Depois de estudar por seis anos no corpo, Suvorin em 1851 entrou nas classes especiais do Regimento Nobre, mais tarde transformado na Escola Militar Konstantinovsky, que se formou em 1853. Dentro dos muros do corpo, Suvorin conheceu Irinarkh Ivanovich Vvedensky, que ensinou literatura russa.

No entanto, Suvorin não queria se tornar um oficial sapador e, a pedido, foi demitido "para o serviço público com o primeiro escalão". Ele ia ingressar na Universidade de São Petersburgo, mas o medo de uma vida de estudante faminto o obrigou a retornar à sua terra natal, a cidade de Bobrov, para onde sua mãe se mudou após a morte de seu pai em 1855. Tendo passado no exame para o título de professor de história e geografia no início de 1856, tornou-se professor na mesma escola Bobrov, onde ele próprio havia estudado. A julgar pelo seu certificado, ele foi oficialmente listado como bibliotecário na escola (de 11 de janeiro de 1857 a 5 de maio de 1859). Ao mesmo tempo, ele serviu como secretário do marechal Bobrovsky da nobreza V.Ya. Tulinov, proprietário de uma extensa biblioteca, cujo catálogo de livros russos e franceses ele compilou.

Em Bobrov, Suvorin se casou e logo fez sua estréia impressa com uma tradução dos poemas de Beranger "Rose" e "Clara", publicada na revista "Vase" de São Petersburgo (1858), seguida de uma tradução de Chenier no "Moscow Boletim" e artigos originais em "Veselchak" e "Diário russo".

A conselho de sua esposa, uma mulher notável e de força de vontade, em maio de 1859 a família mudou-se para Voronezh, onde Suvorin começou a ensinar na escola do condado e encontrou um ambiente próximo a ele. Estamos falando de um círculo agrupado em torno do escritor e editor Mikhail Fedorovich De-Poulet, que incluía I.S. Nikitin, N.I. Vtorov, I. A. Pridorogin, I. S. Milosevic e outros Suvorin tornou-se amigo íntimo do poeta Nikitin e passava horas quase diariamente em sua livraria. O fruto da cooperação dos membros do círculo foi o almanaque "Voronezh Conversation for 1861", no qual Suvorin colocou as histórias "Garibaldi" e "Chernichka". O primeiro deles foi um sucesso de público, graças à leitura pública do artista do Teatro Maly Provo Sadovsky.

De Poulet, por meio de seus amigos de Moscou, recomendou Suvorin à editora do jornal Russkaya Rech, Elizaveta Vasilievna Salias de Tournemire, irmã do dramaturgo A.V. Sukhovo-Kobylin, que escreveu sob o pseudônimo de Evgenia Tur. Ela gostou tanto da correspondência de Suvorin que lhe ofereceu o cargo de secretário editorial e "colaboração em uma parte crítica". (“O discurso russo” foi publicado duas vezes por semana a partir de janeiro de 1861). Suvorin não decidiu se mudar imediatamente para Moscou; sua esposa o convenceu com grande dificuldade.

Pouco antes de partir para Moscou, em 25 de julho de 1861, Suvorin recebeu o posto de secretário provincial e, já morando em Moscou, em 29 de novembro de 1861, foi dispensado do serviço por doença.

Tendo se mudado para Moscou, Suvorin se instalou em um anexo da casa de um pequeno editor em Bolshaya Sadovaya, perto da Praça Sukharevskaya, em frente à casa de Yermolov, no mesmo anexo em que N.S. Leskov. Inesperadamente para si mesmo, Suvorin se viu no centro da vida literária da segunda capital. Não tendo fundos significativos, a editora do Russkaya Speech, usando seus laços estreitos com N.I. Nadezhdin e I.I. Panaev, conseguiu receber um círculo muito amplo de escritores. “Em seu pequeno apartamento, era possível encontrar constantemente Granovsky, Kudryavtsev, I.S. Turgenev, V. P. Botkin, A. D. Galakhov e outros... E meu Deus, como ela adorava falar! Era uma necessidade vital para ela, uma condição necessária para sua existência”, lembrou um de seus funcionários mais próximos, E.M. Feoktistov".

