មុខងារនៃព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈ

ព័ត៌មានលម្អិតអាចអនុវត្តមុខងារមនោគមវិជ្ជា និងអត្ថន័យសំខាន់ៗ និងផ្តល់បន្ទុកអារម្មណ៍ដល់អត្ថបទទាំងមូល។ មុខងារនៃព័ត៌មានលម្អិតអាចជាផ្លូវចិត្ត គ្រោង និងការពិពណ៌នា។ ព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈមិនត្រឹមតែអាចបង្ហាញព័ត៌មានចាំបាច់ប៉ុណ្ណោះទេ។ ដោយមានជំនួយពីព័ត៌មានលម្អិតនៅក្នុងការងារអក្សរសាស្ត្រ អ្នកអាចទទួលបានគំនិតរស់រវើកបំផុតនៃតួអង្គ រូបរាងរបស់គាត់ ស្ថានភាពផ្លូវចិត្ត ឬបរិយាកាសជុំវិញវីរបុរស។

ព័ត៌មានលម្អិតក៏អាចដើរតួជាមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិក្នុងន័យធៀបផងដែរ។ ឧទាហរណ៍:

ព្រៃឈរគ្មានចលនា ស្ងប់ស្ងាត់ក្នុងភាពស្រងូតស្រងាត់របស់វា ហាក់បីដូចជារលីង ពាក់កណ្តាលអាក្រាត មានរាងមូលទាំងស្រុង។ មានតែនៅទីនេះទេ ហើយមានដើមឈើ birch ទន់ៗដែលមានស្លឹកពណ៌លឿងដ៏កម្រ។ (V.P. Astafiev)

ជាឧទាហរណ៍ ក្នុងប្រយោគនេះ អេពីធីត គឺជាព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈ ដោយមានជំនួយពីរូបភាពនៃព្រៃដែលមិនស្រួលត្រូវបានគូរ។ តួនាទីនៃការប្រើប្រាស់របស់ពួកគេគឺដើម្បីបញ្ជាក់ពីស្ថានភាពដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចនិងភាពតានតឹងនៃវីរបុរសអក្សរសាស្ត្រ។ នៅទីនេះជាឧទាហរណ៍តើ Vasyutka បែបណានៅក្នុងរឿងរបស់ Astafiev មើលឃើញធម្មជាតិនៅពេលដែលវាដឹងពីភាពឯកកោរបស់វា។

"... Taiga... Taiga... ដោយគ្មានចុង និងគែម វាលាតសន្ធឹងគ្រប់ទិសទី ស្ងៀមស្ងាត់ ព្រងើយកណ្តើយ ... "។

“ពីខាងលើ វាហាក់ដូចជាសមុទ្រងងឹតដ៏ធំមួយ។ មេឃមិនរលត់ភ្លាមៗទេ ដូចកើតឡើងនៅលើភ្នំ ប៉ុន្តែលាតសន្ធឹងឆ្ងាយ ឆ្ងាយ ខិតទៅជិតកំពូលព្រៃ។ ពពកពីលើក្បាលគឺកម្រណាស់ ប៉ុន្តែ Vasyutka មើលទៅកាន់តែឆ្ងាយ ពួកវាកាន់តែក្រាស់ ហើយទីបំផុតការបើកពណ៌ខៀវបានបាត់ទាំងស្រុង។ ពពកនៃរោមកប្បាសសង្កត់លើ taiga ហើយវារលាយនៅក្នុងពួកគេ។

ទេសភាពបង្ហាញពីការថប់បារម្ភខាងក្នុងដ៏អស្ចារ្យរបស់ក្មេងប្រុស ហើយក៏ពណ៌នាអំពីមូលហេតុនៃការថប់បារម្ភនេះផងដែរ។ គាត់ឃើញ taiga "ស្ងាត់" និង "ព្រងើយកណ្តើយ" ស្រដៀងទៅនឹងសមុទ្រងងឹត មេឃទាបចុះមកស្ទើរតែដល់ព្រៃ។ ការរួមបញ្ចូលគ្នានៅក្នុងអត្ថបទនៃ epithet និងការប្រៀបធៀប ("រោមកប្បាសដែលបានបង្ហាប់"), personification និង metaphor ("ដាក់ចុះ", "រំលាយ") ដែលជាលម្អិតសិល្បៈជួយអ្នកអានឱ្យស្រមៃកាន់តែប្រសើរឡើងលើមេឃធ្ងន់ព្យួរនៅលើ taiga ងងឹត។ ហើយនៅពេលជាមួយគ្នានេះបង្ហាញពីគំនិតដែលថាធម្មជាតិគឺព្រងើយកណ្តើយចំពោះជោគវាសនារបស់មនុស្ស។ ហើយនៅទីនេះមុខងារនៃព័ត៌មានលម្អិតគឺ semantic ។

ពិចារណាឧទាហរណ៍មួយទៀតនៃព័ត៌មានលម្អិតពីអត្ថបទរបស់អ្នកនិពន្ធ V.P. Astafyeva: "ដោយបេះដូងលោតញាប់ គាត់បានរត់ទៅដើមឈើដើម្បីមានអារម្មណ៍ថាមានស្នាមរន្ធជាមួយនឹងតំណក់ជ័រជាមួយនឹងដៃរបស់គាត់ ប៉ុន្តែគាត់បានឃើញសំបករឹង"។ ការពិពណ៌នា និងគ្រោងលម្អិតនេះ ពង្រឹងរឿងភាគនៃស្ថានភាពដែលវីរបុរសនៃរឿងរកឃើញខ្លួនឯង។

ផងដែរនៅក្នុងអត្ថបទនៃការងារសិល្បៈមួយ វាអាចមានការពិពណ៌នាល្អិតល្អន់ ឬសេចក្តីលម្អិតប្រៀបធៀប។ ជាឧទាហរណ៍ នេះគឺជាការពិពណ៌នាអំពីការហោះហើរដែលគ្មានទីពឹងដែលជាប់គាំងនៅក្នុងបណ្តាញបណ្តាញពីការងារដូចគ្នា៖

"អ្នកប្រមាញ់ដែលមានបទពិសោធន៍ - សត្វពីងពាងបានលាតសន្ធឹងបណ្តាញនៅលើបក្សីដែលស្លាប់។ សត្វពីងពាងលែងនៅទីនោះទៀតហើយ - វាច្បាស់ជាបានទៅចំណាយពេលរដូវរងានៅក្នុងប្រហោងមួយចំនួនហើយបានបោះបង់ចោលអន្ទាក់។ សត្វរុយស្ដោះទឹកមាត់ធំដែលស៊ីចំណីល្អ ចាប់នៅក្នុងវា ហើយវាយ វាយ ញ័រជាមួយនឹងស្លាបដែលខ្សោយ។ អ្វីមួយបានចាប់ផ្តើមរំខាន Vasyutka នៅពេលឃើញសត្វរុយដែលគ្មានទីពឹងជាប់គាំងនៅក្នុងសំណាញ់។ ហើយបន្ទាប់មកវាហាក់ដូចជាវាយគាត់: ហេតុអ្វីបានជាគាត់វង្វេង!

ក្នុងគោលបំណងដូចគ្នា ដើម្បីបង្ហាញពីភាពមិនស្រួលផ្ទៃក្នុងរបស់វីរបុរសរបស់គាត់ អ្នកនិពន្ធប្រើវិធីសាស្រ្តនៃការសន្ទនាផ្ទៃក្នុងច្រើនជាងម្តងក្នុងអត្ថបទ ហើយនេះក៏ជាព័ត៌មានលំអិតផ្នែកសិល្បៈដ៏ទាក់ទាញផងដែរ។ ឧទាហរណ៍:

"F-fu-អ្នក ខូចវា! តើដៃកាន់នៅឯណា? - បេះដូងរបស់ Vasyutka បានលិច, ញើសបានលេចឡើងនៅលើថ្ងាសរបស់គាត់។ - capercaillie ទាំងអស់នេះ! ប្រញាប់ប្រញាល់ដូចជា goblin ឥឡូវនេះគិតអំពីកន្លែងដែលត្រូវទៅ - Vasyutka និយាយខ្លាំង ៗ ដើម្បីបណ្តេញភាពភ័យខ្លាចដែលជិតមកដល់។ - គ្មានអ្វីទេខ្ញុំនឹងគិតអំពីវាហើយរកវិធី។ ដូច្នេះ - ដូច្នេះ ... ផ្នែកស្ទើរតែទទេនៃ spruce - វាមានន័យថាភាគខាងជើងគឺនៅក្នុងទិសដៅនោះហើយជាកន្លែងដែលមានសាខាបន្ថែមទៀត - ភាគខាងត្បូង។ តាអាក…”។

ព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈ និងប្រភេទរបស់វា។

មាតិកា

សេចក្តីផ្តើម…………………………………………………………………..
ជំពូកទី 1. …………………………………………………………………….	5
1.1 ព័ត៌មានលម្អិតអំពីសិល្បៈ និងមុខងាររបស់វានៅក្នុងអត្ថបទ ………….	5
1.2 ចំណាត់ថ្នាក់នៃព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈ …………………………..	9
1.3 ព័ត៌មានលម្អិតអំពីសិល្បៈ និងនិមិត្តសញ្ញាសិល្បៈ…………………….	13
ជំពូក 2។ ……………………………………………………………………។	16
2.1 រចនាប័ទ្មច្នៃប្រឌិតរបស់ E. Hemingway ……………………………………..	16
2.2 សេចក្តីលម្អិតសិល្បៈនៅក្នុងរឿងរបស់ E. Hemingway "បុរសចំណាស់និងសមុទ្រ" ...	19
2.3 និមិត្តសញ្ញាជាប្រភេទសិល្បៈលម្អិតនៅក្នុងរឿងរបស់ E. Hemingway "The Old Man and the Sea" …………………………………………….	27
សេចក្តីសន្និដ្ឋាន …………………………………………………………………	32
គន្ថនិទ្ទេស ……………………………………………………….	35

សេចក្តីផ្តើម
មានបាតុភូតមួយចំនួននៅក្នុងវិទ្យាសាស្រ្ត philological ដែលត្រូវបានលើកឡើងជាញឹកញាប់និងមិនច្បាស់លាស់ដូច្នេះជាការលម្អិត។ ដោយវិចារណញាណ ព័ត៌មានលម្អិតត្រូវបានយល់ឃើញថាជា "អ្វីមួយតូច មិនសំខាន់ មានន័យថា អ្វីមួយធំ សំខាន់"។ នៅក្នុងការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ និងស្ទីលស្ទីល មតិត្រូវបានបង្កើតឡើងយ៉ាងយូរ និងត្រឹមត្រូវដែលការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយនៃព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈអាចដើរតួជាសូចនាករសំខាន់នៃរចនាប័ទ្មបុគ្គល និងកំណត់លក្ខណៈដូចជា អ្នកនិពន្ធផ្សេងៗគ្នាដូចជា Chekhov, Hemingway, Mansfield ។ ដោយពិភាក្សាអំពីសុភាសិតនៃសតវត្សទី 20 អ្នករិះគន់និយាយជាឯកច្ឆ័ន្ទអំពីការទាក់ទាញរបស់វាទៅលម្អិត ដែលគ្រាន់តែជាសញ្ញាមិនសំខាន់នៃបាតុភូត ឬស្ថានការណ៍ ដែលទុកឱ្យអ្នកអានបញ្ចប់រូបភាពដោយខ្លួនឯង។
នៅដំណាក់កាលបច្ចុប្បន្ននៃការអភិវឌ្ឍន៍ភាសាអក្សរសាស្ត្រ និងស្ទីលស្ទីក ការវិភាគនៃការងារអក្សរសាស្ត្រមិនអាចចាត់ទុកថាពេញលេញបានឡើយ ដោយមិនសិក្សាពីមុខងារនៃសិល្បៈលម្អិតនៅក្នុងវា។ ក្នុងន័យនេះ គោលបំណងនៃការសិក្សានេះគឺដើម្បីសិក្សា និងវិភាគប្រភេទផ្សេងៗនៃព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈ ដើម្បីកំណត់ពីសារៈសំខាន់របស់ពួកគេក្នុងការបង្កើតរឿងប្រៀបប្រដូចរបស់ E. Hemingway "បុរសចំណាស់ និងសមុទ្រ"។ ការងារនេះត្រូវបានជ្រើសរើសដោយសារតែប្រធានបទដែលបង្ហាញដោយ E. Hemingway គឺអស់កល្បជានិច្ច។ ទាំងនេះគឺជាបញ្ហានៃសេចក្តីថ្លៃថ្នូររបស់មនុស្ស សីលធម៌ ការអភិវឌ្ឍន៍បុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់មនុស្សតាមរយៈការតស៊ូ។ រឿងប្រៀបប្រដូច "បុរសចំណាស់ និងសមុទ្រ" មានអត្ថបទយ៉ាងស៊ីជម្រៅ ដែលនឹងជួយឱ្យយល់ពីការវិភាគលម្អិតនៃសិល្បៈ ដែលអនុញ្ញាតឱ្យពង្រីកលទ្ធភាពនៃការបកស្រាយការងារអក្សរសាស្ត្រ។
គោលបំណងនៃការងារកំណត់គោលដៅជាក់លាក់នៃការសិក្សា៖

ការសិក្សាអំពីបទប្បញ្ញត្តិសំខាន់ៗនៃការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រសម័យទំនើបទាក់ទងនឹងតួនាទីនៃព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈនៅក្នុងស្នាដៃ។
ការវិភាគនៃប្រភេទនៃផ្នែក;
ការកំណត់អត្តសញ្ញាណប្រភេទផ្សេងៗនៃពត៌មានលំអិតសិល្បៈនៅក្នុងរឿងប្រៀបប្រដូចរបស់ E. Hemingway "The Old Man and the Sea";
ការលាតត្រដាងមុខងារសំខាន់ៗនៃព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈនៅក្នុងការងារនេះ។

វត្ថុនៃការសិក្សានេះគឺរឿងប្រៀបប្រដូចរបស់ E. Hemingway "The Old Man and the Sea"។
ប្រធានបទនៃការសិក្សាគឺជាព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈ - អង្គភាពតូចបំផុតនៃពិភពគោលបំណងនៃការងាររបស់អ្នកនិពន្ធ។
រចនាសម្ព័ន្ធនៃការងារត្រូវបានកំណត់ដោយគោលដៅនិងគោលបំណងនៃការសិក្សា។
សេចក្តីផ្តើមបង្ហាញពីភាពពាក់ព័ន្ធនៃប្រធានបទដែលបានជ្រើសរើស កំណត់គោលដៅសំខាន់ និងភារកិច្ចជាក់លាក់នៃការងារ។
នៅក្នុងផ្នែកទ្រឹស្តីបទប្បញ្ញត្តិសំខាន់ៗទាក់ទងនឹងគំនិតនៃ "ព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈ" ត្រូវបានស្វែងយល់ ចំណាត់ថ្នាក់នៃព័ត៌មានលម្អិតដែលមាននៅក្នុងការរិះគន់អក្សរសាស្ត្រទំនើបត្រូវបានផ្តល់ឱ្យ ហើយមុខងាររបស់ពួកគេនៅក្នុងការងារអក្សរសាស្ត្រត្រូវបានកំណត់។
នៅក្នុងផ្នែកជាក់ស្តែង ការវិភាគអំពីរឿងប្រៀបប្រដូចដោយ E. Hemingway "បុរសចំណាស់ និងសមុទ្រ" ត្រូវបានអនុវត្ត ដោយគូសបញ្ជាក់លម្អិតអំពីសិល្បៈ និងកំណត់តួនាទីរបស់ពួកគេក្នុងការបង្កើតអត្ថបទរង។
សរុបសេចក្តី លទ្ធផលទ្រឹស្តី និងការអនុវត្តជាក់ស្តែងនៃការសិក្សាត្រូវបានសង្ខេប បទប្បញ្ញត្តិសំខាន់ៗលើសម្ភារៈនៃការងារត្រូវបានផ្តល់ឱ្យ។

ជំពូកទី 1
1.1 ព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈ និងមុខងាររបស់វានៅក្នុងអត្ថបទ
នៅក្នុងការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ និងស្ទីលស្ទីល មាននិយមន័យផ្សេងៗគ្នានៃគោលគំនិតនៃ "លម្អិតសិល្បៈ"។ និយមន័យពេញលេញ និងលម្អិតបំផុតមួយត្រូវបានផ្តល់ឱ្យនៅក្នុងការងារនេះ។
ដូច្នេះ ព័ត៌មានលម្អិតផ្នែកសិល្បៈ (ពីព័ត៌មានលម្អិតបារាំង - ផ្នែកមួយ ព័ត៌មានលម្អិត) គឺជាផ្នែកមួយដ៏សំខាន់ ដែលត្រូវបានបន្លិចនៃរូបភាពសិល្បៈ ដែលជាព័ត៌មានលម្អិតបង្ហាញនៅក្នុងការងារដែលផ្ទុកនូវបន្ទុកអត្ថន័យ និងមនោគមវិជ្ជា និងអារម្មណ៍យ៉ាងសំខាន់។ ព័ត៌មានលម្អិតអាចបញ្ជូនព័ត៌មានចំនួនអតិបរិមា ដោយមានជំនួយពីបរិមាណអត្ថបទតូចមួយ ដោយមានជំនួយពីព័ត៌មានលម្អិតមួយ ឬពីរបីពាក្យ អ្នកអាចទទួលបានគំនិតរស់រវើកបំផុតនៃតួអក្សរ (រូបរាង ឬចិត្តវិទ្យារបស់គាត់) , ខាងក្នុង, បរិស្ថាន។ មិនដូចព័ត៌មានលម្អិត ដែលតែងតែធ្វើការជាមួយព័ត៌មានលម្អិតផ្សេងទៀត បង្កើតជារូបភាពពេញលេញ និងអាចជឿជាក់បាននៃពិភពលោក ព័ត៌មានលម្អិតតែងតែឯករាជ្យ។
ព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈ - ទម្រង់មួយនៃរូបភាពពណ៌នាពិភពលោក - គឺជាផ្នែកសំខាន់មួយនៃរូបភាពពាក្យសម្ដី និងសិល្បៈ។ ចាប់តាំងពីរូបភាពសិល្បៈពាក្យសំដី និងការងារទាំងមូលមានសក្តានុពលប៉ូលីសេមែន តម្លៃប្រៀបធៀបរបស់ពួកគេ រង្វាស់នៃភាពគ្រប់គ្រាន់ ឬប៉ូលមីកាល់ ទាក់ទងនឹងគំនិតរបស់អ្នកនិពន្ធក៏ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការកំណត់អត្តសញ្ញាណនៃព័ត៌មានលម្អិតនៃពិភពរូបភាពរបស់អ្នកនិពន្ធផងដែរ។ ការសិក្សាបែបវិទ្យាសាស្ត្រនៃពិភពនៃការងារមួយ ដោយគិតគូរពីមុខវិជ្ជាតំណាងត្រូវបានទទួលស្គាល់ដោយអ្នកជំនាញជាច្រើនក្នុងទ្រឹស្ដីអក្សរសិល្ប៍ថាជាកិច្ចការសំខាន់មួយនៃការរិះគន់អក្សរសាស្ត្រសម័យទំនើប។
ជាក្បួន ព័ត៌មានលម្អិតបង្ហាញពីសញ្ញាខាងក្រៅសុទ្ធសាធ ដែលមិនសំខាន់ នៃបាតុភូតពហុភាគី និងស្មុគ្រស្មាញ សម្រាប់ផ្នែកភាគច្រើន វាដើរតួជាអ្នកតំណាងសម្ភារៈនៃអង្គហេតុ និងដំណើរការដែលមិនត្រូវបានកំណត់ចំពោះសញ្ញាខាងលើដែលបានរៀបរាប់នោះទេ។ អត្ថិភាពនៃបាតុភូតនៃលម្អិតសិល្បៈត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងភាពមិនអាចទៅរួចនៃការចាប់យកបាតុភូតនេះទាំងស្រុង និងតម្រូវការជាលទ្ធផលដើម្បីបញ្ជូនផ្នែកដែលយល់ឃើញទៅកាន់អ្នកទទួល ដើម្បីឱ្យអ្នកក្រោយទទួលបានគំនិតនៃបាតុភូតទាំងមូល។ លក្ខណៈបុគ្គលនៃការបង្ហាញខាងក្រៅនៃអារម្មណ៍ ភាពជាបុគ្គលនៃវិធីសាស្រ្តជ្រើសរើសរបស់អ្នកនិពន្ធចំពោះការបង្ហាញខាងក្រៅដែលបានសង្កេតឃើញទាំងនេះ បង្កើតឱ្យមានភាពខុសគ្នាគ្មានកំណត់នៃព័ត៌មានលម្អិតដែលតំណាងឱ្យបទពិសោធន៍របស់មនុស្ស។
នៅពេលវិភាគអត្ថបទ ពត៌មានលំអិតសិល្បៈមួយត្រូវបានសម្គាល់ជាញឹកញាប់ជាមួយ metaonymy ហើយលើសពីនេះទៅទៀតជាមួយនឹងភាពខុសគ្នារបស់វា ដែលផ្អែកលើទំនាក់ទំនងនៃផ្នែក និងទាំងមូល - synecdoche ។ ហេតុផលសម្រាប់នេះគឺវត្តមាននៃភាពស្រដៀងគ្នាខាងក្រៅរវាងពួកគេ: ទាំង synecdoche និងលម្អិតតំណាងឱ្យធំទៅតូចទាំងមូលតាមរយៈផ្នែក។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ នៅក្នុងលក្ខណៈភាសា និងមុខងាររបស់ពួកគេ ទាំងនេះគឺជាបាតុភូតផ្សេងគ្នា។ នៅក្នុង synecdoche មានការផ្ទេរឈ្មោះពីផ្នែកទៅទាំងមូល។ ព័ត៌មានលម្អិតប្រើអត្ថន័យផ្ទាល់នៃពាក្យ។ ដើម្បីតំណាងឱ្យទាំងមូលនៅក្នុង synecdoche មុខងារទាក់ទាញ និងចាប់អារម្មណ៍របស់វាត្រូវបានប្រើ ហើយគោលបំណងចម្បងរបស់វាគឺដើម្បីបង្កើតរូបភាពជាមួយនឹងសេដ្ឋកិច្ចទូទៅនៃមធ្យោបាយបញ្ចេញមតិ។ នៅក្នុងលម្អិត ផ្ទុយទៅវិញ លក្ខណៈពិសេសដែលមិនច្បាស់លាស់មួយត្រូវបានប្រើ ជាជាងការសង្កត់ធ្ងន់មិនមែនខាងក្រៅ ប៉ុន្តែការភ្ជាប់ផ្ទៃក្នុងនៃបាតុភូត។ ដូច្នេះហើយ ការយកចិត្តទុកដាក់មិនផ្តោតលើវាទេ វាត្រូវបានរាយការណ៍ថាឆ្លងកាត់ ដូចជាឆ្លងកាត់ ប៉ុន្តែអ្នកអានដែលយកចិត្តទុកដាក់គួរស្វែងយល់ពីរូបភាពនៃការពិតនៅពីក្រោយវា។ នៅក្នុង synecdoche មានការជំនួសដោយមិនច្បាស់លាស់នៃអ្វីដែលហៅថាជាមួយនឹងអ្វីដែលមានន័យ។ នៅពេល deciphering synecdoche ឯកតា lexical ទាំងនោះដែលបានសម្តែងវាមិនចាកចេញពីឃ្លានោះទេ ប៉ុន្តែនៅតែមានអត្ថន័យផ្ទាល់របស់វា។
នៅក្នុងលម្អិតមិនមានការជំនួស, ប៉ុន្តែការបញ្ច្រាស, ការបើកមួយ។ នៅពេលបកស្រាយព័ត៌មានលម្អិត វាមិនមានភាពច្បាស់លាស់ទេ។ ខ្លឹមសារពិតរបស់វាអាចត្រូវបានយល់ឃើញដោយអ្នកអានផ្សេងៗគ្នាជាមួយនឹងកម្រិតនៃភាពស៊ីជម្រៅផ្សេងៗគ្នា អាស្រ័យលើវាក្យសព្ទផ្ទាល់ខ្លួន ការយកចិត្តទុកដាក់ អារម្មណ៍នៃការអាន គុណភាពផ្ទាល់ខ្លួនផ្សេងទៀតរបស់អ្នកទទួល និងលក្ខខណ្ឌនៃការយល់ឃើញ។
មុខងារលម្អិតនៅក្នុងអត្ថបទទាំងមូល។ អត្ថន័យពេញលេញរបស់វាមិនត្រូវបានគេដឹងដោយអប្បបរិមានៃការបង្ហាញ lexical ទេ ប៉ុន្តែទាមទារឱ្យមានការចូលរួមពីប្រព័ន្ធសិល្បៈទាំងមូល ពោលគឺវាត្រូវបានរួមបញ្ចូលដោយផ្ទាល់នៅក្នុងសកម្មភាពនៃប្រភេទប្រព័ន្ធ។ ដូច្នេះ​បើ​និយាយ​ពី​កម្រិត​នៃ​ការ​ធ្វើ​ឱ្យ​បាន​ពិត​ប្រាកដ សេចក្ដី​លម្អិត​និង​ការ​ពន្យល់​មិន​ស្រប​គ្នា។ ព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈតែងតែមានលក្ខណៈគ្រប់គ្រាន់ជាសញ្ញានៃរចនាប័ទ្មសេដ្ឋកិច្ច laconic ។
នៅទីនេះយើងត្រូវតែចងចាំថាយើងមិននិយាយអំពីប៉ារ៉ាម៉ែត្របរិមាណដែលវាស់វែងដោយបរិមាណនៃការប្រើប្រាស់ពាក្យនោះទេប៉ុន្តែអំពីគុណភាពមួយ - អំពីឥទ្ធិពលអ្នកអានតាមរបៀបដែលមានប្រសិទ្ធភាពបំផុត។ ហើយព័ត៌មានលម្អិតគឺគ្រាន់តែជាវិធីបែបនេះ ព្រោះវារក្សាទុកមធ្យោបាយក្នុងន័យធៀប បង្កើតរូបភាពទាំងមូលដោយចំណាយលើមុខងារមិនសំខាន់របស់វា។ ជាងនេះទៅទៀត វាបង្ខំអ្នកអានឱ្យចូលរួមសហការណ៍ជាមួយអ្នកនិពន្ធ ដោយបំពេញបន្ថែមរូបភាពដែលគាត់មិនបានគូរដល់ទីបញ្ចប់។ ឃ្លាពិពណ៌នាខ្លីៗពិតជារក្សាទុកពាក្យ ប៉ុន្តែពួកវាទាំងអស់មានលក្ខណៈស្វ័យប្រវត្តិ ហើយភាពច្បាស់លាស់នៃអារម្មណ៍គឺមិនកើតទេ។ ព័ត៌មានលម្អិតគឺជាសញ្ញាដ៏មានអានុភាពនៃន័យធៀប ការដាស់អ្នកអានមិនត្រឹមតែយល់ចិត្តអ្នកនិពន្ធប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានសេចក្តីប្រាថ្នាច្នៃប្រឌិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ផងដែរ។ វាមិនមែនជារឿងចៃដន្យទេ ដែលរូបភាពដែលបង្កើតឡើងវិញដោយអ្នកអានផ្សេងៗគ្នា យោងទៅតាមសេចក្តីលម្អិតដូចគ្នា ដោយមិនមានភាពខុសប្លែកគ្នាក្នុងទិសដៅ និងសម្លេង មានភាពខុសប្លែកគ្នាយ៉ាងខ្លាំងនៅក្នុងលម្អិត និងជម្រៅនៃការគូរ។
បន្ថែមពីលើកម្លាំងជំរុញច្នៃប្រឌិត ព័ត៌មានលម្អិតក៏ផ្តល់ឱ្យអ្នកអាននូវអារម្មណ៍នៃឯករាជ្យភាពនៃតំណាងដែលបានបង្កើតផងដែរ។ ដោយមិនគិតពីការពិតដែលថាទាំងមូលត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើមូលដ្ឋាននៃព័ត៌មានលម្អិតដែលបានជ្រើសរើសដោយចេតនាសម្រាប់វាដោយវិចិត្រករអ្នកអានមានទំនុកចិត្តលើឯករាជ្យភាពរបស់គាត់ពីគំនិតរបស់អ្នកនិពន្ធ។ នេះហាក់ដូចជាឯករាជ្យនៃការអភិវឌ្ឍន៍ការគិត និងការស្រមើលស្រមៃរបស់អ្នកអាន ផ្តល់ឱ្យនិទានរឿងនូវភាពមិនចាប់អារម្មណ៍។ សម្រាប់ហេតុផលទាំងអស់នេះ ព័ត៌មានលម្អិតគឺជាធាតុផ្សំដ៏សំខាន់បំផុតនៃប្រព័ន្ធសិល្បៈនៃអត្ថបទ ធ្វើឱ្យមានប្រភេទអត្ថបទមួយចំនួនពិតប្រាកដ ហើយវិចិត្រករទាំងអស់ពិចារណាដោយប្រុងប្រយ័ត្ន និងពិចារណាការជ្រើសរើសរបស់វា។
ការវិភាគលម្អិតនៃសិល្បៈរួមចំណែកដល់ការយល់ដឹងអំពីទិដ្ឋភាពសីលធម៌ ចិត្តសាស្ត្រ និងវប្បធម៌នៃអត្ថបទ ដែលជាការបង្ហាញពីគំនិតរបស់អ្នកនិពន្ធ ដែលផ្លាស់ប្តូរការពិតតាមរយៈការស្រមើស្រមៃប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិត បង្កើតគំរូ - គំនិតរបស់គាត់ ទស្សនៈ។ នៃអត្ថិភាពរបស់មនុស្ស។
ដូច្នេះហើយ ភាពល្បីល្បាញនៃព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈក្នុងចំណោមអ្នកនិពន្ធ កើតចេញពីអំណាចសក្តានុពលរបស់វា ដែលអាចជំរុញការយល់ឃើញរបស់អ្នកអាន លើកទឹកចិត្តឱ្យគាត់បង្កើតរួមគ្នា ផ្តល់វិសាលភាពដល់ការស្រមើលស្រមៃដែលពាក់ព័ន្ធរបស់គាត់។ ម្យ៉ាងវិញទៀត ភាពលម្អិតពិត ជាដំបូងនៃការតំរង់ទិសជាក់ស្តែងនៃអត្ថបទ និងទម្រង់របស់វា។ ក្នុង​ចំណោម​អ្នក​និពន្ធ​ដែល​បាន​ប្រើ​លម្អិត​យ៉ាង​ប៉ិន​ប្រសប់ អ្នក​អាច​ដាក់​ឈ្មោះ​ថា E. Hemingway។

