Qual pedra conduz o som melhor do que o ar. Vibrações físicas - uma tecnologia secreta para processar e mover pedras

Uma onda sonora pode percorrer uma grande variedade de distâncias.

tiros são ouvidos a 10-15 quilômetros,
apito da locomotiva - às 7-10,
cavalos relinchando e cães latindo - por 2-3 quilômetros,
e o sussurro está a apenas alguns metros de distância.

Esses sons são transmitidos pelo ar.

Mas não só o ar pode ser um condutor de som.

Metal

Coloque o ouvido nos trilhos e você ouvirá o barulho de um trem se aproximando muito mais cedo e a uma distância maior do que esse barulho chegará até você pelo ar. Isso significa que o metal conduz o som melhor e mais rápido que o ar.
Mais um experimento notável nos convence da boa condutividade do som pelos metais. Se você prender uma extremidade de um fio de metal ao piano e levar a outra extremidade para aquela parte do prédio onde o som do jogo não pode ser ouvido pelo ar, e conectar essa extremidade ao violino, então o som do piano será claramente audível. Isso dá a impressão de que vem do violino.

Terra

A boa propagação do som sobre a terra tem sido observada há muito tempo. O conhecido escritor russo Karamzin em sua História do Estado Russo escreve como, antes da Batalha de Kulikovo, o próprio príncipe Dimitry Donskoy foi ao reconhecimento no campo e, colocando o ouvido no chão, ouviu o cavalo pisar do tártaro que se aproximava hordas.

Madeira

Muitas vezes você pode ver uma imagem estranha à primeira vista: um maquinista ou motorista, pegando uma vara de madeira, coloca uma extremidade em várias partes do motor e a outra extremidade em seu ouvido, e às vezes até pega essa vara seus dentes. Aproveitando a boa condutividade sonora da madeira, ele ouve o ruído das partes móveis individuais dentro da máquina e determina se elas funcionam bem.

Água

A água também conduz bem o som. Mergulhando na água, você pode ouvir claramente como as pedras batem umas nas outras, como as pedras rolam durante a rebentação, como funciona o motor do vapor.
A propriedade da água - para conduzir bem o som - é amplamente usada em nosso tempo para reconhecimento de som no mar durante a guerra, bem como para medir a profundidade do mar.

Os exemplos acima mostram que uma onda sonora pode ser transmitida não apenas pelo ar ou por gases em geral, mas também por líquidos e sólidos.

Vácuo - uma barreira ao som

Há apenas uma barreira ao som, e é fácil detectá-la com uma experiência muito simples. Se você ligar um despertador e cobri-lo com uma tampa de vidro, o toque será claramente audível. Mas se você bombear ar para fora da tampa, o som morrerá. Por quê? Porque o som não pode ser transmitido através do vazio. E isso é facilmente explicado. Afinal, no vazio não há o que hesitar! Uma onda sonora - uma alternância de condensações e rarefações - encontrando o vazio em seu caminho, por assim dizer, se interrompe.

Arroz. 4. Experiência em obter som com uma serra e uma prancha

É interessante notar que quando ocorre um som de um determinado tom, é completamente indiferente qual corpo vibra e qual é a causa das vibrações. Qualquer corpo vibrando, por exemplo, 500 vezes por segundo, sempre dará um som do mesmo tom, seja uma corda de violão, um sino ou um apito. Por outro lado, se ouvirmos um som de um determinado tom, podemos dizer com segurança que o corpo sonoro vibra 500 vezes por segundo. Assim, a frequência das oscilações do corpo pode ser determinada a partir do tom do som.

Esse padrão muitas vezes nos ajuda na vida. Por exemplo, despejando líquido em um prato escuro, determinamos pela mudança de tom quando está cheio.

Quando o carro segue em uma estrada plana, o ronco de um motor em funcionamento tem uma altura; se no caminho houver uma subida, o motor reduz o número de rotações, o carro desacelera e o ronco fica diferente, mais baixo. Ouvindo esses sons, o motorista troca prontamente o controlador de velocidade. O motor acelera novamente e o tom do ronco se aproxima do anterior.

Pelo tom do som, pode-se determinar facilmente se um tanque pesado com motor a diesel ou um tanque leve equipado com motor a gasolina está chegando. O som deste último é geralmente mais alto.

Como um som que surgiu em algum lugar chega ao nosso ouvido?

3. Ondas sonoras

Jogue uma pedra na água. Em sua superfície, ondas circulares se dispersarão imediatamente, saindo cada vez mais longe do local onde a pedra caiu. À primeira vista, parece que partículas individuais de água também saem com a onda. Mas se você jogar uma lasca leve na superfície da água, poderá ver que a lasca só balança para cima e para baixo; ele repete exatamente o movimento das partículas de água que o cercam. Quando a onda corre, o chip sobe - até a crista; a onda passou - e o chip retorna ao seu lugar original novamente. Não se move na direção da onda, não segue a onda. Isso significa que as partículas de água que formam uma onda não vão embora com ela, mas apenas oscilam para cima e para baixo.

Na fig. 5 mostra como as partículas uma após a outra entram em movimento oscilatório, formando uma onda.

A propagação do som pode ser comparada à propagação de uma onda através da água. Só que em vez de uma pedra atirada na água há um corpo oscilante, e em vez da superfície da água há ar.

Arroz. 5. Representação esquemática de uma onda de água. As setas mostram a direção do movimento das partículas de água individuais.

Deixe a fonte de som ser um diapasão. Esta é uma pequena haste de aço dobrada com uma perna na curva (Fig. 6). Um diapasão é frequentemente usado ao afinar instrumentos musicais. Um leve golpe no diapasão pode fazê-lo soar. No primeiro instante após o impacto, o braço do diapasão se desvia, digamos, para a direita; ao mesmo tempo, empurra para a direita as partículas de ar adjacentes. Então, em algum pequeno espaço próximo ao diapasão, o ar será condensado. Mas neste estado, as partículas de ar não podem permanecer. Tentando se dispersar, eles empurrarão seus vizinhos para a direita, e a condensação será transferida muito rapidamente de uma camada de ar para outra. Mas o ramo do diapasão não ficará em repouso. No momento seguinte, ele já se desviará para a esquerda e empurrará as partículas de ar do lado esquerdo. E à direita, o ar agora será rarefeito. Essa rarefação, como a condensação, se comunicará rapidamente com todas as camadas de ar.

Arroz. 6. Diapasão

Na próxima oscilação, o mesmo padrão será repetido. Assim, cada vibração do ramo do diapasão criará uma concentração e uma rarefação no ar. A alternância de tais concentrações e rarefações é a onda sonora. Quantas oscilações o diapasão faz, tantas condensações separadas - "cumes" e rarefação - "ocos" que ele envia para o ar. Quando tal onda atinge o ouvido, nós a percebemos como som.

No entanto, há uma diferença significativa entre a água e as ondas sonoras. As ondas de água se propagam de forma anular e apenas sobre a superfície. As ondas sonoras preenchem todo o espaço ao redor do corpo sonoro. Além disso, em uma onda de água, as partículas individuais oscilam para cima e para baixo na direção da onda, enquanto em uma onda sonora, as partículas oscilam para frente e para trás ao longo da onda. Portanto, as ondas na superfície da água são chamadas transversais e as ondas sonoras são chamadas longitudinais.

Mas qualquer que seja a onda, as partículas de matéria que participam do movimento oscilatório nunca se movem com a onda. E a própria onda é apenas uma transferência de movimento de uma partícula oscilante para outra.

Ossos de dominó ajudarão a entender isso ainda melhor. Coloque-os todos em fila, próximos um do outro, e empurre o primeiro osso (Fig. 7). Caindo, ele levará o segundo osso, o segundo - o terceiro e assim por diante. Depois de um curto período de tempo, todos os ossos vão mentir. Cada um deles permaneceu em seu lugar, e apenas o movimento foi transmitido por toda a fileira.

Arroz. 7. Dominós caindo lembram a propagação de uma onda sonora.

Da mesma forma, partículas de ar oscilante não voam da boca de uma pessoa que fala para os ouvidos do ouvinte, mas apenas o movimento das partículas é transmitido, formando condensações e rarefações separadas.

Ouvimos tiros de artilharia a uma distância de muitos quilômetros também devido aos movimentos oscilatórios de partículas de ar individuais.

Transmitir som à distância requer uma certa quantidade de trabalho. Afinal, para que uma onda sonora surja, é necessário sacudir as partículas de ar. No entanto, a faixa de oscilações de partículas em uma onda sonora é insignificante. A pressão que se forma nos lugares onde a onda engrossa não ultrapassa 0,5 gramas por centímetro quadrado mesmo no som mais forte, e em um som fraco essa pressão é muito menor do que a pressão exercida por um mosquito que pousou na cabeça de uma pessoa! A partir disso, fica claro que o trabalho em andamento para criar uma onda sonora é muito pequeno. Se um milhão de pessoas falassem ao mesmo tempo durante uma hora e meia, então toda a energia das ondas sonoras criadas por um milhão de vozes seria suficiente apenas para ferver um copo de água!

O leitor pode perguntar: por que, então, para obter som, é preciso gastar tanto trabalho? Tente apitar por um tempo - você verá que a tarefa não é tão fácil. Sirenes e buzinas costumam usar ar comprimido ou vapor em várias vezes a pressão do ar atmosférico. E, apesar de um gasto tão grande de energia, o som resultante se propaga por uma distância relativamente curta.

Acontece que em todas as fontes de som, apenas uma pequena parte do trabalho despendido é convertida em energia sonora.

Se toda a energia das buzinas e sirenes fosse gasta apenas na criação de sons, eles seriam ouvidos por centenas de quilômetros! A maioria dos instrumentos musicais converte não mais do que um milésimo da energia gasta durante a execução em energia sonora. Ao falar ou cantar, uma pessoa converte apenas cerca de um centésimo do trabalho realizado em energia sonora. As 99 partes restantes desaparecem, passando principalmente para energia térmica.

4. Condutores de som

Uma onda sonora pode percorrer uma grande variedade de distâncias. Então, tiros são ouvidos a 10–15 quilômetros, um apito de locomotiva a 7–10 quilômetros, cavalos relinchando e cachorros latindo a 2–3 quilômetros e sussurros a apenas alguns metros. Esses sons são transmitidos pelo ar.

Mas não só o ar pode ser um condutor de som.

Mais um experimento notável nos convence da boa condutividade do som pelos metais. Se você prender uma extremidade de um fio de metal ao piano e levar a outra extremidade para aquela parte do prédio onde o som do jogo não pode ser ouvido pelo ar, e conectar essa extremidade ao violino, então o som do piano será claramente audível. Isso dá a impressão de que vem do violino.

A água também conduz bem o som. Mergulhando na água, você pode ouvir claramente como as pedras batem umas nas outras, como as pedras rolam durante a rebentação, como funciona o motor do vapor.

A propriedade da água - para conduzir bem o som - é amplamente usada em nosso tempo para reconhecimento de som no mar durante a guerra, bem como para medir a profundidade do mar.

Os exemplos acima mostram que uma onda sonora pode ser transmitida não apenas pelo ar ou por gases em geral, mas também por líquidos e sólidos.

