A sintaxe poética é um sistema de meios especiais de construção da fala que aumenta sua expressividade figurativa.

De particular importância para identificar as especificidades do discurso artístico é o estudo das figuras estilísticas.

Para o grupo de acolhimento conexão não padrão de palavras unidades sintáticas incluem elipse, anacoluf, sylleps, alogismo, anfibolia, assim como gendiadis e Ennalaga.

Entre os números com arranjo incomum de peças construções sintáticas incluem vários tipos simultaneidade e inversões.

Para o grupo de figuras que marcam composição de entonação incomum texto ou suas partes individuais, incluem diferentes tipos repetição sintática, assim como tautologia, nomeação e gradação, polissíndeto e assíndeto.

Elipse- um termo linguístico, uma omissão em uma frase de uma palavra que é facilmente implícita. E. é um fenômeno difundido na fala cotidiana e poética. Exemplos de E. na poesia russa:

Não aqui (foi). O mar não está em chamas.

(I. Krylov)

Anacoluton- inconsistência intacta dos membros da frase, não percebida pelo autor ou deliberadamente permitida para dar à frase uma nitidez característica (por exemplo, na fala cotidiana ou na fala de uma pessoa excitada). No entanto, a construção incorreta da frase anacolúfica não obscurece o significado, que é observado na anfibolia.

Orando fervorosamente a Deus, Gritando vivas ao Liceu, Perdoe-me, irmãos, estou na estrada, E é hora de vocês irem para a cama.

(A. Pushkin)

Aqui, entre o primeiro e o segundo dístico, as palavras (“eu digo”) são omitidas, o segundo dístico não é citado como discurso direto. A. dessas linhas reside no fato de que as voltas adverbiais das duas primeiras linhas são anexadas sem uma ligação intermediária à fala contida no segundo dístico.

Silleps- uma virada estilística em que:

1) O sujeito está no plural e o predicado é o verbo no imperativo singular, por exemplo:

Para quem precisa, tão arrogante, jaz no pó, E para quem é mais alto, a bajulação foi tecida como renda.

(A. Griboyedov)

2) O sujeito está no singular e o predicado no plural:

Meu coração e eu nunca vivemos até maio, E em minha vida passada há apenas o centésimo de abril.

(V. Mayakovsky)

3) Com dois sujeitos, o predicado está no singular:

Este amanhecer, Esta primavera, Tão incompreensível, mas tão claro.

4) O sujeito é um pronome da terceira pessoa, e o predicado é um verbo no modo imperativo (segunda pessoa):

Ela não o nota, não importa como ele lute, até morra.

(A. Pushkin, "Eugene Onegin")

5) O sujeito é o pronome da primeira pessoa, e o predicado está no modo imperativo (segunda pessoa):

Ou ainda, não importa o quanto eu pergunte, Não há negócios para você para sempre.

(S. Yesenin)

6) Sujeito e predicado no plural, e o objeto dependente deles - no singular:

Ela pegou lençóis familiares E olhou para eles maravilhosamente, Como as almas olham do alto Para seu corpo abandonado.

(F. Tyutchev)

7) Essa virada também será siléptica quando na frase o sujeito e o predicado forem colocados no primeiro caso no singular e depois na frase adjacente - no plural, por exemplo:

... Os mortos são enterrados na terra; os doentes estão escondidos em abrigos; trabalhadores Em uma multidão reunida no escritório ... Eles coçaram a cabeça com força: Cada empreiteiro deve ficar, Os dias de ausência se tornaram um centavo!

(N. Nekrasov)

Alogismo- um dispositivo estilístico próximo ao oxímoro; violação deliberada de conexões lógicas em uma obra literária para enfatizar a inconsistência interna de uma determinada posição (dramática ou cômica).

anfibolia- ambiguidade de expressão resultante de uma série de razões estilísticas.

1) Ambiguidade estrutural na construção de uma frase, na maioria das vezes ambiguidade, quando o sujeito no caso nominativo é difícil de distinguir do objeto direto no caso acusativo, ou seja, em outras palavras, não se sabe - “quem é quem":

As margens do Aragva e do Kura Vimos tendas russas.

(A. Pushkin)

2) Enjambement mal sucedido com uma inversão gramatical acentuada, ou seja, uma transferência malsucedida de uma parte de uma frase de uma linha para outra quando a ordem sintática das palavras é violada:

E uma mente orgulhosa não derrotará o Amor com palavras frias.

(K. Batyushkov)

Pushkin comentou sobre esses versos: “O significado sai: com palavras frias de amor; uma vírgula não vai ajudar."

3) Construção sintática muito complexa ou confusa da frase na presença de uma inversão gramatical acentuada e na ausência de pontuação precisa:

E morrendo, ele legou, Que seus ossos anelantes seriam levados para o sul, E pela morte - hóspedes inquietos, estranhos a esta terra.

(A. Pushkin, "Ciganos")

Gendiadis- uma figura de linguagem expressando um conceito com duas unidades lexicais: por exemplo. gritar e chorar, carne gananciosa.

Enallaga- trata-se de uma figura retórica, que consiste no deslocamento de uma palavra ou frase transferindo sua relação de uma definida para outra. Um tipo de metonímia, a transferência de uma definição (epíteto) para uma palavra adjacente à que está sendo definida.

F.I. Tyutchev:

Mas para mim seu olhar é uma benção;

Como a vida é a chave, nas profundezas da alma

Seu olhar vive e viverá em mim:

Ela precisa dele como o céu e a respiração.

A palavra “ela” refere-se à “profundidade espiritual”, e não à alma, e acontece que “olhar” é necessário para “profundidade espiritual”, ou seja, alma, à medida que começa a possuir a propriedade da profundidade, semelhante ao olhar profundo que vem das profundezas de outra alma.

Paralelismo- uma técnica composicional que enfatiza a conexão estrutural de dois (geralmente) ou três elementos de estilo em uma obra de arte; a conexão desses elementos está no fato de que eles estão localizados em paralelo em duas ou três frases, versos, estrofes adjacentes, devido aos quais sua semelhança é revelada. A poética moderna estabeleceu os seguintes tipos de P.

Quiasma- uma figura estilística, que consiste no fato de que em duas frases (ou frases) adjacentes construídas no paralelismo sintático, a segunda frase (ou combinação) é construída na ordem inversa dos membros. Em outras palavras, X é um arranjo cruzado de membros paralelos em duas sentenças adjacentes da mesma forma sintática.

Automedons são nossos grevistas, nossas troikas são infatigáveis.

(A. Pushkin)

... O grande espanhol, como um ladrão, Espera a noite e teme a lua.