1.2 ចំណាត់ថ្នាក់នៃព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈ
ការកំណត់អត្តសញ្ញាណព័ត៌មានលម្អិត ឬប្រព័ន្ធនៃសេចក្តីលម្អិតដែលបានជ្រើសរើសដោយអ្នកនិពន្ធគឺជាបញ្ហាបន្ទាន់មួយនៃការរិះគន់អក្សរសាស្ត្រសម័យទំនើប។ ជំហានដ៏សំខាន់មួយនៅក្នុងដំណោះស្រាយរបស់វាគឺការចាត់ថ្នាក់នៃព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈ។
ទាំងនៅក្នុងរចនាប័ទ្ម និងនៅក្នុងការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ ចំណាត់ថ្នាក់ទូទៅនៃព័ត៌មានលម្អិតមិនទាន់បានអភិវឌ្ឍទេ។
V. E. Khalizev សរសេរនៅក្នុងសៀវភៅដៃ "ទ្រឹស្តីអក្សរសិល្ប៍" ថា "ក្នុងករណីខ្លះ អ្នកនិពន្ធដំណើរការជាមួយលក្ខណៈលម្អិតនៃបាតុភូត ម្យ៉ាងវិញទៀតពួកគេរួមបញ្ចូលគ្នានូវកម្មវត្ថុផ្សេងៗគ្នានៅក្នុងវគ្គអត្ថបទដូចគ្នា" ។
L.V. Chernets ស្នើឱ្យដាក់ជាក្រុមនូវប្រភេទនៃព័ត៌មានលម្អិតដោយផ្អែកលើរចនាប័ទ្មនៃការងារ គោលការណ៍សម្រាប់កំណត់អត្តសញ្ញាណដែលត្រូវបានកំណត់ដោយ A.B. Esin ។
A. B. Esin ក្នុងការចាត់ថ្នាក់នៃសេចក្តីលម្អិត បង្ហាញពីសេចក្តីលម្អិតនៃខាងក្រៅ និងផ្លូវចិត្ត។ ពត៌មានលំអិតខាងក្រៅទាក់ទាញខាងក្រៅ គោលបំណងរបស់មនុស្ស រូបរាង និងទីជម្រក ហើយត្រូវបានបែងចែកទៅជា បញ្ឈរ ទេសភាព និងពិត។ និងផ្លូវចិត្ត - ពិពណ៌នាអំពីពិភពលោកខាងក្នុងរបស់មនុស្ស។
អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រទាក់ទាញការយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះលក្ខខណ្ឌនៃការបែងចែកបែបនេះ៖ ព័ត៌មានលម្អិតខាងក្រៅក្លាយជាផ្លូវចិត្តប្រសិនបើវាបង្ហាញ បង្ហាញពីចលនាផ្លូវចិត្តមួយចំនួន (ក្នុងករណីនេះវាមានន័យថាជារូបផ្លូវចិត្ត) ឬរួមបញ្ចូលនៅក្នុងដំណើរនៃគំនិត និងបទពិសោធន៍របស់វីរបុរស។
ពីចំណុចនៃទិដ្ឋភាពនៃរូបភាពនៃថាមវន្តនិងឋិតិវន្ត, ខាងក្រៅនិងខាងក្នុង, អ្នកវិទ្យាសាស្រ្តកំណត់ទ្រព្យសម្បត្តិនៃរចនាប័ទ្មនៃអ្នកនិពន្ធជាក់លាក់មួយយោងទៅតាម "សំណុំនៃរចនាប័ទ្មលេចធ្លោ" ។ ប្រសិនបើអ្នកសរសេរយកចិត្តទុកដាក់ជាចម្បងចំពោះគ្រាឋិតិវន្តនៃការមាន (រូបរាងរបស់តួអង្គ ទេសភាព ទិដ្ឋភាពទីក្រុង ផ្ទៃខាងក្នុង វត្ថុ) នោះទ្រព្យសម្បត្តិនៃរចនាប័ទ្មនេះអាចត្រូវបានគេហៅថាពិពណ៌នា។ ព័ត៌មានលម្អិតពិពណ៌នាត្រូវនឹងរចនាប័ទ្មនេះ។
បន្ទុកមុខងារនៃផ្នែកគឺមានភាពចម្រុះណាស់។ អាស្រ័យលើមុខងារដែលបានអនុវត្ត ការចាត់ថ្នាក់នៃប្រភេទសិល្បៈលម្អិតខាងក្រោមអាចត្រូវបានស្នើឡើង៖ រូបភាព ការបញ្ជាក់ លក្ខណៈ ភាពពាក់ព័ន្ធ។
ព័ត៌មានលម្អិតនៃរូបភាពត្រូវបានរចនាឡើងដើម្បីបង្កើតរូបភាពដែលមើលឃើញនៃអ្វីដែលត្រូវបានពិពណ៌នា។ ភាគច្រើនជាញឹកញាប់វាចូលជាធាតុសំខាន់មួយនៅក្នុងរូបភាពនៃធម្មជាតិ និងរូបភាពនៃរូបរាង។ ការងារទេសភាព និងរូបបញ្ឈរ ទទួលបានអត្ថប្រយោជន៍យ៉ាងច្រើនពីការប្រើប្រាស់លម្អិត៖ វាគឺជាព័ត៌មានលម្អិតនេះ ដែលផ្តល់ភាពជាបុគ្គល និងជាក់ស្តែងដល់រូបភាពនៃធម្មជាតិ ឬរូបរាងរបស់តួអង្គ។ នៅក្នុងជម្រើសនៃព័ត៌មានលម្អិតក្រាហ្វិក ទស្សនៈរបស់អ្នកនិពន្ធត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់ ប្រភេទនៃម៉ូឌុល ការតំរង់ទិសជាក់ស្តែង និងប្រព័ន្ធត្រូវបានធ្វើឱ្យពិតប្រាកដ។ ទាក់ទងទៅនឹងធម្មជាតិនៃសាច់ឈាមក្នុងមូលដ្ឋាននៃព័ត៌មានលម្អិតនៃរូបភាពជាច្រើន យើងអាចនិយាយអំពីការធ្វើឱ្យជាក់ស្តែងតាមកាលកំណត់នៃការបន្តក្នុងតំបន់-ខាងសាច់ឈាមតាមរយៈព័ត៌មានលម្អិតនៃរូបភាព។
មុខងារចម្បងនៃព័ត៌មានលម្អិតគឺបង្កើតចំណាប់អារម្មណ៍នៃភាពជឿជាក់របស់វា ដោយជួសជុលព័ត៌មានលម្អិតតូចៗនៃការពិត ឬបាតុភូត។ ជាក្បួន សេចក្តីលម្អិតច្បាស់លាស់មួយ ត្រូវបានប្រើក្នុងសុន្ទរកថាសន្ទនា ឬ skaz និទានកថាដែលបានផ្ទេរសិទ្ធិ។ សម្រាប់ Remarque និង Hemingway ជាឧទាហរណ៍ ការពិពណ៌នាអំពីចលនារបស់វីរបុរសគឺមានលក្ខណៈធម្មតា ដែលបង្ហាញពីព័ត៌មានលម្អិតតូចបំផុតនៃផ្លូវ - ឈ្មោះផ្លូវ ស្ពាន ផ្លូវជាដើម។ អ្នកអានមិនយល់អំពីផ្លូវនោះទេ។ ប្រសិនបើគាត់មិនធ្លាប់ទៅទីក្រុងប៉ារីស ឬ Milan គាត់មិនមានទំនាក់ទំនងជាមួយនឹងកន្លែងកើតហេតុនោះទេ។ ប៉ុន្តែ​គាត់​ទទួល​បាន​រូបភាព​នៃ​ចលនា - លឿន​ឬ​លំហែ រំជើបរំជួល ឬ​ស្ងប់ស្ងាត់ ដឹកនាំ ឬ​គ្មាន​គោលដៅ។ ហើយរូបភាពនេះនឹងឆ្លុះបញ្ចាំងពីស្ថានភាពចិត្តរបស់វីរបុរស។ ដោយសារដំណើរការទាំងមូលនៃចលនាត្រូវបានចងភ្ជាប់យ៉ាងរឹងមាំទៅនឹងកន្លែងដែលពិតជាមាន ដែលគេស្គាល់ដោយការនិយាយ ឬសូម្បីតែពីបទពិសោធន៍ផ្ទាល់ខ្លួន ដែលអាចទុកចិត្តបានទាំងស្រុង តួរលេខរបស់វីរបុរសដែលបានចារឹកក្នុងក្របខ័ណ្ឌនេះក៏ទទួលបាននូវភាពស្មោះត្រង់ដ៏គួរឱ្យជឿជាក់ផងដែរ។ ការយកចិត្តទុកដាក់យ៉ាងខ្ជាប់ខ្ជួនចំពោះព័ត៌មានលម្អិតតូចតាចនៃជីវិតប្រចាំថ្ងៃគឺជាលក្ខណៈយ៉ាងខ្លាំងនៃសុភាសិតនៃពាក់កណ្តាលសតវត្សទី 20 ។ ដំណើរការនៃការបោកគក់ពេលព្រឹក ការផឹកតែ អាហារថ្ងៃត្រង់។ល។ ដែលត្រូវបានបែងចែកទៅជាតំណភ្ជាប់អប្បបរមាគឺស្គាល់គ្រប់គ្នា (ជាមួយនឹងភាពប្រែប្រួលដែលមិនអាចជៀសបាននៃធាតុផ្សំមួយចំនួន)។ ហើយតួអក្សរដែលឈរនៅកណ្តាលនៃសកម្មភាពនេះក៏ទទួលបានលក្ខណៈពិសេសនៃភាពត្រឹមត្រូវផងដែរ។ ជាងនេះទៅទៀត ដោយសារអ្វីៗកំណត់លក្ខណៈម្ចាស់របស់វា ការបញ្ជាក់លម្អិតអំពីរឿងគឺមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់សម្រាប់ការបង្កើតរូបភាពនៃតួអក្សរ។ អាស្រ័យហេតុនេះ ដោយមិននិយាយផ្ទាល់ពីបុគ្គលនោះ ការបញ្ជាក់លម្អិតគឺពាក់ព័ន្ធនឹងការបង្កើតទិសដៅ anthropocentric នៃការងារ។
លក្ខណៈ​លម្អិត​ជា​កត្តា​សំខាន់​នៃ​ភាព​ជា​មនុស្ស​កណ្តាល។ ប៉ុន្តែវាដំណើរការមុខងាររបស់វា មិនមែនដោយប្រយោល ដូចជារូបភាព និងការបញ្ជាក់នោះទេ ប៉ុន្តែដោយផ្ទាល់ គឺជួសជុលលក្ខណៈបុគ្គលនៃតួអក្សរដែលបានពិពណ៌នា។ ប្រភេទនៃពត៌មានលំអិតសិល្បៈនេះត្រូវបានរាយប៉ាយពេញអត្ថបទ។ អ្នក​និពន្ធ​មិន​បាន​ផ្តល់​ឱ្យ​លម្អិត​អំពី​ការ​ផ្តោត​អារម្មណ៍​ក្នុង​មូលដ្ឋាន​នៃ​តួ​អក្សរ​នោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​បាន​ដាក់​ចំណុច​សំខាន់ - សេចក្ដី​លម្អិត​ក្នុង​អត្ថបទ។ ពួកគេត្រូវបានបម្រើជាធម្មតានៅក្នុងការឆ្លងកាត់, ជាអ្វីមួយដែលល្បីល្បាញ។ សមាសភាពទាំងមូលនៃព័ត៌មានលម្អិតអំពីលក្ខណៈ ដែលរាយប៉ាយពាសពេញអត្ថបទ អាចត្រូវបានដឹកនាំទៅកាន់ការពិពណ៌នាដ៏ទូលំទូលាយនៃវត្ថុ ឬដើម្បីបញ្ជាក់ឡើងវិញនូវលក្ខណៈពិសេសនាំមុខរបស់វា។ ក្នុងករណីទីមួយ ព័ត៌មានលម្អិតនីមួយៗបង្ហាញពីផ្នែកផ្សេងគ្នានៃតួអក្សរ ហើយទីពីរពួកគេទាំងអស់ត្រូវបានបង្រួបបង្រួមដើម្បីបង្ហាញពីចំណង់ចំណូលចិត្តសំខាន់របស់តួអង្គ និងការបង្ហាញបន្តិចម្តងៗរបស់វា។ ជាឧទាហរណ៍ ការយល់ដឹងអំពីឧបាយកលនៅពីក្រោយឆាកដ៏ស្មុគស្មាញនៅក្នុងរឿង "ហាសិបពាន់" របស់ E. Hemingway ដែលបញ្ចប់ដោយពាក្យរបស់វីរបុរស - អ្នកប្រដាល់ Jack "ប្រសិនបើគួរឱ្យអស់សំណើចអ្នកអាចគិតបានលឿនប៉ុណ្ណានៅពេលវាមានន័យថាលុយច្រើន" ត្រូវបានរៀបចំ។ បន្ដិចម្ដងៗ ត្រឡប់ទៅកាន់គុណភាពដូចគ្នានៃវីរបុរស។ នេះ​ជា​អ្នក​ប្រដាល់​ហៅ​ប្រពន្ធ​តាម​ទូរសព្ទ​ផ្លូវ​ឆ្ងាយ។ បុគ្គលិក​របស់​គាត់​កត់​សម្គាល់​ថា នេះ​ជា​ការ​សន្ទនា​តាម​ទូរស័ព្ទ​លើក​ដំបូង​របស់​គាត់ គាត់​ធ្លាប់​ផ្ញើ​សំបុត្រ៖ «សំបុត្រ​មួយ​តម្លៃ​តែ​ពីរ​សេន​ប៉ុណ្ណោះ»។ ដូច្នេះ គាត់​បាន​ចាក​ចេញ​ពី​ជំរំ​ហ្វឹកហ្វឺន ហើយ​ឲ្យ​អ្នក​ម៉ាស្សា​ Negro ពីរ​ដុល្លារ។ នៅ​ពេល​ដែល​ដៃគូ​របស់​គាត់​មើល​ទៅ​ឆ្ងល់ គាត់​ឆ្លើយ​ថា​គាត់​បាន​បង់​វិក្កយបត្រ​ឱ្យ​សហគ្រិន​រួចរាល់​ហើយ​សម្រាប់​ការ​ម៉ាស្សា។ នៅ​ទី​នេះ​ហើយ​នៅ​ក្នុង​ក្រុង ដោយ​ឮ​ថា​បន្ទប់​សណ្ឋា​គារ​មួយ​តម្លៃ​១០​ដុល្លារ គាត់​តូច​ចិត្ត៖ «ចោត​ពេក​ហើយ» នេះ​ឡើង​ដល់​បន្ទប់ គាត់​មិន​ប្រញាប់​អរគុណ​សមរភូមិ​ដែល​យក​វ៉ាលី :" Jack មិនបាន "ធ្វើចលនាណាមួយទេ ដូច្នេះខ្ញុំបានឱ្យក្មេងប្រុសនោះមួយភាគបួន" ។ ពេលលេងបៀ គាត់សប្បាយចិត្តពេលឈ្នះមួយកាក់៖ "Jack ឈ្នះពីរដុល្លារកន្លះ... មានអារម្មណ៍ល្អណាស់" អ្នកអានប្រែថាត្រូវបានរៀបចំផ្ទៃក្នុងសម្រាប់ការបដិសេធ: សម្រាប់មនុស្សម្នាក់ដែលមានគោលដៅគឺលុយជីវិតខ្លួនឯងគឺថោកជាងដើមទុន។ អ្នកនិពន្ធរៀបចំការសន្និដ្ឋានរបស់អ្នកអានដោយប្រុងប្រយ័ត្ន និងដោយប្រុងប្រយ័ត្ន ដោយណែនាំវាតាមចំណុចសំខាន់ៗ - ព័ត៌មានលម្អិតដែលមាននៅក្នុងអត្ថបទ។ ដូច្នេះការតំរង់ទិសជាក់ស្តែង និងគំនិតនៃការសន្និដ្ឋានទូទៅត្រូវបានលាក់នៅក្រោមភាពឯករាជ្យនៃការស្រមើលស្រមៃរបស់អ្នកអានក្នុងការកំណត់គំនិតរបស់គាត់ផ្ទាល់។ ព័ត៌មានលម្អិតអំពីចរិតលក្ខណៈបង្កើតចំណាប់អារម្មណ៍នៃការលុបបំបាត់ទស្សនៈរបស់អ្នកនិពន្ធ ហើយដូច្នេះជាពិសេសត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់នៅក្នុងសុភាសិតដែលមានគោលបំណងសំខាន់នៃសតវត្សទី 20 ។ យ៉ាងជាក់លាក់នៅក្នុងមុខងារនេះ។
ព័ត៌មានលម្អិតបង្កប់ន័យសម្គាល់លក្ខណៈខាងក្រៅនៃបាតុភូត ដោយអត្ថន័យដ៏ជ្រាលជ្រៅរបស់វាត្រូវបានទាយ។ គោលបំណងសំខាន់នៃព័ត៌មានលម្អិតនេះ ដូចដែលអាចត្រូវបានគេមើលឃើញពីការរចនារបស់វា គឺការបង្កើតអត្ថន័យ និងអត្ថបទរង។ វត្ថុសំខាន់នៃរូបភាពគឺស្ថានភាពខាងក្នុងនៃតួអក្សរ។
ក្នុងន័យជាក់លាក់ ប្រភេទនៃព័ត៌មានលម្អិតទាំងនេះចូលរួមក្នុងការបង្កើតអត្ថបទរង ពីព្រោះនីមួយៗបង្កប់ន័យការគ្របដណ្តប់កាន់តែទូលំទូលាយ និងស៊ីជម្រៅនៃការពិត ឬព្រឹត្តិការណ៍ជាងការបង្ហាញនៅក្នុងអត្ថបទតាមរយៈព័ត៌មានលម្អិត។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ប្រភេទនីមួយៗមានមុខងារ និងការបែងចែកជាក់លាក់របស់វា ដែលតាមពិតអនុញ្ញាតឱ្យយើងពិចារណាពួកវាដោយឡែកពីគ្នា។ ព័ត៌មានលម្អិតនៃរូបភាពបង្កើតរូបភាពនៃធម្មជាតិ រូបភាពនៃរូបរាង ហើយត្រូវបានគេប្រើភាគច្រើនជាឯកវចនៈ។ ការបំភ្លឺ - បង្កើតរូបភាពសម្ភារៈរូបភាពនៃស្ថានភាពនិងត្រូវបានចែកចាយជាគំនរ 3-10 ឯកតាក្នុងវគ្គពិពណ៌នា។ លក្ខណៈ - ចូលរួមក្នុងការបង្កើតរូបភាពនៃតួអក្សរនិងត្រូវបានបំបែកនៅទូទាំងអត្ថបទ។ បង្កប់ន័យ - បង្កើតរូបភាពនៃទំនាក់ទំនងរវាងតួអង្គឬរវាងវីរបុរសនិងការពិត។

