"ខ្ញុំតែងតែនិយាយថាជោគវាសនាគឺជាល្បែងមួយ ... " Joseph Brodsky

L.V. Lifshits

ខ្ញុំតែងតែនិយាយថា ជោគវាសនាគឺជាល្បែងមួយ។

ថារចនាប័ទ្មហ្គោធិកនឹងឈ្នះដូចជាសាលារៀន
ដូចជាសមត្ថភាពក្នុងការដើរលេងដោយមិនចាំបាច់ចាក់។
ខ្ញុំកំពុងអង្គុយក្បែរបង្អួច។ Aspen នៅខាងក្រៅបង្អួច។
ខ្ញុំ​ស្រឡាញ់​តិច​តួច។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយយ៉ាងខ្លាំង។

ខ្ញុំ​គិត​ថា ព្រៃ​គឺ​គ្រាន់​តែ​ជា​ផ្នែក​នៃ​ឈើ​ប៉ុណ្ណោះ​។
ហេតុ​អ្វី​បាន​ជា​ស្រី​ស្អាត​ទាំង​មូល តាំង​ពី​មាន​ជង្គង់។
នោះហត់នឿយនឹងធូលីដីមួយសតវត្ស។
ភ្នែករុស្ស៊ីនឹងសម្រាកនៅលើ spire អេស្តូនី។
ខ្ញុំកំពុងអង្គុយក្បែរបង្អួច។ ខ្ញុំលាងចាន។
ខ្ញុំសប្បាយចិត្តនៅទីនេះ ហើយមិនដែលមានទេ។

ខ្ញុំបានសរសេរថានៅក្នុងអំពូល - ភាពភ័យរន្ធត់នៃជាន់។
សេចក្ដី​ស្រឡាញ់​នោះ​ជា​ទង្វើ​មួយ​គឺ​គ្មាន​កិរិយា​ស័ព្ទ។
អ្វី​ដែល Euclid មិន​បាន​ដឹង​ថា​ចុះ​ទៅ​កោណ​។
វត្ថុទទួលបានមិនមែនសូន្យទេប៉ុន្តែ Chronos ។
ខ្ញុំកំពុងអង្គុយក្បែរបង្អួច។ ខ្ញុំចាំពីយុវវ័យរបស់ខ្ញុំ។
ពេលខ្លះខ្ញុំញញឹម ពេលខ្លះខ្ញុំស្តោះទឹកមាត់។

ខ្ញុំថាស្លឹកឈើបំផ្លាញក្រលៀន។
ហើយថាគ្រាប់ពូជធ្លាក់ចូលទៅក្នុងដីអាក្រក់
មិនរត់គេចខ្លួន; នោះជាវាលស្មៅដែលមានភាពរីករាយ
មានឧទាហរណ៍នៃការសម្រេចកាមដោយខ្លួនឯង ដែលផ្តល់ឱ្យនៅក្នុងធម្មជាតិ។
ខ្ញុំអង្គុយក្បែរបង្អួច លុតជង្គង់
នៅក្នុងក្រុមហ៊ុននៃស្រមោលលើសទម្ងន់ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់។

បទ​ចម្រៀង​របស់​ខ្ញុំ​គ្មាន​ហេតុផល
ប៉ុន្តែ​មិន​ត្រូវ​ច្រៀង​ដោយ​ឯក​ភាព។ វាមិនមែនជាអព្ភូតហេតុទេ។

គ្មាននរណាម្នាក់ដាក់ជើងលើស្មារបស់ពួកគេទេ។
ខ្ញុំកំពុងអង្គុយក្បែរបង្អួចក្នុងទីងងឹត។ លឿន
សមុទ្របក់បោកនៅពីក្រោយវាំងននរលក។

