Em março de 2012, foi publicado um livro que representa uma publicação quase completa do patrimônio literário do grande escultor soviético Sergei Merkurov (1881-1952), autor dos famosos monumentos a L. Tolstoi, F. Dostoiévski e K. Timiryazev em Moscou, o criador da imagem monumental de VI Lenin, o criador do alto relevo “Execução de 26 Comissários de Baku” e muitas outras obras. O livro “Sergei Dmitrievich Merkurov. Memórias, cartas, artigos, notas, julgamentos de contemporâneos” foram coletados pelo filho do escultor, Georgy Sergeevich Merkurov, e preparados para publicação por seu bisneto, Anton Merkurov. Para o aniversário de Ilyich, publicamos um fragmento deste livro: Sergei Merkurov fala sobre seus encontros com Lênin.

32. Conversa com Ilitch
(Moscou, 1920)

Camarada Merkurov, Lunacharsky me disse que você recusou rações! Motivos?!

Vladimir Ilitch! Primeiro: não posso comer sozinho quando ao meu redor meus companheiros de profissão estão morrendo de fome!..

Segundo: meu estado habitual é uma existência meio faminta: então fico mais irritado, mais ativo e trabalho o tempo todo. Quando estou satisfeito, sou gentil, durmo mais e trabalho menos.

Quem te deu o direito de me alimentar?!

E você levanta uma questão filosófica sobre o livre arbítrio! Não está no Estado, mas existe a vontade da maioria organizada – o proletariado. Por favor, cumpra! Vocês, artistas, são anarquistas pequeno-burgueses!

Vladimir Ilyich, eu disse que não estou acostumado a comer às escondidas dos outros, principalmente dos meus camaradas.

O que você quer que eu faça por você? E por que você ainda não veio até mim?

Vladimir Ilyich, há dois meses saí da rua Tverskaya para ver você e só agora cheguei até você. Vladimir Ilyich, agora os tempos estão muito, muito difíceis. Seria bom se saíssemos do seu pescoço e do pescoço do estado. Afinal, não é difícil para cada um de nós produzir as suas próprias rações: dê a cada um um pedaço de terra e ele produzirá para si e até para os outros.

Então você quer se estabelecer na terra?

Pelo menos é isso! É claro que parte do dia será dedicada ao cultivo da terra e outra parte será dedicada à arte. E tenho certeza de que no outono trarei a você as rações do Conselho dos Comissários do Povo.

O olho aperta os olhos - um olhar penetrante passa por você, alguns passos ao redor do escritório, as mãos estão enfiadas na fenda do colete sob as axilas - Ilyich para, pensa por um minuto e diz:

É interessante, mas Lunacharsky sugeriu outra coisa. Bem, vamos tentar - redistribuição negra ou algo mais! Interessante! - Ilitch ri. - Indo para o povo! Se o seu desejo se tornar realidade, observe o público ao seu redor - os camponeses. Você pode aprender muitas coisas interessantes para você e para__ nós. Talvez você seja uma pessoa útil para nós lá. Vamos tentar! Então, você está desistindo das rações?

Sim, Vladimir Ilitch!

Você disse que muitos de seus camaradas morreram de fome e doenças. Especificamente, quem são esses “muitos”?

Artista Gugunava, escultor Lensky, escultor Krakht e outros.

Além das rações, como você poderia ajudar?

Trabalhar! Poderíamos encomendar bustos, figuras, monumentos!

Ok, vamos pensar sobre isso! Então, um pedaço de terra é uma redistribuição negra? Vamos tentar! Até a próxima.

No dia seguinte, por ordem de Ilyich, o Gubsovnarkhoz me enviou uma lista de 75 propriedades perto de Moscou - de 5 a 100 dessiatines com e sem edifícios. Ainda mais tarde, após inspeção, também havia casas com grande número de cômodos, uma propriedade que fazia fronteira com Mashkin.

Um mês depois, relatei a Ilyich que nada adiantaria, já que é necessária força contratada para cultivar a terra - Ilyich quer rir (um absurdo - no estado soviético), ou organizar uma comuna (que propus ao Sindicato dos Escultores, mas eles recusaram, o que não é trabalho dos artistas para criar repolho e coelhos), e que no zoológico Izmailovsky, por acaso, através do guarda-florestal Mochalsky, encontrei uma dacha abandonada e nas proximidades dois terrenos de dacha vazios, apenas 1,5 acres.

Por ordem de Ilyich, transmitida por V.D. Bonch-Bruevich, foi-me emitido um mandado para ocupar a dacha e o terreno. Sobre a história da dacha no Zoológico Izmailovsky - algum dia depois.

33. Secretário do Conselho da Aldeia Izmailovsky
(Moscou, 1920)

Escrever! “Por ocasião da conclusão do trabalho de campo, faça uma oração de agradecimento à Senhora do Céu e também, através de Merkulov, peça a Vladimir Ilyich um touro reprodutor.”

A presidente do conselho da aldeia, Izmailova Zhukov, caminha de canto a canto e dita a resolução da reunião de hoje. As pessoas estão sentadas aqui.

“Escute, Jukov, você não pode colocar tudo em uma pilha - tanto a Senhora do Céu quanto Ilyich. Vamos separar: sobre a oração à Senhora no início do protocolo, e a bula no final - ou primeiro o pedido a Ilyich - e no final à Senhora!”

