K.G. Paustovsky

អ្នកនិពន្ធជនជាតិរុស្សី Konstantin Georgievich Paustovsky និយាយថា "មិនមានសំឡេង ពណ៌ រូបភាព និងគំនិតដែលមិនមានការបញ្ចេញមតិពិតប្រាកដនៅក្នុងភាសារបស់យើងទេ" ។ ខ្ញុំយល់ស្របទាំងស្រុងជាមួយនឹងសេចក្តីថ្លែងការណ៍របស់អ្នកនិពន្ធដែលថានៅក្នុងភាសារុស្សីដ៏មានបំផុតរបស់យើងមានពាក្យ និងមធ្យោបាយជាច្រើនដើម្បីបង្ហាញពីគំនិតរបស់មនុស្សម្នាក់។ ដោយមានជំនួយពីភាសា អ្នកអាចបង្ហាញអារម្មណ៍ណាមួយ បង្ហាញពីអារម្មណ៍របស់អ្នក។ ដើម្បីនិយាយអំពីភាពស្រស់ស្អាតនៃធម្មជាតិ ភាសានេះត្រូវបានប្រើប្រាស់ដោយអ្នកនិពន្ធ និងកវីល្បីៗជាច្រើន។ វាក្យសព្ទ​ជួយ​បង្ហាញ​ពី​គំនិត​និង​អារម្មណ៍​របស់​អ្នក វាក្យសព្ទ​ត្រូវបានគេហៅថាវាក្យសព្ទ។ អ្នកអាចតុបតែងសុន្ទរកថារបស់អ្នកជាមួយនឹងមធ្យោបាយ lexical ។ ជាឧទាហរណ៍ អ្នកនិពន្ធអត្ថបទក្នុងប្រយោគលេខដប់ប្រាំពីរប្រើការប្រៀបធៀប "នាងបានដកដង្ហើមធំ និងខ្លាំងៗដូចជាបុរស"។ អ្នកនិពន្ធបានប្រៀបធៀបឆ្កែជាមួយមនុស្ស ដោយសង្កត់ធ្ងន់ថា អាកប្បកិរិយារបស់វាប្រហាក់ប្រហែលនឹងមនុស្ស។ ប្រយោគទី 25 ប្រើពាក្យ "ការដើររបស់សត្វតោ" ។ គាត់សង្កត់ធ្ងន់លើប្រសិទ្ធភាព សារៈសំខាន់នៃការដើររបស់ឆ្កែ។ ពាក្យប្រៀបធៀបនៅក្នុងប្រយោគលេខ ហាសិបពីរគឺ "មេឃស្រពោនបានចុចខិតទៅជិតរលកដែលងងុយដេក" ។ វាមានន័យថាពេលល្ងាចបានមកដល់ហើយព្រះអាទិត្យកំពុងលាក់ខ្លួននៅពីក្រោយពពកខ្យល់កំពុងធ្លាក់ចុះ។ វេយ្យាករណ៍អនុញ្ញាតឱ្យអ្នកបញ្ជូនរថភ្លើងនៃការគិត, បង្កើតប្រយោគឱ្យបានត្រឹមត្រូវ។ មានធាតុវេយ្យាករណ៍ជាច្រើននៅក្នុងអត្ថបទ។ ជាឧទាហរណ៍ នៅក្នុងប្រយោគលេខសែសិបមួយ មានពាក្យណែនាំមួយ "ប្រហែលជា"។ វាបង្ហាញពីភាពមិនច្បាស់លាស់អំពីអ្វីដែលកំពុងកើតឡើង។ ប្រយោគទី 3 ប្រើឃ្លាគុណកិរិយាថា "រលក ... វារនៅលើដីខ្សាច់ ... រមៀលចេញដោយបន្សល់ទុកស៊ុមពណ៌សនៅលើខ្សាច់" ។ មានប្រយោគរួមមួយនៅលេខមួយ "ទីក្រុងបានបញ្ចប់ ហើយមិនយូរប៉ុន្មានសមុទ្របានលេចចេញមក"។ វា​មាន​ប្រយោគ​ស្មើគ្នា​សាមញ្ញ​ពីរ​ដែល​ត្រូវ​បាន​តភ្ជាប់​ដោយ​ការ​ភ្ជាប់ និង ។ សេចក្តីថ្លែងការណ៍របស់ Paustovsky ជាការពិត គំនិតណាមួយអាចត្រូវបានបង្ហាញដោយប្រើភាសារុស្ស៊ី។

ខ្លឹមសារ៖

ភាសារុស្ស៊ីគឺជាភាសាដែលមានជាងគេបំផុត។ វាត្រូវបានបង្កើតឡើងអស់រយៈពេលជាងមួយសតវត្សហើយមិនត្រឹមតែវប្បធម៌ប៉ុណ្ណោះទេថែមទាំងជីវិតខាងវិញ្ញាណរបស់ប្រជាជនរុស្ស៊ីត្រូវបានគេដាក់នៅលើមូលដ្ឋាននៃការបង្កើតរបស់វា។ សូមអរគុណដល់ភាសារុស្សី ក្នុងរយៈពេលជាច្រើនសតវត្សមកហើយ មនុស្សរាប់លាននាក់អាចទំនាក់ទំនងគ្នាទៅវិញទៅមក ពង្រីកចំណេះដឹង និងបទពិសោធន៍របស់ពួកគេ ស្គាល់តម្លៃជីវិតដ៏វិសេសបំផុត រៀនអំពីខ្លួនឯង និងពិភពលោក។ ហេតុដូច្នេះហើយយើងអាចនិយាយដោយទំនុកចិត្តថាភាសារុស្ស៊ីដ៏អស្ចារ្យអាចត្រូវបានគេហៅថាជាទីសក្ការបូជាដ៏គួរឱ្យស្រឡាញ់របស់ប្រជាជនរុស្ស៊ី។
ប្រសិនបើយើងប្រៀបធៀបភាសារុស្សី ជាឧទាហរណ៍ជាមួយភាសាអង់គ្លេស នោះវានឹងដឹងភ្លាមៗថាមួយណាមានជម្រៅពិត ហើយអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់នូវគំនិតស្មុគស្មាញបំផុត អារម្មណ៍ស្និទ្ធស្នាលបំផុត។ មានពាក្យជាច្រើននៅក្នុងភាសារុស្សី ដែលអត្ថន័យនៃការផ្លាស់ប្តូរមិនត្រឹមតែអាស្រ័យលើការបញ្ចេញសំឡេងប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែវាក៏អាស្រ័យលើកាលៈទេសៈដែលពាក្យទាំងនេះត្រូវបានប្រើប្រាស់ផងដែរ។ នៅក្នុងភាសាផ្សេងទៀត នេះច្រើនតែមិនអាចទៅរួច ហើយប្រសិនបើពាក្យនៅក្នុងពួកវាមានអត្ថន័យជាច្រើន នោះពួកវាត្រូវបានកំណត់យ៉ាងច្បាស់ ហើយមិនអាចផ្លាស់ប្តូរបានទេ។ ភាសារុស្សីមិនជ្រៅជាងនេះទេអាចជាកន្សោមដែលជារឿយៗមិនអាចយល់បានចំពោះមនុស្សដែលមិនមានចំណេះដឹងអំពីការនិយាយរបស់យើង ចាប់តាំងពីនៅក្នុងការបកប្រែតាមព្យញ្ជនៈពួកគេមានអត្ថន័យខុសគ្នាទាំងស្រុង ហើយមិនមានការបកប្រែពិតប្រាកដជាមួយនឹងការរក្សាអត្ថន័យទាល់តែសោះ។ .
ភាពសម្បូរបែបនៃភាសារុស្សី និងលទ្ធភាពគ្មានដែនកំណត់របស់វាគឺមិនអាចប្រកែកបាន ព្រោះវាផ្តល់ឱកាស និងវិធីជាច្រើនដើម្បីបង្ហាញ និងពន្យល់សូម្បីតែអ្វីដែលមិនអាចពន្យល់បានបំផុត។ សុពលភាពនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍បែបនេះអាចត្រូវបានបញ្ជាក់ដោយអក្សរសិល្ប៍រស់រវើកបែបនេះ ...
កន្សោមពាក្យប្រៀបធៀបដូចជា "ការលែងលះចែងចាំង" "ឥន្ទធនូដួលរលំ" និងច្រើនទៀត។ ឧទាហរណ៍ដ៏គួរឱ្យទាក់ទាញដូចគ្នាគឺឃ្លា "បាទ ទេ ប្រហែលជា" ដែលស៊ាំនឹងយើងទាំងអស់គ្នា ហើយដែលអាចយល់បានចំពោះតែជនជាតិរុស្ស៊ីប៉ុណ្ណោះ។
គួរនិយាយថា សព្វថ្ងៃនេះ ភាសារុស្សីអាចចាត់ទុកថាជាភាសានៃការប្រាស្រ័យទាក់ទងអន្តរជាតិ ព្រោះនៅក្នុងប្រទេសណាមួយនៃពិភពលោកអ្នកអាចស្វែងរកមនុស្សដែលនិយាយភាសារុស្សីបានយ៉ាងងាយស្រួល ដោយមិនគិតពីជនរួមជាតិរបស់យើងដែលរស់នៅក្នុងជ្រុងដាច់ស្រយាលបំផុតនៃភពផែនដីរបស់យើង។ លើសពីនេះទៀតភាសារុស្ស៊ីបម្រើជាមូលដ្ឋានសម្រាប់ការអភិវឌ្ឍវប្បធម៌របស់ប្រជាជនរុស្ស៊ីនិងជាមធ្យោបាយសំខាន់មួយនៃការធ្វើឱ្យប្រសើរឡើងរបស់វា។ សូមអរគុណដល់គាត់ ដែលមនុស្សមានឱកាសធ្វើឱ្យប្រសើរឡើងនូវកម្រិតនៃការអភិវឌ្ឍន៍របស់ពួកគេ ផ្លាស់ប្តូរព័ត៌មាន បង្កើតការរកឃើញ និងបង្កើតស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រដែលមានសារៈសំខាន់ពិភពលោក។
ភាពខ្លាំងនិងភាពសម្បូរបែបនៃភាសារុស្សីគឺអស្ចារ្យណាស់ដែលពាក្យដែលមិនចេះខ្វល់ខ្វាយអាចនាំមនុស្សឱ្យមានបញ្ហា ហើយពាក្យមួយទៀតដែលនិយាយទាន់ពេលអាចជួយសង្រ្គោះមនុស្សពីបញ្ហា។ ភាសារុស្សីគឺជាមូលដ្ឋាននៃអត្ថិភាពរបស់មនុស្សដែលជាអំណោយដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបានដែលបានផ្ញើមកយើងពីខាងលើ។ ហើយ K. G. Paustovsky និយាយត្រូវ ដែលធ្លាប់និយាយថា “អព្ភូតហេតុអាចធ្វើបានដោយប្រើភាសារុស្សី។ មិនមានអ្វីនៅក្នុងជីវិត និងក្នុងគំនិតរបស់យើង ដែលមិនអាចបង្ហាញដោយពាក្យរុស្ស៊ីនោះទេ។ សំឡេងតន្ត្រី ភាពត្រចះត្រចង់នៃពណ៌ ការលេងនៃពន្លឺ សំលេងរំខាន និងស្រមោលនៃសួនច្បារ ភាពមិនច្បាស់លាស់នៃការគេង ផ្គរលាន់ផ្គរលាន់ សម្លេងខ្សឹបៗរបស់កុមារ និងការច្រេះនៃក្រួសសមុទ្រ។ មិនមានសំឡេង ពណ៌ រូបភាព និងគំនិត - ស្មុគស្មាញ និងសាមញ្ញ - ដែលវានឹងមិនមានការបញ្ចេញមតិពិតប្រាកដនៅក្នុងភាសារបស់យើង។

គក។ Paustovsky៖ "មិនមានសំឡេង ពណ៌ រូបភាព និងគំនិតដែលមិនមានការបញ្ចេញមតិពិតប្រាកដនៅក្នុងភាសារបស់យើង"

ខ្ញុំយល់ពីអត្ថន័យនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍របស់ K.G. Paustovsky ដូចខាងក្រោម៖ ពាក្យរុស្ស៊ីមិនត្រឹមតែអាចប្រើដើម្បីដាក់ឈ្មោះវត្ថុ និងបាតុភូតទាំងអស់នៃពិភពលោកជុំវិញនោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងបង្ហាញពីគំនិត និងអារម្មណ៍របស់បុគ្គលណាមួយផងដែរ។ ទស្សនៈ​អ្នក​និពន្ធ​មើល​ទៅ​ខ្ញុំ​យុត្តិធម៌​ណាស់។
ដូច្នេះ​ក្នុង​ប្រយោគ​ទី ១ អ្នកនិពន្ធ​ប្រើ​ពាក្យ​ដែល​មាន​បច្ច័យ​តូចតាច​ថា “ជីដូន” និង “តាយ៉ា”។ ពួកគេមិនត្រឹមតែដាក់ឈ្មោះវីរនារីនៃអត្ថបទ (Anna Fedotovna និងចៅស្រីរបស់នាង Tanya) ប៉ុណ្ណោះទេថែមទាំងបង្ហាញពីអាកប្បកិរិយាទន់ភ្លន់និងយកចិត្តទុកដាក់របស់ចៅស្រីចំពោះជីដូនរបស់នាងនិងការយល់ព្រមពីអ្នកនិពន្ធ។
លើសពីនេះ នៅក្នុងប្រយោគទី ២ អ្នកនិពន្ធប្រើពាក្យមិនច្បាស់ថា "ហ៊ោ" ក្នុងន័យថា "រក្សាឱ្យជិតគ្នា ហ្វូងមនុស្សជាមួយគ្នា" ។ វាអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកចង្អុលបង្ហាញយ៉ាងត្រឹមត្រូវអំពីអាកប្បកិរិយារបស់កុមារដែលបានមក Anna Fedotovna ។
ដូច្នេះសេចក្តីថ្លែងការណ៍របស់ K.G. Paustovsky គឺពិត។

ផ្កា​សំឡេង

"យើងឃើញសំឡេង"

បន្ទាប់​ពី​ការ​ទទួល​បាន​ជោគ​ជ័យ​របស់​កុំព្យូទ័រ វា​ហាក់​ដូច​ជា​គ្មាន​អ្វី​អាច​ធ្វើ​ឱ្យ​យើង​ភ្ញាក់​ផ្អើល​ទៀត​ទេ។ ប៉ុន្តែវាប្រែថាវាអាចធ្វើបាន។