ពលរដ្ឋ​ថ្នាក់​ទី​ពីរ​ដោយ​មោទនភាព
ខ្ញុំទទួលស្គាល់ថាជាផលិតផលលំដាប់ទីពីរ
គំនិតដ៏ល្អបំផុត និងថ្ងៃខាងមុខរបស់អ្នក។
ខ្ញុំផ្តល់ឱ្យពួកគេជាបទពិសោធន៍ក្នុងការប្រយុទ្ធប្រឆាំងនឹងការថប់ដង្ហើម។

ការវិភាគកំណាព្យរបស់ Brodsky "ខ្ញុំតែងតែនិយាយថាជោគវាសនាគឺជាហ្គេម ... ​​"

កំណាព្យ "ខ្ញុំតែងតែនិយាយថាជោគវាសនាគឺជាល្បែង ... " ត្រូវបានសរសេរដោយ I. A. Brodsky ក្នុងឆ្នាំ 1971 ហើយត្រូវបានឧទ្ទិសដល់ L.V. Lifshitz ។ បុរសនេះគឺជាមិត្តជិតស្និទ្ធរបស់ Joseph Alexandrovich ហើយប្រហែលជាយល់ច្បាស់ជាងអ្នកដទៃអំពីអ្វីដែលកំពុងកើតឡើងនៅក្នុងព្រលឹងរបស់កវី។ ដូច្នេះ​ការងារ​ផ្ទាល់ខ្លួន​ដែល​ពោរពេញ​ដោយ​ភាព​ផ្ទុយ​គ្នា​បែបនេះ​ត្រូវ​បាន​ដោះស្រាយ​ជូន​គាត់។

កំណាព្យ​នេះ​មាន​ការ​ប្រឌិត​បែប​ទស្សនវិជ្ជា ដែល​មាន​ប្រយោគ​ខ្លីៗ តម្រៀប​កំណត់​ចំណាំ​ប្រចាំថ្ងៃ។ សមាសភាពមានដូចខាងក្រោម៖ ឃ្លាមានប្រាំមួយបន្ទាត់ដែល rhyme ជាគូ។ បួនក្នុងចំនោមពួកគេគឺជាការគណនាទស្សនៈពិភពលោក។ បន្ទាត់ពីរចុងក្រោយគឺជាគំនូរព្រាងពីជីវិតប្រចាំថ្ងៃ។ ផ្នែកទាំងនេះមានភាពផ្ទុយគ្នាគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ដែលអ្នកអានដំបូងអាចមិនសមនឹងក្បាល។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ វាកាន់តែច្បាស់ចំពោះអ្នកដែលស្គាល់អ្នកនិពន្ធយ៉ាងច្បាស់ ឬអាចគិតអំពីអត្ថន័យនៃការងារនេះ។

កំណាព្យត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើការបដិសេធ។ ដំបូងយើងឃើញអាណាផូរ៉ាដែលបើក stanzas (លើកលែងតែពីរចុងក្រោយ): "ខ្ញុំតែងតែនិយាយម្តងទៀត", "ខ្ញុំបានរាប់", "ខ្ញុំបាននិយាយ" ។ បន្ទាប់មកការចាប់ផ្តើមនៃបន្ទាត់ដែលមានអត្ថបទជីវិតរបស់អ្នកនិពន្ធត្រូវបានធ្វើម្តងទៀត:
ហេតុអ្វីបានជាយើងត្រូវការត្រី ព្រោះមានពងត្រី។
ថារចនាប័ទ្មហ្គោធិកនឹងឈ្នះដូចជាសាលារៀន ...

