តើពាក្យ "កំណាព្យសម័យប្រាក់" មកពីណា? តើស្នាដៃអ្វីខ្លះកើតនៅពេលនេះ? តើកវីខ្លះបានសាកល្បងអ្វីខ្លះ? តើអ្នកព្យាយាមទទួលបានការចាប់អារម្មណ៍ដោយរបៀបណា? ហេតុអ្វីបានជាគេភ្លេចច្រើនម្លេះ? អ្នកនឹងរៀនអំពីអ្វីៗទាំងអស់នេះដោយអានអត្ថបទនេះ។
ការផ្ទុះឆ្លាតវៃ
កំណាព្យរុស្ស៊ីនៅចុងសតវត្សទី 19 - ដើមទសវត្សរ៍នៃសតវត្សទី 20 ត្រូវបានគេស្គាល់ថាជាកំណាព្យនៃយុគសម័យប្រាក់។ ពាក្យបែបនេះបានកើតឡើងបន្ទាប់ពីការបញ្ចប់នៃសម័យកាលនេះក្នុងពាក់កណ្ដាលទីពីរនៃសតវត្សមុន។ ឈ្មោះនេះត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយភាពស្រដៀងគ្នាជាមួយពាក្យ យុគសម័យមាស ពោលគឺយុគសម័យ Pushkin ។ ហើយនេះគឺជានិមិត្តរូបយ៉ាងជ្រាលជ្រៅពីព្រោះយុគសម័យប្រាក់នៃកំណាព្យរុស្ស៊ីបានផ្តល់ឱ្យពិភពលោកនូវឈ្មោះភ្លឺជាច្រើន។ ឈ្មោះរបស់ Anna Akhmatova, Osip Mandelstam, Nikolai Gumilyov, Marina Tsvetaeva, Boris Pasternak និងអ្នកផ្សេងទៀតត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងកំណាព្យនៃយុគសម័យប្រាក់។
ចលនាអក្សរសាស្ត្រជាច្រើននិងផ្លាស់ប្តូរនៃវេននៃសតវត្សទាំងមូលអាចត្រូវបានគេហៅថានៅក្នុងពាក្យមួយ - សម័យទំនើប (ពីភាសាបារាំង "ថ្មីបំផុតទំនើប") ។ តាមពិតទៅ សម័យទំនើបមានភាពចម្រុះណាស់ មានចរន្តផ្សេងៗនៅក្នុងនោះ។ និមិត្តសញ្ញាបំផុតនៃពួកគេគឺនិមិត្តសញ្ញា, acmeism, futurism, imagism ។ មានកំណាព្យបែបកសិករ កំណាព្យបែបតិរច្ឆាន និងចរន្តផ្សេងៗទៀតផង។
Art Nouveau នៅក្នុងកំណាព្យអឺរ៉ុប និងរុស្ស៊ីត្រូវបានសម្គាល់ដោយការស្វែងរកទម្រង់ថ្មី និងមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិ។ វាជាពេលវេលានៃការស្វែងរកប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិត ដែលជាញឹកញាប់នាំឱ្យមានការរកឃើញដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍។ ប៉ុន្តែនៅឆ្ងាយពីកវីទាំងអស់បានឆ្លងកាត់ការសាកល្បងនៃពេលវេលា ឈ្មោះរបស់ពួកគេជាច្រើនត្រូវបានគេស្គាល់សព្វថ្ងៃនេះសម្រាប់តែអ្នកទស្សនវិជ្ជាប៉ុណ្ណោះ។ កវីដែលមានទេពកោសល្យពិតប្រាកដជាច្រើននាក់នៅទីបំផុតបានហួសពីព្រំដែនតូចចង្អៀតនៃចលនាអក្សរសាស្ត្រមួយឬផ្សេងទៀត។
នៅវេននៃសតវត្សនេះ ប្រទេសរុស្ស៊ីបានជួបប្រទះនឹងការកើនឡើងនៃបញ្ញាដ៏ខ្លាំងមួយ ដែលត្រូវបានបង្ហាញជាចម្បងនៅក្នុងកំណាព្យ និងទស្សនវិជ្ជា។ ទស្សនវិទូដ៏ល្បីល្បាញ Nikolai Berdyaev បានសរសេរអំពីពេលវេលានេះថា "ការកើនឡើងនៃការច្នៃប្រឌិតជាច្រើននៅសម័យនោះត្រូវបានរួមបញ្ចូលនៅក្នុងការអភិវឌ្ឍបន្ថែមទៀតនៃវប្បធម៌រុស្ស៊ីហើយឥឡូវនេះជាកម្មសិទ្ធិរបស់មនុស្សវប្បធម៌រុស្ស៊ីទាំងអស់។ ប៉ុន្តែបន្ទាប់មកមានការស្រវឹងជាមួយនឹងការកើនឡើងប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិត ភាពថ្មីថ្មោង ភាពតានតឹង ការតស៊ូ ការប្រឈម…”។
កវីនៃយុគសម័យប្រាក់ត្រូវបានជះឥទ្ធិពលយ៉ាងខ្លាំងដោយការបង្រៀនទស្សនវិជ្ជារបស់ Berdyaev ខ្លួនគាត់ក៏ដូចជា Solovyov, Fedorov, Florensky ជាមួយនឹងគំនិតរបស់ពួកគេអំពីភាពស្រស់ស្អាតដ៏ទេវភាពដ៏អស់កល្បជាព្រលឹងនៃពិភពលោកក្នុងការបញ្ចូលគ្នាជាមួយពួកគេ។ បានឃើញសេចក្ដីសង្រ្គោះសម្រាប់មនុស្សជាតិទាំងអស់ ក៏ដូចជាភាពជាស្ត្រីដ៏អស់កល្បជានិច្ច។ តោះមើលនិន្នាការនីមួយៗ។
និមិត្តសញ្ញា។ ព័ត៌មានជំនួយ និងសំឡេងពាក់កណ្តាល
វាជាចលនាទំនើបនិយមដំបូង និងសំខាន់ខ្លាំងណាស់ វាមានដើមកំណើតនៅប្រទេសបារាំង ក្រោយមកបានរីករាលដាលដល់ប្រទេសរុស្ស៊ី។ វាគឺជារឿងធម្មតាមិនត្រឹមតែសម្រាប់អក្សរសិល្ប៍ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏សម្រាប់តន្ត្រី និងគំនូរផងដែរ។
មានពីរដំណាក់កាលក្នុងទិសដៅអក្សរសាស្ត្រនេះ។ ទីមួយគឺ "អ្នកតំណាងជាន់ខ្ពស់" (Valery Bryusov, Zinaida Gippius, Dmitry Merezhkovsky, Konstantin Balmont និងអ្នកដទៃ) ។ ការបង្ហាញខ្លួនដំបូងរបស់ពួកគេបានកើតឡើងនៅទសវត្សឆ្នាំ 1890 ។ ប៉ុន្មានឆ្នាំក្រោយមក និមិត្តសញ្ញាត្រូវបានបំពេញបន្ថែមដោយកម្លាំងថ្មី និងទិដ្ឋភាពសោភ័ណភាពថ្មី។ "និមិត្តសញ្ញាវ័យក្មេង" គឺ Alexander Blok, Vyacheslav Ivanov, Andrey Bely ។
យោងទៅតាម Vyacheslav Ivanov កំណាព្យគឺជា "ការគ្រីបនៃអ្វីដែលមិនអាចពន្យល់បាន" ។ តម្លៃនៃការច្នៃប្រឌិតត្រូវបានគេមើលឃើញថាជាពាក្យមិនសមរម្យ ការណែនាំ និងនិមិត្តសញ្ញានេះត្រូវបានគេសន្មត់ថាបង្ហាញពីអត្ថន័យសម្ងាត់។
ចងចាំបន្ទាត់ Blok ដ៏ល្បីល្បាញពីវដ្ត "កំណាព្យអំពីស្ត្រីដ៏ស្រស់ស្អាត" ដែលពោរពេញទៅដោយនិមិត្តសញ្ញា?
ខ្ញុំចូលទៅក្នុងប្រាសាទងងឹត
ខ្ញុំធ្វើពិធីមិនស្អាត។
នៅទីនោះខ្ញុំកំពុងរង់ចាំស្រីស្អាត
នៅក្នុងការឆេះនៃចង្កៀងក្រហម។
នៅក្នុងស្រមោលនៃជួរឈរខ្ពស់។
ខ្ញុំញ័រនៅមាត់ទ្វារ។
ហើយគាត់មើលមុខខ្ញុំដោយបំភ្លឺ
គ្រាន់តែជារូបភាព គ្រាន់តែជាសុបិនអំពីនាង...
បន្ថែមពីលើនិមិត្តសញ្ញាដែលបង្ហាញពីភាពស្ថិតស្ថេរ និមិត្តសញ្ញាបានភ្ជាប់សារៈសំខាន់យ៉ាងធំធេងចំពោះតន្ត្រី ដូច្នេះពាក្យសំដី និងតន្ត្រីអាចត្រូវបានគេតាមដាននៅក្នុងកំណាព្យរបស់ពួកគេ។ និមិត្តសញ្ញាត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការផ្សារភ្ជាប់យ៉ាងទូលំទូលាយជាមួយវប្បធម៌នៃសម័យមុន។
និមិត្តរូបបានបង្កើនកំណាព្យរុស្ស៊ីជាមួយនឹងការរកឃើញពិតប្រាកដ៖ ពាក្យកំណាព្យបានក្លាយជាតម្លៃច្រើនមុខ មុខមាត់ថ្មី និងស្រមោលបន្ថែមទៀតបានបើកឡើងនៅក្នុងវា។ និមិត្តរូបបានប្រើការផ្សំនៃសំឡេងជាក់លាក់មួយដើម្បីបង្កើតរូបភាពមួយ (អ្វីដែលហៅថាការបំប្លែងអក្សរ) ព្រមទាំងចង្វាក់ផ្សេងៗ។ ឧទាហរណ៍នៃការសរសេរអក្សរផ្ចង់នៅក្នុង Balmont គឺជាពាក្យដដែលៗដោយចេតនានៃសំឡេង "l"៖
អណ្តើកបានរអិលចេញពីទូក,
ភាពត្រជាក់គឺទន់ភ្លន់។
ប៉ុន្តែទាំងអស់ខាងលើសំដៅទៅលើទម្រង់ខាងក្រៅនៃខគម្ពីរ។ ហើយសំខាន់បំផុត, ជាការពិតណាស់, មាតិកាខាងក្នុង។ Symbolists បានលើកជាសំណួរអំពីតួនាទីរបស់វិចិត្រករ (ក្នុងន័យទូលំទូលាយបំផុតនៃពាក្យ) នៅក្នុងជីវិតនៃសង្គមតាមរបៀបថ្មីមួយដែលធ្វើឱ្យសិល្បៈមានលក្ខណៈផ្ទាល់ខ្លួន។
អាមេនិយម។ បានឈានដល់កំពូល
ពាក្យនេះបានមកពីភាសាក្រិច akme ដែលមានន័យថា "កំពូលដែលជាកម្រិតខ្ពស់បំផុតនៃអ្វីមួយ" ។ ប្រសិនបើអ្នកនិមិត្ដរូបទាញឆ្ពោះទៅរកភាពពិត ភាពមិនច្បាស់លាស់នៃរូបភាព នោះពួកអ្នកនិយម - ឆ្ពោះទៅរកភាពត្រឹមត្រូវនៃកំណាព្យ ដែលជាពាក្យសិល្បៈដែលដេញតាម។ Acmeists គឺជាបញ្ហានយោបាយ បញ្ហាប្រធានបទមិនបានជ្រាបចូលទៅក្នុងការងាររបស់ពួកគេ។
តម្លៃចម្បងសម្រាប់និន្នាការអក្សរសាស្ត្រនេះគឺវប្បធម៌ ដែលពួកគេបានកំណត់អត្តសញ្ញាណជាមួយនឹងការចងចាំជាសកល។ ដូច្នេះ acmeists តែងតែងាកទៅរករូបភាពទេវកថា, គ្រោង (ឧទាហរណ៍ Gumilyov - "ពីភួងនៃផ្កាលីលីកទាំងមូល ... " និងកំណាព្យជាច្រើនទៀត) ។
លើសពីនេះ ពួកគេត្រូវបានណែនាំមិនមែនដោយតន្ត្រីដូចជា Symbolists នោះទេ ប៉ុន្តែដោយស្ថាបត្យកម្ម គំនូរ រូបចម្លាក់ - នោះគឺជាអ្វីដែលបង្កប់ន័យបីវិមាត្រ លំហ។ Acmeists ចូលចិត្តពណ៌ស្រស់ស្អាត ស្រស់ស្អាត សូម្បីតែព័ត៌មានលម្អិតកម្រនិងអសកម្ម។
និន្នាការអក្សរសាស្ត្រនេះរួមបញ្ចូលមិត្តកវីដែលមានទេពកោសល្យជាច្រើន។ ពួកគេបានហៅសមាគមរបស់ពួកគេថា "សិក្ខាសាលាកំណាព្យ" ។ ហើយនេះត្រូវបាននាំមុខដោយរឿងអាស្រូវ។ នៅឆ្នាំ 1911 នៅក្នុងហាងកែសម្ផស្ស Vyacheslav Ivanov ជាកន្លែងដែលជាធម្មតាអ្នកនិពន្ធបានប្រមូលផ្តុំគ្នាដើម្បីបង្ហាញកំណាព្យរបស់ពួកគេនិងពិភាក្សាពីអ្នកដទៃជម្លោះបានផ្ទុះឡើង។ កវីជាច្រើននាក់ដែលអាក់អន់ចិត្តនឹងការរិះគន់ បានចាកចេញយ៉ាងសាមញ្ញ។ ក្នុងចំណោមពួកគេមាន Nikolai Gumilyov ដែលមិនចូលចិត្តការរិះគន់អំពី "កូនប្រុសដែលខ្ជះខ្ជាយ" របស់គាត់។ ដូច្នេះផ្ទុយទៅនឹង "បណ្ឌិត្យសភាកំណាព្យ" "សិក្ខាសាលាកវី" បានកើតឡើង។
ច្បាប់ចម្បងរបស់ពួកអាមេនិក គឺភាពច្បាស់លាស់នៃពាក្យកំណាព្យ ដោយមិនមានអ្វីមិនច្បាស់លាស់។ Acmeism ជានិន្នាការអក្សរសាស្ត្របានប្រមូលផ្តុំកវីដែលមានទេពកោសល្យនិងដើម - Gumilyov, Akhmatova, Mandelstam ។ អ្នកផ្សេងទៀតមកពី "សិក្ខាសាលាកំណាព្យ" មិនបានឈានដល់កម្រិតខ្ពស់បែបនេះទេ។
ចូរយើងរំលឹកឡើងវិញនូវអត្ថបទចម្រៀងស្រីដែលជ្រៀតចូលរបស់ Akhmatova ។ យ៉ាងហោចណាស់យកបន្ទាត់ទាំងនេះ៖
នាងបានកាន់ដៃនាងក្រោមស្បៃខ្មៅ...
"ហេតុអីថ្ងៃនេះអ្នកស្លេក?" —
មកពីខ្ញុំកើតទុក្ខ
ធ្វើឱ្យគាត់ស្រវឹង។
តើខ្ញុំអាចបំភ្លេចបានដោយរបៀបណា? គាត់បានដើរចេញទាំងភ្ញាក់ផ្អើល
ឈឺមាត់...
ខ្ញុំបានរត់ចេញដោយមិនបានប៉ះនឹងផ្លូវដែក
ខ្ញុំដើរតាមគាត់ទៅមាត់ទ្វារ។
ខ្ញុំបានស្រែកឡើងថា៖ «និយាយលេង
អ្វីទាំងអស់ដែលបានទៅពីមុន។ បើអ្នកចាកចេញទៅ ខ្ញុំនឹងស្លាប់»។
ញញឹមដោយស្ងប់ស្ងាត់និងគួរឱ្យខ្លាច
ហើយគាត់បាននិយាយមកខ្ញុំថា: "កុំឈរនៅក្នុងខ្យល់" ។
ជោគវាសនារបស់កវីជាច្រើននៃយុគសម័យប្រាក់រួមទាំង Anna Akhmatova គឺមិនងាយស្រួលនោះទេ។ ប្តីដំបូងគឺ Nikolai Gumilyov ត្រូវបានបាញ់នៅឆ្នាំ 1921 ។ ទីពីរ Nikolai Panin បានស្លាប់នៅឆ្នាំ 1953 នៅក្នុងជំរំ។ កូនប្រុស Lev Gumilyov ក៏ត្រូវជាប់គុកជាច្រើនឆ្នាំ។
អនាគតនិយម។ នៅព្រឹកព្រលឹមនៃក្រុមហ៊ុន PR
ឈ្មោះនៃចលនាអក្សរសាស្ត្រនេះមកពីពាក្យឡាតាំង futurum ដែលមានន័យថា "អនាគត" ។
ប្រសិនបើ acmeism មានដើមកំណើតនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី នោះប្រទេសអ៊ីតាលីត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាកន្លែងកំណើតនៃអនាគតនិយម។ អ្នកមនោគមវិជ្ជានៃអនាគតនិយម Marinetti បានឃើញភារកិច្ចនៃអនាគតនិយមនៅក្នុងរឿងនេះ៖ "ជារៀងរាល់ថ្ងៃដើម្បីស្តោះទឹកមាត់លើអាសនៈសិល្បៈ" ។ Wow សេចក្តីថ្លែងការណ៍មែនទេ? យ៉ាងណាមិញ តើនេះមិនមែនជាអ្វីដែលអ្នកនិពន្ធ និងអ្នកសិល្បៈជាច្រើនធ្វើសព្វថ្ងៃ ដែលបានបញ្ចេញភាពស្អប់ខ្ពើមដោយស្មោះត្រង់ជាការងារសិល្បៈ?