Em nossa linguagem poderosa, a palavra "densidade" é frequentemente usada como sinônimo de "gravidade específica" ou "gravidade específica", pois existe uma relação direta entre densidade e gravidade específica, além disso, elas são medidas nas mesmas unidades. Ao mesmo tempo, a gravidade específica, ou densidade, é a propriedade mais facilmente medida de um material e a mais acessível para entender sua essência. Portanto, começamos a lidar com isso.
E o que, exatamente, há para entender? E assim tudo fica claro: existem materiais “pesados”, por exemplo, aço, e materiais “leves”, por exemplo, poliestireno. Um metro cúbico de aço pesa vários milhares de quilos, e um metro cúbico de espuma plástica pesa várias dezenas de quilos; Aqui você tem densidade diferente e gravidade específica diferente.
E, no entanto, não sejamos preguiçosos e reflitamos sobre esse tópico para estabelecer alguma base para nossas conclusões posteriores.
Primeiro, vamos nos fazer uma pergunta simples, pode até dizer "infantil": por que materiais diferentes têm densidades diferentes - e, então, tentaremos responder a essa pergunta nós mesmos.
Bem, em primeiro lugar, todas as substâncias, como sabemos, no nível mais elementar, consistem em átomos e moléculas. Esses átomos e moléculas - as menores partículas de matéria - podem ser maiores ou menores, mais pesadas ou mais leves; e também colocado no espaço pode ser mais próximo ou mais espaçoso. A combinação de todos esses fatores determina quanto pesa uma unidade de volume de uma substância.
E em segundo lugar, a própria substância em muitos materiais (com exceção de líquidos, vidro, metais e alguns plásticos) também está presente na forma de várias partículas, como fibras, grãos, cristais, flocos, placas, bolhas, etc., que estão mutuamente localizados no material com diferentes folgas. O tamanho e o número dessas lacunas, é claro, dependem da forma e do tamanho das partículas da substância. Se todas as partículas que compõem o material tivessem uma forma absolutamente regular, o que permitiria que elas se encaixassem perfeitamente umas nas outras - sem as menores lacunas (como blocos nas pirâmides egípcias), todos os materiais de construção seriam apenas uma massa contínua , e suas propriedades dependeriam, principalmente, de sua estrutura molecular. Mas a natureza prefere todos os tipos de formas caprichosas e desiguais a formas uniformes. Ela provavelmente pensa que desta forma ela pode alcançar mais diversidade. Bem, a natureza sabe melhor. E como resultado disso, todas as partículas que compõem os materiais de construção têm uma forma mais ou menos irregular, devido à qual, naturalmente, pequenas e não muito pequenas lacunas e vazios são formados na junção dessas partículas entre si.
É bastante óbvio que a presença de vazios na massa do material afeta suas propriedades, e quanto maior a fração volumétrica é ocupada por vazios no material, mais significativo é esse efeito.
No que diz respeito à densidade, esta influência é determinada de forma muito simples:
Vazios - também são preenchidos com ar (ou alguns gases de sua composição), que, podemos supor, praticamente não pesa nada; isso significa que quanto mais vazios no material, mais leve ele é, ou seja, menor sua gravidade específica ou densidade. E, consequentemente, vice-versa - a ausência ou volume mínimo de vazios significa uma grande gravidade específica, ou seja, densidade. Não é à toa que nós, quando queremos enfatizar a leveza e a frouxidão de algum objeto ou substância, os chamamos de “ar”.
Assim, à pergunta que nos fizemos acima, podemos agora responder da seguinte forma:
– Diferentes materiais de construção têm densidades diferentes porque são diluídos de forma diferente com o ar.
Claro, esta explicação só é adequada para aqueles materiais que consistem em partículas que são desproporcionalmente maiores em tamanho do que as moléculas da própria substância que compõe o material. Mas afinal, todos os principais materiais de construção (pedras, madeira, concreto, gesso, cerâmica, isolamento, vários materiais compósitos) são apenas isso. Portanto, nossa explicação pode ser considerada bastante justa.
Em outras palavras, descobrimos que o grau de densidade de um material depende de sua estrutura interna, da relação entre a quantidade de substâncias presentes nele e o vazio.
Mas, afinal, outras propriedades do material, como resistência, condutividade térmica, permeabilidade ao ar e ao vapor, permeabilidade ao som ou reflexão do som, certamente devem, assim como a densidade, depender da estrutura interna do material.
Então, a densidade (pelo fato de termos prestado tanta atenção a ela) não nos servirá como a chave para o restante das propriedades dos materiais de construção?
Então vamos seguir, na ordem:

Força:

Se o material tiver uma alta densidade, ou seja, uma grande gravidade específica, isso significa que as partículas de sua substância estão cada vez mais localizadas em uma unidade de seu volume e, portanto, têm mais pontos e superfícies de contato com uns aos outros; isso significa que a massa total tem mais ligações internas, ou seja, está mais firmemente ligada a si mesma, e a resistência desse material é maior que a de um menos denso. Conclusão:
Maior densidade do material é sinal de maior resistência; menor densidade do material é um sinal de menor resistência.
Pode-se supor que a resistência do material não depende apenas da densidade. Certamente existem outros fatores que afetam essa propriedade (por exemplo, estrutura interna). No entanto, a densidade, é claro, é um dos fatores determinantes na resistência de um material, pelo menos para materiais do mesmo tipo.

Condutividade térmica e resistência à transferência de calor:

Provavelmente não há pessoa no mundo que, pelo menos uma vez na vida, não tenha se queimado em algum objeto quente: uma chaleira, ferro, frigideira, ferro de solda. Isso não é apenas fruto do nosso descuido, é uma evidência de que o ar é um bom isolante térmico, ou seja, quase não conduz calor por si mesmo. Portanto, não somos capazes de sentir a verdadeira temperatura de um objeto quente até tocá-lo, desde que haja pelo menos um pequeno espaço de ar entre ele e nós, o que, devido às propriedades extremamente altas de isolamento térmico do ar, nos dá a ilusão de que esse objeto não é tão quente.
Assim, o ar é um isolante térmico muito eficaz. Mas não vamos construir castelos no ar! Mas e as outras substâncias que compõem os materiais de construção que nos interessam?
Para determinar a capacidade de outras substâncias de conduzirem calor por si mesmas, usamos um "dispositivo" chamado "copo de água quente". Qualquer que seja o material de que seja feito esse vidro (vidro, cerâmica, metal ou plástico), tocando sua superfície lateral, entenderemos imediatamente que esse material não é um isolante térmico, pois sentiremos uma temperatura comparável à temperatura do vidro. água dentro do copo.
Qual é a diferença entre a condutividade térmica da água e do ar pode ser sentida se uma frigideira bem aquecida for pega pelo cabo de metal, primeiro com uma aderência seca e depois com uma aderência úmida.
Assim, podemos dizer, colocando-nos em risco, descobrimos que o ar tem uma condutividade térmica extremamente baixa, e todas as outras substâncias conduzem calor muito melhor que o ar.
Esta nossa descoberta é muito importante, pois permite-nos determinar quais dos materiais de construção têm baixas e quais têm propriedades de proteção térmica mais elevadas (podem ser usados como "aquecedores"). Como o principal isolante térmico é o ar, precisamos apenas determinar em quais materiais ele está presente em menor grau e em qual em maior proporção. E como defini-lo? Isso mesmo - densidade! Afinal, como já descobrimos, em um material menos denso há mais vazio, e vazio é o ar (ou alguns de seus gases constituintes). Isso significa que um material menos denso (devido à presença de ar em maior quantidade) deve conduzir o calor pior do que um material com maior densidade.
Então - concluímos:
Maior densidade do material é sinal de maior condutividade térmica ou menor resistência à transferência de calor; menor densidade do material é um sinal de menor condutividade térmica ou maior resistência à transferência de calor.
Isso significa que o poliestireno, como um dos materiais mais leves (ou seja, o menos denso), é um dos "isolantes" mais eficazes.

Permeabilidade ao ar e ao vapor:

Materiais como tijolo, gesso, concreto, pedras naturais, madeira - em geral, tudo o que consiste em cristais, partículas ou fibras - é, de uma forma ou de outra, permeável às moléculas do ar e da água, ou seja, ao vapor. O grau de permeabilidade, como regra, depende da densidade do material. Assim como a água penetra instantaneamente através da areia solta recém-derramada e muito mais lentamente através da areia bem compactada, as moléculas de ar e vapor escoam através de materiais menos densos com mais facilidade e rapidez, e através de materiais mais densos mais lentamente. Assim: quanto maior a densidade do material, maior sua resistência à penetração do vapor e do ar. A exceção são alguns materiais de espuma artificial, como as espumas, que possuem poros fechados em uma massa polimérica quase impermeável ao ar e ao vapor, pelo que, com densidade muito baixa, passam ar e vapor através deles muito mal.

Isolamento acústico e permeabilidade sonora:

Os professores de física das escolas, todos como um, afirmam que o som é energia das ondas. Ou seja, são vibrações ondulatórias de um meio com uma frequência correspondente ao alcance do som. Bem, se os professores dizem isso, significa que é assim. Não pode haver nenhuma dúvida. Bem, vamos descobrir como isso acontece.
E, claro, já que estamos olhando tudo a partir da posição da densidade do material, também veremos o som da mesma posição.

PROPAGAÇÃO DE ONDAS SOM EM DIVERSOS MEIOS

Observe que as ondas sonoras existem no espaço por uma razão - por si mesmas, mas em um determinado meio. Na maioria das vezes estamos lidando com som que se propaga no ar. Além do ar, o som pode se propagar em outros meios: na água, na pedra, no metal, etc., exceto no vácuo. Mas o que isso significa? Se o som não pode se propagar no vácuo, mas pode em um meio material, então a principal diferença entre um vácuo e um meio material é a propriedade que determina a condutividade sonora de um material. E esta principal propriedade distintiva é a densidade; para o vácuo é igual a zero, e o meio material necessariamente tem alguma densidade, mesmo que relativamente pequena (como o ar, por exemplo). Ao mesmo tempo, logicamente, deve haver uma relação: quanto maior a densidade do material, melhor o material conduz o som. Ou seja, o vácuo é um meio cuja densidade é zero, e a velocidade do som nele também é zero; à medida que a densidade do meio aumenta, também aumenta a velocidade do som nele. E a maior velocidade de propagação do som deve estar nos materiais mais densos, como o aço. A propósito, sabe-se há muito tempo que você pode ouvir o som de um trem se aproximando muito mais cedo se colocar o ouvido no trilho da ferrovia.
Em casa, a capacidade do som de se propagar em materiais densos pode ser testada realizando o seguinte experimento.
Na calada da noite, quando o mundo inteiro está dormindo e nenhum som estranho interfere em nós, vamos pegar um relógio de pulso que tiquetaque, mas não muito alto, então pegue uma régua de 30 centímetros de comprimento de madeira densa, ou plástico ou metal , coloque uma extremidade dele na orelha, e na outra extremidade aplicaremos o mesmo relógio; ouça e ouça o tique-taque do relógio na linha. Com o outro ouvido - pelo ar - não ouviremos quase nada.
Então, descobrimos que nos materiais mais densos, o som se propaga bem e rapidamente, como no aço e no granito, e nos materiais com baixa densidade, como no ar, é pior. Em geral, isso é verdade. "Em geral" porque a propagação do som em qualquer meio, além da densidade, também é afetada pela estrutura interna do próprio meio. Os materiais podem ter uma estrutura interna mais ou menos "complicada". Naturalmente, essa “malícia” é uma espécie de obstáculo ao som, e às vezes até muito significativo, como, por exemplo, na borracha. As macromoléculas de borracha são espacialmente complexas, o que complica muito o processo de transmissão de energia das ondas através de seu meio. Como resultado disso, a borracha, ao contrário de outras substâncias, apesar de sua densidade suficientemente alta, é, no entanto, um condutor de som muito ruim. Mas em geral, é claro, densidade é uma propriedade que contribui para a propagação do som em meios.