ទីបំផុត គូចាប់ផ្តើមដោយឃ្លា "ខ្ញុំកំពុងអង្គុយក្បែរបង្អួច" ។ មានតែនៅក្នុងឃ្លាទី 5 និងទី 6 ប៉ុណ្ណោះដែលការបដិសេធនេះផ្លាស់ប្តូរទៅជា "ខ្ញុំអង្គុយនៅក្នុងទីងងឹត" ។

ពាក្យដដែលៗទាំងនេះមិនចៃដន្យទេ។ ប្រធានបទសំខាន់នៃកំណាព្យគឺការឆ្លុះបញ្ចាំង។ អ្នកនិពន្ធដែលជាវីរបុរសទំនុកច្រៀងផងដែរ ដោយនៅម្នាក់ឯង និងធ្វើសកម្មភាពសាមញ្ញ ("ខ្ញុំលាងចាន" "ខ្ញុំចងចាំពីភាពក្មេង") ស្តារគោលការណ៍ជីវិតរបស់គាត់ឡើងវិញនៅក្នុងការចងចាំ។ កវីតែងតែនិយាយអំពីពួកគេក្នុងអតីតកាល ដែលបង្ហាញថាគាត់លែងកាន់ជំនឿទាំងនេះទៀតហើយ។ លើសពីនេះទៅទៀត នៅក្នុងបន្ទាត់ខ្លះមានការសង្ស័យអំពីភាពត្រឹមត្រូវនៃគំនិតយុវវ័យអំពីពិភពលោក៖
ខ្ញុំ​គិត​ថា ព្រៃ​គឺ​គ្រាន់​តែ​ជា​ផ្នែក​នៃ​ឈើ​ប៉ុណ្ណោះ​។
ម្តេច​ក៏​ស្រី​ក្រមុំ​ទាំង​មូល​បើ​មាន​ជង្គង់។

កាល​ពី​មុន​និយាយ​គួរ​ឱ្យ​កត់​សម្គាល់​កវី​បាន​ធ្វេស​ប្រហែស​បុគ្គលិក​លក្ខណៈ​ចូលចិត្ត​រាងកាយ​។ ឥឡូវ​កវី​មើល​រឿង​ផ្សេង រំពេចនោះ គាត់បានរកឃើញថាពិភពលោកខាងក្នុងរបស់គាត់មិនមានភាពចម្រុះជាងពិភពសម្ភារៈ ដែលគាត់បានកោតសរសើរពីមុន និងកន្លែងដែលគាត់ប្រាថ្នា។ ការរកឃើញនៃការផ្សះផ្សានេះមាននៅក្នុងបន្ទាត់ចុងក្រោយ៖
ខ្ញុំកំពុងអង្គុយក្នុងទីងងឹត។ ហើយនាងមិនអាក្រក់ជាងនេះទេ។
នៅក្នុងបន្ទប់ជាងភាពងងឹតនៅខាងក្រៅ។

ដូច្នេះសមាសធាតុទស្សនវិជ្ជានៃកំណាព្យបានជ្រាបចូលទៅក្នុងប្រចាំថ្ងៃ។ ភាពសុខដុមរមនានេះគួរឱ្យកត់សម្គាល់នៅក្នុងរូបភាព "សមុទ្ររសាត់នៅពីក្រោយវាំងននរលក" ។ បន្ទប់គឺជាពាក្យប្រៀបធៀបសម្រាប់ព្រលឹងរបស់កវី ហើយសមុទ្រត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងវានៅក្នុងទម្រង់នៃវាំងននដែលមានគ្រោងនៃរលក។

រឿងតែមួយគត់ដែលធ្វើឱ្យអ្នកនិពន្ធព្រួយបារម្ភគឺការរួមចំណែករបស់គាត់ចំពោះកំណាព្យ។ គាត់វិភាគការងាររបស់គាត់៖
បទ​ចម្រៀង​របស់​ខ្ញុំ​គ្មាន​ហេតុផល
ប៉ុន្តែ​មិន​ត្រូវ​ច្រៀង​ដោយ​ឯក​ភាព។ វាមិនមែនជាអព្ភូតហេតុទេ។
តើអ្វីជារង្វាន់របស់ខ្ញុំសម្រាប់សុន្ទរកថាបែបនេះ
គ្មាននរណាម្នាក់ដាក់ជើងលើស្មារបស់ពួកគេទេ។

