អត្ថបទ​ត្រូវ​បាន​គេ​យល់​ថា​ជា​ការ​គិត​របស់​មនុស្ស​ដែល​បាន​ជួសជុល​លើ​ឧបករណ៍​ផ្ទុក​ជាក់លាក់​មួយ។ ក្នុង​ន័យ​តូច​ជាង​នេះ វា​គឺ​ជា​ការ​បញ្ជូន​តួអក្សរ​ដែល​ជាប់​គ្នា​និង​បន្តបន្ទាប់​គ្នា។ អត្ថបទមានទម្រង់ពីរ (សរសេរ និងផ្ទាល់មាត់) ហើយត្រូវបានកំណត់ដោយលក្ខណៈដូចជា ភាពសុចរិតនៃន័យធៀប និងការបញ្ជាក់ (និយាយម្យ៉ាងទៀត ការជ្រើសរើសបំណែកនៅក្នុងសមាសភាពរបស់វា)។ ប្រយោគមួយមិនអាចចាត់ទុកជាអត្ថបទបានទេ។ ត្រូវតែមានយ៉ាងហោចណាស់ពីរក្នុងចំណោមពួកគេ។

រចនាប័ទ្ម និងប្រភេទអត្ថបទ

តោះមើលថាតើអត្ថបទអ្វីខ្លះ។ ភាសារុស្ស៊ីបែងចែករចនាប័ទ្មដូចខាងក្រោមៈ

វចនានុក្រម

• ផ្សព្វផ្សាយ។ រចនាប័ទ្មនេះត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយឡូជីខល, អារម្មណ៍, ការវាយតម្លៃ, ការទាក់ទាញ។ លក្ខណៈសំខាន់គឺវាក្យសព្ទសង្គម-នយោបាយ។ ពាក្យ​នេះ​មាន​ពណ៌​រំជួល​ចិត្ត វាក្យសព្ទ​ដ៏​ឧឡារិក និង​ការ​ប្រើ​ប្រយោគ​ខ្លីៗ​មាន​ដើម។ ឧទាហរណ៍៖ "អនុប្រធាន Mosgorbank Petrov Nikolai ត្រូវបានកាត់ទោសឱ្យជាប់គុក 6 ឆ្នាំពីបទកេងបន្លំប្រាក់ចំនួន 330 លានរូប្លិ៍។"
• វិទ្យាសាស្ត្រ។ វាត្រូវបានសម្គាល់ដោយលំដាប់ឡូជីខលនៃការបង្ហាញ ប្រព័ន្ធលំដាប់នៃការទំនាក់ទំនងរវាងសេចក្តីថ្លែងការណ៍ បំណងប្រាថ្នាសម្រាប់ភាពត្រឹមត្រូវ និងសង្ខេប។
• អាជីវកម្មផ្លូវការ។ មធ្យោបាយទំនាក់ទំនងជាលាយលក្ខណ៍អក្សរដែលប្រើក្នុងវិស័យទំនាក់ទំនងផ្លូវច្បាប់ និងការគ្រប់គ្រង។ ឧទាហរណ៍៖ "ជាមួយនឹងបង្កាន់ដៃនេះ ខ្ញុំ Ivanov Sergey Ivanovich ទទួលការប្រគល់ប្រាក់ចំនួន 500,000 (ប្រាំរយពាន់) rubles ត្រឹមថ្ងៃទី 1 ខែមីនា ឆ្នាំ 2016។"
• សិល្បៈ។ វាត្រូវបានប្រើទាំងស្រុងក្នុងការប្រឌិតដោយប្រើទ្រព្យសម្បត្តិទាំងមូលនៃវាក្យសព្ទ រចនាប័ទ្មផ្សេងៗ ការនិយាយអារម្មណ៍។ ស្ទីលនេះមានគោលបំណងបង្ហាញពីអារម្មណ៍ និងគំនិតរបស់អ្នកនិពន្ធ។ ឧទាហរណ៍៖ «អ័ព្ទមួយកំពុងលូនពាសពេញទន្លេយ៉ាងស្ងប់ស្ងាត់ ដូចជាទឹកដោះគោស្រស់។ សត្វស្លាបនៅក្នុងព្រៃស្ទើរតែងាប់។ នៅព្រឹកខែមិថុនាមួយទៀតបានចាប់ផ្តើម។

ប្រភេទអត្ថបទ

ជាដំបូង អត្ថបទនេះត្រូវបានគេសន្មត់ថាបង្ហាញពីគំនិត និងការចាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធអំពីអ្វីដែលនៅជុំវិញគាត់ អំពីមនុស្ស និងព្រឹត្តិការណ៍។ ក្នុងន័យនេះ សូមពិចារណាថាតើអត្ថបទណាខ្លះតាមប្រភេទ៖

1. និទានរឿង។ អត្ថបទប្រាប់អំពីព្រឹត្តិការណ៍ដែលទាក់ទងគ្នាទៅវិញទៅមកដោយលំដាប់ពេលវេលា។ លក្ខណៈពិសេសប្លែកមួយគឺរចនាសម្ព័ន្ធជាក់លាក់មួយ: គ្រោង, ការអភិវឌ្ឍ, denouement ។ រឿង​នេះ​ត្រូវ​បាន​បង្កើត​ឡើង​ក្នុង​បុគ្គល​ទី​មួយ ឬ​ទី​បី ដោយ​ប្រើ​កិរិយាសព្ទ​អតីតកាល​ដ៏​ល្អឥតខ្ចោះ។
2. មានការសិក្សា និងសិក្សាលើមុខវិជ្ជាជាក់លាក់ និងទំនាក់ទំនងរបស់ពួកគេចំពោះគ្នាទៅវិញទៅមក។ គ្រោងការណ៍ជាក់លាក់មួយ និងរចនាសម្ព័ន្ធឡូជីខលត្រូវបានតាមដាន។ គំនិតសំខាន់គឺនិក្ខេបបទដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅដើមអត្ថបទ។ ខាងក្រោមនេះគឺជាទឡ្ហីករណ៍ និងភស្តុតាងដែលបញ្ជាក់ ឬបដិសេធនិក្ខេបបទនេះ។ នៅចុងបញ្ចប់ការសន្និដ្ឋានត្រូវបានទាញ។
3. ការពិពណ៌នា។ អត្ថបទដែលមានរូបភាពស្របគ្នា និងការពិពណ៌នាអំពីព្រឹត្តិការណ៍ វត្ថុ និងមនុស្ស។ អ្នក​អាច​តាម​ដាន​ការ​រាប់​បញ្ចូល​លក្ខណៈ​លក្ខណៈ​និង​លក្ខណៈ​ពិសេស​ដែល​មាន​នៅ​ក្នុង​តួអក្សរ​សំខាន់។ អត្ថបទត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការបន្ថែម កាលៈទេសៈ ការប្រើពាក្យប្រៀបធៀប ការប្រៀបធៀប និស្ស័យ និងមធ្យោបាយបញ្ចេញមតិផ្សេងទៀតនៃភាសា។ ភារកិច្ចចម្បងគឺបង្កើតមតិអំពីប្រធានបទឬតួអក្សរដែលបានពិពណ៌នា។

យើង​បាន​រក​ឃើញ​ថា​តើ​អត្ថបទ​ណា​ខ្លះ​តាម​ប្រភេទ ឥឡូវ​យើង​នឹង​ពិចារណា​អំពី​ប្រភេទ​អ្វី​ដែល​ពួក​គេ​ត្រូវ​បាន​បែង​ចែក​ជា​ប្រភេទ។

ប្រភេទ

ប្រភេទ​មួយ​គឺ​ជា​ទម្រង់​នៃ​អង្គការ​ការ​និយាយ​ដែល​បែងចែក​និង​កំណត់​លក្ខណៈ​ប្រភេទ​នៃ​អត្ថបទ។ ប្រភេទនេះក៏បែងចែករវាងធម្មជាតិនៃសកម្មភាពនិយាយ និងទម្រង់នៃការប្រើប្រាស់របស់វា។ ឧទាហរណ៍ ប្រភេទនៃការសម្ភាសន៍គឺជាការសន្ទនា ប្រភេទនៃអត្ថបទសារព័ត៌មានគឺជា monologue ។ ទន្ទឹមនឹងនេះ អត្ថបទគឺជាប្រភេទសរសេរ ហើយរបាយការណ៍គឺជាប្រភេទផ្ទាល់មាត់។ វាក៏មានរឿងដូចជាប្រភេទ interstyle ដែលប្រភេទមួយអាចជារបស់រចនាប័ទ្មជាច្រើន៖ ការសម្ភាសន៍ជាប្រភេទមួយអាចត្រូវបានកំណត់គុណលក្ខណៈទាំងរចនាប័ទ្មផ្លូវការ និងសារព័ត៌មាន ហើយអត្ថបទ អត្ថបទ ឬអត្ថបទអាចត្រូវបានកំណត់គុណលក្ខណៈវិទ្យាសាស្ត្រ និងសារព័ត៌មាន។ រចនាប័ទ្ម។

ពិចារណាអំពីប្រភេទអក្សរសាស្ត្រទាក់ទងនឹងរចនាប័ទ្ម៖

1. ប្រលោមលោករួមមានប្រភេទដូចជា ប្រលោមលោក រឿង និទានរឿង រឿងនិទាន។ នេះ​ក៏​រួម​បញ្ចូល​ទាំង​ទំនុក​ច្រៀង​នៅ​ក្នុង​ការ​សម្ដែង​ទាំង​អស់​របស់​វា​ផង​ដែរ។
2. អក្សរសិល្ប៍អប់រំរួមមានមេរៀន មេរៀន សៀវភៅសិក្សា និងសៀវភៅណែនាំ - ម្យ៉ាងវិញទៀត ឯកសារទាំងនោះដែលមានសម្រាប់សិក្សា។
3. អក្សរសិល្ប៍​ប្រវត្តិសាស្ត្រ​រួមបញ្ចូល​ទាំង​ប្រភេទ​ទាំងអស់​ដែល​ឧទ្ទិស​ដល់​ព្រឹត្តិការណ៍​អតីតកាល និង​គ្រាសំខាន់ៗ​ក្នុង​ប្រវត្តិសាស្ត្រ​មនុស្សជាតិ។ ទាំង​នេះ​គឺ​ជា​ការ​តែង​និពន្ធ​ប្រវត្តិ​សា​ស្រ្ត​, កំណាព្យ​, រឿង​ភាគ​, ការ​តែង​និពន្ធ​។​ល​។
4. អក្សរសិល្ប៍វិទ្យាសាស្រ្ដរួមបញ្ចូលអត្ថបទដែលផ្តោតលើប្រធានបទជាក់លាក់។ ទាំងនេះគឺជារបាយការណ៍, អក្សរកាត់, អត្ថបទវិទ្យាសាស្ត្រពេញនិយម, កំណត់ចំណាំ, សៀវភៅយោង, អត្ថបទ, សព្វវចនាធិប្បាយ, ដំបូន្មានជាក់ស្តែង, អនុស្សរណៈ។

អត្ថបទឌីជីថល

តើមានអត្ថបទអ្វីទៀត? នៅក្នុងយុគសម័យនៃបច្ចេកវិទ្យាឌីជីថល រឿងដូចជាអត្ថបទឌីជីថលបានលេចឡើង។ ហើយប្រសិនបើមុននេះ អ៊ិនធឺណិតបម្រើតែជាមធ្យោបាយសម្រាប់ស្វែងរកព័ត៌មាន ឥឡូវនេះនៅលើធនធាននេះ អ្នកអាចស្វែងរកបណ្ណាល័យទាំងមូលជាមួយនឹងប្រភេទអត្ថបទផ្សេងៗគ្នា។ សព្វ​ថ្ងៃ​នេះ មិន​ត្រឹម​តែ​កាសែត និង​ការ​បោះពុម្ព​បែប​វិទ្យាសាស្ត្រ​ប៉ុណ្ណោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​ក៏​ជា​ស្នាដៃ​អក្សរសាស្ត្រ​ពិភពលោក​ផង​ដែរ។ ឥឡូវនេះ វាមិនចាំបាច់ទៅបណ្ណាល័យ ឬបណ្ណាគារទេ។ វាគ្រប់គ្រាន់ហើយក្នុងការចូលទៅកាន់អ៊ីនធឺណិតពីឧបករណ៍ណាមួយហើយស្វែងរកការបោះពុម្ពដែលចាប់អារម្មណ៍។

រៀននៅសាលាបឋមសិក្សា

ការសិក្សាលម្អិតនៃអត្ថបទចាប់ផ្តើមនៅសាលាបឋមសិក្សា នៅពេលដែលគ្រូណែនាំកុមារអំពីប្រភេទនៃប្រយោគ បង្កើតការភ្ជាប់ពាក្យនៅក្នុងប្រយោគទាំងនេះ។ បន្ទាប់មកអ្នកស្គាល់គ្នានឹងអត្ថបទនិងការពិចារណាលើប្រធានបទ "តើអត្ថបទគឺជាអ្វី" ។ ថ្នាក់ទី 2 នៅក្នុងមេរៀននេះនឹងមិនត្រឹមតែស្គាល់ពីលក្ខណៈរចនាសម្ព័ន្ធនៃអត្ថបទប៉ុណ្ណោះទេ កុមារនឹងត្រូវបានស្នើសុំឱ្យសរសេរវាដោយខ្លួនឯង ដោយរំលេចគំនិត និងប្រធានបទសំខាន់ៗ។ ការយកចិត្តទុកដក់ជាពិសែសគឺូវបានបង់ក្នុងការកសាងការសន្ទនា។

យើងឆ្លងកាត់អត្ថបទជាច្រើនជារៀងរាល់ថ្ងៃ៖ អ្នកខ្លះ "ហៅ" យើងឱ្យទិញអ្វីមួយ (ពាក្យស្លោកផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម) អ្នកផ្សេងទៀតប្រាប់រឿងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ (រឿងប្រឌិត) និងខ្លះទៀតដែលយើងប្រើដើម្បីបញ្ជូនព័ត៌មានទៅកាន់អ្នកប្រាស្រ័យទាក់ទងរបស់យើង (ពាក្យស្លោក)។