Além disso (por brevidade), apenas os seguintes episódios da biografia do futuro editor podem ser observados: trabalho, como jornalista, no Discurso Russo (até ser fechado no início de 1862); elaboração de publicações para a "Sociedade de Distribuição de Livros Úteis" e, ao mesmo tempo, publicações em diversos periódicos de cunho democrático; mudança (no verão de 1862) para São Petersburgo e cooperação no Vedomosti de São Petersburgo (que durou 12 anos, de 1863 a 1874) e, ao mesmo tempo, relações muito difíceis com o III departamento e, finalmente, paralelamente à aquisição da escandalosa fama jornalística, o início da atividade editorial propriamente dita.

Falando sobre o estágio inicial da carreira de Suvorin como editor, deve-se notar antes de tudo sua ideia mais perspicaz - o lançamento da série pública "Biblioteca Barata". O objetivo deste projeto era publicar toda uma série de livros de autores russos e estrangeiros que criaram suas obras em vários períodos da história humana e estão interligados apenas pela originalidade de pensamento e talento literário genuíno.

“Livros pequenos e de bolso da Biblioteca Barata foram publicados em grande circulação e não custaram mais de 40 copeques, graças aos quais chegaram ao maior número de leitores. A série foi impressa em papel decente, tinha capas bem desenhadas.

De 1879 a 1912 (ano da morte de Suvorin) foram publicados cerca de 500 livros desta série com uma circulação total de mais de 1 milhão de exemplares. .

Não faz sentido listar os autores e os títulos dos livros publicados nesta série. Quase todos eles foram publicados durante o período soviético na Academia, Gosizdat, Detgiz, Khudozhestvennaya Literature, Nauka, tanto em série quanto em edições separadas. Mas deve-se imaginar claramente que as pessoas que cresceram com livros baratos, mas selecionados com bom gosto da edição Suvorin, mais tarde traduziram Shakespeare e Petrarca, Cervantes e Hugo, Plutarco e Marcel Proust, Green, Paustovsky, Ilf, Platonov, Bulgakov e ainda muito cresceu com esses livros, muitos cujos trabalhos foram lidos e serão lidos em dezenas de países ao redor do mundo.

“Às vezes Suvorin era traído pelo talento literário e editorial, às vezes era muito cauteloso e tinha medo de correr riscos. Por exemplo, em 1895 I.A. Bunin voltou-se para ele com a seguinte proposta: “Você provavelmente ficará surpreso e fará sorrir com minha proposta. Meu nome é tão pouco conhecido que você pode pensar: “Aqui está um jovem provinciano ingênuo!” Mas tenho uma tênue esperança de outra coisa: talvez você preste atenção à minha carta e queira me prestar um grande serviço, especialmente porque é muito fácil para você fazê-lo. E com essa tênue esperança, dirijo-me a você com minha proposta, que, no entanto, é mais um humilde pedido: você publica um livro de meus poemas (p. 125) ou um livro de meus contos (p. 200) , ou uma tradução minha inteira (ou seja, todas as 22 músicas) "Songs of Hiawatha Longfellow...". A proposta do escritor iniciante não foi aceita pela editora.

Suvorin não ousou dar um passo tão arriscado, do seu ponto de vista, como a publicação das obras completas de A.P. Chekhov, o que A.F. fez em seu lugar. Marx.

Às vezes Suvorin se recusava a publicar obras que contradiziam suas convicções (por exemplo, a peça "Nora", de G. Ibsen), ou o fazia com grande relutância (como foi o caso, por exemplo, da publicação de "Poemas" de S. Nadson em 1885)".