“Escreve como te dizem, não é da tua conta - fazes o que a comunidade pensa e o que te mandam - não fomos nós que começámos, e não vai acabar connosco: sem uma oração à Senhora de Céu - Jerusalém, não haverá: isso significa, escreva como a comunidade mandar! Escreva uma cópia, receba-a em mãos e aja, pois honrar sem bula não é de forma alguma possível.”

Depois de tratar das questões artísticas, a título de curiosidade, entrego a Vladimir Ilyich um extrato da ata da reunião dos camponeses de Izmailovo.

Ilitch lê, ri contagiantemente e, com sua voz rouca e resmunga, diz:

Camarada Merkurov, vamos matar a Mãe de Deus com um touro. O touro é mais real. Aqui fica uma nota ao camarada Taratuta, ele é um especialista nestes assuntos.

No dia seguinte, tenho um mandado em mãos: “Para entregar um touro da raça Yaroslavl - apelidado de Grozny”. E dos portões da dacha do ex-bispo em Cherkizovo, os três conduziram o enorme e bonito Grozny até Izmailovo.

“Veja, Merkulov, se não tivéssemos servido à Senhora uma oração de agradecimento, Ilyich não teria dado o touro!”

34. Máscara mortuária de V. I. Lenin
(Noite de 21/01 a 22/01 1924)

Congelando. Nevasca. Floresta Izmailov.

Eu trabalho com um casaco de pele de carneiro. Frio. O vento bate na grande janela do estúdio. Você pode ouvir velhos pinheiros gemendo e batendo na floresta.

O que você está fazendo?

Trabalhando.

Tão tarde?

Que “tarde”, são apenas 8 horas.

Você estará na oficina o tempo todo?

O quê, você vai me dizer para ir para a floresta com tanto frio e nevasca?

Desculpe! Trabalhar.

Uma hora depois a ligação veio novamente.

Você ainda está trabalhando?

Desculpe, tivemos uma discussão aqui no Conselho, queremos verificar: diga-me, por favor, o que é necessário para retirar a máscara de alguém?

Quatro quilos de gesso, um pouco de lubrificante esteárico, um metro de linha crua e as mãos de um bom artesão.

Obrigado. Desculpe o incómodo. Você vai continuar trabalhando e não vai a lugar nenhum?

Não, eu não vou embora.

Uma nevasca está assolando a floresta.

Fecho as venezianas. O cachorro se agarra ao fogão.

O telefone toca novamente.

Agora haverá um carro atrás de você. Venha para o Conselho, você é necessário.

Uma hora depois, houve uma batida na porta. Um carro na beira da floresta. Nós não chegamos lá.

Vestir-se. Vamos. Você é necessário nos negócios. Você descobrirá no Conselho. Como se eu estivesse vestindo um casaco de pele de carneiro, eles saíram. Chegamos ao carro. Chegamos ao Conselho de Moscou. Quartos mortos. Silêncio antinatural. As luzes estão apagadas. Escuro. Aqui e ali as luzes de emergência estão acesas. Em um dos cantos da grande sala estão dois camaradas vestidos de couro. Há uma arma no cinto. Eles estão esperando por mim.

Então você irá com eles.

E para onde precisa ir. Venha descobrir! O carro chegou. Eu digo adeus.

Então te vejo amanhã!

No carro. Nas laterais estão dois camaradas de couro. Meu casaco curto de pele pouco me protege do frio. O carro está caminhando por Zamoskvorechye. Estamos na estação ferroviária Paveletsky. Somos recebidos por cerca de dez pessoas em casacos civis. Sob o casaco noto um uniforme militar. O pensamento surge: se a questão me diz respeito, então dez pessoas são demais para mim, poderiam sobreviver com duas ou três. Então, estou caindo. Os pensamentos se recusam completamente a funcionar.

Eles vêm até mim.

Você terá que andar de carro por muito tempo. Estará frio. Vista este sobretudo também.

Estou em um carro. Em ambos os lados estão dois camaradas de couro. Últimos pedidos.

Tudo se completa. Luzes de sinalização foram acesas; ele assobiou, zumbiu e corremos para a escuridão da noite. Somente nas estações e paradas éramos recebidos com sinal verde e seguimos em frente. Finalmente a luz vermelha. Nós paramos. Eles se oferecem para sair.

Plataforma. Noite. Congelando. É difícil respirar. Névoa.

Camaradas, e agora?

Recebemos ordens de levá-lo a esta plataforma e aguardar novos pedidos. Não sabemos mais nada. Ando ao longo da plataforma. Névoa. Quinze minutos depois, silhuetas de um trenó surgem perto da plataforma. Eles se oferecem para sentar no trenó. Vamos continuar. Portão iluminado. Uma sentinela com casaco de pele de carneiro. Deixe-nos passar. Meus pensamentos estão tão confusos e estou tão longe de tudo que não reconheço Gorki. Esta manhã perguntei a Sklyansky como estava Ilyich. Recebi uma resposta tranquilizadora: “Levaram-me para caçar!” Agora estou andando pelo quintal - não reconheço o quintal. Já estou dentro de casa. Alguém com uniforme de GPU relata por telefone:

Merkurov chegou.

Sou levado a uma sala mal iluminada e solicitado a me sentar. Sento-me no canto, numa cadeira funda. Neste momento, a porta se abre: no vão estão duas silhuetas femininas, caminhando em direção a outras portas. Eles abrem as portas para uma grande sala; há muita luz e, para meu horror, vejo Vladimir Ilyich deitado sobre a mesa... Alguém está me chamando.

Tudo é tão inesperado - tantos choques que pareço um sonho.