REFLEXÃO E ABSORÇÃO DO SOM

Todo mundo conhece o ditado "Se você soubesse onde cairia, jogaria canudos". Nossa experiência de vida nos diz que é muito melhor cair na palha do que em terra firme. E não só porque você se suja menos, mas também porque se machuca menos. Deus nos livre de cair em um chão de pedra dura, e você pode cair em um palheiro de propósito; a pilha, como um amortecedor, absorverá a energia cinética do nosso corpo. “Andorinha” - porque não será transferido para outro lugar e não retornará para nós, mas o levará para si.
Uma pilha consiste em muitos - milhões - de folhas de grama, folhas de grama e canudos dispostos aleatoriamente nela. Quando caímos em uma pilha, todas essas folhas de grama mudam de posição; no processo em que algum trabalho é feito para superar as forças de atrito entre eles, algumas tensões surgem dentro deles - compressão, tração ou flexão. E esse trabalho só é feito devido à própria energia cinética do nosso corpo. Ou seja, essa energia é gasta nesse trabalho. É assim que a energia é absorvida.
Em uma pedra, todas as partículas de que é composta estão localizadas muito densamente, muito mais firmemente unidas umas às outras do que o feno em um palheiro, e nossa queda no chão de pedra não as perturbará em nada. Portanto, o piso de pedra, a energia cinética que nosso corpo tentará transferir para ele, refletirá quase completamente e retornará a nós na forma (na melhor das hipóteses) de hematomas. Se você pegar um objeto feito de um material de densidade mais alta que uma pedra, por exemplo, uma bala de canhão de aço ou ferro fundido, e atirar em uma parede de pedra, então não é a parede que “baterá” na bala de canhão, mas muito pelo contrário, a bala de canhão pode destruir a parede.
E o que dizer do som? Afinal, o som não é um objeto e nem um núcleo, mas uma onda.
O som não é um núcleo, mas ondas, mas tem uma certa energia. Assim como as ondas do mar, que podem rebater em uma costa rochosa ou destruir estruturas costeiras, as ondas sonoras podem sacudir e até destruir obstáculos em seu caminho.
Obviamente, o efeito do som sobre objetos e obstáculos depende da densidade do material desses obstáculos. Assim como as ondas do mar mencionadas acima, o som reflete muito bem da pedra e outras obstruções de alta densidade. Prova disso são os longos ecos em espaçosos quartos vazios com todas as superfícies de pedra. Ao mesmo tempo, materiais de baixa densidade, e especialmente materiais soltos, absorvem bem a energia sonora, assim como um palheiro absorve a energia dos corpos que caem sobre ele. Assim, em uma sala onde todas as superfícies são cobertas com cortinas e cobertas com tapetes, o eco desaparece completamente, já que o som das superfícies praticamente deixa de ser refletido.
Aqui uma observação importante deve ser feita: a densidade é, obviamente, boa, mas objetos e obstáculos constituídos por materiais de alta densidade, no entanto, podem ser pequenos e leves, como grãos de areia e seixos rolados por ondas de surf, ou um metal microfone de membrana, que, devido à sua espessura extremamente pequena, é muito sensível ao som e vibra mesmo com ondas sonoras muito fracas. Isso significa que deve ser claramente entendido que, no final, o fator decisivo para a reflexão de uma onda sonora é a massa da barreira, que, obviamente, depende diretamente da densidade do material da barreira.

FRONTEIRA ENTRE AMBIENTES

O fato de o som se propagar em diferentes mídias com diferentes densidades nos leva à ideia de que, de fato, é preciso considerar a reflexão do som (mais ou menos) não apenas de algum material, mas da fronteira de mídias com diferentes densidades . E como ficou claro para nós a partir dos exemplos considerados, quanto maior a diferença de densidade, maior o grau de reflexão e vice-versa - quanto menor a diferença na mídia, menor o grau de reflexão do som ao cruzar a fronteira entre esses meios. Além disso, o som é refletido quase igualmente do limite da mídia, tanto do lado de um meio mais denso quanto do lado de um meio menos denso. Uma fronteira é uma fronteira, não importa de que maneira você a atravesse...
Nesse sentido, o exemplo da fronteira entre os ambientes aquático e aéreo é bastante indicativo. Na água, como um meio muito mais denso que o ar, o som viaja mais rápido que no ar, e os animais aquáticos e os peixes o utilizam ativamente, comunicando-se entre si por meio de sinais sonoros. O mundo subaquático não é realmente silencioso - soa, mas não o ouvimos, porque nossos ouvidos estão no ambiente aéreo - além da fronteira entre os ambientes.
Outra conclusão importante pode ser tirada do que entendemos: devido à diferença extremamente grande na densidade da pedra e do ar, estruturas feitas de pedra, concreto e outros materiais de alta densidade são capazes de refletir efetivamente as ondas sonoras que se propagam no ar, proporcionando assim isolamento do som "ar". No entanto, no caso em que o som entra por um meio diferente, com maior densidade, por exemplo, metal, não haverá reflexão efetiva e, consequentemente, isolamento acústico também. Uma ilustração disso são as batidas nas paredes de pedra nas casamatas e o som de uma furadeira elétrica penetrando até mesmo através de uma espessa parede de concreto.

ISOLAMENTO DE ESPUMA E SOM

Parece que tudo está claro - a espuma é leve, o que significa que o som reflete mal e conduz mal, mas o absorve bem. Nós o inserimos na partição e o som ficará preso nela - isso é insonorização para você! Mas, algo ainda está confuso .... Muito pouco poliestireno parece feno. A lã mineral é fibrosa e é claro que o som será absorvido da mesma forma que com um palheiro. O isopor é feito de bolhas... Precisamos lidar com ele especificamente.
Vamos pegar a bola, colocar na grama do campo de futebol, correr e chutar com o pé. A bola, ao mesmo tempo, pode voar muito longe. Em seguida, pegue um travesseiro, com peso comparável à mesma bola, e faça o mesmo com ele. O travesseiro não voará até a bola. Em geral, nada surpreendente - porque é por isso que o futebol é jogado com bolas, não com almofadas. Além disso, já entendemos como um travesseiro recheado com material fibroso absorve energia. E a bola - ela é elástica - não se deforma, não absorve energia, mas voa para si mesma e a gasta para vencer a resistência da atmosfera.
Curiosamente, a bola, embora cheia de ar, se comporta da mesma maneira que uma bola de bilhar sólida feita de plástico. Ou seja, uma bola feita de ar ou plástico duro é essencialmente a mesma - ao receber energia, ela não a absorve, mas a transmite ainda mais. E as bolhas (poros fechados) que compõem o plástico de espuma também são as mesmas bolas, apenas pequenas, e também não absorvem a energia sonora, mas a transferem ainda mais.
Isso significa que, apesar de sua baixa densidade, em termos de propagação do som, a espuma de célula fechada é semelhante aos materiais de alta densidade, ou seja, conduz bem a energia sonora por si mesma. E, ao mesmo tempo, novamente devido à sua baixa densidade, não é capaz de refletir suficientemente as ondas sonoras.
Assim, verifica-se que a espuma, por si só, é muito ruim para a insonorização. Mas isso se deve ao fato de ser constituído por poros fechados (bolhas), enquanto a presença de poros abertos no material - ou seja, aqueles que se comunicam entre si e com o meio externo - pode aumentar sua capacidade de absorção sonora. .
Também pode-se supor que há algum sentido no uso de espuma plástica em estruturas multicamadas, onde a energia sonora diminui quando a fronteira entre meios com diferentes densidades é repetidamente cruzada. No entanto, neste caso, a essência não está na espuma, mas no design.
Nós vamos! Conseguimos expor a espuma, que alguns vendedores de materiais de construção nos apresentam como um material com altas propriedades de insonorização. Agora sabemos que não é assim, embora, como material isolante de calor, seja muito eficaz.

Com a ajuda de nossas ideias cotidianas sobre a vida e a ordem das coisas, conseguimos entender algumas das propriedades dos materiais de construção. A única coisa é que só conseguimos entender a essência, ou seja, em um nível qualitativo. É claro que, para entender isso com mais detalhes e em nível quantitativo (“quantos em gramas”), não podemos prescindir de especialistas, instrumentos de medição precisos, cálculos e fórmulas.
Mas o que nós mesmos pudemos também é valioso, agora, ninguém nos enganará.
Não tenhamos medo de pensar por nós mesmos.

Sobre o culto do som na civilização antediluviana, descrevi acima. Agora eu quero confirmar isso, mas como o "Castelo de Coral" foi construído por um homenzinho simples e franzino, Edward Leedskalnin?
Pensando nisso por dois meses por 5 minutos por dia, olhando fotos do site http://www.djed.su sobre as pirâmides e lendo melhor http://www.softelectro.ru/scirocco.html, de alguma forma apenas me ocorreu esse conhecimento, como se estivesse em algum lugar nas profundezas da minha consciência.
Bem, em primeiro lugar: Lidskalninsh era pedreiro e conhecia a pedra.
Em segundo lugar: um trauma mental grave muda qualquer pessoa, alguém começa a escrever poesia, alguém cai embriagado e segredos são revelados a alguém. Leedskalnin, sofrendo com essa lesão, para não enlouquecer, começou a se interessar de alguma forma em organizar o mundo através de livros, bem, aparentemente, ele se deparou com as pirâmides.
“Como eles moveram essas pedras, porque eu mesmo sou pedreiro?”, perguntou a si mesmo.
Tendo uma boa observação (como testemunhas oculares disseram), ele de alguma forma descobriu um certo efeito no trabalho.
Um belo dia, de bom humor, enquanto trabalhava com uma pedra, batendo nela com certa frequência, assobiei uma música letã, bem, como "Os cães latiam alto", vi um efeito não expresso da ressonância da pedra, que só se pode adivinhar. Mas, aparentemente, está firmemente preso na minha cabeça que, tendo economizado dinheiro, comprei um pequeno terreno na Flórida. Para informação: A Flórida pode ser considerada um grande pedaço de plataforma de coral com uma camada superficial de solo de 20-30 cm. Ótimo para propagação uniforme do som. Bem, ele já sabia então o que fazer e experimentou por dois anos. Bem, você pode ver o resultado de seu trabalho.

A pista do gerador de Leedskalnin com minha tentativa de repetição.

Olhe para a foto, a primeira coisa que chama sua atenção é, claro, um enorme volante com ímãs, que, de acordo com as garantias dos buscadores, irradia algum tipo de energia fantástica. Em seguida, no transformador que recebe essa energia, vemos um tubo com uma antena para receber éter cósmico, no tubo há um transe e um receptor, e dele já existe uma talha de corrente com correntes (ou o que é seu mecanismo lá?). Bem, em geral, o mistério é grande, provavelmente é feito de ouro, ladrões foram em massa.
E esse aparelho gerou energia, segundo os pesquisadores, para a construção do prédio. Sim, eu concordo, este é um gerador, mas não emite nenhuma energia fantástica, quanto mais você pensa sobre isso, mais você fica confuso.
E a solução é simples, como dia e noite, essa tecnologia foi testada por todos os habitantes razoáveis da Terra que já viveram em todos os tempos, bem, ou 99%. É por isso que eu o chamei de "Tecnologia Infantil dos Antigos".
Em primeiro lugar, gostaria de chamar sua atenção para a saliência da oficina apertada de Lidskalnins, na qual o lixo está agora colocado, por que ocupar tanto espaço se você pode fazer um banco de madeira? Bem, provavelmente na América ele esticou com uma árvore, é mais fácil com uma pedra. Esta borda faz parte deste gerador.

