យើងរស់នៅក្នុងពិភពនៃសម្លេង។ សំឡេងខ្លះបញ្ចេញអារម្មណ៍វិជ្ជមាន ខណៈពេលដែលសំឡេងខ្លះទៀតដាស់តឿន រំភើប បណ្តាលឱ្យមានអារម្មណ៍ថប់បារម្ភ ឬបន្ធូរអារម្មណ៍ និងជំរុញឱ្យគេងលក់។ សំឡេង​រំលេច​រូបភាព។ ដោយមានជំនួយពីការបញ្ចូលគ្នានៃសម្លេងវាអាចទៅរួចដែលមានឥទ្ធិពលផ្លូវចិត្តលើមនុស្សម្នាក់ដែលយើងយល់ឃើញជាពិសេសនៅពេលអានស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រសិល្បៈនិងស្នាដៃសិល្បៈប្រជាប្រិយរបស់រុស្ស៊ី។

នៅក្នុងការងារសិល្បៈ និងជាពិសេសនៅក្នុងកំណាព្យ បច្ចេកទេសសម្រាប់បង្កើនការបញ្ចេញសំឡេងនៃការនិយាយ.

ការនិយាយកំណាព្យដែលរៀបចំតាមរបៀបពិសេស ទទួលបាននូវពណ៌ដែលបង្ហាញពីអារម្មណ៍ភ្លឺស្វាង។ នេះ​ជា​មូលហេតុ​មួយ​ដែល​ខ្លឹមសារ​នៃ​កំណាព្យ​មិន​អនុញ្ញាត​ឱ្យ​«​និយាយ​ឡើងវិញ​ក្នុង​ពាក្យ​សំដី​»​។

ការថតសំឡេង- វិធីសាស្រ្តនៃការលើកកំពស់ន័យធៀបនៃអត្ថបទដោយការនិយាយឡើងវិញនូវព្យាង្គ ស្រៈ និងព្យញ្ជនៈដែលសង្កត់ធ្ងន់និងមិនតានតឹង។

ទម្រង់នៃការសរសេរសំឡេងទូទៅបំផុតគឺពាក្យដដែលៗកំណាព្យ ដែលបង្កើតបានជាសំណង់ពិសេសនៃអត្ថបទ។ នេះផ្តល់ឱ្យអត្ថបទនូវប្រភេទនៃស៊ីមេទ្រី។

ឧទាហរណ៍:
ខ្ញុំសុបិនចង់ចាប់ស្រមោលដែលចាកចេញ
ស្រមោល​នៃ​ថ្ងៃ​រសាត់​បាត់,
ខ្ញុំបានឡើងលើប៉ម ហើយជំហានក៏ញ័រ
និង ជំហានបានញ័រនៅក្រោមជើងរបស់ខ្ញុំ។

ហើយខ្ពស់ជាងខ្ញុំបានទៅ គូរកាន់តែច្បាស់,
តេម គូរកាន់តែច្បាស់គ្រោងនៅចម្ងាយ
ហើយសំឡេងខ្លះត្រូវបានទាញពីចម្ងាយ
នៅជុំវិញខ្ញុំត្រូវបានគេឮពីស្ថានសួគ៌មកផែនដី។
(បាល់ម៉ុន)

គោលការណ៍ជាមូលដ្ឋាននៃការបង្កើនការបញ្ចេញសូរសព្ទនៃការនិយាយគឺការជ្រើសរើសពាក្យនៃពណ៌សំឡេងជាក់លាក់មួយនៅក្នុងប្រភេទនៃការហៅជាសំឡេង។ ការបញ្ចូលគ្នាជាសំឡេងនៃពាក្យបង្កើនអត្ថន័យន័យធៀបរបស់ពួកគេ ដែលអាចធ្វើទៅបានតែនៅក្នុងអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រ ដែលពាក្យនីមួយៗដើរតួយ៉ាងសំខាន់។

មធ្យោបាយសំខាន់ដើម្បីបង្កើនការបញ្ចេញសូរសព្ទនៃការនិយាយសិល្បៈគឺ ឧបករណ៍សំឡេង - ឧបករណ៍ស្ទីលស្ទីលដែលមាននៅក្នុងការជ្រើសរើសពាក្យនៃសំឡេងជិតស្និទ្ធ។

ឧទាហរណ៍:
P yetr កំពុង ជប់លៀង។ និងភ្នំ ហើយខ្ញុំជាសេន
ហើយ​អរគុណ​ចំពោះ​ការ​សម្លឹង​មើល​គាត់។
ហើយព្រះរាជពិធីបុណ្យរបស់គាត់គឺអស្ចារ្យណាស់។

ស្រៈត្រូវបានធ្វើម្តងទៀតនៅទីនេះ [o], [a]និងព្យញ្ជនៈ [p], [p], [t]. នេះ​ធ្វើ​ឱ្យ​បទ​ចម្រៀង​មាន​លក្ខណៈ​រស់​រវើក។ ភាពសម្បូរបែបនៃពាក្យដដែលៗហាក់ដូចជាឆ្លុះបញ្ចាំងពីភាពទូលំទូលាយនៃជ័យជំនះដ៏ត្រចះត្រចង់។ សំឡេងនៃការនិយាយសង្កត់ធ្ងន់លើពាក្យសំខាន់ៗ និងលេចធ្លោនៅក្នុងអត្ថបទ ពេត្រុសកំពុងជប់លៀង.

ជាធម្មតា ខគម្ពីរមួយត្រូវបានបញ្ចូល (ដូចក្នុងឧទាហរណ៍របស់យើង) ដោយនិយាយឡើងវិញនូវសំឡេងជាច្រើនក្នុងពេលតែមួយ។ ហើយនៅពេលដែលពួកគេចូលរួមកាន់តែច្រើននៅក្នុង "ការហៅទូរស័ព្ទ" នេះកាន់តែច្បាស់ថាពាក្យដដែលៗរបស់ពួកគេត្រូវបានឮ សម្លេងនៃអត្ថបទនាំមកនូវភាពរីករាយ។

នេះគឺជាឧបករណ៍សំឡេងនៃខ្សែរបស់ Pushkin៖ ទិដ្ឋភាព៖ នៅក្រោមតុដេកឆ្ងាយ ព្រះច័ន្ទទំនេរដើរ។ យ៉ាន់ដាំដុះនៅអ័ព្ទភាគខាងកើត នៅភាគខាងជើង ព្រិលដ៏ក្រៀមក្រំ អ្នកមិនបានបន្សល់ទុកដានមួយនៅក្នុង (អំពីជើង); នាងចូលចិត្តប្រលោមលោកនៅដើមដំបូង; ដៃ​ដ៏​ថ្លៃ​ថ្នូរ​របស់​អ្នក​ណា​នឹង​លេប​ត្របាក់​ចាស់! ហើយខ្ញុំនឹងផ្តល់ឱ្យជួរគិតមួយ; គ្រែគ្របដណ្តប់ជាមួយកំរាលព្រំ; ការទទួលមរតកទៅក្នុងក្រុមចម្រៀងដែលមានកំហឹងចាប់ផ្តើមជម្លោះអាសអាភាសល។

ជំនួសឱ្យពាក្យ "ឧបករណ៍សំឡេង" ពេលខ្លះប្រើដោយអ្នកដទៃ : និយាយ "ឧបករណ៍ព្យញ្ជនៈ" និង "ភាពសុខដុមនៃស្រៈ" ។ អ្នកទ្រឹស្តីបទពិពណ៌នាអំពីប្រភេទផ្សេងៗនៃឧបករណ៍សំឡេង។ យើងនឹងដាក់ឈ្មោះតែអ្វីដែលសំខាន់បំផុតនៃពួកគេ។

អាស្រ័យលើគុណភាពនៃសំឡេងដដែលៗមាន ការសរសេរអក្សរកាត់និង ភាពឆបគ្នា.

ការសរសេរអក្សរកាត់ហៅថា ពាក្យដដែលៗនៃព្យញ្ជនៈដូចគ្នា ឬស្រដៀងគ្នា។

ការសរសេរអក្សរកាត់- ឧបករណ៍ស្ទីលស្ទីលចាស់បំផុតសម្រាប់បង្កើនការបញ្ចេញមតិនៃខមួយដោយការនិយាយឡើងវិញនូវសំឡេងព្យញ្ជនៈ។ បច្ចេកទេសនេះត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងកំណាព្យប្រជាប្រិយ និងនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍របស់ប្រជាជនទាំងអស់នៃពិភពលោក។ ពួកគេសំបូរទៅដោយកំណាព្យរបស់ Homer, Hesiod, Horace, Virgil និងកវីអឺរ៉ុបក្រោយៗមកជាច្រើន - Dante, Petrarch, Ronsard, Shakespeare ។ អារម្មណ៍របស់កវីនៃសមាមាត្រ និងកលល្បិចសិល្បៈកំណត់ជម្រើស ធម្មជាតិ និងភាពសមស្របនៃអក្សរសរសេរក្នុងខ។ មិនមានច្បាប់សម្រាប់ប្រើវា និងមិនអាច។

នៅក្នុងខគម្ពីរប្រជាប្រិយរបស់រុស្ស៊ី ការសរសេរអក្សរចារឹកកាន់កាប់កន្លែងលេចធ្លោមួយ។ សំឡេង​អក្ខរក្រម​រាយប៉ាយ​ក្នុង​អត្ថបទ "ពាក្យអំពីកងវរសេនាធំរបស់ Igor»:

.. បំពង់ទុយោត្រូវបានសម្លាប់នៅ Novegrad ឈរនៅ Putivl ...

បន្សំសំឡេង [tr]និង [ក្រាម]បង្កើតអារម្មណ៍នៃកងទ័ពប្រមូលផ្តុំ នៅក្នុងការរួមបញ្ចូលគ្នានៃសំឡេងទាំងនេះ សំឡេងនៃការហែក្បួនយោធា សំឡេងគ្រហឹមនៃអាវុធយោធាត្រូវបានឮ ខណៈដែលការរួមបញ្ចូលគ្នានៃសំឡេង [ផ្លូវ]ផ្តល់នូវអារម្មណ៍នៃស្ថេរភាព ប៉ុន្តែនៅពេលជាមួយគ្នានោះមានការគំរាមកំហែងលាក់កំបាំង។ ទាំងអស់គ្នា - បង្ហាញពីភាពតានតឹងមុនពេលសមរភូមិ, នៅលើដៃមួយ, រំភើបរួចទៅហើយ, នៅលើដៃផ្សេងទៀត - នៅតែស្ងប់ស្ងាត់អារម្មណ៍។

ចៅហ្វាយនាយដ៏អស្ចារ្យ ការសរសេរអក្សរកាត់ គឺ A.S. Pushkin, F. I. Tyutchev, A. P. Sumarokov, G. R. Derzhavin និង K. N. Batyushkov, N. M. Yazykov, N.A. Nekrasov ។

ឧទាហរណ៍:
Neva បានផ្លុំហើយគ្រហឹម
ទៅផេះ m bubbling តែនិង klubyas ។
(A.S. Pushkin)

នៅក្នុង lga, នៅក្នុង lga, នៅនិទាឃរដូវនិងទឹកខ្ពស់។
អ្នក​មិន​សូវ​លិច​ស្រែ...
(N. Nekrasov)

នៅក្នុងឃ្លាពីកំណាព្យរបស់ Balmont សំឡេងត្រូវបានធ្វើម្តងទៀត [l]:
សត្វស្វាហែលចូលទៅក្នុងឥដ្ឋ
នៅឆ្ងាយនៅក្រោមព្រះច័ន្ទវាមានពណ៌ស។
រលក​បោក​បក់​ទៅ​លើ​អូរ
ពួកគេត្រូវបានទាក់ទាញទៅនឹងសំណើមនៃលីត្រឬនាង ...

នៅក្នុងបន្ទាត់របស់ Pushkin ការសរសេរអក្សរកាត់គឺគួរឱ្យកត់សម្គាល់នៅលើ [n], [d], [s], [in]:
យប់មកដល់; ព្រះច័ន្ទនិងឆ្លងកាត់
ក្រឡេកមើលស្ថានសួគ៌ឆ្ងាយ
ហើយពីសំណប៉ាហាំងទៅនាងនៅក្នុងភាពងងឹតនៃព្រៃ
ភ្លេង

ជាមួយនឹងភាពប្រាកដប្រជាបំផុត សវនាការរបស់យើងចាប់យកពាក្យដដែលៗនៃព្យញ្ជនៈដែលឈរនៅក្នុងទីតាំងមុនភាពតានតឹង និងនៅក្នុងការចាប់ផ្តើមដាច់ខាតនៃពាក្យ។ ពាក្យដដែលៗមិនត្រឹមតែដូចគ្នាទេ ប៉ុន្តែក៏មានព្យញ្ជនៈស្រដៀងគ្នាតាមរបៀបខ្លះត្រូវបានគេយកមកពិចារណា។ ដូច្នេះ​ការ​សរសេរ​អក្សរ​ធំ​គឺ​អាច​ធ្វើ​ទៅ​បាន។ ឃ - tឬ h - sល។

ឧទាហរណ៍:
ខែមីនា!
ម៉ោងនៅថ្ងៃព្រហស្បតិ៍
នៅខាងក្រោយ
ស្នូលត្រូវបានខូច។
ទៅថ្ងៃចាស់
ធូ ខ្យល់ អូម
ពីការពាក់
តែប៉ុណ្ណោះ
សក់ tangled(ម៉ាយ៉ាកូវស្គី) ។

ការសរសេរអក្សរកាត់ នៅ​លើ [ R ]នៅក្នុងផ្នែកដំបូងនៃវគ្គនេះ ចង្វាក់វាយដំ សម្លេងកន្ត្រាក់នៃបន្ទាត់ទាំងនេះ ទុកឱ្យមានការងឿងឆ្ងល់អំពីគោលបំណងនៃគំនូរសំឡេង ដែលកវីស្វែងរកដើម្បីបង្ហាញពីតន្ត្រីនៃការហែក្បួន សក្ដានុពលនៃការតស៊ូ ជំនះការលំបាក។ ...

ក្នុងករណីផ្សេងទៀត និមិត្តសញ្ញាន័យធៀបនៃការសរសេរសំឡេងគឺមានលក្ខណៈអរូបីជាង។

ដូច្នេះ មានតែការស្រមើស្រមៃប៉ុណ្ណោះដែលនឹងជួយយើងឱ្យមានអារម្មណ៍ក្នុងការសរសេរអក្សរលើ f - hភាពត្រជាក់នៃលោហៈនៅក្នុងការដកស្រង់ចេញពីកំណាព្យរបស់ N. Zabolotsky " សត្វក្រៀល»:
និងមេដឹកនាំនៅក្នុងអាវដែក
លិចបន្តិចម្តងៗទៅបាត
ហើយពេលព្រឹកព្រលឹមលើគាត់រូបភាពនៃរាងពងក្រពើ
ស្នាមប្រឡាក់ពណ៌មាស។

និមិត្តសញ្ញាសំឡេងនៅតែត្រូវបានវាយតម្លៃមិនច្បាស់លាស់ដោយអ្នកស្រាវជ្រាវ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ វិទ្យាសាស្រ្តសម័យទំនើបមិនបដិសេធថា សំឡេងនៃការនិយាយ ដែលនិយាយដោយឡែកពីគ្នា ក្រៅពាក្យ មានសមត្ថភាពបញ្ចេញសំឡេងតំណាងនៅក្នុងខ្លួនយើងនោះទេ។ ទន្ទឹមនឹងនេះ អត្ថន័យនៃសំឡេងនៃការនិយាយត្រូវបានយល់ឃើញដោយអ្នកនិយាយដើមកំណើតដោយវិចារណញាណ ហើយដូច្នេះវាមានលក្ខណៈទូទៅ និងមានលក្ខណៈមិនច្បាស់លាស់។

យោងតាមអ្នកជំនាញ សារៈសំខាន់តាមសូរសព្ទបង្កើតប្រភេទនៃ "ភាពមិនច្បាស់លាស់" នៃសមាគមជុំវិញពាក្យ។ ទិដ្ឋភាពមិនកំណត់នៃចំណេះដឹងនេះស្ទើរតែមិនត្រូវបានដឹងដោយអ្នក ហើយត្រូវបានបញ្ជាក់ក្នុងពាក្យមួយចំនួនប៉ុណ្ណោះ ឧទាហរណ៍៖ burdock, grunt, mumbling, balalaika - ពិណ, Lily. សំឡេងនៃពាក្យបែបនេះប៉ះពាល់ដល់ការយល់ឃើញរបស់ពួកគេ។

នៅក្នុងការនិយាយបែបសិល្បៈ និងសំខាន់ជាងនេះទៅទៀតនៅក្នុងកំណាព្យ មានទំនៀមទម្លាប់នៃការបែងចែកសំឡេងទៅជាស្អាត និងអាក្រក់ រដុប និងទន់ភ្លន់ ខ្លាំង និងស្ងាត់។ ការប្រើប្រាស់ពាក្យដែលសំឡេងជាក់លាក់អាចក្លាយជាមធ្យោបាយនៃការសម្រេចបាននូវឥទ្ធិពលរចនាប័ទ្មជាក់លាក់មួយនៅក្នុងការនិយាយកំណាព្យ។

ការភ្ជាប់សរីរាង្គនៃការសរសេរសំឡេងជាមួយនឹងខ្លឹមសារ ការរួបរួមនៃពាក្យ និងរូបភាព ផ្តល់ឱ្យឧបករណ៍សំឡេងនូវការបង្ហាញយ៉ាងរស់រវើក ប៉ុន្តែការយល់ឃើញរបស់វាមិនរាប់បញ្ចូលប្រធានបទនោះទេ។ នេះគឺជាឧទាហរណ៍ពីកំណាព្យរបស់ Aseev " ហែលទឹក»:
កុហកនៅខាងអ្នក។
សង្កត់ស្មារបស់អ្នក។
ខ្ញុំអណ្តែតទៅមុខ
ច្រើនទៀត,-
បន្តិចម្ដងៗ
ស្ទាត់ជំនាញរលក
លេងសើច​ទេ
និងទឹកស្អាត។
ហើយធ្វើតាមខ្ញុំ
មិនបន្សល់ទុកដានឡើយ។
curls
ទឹកហូរ.