Iosif Alexandrovich មិនខ្មាស់អៀនទេដែលកំណាព្យរបស់គាត់មិនមានប្រជាប្រិយភាពពីភាគច្រើនប៉ុន្តែគាត់បានត្អូញត្អែរថាគាត់ក្នុងនាមជាកវីប្រហែលជាមិនមានឥទ្ធិពលលើកូនចៅរបស់គាត់។ អ្នកអានអាចកត់សម្គាល់នៅទីនេះនូវការនិយាយសំដៅលើឃ្លា "ដើម្បីឈរនៅលើស្មារបស់យក្ស" ដោយ Isaac Newton ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ សព្វថ្ងៃនេះ យើងអាចនិយាយបានថា ទំនាយនេះ ជាសំណាងល្អ មិនបានក្លាយជាការពិត។ អ្នកនិពន្ធសម័យទំនើបជាច្រើនត្រូវបានលើកឡើងពីការងាររបស់ Brodsky ដូច្នេះមនុស្សម្នាក់មិនអាចប៉ាន់ស្មានលើសការរួមចំណែករបស់គាត់ចំពោះវប្បធម៌ពិភពលោកបានទេ។

I. Brodsky

* * *
ខ្ញុំតែងតែនិយាយថា វាសនាគឺជាល្បែងមួយ។
ហេតុអ្វីបានជាយើងត្រូវការត្រី ព្រោះមានពងត្រី។
ថារចនាប័ទ្មហ្គោធិកនឹងឈ្នះដូចជាសាលារៀន
ដូចជាសមត្ថភាពក្នុងការដើរលេងដោយមិនចាំបាច់ចាក់។
ខ្ញុំកំពុងអង្គុយក្បែរបង្អួច។ Aspen នៅខាងក្រៅបង្អួច។
ខ្ញុំ​ស្រឡាញ់​តិច​តួច។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយយ៉ាងខ្លាំង។

ខ្ញុំ​គិត​ថា ព្រៃ​គឺ​គ្រាន់​តែ​ជា​ផ្នែក​នៃ​ឈើ​ប៉ុណ្ណោះ​។
ម្តេច​ក៏​ស្រី​ក្រមុំ​ទាំង​មូល​បើ​មាន​ជង្គង់។
នោះហត់នឿយនឹងធូលីដីមួយសតវត្ស។
ភ្នែករុស្ស៊ីនឹងសម្រាកនៅលើ spire អេស្តូនី។
ខ្ញុំកំពុងអង្គុយក្បែរបង្អួច។ ខ្ញុំលាងចាន។
ខ្ញុំសប្បាយចិត្តនៅទីនេះ ហើយមិនដែលមានទេ។

ខ្ញុំបានសរសេរថានៅក្នុងអំពូល - ភាពភ័យរន្ធត់នៃជាន់។
សេចក្ដី​ស្រឡាញ់​នោះ​ជា​ទង្វើ​មួយ​គឺ​គ្មាន​កិរិយា​ស័ព្ទ។
អ្វីដែល Euclid មិនបានដឹងថាការចុះក្រោមកោណ,
វត្ថុទទួលបានមិនមែនសូន្យទេប៉ុន្តែ Chronos ។
ខ្ញុំកំពុងអង្គុយក្បែរបង្អួច។ ខ្ញុំចាំពីយុវវ័យរបស់ខ្ញុំ។
ពេលខ្លះខ្ញុំញញឹម ពេលខ្លះខ្ញុំស្តោះទឹកមាត់។