សំឡេង​នៃ​ការ​និយាយ​គឺ​មិន​ត្រឹម​តែ​ផ្តល់​នូវ​អត្ថន័យ​ដោយ​យោង​តាម​មាត្រដ្ឋាន​ចង្អុល​បង្ហាញ​នៃ​ប្រភេទ​ការ​វាយ​តម្លៃ​នោះ​ទេ។ ពួកគេក៏ត្រូវបានលាបពណ៌នៅក្នុងការយល់ឃើញរបស់យើងក្នុងពណ៌ផ្សេងគ្នា។ ប្រសិនបើ phonosemantic halo គឺជាបរិយាកាស នោះពណ៌នៃសម្លេងគឺជាឥន្ទធនូ។ ទាំងនេះគឺជាសំឡេងនៃការនិយាយដូចគ្នា ប៉ុន្តែបានបង្ហាញឱ្យយើងឃើញដោយភាពខុសគ្នា - ផ្នែកភ្លឺ និងទាក់ទាញ។

ទ្រព្យសម្បត្តិនៃសំឡេងដើម្បីបំផុសរូបភាពពណ៌ត្រូវបានគេកត់សម្គាល់ឃើញជាយូរមកហើយ។ ភាគច្រើនត្រូវបានសរសេរអំពីការស្តាប់ពណ៌របស់ A. Scriabin ដែលបានឃើញសំឡេងតន្ត្រីជាពណ៌។ និន្នាការទាំងមូលនៅក្នុងសិល្បៈ - តន្ត្រីពណ៌ - គឺផ្អែកលើទ្រព្យសម្បត្តិនៃសំឡេងតន្ត្រីនេះ។

មានភ័ស្តុតាងដែលថាសំឡេងនៃការបញ្ចេញសំឡេង ជាពិសេសស្រៈ ក៏អាចត្រូវបានគេយល់ឃើញជាពណ៌ផងដែរ។ A. Rimbaud ថែមទាំងបានសរសេរ sonnet "Vowels" ដែលគាត់ដាក់ពណ៌សំឡេងដូចនេះ៖

ក - ខ្មៅ; ស - អ៊ី; ខ្ញុំ - ក្រហម; U - បៃតង; អូ - ខៀវ៖ ខ្ញុំនឹងប្រាប់អាថ៌កំបាំងរបស់ពួកគេនៅក្នុងវេនរបស់ខ្ញុំ ...

ប៉ុន្តែអ្នកភាសាបារាំង K. Nirop បានសន្មតថាពណ៌ខុសគ្នាទាំងស្រុងចំពោះស្រៈ៖ គាត់បានចាត់ទុក I - ខៀវ, U - លឿងភ្លឺ, A - ក្រហម។ អ្នកនិពន្ធភាសាអាឡឺម៉ង់ A. Schlegel បានសរសេរថា សម្រាប់គាត់ ខ្ញុំគឺជាមេឃពណ៌ខៀវ A មានពណ៌ក្រហម O គឺពណ៌ស្វាយ។ ប៉ុន្តែកវីជនជាតិរុស្ស៊ី A. Bely បានអះអាងថា A ហាក់ដូចជាគាត់ពណ៌ស E - លឿងបៃតងខ្ញុំ - ខៀវ U - ខ្មៅ O - ពណ៌ទឹកក្រូចភ្លឺ។ ប្រសិនបើយើងបន្តដាក់ឈ្មោះការវិនិច្ឆ័យនីមួយៗអំពីពណ៌នៃស្រៈ នោះសំឡេងនីមួយៗនឹងត្រូវបានលាបពណ៌គ្រប់ពណ៌នៃឥន្ទធនូ។

ដូច្នេះ​ក្នុង​ករណី​នេះ តើ​មាន​ការ​ឆ្លើយឆ្លង​ពណ៌​សំឡេង​ជាក់លាក់​ឬ​ទេ? តើវាមិនមែនជាការស្រមើស្រមៃទេឬ? ឬប្រហែលជាទំនាក់ទំនងមិនស្ថិតស្ថេរកើតឡើងដោយចៃដន្យរវាងសំឡេង និងពណ៌? តើវាអាចទៅរួចទេដែលថាការភ្ជាប់ពណ៌សំឡេងគឺជាលទ្ធផលនៃយន្តការនៃការយល់ឃើញដែលត្រូវបានរៀបចំយ៉ាងល្អិតល្អន់នៅក្នុងបុគ្គល?

ចម្លើយផ្សេងៗគ្នាត្រូវបានផ្តល់ទៅឱ្យសំណួរទាំងនេះ ប៉ុន្តែមតិភាគច្រើនបានយល់ស្របថា ការតភ្ជាប់ "ពណ៌សំឡេង" គឺជាបាតុភូតបុគ្គលដ៏កម្រ និងសុទ្ធសាធ។

វិទ្យាសាស្រ្តសម័យទំនើបទទួលស្គាល់បាតុភូតមួយថាមានស្រាប់តែនៅពេលដែលវាត្រូវបានអង្កេតដោយផ្ទាល់ ឬបង្ហាញឡើងវិញដោយខ្លួនវាផ្ទាល់នៅក្នុងការពិសោធន៍ ឬត្រូវបានគណនាយ៉ាងតឹងរ៉ឹង។ លើសពីនេះទៅទៀត ក្នុងករណីណាក៏ដោយ ពាក្យចុងក្រោយនៅតែមានជាមួយនឹងការអនុវត្ត៖ វាចាំបាច់ដែលបាតុភូតនេះដំណើរការដោយសង្កេត ឬថាដាននៃសកម្មភាពរបស់វាត្រូវបានរកឃើញ។

ប៉ុន្តែ​បើ​និយាយ​ពី​ចិត្ត​មនុស្ស​វិញ អ្វីៗ​មើល​ទៅ​ខុស​ប្លែក​ពី​គេ។ ចូលទៅក្នុងវិទ្យាសាស្ត្រក្នុងតំបន់នេះ ដូចជាចូលទៅក្នុងតំបន់នៃ "កន្លែងញ៉ាំអាហារនៅសងខាងផ្លូវ" ទម្លាយមកទល់ពេលនេះកម្រ និងដោយការលំបាក ហើយបានជ្រៀតចូល វាជំពប់ដួលលើ "អត់ចេះសោះ" ដែលមិនអាចយល់បាន ដែលវាមិនអាចបើកដោយប្រើឧបករណ៍របស់វា។ បាតុភូតផ្លូវចិត្ត ភាគច្រើនមិនត្រូវបានគេសង្កេតឃើញដោយផ្ទាល់ទេ ពេលខ្លះវាលេចឡើងនៅក្នុងការពិសោធន៍ ពេលខ្លះវាមិនត្រូវបានគេសង្កេតឃើញ។

ពួកគេពិបាកក្នុងការគណនា ហើយដាននៃដំណើរការរបស់ពួកគេគឺគ្មានកំណត់ មិនស្ថិតស្ថេរ មិនទៀងទាត់។ ជាពិសេសនៅក្នុងតំបន់នៃ subconscious នេះ។ ចូរនិយាយថាវិចារណញាណ។ មនុស្សគ្រប់រូបអាចរំលឹកករណីនៅពេលដែលវាហាក់ដូចជាយើង ការសម្រេចចិត្ត ឬទង្វើត្រឹមត្រូវត្រូវបានប្រាប់មកយើងដោយវិចារណញាណ។ លើសពីនេះទៅទៀត ដូចដែលវាបានប្រែក្លាយនៅក្នុងដំណើរការនៃការធ្វើការលើបញ្ញាសិប្បនិមិត្ត មនុស្សម្នាក់នៅក្នុងស្ថានភាពលំបាកធ្វើការសម្រេចចិត្តមិនមែនដោយការតម្រៀបតាមជម្រើសដែលអាចធ្វើបានទាំងអស់នោះទេ ប៉ុន្តែតាមទ្រឹស្តី មិនដឹងខ្លួន និងវិចារណញាណស្វែងរកផ្លូវត្រឹមត្រូវ។ ប៉ុន្តែម្យ៉ាងវិញទៀត វិចារណញាណតែងតែបរាជ័យ។ តើយើងអាចយល់បានដោយរបៀបណា នៅពេលដែលវិចារណញាណខ្សឹបប្រាប់ដំណោះស្រាយដ៏ត្រឹមត្រូវមករកយើង ហើយនៅពេលដែលវាយោគយល់ដោយល្បិចកលរុញយើងឱ្យទៅដល់ទីបញ្ចប់?

ដូច្នេះវាគឺជាមួយនឹងការឆ្លើយឆ្លងពណ៌សំឡេង។ ប្រសិនបើពួកគេមាន តើនរណាជាអ្នកត្រឹមត្រូវ - A. Rimbaud ឬ A. Bely? តើវិចារណញាណរបស់អ្នកណាត្រឹមត្រូវ?

ក្នុងការវាស់ស្ទង់ខ្លឹមសារនៃសំឡេង យើងបានឃើញរួចមកហើយថា ការផ្សារភ្ជាប់គ្នាដោយវិចារណញាណ ការយល់ដឹង និងការផ្សារភ្ជាប់គ្នាអាចត្រូវបានធ្វើឱ្យច្បាស់ ដោយមានជំនួយពីការពិសោធន៍ផ្លូវចិត្ត។ ពិតហើយ នៅក្នុងករណីនៃការតភ្ជាប់ពណ៌សំឡេង មាត្រដ្ឋានវាស់អនាមិកគឺមិនសមរម្យទេ៖ តើពាក្យអនាមិកគួរត្រូវបានរកឃើញ និយាយថាសម្រាប់សញ្ញា "ក្រហម" "ខៀវ" ឬ "លឿង"? ប៉ុន្តែវាមិនចាំបាច់ក្នុងការសាងសង់ជញ្ជីងទាល់តែសោះ។ មានពណ៌ចម្បងមួយចំនួន ស្រៈផងដែរ។ នេះមានន័យថាគ្រោងការណ៍ពិសោធន៍ផ្សេងទៀតអាចត្រូវបានបង្កើតឡើង។

គំនិតនៃការពិសោធន៍គឺសាមញ្ញ៖ ប្រតិកម្មនៃមុខវិជ្ជាជាច្រើនចំពោះកត្តាជំរុញជាក់លាក់មួយត្រូវបានកត់ត្រា ហើយបន្ទាប់មកដំណើរការស្ថិតិនៃសម្ភារៈដែលទទួលបានតាមលំដាប់លំដោយដើម្បីកំណត់អត្តសញ្ញាណនិន្នាការចម្បងនៃប្រតិកម្ម។ បច្ចេកទេសសម្រាប់ការចុះឈ្មោះប្រតិកម្មគឺមានភាពខុសប្លែកគ្នា៖ ប្រធានបទត្រូវបានបង្ហាញដោយសំឡេងនិយាយ - អ្នកត្រូវជ្រើសរើសពណ៌សម្រាប់ពួកគេ ឬអ្នកត្រូវបានបង្ហាញជាមួយកាតពណ៌ផ្សេងៗ - អ្នកត្រូវសរសេរសំឡេងនៅលើពួកវា ឬអ្នកត្រូវបានផ្តល់ភារកិច្ចឱ្យតម្រង់ជួរ។ បង្កើនសំឡេងតាមពណ៌ និយាយថាពី "ក្រហមបំផុត" ទៅ "ក្រហមតិចបំផុត" ពី "ខៀវបំផុត" ទៅ "ខៀវតិចបំផុត" ។ល។

ការពិសោធន៍បែបនេះជាច្រើនជាមួយអ្នកផ្តល់ព័ត៌មានរាប់ពាន់នាក់បានបង្ហាញថា ភាគច្រើននៃប្រធានបទពណ៌ស្រៈ យ៉ាងហោចណាស់ពិតជាច្បាស់ណាស់។ មតិជាឯកច្ឆ័ន្ទជាពិសេសទាក់ទងនឹងស្រៈទាំងបីគឺ A, E, I. សំឡេង និងអក្សរ (អក្សរសំឡេង) A ត្រូវបានគេហៅយ៉ាងជាប់លាប់ថា "ក្រហម" អ៊ីគឺច្បាស់ "បៃតង" ហើយខ្ញុំច្បាស់ជា "ខៀវ" ។ មនុស្សគ្រប់គ្នាចាត់ទុកអក្សរ O ថាជាអក្សរ O ស្រាល និងភ្លឺ ប៉ុន្តែទោះបីជាប្រធានបទភាគច្រើនហៅវាថា "លឿង" ក៏ដោយ ក៏ចម្លើយនៅតែជារឿងធម្មតាដែរ៖ "ស" ។ វាប្រែថាវាមានពន្លឺថ្ងៃ។

ចំណាំថាអ្នកភាសាវិទ្យាចាត់ទុកស្រៈ A, O, E, និង I ថាជាតួសំខាន់ជាមូលដ្ឋានសម្រាប់ឧបករណ៍និយាយរបស់មនុស្ស និងជាតួសំខាន់ក្នុងគ្រប់ភាសា។ ហើយអ្នករូបវិទ្យាចាត់ទុកពណ៌ដែលត្រូវនឹងស្រៈទាំងនេះថាជាពណ៌ចម្បង ពីព្រោះការផ្សំរបស់វាផ្តល់ពណ៌ និងស្រមោលផ្សេងៗទាំងអស់។ នេះជាអ្វីដែលការថតរូបពណ៌ និងទូរទស្សន៍ពណ៌ប្រើប្រាស់។ តើវាមិនគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលទេដែលថានៅក្នុងភាសាការឆ្លើយឆ្លងទៅនឹងពណ៌ចម្បងប្រែទៅជាច្បាស់លាស់បំផុត?