វាហាក់បីដូចជាពួកយើងថាអក្សរចារឹកនៅលើ w - ទំបញ្ជូនរអិលលើរលក; ពាក្យដដែលៗជាប់លាប់ [ក្នុង​]នៅ​ក្នុង​បន្ទាត់​ចុង​ក្រោយ​នេះ វា​បាន​បំផុស​គំនិត​នៃ​បន្ទាត់​បិទ​ជិត រង្វង់​មួយ ដែល​ត្រូវ​បាន​ភ្ជាប់​ជាមួយ​នឹង​ចីវលោ​នៅ​លើ​ទឹក។

ការបង្កើត "ភាពស្រដៀងគ្នានៃអារម្មណ៍" បែបនេះអាចផ្អែកលើសមាគមដ៏ស្មុគស្មាញ។

ឧទាហរណ៍នៅក្នុងបន្ទាត់នៃ B. Pasternak
Chopin បានកត់ត្រា
នៅលើ sawing ខ្មៅនៃឈរតន្ត្រី -

អ្នកអាចមើលឃើញគ្រោងដ៏អស្ចារ្យនៃសុបិនមួយនៅក្នុងគំរូដ៏គួរឱ្យទាក់ទាញនៃពាក្យដដែលៗនៃសំឡេង និងនៅក្នុងការរួមបញ្ចូលគ្នានៃសំឡេងមិនធម្មតាសម្រាប់សូរស័ព្ទរុស្ស៊ីនៅក្នុងពាក្យ " ឈរតន្ត្រី»

នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Marshak " វាក្យសព្ទបន្ទាត់ខាងក្រោមគឺជាឧទាហរណ៍៖ នៅក្នុងជួរឈររបស់វា x ផ្កាភ្លើងនៃអារម្មណ៍. នេះគឺជាការរួមបញ្ចូលគ្នាពីរដង ប្រហែលដូចជាប្រសិនបើពណ៌នា ភ្លឹបភ្លែតៗ».

ដោយមិនគិតពីការយល់ដឹងជាន័យធៀបនៃការសរសេរសំឡេង ការប្រើប្រាស់របស់វានៅក្នុងការនិយាយកំណាព្យតែងតែបង្កើនអារម្មណ៍ និងពន្លឺនៃខគម្ពីរ បង្កើតភាពស្រស់ស្អាតនៃសំឡេងរបស់វា។

ការសរសេរអក្សរកាត់ - ប្រភេទធម្មតាបំផុតនៃពាក្យដដែលៗ។

នេះត្រូវបានពន្យល់ដោយទីតាំងលេចធ្លោនៃព្យញ្ជនៈនៅក្នុងប្រព័ន្ធសំឡេងនៃភាសារុស្ស៊ី។ ព្យញ្ជនៈដើរតួនាទីសំខាន់ក្នុងភាសា។ ជាការពិតណាស់ សំឡេងនីមួយៗមានព័ត៌មានជាក់លាក់។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ស្រៈប្រាំមួយក្នុងន័យនេះគឺទាបជាងព្យញ្ជនៈសាមសិបប្រាំពីរយ៉ាង។

ចូរយើងប្រៀបធៀប "កំណត់ត្រា" នៃពាក្យដូចគ្នា ដែលធ្វើឡើងដោយប្រើតែស្រៈ និងព្យញ្ជនៈប៉ុណ្ណោះ។ អ្នកស្ទើរតែមិនអាចទាយបានដោយបន្សំ អ៊ី, អាយូ, យូ, អ៊ីអូពាក្យណាមួយ ប៉ុន្តែវាមានតម្លៃក្នុងការបង្ហាញពាក្យដូចគ្នានឹងព្យញ្ជនៈ ហើយយើងអាច "អាន" ឈ្មោះកវីរុស្ស៊ីបានយ៉ាងងាយស្រួល៖ "Drzhvn, Btshkv, Pshkn, Nkrsv". "ទម្ងន់" នៃព្យញ្ជនៈបែបនេះរួមចំណែកដល់ការបង្កើតសមាគមតាមន័យន័យផ្សេងៗគ្នា ដូច្នេះលទ្ធភាពបង្ហាញ និងរូបភាពនៃការសរសេរអក្សររៀងគឺមានសារៈសំខាន់ណាស់។

ប្រភេទនៃពាក្យដដែលៗនៃសំឡេងមួយទៀត គឺជារឿងធម្មតាផងដែរ។

ភាពសមហេតុផល - ការទទួលការពង្រឹងន័យធៀបនៃអត្ថបទដោយការនិយាយឡើងវិញនូវសំឡេងស្រៈ។

ឧទាហរណ៍:
ខ្ញុំជាខ្យល់សេរី ខ្ញុំតែងតែខ្យល់
ក្នុង​រលក​នៃ​រលក​, ខ្ញុំ​ឱប​ផ្កា​ស្មៅ​,
ខ្ញុំដកដង្ហើមតាមមែកឈើ ដកដង្ហើមធំ ខ្ញុំមិនអាច
វាលស្មៅ le le yu ។

ស្រៈត្រូវបានធ្វើម្តងទៀតនៅទីនេះ "អំពី"និង "អ៊ី".

នៅស្នូល ភាពឆបគ្នា ជាធម្មតាមានតែសំឡេងតានតឹងលេចឡើង ចាប់តាំងពីស្រៈជាញឹកញាប់ផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងទីតាំងដែលមិនតានតឹង។ ដូច្នេះ ជួនកាល សូរសព្ទត្រូវបានកំណត់ថាជាពាក្យដដែលៗនៃស្រៈដែលមិនតានតឹង ឬកាត់បន្ថយស្រៈខ្សោយ។

ដូច្នេះនៅក្នុងបន្ទាត់ពី " ប៉ូតាវ៉ា» ការអះអាងរបស់ Pushkin កនិងនៅលើ អំពីបង្កើត​តែ​ស្រៈ​សង្កត់សំឡេង៖
យប់អ៊ុយក្រែនស្ងប់ស្ងាត់។
អំពីមេឃថ្លា។
ផ្កាយកំពុងរះ។
អ្នកអាចយកឈ្នះការងងុយគេងរបស់អ្នក។
មិនចង់បានខ្យល់។

ហើយទោះបីជាព្យាង្គដែលមិនតានតឹងជាច្រើននិយាយឡើងវិញនូវបំរែបំរួលនៃសូរសព្ទទាំងនេះដែលបញ្ជូនដោយអក្សរ o, a ក៏ដោយក៏សំឡេងរបស់ពួកគេមិនប៉ះពាល់ដល់ភាពស៊ីសង្វាក់គ្នានោះទេ។

ក្នុងករណីដែលស្រៈដែលមិនតានតឹងមិនឆ្លងកាត់ការផ្លាស់ប្តូរ ពួកគេអាចបង្កើនភាពស្រៈ។

ឧទាហរណ៍ក្នុងឃ្លាមួយទៀតពី " ប៉ូតាវ៉ា» សំឡេង​នៃ​ការ​និយាយ​កំណត់​ការ​អួតអាង​លើ​ នៅ; ដោយសារគុណភាពនៃសំឡេងនេះមិនផ្លាស់ប្តូរ ហើយនៅក្នុងទីតាំងដែលមិនមានភាពតានតឹង y សង្កត់ធ្ងន់លើភាពស្រដៀងគ្នានៃសូរសព្ទនៃពាក្យដែលបានបន្លិច៖
ប៉ុន្តែនៅក្នុងការល្បួងនៃការដាក់ទណ្ឌកម្មដ៏យូរ។
ដោយបានស៊ូទ្រាំ su deb នៅអំណោយ,
ពង្រឹងប្រទេសរុស្ស៊ី។
ធ្ងន់ម្លេះ
កញ្ចក់បែក,
Ku et boo la t.

នៅក្នុងពីរជួរចុងក្រោយ, assonance ទៅ នៅភ្ជាប់ជាមួយភាពសមហេតុផល ក.

នៅក្នុងអត្ថបទដូចគ្នា សំឡេងផ្ទួនៗគ្នាជាញឹកញាប់ត្រូវបានគេប្រើស្របគ្នា។
ដីស ដីស ដីសពាសពេញផែនដី
អំពី pre de ly ទាំងអស់។
ទៀន​ឆា​ឆេះ​ហើយ​ដាក់​ក្រដាស​ដំបូល
ទៀនកំពុងឆេះ(parsnip) ។

នេះ​គឺ​ជា​ការ​យល់​ព្រម អ៊ីនិងអក្សរចារឹកនៅលើ m, l, s, v; បន្សំនៃព្យញ្ជនៈដដែលៗ៖ ml, ព្រះអាទិត្យ - sv. ទាំងអស់នេះបង្កើតឱ្យមានតន្ត្រីពិសេសនៃបន្ទាត់កំណាព្យ។

មនុស្សគ្រប់រូបយ៉ាងហោចណាស់ម្តងក្នុងជីវិតរបស់ពួកគេបានឮ ឬនិយាយពាក្យស្លោក ដែលអ្នកអាចធ្វើឱ្យកុមារយំបានស្ងប់៖ " ស្ងាត់ កណ្ដុរ ឆ្មានៅលើដំបូល។ ហើយកូនឆ្មាក៏ខ្ពស់ជាង».

ហេតុអ្វី​បាន​ជា​យើង​ម្នាក់ៗ​ចងចាំ និង​បញ្ចេញ​ឃ្លា​ខ្លះ (កំណាព្យ អណ្តាត​ប្រែ​ សម្រង់) ពេញមួយជីវិត​របស់យើង? តើ​ការ​ឃុបឃិត​គ្នា ការ​កាត់ទោស​ជីដូន​-​អ្នក​ខ្សឹបខ្សៀវ​ជាដើម ដំណើរការ​យ៉ាង​ដូច​ម្តេច? តើអ្វីជាអាថ៌កំបាំងនៃពាក្យស្លោក និងពាក្យស្លោកពេញនិយម (នយោបាយ ការផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម)? យើងជឿថាការថតសំឡេងមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងនៅក្នុងរឿងទាំងអស់នេះ។

ភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នា។ - ប្រភេទស្មុគ្រស្មាញនៃការសរសេរសំឡេង, បង្កើតឡើងនៅលើការប្រើប្រាស់ព្យញ្ជនៈ, ប៉ុន្តែមិន rhyming ពាក្យ; សូមអរគុណដល់បច្ចេកទេសនេះ កំណាព្យទទួលបានភាពស្មោះត្រង់។

ឧទាហរណ៍:
វាគឺ៖
សង្គមនិយម -
ពាក្យអស្ចារ្យ!
ជាមួយនឹងទង់ជាតិ
ជាមួយនឹងបទចម្រៀងមួយ។
ឈរនៅខាងឆ្វេង
និងខ្លួននាងផ្ទាល់
នៅលើក្បាល
សិរីល្អបានធ្លាក់ចុះ។
បានឆ្លងកាត់ភ្លើង
តាមរយៈកាណុងបាញ់កាំភ្លើង។
ជំនួសឱ្យភ្នំរីករាយ
ភ្នំនៃជ្រលងភ្នំ។

វា​ក្លាយជា:
កុម្មុយនិស្ត -
រឿងធម្មតាបំផុត។
(V. Mayakovsky)

ត្រជាក់
bourgeois
កំហឹង។
ដាច់​ដោយ​ពួក​គេ,
យំ​ហើយ​ថ្ងូរ,
ស្រមោលរបស់ជីតា -
កុម្មុយនិស្តប៉ារីស -
ហើយ​ឥឡូវនេះ
ស្រែក
ជញ្ជាំងប៉ារីស។
(V. Mayakovsky)

ខ្ញុំ​នឹង​ឡើង​នៅ​ពេល​ព្រឹក​ព្រលឹម​ទៅ​ដើម​តាត្រៅ​ប្រាក់
សរសើរសមយុទ្ធកងអនុសេនាធំពីទីនោះ។
ព្រះអាទិត្យព្រឹកនិងសមុទ្រ! តើខ្ញុំសប្បាយចិត្តប៉ុណ្ណា,
ដូច​ខ្យល់​គ្មាន​គំនិត​ដូច​ម៉ាំមី​មាន​ប្រាជ្ញា។
អ្នកណាត្រូវបានលើកតម្កើងដោយឥន្ទ្រី - អូគាត់មិនអាស្រ័យលើសត្វទីទុយទេ។
(I. Severyanin)

ប្រភេទមួយក្នុងចំណោមប្រភេទ ការសរសេរអក្សរកាត់ រាប់ onomatopoeia .

Onomatopoeia - ការបង្កើត ដោយមានជំនួយពីសំឡេង និងពាក្យ គំនិតជាក់លាក់បន្ថែមទៀតនៃអ្វីដែលត្រូវបាននិយាយនៅក្នុងអត្ថបទនេះ។

Onomatopoeia - ប្រភេទឧបករណ៍សាមញ្ញបំផុតមាននៅក្នុងការពិតដែលថាកវីដោយការជ្រើសរើសជាក់លាក់នៃសំឡេងការណែនាំដូចដែលវាមាននៅផ្នែកសំឡេងនៃរូបភាព។

ឧទាហរណ៍:
ម៉ូទ័រអាឡឺម៉ង់ស្រែកនៅខាងលើ៖
- យើងជាទាសករ Fuhrer និងស្តាប់បង្គាប់
យើងកំពុងប្រែក្លាយទីក្រុងអូដាទៅជាទីក្រុងអូប៊ី។
យើង​គឺ​ជា​សេចក្តី​ស្លាប់... អ្នក​នឹង​មិន​ត្រូវ​បាន​ឆេះ​ទៀត​ទេ​។
("Pulkovo Meridian" V. Inber)

ពាក្យដដែលៗ [R]បង្កើតការបំភាន់នៃសំឡេងម៉ាស៊ីនយន្តហោះអាល្លឺម៉ង់ ដែលជាសំឡេងដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចនៃការទម្លាក់គ្រាប់បែក។ ហើយទោះបីជា onomatopoeia បែបនេះត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាប្រភេទបឋមនៃអក្សរចារឹកក៏ដោយ ក៏គេមិនអាចទទួលស្គាល់ថានៅក្នុងវគ្គខាងលើ សំឡេងហ៊ោកញ្ជ្រៀវរបស់យន្តហោះហ្វាស៊ីសនៅលើឡោមព័ទ្ធ Leningrad ត្រូវបានបញ្ចេញយ៉ាងល្អឥតខ្ចោះ។

ដូច្នេះនៅក្នុងឃ្លារបស់ Mayakovsky៖ " គេវាយស្គរ គេច្រៀងដូចជា៖ ផ្សិត - ស្នែង - មឈូស - រដុប.. " - ការក្លែងបន្លំយ៉ាងច្បាស់នៃសំឡេងនៃ hooves ត្រូវបានផ្តល់ឱ្យ។
ជាមួយនឹងសំឡេងដែលធ្លាប់ស្គាល់ សំឡេងនៃកំពូលរបស់ពួកគេនៅក្នុង ...
(A. Pushkin)

វានិយាយអំពីស្រល់; ការជ្រើសរើសសំឡេង [w]និងការបញ្ចូលគ្នានៃការរអិលពីរបានប្រាថ្នា [X]បង្កើតសំលេងរំខានរបស់ពួកគេ។
ស្តាប់សឹងតែមិនឮ ស្ងាត់ស្ងៀមស្ងាត់ឈឹងនៅដើមត្រែង និង...
(K.Balmont)

ជ្រលង​ភ្នំ​ញ័រ ខ្យល់​បក់​បោក​បន្លឺ​ឡើង...
(A. Maikov)

វានិយាយអំពីការផ្ទុះមួយ; បួន [អ៊ី], បី [R], ការសម្របសម្រួលពីរ (" ផលប៉ះពាល់បានកើតឡើង”) ប្រហាក់ប្រហែលនឹងសំឡេងផ្ទុះ និងសំឡេងរោទ៍។
បន្ទាយ​របស់​អ្នក​មាន​ផ្សែង និង​ផ្គរលាន់...
(A. Pushkin)

វានិយាយអំពីកាណុងសំពះ។ ពីរដង [ទូរទស្សន៍], ពីរដង [ឌី]ទាក់ទង​នឹង​សំឡេង​កាំភ្លើង។

នេះគឺជាឧទាហរណ៍នៃ onomatopoeia ដ៏ឈ្លាសវៃជាងនេះ៖
ហើយភ្លឺ, និងសំលេង, និងនិយាយ orbal ov,
ហើយ​នៅ​ម៉ោង​ដូច​ត្រចៀក​ pir គឺ​ត្រជាក់​
ការហៀរសំបោរនៃវ៉ែនតាពពុះ
ហើយកណ្តាប់ដៃហើយអណ្តាតភ្លើងគឺអាក្រាត។
(A. Pushkin)

សំឡេងបបូរមាត់គ្របដណ្តប់នៅទីនេះ ([b], [c], [m], [n]), ស្រែក ( [ម៉ោង], [w]) និង sonorants ( [p], [l]) បង្កើតបានជាអារេនៃសំឡេង 28 និងព្យញ្ជនៈ 44 នៃវគ្គនេះ ពោលគឺ 64% ។

បច្ចេកទេសមួយទៀតដែលប្រើតិចជាងអ្នកដទៃ - onomatopoeia .