The Futurists បានកំណត់គោលដៅមហិច្ឆតាមួយ - ដើម្បីបង្កើតសិល្បៈនៃអនាគត ហើយពួកគេបានបដិសេធបទពិសោធន៍សិល្បៈពីមុនទាំងអស់។ កវីតែងនិពន្ធបទបង្ហាញ អានវាពីឆាក រួចបោះផ្សាយ។ ជារឿយៗការប្រជុំជាមួយអ្នកស្រឡាញ់កំណាព្យបានបញ្ចប់ដោយជម្លោះដែលប្រែទៅជាការប្រយុទ្ធ។ ដូច្នេះ ទិសដៅអក្សរសាស្ត្រនេះទទួលបានភាពល្បីល្បាញ។ ធ្លាប់ស្គាល់ ដូចដែលពួកគេនិយាយឥឡូវនេះ ការផ្លាស់ប្តូរ PR មែនទេ? យ៉ាងហោចណាស់អ្នកនយោបាយ ឬតំណាងក្រុមហ៊ុនបង្ហាញមុខជំនួញដែលដឹងច្បាស់ថានឹងទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍សាធារណជន…
ពាក្យរបស់ពួកអនាគតនិយមមានទីតាំងនៅដោយសេរី ការតភ្ជាប់ឡូជីខលណាមួយត្រូវបានរំលោភបំពាន ជាទូទៅ វាមិនច្បាស់ថាកវីកំពុងនិយាយអំពីអ្វី កវីចង់និយាយអ្វីនោះទេ។
ដោយយុត្តិធម៌ យើងកត់សំគាល់ថា កំហឹងត្រូវបានប្រើប្រាស់ដោយអ្នកតំណាងនៃចលនាទំនើបនិយមទាំងអស់។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះក្នុងចំណោមអ្នកអនាគតគាត់គឺជាលើកដំបូងហើយបានបង្ហាញខ្លួនវានៅក្នុងអ្វីគ្រប់យ៉ាង - ពីរូបរាងខាងក្រៅ (ចងចាំការសម្តែងរបស់ Mayakovsky នៅក្នុងអាវពណ៌លឿងដ៏ល្បីល្បាញរបស់គាត់) និងការច្នៃប្រឌិតយ៉ាងខ្លាំង។
អ្នកតំណាងនៃនិន្នាការអក្សរសាស្ត្រនេះនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីគឺ Vladimir Mayakovsky, Velimir Khlebnikov, David Burliuk, Alexei Kruchenykh និងអ្នកដទៃ។ ដោយវិធីនេះ ពួកគេភាគច្រើនក៏ជាសិល្បករ បង្កើតផ្ទាំងរូបភាព គំនូរសម្រាប់សៀវភៅ។
លក្ខណៈសំខាន់នៃអនាគតនិយម៖ ការបះបោរ ការពិសោធន៍ដិតក្នុងការផ្ទៀងផ្ទាត់ ការកើតឡើងនៃ neologisms របស់អ្នកនិពន្ធ - នោះគឺពាក្យដែលគ្មាននរណាម្នាក់ធ្លាប់ប្រើពីមុន ការពិសោធន៍ពាក្យសំដីផ្សេងៗ។
នេះគឺជាកំណាព្យមួយរបស់ Khlebnikov៖
Bobeobi ច្រៀងបបូរមាត់
វីអូមី បើកភ្នែក
Pieeo ចិញ្ចើមច្រៀង,
Leeeey - រូបរាងត្រូវបានច្រៀង,
Gzi-gzi-gzeo ខ្សែសង្វាក់ត្រូវបានច្រៀង។
ដូច្នេះនៅលើផ្ទាំងក្រណាត់នៃការឆ្លើយឆ្លងមួយចំនួន
នៅខាងក្រៅផ្នែកបន្ថែមបានរស់នៅ The Face ។
វាច្បាស់ណាស់ថាបន្ទាត់បែបនេះនៅតែជាការពិសោធន៍។ ប៉ុន្តែ Mayakovsky បានក្លាយជាបាតុភូតមួយនៅក្នុងកំណាព្យ រួមទាំងការផ្ទៀងផ្ទាត់ផងដែរ។
"ជណ្ដើរ" ដ៏ល្បីល្បាញរបស់គាត់ ពោលគឺការរៀបចំពិសេសនៃខ្សែខ្លី នៅតែមានប្រជាប្រិយភាពរហូតមកដល់សព្វថ្ងៃនេះ។
ការស្រមើស្រមៃ។ ចំណង់ចំណូលចិត្តរបស់ Yesenin វ័យក្មេង
និន្នាការអក្សរសាស្ត្រនេះកើតនៅបស្ចិមប្រទេសបានកើតនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីក្រោយឆ្នាំ 1917 ។ ឈ្មោះនេះបានមកពីពាក្យ រូបភាព ដែលមានទាំងភាសាអង់គ្លេស និងបារាំង ហើយមានន័យថា "រូបភាព" ។
ល្ងាចច្នៃប្រឌិតដំបូងរបស់ Imagists បានកើតឡើងនៅថ្ងៃទី 29 ខែមករាឆ្នាំ 1919 ។ សេចក្តីប្រកាសមួយដែលមានគោលការណ៍ជាមូលដ្ឋាននៃទិសដៅថ្មីត្រូវបានអាននៅទីនោះ ហើយវាត្រូវបានចុះហត្ថលេខាដោយ Sergei Yesenin, Anatoly Mariengof, Rurik Ivnev និង Vadim Shershenevich ក៏ដូចជាសិល្បករពីរនាក់ផងដែរ។ សេចក្តីប្រកាសបានសង្កត់ធ្ងន់ថា ឧបករណ៍របស់ម្ចាស់សិល្បៈគឺជារូប និងជារូបតែប៉ុណ្ណោះ។ និយាយថាគាត់ដូចជា naphthalene រក្សាទុកការងារពីខែនៃពេលវេលា។
ខាងក្រោមនេះជាបន្ទាត់របស់ Mariengof៖
ភាសា
មិនប៉ាក់នៅក្នុងខ
បាសប្រាក់,
ប៊ិចបំបែក - បុគ្គលិកស្មោះត្រង់របស់កវី។
មកយកការឈឺចាប់។ ខ្ញុំនឹងដើរដោយជើងទទេរ។
មកយក។
The Imagists បានប្រកាសថា ខ្លឹមសារនៅក្នុងការងារសិល្បៈ គឺជារឿងដែលមិនចាំបាច់ទាំងស្រុង ប្រសិនបើមានតែរូបភាពត្រូវបានរកឃើញ។ ប៉ុន្តែជាថ្មីម្តងទៀត មានការខឹងសម្បារកាន់តែខ្លាំងក្នុងការថ្លែងបែបនេះ។ យ៉ាងណាមិញ បំណងប្រាថ្នាសម្រាប់ន័យធៀបនៃពាក្យសិល្បៈគឺ និងនឹងស្ថិតនៅក្នុងកវីណាក៏ដោយ មិនថាគាត់ចាត់ទុកខ្លួនគាត់ជាទិសដៅបែបណានោះទេ។
ដូចដែលយើងបាននិយាយរួចមកហើយ កវីដ៏ប៉ិនប្រសប់ជាច្រើននាក់ដំបូងបានចូលទៅក្នុងចលនាអក្សរសាស្ត្រ និងសមាគមមួយចំនួន ហើយបន្ទាប់មកបានរកឃើញវិធី និងរចនាប័ទ្មផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេនៅក្នុងសិល្បៈ។ ដូច្នេះ ជាឧទាហរណ៍ លោក Sergei Yesenin ក្នុងឆ្នាំ 1921 បានកត់សម្គាល់ថា Imagism គឺជាភាពស្រើបស្រាលសម្រាប់ជាប្រយោជន៍នៃភាពស្រមើស្រមៃ ហើយបានបែកបាក់ជាមួយនឹងនិន្នាការនេះ។
ប្រទេសរុស្ស៊ី មាតុភូមិតូច រឿងព្រេងនិទាន ទស្សនៈពិភពលោករបស់កសិករបានក្លាយជាមូលដ្ឋាននៃកំណាព្យ Yesenin ដែលមិនអាចប្រៀបផ្ទឹមបាន។
អ្នកប្រាជ្ញអក្សរសាស្ត្រជាច្រើនបានបញ្ចេញកំណាព្យកសិករក្នុងចំណោមនិន្នាការអក្សរសាស្ត្រ ដែលតំណាងរបស់ពួកគេគឺបន្ថែមលើ Yesenin, Demyan Bedny, Nikolai Klyuev និងអ្នកដទៃ។
ទិសដៅមួយនៃកំណាព្យនៅវេននៃសតវត្សគឺកំណាព្យបែបកំប្លែង (Sasha Cherny, Arkady Averchenko និងអ្នកដទៃ) ។
ដូចដែលអ្នកអាចមើលឃើញ កំណាព្យនៃយុគសម័យប្រាក់មានភាពចម្រុះណាស់ រួមទាំងនិន្នាការអក្សរសាស្ត្រជាច្រើន។ អ្វីមួយគឺជារឿងអតីតកាលដែលមិនអាចដកវិញបាន - ដូចជាការពិសោធន៍ដែលបរាជ័យ។ ប៉ុន្តែការងាររបស់ Akhmatova, Gumilyov, Mandelstam, Tsvetaeva, Pasternak (ពីរចុងក្រោយគឺនៅក្រៅនិន្នាការអក្សរសាស្ត្រជាក់លាក់) និងកវីខ្លះទៀតពិតជាបានក្លាយជាព្រឹត្តិការណ៍ភ្លឺនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីហើយក៏មានឥទ្ធិពលយ៉ាងខ្លាំងទៅលើមនុស្សជាច្រើនផងដែរ។ កវីសហសម័យ។
កំណាព្យជាច្រើនរបស់កវីនៃយុគសម័យប្រាក់នៅតែមាននៅលើបបូរមាត់របស់មនុស្សគ្រប់រូបនាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ។ យ៉ាងហោចណាស់យកស្នាដៃដែលមិនអាចដោះស្រាយបានរបស់ Tsvetaeva ដែលពិបាកពន្យល់ពីទស្សនៈនៃតក្កវិជ្ជា។"ខ្ញុំចូលចិត្តដែលអ្នកមិនឈឺពីខ្ញុំ ... " - មនោសញ្ចេតនាដែលមនុស្សគ្រប់គ្នាស្គាល់ពីខ្សែភាពយន្ត "រីករាយនឹងការងូតទឹករបស់អ្នក ... " ។
ជោគវាសនារបស់កវីមួយចំនួននៃយុគសម័យប្រាក់គឺសោកនាដកម្ម។ ហេតុផលគឺទាំងបុគ្គល និងសង្គម។ កវីទាំងនេះបានឆ្លងកាត់បដិវត្តន៍ សង្គ្រាម ការគាបសង្កត់ ការធ្វើចំណាកស្រុក រក្សានូវស្មារតីខ្ពស់នៃកំណាព្យពិត។ ស្នាដៃរបស់អ្នកអានជាច្រើនបានស្គាល់តែនៅក្នុងទសវត្សរ៍ទី 90 នៃសតវត្សចុងក្រោយប៉ុណ្ណោះ ចាប់តាំងពីយូរយារណាស់មកហើយ ពួកគេត្រូវបានចាត់ទុកថាហាមឃាត់។
នៅចុងសតវត្សទី 19 និងដើមសតវត្សទី 20 គ្រប់ទិដ្ឋភាពនៃជីវិតរបស់ជនជាតិរុស្ស៊ីត្រូវបានផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងខ្លាំង: នយោបាយ សេដ្ឋកិច្ច វិទ្យាសាស្ត្រ បច្ចេកវិទ្យា វប្បធម៌ និងសិល្បៈ។ មានការវាយតម្លៃផ្សេងៗគ្នា ជួនកាលផ្ទុយគ្នាដោយផ្ទាល់ ការវាយតម្លៃនៃទស្សនវិស័យសេដ្ឋកិច្ច សង្គម និងវប្បធម៌សម្រាប់ការអភិវឌ្ឍន៍ប្រទេស។ អារម្មណ៍ទូទៅគឺជាការចាប់ផ្តើមនៃយុគសម័យថ្មីមួយ ដែលនាំមកនូវការផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងស្ថានភាពនយោបាយ និងការវាយតម្លៃឡើងវិញនូវឧត្តមគតិខាងវិញ្ញាណ និងសោភ័ណភាពចាស់។ អក្សរសិល្ប៍មិនអាចឆ្លើយតបទៅនឹងការផ្លាស់ប្តូរជាមូលដ្ឋាននៃជីវិតរបស់ប្រទេសនោះទេ។ មានការកែប្រែគោលការណ៍ណែនាំសិល្បៈ ការបន្តបែបរ៉ាឌីកាល់នៃបច្ចេកទេសអក្សរសាស្ត្រ។ នៅពេលនេះកំណាព្យរុស្ស៊ីកំពុងអភិវឌ្ឍជាពិសេសថាមវន្ត។ បន្តិចក្រោយមក រយៈពេលនេះនឹងត្រូវបានគេហៅថា "សម័យកាលកំណាព្យ" ឬយុគសម័យប្រាក់នៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី។
ភាពប្រាកដនិយមនៅដើមសតវត្សទី 20
ភាពប្រាកដនិយមមិនរលាយបាត់ទេវាបន្តអភិវឌ្ឍ។ L.N. ក៏កំពុងធ្វើការយ៉ាងសកម្មផងដែរ។ Tolstoy, A.P. Chekhov និង V.G. Korolenko, M. Gorky, I.A. Bunin, A.I. Kuprin ... នៅក្នុងក្របខណ្ឌនៃសោភ័ណភាពនៃការពិត ភាពច្នៃប្រឌិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់អ្នកនិពន្ធនៃសតវត្សទី 19 គោលជំហរពលរដ្ឋ និងឧត្តមគតិសីលធម៌របស់ពួកគេបានរកឃើញការបង្ហាញយ៉ាងរស់រវើក។ Dostoevsky ទៅ I.A. Bunin និងអ្នកដែលទស្សនៈពិភពលោកនេះគឺជាមនុស្សក្រៅភព - ពី V.G. Belinsky ទៅ M. Gorky ។
ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយនៅដើមសតវត្សទី 20 អ្នកនិពន្ធជាច្រើនលែងពេញចិត្តនឹងសោភ័ណភាពនៃការពិត - សាលាសោភ័ណភាពថ្មីបានចាប់ផ្តើមលេចឡើង។ អ្នកនិពន្ធរួបរួមជាក្រុមផ្សេងៗ ដាក់ចេញនូវគោលការណ៍ច្នៃប្រឌិត ចូលរួមនៅក្នុងប៉ូឡូញ - ចលនាអក្សរសាស្ត្រត្រូវបានបញ្ជាក់៖ និមិត្ដរូប លទ្ធិនិយម អនាគតនិយម ការស្រមើលស្រមៃ។ល។
និមិត្តសញ្ញានៅដើមសតវត្សទី 20
និមិត្តសញ្ញារុស្ស៊ីដែលជាចលនាដ៏ធំបំផុតនៃចលនាទំនើបនិយមបានកើតមកមិនត្រឹមតែជាបាតុភូតអក្សរសាស្ត្រប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងជាទស្សនៈពិភពលោកពិសេសដែលរួមបញ្ចូលគ្នានូវគោលការណ៍សិល្បៈ ទស្សនវិជ្ជា និងសាសនា។ កាលបរិច្ឆេទនៃការលេចឡើងនៃប្រព័ន្ធសោភ័ណភាពថ្មីត្រូវបានចាត់ទុកថាជាឆ្នាំ 1892 នៅពេលដែល D.S. Merezhkovsky បានធ្វើរបាយការណ៍មួយ "នៅលើមូលហេតុនៃការធ្លាក់ចុះនិងនិន្នាការថ្មីនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីសម័យទំនើប" ។ វាបានប្រកាសពីគោលការណ៍សំខាន់នៃនិមិត្តសញ្ញានាពេលអនាគត៖ "ខ្លឹមសារអាថ៌កំបាំង និមិត្តសញ្ញា និងការពង្រីកចំណាប់អារម្មណ៍សិល្បៈ"។ កន្លែងកណ្តាលនៅក្នុងសោភ័ណភាពនៃនិមិត្តសញ្ញាត្រូវបានផ្តល់ទៅឱ្យនិមិត្តសញ្ញាដែលជារូបភាពដែលមានសក្តានុពលដែលមិនអាចបំភ្លេចបាននៃអត្ថន័យ។
ចំពោះការយល់ដឹងដ៏សមហេតុសមផលនៃពិភពលោក អ្នកនិមិត្តសញ្ញាបានប្រឆាំងនឹងការស្ថាបនាពិភពលោកក្នុងភាពច្នៃប្រឌិត ការយល់ដឹងអំពីបរិស្ថានតាមរយៈសិល្បៈ ដែល V. Bryusov បានកំណត់ថាជា "ការយល់ដឹងអំពីពិភពលោកក្នុងវិធីផ្សេងទៀតដែលមិនសមហេតុផល" ។ នៅក្នុងទេវកថានៃប្រជាជនផ្សេងៗគ្នា អ្នកតំណាងនិមិត្តសញ្ញាបានរកឃើញគំរូទស្សនវិជ្ជាសកល ដោយមានជំនួយពីការដែលវាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីយល់ពីមូលដ្ឋានគ្រឹះជ្រៅនៃព្រលឹងមនុស្ស និងដោះស្រាយបញ្ហាខាងវិញ្ញាណនៃសម័យកាលរបស់យើង។ អ្នកតំណាងនៃនិន្នាការនេះក៏បានយកចិត្តទុកដាក់ជាពិសេសចំពោះមរតកនៃអក្សរសិល្ប៍បុរាណរបស់រុស្ស៊ី - ការបកស្រាយថ្មីនៃស្នាដៃរបស់ Pushkin, Gogol, Tolstoy, Dostoevsky, Tyutchev ត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងស្នាដៃនិងអត្ថបទរបស់អ្នកនិមិត្តសញ្ញា។ និមិត្តសញ្ញាបានផ្តល់ឱ្យវប្បធម៌នូវឈ្មោះអ្នកនិពន្ធឆ្នើម - D. Merezhkovsky, A. Blok, Andrei Bely, V. Bryusov; សោភ័ណភាពនៃនិមិត្តសញ្ញាមានឥទ្ធិពលយ៉ាងខ្លាំងទៅលើអ្នកតំណាងជាច្រើននៃចលនាអក្សរសាស្ត្រផ្សេងទៀត។
Acmeism នៅដើមសតវត្សទី 20