1.3 ព័ត៌មានលម្អិតអំពីសិល្បៈ និងនិមិត្តសញ្ញាសិល្បៈ
នៅក្រោមលក្ខខណ្ឌជាក់លាក់ ព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈអាចក្លាយជានិមិត្តសញ្ញាសិល្បៈ។ ភាគច្រើនត្រូវបានសរសេរអំពីនិមិត្តសញ្ញានៃអក្សរសិល្ប៍ទំនើប។ ជាងនេះទៅទៀត អ្នករិះគន់ផ្សេងគ្នាតែងតែឃើញនិមិត្តសញ្ញាផ្សេងគ្នានៅក្នុងការងារដូចគ្នា។ ក្នុងកម្រិតខ្លះ នេះគឺដោយសារតែពហុសេមីនៃពាក្យខ្លួនឯង។ និមិត្តសញ្ញាដើរតួជាអ្នកនាំពាក្យសម្រាប់ទំនាក់ទំនងមេតូនីមិចរវាងគោលគំនិត និងតំណាងជាក់លាក់មួយរបស់វា។ ពាក្យដ៏ល្បីល្បាញ "ចូរយើងវាយដាវចូលទៅក្នុងភ្ជួររាស់", "Sceptre និងមកុដនឹងធ្លាក់ចុះ" គឺជាឧទាហរណ៍នៃនិមិត្តសញ្ញា metanymic ។ នៅទីនេះនិមិត្តសញ្ញាមានតួអក្សរអចិន្ត្រៃយ៍និងសំខាន់សម្រាប់បាតុភូតនេះទំនាក់ទំនងរវាងនិមិត្តសញ្ញានិងគំនិតទាំងមូលគឺពិតប្រាកដនិងមានស្ថេរភាពហើយមិនតម្រូវឱ្យមានការសន្និដ្ឋានលើផ្នែកនៃអ្នកទទួលនោះទេ។ នៅពេលរកឃើញ ពួកវាច្រើនតែកើតឡើងម្តងទៀតក្នុងបរិបទ និងស្ថានភាពផ្សេងៗ។ ការបកស្រាយដោយមិនច្បាស់លាស់នាំទៅរកការផ្លាស់ប្តូរស្ថិរភាពនៃគំនិត និងនិមិត្តសញ្ញា។ នេះ, នៅក្នុងវេន, កំណត់ការចាត់តាំងទៅនិមិត្តសញ្ញានៃមុខងារនៃការតែងតាំងស្ថិរភាពនៃវត្ថុដែលត្រូវបានបញ្ចូលទៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធ semantic នៃពាក្យដែលបានចុះបញ្ជីនៅក្នុងវចនានុក្រមនិងលុបបំបាត់តម្រូវការសម្រាប់ការនិយាយស្របគ្នានៃនិមិត្តសញ្ញានិងនិមិត្តសញ្ញានៅក្នុង អត្ថបទមួយ។ ការ​ជួសជុល​ភាសា​នៃ​និមិត្តសញ្ញា​មេតូនីមិក​ដកហូត​ភាព​ថ្មី​ថ្មោង​និង​ភាព​ដើម​កាត់បន្ថយ​ភាព​ជា​និមិត្តរូប​របស់វា។
អត្ថន័យទីពីរនៃពាក្យ "និមិត្តសញ្ញា" ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការប្រដូចនៃបាតុភូតពីរ ឬច្រើនផ្សេងគ្នា ដើម្បីបញ្ជាក់ពីខ្លឹមសារនៃវត្ថុមួយក្នុងចំណោមបាតុភូតទាំងនោះ។ មិនមានទំនាក់ទំនងពិតប្រាកដរវាងប្រភេទដូចនោះទេ។ ពួកវាមានលក្ខណៈស្រដៀងនឹងគ្នាតែក្នុងរូបរាង ទំហំ មុខងារ។ និមិត្តសញ្ញា assimilation កំឡុងពេលឌិកូដអាចត្រូវបានកាត់បន្ថយទៅជាការបំប្លែងចុងក្រោយ "symbol(s) as the main concept(s)" ។ និមិត្តសញ្ញាបែបនេះច្រើនតែដើរតួជាចំណងជើងនៃការងារ។
កំពូលភ្នំ Kilimanjaro ដ៏អស្ចារ្យ និងមិនអាចទទួលបានគឺដូចជាជោគវាសនាប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិតរបស់វីរបុរសនៃរឿង "The Snows of Kilimanjaro" របស់ E. Hemingway។ វិមាន Gatsby ពីប្រលោមលោករបស់ Fitzgerald ដែលមានឈ្មោះដូចគ្នា ដំបូងឡើយជាជនបរទេស និងត្រូវបានបោះបង់ចោល បន្ទាប់មកត្រូវបានជន់លិចដោយពន្លឺភ្លើងត្រជាក់ ហើយម្តងទៀតទទេ និងដូចទៅនឹងជោគវាសនារបស់គាត់ជាមួយនឹងការកើនឡើង និងការដួលរលំដែលមិនបានរំពឹងទុក។
ភាពស្រដៀងគ្នានៃនិមិត្តសញ្ញាត្រូវបានបង្ហាញជាញឹកញាប់នៅក្នុងចំណងជើង។ គាត់តែងតែដើរតួជាអ្នកបង្កើតគំនិតនៃការងារ ដឹកនាំប្រកបដោយប្រសិទ្ធភាព ផ្អែកលើការគិតឡើងវិញ។ ដោយសារតែការធ្វើឱ្យពិតប្រាកដនៃអត្ថបទក្រោយ និងតម្រូវការដែលពាក់ព័ន្ធដើម្បីត្រឡប់ទៅដើមអត្ថបទ វាបង្កើនភាពស៊ីសង្វាក់គ្នានៃអត្ថបទ និងប្រព័ន្ធ ពោលគឺនិមិត្តសញ្ញាប្រដូច ផ្ទុយទៅនឹងមេតូនីមី គឺជាបាតុភូតនៃកម្រិតអត្ថបទ។
ទីបំផុត ដូចដែលបានបញ្ជាក់រួចមកហើយ ព័ត៌មានលម្អិតក្លាយជានិមិត្តសញ្ញាមួយនៅក្រោមលក្ខខណ្ឌជាក់លាក់។ លក្ខខណ្ឌទាំងនេះគឺជាការតភ្ជាប់ម្តងម្កាលរវាងព័ត៌មានលម្អិត និងគោលគំនិតដែលវាតំណាង និងពាក្យដដែលៗនៃពាក្យដែលបង្ហាញវានៅក្នុងអត្ថបទដែលបានផ្តល់ឱ្យ។ អថេរ លក្ខណៈចៃដន្យនៃទំនាក់ទំនងរវាងគំនិត និងការបង្ហាញពីបុគ្គលរបស់វាទាមទារការពន្យល់អំពីទំនាក់ទំនងរបស់ពួកគេ។
ដូច្នេះ សេចក្តីលម្អិតនៃនិមិត្តសញ្ញាគឺតែងតែត្រូវបានប្រើប្រាស់ជាលើកដំបូងនៅក្នុងតំបន់ជុំវិញភ្លាមៗនៃគោលគំនិត ដែលជានិមិត្តសញ្ញាដែលវានឹងធ្វើសកម្មភាពនាពេលអនាគត។ ពាក្យផ្ទួន ផ្ទុយទៅវិញ ធ្វើឱ្យមានភាពស្របច្បាប់ ពង្រឹងការតភ្ជាប់ចៃដន្យ ភាពស្រដៀងគ្នានៃស្ថានភាពមួយចំនួនដែលកំណត់ឱ្យលម្អិតអំពីតួនាទីរបស់អ្នកតំណាងថេរនៃបាតុភូតនេះ ផ្តល់ឱ្យវានូវលទ្ធភាពនៃដំណើរការឯករាជ្យ។
ឧទាហរណ៍នៅក្នុងការងាររបស់ E. Hemingway និមិត្តសញ្ញានៃសំណាងអាក្រក់នៅក្នុងប្រលោមលោក "លាទៅអាវុធ!" វាចាប់ផ្តើមភ្លៀងនៅក្នុង "ព្រិលនៃ Kilimanjaro" - កូនឆ្កែមួយ; និមិត្តសញ្ញានៃភាពក្លាហាន និងភាពមិនភ័យខ្លាច គឺជាសត្វតោនៅក្នុងរឿង "សុភមង្គលខ្លីរបស់ Francis Macomber" ។ សត្វតោនៃសាច់និងឈាមគឺជាតំណភ្ជាប់ដ៏សំខាន់នៅក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍នៃគ្រោង។ ពាក្យដដែលៗដំបូងនៃពាក្យ "តោ" គឺនៅជិតនឹងគុណវុឌ្ឍិនៃភាពក្លាហានរបស់វីរបុរស។ ពាក្យដដែលៗចំនួន 40 ដងទៀតនៃពាក្យដែលបែកខ្ញែកពេញសាច់រឿង ធ្វើឱ្យអត្ថន័យនៃការជាប់ទាក់ទងជាមួយសត្វជាក់លាក់មួយចុះខ្សោយបន្តិចម្តងៗ ដោយរំលេចអត្ថន័យដែលកំពុងលេចឡើងនៃ "ភាពក្លាហាន" ។ ហើយចុងក្រោយ ការប្រើប្រាស់ សែសិប ពាក្យ "តោ" គឺជានិមិត្តសញ្ញាអនុញ្ញាតនៃគោលគំនិតនេះថា "Macomber មានអារម្មណ៍ថាមានសុភមង្គលមិនសមហេតុផល ដែលគាត់មិនធ្លាប់ស្គាល់ពីមុនមក... "អ្នកដឹងទេ ខ្ញុំចង់សាកល្បងសត្វតោមួយទៀត" Macomber បាននិយាយថា "សត្វតោ" មិនមានជាប់ពាក់ព័ន្ធជាមួយនឹងការអភិវឌ្ឍន៍ខាងក្រៅនៃគ្រោងនោះទេ សម្រាប់វីរបុរសនិយាយវានៅពេលកំពុងបរបាញ់ក្របី។ វាលេចឡើងជានិមិត្តសញ្ញាបង្ហាញពីជម្រៅនៃការផ្លាស់ប្តូរដែលបានកើតឡើងនៅក្នុង Macomber ដោយបានបរាជ័យក្នុង ការសាកល្បងដំបូងនៃភាពក្លាហាន គាត់ចង់ឈ្នះក្នុងស្ថានភាពស្រដៀងគ្នា ហើយការបង្ហាញនៃភាពក្លាហាននេះនឹងក្លាយជាដំណាក់កាលចុងក្រោយក្នុងការអះអាងពីសេរីភាព និងឯករាជ្យភាពដែលគាត់ទទួលបានថ្មីៗ។
ដូច្នេះ និមិត្តសញ្ញាលម្អិតទាមទារការពន្យល់ដំបូងនៃការតភ្ជាប់របស់វាជាមួយគោលគំនិត ហើយត្រូវបានបង្កើតឡើងជានិមិត្តសញ្ញាដែលជាលទ្ធផលនៃពាក្យដដែលៗនៅក្នុងអត្ថបទក្នុងស្ថានភាពស្រដៀងគ្នា។ និមិត្តសញ្ញាអាចជាប្រភេទនៃផ្នែកណាមួយ។ ជាឧទាហរណ៍ រូបភាពលម្អិតនៃការពិពណ៌នាទេសភាពរបស់ Galsworthy នៅក្នុង The Forsyte Saga ដែលទាក់ទងនឹងកំណើត និងការអភិវឌ្ឍនៃសេចក្តីស្រឡាញ់រវាង Irene និង Bosnia គឺជាពន្លឺព្រះអាទិត្យ៖ "ចូលទៅក្នុងព្រះអាទិត្យ ពន្លឺថ្ងៃពេញ ពន្លឺថ្ងៃយូរ ពន្លឺថ្ងៃ ក្នុងពន្លឺថ្ងៃ។ ព្រះអាទិត្យក្តៅ" ។ ផ្ទុយទៅវិញ មិនមានព្រះអាទិត្យនៅក្នុងការពិពណ៌នាណាមួយនៃការដើរ ឬដំណើរអាជីវកម្មរបស់ Forsytes នោះទេ។ ព្រះអាទិត្យក្លាយជាសេចក្តីលម្អិត - និមិត្តសញ្ញានៃសេចក្តីស្រឡាញ់បំភ្លឺជោគវាសនារបស់វីរបុរស។
ដូច្នេះហើយ ភាពលម្អិតនៃនិមិត្តសញ្ញាមិនមែនជាប្រភេទលម្អិតផ្សេងទៀត ទីប្រាំ ដែលមានលក្ខណៈជាក់លាក់នៃរចនាសម្ព័ន្ធ និងន័យធៀបរបស់វា។ វាជាកម្រិតខ្ពស់នៃការអភិវឌ្ឍន៍នៃព័ត៌មានលម្អិត ដែលភ្ជាប់ជាមួយនឹងភាពពិសេសនៃការដាក់បញ្ចូលរបស់វានៅក្នុងអត្ថបទទាំងមូល វាគឺជាអត្ថបទដ៏រឹងមាំ និងអាចប្រើប្រាស់បានយ៉ាងពិតប្រាកដ។ វាពន្យល់ និងពង្រឹងគំនិត ដោយបញ្ចូលអត្ថបទតាមរយៈពាក្យដដែលៗ រួមចំណែកយ៉ាងសំខាន់ក្នុងការពង្រឹងភាពស៊ីសង្វាក់គ្នា សុចរិតភាព និងភាពស៊ីសង្វាក់គ្នារបស់វា ហើយទីបំផុតវាតែងតែជានិរន្តរភាព។

ជំពូក 2
2.1 រចនាប័ទ្មច្នៃប្រឌិតរបស់ E. Hemingway
ជុំវិញអ្នកនិពន្ធជនជាតិអាមេរិកឈ្មោះ Ernest Hemingway (1899 - 1961) រឿងព្រេងបានបង្កើតឡើងក្នុងអំឡុងពេលនៃជីវិតរបស់គាត់។ ដោយបានធ្វើឱ្យប្រធានបទឈានមុខគេនៃសៀវភៅរបស់គាត់មានភាពក្លាហាន ភាពធន់ និងការតស៊ូរបស់បុគ្គលម្នាក់ក្នុងការប្រយុទ្ធប្រឆាំងនឹងកាលៈទេសៈដែលនាំឱ្យគាត់បរាជ័យស្ទើរតែជាក់លាក់ជាមុន Hemingway បានព្យាយាមបញ្ចូលប្រភេទនៃវីរបុរសរបស់គាត់នៅក្នុងជីវិត។ អ្នកប្រមាញ់ អ្នកនេសាទ អ្នកធ្វើដំណើរ អ្នកឆ្លើយឆ្លងព័ត៌មានសង្រ្គាម ហើយនៅពេលដែលតម្រូវការកើតឡើង ពេលនោះទាហានម្នាក់ គាត់បានជ្រើសរើសផ្លូវនៃការតស៊ូដ៏អស្ចារ្យបំផុតនៅក្នុងអ្វីគ្រប់យ៉ាង សាកល្បងខ្លួនឯង "សម្រាប់កម្លាំង" ពេលខ្លះបានប្រថុយជីវិតរបស់គាត់ មិនមែនដោយសារការរំភើបនោះទេ ប៉ុន្តែដោយសារតែ ការប្រថុយប្រថានដ៏មានន័យ ដូចជាគាត់គិតថាវាសាកសមនឹងបុរសពិត។
Hemingway បានចូលប្រឡូកក្នុងអក្សរសិល្ប៍ដ៏អស្ចារ្យនៅក្នុងពាក់កណ្តាលទីពីរនៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 នៅពេលដែលធ្វើតាមសៀវភៅរឿងខ្លី In Our Time (1924) ប្រលោមលោកដំបូងរបស់គាត់បានបង្ហាញខ្លួន - The Sun also Rises ដែលត្រូវបានគេស្គាល់ថា Fiesta។ ("The Sun Also Rises", ឆ្នាំ 1926) និង “ការលាគ្នាទៅកាន់អាវុធ!” (“A Farewell to Arms”, 1929) ។ ប្រលោមលោកទាំងនេះបានធ្វើឱ្យមានការពិតដែលថា Hemingway បានចាប់ផ្តើមត្រូវបានចាត់ទុកថាជាសិល្បករលេចធ្លោបំផុតនៃ "ជំនាន់បាត់បង់" ("Lost Generation") ។ សៀវភៅដ៏ធំបំផុតរបស់គាត់បន្ទាប់ពីឆ្នាំ 1929 គឺអំពីការប្រយុទ្ធនឹងការស្លាប់នៅពេលរសៀល (1932) និង safari Green Hills of Africa (1935) ។ ពាក់កណ្តាលទីពីរនៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1930 - ប្រលោមលោក To Have and Have Not (ឆ្នាំ 1937) រឿងអំពីប្រទេសអេស្ប៉ាញ ការលេងជួរទីប្រាំ (1938) និងប្រលោមលោកដ៏ល្បីសម្រាប់អ្នកណាដែលទទួលកណ្តឹង" ("សម្រាប់អ្នកណាដែលកណ្តឹង Tolls" ឆ្នាំ 1940 )
នៅក្នុងឆ្នាំក្រោយសង្រ្គាម លោក Hemingway រស់នៅក្នុងផ្ទះរបស់គាត់នៅជិតទីក្រុង Havana ។ ស្នាដៃដំបូងនៃទសវត្សរ៍ទី 50 គឺប្រលោមលោក "ឆ្លងទន្លេនិងដើមឈើ" ឆ្នាំ 1950 ។ ប៉ុន្តែជ័យជំនះនៃការច្នៃប្រឌិតពិតប្រាកដបានរង់ចាំ Hemingway ក្នុងឆ្នាំ 1952 នៅពេលដែលគាត់បានបោះពុម្ពរឿងរបស់គាត់ "The Old Man and the Sea" ("The Old Man and the Sea") ។
ក្នុងនាមជាអ្នកឆ្លើយឆ្លងព័ត៌មាន Hemingway បានធ្វើការយ៉ាងលំបាក និងលំបាកលើរចនាប័ទ្ម របៀបនៃការបង្ហាញ និងទម្រង់នៃស្នាដៃរបស់គាត់។ សារព័ត៌មាន​បាន​ជួយ​គាត់​បង្កើត​គោលការណ៍​មូលដ្ឋាន​មួយ៖ កុំ​សរសេរ​អំពី​អ្វី​ដែល​អ្នក​មិន​ដឹង។ គាត់មិនអត់ធ្មត់នឹងការនិយាយស្តី ហើយចូលចិត្តពណ៌នាអំពីសកម្មភាពរាងកាយសាមញ្ញ ដោយទុកកន្លែងសម្រាប់អារម្មណ៍នៅក្នុងអត្ថបទរង។ គាត់ជឿថាមិនចាំបាច់និយាយអំពីអារម្មណ៍ ស្ថានភាពអារម្មណ៍ វាគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីពិពណ៌នាអំពីសកម្មភាពដែលពួកគេក្រោកឡើង។
សុភាសិតរបស់គាត់គឺជាផ្ទាំងក្រណាត់នៃជីវិតខាងក្រៅរបស់មនុស្ស ដែលជាសត្វដែលផ្ទុកនូវភាពអស្ចារ្យ និងភាពមិនសំខាន់នៃអារម្មណ៍ បំណងប្រាថ្នា និងការជម្រុញ។ Hemingway បានព្យាយាមជំទាស់នឹងការនិទានរឿងឱ្យបានច្រើនតាមតែអាចធ្វើទៅបាន ដើម្បីដកចេញពីការវាយតម្លៃផ្ទាល់របស់អ្នកនិពន្ធ ធាតុនៃ didactics ដើម្បីជំនួសការសន្ទនាជាមួយ monologue តាមដែលអាចធ្វើទៅបាន។ នៅក្នុងភាពប៉ិនប្រសប់នៃ monologue ផ្ទៃក្នុង Hemingway បានឈានដល់កម្ពស់ដ៏អស្ចារ្យ។ ធាតុផ្សំនៃសមាសភាព និងរចនាប័ទ្មត្រូវបានចាត់ថ្នាក់ក្រោមស្នាដៃរបស់គាត់ ដើម្បីផលប្រយោជន៍នៃការអភិវឌ្ឍន៍សកម្មភាព។ ពាក្យខ្លីៗ រចនាសម្ព័ន្ធប្រយោគសាមញ្ញ ការពិពណ៌នារស់រវើក និងព័ត៌មានលម្អិតការពិតរួមបញ្ចូលគ្នាដើម្បីបង្កើតភាពប្រាកដនិយមនៅក្នុងរឿងរបស់គាត់។ ជំនាញរបស់អ្នកនិពន្ធត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងសមត្ថភាពដ៏ប៉ិនប្រសប់របស់គាត់ក្នុងការប្រើរូបភាពដដែលៗ ការនិយាយស្តី ប្រធានបទ សំឡេង ចង្វាក់ ពាក្យ និងរចនាសម្ព័ន្ធប្រយោគ។
"គោលការណ៍នៃផ្ទាំងទឹកកក" បានដាក់ចេញដោយ Hemingway (បច្ចេកទេសច្នៃប្រឌិតពិសេសនៅពេលដែលអ្នកសរសេរអត្ថបទនៃប្រលោមលោកកាត់បន្ថយកំណែដើម 3-5 ដងដោយជឿថាបំណែកដែលបានបោះចោលមិនបាត់ដោយគ្មានដានទេប៉ុន្តែឆ្អែត។ អត្ថបទនិទានកថាដែលមានអត្ថន័យលាក់កំបាំងបន្ថែម) ត្រូវបានផ្សំជាមួយអ្វីដែលគេហៅថា "ទិដ្ឋភាពចំហៀង" - សមត្ថភាពក្នុងការមើលឃើញព័ត៌មានលម្អិតតូចបំផុតរាប់ពាន់ដែលហាក់ដូចជាមិនទាក់ទងដោយផ្ទាល់ទៅនឹងព្រឹត្តិការណ៍ប៉ុន្តែតាមពិតដើរតួយ៉ាងធំធេងនៅក្នុងអត្ថបទ។ បង្កើតរសជាតិនៃពេលវេលានិងទីកន្លែង។ ដូចផ្នែកដែលអាចមើលឃើញនៃផ្ទាំងទឹកកកដែលឡើងពីលើទឹកមានទំហំតូចជាងម៉ាស់ធំរបស់វា ដែលលាក់នៅក្រោមផ្ទៃមហាសមុទ្រ ដូច្នេះការនិទានកថា laconic ដ៏តូចរបស់អ្នកនិពន្ធចាប់យកតែទិន្នន័យខាងក្រៅទាំងនោះ ដោយចាប់ផ្តើមពីដែលអ្នកអានជ្រាបចូលទៅក្នុង ជម្រៅនៃគំនិតរបស់អ្នកនិពន្ធ និងស្វែងយល់ពីសិល្បៈនៃសកលលោក។
E. Hemingway បានបង្កើតរចនាប័ទ្មដើម និងច្នៃប្រឌិត។ គាត់បានបង្កើតប្រព័ន្ធទាំងមូលនៃវិធីសាស្រ្តជាក់លាក់នៃការបង្ហាញសិល្បៈ៖ ការកែសម្រួល ការលេងជាមួយការផ្អាក ការរំខានការសន្ទនា។ ក្នុងចំណោមមធ្យោបាយសិល្បៈទាំងនេះ តួនាទីសំខាន់មួយត្រូវបានលេងដោយការប្រើទេពកោសល្យនៃព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈ។ រួចទៅហើយនៅដើមដំបូងនៃអាជីពការសរសេររបស់គាត់ E. Hemingway ក៏បានរកឃើញ "ការសន្ទនាផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់" - តួអង្គរបស់គាត់ផ្លាស់ប្តូរឃ្លាមិនសំខាន់ កាត់ផ្តាច់ដោយចៃដន្យ ហើយអ្នកអានមានអារម្មណ៍ថានៅពីក្រោយពាក្យទាំងនេះអ្វីមួយដែលសំខាន់ និងលាក់នៅក្នុងចិត្ត អ្វីមួយដែលពេលខ្លះមិនអាច ត្រូវបានបង្ហាញដោយផ្ទាល់។
ដូច្នេះការប្រើប្រាស់ដោយអ្នកនិពន្ធនៃបច្ចេកទេសផ្សេងៗ និងមធ្យោបាយនៃការបង្ហាញសិល្បៈ រួមទាំងឃ្លាខ្លី និងច្បាស់លាស់ដ៏ល្បីល្បាញរបស់ Hemingway បានក្លាយជាមូលដ្ឋានសម្រាប់បង្កើតអត្ថបទដ៏ស៊ីជម្រៅនៃស្នាដៃរបស់គាត់ ដែលនឹងជួយបង្ហាញឱ្យឃើញពីនិយមន័យ និងការវិភាគនៃប្រាំប្រភេទ។ ភាពលម្អិតនៃសិល្បៈ (រូបភាព ការបញ្ជាក់ លក្ខណៈ ភាពពាក់ព័ន្ធ និមិត្តសញ្ញា) ដោយគិតគូរពីមុខងារដែលពួកគេអនុវត្តនៅក្នុងរឿងប្រៀបប្រដូចរបស់ E. Hemingway "បុរសចំណាស់ និងសមុទ្រ" ។

2.2 ព័ត៌មានលម្អិតអំពីសិល្បៈនៅក្នុងរឿងរបស់ E. Hemingway "បុរសចំណាស់ និងសមុទ្រ"
The Old Man and the Sea គឺជាសៀវភៅចុងក្រោយមួយរបស់ Ernest Hemingway ដែលបានសរសេរក្នុងឆ្នាំ 1952។ គ្រោងនៃរឿងគឺជាគំរូនៃរចនាប័ទ្មរបស់ Hemingway ។ បុរសចំណាស់ Santiago តស៊ូជាមួយកាលៈទេសៈមិនល្អ តស៊ូអស់សង្ឃឹមរហូតដល់ទីបញ្ចប់។
ជាក់ស្តែង ខាងក្រៅ ការនិទានរឿងអំពីគោលបំណងមានទស្សនវិជ្ជាលើសលប់៖ បុរស និងទំនាក់ទំនងរបស់គាត់ជាមួយធម្មជាតិ។ រឿងរ៉ាវអំពីអ្នកនេសាទ Santiago អំពីការប្រយុទ្ធរបស់គាត់ជាមួយត្រីដ៏ធំមួយបានប្រែក្លាយនៅក្រោមប៊ិចរបស់មេទៅជាស្នាដៃពិត។ រឿងប្រៀបប្រដូចនេះបានបង្ហាញពីមន្តអាគមនៃសិល្បៈរបស់ Hemingway សមត្ថភាពរបស់វាក្នុងការរក្សាចំណាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកអាន ទោះបីជាមានភាពសាមញ្ញនៃគ្រោងក៏ដោយ។ រឿង​នេះ​មាន​ភាព​ចុះសម្រុង​គ្នា​ខ្លាំង​ណាស់​៖ អ្នកនិពន្ធ​ខ្លួនឯង​បាន​ហៅ​វា​ថា «​កំណាព្យ​បកប្រែ​ជា​ភាសា​សុភាសិត​» ។ តួឯក​មិន​មែន​គ្រាន់​តែ​ជា​អ្នក​នេសាទ​ដូច​អ្នក​នេសាទ​គុយបា​ច្រើន​នោះ​ទេ។ គាត់គឺជាបុរសដែលតស៊ូនឹងវាសនា។
រឿងតូចតាច ប៉ុន្តែមានសមត្ថភាពខ្លាំងបំផុតនេះ ដាច់ដោយឡែកពីគ្នានៅក្នុងការងាររបស់ Hemingway ។ វាអាចត្រូវបានកំណត់ថាជារឿងប្រៀបប្រដូចទស្សនវិជ្ជា ប៉ុន្តែនៅពេលជាមួយគ្នានោះ រូបភាពរបស់វាដែលកើនឡើងដល់ភាពទូទៅនៃនិមិត្តសញ្ញា មានតួអក្សរជាក់ស្តែងស្ទើរតែជាក់ស្តែង។
វាអាចត្រូវបានអះអាងថានៅទីនេះជាលើកដំបូងនៅក្នុងការងាររបស់ Hemingway ដែលជាអ្នកធ្វើការដ៏ឧស្សាហ៍ព្យាយាមដែលឃើញជីវិតរបស់គាត់ត្រូវបានហៅនៅក្នុងការងាររបស់គាត់បានក្លាយជាវីរបុរស។
តួឯកនៃរឿង បុរសចំណាស់ Santiago មិនមែនជាតួឯករបស់ E. Hemingway ទេ។ ព្រះអង្គ​នឹង​មិន​ប្រគល់​ខ្លួន​ឲ្យ​នរណា​ម្នាក់​ដោយ​ក្លាហាន ដោយ​ត្រៀម​ខ្លួន​ដើម្បី​បំពេញ​កាតព្វកិច្ច​របស់​ព្រះអង្គ។ ដូចជាអត្តពលិកម្នាក់ គាត់បង្ហាញដោយការតស៊ូដោយវីរភាពរបស់គាត់ជាមួយនឹងត្រី អ្វីដែលបុរសមានសមត្ថភាព និងអ្វីដែលគាត់អាចស៊ូទ្រាំបាន។ អះអាង​ក្នុង​ការ​ប្រព្រឹត្ត​ថា “មនុស្ស​អាច​ត្រូវ​បាន​បំផ្លាញ ប៉ុន្តែ​មិន​ចាញ់​ឡើយ”។ មិនដូចវីរបុរសនៃសៀវភៅមុន ៗ របស់ Hemingway បុរសចំណាស់គ្មានអារម្មណ៍នៃសេចក្តីវិនាសឬភាពភ័យរន្ធត់នៃ "ណាដា" ទេ។ គាត់​មិន​ប្រឆាំង​ខ្លួន​ឯង​ចំពោះ​ពិភព​លោក​ទេ ប៉ុន្តែ​ព្យាយាម​រួម​បញ្ចូល​គ្នា​ជាមួយ​នឹង​វា។ ប្រជាជននៅសមុទ្រគឺល្អឥតខ្ចោះនិងថ្លៃថ្នូរ; បុរសចំណាស់មិនត្រូវផ្តល់ឱ្យពួកគេទេ។ ប្រសិនបើគាត់ "ធ្វើអ្វីដែលគាត់កើតមកដើម្បីធ្វើ" ហើយធ្វើអ្វីគ្រប់យ៉ាងនៅក្នុងអំណាចរបស់គាត់នោះគាត់នឹងត្រូវបានទទួលយកទៅបុណ្យដ៏អស្ចារ្យនៃជីវិត។
រឿងទាំងមូលអំពីរបៀបដែលបុរសចំណាស់គ្រប់គ្រងដើម្បីចាប់ត្រីដ៏ធំមួយរបៀបដែលគាត់ដឹកនាំ
ល។................

វាមិនមែនជារឿងសម្ងាត់ទេដែលថាដើម្បីទទួលបានពិន្ទុខ្ពស់នៅក្នុងផ្នែក C (អត្ថបទ) នៅឯការប្រឡងអក្សរសាស្រ្តបង្រួបបង្រួមរដ្ឋការងារត្រៀមគឺចាំបាច់ទាំងដោយខ្លួនឯងឬជាមួយគ្រូ។ ជារឿយៗភាពជោគជ័យអាស្រ័យទៅលើយុទ្ធសាស្ត្រដែលបានជ្រើសរើសត្រឹមត្រូវដំបូងសម្រាប់ការរៀបចំសម្រាប់ការប្រឡង។ មុនពេលអ្នកចាប់ផ្តើមរៀបចំសម្រាប់ការប្រឡងផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ អ្នកគួរតែឆ្លើយខ្លួនឯងនូវសំណួរសំខាន់ៗ។ តើគ្រូម្នាក់អាចរៀបចំប្រធានបទជាប្រព័ន្ធដោយរបៀបណា ដើម្បីកុំឱ្យគាត់ចាប់ផ្តើមម្តងទៀតជាមួយនឹងការងារថ្មីនីមួយៗ? តើ​អ្វី​ទៅ​ជា​ការ​លាក់​កំបាំង​នៃ​ប្រធានបទ? តើធ្វើដូចម្តេចដើម្បីរៀបចំផែនការការងារឱ្យបានត្រឹមត្រូវ?

គោលការណ៍​មួយ​ក្នុង​ចំណោម​គោលការណ៍​ដែល​ត្រូវ​បាន​សាកល្បង​ពេល​វេលា​នៃ​ការងារ​ត្រៀម​ខ្លួន​សម្រាប់​ការ​សរសេរ​អត្ថបទ​គឺ​ការ​បំបែក​ប្រធានបទ​ផ្សេងៗ​ជា​ប្រភេទ​ជាក់លាក់។ បើចាំបាច់ ក្រុមរងអាចត្រូវបានសម្គាល់នៅក្នុងប្រភេទ។ ការងារដោយប្រុងប្រយ័ត្នជាមួយនឹងប្រធានបទមួយប្រភេទដោយអ្នកនិពន្ធផ្សេងៗគ្នា (ពីបួនទៅប្រាំមួយ) អនុញ្ញាតឱ្យអ្នកយល់កាន់តែច្បាស់ពីប្រភពដើមនៃស្នាដៃនីមួយៗ ហើយក្នុងពេលតែមួយរៀនធ្វើការជាមួយប្រធានបទស្រដៀងគ្នា កុំខ្លាចវា ហើយទទួលស្គាល់វានៅក្នុងណាមួយ។ រូបមន្ត។ មនុស្សម្នាក់គួរតែខិតខំដើម្បីអាចកំណត់ប្រភេទនៃប្រធានបទសម្រាប់ផ្នែក C ហើយបង្កើតវាទាំងផ្ទាល់មាត់ និងជាលាយលក្ខណ៍អក្សរ។ ភារកិច្ចចម្បងនៃការបណ្តុះបណ្តាលបែបនេះគឺដើម្បីអភិវឌ្ឍសមត្ថភាពក្នុងការជជែកវែកញែកគំនិតរបស់មនុស្សម្នាក់និងទាញការសន្និដ្ឋានចាំបាច់ដើម្បីបង្ហាញប្រធានបទ។ ទម្រង់នៃការរៀបចំណាមួយអាចត្រូវបានជ្រើសរើស៖ អត្ថបទមួយនៅលើ 1-2 ទំព័រ ការជ្រើសរើសសម្ភារៈលើប្រធានបទដែលបានផ្តល់ឱ្យ រៀបចំផែនការអត្ថបទ ញែកអត្ថបទខ្លីៗ គូររូបសម្រង់សម្រង់វីរបុរស វិភាគឈុតឆាក សូម្បីតែឥតគិតថ្លៃ ការឆ្លុះបញ្ចាំងលើការដកស្រង់ចេញពីការងារ ...