ទាំងនេះគឺជាពាក្យដែលយកតម្រាប់តាមអត្ថន័យរបស់ពួកគេ។ ពាក្យទាំងនេះគឺ " ស្រមុក», « បុក", និងពាក្យដេរីវេ" ស្រមុក», « បុក"ល។

ឧទាហរណ៍:
ដីខ្សាច់ និងស្រមុករបស់សេះ
(A. Blok)

ភក់​ដែល​មាន​ទឹក​កក
crunchy និងផុយដូច crunch al
(I. Severyanin)

វិធីសាស្រ្តស្មុគ្រស្មាញនៃការថតសំឡេង - punning rhyme .

pun rhymes - ទាំងនេះគឺជា rhymes ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើការលេងនៅលើពាក្យនិងសំឡេងស្រដៀងគ្នា។

ពួកវាត្រូវបានប្រើជាញឹកញាប់សម្រាប់ឥទ្ធិពលកំប្លែង។ អ្នកនិពន្ធជាច្រើនមានឧទាហរណ៍នៃ rhyme បែបនេះដូចជាឧទាហរណ៍ A. S. Pushkin, D. D. Minaev, V. V. Mayakovsky និងអ្នកដទៃ។

នៅក្នុង វចនានុក្រម punning ពាក្យ polysemantic ត្រូវបានប្រើ ក៏ដូចជាពាក្យដូចគ្នា - នៅពេលដែលមានតែអត្តសញ្ញាណសំឡេងប៉ុណ្ណោះដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងរវាងពាក្យ ហើយមិនមានទំនាក់ទំនងតាមន័យធៀបទេ។

ឧទាហរណ៍:
កូនឆ្កែ! តាម​ខ្ញុំ!
អ្នកនឹងនៅលើ kalach,
មើលកុំនិយាយ
បើមិនដូច្នោះទេខ្ញុំនឹងវាយអ្នក។
(A. S. Pushkin)

គាត់មិនចេះខ្វល់ខ្វាយអស់រយៈពេលម្ភៃឆ្នាំ
មិនផ្តល់កំណើតដល់បន្ទាត់តែមួយ។
(D. D. Minaev)

តំបន់នៃ rhymes គឺជាធាតុរបស់ខ្ញុំ,
ហើយខ្ញុំសរសេរកំណាព្យយ៉ាងងាយស្រួល
ដោយមិនស្ទាក់ស្ទើរ ដោយមិនបង្អង់យូរ
ខ្ញុំរត់ទៅបន្ទាត់ពីបន្ទាត់
សូម្បីតែទៅថ្មពណ៌ត្នោតហ្វាំងឡង់
ខ្ញុំកំពុងដោះស្រាយជាមួយ pun មួយ។
(D. D. Minaev)

វិធីសាស្រ្តមួយផ្សេងទៀតនៃការថតសំឡេង អាណាផូរ៉ានិង អេផូរ៉ា. នេះគឺជាឈ្មោះនៃផ្នែករងនៃការសរសេរសំឡេង ដែលសម្គាល់វាដោយទីតាំងរបស់វានៅក្នុងខ។

អេភីផូរ៉ា- ពាក្យដដែលៗនៃចុងបញ្ចប់នៃខ។

អាណាផូរ៉ាឬ monophony គឺជាឧបករណ៍ស្ទីលស្ទីលដែលមាននៅក្នុងពាក្យដដែលៗនៃសំឡេង ដែលទាក់ទងគ្នា ពាក្យ សំណង់វាក្យសម្ព័ន្ធ ឬចង្វាក់នៅដើមខគម្ពីរ ឬឃ្លាជាប់គ្នា។

ការថតសំឡេង- ការប្រើប្រាស់បច្ចេកទេសសូរសព្ទផ្សេងៗ ដើម្បីបង្កើនការបញ្ចេញសំឡេងនៃការនិយាយ។

ការថតសំឡេង អនុញ្ញាត​ឱ្យ​អ្នក​បង្កើន​ឥទ្ធិពល​នៃ​ការ​និយាយ និង​អត្ថបទ​យ៉ាង​ខ្លាំង (នៅ​ពេល​ខ្លះ) ដោយ​ជ្រើសរើស​ពាក្យ​ជាមួយ "សំឡេង​ត្រឹមត្រូវ"។

ឧទាហរណ៍:
បី​ថ្ងៃ​ហើយ​ដែល​គេ​ឮ​ថា​នៅ​លើ​ផ្លូវ​គួរ​ឲ្យ​ធុញ និង​យូរ
មានការគោះនិងសន្លាក់មួយនិង: ខាងកើត, ខាងកើត, ខាងកើត។ ..
(P. Antokolsky បង្កើតឡើងវិញនូវសំឡេងនៃកង់រទេះរុញ។ )

ឬ៖
នៅជិតខ្ញុំ ក្បាលរថភ្លើងកំពុងធ្វើដំណើរតាមផ្លូវដែក។
នៅខាងស្តាំ ក្បាលរថភ្លើងចំហាយមួយបានឆ្លងកាត់ផ្លូវដែក។

ការថតសំឡេង ជាញឹកញាប់ត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីជាពិសេសនៅក្នុងកំណាព្យ។ K.D. ប្រើបានល្អណាស់។ Balmont ដែលបានផ្តល់ការពិពណ៌នាជាន័យធៀបនៃសំឡេងនៃការនិយាយ (សំឡេងគឺ " gnome អាបធ្មប់តូច", វេទមន្ត) ហើយពិតណាស់ V.V. ម៉ាយ៉ាកូវស្គី។

មុខងារជាមូលដ្ឋាននៃការថតសំឡេង

គោលបំណង​សិល្បៈ​នៃ​ការ​ថត​សំឡេង​ប្រហែល​ជា​គ្រាន់តែ​បង្កើត​ភាព​ចុះសម្រុង​គ្នា សំឡេង​តន្ត្រី​នៃ​ការ​និយាយ ( U Ch អ៊ី rប៉ុន្តែទៅសមុទ្រ I h inar ហើយមានក្មេង ...- Lermontov M. Yu ។ ) ការ​ប្រើ​សំឡេង​បែប​នេះ បើ​វា​មិន​ធ្វើ​ឲ្យ​ខូច​ផ្នែក​ឡូជីខល​នៃ​ការ​និយាយ​នោះ គឺ​ជា​សោភ័ណភាព​ពិត​ប្រាកដ។ ពាក្យដដែលៗប្រកបដោយសុខដុមរមនានៃព្យញ្ជនៈ និងព្យញ្ជនៈបុគ្គលផ្តល់នូវការនិយាយជាសោភ័ណភាពពិសេស។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ សិល្បករពាក្យជាធម្មតាមិនពេញចិត្តនឹងភាពស្រស់ស្អាតនៃសំឡេងនៃការនិយាយ ហើយព្យាយាមបញ្ចូលសំឡេងក្នុងការដោះស្រាយបញ្ហាស្ទីលស្ទីលស្មុគ្រស្មាញ។ ការសរសេរជាសំឡេងអាចអនុវត្តមុខងារដ៏ធ្ងន់ធ្ងរមួយនៅក្នុងការនិយាយបែបកំណាព្យ៖ សង្កត់ធ្ងន់លើពាក្យសំខាន់ៗ ឡូជីខល រូបភាពសិល្បៈ គំនូរ ប្រធានបទ។ V.V. Mayakovsky និយាយអំពីលក្ខណៈពិសេសនៃការច្នៃប្រឌិតសិល្បៈ។ នៅក្នុងអត្ថបទ " តើធ្វើកំណាព្យដោយរបៀបណា?គាត់​បាន​សរសេរ: ខ្ញុំងាកទៅរកការសរសេរអក្សរតូចធំសម្រាប់ការសរសេរជាស៊ុម សម្រាប់ការសង្កត់ធ្ងន់កាន់តែខ្លាំងលើពាក្យដែលសំខាន់សម្រាប់ខ្ញុំ។"។ ភាពស្រដៀងគ្នានៃសំឡេងនៃពាក្យច្រើនតែសង្កត់ធ្ងន់ទៅលើភាពជិតគ្នានៃពាក្យ ភាពដូចគ្នានៃវត្ថុ។ ពាក្យផ្ទួនសំឡេងបង្ហាញពីសមាជិកដូចគ្នានៃប្រយោគ។

សំឡេងអាចដើរតួជាសមាសភាព ៖ ទំនាក់ទំនងសំឡេងស្រដៀងគ្នាទៅនឹងផ្នែកន័យនៃឃ្លា និងបែងចែករូបភាពកំណាព្យថ្មីនីមួយៗតាមសូរសព្ទ។

ឧទាហរណ៍:
អ្នកត្រូវបានហែកដោយចលនានៃបក្សីដែលគួរឱ្យភ័យខ្លាច,
អ្នកបានទៅហើយពាក្យប៉ុន្តែសុបិនរបស់ខ្ញុំគឺស្រាល ...
ហើយនៅលើអាកាស វិញ្ញាណបានទៅ ហើយរោមភ្នែកក៏ដេកលក់។
សូត្រខ្សឹបខ្សៀវ។
(A. Blok)

នៅទីនេះពាក្យដដែលៗនៃសំឡេង គ - y - ទំនៅក្នុងជួរទីមួយរួមបញ្ចូលគ្នានូវពាក្យដែលទាក់ទងនឹងរូបភាពនៃបក្សីមួយ; ពណ៌សំឡេងផ្សេងគ្នាទទួលបានការប្រៀបធៀបដូចជាសុបិនមួយ; "វិល-ហៅ" នៃព្យញ្ជនៈ និងស្រៈ បែងចែកផ្នែកនិយាយបន្តបន្ទាប់ បំបែកដោយការផ្អាក៖ បន្ទាប់ពីឃ្លា " ព្រលឹងដកដង្ហើមធំ"ដូចជាការដកដង្ហើមធំត្រូវបានឮ (ការបំភាន់នេះត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយការរួមបញ្ចូលគ្នានៃសំឡេង d - y - x) កន្សោមន័យធៀប "រោមភ្នែកធ្លាក់ចុះ"ទទួលបានកន្សោមពិសេសដោយសារតែភាពសុខដុមនៃព្យញ្ជនៈ re - re, s - s - ts; ទីបំផុត នៅជួរបន្ទាប់ ការបញ្ចេញសំឡេងដ៏ស្រទន់សម្រាប់ការស្រែកយំ ឆ្លុះបញ្ចាំងពីសម្លេងនៃរ៉ូបសូត្ររបស់ជនចម្លែកម្នាក់ ដែលបញ្ចេញពន្លឺដោយ...

ដូច្នេះការអភិវឌ្ឍន៍នៃប្រធានបទត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងជាប់លាប់នៅក្នុង អក្ខរកម្ម និង ការសមគំនិត .

ជាមធ្យោបាយបញ្ចេញមតិ សំឡេងដដែលៗត្រូវបានប្រើក្នុងចំណងជើងនៃអត្ថបទកាសែត និងទស្សនាវដ្តី ស្នាដៃសិល្បៈ (" ទឹកសន្សើមនៅពេលព្រលឹម», « ប្រភពទឹកនៃ Fedorovka") ការប្រើប្រាស់ការសរសេរសំឡេងនេះអាចត្រូវបានគេហៅថាការចាប់អារម្មណ៍។

ប្រសិនបើយើងគូរភាពស្រដៀងគ្នាជាមួយនឹងការចម្អិនអាហារ នោះការថតសំឡេងអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកមិនធុញទ្រាន់នឹងការរៀបចំម្ហូបនោះទេ ប៉ុន្តែត្រូវធ្វើការពិសោធន៍ដោយសេរីក្នុងដំណើរការ ដោយបន្ថែមគ្រឿងទេស និងគ្រឿងទេស។

អ្នក​មិន​គួរ​ធ្វើ​ហួសហេតុ​ការ​និយាយ​របស់​អ្នក (ផ្ទាល់​មាត់​ជា​លាយលក្ខណ៍អក្សរ) ដោយ​ការ​បំប្លែង​អក្សរ​និង​ការ​បញ្ជាក់។ វាមានប្រសិទ្ធភាពជាងជាមួយនឹងជំនួយរបស់ពួកគេក្នុងការសង្កត់ធ្ងន់លើខ្លឹមសារសំខាន់របស់វា បំបែកស្នូលនៃអត្ថន័យ កោសអ្នកប្រាជ្ញទៅបេះដូង។

ការអនុវត្តក្នុងការសរសេរសំឡេង អ្នកមិនត្រឹមតែអាចអភិវឌ្ឍការយកចិត្តទុកដាក់ ការចងចាំ និងពង្រីកវាក្យសព្ទរបស់អ្នកប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំង (សំខាន់បំផុត) មានអារម្មណ៍ថាឃ្លារបស់អ្នកផ្លាស់ប្តូរសំឡេងពី POWERFUL and MAJESTIC ទៅជាស្ងាត់ និងជ្រៀតចូលបានយ៉ាងងាយស្រួល អ្នកគ្រាន់តែត្រូវជ្រើសរើសពាក្យដែលត្រឹមត្រូវ។

ដំណើរ​ការ​នៃ​ការ​កាត់​ទោស​គឺ​គួរ​ឱ្យ​ចាប់​អារម្មណ៍​។ ញៀន។ អនុញ្ញាតឱ្យអ្នកទទួលបានអារម្មណ៍វិជ្ជមាននៅពេលសរសេរសូម្បីតែអត្ថបទដែលគួរឱ្យធុញទ្រាន់បំផុត។

ការប្រើប្រាស់វិធីសាស្រ្តផ្សេងៗសម្រាប់ការពង្រឹង ការបញ្ចេញសំឡេងនៃកំណាព្យ។

ការថតសំឡេង (ឧបករណ៍) - បច្ចេកទេសនៃការលើកកំពស់ន័យធៀបនៃអត្ថបទដោយការនិយាយឡើងវិញនូវព្យាង្គ ស្រៈ និងព្យញ្ជនៈដែលសង្កត់ធ្ងន់និងមិនតានតឹង។ ទម្រង់នៃការសរសេរសំឡេងទូទៅបំផុតគឺពាក្យដដែលៗកំណាព្យ ដែលបង្កើតបានជាសំណង់ពិសេសនៃអត្ថបទ។ នេះផ្តល់ឱ្យអត្ថបទនូវប្រភេទនៃស៊ីមេទ្រី។

ការថតសំឡេងត្រូវបានបង្កើតតាមវិធីផ្សេងៗគ្នា៖

1. អក្សរចារឹក- ពាក្យដដែលៗនៃព្យញ្ជនៈ។

ល្ងាច។ មាត់សមុទ្រ។ ដកដង្ហើមខ្យល់។

ការ​ស្រែក​យ៉ាង​ខ្លាំង​នៃ​រលក​។

ខ្យល់ព្យុះជិតមកដល់ហើយ បោកបក់នៅមាត់ច្រាំង

យានជំនិះ ពណ៌ខ្មៅ គ្មានសណ្តាប់ធ្នាប់...

ជនបរទេសទៅកាន់មន្តស្នេហ៍ដ៏បរិសុទ្ធនៃសុភមង្គល,

ទូក​នៃ​ការ​ព្រួយ​បារម្ភ, ទូក​នៃ​ការ​ព្រួយ​បារម្ភ

បោះច្រាំង, វាយជាមួយព្យុះ,

សាលកំពុងស្វែងរកសុបិនភ្លឺ ...