Acmeism បានកើតនៅក្នុងទ្រូងនៃនិមិត្តសញ្ញា៖ ក្រុមកវីវ័យក្មេងដំបូងបានបង្កើតសមាគមអក្សរសាស្ត្រ "សិក្ខាសាលារបស់កវី" ហើយបន្ទាប់មកបានប្រកាសខ្លួនឯងថាជាអ្នកតំណាងនៃនិន្នាការអក្សរសាស្ត្រថ្មី - acmeism (ពីភាសាក្រិក akme - កម្រិតខ្ពស់បំផុតនៃអ្វីមួយការរីកចំរើន។ , កំពូល) ។ អ្នកតំណាងសំខាន់របស់វាគឺ N. Gumilyov, A. Akhmatova, S. Gorodetsky, O. Mandelstam ។ មិនដូចអ្នកតំណាងសញ្ញា ដែលស្វែងរកស្គាល់អ្វីដែលមិនស្គាល់ ដើម្បីយល់ពីខ្លឹមសារដ៏ខ្ពង់ខ្ពស់ ពួក acmeists ម្តងទៀតបានងាកទៅរកតម្លៃនៃជីវិតមនុស្ស ភាពចម្រុះនៃពិភពលោកដ៏ភ្លឺស្វាង។ តម្រូវការចម្បងសម្រាប់ទម្រង់សិល្បៈនៃស្នាដៃគឺភាពច្បាស់លាស់នៃរូបភាព សមាសភាពដែលបានផ្ទៀងផ្ទាត់ និងច្បាស់លាស់ តុល្យភាពរចនាប័ទ្ម និងភាពច្បាស់នៃព័ត៌មានលម្អិត។ acmeists បានចាត់តាំងកន្លែងដ៏សំខាន់បំផុតនៅក្នុងប្រព័ន្ធសោភ័ណភាពនៃតម្លៃដល់ការចងចាំ - ប្រភេទមួយដែលត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការអភិរក្សប្រពៃណីក្នុងស្រុកដ៏ល្អបំផុតនិងបេតិកភណ្ឌវប្បធម៌ពិភពលោក។
Futurism នៅដើមសតវត្សទី 20
ការវាយតម្លៃដ៏ថោកទាបនៃអក្សរសិល្ប៍សម័យមុន និងសហសម័យត្រូវបានផ្តល់ឱ្យដោយអ្នកតំណាងនៃនិន្នាការសម័យទំនើបមួយផ្សេងទៀត - អនាគតនិយម (ពីឡាតាំង futurum - អនាគត) ។ លក្ខខណ្ឌចាំបាច់មួយសម្រាប់អត្ថិភាពនៃបាតុភូតអក្សរសាស្ត្រនេះ អ្នកតំណាងរបស់ខ្លួនបានចាត់ទុកថាជាបរិយាកាសនៃភាពឆេវឆាវ ការប្រឈមនឹងរសជាតិសាធារណៈ រឿងអាស្រូវផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ។ ការចង់បានរបស់ពួកអនាគតនិយមសម្រាប់ការសម្តែងល្ខោនដ៏ធំជាមួយនឹងការស្លៀកពាក់ ការលាបមុខ និងដៃគឺបណ្តាលមកពីគំនិតដែលថាកំណាព្យគួរតែចេញពីសៀវភៅទៅក្នុងទីលាន ហើយបន្លឺឡើងនៅចំពោះមុខអ្នកទស្សនា-អ្នកស្តាប់។ Futurists (V. Mayakovsky, V. Khlebnikov, D. Burliuk, A. Kruchenykh, E. Guro និងអ្នកផ្សេងទៀត) បានដាក់ចេញនូវកម្មវិធីសម្រាប់ផ្លាស់ប្តូរពិភពលោកដោយមានជំនួយពីសិល្បៈថ្មីមួយដែលបានបោះបង់ចោលនូវមរតករបស់អ្នកកាន់តំណែងមុនរបស់វា។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ មិនដូចអ្នកតំណាងនៃចលនាអក្សរសាស្ត្រផ្សេងទៀតទេ ក្នុងការបញ្ជាក់ពីភាពច្នៃប្រឌិត ពួកគេពឹងផ្អែកលើវិទ្យាសាស្ត្រជាមូលដ្ឋាន - គណិតវិទ្យា រូបវិទ្យា ទស្សនវិជ្ជា។ លក្ខណៈផ្លូវការ និងរចនាប័ទ្មនៃកំណាព្យនៃអនាគតនិយមគឺការបន្តអត្ថន័យនៃពាក្យជាច្រើន ការបង្កើតពាក្យ ការបដិសេធនៃសញ្ញាវណ្ណយុត្តិ ការរចនាក្រាហ្វិកពិសេសនៃកំណាព្យ ការបំប្លែងភាសា (សេចក្តីផ្តើមនៃពាក្យជេរប្រមាថ ពាក្យបច្ចេកទេស។ ការបំផ្លាញព្រំដែនធម្មតារវាង "ខ្ពស់" និង "ទាប") ។
សេចក្តីសន្និដ្ឋាន
ដូច្នេះនៅក្នុងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃវប្បធម៌រុស្ស៊ីការចាប់ផ្តើមនៃសតវត្សទី 20 ត្រូវបានសម្គាល់ដោយការលេចឡើងនៃចលនាអក្សរសាស្ត្រចម្រុះទិដ្ឋភាពសោភ័ណភាពផ្សេងៗនិងសាលារៀន។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយអ្នកនិពន្ធដើមអ្នកសិល្បៈពិតប្រាកដនៃពាក្យបានយកឈ្នះលើក្របខ័ណ្ឌតូចចង្អៀតនៃសេចក្តីប្រកាសបានបង្កើតស្នាដៃសិល្បៈខ្ពស់ដែលនៅរស់រានមានជីវិតពីសម័យរបស់ពួកគេហើយចូលទៅក្នុងរតនាគារនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី។
លក្ខណៈសំខាន់បំផុតនៃដើមសតវត្សទី 20 គឺការចង់បានវប្បធម៌ទូទៅ។ ការមិនចូលរួមសម្តែងក្នុងរោងមហោស្រព ការមិនចូលរួមពេលល្ងាចរបស់កវីនិពន្ធដែលមានអត្ថន័យ និងមនោសញ្ចេតនារួចហើយនៅក្នុងបន្ទប់គំនូរអក្សរសាស្ត្រ និងហាងកែសម្ផស្ស ការមិនអានសៀវភៅកំណាព្យដែលទើបតែបោះពុម្ពត្រូវបានចាត់ទុកថាជាសញ្ញានៃរសជាតិមិនល្អ ហួសសម័យ មិនមែន ម៉ូត។ នៅពេលដែលវប្បធម៌ក្លាយជាបាតុភូតម៉ូត នេះគឺជាសញ្ញាល្អ។ "ម៉ូដសម្រាប់វប្បធម៌" មិនមែនជាបាតុភូតថ្មីសម្រាប់ប្រទេសរុស្ស៊ីទេ។ ដូច្នេះវាគឺនៅសម័យរបស់ V.A. Zhukovsky និង A.S. Pushkin: ចូរយើងចងចាំ "ចង្កៀងបៃតង" និង "Arzamas", "សង្គមនៃអ្នកស្រឡាញ់អក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី" ។ យុគសម័យប្រាក់បានចូលមកជំនួសយុគមាស ដោយរក្សា និងរក្សាទំនាក់ទំនងនៃពេលវេលា។
ការអនុវត្ត # 10-11
ការអនុវត្តលេខ ៩
ល្ខោននិយាយដោយ A. Blok
ការអនុវត្តលេខ ៨
ល្ខោននៅក្នុងជីវិតនិងការងាររបស់ Blok ។
ជម្លោះជុំវិញការលេង "Balaganchik" ។
គំនិតមនោគមវិជ្ជានៃ "Balaganchik" ។
ភាពចម្រូងចម្រាសរបស់ Blok ជាមួយនឹងសោភ័ណភាពនៃនិមិត្តសញ្ញានិងការប៉ុនប៉ងដើម្បីរស់ឡើងវិញនូវល្ខោននៃរបាំងមុខអាយ៉ងអាយ៉ងនៅក្នុង "Balaganchik" ។
ការវិវត្តនៃរូបភាពរបស់មនុស្សចម្លែកនៅក្នុងកំណាព្យ (នៅក្នុងកំណាព្យ "មុខរបស់អ្នកគឺស្លេកជាងវា", "នៅទីនោះស្ត្រីអួតពីម៉ូដរបស់ពួកគេ", "នៅទីនោះក្នុងភាពត្រជាក់នៃពេលយប់", "រថភ្លើងបានផ្លុំជាមួយ។ stars", "The Stranger") និងក្នុងរឿង "The Stranger"។
ការរួបរួមនៃមនោគមវិជ្ជា និងសិល្បៈនៃអក្សរសិល្ប៍ត្រីភាគីរបស់ Blok ប្រភេទ និងរចនាប័ទ្មដើមរបស់វា។
តួនាទីនៃល្ខោនខោលរបស់ Blok ក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ល្ខោននិម្មិត និងល្ខោន។
អក្សរសិល្ប៍
Blok A. Poems: មុខរបស់អ្នកគឺស្លេកជាងវា, នៅទីនោះស្ត្រីអួតពីម៉ូដរបស់ពួកគេ, នៅទីនោះ, ក្នុងភាពត្រជាក់នៃយប់, រថភ្លើងមួយ spattered ជាមួយតារា, មនុស្សចម្លែក; លេង Balaganchik, Stranger ។
1. Solovyov B. Poet និងស្នាដៃរបស់គាត់។ M., 1971. S. 179-190, 365-375 ។
2. Fedorov A.V. ល្ខោននិងល្ខោនរបស់ Blok នៃសម័យរបស់គាត់។ L., 1972. S. 41-86 ។
3. ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីសតវត្សទី XX ។ យុគសម័យប្រាក់។ M. , 1995. S. 369-374 ។
4. Frolov V. ជោគវាសនានៃប្រភេទ dramaturgy ។ M. , 1979. S. 135-153 ។
A. ប្រលោមលោករបស់ Bely "Petersburg"
គំនិត ប្រវត្តិនៃការបង្កើត និងការបោះពុម្ពប្រលោមលោក។
បញ្ហានៃប្រលោមលោក។
ប្រព័ន្ធរូបភាពនៃប្រលោមលោក។
"អត្ថបទ Petersburg" នៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីនិងរូបភាពនៃ Petersburg នៅក្នុងប្រលោមលោក។
រូបភាពនៃបដិវត្តន៍និងបដិវត្តន៍។
រចនាប័ទ្មដើមនៃប្រលោមលោក។
អក្សរសិល្ប៍
1. Bely A. Petersburg ។ M., 1994. សូមមើលផងដែរ Piskunova S.I., Piskunov V.M. មតិយោបល់។ ទំព័រ 436-463 ឬការបោះពុម្ព White A. Petersburg ។ កំណាព្យ។ M., 1998. សូមមើលនៅទីនេះ Orlitsky Yu.B. មតិយោបល់។ ទំព័រ 427-455 ។
2. អក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីនៃចុងសតវត្សទី XIX-ដើមសតវត្សទី XX ។ ១៩០៨-១៩១៧។ M. , 1972. S. 279-286 ។
3. Berdyaev N. អំពីបុរាណរបស់រុស្ស៊ី។ M. , 1993. S. 310-317 ។
4. Dolgopolov L. Andrei Bely និងប្រលោមលោករបស់គាត់ "Petersburg" ។ L. , 1988. Ch ។ III "Petersburg" ។ ទំព័រ 198-340 ។
5. Toporov V.N. "Petersburg និង "អត្ថបទ Petersburg" នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី // Bely A. Petersburg ។ កំណាព្យ M. , 1988. S. 598-613 ។
កិច្ចការ៖ ដើម្បីស្គាល់ពីការសម្ដែងអក្សរសាស្ត្រនៃនិមិត្តសញ្ញា, Acmeists, Futurists (Chrestomaty), អានកំណាព្យរបស់ V. Bryusov, K. Balmont, F. Sologub, A. Bely, S. Gorodetsky, O. Mandelstam, M. Kuzmin, A. Akhmatova, V Khlebnikov, V. Kamensky, I. Severyanin (យោងទៅតាមការបោះពុម្ពណាមួយរបស់អ្នកអានចងក្រងដោយ N.A. Trifonov) ។
1. និមិត្តសញ្ញា ទ្រឹស្តី និងការអនុវត្តរបស់វា។ អ្នកតំណាងជាន់ខ្ពស់និងវ័យក្មេង។
2. កម្មវិធីមនោគមវិជ្ជានិងសោភ័ណភាពនៃ acmeism អ្នកតំណាងរបស់វា។
3. អនាគតនិយមរបស់រុស្ស៊ី កម្មវិធី និងក្រុមរបស់វា ភាពខុសគ្នាពីអនាគតនិយមរបស់អ៊ីតាលី។
4. ការច្នៃប្រឌិត A. Akhmatova រហូតដល់ខែតុលា។ (សាររបស់សិស្ស)។
5. ការច្នៃប្រឌិត A. Bely រហូតដល់ខែតុលា។ (សាររបស់សិស្ស)។
6. ការច្នៃប្រឌិត V. Khlebnikov ។ (សាររបស់សិស្ស)។
7. ការច្នៃប្រឌិត I. Severyanin ។ (សាររបស់សិស្ស)។
អក្សរសិល្ប៍
អក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី XX ។ រយៈពេលមុនខែតុលា។ អ្នកអាន។ ចងក្រងដោយ N.A. Trifonov.-M.: 1962 ឬការបោះពុម្ពជាបន្តបន្ទាប់។
Tager K.K. ការលេចឡើងនៃសម័យទំនើប។ - នៅក្នុងសៀវភៅ៖ អក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីនៃចុង XIX - ដើមសតវត្សទី XX ។ កៅសិប។ - អិម; ១៩៦៨។
Sokolov A.G. ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីនៃចុង XIX - ដើមសតវត្សទី XX ។ M., 2000, ទំ។ ២១៩-៣៦៤។
Mikhailovsky B.V. និមិត្តសញ្ញា។ នៅក្នុងសៀវភៅ៖ អក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីនៃចុង XIX - ដើមសតវត្សទី XX ។ ១៩០១-១៩០៧។ - អិមៈ ១៩៧១ ។
ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី។ សតវត្សទី XX ។ យុគសម័យប្រាក់។ M.: 1995. (Ch. P, 1X, X)។
អក្សរសិល្ប៍សម្រាប់សារ
Pavlovsky A. Anna Akhmatova ។ អត្ថបទស្តីពីការច្នៃប្រឌិត។ អិមៈ ១៩៦៦ ។
Dobin E. S. កំណាព្យរបស់ Anna Akhmatova ។ អិល៖ ១៩៦៨ ។
Khmelnitskaya T. កំណាព្យរបស់ Andrey Bely ។ នៅក្នុងសៀវភៅ៖ A. Bely ។ កំណាព្យនិងកំណាព្យ។ បណ្ណាល័យកំណាព្យ។ ស៊េរីធំ។ -M.-L.: 1966 ។
Stepanov N. បញ្ចូល។ អត្ថបទនៅក្នុងសៀវភៅ៖ Khlebnikov VV កំណាព្យនិងកំណាព្យ។ បណ្ណាល័យកំណាព្យ។ ស៊េរីតូច.-L.: 1960 ។
Mikhailovsky B.V. I. Severyanin ។ នៅក្នុងសៀវភៅ៖ Mikhailovsky B.V. អក្សរសាស្ត្រនៃសតវត្សទី XX ។ M.: 1939. ទំ។ ៣៤៦-៣៤៨។
Orlov V. ផ្លូវបំបែក។ ពីប្រវត្តិសាស្រ្តនៃកំណាព្យរុស្ស៊ីនៅដើមសតវត្សទី 20 ។ - M. , 1966. ទំ។ ៧១-៨៧។
ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី។ សតវត្សទី XX ។ យុគសម័យប្រាក់។ អិមៈ ឆ្នាំ ១៩៩៥
Colloquium 2 (ចុងក្រោយ)
2. ប្រពៃណីរបស់ A. Blok ក្នុងកំណាព្យសូវៀត។
3. ជោគវាសនានៃភាពប្រាកដនិយមដ៏សំខាន់នៅដើមសតវត្សទី 20 បន្ទាប់ពីខែតុលា។
4. ប្រលោមលោករបស់ M. Gorky "ម្តាយ" និងភាពទំនើប។
5. ភាពខុសគ្នាដ៏សំខាន់បំផុតរវាងអក្សរសិល្ប៍សង្គមនិយមមុនខែតុលា និងក្រោយខែតុលា។
6. ជោគវាសនានៃការច្នៃប្រឌិតរបស់ I. Bunin ក្នុងការរិះគន់អក្សរសាស្ត្រសូវៀត។
7. ដាក់ឈ្មោះនិងបង្ហាញពីហេតុផលសំខាន់បំផុតសម្រាប់វិបត្តិនៃនិមិត្តសញ្ញារុស្ស៊ី។
8. ជោគវាសនានៃការច្នៃប្រឌិតរបស់ L. Andreev ក្នុងការរិះគន់អក្សរសាស្ត្រសូវៀត។
9 ការសញ្ជ័យនិងការគណនាខុសនៃនិមិត្តសញ្ញារុស្ស៊ី។
10. ហេតុអ្វីបានជាចលនាទំនើបនិយមទាំងអស់នៅដើមសតវត្សទី 20 បានកើត និងមានរាងជាកំណាព្យ?