(A. Pushkin)

Existe realmente ninguém mais infeliz do que eu E não há ninguém mais culpado do que ele.

(M. Lermontov)

Aqui começou o exílio de Pushkin E o exílio de Lermontov terminou.

(A. Akhmatova)

Isocolon- uma figura estilística do arranjo paralelo de partes do discurso em frases adjacentes:

Ele ouve com um ouvido familiar

Assobio.

Ele mancha com um espírito

Folha.

(A. Pushkin)

Inversão- violação da sequência gramatical geralmente aceita do discurso; rearranjo de partes da frase, dando-lhe uma expressividade especial; uma seqüência incomum de palavras em uma frase.

Repetições- características estilísticas inerentes à poesia e que a distinguem da prosa como categoria de estilo oposto. O sistema de repetições poéticas inclui: elementos métricos - pé, verso, período tatométrico, estrofe, anacruse e epicruse; elementos eufônicos - anáfora e epífora, rimas, assonâncias, dissonâncias, refrão; vários paralelismos.

Repetição- uma figura que consiste na repetição de palavras, expressões, canções ou versos poéticos para lhes chamar a atenção.

Toda casa é estranha para mim, todo templo não está vazio, E tudo é o mesmo e tudo é um ... M. Tsvetaeva

Polyptotone- repetição de uma palavra em diferentes formas de maiúsculas, mantendo seu significado:

“Mas um homem / Ele enviou um homem ao Anchar com um olhar imperioso ...” (A. S. Pushkin, “Anchar”).

Antanaclase- uma figura estilística, a repetição da mesma palavra em um sentido diferente.

"... uma esposa na ausência de um cônjuge ..." - Pushkin

Anáfora- unanimidade; repetição de uma palavra ou grupo de palavras no início de várias frases ou estrofes.

Amo você, criação de Peter, amo sua aparência esbelta e estrita... A.S. Pushkin.

Epífora- uma figura oposta à anáfora, a repetição dos mesmos elementos no final de segmentos adjacentes da fala (palavras, linhas, estrofes, frases):

Querida, todos nós somos um pouco cavalo, cada um de nós é um cavalo à sua maneira. V.V. Mayakovsky

Refrão- uma técnica de composição de repetir um verso ou uma série de versos no final de uma estrofe (duplo). É assim que muitas canções folclóricas são construídas.

Anel- dispositivo composicional e estilístico, que consiste na repetição no final de uma linha poética (estrofe ou obra inteira) das palavras iniciais ou sons individuais.

Os sinos soaram em sons discordantes.

(M. Lermontov)

simplock- uma figura de paralelismo sintático em versos adjacentes, que a) têm o mesmo começo e fim com um meio diferente eb) vice-versa - começo e fim diferentes com o mesmo meio.

Amostras de S. do primeiro tipo são mais comuns na poesia popular:

Uma bétula estava no campo, Uma de cabelos encaracolados estava no campo.

Pleonasmo Verbosidade, palavras de definição desnecessárias em uma frase. Estes são P., que usamos a cada passo: sonhei em um sonho, cueca, virei para trás, nariz arrebitado, corri correndo, vi com meus próprios olhos, etc. Os poetas têm exemplos de P..

gradação- uma figura estilística, que consiste na injeção consistente ou, inversamente, no enfraquecimento de comparações, imagens, epítetos, metáforas e outros meios expressivos do discurso artístico. Existem dois tipos de G. - menopausa (ascensão) e anticlímax (descida).

Gradação crescente:

O bipé do bipé é de bordo, O omeshiki no bipé é damasco, O bipé é prata, E o chifre do bipé é ouro vermelho. Bylina sobre Volga e Mikul.

Gradação descendente:

Mosca! menos moscas! virou pó. N.V. Gogol

polissíndeto(poliunião) - tal construção de uma frase em que todos ou quase todos os membros homogêneos de uma frase estão interconectados pela mesma união (mais frequentemente a união "e"), enquanto geralmente neste caso apenas os dois últimos membros homogêneos do sentença estão conectadas. Com a ajuda de M., enfatiza-se a intencionalidade e a unidade dos enumerados.

Oh! Vermelho de verão! Eu te amaria, Se não fosse o calor, a poeira, os mosquitos e as moscas...

(Pushkin)

Assíndeto ou assíndeto- um dispositivo estilístico no qual não há conjunções (omitidas) que conectam palavras e frases em frases, como resultado do qual o discurso se torna mais conciso, compacto. B. é o oposto de polyunion (polysyndeton), que é usado com muito mais frequência. Exemplos B.:

Sueco, facadas russas, cortes, cortes, batidas de tambores, cliques, chocalhos.

(A. Pushkin)

Figuras retóricas- o termo da antiga poética russa (retórica ou retórica) - reviravoltas estilísticas, cujo objetivo é aumentar a expressividade do discurso. No passado, a retórica era a ciência da oratória, originada na Grécia antiga (a escola de Pitágoras). Na Rússia, as regras do estilo literário em seu sentido mais amplo foram descritas na Retórica por M. Lomonosov, que considerou o uso de R. f. sinal de alto estilo. Para R. f. incluíam fenômenos estilísticos como antítese, hipérbole, apelo, exclamação, asteísmo, gradação, prosopopeia, ironia, comparação, silêncio, etc.

Atualmente, o nome R. f. apenas três fenômenos estilísticos relacionados à entonação foram preservados:

1) Uma pergunta retórica que não requer resposta, mas tem um significado lírico-emocional:

2) Uma exclamação retórica que desempenha o mesmo papel de aumentar a percepção emocional:

3) Um apelo retórico destinado ao mesmo efeito, especialmente nos casos em que a entonação interrogativa é combinada com uma exclamação; este formulário R. f. mais comum na poesia.

Sintaxe Poética

A generalidade da obra do escritor deixa certa marca em sua sintaxe poética, ou seja, em sua maneira de construir frases e sentenças. É na sintaxe poética que a estrutura sintática do discurso poético é determinada pela natureza geral do talento criativo do escritor.

As figuras poéticas da língua estão associadas a um papel especial desempenhado pelos recursos lexicais individuais e pelos meios visuais da língua.

Exclamações retóricas, apelos, perguntas são criados pelo autor para focar a atenção dos leitores no fenômeno ou problema em questão. Assim, eles deveriam chamar a atenção para eles, e não exigir uma resposta (“Ó campo, campo, quem te cobriu de ossos mortos?” “Você conhece a noite ucraniana?”, “Você gosta de teatro?”, “O Rus ! Campo de framboesa...").

Repetições: anáfora, epífora, junção. Pertencem às figuras do discurso poético e são construções sintáticas baseadas na repetição de palavras individuais que carregam a carga semântica principal.