(K. Balmont)

V.V. Mayakovsky នៅក្នុងអត្ថបទ "របៀបបង្កើតកំណាព្យ?" បានសរសេរអំពីការសរសេរអក្សរកាត់៖

ការបំប្លែងអក្សរត្រូវតែត្រូវបានចាក់ដោយប្រុងប្រយ័ត្នបំផុត ហើយប្រសិនបើអាច ការធ្វើដដែលៗដែលមិនលាតសន្ធឹងទៅខាងក្រៅ។ ឧទាហរណ៍នៃការសរសេរអក្សរផ្ចង់ច្បាស់លាស់នៅក្នុងខ Yesenin របស់ខ្ញុំគឺជាបន្ទាត់៖ "តើគាត់នៅឯណា សម្លេងលង្ហិន ឬគែមថ្មក្រានីត ... ខ្ញុំងាកទៅរកការសរសេរអក្សរកាត់សម្រាប់ស៊ុម សម្រាប់ការសង្កត់ធ្ងន់កាន់តែខ្លាំងលើពាក្យសំខាន់សម្រាប់ខ្ញុំ។

ប្រភេទមួយនៃប្រភេទអក្សររត់គឺ onomatopoeia ។

ម៉ាស៊ីនអាឡឺម៉ង់បន្លឺឡើងពីលើ៖

យើងជាទាសករដែលស្តាប់បង្គាប់របស់ Fuhrer

យើងប្រែទីក្រុងទៅជាមឈូស

យើង​គឺ​ជា​សេចក្តី​ស្លាប់... អ្នក​នឹង​ត្រូវ​ទៅ​ក្នុង​ពេល​ឆាប់ៗ​នេះ។

("Pulkovo Meridian" V. Inber)

ពាក្យដដែលៗនៃសំឡេង "er" បង្កើតការបំភាន់នៃសំឡេងនៃម៉ាស៊ីនយន្តហោះអាល្លឺម៉ង់ ដែលជាសំឡេងដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចនៃការទម្លាក់គ្រាប់បែក។

2. Assonance- ពាក្យដដែលៗនៃស្រៈ។ជួនកាល វចនានុក្រម​ដែល​មិន​ត្រឹមត្រូវ​ត្រូវ​បាន​គេ​ហៅ​ថា ស្រៈ ដែល​ស្រៈ​ត្រូវ​គ្នា ប៉ុន្តែ​ព្យញ្ជនៈ​មិន​ស្រប​គ្នា​ទេ (ភាព​ធំ​ធេង - ខ្ញុំ​ចាំ​ថា ស្រេក - វា​ជា​ការ​អាណិត) ។ Assonance បង្កើនការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយ។

នៅលើត្រចៀករបស់យើង,

ព្រឹក​បន្តិច​បាន​ភ្លឺ​កាំភ្លើង

និងព្រៃកំពូលពណ៌ខៀវ -

ជនជាតិបារាំងនៅទីនេះ។

ខ្ញុំ​បាន​ស៊ុត​បាល់​បញ្ចូល​ទី​ក្នុង​កាណុង​តឹង

ហើយខ្ញុំបានគិតថា: ខ្ញុំនឹងព្យាបាលមិត្តរបស់ខ្ញុំ! ..

("បូរ៉ូឌីណូ", M. Lermontov)

ពាក្យដដែលៗនៃសំឡេង "y" បានជួយកវីបញ្ចេញសំឡេងបន្ទរនៅពេលព្រឹកព្រលឹម។ សំឡេង​គ្រោតគ្រាត​ដែល​សាយភាយ​ពេញ​វាល​មុន​ការ​ប្រយុទ្ធ។

នេះជារបៀបដែល Alexander Pushkin គ្រប់គ្រងសំឡេងដូចគ្នា "u":

តើខ្ញុំដើរតាមផ្លូវដែលរំខាន

ខ្ញុំចូលព្រះវិហារដែលមានមនុស្សច្រើន

តើខ្ញុំកំពុងអង្គុយនៅក្នុងចំណោមយុវជនល្ងង់មែនទេ?

ខ្ញុំចុះចាញ់នឹងសុបិនរបស់ខ្ញុំ។

(A. Pushkin)

សូរសំឡេង "y" ត្រូវបានប្រើដើម្បីតំណាងឱ្យផ្លូវនៃទីក្រុង។

ហើយនេះគឺជាឧទាហរណ៍នៃការប្រើប្រាស់ assonance ដោយ K. Balmont ។

ខ្ញុំជាខ្យល់សេរី ខ្ញុំតែងតែបក់
ខ្ញុំគ្រវីរលក ខ្ញុំអោបផ្ការំដួល
នៅក្នុងមែកឈើ ខ្ញុំដកដង្ហើមធំ ស្រងូតស្រងាត់
ខ្ញុំ​ស្រឡាញ់​ស្មៅ ខ្ញុំ​ស្រឡាញ់​វាល
(K. Balmont)


ពាក្យដដែលៗនៃស្រៈ "o" និង "e"

3. ចង្វាក់ភ្លេង- rhymes បានបង្កើតឡើងនៅលើការលេងពាក្យនិងសំឡេងស្រដៀងគ្នា។ ពួកវាត្រូវបានប្រើជាញឹកញាប់សម្រាប់ឥទ្ធិពលកំប្លែង។ នៅក្នុង វចនានុក្រម punning ពាក្យ polysemantic ត្រូវបានប្រើ ក៏ដូចជាពាក្យដូចគ្នា - នៅពេលដែលមានតែអត្តសញ្ញាណសំឡេងប៉ុណ្ណោះដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងរវាងពាក្យ ហើយមិនមានទំនាក់ទំនងតាមន័យធៀប។

កូនឆ្កែ! តាម​ខ្ញុំ!

អ្នកនឹងនៅលើ kalach

មើលកុំនិយាយ

ខ្ញុំនឹងមិនវាយវាទេ។

(A. S. Pushkin)

គាត់មិនចេះខ្វល់ខ្វាយអស់រយៈពេលម្ភៃឆ្នាំ

ខ្ញុំមិនបានផ្តល់កំណើតដល់បន្ទាត់តែមួយទេ។

(D. D. Minaev)

4. អាណាផូរ៉ា- ឧបករណ៍ស្ទីលស្ទីលដែលមាននៅក្នុងពាក្យដដែលៗនៃសំឡេងដែលទាក់ទងគ្នា ពាក្យ សំណង់ វាក្យសម្ព័ន្ធ ឬចង្វាក់នៅដើមនៃខ ឬឃ្លាជាប់គ្នា។

Sound anaphora គឺជាលក្ខណៈនៃខព្យញ្ជនៈ ដែលគួរតែមានចំនួនស្មើគ្នានៃពាក្យតានតឹងខ្លាំងឡូជីខលនៅកន្លែងជាក់លាក់មួយ ប៉ុន្តែពេលខ្លះវាត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងខគម្ពីរម៉ែត្រដែលបង្កើតឡើងនៅលើមូលដ្ឋានម៉ែត្រ។

ស្ពានខ្យល់ព្យុះ

មឈូសពីទីបញ្ចុះសពព្រិលៗ។

(A. Pushkin)

Lexical anaphora, ពាក្យដដែលៗនៃពាក្យដដែលៗ៖

ចាំ​ខ្ញុំ​មក​វិញ​។

គ្រាន់តែរង់ចាំច្រើន។

រង់ចាំភាពសោកសៅ

ភ្លៀងលឿង,

រង់ចាំព្រិលមកដល់

រង់ចាំពេលវាក្តៅ

រង់ចាំនៅពេលដែលអ្នកដទៃមិនរំពឹងទុក

ភ្លេចកាលពីម្សិលមិញ។

ចាំពេលពីកន្លែងឆ្ងាយ

សំបុត្រនឹងមិនមកទេ។

រង់ចាំរហូតដល់អ្នកធុញទ្រាន់

ជូនចំពោះអ្នកដែលកំពុងរង់ចាំទាំងអស់គ្នា។

(K. Simonov)

Syntactic anaphora, (anaphoric parallelism) ពាក្យដដែលៗនៃសំណង់វាក្យសម្ព័ន្ធ៖

ខ្ញុំឈរនៅមាត់ទ្វារខ្ពស់។

ខ្ញុំធ្វើតាមការងាររបស់អ្នក។

(M. Svetlov)

Strophic anaphora ដែលជាពាក្យដដែលៗនៃពាក្យ ឬការស្ថាបនាវាក្យសម្ព័ន្ធនៅក្នុង stanzas ដែលនៅជាប់គ្នា៖ ក្នុងឧទាហរណ៍ខាងក្រោម ពាក្យ anaphoric ទោះបីជាវាត្រូវបានបំបែកទៅជាបន្ទាត់ typographical ដាច់ដោយឡែក ប៉ុន្តែវាបង្កើតជាការចាប់ផ្តើមនៃ ខ iambic ដែលបញ្ចប់ដោយបន្ទាត់ខាងក្រោម៖

ផែនដី!..
ពីសំណើមព្រិល

នាងនៅតែស្រស់។
នាងវង្វេងដោយខ្លួនឯង។
ហើយដកដង្ហើមដូច deja ។

ផែនដី!..
នាងរត់, រត់

5. Epiphora- ឧបករណ៍ស្ទីលស្ទីលដែលមាននៅក្នុងពាក្យដដែលៗនៃសំឡេង ដែលទាក់ទងគ្នា ពាក្យ សំណង់ វាក្យសម្ព័ន្ធ ឬចង្វាក់នៅចុងបញ្ចប់នៃខ ឬឃ្លាជាប់គ្នា។

សំលេងរំខាន, ភ្លឺ

ហើយអូសទៅចម្ងាយ

ហើយបានបណ្ដេញទុក្ខព្រួយ

ហើយច្រៀងចេញ ...

(K. Balmont)

6. Onomatopoeia- ពាក្យដែលយកតម្រាប់តាមអត្ថន័យរបស់ខ្លួន។ ពាក្យ​បែប​នេះ​គឺ​ពាក្យ «ស្រមុក​» «​គ្រេច​» និង​ពាក្យ​ដែល​មក​ពី​«​ស្រមុក​» «​គ្រេច​» ។ល។

ដីខ្សាច់ និងស្រមុករបស់សេះ

ភក់ដែលសើមដោយទឹកកក

ក្រៀម និងផុយដូចគ្រីស្តាល់

(I. Severyanin)

មានវិធីសាស្រ្តផ្សេងទៀតជាច្រើននៃការសរសេរសំឡេង: dissonance, រួមគ្នា, ring, ល. ប៉ុន្តែប្រាំមួយមានឈ្មោះខាងលើគឺជាការពេញនិយមបំផុតនិងច្រើនប្រើជាញឹកញាប់ដោយកវីរុស្ស៊ី។

ការសរសេរសំឡេងគឺជា "ការប្រើសញ្ញាសំឡេងបន្ទាប់បន្សំនៃការនិយាយសម្រាប់បង្ហាញពីអារម្មណ៍ផ្សេងៗ អត្ថន័យបន្ថែម។ នៃខនេះឆ្មាបានបង្កើតសូរសព្ទដែលត្រូវគ្នានៃសមាសភាពនៃឃ្លានៅក្នុងរូបភាពដែលបានបង្ហាញ V. Kholshevnikov សរសេរថា: "ក្រៅពី rhyme,
ធ្វើម្តងទៀតជាទៀងទាត់ សំឡេងដដែលៗនៅក្នុងខឥឡូវនេះលេចឡើង បន្ទាប់មកបាត់ បន្ទាប់មកពួកគេត្រូវបានគេចាប់បានទទេ បន្ទាប់មកពួកគេត្រូវបានគេឮយ៉ាងច្បាស់។ ដូច្នេះ នៅពេលដែលពាក្យដដែលៗដែលអាចស្ដាប់បានយ៉ាងច្បាស់កើតឡើងបន្ទាប់ពីខគម្ពីរ "អព្យាក្រឹត" ជាបន្តបន្ទាប់ទាក់ទងនឹងសំឡេង ខគម្ពីរនោះលេចធ្លោគួរឱ្យកត់សម្គាល់។

សរសេរដោយសំឡេង។

ល្ងាច។ មាត់សមុទ្រ។ ដកដង្ហើមខ្យល់។
ការ​ស្រែក​យ៉ាង​ខ្លាំង​នៃ​រលក​។
ខ្យល់ព្យុះជិតមកដល់ហើយ បោកបក់នៅមាត់ច្រាំង
យានជំនិះ ពណ៌ខ្មៅ គ្មានសណ្តាប់ធ្នាប់...
ជនបរទេសទៅកាន់មន្តស្នេហ៍ដ៏បរិសុទ្ធនៃសុភមង្គល,
ទូក​នៃ​ការ​ព្រួយ​បារម្ភ, ទូក​នៃ​ការ​ព្រួយ​បារម្ភ
បោះច្រាំង, វាយជាមួយព្យុះ,
សាលកំពុងស្វែងរកសុបិនភ្លឺ ...
(K.Balmont)

ការ​និពន្ធ​សំឡេង​ជា​បច្ចេកទេស​សិល្បៈ
ដែលមាននៅក្នុងការបង្កើតរូបភាពដោយជ្រើសរើសពាក្យនោះ។
ធ្វើត្រាប់តាមសំឡេងនៃពិភពពិត (ផ្លុំកញ្ចែ ខ្យល់គ្រហឹម។ល។)។

ការថតសំឡេងត្រូវបានបង្កើតតាមរបៀបផ្សេងៗគ្នា៖

1. ការសរសេរអក្សរកាត់- ពាក្យដដែលៗនៃព្យញ្ជនៈដូចគ្នា ឬស្រដៀងគ្នា។ អារម្មណ៍របស់កវីនៃសមាមាត្រ និងកលល្បិចស្តើងនៃជម្រើសរបស់កវី ចរិតលក្ខណៈ និងភាពសមស្របនៃការសរសេរអក្សរក្នុងខ។ មិនមានច្បាប់សម្រាប់ប្រើវា និងមិនអាច។ (“ បំពង់កំពុងផ្លុំនៅ Novegrad បដាកំពុងឈរនៅ Putivl ...- ពាក្យអំពីកងវរសេនាធំរបស់ Igor) ។ ការផ្ទេរការកំណត់មុនពេលប្រយុទ្ធ។ Pushkin, Tyutchev, Derzhavin, Batyushkov ។

2. ភាពសមហេតុផល- ពាក្យដដែលៗនៃសំឡេងស្រៈ។ សម្រាប់ការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយ។

(Lermontov: នៅត្រចៀករបស់យើងនៅលើកំពូលនៃក្បាល, ពេលព្រឹកបន្តិចភ្លឺឡើងកាណុងបាញ់និងព្រៃឈើនៃកំពូលពណ៌ខៀវ ... ) ធ្វើម្តងទៀត - ដើម្បីបង្កើតបរិយាកាសនៃពេលព្រឹក។

3. pun rhyme- rhymes ផ្អែកលើការលេងពាក្យនិងភាពស្រដៀងគ្នានៃសំឡេង។ ដើម្បីសម្រេចបាននូវឥទ្ធិពលកំប្លែង។ Pushkin, Mayakovsky ។ ការប្រើប្រាស់ពាក្យដូចគ្នា, ពាក្យពហុន័យ។

ល។ - កូនឆ្កែ! តាម​ខ្ញុំ!

នឹង​អ្នក ដោយ kalach,

មើលកុំនិយាយ

ប៉ុន្តែមិនមែនដូច្នោះទេ។ ខ្ញុំនឹងវាយអ្នក។.

(A. S. Pushkin)

គាត់មានអាយុម្ភៃឆ្នាំ ធ្វេសប្រហែស,

បន្ទាត់តែមួយ ដោយមិនសម្រាលកូន.