11. តើ V. Bryusov និង A. Blok មានទិដ្ឋភាពអ្វីខ្លះនៃការងាររបស់ពួកគេ? (បើកនៅលើឧទាហរណ៍នៃការងារជាក់លាក់) ។
12. តើអ្វីបានបំបែកកំណាព្យរបស់ A. Akhmatova ពីកំណាព្យនៃ acmeism?
13. ប្រពៃណីនៃកំណាព្យរបស់ N. Gumilyov នៅក្នុងកំណាព្យនៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920-50 ។
14. តើអ្វីជាភាពខុសគ្នាសំខាន់បីរវាងរចនាប័ទ្មនៃ Symbolist និង Acmeist manifestos ពី manifestos នៃ Cubo-Futurists ។
15. តួនាទីនៃកំណាព្យរបស់ I. Annensky ក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍កំណាព្យនៃសតវត្សទី 20 ។
១៦. ការចាប់ផ្ដើមពិសោធក្នុងកំណាព្យមិនពិត (ពិពណ៌នានិន្នាការបី)។
1U.TOPICS សម្រាប់ការសិក្សាឯករាជ្យ
ការច្នៃប្រឌិតរបស់ A.S. SERAFIMOVICH (1863-1949)
រឿង "ភាគខាងជើង" ដំបូងរបស់ Serafimovich នៃទសវត្សរ៍ទី 80 ។ ការប្រើប្រាស់ដោយអ្នកនិពន្ធនៃ "កម្រនិងអសកម្ម" សម្ភារៈភាគខាងជើងដើម្បីកំណត់អត្តសញ្ញាណវិសមភាពសង្គម, ការកសាងគ្រោងមួយនៅលើការប្រឆាំងសង្គម ("On the Ice Floe") ។ រូបភាពនៃ Magpie ក្នុងរឿងនេះគឺដូចជាការចាប់ផ្តើមនៃវិចិត្រសាលនៃមនុស្សធ្វើការ។ ការអាណិតអាសូរយ៉ាងជ្រាលជ្រៅចំពោះមនុស្សដែលត្រូវបានគេជិះជាន់ ការបន្តពូជយ៉ាងត្រឹមត្រូវនៃជីវិតប្រជាប្រិយ ការស្វែងរកវីរបុរសវិជ្ជមានក្នុងចំណោមប្រជាជនជាការចាប់ផ្តើមនាំឱ្យការងារដំបូងរបស់ Serafimovich ខិតទៅជិតប្រពៃណីរបស់ G. Uspensky, A. Levitov, F. Reshetnikov ។ ឥទ្ធិពលរបស់ Korolenko លើការងារដំបូងរបស់ Serafimovich៖ ការបង្កើតស្ថានភាពដ៏គួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលដែលដាក់វីរបុរសក្នុងស្ថានភាពធ្ងន់ធ្ងរដែលជាទេសភាពដែលបញ្ជាក់ពីភាពតានតឹងនៃការតស៊ូរបស់វីរបុរសជាមួយនឹងធាតុ។
ការលេចឡើងនៃប្រធានបទនៃថ្នាក់ធ្វើការនៅក្នុងរឿងនៃទសវត្សរ៍ទី 90 ("អ្នកជីករ៉ែតិចតួច" "អ្នកប្តូរ" "គូព្រេង") ។ ទំនាក់ទំនងវិជ្ជាជីវៈរបស់វីរបុរស ការពិពណ៌នាអំពីការងារផលិតកម្មរបស់គាត់ជាការប៉ុនប៉ងដើម្បីទទួលមរតកប្រពៃណីនៃប្រភេទ "អត្ថបទសរីរវិទ្យា" ។ រឿងធម្មតា និងជម្លោះនៃរឿងទាំងនេះជាការឆ្លុះបញ្ចាំងពីភាពផ្ទុយគ្នានៃជីវិតពិត។ Laconism, រឿងផ្ទៃក្នុង, ភាពក្រអឺតក្រទមនៃមធ្យោបាយបញ្ចេញមតិខាងក្រៅ, ការផ្សាយសាធារណៈដែលលាក់កំបាំងនៃរឿងរ៉ាវរបស់មនុស្សនិយម Serafimovich, ការបកស្រាយប្រធានបទនៃវណ្ណៈកម្មករពីមុខតំណែងប្រជាធិបតេយ្យទូទៅ។
ទំនាក់ទំនងរវាង Serafimovich និង Gorky នៅចុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1990 សកម្មភាពនៅក្នុងរោងពុម្ព Znanie ការណែនាំរបស់ Gorky ទៅកាន់ Serafimovich ដើម្បីពណ៌នាអំពី proletariat មិនត្រឹមតែរងទុក្ខប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏ជាកម្លាំងដែលចេញទៅប្រយុទ្ធផងដែរ។
ប្រជាជនបះបោរនិង proletarian មនសិការជាតួអង្គសំខាន់នៃការនិយាយរបស់ Serafimovich នៃសម័យបដិវត្តឆ្នាំ 1905-1907 ។ ("នៅច្រាំងថ្មចោទ", "នៅលើ Presnya", "គ្រាប់បែក") ។ ការយល់ដឹងខាងវិញ្ញាណរបស់ស្ត្រីមកពីប្រជាជន ("គ្រាប់បែក") ភាពរឹងមាំដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបានរបស់មនុស្សបះបោរ ("នៅលើ Presnya") ការរួបរួមរបស់ប្រជាជន ("នៅច្រាំងថ្មចោទ") ។ ការផ្ទេរការយកចិត្តទុកដាក់របស់អ្នកនិពន្ធពីជីវិត និងការងាររបស់កម្មករ ទៅនឹងដំណើរការនៃការកើត និងការអភិវឌ្ឍនៃបដិវត្តន៍មនសិការ ការជំនួសជម្លោះឧស្សាហកម្ម និងក្នុងស្រុក ជាមួយនឹងទស្សនៈពិភពលោក និងជម្លោះមនោគមវិជ្ជា។ សុទិដ្ឋិនិយមជាប្រវត្តិសាស្ត្រនៃរឿងរ៉ាវអំពីបដិវត្តរុស្ស៊ីដំបូង។ ការផ្លាស់ប្តូររចនាប័ទ្មរបស់អ្នកនិពន្ធនៅក្នុងរឿងនៃសម័យនេះ: ការកើតឡើងយ៉ាងទូលំទូលាយនៃបដិវត្តន៍ស្នេហា, ការបង្ហាញនៃការនិទានកថា, និមិត្តសញ្ញានៃស្ថានភាព, ទេសភាព, សេចក្ដីលម្អិត, ការសាងសង់ leitmotif នៃរឿង, សមាសភាពចិញ្ចៀនរបស់ពួកគេ, ការធ្វើឱ្យស៊ីជម្រៅនៃចិត្តវិទ្យាគោលបំណង។ នៅការលាតត្រដាងចិត្តវិទ្យាសង្គម ការបង្កើនតួនាទីនៃពហុឡូកជាមធ្យោបាយសំខាន់នៃការបង្កើត "ពហុភាសានៃមហាជន" ។ ស្នាដៃរបស់ Serafimovich អំពីបដិវត្តន៍ធៀបនឹងស្នាដៃរបស់ Gorky ឆ្នាំ ១៩០៣-១៩០៧។ ("គ្រាប់បែក" - "ម្តាយ", "នៅលើ Presnya", "នៅជ្រោះ" - "សត្រូវ") ។
ការសិក្សាសិល្បៈដោយ Serafimovich នៃចិត្តវិទ្យានៃអ្នកស្រុក - ម្ចាស់នៅក្នុងរឿង "ខ្សាច់" (1908) ។ ការសិក្សាអំពីឫសគល់នៃសង្គម-ចិត្តសាស្ត្រ នៃការស្តារនីតិសម្បទាតូចតាច និងឥទ្ធិពលបំផ្លិចបំផ្លាញនៃទ្រព្យសម្បត្តិលើព្រលឹង និងជោគវាសនារបស់មនុស្ស។ លក្ខខណ្ឌសង្គមនៃការស្លាប់ខាងវិញ្ញាណរបស់មនុស្សម្នាក់ដែលបានធ្លាក់ចូលទៅក្នុងបណ្តាញនៃទំនាក់ទំនង bourgeois ។ រូបភាពនិមិត្តសញ្ញានៃខ្សាច់ និងតួនាទីរបស់វានៅក្នុងរឿង។ ភាពស៊ីសង្វាក់គ្នានៃជម្លោះ និងគ្រោងនៃសាច់រឿង ភាពចម្រូងចម្រាសដែលលាក់កំបាំងជាមួយនឹងការលើកតម្កើងបែបទំនើបនិយមនៃមនោគមវិជ្ជា និងអាត្មានិយមរបស់បុគ្គល។ អត្ថន័យទស្សនវិជ្ជានៃរឿង។
ប្រលោមលោក "ទីក្រុងនៅក្នុង Steppe" ដែលជាការងារមុនខែតុលាធំបំផុតរបស់អ្នកនិពន្ធ។ ការកំណត់អត្តសញ្ញាណសិល្បៈនៅក្នុងប្រលោមលោកនៃជម្លោះថ្នាក់ដែលមិនអាចផ្សះផ្សាបានរវាង bourgeoisie និង proletariat ។ ការឆ្លុះបញ្ចាំងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃប្រទេសរុស្ស៊ី 1880-1890 ។ នៅក្នុងប្រលោមលោក (អក្សរធំនៃឧស្សាហកម្ម ការលេចចេញនូវទំនាក់ទំនងសង្គមថ្មី ការលូតលាស់នៃចលនាការងារ ការរួបរួមនៃសេចក្តីប្រាថ្នាដ៏ឃោឃៅរបស់ពួកវណ្ណៈអភិជន ជាមួយនឹងផលប្រយោជន៍របស់ពួកបញ្ញវ័ន្តសេរី ភាពជៀសមិនរួចនៃការដួលរលំនៃសណ្តាប់ធ្នាប់ពិភពលោក bourgeois) . ប្រព័ន្ធនៃរូបភាពនៃប្រលោមលោកដែលជាការឆ្លុះបញ្ចាំងពីភាពផ្ទុយគ្នានៃថ្នាក់នៃការពិតរបស់រុស្ស៊ី។ ភាពខ្សោះជីវជាតិខាងវិញ្ញាណនិងរូបរាងកាយរបស់ bourgeoisie រុស្ស៊ីនៅក្នុងតួអក្សររបស់ Zakhar Koroedov ។ មនោគមវិជ្ជា និងសារៈសំខាន់សិល្បៈនៃឈុតឆាកដ៏ធំនៅក្នុងប្រលោមលោក។ ភាពជិតស្និទ្ធរបស់ Serafimovich និង Gorky ក្នុងការបកស្រាយប្រធានបទនៃមូលធននិយមជោគវាសនានៃ bourgeois intelligentsia និង proletariat ។ វិសាលភាពនិងភាពបត់បែននៃគ្រោង។ ភាពស្មុគស្មាញនៃប្រលោមលោកជាមួយនឹងលក្ខណៈធម្មជាតិ (រូបភាពរបស់ Zakhar Koroedov និង Kara) ។ គុណភាពស្ទីលស្ទីលថ្មីនៃប្រលោមលោក (វិសាលភាពនៃប្រវត្តិសង្គម-ប្រវត្តិសាស្រ្ត ការយល់ដឹងសង្គម និងជម្រៅនៃការវិភាគផ្លូវចិត្ត ជំនាញក្នុងការបង្កើតរូបភាពរួមនៃមហាជន ថាមវន្តនៃគ្រោង) ជា harbinger នៃរចនាប័ទ្មនៃប្រលោមលោក "ស្ទ្រីមដែក។ "។
កំណាព្យ Proletarian 1890-1917
កំណាព្យបដិវត្តរបស់កម្មកររុស្ស៊ី ១៨៩០ - ១៩១៧ ។ ជាការបង្ហាញនៃការអនុវត្តបដិវត្តន៍នៃ proletariat ដែលជាតំណាងនៃឧត្តមគតិសង្គម - នយោបាយ និងសោភ័ណភាពដែលកំពុងលេចឡើង។ ដើមកំណើតនៃកំណាព្យនេះគឺការតស៊ូរបស់វណ្ណៈកម្មករ និងការបង្ហាញពីភាពលំបាករបស់វា។ រូបរាងនៅក្នុងកំណាព្យ proletarian នៃពាក់កណ្តាលទីពីរនៃទសវត្សរ៍ទី 90 ។ ការតំរង់ទិសសង្គមនិយមដែលបានបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់អរគុណចំពោះការងាររបស់បដិវត្តន៍អាជីព G. Krzhizhanovsky, L. Radin, A. Bogdanov និងអ្នកដទៃ។
ការបង្កើតប្រព័ន្ធរចនាប័ទ្មនៃកំណាព្យ proletarian: ប្រពៃណីនៃអត្ថបទចម្រៀងស៊ីវិល័យ, ផ្លូវរ៉ូមែនទិកខ្ពស់ដែលជាលក្ខណៈពិសេសនាំមុខគេនៃរចនាប័ទ្ម, ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃការពិតជាមួយនឹងបដិវត្តន៍ស្នេហា, ការប្រើប្រាស់រីករាលដាលនៃរូបភាព allegorical និងទូទៅ។ (កំណាព្យ “Varshavyanka”, “Rage, tyrants” ដោយ G. Krzhizhanovsky, “Boldly, comrades, in step” ដោយ L. Radin, “Pagan” ដោយ E. Nechaeva ជាដើម)។
កំណាព្យ Proletarian នៃសម័យកាលនៃបដិវត្តរុស្ស៊ីដំបូង។ ការរីកចម្រើននៃខ្លឹមសារនយោបាយជាក់ស្តែង ផ្លូវនៃការតវ៉ា ការលើកតម្កើងសេរីភាព និងភាពក្លាហាននៃការតស៊ូបដិវត្តន៍នៅក្នុងកំណាព្យ "Gutaryam" ដោយ E. Nechaev ។ "ចម្រៀងរបស់ Proletarians" ដោយ A. Bogdanov, "Insolence Glory", "Belated volleys បានស្ងប់ស្ងាត់", "អ្នកនិយាយថាយើងអស់កម្លាំង" ដោយ E. Tarasova និងអ្នកដទៃ។
ការប្រឆាំងនៅក្នុងយុគសម័យនៃប្រតិកម្ម 1908-1914 ។ កំណាព្យ proletarian "អក្សរសិល្ប៍រលួយ" ការបង្កើតនៅក្នុងទសវត្សរ៍ទី 10 នៃកំណាព្យ proletarian ទៅជានិន្នាការឯករាជ្យនៃអក្សរសិល្ប៍សង្គមនិយម។
តួនាទីរបស់ Gorky ក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍កំណាព្យ proletarian កំណាព្យ proletarian នៅលើទំព័រនៃកាសែត Bolshevik Pravda និង Zvezda ។
កំណើតនៅក្នុងកំណាព្យ proletarian 1890-1917 ចម្រៀងបដិវត្តរុស្ស៊ីដ៏ធំ។ (“Varshavyanka”, “Rage, tyrants” ដោយ G. Krzhizhanovsky, ការបកប្រែ “អន្តរជាតិ” ទៅជាភាសារុស្សី ដោយ A. Kots, “Boldly, comrades, in step” ដោយ L. Radin, “យើងជាជាងដែក” ដោយ F. Shkulev "ចម្រៀងរបស់ខ្ញុំ" A Gmyreva និងផ្សេងទៀត) ។
ការច្នៃប្រឌិត D. ក្រីក្រ (1883-1945)