Entre as repetições destacam-se anáfora, ou seja, a repetição de palavras ou frases iniciais em frases, poemas ou estrofes (“Eu te amei” - A.S. Pushkin;

Eu juro no primeiro dia da criação

Eu juro em seu último dia

Juro pela vergonha do crime,

E a verdade eterna triunfa. - M.Yu. Lermontov).

Epífora representa uma repetição das palavras ou frases finais em frases ou estrofes - “Aqui virá o mestre” N.A. Nekrasov.

articulação- uma figura retórica em que uma palavra ou expressão é repetida no final de uma frase e no início da segunda. Mais frequentemente encontrado no folclore:

Ele caiu na neve fria

Na neve fria como um pinheiro

Como um pinheiro em uma floresta úmida ... - (M.Yu. Lermontov).

Oh primavera, sem fim e sem borda,

Um sonho sem fim e sem limites... - (A.A. Blok).

Ganho representa o arranjo das palavras e expressões de acordo com o princípio de seu poder crescente: "falei, convenci, exigi, ordenei". Os autores precisam dessa figura do discurso poético para maior força e expressividade ao transmitir a imagem de um objeto, pensamento, sentimento: “Eu o conheci no amor com ternura, paixão, furiosidade, ousadia, modéstia ...” - (I.S. Turgenev).

Predefinição- um dispositivo retórico baseado na omissão de palavras ou frases individuais no discurso (na maioria das vezes isso é usado para enfatizar a excitação ou o despreparo do discurso). - "Existem tais momentos, tais sentimentos ... Você só pode apontar para eles ... e passar" - (I.S. Turgenev).

Paralelismo- é um dispositivo retórico - uma comparação detalhada de dois ou mais fenômenos, dados em construções sintáticas semelhantes. -

O que está nublado, a aurora é clara,

Caiu no chão com orvalho?

O que você está pensando, garota vermelha,

Seus olhos brilharam com lágrimas? (A. N. Koltsov)

Parcelamento- desmembramento de uma única estrutura sintática de uma frase para fins de uma percepção mais emocional e vívida pelo leitor - “Uma criança deve ser ensinada a sentir. beleza. De pessoas. Todos os seres vivos ao redor.

Antítese(oposição, oposição) é um dispositivo retórico em que a revelação de contradições entre fenômenos é geralmente realizada usando uma série de palavras e expressões antônimas.-

Noite negra, neve branca... - (A.A. Blok).

Estou apodrecendo nas cinzas,

Eu comando o trovão com minha mente.

Eu sou um rei - sou um escravo, sou um verme - sou um deus! (A. N. Radishchev).

Inversão- ordem de palavras incomum em uma frase. Apesar do fato de que no idioma russo não existe uma ordem de palavras fixa de uma vez por todas, no entanto, existe uma ordem familiar. Por exemplo, a definição vem antes da palavra que está sendo definida. Então “Uma vela solitária torna-se branca no nevoeiro azul do mar” de Lermontov parece incomum e poeticamente sublime em comparação com o tradicional: “Uma vela solitária fica branca no nevoeiro azul do mar”. Ou “Chegou o momento tão esperado: meu trabalho de longo prazo acabou” - A.S. Pushkin.

Sindicatos também pode ser usado para tornar a fala expressiva. Então, assíndeto geralmente usado para transmitir a rapidez da ação ao retratar imagens ou sensações: “Bolas de canhão estão rolando, balas estão assobiando, baionetas frias estão pairando …”, ou “Lâmpadas estão passando, Farmácias, lojas de moda ... Leões no portões ...” - A. COM. Pushkin.

Não menos importante área de estudo dos meios expressivos é a sintaxe poética. O estudo da sintaxe poética consiste na análise das funções de cada um dos métodos artísticos de seleção e posterior agrupamento de elementos lexicais em construções sintáticas únicas. Se no estudo do vocabulário de um texto literário, as palavras atuam como unidades analisadas, então no estudo da sintaxe, frases e frases. Se o estudo do vocabulário estabelece os fatos de desvio da norma literária na seleção das palavras, bem como os fatos da transferência dos significados das palavras (uma palavra com significado figurativo, ou seja, um tropo, se manifesta apenas no contexto , apenas durante a interação semântica com outra palavra), então o estudo da sintaxe obriga não apenas a uma consideração tipológica das unidades sintáticas e relações gramaticais das palavras em uma frase, mas também a identificar os fatos de correção ou mesmo mudança no significado da palavra. frase inteira com a correlação semântica de suas partes (o que geralmente ocorre como resultado do uso das chamadas figuras pelo escritor).

“Mas o que dizer de nossos escritores, que, achando vil explicar simplesmente as coisas mais comuns, pensam em animar a prosa infantil com acréscimos e metáforas lânguidas? Essas pessoas nunca dirão amizade sem acrescentar: esse sentimento sagrado, do qual nobre chama, etc. dizem: de manhã cedo - e eles escrevem: assim que os primeiros raios do sol nascente iluminaram as bordas orientais do céu azul - oh, como tudo é novo e fresco, é melhor apenas porque É mais longo.<...>Precisão e brevidade são as primeiras virtudes da prosa. Requer pensamentos e pensamentos - sem eles, expressões brilhantes são inúteis. Poemas são outra questão..." ("Em prosa russa")

Consequentemente, as "expressões brilhantes" sobre as quais o poeta escreveu - a saber, as "belezas" lexicais e a variedade de meios retóricos, em geral tipos de construções sintáticas - não são um fenômeno obrigatório em prosa, mas possíveis. E na poesia é comum, porque a própria função estética de um texto poético sempre desencadeia significativamente a função informativa. Isso é comprovado por exemplos do trabalho do próprio Pushkin. Sintaticamente breve Pushkin, o prosador:

"Finalmente, algo começou a escurecer naquela direção. Vladimir virou naquela direção. Aproximando-se, ele viu um bosque. Graças a Deus, ele pensou, agora está perto." ("Nevasca")

Pelo contrário, Pushkin, o poeta, é muitas vezes verboso, construindo longas frases com fileiras de frases perifrásticas:

O filósofo brincalhão e xixi, A feliz preguiça de Parnassus, o mimado favorito de Harit, O confidente dos adoráveis ​​aonids, Por que, na harpa de cordas douradas, Ele silenciou, o cantor da alegria? Você, jovem sonhador, finalmente se separou de Febo?