ជាក់ស្តែង "វិចារណញាណរួម" របស់មនុស្សត្រូវបានបង្ហាញនៅទីនេះ៖ ការរៀបចំពណ៌នៃពិភពលោកត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងការរៀបចំពណ៌នៃភាសា។ ឈ្មោះនៃពណ៌ចម្បងត្រូវបានរកឃើញជាញឹកញាប់បំផុតនៅក្នុងការនិយាយ ហើយសំឡេង O, A, E, I គឺជាស្រៈញឹកញាប់បំផុត។ ហើយរវាងឈ្មោះនៃពណ៌ចម្បងនិងស្រៈទាំងនេះនៅក្នុងវេនមានទំនាក់ទំនងមួយ: ឈ្មោះនៃពណ៌ជាក់លាក់មួយមានសំឡេង "ពណ៌" ដែលត្រូវគ្នាហើយវាកាន់កាប់ទីតាំងសំខាន់បំផុតនៅក្នុងពាក្យ - ទីតាំងឆក់: ក្រហម , ខៀវ។

ស្រៈដែលនៅសេសសល់មានពណ៌ tint ក៏ដូចជាពណ៌ដែលពួកគេត្រូវបានភ្ជាប់ លើសពីនេះ ការភ្ជាប់នេះអាចត្រូវបានតាមដានតិចជាងយ៉ាងច្បាស់ - មានការប្រែប្រួលកាន់តែច្រើននៅក្នុងគំនិតរបស់ប្រធានបទ។ ដូច្នេះ, U - ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងស្រមោលងងឹតនៃពណ៌ខៀវ: ពណ៌ខៀវងងឹតពណ៌ខៀវងងឹតពណ៌ខៀវបៃតងងងឹតពណ៌ស្វាយងងឹត។ អក្សរ​សំឡេង Yu ក៏​ត្រូវ​បាន​ភ្ជាប់​ជាមួយ​នឹង​ស្រមោល​ពណ៌​ខៀវ​ដែរ ប៉ុន្តែ​មាន​ពណ៌​ស្រាល៖ ខៀវ ពន្លឺ​លីឡា។

អក្សរ Yo មានឥរិយាបទគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍។ នៅក្នុងអក្ខរាវិរុទ្ធវាស្រដៀងទៅនឹង E ហើយជាសំឡេងទៅ O ហើយបើនិយាយពីពណ៌ វាពិតជាស្ថិតនៅចន្លោះពណ៌លឿង O និងពណ៌បៃតង E៖ ប្រហែលពាក់កណ្តាលនៃប្រធានបទហៅវាថាពណ៌លឿង និង ពាក់កណ្តាលហៅវាថាបៃតង។ ដូច្នេះ Yo គឺជាពណ៌លឿងបៃតងស្រាល។

ប៉ុន្តែខ្ញុំស្ទើរតែមិនខុសពីពណ៌ A ទេ លើកលែងតែវាត្រូវបានគេយល់ថាស្រាលជាង និងភ្លឺជាង។

ចំពោះ b/ នៅទីនេះមិនគួរនិយាយអំពីពណ៌ទេ ប៉ុន្តែអំពីលក្ខណៈពន្លឺ។ ប្រសិនបើ O ជាអក្សរសំឡេងនៃពន្លឺ នោះ Y គឺជាអក្សរសំឡេងនៃភាពងងឹត ភាពងងឹត។ វាគឺងងឹតបំផុតនៃស្រៈទាំងអស់ ហើយប្រធានបទជាឯកច្ឆ័ន្ទផ្តល់ឱ្យវានូវលក្ខណៈងងឹតបំផុត - ពណ៌ត្នោតខ្មៅងងឹត។

វាជាការចង់ដឹងចង់ឃើញដែលការយល់ឃើញដោយនិយាយយ៉ាងតឹងរឹងនៃសំឡេងព្យញ្ជនៈ J ត្រូវបានជះឥទ្ធិពលយ៉ាងច្បាស់ដោយទម្រង់ក្រាហ្វិកនៃអក្សរ Y ដែលបង្ហាញពីសំឡេងនេះ។ ភាពស្រដៀងគ្នានៃ Y និង Y បាននាំឱ្យមានការវាយតម្លៃពណ៌ស្រដៀងគ្នា - Y ត្រូវបានគេយល់ថាជាអក្សរពណ៌ខៀវ ទោះបីជាមានភាពច្បាស់លាស់តិចជាង Y ក៏ដោយ។

អក្សរ E ត្រូវតែដកចេញពីការវិភាគ។ ទោះបីជាវាបញ្ជូនសំឡេងស្ទើរតែដូចគ្នាដែលក្នុងករណីភាគច្រើនត្រូវបានបញ្ជូនដោយអក្សរ E ក៏ដោយក៏អក្សរ E ពណ៌បៃតងមិនចេញតាមចម្លើយរបស់ប្រធានបទទេ៖ ទម្រង់អក្សរគឺខុសគ្នា។ ហើយជាទូទៅមិនមានពណ៌ជាក់លាក់ណាមួយត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹង E. ហើយដោយសារ E គឺកម្រមានណាស់នៅក្នុងអត្ថបទ (តិចជាងញឹកញាប់ជាងស្រៈទាំងអស់) វាត្រូវបានគេសម្រេចចិត្តមិនយកវាទៅក្នុងគណនីក្នុងការវិភាគបន្ថែមនៃអត្ថបទ។

នោះហើយជាអ្វីដែលគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍។ ប្រសិនបើមុននឹងការពិសោធន៍ ប្រធានបទត្រូវបានសួរថាតើសំឡេងនៃការនិយាយមានពណ៌សម្រាប់ពួកគេទេនោះ ភាគច្រើនផ្តល់ចម្លើយអវិជ្ជមានដោយទំនុកចិត្ត។ បាទ / ចាសប្រសិនបើអ្នកមិនសួរសំណួរបែបនេះទេនោះមនុស្សជាច្រើនខ្លួនឯងនិយាយថាពួកគេមិនភ្ជាប់សម្លេងជាមួយពណ៌ណាមួយទេហើយដូច្នេះមិនដឹងពីរបៀបបំពេញភារកិច្ច។ ប៉ុន្តែនៅពេលដែលតាមការស្នើសុំរបស់អ្នកពិសោធន៍ ពួកគេបានកំណត់ពណ៌ដោយចៃដន្យដល់សំឡេង បន្ទាប់មកនៅទីបញ្ចប់ កិច្ចព្រមព្រៀងខ្ពស់មួយត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុង "ការស្មាន" ទាំងនេះ។ នេះគឺជាវិចារណញាណភាសានៃមុខវិជ្ជា ហើយបន្ទាប់មកពួកគេខ្លួនឯងមានការភ្ញាក់ផ្អើលនៅពេលពួកគេមើលលទ្ធផលនៃការស្ទង់មតិ។

ជាការពិតណាស់ មិនមែនរាល់ការឆ្លើយឆ្លងពណ៌សំឡេងទាំងអស់ត្រូវបានជួសជុលយ៉ាងរឹងមាំស្មើគ្នានៅក្នុង subconscious នោះទេ។ មានមុខវិជ្ជាដែលនៅក្នុងការពិសោធន៍ទាំងអស់បង្ហាញលទ្ធផលច្បាស់លាស់ និងឯកសណ្ឋានដែលស្របគ្នានឹង "មតិរួម" នៃអ្នកឆ្លើយសំណួរទាំងអស់ ហើយក៏មានអ្នកដែលចម្លើយនៅក្នុងការពិសោធន៍ផ្សេងៗគ្នាមានភាពផ្ទុយគ្នា មិនស្ថិតស្ថេរ ហើយយោងទៅតាមចម្លើយរបស់ពួកគេមិនមានពណ៌ច្បាស់លាស់អាចតាមដានបានទេ។ នៅក្នុងសំឡេង។ មែនហើយ ដោយសារមនុស្សខ្វាក់ពណ៌មើលមិនឃើញពណ៌របស់វត្ថុ ប៉ុន្តែនេះមិនមែនមានន័យថាពណ៌របស់វត្ថុមិនមាននោះទេ។ វាជារឿងសំខាន់ដែលភាគច្រើននៃមុខវិជ្ជាទាំងមូល បង្កើតទំនាក់ទំនងយ៉ាងច្បាស់លាស់រវាងសំឡេង និងពណ៌តាមរបៀបដែលស្រប និងស្មើភាពគ្នា ទោះបីជាស្ទើរតែគ្មាននរណាម្នាក់ដឹងអំពីរឿងនេះក៏ដោយ។

ដើម្បីឱ្យកាន់តែច្បាស់ លទ្ធផលត្រូវបានសង្ខេបក្នុងតារាង៖

ប្រសិនបើមានការឆ្លើយឆ្លងនៃសំឡេងនៃការបញ្ចេញសំឡេងទៅនឹងពណ៌មួយចំនួន បើទោះបីជានៅក្នុង subconscious នោះពួកគេត្រូវតែបង្ហាញខ្លួនវានៅកន្លែងណាមួយ ពណ៌សំឡេងត្រូវតែមានមុខងារនៅក្នុងការនិយាយ។ ហើយប្រហែលជាដំបូងបង្អស់ វាចាំបាច់ក្នុងការរកមើលការបង្ហាញនៃសម្លេងពណ៌នៅក្នុងកំណាព្យ៖ កន្លែងដែលផ្នែកសំឡេងមានសារៈសំខាន់ជាពិសេស។ បែបផែន​ពណ៌​សំឡេង​អាច​ដើរតួ​នាទី​ក្នុង​ករណី​ដែល​រូបភាព​ពណ៌​ជាក់លាក់​មួយ​ត្រូវ​បាន​បង្កើត​ឡើង​ក្នុង​កំណាព្យ ហើយ​គំរូ​ស្រៈ​នៃ​ខគម្ពីរ​គួរ​តែ​គាំទ្រ "បំភ្លឺ" រូបភាព​នេះ​ជាមួយ​នឹង​សំឡេង​នៃ​ពណ៌​ដែល​ត្រូវ​គ្នា។

ប្រសិនបើរឿងនេះកើតឡើងមែននោះ វាជារឿងធម្មតាដែលរំពឹងថា នៅពេលពិពណ៌នាឧទាហរណ៍ វត្ថុ និងបាតុភូតពណ៌ក្រហម តួនាទីនៃពណ៌ក្រហម A និង Z នឹងត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់នៅក្នុងអត្ថបទ។ ពួកវានឹងកើតឡើងញឹកញាប់ជាងធម្មតា ជាពិសេសនៅក្នុងទីតាំងសំខាន់ៗ ដែលអាចមើលឃើញច្រើនបំផុត (និយាយ ស្គរ)។ ការពិពណ៌នាអំពីអ្វីដែលពណ៌ខៀវនឹងត្រូវបានអមដោយការចាក់ពណ៌ខៀវ I, Yu, U; បៃតង - ដោយការចាក់ E, E ។ល។

ភ្លាមៗនៅពេលដែលសម្មតិកម្មនេះត្រូវបានសាកល្បង ល្បែងដ៏រស់រវើកនៃសម្លេងពណ៌នៃភាសាកំណាព្យបានចាប់ផ្តើមលេចឡើងក្នុងការគណនាស្ថិតិស្ងួត ធ្វើកូដកម្មក្នុងភាពនឹកស្មានមិនដល់ ភាពសម្បូរបែប និងការឆ្លើយឆ្លងពិតប្រាកដរបស់វាជាមួយនឹងអត្ថន័យនៃគំនិត និងរចនាសម្ព័ន្ធបង្ហាញ-ន័យទូទៅនៃ ធ្វើការ។ វិនិច្ឆ័យសម្រាប់ខ្លួនអ្នក។

A. Blok មានកំណាព្យមួយដែលគាត់បានសរសេរក្រោមការចាប់អារម្មណ៍នៃគំនូររបស់ V. Vasnetsov "Gamayun, the prophetic bird" ។ កំណាព្យអំពីការព្យាករណ៍ដ៏អស្ចារ្យបង្ហាញពីពណ៌សោកនាដកម្មនៃរូបភាព - ពណ៌ស្វាយងងឹតនៃការប្រហារជីវិតភ្លើងឆេះឈាម។

នៅលើទឹកគ្មានទីបញ្ចប់
ស្លៀកពាក់ពណ៌ស្វាយពេលថ្ងៃលិច...
***
នឹមនៃការផ្សាយរបស់ Tatars អាក្រក់,
ផ្សាយ​ជា​បន្តបន្ទាប់​នៃ​ការ​ប្រហារ​ជីវិត​បង្ហូរ​ឈាម
ហើយ​មនុស្ស​កំសាក ឃ្លាន និង​ភ្លើង
កម្លាំង​ជន​ខិលខូច​ស្លាប់​សិទ្ធិ...
***
ហើយអ្វីៗស្តាប់ទៅជាការពិត
ឈាមហូរពេញមាត់!

ប្រសិនបើសម្មតិកម្មដំបូងគឺត្រឹមត្រូវ នោះនៅក្នុងក្រណាត់អក្សរសំឡេងនៃកំណាព្យ ពណ៌ក្រហម A, Z និងងងឹត អាប់អួរ Y, Y គួរតែកើតឡើងញឹកញាប់ជាងដែលវាគួរតែយោងទៅតាមបទដ្ឋាន។ មែនទេ?

ដោយសារទាំងបញ្ហានៃពណ៌សំឡេងខ្លួនឯង និងការវិភាគកំណាព្យពីចំណុចនៃទិដ្ឋភាពនេះគឺមិនធម្មតាខ្លាំងណាស់ ដូច្នេះការអះអាងថានេះពិតជាករណីនេះនឹងមិនគ្រប់គ្រាន់ទេ។ ប្រតិកម្ម​ធម្មតា​របស់​អ្នក​ណា​ដែល​ឮ​អំពី​ពណ៌​សំឡេង​ក្នុង​កំណាព្យ​ជា​លើក​ដំបូង​គឺ "នោះ​មិន​អាច​ទេ!" ហើយភាគច្រើនជាញឹកញាប់ពួកគេមើលការគណនាម៉ាស៊ីនដោយមានទំនុកចិត្តសម្ងាត់នៅក្នុងល្បិចកខ្វក់។ ដូច្នេះ យើងនឹងរៀបរាប់យ៉ាងខ្លីអំពីវិធីសាស្រ្តនៃការវិភាគកុំព្យូទ័រអំពីរឿងនេះ និងកំណាព្យផ្សេងទៀត ដែលនឹងត្រូវបានពិភាក្សានៅទីនេះ។

កុំរំលងរូបមន្ត និងការគណនា (ដោយវិធីនេះ បឋមសិក្សា) ព្រោះវាស្ថិតនៅក្នុងពួកគេ ដែលស្នាដៃនៃវិចារណញាណសិល្បៈរបស់កវីលេចចេញជារូបរាង វាគឺជាពួកគេដែលអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកធ្វើគំរូ ក្លែងធ្វើនៅលើកុំព្យូទ័រដ៏ស្រទន់នេះស្ទើរតែសន្លប់។ ដែលមើលទៅហាក់ដូចជាពិបាកយល់នៃបញ្ញារបស់មនុស្ស។