បទពិសោធន៍បង្ហាញថា កាលណាគ្រូកំណត់កិច្ចការផ្ទះច្រើនសម្រាប់ប្រធានបទជាក់លាក់មួយ ការងារប្រឡងនឹងកាន់តែជោគជ័យ។ ជំនួសឱ្យការសរសេរអត្ថបទ ពេលខ្លះយើងយល់ថាវាមានប្រយោជន៍ជាងក្នុងការគិតអំពីប្រធានបទមួយប្រភេទ ហើយបង្កើតផែនការសម្រាប់បង្កើតការសរសេរអត្ថបទជាច្រើនដែលអាចប្រើបានក្នុងការប្រឡង។

អត្ថបទនេះនឹងផ្តោតលើប្រធានបទមួយប្រភេទ - "ភាពប្លែកនៃព័ត៌មានលម្អិត ... " ។ នៅពេលប្រឡង ប្រធានបទអាចត្រូវបានបង្កើតតាមវិធីផ្សេងៗគ្នា ("ព័ត៌មានលំអិតអំពីសិល្បៈនៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀង ... " "ព័ត៌មានលម្អិតផ្លូវចិត្តនៅក្នុងប្រលោមលោក ... " "មុខងារនៃព័ត៌មានលម្អិតគ្រួសារ ... សួនច្បារប្រាប់យើងទេ?”, "គ្មាននរណាម្នាក់យល់ច្បាស់និងច្បាស់ដូច Anton Chekhov សោកនាដកម្មនៃរឿងតូចតាចក្នុងជីវិត ... "។ គំនិតអក្សរសាស្ត្រជាក់លាក់ - ព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈ។

ជាដំបូង​យើង​សូម​បញ្ជាក់​ពី​អត្ថន័យ​នៃ​ពាក្យ​ថា​សិល្បៈ​លម្អិត។ សេចក្ដីលម្អិត គឺជាព័ត៌មានលម្អិតដែលអ្នកនិពន្ធផ្ដល់ឱ្យដោយបន្ទុកអត្ថន័យដ៏សំខាន់។ ព័ត៌មានលម្អិតផ្នែកសិល្បៈ គឺជាមធ្យោបាយមួយនៃការបង្កើត ឬបង្ហាញរូបភាពនៃតួអង្គ។ សេចក្តីលម្អិតសិល្បៈគឺជាគំនិតទូទៅ ដែលបែងចែកជាឯកជនជាច្រើន។ ព័ត៌មានលម្អិតអំពីសិល្បៈអាចបង្កើតឡើងវិញនូវលក្ខណៈពិសេសនៃជីវិតប្រចាំថ្ងៃ ឬគ្រឿងសង្ហារិម។ ព័ត៌មានលម្អិតក៏ត្រូវបានប្រើប្រាស់ដោយអ្នកនិពន្ធផងដែរ នៅពេលបង្កើតរូបភាព ឬទេសភាព (ការរៀបរាប់លម្អិតអំពីរូបភាព និងទេសភាព) សកម្មភាព ឬស្ថានភាព (ការលម្អិតផ្លូវចិត្ត) ការនិយាយរបស់វីរបុរស (ការនិយាយលម្អិត) ជាដើម។ ជាញឹកញយ ព័ត៌មានលម្អិតផ្នែកសិល្បៈអាចមានទាំងរូបភាព ប្រចាំថ្ងៃ និងផ្លូវចិត្តក្នុងពេលតែមួយ។ Makar Devushkin នៅក្នុងរឿង "មនុស្សក្រីក្រ" របស់ Dostoevsky បង្កើតការដើរពិសេសមួយ ដើម្បីឱ្យបាតជើងរបស់គាត់មើលមិនឃើញ។ បាតដៃទទេ គឺជារបស់ពិត។ ជារឿងមួយ វាអាចបង្កបញ្ហាដល់ម្ចាស់ស្បែកជើងកវែង - ជើងសើម ជំងឺផ្តាសាយ។ ប៉ុន្តែសម្រាប់អ្នកអានដែលយកចិត្តទុកដាក់ ស្បែកជើងដែលរហែកគឺជាសញ្ញាមួយដែលមានខ្លឹមសារនៃភាពក្រីក្រ ហើយភាពក្រីក្រគឺជានិមិត្តសញ្ញាកំណត់មួយនៃវប្បធម៌សាំងពេទឺប៊ឺគ។ ហើយវីរបុរសរបស់ Dostoevsky វាយតម្លៃខ្លួនឯងនៅក្នុងក្របខ័ណ្ឌនៃវប្បធម៌នេះ: គាត់រងទុក្ខមិនមែនដោយសារតែគាត់ត្រជាក់ទេប៉ុន្តែដោយសារតែគាត់ខ្មាស់។ យ៉ាងណាមិញ ការខ្មាស់អៀនគឺជាឥទ្ធិពលផ្លូវចិត្តដ៏មានឥទ្ធិពលបំផុតមួយនៃវប្បធម៌។ ដូច្នេះហើយ យើងយល់ថាអ្នកនិពន្ធត្រូវការព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈនេះ ដើម្បីបង្ហាញឱ្យឃើញ និងបង្ហាញលក្ខណៈតួអង្គ និងបរិយាកាសរបស់ពួកគេ ជីវិតរបស់សាំងពេទឺប៊ឺគក្នុងសតវត្សទី 19 ។

ការតិត្ថិភាពនៃការងារជាមួយនឹងព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈត្រូវបានកំណត់ជាក្បួនដោយបំណងប្រាថ្នារបស់អ្នកនិពន្ធដើម្បីសម្រេចបាននូវភាពពេញលេញពេញលេញនៃរូបភាព។ ព័ត៌មានលម្អិតដែលមានសារៈសំខាន់ជាពិសេសពីទស្សនៈសិល្បៈ ជារឿយៗក្លាយជាការជំរុញចិត្ត ឬគំរូនៃការងារ ការនិយាយស្តី ឬការរំលឹក។ ដូច្នេះ ជាឧទាហរណ៍ រឿង "At the Show" របស់ Varlam Shalamov ចាប់ផ្តើមដោយពាក្យថា "យើងបានលេងបៀរនៅ Stallion របស់ Naumov"។ ឃ្លានេះភ្លាមៗជួយអ្នកអានឱ្យគូរស្របជាមួយនឹងការចាប់ផ្តើមនៃ "ព្រះមហាក្សត្រិយានីនៃ Spades": "... ពួកគេបានលេងបៀជាមួយអ្នកយាមសេះ Narumov" ។ ប៉ុន្តែបន្ថែមពីលើភាពស្របគ្នាផ្នែកអក្សរសាស្ត្រអត្ថន័យពិតនៃឃ្លានេះត្រូវបានផ្តល់ឱ្យដោយភាពផ្ទុយគ្នាដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចនៃជីវិតដែលនៅជុំវិញវីរបុរសនៃ Shalamov ។ យោងតាមចេតនារបស់អ្នកនិពន្ធ អ្នកអានគួរតែវាយតម្លៃកម្រិតនៃគម្លាតរវាងឆ្មាំសេះ - មន្ត្រីនៃកងវរសេនាធំឆ្មាំដែលមានឯកសិទ្ធិបំផុតមួយ - និង konogon ដែលជាកម្មសិទ្ធិរបស់ជំរុំអភិជនដែលមានសិទ្ធិ ដែលជាកន្លែងដែលការចូលប្រើត្រូវបានបដិសេធចំពោះ "ខ្មាំងសត្រូវ។ មនុស្ស” និងដែលមានឧក្រិដ្ឋជន។ វាក៏មានភាពខុសគ្នាយ៉ាងសំខាន់ផងដែរ ដែលអាចគេចផុតពីអ្នកអានដែលមិនមានចំណេះដឹង រវាងនាមត្រកូលដ៏ថ្លៃថ្នូធម្មតា និង Naumov ធម្មតា។ ប៉ុន្តែអ្វីដែលសំខាន់បំផុតនោះគឺភាពខុសគ្នាដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចនៅក្នុងធម្មជាតិនៃល្បែងបៀ។ ការលេងបៀគឺជាព័ត៌មានលំអិតប្រចាំថ្ងៃមួយនៃការងារ ដែលឆ្លុះបញ្ចាំងពីស្មារតីនៃសម័យកាល និងចេតនារបស់អ្នកនិពន្ធដោយភាពមុតស្រួចពិសេស។

ការ​លម្អិត​ផ្នែក​សិល្បៈ​អាច​ជា​ការ​ចាំ​បាច់​ឬ​ផ្ទុយ​ទៅ​វិញ​គឺ​មិន​ចាំបាច់​ប្រើ​ប្រាស់​ឡើយ។ ជាឧទាហរណ៍ ពត៌មានលំអិតនៃរូបភាពនៅក្នុងការពិពណ៌នារបស់ Vera Iosifovna ពី A.P. Chekhov "Ionych": "... Vera Iosifovna ស្ត្រីស្គមស្គាំងនៅ Pence-nez បានសរសេររឿងនិងប្រលោមលោកហើយស្ម័គ្រចិត្តអានវាឱ្យឮ ៗ ដល់ភ្ញៀវរបស់នាង" ។ Vera Iosifovna ពាក់ pence-nez នោះគឺជាវ៉ែនតារបស់បុរស ព័ត៌មានលម្អិតនៃរូបភាពនេះសង្កត់ធ្ងន់លើអាកប្បកិរិយាហួសចិត្តរបស់អ្នកនិពន្ធចំពោះការរំដោះខ្លួនរបស់វីរនារី។ Chekhov និយាយអំពីទម្លាប់របស់វីរនារីបន្ថែម "ខ្ញុំបានអានឱ្យភ្ញៀវស្តាប់" ប្រលោមលោករបស់ខ្ញុំ។ ភាពរីករាយខ្លាំងរបស់ Vera Iosifovna សម្រាប់ការងាររបស់នាងត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់ដោយអ្នកនិពន្ធហាក់ដូចជាចំអកចំពោះ "ការអប់រំនិងទេពកោសល្យ" របស់វីរនារី។ ក្នុង​ឧទាហរណ៍​នេះ ទម្លាប់​របស់​វីរនារី​ក្នុង​ការ​អាន​ឲ្យ​ឮៗ​គឺ​ជា​ព័ត៌មាន​លម្អិត​ផ្លូវចិត្ត​ដែល​បង្ហាញ​ពី​ចរិត​របស់​វីរនារី។

វត្ថុដែលជាកម្មសិទ្ធិរបស់តួអង្គអាចជាមធ្យោបាយនៃការបង្ហាញតួអង្គ (ការិយាល័យរបស់ Onegin នៅក្នុងអចលនទ្រព្យ) និងមធ្យោបាយនៃចរិតលក្ខណៈសង្គមរបស់វីរបុរស (បន្ទប់របស់ Sonia Marmeladova); ពួកគេអាចត្រូវគ្នានឹងវីរបុរស (ទ្រព្យសម្បត្តិរបស់ម៉ានីលូវ) និងសូម្បីតែជាគូរបស់គាត់ (វត្ថុរបស់ Sobakevich) ឬពួកគេអាចប្រឆាំងនឹងវីរបុរស (បន្ទប់ដែល Pontius Pilate រស់នៅក្នុង The Master និង Margarita) ។ ស្ថានភាពអាចប៉ះពាល់ដល់ចិត្តរបស់វីរបុរសអារម្មណ៍របស់គាត់ (បន្ទប់របស់ Raskolnikov) ។ ពេលខ្លះពិភពលោកគោលបំណងមិនត្រូវបានបង្ហាញទេ (ឧទាហរណ៍អវត្តមានសំខាន់នៃការពិពណ៌នាអំពីបន្ទប់របស់ Tatyana Larina) ។ សម្រាប់ Tatyana របស់ Pushkin អវត្តមានដ៏សំខាន់នៃព័ត៌មានលម្អិតសំខាន់ៗគឺជាលទ្ធផលនៃកំណាព្យអ្នកនិពន្ធដូចដែលវាត្រូវបានលើកកំពស់វីរនារីខាងលើជីវិតប្រចាំថ្ងៃ។ ជួនកាលសារៈសំខាន់នៃព័ត៌មានលម្អិតប្រធានបទត្រូវបានកាត់បន្ថយ (ឧទាហរណ៍នៅក្នុងទិនានុប្បវត្តិរបស់ Pechorin) នេះអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកនិពន្ធផ្តោតការយកចិត្តទុកដាក់របស់អ្នកអានលើពិភពខាងក្នុងនៃវីរបុរស។

នៅពេលរៀបចំបេក្ខជនសម្រាប់ផ្នែក C គ្រូគួរចងចាំថាពាក្យនៃប្រធានបទអាចមិនរួមបញ្ចូលពាក្យសិល្បៈ (គ្រួសារ ប្រធានបទ។

ការបង្កើតប្រធានបទដែលមិនមានលក្ខណៈស្តង់ដារក្នុងទម្រង់ជាសំណួរ ឬព័ត៌មានលម្អិតដែលមិនបានរំពឹងទុក ត្រូវតែវិភាគដោយគ្រូជាមួយសិស្សក្នុងការរៀបចំសម្រាប់ផ្នែក C ចាប់តាំងពីគោលបំណងនៃលំហាត់នេះគឺដើម្បីជួយពួកគេចងចាំព័ត៌មានបានប្រសើរជាងមុន និងទទួលបានដោយឥតគិតថ្លៃ។ ការបង្ហាញគំនិត។ យើងណែនាំទាំងគ្រូ និងសិស្សឱ្យប្រើប្រធានបទមួយចំនួនពីបញ្ជីរបស់យើង៖

1. តើយើងដឹងអ្វីខ្លះអំពីពូ Onegin? (អត្ថបទខ្នាតតូច)
2. ទ្រព្យសម្បត្តិនិងម្ចាស់របស់វា។ (សមាសភាពលើ "ព្រលឹងស្លាប់")
3. តើនាឡិកា Korobochka បង្ហាញអ្វីខ្លះ? (អត្ថបទខ្នាតតូច)
4. ពិភពនៃអាផាតមិនរួមនៅក្នុងរឿងរបស់ M. Zoshchenko ។ (សរសេរ)
5. ទួរប៊ីន និងផ្ទះរបស់ពួកគេ។ (សមាសភាពនៅលើ "ឆ្មាំស")

ប្រភេទនៃប្រធានបទដែលយើងបានជ្រើសរើស - "ប្រភពដើមនៃព័ត៌មានលម្អិត ... " - មានភាពងាយស្រួលជាងក្នុងការបែងចែកជាក្រុមរងពីរ៖ ភាពដើមនៃព័ត៌មានលម្អិតនៅក្នុងស្នាដៃរបស់អ្នកនិពន្ធម្នាក់ និងនៅក្នុងស្នាដៃរបស់អ្នកនិពន្ធផ្សេងៗគ្នា។ ខាងក្រោមនេះជាផែនការការងារសម្រាប់ក្រុមរងនីមួយៗ ដែលពន្យល់មិនថាត្រូវសរសេរអ្វីទេ ប៉ុន្តែត្រូវសរសេរបែបណា សរសេរអំពីអ្វី។

I. ប្រភពដើមនៃព័ត៌មានលម្អិតនៅក្នុងស្នាដៃរបស់អ្នកនិពន្ធម្នាក់៖

1. តើរបស់របរប្រើប្រាស់ក្នុងផ្ទះមានន័យដូចម្តេច?
2. កម្រិតនៃការតិត្ថិភាពនៃការងារជាមួយនឹងព័ត៌មានលម្អិតប្រចាំថ្ងៃ។
3. ធម្មជាតិនៃសម្ភារៈប្រើប្រាស់ក្នុងផ្ទះ។
4. ការរៀបចំរបស់របរប្រើប្រាស់ក្នុងផ្ទះ។
5. កម្រិតនៃភាពជាក់លាក់នៃព័ត៌មានលម្អិតប្រចាំថ្ងៃ និងមុខងារដែលព័ត៌មានលម្អិតអនុវត្តសម្រាប់ពេលបង្កើតការងារ។

ផ្នែកប្រើប្រាស់ក្នុងផ្ទះអាចមានលក្ខណៈដូចខាងក្រោមៈ

• កម្រិតនៃការតិត្ថិភាពនៃលំហនៅក្នុងការងារជាមួយនឹងព័ត៌មានលម្អិតប្រចាំថ្ងៃ ("នាងបានច្របាច់ដៃរបស់នាងនៅក្រោមស្បៃខ្មៅ ... ", A. Akhmatova);
• ការរួមបញ្ចូលព័ត៌មានលម្អិតទៅក្នុងប្រព័ន្ធជាក់លាក់មួយ (ប្រព័ន្ធនៃព័ត៌មានលម្អិតសំខាន់ៗនៅក្នុងឧក្រិដ្ឋកម្ម និងការផ្តន្ទាទោសរបស់ Dostoevsky);
• ព័ត៌មានលម្អិតនៃធម្មជាតិដ៏ធំទូលាយមួយ (នៅក្នុង "Banya" Zoshchenko ពាក់អាវរបស់អ្នកនិទានដោយមានប៊ូតុងកំពូលតែមួយគត់ដែលបង្ហាញថាអ្នកនិទានជាបរិញ្ញាបត្រ ហើយធ្វើដំណើរដោយការដឹកជញ្ជូនសាធារណៈក្នុងម៉ោងប្រញាប់);
• ការប្រឆាំងនៃសេចក្តីលម្អិតគ្នាទៅវិញទៅមក (គ្រឿងសង្ហារឹមនៃការិយាល័យរបស់ Manilov និងគ្រឿងសង្ហារឹមនៃការិយាល័យរបស់ Sobakevich ការប៉ះទង្គិចនៃកាំបិតនៅក្នុងផ្ទះបាយនិងការច្រៀងរបស់ nightingale នៅក្នុងសួនច្បាររបស់ Turkins នៅ Ionych);
• ពាក្យដដែលៗនៃព័ត៌មានលម្អិតដូចគ្នា ឬចំនួនស្រដៀងគ្នាមួយចំនួន (ករណី និងករណីនៅក្នុង "បុរសក្នុងសំណុំរឿង");
• ការបំផ្លើសនៃព័ត៌មានលម្អិត (កសិករនៅក្នុង "ម្ចាស់ដីព្រៃ" មិនមានដំបងដើម្បីបោសខ្ទម);
• ព័ត៌មានលម្អិត grotesque (ការខូចទ្រង់ទ្រាយនៃវត្ថុនៅពេលពណ៌នាផ្ទះរបស់ Sobakevich);
• ការផ្តល់វត្ថុជាមួយនឹងជីវិតឯករាជ្យ (អាវផាយរបស់ Oblomov របស់ Persian ស្ទើរតែក្លាយជាតួសម្តែងនៅក្នុងប្រលោមលោក យើងអាចតាមដានការវិវត្តនៃទំនាក់ទំនងរវាង Oblomov និងអាវផាយរបស់គាត់);
• ពណ៌, សំឡេង, វាយនភាពត្រូវបានកត់សម្គាល់នៅក្នុងការពិពណ៌នានៃព័ត៌មានលម្អិត (ពណ៌លំអិតនៅក្នុងរឿងរបស់ Chekhov "The Black Monk" ពណ៌ប្រផេះនៅក្នុង "The Lady with the Dog");
• មុំនៃរូបភាពនៃសេចក្តីលម្អិត ("សត្វក្រៀល" ដោយ V. Soloukhin: "សត្វក្រៀល អ្នកប្រហែលជាមិនដឹងទេ // តើមានបទចម្រៀងប៉ុន្មានបទត្រូវបានតែងអំពីអ្នក // តើប៉ុន្មានឡើងនៅពេលអ្នកហោះហើរ // មើល ភ្នែកអ័ព្ទ!”);
• អាកប្បកិរិយារបស់អ្នកនិពន្ធ និងតួអង្គចំពោះរបស់របរប្រើប្រាស់ក្នុងផ្ទះដែលបានពិពណ៌នា (ការពិពណ៌នាអំពីវត្ថុ-ត្រេកត្រអាលដោយ N.V. Gogol: "ក្បាលរបស់ radish ចុះក្រោម" "បក្សីដ៏កម្រនឹងហោះទៅកណ្តាល Dnieper ... ") ។

ប្រភពដើមនៃព័ត៌មានលម្អិតនៅក្នុងការងាររបស់អ្នកនិពន្ធម្នាក់អាចត្រូវបានជួសជុលនៅក្នុងការរៀបចំភារកិច្ចដូចខាងក្រោមៈ

1. សម័យពីរ៖ ការិយាល័យរបស់ Onegin និងការិយាល័យពូរបស់គាត់។
2. បន្ទប់របស់បុរសនៃអនាគតនៅក្នុង dystopia របស់ Zamyatin "យើង" ។
3. តួនាទីនៃប្រធានបទ - ព័ត៌មានលម្អិតប្រចាំថ្ងៃនៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀងដំបូងរបស់ Akhmatova ។

ជំនាញមួយក្នុងចំណោមជំនាញរបស់គ្រូជំនាញគឺសមត្ថភាពក្នុងការបង្កើតការងារស្មុគ្រស្មាញជាមួយនឹងប្រភេទនៃប្រធានបទ។ ការងារពេញលេញសម្រាប់ផ្នែក C ត្រូវតែមានចម្លើយចំពោះសំណួរថាតើមុខងារអ្វីខ្លះដែលផ្នែកគ្រួសារអនុវត្តនៅក្នុងការងារ។ យើងរាយបញ្ជីសំខាន់បំផុត៖

• លក្ខណៈនៃតួអក្សរ (ប្រលោមលោកមនោសញ្ចេតនាបារាំងនៅក្នុងដៃរបស់ Tatiana);
• វិធីសាស្រ្តនៃការលាតត្រដាងពិភពខាងក្នុងនៃវីរបុរស (រូបភាពនៃឋាននរកនៅក្នុងព្រះវិហារដែលទ្រុឌទ្រោម, គួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើល Katerina);
• មធ្យោបាយនៃការវាយអក្សរ (គ្រឿងសង្ហារិមនៅផ្ទះ Sobakevich);
• មធ្យោបាយនៃការកំណត់លក្ខណៈសង្គមរបស់មនុស្សម្នាក់ (បន្ទប់របស់ Raskolnikov ស្រដៀងនឹងមឈូសឬទូ);
• ព័ត៌មានលម្អិតជាសញ្ញានៃធម្មជាតិវប្បធម៌ និងប្រវត្តិសាស្ត្រ (ការិយាល័យរបស់ Onegin នៅក្នុងជំពូកដំបូងនៃប្រលោមលោក);
• ព័ត៌មានលម្អិតអំពីជនជាតិភាគតិច (រូបភាពរបស់ Ossetian sakli នៅ Bela);
• ពត៌មានលំអិតដែលត្រូវបានរចនាឡើងដើម្បីបង្ហាញពីភាពស្រដៀងគ្នាមួយចំនួននៅក្នុងអ្នកអាន (ឧទាហរណ៍ Moscow-Yershalaim);
• សេចក្តីលម្អិតដែលត្រូវបានរចនាឡើងសម្រាប់ការយល់ឃើញផ្លូវចិត្តរបស់អ្នកអាន ("លាទៅដើមឈើឆ្នាំថ្មី" ដោយ B.Sh. Okudzhava "Khodiki" ដោយ Y. Vizbor);
• ព័ត៌មានលម្អិតជានិមិត្តរូប (ព្រះវិហារដែលទ្រុឌទ្រោមនៅ Groz ជានិមិត្តរូបនៃការដួលរលំនៃគ្រឹះនៃពិភពមុនការសាងសង់ ដែលជាអំណោយដល់អាណានៅក្នុងរឿងរបស់ I.I. Kuprin "Garnet Bracelet");
• លក្ខណៈពិសេសនៃលក្ខខណ្ឌរស់នៅ (ជីវិតនៅក្នុងផ្ទះរបស់ Matrena ពី "Matryona Dvor" របស់ A.I. Solzhenitsyn) ។

ជាលំហាត់មួយ យើងស្នើឱ្យគិតលើផែនការសម្រាប់ប្រធានបទខាងក្រោម៖

1. មុខងារនៃព័ត៌មានលម្អិតប្រចាំថ្ងៃនៅក្នុងប្រលោមលោកនៅក្នុងខ "Eugene Onegin" ។
2. មុខងារនៃគ្រឿងបន្លាស់គ្រួសារនៅក្នុង "Overcoat" ។
3. អ្នកស្រាវជ្រាវបានហៅវីរបុរសនៃ "ឆ្មាំស" ថា "ទ្រព្យសម្បត្តិរបស់មនុស្សនិងវត្ថុ" ។ តើអ្នកយល់ស្របនឹងនិយមន័យនេះទេ?
4. នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Bunin "សមុទ្រទាំងមូលគឺដូចជាកញ្ចក់គុជខ្យង ... " មានសញ្ញាពណ៌និងស្រមោលច្រើនជាងវត្ថុជាក់លាក់។ វាជាការគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍បន្ថែមទៀតក្នុងការគិតអំពីតួនាទីនៃព័ត៌មានលម្អិតនៃប្រធានបទឧទាហរណ៍ជើងរបស់សត្វសមុទ្រ។ តើអ្នកនឹងកំណត់តួនាទីនេះដោយរបៀបណា?
5. តើអ្វីទៅជាតួនាទីនៃព័ត៌មានលម្អិតនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ប៊ុននី "បុរសចំណាស់អង្គុយដោយបន្ទាបខ្លួននិងធ្លាក់ទឹកចិត្ត ... " (បារីនាឡិកាបង្អួច - ដើម្បីជ្រើសរើស)? (​តាម​កំណាព្យ​របស់ ប៊ុន នី​ន «​បុរស​ចំណាស់​អង្គុយ​បន្ទាប​ខ្លួន​ដោយ​ក្រៀមក្រំ...»)។

II. ប្រភពដើមនៃព័ត៌មានលម្អិតនៅក្នុងស្នាដៃរបស់អ្នកនិពន្ធផ្សេងៗគ្នា។ជាឧទាហរណ៍ អត្ថបទលើប្រធានបទ "ព័ត៌មានលម្អិតអំពីវត្ថុ-គ្រួសារនៅក្នុងសុភាសិតរបស់ A.S. Pushkin, M.Yu. Lermontov និង N.V. Gogol" អាចត្រូវបានសរសេរតាមផែនការដូចខាងក្រោមៈ

1. អ្វីដែលមានន័យដោយលម្អិតប្រធានបទ - គ្រួសារ។
2. ភាពខុសគ្នានៅក្នុងភារកិច្ចរបស់អ្នកនិពន្ធនិងភាពខុសគ្នានៅក្នុងការតភ្ជាប់ជាមួយនេះក្នុងការជ្រើសរើសធាតុគ្រួសារ។
3. ធម្មជាតិនៃព័ត៌មានលម្អិតប្រចាំថ្ងៃ ប្រៀបធៀបជាមួយអ្នកនិពន្ធទាំងអស់។
4. មុខងារនៃព័ត៌មានលំអិតអំពីផ្ទះដែលពួកគេបានអនុវត្តនៅក្នុងការងារ។

ដើម្បីឆ្លើយសំណួរ C2, C4 គ្រូត្រូវពន្យល់ដល់សិស្សពីរបៀបដែលប្រពៃណីអក្សរសាស្ត្រភ្ជាប់ស្នាដៃ បង្ហាញពីភាពស្រដៀងគ្នា និងភាពខុសគ្នាក្នុងការប្រើប្រាស់លម្អិតសិល្បៈនៅក្នុងស្នាដៃរបស់អ្នកនិពន្ធផ្សេងៗគ្នា។ នៅក្នុងភារកិច្ចរបស់ USE នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ពាក្យនៃភារកិច្ច C2, C4 អាចខុសគ្នា:

• តើនៅក្នុងស្នាដៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីអ្វីខ្លះដែលយើងជួបជាមួយនឹងការពិពណ៌នាអំពីជីវិតហើយតើជីវិតមានទំនាក់ទំនងជាមួយមនុស្សម្នាក់នៅក្នុងពួកគេយ៉ាងដូចម្តេច?
• តើ​ក្នុង​កិច្ចការ​អ្វី​ខ្លះ​នៃ​សៀវភៅ​បុរាណ​របស់​រុស្ស៊ី តើ​និមិត្ត​សញ្ញា​គ្រិស្តបរិស័ទ (ការ​ពិពណ៌នា​អំពី​ព្រះវិហារ សេវា​ព្រះវិហារ បុណ្យ​គ្រីស្ទាន) មាន​តួនាទី​សំខាន់ ដូច​ក្នុង​អត្ថបទ​រឿង "ថ្ងៃ​ច័ន្ទ​ស្អាត" ដែរ​ឬ​ទេ?
• តើព័ត៌មានលម្អិតផ្នែកសិល្បៈមានតួនាទីអ្វីនៅក្នុងរឿងរបស់ Chekhov? តើអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីមានអត្ថន័យដូចគ្នានៅក្នុងស្នាដៃអ្វីខ្លះ?