យើងឃើញ ឮ ឬបញ្ចេញសំឡេងបន្សំមួយចំនួននៃអក្សរ ហើយជួនកាលយើងមិនគិតពីរចនាប័ទ្មដែលពួកវាត្រូវបានបង្ហាញ ប្រភេទនៃអត្ថបទដែលយើងប្រើ។ យើងធ្វើវាដោយវិចារណញាណ - យើងនិយាយដោយសង្ខេបជាមួយដៃគូអាជីវកម្ម អនុញ្ញាតឱ្យខ្លួនយើងនិយាយពាក្យស្លោកនៅក្នុងការសន្ទនាដ៏រួសរាយរាក់ទាក់ រំពឹងថានឹងមានការពិពណ៌នាដ៏ស្រស់ស្អាតពីរឿងប្រឌិត និងការបង្ហាញច្បាស់លាស់នៃព័ត៌មានពីអក្សរសិល្ប៍វិទ្យាសាស្ត្រ។

ប៉ុន្តែពេលខ្លះជម្រើសនៃរចនាប័ទ្មអាចមានកំហុស, i.e. មិនត្រូវគ្នានឹងស្ថានភាពនៃការនិយាយ។ តើនេះអាចជៀសវាងបានដោយរបៀបណា? វាប្រែថាមានវិទ្យាសាស្ត្របែបនេះ - ស្ទីលស្ទីកដែលសិក្សារចនាប័ទ្មប្រភេទប្រភេទនៃអត្ថបទនិងជួយឱ្យយល់ពីចំណាត់ថ្នាក់របស់ពួកគេ។

ចូរយើងព្យាយាមស្វែងយល់ពីលទ្ធភាពបញ្ចេញមតិនៃអត្ថបទ សិក្សាការចាត់ថ្នាក់នៃរចនាប័ទ្ម និងប្រភេទ ហើយកំណត់ក្នុងស្ថានភាពអ្វីដែលវាមានតម្លៃប្រើវា។

រចនាប័ទ្មសន្ទនា

រចនាប័ទ្មនេះគឺស័ក្តិសមបំផុតសម្រាប់ការប្រាស្រ័យទាក់ទងគ្នាក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃ ហើយមានលក្ខណៈនៃការប្រាស្រ័យទាក់ទងគ្នាផ្ទាល់រវាងមនុស្សដែលមានឋានៈសង្គមខុសៗគ្នា និងកម្រិតនៃការអប់រំ។ វាអាចត្រូវបានបង្ហាញទាំងតាមរយៈការសន្ទនា និងការឆ្លើយឆ្លងផ្ទាល់ខ្លួន (អ៊ីមែល ការជជែក ការឆ្លើយឆ្លងប្រៃសណីយ៍)។

រចនាប័ទ្ម និងប្រភេទអត្ថបទដែលអាចរកបានសម្រាប់ការទំនាក់ទំនងក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃមិនមានព្រំដែនតឹងរឹង មានការអត់ធ្មត់ចំពោះកំហុស អនុញ្ញាតឱ្យមានការណែនាំពាក្យបរទេស ពាក្យស្លោក អក្សរកាត់ និងសូម្បីតែពាក្យប្រមាថ។ លើសពីនេះ លំដាប់​ពាក្យ​ដោយ​ឥតគិតថ្លៃ​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​ក្នុង​រចនាប័ទ្ម​ពាក្យ​សម្ដី។

ឧទាហរណ៍នៃការសន្ទនា៖

ចម្លើយ៖ មែនហើយមិត្តរបស់ខ្ញុំ តើអ្នកត្រៀមខ្លួនរួចរាល់ហើយឬនៅ?
ខ៖ បាទ ខ្ញុំមានដំបូលរួចហើយ ពីការកកស្ទះនេះ...

រចនាប័ទ្មនេះត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយពណ៌អារម្មណ៍ ដែលត្រូវបានសម្រេចតាមរយៈការបំផ្លើស ការព្យាបាលដោយក្តីស្រលាញ់ កំហឹង ឬការរីករាយ។

ឧទាហរណ៍នៃការសន្ទនា៖

អេ៖ ហ៊ឺ!
B: តើមានអ្វីកើតឡើងកូន?
ចម្លើយ៖ ម៉ាក់ ខ្ញុំបានទទួលតួឯកក្នុងរឿងល្ខោន។
B: អញ្ចឹងតើអ្នកជាក្មេងស្រីឆ្លាត!

ឧទាហរណ៍នៃការសន្ទនា៖

ចម្លើយ៖ និយាយឲ្យខ្លី ខ្ញុំមករកនាង… យើងយល់ព្រម។ និយាយឱ្យខ្លីយល់ទេ!?
B: អញ្ចឹង..?
ចម្លើយ៖ ហើយនិយាយឱ្យខ្លី នាងមិននៅផ្ទះទេ។

ប្រយោគទាំងអស់នៅក្នុងរចនាប័ទ្មសន្ទនាគឺសាមញ្ញ និងច្បាស់លាស់។ ពួកគេមិនមានការប្រៀបធៀបល្អិតល្អន់ និងការផ្លាស់ប្តូរការនិយាយដ៏ស្មុគស្មាញនោះទេ។

ឧទាហរណ៍នៃការសន្ទនា៖

តើ​អ្នក​ចង់​ញ៉ាំ​កាហ្វេ​ទេ?
- តោះ!
- ជាមួយស្ករ?
- ដោយគ្មាន។

រចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រ

រចនាប័ទ្មនេះបម្រើដើម្បីបង្ហាញតួអក្សរច្បាស់លាស់ និងបំភ្លឺ។

មិនដូចពាក្យសំដីទេ រចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រត្រូវបានរារាំងពីចំណុចអារម្មណ៍នៃទិដ្ឋភាព មានលំដាប់នៃការបង្ហាញច្បាស់លាស់។ គាត់មិនអត់ឱនចំពោះកំហុសនិងការបញ្ចេញមតិ។

ការពិតនីមួយៗនៃបទបង្ហាញបែបវិទ្យាសាស្ត្រមានមូលដ្ឋានគ្រឹះនៃអំណះអំណាងដែលបញ្ជាក់ពីភាពពាក់ព័ន្ធរបស់វា។

រចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រមានរចនាសម្ព័ន្ធនិទានកថាច្បាស់លាស់៖

សេចក្តីផ្តើមដែលបង្ហាញពីទ្រឹស្តីជាក់លាក់មួយ;
- ផ្នែកសំខាន់, ដែលជាកន្លែងដែលអាគុយម៉ង់និងការប្រឆាំងត្រូវបានផ្តល់ឱ្យ;
- សេចក្តីសន្និដ្ឋានសង្ខេបនៃការពិតដែលបានចែងទាំងអស់។

រចនាប័ទ្មនេះត្រូវបានបង្ហាញក្នុងទម្រង់នៃ monologue ដែលមានអត្ថន័យល្អ ហើយការសន្ទនាត្រូវបានធ្វើឡើងក្នុងទម្រង់នៃការពិភាក្សា។ ការអំពាវនាវរបស់អ្នកចូលរួមទាំងអស់ក្នុងការពិភាក្សាគ្នាទៅវិញទៅមកត្រូវបានបង្ហាញដោយការគោរព។

ឧទាហរណ៍នៃការសន្ទនា៖

ចម្លើយ៖ ទ្រឹស្តីបទនេះមិនទាមទារភស្តុតាងទេ។
ខ៖ ខ្ញុំសូមអភ័យទោស លោកវេជ្ជបណ្ឌិត Fedorov ខ្ញុំត្រូវតែមិនយល់ស្របជាមួយអ្នកទេ។

រចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការប្រើប្រាស់វាក្យសព្ទពិសេសនិងពាក្យដែលមិនត្រូវបានប្រើនៅក្នុង។ លើសពីនេះពាក្យជាញឹកញាប់ត្រូវបានគេប្រើនៅក្នុងបទបង្ហាញដើម្បីបញ្ជាក់ពីលំដាប់ឡូជីខលនៃការវិនិច្ឆ័យ: តាមវិធីនេះឧទាហរណ៍ទោះជាយ៉ាងណាជាដើម។

អាកប្បកិរិយាខុសឆ្គងរបស់បុគ្គលមួយចំនួនជារឿយៗត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការស្ថាបនាមិនត្រឹមត្រូវនៃខ្សែសង្វាក់អាទិភាព។

រចនាប័ទ្មនេះត្រូវគ្នាទៅនឹងប្រភេទអត្ថបទដូចជា របាយការណ៍ អរូបី អត្ថបទ ការណែនាំអំពីវិធីសាស្រ្ត។

រចនាប័ទ្មអាជីវកម្មផ្លូវការ

នេះគឺជារចនាប័ទ្មនៃការចរចារអាជីវកម្ម។ វិធីនៃការបង្ហាញព័ត៌មានក្នុងរចនាប័ទ្មនេះត្រូវបានគ្រប់គ្រង និងស្តង់ដារ ដូចដែលបានបង្ហាញដោយវត្តមាននៃទម្រង់ពិសេស និងត្រា។ វាត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយភាពត្រឹមត្រូវ, សង្ខេប, អព្យាក្រឹតនៃការនិទានរឿង។

រចនាប័ទ្មនេះក៏អាចត្រូវបានទទួលស្គាល់ដោយវត្តមាននៃពាក្យពិសេស: នៅក្នុងការតភ្ជាប់, នៅលើមូលដ្ឋាន, ខ្ញុំបញ្ជា, ខ្ញុំអនុវត្ត, ដើមបណ្តឹង, និយោជក, អ្នកទទួលខុសត្រូវ, ចាត់វិធានការ, ល។

ពាក់ព័ន្ធនឹងការរំលោភលើវិន័យជាប្រព័ន្ធ ខ្ញុំបញ្ជាឱ្យដកពលរដ្ឋ Ivanov A.E. ចេញពីតួនាទីផ្លូវការ រហូតដល់មានការបញ្ជាក់បន្ថែមអំពីមូលហេតុ។

គាត់​តក់ស្លុត​ខ្លាំង​រហូត​និយាយ​មិន​ចេញ។ នាងក៏នៅស្ងៀមដែរ។

រឿងប្រឌិតមិនមានព្រំដែនច្បាស់លាស់ និងខ្ចីលក្ខណៈពីរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀត។ នៅក្នុងការសន្ទនា តួអក្សរអាចប្រើរចនាប័ទ្មសន្ទនា ហើយ monologues មួយចំនួនត្រូវបានពិពណ៌នានៅក្នុងរចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្រ្ត។ ប៉ុន្តែឧបករណ៍បញ្ចេញមតិ និងអារម្មណ៍ដូចជា epithets, allegory និង metaphor គឺជាអត្ថបទសិល្បៈសុទ្ធសាធ។

ស្លឹកឈើមានពន្លឺចែងចាំងដោយពណ៌ប៊ឺហ្គូឌី - ពណ៌លឿងខ្ចីនៅក្រោមកាំរស្មីនៃព្រះអាទិត្យលិច។

ប្រយោគនៅក្នុងរចនាប័ទ្មនេះត្រូវបានបំពេញដោយសទិសន័យ និងពាក្យផ្ទុយ។ បច្ចេកទេសដ៏ពេញនិយមមួយនៅក្នុងការប្រឌិតគឺជាការបង្ហាញជំនួសនៃប្រយោគសាមញ្ញ និងស្មុគស្មាញ។

ខ្ញុំបានរត់ចុះតាមផ្លូវធំពីរបីម៉ាយ បន្ទាប់មកប្រែទៅជាសួនឧទ្យាន ហើយមើលជុំវិញដោយភាពភ័យខ្លាច។ ទទេ។

Typology តាមទម្រង់

ការចាត់ថ្នាក់នៃប្រភេទអត្ថបទ ត្រូវបានធ្វើឡើងក្នុងទិសដៅបី៖ ទម្រង់ ខ្លឹមសារ និងភេទ។

ទម្រង់អក្សរសាស្ត្រសំដៅលើការរួបរួមនៃការងារដែលមានលក្ខណៈសម្បត្តិផ្លូវការដូចគ្នា។

ប្រភេទអត្ថបទខាងក្រោមត្រូវបានបែងចែកតាមទម្រង់៖

1. ការលេងគឺជាការបង្កើតអក្សរសិល្ប៍ដែលមានបំណងផលិតលើឆាកក្នុងរោងមហោស្រព។

2. រឿង - ជារឿងប្រឌិតអំពីតួអង្គមួយ ឬច្រើន ដែលរុំព័ទ្ធក្នុងហាសិបទំព័រ។

3. ប្រលោមលោកគឺជាការងារវីរភាពខ្នាតធំដែលប្រាប់អំពីការផ្លាស់ប្តូរទស្សនៈពិភពលោករបស់តួឯក ការយកឈ្នះលើរយៈពេលវិបត្តិ និងការចាប់កំណើតឡើងវិញខាងវិញ្ញាណ។ នៅទីនេះ វត្តមានរបស់តួឯកម្នាក់ ឬច្រើននាក់ (តួអង្គសំខាន់ដែលខិតខំដើម្បីគោលដៅជាក់លាក់មួយ) និង antagonist (តួអង្គដែលរំខានដល់ការសម្រេចបាននូវគោលដៅសំខាន់របស់តួឯក) គឺជាកាតព្វកិច្ច។ បរិមាណនៃការងារអាចប្រែប្រួលពី 200 ទំព័រទៅភាគជាច្រើន។

4. រឿង​ជា​ការ​ឆ្លង​កាត់​រវាង​រឿង​មួយ​និង​ប្រលោមលោក។ សាច់រឿងគឺផ្អែកលើព្រឹត្តិការណ៍ និងឧប្បត្តិហេតុក្នុងជីវិតរបស់តួឯក។

5. អត្ថបទ - ការងារសិល្បៈដែលមិនមានជម្លោះ។
មានប្រភេទអត្ថបទផ្សេងទៀតនៅក្នុងប្រភេទនេះ (វីរភាព រឿងខ្លី អូឌីស) ប៉ុន្តែនៅដំណាក់កាលនេះក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍អក្សរសិល្ប៍ ពួកគេមិនមានប្រជាប្រិយភាពដូចប្រភេទខាងលើទេ។