Demyan Bedny ជាអ្នកតំណាងធំបំផុតនៃកំណាព្យ proletarian ។ ចំណេះដឹងជ្រៅជ្រះអំពីជីវិតរបស់ប្រជាជន ការការពារផលប្រយោជន៍របស់ពួកគេ ទំនាក់ទំនងជិតស្និទ្ធជាមួយសិល្បៈប្រជាប្រិយជាប្រភពនៃប្រជាប្រិយភាពរបស់វា។ ការមកដល់របស់ Bedny នៅក្នុងកាសែត Bolshevik Zvezda បានកត់សម្គាល់ការចាប់ផ្តើមនៃដំណាក់កាលថ្មីនៃការច្នៃប្រឌិត ដែលជាផ្លូវនៃការតស៊ូដើម្បីសម្រេចបាននូវឧត្តមគតិសង្គមនិយម។ រឿងប្រឌិតជាប្រភេទកំណាព្យចម្បងរបស់ Poor ក្នុងទសវត្សរ៍ទី 10 ។ ("Lapot and boot", "Clarinet and horn", "Canon and plow" ជាដើម) លក្ខណៈសំខាន់ៗរបស់វា (ភាពត្រឹមត្រូវ និងភាពសាមញ្ញ រូបភាពតំណាង ភាពច្បាស់លាស់ និងភាពឆ្លាតវៃនៃគ្រោង ការពឹងផ្អែកលើទំនៀមទម្លាប់ប្រជាប្រិយ និងប្រពៃណីរបស់ Saltykov ។ -Shchedrin រឿងព្រេង, ការផ្លាស់ប្តូរនៃការបញ្ចប់ Didactic, ប្រពៃណីសម្រាប់រឿងព្រេងមួយ, ទៅជាពាក្យស្លោកនយោបាយ, ការបញ្ចប់ការហៅ) ។ ការសម្រេចបាននូវប្រធានបទនយោបាយនៃរឿងព្រេងនិទាន ដោយមានជំនួយពីអត្ថបទដែលយកចេញពីកាសែត និងកាលប្បវត្តិនយោបាយ។
ភាពសំបូរបែបនៃប្រភេទកំណាព្យរបស់អ្នកនិពន្ធកំឡុងសង្គ្រាមលោកលើកទីមួយ៖ ការលេចចេញនូវរឿងនិទាន ក្អេងក្អាង ចម្រៀង ខិត្តប័ណ្ណនយោបាយ អេពីក្រាម។
"ខរបស់ខ្ញុំ" ជាការបង្ហាញកំណាព្យនៃការច្នៃប្រឌិតមុនខែតុលា។
ការងារចុងក្រោយនៃការច្នៃប្រឌិតមុនខែតុលានៃអ្នកក្រ - រឿងកំណាព្យ "អំពីដីអំពីឆន្ទៈអំពីចំណែកការងារ" ។ គ្រោង, បញ្ហា, ប្រភេទដើមនៃកំណាព្យ។
ការច្នៃប្រឌិត V.V. Veresaev (1867-1945)
ការងារមុនខែតុលារបស់ Veresaev គឺជាកាលប្បវត្តិនៃជីវិតមនោគមវិជ្ជារបស់អ្នកប្រាជ្ញប្រជាធិបតេយ្យរុស្ស៊ីក្នុងទសវត្សរ៍ទី 90-900 ។ ទស្សនៈពិភពលោក មនោគមវិជ្ជា ការស្វែងរកខាងវិញ្ញាណនៃបញ្ញាវ័ន្តរុស្ស៊ី ជាប្រធានបទសំខាន់នៃការងាររបស់អ្នកនិពន្ធ។ រឿង «គ្មានផ្លូវ» ជាប្រវត្តិសិល្បៈនៃល្ខោនខោលរបស់អ្នកប្រាជ្ញនិយម។ រឿង "Fad" គឺជាការឆ្លុះបញ្ចាំងពីការបង្កើតមនោគមវិជ្ជាម៉ាក្សនិយម ដែលជានិន្នាការដ៏សំខាន់បំផុតនៅក្នុងជីវិតសង្គម និងមនោគមវិជ្ជារបស់ប្រទេស។
រឿង "នៅលើវេន" ដែលជាចំណុចកំពូលនៃការនិយាយរបស់ Veresaev ។ ការតស៊ូខាងមនោគមវិជ្ជារវាងលទ្ធិម៉ាក្សនិយមបដិវត្ត និងការសើរើឡើងវិញក្នុងរឿង។ ការឆ្លុះបញ្ចាំងពីការតស៊ូនេះនៅក្នុងប្រព័ន្ធរូបភាពនិង
គ្រោងនៃរឿង។ ការប្រឆាំងជាគោលការណ៍នៃការបង្ហាញតួអង្គ។ (Tanya, Sergey, Baluev-Tokarev) ។
ជម្លោះមនោគមវិជ្ជាដែលជារឿងសំខាន់នៅក្នុងរឿងរបស់ Veresaev ការស្រាវជ្រាវរបស់អ្នកនិពន្ធជាចម្បងលើទិដ្ឋភាពមនោគមវិជ្ជាសីលធម៌និងផ្លូវចិត្តរបស់តួអង្គ។ ដំណើររឿងរបស់ Veresaev ជាមួយនឹងប្រលោមលោកមនោគមវិជ្ជារបស់ I. Turgenev ។ បញ្ហាទស្សនវិជ្ជានិងសោភ័ណភាពនៃសៀវភៅ "ជីវិតរស់នៅ" ជម្លោះជាមួយ D. Merezhkovsky ក្នុងការបកស្រាយស្នាដៃរបស់ L. Tolstoy និង F. Dostoevsky ។ សកម្មភាពបកប្រែរបស់ V. Veresaev
A. ប្រលោមលោករបស់ BELY "PETERSBURG" ជាគំរូមួយ។
ប្រលោមលោក SYMBOLIST
ប្រវត្តិនៃការបង្កើតនិងការបោះពុម្ពប្រលោមលោក (ការបដិសេធរបស់អ្នកនិពន្ធនៃទស្សនាវដ្តីគំនិតរុស្ស៊ី P.B. Struve ក្នុងការបោះពុម្ពប្រលោមលោកទោះបីជាមានការព្រមព្រៀងបឋមជាមួយ A. Bely និងការស្នើសុំរបស់ V. Bryusov) ក៏ដោយ) កំណាព្យនៃចំណងជើងដើម។ ប្រលោមលោក -“ ស្រមោល”“ ស្រមោលអាក្រក់”“ ម្ជុលឧត្តមនាវី”“ អ្នកដំណើរ”“ រទេះរុញ” ។ និយមន័យចុងក្រោយនៃចំណងជើងប្រលោមលោកដោយ V. Ivanov ។ កន្លែងនៃប្រលោមលោក "Petersburg" នៅក្នុងត្រីភាគី "ខាងកើតឬខាងលិច" ដែលបង្កើតដោយ A. Bely និងការភ្ជាប់របស់វាជាមួយរឿងមុន "Silver Dove" ។ រូបភាពនៃ Petersburg និងការតភ្ជាប់របស់វាជាមួយនឹងទេវកថាផ្នែកអក្សរសាស្ត្រអំពី Petersburg ដោយ Pushkin, Gogol Dostoevsky និងអ្នកនិពន្ធផ្សេងទៀត។ ទីកន្លែងនិងតួនាទីរបស់សាំងពេទឺប៊ឺគក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្ររុស្ស៊ី។ ជោគវាសនានៃសាំងពេទឺប៊ឺគនិងការចាប់ផ្តើមនៃសាំងពេទឺប៊ឺគដែលជាទស្សនវិជ្ជានៃប្រវត្តិសាស្ត្ររុស្ស៊ីនិងពិភពលោកនៅក្នុងប្រលោមលោក។ ការពិពណ៌នាអំពីបដិវត្តន៍ឆ្នាំ 1905 និងបដិវត្តន៍នៅក្នុងប្រលោមលោក។ "Petersburg" ជា "ប្រលោមលោកផ្កាយ" (N. Berdyaev) ។ Apollon Apollonovich និង Nikolai Apollonovich ជាពីរជំនាន់ និងពីរចាប់ផ្តើមទាក់ទងគ្នា និងប្រឆាំង។ កំណាព្យនៃប្រលោមលោក, ប្រវត្តិទំនាក់ទំនងរបស់វា។
ដោយសារតែភាពស្មុគស្មាញដ៏អស្ចារ្យនៃការយល់ឃើញនិងការយល់ដឹងអំពីប្រលោមលោកនៅពេលសិក្សាវាត្រូវបានណែនាំឱ្យអានអត្ថបទដោយ N. Berdyaev "ប្រលោមលោក Astral (ការឆ្លុះបញ្ចាំងលើប្រលោមលោកដោយ A. Bely "Petersburg") នៅក្នុងសៀវភៅ: N. Berdyaev អំពីបុរាណរបស់រុស្ស៊ី។ M: 1993 និងជំពូកទី 3 "Petersburg" នៅក្នុងសៀវភៅ: L. Dolgopolov "Andrei Bely និងប្រលោមលោករបស់គាត់ "Petersburg" ។ អិលៈ ១៩៨៨។
U. បញ្ជីកំណាព្យសម្រាប់ការចងចាំ
(កំណាព្យក្នុងអំឡុងពេលឆមាសត្រូវបានប្រគល់ឱ្យគ្រូនិងជំនួយការមន្ទីរពិសោធន៍សិស្សមកប្រឡងជាមួយនឹងបញ្ជីនៃកំណាព្យដែលបានបញ្ជូន។ ការងារនេះត្រូវបានយកទៅពិចារណានៅពេលកំណត់ថ្នាក់ប្រឡង) ។
Gorky M.បទចម្រៀងអំពី Falcon សម្រង់ "សមុទ្របានរះទាំងអស់នៅក្នុងពន្លឺភ្លឺ" ។ ទៅ ... យើងច្រៀងចម្រៀងមួយបទទៅកាន់ភាពឆ្កួតរបស់អ្នកក្លាហាន! ... ”, ចម្រៀងអំពី Petrel ។ (កំណាព្យមួយក្នុងចំណោមកំណាព្យពីរនៃជម្រើសរបស់សិស្ស) ។
ក្រីក្រ ឃ. ខគម្ពីររបស់ខ្ញុំ។
រ៉ាឌីន អិល.ក្លាហាន, សមមិត្ត, នៅក្នុងជំហាន។ កំណាព្យមួយដោយកវី proletarian
Krzhizhanovsky G. Varshavyanka ។ ជាជម្រើស
Shkulev F. យើងជាជាងដែក។
Bryusov V. Sonnet បង្កើត, កំណាព្យវ័យក្មេង។
ប្លុក A. ខ្ញុំទាយអ្នក... រោងចក្រ រុស្សី (ម្តងទៀត ដូចឆ្នាំមាស) អំពីភាពក្លាហាន អំពីការកេងប្រវ័ញ្ច អំពីសិរីរុងរឿង ជនចម្លែក អំពីនិទាឃរដូវ ដោយគ្មានទីបញ្ចប់ និងគ្មានគែម អូ ខ្ញុំចង់រស់នៅដោយឆ្កួតៗ។
Mayakovsky V. វីយូឡុង និងភ័យបន្តិច។
Bunin I. មាតុភូមិ ភាពឯកា។
Solovyov Vl.វិញ្ញាណគ្មានស្លាប ដែលចាប់អារម្មណ៍ដោយផែនដី។
Balmont K.ខ្ញុំបានមកពិភពលោកនេះដើម្បីមើលព្រះអាទិត្យ។
Sologub F. គ្មានអ្វីអាចមើលឃើញនៅក្នុងវាលទេ។
ស A.អស់សង្ឃឹម, ពីបង្អួចរថយន្ត។
Annensky I. Sonnet ឈឺចាប់ទីបី។
Gumilyov N. ដោយចើងរកានកមដោដុនជូអាន។
Akhmatova A. អ្នកគឺជាសំបុត្ររបស់ខ្ញុំ, ជាទីស្រឡាញ់, កុំខូច, តែងតែមានការស្នើសុំជាច្រើនពីអ្នកជាទីស្រឡាញ់របស់អ្នក។
Khlebnikov V. សេរីភាពមកអាក្រាត។
ភាគខាងជើង I.ថ្ងៃនិទាឃរដូវ
U1. អក្សរសិល្ប៍ដែលត្រូវការនៅក្នុងវគ្គសិក្សា
1. អត្ថបទនៃស្នាដៃសិល្បៈ
Gorky M. Makar Chudra, ស្ត្រីចំណាស់ Izergil, Chelkash, Konovalov, ប្តីប្រពន្ធ Orlovs, ចម្រៀងអំពី Falcon, ចម្រៀងអំពី Petrel, Foma Gordeev, Philistine, នៅខាងក្រោម, អ្នករស់នៅរដូវក្តៅឬកុមារនៃព្រះអាទិត្យ, ម្តាយ, Passion-muzzle, កុមារភាព, នៅក្នុងមនុស្ស, អំពី Karamazovism ។
Serafimovich A. នៅលើផ្ទាំងទឹកកក អ្នកជីករ៉ែតូច។ ខ្សាច់, គ្រាប់បែក។
ក្រីក្រ D. ស្បែកជើងនិងស្បែកជើងកវែង។ Clarinet និងស្នែង, ទៀន, ផ្ទះ, អំពី Demyan Bedny, កសិករទុច្ចរិត, ខគម្ពីររបស់ខ្ញុំ។
Kuprin A. Olesya, Moloch, Duel, Gambrinus, ខ្សែដៃ Garnet របស់ Sulamith, បុគ្គលិក Captain Rybnikov, Wheel of Time, Junkers ។
Bunin I. កំណាព្យ៖ អ្នកសុំទានភូមិ។ មាតុភូមិ, ថៅ, ឯកា, ស្លឹកឈើជ្រុះ, បក្សីមានសំបុក; ព័ត៌មានពី Motherland, Tanka, Antonovskie ផ្លែប៉ោម។ ភូមិ, សុខដុល, សុភាពបុរសមកពីសាន់ហ្វ្រាន់ស៊ីស្កូ។ ពែងនៃជីវិត, បងប្អូន, Zakhar Vorobyov, អ្នកកាត់ស្មៅ, ថ្ងៃដែលត្រូវបណ្តាសា, ជីវិតរបស់ Arseniev ។
Andreev L. Petka នៅក្នុងប្រទេស Bargamot និង Garaska ម្តងមួយជីវិតរបស់ Vasily នៃ Thebes រឿងនៃការព្យួរកទាំងប្រាំពីរ, សំណើចក្រហម, អភិបាល, ភាពងងឹត, ជីវិតមនុស្ស, Savva ។
Veresaev V. ដោយគ្មានផ្លូវ។ Fad, នៅលើវេន, ជីវិតរស់នៅ។
Bryusov V. ការច្នៃប្រឌិត កវីវ័យក្មេង។ Sonnet to form, Job, Bricklayer, Assargadon, Antony និង Cleopatra, Dagger, Coming Huns ។ សេះស្លេក, ពេញចិត្ត, ទីក្រុង, សរសើរដល់បុរសម្នាក់, អត្ថបទ: បុព្វកថាចំពោះការប្រមូល "និមិត្តសញ្ញារុស្ស៊ី" បុព្វកថានៃការបោះពុម្ពដំបូងនៃសៀវភៅ "មេចុងភៅ d' oeuvre" កំណាព្យដោយ Vladimir Solovyov គន្លឹះនៃអាថ៌កំបាំង សូមមើល : V. Bryusov “ក្នុងចំណោមខគម្ពីរ។ 1894-1924" ។ អិមៈ ឆ្នាំ ១៩៩០ ។
Blok A. Gamayun ដែលជាបក្សីព្យាករណ៍។ នៅថ្ងៃទាំងនោះនៅពេលដែលព្រលឹងញាប់ញ័រព្រលឹងនៅស្ងៀម។ នៅលើមេឃត្រជាក់ ខ្ញុំទន្ទឹងរង់ចាំអ្នក។ ប៉ុន្មានឆ្នាំកន្លងផុតទៅ ខ្ញុំជាក្មេងប្រុសម្នាក់ ភ្លើងទៀន ខ្ញុំចូលទៅក្នុងប្រាសាទងងឹត។ រោងចក្រ, ទូកនៃជីវិតបានកើនឡើង, ចម្លែក, ការប្រមូលផ្តុំគ្នា, អូ, និទាឃរដូវ, ដោយគ្មានទីបញ្ចប់និងគ្មានគែម, អាហារល្អ, អំពីភាពក្លាហាន, អំពីការកេងប្រវ័ញ្ច, អំពីសិរីរុងរឿង។ នៅលើផ្លូវរថភ្លើង។ នៅចំពោះមុខតុលាការ។ Yambs (វដ្ត) ។ ប្រទេសរុស្ស៊ី ប្រទេសរុស្ស៊ី ក្មេងស្រីបានច្រៀងនៅក្នុងក្រុមចម្រៀងព្រះវិហារ នៅលើវាល Kulikovo ប្រទេសរុស្ស៊ីរបស់ខ្ញុំ ជីវិតរបស់ខ្ញុំ រាត្រី ផ្លូវ ចង្កៀង ឱសថស្ថាន អូ ខ្ញុំចង់រស់នៅឆ្កួត ខ្លែង សួន Nightingale ការសងសឹក Balaganchik មនុស្សចម្លែក ( លេង), អត្ថបទ៖ ថ្នាំលាបនិងពាក្យ, Irony, មនុស្សនិងឆ្លាតវៃ, ព្រលឹងនៃអ្នកនិពន្ធ, នៅលើស្ថានភាពបច្ចុប្បន្ននៃនិមិត្តសញ្ញារុស្ស៊ី។