Assim, um volante maciço com ímãs é girado pelo campo magnético do transformador, que é firmemente fixado na barra para não balançar. Ele gira o volante como em alguns modelos de eletrofone, cujo peso é grande o suficiente para girar lentamente a 5-5,3 rotações por minuto.
E por que, afinal, ele não dá nem um volt nesse ritmo? E por que precisamos de volts, amperes, éteres. Todo mundo vê apenas este volante, mas não vê a chave desse desenho, que foi apanhado e removido por Leedskalnin todas as vezes antes e depois do trabalho, percebendo que ninguém entenderia nada sem esse detalhe (eu teria feito o mesmo) .

Esta chave é a língua de martelo usual do sino:

Ele fica suspenso no segundo flange do tubo, atraído por poderosos ímãs de 24 polos. O volante gira a uma velocidade de 5-5,3 por minuto, o que corresponde à frequência de bater no tubo com um martelo a 2-3 Hz por segundo ou 120-180 batimentos por minuto. O martelo é apanhado pelo pólo do ímã, atinge o cano e é imediatamente apanhado pelo próximo pólo e bate. Se o martelo estivesse pendurado separadamente do tubo, ele seria simplesmente magnetizado, caso contrário, é obtido um curto-circuito magnético, que pode ser facilmente desprendido do tubo (você mesmo pode fazer esse experimento com 3-4 ímãs).
O som do impacto se propaga ao longo da lente acústica, que é a saliência em um ângulo de 6 a 7 metros. O mais interessante é que o tubo está em contato com uma saliência de 1/4 do seu diâmetro.
Mas para que servem os outros sinos e assobios no cachimbo?
Além do som de impacto, a vibração de uma amplitude muito pequena de 0,1-1 mm também é necessária aqui para deslocar a radiação. Para fazer isso, Leedskalninsh usou um vibrador na forma de uma tira de metal. Mas à medida que o prédio cresce, as vibrações devem diminuir, a princípio ele tentou colocar um conjunto de placas, prendendo entre dois cantos. Vemos uma barra no tubo, o que significa que a coluna de ar não é importante, ele instalou um transformador na barra para pesagem, mas isso não é suficiente. Lidskalnin pega a talha de corrente (ou o que quer que seja) e pressiona a placa e transa com um gancho. Isso é tudo, agora resta ajustar as vibrações nas quais ele é ajudado por seu grande "dourado", empurrando e empurrando, ele regula a tensão da corrente, aliviando a pressão do gancho. Afinal, as baterias estavam sendo descarregadas, o que significa que as rotações do volante estavam caindo.
Bem, ele controlava as vibrações com a ajuda de uma banheira cheia de água.

Da mesma forma, os antigos amoleceram e cortaram pedras, usando apenas o som de sua voz para isso. Mas além disso, havia a possibilidade de levitação de pedras. As vibrações da voz de 100 pessoas espalhadas sobre a plataforma de pedra, o bloco de pedra ressoou e foi necessário apenas dar um pequeno empurrão: bater na pedra com uma vara, um pau ou um tom de voz alto. Da mesma forma, Leedskalninsh gritou para as pedras.

Os blocos eram entregues simplesmente, ao longo do caminho, canos ou postes de ferro eram cravados em uma plataforma de coral ou pedra por uma certa distância, batendo neles por cerca de cinco minutos, as pessoas se aproximavam da pedra e cantavam mantras, direcionando onde necessário. É como na engenharia de rádio, há uma onda portadora e há uma onda com informação.
Esse é todo o segredo da construção e sem magia, alienígenas e outras coisas. E por que é uma tecnologia infantil, porque todo mundo pelo menos uma vez atingiu uma pedra, um pilar, uma árvore, uma parede, um cachimbo, principalmente enquanto ainda cantava e assobiava na infância. Os blocos foram quebrados batendo cunhas e grudando varas no tamanho do bloco.

O que mais surpreende nessa tecnologia é o baixo consumo de energia para excitação à ressonância, simplesmente fantástico. Antes de Leedskalninsh, essa tecnologia foi desvendada por John Keely, mas ele realizou experimentos não com pedra, mas com metal, o que parece muito mais difícil. Mas você está enganado se pensa que é difícil. Todos os processos na natureza são os mesmos, apenas cada um em seu próprio elemento, por exemplo, um neuroimpulso para os músculos, transformação de corrente, etc.
A essência do processo é a seguinte: o mais suave e calmamente possível, balance a ressonância em uma pedra, rocha, e quanto maior a pedra, mais energia de ressonância se acumula ali. Até que as pessoas percebam que é possível derreter pedras com som (fônons), levitar, como acontece com a luz (fótons), com a ajuda da qual transmitimos informações, excitamos cristais para liberar energia de ressonância na forma de radiação laser monocromática , que não só derrete, mas também empurra o pião para cima. Como acontece com as micro-ondas (elétrons), oscilando os átomos, derretendo o material da mesma forma, como acontece com a radiação radioativa (nêutrons), os nêutrons lentos aquecem, vibram e mudam os átomos, e os rápidos os esmagam com a liberação de energia de ressonância . Esta comparação pode ser aplicada a outras áreas:

TUDO É SEMELHANTE UM AO OUTRO.

Vamos dar uma olhada no exemplo de um laser:
um flash de luz (fótons) excita átomos em um cristal, eles ressoam dando energia a um elétron, que por sua vez excita átomos vizinhos com a liberação de quanta de luz. Refletindo a partir dos espelhos exatamente paralelos (extremidades) do cristal, eles começam a correr ao longo dele de maneira ordenada até que a superpopulação os empurre para fora da extremidade translúcida.
Da mesma forma, em uma pedra, o som (fônons) balança os átomos, que começam a cantar, emitem fônons, bombeando assim a energia de ressonância, os fônons se tornam mais e, como a velocidade do som na pedra é maior que a velocidade do som em ar, eles também começam a correr nele até entrar em uma barreira translúcida - ar. A pedra parece respirar, expandindo-se e estreitando-se do centro para a periferia, naturalmente ao nível atómico-molecular: 0,001-0,01 mm, e no momento da expansão a pedra torna-se plástica. Com o nosso conhecimento, é fácil entender e apresentar isso, mas nem todos conseguem ver.
Existe uma fórmula simples muito boa adequada para todos os ambientes: E=mc2. Se ela for convertida em energia de ressonância, então será algo assim: E=mf2, ou seja, TUDO É VIBRAÇÃO, e é toda energia que é a massa do meio multiplicada pela frequência de vibração da ressonância atômica. Tudo é simples.

Para maior clareza, como Leedskalnin fez isso, conduzi meus poucos experimentos, eles podem ser vistos no artigo em vídeo.

"Física de John Keely ou "Física das vibrações dos fônons"

John Worrell Keely (1827-1898), um notável naturalista americano do século XIX, até 1872 ganhava o pão de cada dia como carpinteiro. Neste ano, como o próprio Keely disse mais tarde, observando o trabalho do diapasão, ele teve a ideia
sobre a existência de algum novo tipo de força motriz. Em 1885, Keely anunciou em voz alta que havia inventado um mecanismo fundamentalmente novo, que era acionado por vibrações sonoras. Segundo ele, extraía sons com diapasões comuns, e vibrações simpáticas ressoavam com o éter. E embora houvesse imediatamente pessoas que ridicularizavam Keely, dizendo que ele desperdiçou sua energia tentando construir uma "máquina de movimento perpétuo", ele ficou francamente perplexo e respondeu: "Olhe ao redor. Na natureza, há um movimento infinito (eterno) em todos os lugares. Os planetas giram constantemente, renascem incansavelmente e a vida floresce, as moléculas vibram incessantemente, excitando inúmeras vibrações de meios sutis ao seu redor. Como isso é realizado e como é mantido é uma questão especial, e é preciso recorrer ao Criador para obter explicações.
Mas este é o estado real das coisas. E, portanto, é bastante natural e legítimo esforçar-se para dominar esses eternos
movimentos e colocá-los a serviço da humanidade sofredora".
“O sucesso confiante aqui só pode ser esperado entrando em completa harmonia com as leis da natureza e compreendendo os fundamentos ocultos de suas ações surpreendentes.

Uma pessoa que se move dessa maneira é frequentemente perseguida por fracassos e é chamada de "inventor da máquina de movimento perpétuo". Também sou muitas vezes referido como esses sonhadores, mas encontro consolo no fato de que isso é feito por aqueles que não entenderam completamente a essência do assunto e simplesmente ignoram essa grande e misteriosa realidade, cujo estudo e desenvolvimento tenho dediquei toda a minha vida. O movimento perpétuo não é natural, e somente seguindo as leis naturais eu poderia esperar alcançar o objetivo acalentado pelo qual estava lutando.
Após sua morte, Keely foi reconhecido como um charlatão que enganou o público brincando com ar comprimido. Alguns o consideram um mágico, um médium, porque é difícil perceber suas obras para leitura e compreensão. Mas ele estava à frente de seu tempo na compreensão da física das vibrações, quando os cientistas ainda não haviam escrito muitos artigos e leis, teorias.
Claro, a ciência que ele fundou: "Física das vibrações simpáticas" não foi incluída nos livros didáticos justamente por causa da palavra "simpático", mas nos EUA existe um instituto para o estudo de suas obras, o chefe de Dale Pond: http://www.svpwiki.com
Essa pessoa praticamente descreveu as leis da vibração, vibração acústica (som). Como você sabe, a explosão de descobertas na compreensão da matéria do núcleo, quântica e outras coisas ocorreu no século 20. Se Keely tivesse capturado esse tempo, ele teria escrito com seu conhecimento: "Física das vibrações dos fônons", embora talvez os fônons fossem chamados de forma diferente. E assim o fônon foi introduzido na física em 1929 por Igor Evgenievich Tamm. Mas, infelizmente, os físicos não estavam diretamente interessados em suas capacidades, mas começaram a descobrir partículas semelhantes a essa família de quarks, quase como de uma cornucópia. Keely pensou que isso era algum tipo de sensorial humano e enfatizou isso, como Leedskalninsh, que se formou na 4ª série e, naturalmente, não mergulhou nas selvas da física quântica com suas fórmulas de "multi-quilômetro" (é difícil para uma pessoa moderna entender), ele enfatizou que o que eu entendia mais ou menos dos meus experimentos - magnetismo.
Então, o que não está claro para o homem moderno, que já sabe muito, nos escritos de Keely? Sim, apenas a palavra "simpático" e a exposição das vibrações do som em palavras antiquadas. Além disso, os experimentos foram descritos em detalhes e com precisão por testemunhas em 1893. Keely fez algo brilhante: transmitiu as vibrações dos fônons através de um fio, um fio.