លក្ខណៈនៃប្រភេទតាមខ្លឹមសារ

ប្រភេទអត្ថបទជាភាសារុស្សីក៏អាចត្រូវបានចាត់ថ្នាក់តាមខ្លឹមសារ៖

1. កំប្លែង - ការងារដែលមានការបញ្ចេញសំឡេងកំប្លែងឬបែបកំប្លែង។

ឧទាហរណ៍៖ "Woe from Wit", "Taming of the Shrew", "អធិការរដ្ឋាភិបាល", "ប្តីដ៏ល្អ" ។

2. សោកនាដកម្ម - គ្រោងនៃប្រភេទនៃការងារនេះត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើលំដាប់នៃព្រឹត្តិការណ៍ដែលជៀសមិនរួចនាំឱ្យមានការបញ្ចប់សោកនាដកម្ម។

ឧទាហរណ៍៖ Hamlet, Romeo និង Juliet, Moo-moo។

3. ល្ខោន - ជាបេះដូងនៃការងារនៃប្រភេទនេះគឺជាបញ្ហានៃអន្តរកម្មរបស់មនុស្សជាមួយសង្គមជាមួយពិភពខាងក្រៅនិងជាមួយខ្លួនឯង។

ឧទាហរណ៍៖ The Green Mile, Borrowed Life, Wuthering Heights។

ប្រភេទអត្ថបទជាភាសារុស្សី៖ ការចាត់ថ្នាក់តាមភេទ

1. Epos - ការងារលាតសន្ធឹងតាមពេលវេលា ពោរពេញទៅដោយតួអង្គសំខាន់ៗ និងជំនួយ ព្រឹត្តិការណ៍ និងបទពិសោធន៍ជាច្រើន។ រឿងនេះត្រូវបានប្រាប់ជាចម្បងក្នុងនាមអ្នកសង្កេតការណ៍មិនលំអៀង ហើយត្រូវបានបង្ហាញក្នុងទម្រង់នៃការចងចាំនៃព្រឹត្តិការណ៍អតីតកាល។

2. ទំនុកច្រៀង - ជាអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រ ពោរពេញដោយបទពិសោធន៍ត្រេកត្រអាល និងគំនិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់អ្នកនិពន្ធ។

3. Lyro-epos - ប្រភេទរួមបញ្ចូលគ្នាដែលបានស្រូបយកលក្ខណៈនៃប្រភេទវីរភាពនិងអត្ថបទចម្រៀង។

4. រឿង​ភាគ​ត្រូវ​បាន​សាង​សង់​ឡើង​លើ​ទំនាក់​ទំនង​របស់​តួ​អង្គ​ក្នុង​ចំណោម​ពួក​គេ។ វាត្រូវបានបង្ហាញជាចម្បងក្នុងទម្រង់នៃការសន្ទនាជាមួយកំណត់ចំណាំពន្យល់របស់អ្នកនិពន្ធ។

ដើម្បីផ្តល់ចំណាត់ថ្នាក់ដល់ការងារជាក់លាក់មួយ វាចាំបាច់មិនត្រឹមតែតម្រៀបវាចេញ រាប់ចំនួនទំព័រ និងវាយតម្លៃពណ៌នៃអារម្មណ៍ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងយល់ពីគំនិតរបស់អ្នកនិពន្ធ យល់ពីអាកប្បកិរិយារបស់តួអង្គ ទាញយកសីលធម៌ចេញពីការសរសេរ។

តើ​អ្នក​ធ្លាប់​មាន​អារម្មណ៍​អ្វី​ខ្លះ​ពេល​អាន​ស្នាដៃ​អក្សរសាស្ត្រ? អ្នកមិនអាចសើចបានទេ? ភាគច្រើនទំនងជាការងារដែលបានអានមានលក្ខណៈកំប្លែង។ ទប់ទឹកភ្នែកមិនបាន ចំពោះការស្លាប់ភ្លាមៗរបស់វីរៈបុរសជាទីស្រលាញ់? អ្នកបានអានសោកនាដកម្ម។ តើទំនាក់ទំនងរវាងតួអង្គនៅតែរក្សាអ្នកនៅលើម្រាមជើងរបស់អ្នកទេ? ឥឡូវនេះអ្នកដឹងពីប្រភេទ - រឿង។

តើការងាររបស់អ្នកធំប៉ុនណា? ប្រហែលជានេះគឺជាទំព័រមួយចំនួននៃអត្ថបទដែលប្រាប់អំពីព្រឹត្តិការណ៍មួយចំនួននៅក្នុងជីវិតរបស់តួអង្គមួយ។ នេះជារឿងមួយ។ ឬ​វា​ជា​ការ​បង្កើត​ភាគ​ច្រើន​ដែល​មាន​តួ​អក្សរ​ជា​ច្រើន​និង​គ្រោង​ស្មុគស្មាញ។ ក្នុងករណីនេះវានិយាយអំពីស្នេហា។

តើអត្ថបទត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងដូចម្តេច៖ ស្ងួត និងមិនលំអៀង ឬផ្ទុយទៅវិញ ភ្លឺ និងអារម្មណ៍? ក្នុងករណីទី 1 ការងារអាចត្រូវបានពិពណ៌នាថាជាវីរភាពហើយទីពីរ - ជាអត្ថបទចម្រៀង។

វាមិនពិបាកទេក្នុងការចាត់ថ្នាក់អត្ថបទនៃប្រភេទផ្សេងៗគ្នា វាគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីយល់ពីអត្ថន័យរបស់វា។

មធ្យោបាយលឿនបំផុតដើម្បីផ្ទេរព័ត៌មានពីមនុស្សម្នាក់ទៅមនុស្សម្នាក់ទៀតគឺជាពាក្យដែលបានបោះពុម្ព។ អាស្រ័យលើភារកិច្ចដែលបានកំណត់ និងទស្សនិកជនគោលដៅ សំណុំនៃមធ្យោបាយបញ្ចេញមតិនៃភាសារុស្ស៊ីអាចផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងខ្លាំង។ វាមានសារៈសំខាន់សម្រាប់ទាំងអ្នកអាន និងអ្នកសរសេរដើម្បីដឹងពីរបៀបកំណត់រចនាប័ទ្មនៃអត្ថបទ ព្រោះនេះនឹងផ្តល់ការយល់ដឹងអំពីអ្វីដែលត្រូវបានសរសេរ ហើយវាក៏នឹងអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកគូសបញ្ជាក់នូវបច្ចេកទេសមួយចំនួនដែលអាចធ្វើទៅបានដោយងាយស្រួល។ ដើម្បីបង្ហាញគំនិតដល់អ្នកអាន។

តើអ្វីទៅជាអត្ថបទ

វាជាទម្លាប់ក្នុងការហៅអត្ថបទសុន្ទរកថាណាមួយដែលត្រូវបានកត់ត្រានៅលើក្រដាស ឬក្នុងទម្រង់អេឡិចត្រូនិក ខណៈពេលដែលវាអាចជាសិល្បៈ ឬជាសារព័ត៌មាន ក្នុងទម្រង់ជាឯកសារ លិខិតជាដើម។ តាមការពិត អត្ថបទមានយ៉ាងហោចណាស់ប្រយោគពីរ ហើយពួកគេត្រូវតែរួបរួមគ្នាមិនត្រឹមតែដោយអត្ថន័យប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏ដោយវេយ្យាករណ៍ផងដែរ។ ការពិពណ៌នាអំពីព្រឹត្តិការណ៍ ឬវត្ថុ ជោគវាសនា ឬសកម្មភាពនៅក្នុងអត្ថបទតែងតែត្រូវបានកំណត់ទុកជាមុនដោយប្រធានបទសំខាន់ សារ។ ដោយមិនគិតពីរចនាប័ទ្មប្រធានបទនៃការសរសេរគួរតែត្រូវបានគូសបញ្ជាក់យ៉ាងច្បាស់។

តាមក្បួនមួយ វាមិនពិបាកទេក្នុងការយល់ដឹងអំពីអ្វីដែលនឹងត្រូវបានពិភាក្សានៅក្នុងអត្ថបទនោះ ពីព្រោះអ្នកនិពន្ធនាំយកប្រធានបទនេះឡើង ធ្វើឱ្យវាក្លាយជាចំណងជើង។ ដើម្បីភាពងាយស្រួល ចំណងជើងរងកម្រិតមធ្យមក៏ត្រូវបានគេប្រើផងដែរ ដែលផ្តល់ការណែនាំពន្យល់ដល់អ្នកអាននូវអ្វីដែលកំពុងរង់ចាំគាត់នៅក្នុងផ្នែកមួយ ឬផ្នែកផ្សេងទៀតនៃអត្ថបទ។ គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ ព័ត៌មានដូចគ្នាអាចត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងងាយស្រួលនៅក្រោម "ទឹកជ្រលក់" ផ្សេងគ្នាសម្រាប់ទស្សនិកជន ឬករណីដែលជំទាស់ដោយ diametrically ។ ដូច្នេះតើធ្វើដូចម្តេចដើម្បីកំណត់រចនាប័ទ្មអត្ថបទត្រឹមត្រូវ?

គំនិតនៃរចនាប័ទ្មការនិយាយមុខងារ

នៅក្នុងវិស័យសារព័ត៌មាន និងអក្សរសាស្ត្រផ្សេងៗ មានភាសាជាច្រើនប្រភេទ។ ពាក្យ "រចនាប័ទ្ម" មាននិយមន័យជាច្រើនដែលប្រើក្នុងសិល្បៈវិចិត្រសិល្បៈ ស្ថាបត្យកម្ម ការរចនា (បន្ថែមលើអក្សរសិល្ប៍)។ ប្រសិនបើយើងនិយាយសុទ្ធសាធអំពីអត្ថន័យអក្សរសាស្ត្រ នោះនេះគឺជាសំណុំនៃធាតុបញ្ចេញមតិ (សិល្បៈ និងផ្សេងទៀត) ដែលមាននៅក្នុងការសរសេរអត្ថបទមួយ។ រចនាប័ទ្មការនិយាយមុខងារមើលទៅដូចនេះ៖

1. និទានរឿង គឺជាដំណើររឿងកំណត់ពេលវេលានៃព្រឹត្តិការណ៍ដែលកើតឡើង។ លំដាប់នៅក្នុងអត្ថបទប្រភេទនេះមិនតែងតែត្រូវគ្នាទៅនឹងកាលប្បវត្តិទេ ប៉ុន្តែតែងតែទាក់ទងជាមួយវា។ ទម្រង់និទានរឿងតម្រូវឱ្យប្រើពាក្យ៖ "ខណៈពេល", "បន្ទាប់ពីនោះ", "បន្ទាប់មក" ជាដើម។ ពាក្យទាំងនេះសម្គាល់ព្រឹត្តិការណ៍ ដោយភ្ជាប់វាទៅនឹងផ្នែកជាក់លាក់នៃកាលប្បវត្តិ។
2. ការពិពណ៌នា - សេចក្តីថ្លែងការណ៍អំពីគុណសម្បត្តិនៃវត្ថុនៃការពិភាក្សា។ អត្ថបទប្រភេទនេះច្រើនតែប្រើគុណនាមដែលឆ្លុះបញ្ចាំងពីលក្ខណៈប្លែកៗនៃប្រធានបទ៖ "ស្អាត" "ធំ" "ទូលាយ" "ស្តើង" "ពន្លឺ" "លឿន" ។ ការពិពណ៌នាអាចប្រើគុណកិរិយាដើម្បីប្រៀបធៀបជាមួយវត្ថុផ្សេងទៀតនៃប្រភេទដូចគ្នា "យូរជាង" "លឿនជាង" "តូចជាង" "ជ្រៅជាង" ។
3. ការវែកញែក - ប្រភេទនៃអត្ថបទនេះមានធាតុចាំបាច់ចំនួនបី៖ ការអះអាង ភស្តុតាង និងការសន្និដ្ឋាន។ ជាដំបូង និក្ខេបបទជាក់លាក់មួយត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញនៅក្នុងអាគុយម៉ង់ ឧទាហរណ៍៖ "តើ UFO មានទេ?" បន្ទាប់ពីនោះ ភស្តុតាងបន្តបន្ទាប់ ការវិភាគអំពីភាពត្រឹមត្រូវ ឬភាពមិនត្រឹមត្រូវនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍នេះ ហើយផ្អែកលើភស្តុតាង ការសន្និដ្ឋានត្រូវបានធ្វើឡើងអំពីភាពត្រឹមត្រូវនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍ដើម។

តើអ្វីជាទម្រង់នៃការនិយាយ

នៅក្នុងភាសារុស្សីមានរចនាប័ទ្មភាសាសំខាន់ៗចំនួនបួនដែលខុសគ្នាពីគ្នាទៅវិញទៅមកនៅក្នុងសំណុំនៃបច្ចេកទេសនិងលក្ខណៈផ្សេងៗគ្នាហើយមានលក្ខណៈសំខាន់ផ្ទាល់ខ្លួននៃអត្ថបទ៖

• អាជីវកម្មផ្លូវការ;
• វចនានុក្រម;
• សិល្បៈ;
• អ្នកសារព័ត៌មាន។

ក្នុងករណីជាក់លាក់នីមួយៗ អ្នកនិពន្ធត្រូវដឹងពីរបៀបកំណត់រចនាប័ទ្មនៃអត្ថបទឱ្យបានត្រឹមត្រូវ ដែលរចនាប័ទ្មមុខងារនៃភាសារុស្សីទំនើបត្រូវប្រើ ដើម្បីបង្ហាញខ្លឹមសាររបស់វាទៅកាន់ទស្សនិកជនចុងក្រោយ។ ឧទាហរណ៍ សំណួរនៃរចនាប័ទ្មអត្ថបទគឺងាយស្រួលឆ្លើយ ប្រសិនបើអ្នកដឹងថា៖

• សម្រាប់ការឆ្លើយឆ្លងជាមួយដៃគូអាជីវកម្ម ថ្នាក់លើ និងអ្នកក្រោមបង្គាប់ ប្រភេទអាជីវកម្មផ្លូវការគឺសមរម្យ។
• ហើយសម្រាប់ការទំនាក់ទំនងផ្ទាល់ខ្លួន និងការឆ្លើយឆ្លង ការសន្ទនាគឺសមរម្យជាង។
• ការពិពណ៌នាអំពីព្រឹត្តិការណ៍ ទីកន្លែង អារម្មណ៍ និងបទពិសោធន៍ត្រូវបានសម្រេចបានល្អបំផុត ដោយមានជំនួយពីរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការបង្ហាញ។
• ស្ទីល​ការ​និយាយ​របស់​អ្នក​សារព័ត៌មាន​ត្រូវ​បាន​រចនា​ឡើង​ដើម្បី​បញ្ចេញ​គំនិត​តាម​រយៈ​ប្រព័ន្ធ​ផ្សព្វផ្សាយ​-​ទស្សនាវដ្ដី កាសែត អ៊ីនធឺណិត។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ អត្ថបទប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយមិនតែងតែត្រូវបានគេហៅថាសារព័ត៌មានទេ ក្នុងករណីខ្លះ ប្រភេទពាក្យសំដី ឬវិទ្យាសាស្ត្រត្រូវបានប្រើប្រាស់។