Deve-se esclarecer que a "beleza" lexical e a "longitude" sintática são necessárias na poesia apenas quando são motivadas semanticamente ou composicionalmente. Verbosidade na poesia pode ser injustificada. E em prosa, o minimalismo léxico-sintático é igualmente injustificado se for elevado a um grau absoluto:

"O jumento colocou uma pele de leão, e todos pensaram que era um leão. O povo e o gado correram. O vento soprou, a pele se abriu e o jumento ficou visível. O povo veio correndo: bateram no jumento." ("Burro em pele de leão")

As frases poupadoras dão a este trabalho acabado a aparência de um plano preliminar de enredo. A escolha de construções do tipo elíptico (“e todo mundo achava que era um leão”), a economia de palavras significativas, levando a violações gramaticais (“o povo e o gado corriam”) e, por fim, a economia de palavras oficiais (“ as pessoas fugiram: bateram no burro”) determinaram o esquematismo excessivo do enredo desta parábola e, portanto, enfraqueceram o seu impacto estético.

O outro extremo é a supercomplicação das construções, o uso de sentenças polinomiais com diferentes tipos de conexões lógicas e gramaticais, com muitas formas de distribuição.

No campo dos estudos da língua russa, não há uma ideia estabelecida de qual comprimento máximo uma frase russa pode atingir. O desejo do autor de detalhes máximos ao descrever ações e estados mentais leva a violações da conexão lógica das partes da frase ("ela caiu em desespero e um estado de desespero começou a se apoderar dela").

O estudo da sintaxe poética envolve também uma avaliação dos fatos da correspondência dos métodos de conexão gramatical utilizados nas frases do autor às normas do estilo literário nacional. Aqui podemos traçar um paralelo com o vocabulário passivo de diferentes estilos como parte importante do vocabulário poético. Na esfera da sintaxe, assim como na esfera do vocabulário, barbarismos, arcaísmos, dialetismos etc.

Na literatura russa, barbarismos sintáticos, arcaísmos e vernáculos são os mais comuns. A barbárie na sintaxe ocorre se a frase for construída de acordo com as regras de uma língua estrangeira. Em prosa, as barbáries sintáticas são mais frequentemente identificadas como erros de fala: "Aproximando-me desta estação e olhando a natureza pela janela, meu chapéu voou" na história de AP Chekhov "O Livro das Reclamações" - esse galicismo é tão óbvio que faz com que o leitor se sentir cômico. Na poesia russa, as barbáries sintáticas às vezes eram usadas como sinais de alto estilo. Por exemplo, na balada de Pushkin "Havia um pobre cavaleiro no mundo..." a linha "Ele teve uma visão..." é um exemplo de tal barbárie: o link "ele teve uma visão" aparece em vez de "ele teve uma visão". Aqui também encontramos arcaísmo sintático com a função tradicional de elevar a altura estilística: "Não há oração ao Pai, nem ao Filho, / Nem ao Espírito Santo para sempre / Não aconteceu a um paladino ..." ( seguiria: "nem ao Pai, nem ao Filho"). O vernáculo sintático, via de regra, está presente em obras épicas e dramáticas na fala das personagens para uma reflexão realista do estilo de fala individual, para a autocaracterização das personagens. Para isso, Chekhov recorreu ao uso do vernáculo: “Seu pai me disse que ele era um conselheiro do tribunal, mas agora ele é apenas um titular” (“Antes do casamento”), “Você está falando sobre que Turkins? Isso é sobre aqueles que minha filha toca pianos?" ("Iônico").

De particular importância para identificar as especificidades do discurso artístico é o estudo das figuras estilísticas (elas também são chamadas de retóricas - em relação à disciplina científica privada na qual a teoria dos tropos e das figuras foi desenvolvida pela primeira vez; sintática - em relação a esse lado da o texto poético, para cujas características são exigidas descrição).

Atualmente, existem muitas classificações de figuras estilísticas, que se baseiam em uma ou outra – quantitativa ou qualitativa – característica diferenciadora: a composição verbal da frase, a correlação lógica ou psicológica de suas partes etc. Abaixo listamos os números mais significativos, levando em consideração três fatores:

1. Conexão lógica ou gramatical incomum de elementos de construções sintáticas.

2. Um arranjo mútuo incomum de palavras em uma frase ou frases em um texto, bem como elementos que fazem parte de estruturas sintáticas e rítmico-sintáticas diferentes (adjacentes) (versos, colunas), mas que possuem similaridade gramatical.

3. Formas inusitadas de marcação entoacional do texto usando meios sintáticos.

Levando em conta a dominância de um único fator, vamos destacar os grupos de figuras correspondentes. Para um grupo de técnicas para conexão não padronizada de palavras em unidades sintáticas incluem elipse, anacoluf, sylleps, alogismo, anfibolia (figuras com uma conexão gramatical incomum), bem como catacrese, oxímoro, gendiadis, enallaga (figuras com uma conexão semântica incomum de elementos).

1. Uma das técnicas sintáticas mais comuns não apenas na ficção, mas também na fala cotidiana é elipse(Grego elipsis- abandono). Trata-se de uma imitação de uma quebra em uma conexão gramatical, consistindo na omissão de uma palavra ou de uma série de palavras em uma frase, em que o significado dos membros ausentes é facilmente restaurado a partir do contexto geral da fala. o texto dá a impressão de ser confiável, pois em uma situação de vida de uma conversa, uma elipse é um dos principais meios de composição de frases: ao trocar comentários, permite pular palavras faladas anteriormente. Portanto, na fala coloquial, as elipses são atribuídas função exclusivamente prática: o locutor transmite informações ao interlocutor no volume necessário usando o vocabulário mínimo.

2. Tanto na vida cotidiana quanto na literatura, um erro de fala é reconhecido anacolutão(Grego anakoluthos - inconsistente) - uso incorreto de formas gramaticais na coordenação e gestão: "O cheiro de shag e alguma sopa de repolho azeda sentida de lá tornou a vida neste lugar quase insuportável" (A.F. Pisemsky, "Old Man's Sin"). No entanto, seu uso pode ser justificado nos casos em que o escritor dá expressão à fala do personagem: "Pare, irmãos, parem! Vocês não estão sentados assim!" (na fábula de Krylov "Quarteto").