Mas se Suvorin decidisse firmemente publicar algo, então ele foi para o gol com incrível perseverança. Foi ele quem conseguiu "abrir" o caminho para o leitor de um livro como "Viagem de São Petersburgo a Moscou" de A. Radishchev (sem cortes). Esta edição era bibliófila (Suvorin foi proibido de imprimir mais de 100 exemplares do livro). No entanto, ele foi o primeiro a republicar o texto completo da Viagem após a proibição de Catarina II. (1790).

Para os bibliófilos, O. Leixner (1881-1884) Our Century e A.G. Brickner (1883).

“Como qualquer bibliófilo, Suvorin estava bem ciente do significado cultural geral das obras bibliográficas. Em 1879, no início de sua atividade editorial, ele começou a publicar os anuários Bibliografia Russa. É verdade que apenas um volume foi publicado, para 1878. Consistia em dois números; no primeiro, foram registrados os livros publicados no país, indicando resenhas veiculadas em jornais e revistas. A segunda consistia em um índice sistemático de artigos de periódicos de 1878 e um ensaio sobre impressão de livros na Rússia.

No mesmo período, Suvorin publicou uma série de livros valiosos em vários ramos do conhecimento, embora, como em anos anteriores, prevaleçam publicações humanitárias entre eles: Atividade Literária de Turgenev, de V.P. Burenin (1884), "Old Petersburg" por M.I. Pylyaeva (1887), “Annenkov e seus amigos. Memórias Literárias e Correspondências 1835-1885” (1892), “Encontros Literários e Conhecimentos” de A.P. Milyukov (1890), "Conversas de Goethe coletadas por Eckermann" (partes 1-2, 1891); “A experiência de um índice bibliográfico de materiais impressos para a genealogia da nobreza russa” F.A. Bychkov (1885), "Revisão da vida e obra dos últimos escritores russos" D.D. Yazykov (edição 1-2, 1885-1889), “Cartas de A.P. Borodin" (1887), "Negócios de livros e periódicos na Rússia em 1890-1891" L.N. Pavlenkov (1891-1892) e outros ... materiais de ficção, históricos, literários e bibliológicos.

“A Suvorin, mais do que qualquer outra editora da segunda metade do século XIX, lançou as chamadas “edições de luxo”. Além disso, esse tipo de design nem sempre foi causado pela natureza da publicação. “Nossa condenação do livro Suvorin-Marxista dos anos 90-900”, escreveu A.A. Sidorov, - baseia-se precisamente no fato de que os artistas das publicações foram indiscutivelmente (!?) ilustradores-acompanhantes não muito profundos do texto e participantes não muito discretos na composição do livro. A mesma opinião foi compartilhada por A.N. Benois, caracterizando o design do livro de N.K. Schilder "Imperador Alexandre I", que ele chamou de "um exemplo de uma publicação sólida" estatal", desprovida de impressão de um gosto criativo individual, embora seu design não fosse desprovido de algumas qualidades de uma publicação artística ... ".

Muito mais valiosas são as descrições de museus de arte publicadas por Suvorin: “Pictures of the Imperial Hermitage in St. Petersburg” por A.I. Somov, "Pictures of the London National Gallery" de A. Eastleck, "Dresden Art Gallery" de G. Luke, livro de M. Roses "Anthony Van Dyck".

Obras de ficção foram publicadas na forma de edições de luxo, em particular, A Fonte de Bakhchisaray, de Pushkin. E francamente publicações de propaganda. Por exemplo, as duas primeiras edições da Russian Portrait Gallery (“Coleção de retratos de notáveis ​​russos, a partir do século XVII, com suas breves biografias”) consistem exclusivamente em retratos de czares russos. Foi esta circunstância que provocou uma avaliação entusiástica da publicação nas páginas da imprensa conservadora.