អ្នកសារព័ត៌មាន

ជាលទ្ធផលនៃរចនាប័ទ្មនៃការធ្វើបទបង្ហាញនេះ អត្ថបទ របាយការណ៍ ការសម្ភាសន៍ ឬអត្ថបទត្រូវបានទទួល។ វេយ្យាករណ៍ និងរចនាប័ទ្មនៃប្រភេទផ្តល់នូវភាពងាយស្រួលនៃការអាន និងការយល់ឃើញដោយមហាជនដ៏ធំទូលាយបំផុតនៃទស្សនិកជនគោលដៅ។ ស្ទីល​អ្នក​សារព័ត៌មាន​សឹង​តែ​មិន​មាន​ន័យ​ទាក់​ទង​នឹង​អ្នក​អាន​ទេ ព្រោះ​ការ​ធ្វើ​បទ​បង្ហាញ​គឺ​ជា​អ្នក​ទី​បី។ អ្នកអាចស្វែងរកឧទាហរណ៍នៃរចនាប័ទ្មនេះនៅក្នុងកាសែតណាមួយ។

នៅក្នុងវ៉ារ្យ៉ង់ដាច់ដោយឡែកមួយ រចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រ និងសារព័ត៌មាន ជួនកាលត្រូវបានសម្គាល់។ ក្នុងករណីនេះ អត្ថបទប្រើហេតុផលលើប្រធានបទវិទ្យាសាស្ត្រ។ អ្នកនិពន្ធនៅដើមដំបូងធ្វើការសន្មត ហើយនៅទូទាំងអត្ថបទ អត្ថបទ ឬកំណត់ចំណាំផ្តល់នូវភស្តុតាងនៃភាពពិត ឬភាពមិនត្រឹមត្រូវនៃនិក្ខេបបទនេះ ហើយនៅចុងបញ្ចប់ទាញការសន្និដ្ឋានដោយផ្អែកលើអំណះអំណាងដែលបានផ្តល់ឱ្យ។ ឧបករណ៍ភាសារចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រពាក់ព័ន្ធនឹងការប្រើប្រាស់និយមន័យច្បាស់លាស់។ ឧទាហរណ៍នៃរចនាប័ទ្មអ្នកសារព័ត៌មានគឺជារឿងធម្មតា វាពិបាកក្នុងការច្រឡំពួកគេជាមួយអ្នកដទៃ។

វចនានុក្រម

ការអនុវត្តសំខាន់នៃរចនាប័ទ្មគឺការនិយាយផ្ទាល់មាត់ ហើយការបញ្ចេញមតិ និងការយល់ដឹងរបស់វាសម្រាប់សាធារណជនទូទៅធ្វើឱ្យវាពេញនិយមនៅក្នុងវិស័យសារព័ត៌មាន។ អត្ថបទបែបនេះប្រើកន្សោមពាក្យសំដី និងទទួលយកការអំពាវនាវដោយផ្ទាល់ទៅកាន់អ្នកអាន សួរសំណួរ និងបង្កឱ្យមានការយល់ឃើញផ្លូវចិត្តចំពោះអ្វីដែលត្រូវបានសរសេរ។ ស្ទីល​សរសេរ​ខុស​ពី​មាត់​ព្រោះ។ ដោយប្រើអត្ថបទ វាពិបាកជាងក្នុងការបង្ហាញអារម្មណ៍ដែលបង្ហាញដោយទឹកមុខ ឬកាយវិការ។

សិល្បៈ

លុះត្រាតែយើងនិយាយអំពីទស្សនាវដ្ដីអក្សរសាស្ត្រ សៀវភៅប្រភេទនេះមិនត្រូវបានប្រើក្នុងទស្សនាវដ្តីទេ។ តើអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រជាអ្វី? វាពាក់ព័ន្ធនឹងការវែកញែកវែងឆ្ងាយ ការពិពណ៌នា ការសន្ទនា ការវិភាគ។ ភារកិច្ចនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈមិនមែនជាការផ្ទេរព័ត៌មាននោះទេប៉ុន្តែការពន្លិចអតិបរិមានៃអ្នកអាននៅក្នុងការងារការរំភើបនៃអារម្មណ៍រវើរវាយនិងឥទ្ធិពលលើអារម្មណ៍។ ប្រភេទនេះផ្តល់នូវលទ្ធភាពនៃហេតុផលវែងឆ្ងាយ ប្រធានបទក្នុងការវាយតម្លៃការពិត ព្រឹត្តិការណ៍ និងបាតុភូត។ ប្រវែងនៃអត្ថបទសម្រាប់អ្នកដែលប្រើរចនាប័ទ្មសៀវភៅនៃការនិយាយមិនត្រូវបានកំណត់ទេ។

អាជីវកម្មផ្លូវការ

រចនាប័ទ្មផ្លូវការនៃការនិយាយគឺមានបំណងសម្រាប់ការទំនាក់ទំនងអាជីវកម្មទាំងនៅក្នុងក្រុម និងការឆ្លើយឆ្លងជាមួយអង្គការភាគីទីបី។ អាជីវកម្មផ្លូវការក៏ត្រូវបានគេប្រើនៅក្នុងការទំនាក់ទំនងផ្ទាល់មាត់ផងដែរនៅពេលនិយាយអំពីទំនាក់ទំនងអាជីវកម្ម។ គោលដៅនៃរចនាប័ទ្មនៃអត្ថបទនេះគឺដើម្បីបញ្ជូនការពិតឱ្យបានច្រើនតាមដែលអាចធ្វើទៅបានពីមនុស្សម្នាក់ទៅមនុស្សម្នាក់ទៀតដោយមិនប្រើគុណនាមវាយតម្លៃ។ ឃ្លាស្តង់ដារ និងពាក្យដដែលៗត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ ដែលនៅក្នុងរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀតត្រូវបានគេយល់ថាជាកំហុស ឬសូម្បីតែកំហុស។

រចនាប័ទ្មអាជីវកម្មផ្លូវការផ្តល់នូវការរាប់ចំនួនស្ងួតនៃអង្គហេតុ តួលេខ ការបង្កើតទំនាក់ទំនងបុព្វហេតុ និងផលប៉ះពាល់ ប្រព័ន្ធជាក់លាក់ដែលកំណត់ការសាងសង់ប្រយោគជាលាយលក្ខណ៍អក្សរ។ ប្រភេទនៃអត្ថបទនេះខុសពីអត្ថបទផ្សេងទៀត វាចាំបាច់មានធាតុពីរ៖

• ផ្នែកពិពណ៌នា - នៅទីនេះការពិតដែលបានសម្រេចត្រូវបានបញ្ជាក់ ផលវិបាកដែលអាចកើតមាន។
• សកម្មភាព - តម្រូវការ សំណើរ សំណើរសម្រាប់គណៈកម្មការនៃសកម្មភាពមួយចំនួនត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញនៅទីនេះ។

មើលវីដេអូអំពីរចនាប័ទ្មការនិយាយ។

ឧទាហរណ៍នៃអត្ថបទនៃរចនាប័ទ្មនៃការនិយាយផ្សេងគ្នា

គំរូជាច្រើននៃការប្រើប្រភេទផ្សេងៗគ្នាដើម្បីបង្ហាញស្ថានភាពដូចគ្នាដោយប្រើអត្ថបទ៖

• ផ្សព្វផ្សាយ។ "ព្រឹកនេះ Baba Nyura ចេញទៅក្រៅជង្រុកដើម្បីទឹកដោះគោ Zorka គោរបស់នាង ពិតជាភ្ញាក់ផ្អើលណាស់។ នាង​បាន​រក​ឃើញ​ទ្វារ​ចំហ​ទៅ​បន្ទប់​ឧបករណ៍​ប្រើប្រាស់ ប៉ុន្តែ​សត្វ​មិន​នៅ​ខាង​ក្នុង​ទេ។ "តើអ្នកណាបានយក Zorka ទៅឆ្ងាយហើយតើខ្ញុំគួរធ្វើអ្វីដោយគ្មាននាង?" Baba Nyura បានងាកទៅរកមន្រ្តីប៉ូលីសក្នុងស្រុក Ivan Golovin ជាមួយនឹងសំណួរបែបនេះ។ ការស៊ើបអង្កេតកំពុងដំណើរការ។"
• វចនានុក្រម។ "ខ្ញុំទៅ Stepanovna ចូលទៅក្នុងជង្រុកប៉ុន្តែ Zorka មិននៅទីនោះទេ! ខ្ញុំបានហៅនាងរួចហើយស្រែកថាបានទៅអ្នកជិតខាងរបស់ខ្ញុំ Petrovich - ប្រហែលជាគាត់បានឃើញអ្វីមួយ ... ប៉ុន្តែចាប់តាំងពីល្ងាចម្សិលមិញគាត់ស្រវឹងខ្លាំងណាស់ដែលគាត់នៅតែមិនចាកចេញពីផ្ទះ។ ខ្ញុំ​បាន​ទៅ​ប្រាប់​ប៉ូលិស​ស្រុក គាត់​បាន​និយាយ​ថា​៖ «​សរសេរ​សេចក្តីថ្លែងការណ៍​មួយ យើង​នឹង​ដោះស្រាយ​វា​»​។ អញ្ចឹងខ្ញុំបានសរសេរ។ ខ្ញុំ​ទៅ​ផ្ទះ​កាត់​ទី​បញ្ចុះ​សព ខ្ញុំ​មើល ហើយ​ពេល​ព្រឹក​ព្រលឹម​របស់​ខ្ញុំ​កំពុង​ស៊ី​ស្មៅ​នៅ​កន្លែង​ឈូស​ឆាយ!
• សិល្បៈ។ “អ័ព្ទពេលព្រឹកព្រលឹមទើបតែចាប់ផ្តើមរលាយបាត់ ហើយកាំរស្មីដំបូងនៃព្រះអាទិត្យបានប៉ះស្មៅខៀវស្រងាត់នៃសួនច្បារខាងមុខ។ សត្វមាន់បានចាប់ផ្តើមស្រែកហៅពេលព្រឹកដ៏សាមញ្ញរបស់ពួកគេ ហើយភូមិ Gulkovo ចាប់ផ្តើមភ្ញាក់ឡើង។ ទ្វារដែលមិនបានចាក់ប្រេងអស់ជាយូរនោះ បានផ្ទុះឡើងស្រាលៗ ហើយ Baba Nyura បានលេចចេញមកនៅលើមាត់ទ្វារនៃខ្ទមឈើដ៏ទ្រុឌទ្រោម។ នាង​ដើរ​រក​គោ​របស់​នាង»។
• អាជីវកម្មផ្លូវការ។ "ថ្ងៃទី 06/17/2014 នៅម៉ោង 9-30 ប្រជាពលរដ្ឋនៃសហព័ន្ធរុស្ស៊ី Egorova Anna Zakharovna បានដាក់ពាក្យទៅប៉ុស្តិ៍ប៉ូលីសនៅក្នុងភូមិ Gulkovo ជាមួយនឹងសេចក្តីថ្លែងការណ៍មួយ។ ទាក់ទិននឹងសំណួរសួរនាំ អ្នកស្រីបានពន្យល់ថា នៅថ្ងៃទី១៧ ខែមិថុនា ឆ្នាំ២០១៤ វេលាម៉ោងប្រហែល ៤ និង៥០នាទី គាត់បានប្រទះឃើញការបាត់បង់សត្វពាហនៈ (គោ) នៅលើទឹកដីនៃគ្រួសាររបស់គាត់ផ្ទាល់។ សត្វនេះស្ថិតនៅក្នុងអគារដាច់ដោយឡែកមួយ។ Egorova A.Z. បាននិយាយថាគោមិនអាចចាកចេញដោយខ្លួនឯងបានទេហើយទាមទារឱ្យបើកការស៊ើបអង្កេតតាមមាត្រា 158 នៃក្រមព្រហ្មទណ្ឌនៃសហព័ន្ធរុស្ស៊ី។ ពាក្យសុំត្រូវបានចុះបញ្ជីនៅក្នុងបញ្ជីនៃឧក្រិដ្ឋកម្មនិងបទល្មើស។ 06/17/2014 នៅ 16-00 Egorova A.Z. ជាថ្មីម្តងទៀតបានងាកទៅនាយកដ្ឋានប៉ូលីសនៃភូមិ Gulkovo ជាមួយនឹងសេចក្តីថ្លែងការណ៍មួយថាសត្វដែលនាងកំពុងស្វែងរកត្រូវបានរកឃើញហើយអ្នកដាក់ពាក្យសុំមិនមានពាក្យបណ្តឹងប្រឆាំងនឹងនរណាម្នាក់ទេ” ។

តារាងរចនាប័ទ្មការនិយាយ

ឧបករណ៍ដ៏ល្អសម្រាប់អ្នកដែលមិនដឹងពីរបៀបកំណត់រចនាប័ទ្មអត្ថបទ។ តារាងដែលបានស្នើមានលក្ខណៈពិសេសរចនាប័ទ្មចម្បង។ ដោយមានជំនួយរបស់វា អ្នកនឹងរៀនពីរបៀបកំណត់រចនាប័ទ្មនៃអត្ថបទដែលបានបញ្ចប់ តើអ្វីជារចនាប័ទ្មនៃការនិយាយជាភាសារុស្សី ភាពពាក់ព័ន្ធនៃរចនាប័ទ្មនៃឯកសារដែលត្រូវការបង្កើត៖