3. Se o anacoluf é mais frequentemente visto como um erro do que um artifício artístico, e sílabas e alogismo- mais frequentemente por recepção do que por engano, então anfibolia(anfibolia grega) é sempre percebida de duas maneiras. A dualidade está em sua própria natureza, pois o anfibólio é a indistinguibilidade sintática do sujeito e do objeto direto, expresso por substantivos nas mesmas formas gramaticais. "Ouvindo tensões de vela sensíveis ..." no poema de mesmo nome de Mandelstam - um erro ou um truque? Pode ser entendido da seguinte forma: "Um ouvido sensível, se seu dono deseja captar o farfalhar do vento nas velas, age magicamente sobre a vela, forçando-a a esticar", ou da seguinte forma: "Um vento soprado (ou seja, , tensa) vela atrai a atenção, e uma pessoa força sua audição" . A anfibolia é justificada apenas quando se torna significativa em termos de composição. Assim, na miniatura de D. Kharms "O Baú" o herói verifica a possibilidade da existência de vida após a morte por auto-asfixia em um baú trancado. O final para o leitor, como o autor planejou, não é claro: ou o herói não sufocou, ou ele sufocou e ressuscitou, como o herói resume de forma ambígua: "Então, a vida venceu a morte de uma forma desconhecida para mim".

4. Uma conexão semântica incomum de partes de uma frase ou sentença é criada catacrese e oxímoro(Oxímoro grego - espirituoso-estúpido). Em ambos os casos, há uma contradição lógica entre os membros de uma única estrutura. A catarese surge como resultado do uso de uma metáfora apagada ou metonímia e é avaliada como um equívoco no âmbito do discurso "natural": "viagem marítima" é uma contradição entre "velejar no mar" e "andar em terra", "prescrição oral" - entre "oral" e "por escrito", "Champanhe soviético" - entre "União Soviética" e "Champanhe". O oxímoro, ao contrário, é uma consequência planejada do uso de uma nova metáfora e é percebido até mesmo na fala cotidiana como uma requintada ferramenta figurativa. "Mãe! Seu filho está muito doente!" (V. Mayakovsky, "Uma nuvem nas calças") - aqui "doente" é um substituto metafórico para "apaixonado".

5. Entre os raros na literatura russa e, portanto, figuras especialmente notáveis ​​é gendiadis(do grego hen dia dyoin - um a dois), em que adjetivos compostos são divididos em suas partes constituintes originais: "estrada saudade, ferro" (A. Blok, "Na estrada de ferro"). Aqui a palavra "estrada de ferro" foi dividida, como resultado da interação de três palavras - e o verso adquiriu um significado adicional.

6. As palavras em uma coluna ou versículo recebem uma conexão semântica especial quando o escritor usa enallagu(enallage grego - em movimento) - transferir uma definição para uma palavra adjacente à que está sendo definida. Assim, na linha "Através de trincheiras de gordura de carne ..." do poema "Casamento" de N. Zabolotsky, a definição de "gordura" tornou-se um epíteto vívido após a transferência de "carne" para "trincheira". Enallaga é um sinal de discurso poético verboso. O uso dessa figura em uma construção elíptica leva a um resultado deplorável: o verso "Um cadáver familiar jazia naquele vale ..." na balada "Dream" de Lermontov é um exemplo de erro lógico imprevisto. A combinação "cadáver familiar" deveria significar "o cadáver de uma [pessoa] familiar", mas para o leitor na verdade significa: "Esta pessoa é conhecida há muito tempo pela heroína precisamente como um cadáver".

O uso de figuras sintáticas pelo escritor deixa uma marca de individualidade no estilo de seu autor. Em meados do século XX, quando o conceito de "individualidade criativa" se desvalorizou significativamente, o estudo das figuras deixou de ser relevante.

Além de tropos, meios lexicais de imagens e expressividade da linguagem, sintaxe poética e elementos da fonética contribuem em grande parte.

A sintaxe poética é um sistema de meios especiais de construção da fala. As características da estrutura do discurso de uma obra estão sempre associadas à originalidade das personagens e das situações de vida nela retratadas, do ponto de vista do autor. Outra característica importante da sintaxe do discurso poético é determinada pelo fato de que em uma obra literária as pessoas são retratadas em movimento, no processo de mudança de seu estado interno, relações. Tudo isso se reflete na construção do discurso poético.

Meios especiais de sintaxe do discurso figurativo e expressivo são chamados de figuras do discurso poético. As figuras ajudam a melhorar significativamente a completude e a expressividade dos tons semânticos e emocionais da fala: a multi-união cria alguma lentidão na fala, a não-união é mais frequentemente usada para aumentar a sensação de um desenvolvimento rápido e intenso de eventos, transições abruptas em estado interno de uma pessoa, inversão, em que uma das linhas de uma frase torna-se inusitada para ela um lugar que se destaca. Nas construções de inversão, a redistribuição do acento lógico e o isolamento entoacional das palavras, ou seja, as palavras soam mais expressivas, mais altas.

“Vou provocar sobre o retalho do coração ensanguentado;

sonhando com um cérebro amolecido,

como um lacaio gordo

faixa não gordurosa,

seu pensamento

zombando de mim para o meu preenchimento, atrevida

Este trecho do poema de Mayakovsky "A Cloud in Pants" é um exemplo vívido de inversões. Sua entonação excitada é fixada em inversões complexas “dentes pendurados no céu”; "coração - com postais de cabelos compridos, o álbum mais nobre"; "linhas facetadas diamante descalço"; “um jovem pensando na vida... eu direi” e outros.

§ 2. Pausa, comunicação retórica, pergunta, negação, afirmação, exclamação.

A omissão de um dos membros da frase também serve para aumentar a expressividade emocional; Break - a inclusão de frases não ditas no discurso. No poema de Mayakovsky "V.I. Lênin" lemos:

" O que você vê?!

Apenas sua testa,

E espero Konstantinovna

Na neblina para...

Talvez nos olhos sem lágrimas

Você pode ver mais.

Eu não olhei naqueles olhos.

Aqui a falésia serve para transmitir um profundo choque interior. As figuras sintáticas, nas quais a atitude do autor em relação ao fenômeno e sua avaliação são expressas com especial clareza, são chamadas de apelos retóricos, perguntas, negações, afirmações, exclamações.

Em Mayakovsky, cujo todo o sistema de meios expressivos é extremamente intenso, voltado para a expressão da fala extremamente dramatizada do herói lírico, essas figuras são utilizadas ao máximo:

"Bata, tambor!

Tambor, tambor!

Havia escravos! Nenhum escravo!

Tambor!

Tambor!

("150.000.000")

Chiado mais fino.

Quem o ouve? -

É uma esposa!

("V.I. Lenin")

" Suficiente!

Falar com estranhos!

("V.I. Lenin")

"Acabe com a guerra!

Suficiente!

("Bom")

"Perto, tempo,

sua boca!"

("Bom")

Isso ajuda Mayakovsky a imitar um diálogo fictício, sob o disfarce de uma resposta emocional arbitrária a um fenômeno externo, para fazer uma mensagem comum sobre esse fenômeno, para aguçar a atenção emocional do ouvinte.