“... o mais importante - o enredo da coroa na prática de Suvorin - são os dicionários e as enciclopédias. Como o "Diário" - "um catálogo de abominações" e "o número-chave da falta de software editorial de Suvorin" - livros de referência, publicações, "ordenando o caos da vida russa". A Suvorin intuitivamente sempre buscou um suporte, um sistema. Não é por acaso que, portanto, o catálogo da editora Suvorin "Calendário russo" foi aberto (afinal, não é tão importante para qual ano).

"Calendário russo" - o precursor de todas as publicações de referência Suvorin. Inicialmente, foi concebido como um anuário tipo revista, mas devido às condições de censura e complexidade técnica (a Suvorin ainda não possuía gráfica própria naqueles anos), tudo foi reduzido à forma tradicional. No entanto, até hoje, esta edição não perdeu o seu significado. Em particular, por causa dos materiais de estatísticas do livro publicados em suas páginas, muitos dos quais indicadores foram levados em consideração pela primeira vez (por exemplo, a circulação média de livros, o número de suspensões de periódicos e o valor dos subsídios estatais para cada um deles, etc).

Os livros de referência "All Petersburg" e "All Moscow" foram publicados até a revolução. A Suvorin nessa área de publicação era praticamente monopolista.

"All Russia" - o quarto e mais famoso livro de referência do Suvorin - é absolutamente único e não teve predecessores na prática russa. Começou a aparecer em 1895 com uma tiragem de 5.000 exemplares. com o seguinte subtítulo: "Livro russo de indústria, comércio, agricultura e administração, calendário de endereços do Império Russo". Apesar da enorme quantidade de informações contidas nele, o guia gerou avaliações conflitantes. Rozanov enfatizou a conexão orgânica dessas publicações com todo o “caso” Suvorin, dizendo que elas “seguem de toda a sua atitude em relação à Rússia, da soma de seus sentimentos em relação à Rússia. Afinal, não há “endereços”, mas toda a Rússia comercial, industrial, efetiva e econômica é indicada, listada e renomeada. E “ser um mestre”, respirar “como um mestre” - esta é a essência de Suvorin.

Tendo se tornado uma das maiores editoras russas, Suvorin constantemente “aumentava o ritmo” de seu próprio comércio de livros e “... como livreiro, ele não tinha igual na Rússia. Tendo aberto sua primeira livraria em São Petersburgo em 1878, ele abriu suas filiais em Moscou, Kharkov, Odessa, Saratov e Rostov-on-Don.

Desde meados da década de 1880. ele recebeu o monopólio do comércio de produtos editoriais (jornais, revistas e livros baratos) em ferrovias e marinas, nas águas minerais do Cáucaso e Starorussky.

A loja de Suvorin em São Petersburgo estava localizada em Nevsky (primeiro na casa 40, depois nas casas 60 e 38), em Moscou - na rua Nikolskaya, mais tarde - em Neglinnaya. Eles tinham uma seleção universal de livros, incluindo publicações estrangeiras aceitas para comissão. Por 25 anos - de 1878 a 1903 - a venda de livros aumentou mais de 8 vezes, e o valor total das publicações vendidas durante esses anos ultrapassou 6 milhões de rublos. Uma história interessante de um contemporâneo sobre a venda da edição de dez volumes das “Obras de A.S. Pushkin, publicado pela Suvorin na série "Biblioteca Barata" por ocasião do 50º aniversário da morte do poeta.