	សិល្បៈ	វចនានុក្រម	អ្នកសារព័ត៌មាន	អាជីវកម្មផ្លូវការ
មុខងាររចនាប័ទ្ម	ពិពណ៌នា, ពិពណ៌នា	ការប្រាស្រ័យទាក់ទង, ការសន្ទនា	រាយការណ៍, បញ្ជាក់ចំណុចមួយ។	បញ្ជូនព័ត៌មាន
វិសាលភាពនៃរចនាប័ទ្ម	អក្សរសិល្ប៍	ទំនាក់ទំនងគ្រួសារ សំបុត្រផ្ទាល់ខ្លួន	សកម្មភាពសង្គម វប្បធម៌ នយោបាយ ទំនាក់ទំនងសេដ្ឋកិច្ច	ការងារការិយាល័យ ការបង្កើតច្បាប់ បង្កើតឯកសារបទដ្ឋាន
ប្រភេទរចនាប័ទ្ម	កំណាព្យ, រឿងនិទាន, រឿង, ប្រលោមលោក, រឿងខ្លី	បាត់	ហេតុផល - ការពន្យល់, សារ, អត្ថបទ, អត្ថបទកាសែត	វិញ្ញាបនបត្រ សេចក្តីថ្លែងការណ៍ សេចក្តីណែនាំ ការបញ្ជាទិញ គំរូ ច្បាប់ ផែនការ
លក្ខណៈពិសេសនៃរចនាប័ទ្ម	ការប្រើប្រាស់ប្រភេទនៃសំណង់វាក្យសម្ព័ន្ធ និង lexical ណាមួយនៅក្នុងបន្សំដែលអាចធ្វើបានទាំងអស់។	អារម្មណ៍ ភាពសាមញ្ញ ឬមិនអើពើនឹងក្បួនវេយ្យាករណ៍ ពាក្យស្លោក	រូបភាព តក្កវិជ្ជា ការវាយតម្លៃព្រឹត្តិការណ៍ និងបាតុភូត ភាពងាយស្រួលដល់សាធារណជនទូទៅ	ភាពត្រឹមត្រូវ ភាពគ្មានបុគ្គលិកលក្ខណៈ ស្តង់ដារ

រចនាប័ទ្មសិល្បៈប្រើក្នុងរឿងប្រឌិត។ វាប៉ះពាល់ដល់ការស្រមើលស្រមៃនិងអារម្មណ៍របស់អ្នកអាន, បង្ហាញពីគំនិតនិងអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ, ប្រើភាពសម្បូរបែបនៃវាក្យសព្ទ, លទ្ធភាពនៃរចនាប័ទ្មផ្សេងគ្នា, ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយន័យធៀប, អារម្មណ៍នៃការនិយាយ។

អារម្មណ៍នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈខុសគ្នាពីអារម្មណ៍នៃរចនាប័ទ្មបែប colloquial និងសាធារណៈ។ អារម្មណ៍នៃការនិយាយសិល្បៈអនុវត្តមុខងារសោភ័ណភាព។ រចនាប័ទ្មសិល្បៈពាក់ព័ន្ធនឹងការជ្រើសរើសបឋមនៃមធ្យោបាយភាសា; មធ្យោបាយភាសាទាំងអស់ត្រូវបានប្រើដើម្បីបង្កើតរូបភាព។

ប្រភេទ​ជា​គំនិត​មួយ​បាន​លេច​ចេញ​ជា​យូរ​មក​ហើយ ត្រលប់​មក​ពិភព​បុរាណ​វិញ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះ typology នៃប្រភេទបានបង្ហាញខ្លួន។ សព្វ​ថ្ងៃ​នេះ ការ​វាយ​អត្ថបទ​គឺ​មាន​ភាព​តឹងរ៉ឹង​ជាង ហើយ​មាន​ព្រំដែន​ច្បាស់​លាស់។ លើសពីនេះទៅទៀតពួកគេត្រូវបានគេប្រើនៅក្នុងគ្រប់វិស័យនៃជីវិត - នៅក្នុងសកម្មភាពរបស់រដ្ឋាភិបាលក្នុងតំបន់វិជ្ជាជីវៈល្ខោនថ្នាំពេទ្យនិងសូម្បីតែជីវិតប្រចាំថ្ងៃ។

ប្រភេទក្នុងរឿងប្រឌិតគឺជាបញ្ហាស្មុគស្មាញពិសេស។ ដូចដែលអ្នកបានដឹងហើយថា ស្នាដៃអក្សរសិល្ប៍ទាំងអស់ អាស្រ័យលើលក្ខណៈនៃរូបភាពនោះ ជាកម្មសិទ្ធិរបស់ប្រភេទមួយក្នុងចំណោមបីប្រភេទ៖ វីរភាព អត្ថបទចម្រៀង ឬរឿងល្ខោន។ ប្រភេទអក្សរសាស្ត្រ គឺជាឈ្មោះទូទៅសម្រាប់ក្រុមការងារ អាស្រ័យលើលក្ខណៈនៃការឆ្លុះបញ្ចាំងពីការពិត។

EPOS(មកពីភាសាក្រិច "និទានកថា") គឺជាឈ្មោះទូទៅសម្រាប់ការងារដែលពិពណ៌នាអំពីព្រឹត្តិការណ៍ខាងក្រៅចំពោះអ្នកនិពន្ធ។

LYRICS(ពីភាសាក្រិច "សម្តែងទៅ lyre") គឺជាឈ្មោះទូទៅសម្រាប់ការងារដែលមិនមានគ្រោង ប៉ុន្តែអារម្មណ៍ គំនិត បទពិសោធន៍របស់អ្នកនិពន្ធ ឬវីរបុរសទំនុកច្រៀងរបស់គាត់ត្រូវបានបង្ហាញ។

ល្ខោន(ពីភាសាក្រិក "សកម្មភាព") - ឈ្មោះទូទៅនៃស្នាដៃដែលមានបំណងសម្រាប់ការសម្តែងនៅលើឆាក; រឿងភាគត្រូវបានគ្របដណ្តប់ដោយការសន្ទនារបស់តួអង្គការចាប់ផ្តើមរបស់អ្នកនិពន្ធត្រូវបានបង្រួមអប្បបរមា។

ប្រភេទនៃស្នាដៃវីរភាព ទំនុកច្រៀង និងល្ខោនត្រូវបានគេហៅថា ប្រភេទនៃស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រ .

ប្រភេទនិងប្រភេទ - គំនិតក្នុងការរិះគន់អក្សរសាស្ត្រ ជិតស្និទ្ធណាស់។ .

ប្រភេទ ហៅថាបំរែបំរួលនៃប្រភេទនៃការងារអក្សរសាស្ត្រ។ ជាឧទាហរណ៍ កំណែប្រភេទនៃរឿងអាចជារឿងបែបស្រមើស្រមៃ ឬជារឿងប្រវត្តិសាស្ត្រ ហើយប្រភេទរឿងកំប្លែងអាចជា វ៉ូដវីល ជាដើម។ និយាយយ៉ាងតឹងរឹង ប្រភេទអក្សរសិល្ប៍គឺជាប្រភេទការងារសិល្បៈដែលបានបង្កើតឡើងជាប្រវត្តិសាស្ត្រដែលមានលក្ខណៈពិសេសរចនាសម្ព័ន្ធជាក់លាក់ និងលក្ខណៈគុណភាពសោភ័ណភាពនៃស្នាដៃក្រុមនេះ។

ប្រភេទ (ប្រភេទ) នៃការងារ EPIC៖

វីរភាព, ប្រលោមលោក, រឿង, រឿងខ្លី, រឿងនិទាន, រឿងព្រេងនិទាន។

EPIC- ស្នាដៃសិល្បៈដ៏សំខាន់ដែលប្រាប់អំពីព្រឹត្តិការណ៍ប្រវត្តិសាស្ត្រសំខាន់ៗ។ នៅសម័យបុរាណ - កំណាព្យនិទានកថានៃខ្លឹមសារវីរភាព។ នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍នៃសតវត្សទី 19 និងទី 20 ប្រភេទប្រលោមលោកវីរភាពលេចឡើង - នេះគឺជាការងារដែលការបង្កើតតួអង្គសំខាន់ៗកើតឡើងក្នុងវគ្គនៃការចូលរួមក្នុងព្រឹត្តិការណ៍ប្រវត្តិសាស្ត្រ។

ប្រលោមលោក- ស្នាដៃនិទានកថាដ៏ធំនៃសិល្បៈជាមួយនឹងគ្រោងស្មុគស្មាញមួយនៅកណ្តាលដែលជាជោគវាសនារបស់បុគ្គល។

រឿង- ការងារសិល្បៈដែលកាន់កាប់ទីតាំងកណ្តាលរវាងប្រលោមលោក និងរឿងខ្លីទាក់ទងនឹងបរិមាណ និងភាពស្មុគស្មាញនៃគ្រោង។ នៅសម័យបុរាណ ការងារនិទានរឿងណាមួយត្រូវបានគេហៅថារឿង។

រឿង- ការងារសិល្បៈនៃទំហំតូចមួយដោយផ្អែកលើភាគមួយឧប្បត្តិហេតុពីជីវិតរបស់វីរបុរសមួយ។

រឿង- ការងារអំពីព្រឹត្តិការណ៍ប្រឌិត និងវីរបុរស ជាធម្មតាដោយមានការចូលរួមពីកម្លាំងវេទមន្ត និងអស្ចារ្យ។

រឿងនិទាន(ពី "បាយ៉ាត" - ដើម្បីប្រាប់) - នេះគឺជាការងារនិទានកថាក្នុងទម្រង់កំណាព្យ ទំហំតូច សីលធម៌ ឬ តិះដៀល នៅក្នុងធម្មជាតិ។

ប្រភេទ (ប្រភេទ) នៃការងារទំនុកច្រៀង៖

ode, ចំរៀង, ចម្រៀង, elegy, sonnet, epigram, សារ។

អូយ(មកពីភាសាក្រិច "ចម្រៀង") - ច្រៀងបន្ទរ, ចម្រៀងដ៏ឧឡារិក។

HYMN(ពីភាសាក្រិច "សរសើរ") - បទចម្រៀងដ៏ឧឡារិកមួយទៅខនៃធម្មជាតិកម្មវិធី។

EPIGRAM(ពីភាសាក្រិច។ "សិលាចារឹក") - កំណាព្យបែបកំប្លែងខ្លីនៃធម្មជាតិចំអកដែលបានកើតឡើងនៅសតវត្សទី 3 មុនគ។ អ៊ី

អេឡិច- ប្រភេទ​នៃ​អត្ថបទ​ចម្រៀង​ឧទ្ទិស​ដល់​គំនិត​សោកសៅ ឬ​កំណាព្យ​ទំនុក​ច្រៀង​បង្កប់​ដោយ​ភាព​សោកសៅ។ Belinsky បាន​ហៅ​បទ​ចម្រៀង​មួយ​ដែល​មាន​ខ្លឹមសារ​សោកសៅ។ ពាក្យ​ថា «​ឥសី​» ត្រូវបាន​បកប្រែ​ជា «​ខ្លុយ​ដើម​» ឬ «​ចម្រៀង​កាន់ទុក្ខ​»​។ ឥសីមានដើមកំណើតនៅប្រទេសក្រិកបុរាណនៅសតវត្សទី 7 មុនគ។ អ៊ី

សារ- សំបុត្រកវី, អំពាវនាវដល់បុគ្គលជាក់លាក់, សំណើ, បំណង, សារភាព។

SONNET(ពីសំឡេង Provencal - "ចម្រៀង") - កំណាព្យ 14 បន្ទាត់ដែលមានប្រព័ន្ធ rhyming ជាក់លាក់និងច្បាប់រចនាប័ទ្មតឹងរឹង។ sonnet មានដើមកំណើតនៅប្រទេសអ៊ីតាលីក្នុងសតវត្សទី 13 (អ្នកបង្កើតគឺកវី Jacopo da Lentini) បានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងប្រទេសអង់គ្លេសនៅពាក់កណ្តាលទីមួយនៃសតវត្សទី 16 (G. Sarri) និងនៅប្រទេសរុស្ស៊ីក្នុងសតវត្សទី 18 ។ ប្រភេទសំខាន់ៗនៃ sonnet គឺអ៊ីតាលី (ពី 2 quatrains និង 2 tercetes) និងភាសាអង់គ្លេស (ពី 3 quatrains និងគូចុងក្រោយ) ។

ប្រភេទ LYROEPIC (ប្រភេទ)៖

កំណាព្យ, បាឡាដ

POEM(ពីភាសាក្រិច poieio - "ខ្ញុំធ្វើ បង្កើត") - ការងារកំណាព្យដ៏ធំមួយជាមួយនឹងរឿងនិទានរឿង ឬទំនុកច្រៀង ជាធម្មតាលើប្រធានបទប្រវត្តិសាស្ត្រ ឬរឿងព្រេងនិទាន។

បាឡាដ- ចម្រៀង​រឿង​មួយ​នៃ​មាតិកា​គួរ​ឱ្យ​រន្ធត់​, រឿង​ក្នុង​ខ​។

ប្រភេទ (ប្រភេទ) នៃរឿងល្ខោន៖

សោកនាដកម្ម, កំប្លែង, ល្ខោន (ក្នុងន័យចង្អៀត) ។

សោកនាដកម្ម(ពីភាសាក្រិក tragos ode - "ចម្រៀងពពែ") - ការងារដ៏អស្ចារ្យដែលពិពណ៌នាអំពីការតស៊ូដ៏តានតឹងនៃតួអង្គខ្លាំងនិងចំណង់ចំណូលចិត្តដែលជាធម្មតាបញ្ចប់ដោយការស្លាប់របស់វីរបុរស។

កំប្លែង(ពីភាសាក្រិច komos ode - "ចម្រៀងរីករាយ") - ការងារដ៏អស្ចារ្យជាមួយនឹងគ្រោងដ៏រីករាយ និងគួរឱ្យអស់សំណើច ដែលជាធម្មតាសើចចំអកពីអំពើអាក្រក់ក្នុងសង្គម ឬក្នុងស្រុក។

ល្ខោន("សកម្មភាព") គឺជាការងារអក្សរសាស្ត្រក្នុងទម្រង់នៃការសន្ទនាជាមួយគ្រោងដ៏ធ្ងន់ធ្ងរមួយ ដោយពណ៌នាអំពីមនុស្សម្នាក់នៅក្នុងទំនាក់ទំនងយ៉ាងខ្លាំងរបស់គាត់ជាមួយសង្គម។ ល្ខោនអាចជារឿងសោកនាដកម្ម ឬបទភ្លេង។