§ 3. Fonética, aliteração, assonância.

A fonética é o uso artístico das possibilidades sonoras no discurso poético. Inclui as regras gerais de concordância sonora das palavras no discurso poético, que contribuem para sua eufonia, harmonia, distinção e o uso de meios especiais de amplificação sonora e realce emocional de determinadas palavras e frases.

Com um meio especial de amplificação sonora, a seleção de determinados segmentos da fala é baseada no uso de repetições sonoras.

Aliteração é a repetição de sons consonantais que é claramente visível na fala. A repetição de vogais é chamada de assonância.

Mayakovsky escreveu: "Eu recorro à aliteração para enquadramento, para uma ênfase ainda maior em uma palavra importante para mim"

Aliterações e assonâncias de Mayakovsky dão um som emocionalmente memorável ao texto poético: “E o horror das piadas bicando risos”, as lágrimas caem de ...”;

"mão do rio"; “No seu bigode”, “nos coros do coro do Arcanjo, Deus, roubado, vai castigar!” (“Cloud”), “nada constrangido com a integridade das mandíbulas, vamos chacoalhar sobre a mandíbula com a mandíbula” (“Sobre isso”), “Eu me debruço sobre o globo das colinas” (“Sobre isso” ), “A cidade roubou, remou, agarrou” (“V.I. Lenin), “A faca está enferrujada. Eu corto. eu me alegro. Na cabeça, o calor eleva o grau ("Bom").

Através do uso de meios fonéticos do verso, os padrões de Mayakovsky tornam-se generalizados, convexos, o abstrato é espiritualizado.

A palavra de Mayakovsky realmente soa ("as palavras do alarme", "a palavra que levanta o trovão"). Todo o sistema de meios expressivos de Mayakovsky aproveita ao máximo todos os recursos artísticos da língua russa, razão pela qual ele é chamado de poeta inovador. Mas a inovação não teria acontecido se não fosse o apaixonado "eu" lírico do poeta, aquele que assim o viu, sobreviveu ao mundo e derramou sua angústia espiritual em versos. É nestas condições que todos os meios expressivos e visuais se tornam artísticos, exceto quando entram organicamente no tecido da obra. Sua escolha depende dos esforços e tarefas do artista da palavra.

Conclusão.

É difícil para mim definir minha atitude em relação à poesia de Mayakovsky. O fato é que eles, na minha opinião, são o oposto de "tão simples quanto rebaixar". Suas imagens prolixas muito incomuns são difíceis de entender, não tanto de entender quanto de ler. Não consigo entender alguns deles, não gosto deles, por exemplo, “o focinho da sala foi feito com horror”, “a rua caiu como o nariz de um sifilítico”, “nossa gordura flácida vai fluir sobre uma pessoa”, “um choro de recém-nascido sai da minha boca com meus pés” etc. outras, ao contrário, são muito interessantes, expressivas, muito fortes, como “Estou só, como o último olho de uma pessoa que vai ao cego”, “o último amor do mundo se expressou no rubor de um tuberculoso”, “a borboleta de um coração poético”, etc. Muitas das imagens que agora são muito do meu agrado, num primeiro momento, na primeira leitura, causaram-me rejeição, até algum desgosto, por exemplo: “Terra! Deixe-me curar sua calva com trapos de meus lábios manchados com douração alheia”, “uma caveira cheia de versos”, etc. Muitas vezes, por algumas palavras, por uma frase, posso reconhecer um escritor como um gênio. Mayakovsky tem esse urgente “Ouça!, Afinal, se as estrelas estão acesas, significa que alguém precisa disso?”. Esta é uma das minhas ações favoritas.

Mayakovsky em verso geralmente fala sobre si mesmo, sobre as pessoas ao seu redor, sobre Deus. Muitas vezes ele desenha as pessoas como glutões nojentos que subiram na pia das coisas, mas ao mesmo tempo ele coleta suas lágrimas, suas dores, isso se torna um fardo insuportável para ele, mas ele ainda “rasteja mais” para jogá-las no “deus escuro das tempestades” a fonte dos fãs de animais. Mas as pessoas ainda são gratas, e a tradição de “amor-ódio” continua no trabalho de Mayakovsky. Deus para o poeta não é um sacramento, não o Existente, mas um homem, e bastante comum, um pouco mais interessante que o resto. Um verso impressionante revela não apenas sua atitude, mas também a inconsistência da personalidade do poeta: "E quando minha voz buzina obscenamente... talvez Jesus Cristo cheire minha alma-não-me-esqueças".

Discurso artístico, sua especificidade. Sintaxe Poética e Figuras Poéticas da Linguagem.

Classificando F., o teórico romano Quintiliano identificou quatro maneiras de criá-los:

1) adição de componentes, ou seja, diferentes tipos de repetições (anáfora, anticlímax, clímax, polissíndeto, simplock, epistrophe, epífora);

2) subtração de componentes: assíndeton, zeugma, elipse;

3) permutação de componentes: inversão, quiasma, etc.;

Adição de componentes

REPETIÇÃO - 1) um dos princípios básicos da organização do discurso poético, realizado em todos os seus níveis estruturais: fonético, lexical, sintático, rítmico; 2) um conceito que combina uma parte significativa de figuras sintáticas e estilísticas, chamadas pelos antigos retóricos de Per adiectionen (adição). Inclui amplificação, anástrofe, anáfora, anticlímax, epistrophe, epífora, clímax, pleonasmo, polissíndeto, symploc, tautologia e outros P. é de excepcional importância na poesia popular.

REFRAIN (Refrão francês do latim refrengere - quebrar, quebrar) - repetição composicional, literal ou com pequenas alterações, repetição regular em uma obra poética de uma palavra, expressão, linha ou estrofe em lugares constantes no texto (principalmente no final) . Pode ser o portador do leitmotiv, ser associado à dominante emocional do poema, etc. Geneticamente, R. surgiu do refrão, com o qual às vezes é identificado.

ANAPHORA (grego anafere - elação) - monofonia, figura léxico-sintática, repetição de palavras ou frases no início de unidades sintáticas ou rítmicas adjacentes. Em sentido amplo - uma repetição no início de unidades adjacentes de qualquer nível do texto (ver: Sound Anaphora). A figura oposta a A. é uma epífora.

EPIFORE (grego epífora - repetição, de epi - depois + phoros - rolamento) - uma figura léxico-sintática oposta à anáfora, uma repetição de uma palavra ou frase no final de unidades adjacentes - sintáticas ou de versificação - do texto. A combinação de anáfora e e. cria uma das variações do simloki.