“Mesmo antes da abertura da loja, havia uma multidão, pois antes eles ficavam apenas na bilheteria nos dias de apresentações extraordinárias. A loja estava lotada, havia uma queda e confusão. Os balconistas e artesãos foram derrubados: alguns do público subiram nas mesas, subiram atrás dos balcões, pegaram dinheiro. Às 11 horas a loja apresentava um quadro de destruição. Nos cantos, atrás dos balcões, amontoavam-se montes de livros rasgados, sujos, pisoteados, vários livros que não tiveram tempo de limpar do balcão a tempo, os móveis estavam quebrados e jogados no chão, a mesa com a caixa registradora foi revirada, os livros do escritório foram amassados ​​e pisoteados. Palavras de convicção não funcionaram. A essa hora, o chefe de polícia da cidade havia enviado a polícia; a loja foi fechada e o público começou a fazer fila. Os compradores entraram com dinheiro na mão. Eles foram entregues diretamente nos bolsos dos artesãos, eles pegaram o que precisavam e foram embora, abrindo caminho entre a multidão... Ao meio-dia da tarde, todos os 6.000 exemplares preparados para aquele dia foram vendidos. .. Em São Petersburgo e outros lugares, um foi vendido no mesmo dia desta edição até 10.000 exemplares. Nunca houve tal fato desde o início do comércio de livros russo. “No dia seguinte”, escreve E.A. Dinershtein, - outras 10.000 cópias foram vendidas. .

No entanto, “... mesmo os contemporâneos notaram que o negócio comercial da Suvorin não tinha um sistema definido e era mantido apenas pela energia de seu fundador. A editora e o comércio de livros não estavam separados financeiramente e eram totalmente dependentes do jornal Novoye Vremya. Nem sempre Suvorin mostrava a flexibilidade necessária nos acordos mútuos, e sua política de descontos comerciais muitas vezes provocava a condenação de outros livreiros.

“Um dos mais famosos escribas russos, N.G. Ovsyannikov, certa vez chamou o primeiro editor do Knizhny Vestnik N.A. Senkovsky e figuras como ele de “livradores improvisados”. o profissionalismo foi mais estreitamente combinado com o amadorismo franco.

(Como qualquer amador, ele fez apenas o que lhe interessava no momento).

“Também é um erro supor que objetivos educacionais, de benefício público ou, por assim dizer, morais desempenhavam um papel nas publicações”, escreveu N.V. Snessarev, que conhecia bem a cozinha interna da empresa. “A menos que um velho Suvorin, até certo ponto, foi guiado por esses objetivos. A situação era muito mais simples. O autor da publicação tinha ou não patrocínio de pessoas próximas ao velho? Se sim, a publicação foi aceita e publicada. Não, houve nada para tentar."

Snessarev acreditava que pelo menos três quartos dos livros que ocupavam as prateleiras dos depósitos de livros da empresa não tinham valor, exceto papel usado. [E. A. Dinershtein. "A.S. Suvorin. Um homem que fez carreira”. M., “ROSSPEN”, 1998, p. 168].

De fato, em diferentes períodos de sua atividade editorial, o "amador" Alexei Sergeevich ocupou-se com várias questões, inclusive muito delicadas. E.A. Dinershtein descreve em detalhes as mudanças significativas nas simpatias políticas de Suvorin que ocorreram em conexão com os turbulentos eventos de 1905. Dinershtein escreve o seguinte:

"... o reflexo das propriedades em chamas forçou Suvorin, descartando todos os tipos de véus, a proclamar seu contra-slogan: "Proprietários, uni-vos, embora não de todos os países, mas somente da Grande Rússia. Não acredite que a revolução é invencível!" Dirigindo-se à classe dominante, ele pediu uma ação decisiva: "Onde estão vocês, uma sociedade calma e razoável, vocês, proprietários, vocês são proprietários, comerciantes, fabricantes, rentistas, a burguesia .. .Você está sentado à beira-mar e esperando o tempo? Hipotecou suas propriedades, vendeu papéis russos e comprou estrangeiros, está fugindo ou está prestes a fugir de sua pátria, atormentada pela revolução.