វ៉ាឌូវីល- ប្រភេទកំប្លែងមួយប្រភេទ វាជាកំប្លែងស្រាលជាមួយនឹងការច្រៀង និងរាំ។

FARCE- ប្រភេទនៃកំប្លែង នេះគឺជាការលេងបែបល្ខោននៃធម្មជាតិលេងសើច ជាមួយនឹងឥទ្ធិពលកំប្លែងខាងក្រៅ ដែលត្រូវបានរចនាឡើងសម្រាប់រសជាតិឈ្លើយ។

ការបែងចែកច្បាស់លាស់ដំបូងនៃទម្រង់នៃការប្រាស្រ័យទាក់ទងដោយពាក្យសំដីត្រូវបានធ្វើឡើងដោយអារីស្តូត។ តួនាទីដ៏សំខាន់ក្នុងការកំណត់ប្រភេទការនិយាយប្រចាំថ្ងៃជាកម្មសិទ្ធិរបស់ M. M. Bakhtin ដែលដោយមិនប្រើពាក្យ "ការអនុវត្ត" បានកំណត់លក្ខណៈនៃសមាសធាតុជាក់ស្តែងចាំបាច់នៃការទំនាក់ទំនងការនិយាយបានសង្កត់ធ្ងន់លើសារៈសំខាន់នៃតួនាទីរបស់អ្នកទទួល (ផ្សេងទៀតនៅក្នុងវាក្យស័ព្ទរបស់គាត់) ។ ការទន្ទឹងរង់ចាំការឆ្លើយតបរបស់គាត់។ M. M. Bakhtin បានកំណត់ប្រភេទការនិយាយជាទម្រង់ពាក្យសំដីដែលមានស្ថេរភាព និងជាបទដ្ឋាន ដែលក្នុងនោះការនិយាយនីមួយៗគោរពតាមច្បាប់នៃសមាសភាពអាំងតេក្រាល និងប្រភេទនៃការតភ្ជាប់រវាងប្រយោគ-សុន្ទរកថា។ ការសន្ទនាដែលគាត់បានកំណត់ថាជាទម្រង់បុរាណនៃការទំនាក់ទំនងពាក្យសំដី។

យោងទៅតាមប្រភេទនៃអាកប្បកិរិយាទំនាក់ទំនង យោងទៅតាមវិធីដែលដៃគូចូលរួម ទំនាក់ទំនងតួនាទីរបស់ពួកគេ លក្ខណៈនៃការកត់សម្គាល់ សមាមាត្រនៃការសន្ទនា និងការនិយាយ monologue ប្រភេទខាងក្រោមត្រូវបានសម្គាល់៖ ការសន្ទនា ការសន្ទនា រឿងរឿង សំណើ ការទទួលស្គាល់។ , សំណើ, ជម្លោះ, ការកត់សម្គាល់, ដំបូន្មាន, សំបុត្រ, កំណត់ចំណាំ, សារនៅលើ pager, កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ។

1. ការសន្ទនា។ នេះគឺជាប្រភេទនៃការប្រាស្រ័យទាក់ទងគ្នាដោយពាក្យសំដី (កិច្ចសន្ទនា ឬពហុវចនៈ) ដែលក្នុងនោះ ដោយមានយុទ្ធសាស្ត្រសហប្រតិបត្តិការ ដូចខាងក្រោមកើតឡើង៖ ក) ការផ្លាស់ប្តូរទស្សនៈលើបញ្ហាណាមួយ; ខ) ការផ្លាស់ប្តូរព័ត៌មានអំពីផលប្រយោជន៍ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់អ្នកចូលរួមនីមួយៗ - ដើម្បីបង្កើតប្រភេទនៃទំនាក់ទំនង; គ) ការផ្លាស់ប្តូរមតិ ពត៌មាន ពត៌មាន (ទំនាក់ទំនង phatic) ដោយគ្មានគោលបំណង។ ប្រភេទផ្សេងគ្នានៃការសន្ទនាត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយប្រភេទដែលត្រូវគ្នានៃទម្រង់ការសន្ទនា។

ប្រភេទទីពីរនៃការសន្ទនាទាក់ទងនឹង "ការយល់ស្រប" ខាងវិញ្ញាណ ការសរសើរ ការយល់ព្រម ការសរសើរ ការសារភាពដោយស្មោះ។

ប្រភេទនៃការសន្ទនាទីបីគឺការនិយាយដោយទំនេរ ដែលក្នុងនោះអ្នកចូលរួមបំបាត់ភាពតានតឹងក្នុងអារម្មណ៍ អនុវត្តប្រាជ្ញាដោយនិយាយរឿងកំប្លែង ធ្វើការទស្សន៍ទាយនយោបាយ ចែករំលែកកង្វល់របស់ពួកគេ ស្វែងរកការអាណិតអាសូរ ប្រាប់រឿងកំប្លែង និងរឿង។ ប្រភេទនៃការសន្ទនានេះត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយទម្រង់អារម្មណ៍។

ប្រភេទនៃការសន្ទនា គឺជាប្រភេទនៃការសន្ទនាដែល ដោយមានយុទ្ធសាស្ត្រផ្សេងៗ យុទ្ធសាស្ត្រនៃសាមគ្គីភាពក្នុងគំនិត និងកិច្ចព្រមព្រៀងគ្របដណ្តប់។ ការផ្លាស់ប្តូរព័ត៌មាននៅក្នុងការសន្ទនាអាចជាដំណាក់កាលមួយនៃអន្តរកម្មការនិយាយ ដែលជាយុទ្ធសាស្ត្រជំនួយ ដូច្នេះគំរូអាចត្រូវបានបង្ហាញដោយពាក្យណែនាំដូចជា៖ អ្នកដឹង។ អ្នកមិនអាចស្រមៃ; ហើយតើអ្នកគិតថានៅទីនោះជាអ្វី? ស្រមៃ​ថា; ពាក្យគំរូទាំងនេះ និងប្រតិកម្មរបស់អ្នកទទួលអាសយដ្ឋានចំពោះពួកគេ - ខ្ញុំមិនអាចស្រមៃបានទេ។ ពិតជា; គឺ; តើខ្ញុំគួរដឹងដោយរបៀបណា; ខ្ញុំគ្មានគំនិតទេ; - ដើរតួនាទីរបស់និយតករក្នុងវគ្គនៃការសន្ទនា កំណត់វ៉ិចទ័រនៃការទំនាក់ទំនងពាក្យសំដី។ ដូច្នេះហើយ ពាក្យរបស់ N. Abramov (“The Gift of Words”, 1901) ដែលថា “ការសន្ទនាគឺជាការផ្លាស់ប្តូរនៃការអាណិតអាសូរ” អាចត្រូវបានកំណត់យ៉ាងត្រឹមត្រូវចំពោះការសន្ទនា។

ព័ត៌មានខាងលើទាំងអស់អំពីទំនាក់ទំនង និងឥទ្ធិពលទៅវិញទៅមកនៃកត្តាជាក់ស្តែងនៅលើវគ្គនៃអន្តរកម្មការនិយាយអាចត្រូវបានអនុវត្តចំពោះការសន្ទនា ដែលជាប្រភេទមូលដ្ឋាននៃការទំនាក់ទំនងនេះ។

2. ការសន្ទនា។ នៅក្នុងប្រភេទនេះ ទាំងយុទ្ធសាស្រ្តសហករណ៍ និងមិនសហករណ៍អាចត្រូវបានអនុវត្ត។ យោងតាមគោលដៅនៃការប្រាស្រ័យទាក់ទងពួកគេខុសគ្នា: ក) ការសន្ទនាព័ត៌មាន; ខ) ការសន្ទនាតាមវេជ្ជបញ្ជា (សំណើ ការបញ្ជាទិញ ការទាមទារ ដំបូន្មាន អនុសាសន៍ ជំនឿលើអ្វីមួយ); គ) ការសន្ទនាដែលមានគោលបំណងបញ្ជាក់ពីទំនាក់ទំនងរវាងបុគ្គល (ជម្លោះ ការឈ្លោះប្រកែក ការស្តីបន្ទោស ការចោទប្រកាន់)។ Purposefulness គឺជាលក្ខណៈនៃការសន្ទនា ផ្ទុយពីការសន្ទនា ដែលអាចជាប្រភេទការនិយាយទំនេរ។ លក្ខណៈពិសេសនៃការសន្ទនាត្រូវបានបង្ហាញដោយកន្សោមដែលមានស្ថេរភាពដែលបានអភិវឌ្ឍជាប្រវត្តិសាស្ត្រនៅក្នុងប្រព័ន្ធភាសា ឧទាហរណ៍៖ ខ្ញុំមានការសន្ទនាជាមួយអ្នក។ ការសន្ទនាធ្ងន់ធ្ងរ; ការសន្ទនាធំ; ការសន្ទនាមិនសប្បាយចិត្ត; ការសន្ទនារីករាយ; ការសន្ទនាគ្មានប្រយោជន៍; ការសន្ទនាគ្មានន័យ; អាជីវកម្ម, ការសន្ទនា។

សញ្ញាដំបូងនៃការសន្ទនាអាចជាការចង្អុលបង្ហាញអំពីប្រភេទនៃការសន្ទនា។ នៅក្នុងការសន្ទនានៃប្រភេទទីមួយ វាបង្ហាញពីចំណាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកនិយាយក្នុងការទទួលបានព័ត៌មានចាំបាច់។ ប្រភេទនេះត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការចម្លងសំណួរ-ចម្លើយ ហើយតួនាទីរបស់អ្នកដឹកនាំ អ្នកចូលរួមដឹកនាំវគ្គនៃការសន្ទនា ត្រូវបានលេងដោយអ្នកសួរ ដោយមានការចម្លងខ្លីៗ-សំណួរ សំណួរឡើងវិញ ការបំភ្លឺ-សំណួរ និងតួនាទីរបស់ "ទាសករ" គឺជាអ្នកចូលរួមដែលជាម្ចាស់ចំណេះដឹង ជាមួយនឹងការចម្លង-ចម្លើយដែលមានប្រវែងខុសៗគ្នា។ លក្ខខណ្ឌចម្បងសម្រាប់ភាពជោគជ័យនៃការសន្ទនាព័ត៌មានគឺការឆ្លើយឆ្លងរវាងពិភពនៃចំណេះដឹងរបស់អ្នកផ្ញើនិងអ្នកទទួល។ សមត្ថភាពទំនាក់ទំនងរបស់អ្នកចូលរួមនៅក្នុងការសន្ទនា ចំណេះដឹងរបស់ពួកគេអំពីបទដ្ឋានសង្គមនៃសុជីវធម៌ក៏មានសារៈសំខាន់ផងដែរ។ សមត្ថភាពទំនាក់ទំនងរួមមានសមត្ថភាពរបស់អ្នកនិយាយក្នុងការជ្រើសរើសទម្រង់តំណាងចំណេះដឹងដែលសមស្របតាមស្ថានភាព ការបកស្រាយព្រឹត្តិការណ៍ និងការពិត ភាពខុសប្លែកគ្នានៃការប្រើប្រាស់សកម្មភាពនិយាយដោយប្រយោល កន្សោមដែលមិនមែនជាព្យញ្ជនៈ។

ការសន្ទនានៃប្រភេទទី 2 ជាក្បួនកើតឡើងរវាងអ្នកចូលរួមដែលមានលក្ខណៈសង្គម និងតួនាទីខុសៗគ្នា ឧទាហរណ៍រវាងឪពុក និងកូនប្រុស រវាងអ្នកជិតខាងដែលមានឋានៈសង្គមខុសៗគ្នា។ ហេតុផលនៃការសន្ទនាត្រូវបានបង្ហាញដោយកិរិយាស័ព្ទ៖ ខ្ញុំសួរ ខ្ញុំទាមទារ ខ្ញុំណែនាំ ខ្ញុំណែនាំ ខ្ញុំបញ្ចុះបញ្ចូល ខ្ញុំសុំ ខ្ញុំបញ្ជា ខ្ញុំទទូច។ល។ .

រចនាសម្ព័ននៃការសន្ទនាប្រភេទនេះ ក៏ដូចជាអ្នកផ្សេងទៀត ត្រូវបានកំណត់ដោយមិនត្រឹមតែដោយច្បាប់នៃការនិយាយសម្រាប់ការណែនាំអំពីការចម្លងនៃការយល់ព្រម ឬការបដិសេធប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងដោយប្រតិកម្មអាកប្បកិរិយារបស់អ្នកចូលរួមក្នុងការទំនាក់ទំនងផងដែរ។ ប្រតិកម្មអាកប្បកិរិយាទាំងនេះនៅក្នុងការប្រព្រឹត្តនៃការសន្ទនាគឺមានតម្លៃមិនត្រឹមតែនៅក្នុងខ្លួនពួកគេប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏ជាការជម្រុញសម្រាប់ការរួមបញ្ចូលធាតុភាសានេះ ឬវិធីនៃការបញ្ចេញមតិនៅក្នុងសញ្ញាសន្ទនាផងដែរ។

ប្រភេទបន្ទាប់នៃការសន្ទនា - ការសន្ទនាដែលមានគោលបំណងបញ្ជាក់ពីទំនាក់ទំនង - គឺផ្អែកលើយុទ្ធសាស្រ្តមិនសហការនៃការឈ្លោះប្រកែកគ្នាជម្លោះការស្តីបន្ទោសការឈ្លោះប្រកែកគ្នា។ នៅទីនេះ ការចំអក ការហួសចិត្ត ការលាក់បាំង ច្រើនតែក្លាយជាទម្រង់ពាក្យសំដីនៃការបញ្ចេញមតិនៃការឈ្លានពាន។ Metalanguage នៃការចម្លង: "ខ្ញុំដូចនោះហើយចាត់ទុកខ្ញុំដូចនោះ! អ្វីដែលខ្ញុំនិយាយក្នុងទម្រង់នេះគឺសំខាន់។ ឧត្តមគតិនៃសំណួរ-បដិសេធ ការបញ្ជាក់-ការបដិសេធ ដើរតួជាការវាយតម្លៃអវិជ្ជមាន។ ឧទាហរណ៍៖ អ្នកតែងតែដូច្នេះ។ អ្នក​គិត​អ​ញ្ចឹ​ង់?; នោះហើយជាអ្វីដែលគាត់បានធ្វើចំពោះអ្នក! គោលដៅយុទ្ធសាស្ត្រអាចបន្តដោយភាពស្ងៀមស្ងាត់ - បំណងប្រាថ្នាដើម្បីបញ្ឈប់ការទំនាក់ទំនង។