Nadezhda Konstantinovna está à frente de Vladimir Ilyich. Está anexado. Mas uma dor incomensurável a esmagou. Na parede oposta há portas entreabertas que dão para um quarto escuro. Na porta, Maria Ilyinichna, congelada de tristeza.

No quarto encontro tudo que preciso para tirar a máscara.

Aproximo-me de Vladimir Ilyich, quero endireitar a cabeça - incliná-la um pouco para o lado. Pego com cuidado dos dois lados: coloco os dedos atrás das orelhas, na nuca, para que seja mais conveniente pegá-lo pelo pescoço. O pescoço e a nuca ainda estão quentes. Ilyich está deitado em um colchão e travesseiro. Mas o que é isso?! As artérias carótidas estão pulsando! Não pode ser! As artérias estão pulsando! Tenho palpitações cardíacas terríveis. Eu tiro minhas mãos. Por favor, leve Nadezhda Konstantinovna embora.

Pergunto ao camarada presente que confirmou a morte.

Algum deles existe agora?

E o que aconteceu?

Chame alguém para mim.

Vem.

Camarada, a artéria carótida de Vladimir Ilyich está pulsando aqui, abaixo da orelha.

Um amigo está tateando. Então ele pega minha mão, puxa a beirada do colchão e coloca meus dedos na mesa fria. Meus dedos estão latejando fortemente.

Camarada, você não pode se preocupar tanto - não é a artéria carótida que está pulsando, mas os dedos. Fique calmo. Agora você está fazendo um trabalho muito responsável.

As palavras me trazem de volta à realidade.

A máscara é um documento histórico de extrema importância. Devo preservar e transmitir aos séculos as feições de Ilitch em seu leito de morte. Tento colocar toda a minha cabeça em forma, o que quase consigo. Apenas um pedaço da nuca adjacente ao travesseiro permanece sem película.

Maria Ilyinichna fica imóvel na porta escura.

Ela não vacilou durante seu trabalho. Eu sinto seu olhar congelado.

O artista Carriere passa pela minha cabeça com suas telas em sombra parcial - no crepúsculo.

Finalmente, às quatro horas da manhã, o trabalho está pronto.

Eles estão me apressando. Os professores chegaram para a autópsia. Um último olhar de despedida. Meus pensamentos brilham: Suíça, Zurique, Eitracht – os discursos de Ilyich. Depois Moscou - o Kremlin - depois a Praça Vermelha. Ilyich fala do Campo de Execução. Seu discurso é simples. Yarka. Figurativo. Seu enterro “Camaradas” foi jogado nas massas. O mar do povo está furioso por toda parte. E agora aqui, sobre a mesa... ele é Lenin.

Escultura "Dostoiévski", escultor S.D. Merkurov, arquiteto. I A. Francês,granito, 1911-14.
Moscou, st. Dostoiévski, 4k1.

A escultura de Dostoiévski foi feita por Merkurov em 1911-14. encomendado pelo milionário Sharov, mas concebido muito antes, em 1905. Em seguida, ele esculpiu cerca de 20 bustos do escritor antes de passar ao material da estátua - o granito sueco. Mesmo antes de trabalhar no monumento, Merkurov escreveu: “Parece-me que descobri as leis que obedecem às verdadeiras obras de arte... Nas minhas teorias, peguei a ponta da quarta dimensão... Farei Dostoiévski conscientemente.” Mais tarde ele definiu sua criação como uma figura “cerca de dois eixos e um centro, e o centro está fora da figura...”. A escultura do escritor, quando vista de diferentes ângulos, parece estar em movimento constante, viscoso e trágico.

O modelo da estátua de Dostoiévski foi A. N. Vertinsky. “Ele era um excelente babá”, Merkurov lembrou mais tarde. - Ele entendeu meu plano e fez a pose correta. E como ele segurou suas incríveis mãos de plástico!”

UM. Vertinsky posa à imagem de Dostoiévski.

Antes da revolução, a figura estava na oficina de Merkurov. Em 1918, começou o trabalho em um plano de propaganda monumental. Em 12 de abril de 1918, o Conselho dos Comissários do Povo adotou um decreto “Sobre os Monumentos da República” e, em 30 de julho de 1918, aprovou uma lista de nomes de figuras históricas cujos monumentos deveriam ser erguidos nas cidades russas. Como os nomes de Tolstoi e Dostoiévski estavam na lista, Merkurov ofereceu com sucesso ao Mossovet as estátuas prontas de Dostoiévski (1914), Tolstoi (1912) e, ao mesmo tempo, “Pensamento” (1913). Uma comissão especial chefiada pelo Comissário do Povo para a Educação da República A.V. Lunacharsky os aprovou por recomendação do assistente do Comissário do Povo para a Propriedade da República N.D. Vinogradova. No primeiro aniversário da revolução, Dostoiévski e “Mysl” foram instalados e inaugurados na Avenida Tsvetnoy, formando uma espécie de par entre si. Houve um problema com Tolstoi, pois já havia sido adquirido anteriormente pela Sociedade Tolstoi, que não pretendia renunciar aos seus direitos sobre a escultura.