Percebendo que a camada "superior" não é numerosa e incapaz sem contar com o pequeno proprietário, ele propôs a criação de um poderoso partido camponês capaz de dar o tom no futuro corpo legislativo ou legislativo, para "o princípio nacional russo, a fortaleza nacional, está principalmente no campesinato, e muito menos Este princípio nacional estará na Assembleia Constituinte, que deve virar tudo de cabeça para baixo e virará tudo de cabeça para baixo se os partidos da revolução pacífica não se apressarem em se unir e se fortalecer. Chegou até a dar um nome muito eloquente para o novo partido: "nacional-democrático" e declarou que, se fosse criado, estava pronto para participar ativamente de suas atividades. Quando a natureza quimérica de seu projeto ficou clara, ele sugeriu a criação de uma organização secreta, como uma loja maçônica, para combater o movimento revolucionário. No entanto, ele teve a coragem de dizer nesta ocasião: "É ruim que uma sociedade secreta seja formada no país para proteger o sistema estatal: isso significaria que obviamente já está se tornando difícil defendê-lo".

A questão surge involuntariamente por que Suvorin, que se considerava uma pessoa "verdadeiramente russa", neste caso não se juntou à "União do Povo Russo", embora o apoiasse moral e financeiramente? Ele mesmo respondeu a esta pergunta desta forma: "Nunca fui hostil a esta União e mais de uma vez a defendi dos ataques da oposição, que estava pronta para acusá-la até de crimes. Mas ninguém jamais me obrigará a reconhecer esta "União do povo russo" "por algum tipo de fundamento sobre o qual a Rússia deveria se firmar". Partilhando as ideias promovidas por este Sindicato, considerou as suas ações extremas e inaceitáveis, chegando ao absurdo, dando “alimento aos inimigos para o ridículo, zombaria e hostilidade às próprias ideias”.

Como sempre, Suvorin não falou muito. Na verdade, ele forneceu assistência material direta aos Centenas Negras, mas secretamente, não querendo associar publicamente seu nome a eles. Quando seu órgão - o jornal Znamya - se viu em uma situação financeira difícil, Suvorin o abriu para o editor P.A. Krushevan um empréstimo de 3 mil rublos. "sem qualquer garantia", além disso, o dinheiro foi emitido do escritório da Novoye Vremya. A gráfica de Novoye Vremya imprimia folhetos e apelos das Centenas Negras, e suas edições eram vendidas nas livrarias da firma. Não é de surpreender que entre aqueles que consideravam Suvorin sua pessoa com a mesma opinião estava o ex-padre Ippolit Joseph Lutostansky, que foi destituído por discursos abertamente anti-semitas. "Desde a fundação de seu jornal Novoye Vremya, tenho sido um admirador e admirador constante do jornal e de suas cartas patrióticas", escreveu ele, parabenizando Suvorin por seu próximo aniversário.

Aqui, talvez, algumas palavras devam ser ditas sobre a atitude do jornal e de seu proprietário em relação a outros partidos que desempenharam um papel ativo nos eventos da Primeira Revolução Russa. "Nunca fui hater de nenhum partido, exceto daqueles que operam com bombas, assassinatos e roubos", declarou Suvorin em uma das "Cartinhas". Mas a partir de uma apresentação posterior seguiu-se que ele se opôs a todos os partidos da oposição. Com os cadetes, ele "discordava fortemente em termos de nacionalismo e igualdade de nacionalidades" e os considerava "célados da revolução". Todos os partidos socialistas apareceram para ele na mesma pessoa - um bando de aventureiros e até bandidos.

Mas, talvez, o jornal não fosse tão consistente em nada como na cobertura da questão nacional. Todos os seus oponentes, dos cadetes a V.I. Lenin foi caracterizado pelo "Novo tempo" como o principal órgão do "nacionalismo da Grande Rússia" [E. A. Dinerstein. "A.S. Suvorin. Um homem que fez carreira." M., "ROSSPEN", 1998, p. 88-90].

Com esta citação, terminaremos a descrição das atividades sociais da A.S. Suvorin. Tema muito amplo e multifacetado. Uma tentativa de resumir a biografia de tal pessoa é uma tarefa ingrata. Falaremos apenas dos livros publicados por sua gráfica, ou melhor, daqueles que ainda estão sendo procurados nas lojas e comprados em leilões.