Sobre o motor Keely (descrição da testemunha):

"À nossa frente está uma grande roda feita de metal durável pesando mais de 32 kg, instalada de forma que possa girar livremente em uma direção ou outra em torno de seu eixo. O cubo da roda é feito na forma de um cilindro oco, dentro do qual tubos ressonantes estão localizados paralelamente ao eixo. A roda tem 8 raios Na extremidade livre de cada um deles, um "disco vivificante" é fixado de modo que seu plano seja perpendicular ao raio. A roda não tem aro, mas há é um aro externo de 15 cm de largura e 80 cm de diâmetro, não conectado à roda, dentro do qual, sem tocá-lo, a roda gira. Este aro tem em seu lado interno 9 discos semelhantes e no lado externo - o mesmo número de cilindros ressonantes conectados aos discos.O preenchimento necessário do volume interno em cada cilindro é assegurado por tubos embutidos contendo um número determinado e especialmente selecionado de agulhas de batiste É muito curioso que algumas dessas agulhas adquiram propriedades magnéticas.
Anexado a toda esta estrutura está um fio de ouro e platina com cerca de três metros de comprimento, estendendo-se até uma esfera de cobre através de uma pequena janela para a sala ao lado, onde se senta a pessoa que inventou e fez tudo.
Ele toca os diapasões de um transmissor simpático, soam instrumentos musicais e, de repente, diante de seus olhos, uma grande roda começa a girar rapidamente e você se vira, olhando com espanto para Orfeu, novamente

retornou à Terra e superou o feito fabuloso que o glorificou. Você vê como, encantadas pela música leve, sutil demais para o ouvido humano, as forças domesticadas da natureza obedecem obedientemente ao seu comando; você vê como a coisa mais permanente do mundo, a agulha magnética, perde sua permanência sob a influência de seus encantos mágicos; você vê bolas de ferro flutuantes; você vê como a matéria inerte (como em qualquer caso, você sempre pensou nisso) - adquire sensibilidade e, respondendo impulsivamente ao chamado do mago, começa um turbilhão suave e contínuo.
"Bem, o que não está claro aqui?" Provavelmente você está envergonhado pelo fio de ouro-platina de cerca de 3 metros, onde posso conseguir um?
Portanto, pode ser substituído por até mesmo um fio (lembre-se da infância, 2 caixas de fósforos e um fio esticado entre eles), só que essa liga transmite a vibração dos fônons com mais clareza e precisão, independentemente da temperatura, mesmo sem interferência. O fio conduz a uma esfera, que, como um ressonador de Helmholtz, ressoa ao tocar instrumentos ou diapasões (discos), sendo o próprio diapasão. A segunda extremidade do fio é conectada ao aro através de um cilindro, que são acumuladores de ressonância e transmitem energia de vibração para os discos, e todos eles são interligados por um fio para manter uma frequência comum. Vibra transfere a energia dos fônons através do ar para os discos localizados nos raios dos tubos, os discos ressoam (respiram) e perdem sua ligação gravitacional ao campo da Terra, este é agora um sistema gravitacional independente, que permite escolher seu próprio caminho (relâmpago de bola). E como eles estão rigidamente amarrados ao cubo, toda a energia é transferida para ele, onde também existem tubos, provavelmente para retenção de energia de vibração a longo prazo, algo como autoalimentação. O sistema foi afinado com a ajuda de agulhas de cambraia dentro dos cilindros do aro (provavelmente cortados).
E agora a coisa mais interessante, como a roda ainda girava? Na foto vemos 8 raios com discos e no aro há 9 discos. Por quê? Isso não te lembra nada? E eu vejo um sistema assíncrono do motor, um circuito de mudança de fase acabou, neste sistema: phonon-vibrius. Coloque o alto-falante e o microfone um contra o outro, movendo o microfone, você captará sua densidade de som para cada uma das áreas em direção ao alto-falante. Da mesma forma, em seus outros dispositivos, foi usada a "Física das Vibrações dos Fônons", tubos ressonantes, antenas, placas, discos, bolas. Como alimento, ele usava a energia do ar comprimido, e em pequenas quantidades, para fazer o som do instrumento musical.

Claro, para a maioria, provavelmente parece magia, esoterismo.
A seleção da frequência de ressonância é o obstáculo devido ao qual este método não está em lugar nenhum
não usado. Keely, Tesla e Leedskalnin aprenderam como colocar seus dispositivos em ressonância.
Não há ponto zero do éter - esta é uma armadilha lógica para os não iniciados. Existem apenas frequências ressonantes para cada objeto, o que permite que você obtenha mais energia desse objeto do que gastou.
De qualquer forma, o declínio da tecnologia de combustível virá em breve, com financiamento suficiente para instituições, é possível fabricar uma aeronave do tipo Neleo, o principal é se afastar do conceito de torque de combustível.
Eu acho que a tecnologia phonon é útil para nós apenas como uso individual, os mecanismos modernos são mais fáceis e rápidos.

A física de John Keely como base da tecnologia antiga

"Às vezes a verdade é revelada ao amador, com seu pensamento simples, livre de fórmulas e dogmas científicos"
Olá pessoal. Quem assistiu meus vídeos anteriores, principalmente sobre o "derretimento" da pedra, costuma escrever como você fez? Mostre o dispositivo do diapasão elétrico. Provavelmente poucos entenderam o que escrevi nos artigos de vídeo do site. Ok, vou tentar explicar novamente. Bem, para começar, como diz a teoria.