(D. D. Minaev)

4. អាណាផូរ៉ា, អេផូរ៉ា

epiphora គឺជាពាក្យដដែលៗនៃចុងបញ្ចប់នៃខ។ Anaphora - ពាក្យដដែលៗនៃសំឡេងដែលទាក់ទង, ពាក្យ, ពាក្យផ្ទួន synth នៅដើមខ, stanzas ។

ក) អាណាផូរ៉ា Lexical - ធ្លាក់ចុះ,អស់សង្ឃឹមសមុទ្រខៀវ,
ធ្លាក់ចុះ,ធ្លាក់ទឹកចិត្តទន្លេលឿន,
ធ្លាក់ចុះ,ធ្លាក់ទឹកចិត្តពពកដើរ,
ព្រះ​មហា​ក្សត្រិយ៍​ទ្រង់​ត្រាស់​ថា...
(ចម្រៀងប្រវត្តិសាស្ត្រប្រជាប្រិយ "ការស្លាប់របស់ Nastasya Romanovna")

វាបង្កើតឥទ្ធិពលនៃភាពសោកសៅយំ។

វាក្យសម្ពន្ធ anaphora, (anaphoric parallelism) វាក្យសម្ព័ន្ធពាក្យផ្ទួន:

ខ្ញុំកំពុងឈរនៅទ្វារខ្ពស់។
ខ្ញុំ​បាន​ធ្វើ​តាមសម្រាប់ការងាររបស់អ្នក។

(M. Svetlov)

ស្ត្រូហ្វីក anaphora ពាក្យដដែលៗ ឬវាក្យសម្ព័ន្ធនៃសំណង់នៅក្នុងឃ្លាដែលនៅជាប់គ្នា៖ ក្នុងឧទាហរណ៍ខាងក្រោម ពាក្យ anaphoric ទោះបីជាវាត្រូវបានបំបែកទៅជាបន្ទាត់វាយអក្សរដាច់ដោយឡែកក៏ដោយ ប៉ុន្តែវាបង្កើតបានជាការចាប់ផ្តើមនៃខ iambic ដែលបញ្ចប់ដោយបន្ទាត់ចុងក្រោយ៖

ពីសំណើមព្រិល

នាងនៅតែស្រស់។

នាងវង្វេងដោយខ្លួនឯង។

ហើយដកដង្ហើមដូច deja ។

នាងរត់, រត់។

Epiphora - សំលេងរំខាន ថាតើ, ផ្កាភ្លើង អាលី

និងទៅ ឃ អាលីទាក់ទាញ ថាតើ,

និងលោក អាលីឡ អាលី,

និងនេ ថាតើ vd អាលី…

(K. Balmont)

5. អូណូប៉ូតាមេ- ពាក្យ​ធ្វើ​ត្រាប់​តាម​អត្ថន័យ​របស់​ខ្លួន - ស្រម​ស្រមោច ។

ភក់ដែលសើមដោយទឹកកក

ពួកវាមានសភាពទ្រុឌទ្រោម និងផុយស្រួយ ដូចជាគ្រីស្តាល់ (Severyanin)

មានវិធីសាស្រ្តផ្សេងទៀតជាច្រើននៃការសរសេរសំឡេង: dissonance, រួមគ្នា, ring, ល. ប៉ុន្តែប្រាំមួយមានឈ្មោះខាងលើគឺជាការពេញនិយមបំផុតនិងច្រើនប្រើជាញឹកញាប់ដោយកវីរុស្ស៊ី។

សំឡេងឡើងវិញ

ពួកគេមានតួអក្សរស្រដៀងគ្នាទៅនឹងពាក្យផ្ទួនផ្សេងទៀត (បន្ទរ, rhymes) ហើយទាក់ទងដោយផ្ទាល់ទៅនឹងការយល់ឃើញរបស់យើង។ អ្នកនិយាយម្តងទៀតកាន់តែច្រើន ការផ្តន្ទាទោសកាន់តែធំ។

នៅក្នុងខគម្ពីរអឺរ៉ុប ពាក្យដដែលៗចាប់ផ្តើមនៅកម្រិត អក្ខរកម្ម (Celtic, ប្រពៃណីអាល្លឺម៉ង់) - ពាក្យដដែលៗនៃពេលវេលាជិតស្និទ្ធដូចគ្នា។ ការសរសេរអក្សរកាត់ - គោលការណ៍គឺផ្អែកលើព្យញ្ជនៈនៃសំឡេង, ជាញឹកញាប់ព្យញ្ជនៈ, ធ្វើឡើងវិញពីបន្ទាត់មួយទៅបន្ទាត់មួយ, ប៉ុន្តែមិនទៀងទាត់, គ្មានប្រព័ន្ធមួយ។ ល។ នៅក្នុង "Song of Hilldebrand" ឈ្មោះរបស់ស្តេចគឺជាព្យញ្ជនៈ (Heldebrand, Herebrand, ល។ ) ។

Nibelungenlied មានការចាប់ផ្តើមនៃ rhyme ។

Gertrude Stein បានសរសេរថា: "ហើយផ្កាកុលាបគឺជាផ្កាកុលាបមួយមានផ្កាកុលាបមួយមានផ្កាកុលាប" ឬការបកប្រែផ្សេងទៀត: "... ខ្ញុំជាផ្កាកុលាបដូចអ្វីទាំងអស់" ។

ប៉ុន្តែនៅក្នុងការសរសេរអក្សរទាំងនេះមិនមានលំដាប់គ្រប់គ្រាន់ទេ (ពួកវាលេចឡើងឬមិននៅកន្លែងណាមួយ) យើងកំពុងរង់ចាំការឆ្លើយតបមួយចំនួនហើយដូច្នេះ rhyme បានលេចឡើង។

សូរស័ព្ទ

- គោលលទ្ធិនៃការរៀបចំសំឡេងនៃអត្ថបទដែលត្រូវបានកំណត់ថាជាការអនុលោមតាមអត្ថបទជាមួយនឹងបទដ្ឋាននៃ euphony ជាទូទៅ (ឧទាហរណ៍អត្ថបទត្រូវបានពិនិត្យសម្រាប់ការពិត។ ប្រសព្វនៃស្រៈ ឬ ចង្កោមព្យញ្ជនៈ ) និងការប្រើប្រាស់ដោយអ្នកនិពន្ធរបស់វានូវពាក្យដដែលៗ ( ការសរសេរអក្សរកាត់ , ព្យញ្ជនៈ និង ភាពឆបគ្នា ) ក៏ដូចជាការពិតនៃ semantization របស់ពួកគេ។

ការថតសំឡេង

វាគឺជាសំណុំនៃវិធីសាស្រ្តនៃការរៀបចំសូរសព្ទនៃអត្ថបទ។ នៅក្នុងការនិយាយប្រចាំថ្ងៃ សំឡេងត្រូវបានប្រើប្រាស់តាមអំពើចិត្ត ចាប់តាំងពីអ្នកនិយាយដើមកំណើតមិនបានគិតជាក់លាក់អំពីអ្វីដែលគួរប្រើ។ ទន្ទឹមនឹងនេះ អ្នកនិពន្ធស្នាដៃសិល្បៈជាច្រើន ជាពិសេសកវី អនុវត្តការជ្រើសរើសសំឡេងយ៉ាងប្រុងប្រយ័ត្ន ដឹកនាំដោយគោលបំណងសោភ័ណភាព។ ពាក្យដដែលៗនៃសំឡេងដូចគ្នាប្រហែលជាចាំបាច់សម្រាប់អ្នកនិពន្ធជាមធ្យោបាយបន្ថែមនៃការនិយាយចង្វាក់។ ដូច្នេះហើយ ក្នុងចំណោមឧបករណ៍សូរសព្ទ ជាដំបូងនៃការនិយាយឡើងវិញនៃសំឡេងត្រូវបានសម្គាល់។ ទាំង​នេះ​រួម​បញ្ចូល​ទាំង​ការ​សរសេរ​អក្សរ​រៀង​, consonance និង assonance ។

ពេលខ្លះពាក្យដដែលៗនៃសំឡេង ឬបន្សំរបស់វាមានមុខងារលម្អទាំងស្រុង ពោលគឺឧ។ តុបតែងអត្ថបទដោយការពិតដែលថាពួកគេផ្តល់ឱ្យវានូវភាពសុខដុមរួម។ ប៉ុន្តែពេលខ្លះពួកវាត្រូវបានភ្ជាប់នៅក្នុងអត្ថបទរបស់អ្នកនិពន្ធជាមួយនឹងអត្ថន័យ semantic ជាក់លាក់មួយ - ហើយវាគឺបន្ទាប់មកថាបាតុភូតនៃការសរសេរសំឡេងកើតឡើង:

ចេញមក Pe tr. ភ្នែករបស់គាត់។
ភ្លឺ។ មុខរបស់គាត់គួរឱ្យខ្លាច។
ចលនាដោយ trស. គាត់ ល។ឯក រអាសេន។
គាត់គឺដូចជាព្រះ grអោន
ទៅ។ សេះមួយត្រូវបាននាំយកទៅគាត់។
សេះស្មោះត្រង់ដែលមានចិត្ដខ្នះខ្នែងនិងរាបទាប។
មានអារម្មណ៍ថាភ្លើងស្លាប់
លោកបណ្ឌិតបានរស់ឡើងវិញ ភ្នែកសួរ
ហើយប្រញាប់ចូលទៅក្នុង ល។ប្រយុទ្ធ,
មានមោទនភាពចំពោះអ្នកជិះដ៏ខ្លាំង។

នៅក្នុងកំណាព្យ "Poltava" A.S. Pushkin ដោយការជ្រើសរើសពាក្យដោយប្រុងប្រយ័ត្នបង្កើតជាការតភ្ជាប់នៃពាក្យដដែលៗជាមួយនឹងរូបភាពដែលមើលឃើញនៃសកម្មភាពរបស់ពេត្រុស។ ដូច្នេះការផ្សំនៃព្យញ្ជនៈនៅក្នុងពាក្យ ដោយ- tr-s, ល។-e- kr- អាសិន gr- អូសេ, ផ្សេងទៀត។- នៅរស់, ក្នុង ល។-អេហេបង្ហាញពីថាមពល និងការប្តេជ្ញាចិត្តរបស់ Tsar រុស្ស៊ី។

ការផ្សារភ្ជាប់គ្នារវាងសមាសភាពសំឡេងនៃការនិយាយ និងអត្ថន័យគឺកាន់តែបង្ហាញឱ្យឃើញកាន់តែច្បាស់នៅក្នុងករណីដែលអ្នកសរសេរងាកទៅរក paronomasia ។

ការថតសំឡេង

ការថតសំឡេង

សព្វវចនាធិប្បាយអក្សរសាស្ត្រ។ - ក្នុង 11 តោន; M.: គ្រឹះស្ថានបោះពុម្ពនៃបណ្ឌិតសភាកុម្មុយនិស្ត, សព្វវចនាធិប្បាយសូវៀត, ប្រឌិត. កែសម្រួលដោយ V. M. Friche, A.V. Lunacharsky ។ 1929-1939 .

ការសរសេរសំឡេង

សំណុំនៃវិធីសាស្រ្តនៃការរៀបចំសូរសព្ទនៃអត្ថបទ។ នៅក្នុងការនិយាយប្រចាំថ្ងៃ សំឡេងត្រូវបានប្រើប្រាស់តាមអំពើចិត្ត ចាប់តាំងពីអ្នកនិយាយដើមកំណើតមិនបានគិតជាក់លាក់អំពីអ្វីដែលគួរប្រើ។ ទន្ទឹមនឹងនេះ អ្នកនិពន្ធស្នាដៃសិល្បៈជាច្រើន ជាពិសេសកវី អនុវត្តការជ្រើសរើសសំឡេងយ៉ាងប្រុងប្រយ័ត្ន ដឹកនាំដោយគោលបំណងសោភ័ណភាព។ " ទំអំពី លីត្រអ៊ី នអូ ទំក លីត្រអំពី នក ទំក លីត្រអេក ហក ទំអំពី លីត្រអ៊ី ន a "- នៅក្នុងឃ្លានេះ ពាក្យដដែលៗនៃព្យញ្ជនៈ ទំ-លីត្រ (ខ្ញុំ)-នឮច្បាស់។ ពាក្យដដែលៗនៃសំឡេងដូចគ្នាប្រហែលជាចាំបាច់សម្រាប់អ្នកនិពន្ធដែលជាមធ្យោបាយបន្ថែមនៃការនិយាយចង្វាក់។ ដូច្នេះហើយ ក្នុងចំណោមបច្ចេកទេសសូរសព្ទ ជាដំបូងនៃការនិយាយឡើងវិញនៃសំឡេងត្រូវបានសម្គាល់។ ទាំងនេះ​រួម​បញ្ចូល​ទាំង ការសរសេរអក្សរកាត់, consonance និង ភាពឆបគ្នា.
ពេលខ្លះពាក្យដដែលៗនៃសំឡេង ឬបន្សំរបស់វាត្រូវបានភ្ជាប់នៅក្នុងអត្ថបទរបស់អ្នកនិពន្ធជាមួយនឹងអត្ថន័យ semantic ជាក់លាក់មួយ៖

Pyo ចេញមក tr. ភ្នែករបស់គាត់។

ភ្លឺ។ មុខរបស់គាត់គួរឱ្យខ្លាច។

ចលនាដោយ trស. គាត់ ល។អ៊ី krអាសេន។

គាត់គឺដូចជាព្រះ grអោន

ទៅ។ សេះមួយត្រូវបាននាំយកទៅគាត់។

សេះស្មោះត្រង់ដែលមានចិត្ដខ្នះខ្នែងនិងរាបទាប។

មានអារម្មណ៍ថាភ្លើងស្លាប់

លោកបណ្ឌិតបានរស់ឡើងវិញ ភ្នែកសួរ

ហើយប្រញាប់ចូលទៅក្នុង ល។ប្រយុទ្ធ,

មានមោទនភាពចំពោះអ្នកជិះដ៏ខ្លាំង។

នៅក្នុងកំណាព្យ "ប៉ូលតាវ៉ា" A.S. Pushkinការជ្រើសរើសពាក្យដោយប្រុងប្រយ័ត្នបង្កើតជាការតភ្ជាប់នៃពាក្យដដែលៗជាមួយនឹងរូបភាពដែលមើលឃើញនៃសកម្មភាពរបស់ពេត្រុស។ ដូច្នេះ បន្សំនៃព្យញ្ជនៈក្នុងពាក្យ ដោយ- tr-s, ល។-e- kr- អាសិន gr- អូសេ, ផ្សេងទៀត។- នៅរស់, ក្នុង ល។-ahe បញ្ជូនថាមពលនិងគោលបំណង Rus ។ ស្តេច។
ការផ្សារភ្ជាប់គ្នារវាងសមាសភាពសំឡេងនៃការនិយាយ និងអត្ថន័យគឺកាន់តែបង្ហាញឱ្យឃើញកាន់តែច្បាស់ក្នុងករណីដែលអ្នកសរសេរងាកទៅរក រោគរាតត្បាត.

អក្សរសាស្ត្រ និងភាសា។ សព្វវចនាធិប្បាយរូបភាពទំនើប។ - M. : Rosman. ក្រោមការកែសម្រួលរបស់ prof. ហ្គោគីណា A.P. 2006 .

ការថតសំឡេង

សំឡេង - នេះបើយោងតាមលោក Potebne - សុន្ទរកថា onomapoetic ។ ('"Ονομα - ឈ្មោះ) ឈ្មោះនេះតំណាងឱ្យទ្រព្យសម្បត្តិបែបនេះដោយពាក្យសំដីកំណត់លក្ខណៈរបស់វត្ថុជាមួយនឹងផ្នែកខាងក្រៅរបស់វាដែលជាការរួមបញ្ចូលគ្នានៃស្រៈនិងព្យញ្ជនៈដោយមិនគិតពីអត្ថន័យដែលត្រូវបានបង្កប់នៅក្នុងខ្លឹមសារនៃពាក្យ។ onomapoetic ឬពាក្យដែលសរសេរដោយសំឡេងផ្តល់នូវគំនិតនៃប្រធានបទតាមពីរវិធី: ទម្រង់ខាងក្រៅនៃពាក្យនិងខាងក្នុង - អត្ថន័យរបស់វា។ នៅក្នុងពាក្យ - croak, buzz, meow, cuckoo, សើច, clatter - ទម្រង់សំឡេងបង្ហាញពី ថា កង្កែប ក្អែក ឆ្មា ឆ្មា មេគោ ជាដើម ប្រសិនបើសម្រាប់សិស្ស ភាសារុស្សីដឹងពីអត្ថន័យនៃពាក្យ - កង្កែប ឆ្មា និងគោ - នោះគាត់នឹងទាយអត្ថន័យនៃពាក្យទាយដែលបានផ្តល់ឱ្យដោយមួយ។ ទម្រង់សំឡេង ពីព្រោះពាក្យទាំងនេះមានធាតុនៃ onomatopoeia ផ្លូវដែលមាននៅក្នុងគ្រប់ពាក្យនៃភាសាបុព្វកាល ចាប់តាំងពីពាក្យនេះនៅពេលនិយាយមានអត្ថន័យពិសេសក្នុងការប្រៀបធៀបជាមួយនឹងពាក្យមុន។ ពួកគេក៏បានចង្អុលបង្ហាញថាតើវត្ថុមានផលប៉ះពាល់អ្វីខ្លះដល់សរីរាង្គនៃការស្តាប់។ ពីនេះ វាហាក់ដូចជាងាយស្រួលក្នុងការទាញការសន្និដ្ឋានថា វត្ថុ សកម្មភាព និងសញ្ញាទាំងអស់ដែលត្រូវបានយល់ឃើញតាមរយៈពាក្យ ត្រូវតែជា onomatopoeic នៅក្នុងប្រភពដើមរបស់វា ប៉ុន្តែការសន្និដ្ឋានបែបនេះនឹងមានកំហុស។ Onomatopoeia នៃបាតុភូតនៃធម្មជាតិមានចលនា និងគ្មានជីវិតគឺពិបាកក្នុងការបង្កើតឡើងវិញ ពីព្រោះសំឡេង និងសំឡេងទាំងអស់ លើកលែងតែសំឡេងរបស់មនុស្សគឺគ្មានន័យ។ ក្នុង​ការ​ស្រែក​របស់​សត្វ​ឆ្មា ការ​ក្បែរ​សេះ សំឡេង​ឆ្កែ​ព្រុស សំឡេង​ទឹក​ជ្រោះ សំឡេង​លាន់​ឮ​សូរ​សន្ធឹក​សន្ធាប់ នាំ​ឱ្យ​ពួក​វា​បង្កើត​នូវ​អារម្មណ៍​មួយ​ដែល​ដោយ​ការ​ប្រៀប​ធៀប​ប៉ុណ្ណោះ ។ ជាមួយនឹងសំឡេងនៃសំលេងមួយត្រូវបានបែងចែកទៅជាសំលេងរំខានដាច់ដោយឡែកជាច្រើន។ នេះពន្យល់ពីការពិតដែលថាពាក្យ onomatopoeic នៅក្នុងភាសាផ្សេងគ្នាគឺមិនដូចគ្នាទេ។ វាមិនអាចមានភាពស្រដៀងគ្នានៅក្នុងពាក្យ onomatopoeic ទេព្រោះរវាងអារម្មណ៍ម៉ូទ័រនៃចលនានៃសរីរាង្គនៃការនិយាយនិង auditory សមាគមរបស់ពួកគេផ្ទាល់ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងភាសានីមួយៗហើយអរគុណចំពោះរឿងនេះ ពាក្យនីមួយៗនៃភាសាបរទេសត្រូវបានបញ្ចេញតាម ទៅនឹងលំនាំដែលជាលក្ខណៈនៃភាសារបស់អ្នកនិយាយ។ នេះពន្យល់ពីស្រមោលទាំងអស់នៃការបញ្ចេញសំឡេងរបស់នរណាម្នាក់ ឧទាហរណ៍ អាល្លឺម៉ង់ តាតាស ចិន។ ដែលគាត់ជំនួសឱ្យ gamk ប្រកាសថា baka (ឆ្កែ) ជំនួសឱ្យ meow - ឆ្មា។ វាគួរតែចុះខ្សោយផងដែរ ព្រោះឫសនៃពាក្យនៅក្នុងផ្នែកដែលបំប្លែងទាំងអស់នៃការនិយាយ និងនៅក្នុងផ្នែកដែលមិនអាចផ្លាស់ប្តូរបាននៃសុន្ទរកថា ដែលកើតចេញពីអថេរ គឺស្មុគស្មាញដោយបច្ច័យ៖ ku-ku-shka, we-chat ។ល។ នៅពេលដូចគ្នានេះបើយោងតាមច្បាប់ពិសេស, ផ្សេងគ្នាសម្រាប់ភាសានីមួយ, មានការផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុង root សំឡេង, ពាក្យ។ T. o., ក្រិក។ ពាក្យ βου̃ς, lat ។ ចៅហ្វាយ, រុស្ស៊ី និងសិរីល្អ គោគឺ onomatopoeic នៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធរបស់វា ប៉ុន្តែយើងរៀនអំពីរឿងនេះតែពីការវិភាគប្រៀបធៀប ដោយប្រើវិធីសាស្រ្តលក្ខណៈនៃភាសាប្រៀបធៀប។