សម្រាប់កិច្ចការ C2, C4 ចម្លើយតូចមួយនៃ 15 ប្រយោគនឹងគ្រប់គ្រាន់។ ប៉ុន្តែចម្លើយត្រូវតែចាំបាច់រួមបញ្ចូលឧទាហរណ៍ពីរឬបី។

អស់ជាច្រើនឆ្នាំមុនពេលគាត់ស្លាប់ នៅក្នុងផ្ទះលេខ 13 នៅលើ Alekseevsky Spusk ចង្ក្រានក្បឿងនៅក្នុងបន្ទប់ទទួលទានអាហារបានឡើងកំដៅ និងចិញ្ចឹម Helenka តូច Alexei ដែលជាអ្នកចាស់ទុំ និង Nikolka ដ៏តូចបំផុត។ ដូចដែលគេតែងតែអាននៅជិតទីលានប្រក់ក្បឿងដ៏ក្តៅគគុក "Saardam Carpenter" នាឡិកាបានលេងល្បែងស៊ីសង ហើយតែងតែនៅដំណាច់ខែធ្នូ មានក្លិនម្ជុលស្រល់ ហើយប៉ារ៉ាហ្វីនចម្រុះពណ៌បានឆេះនៅលើមែកឈើពណ៌បៃតង។ ជាការឆ្លើយតបជាមួយនឹង gavotte លង្ហិនជាមួយនឹង gavotte ដែលឈរនៅក្នុងបន្ទប់គេងរបស់ម្តាយហើយឥឡូវនេះ Yelenka ពួកគេបានវាយជញ្ជាំងខ្មៅនៅក្នុងបន្ទប់ទទួលទានអាហារជាមួយនឹងការប្រយុទ្ធប៉ម។ ឪពុក​របស់​ពួកគេ​បាន​ទិញ​វា​តាំងពី​យូរយារ​ណាស់​មក​ហើយ នៅ​ពេល​ដែល​ស្ត្រី​ពាក់​អាវ​ទ្រនាប់​ដែល​មាន​ពពុះ​នៅ​ស្មា​។ ដៃអាវបែបនេះរលត់បាត់ ពេលវេលាបានភ្លឺដូចផ្កាភ្លើង ឪពុក-សាស្រ្ដបានស្លាប់ គ្រប់គ្នាធំឡើង ប៉ុន្តែនាឡិកានៅតែដដែល ហើយវាយដូចប៉ម។ មនុស្សគ្រប់គ្នាតែងតែទម្លាប់ពួកគេថា ប្រសិនបើពួកគេបាត់ខ្លួនដោយអព្ភូតហេតុពីជញ្ជាំង វាពិតជាគួរឲ្យសោកស្ដាយ ដូចជាសំឡេងដើមបានស្លាប់ ហើយគ្មានអ្វីអាចដោតកន្លែងទទេបានទេ។ ប៉ុន្តែនាឡិកាជាសំណាងល្អដែលអមតៈទាំងស្រុងទាំង Saardam ជាងឈើនិងក្បឿងហូឡង់គឺអមតៈដូចជាថ្មដ៏ឈ្លាសវៃផ្តល់ជីវិតនិងក្តៅក្នុងគ្រាដ៏លំបាកបំផុត។

ក្បឿងនេះ និងគ្រឿងសង្ហារិមនៃវល្លិ៍ក្រហមចាស់ និងគ្រែជាមួយនឹងកន្ត្រៃភ្លឺចាំង កំរាលព្រំពណ៌ និងពណ៌ក្រហម ជាមួយនឹងសត្វក្រៀលនៅលើដៃរបស់ Alexei Mikhailovich ជាមួយ Louis XIV កំពុងដេកនៅលើច្រាំងនៃបឹងសូត្រក្នុងសួនច្បារ។ អេដែន កំរាលព្រំទួរគីជាមួយ curlicues ដ៏អស្ចារ្យនៅភាគខាងកើតវាលដែល Nikolka តូចបានស្រមៃនៅក្នុងភាពភ្លេចភ្លាំងនៃគ្រុនក្តៅក្រហម ចង្កៀងសំរិទ្ធនៅក្រោមម្លប់ ទូសៀវភៅដ៏ល្អបំផុតនៅលើពិភពលោកដែលមានសៀវភៅក្លិនសូកូឡាចាស់ដ៏អាថ៌កំបាំង ជាមួយនឹង Natasha Rostova ដែលជាប្រធានក្រុម។ កូនស្រី ពែងមាស ប្រាក់ រូបបញ្ឈរ វាំងនន - បន្ទប់ទាំងប្រាំពីរពោរពេញដោយធូលី និងពេញ ដែលចិញ្ចឹមកូនទួរប៊ីន ម្តាយបានបន្សល់ទុកអ្វីៗទាំងអស់នេះដល់កូនៗក្នុងគ្រាលំបាកបំផុត ហើយថប់ដង្ហើម និងទន់ខ្សោយរួចទៅហើយ កាន់ដៃរបស់ Elena ដែលកំពុងយំ។ , នាង​បាន​និយាយ​ថា:

មិត្តភាព ... រស់នៅ។

ប៉ុន្តែរបៀបរស់នៅ? តើត្រូវរស់នៅដោយរបៀបណា?

M. Bulgakov ។

"ឆ្មាំស" ។

អត្ថបទនេះស្នើឱ្យអ្នកធ្វើរឿងពីរ៖

• គ១. អ្នកស្រាវជ្រាវបានហៅផ្ទះរបស់វីរបុរសនៃ "ឆ្មាំស" "ទ្រព្យសម្បត្តិនៃមនុស្សនិងវត្ថុ" ។ តើអ្នកយល់ស្របនឹងនិយមន័យនេះទេ? បញ្ជាក់ចម្លើយរបស់អ្នក។
• គ២. នៅក្នុងស្នាដៃផ្សេងទៀតនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីដែលយើងជួបប្រទះនឹងការពិពណ៌នាអំពីជីវិតប្រចាំថ្ងៃហើយតើជីវិតប្រចាំថ្ងៃមានទំនាក់ទំនងជាមួយមនុស្សម្នាក់នៅក្នុងពួកគេយ៉ាងដូចម្តេច? គាំទ្រចម្លើយរបស់អ្នកជាមួយឧទាហរណ៍។

ភាពជាក់លាក់នៃសំណួរទាំងពីរនេះគឺមានទំនាក់ទំនងគ្នាយ៉ាងជិតស្និទ្ធ ដែលជួយសម្រួលដល់កិច្ចការរបស់គ្រូដែលត្រៀមប្រឡង។ ដូច្នេះ ការឆ្លើយសំណួរដែលបានស្នើឡើងក្នុងកិច្ចការទាំងនេះ សិស្សអាចចងចាំថារូបភាពនៃជីវិតប្រចាំថ្ងៃជារឿយៗជួយកំណត់លក្ខណៈបុគ្គលដែលជីវិតនេះត្រូវបានសាងសង់ឡើង (ឧទាហរណ៍ធម្មតាគឺជំពូកទីមួយនៃ Onegin) ។ ទំនាក់ទំនងរវាងមនុស្សនិងជីវិតគឺខុសគ្នា។ ជីវិតអាចស្រូបមនុស្សម្នាក់ ឬជាអរិភាពចំពោះគាត់។ រឿងនេះកើតឡើងជាឧទាហរណ៍ជាមួយ Gogol នៅក្នុង Dead Souls ជាមួយ Chekhov នៅ Gooseberries ។ ជីវិតប្រចាំថ្ងៃអាចសង្កត់ធ្ងន់ទៅលើភាពស្និទ្ធស្នាលពិសេសរបស់បុគ្គលម្នាក់ ដូចជាការពង្រីកអ្វីៗជុំវិញខ្លួន - ចូរយើងរំលឹកឡើងវិញនូវ "ម្ចាស់ដីពិភពលោកចាស់" ឬ Oblomovka របស់ Gogol ។ ជីវិតប្រចាំថ្ងៃអាចអវត្តមាន (កាត់បន្ថយមកត្រឹមកម្រិតអប្បបរមា) ហើយដោយហេតុនេះសង្កត់ធ្ងន់ទៅលើភាពអមនុស្សធម៌នៃជីវិត (រូបភាពជំរុំដោយ Solzhenitsyn និង Shalamov)។

សង្គ្រាមអាចត្រូវបានប្រកាសនៅលើជីវិតប្រចាំថ្ងៃ ("នៅលើសំរាម", Mayakovsky) ។ រូបភាពនៃផ្ទះរបស់ Turbins ត្រូវបានសាងសង់ខុសគ្នា៖ យើងពិតជាមាន "ទ្រព្យសម្បត្តិរួមរបស់មនុស្ស និងវត្ថុ"។ អ្វីៗដែលជាទម្លាប់របស់ពួកគេមិនធ្វើឱ្យវីរបុរសរបស់ Bulgakov ក្លាយជាភីលីស្ទីនឡើយ។ ម៉្យាងវិញទៀត អ្វីៗពីជីវិតដ៏យូរអង្វែងនៅក្បែរមនុស្ស ហាក់បីដូចជានៅរស់។ ពួកគេផ្ទុកនូវការចងចាំពីអតីតកាល កក់ក្តៅ ព្យាបាល ចិញ្ចឹម ចិញ្ចឹម អប់រំ។ បែបនេះគឺជាចង្ក្រានរបស់ទួរប៊ីនជាមួយនឹងក្រឡាក្បឿងនាឡិកាសៀវភៅ។ អត្ថន័យនិមិត្តសញ្ញានៅក្នុងប្រលោមលោកគឺពោរពេញទៅដោយរូបភាពនៃចង្កៀងមួយ, វាំងននក្រែម។ អ្វីៗនៅក្នុងពិភពលោករបស់ Bulgakov គឺមានលក្ខណៈខាងវិញ្ញាណ។

វាគឺជាពួកគេដែលបង្កើតភាពស្រស់ស្អាត និងការលួងលោមនៃផ្ទះ ហើយក្លាយជានិមិត្តសញ្ញានៃភាពអស់កល្បជានិច្ច៖ “ជាសំណាងល្អ នាឡិកាគឺអមតៈទាំងស្រុង ជាងឈើ Saardam គឺអមតៈ ហើយក្បឿងហូឡង់ ដូចជាថ្មដ៏ឆ្លាតវៃ ផ្តល់ជីវិត និងក្តៅ។ ក្នុង​ពេល​ដ៏​លំបាក​បំផុត»។ សូមចាំថាការដកស្រង់អត្ថបទនៅពេលឆ្លើយការប្រឡងគឺគ្រាន់តែស្វាគមន៍ប៉ុណ្ណោះ។

ប្រធានបទ​បែប​នេះ​ជា​ព័ត៌មាន​លម្អិត​សិល្បៈ ទូលំទូលាយ​គ្មាន​កំណត់ បង្កប់​នូវ​អាកប្បកិរិយា​ច្នៃប្រឌិត​ចំពោះ​បេតិកភណ្ឌ​អក្សរសាស្ត្រ។ នៅក្នុងអត្ថបទនេះ យើងអាចលើកយកតែទិដ្ឋភាពមួយចំនួននៃប្រធានបទដ៏ទូលំទូលាយ និងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍នេះ។ យើងសង្ឃឹមថាអនុសាសន៍របស់យើងនឹងជួយទាំងសិស្សវិទ្យាល័យក្នុងការរៀបចំសម្រាប់ការប្រឡងផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ និងគ្រូបង្រៀនក្នុងការរៀបចំសម្រាប់ថ្នាក់។

រូបភាពនៃពិភពលោកដែលបង្ហាញគឺត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយបុគ្គល ព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈ។នៅក្រោមភាពលម្អិតនៃសិល្បៈ យើងនឹងយល់អំពីព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈដែលតូចបំផុត ឬបង្ហាញអំពីរូបភាព៖ ធាតុនៃទេសភាព ឬរូបបញ្ឈរ វត្ថុដាច់ដោយឡែក សកម្មភាព ចលនាផ្លូវចិត្ត។ល។ ក្នុងនាមជាធាតុផ្សំនៃសិល្បៈទាំងមូល ព័ត៌មានលម្អិតគឺតូចបំផុត រូបភាព ជារូបភាពខ្នាតតូច។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ព័ត៌មានលម្អិតស្ទើរតែតែងតែបង្កើតជាផ្នែកនៃរូបភាពធំជាង វាត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយព័ត៌មានលម្អិត បត់ចូលទៅក្នុង "ប្លុក"៖ ឧទាហរណ៍ ទម្លាប់មិនគ្រវីដៃរបស់អ្នកពេលដើរ ចិញ្ចើមងងឹត និង ពុកមាត់ដែលមានសក់ពណ៌ទង់ដែង ភ្នែកដែលមិនសើច - រូបភាពខ្នាតតូចទាំងអស់នេះបន្ថែមទៅ "ប្លុក" រូបភាពធំជាង - រូបគំនូររបស់ Pechorin ដែលបញ្ចូលទៅក្នុងរូបភាពធំជាងនេះ - រូបភាពរួមរបស់មនុស្ស។ .

ដើម្បីងាយស្រួលក្នុងការវិភាគ ពត៌មានលំអិតសិល្បៈអាចបែងចែកជាក្រុមជាច្រើន។ ព័ត៌មានលម្អិតមកមុន។ ខាងក្រៅនិង ផ្លូវចិត្ត។ពត៌មានលំអិតខាងក្រៅ ដូចដែលវាងាយស្រួលក្នុងការទាយពីឈ្មោះរបស់វា ពិពណ៌នាសម្រាប់យើងពីខាងក្រៅ គោលបំណងរបស់មនុស្ស រូបរាង និងទីជម្រករបស់ពួកគេ។ ពត៌មានលំអិតខាងក្រៅត្រូវបានបែងចែកទៅជា បញ្ឈរ ទេសភាព និងពិត។ ពត៌មានលំអិតផ្លូវចិត្តបង្ហាញពីពិភពខាងក្នុងរបស់មនុស្សសម្រាប់យើង ទាំងនេះគឺជាចលនាផ្លូវចិត្តដាច់ដោយឡែកពីគ្នា៖ គំនិត អារម្មណ៍ បទពិសោធន៍ បំណងប្រាថ្នា។ល។

សេចក្តីលម្អិតខាងក្រៅ និងផ្លូវចិត្តមិនត្រូវបានបំបែកដោយព្រំដែនដែលមិនអាចជ្រាបចូលបាន។ ដូច្នេះ ព័ត៌មានលម្អិតខាងក្រៅនឹងក្លាយជាផ្លូវចិត្តប្រសិនបើវាបង្ហាញ បង្ហាញពីចលនាផ្លូវចិត្តជាក់លាក់ (ក្នុងករណីនេះយើងកំពុងនិយាយអំពីរូបផ្លូវចិត្ត) ឬត្រូវបានបញ្ចូលទៅក្នុងដំណើរនៃគំនិត និងបទពិសោធន៍របស់វីរបុរស (ឧទាហរណ៍ ពូថៅពិត និងរូបភាពនៃ ពូថៅនេះនៅក្នុងជីវិតផ្លូវចិត្តរបស់ Raskolnikov) ។

ដោយធម្មជាតិនៃឥទ្ធិពលសិល្បៈពួកគេខុសគ្នា ព័ត៌មានលម្អិត - ព័ត៌មានលម្អិតនិង ព័ត៌មានលម្អិតអំពីនិមិត្តសញ្ញា។ព័ត៌មានលម្អិតដើរតួជាម៉ាស ពិពណ៌នាអំពីវត្ថុ ឬបាតុភូតពីគ្រប់ជ្រុងដែលអាចយល់បាន ព័ត៌មានលម្អិតជានិមិត្តសញ្ញាគឺនៅលីវ វាព្យាយាមចាប់យកខ្លឹមសារនៃបាតុភូតក្នុងពេលតែមួយ ដោយបន្លិចវត្ថុសំខាន់នៅក្នុងវា។ ក្នុងន័យនេះ អ្នករិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រសម័យទំនើប E. Dobin ស្នើឱ្យបំបែកព័ត៌មានលម្អិត និងព័ត៌មានលម្អិតដោយជឿថា ព័ត៌មានលម្អិតគឺខ្ពស់ជាងការលម្អិត*។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ នេះកម្រមានណាស់។ ទាំងគោលការណ៍នៃការប្រើប្រាស់ពត៌មានលំអិតសិល្បៈគឺសមមូល ពួកវានីមួយៗល្អនៅកន្លែងរបស់វា។ ជាឧទាហរណ៍ នៅទីនេះគឺជាការប្រើប្រាស់លម្អិត-លម្អិតនៅក្នុងការពិពណ៌នានៃផ្ទៃខាងក្នុងនៅក្នុងផ្ទះរបស់ Plyushkin៖ "នៅលើការិយាល័យ ... ដាក់អ្វីៗជាច្រើនប្រភេទ៖ ក្រដាសដែលសរសេរយ៉ាងល្អិតល្អន់គ្របដណ្ដប់ដោយ ថ្មម៉ាបពណ៌បៃតងចុចពងមាន់នៅលើកំពូល សៀវភៅចាស់មួយចំនួនចងដោយស្បែកជាមួយនឹងគែមក្រហម ក្រូចឆ្មារស្ងួតអស់ មិនលើសពីពណ៌ខៀវក្រម៉ៅ កៅអីដៃបាក់ កញ្ចក់មួយប្រភេទ និងរុយបី គ្របដោយ សំបុត្រមួយដុំ ក្រមួនបិទជិត ក្រណាត់កន្ទបមួយកន្លែង រោមពីរប្រឡាក់ដោយទឹកថ្នាំ ស្ងួតហួតហែង ដូចក្នុងការប្រើប្រាស់ ឈើចាក់ធ្មេញ លឿងទាំងស្រុង។ នៅទីនេះ Gogol ត្រូវការព័ត៌មានលំអិតជាច្រើន ដើម្បីពង្រឹងចំណាប់អារម្មណ៍នៃភាពរឹងចចេស ភាពតូចតាច និងភាពវេទនានៃជីវិតរបស់វីរបុរស។ ព័ត៌មានលម្អិតក៏បង្កើតការបញ្ចុះបញ្ចូលពិសេសនៅក្នុងការពិពណ៌នាអំពីពិភពលោកគោលបំណង។ ដោយមានជំនួយពីព័ត៌មានលម្អិត ស្ថានភាពផ្លូវចិត្តស្មុគ្រស្មាញក៏ត្រូវបានបញ្ជូនផងដែរ នៅទីនេះគោលការណ៍នៃការប្រើប្រាស់ព័ត៌មានលម្អិតនេះគឺមិនអាចខ្វះបាន។ ភាពលម្អិតនៃនិមិត្តសញ្ញាមានគុណសម្បត្តិរបស់វា វាងាយស្រួលក្នុងការបង្ហាញពីចំណាប់អារម្មណ៍ទូទៅនៃវត្ថុ ឬបាតុភូតនៅក្នុងវា ដោយមានជំនួយរបស់វា សម្លេងផ្លូវចិត្តទូទៅត្រូវបានចាប់យកបានយ៉ាងល្អ។ និមិត្តសញ្ញាលម្អិត ជាញឹកញាប់បង្ហាញដោយភាពច្បាស់លាស់យ៉ាងខ្លាំងនូវអាកប្បកិរិយារបស់អ្នកនិពន្ធចំពោះរូបភាពដែលបានបង្ហាញ - ឧទាហរណ៍ដូចជាសម្លៀកបំពាក់របស់ Oblomov នៅក្នុងប្រលោមលោករបស់ Goncharov ។

____________________

* Dobin EU ។សិល្បៈនៃការលម្អិត៖ ការសង្កេត និងការវិភាគ។ L., 1975. S. ១៤.

ឥឡូវនេះ ចូរយើងងាកទៅរកការពិចារណាជាក់ស្តែងនៃប្រភេទនៃព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈ។

រូបបញ្ឈរ

រូបសំណាកអក្សរសាស្ត្រត្រូវបានយល់ថាជាការពណ៌នានៅក្នុងស្នាដៃសិល្បៈនៃរូបរាងទាំងមូលរបស់មនុស្ស រួមទាំងនៅទីនេះ មុខ និងរាងកាយ សម្លៀកបំពាក់ អាកប្បកិរិយា កាយវិការ និងទឹកមុខ។ រូបបញ្ឈរជាធម្មតាចាប់ផ្តើមការស្គាល់របស់អ្នកអានជាមួយនឹងតួអក្សរ។ រូបបញ្ឈរនីមួយៗមានចរិតលក្ខណៈច្រើន ឬតិច - នេះមានន័យថា តាមរយៈលក្ខណៈខាងក្រៅ យ៉ាងហោចណាស់យើងអាចវិនិច្ឆ័យចរិតលក្ខណៈរបស់មនុស្សដោយសង្ខេប និងប្រហែល។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ រូបបញ្ឈរអាចត្រូវបានផ្តល់ដោយអត្ថាធិប្បាយរបស់អ្នកនិពន្ធដែលបង្ហាញពីទំនាក់ទំនងរវាងរូបបញ្ឈរ និងតួអក្សរ (ឧទាហរណ៍ ការអត្ថាធិប្បាយអំពីរូបបញ្ឈររបស់ Pechorin) ឬវាអាចធ្វើសកម្មភាពដោយខ្លួនឯង (រូបភាពរបស់ Bazarov ក្នុងបិតា និង កូនប្រុស) ។ ក្នុងករណីនេះ អ្នកនិពន្ធ អាស្រ័យទៅលើអ្នកអាន ដើម្បីធ្វើការសន្និដ្ឋានអំពីចរិតលក្ខណៈរបស់មនុស្សខ្លួនឯង។ រូបបញ្ឈរបែបនេះទាមទារការយកចិត្តទុកដាក់កាន់តែខ្លាំង។ ជាទូទៅ ការយល់ឃើញពេញលក្ខណៈនៃរូបបញ្ឈរ ទាមទារឱ្យមានការកែលម្អខ្លះៗនៃការស្រមើលស្រមៃ ព្រោះថាអ្នកអានត្រូវតែស្រមៃមើលរូបភាពដែលមើលឃើញ យោងទៅតាមការពិពណ៌នាដោយពាក្យសំដី។ នេះមិនអាចទៅរួចជាមួយនឹងការអានលឿនទេ ដូច្នេះហើយ ចាំបាច់ត្រូវបង្រៀនអ្នកអានថ្មីថ្មោងឱ្យផ្អាកមួយរយៈខ្លីបន្ទាប់ពីរូបបញ្ឈរ។ ប្រហែលជាអានការពិពណ៌នាម្តងទៀត។ ជាឧទាហរណ៍ ចូរយើងយករូបភាពពី "កាលបរិច្ឆេទ" របស់ Turgenev៖ "... គាត់ពាក់អាវធំពណ៌សំរិទ្ធ... ខ្សែកពណ៌ផ្កាឈូកជាមួយគន្លឹះពណ៌ស្វាយ និងមួកវល្លិ៍ខ្មៅជាមួយចរមាស។ កអាវពណ៌សរបស់គាត់បានលាតត្រចៀករបស់គាត់ និងកាត់ថ្ពាល់របស់គាត់ដោយឥតមេត្តា ហើយដៃអាវដែលមានម្សៅគ្របដណ្តប់លើដៃរបស់គាត់ទាំងមូល រហូតដល់ម្រាមដៃពណ៌ក្រហម និងកោងរបស់គាត់ តុបតែងដោយចិញ្ចៀនប្រាក់ និងមាសជាមួយនឹងពណ៌ខៀវក្រម៉ៅ។ នៅទីនេះវាមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់ក្នុងការយកចិត្តទុកដាក់លើពណ៌ចម្រុះនៃរូបបញ្ឈរ ដើម្បីស្រមៃមើលភាពចម្រុះ និងរសជាតិមិនល្អរបស់វា ដើម្បីដឹងគុណមិនត្រឹមតែរូបបញ្ឈរប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានអត្ថន័យផ្លូវចិត្ត និងការវាយតម្លៃនៅពីក្រោយវាផងដែរ។ ជាការពិតណាស់ នេះទាមទារទាំងការអានយឺត និងការងារបន្ថែមនៃការស្រមើលស្រមៃ។

ការឆ្លើយឆ្លងនៃលក្ខណៈបញ្ឈរទៅនឹងចរិតលក្ខណៈគឺជារឿងដែលមានលក្ខខណ្ឌ និងទាក់ទង។ វាអាស្រ័យលើទស្សនៈ និងជំនឿដែលទទួលយកនៅក្នុងវប្បធម៌ដែលបានផ្តល់ឱ្យ លើលក្ខណៈនៃអនុសញ្ញាសិល្បៈ។ នៅដំណាក់កាលដំបូងនៃការអភិវឌ្ឍន៍វប្បធម៌ វាត្រូវបានគេសន្មត់ថាភាពស្រស់ស្អាតខាងវិញ្ញាណក៏ត្រូវគ្នាទៅនឹងរូបរាងខាងក្រៅដ៏ស្រស់ស្អាតផងដែរ។ តួអង្គវិជ្ជមានត្រូវបានពិពណ៌នាជាញឹកញាប់ថាជាស្រស់ស្អាត និងរូបរាង តួអក្សរអវិជ្ជមានដូចជាអាក្រក់ និងគួរឱ្យស្អប់ខ្ពើម។ នៅពេលអនាគត ទំនាក់ទំនងរវាងផ្នែកខាងក្រៅ និងខាងក្នុងក្នុងរូបភាពអក្សរសាស្ត្រកាន់តែស្មុគស្មាញ។ ជាពិសេសរួចទៅហើយនៅក្នុងសតវត្សទី XIX ។ វាអាចទៅរួចក្នុងការបង្វែរទំនាក់ទំនងរវាងរូបបញ្ឈរ និងតួអក្សរទាំងស្រុង៖ វីរបុរសវិជ្ជមានអាចអាក្រក់ ហើយវីរបុរសអវិជ្ជមានអាចស្រស់ស្អាត។ ឧទាហរណ៍មួយគឺ Quasimodo V. Hugo និង Milady ពី The Three Musketeers ដោយ A. Dumas ។ ដូច្នេះហើយ យើងឃើញថា រូបគំនូរនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍តែងតែអនុវត្តមិនត្រឹមតែជាពណ៌នាប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានមុខងារវាយតម្លៃផងដែរ។