នៅក្នុងអត្ថបទនៃកំណាព្យ (រួមទាំងចំណងជើង) ចំនួននៃអក្សរសំឡេងនីមួយៗនៃ 10 ដែលរាយក្នុងតារាងត្រូវបានរាប់។ ដើម្បីយកទៅក្នុងគណនីតួនាទីពិសេសនៃស្រៈតានតឹង វាត្រូវបានបង្កើនទ្វេដងនៅពេលរាប់។ ដោយសារ Yo, I, Yu, Y ត្រូវបានទាក់ទងតែជាមួយស្រមោលនៃពណ៌ចម្បង ហើយដោយសារតែពួកគេកម្រណាស់ ពួកគេមិនមានអត្ថន័យឯករាជ្យនៅក្នុងរូបភាពពណ៌នៃខគម្ពីរនោះទេ។ ដូច្នេះពួកវាត្រូវបានបន្ថែមទៅស្រៈមេ។ ដោយសារអក្សរសំឡេង Y ប្រែជាពីរពណ៌ លេខរបស់វាត្រូវបានបែងចែកស្មើៗគ្នារវាង O និង E។ អក្សរ Y ពណ៌ខៀវត្រូវបានបង្ហាញខ្សោយ ដូច្នេះចំនួន Y ត្រូវបានកាត់បន្ថយពាក់កណ្តាល ហើយបានតែបន្ថែមទៅ I ។ ចំនួនទាំងអស់ អក្សរដែលមានការកើនឡើងទ្វេដងនៃការឆក់ក៏ត្រូវបានរាប់ផងដែរ (តម្លៃ N) ។

បន្ទាប់មកការចែករំលែក (ប្រេកង់) នៃស្រៈនីមួយៗនៅក្នុងអត្ថបទនៃកំណាព្យ (Rk) និងឯកតានៃជួរនៃភាពប្រែប្រួលនៃប្រេកង់ទាំងនេះសម្រាប់អត្ថបទដែលបានផ្តល់ឱ្យត្រូវបានកំណត់:

ប្រេកង់លទ្ធផលត្រូវបានប្រៀបធៀបជាមួយធម្មតា (ស្ថិតិជាមធ្យមសម្រាប់ភាសា) ហើយភាពខុសគ្នាធម្មតានៃប្រេកង់ទាំងនេះត្រូវបានគណនាដើម្បីកំណត់ថាតើប្រេកង់ដែលបានសង្កេតនៅក្នុងកំណាព្យនេះខុសពីធម្មតាដោយចៃដន្យឬយ៉ាងណា និងរបៀបដែលវាខុសគ្នា។ :

វាងាយស្រួលក្នុងការសង្កេតមើលដំណាក់កាលនៃដំណើរការកុំព្យូទ័រនៃកំណាព្យរបស់ A. Blok នៅលើកុំព្យូទ័របន្ទះ។

ពណ៌សំឡេងនៅក្នុងកំណាព្យ "Gamayun, បក្សីព្យាករណ៍"

អក្សរសំឡេងសរុបក្នុងកំណាព្យ ៣១៥

ដូចដែលអ្នកអាចឃើញសំឡេង A និងខ្ញុំនៅក្នុងការនិយាយធម្មតាគួរតែបានជួប 116 ក្នុងមួយពាន់ហើយនៅក្នុងកំណាព្យមួយមានច្រើនទៀតនៃពួកគេ (Pk ~ 0.159) ។ ជាមួយនឹង su \u003d 0.018 គម្លាតប្រេកង់បែបនេះ (0.159 - 0.116 \u003d 0.044) លើសពីចៃដន្យ 2.39 ដង ពោលគឺវាស្ទើរតែមិនអាចចៃដន្យបានទេ។ នេះមានន័យថាកវីបានបង្ខំដោយវិចារណញាណក្នុងការផ្តល់ពណ៌ក្រហម A និង Z កាន់តែញឹកញាប់។ ពួកគេ​មាន​ទីតាំង​តក់ស្លុត​បង្ហូរឈាម​។​ ទីពីរ​លើសពី​បទដ្ឋាន​គឺ Ы ដែល​ផ្តល់​សម្លេង​ក្រហម​ទៅជា​សំឡេង​អាប់អួរ​សោកនាដកម្ម​។​ ទីបំផុត​ U (​ក៏មាន​ប្រេកង់​លើស​ពី​បទដ្ឋាន​ផងដែរ​) បន្ថែម​ពណ៌​ខៀវ​បៃតង​ចាស់​និង​ស្រមោល​លីឡា​ទៅ រូបភាពពណ៌សំឡេង។ ភាពញឹកញាប់នៃស្រៈផ្សេងទៀតទាំងអស់គឺស្ថិតនៅក្រោមបទដ្ឋាន។

ប្រសិនបើឥឡូវនេះយើងពណ៌នាដោយពណ៌នៃការលេងស្រៈដែលលេចធ្លោនៅក្នុងកំណាព្យនោះ យើងទទួលបានរូបភាពជាពណ៌ក្រហម-ស្វាយ និងខ្មៅ-ខៀវ នៅកន្លែងខ្លះមានពណ៌បៃតងខ្មៅងងឹត ហើយនេះគឺជាពណ៌ចម្រុះនៃគំនូររបស់ V. Vasnetsov ។

មនុស្សម្នាក់អាចភ្ញាក់ផ្អើលជាមួយនឹងភាពត្រឹមត្រូវនៃទេពកោសល្យរបស់កវីដែលជំរុញឱ្យគាត់ជ្រើសរើសនិងសមាមាត្រនៃអក្សរសំឡេងលេចធ្លោ។

តាមរបៀបនេះកំណាព្យជាច្រើនត្រូវបាន "គណនា" នៅលើកុំព្យូទ័រ។ សម្រាប់ពួកគេមួយចំនួន តម្លៃសរុប (z) ត្រូវបានផ្តល់ឱ្យក្នុងតារាងទូទៅ ដូច្នេះអ្នកអាចធ្វើឱ្យប្រាកដថាការឆ្លើយឆ្លងពណ៌សំឡេងដែលបានរកឃើញមិនមែនជាការប្រៀបធៀបនៃស្ថិតិ មិនមែនជាការចៃដន្យនៃលេខនោះទេ។ ប្រេកង់លើសគួរឱ្យកត់សម្គាល់ត្រូវបានសម្គាល់ជាដិតក្នុងតារាង។ នៅជួរចុងក្រោយទីប្រាំបី ការបកស្រាយពណ៌នៃលទ្ធផលដែលទទួលបានគឺត្រូវបានផ្តល់ឱ្យ។

វាត្រូវបានគេមើលឃើញយ៉ាងច្បាស់ពីរបៀបដែល S. Yesenin ប្រើលទ្ធភាពរូបភាពនៃសម្លេងពណ៌ halos ។ នៅពេលប្រៀបធៀបបន្ទាត់ដំបូងនៃកំណាព្យរបស់គាត់ជាមួយនឹងពណ៌នៃស្រៈលេចធ្លោ ការឆ្លើយឆ្លងច្បាស់លាស់រវាងរូបភាពពាក្យសំដី និងសំឡេងត្រូវបានបង្ហាញភ្លាមៗ។ "ព្រៃមាសមិនសប្បាយចិត្ត ... " - ពណ៌លេចធ្លោគឺពណ៌លឿងបៃតងបន្តិច។ "ពន្លឺពណ៌ក្រហមភ្លឺនៃពេលព្រឹកព្រលឹមនៅលើបឹង ... " - សំឡេងបង្កើតជួរពណ៌ក្រហមនិងពណ៌ខៀវងងឹត។ "ខ្យល់មានតម្លាភាពហើយពណ៌ខៀវ ... " - ពណ៌សំឡេងគឺពណ៌ខៀវពណ៌ផ្កាឈូកបន្តិច។ "ស្ទីលម៉ូដសក់ពណ៌បៃតង, សុដន់ក្មេងស្រី ... " - ពណ៌បៃតងនិងពណ៌បៃតងងងឹតជាមួយនឹងពណ៌ខៀវ gamut នៃការឆ្លើយឆ្លងពណ៌សំឡេង។ ដូចដែលពួកគេនិយាយ មតិគឺហួសហេតុ។ បាទ កវីអាចនិយាយអំពីខ្លួនគេតាមពាក្យរបស់ A. Voznesensky: "យើងឃើញសំឡេង"។ ពួកគេពិតជាឃើញគាត់ដោយភ្នែកខាងក្នុងនៃទេពកោសល្យ មានអារម្មណ៍ថាមានពន្លឺចែងចាំងរបស់គាត់ ហើយបញ្ចេញឥន្ទធនូនេះនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ពួកគេ។

ជាការប្រសើរណាស់ កុំព្យូទ័របង្ហាញរូបភាពពណ៌ដែលលាក់នៅក្នុងអត្ថបទ ដោយហេតុនេះបង្ហាញថា វាអាចចាប់យកលក្ខណៈពិសេសដ៏អស្ចារ្យនៃការនិយាយកំណាព្យនេះ។

សន្លឹកពណ៌

នៅក្នុងកំណាព្យមួយ A. Tarkovsky បានសរសេរអំពីគោលបំណងនៃការងារកំណាព្យរបស់គាត់:

ហើយទម្លាក់ស្លឹកមួយចូលទៅក្នុងអណ្តូង
ពណ៌បៃតង, ច្រែះ, rye, មាស។

ជាការពិតណាស់ នៅក្នុងកំណាព្យរបស់គាត់ ការឆ្លើយឆ្លងពណ៌សំឡេងគឺមានលក្ខណៈពេញលេញ និងមានភាពខុសប្លែកគ្នា។

បែបផែន​ពណ៌​សំឡេង​គឺ​គ្រាន់​តែ​ជា​មធ្យោបាយ​មួយ​នៃ​ការ​បង្ហាញ​ភាសា​ប៉ុណ្ណោះ ហើយ​ជា​ការ​ពិត​ណាស់​មិន​សំខាន់​បំផុត​នោះ​ទេ។ ដូច្នេះហើយ កំណាព្យ​ពណ៌​សំឡេង​មិន​ត្រូវ​បាន​គេ​រក​ឃើញ​ជា​ញឹក​ញាប់​ទេ ហើយ​កំណាព្យ​បែប​នេះ​រក​ឃើញ​រាល់​ពេល​ដែល​រីករាយ និង​ភ្ញាក់ផ្អើល។ ប៉ុន្តែបាតុភូតដ៏អស្ចារ្យបំផុតនៃពណ៌សំឡេងកំណាព្យគឺកំណាព្យរបស់ A. Tarkovsky "មុនពេលការដួលរលំនៃស្លឹក" ។

គ្រប់គ្នាបានបែកខ្ញែក។ បាននៅលា
យកស្លឹកលឿងចេញក្រៅបង្អួច។
នោះទុកឱ្យខ្ញុំតូចបំផុត។
ច្រែះនៃរដូវស្លឹកឈើជ្រុះនៅក្នុងផ្ទះរបស់ខ្ញុំ។
រដូវក្តៅធ្លាក់ចុះដូចជាម្ជុលត្រជាក់
ពីដៃស្ពឹកនៃភាពស្ងៀមស្ងាត់
ហើយបានបាត់ខ្លួននៅក្នុងទីងងឹតនៅពីក្រោយធ្នើ
នៅពីក្រោយម្នាងសិលាជញ្ជាំងកណ្តុរ។

បើ​យើង​ចាប់​ផ្តើម​រាប់ ខ្ញុំ​គ្មាន​សិទ្ធិ​ទេ។
សូម្បីតែភ្លើងនេះនៅខាងក្រៅបង្អួច។
ត្រូវហើយ ក្រួសនៅតែខូច
នៅក្រោមកែងជើងដោយប្រុងប្រយ័ត្ន។
នៅទីនោះ តាមបង្អួចរំខានសន្តិភាព
នៅខាងក្រៅការរស់នៅរបស់ខ្ញុំ
ពណ៌លឿង ខៀវ និងក្រហម - តើនាងត្រូវការអ្វី?
ការ​ចងចាំ​របស់ខ្ញុំ? តើការចងចាំរបស់ខ្ញុំចំពោះនាងគឺជាអ្វី?

កុំព្យូទ័របានពិពណ៌នាអំពីពណ៌ទូទៅនៃកំណាព្យជាពណ៌រដូវស្លឹកឈើជ្រុះ៖ "អ្វីមួយពណ៌លឿង - ក្រហម" ។ តារាងបង្ហាញថាលក្ខណៈនេះត្រូវបានផ្តល់ឱ្យដោយ O ("លឿង") និង A ("ក្រហម") ។

ប៉ុន្តែ​អ្នក​ប្រហែល​ជា​បាន​កត់​សម្គាល់​ឃើញ​បន្ទាត់​ចម្លែក​ក្នុង​ឃ្លា​ចុង​ក្រោយ៖ ជា​ពណ៌​លឿង ខៀវ និង​ក្រហម? វាមិនច្បាស់ថាពណ៌ទាំងនេះតំណាងឱ្យអ្វីនោះទេ។ ប្រហែលជាបន្ទាត់នេះសង្ខេបចំណាប់អារម្មណ៍ពណ៌ពីរូបភាពនៃកំណាព្យទាំងមូល?

ជាការពិតនៅក្នុងឃ្លាទីមួយ ពណ៌លឿងត្រូវបានដាក់ឈ្មោះដោយផ្ទាល់។ នៅក្នុងឃ្លាទីពីរមានអ្វីមួយដែលងងឹត (នៅក្នុងភាពងងឹតនៅពីក្រោយធ្នើ) ពណ៌ប្រផេះ (ជញ្ជាំងកណ្តុរ) ប្រភេទនៃការឆ្លុះបញ្ចាំងពីដែកពណ៌ខៀវនៃម្ជុលត្រជាក់។ ហើយទីបី - ភ្លើងដែលមានន័យថាពណ៌ក្រហមឬក្រហម - លឿងពណ៌នៃស្លឹករដូវស្លឹកឈើជ្រុះដែលឆេះ។

ឥឡូវយើងងាកទៅកុំព្យូទ័រ។ តើ​គាត់​នឹង​និយាយ​យ៉ាង​ណា ដោយ​វិភាគ​ស្រៈ​ក្នុង​ឃ្លា​ទាំង​នេះ? មិនគួរឱ្យជឿ លេខគឺនៅពីមុខអ្នក៖ ឃ្លាទីមួយគឺ "ពណ៌លឿង" (O ត្រួតត្រា) ទីពីរគឺ "ពណ៌ខៀវងងឹត" (S និងខ្ញុំត្រួតត្រា) ទីបីគឺ "ក្រហម" (A ត្រួតត្រា)!