ដោយសារតែការពិតដែលថាសំឡេងនិងសំលេងដែលបង្កើតឡើងនៅក្នុងបែហោងធ្មែញនៃមាត់និងច្រមុះជាញឹកញាប់មិនស្របគ្នាជាមួយនឹងសំលេងរំខាននិងសម្លេងនៃធម្មជាតិក៏ដូចជាការពិតដែលថាភាសានីមួយៗបង្កើតការបកស្រាយផ្ទាល់ខ្លួនរបស់វា (វិធីផ្ទាល់ខ្លួននៃសរីរាង្គនៃការនិយាយ) ។ , - ជាលទ្ធផល onomapoeticity ប្រធានបទនៃពាក្យត្រូវបានបង្កើតឡើង។ សម្រាប់យើង onomatopoeia គឺផ្គរលាន់ សម្រាប់រ៉ូមវាគឺជា tonitrus សម្រាប់ជនជាតិអាល្លឺម៉ង់ Donner សម្រាប់ពួកយើង onomatopoeia ត្រូវបានជាន់ឈ្លី សម្រាប់ជនជាតិអាល្លឺម៉ង់វាគឺជា Stampfen ។ ពីនេះយើងឃើញថាភាសានីមួយៗប្រើមធ្យោបាយផ្ទាល់ខ្លួនសម្រាប់ onomatopoeia ។

ចំពោះភាពស៊ីសង្វាក់គ្នានៃការបញ្ចេញមតិ នៅទីនេះ ចាំបាច់ត្រូវបែងចែក៖ ១) ភាពស៊ីសង្វាក់គ្នានៃសំឡេង និង ២) ចង្វាក់។ ទីមួយអាស្រ័យលើឧបករណ៍នៃការនិយាយ ទីពីរគឺនៅលើសង្វៀន។ ឧបករណ៍អាចដោយផ្ទាល់ឬដោយប្រយោល។ ឧបករណ៍ដោយផ្ទាល់មាននៅក្នុងការពិតដែលថាសំឡេងនៃពាក្យត្រូវគ្នាទៅនឹងសកម្មភាពនៃវត្ថុ។ ជាងនេះទៅទៀត ឈ្មោះរបស់វត្ថុ ឬសកម្មភាពអាចជា onomanoetic ឬពាក្យដែលមានអត្ថន័យផ្សេងគ្នា ជាមួយនឹងសមាសភាពសំឡេងរបស់វា អាចបង្ហាញបានតែវត្ថុ ឬសកម្មភាពប៉ុណ្ណោះ ប៉ុន្តែមិនកំណត់វាទេ។ ភាគច្រើនជាញឹកញាប់ ការនិយាយត្រូវបានបង្កើតឡើងតាមរបៀបដែលគំនិតសំឡេងនៃពាក្យ onomapoetic ត្រូវបានរួមបញ្ចូលនៅក្នុងសមាសភាពសំឡេងនៃពាក្យផ្សេងទៀត (សូមមើល Alliteration) ។ សូមលើកឧទាហរណ៍មួយ។ នៅក្នុងសុភាសិត "ពីក្ដាប់ដៃ ធូលីហុយពេញវាល" ពាក្យ stomp គឺ onomapoetic: សំឡេង t, u, t បង្ហាញពីគំនិតនៃ auditory sensation; នៅក្នុងពាក្យ - hoof, យកដោយឡែកពីគ្នា, គំនិតនេះគឺអវត្តមាន, ប៉ុន្តែវាត្រូវបានពង្រឹងដោយពាក្យដដែលៗនៃព្យញ្ជនៈនិងព្យញ្ជនៈថ្មី k. ចូរយើងផ្តល់ឧទាហរណ៍សម្រាប់ករណីទីពីរ។ ពាក្យ​ដែល​មិន​មាន​ពាក់ព័ន្ធ​នឹង​ការ​កើត​ឡើង​ដោយ​សារ​តែ​ពាក្យ​ដដែលៗ និង​ការ​សរសេរ​អក្សរ​តូច​ៗ ក្លាយ​ជា​ពាក្យ​ដែល​មិន​ចេះ​ចប់​សព្វ​គ្រប់៖

អូរបៀប អូរបៀប

យើងទៅអ្នក,

ព្រះអើយ កុំយំអី។

(Sumarokov) ។

ពាក្យ "ចូលចិត្ត" និង "ចំពោះអ្នក" ដែលយកដោយឡែកពីគ្នា មិនមានអ្វីពាក់ព័ន្ធនឹងការចាប់កង្កែបទេ ប៉ុន្តែនៅក្នុងការតភ្ជាប់ពួកគេបង្ហាញពីលក្ខណៈនៃការកន្ត្រាក់នេះ។

ឧទាហរណ៍មួយទៀតពី Chanticleer Rostand បកប្រែដោយ Shchepkina-Kupernik៖

បន្ទរនៃសត្វឃ្មុំ.

ញ័រ, វិល

រង្វង់, ការភ្ញាក់ផ្អើល,

យើងផឹកផ្កាម្លិះដោយលោភលន់

បន្ទាប់មកយើងហោះហើរទៅកាន់ផ្ការបស់អ្នកដទៃ។

បន្ទរនៃសត្វទីទុយ.

អុញ!

ហឹស និង ប្រេះ និង ស៊ីពី និង និង និង

និង meow

ហត់, យំ, ហត់,

បំភិតបំភ័យដោយទារុណកម្មនរក។

អុញ!

Onomapoeticity ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើឧបករណ៍ប្រយោល មាននៅក្នុងការបង្កើតទំនាក់ទំនងរវាង auditory sensations និងអ្នកដទៃ - ការមើលឃើញ ឬម៉ូទ័រ។ ឧទាហរណ៍ពី Chauntecleer៖

HOR OS.

ហ្វូងសត្វរុយ ហ្វូងសត្វស្វាដ៏ព្រឺព្រួច

នៅលើជួរនៃផ្កាកុលាបក្រហមមួយ;

នៅក្រោមល្បែងនៃការលូតលាស់ដំបូង

រ៉ូបនៃផ្កាកុលាបកំពុងបញ្ចេញពន្លឺយ៉ាងទន់ភ្លន់។

ធម្មជាតិ onomapoetic នៃចង្វាក់ត្រូវបានកាត់បន្ថយទៅជាលំហូរលឿនឬយឺតរបស់វា។ យើងនឹងមិនផ្តល់ឧទាហរណ៍ទេ៖ ពួកគេអាចរកបាននៅលើទំព័រណាមួយនៃកវីរបស់យើង។ ពេលខ្លះចង្វាក់ត្រូវបានផ្សំជាមួយ មនោគមវិជ្ជានិយម ឧទាហរណ៍នៅក្នុងសុភាសិត - "អ្នកបើកកាន់តែស្ងៀម អ្នកនឹងបន្ត"។

អ៊ីវ លីស្កូវ។ សព្វវចនាធិប្បាយអក្សរសាស្ត្រ៖ វចនានុក្រមនៃពាក្យអក្សរសាស្ត្រ៖ នៅក្នុង 2 ភាគ / កែសម្រួលដោយ N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Lvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. Cheshikhin-Vetrinsky ។ - អិម; L.: គ្រឹះស្ថានបោះពុម្ព L. D. Frenkel, 1925

សទិសន័យ:

សូមមើលអ្វីដែល "សំឡេង" មាននៅក្នុងវចនានុក្រមផ្សេងទៀត៖

ថតសំឡេង... វចនានុក្រមអក្ខរាវិរុទ្ធ

នៅក្នុងការផ្ទៀងផ្ទាត់ វាដូចគ្នានឹងប្រព័ន្ធនៃសំឡេងដដែលៗ ជាពិសេសត្រូវបានជ្រើសរើសជាមួយនឹងការរំពឹងទុកនៃ onomatopoeia rustling, whistling ។ល។ (... Barely audible, silently rustling reeds, K. D. Balmont) ... វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយធំ

សំឡេង, ការថតសំឡេង, pl ។ ទេ ស្រី (ភ្លឺ។ ) ដូចគ្នានឹង euphonia ក្នុង 2 អត្ថន័យ។ វចនានុក្រមពន្យល់របស់ Ushakov ។ D.N. Ushakov ។ ១៩៣៥ ១៩៤០... វចនានុក្រមពន្យល់របស់ Ushakov

សំឡេង, និង, ប្រពន្ធ។ ក្នុង​ការ​និយាយ​បែប​សិល្បៈ៖ សំឡេង​ដដែលៗ ការ​ឆ្អែត​ដោយ​សំឡេង​ដូចគ្នា ឬ​ស្រដៀង​គ្នា​ក្នុង​គោល​បំណង​នៃ​ការ​បង្ហាញ​រូប onomatopoeia ។ វចនានុក្រមពន្យល់របស់ Ozhegov ។ S.I. Ozhegov, N.Yu. Shvedova ។ ១៩៤៩ ១៩៩២... វចនានុក្រមពន្យល់របស់ Ozhegov

មាន។, ចំនួននៃសទិសន័យ៖ 2 ការថតសំឡេង (5) ពាក្យដដែលៗ (12) វចនានុក្រមមានន័យដូច ASIS ។ V.N. ទ្រីស៊ីន។ ឆ្នាំ ២០១៣... វចនានុក្រមមានន័យដូច

ការថតសំឡេង- សំឡេងយោងទៅតាមសុន្ទរកថា Potebne onomapoetic ។ (' Ονομαឈ្មោះ) ។ ឈ្មោះ​នេះ​បង្ហាញ​ពី​ទ្រព្យ​សម្បត្តិ​បែប​នេះ ដែល​ការ​និយាយ​កំណត់​លក្ខណៈ​វត្ថុ​ដោយ​ផ្នែក​សំឡេង​ខាង​ក្រៅ ការ​រួម​ផ្សំ​នៃ​ស្រៈ និង​ព្យញ្ជនៈ​ដោយ​មិន​គិត​ពី​អត្ថន័យ ...... វចនានុក្រមនៃពាក្យអក្សរសាស្ត្រ

ការថតសំឡេង- ប្រព័ន្ធនៃពាក្យដដែលៗដោយផ្តោតលើការបង្កើតឡើងវិញតាមលក្ខខណ្ឌនៃសំឡេងនៃធម្មជាតិ ការឧទានឆ្លុះបញ្ចាំងរបស់មនុស្ស សំឡេងដែលផលិតដោយវត្ថុ។ល។ ចំណងជើង៖ រចនាសម្ព័ននៃស្នាដៃកំណាព្យទាំងមូល៖ ការរៀបចំសំឡេងនៃកំណាព្យ ទិដ្ឋភាព៖ ... ... វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយ - វចនានុក្រមស្តីពីការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ

AND; ផងដែរ 1. តំណាងសិល្បៈនៅក្នុងតន្ត្រីនៃសំឡេងនៃពិភពលោកជុំវិញ។ 2. សំណុំនៃបច្ចេកទេស (ការសរសេរអក្សរកាត់។ល។) ដែលបង្កើនការបញ្ចេញសំឡេងនៃខ។ * * * ការ​សរសេរ​សំឡេង​នៅ​ក្នុង​ការ​ផ្ទៀងផ្ទាត់​គឺ​ដូច​គ្នា​នឹង​ប្រព័ន្ធ​នៃ​សំឡេង​ពាក្យ​ដដែល​ៗ​ក្នុង ... ... វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយ

Shklover Mark Yurievich

អារម្មណ៍នៃសំឡេងនិងសំឡេងនៃអារម្មណ៍

ផ្ទាំង។ មួយ។ សំឡេងនៃអារម្មណ៍.

តម្លៃទាំងអស់ត្រូវបានផ្តល់ឱ្យទាក់ទងទៅនឹងអក្សរ "A" ។ សក្តានុពលវេយ្យាករណ៍នៃអក្សរ សក្ដានុពលនៃអក្សរ ទំហំនៃសក្ដានុពលនៃអារម្មណ៍នៃអក្សរ និងគុណភាពនៃកំណាព្យត្រូវបានវាយតម្លៃលើមាត្រដ្ឋាន 5 ចំណុច។

លិខិត	បរិមាណ	សក្តានុពល	អក្សរវ៉ិចទ័រអារម្មណ៍	គុណភាពនៃកំណាព្យ	មតិយោបល់
ពាក្យ	កិរិយាស័ព្ទ	វេយ្យាករណ៍	ចង្វាក់	តម្លៃ	ទិសដៅ
ប៉ុន្តែ						ភាពច្របូកច្របល់។ ភាពមិនសមហេតុផល ការរំភើប និងស្មារតីស្ពឹកស្រពន់		កិរិយាស័ព្ទតិចតួច EVB ខ្សោយ។
ខ						បន្ទុកអរិភាពនៃការប្រយុទ្ធ (បងប្រុសវាយបងប្រុស)
អេ						សេចក្តីជំនឿ ភាពអស់កល្បជានិច្ច ពេលវេលា សកលលោក
ជី						កំហឹង ការជិះជាន់នៃកំហឹង អំពើបាប ភាពកខ្វក់ និងទុក្ខព្រួយ។
ឃ	1.5					បំណុលជំនួញ លុយ ព្រលឹង មិត្តភាព
អ៊ី	0.1	0.1	-	-	-	គ្មានសំឡេង E	-	អក្សរខ្សោយ
ច	0.1	0.5				តណ្ហា សេចក្តីប្រាថ្នា សេចក្តីប្រាថ្នា ក្នុងជីវិត		អក្សរខ្សោយ
វ						ការហៅទូរសព្ទ, ផែនដី, មាស, តំបន់, តំណ
និង			1.5			ចំណាប់អារម្មណ៍ លេង ស្វែងរក ល្បិច		កង្វះកិរិយាស័ព្ទបន្តិច
យ					-	-	-	អក្សរខ្សោយ
ទៅ						Cunning Kaverza, ដាវ, ជម្លោះ
អិល	0.5	1.5				ស្រឡាញ់ Caress, តោង, ថើប
ម	1.5					MAYATA Flicker, loom, ជ្រួញ		បាត់កិរិយាស័ព្ទ
ហ						ធ្លាក់ទឹកចិត្ត យំ, ការដាក់ទណ្ឌកម្ម, សរសៃប្រសាទ		ការផ្ទុកកិរិយាស័ព្ទ
អូ						ការ​ភ្ញាក់ផ្អើល		ការផ្ទុកកិរិយាស័ព្ទ
ទំ						PRIDE Victory ទទួលបានរង្វាន់ពិសេស		ការផ្ទុកកិរិយាស័ព្ទ
រ						កំហឹង, ឧស្សាហ៍, គ្រហឹម, គ្រហឹម		ការផ្ទុកកិរិយាស័ព្ទ RL កង្វះនាម។ និងអនុវត្ត។
ជាមួយ						ឧបេក្ខា មច្ចុរាជ ទុក្ខ ជរា
ធ		2.6				ALARM ភាពងងឹត អាថ៌កំបាំង ភាពស្ងៀមស្ងាត់		កង្វះកិរិយាស័ព្ទបន្តិច
នៅ		8.6				HORROR Ghoul, ឃាតករ, freak		កង្វះនាម
ច	0.5					បន្ទាយ CONFIDENCE, មហាក្សត្រី, សេចក្ដីវិនាស		កង្វះកិរិយាសព្ទធ្ងន់ធ្ងរ។
X	0.5					ធុងសំរាម សំរាម ជង្រុក
គ	0.1	0.5				កំពូលស្តេច, កណ្តាល		អក្សរខ្សោយ
ហ	0.5					សប្បាយប្លែកភ្នែក ក្អែកក្អែក
វ	0.5					SHOCK វាយលុក, ព្រឺព្រួច, ព្យុះ		ងាកទៅរកកិរិយាស័ព្ទ បាត់នាម
SCH	0.05	0.3				ភ្ជាប់ គ្រឿងបន្លាស់, ខែល, grope		អក្សរខ្សោយ
អ៊ី	0.5	0.5	0.5			ប្រកាសអេ		កង្វះកិរិយាសព្ទធ្ងន់ធ្ងរ។ សូន្យ EVB
យូយូ	0.05	0.1				អត់មានសំឡេងអីទេ		កង្វះកិរិយាសព្ទធ្ងន់ធ្ងរ
ខ្ញុំ	0.1	0.1				អត់មានសំឡេងទេ I		អក្សរខ្សោយ