SIMPLOKA (grego symploke - plexus) - uma figura léxico-sintática, a combinação de anáfora com epífora - a repetição de palavras iniciais e finais nas unidades sintáticas de linhas ou estrofes poéticas. Às vezes, como segunda opção, S. é chamado de repetição de palavras no meio de uma linha poética.

Olhos negros, olhos apaixonados!

Olhos ardentes e lindos!

Como eu te amo] Como eu te temo!

Saiba que eu te vi em uma hora indelicada!

(E. Grebenka)

POLYSYNDETON, ou MULTIPLE UNION (grego polysyndeton - multiplamente conectado) - uma figura sintática, redundante, excesso de repetição da união. Contribui para a criação da solenidade do discurso, a coerência das unidades sintáticas. É uma característica estilística característica do Antigo e do Novo Testamento; pode ser usado para estilizar a fala animada de personagens incultos.

a) Ah, o verão é vermelho! eu te amaria

Se não fosse o calor, a poeira, os mosquitos e as moscas.

(A. Pushkin)

CLIMAX (grego klimax - escadas) - uma figura estilística, um tipo de gradação, um arranjo de palavras ou expressões de acordo com o aumento de seu significado semântico e / ou emocional. Muitas vezes desempenha o papel de uma figura composicional, por exemplo, a recepção do folclore triplicando nos contos de fadas russos, em particular, em "Sivka-burka", o aumento dos desejos de uma velha em "O Conto do Pescador e o Peixe", etc.

Exemplos: lexical K.

Aproximações, reaproximações, combustões, -

O silêncio azul não aceita...

Rola de longe.

Primeiro com o trovão da carruagem do cavalo

Na ponte. O zumbido de um rascunho.

Em seguida, a queda de barris pesados ​​da carroça.

ANTICLIMAX (tren, anti - contra + klimax - escadas) - uma figura estilística, uma espécie de gradação, o arranjo de palavras ou expressões em ordem decrescente de seu significado. Ao contrário da menopausa, raramente é usado na poesia. Em sentido amplo - a ordem composicional das fases semânticas da obra em ordem decrescente.

E se você foi para outro

Ou simplesmente não se sabia onde,

Foi o suficiente para mim que o seu

A capa estava pendurada em um prego.

Quando, nosso passageiro passageiro,

Você acelerou, procurando um novo destino,

Eu tive o suficiente desse prego

Permaneceu após a capa de chuva.

O fluxo dos dias, o farfalhar dos anos, -

Nevoeiro, vento e chuva...

E na casa o evento não é mais terrível:

Um prego foi arrancado da parede!

Nevoeiro, e vento, e o som da chuva...

O fluxo dos dias, o farfalhar dos anos...

Foi o suficiente para mim que da unha

Fica um pequeno rastro.

Quando o traço do prego desapareceu

Sob o pincel de um velho pintor, -

Foi o suficiente para mim que

A unha era visível - ontem.

(N. Matveeva)

Subtração de componentes

ASINDETON, falta de união (grego assíndeton - não relacionado) - uma figura sintática, a ausência de uniões necessárias (por exemplo, com membros homogêneos de uma frase). Usado para expressar fenômenos ou eventos estáticos, bem como estresse psicológico.

ELIPSE, ELLIPSIS (grego elleipsis - omissão, perda) - uma figura sintática, omissão de uma palavra ou frase restaurada pelo contexto da fala. Sendo uma construção sintaticamente incompleta, E. viola as conexões gramaticais normativas entre os membros da sentença, mantendo a semântica geral do enunciado. Como reflexo da atitude geral do discurso em relação à economia, E. elíptico). Em um texto literário, é usado principalmente para transmitir excitação física ou psicológica.

Ou você me ama

e então não importa. E neve

Cai para cima, dissolvendo-se na distância do céu.

Ou... [...] Segue um traço sobre dever, liberdade e dom -

E resta - amar a dois, omitindo os detalhes

Voos com excesso de peso ao longo do céu na primavera ...

(P. Sem título)

ZEVGMA (grego zeugma - um monte) é uma figura sintática, a subordinação de um número de membros secundários homogêneos de uma frase a um, unindo-os logicamente ao membro principal da frase (principalmente um predicado verbal).

Gratidão

Por tudo, por tudo, agradeço:

Para o tormento secreto das paixões,

Pela amargura das lágrimas, o veneno de um beijo,

Pela vingança dos inimigos e calúnia dos amigos;

Para o calor da alma, desperdiçado no deserto,

Por tudo que eu fui enganado na minha vida...

Arrume apenas para que a partir de agora você

Não demorou muito para eu agradecer.

(M. Lermontov)

BREAK - uma figura estilística, discurso interrompido ou incoerente. Geralmente O. indica a exaustão da reflexão da fala, a excitação do assunto da fala, etc. Na maioria das vezes, é indicado por reticências.

Ainda não conhecia o fluxo contínuo

De que altura ele precisa quebrar ...

E prepare-se para pular!

(S. Marshak)

DEFAULT, ou APOSIOPEZA (aposiopesis grego - silêncio) - uma figura estilística, uma ocultação pronunciada do pensamento. Ao contrário do break, U. cria o efeito de eufemismo, contém um indício da relutância ou indecisão consciente do autor em expressar seu pensamento no volume da fala correspondente ao seu conteúdo devido a várias motivações psicológicas (aversão, vergonha, medo, etc.) , assim, ele inicia o leitor a exigir subtexto semântico.

Não me arrependo de nada, não me arrependo de nada, não me arrependo de nada

Nenhuma fronteira sobre meu coração está livre,

Então, por que de repente fico louco com o mero pensamento.

Que nunca, nunca...

Meu Deus, nunca!

(A. Galich)

ALLUSION (lat. alludere - brincar com alguém, brincar, referir-se) - uma figura estilística, uma alusão a certas circunstâncias, uma pessoa, uma imagem, etc. com uma instalação na memória do leitor. De acordo com a fonte de origem, A. mitológico (estábulos de Augias), bíblico (Dilúvio Global), histórico (juramento de Aníbal), político e jornalístico (Cem Negro), literário.

literário

Você apenas joga

E já do convés - pule! -

Nem um sete, nem um ás, nem um três.

Maldita dama de espadas!

(A. Galich)

Rearranjo de componentes.

TRANSFER, SYNAPHIA (grego sinaphia - contato), ou ANZHAMBEMANT (francês enjambement de enjamber - passar por cima, pular) - uma figura sintática, uma discrepância expressiva entre a articulação sintática do discurso poético e sua articulação métrica. Há hifenizações de sílabas e até letras. É utilizado para a seleção de uma palavra ou frase pelo autor, o que aproxima P. da inversão e de outras figuras de acentuação de linguagem. É amplamente utilizado no tipo coloquial de discurso poético, bem como no verso em branco. Ao pronunciar P., a pausa final nos versos é necessariamente preservada.