ខ្ញុំថាស្លឹកឈើបំផ្លាញក្រលៀន។
ហើយថាគ្រាប់ពូជធ្លាក់ចូលទៅក្នុងដីអាក្រក់
មិនរត់គេចខ្លួន; នោះជាវាលស្មៅដែលមានភាពរីករាយ
មានឧទាហរណ៍នៃការសម្រេចកាមដោយខ្លួនឯង ដែលផ្តល់ឱ្យនៅក្នុងធម្មជាតិ។
ខ្ញុំអង្គុយក្បែរបង្អួច លុតជង្គង់
នៅក្នុងក្រុមហ៊ុននៃស្រមោលលើសទម្ងន់ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់។

បទ​ចម្រៀង​របស់​ខ្ញុំ​គ្មាន​ហេតុផល
ប៉ុន្តែ​មិន​ត្រូវ​ច្រៀង​ដោយ​ឯក​ភាព។ វាមិនមែនជាអព្ភូតហេតុទេ។
តើអ្វីជារង្វាន់របស់ខ្ញុំសម្រាប់សុន្ទរកថាបែបនេះ
គ្មាននរណាម្នាក់ដាក់ជើងលើស្មារបស់ពួកគេទេ។
ខ្ញុំអង្គុយក្នុងទីងងឹត; លឿន
សមុទ្របក់បោកនៅពីក្រោយវាំងននរលក។

ពលរដ្ឋ​ថ្នាក់​ទី​ពីរ​ដោយ​មោទនភាព
ខ្ញុំទទួលស្គាល់ថាជាផលិតផលលំដាប់ទីពីរ
គំនិតដ៏ល្អបំផុតរបស់អ្នក និងថ្ងៃខាងមុខ
ខ្ញុំផ្តល់ឱ្យពួកគេជាបទពិសោធន៍ក្នុងការប្រយុទ្ធប្រឆាំងនឹងការថប់ដង្ហើម។
ខ្ញុំកំពុងអង្គុយក្នុងទីងងឹត។ ហើយនាងមិនអាក្រក់ជាងនេះទេ។
នៅក្នុងបន្ទប់ជាងភាពងងឹតនៅខាងក្រៅ។ Brodsky

***
ខ្ញុំតែងតែនិយាយថាជោគវាសនា - ហ្គេម។
នោះហើយជាមូលហេតុដែលយើងនេសាទ, ពេលវេលាមាន caviar ។
រចនាប័ទ្មហ្គោធិកដែលឈ្នះ, ដូចជាសាលារៀន,
ដូចជាសមត្ថភាពក្នុងការដើរលេង ជៀសវាងការរងរបួស។
ខ្ញុំអង្គុយក្បែរបង្អួច។ នៅខាងក្រៅបង្អួច aspen ។
ខ្ញុំស្រលាញ់មនុស្សពីរបីនាក់ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ - ច្រើន។

ខ្ញុំគិតថាព្រៃឈើ - គ្រាន់តែជាផ្នែកមួយនៃកំណត់ហេតុប៉ុណ្ណោះ។
ហេតុនេះហើយបានជាព្រហ្មចារីទាំងអស់ ប្រសិនបើមានជង្គង់។
នោះហត់នឿយនឹងធូលីដីកើនឡើងមួយសតវត្ស
ភ្នែកជនជាតិរុស្ស៊ី អេស្តូនី សម្រាកនៅលើជណ្តើរ។
ខ្ញុំអង្គុយក្បែរបង្អួច។ ខ្ញុំលាងចាន។
ខ្ញុំសប្បាយចិត្តនៅទីនេះ ហើយខ្ញុំនឹងលែង។

ខ្ញុំបានសរសេរថានៅក្នុងអំពូល - ការរួមភេទដ៏រន្ធត់។
សេចក្តីស្រឡាញ់នោះ ជាកិរិយាស័ព្ទ Lishin ។
Euclid មិន​បាន​ដឹង​ថា​អ្នក​កាត់​នោះ​ទេ
វត្ថុទទួលបានមិនមែនសូន្យ ប៉ុន្តែ Chronos ។
ខ្ញុំអង្គុយក្បែរបង្អួច។ ចងចាំយុវវ័យ។
ពេលខ្លះញញឹមពេលខ្លះ otplyunus ។