Merezhkovsky D. Christ and the Antichrist (ប្រលោមលោក "Julian the apostate") អត្ថបទ "នៅលើមូលហេតុនៃការធ្លាក់ចុះនិងនិន្នាការថ្មីនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីសម័យទំនើប" ។
Gumilyov N. កំណាព្យ៖ ខ្ញុំជាអ្នកសញ្ជ័យនៅក្នុងសំបកដែក ចម្រៀងរបស់ Zarathustra, Giraffe, Rhinoceros, Lake Chad, Captains, Don Juan, By the fire, Slave, In memory of Annensky, Iambic pentameters, Offensive, ខ្ញុំគួរសមជាមួយ ជីវិតសម័យទំនើប, ពាក្យ, រថភ្លើងដែលបាត់បង់ ; អត្ថបទ "កេរដំណែលនៃនិមិត្តសញ្ញានិង acmeism", "អ្នកអាន" ។
Akhmatova A. កំណាព្យពីការប្រមូល "ពេលល្ងាច", "Rosary" ។ នៅក្នុងសៀវភៅរបស់នាង: ការរត់នៃពេលវេលា។ - M.-L.; ឆ្នាំ 1965 ។
Mandelstam O. កំណាព្យ៖ ខ្ញុំត្រូវបានគេផ្តល់ឱ្យរាងកាយមួយ - តើខ្ញុំគួរធ្វើអ្វីជាមួយវា Silentium ខ្ញុំញ័រពីភាពត្រជាក់ Tsarskoe Selo បុរសចំណាស់ St. Petersburg stanzas Dombey និងកូនប្រុស Akhmatova អំពីពេលវេលាដ៏សាមញ្ញនិងឈ្លើយ។ បុគ្គលិក, ការគេងមិនលក់។ ហូមឺរ។ ក្ដោងតឹង, ចំបើង។ អត្ថបទ "ពេលព្រឹកនៃ Acmeism", "លិខិតស្តីពីកំណាព្យរុស្ស៊ី" ។
Annensky I. កំណាព្យ៖ កំណាព្យ, កូនប្រុសដ៏ឈឺចាប់ទីបី, សន្លឹក, នៅលើផ្លូវ, ធ្នូ និងខ្សែអក្សរ, ក្នុងចំណោមពិភពលោក, អេស្តូនីចាស់, បន្ទាត់មិនទៀងទាត់។
Balmont K. (កំណាព្យពីការប្រមូល៖ យើងនឹងដូចជាព្រះអាទិត្យ។ នៅក្នុងសៀវភៅ៖ Balmont K. Poems. M.-L.: 1969 អត្ថបទ "ពាក្យបឋមអំពីកំណាព្យនិមិត្តសញ្ញា" ។
Bely A. កំណាព្យពីការប្រមូល៖ ផេះ។ នៅក្នុងសៀវភៅ៖ Bely A. Poems and Poems ។ M.-L.: 1966 ស្រុក "Petersburg" អត្ថបទពីសៀវភៅ៖ A. Bely Symbolism as a worldview ។ អិមៈ ឆ្នាំ ១៩៩៤។
Ivanov Vyach ។ កំណាព្យ៖ ចិត្តរបស់រុស្សី, Trizna នៃ Dionysus, សម្រស់, Zarnitsa, កំណាព្យនៃវិញ្ញាណ, តម្លាភាព, អ្នកគឺជាសមុទ្រ, Nomads នៃភាពស្រស់ស្អាត, ពេជ្ឈឃាដ, ការកោះហៅ Bacchus, វដ្ដ Golden Veils, Watchman, Alexander Blok, អត្ថបទពីសៀវភៅ៖ Vyach . Ivanov ដើមកំណើតនិងសកល M.: 1994 ។
Nietzsche F. កំណើតនៃសោកនាដកម្មពីវិញ្ញាណនៃតន្ត្រី (ការបោះពុម្ពណាមួយ) ។
Rozanov V. ភាពផ្ទុយគ្នានៃជីវិត។ M.: 1990. (អត្ថបទ "On the Symbolists")។
ការប្រមូលផ្ដុំ "ចំណុចសំខាន់" ។ "ឆ្លាតវៃនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី" ។ M.: 1991 ឬការបោះពុម្ពផ្សេងទៀត។
Sologub F. O មរណភាព! ខ្ញុំជារបស់អ្នកពីពិភពនៃភាពក្រិនក្រិននៅក្នុងវាលអ្នកមើលមិនឃើញមួយ។ ខ្ញុំចូលចិត្តដើរឆ្លងកាត់ក្រោល។ សត្វពាហនៈ។ ពួកគេកំពុងស្វែងរកកូនស្រីម្នាក់ (សូមមើលកំណាព្យទាំងអស់នេះពីអ្នកអាន) ដែលជាប្រលោមលោក "បិសាចតូច" ។
Solovyov Vl. កំណាព្យ៖ មេឃស្រឡះទាំងពួង ថ្ងៃនេះ ព្រះនាងខ្ញុំ មានវាំងខ្ពស់ ជិតឆ្ងាយ មិនទីនេះ មិននៅទីនោះ ព្រឹកអ័ព្ទ ជណ្ដើរមិនឈប់ វិញ្ញាណគ្មានស្លាប ពាសពេញផែនដី សម្លាញ់កំសត់ ផ្លូវបានរលត់អ្នក អតីត oriente lux, មិត្តជាទីស្រឡាញ់ឬអ្នកមិនឃើញ, Pan-Mongolism, Parodies of Russian Symbolists; Das Ewig-Weibliche, កំណាព្យ "កាលបរិច្ឆេទចំនួនបី", អត្ថបទ: អត្ថន័យទូទៅនៃសិល្បៈ, អត្ថន័យនៃសេចក្តីស្រឡាញ់, គំនិតនៃមហាបុរស, ការសន្ទនាបីអំពីសង្រ្គាម, វឌ្ឍនភាពនិងការបញ្ចប់នៃប្រវត្តិសាស្រ្តពិភពលោក។
Khlebnikov V. កំណាព្យ និងកំណាព្យ.-M.: 1960 ។
Severyanin I. ពី "Prologue", សេចក្តីផ្តើម, ថ្ងៃនិទាឃរដូវ, Egopolaise ។
លេនីន V.I. អង្គការបក្ស និងអក្សរសិល្ប៍បក្ស។
Krzhizhanovsky G. Varshavyanka, កំហឹង, ឧកញ៉ា។
Radin L. មានអារម្មណ៍សេរី សមមិត្ត ជាជំហានៗ។
Shkulev F. យើងជាជាងដែក...
UP. សៀវភៅសិក្សា និងជំនួយការបង្រៀន
Berdyaev N. អំពីបុរាណរបស់រុស្ស៊ី។ M. , 1993 ។
Smirnova L.A. អក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីនៅចុងសតវត្សទី 19 - ដើមសតវត្សទី 20 ។ អិម; ២០០១។
Sokolov A.G. ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីនៃចុង XIX - ដើមសតវត្សទី XX .. Izd ។ ទី 4 - M. : 2000 ។
ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី។ ក្នុង 10 តោន - M. ; ឆ្នាំ 1954 ទំព័រ 10 ។
Mikhailovsky B.V. អក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី XX.- M.: 1939 ។
អក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី 20 ។ សាលារៀន។ ទិសដៅ។ វិធីសាស្រ្តនៃការងារច្នៃប្រឌិត។ (ក្រោមការកែសម្រួលរបស់ S.I. Timina) St. Petersburg ។ 2002. (ជំពូក 1-3) ។
អក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីនៅវេននៃសតវត្ស (1890s - ដើមឆ្នាំ 1920 ។ នៅក្នុងសៀវភៅ 2 M., 2000, M., 2001 ។
អក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីនៃចុង XIX - ដើមសតវត្សទី XX ។ Nineties.- M. , 1968 ។
ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី។ សតវត្សទី XX ។ យុគសម័យប្រាក់។ អេដ។ Zh.Niva et al. M. , 1995 ។
Markov Vl. អំពីសេរីភាពក្នុងកំណាព្យ។ អត្ថបទ។ អត្ថបទ។ ផ្សេងៗ។ ប. ឆ្នាំ ១៩៩៤។
អក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីនៅចុងសតវត្សទី 19-ដើមសតវត្សទី 20 ។ 1901-1907.-M., 1971 ។
អក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីនៃចុង XIX - ដើមសតវត្សទី XX ។ 1908-1917.-M.; ឆ្នាំ ១៩៧២។
គំនិតអក្សរសាស្ត្រនិងសោភ័ណភាពនៅប្រទេសរុស្ស៊ីនៅចុងសតវត្សទី XIX - ដើមសតវត្សទី XX ។-M.: 1975 ។
Petrov S. M. ការកើតឡើងនិងការបង្កើតសង្គមនិយមពិតប្រាកដ។ - M. , 1970 ។
Keldysh V.A. ភាពប្រាកដនិយមរុស្ស៊ីនៃដើមសតវត្សទី XX ។-M ។ ; ឆ្នាំ 1975 ។
ការអភិវឌ្ឍន៍នៃភាពប្រាកដនិយមក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី។-M., 1974, vol. 3 ។
ផ្លូវបំបែក Orlov V.L. ពីប្រវត្តិសាស្រ្តនៃកំណាព្យរុស្ស៊ីនៅដើមសតវត្សទី 20 ។ អិមៈ ១៩៧៦ ។
អក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី XX ។ រយៈពេលមុនខែតុលា។ អ្នកអាន។ ចងក្រងដោយ N.A. Trifonov (ការបោះពុម្ពណាមួយ) ។
យូ។ Monographs និងអត្ថបទ
Aikhenwald Yu. Silhouettes របស់អ្នកនិពន្ធរុស្ស៊ី។ M.: 1994. (អត្ថបទអំពីកវី និងអ្នកនិពន្ធសុភាសិតនៃសម័យសិក្សា)។
Kolobaeva L.A. គំនិតនៃបុគ្គលិកលក្ខណៈនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីនៅវេននៃសតវត្សទី 19-20 ។ M. , ឆ្នាំ 1990 ។
Dolgopolov L. នៅវេននៃសតវត្សទី។ នៅលើអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីនៃចុងសតវត្សទី 19 - ដើមសតវត្សទី 20 ។ អិល៖ ១៩៧៧។
Baran H. Poetics នៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីនៅដើមសតវត្សទី 20 ។ អិមៈ ឆ្នាំ ១៩៩៣។
Mikhailovsky B.V. អត្ថបទដែលបានជ្រើសរើសអំពីអក្សរសិល្ប៍ និងសិល្បៈ។ អិមៈ ១៩៦៩ ។
Bugrov B.S. ល្ខោនរុស្ស៊ីនៅចុងសតវត្សទី 19 - ដើមសតវត្សទី 20 ។ អិមៈ ១៩៧៩ ។
ភាពអស្ចារ្យរបស់ Mikhailovsky B. Gorky នៃយុគសម័យនៃបដិវត្តរុស្ស៊ីដំបូង។ - M.; ១៩៥៥។
ប្រលោមលោករបស់ Bursov B. Gorky "ម្តាយ" និងសំណួរនៃសង្គមនិយមប្រាកដនិយម។ អិម; ១៩៥៥។
Volkov A. ផ្លូវច្នៃប្រឌិតរបស់ Serafimovich.-M., 1963 ។
Zhirmunsky V. ទ្រឹស្តីអក្សរសាស្ត្រ។ កំណាព្យ។ រចនាបថ។ អិល៖ ១៩៧៧។ (អត្ថបទ៖ យកឈ្នះលើនិមិត្តសញ្ញា, នៅលើផ្លូវទៅកាន់បុរាណនិយម, Valery Bryusov និងកេរ្តិ៍ដំណែលរបស់ Pushkin .., កំណាព្យរបស់ Alexander Blok, Anna Akhmatova និង Alexander Blok) ។
Eventov I. ជីវិត និងការងាររបស់ D. Bedny - M., 1967 ។
Afanasiev V.N. Alexander Ivanovich Kuprin.-M.: 1972 ។
Mikhailov O. Ivan Alekseevich Bunin ។ - M. , 1967 ។
Smirnova L.A. លោក Ivan Alekseevich Bunin ។ ជីវិត និងសិល្បៈ។ អិមៈ ឆ្នាំ ១៩៩១។
Maksimov D. Bryusov ។ កំណាព្យនិងមុខតំណែង - M. , 1969 ។
Metchenko A.V.V. Mayakovsky ។ អត្ថបទស្តីពីការច្នៃប្រឌិត - អិម, ១៩៦៤ ។
Orlov V. Alexander Blok ។ អត្ថបទស្តីពីការច្នៃប្រឌិត - អិម, ១៩៥៦ ។
Pavlovsky A.I. អាណា Akhmatova ។ ជីវិត និងសិល្បៈ។ M. , 1991 ។
Smirnova L.A. លោក Ivan Alekseevich Bunin ។ M. , 1991 ។
Solovyov B. Poet និងស្នាដៃរបស់គាត់។ ផ្លូវច្នៃប្រឌិតរបស់ A. Blok (ការបោះពុម្ពណាមួយ) ។
Gromov P.A. Blok ។ អ្នកកាន់តំណែងមុននិងសហសម័យរបស់គាត់។ អិល: ១៩៨៦ ។
Maksimov D. កំណាព្យនិងសុភាសិតរបស់ A. Blok ។ អិលៈ ១៩៨១។
Dolgopolov L. Andrei Bely និងប្រលោមលោករបស់គាត់ "Petersburg" ។ អិលៈ ១៩៨៨។
Osmakov N.V. កំណាព្យ proletarian រុស្ស៊ី 1890-1917 - M. , 1968 ។
Yushin P.F. Sergei Yesenin ។ ការវិវត្តន៍មនោគមវិជ្ជា និងការច្នៃប្រឌិត។ - M., 1969 ។
Shcherbina V. R. A. N. Tolstoy ។ វិធីច្នៃប្រឌិត - អិមៈ ១៩៦៥ ។
Afonin L. Leonid Andreev ។ - Eagle ឆ្នាំ 1959 ។
Iezuitova L.A. ការច្នៃប្រឌិតរបស់ Leonid Andreev (1892-1906) ។ អិល៖ ១៩៧៦។
Bezzubov V. Leonid Andreev និងប្រពៃណីនៃភាពប្រាកដនិយមរបស់រុស្ស៊ី។ Tallinn, 1984 ។
Brovman G.V.V.V. Veresaev ។ ជីវិតនិងការងារ - អិមៈ ១៩៥៩ ។
1X.អក្សរសិល្ប៍បន្ថែម
Bely A. ព្រាបប្រាក់។
Gumilyov N. អក្សរអំពីកំណាព្យរុស្ស៊ី។
Garin-Mikhailovsky N.G. ប្រធានបទកុមារភាព សិស្ស..