“O número exato de livros publicados pela editora Suvorin é desconhecido. G.I. Porshnev acreditava que ao longo de 40 anos de seu trabalho, aproximadamente 1.600 títulos com uma circulação total de 6,5 milhões de cópias foram publicados. Petersburgo a Moscou" Radishcheva, "A experiência de a bibliografia russa de V.S. Sopikov, o lançamento de várias publicações de luxo e a "Biblioteca Barata". Esta última, segundo ele, é de considerável interesse como uma das sérias tentativas de "democratizar o livro". Ao mesmo tempo, ele acreditava que o "negócio organizacional da Suvorin foi construído às pressas, sem nenhum sistema, e foi mantido apenas pela energia de seu fundador".

Aproximadamente no mesmo espírito, seu filho Aleksey Alekseevich avaliou as atividades editoriais de Suvorin, escrevendo para seu pai no início dos anos 90: “Não sou fã da editora que você administra, precisamente porque você dirige imediatamente através de uma enorme massa de publicações . Claro, é melhor assim mais do que tudo, já porque nossas próprias lojas exigem publicações, mas vou reviver uma coisa: tudo é assim, só que parece demais com sua biblioteca. Você tem livros, mas não há biblioteca ; você tem publicações e um espírito literário democrático nelas, mas não há nenhuma editora, exceto a "Biblioteca Barata" e as edições de luxo" [E. A. Dinerstein. "A.S. Suvorin. Um homem que fez carreira." M., "ROSSPEN", 1998, p. 135-136].

Ignorando a "Biblioteca Barata", passemos às edições "bibliofílicas": "Entre as publicações ditas bibliofílicas de Suvorin, a Viagem de Radishchev de São Petersburgo a Moscou é a mais valiosa. objetivos de longo alcance, apenas para o reconhecimento de um círculo restrito de amantes do livro. Em sua opinião, tendo perdido "seu significado político", a obra de Radishchev manteve, no entanto, "grande interesse histórico e literário". Londres, na Rússia, permaneceu proibido até 10 anos até 1868. Mas mesmo depois que a proibição formal foi levantada, a censura de todas as formas possíveis impediu a publicação do livro de Radishchev. Suvorin foi o primeiro na Rússia a reproduzir e distribuir integralmente (não vendeu, ou seja, distribuiu a um círculo predeterminado de compradores 99 exemplares deste livro (20 deles foram enviados gratuitamente). Museu Radishevsky.

Naquela época, Suvorin não tinha sua própria cópia da edição vitalícia de Journey, embora colecionasse uma excelente biblioteca de edições secretas russas. Desejando reproduzir com precisão a "Jornada" (o que ele fez), ele, começando a publicar, emprestou uma edição vitalícia de um colecionador (P.V. Shchapov) e, sem avisar ninguém sobre seu maior valor, transferiu-a para a gráfica.

Para facilitar a digitação, os trabalhadores tipográficos bordaram o livro e praticamente o sujaram. Foi necessário substituir a cópia Shchapovsky. Suvorin pediu a Bogdanov e Zandrok, pessoas ligadas ao mundo livreiro, que comprassem urgentemente, mas a um preço razoável, uma edição vitalícia da Jornada de Radishchev. Tendo subestimado a situação, ele não permitiu pagar mais de 300 rublos. Livreiro- negociante de antiguidades P.P. Shibanov pediu 450 rublos. Bogdanov foi forçado a recusar. Por sua vez, ele ofereceu ao colecionador I.M. Ostroglazov 200 rublos para a edição vitalícia de Radishchev e uma cópia da edição Suvorin. Ostroglazov, depois de pensar um pouco, recusou o pedido. Então Bogdanov propôs ao terceiro proprietário da Journey conhecido por ele, F.F. Mazurin tinha 50 rublos a mais e ele não aceitou suas condições. Quando Suvorin concordou em comprar uma cópia de Shibanov, descobriu-se que ela já havia sido vendida. Então Suvorin colocou um anúncio no jornal sobre seu consentimento para comprar o livro por 1.500 rublos. A única cópia oferecida para este valor revelou-se defeituosa.