ផ្ទាំង។ ២. អារម្មណ៍នៃសំឡេង. ការចាត់ថ្នាក់នៃអារម្មណ៍ និងអារម្មណ៍ត្រូវបានគេយកជាមូលដ្ឋាន Ilyin E.P. (បន្ថែមអារម្មណ៍នៅក្នុងជួរឈរខាងឆ្វេងត្រូវបានសរសេរជាអក្សរតូច)

អារម្មណ៍-អារម្មណ៍	សំឡេង	វ៉ិចទ័រអារម្មណ៍
អារម្មណ៍នៃការរំពឹងទុកនិងការព្យាករណ៍
ការថប់បារម្ភ	ធ	ភាពងងឹត អាថ៌កំបាំង ភាពស្ងៀមស្ងាត់
ការភ័យខ្លាច, ភ័យរន្ធត់	នៅ	Ghoul, ឃាតកម្ម
អារម្មណ៍ខកចិត្ត
ប្រកាស	អ៊ី	អេ
ធ្លាក់ទឹកចិត្ត, យំ	ហ	ការ​វាយ​ប្រហារ​ដោយ​ការ​វាយ​ប្រហារ​ដោយ​ការ​ឈឺ​ចាប់​ដោយ​ឥត​ប្រយោជន៍
LONGING, បង្គោលភ្លើងហ្វារ	ម	ភ្លឹបភ្លែតៗ គ្រើម
ស្អប់ខ្ពើម	X	Khabal Ham សំរាម
កំហឹង	ជី	Gad នរក rot pus ពត់ sin grimace ផ្គរលាន់
កំហឹង, កំហឹង,	រ	គ្រហឹម, អំណរ, ឧស្សាហ៍, គ្រហឹម
អារម្មណ៍ទំនាក់ទំនង
សប្បាយ	ហ	Smack child tap dance smack eccentric scarecrow
ភាពច្របូកច្របល់, ស្ថានភាពនៃភាពមិនសមហេតុផល	ប៉ុន្តែ	ភាពអនាធិបតេយ្យនៃការគាំង adrenaline
មេត្តា	ជាមួយ	មរណៈ, ទុក្ខ, ជរា
អារម្មណ៍បញ្ញា
SURPRISE ស្រឡាំងកាំង	អូ	បន្លំ​ខ្លាំង​ណាស់​ដើម្បី​វាស់​អូ​ misfire
ការប្រាក់	និង	ល្បែង, វិចារណញាណ, ស្វែងរក
ការទស្សន៍ទាយអារម្មណ៍
ទំនុកចិត្ត	ច	Fact Fort Queen finca fatum
អារម្មណ៍ដែលកើតឡើងក្នុងដំណើរការនៃសកម្មភាព
ស្ត្រេស, តក់ស្លុត	វ	ការវាយប្រហារផ្លុំខ្យល់ព្យុះ awl សឺរាុំង epee spire spur bayonet
អារម្មណ៍
ឯកសារ​ភ្ជាប់	SCH	គ្រឿងបន្លាស់, ការពារ, មានអារម្មណ៍
ការញៀន	វ	ហៅ, ផែនដី, មាស, តំបន់, តំណ, គ្រាប់ធញ្ញជាតិ
កាតព្វកិច្ច	ឃ	ធ្វើ, កុមារ, ផ្ទះ, លុយ, មិត្តភក្តិ, អំណាច, ក្រុម, ព្រលឹង
ស្នេហា	អិល	ថើប, ថើប, ថើប
ចំណង់, ស្រេកទឹក។	ច	ប្រាថ្នា, រស់នៅ, ស្ត្រី, លោភលន់, សេចក្ដីស្រឡាញ់នៃជីវិត
ឧត្តមភាព	គ	រជ្ជកាល, ទាំងមូល, កណ្តាល
អរិភាព	ខ	វាយ, វាយ, បំផ្ទុះ, ប្រយុទ្ធ
ការឈ្លានពាន, ជម្លោះ, ការបោកបញ្ឆោត	ទៅ	ដាក់ទោស, ដាវ, កាំបិត, ពុះ, ជម្លោះ
មោទនភាព	ទំ	ឈ្នះ ពេជ្រកិត្យានុភាពស្នេហាជាតិ ឈ្នះរង្វាន់កិត្តិយស
សេចក្តីជំនឿ, ភាពរុងរឿង	អេ	ភាពអស់កល្ប, ពេលវេលា, សកលលោក, កំពូល, ឆន្ទៈ, អ្នកចម្បាំង, អំណាច

លំដាប់សំឡេងនៃពាក្យ ដែលបង្កើតសំឡេងជាក់លាក់មួយ ដើរតួជាឧបករណ៍សម្រាប់បង្កើតអត្ថន័យ។ នេះគឺជាមុខងារដំបូង (និងសំខាន់) នៃការសរសេរសំឡេងនៅក្នុងអត្ថបទកំណាព្យ។ ពាក្យ "មុខងារ" ត្រូវបានប្រើនៅទីនេះក្នុងអត្ថន័យនៃ "ភារកិច្ច" - និយាយឱ្យសាមញ្ញ មុខងារកំណត់នូវអ្វីដែលការប្រើប្រាស់នេះឬបច្ចេកទេសនោះនៅក្នុងអត្ថបទផ្តល់ឱ្យ។

មុខងារថតសំឡេង

1. សំឡេងគឺជាអ្នកដឹកនាំនៃអត្ថន័យ។
នៅក្នុងបរិបទនេះ គោលគំនិតនៃ "ការសរសេរសំឡេង" ត្រូវបានប្រើក្នុងន័យតូចចង្អៀតនៃពាក្យ៖ ជាការឆ្លើយឆ្លងនៃសមាសភាពសំឡេងនៃឃ្លាទៅកាន់ពាក្យដែលបានបង្ហាញ។

1. ហើយខ្ញុំនឹងស្តាប់ដោយស្ងៀមស្ងាត់
ស្លឹកឈើតាមរយៈកំណាព្យរបស់ Pushkin,
មើលតាមបង្អួចនៅព្រះច័ន្ទ
ហើយបង្កបញ្ហាក្នុងចិត្ត។

2. ផ្លុំបបូរមាត់នៅពេលល្ងាច។ ខ្យល់បក់។
ទន្លេ​ចិញ្ចើម​ច្រាំង​ទន្លេ...

2. ពាក្យផ្ទួននៃសំឡេងដើរតួជាការបញ្ចេញមតិ បង្កើតវេទមន្តនៃពាក្យ ឥទ្ធិពលនៃតន្ត្រីអម បង្ហាញពីអារម្មណ៍របស់វីរបុរសទំនុកច្រៀង។
ការបញ្ចេញសំឡេងតាមសូរសព្ទបានរួមចំណែកយ៉ាងសំខាន់ក្នុងការបង្កើតថាមពលនៃកំណាព្យ ដែលជាសក្តានុពលឥទ្ធិពលរបស់វា។ Articulatory tension ដែលការរួមបញ្ចូលគ្នានៃព្យញ្ជនៈជាច្រើនត្រូវបានបញ្ចេញ បញ្ចូលនូវភាពតានតឹងសូរសព្ទទូទៅនៃខគម្ពីរ ហើយភាពតានតឹងនេះត្រូវបានបញ្ជូនទៅខ្លឹមសារ ប៉ះពាល់ដល់ការយល់ឃើញរបស់វា។

ត្រចៀករបស់ spikelet
ព្រះអាទិត្យ​សំដៅ​ទៅ​ប្រាសាទ។
មុខ, មុខ, មុខ។
ប៉ុន្តែបក្សីកំពុងស្រែក។
កង់កង់,
រមៀលលើព្រៃ។
ឆ្លងកាត់លើប៉មកណ្តឹង
មេឃឈឺចាប់

.
3. ការសរសេរសំឡេងបង្កើនភាពមិនត្រង់បន្ទាត់នៃអត្ថបទកំណាព្យ ដែលបង្ហាញពីតួនាទីដ៏ធំនៃការតភ្ជាប់បញ្ឈរ។ ពាក្យត្រូវបានភ្ជាប់មិនត្រឹមតែផ្ដេក លីនេអ៊ែរ - ដោយការភ្ជាប់ morphological និង syntactic (ការភ្ជាប់គ្នា) ប៉ុន្តែក៏បញ្ឈរផងដែរ i.e. សូរសព្ទ, ន័យធៀប, សូរសំឡេងនៃពាក្យត្រូវបានបង្កើតឡើង ដោយបង្រួបបង្រួមវាឱ្យទៅជាតែមួយ (ភាពស៊ីសង្វាក់គ្នា)។

Anatoly Melnik
ការនេសាទ

រលកពន្លឺនិងហើម
ត្រីងងឹតខាងក្រោយ
ពន្លឺនិងពពក
ទន្លេពោរពេញដោយពន្លឺថ្ងៃ។
ព្រុយរលោង,
បន្ទាត់ Nega និង whim ។
ការចាប់តូចរបស់ខ្ញុំ
Pike, perch និងពាក្យ។

4. ការសរសេរសំឡេងចុះខ្សោយ ចង្វាក់មិនត្រឹមត្រូវ បើមានក្នុងឃ្លា។ ឧទាហរណ៍:

ខ្ញុំមើលទៅ - ពណ៌ប្រផេះទាំងស្រុង
នៅជិតអ្នកជិតខាងជីតា
នៅក្នុងព្រលឹងរបស់ខ្ញុំ - សួនច្បារមួយ
ប្រាំពីរបានដោះស្រាយបញ្ហា។

ការយល់ស្រប(ពីការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មឡាតាំង - ទៅ, ជាមួយ, ជាមួយ និង littera - អក្សរ; អក្សររង) - ឧបករណ៍ស្ទីលស្ទីលចាស់បំផុតសម្រាប់ពង្រឹងការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយបែបសិល្បៈ ជាពិសេសខដោយការនិយាយឡើងវិញនូវសំឡេងព្យញ្ជនៈ។ A. ត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងកំណាព្យប្រជាប្រិយ និងនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍របស់ប្រជាជនទាំងអស់នៃពិភពលោក។ ក. កំណាព្យដ៏សម្បូរបែបរបស់ Homer, Hesiod, Horace, Virgil និងកវីក្រោយៗជាច្រើននៅអឺរ៉ុប - Dante, Petrarch, Ronsard, Shakespeare ។ អារម្មណ៍នៃសមាមាត្រ និងកលល្បិចសិល្បៈរបស់កវីកំណត់ជម្រើស ចរិតលក្ខណៈ និងភាពពាក់ព័ន្ធរបស់ A. ក្នុងខ។ មិនមានច្បាប់សម្រាប់ប្រើវា និងមិនអាច។

A. កាន់កាប់កន្លែងលេចធ្លោមួយនៅក្នុងកំណាព្យប្រជាប្រិយរុស្ស៊ី។ Sonorous A. ត្រូវបានខ្ចាត់ខ្ចាយនៅក្នុងអត្ថបទ "ពាក្យអំពីយុទ្ធនាការរបស់ Igor":

ត្រែកំពុងផ្លុំនៅ Novegrad បដាកំពុងឈរនៅ Putivl...

យប់ថ្ងូរទៅគាត់ដោយផ្គរលាន់, ដាស់បក្សី; កញ្ចែរបស់សត្វគឺនៅជិត ...

ជាមួយនឹងការឈានទៅដល់កែងជើងនៃការជាន់ឈ្លីនោះ ផូឡូវស៊ីសៀ ដែលកខ្វក់...

សុភាសិត និងសុភាសិតរបស់រុស្ស៊ីជាច្រើនត្រូវបានបង្កើតឡើងក្នុងន័យត្រឹមត្រូវនៅលើ A. និងនៅលើ rhyme ដែលចេញមកពី A. ដែលស្ថិតក្រោមភាពតានតឹង៖ "នៅពេលឃ្លាន សម្លេងនឹងលេចឡើង"; "អ្នកកាន់តែស្ងប់ស្ងាត់ អ្នកកាន់តែទទួលបាន"; "មួយជាមួយ bipod, ប្រាំពីរជាមួយស្លាបព្រាមួយ។" កវីនៃសម័យបុរេព្យាង្គ និងព្យាង្គមិនមានការផ្ទៀងផ្ទាត់របស់ A. ទេ៖ នៅពេលនោះ កវីជនជាតិរុស្ស៊ីបានប្រឹងប្រែងយ៉ាងខ្លាំងលើការបង្កើតទម្រង់ចង្វាក់ថ្មីនៃខគម្ពីរ ហើយព័ត៌មានលម្អិតដូចជា A. គឺចេញពីវិស័យចក្ខុវិស័យរបស់ពួកគេ។ មានតែនៅក្នុងសតវត្សទី 18 នៅពេលដែលអ្នកកំណែទម្រង់នៃកំណែទម្រង់រុស្ស៊ី V. Trediakovsky និង M. Lomonosov បានបង្កើតមូលដ្ឋានគ្រឹះនៃខគម្ពីរម៉ែត្រថ្មីមួយមានទំនោរក្នុងការប្រើអក្ខរក្រមជាមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញសំឡេង។ អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រ និងអ្នកពិសោធន៍ Lomonosov តែងខគម្ពីរព្យញ្ជនៈពិសេស ដែលសំឡេង "g" ឈ្នះ៖

ឆ្នេរភ្នំ, សំណើមអំណោយផល,

អូ ភ្នំ​ដែល​មាន​ចង្កោម ជា​កន្លែង​ដែល​ខាង​ត្បូង​ផ្តល់​ភាព​កក់ក្តៅ​ដល់​កូន​ចៀម

អូ ទីក្រុង​ឯណា​មាន​ការ​ដេញ​ថ្លៃ ឯ​ណា​ជា​កន្លែង​ដែល​មាន​ខួរក្បាល​មូល...

("នៅលើការបញ្ចេញសំឡេងគួរឱ្យសង្ស័យនៃអក្សរ "g" នៅក្នុងភាសារុស្ស៊ី")

A. Sumarokov, G. Derzhavin និង K. Batyushkov បានទទួលការពិសោធន៍ដោយជោគជ័យក្នុងការសរសេរអក្សរកាត់។ ស្រស់ស្អាត A. នៅក្នុងខរបស់ A. Pushkin ។

Neva ហើមហើយគ្រហឹម

ខ្ទះឆារ ហុយហុយ។

ការហៀរសំបោរនៃវ៉ែនតាពពុះ

និងបាញ់អណ្តាតភ្លើងពណ៌ខៀវ។

តើអ្នកណានឹងចាប់ផ្តើមការចរចាដ៏រំភើប?

ខ្ញុំលក់ស្នេហារបស់ខ្ញុំ...

នៅក្នុងខខាងក្រោមដោយ Pushkin អក្សរកាត់ A. ត្រូវបានគេប្រើ - ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃព្យញ្ជនៈ និងស្រៈ

ពេលវេលាសោកសៅ! ឡូយ!

សម្រស់លារបស់អ្នកគឺរីករាយសម្រាប់ខ្ញុំ ...

នៅក្នុងស្មារតីនៃសិល្បៈរបស់ Pushkin មាន A. ដ៏ស្រស់ស្អាតនិងកវីផ្សេងទៀតឧទាហរណ៍៖

ដូចជាវ៉ុលកាគឺក្បាលពណ៌ស

ឈានដល់ឆ្នេរទាំងមូល។

(N. ភាសា)

វ៉ុលកា វ៉ុលកា សម្បូរនៅនិទាឃរដូវ

អ្នក​មិន​លិច​ស្រែ​ដូច្នេះ​ទេ...