Muitos não entenderão como é possível derreter, entre aspas, pedras com voz e por que derreter? Eu pergunto, como uma pessoa pode mover uma carga por quilômetros ou aproximar a lua? Claro, todos são educados e vivem no mundo moderno, para que possam responder facilmente - com a ajuda de mecanismos. Bem, da mesma forma, você pode derreter pedras com a ajuda de dispositivos com som. E por que derreter, porque o processo visualmente se assemelha a ferver, borbulhando. Por exemplo, a cavitação pode ser chamada de ebulição.
E, no entanto, eu não sou um cientista, nem um especialista, se alguém não entender meus nomes comuns para processos conhecidos, apenas corrija-os em sua mente.
O som é um fluxo de fônons, assim como os elétrons. Qualquer objeto vibra com o som, até mesmo rochas. Olha, essa é a reprodução do som do vídeo feito pela câmera de alta velocidade.
Bem, quanto aos óculos rachados pelo som, provavelmente todo mundo já viu isso em vídeos da Internet.
Dependendo da amplitude e frequência do som, a força e a direção das vibrações mudam, embora em uma sala vazia e no baixo baixo de uma música pelo nariz ou OMMM, tanto as paredes quanto o vidro vibrem bem.
E o som direcional em um espaço confinado é capaz de muito.
Esta é a cimática do experimento realizado na pirâmide, a vibração do som.
Aqui está um experimento com vibração, ao mudar de frequência, a rotação é em uma direção e depois na outra.
Eles aprendem sobre os ressonadores de Helmholtz na escola, ou apenas cantarolam em uma jarra e sentem a vibração das paredes do recipiente.
Aqui está outra experiência cognitiva com vasos.
Em geral, a vibração é uma coisa muito poderosa, não importa que tipo de som ou mecânica, para nós é de pouca utilidade e até prejudicial. Claro, é usado com sucesso em algumas áreas, incluindo a medicina. Mas até os cientistas se esquecem de sua simples ocorrência, estão acostumados, está em toda parte.
Artigos sobre o vazio da Lua muitas vezes são encontrados na Internet, aqui está um trecho: "A descoberta desse fato ocorreu em 20 de novembro de 1969, quando a cabine de decolagem usada da espaçonave Apollo 12 atingiu a superfície lunar. entrar em oscilação, a Lua tremeu por mais de 55 minutos. A amplitude das oscilações no início cresceu, depois começou a diminuir, chegando a nada. Se pudermos caracterizar figurativamente o tremor registrado da Lua, ele se assemelha a um toque de um sino em uma igreja. A onda sísmica gerada pela colisão se propagou do epicentro na camada superficial da Lua em todas as direções, exceto uma - para dentro, refletindo inteiramente o olhar secreto da barreira do espelho."
Além disso, eles repetiram o ex e discutiram seriamente para testar essa teoria: explodir na Lua um termonuclear tão pequeno, bem, muito minúsculo. Droga, mas você não consegue se lembrar de forma alguma que a pedra soa no impacto. E ainda mais no espaço onde não há ar, então os fônons correm por aí, como fótons em um cristal de laser, procurando uma saída a uma velocidade de 5.000 km / se eliminando novos fônons das moléculas da matéria. E no final, naturalmente, a ligação molecular da substância os inibe.
Este é um lazer. Esta é uma pedra. Aqui está um homem que teve a ideia de fazer instrumentos musicais de pedras. Veja como as placas de pedra balançam sem quebrar.
Bem, todo mundo provavelmente sabe sobre os soldados andando em passo e destruindo a ponte.
Em geral, você entendeu que o som causa vibração ou, como disse John Keely, simpatia.
Simpatia, bem, ou resposta, ressonância, perto de uma rocha ou pedra foi causada por povos antigos com seus cantos e danças. Se os índios o faziam diretamente, pela mais severa disciplina e, portanto, pela coerência das ações, então os egípcios, e depois os gregos, o faziam de forma mais astuta, simples e tecnológica.
Falando dos índios, por que eles foram os primeiros a adivinhar isso. Bem, quem são os índios? Dos filmes sabemos orgulhoso, amante da liberdade, direto nos olhos, vive em comunidade, comunal, tribo. Algumas de suas danças, especialmente as bélicas com tambores, são muito duras, por assim dizer. Bem, algum sábio, sentado em uma caverna, notou alguns fenômenos de vibração e som, e então foi uma questão de experimentos que levaram a algo. Se você olhar para suas pirâmides e pictogramas, então este é um trabalho bastante meticuloso. E então eles espalham esse conhecimento pelo planeta e até roupas, enfeites e assim por diante são semelhantes.
Você já se perguntou por quê? Eu escrevi sobre isso no meu site infrafon dot ru. A única coisa que vai retardar sua compreensão é a parede sobre um único continente de 12 a 15 mil anos atrás. Até um tolo teria vergonha de perguntar e falar sobre isso, mas... se você olhar tranquilamente por trás dessa parede, você resolverá centenas de mistérios deste mundo e você só precisa conectar os continentes e povoá-los com uma civilização antediluviana. Bem, tudo bem, que seja fantasia, senão não é interessante viver sem enigmas. Vou falar sobre isso em outro vídeo.
Então, por que os índios que pensavam nisso viviam como selvagens antes da chegada dos europeus? Bem, em primeiro lugar, eles eram orgulhosamente arrogantes, com a autoconsciência da raça ariana daquela época. Com o sistema, algo como o nazismo social, o arianismo social, bem, ou o comunismo formativo, como você quiser.
(Eles não desenvolveram a possessividade, o que significa que não foram vacinados contra astúcia e mesquinhez. E a autoconfiança em sua indestrutibilidade os privou de flexibilidade nas ações. Embora isso não interferisse no conhecimento das ciências. ao contrário, conhecia o gosto da propriedade, procurando um modo de vida mais leve, mais astuto. Não é à toa que ali se escreveram alguns livros com um apelo a ser mais humano com um irmão. Os índios, os chineses têm outros livros , porque eles moravam lá em uma comunidade.)
Em segundo lugar, por que mudar algo se funciona de qualquer maneira, lembre-se da economia soviética, eles criaram um modelo de algum tipo de produto e o produziram por décadas sem atualização, e eles comprarão assim, não há para onde ir.
E em terceiro lugar, aqueles que conheciam a tecnologia eram poucos.
Voltemos à tecnologia.
Os egípcios, tendo adotado a tecnologia e observando o mundo animal, começaram a aprimorá-la. Apareceu uma escrita própria, parecida com a do índio, só que mais fácil.
Eles se referiam à onda sonora como uma cobra que rasteja silenciosamente, ou como uma onda, que em alguns casos é realmente água. Aqui está uma foto, o gato pegou a cobra, ou seja, a onda inaudível de infra-som não passará pelo gato, graças aos gatos, na múmia de seus descendentes humanos, eles reviverão no futuro. Certa vez notei que, com uma ligeira abertura do misturador com juntas de borracha, os gatinhos correram de cabeça para o canto mais distante. Pode-se ver que eles digerem nem todas as frequências infrassônicas.
Para deixar mais claro quais sons são necessários para a tecnologia, eles desenharam animais.
Zumbido alto, baixo e intermitente, de baixa frequência, rugido de baixa frequência.
Em geral, o conceito de objetos representados foi utilizado de acordo com suas características: propósito, comportamento, etc. A onda sonora viaja ao longo do solo.
E aqui o significado é descrito: uma onda baixa é rápida, mas se move lentamente, ou seja, um crocodilo, uma chita, um hipopótamo em um frasco genético. A genética já tentou, piada.
Aqui está nossa compreensão de ondas, frequências.
A energia sonora era denotada por uma bola e ondas de cobra saindo dela, principalmente som baixo.
E eu entendi esta: uma onda portadora baixa carrega uma alta.
Em geral, sobre hieróglifos egípcios, já escrevi que é melhor entendê-los a partir de fotos onde as pessoas trabalham.
A imagem dos sacerdotes-músicos também está equivocada, chamando-os de deuses.
Concordo com Stanislav Dolzhenko:
"Djed sem "tabletop". Quando um djed está na frente do Padre e os produtos são desenhados acima dele, como regra, o enredo do baixo-relevo foi descrito da seguinte forma: ou as pessoas jantam à mesa, ou uma oferenda Mas quando o artista não desenhou nada ao redor do djed, como descreve a situação? E os pesquisadores tentam não explicar tal situação. Porque isso vai estragar o quadro geral imposto: Egito Antigo - Funerária. Mas as pessoas moravam lá, desfrutou da vida, criou filhos. Egiptólogos (e outros ... ólogos) de acordo com alguns Por algumas razões, é benéfico "povoar" as civilizações antigas com fanáticos religiosos, que supostamente não viveram tanto quanto sonhavam em morrer rapidamente e lindamente, efetivamente ascendendo e se estabelecendo com sucesso no outro mundo.
Veja, o que Deus está fazendo? Ele acalma o farik deixando-o cheirar perfume, cocaína ou sua urina, como você cheira o que cheira, seu mestre, e aqui esses deuses já estão na forma de servos, algo de alguma forma não converge, e há muitos tais inconsistências. O culto do som entre eles foi elevado à categoria de ciência divina, pois para eles o som é uma divindade.
Pronunciar o som corretamente com a frequência certa foi ensinado desde a infância, verificando constantemente com um ankh, um diapasão. De onde eu tirei que isso é um diapasão? Bem, com certeza, isso não é algum tipo de raspador para tirar o cérebro pelo nariz, e não uma sonda de perfume. Leve uma folha de caderno ao nariz, à boca e murmure. Você sentirá a vibração da folha. Este diapasão foi sintonizado em certas frequências, tonalidades e é um anel de cobre ou bronze, um tubo, uma haste aparafusada a uma vara transversal, que também é uma parte muito importante, talvez até mais importante que o anel. O ajuste de frequência e a transferência de sensibilidade para a alça dependem de sua qualidade e desempenho. A voz dos cantores foi checada e treinada constantemente. Para que a garganta não cansasse e pudesse cantar por muito tempo, bebiam leite gordo, às vezes forçando-os. Isso é principalmente para os homens, como para os donos de um som baixo, que foi praticamente a base da tecnologia.
Para balançar rochas, uma plataforma de pedra até a vibração desejada sem o uso de centenas de pessoas, como os índios, os egípcios usavam diapasões poderosos. Mas ainda assim, às vezes não poderia prescindir do envolvimento do poder humano da voz. Mesmo fileiras de brigadas obedientes, como gansos, alternadamente agachadas no chão cacarejavam em uma só voz. E não eram cinco, nem dez pessoas, mas centenas e milhares. Mas fossem eles mais preguiçosos ou menos disciplinados, talvez houvesse poucas pessoas, o que levava a erros e a um longo tempo de exposição. Aqui está um engenhoso que teve a ideia de usar diapasões, que vibravam não só da voz, mas também de instrumentos musicais, principalmente harpas de cordas. E aqui, como dizem os egiptólogos, veio de repente a explosão de uma civilização tecnológica.
Um poderoso diapasão consistia em um djed com placas de reforço transversais e, dependendo da área de uso, garfos de bronze, cordas, placas e até penas leves e chifres ocos montados nele.
Parece que é para isso que servem essas placas, e elas amplificam o sinal da mesma forma que os vibradores transversais em nossas antenas melhoram a recepção.
Aqui está uma foto do uso de jeds, claro que alegoricamente, mas compreensível para essas pessoas. O ar primário com som vem da folha de lótus. A onda-serpente sonora, passando pelos poderosos diapasões manuais, excita suas vibrações, que são transmitidas à plataforma de pedra ou mesmo pelo ar até a rocha. As pessoas sentadas abaixo da imagem de densidade da onda sonora são os cantores, misturando, aumentando a frequência. Bem, o macaco grande é um símbolo dos escultores de pedra.
Mas os indianos, tibetanos e chineses aperfeiçoaram ainda mais a tecnologia. Olhe para este esplendor de Hampi. Um instrumento de mão tipo vajra já estava funcionando aqui. Eles, como John Keely, aprenderam a afinar os instrumentos musicais. Infelizmente, não os procurei na foto. Os moradores dizem que os construíram com sândalo, esfregando-o contra uma pedra. Se você encharcar uma madeira suficientemente dura, ela se torna como borracha e, de fato, se você a esfregar contra uma pedra lisa, granito, por exemplo, a vibração é causada. Bem, e então artesãos-escultores já ágeis fizeram isso com uma pedra.

Com a ajuda de vibrações, também foi feita alvenaria poligonal. As pedras foram cortadas no tamanho certo e esfregadas com vibração umas nas outras. Foi assim que eles fizeram? Nas duas pedras inferiores já retificadas, foram instaladas as duas superiores. Puxe mentalmente a pedra 1 para cima, você verá que ela estava apontada. Quando a vibração começou, a pedra 2, esfregando, cortou a ponta afiada da pedra 1, as rachaduras são visíveis e, em seguida, todas essas partes foram lapidadas, trituradas sob uma grande massa, sendo forçadas para o espaço vazio.
A vibração também fez alvenaria poligonal. A lapidação de pedras por vibração, a pedra se deita e é pressionada por outra pedra. Se você precisar de um ajuste, então um simples rastejar de uma pedra para frente e para trás, para a esquerda e para a direita. Com vibração, é fácil, basta adicionar um pouco de água.
As pegadas permanecem pretas, como depois de um flash nuclear.
Na natureza, as pedras localizadas perto de falhas podem rastejar do infra-som da terra, hum. Há um lugar no deserto a cerca de três horas de Los Angeles que treme o tempo todo.
Os antigos, com a ajuda da vibração, moviam-se em barcos ao longo do rio, não um barco, mas ainda assim. Sim, a música era energizante. Barco do prazer.
No final, gostaria de dizer que a tecnologia de vibração seria boa se a humanidade não chegasse à eletricidade e ao uso do petróleo, então não acho que isso se transforme em algo mais. Se parece a alguém que algo não está sendo implementado de propósito por causa da proibição de barões do petróleo e governos estaduais, você sabe, tudo isso é bobagem. O que se obtém é o que se implementa. É bom que Tesla não pudesse criar a transmissão de eletricidade à distância, e não porque o governo o proibiu, mas porque a natureza o proibiu. Imagine se isso acontecesse, agora iríamos todos os pacientes com câncer mutantes, a natureza está destruída. Isso é o mesmo que a emissão de rádio, apenas em frequências mais baixas. Afinal, é possível liberar nêutrons em flutuação livre, no éter, então todos poderiam pegá-los e enviá-los para um mini reator nuclear em sua cozinha. Mas isso já seria feito pelos robôs inteligentes restantes em um planeta sem vida. Então a natureza não é estúpida, ela usa tudo racionalmente, para cada ação haverá uma reação. E o óleo sempre será necessário, sem ele não há conforto. Costumavam dizer que a beleza salvaria o mundo, mas agora, na hora certa de dizer que a supercondutividade salvará o mundo, 90% dos problemas da Terra e das pessoas serão resolvidos imediatamente. Resta saber quem manda no planeta, ou fazer todos iguais, ouvindo uns aos outros, e isso é o mais utópico...
Não sei você, mas para mim a tecnologia antiga é compreensível.
Também li na Internet: "A seleção da frequência ressonante é o obstáculo pelo qual esse método não é usado em nenhum lugar. Kili, Tesla e Lidskalninsh aprenderam a colocar seus dispositivos em ressonância. Não há ponto zero do éter - esta é uma armadilha lógica para os não iniciados. Há apenas frequências ressonantes para cada objeto, o que permite que você obtenha mais energia desse objeto do que gastou." Mais cedo ou mais tarde, algumas pessoas comuns, entusiastas, tentarão fazer isso em mais de um país. Até agora, não alimente alguns povos com pão, deixe-os dançar e cantar canções.
Em geral, a tecnologia é assim, você precisa causar a vibração de uma pedra ou de um instrumento, não importa como, com música, voz ou chute.
Haveria um espaço para experimentos, com todo o necessário, algo já havia sido feito há muito tempo.

TOPO

A propósito das pirâmides, mastabas e dólmens.