N. D. Vinogradov diz em suas memórias: “Monumento à F.M. Dostoiévski, obra do escultor S.D. Merkurov foi inaugurado no Tsvetnoy Boulevard. Este monumento foi feito pelo escultor S.D. Merkurov antes mesmo da Grande Revolução de Outubro e estava em sua oficina no Boulevard Tsvetnoy, 9. Como o monumento de Dostoiévski estava na lista de novos monumentos, Merkurov ofereceu ao Soviete de Moscou a compra de uma estátua pronta dele. Foi formada uma comissão composta pelos camaradas A.V. Lunacharsky, V.M. Fritsche e eu. Ao examinar a figura de Dostoiévski, considerada bastante aceitável, foram programadas para aquisição mais duas figuras: Leão Tolstói (que hoje fica na Praça Novodevichy) feita de granito vermelho e uma figura de homem pensativo (feita de granito preto), que o autor chamou de “Pensamento”. O autor recusou-se a pagar pela figura de Leo Tolstoy, dizendo que há muito que ela era paga pelo famoso filantropo N.A. Shakhov, mas não foi encenado, sendo sua produção proibida pelas autoridades czaristas. A figura de Dostoiévski, que é um enorme bloco de granito de três metros de altura, foi transportada da oficina para o local de produção - próximo à fonte do Boulevard Tsvetnoy - da mesma forma que era usada no Antigo Egito. Foi colocado sobre dois troncos amarrados em forma de trenó. Sob os troncos foram colocados rolos, ao longo dos quais o “trenó” rolava com o auxílio de um portão que foi reforçado ao longo do caminho de movimentação da estátua. Toda esta operação foi realizada por três trabalhadores em conjunto com o próprio autor. O movimento da estátua atraiu grandes multidões de espectadores. O monumento foi instalado sobre um pedestal provisório de tijolos, sobre o qual permaneceu até ser transferido para o parque do hospital. Dostoiévski sobre Staraya Bozhedomka. A estátua do “Pensamento” ficava na entrada do Boulevard Tsvetnoy, na Praça Trubnaya.”(“Arte”. 1939. No. 1. P. 37-38).

Houve opiniões diferentes sobre os monumentos de Merkurov. Sergei Gorodetsky, por exemplo, escreveu: "Todas as linhas da estátua de Dostoiévski partem de dentro. Essas linhas dão a impressão de busca, inquietação eterna, ansiedade dolorosa. Mãos nervosas unidas no peito. A cabeça se estende em algum lugar para o lado, como se um grande vidente estivesse espiando o último abismos do espírito humano.” E Demyan Bedny se expressou em poesia:

“Mais fundo e mais baixo, em direção a uma subida íngreme,
onde é dado com um buquê na mão
Praça Trubnaya, Avenida Tsvetnoy,
onde Dostoiévski congelou de tétano..."

Em 1936, quando na Tsvetnoy Blvd. Os trilhos do bonde foram colocados, Dostoiévski foi transferido para o pátio do Hospital Mariinsky em Staraya Bozhedomka, onde permanece até hoje. Durante vinte anos a escultura ficou diretamente no chão; em 1956, arco. I A. O francês construiu para ela um pedestal baixo de granito escuro, que combina harmoniosamente com ela.

Dostoiévski na Avenida Tsvetnoy.

Dostoiévski no pátio do Hospital Mariinsky.

Costuma-se tratar com desdém, mas é preciso levar em conta a época em que caíram os anos de sua criatividade. Os majestosos monumentos de Merkurov refletiam perfeitamente aquela época difícil, da qual agora restam apenas memórias.

Escultor soviético Sergei Dmitrievich Merkurov detém um recorde que dificilmente será quebrado. É impossível determinar, mesmo aproximadamente, quantos monumentos e bustos foram produzidos em sua oficina, onde trabalhava toda uma equipe de moldadores e entalhadores. Sabemos apenas que esses monumentos chegam a centenas.

Enquanto isso, em 1908-1909, o escultor trabalhou em Yalta. Por que não há monumentos para ele nesta cidade? Ou eles existem, mas não sabemos sobre eles?

Sob o uivo dos lobos

Sergei Merkurov nasceu em novembro de 1881 na cidade de Alexandropol (hoje Gyumri na Armênia) na família de um rico empresário. Em 1901, formou-se em uma escola real em Tiflis e ingressou no Instituto Politécnico de Kiev, mas logo foi expulso por participar de manifestações políticas. No outono de 1902, Merkurov continuou seus estudos na Faculdade de Filosofia da Universidade de Zurique. Ele logo se interessou pela escultura e ingressou na Academia de Artes de Munique. Desde 1905, Sergei Dmitrievich viveu e trabalhou em Paris, onde conheceu Augusto Rodin, que desempenhou um grande papel no desenvolvimento do jovem escultor.

Em 1907, Merkurov, cheio de esperanças e planos, retornou à sua terra natal, mas nem tudo saiu como ele esperava. Em outubro, o Catholicos (patriarca) da Igreja Apostólica Gregoriana Armênia, Mkrtich I Khrimyan, morreu, e Merkurov foi convidado a fazer sua máscara mortuária. As memórias do escultor sobre como isso aconteceu não podem ser lidas sem estremecer: “Os bispos trancaram as portas atrás de mim. Fiquei sozinho com o morto. Atrás das paredes do mosteiro ouve-se o uivo de um lobo de partir a alma. Ao som dessa música me aproximei da cama do patriarca. Abro o lençol: na minha frente está um velho de moletom vermelho rasgado nos cotovelos. Barba grande. Nariz romano. A cabeça é jogada para trás. É impossível retirar a máscara nesta posição. Pego o morto pelos braços e o faço sentar. Encho toda a minha cabeça com gesso. Estou esperando o gesso ficar mais forte. Só agora percebi que esqueci de colocar um fio para cortar o molde em dois pedaços. Você não pode tirar o uniforme assim. Você tem que quebrar a parte de trás do molde com um cinzel e martelar em pedaços aqui mesmo na cabeça. Finalmente liberado. De emoção, também manchei a barba - o uniforme se separou do meu rosto e ficou pendurado na minha barba. E de repente... O olhar opaco de dois olhos bem abertos me olha com reprovação. Minhas pernas ficaram fracas de horror. Sentei-me no colo do morto. Seguro o uniforme pendurado na barba e olho nos olhos dele. Só mais tarde percebi que o gesso esquenta com a cristalização; sob o gesso quente, o rosto congelado derreteu e os olhos se abriram. Quando recobrei o juízo, descobri que minhas pernas estavam paralisadas por causa do choque nervoso.”