3. វិវាទ។ អំណះអំណាង គឺជាការផ្លាស់ប្តូរមតិក្នុងគោលបំណងធ្វើការសម្រេចចិត្ត ឬស្វែងរកការពិត។ ទស្សនៈផ្សេងគ្នាលើបញ្ហាជាក់លាក់មួយទោះជាយ៉ាងណាមានដំណាក់កាលរួមមួយ ដែលមិនត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងទម្រង់ភាសា - ចំណាប់អារម្មណ៍ក្នុងការទំនាក់ទំនង។ នេះកំណត់ការចាប់ផ្តើមជាវិជ្ជមានក្នុងការសន្ទនា ឬពហុវចនា ដែលជាប្រភេទនៃក្រមនៃទំនុកចិត្ត ភាពស្មោះត្រង់ និងភាពស្មោះត្រង់ ដែលបង្ហាញក្នុងទម្រង់សុជីវធម៌នៃអាសយដ្ឋាន ភាពគួរសម និងការពិតនៃអំណះអំណាង។ គោលបំណងនៃជម្លោះគឺដើម្បីស្វែងរកដំណោះស្រាយដែលអាចទទួលយកបាន ប៉ុន្តែក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ វាក៏ជាការស្វែងរកការពិត ដែលជាដំណោះស្រាយត្រឹមត្រូវតែមួយគត់។ អាស្រ័យលើប្រធានបទនៃវិវាទ វាអាចបង្កើតជាទម្រង់វិវាទ (នៅក្នុងវិវាទលើប្រធានបទវិទ្យាសាស្ត្រ នយោបាយ) ឬទម្រង់ axiological (នៅក្នុងជម្លោះអំពីពិភពនៃតម្លៃសីលធម៌។ល។)។

ការចាប់ផ្តើមស្ថាបនានៅក្នុងប្រភេទនៃទំនាក់ទំនងពាក្យសំដីនេះគឺជាការសង្កត់ធ្ងន់ដោយ interlocutors នៃ commonality នៃទស្សនៈ, commonality នៃមុខតំណែង។ ការ​ប្រកាស​អំពី​ភាព​មិន​ចុះ​សម្រុង​នៃ​ទស្សនៈ​របស់​ខ្លួន​ឯង ផ្ទុយ​ទៅ​វិញ​នាំ​ឱ្យ​មាន​ការ​បរាជ័យ​ក្នុង​ការ​ទំនាក់ទំនង។ នៅក្នុងទ្រឹស្ដីនៃជម្លោះ មានច្បាប់នៃ "ការសន្មត់នៃដៃគូដ៏ល្អ" ដែលដាក់ប្រធានបទនៃជម្លោះនៅចំកណ្តាលនៃការយកចិត្តទុកដាក់ និងហាមប្រាមការប៉ះពាល់លើគុណសម្បត្តិផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ដៃគូ។ ការបង្ហាញការមិនយល់ស្របរបស់អ្នកនិយាយ ការបង្ហាញពីទស្សនៈរបស់គាត់ ការវែកញែកនៃការពិតរបស់វាគឺសមរម្យដោយប្រើកិរិយាស័ព្ទនៃគំនិត (យើងជឿយើងជឿថាវាអាចទៅរួច។ ល។ ) ។

អ្នកចូលរួមនៅក្នុងជម្លោះដោយលើកឡើងពីអំណះអំណាងផ្សេងៗក្នុងការការពារទស្សនៈរបស់ពួកគេ បង្ហាញពីការប្តេជ្ញាចិត្តរបស់ពួកគេចំពោះការពិត និងមិនមែនគ្រាន់តែជាការមិនយល់ស្របរបស់ពួកគេនោះទេ។ អំណះអំណាង ឬបង្ហាញថាសេចក្តីថ្លែងការណ៍មួយគឺពិត មានបច្ចេកទេសជាច្រើន។ "ចំណាប់អារម្មណ៍នៃសេចក្តីពិត" ត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយការប្រើប្រាស់មនសិការនៃប្រយោគស្មុគស្មាញពន្យល់ដូចជា: វាទៅដោយមិននិយាយ, chcho ... ; ដឹង​ថា ... ជាដើម; ឬប្រយោគដែលមានភាគល្អិត គុណកិរិយាដែលសំដៅអ្នកទទួលការវាយតម្លៃនៃការពិត។ ឧទាហរណ៍៖ បាទ កូនប្រុស យើងអត់ទោសឱ្យកូនច្រើនពេកជាមួយម្តាយ...

បន្ថែមពីលើការនាំយកទឡ្ហីករណ៍ដែលមានគោលបំណង និងការប្រើប្រាស់បច្ចេកទេសនៃជម្លោះលាក់កំបាំង នៅពេលធ្វើវិវាទ ជួនកាលមាន "ការឈ្លោះប្រកែកគ្នាចំពោះបុគ្គល"។ នេះអាចជាការសើចចំអកចំពោះអ្នកទទួលអាសយដ្ឋាន ដូច្នេះគាត់ទទួលយកទស្សនៈរបស់អ្នកអាសយដ្ឋាន ឬផ្ទុយទៅវិញ ការទទួលសម្ពាធផ្លូវចិត្តលើអ្នកទទួលតាមរយៈភាពអាម៉ាស់នៃសេចក្តីថ្លៃថ្នូររបស់មនុស្ស អារម្មណ៍ប្រមាថ។ "អំណះអំណាងចំពោះបុគ្គល" ជាច្រើនត្រូវបានចាត់ទុកថាជាបច្ចេកទេសហាមឃាត់ក្នុងទ្រឹស្តីជម្លោះ។

នៅក្នុងវិវាទក្នុងស្រុក ជាមួយនឹងយុទ្ធសាស្រ្តនៃការផ្សះផ្សានៃមុខតំណែង កលល្បិចនៃការផ្លាស់ប្តូរប្រធានបទគឺសមរម្យ: ឧទាហរណ៍ សេចក្តីថ្លែងការណ៍ដូចជា៖ ចូរយើងនិយាយអំពីអាកាសធាតុប្រសើរជាង។ ក្នុងស្ថានភាពជម្លោះណាមួយ ដៃគូគួរត្រូវបានចាត់ទុកដោយការគោរព ចាត់ទុកស្មើភាពគ្នា។

4. រឿង។ នេះគឺជាប្រភេទនៃការនិយាយបែប colloquial ដែលទម្រង់នៃការនិយាយ monologue គ្របដណ្តប់លើការសន្ទនា ឬ polylogue ។ ខ្សែយុទ្ធសាស្ត្រសំខាន់នៃការប្រាស្រ័យទាក់ទងដោយពាក្យសំដីគឺ សាមគ្គីភាព ការយល់ព្រម កិច្ចសហប្រតិបត្តិការ "ការអនុញ្ញាត" សម្រាប់អ្នកចូលរួមម្នាក់ក្នុងការអនុវត្តចេតនាទំនាក់ទំនងរបស់ពួកគេ ដែលជាមូលដ្ឋាននៃព័ត៌មាន។ ប្រធានបទនៃរឿងអាចជាព្រឹត្តិការណ៍ណាមួយ ការពិតដែលបានកើតឡើងចំពោះអ្នកនិទានរឿង ឬនរណាម្នាក់ផ្សេងទៀត។ វគ្គនៃរឿងអាចនឹងត្រូវបានរំខានដោយការកត់សម្គាល់-សំណួរ ឬការវាយតម្លៃ-ការវាយតម្លៃ ដែលអ្នកនិទានឆ្លើយជាមួយនឹងកម្រិតនៃភាពពេញលេញផ្សេងៗគ្នា។

លក្ខណៈលក្ខណៈនៃប្រភេទរឿងគឺភាពសុចរិតនៃព័ត៌មានដែលបានបញ្ជូន ដែលផ្តល់ដោយភាពស៊ីសង្វាក់គ្នានៃបំណែកនីមួយៗ។ នៅក្នុងសាច់រឿង អ្នកនិយាយបកស្រាយព្រឹត្តិការណ៍ពិត ដើរតួជាអ្នកសរសេរតាមអំពើចិត្ត តាមទស្សនៈរបស់គាត់ វាយតម្លៃពួកគេ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ដោយមានជំនួយពីទស្សនវិស័យមុខងារជាក់លាក់នៃប្រយោគ លំដាប់នៃពាក្យ ការបញ្ចេញសំឡេង សេចក្តីផ្តើម និងកម្មវិធីជំនួយ ភាគល្អិត គុណកិរិយា ឃ្លា (ឧទាហរណ៍៖ និង Petya, Plyushkin នេះ ស្រាប់តែមានចិត្តសប្បុរស ... ) អ្នកអាសយដ្ឋានបង្កើតមិនត្រឹមតែអ្នកទទួលអាសយដ្ឋានដែលតម្រង់ទិសទៅកាន់ពិភពនៃចំណេះដឹងប៉ុណ្ណោះទេ) ផែនការគំរូនៃរឿង ប៉ុន្តែក៏មានគ្រោង axiological នៃរឿងផងដែរ (ផ្តល់នូវឋានានុក្រមនៃទិសដៅតម្លៃ ស្របតាមពិភពនៃគំរូសង្គម-វប្បធម៌របស់អ្នកទទួលអាសយដ្ឋាន។ )

ការគាំទ្រចំពោះគំនិតផ្តួចផ្តើមទំនាក់ទំនងរបស់អ្នកនិទានរឿង និងការចាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកស្តាប់អាចបង្ហាញឱ្យឃើញនៅក្នុងការរំខាន ការចម្លង ការនិយាយឡើងវិញ ការឧទានដែលមិនត្រូវបានផ្ញើទៅកាន់អ្នកនិយាយ។

ប្រធានបទនៃរឿង និងធម្មជាតិនៃព្រឹត្តិការណ៍ពិត (ដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច អព្យាក្រឹត គួរឱ្យអស់សំណើច ការណែនាំ) ក៏កំណត់ទម្រង់នៃការនិយាយផងដែរ។

Phraseology, idioms, allusive precedent texts និង "fashionable" lexemes គឺជាប្លុក semantic និងជាវិធីនៃការបង្ហាញខ្លួនឯងថាជាអ្នកនិយាយជាអ្នកនិទានរឿង។

5. ប្រវត្តិសាស្រ្ត។ ប្រភេទនៃការនិយាយបែប colloquial នេះ ដូចជាសាច់រឿង គឺជាការនិយាយ monologue ជាចម្បង ដែលគិតគូរពីធាតុផ្សំទាំងអស់នៃស្ថានភាពជាក់ស្តែង។ លើសពីនេះទៀតកត្តាសំខាន់នៃការនិយាយក្នុងការប្រាប់ "រឿង" គឺការចងចាំ។ កត្តានេះកំណត់រចនាសម្ព័ន្ធនៃការនិទានរឿង និងខ្លឹមសារនៃការនិយាយ។ ជាលក្ខណៈ សាច់រឿងមិនរាប់បញ្ចូលអ្នកតំណាងខ្លួនឯងជាតួអង្គនោះទេ។

គោលដៅទំនាក់ទំនងនៃប្រវត្តិសាស្រ្តគឺមិនត្រឹមតែការបញ្ជូនព័ត៌មានអំពីព្រឹត្តិការណ៍ដែលបានកើតឡើងមុននេះទេ (នៅគ្រាដែលមិនបានបញ្ជាក់) ប៉ុន្តែក៏ជាការសង្ខេបនៃលទ្ធផល semantic សេចក្តីសង្ខេប ការប្រៀបធៀបជាមួយនឹងការវាយតម្លៃនៃព្រឹត្តិការណ៍ទំនើប និងការពិត។

ផ្ទុយទៅនឹងប្រភេទផ្សេងទៀតនៃការប្រាស្រ័យទាក់ទងគ្នាដោយពាក្យសំដី រឿង និងរឿងសំដៅទៅលើប្រភេទសុន្ទរកថាដែលបានគ្រោងទុក "អនុញ្ញាត" ដោយអ្នកចូលរួមក្នុងការប្រាស្រ័យទាក់ទងគ្នា។ ដូច្នេះហើយ ភាពជោគជ័យនៃការទំនាក់ទំនងគឺជាការសន្និដ្ឋានជាមុននៅទីនេះក្នុងកម្រិតធំជាងនេះ ប៉ុន្តែមិនមែនទាំងស្រុងនោះទេ។

រចនាប័ទ្មនៃប្រវត្តិសាស្រ្តបានស្រូបយកលក្ខណៈពិសេសទាំងអស់នៃវាក្យសម្ពន្ធ colloquial: ការបែងចែកតាមប្រធានបទ (" mosaic") គម្លាតដែលពាក់ព័ន្ធពី "គ្រោង" នៃការនិទានរឿង សំណង់រាងពងក្រពើ ចលនាសំណួរ-ចម្លើយ។ ការបង្ហាញនៃធាតុ lexical គឺដោយសារតែផ្ទៃខាងក្រោយវប្បធម៍នៃស្ថានភាពទំនាក់ទំនង, ឆ្លុះបញ្ចាំងពីឯកឯង, មិនបានត្រៀមខ្លួននៃ narrative, ដូច្នេះមានច្រើននៃ lexemes concretizing នៅក្នុងការនិយាយ, ក៏ដូចជាពាក្យណែនាំដែលបង្ហាញពីការគ្រប់គ្រងរបស់អ្នកនិយាយនៅលើវគ្គសិក្សា។ ការបង្ហាញ និងវិធីនៃការបញ្ចេញមតិ។