ប្រសិនបើយើងពិចារណាពីប្រវត្តិនៃរូបគំនូរអក្សរសាស្ត្រ យើងអាចឃើញថាទម្រង់នៃការតំណាងអក្សរសិល្ប៍នេះបានផ្លាស់ប្តូរពីលក្ខណៈរូបគំនូរទូទៅ-អរូបី ទៅជាលក្ខណៈបុគ្គលកាន់តែច្រើនឡើង។ នៅដំណាក់កាលដំបូងនៃការអភិវឌ្ឍន៍អក្សរសិល្ប៍ វីរជនច្រើនតែត្រូវបានផ្តល់ឱ្យដោយរូបរាងនិមិត្តសញ្ញាធម្មតា។ ដូច្នេះ យើងស្ទើរតែមិនអាចបែងចែកដោយរូបភាពនៃវីរបុរសនៃកំណាព្យរបស់ Homer ឬរឿងយោធារុស្ស៊ីនោះទេ។ រូបបញ្ឈរបែបនេះផ្ទុកតែព័ត៌មានទូទៅអំពីវីរបុរសប៉ុណ្ណោះ។ រឿងនេះបានកើតឡើងដោយសារតែអក្សរសិល្ប៍មិនទាន់បានរៀននៅពេលនោះ ដើម្បីកំណត់តួអង្គផ្ទាល់ខ្លួន។ ជាញឹកញាប់ អក្សរសិល្ប៍នៃដំណាក់កាលដំបូងនៃការអភិវឌ្ឍន៍ ជាទូទៅត្រូវបានចែកចាយជាមួយនឹងលក្ខណៈបញ្ឈរ ("រឿងនិទាននៃយុទ្ធនាការរបស់ Igor") ដោយសន្មតថាអ្នកអានស្រមៃយ៉ាងល្អឥតខ្ចោះនូវរូបរាងរបស់ព្រះអង្គម្ចាស់ អ្នកចម្បាំង ឬភរិយាព្រះអង្គម្ចាស់។ បុគ្គលម្នាក់ៗ៖ ភាពខុសគ្នានៃរូបបញ្ឈរ ដូចដែលបាននិយាយ គឺមិនត្រូវបានគេយល់ថាសំខាន់នោះទេ។ រូបបញ្ឈរនេះតំណាងឱ្យតួនាទីសង្គម ឋានៈសង្គម និងអនុវត្តមុខងារវាយតម្លៃផងដែរ។

យូរៗទៅ រូបបញ្ឈរកាន់តែមានលក្ខណៈបុគ្គល ពោលគឺវាពោរពេញទៅដោយលក្ខណៈពិសេស និងលក្ខណៈប្លែកៗទាំងនោះ ដែលមិនអនុញ្ញាតឱ្យយើងច្រលំជាមួយវីរបុរសមួយទៀត ហើយក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ មិនបានបង្ហាញពីស្ថានភាពសង្គម ឬស្ថានភាពផ្សេងទៀតរបស់វីរបុរសនោះទេ។ ប៉ុន្តែភាពខុសគ្នាបុគ្គលនៅក្នុងតួអក្សរ។ អក្សរសិល្ប៍ក្រុមហ៊ុន Renaissance បានដឹងរួចមកហើយនូវលក្ខណៈបុគ្គលដែលមានការអភិវឌ្ឍន៍យ៉ាងខ្លាំងនៃរូបភាពអក្សរសាស្ត្រ (ដុន Quixote និង Sancho Panza គឺជាឧទាហរណ៍ដ៏ល្អមួយ) ដែលត្រូវបានពង្រឹងបន្ថែមទៀតនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍។ ពិតហើយ នៅពេលអនាគត មានការវិលមករករូបបញ្ឈរដែលមានលក្ខណៈស្តេរ៉េអូធីប ប៉ុន្តែពួកគេត្រូវបានគេយល់ថាជាកំហុសផ្នែកសោភ័ណភាពរួចហើយ។ ដូច្នេះ Pushkin ដែលនិយាយនៅក្នុង "Eugene Onegin" អំពីរូបរាងរបស់ Olga សំដៅលើអ្នកអានទៅនឹងប្រលោមលោកធម្មតា៖

ភ្នែកដូចជាមេឃពណ៌ខៀវ

ញញឹម, អង្កាញ់ linen,

អ្វីគ្រប់យ៉ាងនៅក្នុង Olga ... ប៉ុន្តែស្នេហាណាមួយ។

យកវាហើយអ្នកនឹងរកឃើញ

រូបរបស់នាង៖ ផ្អែមល្ហែមណាស់

ខ្ញុំធ្លាប់ស្រឡាញ់គាត់ខ្លួនឯង

ប៉ុន្តែគាត់ធុញទ្រាន់នឹងខ្ញុំគ្មានទីបញ្ចប់។

ព័ត៌មានលម្អិតជាលក្ខណៈបុគ្គល ដែលត្រូវបានចាត់ឱ្យទៅជាតួអក្សរ អាចក្លាយជាសញ្ញាអចិន្ត្រៃយ៍របស់គាត់ ដែលជាសញ្ញាដែលតួអក្សរដែលបានផ្តល់ឱ្យត្រូវបានកំណត់អត្តសញ្ញាណ។ ឧទាហរណ៍ ដូចជាស្មាដ៏អស្ចារ្យរបស់ Helen ឬភ្នែកដ៏ភ្លឺរបស់ម្ចាស់ក្សត្រី Mary ក្នុងសង្គ្រាម និងសន្តិភាព។

ទម្រង់បញ្ឈរដែលប្រើញឹកញាប់បំផុត និងសាមញ្ញបំផុតក្នុងពេលតែមួយ ការពិពណ៌នាបញ្ឈរ។វាជាប់លាប់ ជាមួយនឹងភាពខុសប្លែកគ្នានៃភាពពេញលេញ ផ្តល់នូវប្រភេទនៃបញ្ជីព័ត៌មានលម្អិតនៃរូបភាព ជួនកាលជាមួយនឹងការសន្និដ្ឋានទូទៅ ឬការអត្ថាធិប្បាយរបស់អ្នកនិពន្ធអំពីលក្ខណៈនៃតួអក្សរដែលបានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងរូបបញ្ឈរ។ ពេលខ្លះដោយមានការសង្កត់ធ្ងន់ពិសេសលើព័ត៌មានលម្អិតនាំមុខមួយ ឬពីរ។ ឧទាហរណ៍បែបនេះគឺជារូបគំនូររបស់ Bazarov ក្នុងរឿង "Fathers and Sons" ដែលជារូបភាពរបស់ Natasha នៅក្នុង "War and Peace" ដែលជារូបភាពរបស់ Captain Lebyadkin ក្នុងរឿង "Demons" របស់ Dostoevsky។

ប្រភេទ​បញ្ឈរ​ដ៏​ស្មុគស្មាញ​មួយ​ទៀត​គឺ​ ការប្រៀបធៀបបញ្ឈរ។នៅក្នុងវា វាមានសារៈសំខាន់មិនត្រឹមតែជួយអ្នកអានឱ្យស្រមើស្រមៃកាន់តែច្បាស់អំពីរូបរាងរបស់វីរបុរសប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងបង្កើតចំណាប់អារម្មណ៍ជាក់លាក់ចំពោះមនុស្ស រូបរាងរបស់គាត់។ ដូច្នេះ Chekhov ដែលគូររូបវីរនារីរបស់គាត់ប្រើវិធីប្រៀបធៀប៖ «ហើយនៅក្នុងភ្នែកដែលមិនព្រិចភ្នែក ហើយក្បាលតូចមួយនៅលើកវែង ហើយនៅក្នុងភាពសុខដុមរបស់នាងមានអ្វីមួយដូចជាពស់។ ពណ៌បៃតង ជាមួយនឹងសុដន់ពណ៌លឿង ជាមួយនឹងស្នាមញញឹម នាងមើលទៅដូចជានៅនិទាឃរដូវ ពីដើមរីវ័យក្មេង សត្វពស់វែកមើលអ្នកដើរកាត់ លាតចេញ ហើយលើកក្បាលឡើង” (“នៅក្នុងជ្រោះ”)។

ជាចុងក្រោយ ប្រភេទបញ្ឈរដែលពិបាកបំផុតគឺ រូបបញ្ឈរនៃចំណាប់អារម្មណ៍។ភាពដើមរបស់វាស្ថិតនៅលើការពិតដែលថាមិនមានលក្ខណៈពិសេស និងព័ត៌មានលម្អិតដូចរូបបញ្ឈរនោះទេ វានៅសល់តែការចាប់អារម្មណ៍ដែលធ្វើឡើងដោយរូបរាងរបស់វីរបុរសនៅលើអ្នកសង្កេតការណ៍ខាងក្រៅ ឬលើតួអង្គណាមួយនៅក្នុងការងារ។ ដូច្នេះជាឧទាហរណ៍ Chekhov ដូចគ្នាកំណត់លក្ខណៈនៃរូបរាងរបស់វីរបុរសរបស់គាត់ដូចខាងក្រោម: "មុខរបស់គាត់ហាក់ដូចជាត្រូវបានគោះដោយទ្វារឬដែកគោលដោយក្រណាត់សើម" ("ពីរក្នុងមួយ") ។ វាស្ទើរតែមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការគូរគំនូរដោយផ្អែកលើលក្ខណៈបញ្ឈរបែបនេះ ប៉ុន្តែ Chekhov មិនត្រូវការអ្នកអានដើម្បីស្រមៃមើលលក្ខណៈបញ្ឈរទាំងអស់របស់វីរបុរសនោះទេ វាជាការសំខាន់ណាស់ដែលការចាប់អារម្មណ៍អារម្មណ៍ជាក់លាក់មួយត្រូវបានសម្រេចពីរូបរាងរបស់គាត់ហើយវាងាយស្រួលណាស់។ ដើម្បីធ្វើការសន្និដ្ឋានអំពីចរិតរបស់គាត់។ គួរកត់សម្គាល់ថាបច្ចេកទេសនេះត្រូវបានគេស្គាល់នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ជាយូរមកហើយមុនពេលសម័យរបស់យើង។ វាគ្រប់គ្រាន់ក្នុងការនិយាយថា Homer បានប្រើវា។ នៅក្នុង Iliad របស់គាត់ គាត់មិនផ្តល់រូបភាពរបស់ Elena ដោយដឹងថាវានៅតែមិនអាចបង្ហាញភាពស្រស់ស្អាតឥតខ្ចោះរបស់នាងតាមពាក្យសម្ដីបានទេ។ គាត់ផ្តល់ឱ្យអ្នកអាននូវអារម្មណ៍នៃភាពស្រស់ស្អាតនេះដោយបង្ហាញពីចំណាប់អារម្មណ៍ដែល Helen បានធ្វើឱ្យអ្នកចាស់ទុំ Trojan: ពួកគេបាននិយាយថាដោយសារតែស្ត្រីបែបនេះវាអាចទៅរួចក្នុងការធ្វើសង្គ្រាម។

ការលើកឡើងពិសេសគួរតែត្រូវបានធ្វើឡើងពីរូបភាពផ្លូវចិត្ត ខណៈពេលដែលការលុបបំបាត់ការយល់ច្រឡំពាក្យមួយឃ្លា។ ជាញឹកញាប់នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍អប់រំ និងវិទ្យាសាស្ត្រ រូបបញ្ឈរណាមួយត្រូវបានគេហៅថាចិត្តសាស្ត្រ ដោយផ្អែកលើហេតុផលដែលវាបង្ហាញពីចរិតលក្ខណៈ។ ប៉ុន្តែក្នុងករណីនេះ មនុស្សម្នាក់គួរតែនិយាយអំពីចរិតលក្ខណៈ ហើយរូបភាពផ្លូវចិត្តជាក់ស្តែងលេចឡើងក្នុងអក្សរសិល្ប៍ នៅពេលដែលវាចាប់ផ្តើមបង្ហាញពីស្ថានភាពផ្លូវចិត្តមួយ ឬមួយផ្សេងទៀតដែលតួអង្គកំពុងជួបប្រទះនៅពេលនេះ ឬការផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងរដ្ឋបែបនេះ។ ជាឧទាហរណ៍ រូបគំនូរបែបចិត្តសាស្ត្រគឺបបូរមាត់ញ័ររបស់ Raskolnikov ក្នុងឧក្រិដ្ឋកម្ម និងការផ្តន្ទាទោស ឬរូបភាពរបស់ Pierre ពីសង្គ្រាម និងសន្តិភាព៖ “មុខស្លេកស្លាំងរបស់គាត់មានពណ៌លឿង។ យប់​នោះ​គាត់​ហាក់​ដូច​ជា​មិន​បាន​ដេក​ទេ»។ ជាញឹកញយ អ្នកនិពន្ធបានអធិប្បាយអំពីចលនានេះ ឬចលនាដែលធ្វើត្រាប់តាមដែលមានអត្ថន័យផ្លូវចិត្ត ដូចជាឧទាហរណ៍នៅក្នុងសម្រង់ខាងក្រោមពី Anna Karenina៖ “នាងមិនអាចបង្ហាញពីរថភ្លើងនៃគំនិតដែលធ្វើឱ្យនាងញញឹមបានទេ។ ប៉ុន្តែ​ការ​សន្និដ្ឋាន​ចុង​ក្រោយ​គឺ​ថា ប្តី​របស់​នាង​ដែល​សរសើរ​ប្អូន​ប្រុស ហើយ​បំផ្លាញ​ខ្លួន​ឯង​ចំពោះ​មុខ​គាត់ គឺ​មិន​ស្មោះ​ត្រង់។ Kitty ដឹងថាភាពមិនស្មោះត្រង់របស់គាត់បានមកពីការស្រឡាញ់បងប្រុសរបស់គាត់ពីមនសិការដោយសារតែគាត់សប្បាយចិត្តពេកហើយជាពិសេសពីបំណងប្រាថ្នារបស់គាត់ដើម្បីឱ្យកាន់តែប្រសើរឡើងដែលមិនចាកចេញពីគាត់ - នាងស្រឡាញ់រឿងនេះនៅក្នុងគាត់ហើយញញឹម។

ទេសភាព

ទេសភាពនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍គឺជារូបភាពនៅក្នុងការងារនៃការរស់នៅនិងធម្មជាតិគ្មានជីវិត។ នៅឆ្ងាយពីរាល់ការងារអក្សរសាស្ត្រដែលយើងជួបជាមួយនឹងគំនូរព្រាងទេសភាព ប៉ុន្តែនៅពេលដែលវាលេចឡើង ពួកវាជាធម្មតាអនុវត្តមុខងារសំខាន់ៗ។ មុខងារដំបូង និងសាមញ្ញបំផុតនៃទេសភាពគឺដើម្បីកំណត់ទេសភាព។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ មុខងារនេះហាក់ដូចជាសាមញ្ញនៅ glance ដំបូង ផលប៉ះពាល់សោភ័ណភាពរបស់វាទៅលើអ្នកអានមិនគួរត្រូវបានប៉ាន់ស្មានឡើយ។ ជាញឹកញាប់កន្លែងធ្វើសកម្មភាពមានសារៈសំខាន់ជាមូលដ្ឋានសម្រាប់ការងារនេះ។ ដូច្នេះ ជាឧទាហរណ៍ អ្នកស្នេហារុស្សី និងបរទេសជាច្រើនបានប្រើធម្មជាតិកម្រនិងអសកម្មនៃបូព៌ាជាឈុតឆាកនៃសកម្មភាព៖ ភ្លឺ ចម្រុះពណ៌ មិនធម្មតា វាបង្កើតបរិយាកាសរ៉ូមែនទិកនៃភាពពិសេសក្នុងការងារ ដែលជាការចាំបាច់។ មូលដ្ឋានស្មើគ្នាគឺទេសភាពនៃប្រទេសអ៊ុយក្រែននៅពេលល្ងាចរបស់ Gogol នៅលើកសិដ្ឋានក្បែរ Dikanka និងនៅ Taras Bulba ។ ហើយផ្ទុយទៅវិញនៅក្នុង "មាតុភូមិ" របស់ Lermontov ជាឧទាហរណ៍ អ្នកនិពន្ធត្រូវសង្កត់ធ្ងន់លើភាពធម្មតា ភាពធម្មតានៃទេសភាពធម្មតានៃកណ្តាលនៃប្រទេសរុស្ស៊ី - ដោយមានជំនួយពីទេសភាព Lermontov បង្កើតនៅទីនេះនូវរូបភាពនៃ "មាតុភូមិតូចមួយ" ។ ប្រឆាំងនឹងសញ្ជាតិផ្លូវការ។

ទេសភាពជាឈុតឆាកនៃសកម្មភាពក៏សំខាន់ដែរ ព្រោះវាមានភាពមើលមិនឃើញ ប៉ុន្តែយ៉ាងណាក៏ដោយ ឥទ្ធិពលអប់រំសំខាន់ខ្លាំងណាស់ទៅលើការបង្កើតតួអង្គ។ ឧទាហរណ៏បុរាណនៃប្រភេទនេះគឺ Tatyana របស់ Pushkin "រុស្ស៊ីនៅក្នុងព្រលឹង" ក្នុងវិសាលភាពធំដោយសារតែការទំនាក់ទំនងថេរនិងស៊ីជម្រៅជាមួយធម្មជាតិរុស្ស៊ី។

ជាញឹកញាប់ អាកប្បកិរិយាចំពោះធម្មជាតិបង្ហាញយើងពីទិដ្ឋភាពសំខាន់ៗមួយចំនួននៃចរិតលក្ខណៈ ឬទស្សនៈពិភពលោកនៃតួអង្គ។ ដូច្នេះ ការព្រងើយកន្តើយរបស់ Onegin ចំពោះទេសភាពបង្ហាញឱ្យយើងឃើញនូវកម្រិតនៃការខកចិត្តយ៉ាងខ្លាំងរបស់វីរបុរសនេះ។ ការពិភាក្សាអំពីធម្មជាតិដែលធ្វើឡើងប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយនៃទេសភាពដ៏ស្រស់ស្អាត និងសោភ័ណភាពនៅក្នុងប្រលោមលោករបស់ Turgenev "ឪពុក និងកូនប្រុស" បង្ហាញពីភាពខុសគ្នានៃតួអង្គ និងទស្សនៈពិភពលោករបស់ Arkady និង Bazarov ។ សម្រាប់ចុងក្រោយ អាកប្បកិរិយាចំពោះធម្មជាតិគឺមិនច្បាស់លាស់ ("ធម្មជាតិមិនមែនជាប្រាសាទទេ ប៉ុន្តែជាសិក្ខាសាលា ហើយមនុស្សគឺជាកម្មករនៅក្នុងនោះ") ហើយ Arkady ដែលមើលទៅដោយគិតគូរពីទេសភាពដែលរីករាលដាលនៅចំពោះមុខគាត់ បង្ហាញពីការសង្កត់សង្កិន ប៉ុន្តែ សេចក្តីស្រឡាញ់ដ៏មានអត្ថន័យចំពោះធម្មជាតិ សមត្ថភាពក្នុងការយល់ឃើញប្រកបដោយសោភ័ណភាព។

ទីក្រុងជាញឹកញាប់ក្លាយជាកន្លែងនៃសកម្មភាពនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ទំនើប។ ជាងនេះទៅទៀត នាពេលថ្មីៗនេះ ធម្មជាតិជាកន្លែងធ្វើសកម្មភាពកាន់តែអន់ថយក្នុងសមត្ថភាពនេះចំពោះទីក្រុង ស្របតាមអ្វីដែលកំពុងកើតឡើងក្នុងជីវិតពិត។ ទីក្រុង​ជា​ទិដ្ឋភាព​មាន​មុខងារ​ដូច​គ្នា​នឹង​ទេសភាព; សូម្បីតែពាក្យ oxymoron មិនត្រឹមត្រូវ និង oxymoron បានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍: "ទេសភាពទីក្រុង" ។ ដូចបរិស្ថានធម្មជាតិ ទីក្រុងមានសមត្ថភាពមានឥទ្ធិពលលើចរិត និងចិត្តរបស់មនុស្ស។ លើសពីនេះ ទីក្រុងនៅក្នុងការងារណាមួយមានរូបភាពផ្ទាល់ខ្លួនរបស់វា ហើយនេះមិនមែនជារឿងគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលនោះទេ ព្រោះអ្នកនិពន្ធម្នាក់ៗមិនត្រឹមតែបង្កើតនូវទិដ្ឋភាពសណ្ឋានដីប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែស្របតាមការងារសិល្បៈរបស់គាត់ បង្កើតនូវភាពជាក់លាក់មួយ។ រូបភាពទីក្រុង។ ដូច្នេះ Petersburg ក្នុងរឿង "Eugene Onegin" របស់ Pushkin គឺជាដំបូងបង្អស់ "សម្រាក" ឥតប្រយោជន៍ ខាងលោកិយ។ ប៉ុន្តែក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ វាគឺជាទីក្រុងដ៏មានតម្លៃពេញលេញប្រកបដោយសោភ័ណភាព ដែលអ្នកអាចកោតសរសើរបាន។ ហើយចុងក្រោយ សាំងពេទឺប៊ឺគ គឺជាកន្លែងទទួលនូវវប្បធម៌ដ៏ថ្លៃថ្នូ ជាចម្បងខាងវិញ្ញាណ។ នៅក្នុង The Bronze Horseman, Petersburg បង្ហាញពីភាពខ្លាំង និងអំណាចនៃភាពជារដ្ឋ ភាពអស្ចារ្យនៃបុព្វហេតុរបស់ពេត្រុស ហើយនៅពេលជាមួយគ្នានោះ វាគឺជាអរិភាពចំពោះ "បុរសតូច" ។ សម្រាប់ Gogol, Petersburg គឺជាទីក្រុងនៃការិយាធិបតេយ្យ ហើយទីពីរគឺជាកន្លែងអាថ៌កំបាំងស្ទើរតែទាំងអស់ ដែលរឿងមិនគួរឱ្យជឿបំផុតអាចកើតឡើង ដោយប្រែក្លាយការពិតចេញពីខាងក្នុង ("ច្រមុះ" "រូបបញ្ឈរ")។ សម្រាប់ Dostoevsky, Petersburg គឺជាទីក្រុងដែលមានអរិភាពចំពោះមនុស្សជាតិ និងធម្មជាតិដ៏ទេវភាព។ គាត់​បង្ហាញ​វា​មិន​មែន​មក​ពី​ចំហៀង​នៃ​ពិធី​ដ៏​អស្ចារ្យ​នោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​ជា​ដំបូង​ពី​ចំហៀង​នៃ​អនាធិបតេយ្យ ជ្រុង អណ្តូង ផ្លូវ​ជាដើម។ នេះ​គឺ​ជា​ទីក្រុង​ដែល​សង្កត់​មនុស្ស​ម្នាក់​សង្កត់​សង្កិន​ផ្លូវចិត្ត​របស់​ខ្លួន​។ រូបភាពនៃទីក្រុងសាំងពេទឺប៊ឺគគឺតែងតែត្រូវបានអមដោយលក្ខណៈពិសេសដូចជាក្លិនស្អុយ ភាពកខ្វក់ កំដៅ ភាពតឹងតែង ពណ៌លឿងដែលរំខាន។ សម្រាប់ Tolstoy, Petersburg គឺជាទីក្រុងផ្លូវការមួយ ដែលភាពអធម្មជាតិ និងភាពគ្មានព្រលឹងសោយរាជ្យ ជាកន្លែងដែលការគោរពនៃទម្រង់សោយរាជ្យ ជាកន្លែងដែលសង្គមខ្ពស់បំផុតជាមួយនឹងអំពើអាក្រក់ទាំងអស់ត្រូវបានប្រមូលផ្តុំ។ Petersburg នៅក្នុងប្រលោមលោករបស់ Tolstoy គឺផ្ទុយពីទីក្រុងមូស្គូជាទីក្រុងរុស្ស៊ីជាចម្បង ដែលមនុស្សទន់ជ្រាយ ចិត្តល្អ ធម្មជាតិជាង - វាមិនមែនដោយគ្មានហេតុផលដែលគ្រួសារ Rostov រស់នៅក្នុងទីក្រុងមូស្គូនោះទេ វាមិនមែនដោយគ្មានហេតុផលដែលសមរភូមិ Borodino ដ៏អស្ចារ្យនឹងកើតឡើងនោះទេ។ សម្រាប់ទីក្រុងម៉ូស្គូ។ ប៉ុន្តែ ជាឧទាហរណ៍ Chekhov ផ្ទេរសកម្មភាពនៃរឿងរបស់គាត់ និងលេងជាមូលដ្ឋានពីរាជធានីទៅទីក្រុងមធ្យម ស្រុក ឬខេត្ត និងតំបន់ជុំវិញរបស់រុស្ស៊ី។ រូបភាពនៃសាំងពេទឺប៊ឺគគឺអវត្តមានជាក់ស្តែងនៅក្នុងគាត់ហើយរូបភាពនៃទីក្រុងម៉ូស្គូដើរតួជាសុបិនដ៏គួរឱ្យស្រឡាញ់របស់វីរបុរសជាច្រើនអំពីជីវិតវប្បធម៌ថ្មីភ្លឺគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ជាដើម។ ទីបំផុតសម្រាប់ Yesenin ទីក្រុងគឺជាទីក្រុងជាទូទៅដោយគ្មានលក្ខណៈជាក់លាក់នៃសណ្ឋានដី (វាមិនមែនសូម្បីតែនៅក្នុង "Moscow Tavern") ។ ទីក្រុងគឺជាអ្វីមួយ "ថ្ម" "ដែក" នៅក្នុងពាក្យមួយ, គ្មានជីវិត, ផ្ទុយទៅនឹងជីវិតរស់នៅរបស់ភូមិមួយ, ដើមឈើ, foal ។ល។ ដូចដែលអ្នកបានឃើញហើយ អ្នកនិពន្ធម្នាក់ៗ ហើយជួនកាលការងារនីមួយៗមានរូបភាពទីក្រុងរបស់វា ដែលត្រូវតែវិភាគដោយប្រុងប្រយ័ត្ន ព្រោះថានេះមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់សម្រាប់ការយល់ដឹងអំពីអត្ថន័យទូទៅ និងប្រព័ន្ធន័យធៀបនៃការងារ។