ខ្ញុំបាននិយាយថាសន្លឹកបំផ្លាញតម្រងនោម។
ហើយគ្រាប់ពូជនោះបានធ្លាក់ចុះនៅក្នុងដីអាក្រក់
មិនរត់គេចខ្លួន; វាលស្មៅជាមួយវាលស្មៅ
ការសម្រេចកាមដោយខ្លួនឯង គឺជាឧទាហរណ៍មួយនៅក្នុងធម្មជាតិនេះ។
ខ្ញុំអង្គុយក្បែរបង្អួច ឱបជង្គង់របស់នាង
នៅក្នុងសង្គមមានស្រមោលសញ្ជឹងគិត។

បទចម្រៀងរបស់ខ្ញុំគឺ Lishin ជម្រុញ
ប៉ុន្តែវាមិនច្រៀងបន្ទរទេ។ កុំឆ្ងល់
ដែលផ្តល់រង្វាន់ដល់ខ្ញុំសម្រាប់ការថ្លែងបែបនេះ
ជើងរបស់គាត់គ្មាននរណាម្នាក់ដាក់លើស្មារបស់គាត់ទេ។
ខ្ញុំអង្គុយក្នុងទីងងឹត; លឿន​ដូច​ជា
ផ្គរលាន់សមុទ្រលើវាំងននដែលមិនចេះរីងស្ងួត។

ពលរដ្ឋ​លំដាប់​ទី​២​នៃ​សម័យ​ដោយ​មោទនភាព
ខ្ញុំទទួលយកធាតុថ្នាក់ទី ២
គំនិតដ៏ល្អបំផុត និងថ្ងៃខាងមុខរបស់ពួកគេ។
ខ្ញុំផ្តល់ឱ្យពួកគេនូវបទពិសោធន៍នៃការតស៊ូប្រឆាំងនឹងការថប់ដង្ហើម។
ខ្ញុំអង្គុយក្នុងទីងងឹត។ ហើយវាមិនអាក្រក់ជាងនេះទេ។
ខាងក្នុងជាងងងឹតខាងក្រៅ។