Naydenov S.A. កុមារនៃ Vanyushin ។
Podyachev S.P. អាជីពរបស់ Zakhar Drykalin ។
Prishvin M. នៅក្នុងទឹកដីនៃសត្វស្លាបដែលមិនភ័យខ្លាច។
លោក Sergeev-Tsensky S.N. ទុក្ខព្រួយនៃវាល។
Shmelev I. Man មកពីភោជនីយដ្ឋាន។
Bryusov V. Fiery angel, Jupiter បានចាញ់។
Gorodetsky S. កំណាព្យនិងកំណាព្យ។ Leningrad: 1974 (ស៊េរីធំនៃបណ្ណាល័យរបស់កវី) ។
Kuzmin M. ការងារដែលបានជ្រើសរើស។ អិល៖ ១៩៩០ ។
ណាប៊ុត Vl. កំណាព្យ M. : ឆ្នាំ 1990 ។
Zenkevich M. ចំណូលចិត្ត។ ឆ្នាំ ១៩៧៣។
Voloshin M. "មជ្ឈមណ្ឌលនៃផ្លូវទាំងអស់ ... " កំណាព្យនិងកំណាព្យដែលបានជ្រើសរើស។ សុភាសិត។ ការរិះគន់។ កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ។ អិមៈ ១៩៨៩។
Gippius Z., Merezhkovsky D. ត្រូវបានជ្រើសរើស។ SPb ។ , 1997 (ស៊េរី "បណ្ណាល័យកំណាព្យ") ។
Severyanin I. កំណាព្យ។ អិមៈឆ្នាំ ១៩៨៨ (ស៊េរី "កំណាព្យរុស្ស៊ី") ។
Tsvetaeva M. អូ។ នៅក្នុង 2 វ៉ុល M.: 1988 ។
Khlebnikov V. Creations. M.: 1986 ។
X. ឯកសារយោង និងគន្ថនិទ្ទេសអក្សរសិល្ប៍
ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីនៃចុង XIX - ដើមសតវត្សទី XX ។ លិបិក្រមគន្ថនិទ្ទេស។ អេដ។ K.D. Muratova.- M.-L.: 1963 ។
Kandel B.L., Fedyusina L.M., Benina M.A. ការប្រឌិតរបស់រុស្ស៊ី និងការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ។ សន្ទស្សន៍នៃឯកសារយោង និងជំនួយគន្ថនិទ្ទេសពីចុងសតវត្សន៍ទី 18 ដល់ឆ្នាំ 1974 ។ - M.; ឆ្នាំ ១៩៧៦។
X1. បញ្ជីនៃចំណេះដឹងជាកាតព្វកិច្ចរបស់និស្សិតនៅក្នុងវគ្គសិក្សា
1. ចំណេះដឹងអំពីគំរូទូទៅនៃដំណើរការអក្សរសាស្ត្រនៃចុងសតវត្សទី XIX - ដើមសតវត្សទី XX សម័យកាលរបស់វា និងលក្ខណៈពិសេសនៃសម័យកាលនីមួយៗ។
2. ចំណេះដឹងអំពីលក្ខណៈមនោគមវិជ្ជា និងសោភ័ណភាពដ៏សំខាន់បំផុតនៃលទ្ធិប្រាកដនិយមដ៏សំខាន់នៅដើមសតវត្សទី 20 អក្សរសិល្ប៍សង្គមនិយម និងចរន្តនៃអក្សរសិល្ប៍មិនពិត។
3. ចំណេះដឹងអំពីទំនាក់ទំនងរវាងដំណើរការអក្សរសាស្ត្រ និងប្រវត្តិសាស្ត្រនៅវេននៃសតវត្សទី 19 - ដើមសតវត្សទី 20 ។
4. សមត្ថភាពក្នុងការមើលឃើញថាមវន្តនៃអន្តរកម្មរវាងអក្សរសិល្ប៍និងការតស៊ូរំដោះនៅវេននៃសតវត្សទី។
5. ចំណេះដឹងលម្អិតនៃការងាររបស់សិល្បករបានសិក្សា monographically ។
6. សមត្ថភាពក្នុងការបង្កើតទំនាក់ទំនងអន្តរកម្មសិក្សា (អក្សរសាស្ត្រនិងប្រវត្តិសាស្រ្ត អក្សរសិល្ប៍ និងទស្សនវិជ្ជា អក្សរសិល្ប៍ និងគំនូរ អក្សរសិល្ប៍ និងល្ខោន អក្សរសិល្ប៍ និងចម្លាក់ អក្សរសិល្ប៍ និងស្ថាបត្យកម្ម)។
7. ចំណេះដឹង (ដោយបេះដូង) នៃកម្មវិធីកំណាព្យរបស់កវីសម័យនេះ។ (មើលបញ្ជី)
8. ចំនេះដឹងនៃ 1-2 monographs លើការងាររបស់អ្នកនិពន្ធដែលបានសិក្សា។
9. សមត្ថភាពក្នុងការទាក់ទងការងារជាក់លាក់មួយជាមួយនឹងផ្លូវច្នៃប្រឌិតរបស់វិចិត្រករ ការកំណត់ប្រវត្តិសាស្រ្ត ជួរនៃគំនិតរបស់គាត់ និងគំនិតកណ្តាលនៃការងាររបស់គាត់។
10. ចំណេះដឹងអំពីបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់សិល្បករ និងរបៀបដែលវាត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងស្នាដៃរបស់គាត់។
11. សមត្ថភាពក្នុងការវិភាគដោយឯករាជ្យនូវអត្ថបទសិល្បៈ ឬវិទ្យាសាស្ត្រ (ដោយឯកទេស!) នៃប្រភេទណាមួយ។
សមត្ថភាពក្នុងការ "បត់" ព័ត៌មានដោយប្រើពាក្យគន្លឹះ សញ្ញា mnemonic និងបច្ចេកទេសផ្សេងទៀត ហើយ "លាតត្រដាង" វា។
ក្រុមហ៊ុន HP គ្រប់គ្រងសំណួរសម្រាប់វគ្គសិក្សា
1. សម័យកាលសំខាន់ៗក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍អក្សរសិល្ប៍នៅចុងសតវត្សទី 19 និងដើមសតវត្សទី 20 ។ ដំណើរការអក្សរសាស្ត្រនៃទសវត្សរ៍ទី 90 ។
2. លក្ខណៈសំខាន់បំផុតនៃដំណើរការអក្សរសាស្ត្រនៃទសវត្សរ៍ទី 900 ។
3. ដំណើរការអក្សរសាស្ត្រឆ្នាំ 1908-1917 ។
4. "គន្លឹះ" ចំនួនប្រាំនៃសម័យកាល (Solovievism, Dostoevism, Tolstoyism, Nietzscheism, Marxism) ។ លក្ខណៈទូទៅ។
5. សំបកបីនៃអក្សរសិល្ប៍សម័យប្រាក់។
6. គំនិតពីរនៃការអភិវឌ្ឍន៍អក្សរសិល្ប៍នៃចុង XIX - ដើមសតវត្សទី XX ។ (គំនិតនៃ "វិបត្តិនៃការពិត" និងនៃអក្សរសិល្ប៍ទាំងអស់និងគំនិតនៃ "ការផ្លាស់ប្តូរនៃការពិតនិយម") ។
7. ការបង្កើត "ស្ទ្រីម" ចំនួនបីនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍នៃចុងសតវត្សទី 19 - ដើមសតវត្សទី 20: អក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីនៃសម័យនេះជាគំរូដើមនៃអក្សរសិល្ប៍ពិភពលោកនៃសតវត្សទី 20 និងជា "មន្ទីរពិសោធន៍ពិសោធន៍" ។
8. ភាពប្រាកដនិយមដ៏សំខាន់នៃចុង XIX - ដើមសតវត្សទី XX និងជោគវាសនារបស់វា។
9. ការកើតឡើង និងការអភិវឌ្ឍន៍នៃអក្សរសិល្ប៍សង្គមនិយមនៅដើមសតវត្សទី 20 ។
10. ជោគវាសនាប្រវត្តិសាស្ត្រនៃចរន្តមិនពិតប្រាកដ។ លក្ខណៈទូទៅ។
11. ស្នាដៃស្នេហាបដិវត្តដំបូងរបស់ Gorky ។ បញ្ហា, ការវិវត្តនៃឧត្តមគតិស្នេហា និងប្រភេទនៃមនោសញ្ចេតនា, កំណាព្យ។
12. រឿងពិតដំបូងរបស់ Gorky ។ បញ្ហា និងប្រភពដើមនៃសិល្បៈ ការផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងស្នាដៃបដិវត្តន៍-មនោសញ្ចេតនា (ជីតា Arkhip និង Lyonka, Konovalov, ប្តីប្រពន្ធ Orlovs ជាដើម)។
13. Roman M. Gorky "Foma Gordeev" ។ រូបភាពសំខាន់ៗ បញ្ហាជម្លោះ ការតភ្ជាប់ជាមួយរឿងពិតដំបូង។
14. ការច្នៃប្រឌិតមនោគមវិជ្ជានិងសិល្បៈនៃការលេងរបស់ Gorky "The Philistines" ។
15. ការលេងរបស់ Gorky "At the Bottom" ជារឿងល្ខោនសង្គម-ទស្សនវិជ្ជា។
16. ប្រលោមលោក "ម្តាយ" ជាស្នាដៃនៃអក្សរសិល្ប៍សង្គមនិយម។ គំនិតមនោគមវិជ្ជា និងសិល្បៈនៃប្រលោមលោក។ នយោបាយ និងសោភ័ណភាពក្នុងប្រលោមលោក។
17. ការងាររបស់ M. Gorky ក្នុងអំឡុងឆ្នាំនៃប្រតិកម្ម និងកំឡុងពេលនៃការងើបឡើងនៃបដិវត្តន៍ថ្មី (1908-1917) ។
18. ត្រីវិស័យដ៏អស្ចារ្យរបស់ M. Gorky អំពីពួកឆ្លាតវៃ (Summer Residents, Children of the Sun. Barbarians)។ បញ្ហាវីរបុរសនិងជម្លោះ។
19. A. Serafimovich ផ្លូវទៅកាន់អក្សរសិល្ប៍សង្គមនិយម។ (នៅលើផ្ទាំងទឹកកក អ្នកជីករ៉ែតូច។ ខ្សាច់ គ្រាប់បែក នៅច្រាំងថ្មចោទ ទីក្រុងនៅវាលស្មៅ)។
20. បញ្ហានៃការច្នៃប្រឌិតមុនខែតុលារបស់ V. Veresaev ។
22. រូបភាពនៃភាពថ្លៃថ្នូរនិងកសិករនៅក្នុងស្នាដៃរបស់ I. Bunin "Tanka", "ព័ត៌មានពីមាតុភូមិ", "ផ្លែប៉ោម Antonov", "Sukhodil" ។
23. រឿង "ភូមិ" របស់ Bunin ។ បញ្ហា រូបភាពសំខាន់ៗ រូបភាពនៃបដិវត្តន៍ឆ្នាំ 1905 និងបដិវត្តន៍។
24. គំនិតសង្គម - ទស្សនវិជ្ជា និងការជម្រុញប្រឆាំងនឹង bourgeois នៅក្នុងរឿងរបស់ Bunin "The Cup of Life", "The Gentleman from San Francisco", "Brothers" ។ ជំនាញសិល្បៈរបស់ប៊ុននី។
25. បញ្ហានៃចរិតលក្ខណៈជាតិរុស្ស៊ីនៅក្នុងការងាររបស់ប៊ុននីន។
26. សម័យអន្តោប្រវេសន៍នៃការងាររបស់ Bunin (វីរបុរសនិងបញ្ហានៃរឿងនិងប្រលោមលោក "ជីវិតរបស់ Arseniev") ។
27. បញ្ហានិងវីរបុរសនៃការច្នៃប្រឌិតមុនខែតុលារបស់ A. Kuprin ។ (ម៉ូឡូច, Duel) ។
28. មុខនៃសេចក្តីស្រឡាញ់នៅក្នុងស្នាដៃរបស់ A. Kuprin "Olesya", "ខ្សែដៃ Garnet", "Shulamith" ។
29. កំណាព្យ Proletarian នៃចុង XIX - ដើមសតវត្សទី XX ។
31. ផ្លូវច្នៃប្រឌិតរបស់ L. Andreev ។ បញ្ហាចម្បងនិងវីរបុរសនៃរឿង "បាហ្គាម៉ុតនិងហ្គារ៉ាស្កា", "ភីតកានៅក្នុងប្រទេស", "មានពេលមួយ", "ជីវិតរបស់វ៉ាស៊ីលីនៃហ្វាយស្គី", "អភិបាល", "រឿងនិទាននៃបុរសព្យួរកទាំងប្រាំពីរ" ។ , "ភាពងងឹត", "សំណើចក្រហម" ។
32. Dramaturgy L. Andreev និងទ្រឹស្តីរបស់គាត់អំពីល្ខោនទំនើប។
33. ផ្លូវច្នៃប្រឌិតរបស់ V. Bryusov ។ បដិវត្តន៍ឆ្នាំ 1905 និងឥទ្ធិពលរបស់វាទៅលើទំនុកច្រៀង និងផ្លូវច្នៃប្រឌិតរបស់កវី។ (ខ. ការច្នៃប្រឌិត, ដល់កវីវ័យក្មេង, សុនណេតដើម្បីបង្កើត។ អ្នកឥដ្ឋ, ដាវ, ពេញចិត្ត, បិទ, មក ហ៊ុន. សេះស្លេក, សរសើរមនុស្ស)។
34. វិធីពីរយ៉ាងក្នុងការស្វែងរកឧត្តមគតិវិជ្ជមាននៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Bryusov (ខ៖ Work, Bricklayer, Assargadon, Alexander the Great, Cleopatra, City)។
35. បុរេ តុលា ទំនុកច្រៀងដោយ ក.ប្លក ជា "ត្រីភាគីនៃការចាប់កំណើត" ។ ការជម្រុញ និងរូបភាពសំខាន់ៗក្នុងការវិវត្តន៍របស់ពួកគេ។ (កំណាព្យអំពីស្ត្រីដ៏ស្រស់ស្អាត, រោងចក្រ, ជនចម្លែក, ការប្រជុំ, អូ, និទាឃរដូវដោយគ្មានទីបញ្ចប់និងគ្មានគែម។ ពេញចិត្ត, ប្រទេសរុស្ស៊ី។ ល។ ) ។
36. ប្រធានបទនៃមាតុភូមិនៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀងមុនខែតុលារបស់ A. Blok ។
37. បញ្ហានិងកំណាព្យនៃកំណាព្យរបស់ Blok "The Nightingale Garden" ។
39. ទស្សនវិជ្ជានិងសោភ័ណភាពនៃនិមិត្តសញ្ញា "ជាន់ខ្ពស់" ។
40. ទស្សនវិជ្ជានិងសោភ័ណភាពនៃនិមិត្តសញ្ញា "ក្មេង" ។
41. កម្មវិធីមនោគមវិជ្ជានិងសោភ័ណភាពនិងកំណាព្យនៃ acmeism រុស្ស៊ី។
42. កម្មវិធីមនោគមវិជ្ជានិងសោភ័ណភាពនិងកំណាព្យនៃ egofuturism រុស្ស៊ី។
43. កម្មវិធីមនោគមវិជ្ជានិងសោភ័ណភាពនិងកំណាព្យនៃ Cubo-futurism រុស្ស៊ី។
44. កំណាព្យមុនខែតុលាដោយ A. Akhmatova ។ ការជម្រុញសំខាន់ រូបភាពនៃវីរបុរសទំនុកច្រៀង ប្រភពដើមនៃការបញ្ចេញមតិទំនុកច្រៀង។