(N. Nekrasov)

នៅក្នុងខនៃនិមិត្តសញ្ញាដែលបានដាំដុះ A. អារម្មណ៍នៃសមាមាត្រត្រូវបានរំលោភជាញឹកញាប់; A. របស់ពួកគេគឺក្លែងបន្លំ និងឈ្លានពាន ដែលជាការពិតជាពិសេសរបស់ Balmont ដែលធ្លាប់បានវាយលុកសហសម័យរបស់គាត់ជាមួយនឹងកំណាព្យ "The Longing Boat" ដែលបានបង្កើតឡើងទាំងស្រុងលើការផ្លាស់ប្តូរមេកានិចនៃសំឡេងព្យញ្ជនៈ - c, b, h, s ។ល។

ល្ងាច។ មាត់សមុទ្រ។ ដកដង្ហើមខ្យល់។

ការ​ស្រែក​យ៉ាង​ខ្លាំង​នៃ​រលក​។

ខ្យល់ព្យុះជិតមកដល់ហើយ បោកបក់នៅមាត់ច្រាំង

យានជំនិះ ពណ៌ខ្មៅ គ្មានសណ្តាប់ធ្នាប់...

ជនបរទេសទៅកាន់មន្តស្នេហ៍ដ៏បរិសុទ្ធនៃសុភមង្គល,

ទូក​នៃ​ការ​ព្រួយ​បារម្ភ, ទូក​នៃ​ការ​ព្រួយ​បារម្ភ

បោះច្រាំង, វាយជាមួយព្យុះ,

សាលកំពុងស្វែងរកសុបិនភ្លឺ ...

កំណាព្យមួយទៀតដោយ Balmont "សំណើម" ត្រូវបានបកប្រែទាំងស្រុងទៅជា "l":

អណ្តើកបានរអិលចេញពីទូក,

ភាពត្រជាក់គឺទន់ភ្លន់។

“គួរឲ្យស្រលាញ់! សម្លាញ់!» - ពន្លឺ,

ផ្អែម​ពី​ការ​ក្រឡេក​មើល​ឃ្លា។

សត្វស្វាហែលទៅឆ្ងាយក្នុងភាពងងឹត។

នៅឆ្ងាយ ពណ៌ស នៅក្រោមព្រះច័ន្ទ។

រលក​បោក​បក់​មក​លើ​អូរ

រោមភ្នែកទៅនឹងសំណើមនៃផ្កាលីលី។

ខ្ញុំចាប់ស្តាប់ដោយអចេតនា

ការនិយាយដើមទ្រូងកញ្ចក់។

“គួរឲ្យស្រលាញ់! សម្លាញ់! ខ្ញុំ​ស្រលាញ់" -

កណ្តាលអធ្រាត្រមើលពីលើមេឃ។

A. គឺដើមនៅក្នុងខគម្ពីរខាងក្រោមដោយ I. Severyanin៖

រទេះរុញដ៏ប្រណិតជាមួយការវាយអគ្គិសនី

វារអិលយ៉ាងយឺតនៅលើដីខ្សាច់ផ្លូវហាយវេ។

V. Mayakovsky បានសរសេរនៅក្នុងអត្ថបទ "របៀបបង្កើតកំណាព្យ?" បានសរសេរថា "ដើម្បីសរសេរអក្សរតូច" វាចាំបាច់ក្នុងការប្រុងប្រយ័ត្នបំផុតហើយប្រសិនបើអាចធ្វើទៅបាន ពាក្យដដែលៗដែលមិនជាប់នឹងខាងក្រៅ។ ឧទាហរណ៍នៃការសរសេរអក្សរផ្ចង់យ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងខ Yesenin របស់ខ្ញុំគឺជាបន្ទាត់: "តើគាត់នៅឯណា ការរោទិ៍នៃសំរិទ្ធ ឬគែមនៃថ្មក្រានីត ... " ។ ខ្ញុំងាកទៅរកការសរសេរអក្សរតូចធំសម្រាប់ការសរសេរជាស៊ុម សម្រាប់ការសង្កត់ធ្ងន់កាន់តែខ្លាំងលើពាក្យដែលសំខាន់សម្រាប់ខ្ញុំ។

មួយនៃប្រភេទបឋមនៃ A. គឺ onomatopoeia ឧទាហរណ៍នៅក្នុងកំណាព្យ "Pulkovo Meridian" ដោយ V. Inber (ការស្រែករបស់យន្តហោះណាស៊ីនៅលើឡោមព័ទ្ធ Leningrad):

ម៉ាស៊ីនអាឡឺម៉ង់បន្លឺឡើងពីលើ៖

យើងជាទាសករដែលស្តាប់បង្គាប់របស់ Fuhrer

យើងប្រែទីក្រុងទៅជាមឈូស

យើង​គឺ​ជា​សេចក្តី​ស្លាប់... អ្នក​នឹង​ត្រូវ​ទៅ​ក្នុង​ពេល​ឆាប់ៗ​នេះ។

ឬនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ P. Antokolsky "អំពីបុរសម្នាក់មកពីផ្នែកណាស៊ី"៖

បី​ថ្ងៃ​ហើយ​ដែល​គេ​ឮ​ថា​នៅ​លើ​ផ្លូវ​គួរ​ឲ្យ​ធុញ និង​យូរ

សន្លាក់ត្រូវបានប៉ះ: ទៅខាងកើតខាងកើតខាងកើត ...

ASSONANCE(សម្មតិកម្មជាភាសាបារាំង - ព្យញ្ជនៈ) - ១) វចនានុក្រមមិនពេញលេញ ជាទូទៅនៅក្នុងកំណាព្យមនោសញ្ចេតនា ដែលមានតែស្រៈសង្កត់សំឡេងស្របគ្នា។ នៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ី វាជាទម្លាប់ក្នុងការហៅ rhyme មិនត្រឹមត្រូវ ដែលព្យាង្គសង្កត់ធ្ងន់ស្របគ្នា ខណៈដែលចុងបញ្ចប់នៃពាក្យ rhyming គឺ dissonant ឬប្រមាណពយ។ Assonance rhymes ជាឧបករណ៍ស្ទីលនិយមនៃ euphony មាននៅក្នុងកំណាព្យប្រជាប្រិយរបស់រុស្ស៊ីតាំងពីយូរយារណាស់មកហើយ។ A. ត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុង "រឿងនិទាននៃយុទ្ធនាការរបស់ Igor" នៅក្នុង "រឿងនិទាននៃទុក្ខព្រួយ-សំណាងអាក្រក់" នៅក្នុង "Zadonshchina" និងវិមានបុរាណផ្សេងទៀតនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី។ ឧទាហរណ៍ A. នៅក្នុង "រឿងនិទាននៃយុទ្ធនាការរបស់ Igor":

Rishcha នៅក្នុងផ្លូវនៃ Troyan,

ឆ្លងកាត់វាលទៅភ្នំ -

ច្រៀងបទ Igor...

ប្រសិនបើ Igor គឺជា Falcon ក្នុងការហោះហើរ -

បន្ទាប់មក Vloor នឹងហូរ vlkom ...

ក. ខគម្ពីរប្រជាប្រិយរបស់រុស្ស៊ីត្រូវបានប្រោះ - ចម្រៀង, សុភាសិត, សុភាសិតនិងសុភាសិត៖

ក្មេងស្រីគឺក្រអឺតក្រទម -

មិនបានថ្លែងអំណរគុណទេ។

មិនបានហៅខ្ញុំថាមិត្តទេ។

Alyonushka មិនល្អទេ

មិនបានឱ្យខ្ញុំផឹកទឹកទេ។

បុរសមុខខ្មៅ

គាត់ដាក់ថ្មនៅលើបេះដូងរបស់គាត់។

ខ្ញុំផ្តល់ឱ្យកន្សែងមួយ - ខោពណ៌ខៀវ,

ជូតខ្លួនអ្នក, ជាទីស្រឡាញ់, ចងចាំ។

Falcon ជាទីស្រឡាញ់, swan ជាទីស្រឡាញ់,

នៅពេលអ្នកអផ្សុកអ្នកនឹងមក។

នេះគឺជា A. នៅក្នុង ditties នៃតំបន់ Yaroslavl:

ខ្ញុំនឹងដេរសំលៀកបំពាក់ជាមួយនឹងជរ,

ខ្ញុំ​នឹង​ប៉ាក់​ប៉ាក់​នៅ​លើ​ជរ។

គ្មានពេលពិបាកជាងនេះទេ។

ពេលកូនស្រលាញ់ពីរនាក់។

ច្រៀងកាន់តែពិរោះ, អាម៉ូនិក,

កាន់តែខ្លាំង, រោមខ្មៅ,

ជាទីស្រឡាញ់របស់ខ្ញុំនៅលើផ្លូវ

ខ្ញុំបានបើកឡាន fordzone ។

មិត្តភក្តិអំពីខ្ញុំ

ពួកគេនិយាយថាអ្នកដើរម៉ូដ។

ខ្ញុំត្រូវតែមានម៉ូត

ដោយសារតែ - កសិករសមូហភាព។

រួមជាមួយ rhymes, A. ត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងស្នាដៃរបស់ virsheviks រុស្ស៊ី។ កំណែទម្រង់នៃការផ្ទៀងផ្ទាត់ដែលធ្វើឡើងដោយ Trediakovsky - Lomonosov បានបង្កើតគោលការណ៍នៃ rhyme បុរាណ: ពីស្រៈនៃសំឡេងសង្កត់ធ្ងន់ទៅចុងបញ្ចប់នៃពាក្យសំឡេងទាំងអស់ត្រូវតែស្របគ្នា។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ សៀវភៅបុរាណរបស់រុស្ស៊ី ជួនកាលអាចត្រូវបានរកឃើញក្នុងចំណោម rhymes តឹងរឹង និង A. ឧទាហរណ៍នៅក្នុង Pushkin៖

ហើយនៅពីមុខជួរពណ៌ខៀវ

ក្រុមសកម្មប្រយុទ្ធរបស់ពួកគេ,

ដឹកដោយអ្នកបំរើស្មោះត្រង់

នៅលើកៅអីរញ្ជួយ, ស្លេក, គ្មានចលនា,

ដោយ​រង​របួស លោក Karl បាន​បង្ហាញ​ខ្លួន។

("ប៉ូលតាវ៉ា")

ប៉ុន្តែញញួរវាយកម្ទេចថ្ម

ហើយ​មិន​យូរ​ប៉ុន្មាន​ផ្លូវ​រោទ៍​

ទីក្រុងដែលបានរក្សាទុកនឹងត្រូវបានគ្របដណ្តប់

ដូចជាគ្រឿងសឹកក្លែងក្លាយ។

("ដំណើររបស់ Onegin")

ការអភិវឌ្ឍនៃព្រួញនៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ីនៅចុងសតវត្សទី 19 និងដើមសតវត្សទី 20 គួរតែត្រូវបានចាត់ទុកថាជាពេលវេលាដ៏សំខាន់មួយក្នុងការស្វែងរកមធ្យោបាយបញ្ចេញមតិថ្មី។ នៅសម័យសូវៀត កវីរុស្ស៊ីស្ទើរតែទាំងអស់ប្រើ A.

នេះគឺជាការចាប់ផ្តើមនៃកំណាព្យរបស់ V. Mayakovsky "Vladimir Ilyich Lenin" ដែលអត្ថបទពីរដំបូងត្រូវបានគាំទ្រទាំងស្រុងនៅក្នុងប្រព័ន្ធ A.

រឿងអំពីលេនីន។

ប៉ុន្តែមិនមែនដោយសារតែ

គ្មាន​ទៀត​ទេ

ពេលវេលាដោយសារតែ

តើអ្វីទៅជាការចង់បានយ៉ាងខ្លាំង

បានក្លាយជាច្បាស់

ការឈឺចាប់ដោយដឹងខ្លួន។

ពាក្យស្លោក លេនីន ខ្យល់កួច!

រីក​រាលដាល​ចេញ

ទឹកភ្នែក?

ច្រើនជាងនៅរស់។

ចំណេះដឹងរបស់យើងគឺ

និងអាវុធ។

នេះគឺជាឧទាហរណ៍មួយចំនួនរបស់ A. នៅក្នុងខគម្ពីររបស់កវីសូវៀតដទៃទៀត៖

ខ្ញុំចង់ទៅផ្ទះក្នុងទីធំទូលាយ

ផ្ទះល្វែងដែលនាំមកនូវទុក្ខព្រួយ។

ខ្ញុំនឹងចូល ដោះអាវចេញ ខ្ញុំនឹងយល់អារម្មណ៍ខ្ញុំ

បំភ្លឺភ្លើងតាមដងផ្លូវ។

(B. Pasternak)

សូមអបអរសាទរម៉ាក់

រីករាយថ្ងៃកំណើតកូនប្រុសរបស់អ្នក។

តើអ្នកបារម្ភពីគាត់ទេ?

និងព្រួយបារម្ភច្រើន។

នៅទីនេះគាត់កុហក

ឈឺនិងមិនស្អាត,

រៀបការដោយមិនដឹងខ្លួន,

មិនចំណេញសម្រាប់ផ្ទះ។

(E. Evtushenko)

យើង​មើល​ថ្ងៃ​លិច​ជា​យូរ​មក​ហើយ។

អ្នកជិតខាងរបស់កូនសោរបស់យើងខឹង។

ជូនចំពោះអ្នកភ្លេងព្យាណូចាស់

គាត់បានអោនសក់ពណ៌ប្រផេះដ៏ក្រៀមក្រំរបស់គាត់។

(B. Akhmadulina)

នៅពេលដែលមានព្រលឹងលើសនៅក្នុងព្រលឹង -

គ្មានអារម្មណ៍តូចតាច គ្មានពាក្យលួចលាក់។

ព្រលឹងគឺសប្បុរសតាមរបៀបថ្មី

ល្អដូចជាបទចម្រៀង carduelis ។

(R. Kazakova)

2) ពាក្យដដែលៗនៃសូរសព្ទ ដែលភាគច្រើនជាសំឡេងស្រៈនៅក្នុងខ។ ផ្ទៃក្នុង A. ត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងខគម្ពីរប្រជាប្រិយរបស់រុស្ស៊ីឧទាហរណ៍នៅក្នុងបទចម្រៀង "អូអ្នក, canopy, canopy របស់ខ្ញុំ":

ដំបូលថ្មី ដើមម៉េផល...

បញ្ចេញ​សត្វ​ស្លាប​ពី​ដៃ​អាវ​ខាង​ស្ដាំ​...

ហោះហើរអ្នក, សត្វក្ងានរបស់ខ្ញុំ, ខ្ពស់និងឆ្ងាយ,

ហើយខ្ពស់និងឆ្ងាយទៅស្រុកកំណើត។

Pushkin បានប្រើយ៉ាងប៉ិនប្រសប់ផ្នែកខាងក្នុងរបស់ A. ជាឧទាហរណ៍នៅក្នុងខគម្ពីរខាងក្រោមដែលបានបង្កើតឡើងនៅលើ "u" ដែលកំពុងរីកចម្រើន:

តើខ្ញុំដើរតាមផ្លូវដែលរំខាន

ខ្ញុំចូលព្រះវិហារដែលមានមនុស្សច្រើន

តើខ្ញុំកំពុងអង្គុយនៅក្នុងចំណោមយុវជនល្ងង់មែនទេ?

ខ្ញុំចុះចាញ់នឹងសុបិនរបស់ខ្ញុំ។

ផ្ទៃក្នុងរបស់ M. Lermontov A. នៅលើ "u" និង "a" គឺបង្ហាញយ៉ាងខ្លាំងនៅក្នុងកំណាព្យ "Borodino":

នៅលើត្រចៀករបស់យើង,

ព្រឹក​បន្តិច​បាន​ភ្លឺ​កាំភ្លើង

និងព្រៃកំពូលពណ៌ខៀវ -

ជនជាតិបារាំងនៅទីនេះ។

ខ្ញុំ​បាន​ស៊ុត​បាល់​បញ្ចូល​ទី​ក្នុង​កាណុង​តឹង

ហើយខ្ញុំបានគិតថា: ខ្ញុំនឹងព្យាបាលមិត្តរបស់ខ្ញុំ! ..

នៅទីនេះស្គរផ្ទុះ -

ឧទាហរណ៍នៃការសរសេរសំឡេងនៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ី

តើកវីជាអ្វី? អ្នកណាសរសេរកំណាព្យ? ជាការពិតណាស់មិនមែនទេ។ គាត់ត្រូវបានគេហៅថាជាកវី ... ព្រោះ ... ពីព្រោះគាត់ ... នាំពាក្យនិងសំលេងឱ្យចុះសម្រុងគ្នាព្រោះគាត់ជាកូននៃភាពសុខដុម, កវី ... បីយ៉ាងគឺអាចធ្វើទៅបានសម្រាប់គាត់: ទីមួយការបញ្ចេញសំឡេង។ ពី​ធាតុ​ដើម​ដែល​មិន​មាន​ដើម​កំណើត​ដែល​ពួក​គេ​រស់​នៅ ទី​មួយ​នាំ​សំឡេង​ទាំង​នេះ​ទៅ​ជា​ភាព​សុខដុម ផ្ដល់​ទម្រង់​ដល់​ពួក​គេ និង​ទី​បី​នាំ​ឲ្យ​មាន​ភាព​សុខដុម​ក្នុង​ពិភព​ខាង​ក្រៅ។