** L.V. លីហ្វស៊ីស ខ្ញុំតែងតែនិយាយថា ជោគវាសនាគឺជាល្បែងមួយ។ ហេតុអ្វីបានជាយើងត្រូវការត្រី ព្រោះមានពងត្រី។ ថា​ក្បាច់​ហ្គោធិក​នឹង​ឈ្នះ​ដូច​សាលា ដូច​ជា​សមត្ថភាព​នៅ​ជាប់​ដោយ​មិន​ត្រូវ​គេ​ចាក់។ ខ្ញុំកំពុងអង្គុយក្បែរបង្អួច។ Aspen នៅខាងក្រៅបង្អួច។ ខ្ញុំ​ស្រឡាញ់​តិច​តួច។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយយ៉ាងខ្លាំង។ ខ្ញុំ​គិត​ថា ព្រៃ​គឺ​គ្រាន់​តែ​ជា​ផ្នែក​នៃ​ឈើ​ប៉ុណ្ណោះ​។ ម្តេច​ក៏​ស្រី​ក្រមុំ​ទាំង​មូល​បើ​មាន​ជង្គង់។ នោះដោយធុញទ្រាន់នឹងធូលីដែលលើកឡើងដោយមួយសតវត្ស ភ្នែករុស្ស៊ីនឹងសម្រាកនៅលើ spire អេស្តូនី។ ខ្ញុំកំពុងអង្គុយក្បែរបង្អួច។ ខ្ញុំលាងចាន។ ខ្ញុំសប្បាយចិត្តនៅទីនេះ ហើយមិនដែលមានទេ។ ខ្ញុំបានសរសេរថានៅក្នុងអំពូល - ភាពភ័យរន្ធត់នៃជាន់។ សេចក្ដី​ស្រឡាញ់​នោះ​ជា​ទង្វើ​មួយ​គឺ​គ្មាន​កិរិយា​ស័ព្ទ។ អ្វី​ដែល Euclid មិន​បាន​ដឹង​នោះ​គឺ​ថា ពេល​ចុះ​មក​លើ​កោណ វត្ថុ​មិន​មែន​សូន្យ​ទេ ប៉ុន្តែ​ជា Chronos។ ខ្ញុំកំពុងអង្គុយក្បែរបង្អួច។ ខ្ញុំចាំពីយុវវ័យរបស់ខ្ញុំ។ ពេលខ្លះខ្ញុំញញឹម ពេលខ្លះខ្ញុំស្តោះទឹកមាត់។ ខ្ញុំថាស្លឹកឈើបំផ្លាញក្រលៀន។ ហើយគ្រាប់ពូជដែលធ្លាក់ចូលទៅក្នុងដីអាក្រក់នោះមិនពន្លកទេ។ ថាវាលស្មៅជាមួយនឹងការឈូសឆាយគឺជាឧទាហរណ៍នៃការសម្រេចកាមដោយខ្លួនឯងដែលត្រូវបានផ្តល់ឱ្យនៅក្នុងធម្មជាតិ។ ខ្ញុំអង្គុយក្បែរបង្អួច លុតជង្គង់ចុះក្រោមស្រមោលលើសទម្ងន់របស់ខ្ញុំ។ បទ​ចម្រៀង​របស់​ខ្ញុំ​គ្មាន​ការ​លើក​ទឹក​ចិត្ត ប៉ុន្តែ​វា​មិន​អាច​ច្រៀង​ជា​បន្ទរ​បាន​ទេ។ គ្មានឆ្ងល់ទេដែលគ្មាននរណាម្នាក់ដាក់ជើងរបស់ពួកគេនៅលើស្មារបស់ខ្ញុំជារង្វាន់សម្រាប់ការថ្លែងសុន្ទរកថាបែបនេះ។ ខ្ញុំអង្គុយក្នុងទីងងឹត; ដូចជារថយន្តសង្គ្រោះបន្ទាន់ សមុទ្របក់បោកពីក្រោយវាំងននរលក។ ពលរដ្ឋលំដាប់ទីពីរនៃសម័យនេះ ខ្ញុំមានមោទនភាពក្នុងការទទួលស្គាល់គំនិតដ៏ល្អបំផុតរបស់ខ្ញុំថាជាទំនិញលំដាប់ទីពីរ ហើយសម្រាប់ថ្ងៃខាងមុខ ខ្ញុំផ្តល់ឱ្យពួកគេនូវបទពិសោធន៍ក្នុងការប្រយុទ្ធប្រឆាំងនឹងការថប់ដង្ហើម។ ខ្ញុំកំពុងអង្គុយក្នុងទីងងឹត។ ហើយ​ក្នុង​បន្ទប់​ក៏​មិន​អាក្រក់​ជាង​ភាព​ងងឹត​ខាង​ក្រៅ​ដែរ។ 1971

កំណាព្យគឺស្រាលណាស់។ បញ្ឆោតជាមួយនឹងពន្លឺអាម៉ូនិកមិនពិតរបស់វា។ ព្រោះវាជ្រៅណាស់។

ល្បែងគឺអំពីទំនាក់ទំនងនៃផ្នែកនិងទាំងមូល (ព្រៃឈើ - កំណត់ហេតុស្រី - ជង្គង់) ទំនាក់ទំនងមូលហេតុ (ត្រី - ពងត្រី) អំពីការផ្លាស់ប្តូរគុណភាព (ស្លឹកបំផ្លាញតម្រងនោម) អំពីការមិនបាត់នៃវត្ថុនៅពេលដែល វា​ឆ្លង​ចូល​ទៅ​ក្នុង​ស្ថានភាព​គុណភាព​ផ្សេង​គ្នា ("អ្វី​ដែល Euclid មិន​បាន​ដឹង​ថា​ចុះ​មក​លើ​កោណ វត្ថុ​មិន​មែន​សូន្យ​ទេ ប៉ុន្តែ Chronos")។