Ao longo de toda a sua vida, Merkurov fez cerca de trezentas máscaras mortuárias, mas nunca conseguiu se acostumar com a visão de uma pessoa morta. “Durante toda a minha vida, a morte esteve diante de mim em grandeza ameaçadora”, escreveu ele, “tudo terminava nela: beleza, feiúra, talento e mediocridade; o mistério mais terrível, diante do qual acordei à noite suando frio quando menino.”

No entanto, aconteceu que Merkurov foi inicialmente forçado a se dedicar à escultura memorial - a criação de lápides artísticas, acalentando o sonho de um dia construir monumentos semelhantes aos de Rodin.

Por algum tempo, Merkurov morou em Tiflis e depois mudou-se para Yalta na esperança de que nesta cidade pudesse chegar mais perto de realizar seu sonho. Mas mesmo na Crimeia, Merkurov teve que esculpir apenas lápides, incluindo o túmulo do compositor V. Kalinnikov.

Em abril de 1909, um monumento foi inaugurado em Moscou, no Boulevard Prechistensky Gógol, realizado pelo escultor N. Andreev. Ele literalmente dividiu o público - alguns ficaram chocados com a genialidade da imagem, outros ficaram decepcionados com a figura curvada do escritor doente. Merkurov ficou encantado com o monumento, foi exatamente assim que ele o viu, como disse Ilya Repin, “mártir pelos pecados da Rússia”.

No outono de 1910, o escultor mudou-se para Moscou, na esperança de criar um monumento Dostoiévski, mas o destino parecia devolvê-lo deliberadamente ao passado. Em 7 de novembro ele foi convidado a fazer uma máscara mortuária Lev Tolstoi. Merkurov relembrou: “A primeira coisa que atraiu minha atenção: um olho direito entreaberto e uma sobrancelha grossa e levantada com raiva. Um rosto severo e carrancudo."

Cavalos fugiram de Bakunin

Em junho de 1912, o jornal Kopeyka informou aos leitores: “O escultor S. Merkurov esculpiu em gesso um modelo grandioso da estátua de Leão Tolstói. A estátua retrata o escritor em tamanho real - 1 metro e 66 centímetros. Ele está vestido com uma blusa de trabalho, com a cabeça baixa, imerso em pensamentos, as pernas cruzadas levemente dobradas, as costas curvadas e as duas mãos enfiadas no cinto. Os parentes não gostam das pernas dobradas de Tolstoi, mas Merkurov está firmemente convencido de que é assim que deveria ser e não pretende corrigi-lo. A estátua será esculpida em granito vermelho da Finlândia. Ele pesa pelo menos 600 libras. Com a ajuda de três artesãos, Merkurov espera concluir a obra em dezembro. Será exibido primeiro em Moscou e depois enviado ao exterior.” Merkurov acabou cobrindo as pernas de Tolstói com uma pedra, mas não conseguiu obter permissão para erguer um monumento ao escultor. O mesmo destino aguardava a estátua de Dostoiévski, bem como o maravilhoso monumento chamado “Pensamento”, cuja ideia foi claramente inspirada em “O Pensador”, de Auguste Rodin.

Sergei Dmitrievich já pensava em deixar a Rússia, mas a revolução aconteceu. Em 12 de abril de 1918, apareceu o famoso decreto do Conselho dos Comissários do Povo “Sobre os Monumentos da República”, que ordenava a eliminação urgente dos monumentos do “antigo regime”, substituindo-os por monumentos em homenagem aos revolucionários ardentes. Só em Moscou, foi planejada a construção de 67 monumentos, e o nome de Leão Tolstói foi o primeiro na lista de escritores a serem imortalizados. Moscou começou a ser coberta de ídolos precoces com uma velocidade incrível, mas muitas das estátuas causaram consternação. Quando, por exemplo, parte do andaime foi retirado do monumento a Bakunin, feito de forma abstrata e futurista (eles nunca decidiram abri-lo completamente), então, segundo Lunacharsky, os cavalos dos taxistas de Moscou começaram a fugir de isto. Merkurov, que apresentou monumentos a Tolstoi e Dostoiévski à comissão chefiada por Lunacharsky, parecia, neste contexto, um Rodin russo que havia passado para o lado da revolução.

Em 1921, Merkurov criou um monumento de granito Karl Marx, e instalou-o não em qualquer lugar, mas em Simbirsk, graças ao qual obteve o favor especial do presidente do Conselho dos Comissários do Povo. “Por ordem de Ilyich”, lembrou Merkurov, “uma lista de 75 propriedades perto de Moscou foi enviada para mim. Relatei a Ilyich que nenhum deles era adequado e que na floresta Izmailovsky encontrei acidentalmente uma dacha abandonada e nas proximidades dois terrenos de dacha vazios, totalizando 1,5 dessiatines. Por ordem de Ilitch, transmitida por V. Bonch-Bruevich, foi-me emitido um mandado para ocupar a dacha e as terras.” Depois de montar sua oficina, Merkurov começou a trabalhar com entusiasmo. Em 1923, no Boulevard Tverskoy, ele ergueu um monumento a K. Timiryazev, e em sua oficina, esboços de monumentos a cientistas, escritores e artistas notáveis ​​​​do passado estavam esperando nos bastidores.