Depois de longas provações, o destino finalmente sorriu para Suvorin. V.M. Yuzefovich deu-lhe seu exemplar de Journey por apenas 180 rublos, tirando dele exatamente o mesmo que ele mesmo havia pago em seu tempo. A cópia foi entregue com urgência a Shchapov, mas acabou em condições um pouco piores do que a anterior. Shchapov, que percebeu o que havia acontecido, não sobreviveu a isso e logo morreu.

Em 1906, Suvorin republicou Journey mais uma vez, mas naquela época já circulava livremente no mercado livreiro [Ibid., p. 157-158].

Como qualquer bibliófilo, Suvorin estava bem ciente do significado cultural geral das obras bibliográficas. Em 1879, no início de sua atividade editorial, ele começou a publicar os anuários "Bibliografia russa". É verdade que apenas um volume foi publicado, para 1878. Consistia em duas questões; no primeiro, foram registrados os livros publicados no país, indicando resenhas veiculadas em jornais e revistas. A segunda consistia em um índice sistemático de artigos de periódicos de 1878 e um ensaio sobre impressão de livros na Rússia. Foram publicados números com tiragem de 1 mil exemplares. e eram relativamente baratos - 1 esfregar. 50 kop. Como qualquer empreendimento inacabado, o anuário compilado por A.S. Golubev e N. P. Sobko, não teve qualquer influência no desenvolvimento da bibliografia russa [Ibid., p. 156-157].

Talvez o mais importante... seja a reimpressão da obra de V.S. Sopikov "Experience of Russian bibliography", publicado sob a direção editorial, com notas e acréscimos de V.N. Rogozhin (5 volumes, preço de 15 rublos). Rogozhin também compilou índices auxiliares para a "Experiência" [Ibid., p. 156].

A Suvorin, mais do que qualquer outra editora da segunda metade do século XIX, produziu as chamadas "edições de luxo". Além disso, esse tipo de design nem sempre foi causado pela natureza da publicação. “Nossa condenação do livro suvorin-marxiano de 1890-1900”, escreveu A.A. Sidorov, “baseia-se precisamente no fato de que os artistas das publicações eram indiscutivelmente (!?) participantes de tato na composição do livro”. A mesma opinião foi compartilhada por A.N. Benois, caracterizando o design do livro de N.K. Schilder "Imperador Alexandre I", que ele chamou de "um exemplo de uma publicação sólida" estatal", desprovida de impressão de um gosto criativo individual, embora seu design não fosse desprovido de algumas qualidades de uma publicação artística".

Os leitores julgaram esses livros com menos severidade. Ainda hoje você pode encontrar sua alta apreciação. ... As edições de Suvorin destacaram-se pela pureza tipográfica, pela severidade das fontes, pela capacidade racional das listras, etc. Mas para novas publicações em arte gráfica, as portas da gráfica em Ertelev Lane estavam fechadas.

Não é conveniente enumerar todas as edições de "luxo" emitidas por Suvorin. Basta citar apenas o mais famoso deles: o estudo em dois volumes de O. Leixner "Nosso Século", publicado de 1881 a 1884, os dois volumes "História Ilustrada de Pedro, o Grande" e "História Ilustrada de Catarina II por A. G. Brickner (1882 e 1883), Hélade e Roma. História cultural da antiguidade clássica" de J. Folke. "Old Moscow" e "Old Petersburg" de M.I. Pylyaev (este último, embora seja difícil chamá-los de estudos, são coleções de anedotas da vida dos nobres e dos ricos, histórias sobre suas excentricidades, incidentes, etc.) etc.) [Ibid., pp. 159-160].