A comunicação sempre foi importante para uma pessoa, em geral, isso desenvolveu uma pessoa. Assim como a maioria das pessoas agora não consegue imaginar sua vida sem um brinquedo chamado telefone, nos tempos antigos eles se orgulhavam da tecnologia de comunicação de longa distância. Comunicação infrassônica de baleias, elefantes e muitos animais e insetos, que o homem antigo espiava. Todos vocês sabem o que é um eco, mas parte da energia do fônon vai para a vibração da rocha, parede e penetração nas profundezas da substância.
Influenciando a pirâmide com som, a ressonância se acumula ali, ou, em termos simples, começa a nanovibração. O som se concentra no centro e passa pelo guia de ondas até uma caverna esculpida em uma plataforma de pedra, que é o emissor do som na subportadora infrassônica. Ao longo do caminho, esse som pode ser ajustado por diferentes câmaras de frequência. A própria pirâmide começa a criar infrassom, ou seja, toda essa massa está tremendo com uma amplitude de 0,01 mm mas com uma potência gigantesca. As pirâmides indianas têm quase o mesmo design, mas para poder usar um guia de ondas aberto e nichos de reforço na pirâmide. As pirâmides também eram receptores de som. Os distantes receptores de som eram dólmens, cavernas sintonizadas em uma certa frequência do emissor.
Nas frequências infrassônicas, o comprimento de onda é muito esticado, então você pode fazer isso aproximadamente, como se vê, o erro é, digamos, um metro, a onda é capturada, muito lenta. Além disso, é esticado desde a fonte (uma pedra lançada na água). Não se sabe exatamente qual era a frequência das pirâmides, Vladimir Yashkardin tem 12 Hz, mas parece-me que 1-5 Hz é suficiente ... Aqui podemos fazer uma analogia com as frequências de rádio. As ondas de longo alcance têm uma banda de afinação mais ampla do que as ultracurtas, que voam rapidamente quando afinadas ... A irregularidade das placas, por um lado, como uma esponja absorve o som, é claro, parte é refletida pelos tubérculos, mas também é amplificado por pites, e a superfície uniforme da placa já irradia uniformemente. Este é um tipo de diodo, condução em uma direção. Portanto, o sinal será mais forte se estiverem enterrados ou na rocha. Embora para infrassom não importa, mas para o sinal que trouxe é influente. Acho que tiraram o sinal com uma bucha, ou instalaram jarros sintonizados, placas no local. Os dólmens são como uma concha, uma jarra, você começa a colocar a orelha, ouve um barulho, quanto maior o tamanho da jarra, menos frequência e quanto mais você precisa de uma orelha, uma manga de meio metro serve. .
Mas os egípcios tinham outra coisa de que se orgulhar, isto é um infrafone, um telefone operando em infra-som. Pirâmides, fontes de infra-som, sacudiram a terra ao seu redor, não no sentido de um terremoto, mas no nível molecular. Não era sensível aos humanos, e os animais não se incomodavam.
E como ele trabalhou?
A frequência de subportadora foi gerada pela vibração da pirâmide, que foi transmitida ao longo do solo para edifícios, jarros e outros objetos. E se houver uma subportadora, você poderá adicionar uma frequência modulante a ela, bem, ou apenas voz, música. Toda essa onda sobre a mesa atingiu um tal vaso com um bico no qual você pode colocar o ouvido e ouvir, bem, ou um jarro. Mas o mais interessante é como a voz foi transmitida. As fotos estão cheias de imagens do lótus, mas este não é o lótus em si, mas sua folha. Se você olhar de perto, parece um chifre com uma mangueira. O som da voz vibra a membrana e entra na haste, onde também a vibra. Parece a tromba de um elefante, que ronrona baixinho ao exalar o ar. Mas o uso da folha só é possível em áreas abertas e apenas próximo a fontes poderosas de infra-som - pirâmides, djeds com diapasões como amplificadores de repetição. E em espaços fechados, o lençol ficava sobre uma mesa ou vaso, onde as vibrações eram transmitidas mais adiante no solo até o assinante. À custa do reconhecimento do destinatário, talvez todos na casa tivessem seu próprio recipiente com uma corda vibrante sintonizada com a voz, já que a voz de uma pessoa, mesmo em milihertz, é diferente, como uma impressão digital. A voz mudou, uma corda diferente foi afinada. Claro, não houve grande precisão e eles tiveram que ouvir a polifonia, mas aparentemente isso não os incomodou. A única coisa não é a conveniência, você sempre tinha que falar direito, ou seja, manter a frequência, a nota. E eles ajudaram os nobres nisso, os prepararam para uma conversa, e em algum lugar eles até complementaram a frequência desejada para que a conversa chegasse exatamente ao assinante certo, uma espécie de criptografia. Nas mãos de quem ajuda, estão os ressonadores manuais, que ao mesmo tempo amplificavam e serviam para a comodidade da conversa do cavalheiro.
Algumas das imagens nas mesas retratam os presentes da oferenda. Mas talvez isso fosse necessário para tornar a massa vibratória mais pesada. A carne é muito fina e vibra precisamente de sacudir, como geleia, pudim, geleia. As moléculas são conectadas como na borracha, elasticamente. Esta é uma linha de atraso de frequência de acumulação de amplificação.
Já mostrei que quando você bate nas varas com um martelo, a pedra não se move devido à saída abrupta da onda, e assim que você começa a bater na borracha, ela facilmente, repito, rasteja com facilidade. Também aqui a massa viscosa amplifica as vibrações, esticando-as no tempo. A carne estava podre, dava para os escravos, e mesmo assim havia tantos gansos e patos, escuridão, você pode ver nas fotos.
Em geral, seu conhecimento de acústica era o mesmo que nosso conhecimento de eletrônica.
Você tentou uma boa confirmação dessa tecnologia na infância, quando tocou o telefone em uma corda esticada na rua, a audibilidade da caixa é muito boa. E aqui está outra confirmação, um fio bem esticado.
Agora sobre o que eles estavam procurando o lugar certo para transmitir o sinal. Bem, eu falei sobre o ankh, é para verificar a frequência e a potência da voz. O encaixe da voz com um ponto, um lugar, foi verificado com vasos do tipo Helmholtz. Eles também verificaram com um "fumante" entre aspas. Um recipiente ou algo viscoso, como barro, massa, foi colocado em uma tigela de argamassa, inserindo gavinhas sensíveis na massa. E por outro lado, este bastão, já sentiu a vibração. Por exemplo, nos tempos soviéticos, os vigilantes verificavam o funcionamento correto do motor do carro, aplicando com os ouvidos, pois as palmas das mãos estavam velhas. E esses são os músicos. Eles procuraram o lugar mais suculento com a ajuda deste - irmã. Eles escrevem que este é um instrumento musical como um chocalho para espantar os maus espíritos. Sim, pelo som de tal chocalho, não apenas espíritos malignos, mas também crianças fazem xixi e cocô com a respiração suspensa.
Este instrumento não está nas imagens com os músicos, bem, talvez eu tenha perdido. Eles o usavam prendendo-o a objetos, paredes, chão e olhavam para os remendos, cujos grupos, cada um em seu próprio comprimento de fio, se moviam a uma certa distância. E então a potência e a frequência já foram calculadas.
Obrigado Guarda da Luz https://vk.com/id170878372 solicitado, infelizmente não sei o nome, mas aqui está a sua experiência.

Física por John Keely.

John Warrel Keely, um naturalista americano, foi a primeira pessoa moderna a perceber o poder escondido em um diapasão e por 25 anos ele fez dispositivos para extrair essa energia com bastante sucesso. Se a humanidade não tivesse pensado em gerar eletricidade, agora teríamos uma tecnologia sólida. Mas, infelizmente, os dispositivos baseados em vibração sonora não são tão poderosos e compactos, embora em algumas áreas possam ser substituídos com sucesso.
O que ele fez? E ele fez dispositivos muito afinados que eram acionados pelo som e podiam fazer um trabalho útil. Infelizmente, pessoas que investiram dinheiro em seu negócio e exigiam lucro rápido o acusaram de charlatanismo, não entendendo toda a complexidade na fabricação e configuração dos dispositivos. Os cientistas da época também não entendiam isso, quando o modelo de átomos, quanta e outros microcosmos ainda não era totalmente compreendido, quando a palavra éter estava na moda.
(Quero explicar aos fervorosos fãs do éter, o éter está em cada corpo e próximo a cada corpo, ou seja, para o sol são fótons e outras partículas, para um ímã é seu campo, para um condutor com corrente, um campo magnético das almas de elétrons colidindo violentamente vibrando, etc. etc. .p. Esta não é uma partícula inexplorada, você só precisa excitar a substância para retornar seu éter.)
O trabalho de John Keely ainda não é compreendido, embora tantas partículas já tenham sido descobertas e leis tenham sido escritas. Enquanto isso, ele escreveu sobre isso em texto simples em suas obras, embora para nós em palavras antiquadas.
Como funcionam os dispositivos dele? Na foto você pode ver um grande número de tubos, diapasões, esferas, antenas, cordas. Todos eles foram sintonizados em uma determinada frequência dos instrumentos ou da principal esfera musical - o gerador de fônons. Esses fônons vibrando moléculas de ar faziam as cordas e antenas vibrarem.
Em algum lugar eu li uma antiga descrição chinesa quando eles começaram a tocar um instrumento musical de cordas em uma grande sala, então na outra extremidade da sala o mesmo instrumento começou a fazer os mesmos sons.
Considere o funcionamento do motor. A corda de platina dourada parte de uma grande esfera, que é um diapasão de Helmholtz apenas com antenas de corda na parte inferior. Toda essa estrutura vibra ao som de instrumentos musicais, e o botão de afinação também é visível ali. A segunda extremidade desta corda é conectada ao aro, no qual existem 9 cilindros com discos inseridos pelas extremidades e tudo isso é conectado por um fio, ao longo do qual ocorre a vibração da esfera. Tubos com discos começam a vibrar e emitir fônons, toda essa energia é recebida por 8 discos em tubos que convergem no eixo do rotor, tudo isso começa a vibrar e girar no eixo.
Não sei que energia foi gerada ao mesmo tempo, mas esta foto mostra um circuito poderoso indo para um gerador de vibração igualmente poderoso.
Aqui está outro motor com excitação de um jato de ar fraco. O ar entra do cilindro na esfera na qual placas, cordas e diapasões são instalados. A vibração e a rotação começam, e o volante armazena essa energia. Neste aparelho, as cordas são afinadas com as vibrações das cordas de um instrumento musical, começam a vibrar. As vibrações ao longo do aro entram nos tubos, que são ajustáveis, e dos tubos entram nos tubos do rotor, que são oblíquos, como nos rotores gaiola de esquilo. Bem, e então vibração, rotação e reserva de energia nos discos.
Esta é uma dinasfera, a mesma coisa apenas um rotor em forma de esfera, um ressonador de Helmholtz.
Se compararmos a energia da vibração ao longo de uma corda com a eletricidade, é semelhante à transferência de energia ao longo de um fio de um transformador Tesla através de um plugue Avraamenko. Mas apenas em fônons de vibração estão perseguindo.

Agora sobre a desenvoltura de Edward Leedskalninsh.

Vamos agora entender como Edward Leedskalnin construiu seu "Castelo de Coral".
Acho que muitos já ouviram sua triste história de vida. Se a vida leva uma coisa, ela dá algo em outra.
Na foto vemos algum tipo de aparelho incompreensível: um monte de canos, correntes, grandes acorrentados, provavelmente a coisa mais valiosa que era, ladrões iam lá em massa. E, claro, o próprio Edward Lidskalnin está girando a manivela de um gerador sem precedentes que irradia energia cósmica.
Aqui está a minha explicação. O volante consiste em um conjunto de ímãs caseiros, que é destorcido por um eletroímã com um conjunto de placas de um transformador em forma de sh, pode ser de um em forma de p, não importa, que é firmemente fixado em uma barra para para não balançar. O volante com ímãs gira e cada pólo, por sua vez, pega o martelo, a língua do sino. Este martelo bate em um cano firmemente pressionado contra uma saliência localizada em um ângulo de 4x3m. Uma placa é ensanduichada entre dois cantos do tubo e um transformador é instalado, portanto, para pesagem. Mais correntes, talha de corrente e finalmente enganchado grande.
Parece algum tipo de rabiscos, mas não se apresse em tirar conclusões.
O martelo batendo no cano com um intervalo de 2-3 golpes causa vibrações da placa, que, ao longo do mesmo cano, pressionada firmemente contra a borda, passa pela mesma borda, causando vibração da plataforma de pedra. A princípio, Lidskalnins coloca um conjunto de placas para fortalecê-lo, depois, à medida que o prédio cresce, ele pega a talha de corrente, que também vibra, transferindo energia de vibração para o tubo através de um gancho bem aparafusado ao transformador. Para um ajuste mais preciso das vibrações, ele prendeu uma bicicleta, empurrando-a, apertando ou soltando a talha de corrente. Ele controlava as vibrações despejando água na banheira e jogando uma boia, uma folha.
Leedskalnin construiu um castelo e uma cerca com aberturas, o que melhorou e fortaleceu bem as vibrações. Ou seja, a onda primária se propagou e, quando as pedras começaram a oscilar, as vibrações já eram complementadas por ondas transversais. (Talvez sejam armadilhas de ondas, o ar é a mesma borracha, uma linha de atraso, um estabilizador para distribuição uniforme da onda entre os blocos.)
Testemunhas disseram que ele cantava para as pedras, mas sim misturava em um tom alto, o que provavelmente melhorou o transporte. Eles também dizem que o viram quebrar os blocos com a ajuda de fontes termais de amortecedores. Pessoalmente, vi vestígios apenas de estacas de madeira, essas. (erro, confundi molas com amortecedores, quem não sabe)
Foi assim. Impacto, vibração de uma placa ou massa e o escape de energia de vibração através de um tubo para uma antena, borda.