Mas era como se o escultor estivesse destinado a esculpir lápides.

Em janeiro de 1924, Merkurov recebeu um telefonema: “O que é necessário para remover a máscara mortuária?” Ele respondeu: “Quatro quilos de gesso, um pouco de lubrificante esteárico, um metro de linha áspera e mãos de bom artesão”. Logo ele se viu em Gorki, perto do corpo sem vida do líder do proletariado mundial, de cujo rosto ele fez uma máscara mortuária. Tive que largar tudo e trabalhar às pressas no monumento a Lenin. “Nessa época, o país começou a exigir bustos de Lênin e monumentos”, lembrou Merkurov. - Era impossível trancar-se na oficina e ficar surdo a esta exigência. Tivemos que doar alguns dos bustos (parcialmente experimentais), bem como esboços e estátuas para distribuição.”

“Então suas cabeças vão rolar também”

É claro que Merkurov não poderia retratar o líder como ele se lembrava dele - ágil e enérgico. Ele reclamou que naquela época o povo já havia formado uma ideia do líder como um grande homem que luta por um futuro brilhante para a humanidade libertada. Além disso, imediatamente após a morte de Lenin, surgiu a ideia de homenagear sua memória erguendo uma estátua gigante na Praça Vermelha ou nas Colinas dos Pardais. A concretização desta ideia foi o projeto de um monumento de cem metros a Lênin no pedestal do Palácio dos Sovietes. A construção da estátua ciclópica sobre um pedestal de 320 metros de altura foi confiada a Merkurov. É claro que não se poderia falar de qualquer estudo artístico do caráter do líder, de sua natureza ativa e trágica. Era necessário, como escreveu Merkurov, “alcançar uma silhueta clara da estátua, extrema expressividade e clareza de seu contorno”.

Para se preparar para o projeto, Merkurov decidiu erguer uma estátua de Lênin de 15 metros no canal Moscou-Volga. Em abril de 1937, a produção dos gabaritos foi concluída, bem como todos os trabalhos de moldagem e moldagem. Depois disso, iniciou-se a transferência dos elementos criados para o granito. Este trabalho foi realizado por uma equipe de 12 pessoas sob a liderança do pedreiro Yakov Bulkin, que Merkurov conheceu em Yalta.

Antes que Merkulov tivesse tempo de criar um monumento a Lênin, foi recebida uma ordem para erguer um monumento a Stalin do outro lado do canal. Ao contrário do monumento a Lenin, que era feito de blocos perfeitamente encaixados uns nos outros, a cabeça de Stalin teve que ser inteiramente esculpida na rocha por falta de tempo. Para elevar o monólito pesando 22 toneladas a uma altura de 25 metros, foi necessário um elevador especial. Aqueles que tiveram que apoiar a cabeça nos ombros expressaram medo de que ela caísse. “Então suas cabeças também vão rolar”, garantiu o chefe da construção do canal, Matvey Berman. Felizmente, a cabeça do líder foi substituída com segurança. Os chefes de Merkurov e seus assistentes também sobreviveram, mas Berman não teve sorte - em 1939 ele foi baleado como inimigo do povo.

A essa altura, Merkurov teve que esculpir novos monumentos aos líderes - desta vez para o pavilhão soviético na Exposição Mundial de Nova York. Posteriormente, o monumento a Lenin, que visitou a América, foi erguido em Kiev, e o monumento a Stalin em Moscou, perto da Galeria Tretyakov. Além disso, Merkurov teve que remover constantemente as máscaras mortuárias de figuras moribundas do partido e do governo (Sverdlov, Frunze, Dzerzhinsky, Kalinin, Zhdanov, etc.), esculpir seus bustos, monumentos e lápides. Não sobrou tempo para mais nada, embora Merkurov ainda tenha conseguido criar vários monumentos maravilhosos, incluindo um monumento a Pushkin. Dizem que ele pretendia instalá-lo no aterro de Yalta, mas por algum motivo isso não foi possível e o monumento permaneceu em Zheleznovodsk. E com os monumentos aos líderes, nem tudo foi tranquilo.

Para o 70º aniversário de Stalin, Merkurov, como esperado, esculpiu um majestoso monumento ao líder em cobre forjado, mas cometeu um erro ao indicar na carta anexa quanto custou. Stalin respondeu: “Não posso aceitar um presente tão caro”. Nuvens pairavam sobre a cabeça de Merkurov; isso provavelmente lhe custou vários anos de vida. Apenas dois anos depois, o monumento foi erguido em Yerevan, e Merkurov recebeu o Prêmio Stalin de primeiro grau por isso. Esta foi a última criação do grande escultor.

Em 8 de junho de 1952, Sergei Dmitrievich morreu. Como lápide, sua estátua “Pensamento” foi instalada no túmulo do escultor.