ការឆ្លើយឆ្លងដែលមិនអាចនឹកស្មានដល់ទាំងនេះ ដែលជាការឆ្លើយឆ្លងតាមគណិតវិទ្យាពិតប្រាកដនៃប្រេកង់ស្រៈ បន្ទាប់ពីការផ្លាស់ប្តូររូបភាពពណ៌ មានការស្រឡាំងកាំងយ៉ាងខ្លាំង ដែលខ្ញុំត្រូវងាកទៅរកកវីដើម្បីបំភ្លឺ។ ការភ្ជាប់ពណ៌សំឡេងហាក់ដូចជាច្បាស់ណាស់សម្រាប់គាត់ ដែលគាត់បានបង្កើតការគូរគំនូរដោយយកចិត្តទុកដាក់ជាពិសេស ហើយថែមទាំងប្រាប់អ្នកអានអំពីវាទៀតផង។ ប៉ុន្តែកវីក៏មានការភ្ញាក់ផ្អើលផងដែរចំពោះការគណនាស្ថិតិ៖ ដូចដែលវាបានប្រែក្លាយគាត់មិនភ្ជាប់ពណ៌ណាមួយជាមួយសម្លេងទេហើយមិនដែលគិតជាពិសេសអំពីការតភ្ជាប់បែបនេះទេ។

ហើយតើអ្វីទៅជា "លឿង ខៀវ និងក្រហម"?

ខ្ញុំមិនដឹងទេ - គាត់ឆ្លើយថា - នោះហើយជារបៀបដែលវាត្រូវបានសរសេរ ... វាជាយូរមកហើយ។ ប្រហែលជាសម្លៀកបំពាក់ ...

វាពិបាកក្នុងការនិយាយថាតើរូបភាពពណ៌អ្វីពិតប្រាកដនាំឱ្យបន្ទាត់នេះមានជីវិត ប៉ុន្តែរឿងមួយគឺជាក់លាក់ - នៅទីនេះ វិចារណញាណរបស់កវីបានបែកចេញពី subconscious លេចឡើងដោយផ្ទាល់ទៅកាន់អ្នកអាន ហើយព្យាយាមបង្កើត បង្កើនវិចារណញាណពណ៌សំឡេងរបស់អ្នកអានទៅជាមួយ។ កម្រិតដឹងខ្លួន។

ជាទូទៅ កំណាព្យរបស់ A. Tarkovsky គឺជាសម្ភារៈមានជីជាតិ៖ អ្នកអាចយកការងារណាក៏ដោយ ដែលពណ៌ណាមួយត្រូវបានដាក់ឈ្មោះ ហើយស្ទើរតែប្រាកដណាស់ ពណ៌នេះនឹងត្រូវបានគាំទ្រដោយពណ៌នៃស្រៈ។

មានករណីមួយ: នៅក្នុងកំណាព្យ "Tits" ភាពញឹកញាប់នៃភាពអាប់អួរ Y ស្រាប់តែត្រូវបានប៉ាន់ស្មានយ៉ាងខ្លាំង។ ប៉ុន្តែខគម្ពីរមានពណ៌ខៀវភ្លឺ៖

នៅក្នុងព្រិល, នៅក្រោមមេឃពណ៌ខៀវ,
ហើយរវាងសាខា - ពណ៌បៃតង ...
***
សមុទ្រខៀវកំពុងមក
នៅលើថ្មពណ៌សនៃផែ ...

ហេតុអ្វីបានជា Y នៅទីនេះ? ការសង្ស័យត្រូវបានគេយក - A. Tarkovsky ទំនងជាមិនមានរឿងបែបនេះទេ។ ហើយអ្វី? ស្នាមប្រឡាក់ប្រេងមួយត្រូវបានគេរកឃើញនៅលើកាសែតដែលបានដាល់នោះ ការបញ្ចូលរូបថតបានច្រឡំថាវាខូច ហើយម៉ាស៊ីនមានកំហុស។ ការគណនាត្រឹមត្រូវបានបង្ហាញថាវាគឺជាពណ៌ខៀវ I ដែលគ្របដណ្តប់យ៉ាងច្បាស់។ លើសពីនេះក៏មានពន្លឺពណ៌បៃតងផងដែរ: មើលតារាង - អ៊ីគឺខ្ពស់ជាងបទដ្ឋានបន្តិច!

នៅក្នុងកំណាព្យនេះ ការចាប់អារម្មណ៍ពីពាក្យសម្តី រូបភាព សំឡេង ពណ៌ មានការទាក់ទងគ្នាយ៉ាងស្និទ្ធស្នាល និងរួមបញ្ចូលគ្នាយ៉ាងជិតស្និទ្ធ៖

នៅក្នុងព្រិល, នៅក្រោមមេឃពណ៌ខៀវ,
និងរវាងសាខា - បៃតង,
យើងបានឈរហើយរង់ចាំ
អំណោយនៅតាមផ្លូវ។
ក្បាលសុដន់បានហោះ
ជាមួយនឹងសំឡេងដែលមិនអាចពន្យល់បាន។
ដូចជាហាងកាហ្វេក្រិក
ស្លាបព្រាប្រាក់។
វាប្រហែលជាមើលទៅ
តើមានអ្វីមកពីណា
សមុទ្រខៀវកំពុងមក
នៅលើផែថ្មពណ៌ស,
ហើយភ្លាមៗនោះពីដៃអ្នកបំរើ
ចានហើរនៅក្រោមតុ,
ហើយយកស្លាបព្រា
scolding, ម្ចាស់ពីជាន់។

មិនមានការគ្រោងទុកជាព្រឹត្តិការណ៍នៅទីនេះទេ៖ ហ្វូងនៃក្បាលសុដន់បានហោះហើរដោយ - នោះហើយជាព្រឹត្តិការណ៍ទាំងអស់។ ហើយបន្ទាប់មក - មានតែសមាគមដែលបណ្តាលមកពីសត្វស្លាបការហោះហើរនិងការស្រែកច្រៀងរបស់ពួកគេ។ សមាគមសំឡេង - សំឡេងរោទ៍នៃស្លាបព្រាប្រាក់ពណ៌ - ទឹកសមុទ្រពណ៌ខៀវនៅជិតផែពណ៌ស។ ប៉ុន្តែ​អ្វី​ដែល​គួរ​ឱ្យ​ចាប់​អារម្មណ៍​នោះ​គឺ​ថា titmouse មិន​មាន​ពណ៌​ខៀវ​ទេ ប៉ុន្តែ​ជា​បក្សី​ពណ៌​លឿង។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ឈ្មោះរបស់នាងគឺពណ៌ខៀវទាំងអត្ថន័យ និងសំឡេង។ ហើយការស្រែកថ្ងូរនៃក្បាលសុដន់ខ្ពស់ ទន់ភ្លន់ និងបរិសុទ្ធ ក៏ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងសំឡេង "ពណ៌ខៀវ" I. ដូច្នេះហើយ ការហោះហើរនៃក្បាលសុដន់នៅលើព្រិលបានធ្វើឱ្យកវីចងចាំពីរលកសមុទ្រដែលកំពុងរត់ឆ្ពោះទៅរកផែស។ ដូច្នេះ​ការ​ចាប់​អារម្មណ៍​សំឡេង​បាន​ប្រែ​ក្លាយ​ទៅ​ជា​ខ្លាំង​ជាង​វត្ថុ​បំណង។ កុំព្យូទ័របានជួយក្នុងការពណ៌នាដោយមើលឃើញ បង្ហាញរូបភាពពណ៌សំឡេងដែលលាក់នៃសមាគម។

ពណ៌សំឡេងនៅក្នុងកំណាព្យ "អ្នកគឺជាផ្កាលីឡាក់ ... " ត្រូវបានធ្វើឡើងដោយ A. Tarkovsky ក្នុងសម្លេងស្ងាត់ពណ៌ខៀវបៃតងពណ៌ស្វាយនិងពណ៌បៃតង: នេះគឺជាការលើសបន្តិចនៃបទដ្ឋានសម្រាប់ប្រេកង់ U + Yu និង E ។ + Y. ពណ៌ចម្រុះដូចគ្នាក៏ត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយកំណាព្យរូបភាពពណ៌ផងដែរ - ចង្កោមពណ៌ខៀវ - ប្រផេះនៃ lilacs, ស្មៅ, buzz ពណ៌ស្វាយនៃឃ្មុំ។

Lilacs អ្នក, lilacs,
ហើយ​វា​លំបាក​ប៉ុណ្ណា​សម្រាប់​អ្នក។
កកក្នុងរមៀលពិបាក
Alto hubbub របស់ឃ្មុំ?
***
ភាពត្រជាក់នឹងធ្លាក់ចុះ
ស្មៅនៅជង្គង់ដើម្បីពត់,
ហើយភ្លៀងលើចង្កោមពណ៌ប្រផេះ
រមៀលដូចបារត។
***
នៅពេលល្ងាច - ដាក់ធុងម្តងទៀត
បាទ, នោះហើយជាចំណុច,
យ៉ាង​ហោច​ណាស់​បាន​ឱន​ក្បាល​ដោយ​បង្ខំ
Lilac gud ត្រឡប់មកវិញ។

នៅក្នុងកំណាព្យ "ភ្លៀង" និងពាក្យ និងសំឡេង សម្លេងពណ៌បៃតងនៃសម្លេងផ្គរលាន់គឺពិតជាបង្កើតបាន។ សម្លេងសំខាន់នៃរូបភាពត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយ Y ពណ៌ខៀវបៃតងងងឹតជាមួយនឹងចំណុចអាប់អួរនៃ Y ចន្លោះពណ៌ខៀវនៃ Y គំនួសពណ៌ពណ៌បៃតងនៃអ៊ី (ចលនាមិនច្បាស់នៃស្មៅ) និងសូម្បីតែការប៉ះទង្គិចពណ៌លឿងនៃ O (ខ្សាច់ស្ងួត) ។

របៀបដែលខ្ញុំចង់ដកដង្ហើមចូលទៅក្នុងកំណាព្យ
ពិភពលោកទាំងមូលដែលផ្លាស់ប្តូររូបរាងរបស់វា៖
ចលនាពិបាកយល់អំពីឱសថ,

ភាពអស្ចារ្យ និងមិនច្បាស់លាស់
ដើមឈើរលាកនិងស្លាប
ខ្សាច់ស្ងួតស្រែកច្រៀងដូចបក្សី -

ពិភពលោកទាំងមូលនេះ ស្រស់ស្អាត និងទ្រុឌទ្រោម
ដូចជាដើមឈើនៅលើច្រាំងទន្លេ Ingul ។
នៅទីនោះ ខ្ញុំបានឮសំឡេងរោទ៍ដំបូង

ព្យុះផ្គររន្ទះ។ នាង​អោន​ចូល​ស្នែង​ចៀម
ដើមរឹងហើយខ្ញុំបានឃើញមកុដ -
ព្យុះផ្គររន្ទះពណ៌បៃតង។

តាមរយៈភាសា - អត្ថន័យនៃពាក្យនិងខ្លឹមសារនៃសំឡេង - A. Tarkovsky បង្កើតរូបភាពពណ៌ដែលអាចមើលឃើញដោយព្យញ្ជនៈជាមួយនឹងការលេងពណ៌សម្បូរបែបនិងអត្ថន័យ។ កវីមានអារម្មណ៍ស្រើបស្រាលនៃពណ៌នៅក្នុងគំនូរ ហើយនៅក្នុងការងាររបស់គាត់បង្កើតទំនាក់ទំនងខាងក្នុងយ៉ាងស៊ីជម្រៅរវាងសិល្បៈទាំងពីរប្រភេទ ដែលអារម្មណ៍របស់អ្នកអានដោយវិចារណញាណ ហើយអាចកំណត់អត្តសញ្ញាណដោយប្រើការគណនាតាមកុំព្យូទ័រ នៅពេលដំណើរការកំណាព្យដែលបំផុសគំនិតដោយគំនូរ។

កំណាព្យ "ការប្រហារជីវិតរបស់ពេត្រុស" គឺប្រសិនបើខ្ញុំអាចនិយាយដូច្នេះបាន តំណាងភាសានៃពណ៌ចម្រុះនៃគំនូររបស់ V. Surikov "ពេលព្រឹកនៃការប្រតិបត្តិ Streltsy" ។ សម្លេងពណ៌របស់វាងងឹត និងអាប់អួរ។ នៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃពណ៌, នេះគឺជាការងងឹតបំផុតនៃកំណាព្យទាំងអស់ដែលបានពិនិត្យនៅទីនេះ, ដោយសារតែ b / គ្របដណ្តប់នៅក្នុងក្រណាត់សំឡេងរបស់វាយ៉ាងខ្លាំងលើសពីបទដ្ឋាន។ ផ្ទៃ​ខាង​ក្រោយ​ថ្លង់​នៅ​កន្លែង​ខ្លះ​ទទួល​បាន​ពណ៌​ខៀវ​ចាស់ និង​បៃតង​ចាស់ (U, Yu) ជួន​កាល​មាន​ចំណុច​ពណ៌​ស្វាយ​ចាស់ A និង Z លេច​ឡើង​លើ​វា។ ពណ៌​ប្រផេះ-ខៀវ​ដែល​ព្រិលៗ ខ្ញុំ​ស្ទើរតែ​មិន​ចាំង​ចូល​ទេ។ ប៉ុន្តែ​ពណ៌​ទាំងអស់​ត្រូវ​បាន​បិទ​ដោយ​ងងឹត។ ការគ្រប់គ្រងដ៏លើសលប់របស់ Y.

នៅពេលអ្នកនៅក្នុងវិចិត្រសាល Tretyakov សូមប្រៀបធៀបគំនូរ "គណនា" ជាមួយគំនូរដោយ V. Surikov ហើយអ្នកនឹងជឿជាក់លើការឆ្លើយឆ្លងដ៏ស៊ីជម្រៅនិងចុះសម្រុងគ្នានៃស្នាដៃទាំងពីរ។

កវីខ្លួនឯងនិយាយអំពីទំនាក់ទំនងខាងក្នុងនៃការងាររបស់គាត់ជាមួយនឹងការគូរនៅក្នុងកំណាព្យ "សូមឱ្យ Vincent van Gogh អត់ទោសឱ្យខ្ញុំ" ដោយពិពណ៌នាអំពីចំណាប់អារម្មណ៍នៃគំនូរ "The Star and the Cypress" ។

ខ្ញុំ​ឈរ​នៅ​នឹង​ខ្លួន​ឯង ប៉ុន្តែ​បាន​ព្យួរ​លើ​ខ្ញុំ
រមួល​ដូច​ជា​អណ្ដាតភ្លើង, ដើម​ត្របែក។
មកុដ Lemon និងពណ៌ខៀវងងឹត -
បើគ្មានពួកគេ ខ្ញុំក៏មិនមែនជាខ្លួនឯងដែរ។
ខ្ញុំនឹងបង្អាប់ការនិយាយរបស់ខ្ញុំ
នៅពេលដែលបន្ទុករបស់នរណាម្នាក់បានធ្លាក់ចុះពីស្មារបស់គាត់។
និងភាពឈ្លើយនៃទេវតានេះ ជាមួយនឹងការដែល
គាត់ធ្វើឱ្យដាច់សរសៃឈាមខួរក្បាលរបស់គាត់ទាក់ទងនឹងខ្សែរបស់ខ្ញុំ ...