45. ទំនុកច្រៀងដោយ I. Annensky និងកន្លែងរបស់វានៅក្នុងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃកំណាព្យរុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី 20 ។ ការជម្រុញនិងប្រភេទចម្បងរបស់វា គោលការណ៍សំខាន់បំផុតនៃកំណាព្យ។
46. ការជម្រុញនិងទេវកថាចម្បងនៃកំណាព្យរបស់ F. Sologub ។ រូបភាពនៃវីរបុរសទំនុកច្រៀង។
47. "បិសាចតូច" F. Sologub ។ បញ្ហានិងរូបភាពរបស់ Peredonov ។
48. Roman A. Bely "Petersburg" ។ បញ្ហានិងរូបភាពសំខាន់ៗ។ រូបភាពនៃបដិវត្តន៍និងបដិវត្តន៍។
49. ទិសដៅប្រធានបទសំខាន់និងការវិវត្តនៃវីរបុរសទំនុកច្រៀងនៃកំណាព្យ N. Gumilyov ។ លក្ខណៈសំខាន់បំផុតនៃកំណាព្យ។
និងអក្សរសិល្ប៍
កំណត់ចំណាំពន្យល់
នៅក្នុងមេរៀនដំបូងនៃអក្សរសិល្ប៍នៅថ្នាក់ទី 11 សិស្សបានស្គាល់ពីស្ថានភាពប្រវត្តិសាស្ត្រនិងអក្សរសាស្ត្រនៅវេននៃសតវត្សទី 19-20 ។ គោលបំណងសំខាន់នៃមេរៀនទាំងនេះគឺដើម្បីបង្ហាញពីទំនាក់ទំនងរវាងអក្សរសិល្ប៍ និងគំនិតសង្គមនៃចុងសតវត្សទី XIX - ដើមសតវត្សទី XX ជាមួយនឹងដំណើរការប្រវត្តិសាស្ត្រនៅក្នុងប្រទេស និងក្នុងពិភពលោក និងឥទ្ធិពលទៅវិញទៅមករបស់ពួកគេ; ដើម្បីផ្តល់គំនិតអំពីទំនោរនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី ដើម្បីឱ្យអ្នកស្គាល់ពីនិន្នាការអក្សរសាស្ត្រនៃសម័យកាលនេះ។ សម្ភារៈនៅក្នុងតារាងនេះនឹងជួយគ្រូឱ្យដឹងពីគោលបំណងនៃមេរៀន។ ដើម្បីសាកល្បងចំណេះដឹងលើសម្ភារៈនៃតារាងនេះ ការធ្វើតេស្តដែលមានកិច្ចការចំនួន 10 ត្រូវបានចងក្រង។ ចម្លើយចំពោះសំណួរគឺមានលក្ខណៈដិត។ បន្ថែមពីលើមេរៀន អ្នកអាចអញ្ជើញសិស្សម្នាក់ឱ្យធ្វើបទបង្ហាញអំពីសិល្បករ អ្នកតែងសម័យនេះ និងស្នាដៃរបស់ពួកគេ។
ចរន្តកំណាព្យនៃចុងបញ្ចប់XIX - ការចាប់ផ្តើមសតវត្សទី XX
គោលដៅ, កាលបរិច្ឆេទ | ទស្សនវិជ្ជា, ប្រវត្តិសាស្ត្រ, ឫសគល់អក្សរសាស្ត្រ | សមាគមអក្សរសាស្ត្រ ទស្សនាវដ្តី | លក្ខណៈទិសដៅ | ការបង្ហាញ | ទំនាក់ទំនងជាមួយសិល្បៈផ្សេងទៀត។ |
||
Proletarian | កំណាព្យរបស់ Decembrists, អ្នកប្រជាធិបតេយ្យបដិវត្ត, កំណាព្យរបស់ Iskra, កំណាព្យរបស់ N. Nekrasov | M. Gorky G. Krzhizhanovsky D. ក្រីក្រ (Pridvorov) | តំណាងកំណាព្យនៃទស្សនវិជ្ជានៃសកម្មភាពសកម្ម មានការឆ្លុះបញ្ចាំងពីកំណាព្យដ៏ងប់ងល់លើសកម្មភាពបដិវត្តន៍រុស្ស៊ីនៃឆ្នាំទាំងនោះ កំណាព្យនៃសំឡេងពលរដ្ឋ | "អង្គការបក្ស និងអក្សរសិល្ប៍បក្ស"; Plekhanov "សិល្បៈនិងជីវិតសង្គម" Lunacharsky "អក្សរនៅលើអក្សរសិល្ប៍ Proletarian" | S. Ivanov "ទៅកន្លែងថ្មី", Kasatkin "កម្មករដែលរងរបួស"; Yaroshenko "Stoker" Kasatkin "អ្នកប្រយុទ្ធកម្មករ"; Ivanov "ការបាញ់ប្រហារ"; Serov "ទាហាន", "Bravo, បុរស" |
||
កំណាព្យនៃការរិះគន់ប្រាកដនិយម | ចំណេះដឹង កវីកសិករថ្មី។ អាមេនិយម ឆ្នាំ ១៩១១ អនាគតនិយម cubofuturism egofuturism | ប្រពៃណីនៃកំណាព្យបុរាណរបស់រុស្ស៊ី៖ A. Fet, I. Nikitin, A. Polonsky, A. Koltsov ប្រពៃណីនៃសិល្បៈប្រជាប្រិយ កំណាព្យកសិករនៃសតវត្សទី 19 បុរាណនិយមបារាំងនៃសតវត្សទី 18 ជាមួយនឹងការកែលម្អរសជាតិរបស់វា។ អនាគតនិយមអ៊ីតាលី |
A. Lukyanov A. Cheremnov S. Klychkov S. Yesenin N. Oreshin N. Gumilyov A. Akhmatova O. Mandelstam M. Kuzmin V. Mayakovsky D. Burliuk V. Khlebnikov និង Severyanin K. Olimpov | រង្វង់ "ថ្ងៃពុធ", Almanac "ចំណេះដឹង" "សិក្ខាសាលារបស់កវី" ឆ្នាំ 1911; ឆ្កែចចក" ឆ្នាំ ១៩១២; "បញ្ឈប់អ្នកកំប្លែង" ឆ្នាំ 1915 "ឆ្កែវង្វេង", "បញ្ឈប់សម្រាប់អ្នកកំប្លែង" "Gilea" ដែលជាបណ្តុំនៃ "The Garden of Judges" "Petersburg Herald", ឆ្នាំ 1912 | លទ្ធិប្រជាធិប្បតេយ្យ, មនុស្សធម៌, ធ្វើតាមប្រពៃណីនៃកំណាព្យបដិវត្តន៍។ ពួកគេចែករំលែកគំនិតរបស់អ្នកប្រជាធិបតេយ្យសង្គម នៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀងទេសភាពរូបភាពនៃប្រទេសរុស្ស៊ីរីកចម្រើន - ក្រីក្រស្រេកឃ្លានប៉ុន្តែជាទីស្រឡាញ់ស្រស់ស្អាត ទំនុកច្រៀងទេសភាពផ្តល់ផ្លូវដល់ទស្សនវិជ្ជា ធាតុនៃសិល្បៈប្រជាប្រិយរុស្ស៊ីឈ្លានពាន។ ការព្យាយាមត្រូវបានធ្វើឡើងដើម្បីដោះស្រាយដើមកំណើតនិងច្បាប់នៃជីវិតរបស់ជាតិ Leitmotif គឺជាជីវិតរបស់ភូមិរុស្ស៊ី កសិកររុស្ស៊ី ធម្មជាតិដើម "Akme" - ភាពច្បាស់លាស់, ពេលវេលាខ្ពស់បំផុត។ សេចក្តីប្រាថ្នាដល់កម្ពស់នៃសិល្បៈ។ ការស្វែងរកផ្លូវចេញពីវិបត្តិនៃនិមិត្តសញ្ញា។ ការទទួលយកដោយគ្មានលក្ខខណ្ឌនៃពិភពលោក។ ការកែលម្អរចនាប័ទ្ម ភាពសម្បូរបែបនៃចំណាប់អារម្មណ៍ដែលមើលឃើញ ភាពច្បាស់លាស់នៃសំណង់កំណាព្យ ចរិតអនាធិបតេយ្យនៃកម្មវិធីសង្គម និងសោភ័ណភាព។ អ្នកអនាគតនិយមរុស្ស៊ីបានប្រកាសឯករាជ្យនៃទម្រង់ពីខ្លឹមសារ ការបដិសេធនូវទំនៀមទម្លាប់ទាំងអស់ សេរីភាពនៃការបញ្ចេញមតិ។ | I. Bunin "ចំណុចខ្វះខាតនៃកំណាព្យសម័យទំនើប" សាលាបង្រួបបង្រួម និងកម្មវិធីកំណាព្យមិនត្រូវបានបង្កើតឡើងទេ។ N. Gumilyov "កេរ្តិ៍ដំណែលនៃនិមិត្តសញ្ញានិង acmeism" "ការទះកំផ្លៀងនៅចំពោះមុខសាធារណៈ" ឆ្នាំ 1910 "ការផ្សព្វផ្សាយនៃ egofuturism" | Kuindzhi "រាត្រីនៅលើ Dnieper", "Birch Grove", "Dnepr នៅពេលយប់" "រដូវ" Levitan "កណ្តឹងពេលល្ងាច", "ខាងលើសន្តិភាពដ៏អស់កល្បជានិច្ច" Korovin "នៅលើពិភពលោក"; Ivanov "កុបកម្មនៅក្នុងភូមិ"; Repin "ក្បួនដង្ហែសាសនានៅក្នុងខេត្ត Kursk" សហភាពសិល្បកររុស្ស៊ី៖ Roerich, Malyavin, Grabar, Korovin, Krasavin ទស្សនាវដ្តី "រោមចៀមមាស" សម័យទំនើប - ការរចនាទូទៅនៃសិល្បៈរុស្ស៊ីនៃចុង XIX - ដើមសតវត្សទី XX |
ភាពយឺតយ៉ាវ | និមិត្តសញ្ញា ទស្សនវិជ្ជា - និមិត្តសញ្ញាសាសនា និមិត្តសញ្ញាវ័យក្មេង កវីឯករាជ្យ | គំនិតថ្មីរបស់ Nietzsche, និមិត្តសញ្ញាបារាំង, ទេវកថាក្រិក ទស្សនវិជ្ជារបស់ V. Solovyov | I. Annensky V. Bryusov F. Sologub K. Balmont D. Merezhkovsky Z. Gippius V. Ivanov B. Pasternak ទៅ Nabokov A. Scriabin V. Khodasevich | "ជញ្ជីង", "រោមចៀមមាស", "អាប៉ូឡូ" Z. Gippius Literary Salon ទស្សនាវដ្ដី "អ្នកកំប្លែង", "Centrifuge" | គំនិតនៃភាពមិនអាចយល់បាននៃពិភពលោកនិងច្បាប់នៃការអភិវឌ្ឍន៍របស់វា។ ការយល់ដឹងវិចារណញាណនៃពិភពលោក បទពិសោធន៍ខាងវិញ្ញាណរបស់មនុស្ស សិល្បៈជាសកម្មភាពសង្គម និងសាសនា ការឆ្លុះបញ្ចាំងពីពិភពខាងក្នុងរបស់បុគ្គល (ស្នេហា ភាពឯកា ការចង់បាន) | Merezhkovsky "នៅលើមូលហេតុនៃការធ្លាក់ចុះនិងនិន្នាការថ្មីនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីសម័យទំនើប"; V. Bryusov "និមិត្តសញ្ញារុស្ស៊ី" V. Ivanov "ធាតុពីរនៅក្នុងនិមិត្តសញ្ញាទំនើប" A. Bely "និមិត្តសញ្ញាជាទស្សនៈពិភពលោក" | រចនាបថ Art Nouveau ចំណាប់អារម្មណ៍ក្នុងយុគសម័យកណ្តាល។ ធាតុតន្ត្រីគឺជាគោលការណ៍គ្រឹះនៃជីវិត។ បំណងប្រាថ្នាដើម្បីបញ្ចូលចំណាប់អារម្មណ៍ភ្លាមៗ ការច្នៃប្រឌិត N. Roerich M. Vrubel |
សាកល្បងចំណេះដឹងនៃសម្ភារៈ "ចរន្តកំណាព្យនៃចុង XIX - ដើមសតវត្សទី XX
1. លទ្ធិប្រជាធិបតេយ្យ មនុស្សធម៌ ធ្វើតាមប្រពៃណី កំណាព្យ ជាក់ស្តែង ចែករំលែកគំនិត អ្នកប្រជាធិបតេយ្យសង្គម។ តើចលនាអក្សរសាស្ត្រមួយណាដែលមានលក្ខណៈពិសេសទាំងនេះ?
ក. ចំពោះកវី proletarian
ខ.កវីកសិករថ្មី។
V. Znanievtsam
2. តើចលនាអក្សរសាស្ត្រមួយណាដែលក្រុមអ្នកនិពន្ធខាងក្រោមជាកម្មសិទ្ធិរបស់៖ I. Annensky, F. Sologub, V. Bryusov, K. Balmont?
ក. លទ្ធិនិយម
ខ.និមិត្តសញ្ញា
ខ.អនាគតនិយម
3. តើលក្ខណៈខាងក្រោមមួយណាដែលសំដៅលើលទ្ធិគុយបា អនាគតនិយម?
A. គំនិតនៃការយល់ដឹងនៃពិភពលោកនិងច្បាប់នៃការអភិវឌ្ឍន៍របស់វា។ ការយល់ដឹងអំពីពិភពលោក។
ខ- លក្ខណៈអនាធិបតេយ្យនៃកម្មវិធីសោភ័ណភាព និងសង្គម។ ឯករាជ្យនៃទម្រង់ពីមាតិកា។
B. តំណាងកំណាព្យនៃទស្សនវិជ្ជានៃសកម្មភាពសកម្ម។
4. តំណាងចលនាណាដែលមិនមានសាលាតែមួយ និងកម្មវិធីកំណាព្យ?
ក.កវីកសិករថ្មី។
ខ.កវីឯករាជ្យ
ខ. កវី Proletarian
5. បុរាណនិយមបារាំងនៃសតវត្សទី 18 ជាមួយនឹងការចម្រាញ់នៃរសជាតិរបស់វាបានក្លាយជាប្រភពនៃការច្នៃប្រឌិតសម្រាប់កវី:
ក.និមិត្តសញ្ញា
ខ. អ្នកអនាគត
V. Akmeistov
6. តើនិន្នាការអក្សរសាស្ត្រអ្វី (ទិសដៅ) ដែលត្រូវនឹងសហភាពសិល្បកររុស្ស៊ីដែលបានបង្កើត ដែលរួមមាន Roerich, Malyavin, Grabar, Korovin, Krasavin និងសិល្បករផ្សេងទៀត?
ក. លទ្ធិនិយម
ខ.និមិត្តសញ្ញា
ខ.អនាគតនិយម
7. សម្រាប់ចលនាអក្សរសាស្ត្រមួយណា (និន្នាការ) តើអត្ថបទ "អង្គការបក្ស និងអក្សរសិល្ប៍បក្ស" បានក្លាយជាការបង្ហាញ?
ក. កវី Proletarian
ខ. អ្នកតំណាងវ័យក្មេង
ខ.កវីកសិករថ្មី។
៨.ក្នុងស្នាដៃកវីណាខ្លះអាចចាប់បានកំណាព្យសំឡេងស៊ីវិល?
A. Novokrestyanskikh
B. Proletarian
V. និមិត្តសញ្ញា
9. តើកវីក្រុមណាជាកវីអាមេនិយម?
A. Klyuev, Yesenin, Klychkov
B. Nabokov, Scriabin, Khodasevich
V. Gumilyov, Akhmatova, Mandelstam
10. តើចលនាអក្សរសាស្ត្រណាដែលជាស្នាដៃរបស់លោក អ៊ី ប៊ុននឹន ?
A. Acmeists
ខ.ចំណេះដឹង
3. អ្នកតំណាងវ័យក្មេង
ឯកសារយោង
តារាងនេះត្រូវបានយកចេញពីឯកសារបង្រៀនពីវគ្គបណ្ដុះបណ្ដាល។ ការធ្វើតេស្តនេះត្រូវបានចងក្រងដោយអ្នកនិពន្ធដោយផ្អែកលើសម្ភារៈនៃតារាងនេះ។