Em artigo publicado em 1939 na revista Smena, Merkurov escreveu: “Cada época criou sua própria ideia do ideal do homem. Somos apenas pioneiros na criação de imagens das duas maiores pessoas do nosso tempo - Lenin e Stalin. Acho que as gerações que nos seguirão terminarão o nosso trabalho.” Não se sabe se Merkulov realmente pensava assim; há todas as razões para supor que ele exagerou um pouco nas suas cores, mas, seja como for, a sua suposição não foi justificada. Após o 20º Congresso do PCUS, monumentos a Stalin começaram a ser destruídos em todo o país. Em 1961, chegou a vez do monumento instalado às margens do canal Moscou-Volga. Prenderam-no com um cabo e arrastaram-no com escavadeiras, mas o gigante do granito não cedeu: só conseguiram arrancar-lhe a cabeça. Então foi decidido explodir o monumento.

Um ano depois, o monumento em Yerevan foi desmantelado. Mas o assunto não terminou aí. Merkurov foi acusado de glorificar o “culto à personalidade”, o que prejudicou suas obras - o monumento a Dostoiévski, em retaliação, foi arrastado para o pátio do Hospital Mariinsky em Bozhedomka, onde nasceu o grande escritor, e o monumento a Tolstoi no pátio do museu em Prechistenka. É bom que eles não o tenham destruído com mãos quentes.

MIKHAIL VOLODIN
Primeira Crimeia N 462, 15 DE FEVEREIRO/21 DE FEVEREIRO DE 2013

Sergei Dmitrievich Merkurov (às vezes Merkulov) - artista e escultor russo - nasceu em Alexandropol (hoje Gyumri, Armênia) em 26 de outubro (7 de novembro) de 1881 na família de um empresário. Estudou no Instituto Politécnico de Kiev (1901-1902), depois na Faculdade de Filosofia da Universidade de Zurique, ao mesmo tempo que aprendia a arte da escultura na oficina do escultor A. Meyer; mais tarde estudou na Academia de Artes de Munique (1902–1905). Trabalhou em Paris; foi muito influenciado pela arte do simbolismo, bem como pelo arcaísmo escultórico (Mesopotâmia, Antigo Egito). Retornando à Rússia (1909), morou em Moscou. Foi membro da AHRR.

SD Merkurov trabalhando na estátua de L. Tolstoi

Na sua maturidade, aderiu a uma espécie de modernismo “académico”, não embarcando em experiências arriscadas, mas mantendo os traços característicos deste estilo: o culto aos “temas eternos”, especialmente o tema da morte, o contraste dramático da figura e material (bloco de pedra). Com a intenção de se tornar um filósofo, Merkurov introduziu o tema do pensamento pesado e doloroso em suas primeiras imagens (a estátua de F.M. Dostoiévski, 1911-1913, erguida como monumento como parte do plano de “propaganda monumental” em 1918; a figura de personificação de Pensamento, 1913, agora no túmulo do autor no Cemitério Novodevichy; ambos os monumentos são de granito).

Ele removeu máscaras mortuárias muitas vezes, inclusive de escritores e políticos famosos (L.N. Tolstoy, V.I. Lenin, A. Bely e outros). Entre suas obras pós-revolucionárias, o majestoso e severo monumento a K. A. Timiryazev (1922–1923) é amplamente conhecido.

No entanto, a maior fama lhe foi trazida pelos monumentos de líderes, também majestosos e severos (o grupo funerário Morte de um Líder, granito, 1927, Museu Central de Lenin, Colinas de Lenin; a estátua de Lenin que adornava a sala de reuniões do Soviete Supremo da URSS antes da sua perestroika, mármore, 1939, Kremlin; monumentos a Lenin em Volgogrado, Magnitogorsk, Ulyanovsk e várias outras cidades).

De acordo com os esboços de Merkurov, foram criados três dos maiores monumentos a I. V. Stalin no território da URSS: o primeiro maior era o monumento em Yerevan, os outros dois ficavam na entrada do Canal de Moscou e no VDNH).

Em 1937, que se tornou símbolo de repressão na cabeça de muitos, no canal que leva seu nome. Em Moscou, segundo projeto de Merkurov, foram instaladas duas esculturas monumentais em granito de Lênin e Stalin. Sua construção exigiu cerca de vinte trens de granito cinza-rosa de granulação grossa, com blocos individuais pesando até cem toneladas. Foram empregados no trabalho 670 graniteiros e cerca de cinco mil operários. A maioria dos construtores eram prisioneiros.

Em 1939, uma escultura de mármore de Stalin desenhada por Merkurov adornou a Exposição Agrícola da União.

Após a guerra, Merkurov criou outra estátua do líder, desta vez em cobre forjado, para o memorial em Yerevan (altura 49 m incluindo pedestal; 1951). O poder bruto “assírio-babilônico” dessas imagens (todas elas foram desmanteladas durante o “degelo”), à sua maneira, expressava com precisão e franqueza o espírito cruel “sobre-humano” da era de Stalin, que reconhecia apenas um herói. Por “Lenin” para o Kremlin e “Stalins” para VDNH e Yerevan, o escultor recebeu o Prêmio Stalin em 1941 e 1951.

Mas a principal preocupação de Merkurov nas últimas décadas da sua vida foram as numerosas, por vezes gigantescas, estátuas de Lenine e Estaline. Na maioria das vezes, estes também são poderosos blocos de granito, mantendo sua indivisibilidade pesada, polidos até um brilho espelhado e competindo com os monumentos dos antigos governantes orientais com seu pathos sobre-humano.

As obras de Merkurov predeterminaram o estilo da lápide oficial soviética (bustos-ermas de granito de Y.M. Sverdlov, F.E. Dzerzhinsky, M.V. Frunze, M.I. Kalinin, A.A. Zhdanov na Praça Vermelha perto da parede do Kremlin, final dos anos 1940 -x – início dos anos 1950).