បន្ទាត់ចំនួនប្រាំមួយត្រូវបានសាងសង់តាមគោលការណ៍នៃភាពផ្ទុយគ្នាដោយចេតនា។ ទស្សនវិជ្ជា quatrain បិទជាមួយនឹងគូស្រមើស្រមៃដោយចេតនាជាមួយនឹងបន្ទាត់ "សាមញ្ញ" ពីជីវិតពណ៌ប្រផេះ ដែលមិនបានរំពឹងទុកបន្ថែមអត្ថន័យនៃគំនិតខាងលើ ធ្វើឱ្យការគិត និងអារម្មណ៍កាន់តែច្បាស់។

នេះគឺជា Brodsky ដំបូង។ កំណាព្យនេះត្រូវបានសរសេរមុនពេលចាកចេញពីសហភាពសូវៀត ប៉ុន្តែអ្នកមនោគមវិជ្ជាគឺជាមូលដ្ឋានទស្សនវិជ្ជាដូចគ្នានៅក្នុង "សុន្ទរកថានៅ Sorbonne" នៃឆ្នាំ 1989 ដែល Brodsky និយាយថាមនុស្សម្នាក់គួរតែសិក្សាទស្សនវិជ្ជា ល្អបំផុតបន្ទាប់ពីហាសិប នៅពេលដែលទស្សនវិជ្ជាដែលអ្នកមិនធ្វើ។ ត្រូវការវា ដោយរៀនពីដំបូងថាចាញ់ច្រើនជាងចំណេញ ហើយស្អប់ខ្លួនឯងជាងឧកញ៉ាទៅទៀត ព្រោះបើមិនដូច្នេះទេ ច្បាប់សីលធម៌មានក្លិនដូចខ្សែក្រវាត់ឪពុក ឬបកប្រែពីភាសាអាឡឺម៉ង់។ អ្នកត្រូវសិក្សាទស្សនវិជ្ជា នៅពេលអ្នកដឹងថា កៅអីនៅក្នុងបន្ទប់របស់អ្នក និងមីលគីវេយ មានទំនាក់ទំនងគ្នាទៅវិញទៅមក ហើយមានភាពស្និទ្ធស្នាលជាងហេតុ និងផល ជាងអ្នកនៅជាមួយសាច់ញាតិរបស់អ្នក។ ហើយអ្វីដែលក្រុមតារានិករមានរួមគ្នាជាមួយកៅអី - ភាពមិនច្បាស់លាស់អមនុស្សធម៌។

អ្វី​ដែល​ខ្លាំង​បំផុត​នៅ​ក្នុង​កំណាព្យ​នេះ គឺ​អារម្មណ៍​នៃ​ភាព​ទទេ​ដែល​នឹង​មក​ដល់។

ពេលវេលាដែលត្រូវបានទទួលដោយវត្ថុមួយ "ចុះមក" ហួសពីព្រំដែននៃការនៅមុនថ្ងៃនៃ "សូន្យ" ។ ឬជំនួសវិញ? ប៉ុន្តែនេះមិនមែនជាពេលវេលាដែលកំពុងរស់នៅនោះទេ ប៉ុន្តែជាសោកនាដកម្ម Chronos ដែលជាអាទិទេពលេបត្របាក់កូនៗរបស់គាត់។

ហើយរឿងមួយទៀត៖ ការលាគ្នាដ៏យូរទៅកាន់ជីវិតរបស់យើងផ្ទាល់ ដែលតាមពិតគឺជាអត្ថិភាពរបស់យើង។