ត្រលប់ទៅការពិពណ៌នាអក្សរសាស្ត្រពិតប្រាកដនៃធម្មជាតិវាចាំបាច់ត្រូវនិយាយអំពីមុខងារមួយទៀតនៃទេសភាពដែលអាចហៅថាផ្លូវចិត្ត។ វាត្រូវបានគេកត់សម្គាល់ឃើញជាយូរមកហើយថាស្ថានភាពមួយចំនួននៃធម្មជាតិនៅក្នុងវិធីមួយឬមួយផ្សេងទៀតទាក់ទងទៅនឹងអារម្មណ៍និងបទពិសោធន៍របស់មនុស្សមួយចំនួន: ព្រះអាទិត្យ - ដោយក្ដីអំណរភ្លៀង - ដោយទុក្ខព្រួយ; cf. ក៏មានការបញ្ចេញមតិដូចជា "ព្យុះខាងវិញ្ញាណ" ។ ដូច្នេះ ព័ត៌មានលម្អិតអំពីទេសភាពពីដំណាក់កាលដំបូងបំផុតនៃការអភិវឌ្ឍន៍អក្សរសិល្ប៍ត្រូវបានប្រើប្រាស់ដោយជោគជ័យ ដើម្បីបង្កើតបរិយាកាសអារម្មណ៍ជាក់លាក់នៅក្នុងការងារ (ឧទាហរណ៍ នៅក្នុងយុទ្ធនាការរបស់ Igor ការបញ្ចប់ដ៏រីករាយត្រូវបានបង្កើតដោយប្រើរូបភាពព្រះអាទិត្យ) និងជា ទម្រង់នៃការពិពណ៌នាផ្លូវចិត្តដោយប្រយោល នៅពេលដែលស្ថានភាពនៃចិត្តរបស់តួអង្គមិនត្រូវបានពិពណ៌នាដោយផ្ទាល់។ ប៉ុន្តែដូចដែលវាត្រូវបានបញ្ជូនទៅធម្មជាតិជុំវិញពួកគេ ហើយជាញឹកញាប់បច្ចេកទេសនេះត្រូវបានអមដោយភាពស្របគ្នាផ្លូវចិត្តឬការប្រៀបធៀប ("វាមិនមែនជាខ្យល់ដែល ពត់មែកឈើ វាមិនមែនជាព្រៃអូកដែលបង្កើតសំលេងរំខានទេ។ កាន់តែទំនើប វាអាចធ្វើទៅបានមិនមែនដោយផ្ទាល់ទេ ប៉ុន្តែដោយប្រយោលដើម្បីទាក់ទងចលនាខាងវិញ្ញាណជាមួយនឹងស្ថានភាពធម្មជាតិមួយ ឬមួយផ្សេងទៀត។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះអារម្មណ៍របស់តួអង្គអាចឆ្លើយតបនឹងគាត់ឬផ្ទុយទៅវិញ - ដើម្បីផ្ទុយពីគាត់។ ដូច្នេះជាឧទាហរណ៍នៅក្នុងជំពូកទី XI នៃ "ឪពុកនិងកូនប្រុស" ធម្មជាតិហាក់ដូចជាអមជាមួយអារម្មណ៍សោកសៅក្នុងសុបិនរបស់ Nikolai Petrovich Kirsanov ហើយគាត់ "មិនអាចចែកផ្លូវជាមួយភាពងងឹតជាមួយសួនច្បារជាមួយនឹងអារម្មណ៍នៃខ្យល់ស្រស់។ នៅលើមុខរបស់គាត់និងភាពសោកសៅជាមួយនឹងការថប់បារម្ភនេះ ... "ហើយសម្រាប់ស្ថានភាពនៃចិត្តរបស់ Pavel Petrovich ធម្មជាតិកំណាព្យដូចគ្នាបានលេចឡើងជាភាពផ្ទុយគ្នា:" Pavel Petrovich ឈានដល់ចុងបញ្ចប់នៃសួនច្បារហើយក៏គិតផងដែរ។ ក៏ងើបភ្នែកឡើងលើមេឃ។ ប៉ុន្តែ​ភ្នែក​ងងឹត​ដ៏​ស្រស់​ស្អាត​របស់​គាត់​មិន​បាន​ឆ្លុះ​បញ្ចាំង​អ្វី​ក្រៅ​ពី​ពន្លឺ​នៃ​ផ្កាយ​ឡើយ។ គាត់​មិន​បាន​កើត​មក​ជា​មនុស្ស​រ៉ូមែនទិក ហើយ​ឆ្លាត​ស្ងួត​និង​ងប់ងល់​នឹង​ព្រលឹង​ខ្មោច​បែប​បារាំង​មិន​ចេះ​យល់​សប្តិ។

ការលើកឡើងជាពិសេសគួរតែត្រូវបានធ្វើឡើងពីករណីដ៏កម្រនៅពេលដែលធម្មជាតិបានក្លាយទៅជាតួឯកនៃការងារសិល្បៈ។ នៅទីនេះយើងមិនមានន័យថារឿងនិទាន និងរឿងនិទានទេ ពីព្រោះតួអង្គសត្វដែលចូលរួមនៅក្នុងពួកគេ តាមពិតមានតែរបាំងមុខនៃតួអង្គមនុស្សប៉ុណ្ណោះ។ ប៉ុន្តែក្នុងករណីខ្លះ សត្វក្លាយជាតួអង្គពិតក្នុងការងារ ដោយចិត្តសាស្ត្រ និងចរិតលក្ខណៈផ្ទាល់ខ្លួន។ ស្នាដៃដ៏ល្បីល្បាញបំផុតនៃប្រភេទនេះគឺរឿងរបស់ Tolstoy "Kholstomer" និង "Kashtanka" របស់ Chekhov និង "White-browed" ។

ពិភពនៃវត្ថុ

កាន់តែឆ្ងាយ មនុស្សកាន់តែច្រើនដែលរស់នៅមិនហ៊ុំព័ទ្ធដោយធម្មជាតិ ប៉ុន្តែហ៊ុំព័ទ្ធដោយមនុស្សបង្កើត និងវត្ថុដែលបង្កើតដោយមនុស្ស សរុបទាំងអស់ត្រូវបានគេហៅថា "ធម្មជាតិទីពីរ" ។ តាមធម្មជាតិ ពិភពនៃវត្ថុក៏ត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ផងដែរ ហើយយូរ ៗ ទៅវាកាន់តែមានសារៈសំខាន់។

នៅដំណាក់កាលដំបូងនៃការអភិវឌ្ឍន៍ ពិភពនៃវត្ថុមិនបានទទួលការឆ្លុះបញ្ចាំងយ៉ាងទូលំទូលាយទេ ហើយព័ត៌មានលម្អិតនៃសម្ភារៈខ្លួនឯងមានលក្ខណៈបុគ្គលតិចតួច។ រឿងនេះត្រូវបានពណ៌នាតែមិនឆ្ងាយប៉ុន្មានទេ ដោយសារវាបានប្រែក្លាយថាជាសញ្ញានៃមនុស្សម្នាក់ដែលជាកម្មសិទ្ធិរបស់វិជ្ជាជីវៈជាក់លាក់មួយ ឬជាសញ្ញានៃស្ថានភាពសង្គម។ គុណលក្ខណៈមិនអាចខ្វះបានរបស់ស្តេចគឺ បល្ល័ង្ក មកុដ និងដំបង វត្ថុរបស់អ្នកចម្បាំង ជាអាវុធ របស់របរកសិករ - ភ្ជួរស្រែ ជាដើម។ វត្ថុប្រភេទនេះ ដែលយើងនឹងហៅថា គ្រឿងបន្សំ មិនទាន់មានទំនាក់ទំនងនឹងលក្ខណៈនៃតួអក្សរជាក់លាក់ណាមួយនៅឡើយ ពោលគឺដំណើរការដូចគ្នានេះកំពុងកើតឡើងនៅទីនេះ ដូចក្នុងលក្ខណៈលម្អិតនៃរូបៈ លក្ខណៈបុគ្គលរបស់បុគ្គលមិនទាន់មាននៅឡើយ។ ត្រូវបានស្ទាត់ជំនាញដោយអក្សរសិល្ប៍ ហើយជាលទ្ធផល វានៅតែមិនចាំបាច់កំណត់រឿងផ្ទាល់ខ្លួននោះទេ។ ជាមួយនឹងការឆ្លងកាត់នៃពេលវេលាវត្ថុគ្រឿងបន្លាស់ទោះបីជាវានៅតែមាននៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍បាត់បង់សារៈសំខាន់របស់វាក៏ដោយក៏មិនមានព័ត៌មានសិល្បៈសំខាន់ៗដែរ។

មុខងារមួយទៀតនៃព័ត៌មានលម្អិតអំពីសម្ភារៈមានការរីកចម្រើននៅពេលក្រោយ ដោយចាប់ផ្តើមប្រហែលពីក្រុមហ៊ុន Renaissance ប៉ុន្តែក្លាយជាផ្នែកឈានមុខគេសម្រាប់ព័ត៌មានលម្អិតប្រភេទនេះ។ ព័ត៌មានលម្អិតក្លាយជាមធ្យោបាយនៃចរិតលក្ខណៈបុគ្គល ការបង្ហាញអំពីលក្ខណៈបុគ្គលរបស់គាត់។

មុខងារនៃព័ត៌មានលម្អិតសម្ភារៈនេះបានទទួលការអភិវឌ្ឍន៍ពិសេសនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ជាក់ស្តែងនៃសតវត្សទី 19 ។ ដូច្នេះនៅក្នុងប្រលោមលោករបស់ Pushkin "Eugene Onegin" ចរិតលក្ខណៈរបស់វីរបុរសតាមរយៈវត្ថុដែលជាកម្មសិទ្ធិរបស់គាត់គឺស្ទើរតែសំខាន់បំផុត។ រឿងនេះសូម្បីតែក្លាយជាសូចនាករនៃការផ្លាស់ប្តូរតួអក្សរមួយ: សូមប្រៀបធៀបឧទាហរណ៍ការសិក្សាពីររបស់ Onegin - Petersburg និងភូមិ។ នៅក្នុងដំបូង -

Amber នៅលើបំពង់នៃ Tsaregrad,

ប៉សឺឡែននិងសំរិទ្ធនៅលើតុ

និង, អារម្មណ៍នៃសេចក្តីរីករាយ,

ទឹកអប់ក្នុងគ្រីស្តាល់...

នៅកន្លែងផ្សេងទៀតនៃជំពូកទី 1 វាត្រូវបានគេនិយាយថា Onegin "ទាញក្រដាសកាន់ទុក្ខ" នៅលើធ្នើជាមួយនឹងសៀវភៅ។ មុនពេលយើងគឺជា "រូបភាពពិត" នៃ dandy ខាងលោកិយដែលមានទ្រព្យសម្បត្តិ, មិនជាពិសេសត្រូវបានកាន់កាប់ជាមួយនឹងសំណួរទស្សនវិជ្ជានៃអត្ថន័យនៃជីវិត។ អ្វី​ដែល​ខុស​គ្នា​យ៉ាង​ខ្លាំង​នៅ​ក្នុង​ការិយាល័យ​ភូមិ Onegin៖ នេះ​គឺ​ជា​រូប​សំណាក​របស់ "Lord Byron" ដែល​ជា​រូប​សំណាក​របស់​ណាប៉ូឡេអុង សៀវភៅ​ដែល​មាន​កំណត់​ត្រា​របស់ Onegin នៅ​គែម។ ដំបូងបង្អស់ នេះគឺជាការិយាល័យរបស់មនុស្សដែលមានគំនិត ហើយសេចក្តីស្រឡាញ់របស់ Onegin ចំពោះបុគ្គលឆ្នើម និងមានភាពចម្រូងចម្រាសដូចដែល Byron និង Napoleon និយាយច្រើនទៅកាន់អ្នកអានដែលមានគំនិត។

មានការពិពណ៌នានៅក្នុងប្រលោមលោកនៃ "គណៈរដ្ឋមន្ត្រី" ទីបីពូ Onegin:

Onegin បានបើកទូដាក់ចាន៖

ក្នុង​មួយ​ខ្ញុំ​បាន​រក​ឃើញ​សៀវភៅ​កំណត់​ហេតុ​ចំណាយ,

នៅក្នុងស្រាមួយផ្សេងទៀត ប្រព័ន្ធទាំងមូល

ពាងទឹកផ្លែប៉ោម

បាទ ប្រតិទិននៃឆ្នាំទីប្រាំបី។

យើងមិនដឹងអ្វីទាំងអស់អំពីពូ Onegin លើកលែងតែការពិពណ៌នាអំពីពិភពលោកនៃវត្ថុដែលគាត់រស់នៅ ប៉ុន្តែនេះគឺគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីស្រមៃឱ្យបានពេញលេញអំពីចរិតលក្ខណៈ ទម្លាប់ ទំនោរ និងរបៀបរស់នៅរបស់ម្ចាស់ដីភូមិធម្មតា ដែលតាមពិតទៅ មិនត្រូវការ ការិយាល័យមួយ។

ព័ត៌មានលម្អិតអំពីសម្ភារៈ ជួនកាលអាចបង្ហាញពីស្ថានភាពផ្លូវចិត្តរបស់តួអង្គយ៉ាងច្បាស់លាស់។ Chekhov ជាពិសេសចូលចិត្តប្រើបច្ចេកទេសនៃចិត្តវិទ្យានេះ។ នេះជារបៀបដែលឧទាហរណ៍ស្ថានភាពឡូជីខលរបស់វីរបុរសក្នុងរឿង "បីឆ្នាំ" ត្រូវបានបង្ហាញដោយជំនួយពីព័ត៌មានលំអិតជាក់ស្តែងសាមញ្ញនិងធម្មតានៃជំងឺវិកលចរិក: "នៅផ្ទះគាត់បានឃើញឆ័ត្រនៅលើកៅអីដែលភ្លេចដោយ Yulia ។ Sergeevna ចាប់វាហើយថើបវាដោយលោភលន់។ ឆ័ត្រ​សូត្រ​លែង​ថ្មី ស្ទាក់​ខ្សែ​កៅស៊ូ​ចាស់; ប៊ិចនេះត្រូវបានធ្វើពីឆ្អឹងពណ៌សសាមញ្ញ តម្លៃថោក Laptev បានបើកវាពីលើគាត់ ហើយវាហាក់ដូចជាគាត់ដែលនៅជុំវិញគាត់ គាត់ថែមទាំងបានធុំក្លិនសុភមង្គលទៀតផង។

ព័ត៌មានលម្អិតពិតប្រាកដមានសមត្ថភាពក្នុងការកំណត់លក្ខណៈបុគ្គល និងបង្ហាញពីអាកប្បកិរិយារបស់អ្នកនិពន្ធចំពោះតួអង្គក្នុងពេលតែមួយ។ ជាឧទាហរណ៍ នៅទីនេះគឺជាព័ត៌មានលម្អិតពិតប្រាកដមួយនៅក្នុងប្រលោមលោករបស់ Turgenev "ឪពុក និងកូនប្រុស" - ផេះឈើមួយក្នុងទម្រង់ជាស្បែកជើងប្រាក់ដែលឈរនៅលើតុរបស់ Pavel Petrovich ដែលរស់នៅបរទេស។ ព័ត៌មានលម្អិតនេះមិនត្រឹមតែបង្ហាញពីសេចក្តីស្រឡាញ់ដ៏អសុរោះរបស់មនុស្សនៃតួអង្គប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងបង្ហាញពីការវាយតម្លៃអវិជ្ជមានរបស់ Turgenev ផងដែរ។ អ្វីដែលគួរឱ្យហួសចិត្តនោះគឺថា វត្ថុដ៏មានតម្លៃបំផុត និងក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ប្រហែលជាវត្ថុចាំបាច់បំផុតនៃជីវិតរបស់កសិករនៅទីនេះ គឺធ្វើពីប្រាក់ និងបម្រើជាកន្លែងដាក់ផេះ។

លទ្ធភាពថ្មីទាំងស្រុងក្នុងការប្រើប្រាស់ព័ត៌មានលម្អិតនៃសម្ភារៈ មនុស្សម្នាក់អាចនិយាយបានថា សូម្បីតែមុខងារថ្មីរបស់ពួកគេក៏បានបើកនៅក្នុងការងាររបស់ Gogol ។ នៅក្រោមប៊ិចរបស់គាត់ ពិភពនៃវត្ថុបានក្លាយជាវត្ថុឯករាជ្យនៃរូបភាព។ អាថ៌កំបាំងនៃរឿង Gogol គឺថាវា។ មិនទាំងស្រុងអ្នកក្រោមបង្គាប់ឱ្យបំពេញភារកិច្ចឱ្យកាន់តែរស់រវើក និងគួរឱ្យជឿជាក់ បង្កើតតួអង្គរបស់វីរបុរស ឬបរិយាកាសសង្គមឡើងវិញ។ របស់ Gogol ធ្វើអោយមុខងារធម្មតារបស់វា។ ជាការពិតណាស់ស្ថានភាពនៅក្នុងផ្ទះរបស់ Sobakevich ដែលជាឧទាហរណ៍បុរាណ - គឺជាលក្ខណៈប្រយោលរបស់មនុស្សម្នាក់។ ប៉ុន្តែមិនត្រឹមតែប៉ុណ្ណោះ។ សូម្បីតែក្នុងករណីនេះព័ត៌មានលម្អិតនៅតែមានឱកាសដើម្បីរស់នៅក្នុងជីវិតផ្ទាល់ខ្លួនដោយឯករាជ្យពីមនុស្សដើម្បីឱ្យមានចរិតលក្ខណៈផ្ទាល់ខ្លួន។ "ម្ចាស់ជាបុរសដែលមានសុខភាពល្អ និងរឹងមាំ ហាក់ដូចជាចង់ឱ្យបន្ទប់របស់គាត់ត្រូវបានតុបតែងជាមួយនឹងមនុស្សដែលរឹងមាំ និងមានសុខភាពល្អផងដែរ" ប៉ុន្តែជាមួយនឹងភាពច្របូកច្របល់ដែលមិននឹកស្មានដល់ និងមិនអាចពន្យល់បាន "រវាងជនជាតិក្រិចខ្លាំង វាមិនត្រូវបានគេដឹងពីរបៀប និងមូលហេតុនោះទេ។ , Bagration សម, ស្គមស្គាំង, ស្តើង, ជាមួយនឹងបដា និងកាណុងតូចៗនៅខាងក្រោម និងក្នុងស៊ុមតូចចង្អៀតបំផុត។ ព័ត៌មានលម្អិតនៃប្រភេទដូចគ្នាគឺនាឡិការបស់ Korobochka ឬ Nozdrevskaya hurdy-gurdy: យ៉ាងហោចណាស់វានឹងមានភាពឆោតល្ងង់ក្នុងការមើលឃើញធម្មជាតិនៃវត្ថុទាំងនេះស្របគ្នាដោយផ្ទាល់ទៅនឹងចរិតលក្ខណៈរបស់ម្ចាស់របស់ពួកគេ។

អ្វីដែលគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ចំពោះ Gogol នៅក្នុងខ្លួនពួកគេក្នុងកម្រិតធំដោយឯករាជ្យនៃទំនាក់ទំនងរបស់ពួកគេជាមួយមនុស្សជាក់លាក់។ ជាលើកដំបូងនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ពិភពលោក Gogol បានដឹងថាតាមរយៈការសិក្សាអំពីពិភពលោកនៃវត្ថុបែបនេះ បរិយាកាសសម្ភារៈរបស់មនុស្ស មនុស្សម្នាក់អាចយល់បានច្រើន មិនមែនអំពីជីវិតរបស់មនុស្សនេះ ឬមនុស្សនោះនោះទេ ប៉ុន្តែអំពី របៀបរស់នៅជាទូទៅ។

ដូច្នេះ ភាពច្របូកច្របល់ដែលមិនអាចពន្យល់បាននៃការលម្អិតរបស់ Gogol ។ ការពិពណ៌នាណាមួយនៃ Gogol គឺស្រដៀងគ្នាតាមដែលអាចធ្វើទៅបានគាត់មិនប្រញាប់ដើម្បីបន្តសកម្មភាពទេដោយបញ្ឈប់ដោយសេចក្តីស្រឡាញ់និងរសជាតិឧទាហរណ៍នៅរូបភាពនៃតុដែលបានរៀបចំដែលមាន "ផ្សិត pies អ្នកគិតរហ័ស shanizhki ។ នំអន្សម នំផេនខេក នំជាមួយគ្រឿងទេសគ្រប់ប្រភេទ៖ ដុតនំជាមួយខ្ទឹមបារាំង ដុតនំជាមួយគ្រាប់អាភៀន ដុតនំជាមួយឈីក្រុម Fulham ដុតនំជាមួយបាល់ព្រិល។ ហើយនេះគឺជាការពិពណ៌នាគួរឱ្យកត់សំគាល់មួយទៀត៖ "បន្ទប់ត្រូវបានព្យួរជាមួយនឹងផ្ទាំងរូបភាពឆ្នូតចាស់ រូបភាពជាមួយសត្វស្លាបខ្លះ នៅចន្លោះបង្អួចមានកញ្ចក់បុរាណតូចៗដែលមានស៊ុមងងឹតក្នុងទម្រង់ជាស្លឹកកោង នៅពីក្រោយកញ្ចក់នីមួយៗមានអក្សរ ឬ សន្លឹកបៀចាស់ ឬស្តុកមួយ; នាឡិកា​ជញ្ជាំង​លាប​ពណ៌​ផ្កា​លើ​នាឡិកា... មិន​អាច​មើល​ឃើញ​អ្វី​ផ្សេង​ទៀត"(សង្កត់ធ្ងន់របស់ខ្ញុំ។ - A.E.)នៅក្នុងការបន្ថែមទៅលើការពិពណ៌នានេះ វាហាក់បីដូចជា ឥទ្ធិពលចម្បង៖ ច្រើនទៀត! ប៉ុន្តែគ្មានទេ ដោយបានរៀបរាប់លម្អិតគ្រប់ជ្រុងជ្រោយ ហ្គោហ្គោល ត្អូញត្អែរថា គ្មានអ្វីត្រូវពណ៌នាទៀតទេ គាត់សោកស្ដាយដាច់ឆ្ងាយពីការពណ៌នា ដូចជាការលេងល្បែងកម្សាន្តដែលគាត់ចូលចិត្ត...

ព័ត៌មានលម្អិតរបស់ Gogol ហាក់បីដូចជាលែងត្រូវការតទៅទៀត ដោយសារគាត់បន្តការពិពណ៌នា ការរាប់បញ្ចូល សូម្បីតែការកើនឡើងនៃ trifles បន្ទាប់ពីព័ត៌មានលម្អិតបានបំពេញមុខងារជំនួយធម្មតារបស់វារួចហើយ។ ជាឧទាហរណ៍ អ្នកនិទានរឿងច្រណែននឹង "ចំណង់អាហារ និងក្រពះរបស់សុភាពបុរសនៃវណ្ណៈកណ្តាល ដែលនៅស្ថានីយ៍មួយ ពួកគេនឹងទាមទារសាច់អាំង នៅជ្រូកមួយទៀត នៅចំណែកទីបីនៃ sturgeon ឬសាច់ក្រកដុតជាមួយខ្ទឹមបារាំង ("ជាមួយខ្ទឹមបារាំង ” គឺជាការបញ្ជាក់ជាជម្រើស៖ តើយើងប្រភេទណាដែលតាមពិតភាពខុសគ្នា - ដោយមានឬគ្មានធ្នូ? - A.E.)ហើយបន្ទាប់មក ដូចជាគ្មានអ្វីកើតឡើង ពួកគេអង្គុយនៅតុនៅពេលណាក៏បានដែលអ្នកចង់ (វាហាក់ដូចជាអ្នកអាចឈប់នៅទីនេះ៖ អ្វីដែលជា "ចំណង់អាហារ និងក្រពះរបស់សុភាពបុរសថ្នាក់កណ្តាល" យើងបានយល់យ៉ាងច្បាស់រួចទៅហើយ។ ប៉ុន្តែ Gogol បន្ត។ - A.E.)និងត្រចៀក sturgeon ជាមួយ burbot និងទឹកដោះគោ (ជាថ្មីម្តងទៀតការបញ្ជាក់ជាជម្រើស។ - A.E.)ការស្រែកថ្ងូរ និងការរអ៊ូរទាំរវាងធ្មេញរបស់ពួកគេ (គ្រប់គ្រាន់ទេ? Gogol no. - A.E.),កកស្ទះជាមួយនំឬ kulebyaka (អ្វីគ្រប់យ៉ាង? មិនទាន់។ - A.E.)ជាមួយ​នឹង​ត្រី​ឆ្លាម​»។

ជាទូទៅ ចូរយើងរំលឹកឡើងវិញនូវបញ្ជីរាយការពណ៌នា Gogol ដ៏លម្អិតបំផុត៖ ទាំងភាពល្អរបស់ Ivan Ivanovich និងអ្វីដែលស្ត្រី Ivan Nikiforovich ព្យួរខ្យល់ និងឧបករណ៍នៃប្រអប់របស់ Chichikov និងសូម្បីតែបញ្ជីតួអង្គនិងអ្នកសំដែងដែល Chichikov អាន។ នៅលើផ្ទាំងរូបភាព និងឧទាហរណ៍ដូចជា៖ “តើកៅអីប្រភេទណា ហើយមិនមានរទេះ! មួយ​មាន​គូទ​ទូលាយ និង​មុខ​តូច​ចង្អៀត ម្ខាង​ទៀត​មាន​គូទ​ចង្អៀត និង​មុខ​ទូលាយ។ មួយ​ជា​រទេះ និង​រទេះ​នៅ​ជាមួយ​គ្នា មួយទៀត​មិនមែនជា​រទេះ ឬ​រទេះ​មួយ មួយទៀត​មើលទៅ​ដូចជា​ស្មៅ​ធំ ឬ​ប្រពន្ធ​អ្នកជំនួញ​ធាត់ ម្នាក់​ទៀត​ដូចជា​ជនជាតិ​យូដា​ដែល​ខ្ចាត់ខ្ចាយ ឬ​គ្រោង​ឆ្អឹង​មិនទាន់​រួច​ពី​ស្បែក មួយទៀត​គឺ នៅក្នុងទម្រង់ជាបំពង់ដ៏ល្អឥតខ្ចោះជាមួយនឹង chibouk មួយទៀតគឺមិនដូចអ្វីទាំងអស់ តំណាងឱ្យសត្វចម្លែកមួយចំនួន ... ប្រភេទនៃរទេះជាមួយបង្អួចបន្ទប់ឆ្លងកាត់ជាមួយនឹងការចងក្រាស់។

ជាមួយនឹងការបញ្ចេញសំឡេងដ៏ហួសចិត្តនៃការនិទានរឿង អ្នកចាប់ផ្តើមគិតភ្លាមៗថា ការនិយាយហួសចិត្តនៅទីនេះគ្រាន់តែជាផ្នែកមួយប៉ុណ្ណោះ ហើយមួយទៀតគឺថាទាំងអស់នេះពិតជាគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ខ្លាំងណាស់។ ពិភពនៃវត្ថុដែលស្ថិតនៅក្រោមប៊ិចរបស់ Gogol ហាក់ដូចជាមិនមែនជាមធ្យោបាយជំនួយសម្រាប់កំណត់លក្ខណៈនៃពិភពលោករបស់មនុស្សនោះទេ ប៉ុន្តែផ្ទុយទៅវិញដូចជា hypostasis ពិសេសនៃពិភពលោកនេះ។

ចិត្តវិទ្យា

នៅពេលវិភាគព័ត៌មានលម្អិតផ្លូវចិត្ត មនុស្សម្នាក់ត្រូវតែចាំថាពួកគេអាចដើរតួនាទីផ្សេងគ្នាជាមូលដ្ឋាននៅក្នុងការងារផ្សេងៗគ្នា។ ក្នុងករណីមួយ ពត៌មានលំអិតផ្លូវចិត្តមិនមានច្រើនទេ វាមានមុខងារជាជំនួយ - បន្ទាប់មកយើងកំពុងនិយាយអំពីធាតុផ្សំនៃរូបភាពផ្លូវចិត្ត។ ជាក្បួន ការវិភាគរបស់ពួកគេអាចត្រូវបានគេមិនយកចិត្តទុកដាក់។ ក្នុងករណីមួយផ្សេងទៀត រូបភាពផ្លូវចិត្តកាន់កាប់បរិមាណដ៏សំខាន់នៅក្នុងអត្ថបទ ទទួលបានឯករាជ្យភាពដែលទាក់ទង និងក្លាយជាមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់សម្រាប់ការយល់ដឹងអំពីខ្លឹមសារនៃការងារ។ ក្នុងករណីនេះគុណភាពសិល្បៈពិសេសមួយលេចឡើងនៅក្នុងការងារដែលហៅថាចិត្តវិទ្យា។ ចិត្តវិទ្យាគឺជាការអភិវឌ្ឍន៍ និងការពិពណ៌នាអំពីពិភពខាងក្នុងនៃវីរបុរសដោយមធ្យោបាយប្រឌិត៖ គំនិត បទពិសោធន៍ បំណងប្រាថ្នា ស្ថានភាពអារម្មណ៍។ល។ ហើយរូបភាពត្រូវបានសម្គាល់ដោយលម្អិត និងជម្រៅ។

មានទម្រង់សំខាន់បីនៃការតំណាងចិត្តសាស្ត្រ ដែលវិធីសាស្រ្តជាក់ស្តែងទាំងអស់ក្នុងការបង្កើតពិភពលោកខាងក្នុងឡើងវិញនៅទីបំផុតបានធ្លាក់ចុះ។ ទម្រង់ពីរក្នុងចំណោមទម្រង់ទាំងបីនេះត្រូវបានកំណត់តាមទ្រឹស្តីដោយ I.V. Strakhov: "ទម្រង់សំខាន់ៗនៃការវិភាគផ្លូវចិត្តអាចបែងចែកជារូបភាពនៃតួអង្គ "ពីខាងក្នុង" ពោលគឺតាមរយៈចំណេះដឹងសិល្បៈនៃពិភពខាងក្នុងនៃតួអង្គដែលបង្ហាញតាមរយៈការនិយាយខាងក្នុងរូបភាពនៃការចងចាំនិងការស្រមើលស្រមៃ។ លើការវិភាគផ្លូវចិត្ត "ពីខាងក្រៅ" បង្ហាញនៅក្នុងការបកស្រាយផ្លូវចិត្តរបស់អ្នកនិពន្ធអំពីលក្ខណៈនៃការនិយាយ អាកប្បកិរិយានៃការនិយាយ ទឹកមុខ និងមធ្យោបាយផ្សេងទៀតនៃការបង្ហាញខាងក្រៅនៃចិត្ត"*។

____________________

* Strakhov I.V.ការវិភាគផ្លូវចិត្តក្នុងការច្នៃប្រឌិតអក្សរសាស្ត្រ។ Saratov ឆ្នាំ 1973 វគ្គ 1 ។ គ.៤.