6. លិខិត។ លក្ខខណ្ឌចាំបាច់មួយសម្រាប់ប្រភេទនៃការប្រាស្រ័យទាក់ទងគ្នាដោយពាក្យសំដីនេះគឺភាពស្មោះត្រង់ ដែលអាចធ្វើទៅបានជាមួយនឹងភាពជិតស្និទ្ធខាងក្នុងនៃមនុស្សជិតស្និទ្ធ ឬមនុស្សរួសរាយ។ "បរិបទនៃការយល់ព្រម, លក្ខណៈនៃគំនិតនៃភាពស្មោះត្រង់, ត្រូវគ្នាទៅនឹងអត្ថន័យ etymological នៃពាក្យ: ដោយស្មោះមានន័យថា "ជិតស្និទ្ធ, ប្រហាក់ប្រហែល, នៅក្បែរ" ។ ទោះជារបៀបណាក៏ដោយក្នុងការសរសេរ ការពិតនៃការដោះស្រាយអារម្មណ៍-ការគិតរបស់មនុស្សម្នាក់ក្នុងការសរសេរ ដែលបង្កប់ន័យការអានមិនមួយសន្ទុះ បង្ហាញថាអ្នកនិពន្ធមានឱកាសប្រើវិធីធម្មជាតិនៃការពន្យល់ខ្លួនឯងថាជាមនុស្ស (ហើយនេះគឺច្រើនបំផុត លក្ខខណ្ឌជាក់ស្តែងសំខាន់សម្រាប់ការទំនាក់ទំនងពាក្យសំដីណាមួយ) ។

ភាពទៀងទាត់នៃការឆ្លើយឆ្លងត្រូវបានកំណត់ដោយកត្តាមួយចំនួន៖ ក) ទំនាក់ទំនងរវាងអ្នកចូលរួមក្នុងការទំនាក់ទំនងពាក្យសំដីប្រភេទនេះ; ខ) កាលៈទេសៈខាងក្រៅនៃការឆ្លើយឆ្លង; គ) ប្រធានបទពាក់ព័ន្ធសម្រាប់អ្នកទទួលអាសយដ្ឋាន; ឃ) ភាពញឹកញាប់នៃការឆ្លើយឆ្លង។

I. N. Kruchinina ការវិភាគអំពីលក្ខណៈរចនាប័ទ្មនៃប្រភេទនេះ ឈានដល់ការសន្និដ្ឋានថា ភាពងាយស្រួលនៃទំនាក់ទំនងជាមួយអ្នកទទួលអាសយដ្ឋានគឺជាលក្ខខណ្ឌចម្បងសម្រាប់ការឆ្លើយឆ្លង ហើយ "អវត្តមាននៃតម្រូវការជាមុននេះ ជាធម្មតាមានអារម្មណ៍ថាជាឧបសគ្គដល់ការទំនាក់ទំនង ហើយអាចនាំឱ្យ ដល់ការបញ្ចប់របស់វា; ជាឧទាហរណ៍ សូមមើលនៅក្នុងសំបុត្ររបស់ Pushkin ទៅកាន់ Vyazemsky ថា "Darling ខ្ញុំធុញទ្រាន់នឹងការសរសេរទៅកាន់អ្នក ព្រោះខ្ញុំមិនអាចបង្ហាញខ្លួនក្នុងឈុតសំលៀកបំពាក់ ដោះប៊ូតុង និងដៃអាវចុះក្រោម" (ខែវិច្ឆិកា 1825)។

ធាតុនៃការនិយាយពាក្យសំដីនៅក្នុងការសរសេរត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុង dissonance នៃការតភ្ជាប់វាក្យសម្ព័ន្ធលីនេអ៊ែរ; នេះថ្លែងទីបន្ទាល់ចំពោះ "ការបញ្ចេញសំឡេងរហ័ស" របស់អ្នកនិពន្ធ និស្ស័យតាមអំពើចិត្តនៃធាតុប្រធានបទនៅក្នុងវគ្គនៃការបង្ហាញគំនិត (ឧទាហរណ៍៖ ខ្ញុំបានសើចអំពី Valya នៅពេលខ្ញុំអានអំពីល្បិចរបស់នាង ... ; ដែលអាចជា analogue មួយ។ នៃ​ការ​សាង​សង់​នៃ​ភាសា​ដែល​បាន​សរសេរ​កូដ​: សម្រាប់ Valya ខ្ញុំ​សើច ... ) ។ និន្នាការនៃ "ការចងខ្សែ" នេះមានសារៈសំខាន់តាមប្រធានបទ តាមទស្សនៈរបស់អ្នកនិពន្ធសំបុត្រ ធាតុក៏ជាលក្ខណៈសម្រាប់ការបង្កើតរចនាសម្ព័ន្ធទាំងមូលនៃអក្សរផងដែរ៖ អក្សរអាចមានលក្ខណៈជាប្រធានបទ ឆ្អែតជាមួយនឹងធាតុពាក់ព័ន្ធ និងសារបន្ថែម។ .

លក្ខខណ្ឌជាក់ស្តែងនៃសាមគ្គីភាព និងកិច្ចព្រមព្រៀងនៅក្នុងប្រភេទនៃការសរសេររកឃើញការបញ្ចេញមតិផ្លូវការរបស់វានៅក្នុង "រូបមន្ត" នៃការស្វាគមន៍ និងការលាគ្នា ដែលមានប្រភពចេញពីអ័ព្ទនៃពេលវេលា។

7. ចំណាំ។ មិនដូចការសរសេរទេ ប្រភេទនៃការនិយាយពាក្យសំដីនេះត្រូវបានបង្កើតឡើងយ៉ាងទូលំទូលាយដោយពិភពទូទៅនៃអារម្មណ៍-ការគិតរបស់អ្នកផ្ញើ និងអ្នកទទួល ទម្រង់រោគរាតត្បាត និងអ័ក្សដូចគ្នា ភាពពាក់ព័ន្ធនៃកាលៈទេសៈដូចគ្នា។ ដូច្នេះ ខ្លឹមសារនៃចំណាំជាធម្មតាខ្លីៗ។ អាគុយម៉ង់លម្អិតអាចត្រូវបានជំនួសដោយពាក្យមួយឬពីរដែលដើរតួជាជំនួយ។

ដូច្នេះ ជាឧទាហរណ៍ ចំណាំដែលទុកក្នុងអន្តេវាសិកដ្ឋានរបស់សិស្សអាចមានតែពាក្យពីរប៉ុណ្ណោះ៖ "ពួកគេបានហៅ៖ យើងកំពុងរង់ចាំ"។ អ្នកទទួលកំណត់ចំណាំទាយទាំងអ្នកនិពន្ធនៃចំណាំ និងគោលបំណងទំនាក់ទំនងរបស់ពួកគេ។ ការដាក់លក្ខខណ្ឌតាមស្ថានភាព និងទំនាក់ទំនងជិតស្និទ្ធរវាងអ្នកផ្ញើ និងអ្នកទទួល ធ្វើឱ្យការបញ្ចេញមតិដោយសេរី និងអាចទទួលយកបាន; ជាឧទាហរណ៍ សូមមើលកំណត់ចំណាំរបស់ A. N. Ostrovsky ទៅកាន់ N. A. Dubrovsky៖ “Nikolka! ហេតុអ្វីបានជាអ្នកមិនដឹកនាំ Vetlitsky ហើយតើអ្នកឯងនៅឯណា? តើអ្នកនឹងស្តាប់ខ្ញុំទេ! អញ្ចឹងអ្នករង់ចាំ!”

អ្នក​មិន​អាច​សរសេរ​បែប​នេះ​បាន​ទេ ខ្ញុំ​គ្រាន់​តែ​គិត​ដូច្នេះ ប៉ុន្តែ​អ្នក​ត្រូវ​សរសេរ​ដូចនេះ៖

“ព្រះករុណា

Nikolai Alexandrovich,

តើអ្នកចង់ស្វាគមន៍ខ្ញុំនៅថ្ងៃនេះដោយផ្ទាល់ពីការិយាល័យទៅតុបរិភោគអាហារដែលនឹងតម្រូវឱ្យ A. Ostrovsky គោរពនិងលះបង់យ៉ាងជ្រាលជ្រៅរបស់អ្នក»។

(តុលា 1870)”។

សម្លេងមិត្តភាពក្រៅផ្លូវការនៃចំណាំទីមួយ និងលក្ខណៈផ្លូវការសុទ្ធសាធនៃទីពីរ ពន្យល់ពីភាពមិនពេញលេញនៃរចនាសម្ព័ន្ធនៃចំណាំទីមួយ (តើអ្នកទៅណា?) កំណត់សម្គាល់ទីពីរមិនមានធាតុផ្សំនៃគំរូទីមួយទេ៖ ប្រូបាប៊ីលីតេនៃការបរាជ័យ និងកលល្បិចនៃឥទ្ធិពលលើអ្នកទទួលអាសយដ្ឋានមិនត្រូវបានបង្ហាញនៅទីនេះទេ។

នៅក្នុងកំណត់ត្រាមួយ, ដូចជានៅក្នុងលិខិតមួយ, វាគឺអាចធ្វើបានសម្រាប់អ្នកអាសយដ្ឋានដើម្បីពិនិត្យដោយខ្លួនឯងវិធីនៃការបញ្ចេញមតិរបស់គាត់, រថភ្លើងនៃគំនិត; ឧទាហរណ៍៖ តើខ្ញុំត្រូវទៅទេ? (ទេ ខ្ញុំនឹងរត់នៅពេលព្រឹក)។ លើសពីនេះ កំណត់ចំណាំ ដូចជាលិខិតមួយ ប្រហែលជាមិនមែនជាលំហូរនៃការគិតដោយឯកឯងនោះទេ ប៉ុន្តែជាកំណែដែលបានដំណើរការ ដែលសរសេរចេញពីសេចក្តីព្រាង ដែលក្នុងនោះភាពមិនប្រក្រតីនៃការច្នៃប្រឌិតត្រូវបាន "បន្ទន់" និងកាត់បន្ថយ រូបរាងដែលមិននឹកស្មានដល់នៅក្នុងស្មារតី។ នៃធាតុដ៏មានអត្ថន័យនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍។

8. កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ។ ធាតុកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ គឺជាអត្ថបទនៃសុន្ទរកថាដែលនិយាយដោយពាក្យសំដី ហើយដូច្នេះ ពួកវាមានលក្ខណៈពិសេសទាំងអស់នៃអត្ថបទដោយសារតែចន្លោះជាក់ស្តែងពហុកត្តា។ អាសយដ្ឋាននៃអត្ថបទនៃកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃគឺជា ego ផ្លាស់ប្តូរប្រធានបទ "ឧទាហរណ៍ខ្ពស់បំផុតនៃការយល់ដឹងគ្នាទៅវិញទៅមក" (នៅក្នុងវាក្យស័ព្ទរបស់ M. M. Bakhtin) ដែលជួយអ្នកនិពន្ធបង្ហាញពីគំនិត អារម្មណ៍ និងការសង្ស័យរបស់គាត់។ កត្តាជាក់ស្តែងនេះបង្ខំឱ្យអ្នកនិពន្ធនៃធាតុកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃដើម្បីផ្ទៀងផ្ទាត់ភាពត្រឹមត្រូវនៃការបញ្ចេញមតិនៃគំនិត ដើម្បីណែនាំពាក្យមានន័យដូច concretizers ដើម្បីប្រើឧបករណ៍វាក្យសម្ព័ន្ធដូចជា gradation ចលនាសំណួរ-ចម្លើយ សំណួរវោហាសាស្ត្រ; ពាក្យណែនាំ និងប្រយោគដែលជាសញ្ញានៃការឆ្លុះបញ្ចាំងរបស់អ្នកនិពន្ធ; សូមមើល ជាឧទាហរណ៍ បំណែកនៃកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃរបស់ Andrei Bely (ចូលថ្ងៃទី 8 ខែសីហា ឆ្នាំ 1921; ថ្ងៃបន្ទាប់ពីការស្លាប់របស់ A. Blok): យន្តហោះរាងកាយ) គឺជាផ្នែកមួយនៃខ្លួនខ្ញុំ។ យ៉ាង​ម៉េច​ដែរ? ខ្ញុំនៅរស់ ប៉ុន្តែខ្លឹមសារ ខ្លឹមសារនៃព្រលឹងខ្ញុំ បានស្លាប់ហើយឬនៅ? មិនសមហេតុសមផល?! បន្ទាប់មក ខ្ញុំ​បាន​ដឹង​ថា​ដំណាក់កាល​ដ៏​ធំ​មួយ​នៃ​ជីវិត​របស់ខ្ញុំ​បាន​បញ្ចប់​ហើយ​» [Literaturnaya. កាសែត។ 1990. ថ្ងៃទី 1 ខែសីហា]។

រចនាប័ទ្មនៃធាតុកំណត់ហេតុត្រូវបានកំណត់ដោយគ្រប់ទិដ្ឋភាពនៃបុគ្គលិកលក្ខណៈ (ខ្ញុំ - បញ្ញា, ខ្ញុំ - អារម្មណ៍, ខ្ញុំ - ខាងវិញ្ញាណ។ ល។ ); អាស្រ័យលើភាពលេចធ្លោនៃការចាប់ផ្តើមមួយ ឬមួយផ្សេងទៀត លក្ខណៈនៃការបង្ហាញផ្លាស់ប្តូរ។ កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃត្រូវបានបែងចែកជាពីរប្រភេទធំ ៗ ។ កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃខ្លះឆ្លុះបញ្ចាំងពីការតំរង់ទិសរបស់អ្នកនិពន្ធក្នុងការពិពណ៌នាថ្ងៃជាកន្លែងបណ្តោះអាសន្ន។ នេះអាចជាបញ្ជីនៃអ្វីដែលបានធ្វើ សេចក្តីសង្ខេប ការឆ្លុះបញ្ចាំង ការវិភាគនៃអារម្មណ៍ និងគំនិត ផែនការ។ អំពីអ្វីដែលគួរឱ្យរំភើប ប្រភេទនៃ "ស្ទ្រីមនៃស្មារតី" ជាមួយនឹងប្រធានបទរងដែលពាក់ព័ន្ធនៃគំនិត "ចម្បង" នៃថ្ងៃ។ កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃរបស់មនុស្សដែលធ្វើការងារប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិតគឺជាមន្ទីរពិសោធន៍នៃការស្វែងរកប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិត ហើយមិនខុសគ្នាច្រើនពី "សៀវភៅកត់ត្រា" និង "សៀវភៅការងារ" របស់អ្នកនិពន្ធ និងកវីទេ។

វប្បធម៌នៃការនិយាយភាសារុស្ស៊ី / Ed ។ យល់ព្រម។ Graudina និង E.N. Shiryaeva - M. , ឆ្នាំ 1999