ឧបករណ៍ពណ៌សំឡេងផ្តល់ឱ្យពណ៌ដូចគ្នា - មកុដក្រូចឆ្មានិងពណ៌ខៀវងងឹត: ពណ៌លឿង O និងពណ៌ខៀវងងឹត Y គ្របដណ្តប់ហើយសូម្បីតែនៅក្នុងលំដាប់ដូចគ្នានៅក្នុងបន្ទាត់នេះ - O (1.93) ផ្តល់ឱ្យលើសពីបទដ្ឋានខ្ពស់បំផុតបន្ទាប់មក Y (1 25). ប៉ុន្តែនៅក្នុង The Star និង Cypress ពន្លឺពណ៌លឿងនៃក្រូចឆ្មារនៃផ្កាយខាងក្រៅ និងពណ៌ខៀវងងឹតនៃមេឃក៏គ្រប់គ្រងផងដែរ!

មែនហើយ តើអាចជឿបានទេថា ឧបករណ៍ពណ៌សំឡេង គឺមិនពិសេស ច្បាស់លាស់ជាងនេះ មិនមែនជាឡូជីខល និងមិនត្រូវបានបង្កើតដោយសមហេតុផល "ដើម្បីផ្គូផ្គងពណ៌នៃរូបភាព"? ហើយម្យ៉ាងវិញទៀត វាច្បាស់ណាស់ថាវាមិនមែនជាការគណនាទេ ប៉ុន្តែការបំផុសគំនិតដែលបានធ្វើសកម្មភាពនៅទីនេះ - កំណាព្យត្រូវបានសរសេរនៅពេលដែលគ្មាននរណាម្នាក់អាចសង្ស័យពីការគណនាពណ៌សំឡេងបែបនេះ ហើយពាក្យកុំព្យូទ័រនឹងលេចឡើងជាភាសារបស់យើង ស្ទើរតែមួយភាគបួននៃសតវត្សក្រោយមក។

Arseniy Alexandrovich ពេលគាត់ឃើញលទ្ធផលកុំព្យូទ័រ គាត់សើច៖

ដោយព្រះជាម្ចាស់ វាមិនមែនជាកំហុសរបស់ខ្ញុំទេ។

ប៉ុន្តែអ្នកបានសរសេរថា: តើខ្ញុំចាប់បានការឆ្លើយឆ្លងនៃសម្លេងនិងពណ៌ទេ?

មែនហើយតើវាមានន័យយ៉ាងណា, ចាប់បាន។ គាត់គ្រាន់តែលើកដៃឡើង។

A. Tarkovsky ពិតជាបាននាំយកទំព័រពហុពណ៌នៃសៀវភៅរបស់គាត់ចូលទៅក្នុងផ្នែកនៃភាសា ដោយចាប់បានការឆ្លើយឆ្លងពណ៌សំឡេង មិនមែនដោយការជ្រើសរើសសំឡេងដោយចេតនានោះទេ ប៉ុន្តែដោយវិចារណញាណកំណាព្យដែលមិនអាចយល់បាន មនសិការដ៏អស្ចារ្យនេះ ដែលត្រូវបានគេហៅថាទេពកោសល្យ។

កញ្ចក់ប្រឡាក់សំឡេង

ប្រសិនបើពណ៌សំឡេងរបស់ A. Tarkovsky គឺពណ៌ pastel ស្រមោលស្រាលៗ និងមាត្រដ្ឋានចុះសម្រុងគ្នា ដូចជាពណ៌ទឹក ឬគំនូរចាស់ នោះ A. Voznesensky នៅទីនេះពិតជា "ម្ចាស់កញ្ចក់ប្រឡាក់" - ពណ៌សំឡេងរបស់គាត់គឺខ្លាំង ភ្លឺ ផ្ទុយគ្នា។ ប្រៀបធៀបយោងទៅតាមតារាង៖ សម្ពាធរបស់ A. Tarkovsky នៃស្រៈនៃពណ៌ដែលចង់បានត្រូវបានរារាំង - វានៅសល់ក្នុងរង្វង់ 2? នៅក្នុង A. Voznesensky វាមានភាពស្វាហាប់ជាងហើយអាចឈានដល់ជិត 5? មិនត្រឹមតែចរិតលក្ខណៈទូទៅប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានបច្ចេកទេសនៃការសរសេរពណ៌សំឡេងរបស់ A. Voznesensky ផងដែរ។ វាមិនត្រឹមតែលើសពីភាពញឹកញាប់នៃស្រៈនៃពណ៌ដែលត្រូវគ្នានៅទូទាំងកំណាព្យប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងប្រមូលផ្តុំសំឡេងផ្ទុយគ្នាដោយមិននឹកស្មានដល់នៅកន្លែងខ្លះនៃខ។ ហើយទោះបីជាប្រេកង់របស់ពួកគេនៅក្នុងអត្ថបទទាំងមូលមិនលើសពីបទដ្ឋាន ឬសូម្បីតែមិនឈានដល់វាក៏ដោយ ចង្កោមបង្កើតការបំបែកពណ៌ភ្លឺ និងផ្ទុយគ្នា។

នេះគឺជាបង្អួចកញ្ចក់ប្រឡាក់ដែលបង្ហាញអារម្មណ៍បំផុត - ផ្កាពោតរបស់ Chagall ។ នេះគឺជាថ្ងៃឈប់សម្រាកនៃពណ៌ខៀវ - ពណ៌មកុដរបស់ Chagall ("ប៉ុន្តែពណ៌ខៀវរបស់គាត់មិនស្គាល់គូប្រជែងទេ") ហើយពណ៌ខៀវ Yi សោយរាជ្យខ្ពស់បំផុតក្នុងចំណោមស្រៈ: លើសពីបទដ្ឋានគឺច្រើនជាង 4? ប៉ុន្តែនៅក្នុងការងារនេះមានការប៉ះទង្គិចគ្នាដ៏សោកសៅនៃប្រធានបទពីរគឺមាតុភូមិនិងសិល្បករដែលបានបំបែកចេញពីវា។ និមិត្តសញ្ញានៃមាតុភូមិគឺផ្កាពោត ហើយយោងទៅតាមសម្លេងដ៏មានឥទ្ធិពលនៃប្រធានបទនេះត្រូវបានគ្របដណ្ដប់ដោយពណ៌ខៀវ I និងពណ៌បៃតង E. Cornflower ស្រៈពណ៌ខៀវគឺកាន់តែក្រាស់ជាពិសេស (ក្រៅពីនេះ ស្ទើរតែគ្រប់ស្ថានភាពស្ត្រេសទាំងអស់ត្រូវបានកាន់កាប់ដោយពួកវា) នៅក្នុង បន្ទាត់អំពីមាតុភូមិ៖

សម្លាញ់ នោះហើយជាអ្វីដែលអ្នកពិតជាស្រឡាញ់!
ពី Vitebsk យើងងាយរងគ្រោះ និងស្រលាញ់ពួកគេ។
បំពង់ស្មៅព្រៃ...
***
អ្នកណាថើបវាលរបស់អ្នក, រុស្ស៊ី,
រហូតដល់ផ្កាពោតចេញមក?
ស្មៅរបស់អ្នកគឺស្រស់ស្អាតទូទាំងពិភពលោក
យ៉ាងហោចណាស់នាំចេញពួកវា ស្មៅ។

ហើយនៅក្នុងបន្ទាត់ដែលដឹកនាំប្រធានបទរបស់វិចិត្រករ ចង្កោមពណ៌ក្រហមនៃ A និង Z ឆេះប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយពណ៌ខៀវ:

មុខ​របស់​អ្នក​មាន​ពណ៌​ប្រាក់​ដូច​ជា​សត្វ​ដំរី។
***
តើអ្នកបានត្បាញកម្រងផ្កានៅលើមកុដនៃក្បាលរបស់អ្នកដោយរបៀបណា
មហា ល្ខោន អូប៉េរ៉ា!
***
Ah, Mark Zakharovich, គូរ ...

សូម្បីតែ condensation ខ្លាំង, នៅពេលដែលមានតែ A, គ្មានស្រៈផ្សេងទៀត:

Marc Chagall, អាថ៌កំបាំងរបស់ Chagall...

និងការប៉ះទង្គិចគ្នាយ៉ាងមុតស្រួច គ្មានការផ្លាស់ប្តូរនៃស្បែក សំឡេង និងពណ៌៖

Ah, Mark Zakharovich, Mark Zakharovich,
ផ្កាពោតទាំងអស់ ផ្កាពោតទាំងអស់...

ចំណាំ ដោយវិធីនេះ ប្រធានបទសំខាន់ៗ និងស្រៈដែលភ្ជាប់មកជាមួយពួកគេត្រូវបានដាក់ឈ្មោះ ហើយត្រូវបានបញ្ចូលទៅក្នុងចំណងជើងរួចហើយ៖ ផ្កាពោត SHAGALA - មានតែពាក្យសំខាន់ និងសំឡេងសំខាន់ៗប៉ុណ្ណោះ!

និងការប៉ះមួយបន្ថែមទៀតដោយសង្កត់ធ្ងន់លើការឆ្លើយឆ្លងដ៏ទាក់ទាញនៃសំឡេងនិងអត្ថន័យ: ពណ៌ខៀវនិងក្រហមនៅក្នុងកំណាព្យនេះមិនរីករាយ, ពន្លឺ, ប៉ុន្តែក្រាស់, ងងឹតសម្លេង - ភាពញឹកញាប់នៃ Y ខ្មៅបន្តិចលើសពីបទដ្ឋាន។

ជាការពិតណាស់ ជាញឹកញាប់ជាងនេះទៅទៀត ស្រៈដែលបានជួបប្រទះនៅក្នុងខគម្ពីរមួយ ផុសឡើងក្នុងមនសិការរបស់អ្នកអាន មិនមែនជាជួរជាក់លាក់នៃពណ៌នោះទេ ប៉ុន្តែមានតែការភ្ជាប់ពណ៌ដែលមិនច្បាស់លាស់ មានតែការចាប់អារម្មណ៍ពណ៌ទូទៅប៉ុណ្ណោះ។ រូបភាពពណ៌ដែលមើលឃើញត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងចិត្តរបស់អ្នកអានរួចហើយ ក្រោមឥទ្ធិពលនៃអត្ថន័យនៃគំនិតនៃអត្ថបទ រូបភាព ខ្លឹមសារសំខាន់របស់វា។

ប្រសិនបើវាជាឧទាហរណ៍ "ភ្លើងនៅក្នុងវិទ្យាស្ថានស្ថាបត្យកម្ម" នោះរូបភាពនៃអណ្តាតភ្លើងត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយមធ្យោបាយ lexical នៃកំណាព្យ។ ហើយការពិតដែលថាប្រេកង់នៃពណ៌ក្រហម L និង Z ត្រូវបានគេប៉ាន់ស្មានយ៉ាងខ្លាំងនៅក្នុងអត្ថបទតែប៉ុណ្ណោះដែលគាំទ្រ, សង្កត់ធ្ងន់លើរូបភាពនេះ, ភ្ជាប់ subconsciousness ពណ៌សំឡេងទៅនឹងការបង្កើតរបស់វា។ ប៉ុន្តែបើនិយាយពីខ្លឹមសារ នេះជាភ្លើងសុទិដ្ឋិនិយម ហើយបើទោះជាពណ៌ក្រហមដែលសាកសមនឹងអណ្តាតភ្លើងក៏ដោយ ក៏ត្រូវបានអមដោយលើសពីបន្តិចនៃបទដ្ឋានសម្រាប់ Y ដែលមានផ្សែងខ្មៅ ឥទ្ធិពលដែលគួរឱ្យកត់សម្គាល់នៃពណ៌ខៀវ Y និង Y រក្សាសម្លេងទូទៅនោះ។ នៅពេលពួកគេនិយាយថា "ដុតវាដោយអណ្តាតភ្លើងពណ៌ខៀវ!"

ដោយជឿជាក់លើភាពត្រឹមត្រូវនៃវិចារណញាណពណ៌សំឡេងកំណាព្យ និងប្រសិទ្ធភាពនៃវិធីសាស្រ្តក្នុងការរកឃើញរបស់វា យើងបានរំពឹងទុកជាមុនថានឹងទទួលបាននៅក្នុងកំណាព្យ "Lilac" Moscow - Warsaw "ការឆ្លើយឆ្លងនៃឧបករណ៍ពណ៌សំឡេងទៅនឹងមាតិកាពណ៌។ . ប៉ុន្តែអ្វីដែលបានកើតឡើងមិនអាចនឹកស្មានដល់។

ដូចដែលបានបញ្ជាក់រួចមកហើយនៅក្នុង "Lilacs" ដោយ A. Tarkovsky, lilac-greenish U + Yu និង E + Y កាន់កាប់ភាគហ៊ុនស្មើគ្នាទោះបីជាមានលើសពីបទដ្ឋានបន្តិចក៏ដោយ។ ស្រមៃនៅក្នុង "Lilacs ... " ដោយ A. Voznesensky ពិតជាសំឡេងដូចគ្នា ហើយស្ទើរតែសមាមាត្រដូចគ្នា! មានតែលើសពីបទដ្ឋានរបស់ពួកគេប៉ុណ្ណោះដែលស្របតាមលក្ខណៈ "កញ្ចក់ប្រឡាក់" នៃការសរសេរពណ៌សំឡេងគឺខ្ពស់ជាង (6 ដង) ។

ប៉ុន្តែស្នាដៃគឺខុសគ្នាខ្លាំងណាស់។ ហើយនៅក្នុងប្រព័ន្ធន័យធៀប និងក្នុងលក្ខណៈនៃការសរសេរ និងនៅក្នុងស្មារតីរបស់វា។ វាហាក់ដូចជាគ្មានអ្វីធម្មតាទេ លើកលែងតែផ្កាលីលីក ហើយសូម្បីតែរបស់ A. Voznesensky គឺខុសគ្នាទាំងស្រុង ជាក់ស្តែងពីសតវត្សនៃបដិវត្តន៍វិទ្យាសាស្ត្រ និងបច្ចេកវិទ្យា៖ វារីក "ដោយសិប្បនិម្មិត" - នៅដើមខែមីនា (វាមិនទំនើបទេ។ bloom នៅក្នុងសួនច្បារ) ត្រូវបានពិពណ៌នាតាមរយៈការប្រៀបធៀបទំនើបដោយចេតនា។

... ផ្កាលីឡាកំពុងឆាបឆេះជាមួយអាសេទីឡែន!
... វារីកក្នុងល្បឿនទីបី!
ចង្កោម​ពេល​យប់​កំពុង​តែ​ផ្អើល​ឆោឡោ
ដូចជាមីក្រូហ្វូនពី cupronickel ។
... ហួច
ដាន
លីឡាក់!
គួរឱ្យអស់សំណើចចំពោះនាង - ដីស្មៅសិទ្ធិ ...