ចូរហៅទម្រង់ទីមួយនៃការតំណាងផ្លូវចិត្តដោយផ្ទាល់ ហើយទីពីរដោយប្រយោល ចាប់តាំងពីនៅក្នុងនោះយើងរៀនអំពីពិភពខាងក្នុងនៃវីរបុរសមិនមែនដោយផ្ទាល់ទេ ប៉ុន្តែតាមរយៈរោគសញ្ញាខាងក្រៅនៃស្ថានភាពផ្លូវចិត្ត។ យើងនឹងនិយាយអំពីទម្រង់ទីមួយបន្តិចក្រោយមក ប៉ុន្តែសម្រាប់ពេលនេះ យើងនឹងផ្តល់ឧទាហរណ៍នៃទម្រង់ទីពីរ នៃការតំណាងផ្លូវចិត្តដោយប្រយោល ដែលត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយជាពិសេសនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍នៅដំណាក់កាលដំបូងនៃការអភិវឌ្ឍន៍៖

ពពក​ដ៏​អាប់អួរ​នៃ​ភាព​សោកសៅ​បាន​គ្រប​មុខ​របស់ Achilles ។

គាត់​យក​ផេះ​ទាំង​ពីរ​ដាក់​ពេញ​ដៃ ហើយ​ងូត​លើ​ក្បាល​គាត់៖

មុខ​ក្មេង​ប្រែ​ជា​ខ្មៅ សម្លៀក​បំពាក់​ប្រែ​ជា​ខ្មៅ ហើយ​ខ្លួន​ឯង

គ្របដណ្តប់កន្លែងដ៏អស្ចារ្យជាមួយនឹងរាងកាយដ៏អស្ចារ្យនៅក្នុងធូលីដី

គាត់​ត្រូវ​បាន​លាត​ចេញ ហើយ​ហែក​សក់ ហើយ​វាយ​លើ​ដី។

ហូមឺរ។ "អ៊ីលៀដ" ។ តាម V.A. Zhukovsky

មុនពេលយើងគឺជាឧទាហរណ៍ធម្មតានៃទម្រង់ប្រយោលនៃការតំណាងផ្លូវចិត្តដែលក្នុងនោះអ្នកនិពន្ធទាញតែរោគសញ្ញាខាងក្រៅនៃអារម្មណ៍គ្មានកន្លែងណាដែលជ្រៀតចូលដោយផ្ទាល់ទៅក្នុងស្មារតីនិងផ្លូវចិត្តរបស់វីរបុរសទេ។

ប៉ុន្តែអ្នកនិពន្ធមានឱកាសមួយទៀត វិធីមួយទៀតដើម្បីជូនដំណឹងដល់អ្នកអានអំពីគំនិត និងអារម្មណ៍របស់តួអង្គ - ដោយមានជំនួយពីការដាក់ឈ្មោះ ការកំណត់យ៉ាងខ្លីបំផុតនៃដំណើរការទាំងនោះដែលកើតឡើងនៅក្នុងពិភពខាងក្នុង។ យើង​នឹង​ហៅ​វិធី​បែប​នេះ​ថា sum-denoting ។ A.P. Skaftymov បានសរសេរអំពីបច្ចេកទេសនេះដោយប្រៀបធៀបលក្ខណៈនៃការពិពណ៌នាផ្លូវចិត្តរបស់ Stendhal និង Tolstoy៖ "Stendhal ភាគច្រើនដើរតាមគន្លងនៃពាក្យសំដីនៃអារម្មណ៍។ អារម្មណ៍ត្រូវបានគេដាក់ឈ្មោះ ប៉ុន្តែមិនត្រូវបានបង្ហាញ”* ហើយ Tolstoy តាមដានយ៉ាងលម្អិតអំពីដំណើរការនៃលំហូរនៃអារម្មណ៍តាមពេលវេលា ហើយដោយហេតុនេះបង្កើតវាឡើងវិញជាមួយនឹងភាពរស់រវើក និងថាមពលសិល្បៈកាន់តែខ្លាំង។

____________________

* Skaftymov A.P.ស្តីពីចិត្តវិទ្យាក្នុងការងាររបស់ Stendhal និង Tolstoy // Skaftymov A.P. ដំណើរស្វែងរកសីលធម៌របស់អ្នកនិពន្ធរុស្ស៊ី។ M. , 1972 . ស.១៧៥.

ដូច្នេះស្ថានភាពចិត្តសាស្ត្រដូចគ្នាអាចត្រូវបានបង្កើតឡើងវិញដោយប្រើទម្រង់ផ្សេងៗគ្នានៃការតំណាងផ្លូវចិត្ត។ ឧទាហរណ៍អ្នកអាចនិយាយថា: "ខ្ញុំត្រូវបានអាក់អន់ចិត្តដោយ Karl Ivanovich សម្រាប់ការដាស់ខ្ញុំ" - ​​នេះនឹងជា ការបញ្ជាក់សរុបទំរង់។ អ្នកអាចពណ៌នាពីសញ្ញាខាងក្រៅនៃការអន់ចិត្ត៖ ទឹកភ្នែក រោមចិញ្ចើម ភាពស្ងៀមស្ងាត់រឹងរូស។ល។ - នេះ។ ទម្រង់ប្រយោល។ហើយអ្នកអាចដូច Tolstoy បានធ្វើ បង្ហាញស្ថានភាពផ្ទៃក្នុងដោយមានជំនួយពី ត្រង់ទម្រង់នៃការតំណាងផ្លូវចិត្ត៖ "ឧបមាថា" ខ្ញុំគិតថា "ខ្ញុំតូច ប៉ុន្តែហេតុអ្វីបានជាគាត់រំខានខ្ញុំ? ហេតុអ្វីបានជាគាត់មិនសម្លាប់រុយនៅជិតគ្រែរបស់ Volodya? អីយ៉ា តើមានប៉ុន្មាននាក់? ទេ Volodya ចាស់ជាងខ្ញុំ ហើយខ្ញុំតូចជាងគេ៖ នោះហើយជាមូលហេតុដែលគាត់ធ្វើទារុណកម្មខ្ញុំ។ ពេញមួយជីវិតគាត់គិតតែពីរឿងនោះ - ខ្ញុំខ្សឹប - តើខ្ញុំនឹងបង្កបញ្ហាដោយរបៀបណា។ គាត់ឃើញច្បាស់ណាស់ថាគាត់ដាស់ខ្ញុំ ធ្វើអោយខ្ញុំភ័យស្លន់ស្លោ ប៉ុន្តែគាត់បង្ហាញការដូចជាមិនកត់សំគាល់ ... ជាមនុស្សអាក្រក់! ហើយ​ឈុត​សម្លៀក​បំពាក់ មួក និង​រំយោល - អាក្រក់​យ៉ាង​ណា!

តាមធម្មជាតិ ទម្រង់តំណាងផ្លូវចិត្តនីមួយៗមានលទ្ធភាពយល់ដឹង មើលឃើញ និងការបញ្ចេញមតិខុសៗគ្នា។ នៅក្នុងស្នាដៃរបស់អ្នកនិពន្ធដែលយើងតែងតែហៅថាអ្នកចិត្តសាស្រ្ត - Lermontov, Tolstoy, Flaubert, Maupassant, Faulkner និងអ្នកដទៃ - តាមក្បួនទម្រង់ទាំងបីត្រូវបានប្រើដើម្បីបញ្ចូលចលនាខាងវិញ្ញាណ។ ប៉ុន្តែតួនាទីឈានមុខគេនៅក្នុងប្រព័ន្ធចិត្តសាស្ត្រគឺពិតណាស់ត្រូវបានលេងដោយទម្រង់ផ្ទាល់ - ការកំសាន្តដោយផ្ទាល់នៃដំណើរការនៃជីវិតខាងក្នុងរបស់មនុស្ស។

សូមក្រឡេកមើលចំណុចសំខាន់ ល្បិចចិត្តវិទ្យា ដោយមានជំនួយពីរូបភាពនៃពិភពលោកខាងក្នុងត្រូវបានសម្រេច។ ទីមួយ ការនិទានរឿងអំពីជីវិតខាងក្នុងរបស់មនុស្សអាចត្រូវបានធ្វើឡើងទាំងពីមនុស្សទីមួយ និងពីមនុស្សទីបី ហើយទម្រង់ទីមួយគឺមានលក្ខណៈជាប្រវត្តិសាស្ត្រមុន។ ទម្រង់ទាំងនេះមានសមត្ថភាពខុសៗគ្នា។ និទានកថានៅក្នុងមនុស្សដំបូងបង្កើតការបំភាន់ដ៏អស្ចារ្យនៃភាពអាចជឿជាក់បាននៃរូបភាពផ្លូវចិត្តចាប់តាំងពីមនុស្សប្រាប់អំពីខ្លួនគាត់។ ក្នុង​ករណី​មួយ​ចំនួន ការ​និទាន​អំពី​ចិត្តសាស្ត្រ​ចំពោះ​មនុស្ស​ដំបូង​ត្រូវ​ប្រើ​លក្ខណៈ​នៃ​ការ​សារភាព​ដែល​បង្កើន​ចំណាប់​អារម្មណ៍។ ទម្រង់និទានកថានេះត្រូវបានប្រើជាចម្បងនៅពេលដែលមានតួអង្គសំខាន់មួយនៅក្នុងការងារ ដែលស្មារតី និងផ្លូវចិត្តត្រូវបានត្រួតពិនិត្យដោយអ្នកនិពន្ធ និងអ្នកអាន ហើយតួអង្គដែលនៅសល់គឺបន្ទាប់បន្សំ ហើយពិភពខាងក្នុងរបស់ពួកគេមិនត្រូវបានបង្ហាញឱ្យឃើញទេ ("ការសារភាព" ដោយ Rousseau, "កុមារភាព", "កុមារភាព" និង "យុវជន" Tolstoy ជាដើម) ។

និទានរឿងបុគ្គលទីបី មានគុណសម្បត្តិរបស់វា ទាក់ទងនឹងការពិពណ៌នាអំពីពិភពលោកខាងក្នុង។ នេះពិតជាទម្រង់សិល្បៈដែលអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកនិពន្ធណែនាំអ្នកអានចូលទៅក្នុងពិភពខាងក្នុងនៃតួអក្សរដោយគ្មានការរឹតបន្តឹងណាមួយ ហើយបង្ហាញវាតាមរបៀបលម្អិត និងស៊ីជម្រៅបំផុត។ សម្រាប់អ្នកនិពន្ធ វាមិនមានអាថ៌កំបាំងនៅក្នុងព្រលឹងរបស់វីរបុរសទេ - គាត់ដឹងអ្វីៗទាំងអស់អំពីគាត់ អាចតាមដានយ៉ាងលម្អិតអំពីដំណើរការផ្ទៃក្នុង ពន្យល់ពីទំនាក់ទំនងមូលហេតុរវាងចំណាប់អារម្មណ៍ គំនិត បទពិសោធន៍។ អ្នកនិទានរឿងអាចធ្វើអត្ថាធិប្បាយលើវិចារណញាណរបស់វីរបុរស និយាយអំពីចលនាខាងវិញ្ញាណទាំងនោះដែលវីរបុរសខ្លួនឯងមិនអាចកត់សម្គាល់បាន ឬថាគាត់មិនចង់ទទួលស្គាល់ខ្លួនឯង ដូចជាឧទាហរណ៍នៅក្នុងវគ្គបន្ទាប់ពីសង្គ្រាម និងសន្តិភាព៖ “ណាតាសា ជាមួយនាង ភាពរសើប ក៏កត់សម្គាល់ឃើញសភាពរបស់ប្អូនប្រុសនាងភ្លាមៗដែរ។ នាងបានកត់សម្គាល់ឃើញគាត់ ប៉ុន្តែខ្លួននាងផ្ទាល់ពិតជាត្រេកអរខ្លាំងណាស់នៅពេលនោះ នាងនៅឆ្ងាយពីភាពសោកសៅ សោកសៅ ពោលទោស តិះដៀល ដែលនាង "..." បោកប្រាស់ខ្លួនឯងដោយចេតនា។ "អត់ទេ ឥឡូវនេះខ្ញុំសប្បាយចិត្តពេកដែលបំផ្លាញការសប្បាយរបស់ខ្ញុំដោយការអាណិតអាសូរចំពោះភាពសោកសៅរបស់អ្នកដទៃ" នាងមានអារម្មណ៍ហើយនិយាយទៅកាន់ខ្លួនឯងថា "ទេខ្ញុំពិតជាយល់ខុសគាត់គួរតែរីករាយដូចខ្ញុំ" ។

ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ អ្នកនិទានរឿងអាចបកស្រាយជាលក្ខណៈផ្លូវចិត្តអំពីអាកប្បកិរិយាខាងក្រៅរបស់វីរបុរស ទឹកមុខ និងភាពផ្លាស្ទិចជាដើម ដែលត្រូវបានពិភាក្សាខាងលើទាក់ទងនឹងព័ត៌មានលម្អិតផ្នែកខាងក្រៅផ្លូវចិត្ត។

ការបង្ហាញលម្អិតនៅក្នុងការងារដែលផ្ទុកនូវបន្ទុកអត្ថន័យ និងមនោគមវិជ្ជា និងអារម្មណ៍ដ៏សំខាន់។ ព័ត៌មានលម្អិតអាចបញ្ជូនព័ត៌មានចំនួនអតិបរិមា ដោយមានជំនួយពីបរិមាណអត្ថបទតូចមួយ ដោយមានជំនួយពីព័ត៌មានលម្អិតមួយ ឬពីរបីពាក្យ អ្នកអាចទទួលបានគំនិតរស់រវើកបំផុតនៃតួអក្សរ (រូបរាង ឬចិត្តវិទ្យារបស់គាត់) , ខាងក្នុង, បរិស្ថាន។ មិនដូចព័ត៌មានលម្អិត ដែលតែងតែធ្វើសកម្មភាពជាមួយព័ត៌មានលម្អិតផ្សេងទៀត បង្កើតជារូបភាពពេញលេញ និងអាចជឿជាក់បាននៃពិភពលោក ព័ត៌មានលម្អិតតែងតែឯករាជ្យ។ ក្នុងចំណោមអ្នកនិពន្ធដែលបានប្រើលម្អិតយ៉ាងប៉ិនប្រសប់ មនុស្សម្នាក់អាចដាក់ឈ្មោះ A. Chekhov និង N. Gogol ។

A. Chekhov ក្នុងសាច់រឿងប្រើជាព័ត៌មានលម្អិតអំពីការលើកឡើងអំពីអាហារ និងអាហារសម្រន់ថ្មីៗនៅលើតុ ដើម្បីបង្ហាញពីភាពមិនសមហេតុផលនៃការធ្វើអត្តឃាតដែលបានកើតឡើង៖ “នៅលើឥដ្ឋ នៅជើងតុ ដាក់រាងកាយវែងៗ គ្របដោយពណ៌ស។ នៅក្នុងពន្លឺខ្សោយនៃចង្កៀង បន្ថែមពីលើកម្រាលពូកពណ៌ស បន្ទះកៅស៊ូថ្មីអាចមើលឃើញយ៉ាងច្បាស់។. ហើយបន្ទាប់មកវានិយាយថាការធ្វើអត្តឃាត «ធ្វើអត្តឃាតដោយវិធីចម្លែកមួយ នៅពីក្រោយ samovar រាលដាលអាហារសម្រន់នៅលើតុ».

បើនិយាយក្នុងន័យធៀប គ្រប់កាំភ្លើងត្រូវតែបាញ់។ អ្នករិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រដ៏ល្បីល្បាញ Efim Dobin ប្រកែកដោយប្រើឧទាហរណ៍នៃការប្រើប្រាស់ព័ត៌មានលម្អិតដោយ A. Chekhov ថាព័ត៌មានលម្អិតត្រូវតែឆ្លងកាត់ការជ្រើសរើសយ៉ាងម៉ត់ចត់ ហើយត្រូវតែដាក់នៅខាងមុខ។ A. Chekhov ខ្លួនគាត់ផ្ទាល់បានតស៊ូមតិក្នុងការបង្រួមអប្បបរមានៃព័ត៌មានលម្អិតប៉ុន្តែសម្រាប់ការប្រើប្រាស់ជំនាញនៃព័ត៌មានលម្អិតមួយចំនួនតូច។ នៅពេលសម្តែងរឿង A. Chekhov បានទាមទារឱ្យព័ត៌មានលម្អិតនៅក្នុងឈុត និងសម្លៀកបំពាក់ត្រូវគ្នានឹងព័ត៌មានលម្អិតនៅក្នុងស្នាដៃរបស់គាត់។ គក។ Paustovsky នៅក្នុងរឿងខ្លីរបស់គាត់ "The Old Man in the Station Buffet" ពន្យល់និងឆ្លុះបញ្ចាំងពីអត្ថន័យនៃសេចក្តីលម្អិត (លម្អិត) នៅក្នុង prose ។ Chekhov បាននិយាយថា "អ្វីៗមិនរស់នៅដោយគ្មានព័ត៌មានលម្អិតទេ" ។

យោងតាមតួនាទីនៃសមាសភាព ព័ត៌មានលម្អិតអាចបែងចែកជាពីរប្រភេទធំៗ៖ ព័ត៌មានលម្អិតនិទានរឿង (បង្ហាញពីចលនា ការផ្លាស់ប្តូររូបភាព ស្ថានភាព តួអក្សរ) និងព័ត៌មានលម្អិតពិពណ៌នា (ពណ៌នា គូររូបភាព ស្ថានភាព តួអក្សរនៅពេលនេះ)។ ព័ត៌មានលម្អិតអាចបង្ហាញក្នុងអត្ថបទម្តង ឬវាអាចត្រូវបានធ្វើម្តងទៀតដើម្បីបង្កើនប្រសិទ្ធភាព អាស្រ័យលើបំណងរបស់អ្នកនិពន្ធ។ ព័ត៌មានលម្អិតអាចទាក់ទងនឹងជីវិតប្រចាំថ្ងៃ ទេសភាព រូបបញ្ឈរ ផ្នែកខាងក្នុង ក៏ដូចជាកាយវិការ ប្រតិកម្មប្រធានបទ សកម្មភាព និងការនិយាយ។

ក្នុងសម័យកាលផ្សេងៗនៃប្រវត្តិសាស្ត្រអក្សរសិល្ប៍ តួនាទីនៃព័ត៌មានលម្អិតបានផ្លាស់ប្តូរ៖ ហូមឺរបានប្រើការពិពណ៌នាលម្អិតប្រចាំថ្ងៃ ដើម្បីបង្កើតរូបភាពនៃការពិត ខណៈពេលដែលអ្នកប្រាកដនិយមបានប្តូរទៅជាព័ត៌មានលម្អិត "និយាយ" ដែលជាគោលបំណងជាក់លាក់នៃការពណ៌នាជាក់ស្តែងនៃ មនុស្សធម្មតានៅក្នុងកាលៈទេសៈធម្មតា ខណៈពេលដែលអ្នកសម័យទំនើបបានប្រើព័ត៌មានលំអិតដែលមិនសមហេតុផល ផ្ទុយគ្នា និងប្រៀបធៀប ដែលអនុញ្ញាតឱ្យពួកគេកាត់បន្ថយអត្ថបទបន្ថែមទៀតដោយមិនធ្វើឱ្យខូចដល់គំនិតនោះទេ។

អក្សរសិល្ប៍

• Dobin E. Hero ។ គ្រោង។ លម្អិត។ - អិមៈអ្នកនិពន្ធសូវៀតឆ្នាំ ១៩៦២
• Dobin E. គ្រោងនិងការពិត។ ព័ត៌មានលម្អិតអំពីសិល្បៈ។ - អិល៖ អ្នកនិពន្ធសូវៀតឆ្នាំ ១៩៨១

មូលនិធិវិគីមេឌា។ ឆ្នាំ ២០១០។

សូមមើលអ្វីដែល "លម្អិត (អក្សរសិល្ប៍)" មាននៅក្នុងវចនានុក្រមផ្សេងទៀត៖

Detail can mean: Detail detail in វិស្វកម្មមេកានិច Detail (literature) detail in literature List of meanings... វិគីភីឌា

ខ្លឹមសារនិងវិសាលភាពនៃគំនិត។ ការរិះគន់នៃទស្សនៈមុនលទ្ធិម៉ាក្សនិយម និងការប្រឆាំងម៉ាក្សនិយមលើ L. បញ្ហានៃគោលការណ៍ផ្ទាល់ខ្លួននៅក្នុង L. ការពឹងផ្អែករបស់ L. លើ "បរិស្ថាន" សង្គម។ ការរិះគន់នៃវិធីសាស្រ្តប្រវត្តិសាស្រ្តប្រៀបធៀបទៅនឹង L. ការរិះគន់នៃការបកស្រាយជាផ្លូវការនៃ L. ... ... សព្វវចនាធិប្បាយអក្សរសាស្ត្រ

ពាក្យ "អក្សរសិល្ប៍ក្រោយសម័យទំនើប" ពិពណ៌នាអំពីលក្ខណៈនៃអក្សរសិល្ប៍នៃពាក់កណ្តាលទីពីរនៃសតវត្សទី 20 (ការបែកខ្ញែក ការហួសចិត្ត ការលេងសើចខ្មៅ។ Postmodernism ក្នុងអក្សរសិល្ប៍ ... ... វិគីភីឌា

ពាក្យនេះមានអត្ថន័យផ្សេងទៀត សូមមើល Detail (អត្ថន័យ)។ ផ្នែកមួយគឺជាផលិតផលដែលជាផ្នែកមួយនៃម៉ាស៊ីនដែលផលិតពីវត្ថុធាតុដែលមានលក្ខណៈដូចគ្នានៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធ និងលក្ខណៈសម្បត្តិដោយមិនចាំបាច់ប្រើប្រតិបត្តិការដំឡើងណាមួយឡើយ។ ព័ត៌មានលម្អិត (ផ្នែកខ្លះ ... ... វិគីភីឌា

អក្សរសិល្ប៍ពហុជាតិ អក្សរសិល្ប៍សូវៀតតំណាងឱ្យដំណាក់កាលថ្មីប្រកបដោយគុណភាពក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍អក្សរសិល្ប៍។ ក្នុង​នាម​ជា​សិល្បៈ​មួយ​ចំនួន​រួម​គ្នា​ដោយ​ការ​តំរង់​ទិស​សង្គម​និង​មនោគមវិជ្ជា​តែ​មួយ ភាព​សាមញ្ញ ...... សព្វវចនាធិប្បាយសូវៀតដ៏អស្ចារ្យ

អក្សរសិល្ប៍នៃសម័យសក្តិភូមិ។ សតវត្សទី VIII X ។ សតវត្សទី XI XII ។ សតវត្សទី XII XIII ។ សតវត្សទី XIII XV ។ គន្ថនិទ្ទេស។ អក្សរសិល្ប៍នៃសម័យនៃការដួលរលំនៃសក្តិភូមិ។ I. ពីកំណែទម្រង់ដល់សង្រ្គាមសាមសិបឆ្នាំ (ចុងសតវត្សទី 15-16)។ II ពីសង្គ្រាម 30 ឆ្នាំរហូតដល់ការត្រាស់ដឹងដំបូង (សតវត្សទី XVII ... សព្វវចនាធិប្បាយអក្សរសាស្ត្រ

ពាក្យនេះមានអត្ថន័យផ្សេងទៀត សូមមើល Sleeve ។ ដៃអាវ​គឺជា​សម្លៀកបំពាក់​ដែល​គ្រប​លើ​ដៃ​ទាំងមូល ឬ​ផ្នែក​នៃ​ដៃ។ វាអាចខ្លី (ដូចនៅលើអាវយឺត) មធ្យម (ឧទាហរណ៍ គ្របដៃទៅកដៃ) និងវែង (អាវធំ) ... ... Wikipedia

ពាក្យនេះមានអត្ថន័យផ្សេងទៀត សូមមើល Washer ។ ប្រភេទផ្សេងគ្នានៃ washers Washer (ពីអាល្លឺម៉ង់ Scheibe) Cream ... វិគីភីឌា

coupling គឺជាឧបករណ៍មួយ (ផ្នែកនៃម៉ាស៊ីន) ដែលត្រូវបានរចនាឡើងដើម្បីភ្ជាប់ចុងនៃ shafts ទៅគ្នាទៅវិញទៅមក ក៏ដូចជា shafts និងផ្នែកខ្លះអង្គុយដោយសេរីនៅលើពួកវា។ ក្ដាប់បញ្ជូនថាមពលមេកានិចដោយមិនផ្លាស់ប្តូរតម្លៃរបស់វា។

ពាក្យនេះមានអត្ថន័យផ្សេងទៀត សូមមើល Baba ។ Baba គឺជាផ្នែកធ្វើការនៃម៉ាស៊ីនដែលដំណើរការការងារដែលមានប្រយោជន៍ដោយសារតែផលប៉ះពាល់បន្ទាប់ពីការធ្លាក់ដោយផ្ទាល់។ កាំជ្រួច​ស្រដៀង​គ្នា​នេះ​ប្រើ​សម្រាប់​បើក​គំនរ ក្លែង​ធ្វើ​ជាដើម ម៉ាស់​មនុស្ស​ស្រី​អាច​ជា ... ... Wikipedia