"Pensamento". Gobbro, pórfiro. 1911-13. Em 1955 foi instalado no túmulo de S. D. Merkurov no cemitério Novodevichy em Moscou.

Em 1953 foram publicadas suas “Notas de um Escultor”. Seu museu foi inaugurado na cidade natal do mestre (1984).

Após a morte do mestre, foi erguido em Baku o monumento em alto relevo “Execução de 26 Comissários de Baku”, em cuja criação trabalhou durante muitos anos (1924-1946).

Monumento em alto relevo de S. Merkurov "Execução de 26 comissários de tanques". Granito. Instalado em 1958, desmontado em meados da década de 1990.

Sergei Dmitrievich Merkurov(Armênio), (1881-1952) - Escultor monumental soviético (armênio). Diretor do Museu Estadual de Belas Artes Pushkin em 1944-1949.

Acadêmico da Academia de Artes da URSS (1947). Artista do Povo da URSS (1943). Vencedor de dois Prêmios Stalin de primeiro grau (1941, 1951). Membro do PCUS(b) desde 1945.

Autor de vários monumentos a J.V. Stalin (incluindo os três maiores no território da URSS - em Yerevan (1950), na entrada do Canal de Moscou (1937) e em VDNH (1939)) e V.I. Lenin. Ele elevou a técnica da máscara mortuária a uma arte elevada...

Primo de George Gurdjieff.

Biografia

primeiros anos

Sergei Merkurov nasceu em 26 de outubro (7 de novembro) de 1881 na cidade de Alexandropol (hoje Gyumri na Armênia) na família de um empresário armênio calcedônio.

Em 1901, ele se formou em uma escola real em Tiflis e ingressou no Instituto Politécnico de Kiev, mas logo foi expulso por participar de distúrbios políticos. No outono de 1902, Merkurov continuou seus estudos na Suíça, na Faculdade de Filosofia da Universidade de Zurique. Ao mesmo tempo, pela primeira vez, participei em debates políticos com a participação de V. I. Lenin. Continuando a estudar filosofia, Merkurov tornou-se aluno do escultor suíço Adolf Mayer. Logo, a conselho deste último, Merkurov ingressou na Academia de Artes de Munique, onde estudou até 1905 com o professor Wilhelm von Ruman. Do outono de 1905 a 1907, Merkurov viveu e trabalhou em Paris. Nesse período, Merkurov conheceu as obras escultóricas do francês O. Rodin e do belga C. Meunier, o que se refletiu em suas próprias obras.

Rússia

Em 1907, já escultor, Merkurov retornou à Rússia. Ele morou em Tiflis e Yalta, no outono de 1910 mudou-se para Moscou e em 7 de novembro foi convidado a fazer a máscara mortuária de L. N. Tolstoy.

Figura “Pensamento” (1913, posteriormente instalada no túmulo do escultor)

Monumento a Leão Tolstói (1913)

Plano para "propaganda monumental"

Em 12 de abril de 1918, o Conselho dos Comissários do Povo adotou um decreto “Sobre os Monumentos da República” e, em 30 de julho de 1918, aprovou uma lista de nomes de figuras históricas cujos monumentos deveriam ser erguidos nas cidades russas. Por esta altura, a oficina de Merkurov já tinha duas estátuas de granito acabadas desta lista - F. M. Dostoevsky, feita em 1914 por ordem do milionário Sharov, e L. N. Tolstoy, feita em 1912. A escultura de Dostoiévski foi concebida por Merkurov em 1905, quando ele esculpiu cerca de 20 bustos do escritor antes de passar ao material da estátua - o granito sueco. O modelo da estátua de Dostoiévski foi A. N. Vertinsky. Isto é evidenciado pelas mãos da estátua entrelaçadas em impotência apaixonada, como as de Piero Vertinsky. Merkurov propôs essas estátuas prontas ao Soviete de Moscou e uma comissão especial, chefiada por AV Lunacharsky, as aprovou sob proposta do comissário assistente do povo para a propriedade da república, N. Vinogradov. Este foi o primeiro grande sucesso de Merkurov sob o novo governo.

Alguns contemporâneos perceberam o monumento a F. M. Dostoiévski de forma crítica:

Mais fundo e mais baixo, até a subida íngreme, onde a Praça Trubnaya, com um buquê na mão, ecoa até o Boulevard Tsvetnoy, onde Dostoiévski congelou de tétano...

escreveu o poeta Ivan Pribludny, protótipo do famoso personagem de “O Mestre e Margarita” - Ivan Bezdomny.

Sergei Merkurov na década de 1920 era membro da loja maçônica “United Labor Brotherhood”.

Período do culto à personalidade

Merkurov tornou-se um dos primeiros escultores monumentais a receber regularmente encomendas do governo para estátuas de Lenin e Stalin. Ele criou um grande número desses monumentos. Ele assumiu a liderança na criação dos três mais gigantescos em tamanho: um monumento em Yerevan com 49 metros de altura e um pedestal; em Dubna existem monumentos a Lenin e Stalin em ambos os lados da entrada do Canal de Moscou; e na Exposição Agrícola de Toda a Rússia em Moscou. Os historiadores de arte da época observaram respeitosamente o poder “assírio-babilônico” desses monumentos. Mas a partir de meados da década de 1940, as imagens escultóricas de líderes deram lugar às obras de outros autores - Tomsky, Vuchetich e outros. Em 1952, durante a reconstrução da Exposição Agrícola de Toda a Rússia em Moscou, o monumento autodestrutivo a Stalin foi desmantelado.