ហើយ​កំណាព្យ​ខុស​គ្នា​បែប​នេះ​របស់​កវី​ផ្សេង​គ្នា​ដូច​ជា​វា​បង្ហាញ​ថា​ស្រដៀង​គ្នា​ខ្លាំង​ណាស់​នៅ​ក្នុង​អង្គការ​ពណ៌​សំឡេង​របស់​ពួក​គេ! តើនេះមិនមែនជាការបញ្ជាក់ពីការសន្និដ្ឋានដែលទទួលបានដោយពិសោធន៍ដែលថាទំនាក់ទំនងពណ៌សំឡេងក្នុងចំណោមអ្នកនិយាយផ្សេងគ្នានៃភាសាដូចគ្នាមានភាពស៊ីសង្វាក់គ្នាទេ? ហើយវិចិត្រករនៃពាក្យសម្រាប់បុគ្គលរបស់ពួកគេទាំងអស់នៅតែពឹងផ្អែកលើគំរូសមូហភាពជាសកលបើមិនដូច្នេះទេការងារនៃវិចារណញាណរបស់ពួកគេនឹងមិនឆ្លើយតបនឹងការងារនៃវិចារណញាណរបស់អ្នកអានទេ។

ប៉ុន្តែនៅក្នុងក្របខ័ណ្ឌនៃទំនោរទូទៅ ជាការពិត ស្រមោលផ្សេងៗក៏អាចត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងសម្លេងពណ៌ផងដែរ។ ឧទាហរណ៍ O គឺជាស្រៈនៃពន្លឺ។ សម្រាប់ Tarkovsky ព្រះអាទិត្យគឺភ្លឺបំផុតដូច្នេះ O មានពណ៌លឿងយ៉ាងច្បាស់សម្រាប់គាត់។ ហើយសម្រាប់ Voznesensky ព្រិលគឺស្រាលបំផុត:

... វេទមន្តពណ៌សធ្លាក់ - "ព្រិល" ។
អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺអាក្រក់បើប្រៀបធៀបនឹងគាត់។
អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺគួរឱ្យធុញ,
ហើយវាហាក់ដូចជាពន្លឺថ្ងៃពណ៌លឿង។

ដូច្នេះ O សម្រាប់ Voznesensky ប្រហែលជាពណ៌ស។ (ដូចដែលបានរៀបរាប់ មុខវិជ្ជាជាច្រើនជឿថា O មានពណ៌ស។ )

ក្នុងករណីណាក៏ដោយនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Voznesensky "ការបន្សុត" ការតស៊ូរវាងព្រិលនិងផែនដីភាពអស្ចារ្យនិងភាពទាបពន្លឺនិងភាពងងឹតត្រូវបានអមដោយការតស៊ូនៃស្រៈលេចធ្លោ - ពន្លឺ O និងងងឹត U:

ខ្ញុំបានយកអ្នកចេញពី asphalt
ទាំងអស់ពេញនៃនាទីនោះ
នៅពេលអ្នកធ្លាក់ខ្លួនបរិសុទ្ធ
បិទខ្ញុំដោយអនាម័យ។
***

ខ្ញុំមិនត្រូវការព្រះរបស់អ្នកដទៃទេ
ខ្ញុំអបអរសាទរការបះបោរងងឹត។
ផ្លូវខ្មៅ និងធំទូលាយ
ពីឋានសួគ៌!

ជម្រើសពិតប្រាកដនៃស្រៈងងឹតផ្ទុយគ្នាគឺគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍។ ប្រសិនបើ Y បានដើរតួនេះ នោះកម្រិតពណ៌នឹងខ្លាំងពេក ហើយសម្លេងទូទៅនឹងក្លាយទៅជាអាប់អួរ និងសោកនាដកម្ម។ ប៉ុន្តែនៅក្នុងការតស៊ូនេះ ពាក្យចុងក្រោយនៅតែនៅជាមួយពន្លឺ៖

ផ្លូវរបស់ខ្ញុំគឺសេរី និងអាក្រក់ជាង។
រឹងរូស ស្នាដៃខ្ញុំ...
ខ្ញុំនឹងមក - ខ្ញុំនឹងងឿងឆ្ងល់ -
អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺពណ៌សសម្រាប់អ្នកម្តងទៀត។

វាជាការចង់ដឹងចង់ឃើញដែលថាជ័យជំនះនៃពន្លឺក៏ត្រូវបានអមដោយ "ជ័យជំនះ" នៃស្រៈ O ។ ប្រសិនបើបន្ទាត់ដំបូងនៃឃ្លាចុងក្រោយនេះត្រូវបានឆ្អែតដោយសំឡេង U នោះនៅក្នុងពាក្យចុងក្រោយមានការប្រមូលផ្តុំ O និងសូម្បីតែ សំឡេងចុងក្រោយគឺ O.

ទ្រឹស្តី និងការអនុវត្ត

វាមិនអាចត្រូវបានសន្មត់ថាភាពសុខដុមនៃសម្លេង ពណ៌ និងខ្លឹមសារដែលមាននៅក្នុងកំណាព្យទាំងអស់ដែលបានលើកឡើងនៅទីនេះគឺចៃដន្យនោះទេ។ វារឹតតែមិនគួរឱ្យជឿក្នុងការសន្មត់ថា កវីមានចេតនាបង្កើតគំរូសំឡេងបែបនេះយ៉ាងជាក់លាក់នៅក្នុងស្នាដៃរបស់ពួកគេ ជាពិសេសតម្រង់ទិសពួកវាទៅបែបផែនសំឡេង។ ការពន្យល់តែមួយគត់សម្រាប់ការឆ្លើយឆ្លងទាំងអស់នេះគឺជាការបង្ហាញពីស្នាដៃនៃទេពកោសល្យកំណាព្យ ដែលស្វែងរកវិធីដើម្បីដាក់គ្រប់ទិដ្ឋភាព និងស្រមោលនៃអត្ថន័យភាសានៅក្នុងសេវាកម្មនៃផែនការរបស់ខ្លួន សូម្បីតែការយល់ឃើញដ៏កម្រ និងអរូបីដូចជាសម្លេងពណ៌។

កុំព្យូទ័រចាប់យកស្រមោលនៃអត្ថន័យទាំងនេះ ធ្វើត្រាប់តាមពួកគេយ៉ាងជឿជាក់ ហើយថែមទាំងពន្យល់ពួកគេដល់មនុស្សម្នាក់ទៀតផង។ ប៉ុន្តែដូចជានៅក្នុងការធ្វើការជាមួយបាតុភូត semantic ផ្សេងទៀតដោយគ្មានមនុស្ស កុំព្យូទ័រក៏ក្លាយជាអស់សង្ឃឹមនៅក្នុងតំបន់នេះផងដែរ។ ដូចដែលបានបញ្ជាក់រួចមកហើយ កំណាព្យពណ៌សំឡេងគឺកម្រណាស់។ ប្រសិនបើអ្នកផ្តល់ឱ្យម៉ាស៊ីននូវអត្ថបទមួយចំនួនដោយចៃដន្យ វាអាចកើតឡើងដែលសំឡេងស្រៈខ្លះគ្របដណ្តប់លើអត្ថបទ ហើយម៉ាស៊ីននឹង "ពណ៌" អត្ថបទនៅក្នុងពណ៌ដែលត្រូវគ្នានឹងសំឡេងនេះ។ ហើយនៅក្នុងអត្ថបទនឹងមិនមានរូបភាពពណ៌ គ្មានពាក្យអំពីពណ៌ណាមួយ ដែលមានន័យថាមិនអាចមានការឆ្លើយឆ្លងពណ៌-សំឡេង។ ប្រសិនបើគ្មានការយល់ដឹងអំពីអត្ថបទ ម៉ាស៊ីននឹងមិនអាចសម្រេចថាតើពណ៌សំឡេងត្រូវបានប្រើក្នុងករណីនេះជាបច្ចេកទេសសិល្បៈ ឬវាជាឧបទ្ទវហេតុទេ ហើយក្រណាត់សំឡេងនៃអត្ថបទមិនមានការឆ្លើយឆ្លងជាមួយខ្លឹមសារនោះទេ។

អ្នកអាចព្យាយាមបញ្ចូលការរចនាពណ៌ទាំងអស់ទៅក្នុងអង្គចងចាំរបស់កុំព្យូទ័រ ប៉ុន្តែវានឹងពិបាកធ្វើឲ្យស្ថានភាពប្រសើរឡើង។ ទីមួយ វាមានច្រើនណាស់ អត្ថន័យរបស់ពួកគេគឺស្មុគ្រស្មាញ មិនច្បាស់លាស់ ហើយវាមិនតែងតែអាចធ្វើទៅបានដើម្បីកាត់បន្ថយចំនួនទាំងមូលនៃពាក្យដែលពិពណ៌នាអំពីស្រមោលផ្សេងៗនៃពណ៌ទៅជាពាក្យពីរបីដែលដាក់ឈ្មោះពណ៌នៃស្រៈនោះទេ។ ហើយទីពីរ ហើយសំខាន់បំផុត ពណ៌នៅក្នុងអត្ថបទអាចត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញមិនត្រឹមតែដោយគុណនាមពណ៌ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងតាមរយៈការពិពណ៌នាអំពីវត្ថុដែលមានពណ៌ផងដែរ។ បន្ទាប់មកកុំព្យូទ័រត្រូវដឹងពីពណ៌នៃវត្ថុ និងបាតុភូតទាំងអស់ ដែលនៅតែមិនអាចបង្រៀនវាបាន។

ប៉ុន្តែ​ដើម្បី​ជួយ​មនុស្ស​ម្នាក់​គឺជា​បញ្ហា​មួយ​ទៀត វា​ពិតជា​សមត្ថភាព​នៃ​កុំព្យូទ័រ​ដែល​ត្រូវបាន​បណ្តុះបណ្តាល​ដើម្បី​វិភាគ​ពណ៌​សំឡេង។

យ៉ាងហោចណាស់នោះជាគំនិត។ ពន្លឺ និង​បែបផែន​ពណ៌​ឥឡូវ​ត្រូវ​បាន​រីករាលដាល​ជា​ការ​រួម​ដំណើរ​ទៅ​នឹង​ការ​សម្ដែង​ផ្សេងៗ​គ្នា ជា​ពិសេស​ការ​សម្ដែង​នៃ​ក្រុម​សំឡេង និង​ឧបករណ៍។ ប៉ុន្តែ​ការ​លេង​ពណ៌​គឺ​មិន​ជាប់​ពាក់ព័ន្ធ​នឹង​ខ្លឹមសារ​នៃ​បទ​ចម្រៀង​ដែល​កំពុង​ធ្វើ​នោះ​ទេ។ ប្រហែលជាឥទ្ធិពលនៃការសម្តែងលើទស្សនិកជននឹងកើនឡើងប្រសិនបើការតភ្ជាប់បែបនេះត្រូវបានបង្កើតឡើង?

ស្រមៃថាបទចម្រៀងមួយត្រូវបានសម្តែងទៅខរបស់ S. Yesenin "ព្រៃមាស dissuaded ... " ។ ចូរយើងស្រមៃមើលកុំព្យូទ័រដែលភ្ជាប់ជាមួយឧបករណ៍សំយោគពណ៌មួយចំនួន។ (ដោយវិធីនេះ ការដំឡើងបែបនេះមានរួចហើយ ដែលអេឡិចត្រូនិចគ្រប់គ្រងកាំរស្មីឡាស៊ែរ ដែលបង្កើតការលេងពណ៌ដ៏សម្បូរបែប និងមានប្រសិទ្ធភាព។ បទចម្រៀង ដាក់ពណ៌ gamut នេះជាមួយនឹងស្រៈលេចធ្លោដែលបានជួបប្រទះនៅតាមផ្លូវ។ អត្ថបទ ជាពិសេសសំឡេងដែលសង្កត់

ជាការពិតណាស់ ការធ្វើការជាមួយកុំព្យូទ័រនឹងតម្រូវឱ្យមានការហាត់សម ដើម្បីសម្រេចបាននូវការងារជាក្រុមនៃក្រុមទាំងមូល ប៉ុន្តែសូម្បីតែការសម្តែង "មិនប្រើកុំព្យូទ័រ" តម្រូវឱ្យមានការងាររៀបចំជាច្រើន។

ដូចដែលយើងដឹងរួចមកហើយ សម្លេងពណ៌ចម្បងនៃកំណាព្យគឺពណ៌លឿងត្នោត។ នៅក្នុងជួរនេះ អមជាមួយពណ៌នឹងត្រូវបានរៀបចំ។

នៅក្នុងជួរទីមួយ៖

ព្រៃ​មាស​មិន​ព្រម -

ទីមួយ ពណ៌លឿង O បន្តបន្ទាប់គ្នា ដែលមានន័យថា ពណ៌លឿងរីក កាន់តែខ្លាំង។ បន្ទាប់​មក​មាន​ការ​ឆក់ Y មួយ​រំពេច​ជា​ពណ៌​ខៀវ ហើយ​ពណ៌​លឿង​ឡើង​ខ្លាំង​ម្ដង​ទៀត ដោយ​ចាប់​ផ្ដើម​លាយ​ជា​មួយ​នឹង​ពណ៌​ក្រហម នៅ​ពេល A និង Z លេច​ឡើង។ ខ្សែ​នេះ​ប្រែ​ទៅ​ជា​ពណ៌​មាស​ពិត​ជា​មាន​គម្លាត​ខ្លី​នៃ​ពណ៌​ខៀវ ដូច​ជា​មេឃ​រដូវ​ស្លឹកឈើ​ជ្រុះ​កាត់​ពណ៌​លឿង។ ស្លឹកក្រហម។

ប៉ុន្តែរួចទៅហើយនៅក្នុងជួរបន្ទាប់ពណ៌មាសងងឹតក្រៀមស្វិត - នេះគឺជាការប្រមូលផ្តុំនៃប្រេកង់ទាបហើយដូច្នេះគួរឱ្យកត់សម្គាល់ជាពិសេសពណ៌ត្នោតងងឹត Y:

Birch, ភាសារីករាយ។

ហើយភ្លាមៗនោះពពកពណ៌ខៀវងងឹតអណ្តែតក្នុង៖

ហើយសត្វក្រៀលហោះយ៉ាងក្រៀមក្រំ
គ្មានការសោកស្តាយចំពោះនរណាម្នាក់ទៀតទេ។

នៅ​ដើម​ខ​បន្ទាប់ ស្គរ​បី និង​ជាប់​គ្នា ៖

ខ្ញុំ​ឈរ​តែ​ម្នាក់​ឯង​ក្នុង​ចំណោម​វាល​រាប​ទទេ -

បង្កើតគម្លាតពណ៌ខៀវភ្លឺ ប៉ុន្តែ U ងងឹតភ្លាមៗកាន់តែក្រាស់ម្តងទៀត៖

ហើយខ្យល់បាននាំសត្វក្រៀលទៅឆ្ងាយ
ខ្ញុំ​ពេញ​ទៅ​ដោយ​ការ​គិត​អំពី​ភាព​សប្បាយ​រីក​រាយ​របស់​យុវវ័យ​របស់​ខ្ញុំ...