Brilhando, as nuvens correm

Através do céu azul colina íngreme

Iluminado pelo sol do outono. Rio

Desce as pedras com velocidade.

(M. Lermontov)

PARCELLATION (lat. pars - parte) - uma figura sintática, a divisão de uma única declaração em um número de palavras ou frases separadas. Os principais métodos dessa segmentação são as partes do discurso de serviço (preposições, conjunções), bem como as interjeições; por escrito, P. é frequentemente indicado por sinais de pontuação e, quando pronunciado, por entonação. P. é usado principalmente para propósitos estilísticos - para transmitir excitação do discurso, para acentuar cada palavra em uma frase, etc. Há também P. da palavra.

a) Oh, quão grande é On-the-field-he!

Ele é astuto, rápido e firme na batalha;

Mas ele estremeceu, enquanto estendia apenas as mãos

Para ele com uma baioneta Deus-rati-ele.

(G. Derzhavin)

b) Esse é o meu amor em resposta

Você baixou as pálpebras -

Ó vida! ai floresta! Ó a luz do sol!

Ó juventude! ó esperança!

(A. K. Tolstoi)

c) Distância: milhas, milhas...

Nós fomos colocados, eles foram plantados,

Estar quieto

Em duas extremidades diferentes da terra.

(M. Tsvetaeva)

d) Eu a cercaria com um bloqueio de rimas,

se perder, depois empalidecer, depois corar,

mas mulher! mim! obrigado!

por ser eu! o masculino! gentil com ela!

(E. Evtushenko)

INVERSÃO (lat. inversio - permutação, inversão) - uma figura sintática, uma violação da ordem normativa dos membros de uma frase. A redistribuição de palavras ou frases garante sua marcação lógica e emocional, mais amplamente, enfraquece a automaticidade da percepção do texto. A variação mais comum de I. é o roque do sujeito-substantivo e adjetivo-definição, que têm uma maior capacidade de expressar a avaliação do autor, a modalidade do autor.

Sonhei com uma manhã azul e clara,

Sonhei com a vasta extensão da pátria,

O céu está corado, o campo está orvalhado,

Meu frescor e juventude são irrevogáveis...

(K. Sluchevsky)

PARALELISMO SINTÁTICO (grego paralelos - andando lado a lado) - uma figura léxico-sintática, um arranjo idêntico dos membros do mesmo tipo de uma frase em segmentos sintáticos ou rítmicos adjacentes. Muitas vezes coincide com o paralelismo psicológico. A retórica antiga distinguia P.: de acordo com o número de segmentos de fala proporcionais (dois pontos) incluídos nela - dicolon, tricolon, etc .; pelo paralelismo dos membros da frase (isocolon), pela semelhança/dissimilaridade estrutural dos dois pontos (antropodose/quiasma), pela consonância (homeotelevton) ou dissonância das terminações das colunas, pela semelhança (homeoptotone) ou dissimilaridade das terminações de maiúsculas e minúsculas das colunas, etc.

O que você é, bétula branca,

Não há vento, mas você está fazendo barulho?

O que, coração zeloso,

Não há tristeza, mas você está com dor?

(Canção popular)

Noites loucas, noites sem dormir

Fala incoerente, olhos cansados...

Noites iluminadas pelo último fogo,

Flores mortas de outono atrasadas!

(A. Apukhtin)

CHIASM (chiasmos grego da letra "X" - xi - arranjo transversal) - uma figura sintática que cobre duas frases adjacentes, frases, bem como linhas poéticas nas quais os membros do mesmo tipo da frase são organizados em relação uns aos outros em sentido inverso ordem (princípio de espelhamento).

X. com paralelismo sintático

Para uma orelha madura - uma foice remota,

Para uma garota adulta - um jovem noivo!

(Y. Nekrasov)

ANTÍTESE (grego contrapositum - oposição) - uma figura estilística de convergência de duas imagens, conceitos, pensamentos opostos. Na oratória e na criatividade artística o A. realiza-se através da colisão de palavras (antónimos), frases, segmentos de frases, micro-imagens verbais, que são semelhantes em termos formais, mas opostas no sentido.

Você é rico, eu sou muito pobre;

Você é um prosador, eu sou um poeta;

Você está corado, como uma cor de papoula; Sou como a morte, magra e pálida.

(A. Pushkin)

Há dois infortúnios na Rússia:

Abaixo está o poder das trevas,

E acima - a escuridão do poder.

(V. Giliarovsky)

"A felicidade está no esforço", diz a juventude.

"Felicidade em paz", diz a morte.

“Vou superar tudo”, diz a juventude.

"Sim, mas tudo vai acabar", diz a morte.

(V. Rozanov)

"liberdades" poéticas.

SOLECISMO (ou grego Soloi - cidades-colônia na Ásia Menor, cujos habitantes distorceram a língua grega) - um uso gramaticalmente incorreto da palavra. Na maioria das vezes é explicado pela estilização do vernáculo ou pela ausência da forma morfológica proposta pelo autor, necessária para que ele resolva um problema estilístico específico. Na retórica antiga, S. chamou frases construídas incorretamente.

vou embora sem perguntar nada

Porque o meu puxado muitos,

Eu não achei a lua bonita

Tão bonito e perturbador no céu.

(Eu. Annensky)

O destino das coisas: corra para algum lugar distante.

Ontem, à noite, eles me deram um xale -

de manhã o xale está frio e entediado,

ela não aguenta abraçar ombro outro.

(B. Akhmadulina)

AMPHIBOLIA (grego anfíbolos - enganoso, ambíguo) - a ambiguidade semântica da imagem.

Esvazie e alise meu longo caminho...

Só nas aldeias negras

Sem fim é mais triste

Como chuva de acácia oblíqua.

(Eu. Annensky)

ANAKOLUF (grego anakluthos - inconsistente) - uma figura de fala, inconsistência sintática dos membros da frase em uma declaração significativa. Fenômeno comum na fala oral, A. em um texto literário pode ser a reprodução de um estilo conversacional, ou uma forma de expressividade emocional, ou uma consequência da desatenção do autor (surdez do autor). O sinônimo terminológico de A. é hyperbaton (grego - transição), denotando uma mudança no curso da fala de sua ordem sintática, na maioria das vezes a separação de duas palavras relacionadas.

A natureza ainda não acordou

Mas através diluindo o sono

Ela ouviu a primavera

E ela sorriu involuntariamente.