ហើយដូចជាផ្លេកបន្ទោរនៅក្នុងពពកងងឹត ស្គរក្រហម A បញ្ចេញពន្លឺនៅក្នុងពាក្យចុងក្រោយនៃខគម្ពីរនេះ៖

ប៉ុន្តែ​ខ្ញុំ​មិន​ស្តាយ​អ្វី​ពី​អតីតកាល​ទេ។

ព្យុះផ្គររន្ទះបានផ្ទុះឡើង - ទាំងនេះគឺជាសញ្ញា A ជាប់ៗគ្នាដោយកាន់កាប់ទាំងទីតាំងតក់ស្លុតនិងមិនតានតឹង:

ខ្ញុំមិនស្តាយឆ្នាំដែលខ្ជះខ្ជាយឥតប្រយោជន៍ទេ។

សូមមើលពីរបៀបក្នុងន័យធៀប ជាក់ស្តែង ដំណើរនៃព្យុះផ្គររន្ទះត្រូវបានបញ្ជូនជាសំឡេងបីជួរ។ ដំបូងមាន A តែមួយនៅក្នុងបន្ទាត់ - ដូចជារន្ទះដំបូងបានភ្លឺ។ បន្ទាប់មក A ចំនួនប្រាំនៅក្នុងបន្ទាត់មួយ - ផ្លេកបន្ទោរមួយបន្ទាប់ពីមួយផ្សេងទៀត។ ហើយនៅជួរបន្ទាប់ទៀត មានតែ A មួយប៉ុណ្ណោះ ដូចជាបន្ទរនៃព្យុះផ្គររន្ទះ ហើយបន្ទាប់មកពពកវិលជុំវិញ U៖

កុំសោកស្ដាយព្រលឹងនៃផ្កាលីលី។

រដូវស្លឹកឈើជ្រុះពណ៌ដើម O, A, ខ្ញុំកំពុងត្រលប់មកវិញបណ្តើរៗ ប៉ុន្តែពេលនេះមិនសូវភ្លឺទេ ពួកគេត្រូវបានបិទដោយ Y ងងឹត៖

និយាយអញ្ចឹង… ថាព្រៃគឺមាស
នាងបានឆ្លើយយ៉ាងផ្អែមល្ហែម។

នៅក្នុងពាក្យពីរចុងក្រោយ ការតក់ស្លុត និង Y ពីរបង្កើតជាចំណុចអាប់អួរពណ៌ប្រផេះ - ខៀវ ដែលការឆក់ចុងក្រោយ O បញ្ចេញពន្លឺពណ៌លឿង និងរលត់ទៅវិញ។

ប៉ុន្តែជាការពិតណាស់ សម្ភារៈអក្សរសាស្ត្រត្រូវតែមានគុណភាពល្អ បើមិនដូច្នេះទេ គ្មានបច្ចេកទេស និងគ្មានការច្នៃប្រឌិតណាមួយនឹងសន្សំបានឡើយ។

ទិន្នន័យពណ៌សំឡេងកុំព្យូទ័រ និងអ្នកបកប្រែអាចមានប្រយោជន៍។ យ៉ាងណាមិញ ប្រសិនបើសូរសម្លេងពណ៌ត្រូវបានបង្កើតនៅក្នុងកំណាព្យដើម នោះវាត្រូវតែរក្សាទុកកំឡុងពេលបកប្រែ។ ហើយ​មាន​ការ​សង្ស័យ​ដែល​ការ​ឆ្លើយឆ្លង​ពណ៌​សំឡេង​មាន​លក្ខណៈ​ជាក់លាក់​ចំពោះ​ភាសា​នីមួយៗ។ ប្រសិនបើនេះជាករណី នោះនៅពេលបកប្រែ អ្នកត្រូវជ្រើសរើសសំឡេងថ្មី ដើម្បីឱ្យនៅក្នុងភាសាផ្សេងអ្នកអាចបង្កើតបែបផែនសំឡេងដូចគ្នា។

សូមក្រឡេកមើលឧទាហរណ៍ដ៏ទាក់ទាញមួយនៃការងាររបស់អ្នកបកប្រែដែលមានពណ៌សំឡេង។ នៅដើមជំពូកនេះ សូរសព្ទ "The Vowels" របស់ A. Rimbaud ត្រូវបានលើកឡើងរួចហើយ ដែលគាត់បានពណ៌សំឡេងតាមរបៀបខុសគ្នាទាំងស្រុងពីលទ្ធផលនៃការពិសោធន៍ជាមួយអ្នកនិយាយដើមនៃភាសារុស្ស៊ី។ វាមិនត្រូវបានគេដឹងថាតើការឆ្លើយឆ្លងពណ៌សំឡេងអ្វីត្រូវបានគេសង្កេតឃើញជាភាសាបារាំងទេ ប៉ុន្តែសមាគមរបស់ A. Rimbaud ត្រូវបានរក្សាទុកនៅក្នុងការបកប្រែជាភាសារុស្សីរបស់ A. Kublitz-Coy-Piottukh's sonnet ។

sonnet គឺគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ជាពិសេសសម្រាប់យើងព្រោះពណ៌នៃសំឡេងត្រូវបានពិពណ៌នាពីរដងនៅក្នុងវា - នៅពេលដែលវាត្រូវបានហៅដោយផ្ទាល់ហើយម្តងទៀតវាត្រូវបាន "ឌិគ្រីប" តាមរយៈរូបភាពពណ៌។ វាអាចត្រូវបានសន្មត់ថាការពិពណ៌នានៃរូបភាពពណ៌គួរតែត្រូវបានគ្របដណ្ដប់ដោយសម្លេងទាំងនោះ ពណ៌ដែលត្រូវបាន "ឌិគ្រីប" ។ ដូច្នេះ ហើយសម្រាប់ Rimbaud វាមានពណ៌ខ្មៅ ហើយការឌិកូដមានដូចខាងក្រោម៖

ក - ស្រោមពូកលើដងខ្លួនរបស់សត្វល្អិត
ដែល​ផ្អើល​ពេញ​ទឹក​ស្អុយ។

នៅក្នុងបន្ទាត់ទាំងនេះសំឡេង A គួរតែលើសពីបទដ្ឋានប៉ុន្តែតាមពិតវាតិចជាងបទដ្ឋានហើយយ៉ាងខ្លាំង 2.5 ដងសំឡេង Y លើសពីបទដ្ឋាន។ មាន​បញ្ហា​អ្វី? មិនមែន​ទេ​ព្រោះ​ខ្មៅ​រុស្ស៊ី​ពិត​ជា​មិនមែន A ប៉ុន្តែ Y? បន្ទាប់មកវាប្រែថាអ្នកបកប្រែដោយដឹងខ្លួនដោយបន្ទរ Rimbaud សរសេរថា A គឺខ្មៅហើយមិនដឹងខ្លួនក្នុងបន្ទាត់ "ខ្មៅ" ពិតជាខ្មៅសម្រាប់ភាសារុស្ស៊ី Y ។ តើនេះអាចទៅរួចទេ?

តោះពិនិត្យមើលការឌិគ្រីប "ក្រហម" ។ ហើយប្រសិនបើនៅក្នុងវា ជំនួសឱ្យខ្ញុំ ពណ៌ក្រហមគ្របដណ្តប់លើភាសារុស្សី A នោះយើងនឹងត្រូវតែទទួលស្គាល់បែបនេះមិនគួរឱ្យជឿ វាហាក់ដូចជា ភាពខុសគ្នារវាងស្មារតី និងវិចារណញាណ។

និង - ឈាមពណ៌ស្វាយ, មុខរបួស,
ឬបបូរមាត់ក្រហមចំពេលខឹង និងសរសើរ។

ដោយមិនរាប់បញ្ចូលវាច្បាស់ហើយ៖ ហើយនៅទីនេះវាស្ទើរតែមិនត្រូវបានរកឃើញ ប៉ុន្តែ A គឺជាប់គ្នា រួមទាំងនៅក្នុងទីតាំងឆក់ជាច្រើន (នៅទីនេះ យ៉ាងហោចណាស់ របួស oozing) ។ ការ​គណនា​បញ្ជាក់​ថា ពិត​ណាស់ A ត្រួតត្រា​លើស​បទដ្ឋាន 2 ដង ខណៈ​ខ្ញុំ​មាន​ចំនួន​តិច​ជាង​បទដ្ឋាន។ គ្មានការសង្ស័យទេ - អ្នកបកប្រែដូចដែលវាគួរតែមាន A ពណ៌ក្រហម ប៉ុន្តែមិនមែនជា I ទាល់តែសោះ។

សម្រាប់ ហើយបន្ទាប់មក ប្រេកង់របស់វាគឺខ្ពស់បំផុតក្នុងការឌិកូដ "ខៀវ"៖

អូ - សំឡេងបន្លឺឡើងនៃត្រែ, ចោះនិងចម្លែក,
ការហោះហើររបស់ទេវតាក្នុងភាពស្ងៀមស្ងាត់នៃស្ថានសួគ៌ដ៏ធំ -
អំពី - ភ្នែកដ៏អស្ចារ្យនៃកាំរស្មីពណ៌ស្វាយរបស់នាង។

នោះហើយជាស្នាដៃនៃវិចារណញាណកំណាព្យ! សូម្បី​តែ​សម្ពាធ​ផ្ទាល់​នៃ​មនសិការ​ក៏​មិន​អាច​នាំ​វា​ចុះ​បាន​ដែរ នាំ​វា​ទៅ​លើ​ផ្លូវ​មិន​ពិត។ វាបានប្រែក្លាយថាកន្លែងដែលវិចារណញាណកំណាព្យដំណើរការ (នៅក្នុង "ការឌិកូដ") ពណ៌សំឡេងមិនត្រូវបានចម្លងទេប៉ុន្តែត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយប្រើមធ្យោបាយនៃភាសាថ្មី។ នៅកន្លែងដដែលដែលមនសិការបានបញ្ចេញសម្ពាធ (ក្នុងនិយមន័យផ្ទាល់នៃពណ៌ស្រៈ) យើងទទួលបានការហៅពណ៌ពីដើម។

វាមានសារៈសំខាន់ណាស់ក្នុងការគិតគូរពីភាពទៀងទាត់នៃការឆ្លើយឆ្លងពណ៌សំឡេងនៅក្នុងផ្នែកជាក់ស្តែងផ្សេងទៀតផងដែរ។ អ្នកឯកទេសខាងប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយ ការរំជើបរំជួល ការផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម ក្រុមហ៊ុនផលិតរូបភាពផ្សេងៗ - ផ្ទាំងរូបភាព សញ្ញា ផ្ទាំងរូបភាព ជំនួយការមើលឃើញ - ក៏អាចប្រើទិន្នន័យពណ៌សំឡេងផងដែរ។ ឧទាហរណ៍ ការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មជារឿយៗប្រើពណ៌ ប៉ុន្តែដោយមិនគិតពីសំឡេងនៃអត្ថបទ ហើយវាអាចទៅរួចដែលថាការឆ្លើយឆ្លងនៃសំឡេង និងជួរដែលមើលឃើញនឹងបង្កើនឥទ្ធិពលនៃសារ។

ឬរឿងតូចតាចបែបនេះ។ នៅក្នុង primer គំនូរពណ៌ត្រូវបានផ្តល់ឱ្យសម្រាប់អក្សរ។ ឧបមាថាអក្សរ A ត្រូវបានបង្ហាញ ហើយនៅជាប់វាជាផ្លែឪឡឹក។ អ្នកគូររូបមានអារម្មណ៍វិចារណញាណថាអ្វីដែលត្រូវការនៅទីនេះមិនមែនពណ៌បៃតងទេ ប៉ុន្តែជាពណ៌ក្រហម ដូច្នេះជាក្បួនពួកគេ "កាត់" ឪឡឹកនៅក្នុងរូបភាពដោយបញ្ចេញសាច់ក្រហមរបស់វា។ ហើយវាត្រឹមត្រូវ។ ប៉ុន្តែនៅក្នុងករណីផ្សេងទៀតគំនូរមិនធ្វើឱ្យវាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីពង្រឹងអក្សរជាមួយនឹងពណ៌ដែលចង់បាន។ ទន្ទឹមនឹងនេះ វាអាចទៅរួចដែលថាការឆ្លើយឆ្លងនៃសំឡេង និងពណ៌នឹងធ្វើអោយប្រសើរឡើងនូវការចងចាំនៃសំឡេង និងអក្សរដោយកុមារ។

ក្នុងករណីណាក៏ដោយ កន្លែងណាដែលចាំបាច់ដើម្បីសម្រេចបាននូវផលប៉ះពាល់អតិបរមានៃអត្ថបទលើមនុស្សម្នាក់ វាពិតជាមានប្រយោជន៍ក្នុងការសិក្សាពីឥទ្ធិពលនៃពណ៌សំឡេង។ ហើយប្រសិនបើបាតុភូតនេះជួយយ៉ាងហោចណាស់បន្តិចក្នុងរឿងសំខាន់នោះ វាត្រូវតែប្រើ ជាពិសេសព្រោះវានឹងមិនតម្រូវឱ្យមានកម្លាំងពលកម្ម និងការចំណាយពិសេសណាមួយឡើយ ព្រោះកុំព្យូទ័រត្រូវចំណាយពេលធ្វើការងារដ៏លំបាកបំផុត។