Agora vamos às minhas experiências.

Bem, você provavelmente já viu em meus vídeos anteriores como a vibração funciona, assim como John Keely fez através de um fio, embora ele tenha usado ouro-platina para que outros não quisessem mais repetir seus experimentos.
Agora vou mostrar este dispositivo infeliz, um vibrador eletromagnético comum. Feito de lixo, você pode fazer do seu jeito, conforme vier à sua mente. Basicamente, é um vibrador. Sim, e você pode tentar sozinho com um alto-falante. O principal é que deve haver uma vibração vertical, e não horizontal, como nas mesas vibratórias.
(É por isso que digo que os índios, africanos, índios causaram essa vibração pulando, bastam 2-3 saltos por segundo em um único impulso em vários grupos, as ondas divergem pontualmente, como uma gota de chuva caindo na água ou uma pedra atirada . Claro, muitos dirão, eles não tinham nada a fazer além de pular? Eles fizeram isso como para nós voarmos para o espaço, o mesmo emocionante triunfo da vitória sobre a natureza, embora tenham observado e aprendido com muito cuidado. , Caçando.)
Este é o modelo de caixa preta. Aqui a placa é grossa, então a frequência é de 420 Hz.
É melhor fazer uma placa de aço elástico, quanto mais espessa, mais frequência é necessária, mas não será superior a 500 Hz, somente se forem usadas duas frequências, será em kHz, mas a banda de pesquisa se estreitará. Eu fiz de uma serra de fita, se você usar um então a frequência é de 140 Hz, mas a vibração é louca, então eu coloquei dois, seria melhor, é claro, um de espessura como dois, a frequência aumentou para 180 -250Hz. É claro que você pode usar frequências abaixo de 30,40,50,60 Hz e assim por diante.
Bem, tudo isso é parafusado em uma placa ou mesa rígida. Cada dispositivo funcionará em suas próprias freqüências, mas agora é mais fácil fazer isso com um computador do que com instrumentos musicais, ou você pode até usar um circuito desses, com dois microfones verdadeiramente folk 555. Mas com dois, algo não é muito bom para me, eu provavelmente preciso usar duas bobinas, mas um está bem. Se você usa um computador, corta o circuito dos alto-falantes e a saída para o trabalhador de campo, esse é todo o dispositivo, para pequenos experimentos, os da escola.
Eu quero fazer diferente, assim vai ser melhor, diapasão com massa. Em tamanho real, quero dizer, em uma plataforma de pedra, a massa desempenha um papel ali, é por isso que 1-2 golpes são suficientes. Isso me levou a mais um pensamento (nos mitos, os antigos pairavam sobre a Terra, e também é dito sobre John Keely que ele supostamente construiu uma aeronave que os militares acharam difícil de operar. Bem, não vou falar sobre o desenho enquanto estou me preparando para experimentar, e não o desenho deles, mas o meu), a massa eleva a massa sem combustível, e é possível mesmo na tração muscular sem tensão.
Assim que você começar a usar o vibrador, você entenderá imediatamente como configurá-lo. Para ajustar, use qualquer esfera, bola. As vibrações podem ser removidas tanto da placa quanto da plataforma. Esta mola aqui, ele transfere a vibração para a plataforma, você pode usar apenas um fio reto, mas me parece que ele dá um poder de vibração adicional.
Procure o lugar mais vibrante da plataforma. Como todos os processos ondulatórios são semelhantes, existem naturalmente nós e antinodos.
Se você segurar a palma da mão sobre a plataforma, poderá sentir essas bolas invisíveis, como um ímã repele.
Quando a frequência muda, seus limites se movem. Também devo dizer que se a pedra estiver próxima em gravidade da massa da placa e do eletroímã, a potência da vibração cai significativamente. Claro, você também pode conectar o fio à ferramenta, mas isso não é uma conveniência. A pedra deve estar firmemente conectada à plataforma para que não balance, e você também precisa montar a ferramenta com precisão com guias ou batentes se quiser obter uma imagem clara do recorte.
Bem, agora sobre o "derretimento" das pedras.
No começo, eu também parafusei o fio no tubo, mas o tempo todo o tubo e a pedra estavam se esforçando para a fonte das vibrações. Só depois percebi que precisava mudar um pouco a frequência para estabilizar. Não furei rapidamente, quatro dias por duas horas, até encontrar um processo mais ou menos correto. Nas primeiras 2 horas, ela mesma se debateu ao meu redor, aparafusada ao fio. Nas próximas 2 horas, desconectei e comecei a rolar levemente, mas a amplitude da vibração é grande, o tubo não está fixo e, portanto, a área entre o tubo e a pedra corroeu significativamente. Se fosse sobre uma plataforma de pedra, a zona seria milimétrica.
Mas ainda não surtiu efeito. Comecei a experimentar diferentes materiais abrasivos, primeiro com areia comum, despejei nas crianças na caixa de areia, nem peneirei. Ele rói, mas vai devagar e suavemente, já que os grãos de areia são polidos, tentei escória metalúrgica, o mesmo é bom, mas algumas vezes para frente e para trás com um tubo e a escória está completamente desgastada, é necessário adicionar mais frequentemente. Esmagando seixos grosseiros em um almofariz, rói bem, gostei, mas aqui é esmagado ... O tubo não aqueceu, mas foi levemente triturado quando começou a esmagar. Um bom abrasivo também é de uma pedra de amolar para facas de cozinha, apenas para fazer imagens nítidas. Eu também tentei o abrasivo do círculo para o moedor, a velocidade do processo corrosivo dobrou e, se eu também o pressionasse, triplicou, mas o latão começou a se desgastar mais rápido, roeu em partículas e, com a pressão, apareceu uma saia no tubo.
Mas, a julgar por essas esculturas de cobre, não faltavam cobre.
Aí eu já fiz com areia, achando que ficaria bom com quartzo, mas não achei.
Você precisa sentir o processo, como pressionar, que força dar. Isso certamente não é para uma pessoa moderna, é preciso perseverança.
Se você não poupar metal e abrasivo, poderá roê-lo rapidamente. Desgastado ao estado de cimento, que é a mesma perda de tempo.
No último milímetro, apertei um pouco, a borda estava lascada.
Acrescentei um pouco de abrasivo do círculo no final, o tubo estava todo nas reentrâncias e o metal foi lixado.
Eu tentei com um queimador, o que resta da queima de carvão. Mas ele é um tijolo na África e um tijolo, um abrasivo aqui é supérfluo.
Em rochas calcárias, mármore, coral, o mesmo acontece facilmente.
Provavelmente foi assim que eles trabalharam com o vajra, só que aqui a pedra vibra. E assim eles sintonizaram o vajra em um instrumento musical, ele próprio vibrou. Ou talvez com a ajuda do ar, porque alguns vajras têm um buraco, eles sopram nele, a língua vibra em sua própria frequência. Só que é assim que eles colocam na pedra, provavelmente em calaus.
Tudo isso leva alguns minutos, como uma gravação.
Se você praticar, será rápido.
Claro, alguém dirá que isso é muito tempo, não se esqueça, o vibrador é de baixa potência, a frequência e a amplitude não são as mesmas, e os antigos viviam lentamente, na velocidade de um caracol, comparado ao nosso reagente.
Recolhido o que resta da moagem de areia e pedra, parece cimento. Eu calcinei com alta temperatura, não 1500 graus, é claro. Parece um bom cimento. Você pode ver flocos de mica, talvez os metais contidos na pedra. Curiosamente, os índios tinham muito ouro, talvez eles esmagassem rochas com ouro dessa maneira? Há muitos deles nas montanhas, e eles têm mais prédios do que o resto deles juntos na Terra. Talvez no Egito eles tenham usado a tecnologia do concreto em alguns lugares, coletando esse cimento, gesso com certeza.
Eu sequei, mas o concreto não funcionou.
Mas ao vibrar com um ímã, é bom separar todas as pequenas partículas magnéticas.
Encontramos muitas pás de madeira cujos vestígios ficaram no granito. Bem, eu decidi tentar raças diferentes. Olhando para essas pás, pode parecer que algo não está certo. E realmente, por que eles fizeram isso quando você pode fazer isso difícil. Mas quando você tentar fazê-lo com uma árvore, perceberá que essa corda não passa de uma mola. Você lidera a partir de si mesmo, ele não raspa, você começa a liderar a si mesmo, ele acumula e isso economiza força. Tudo é pensado.
Aqui está todo o processo em uma foto, o treinamento é mostrado aqui, porque o trabalhador está na touca do padre. Os músicos tocam, os cantores cantam e o ajudante despeja um som direcional na pedra.
Também me parece que eles usaram estênceis de madeira em todos os lugares. Mas já é necessário que cientistas ou historiadores realizem pesquisas, não tenho essa oportunidade.

(o artigo foi escrito em ordem com o tempo de conhecimento e experimentos sobre vibrações 2014-2016)

Bem, como Edward Leedskalnin quebrou a pedra que lhe permitiu reconstruir o Castelo de Coral, mesmo que não rapidamente?
Somos ensinados na escola desde a infância a furar uma pedra no Egito. Estacas de madeira foram marteladas no buraco preparado e regadas com água. Eles incharam e a pedra picou. O método de cunhas de metal de pedreiros também foi popular até a metade do século 20, até que surgiram veículos especiais. Em vão os Leedskalnins temiam que a humanidade não usasse corretamente a tecnologia das vibrações. A humanidade vem destruindo a Terra há muito tempo de todas as maneiras, e esse método está desatualizado há muito tempo.
Então, o que acontece com o ferro em brasa quando entra na água?
Ah, isso não.
Claro que a resposta mais popular seria, está esfriando. Mas como esfriar? Os ferreiros sentem isso bem, mesmo com suas palmas de ferro. O ferro vibra, especialmente um com alto teor de carbono como uma mola. O bloco pretendido apenas racha.
No antigo Egito, diapasões eram usados para isso. Furos foram feitos onde eles foram inseridos. A ressonância simultânea começou a partir do som ou impacto mecânico, impacto, o bloco quebrou exatamente ao longo da linha marcada. Eles foram transportados exatamente da mesma maneira, buracos quadrados foram feitos sob a perna do diapasão e excitados com som, golpes. Toda a energia vibratória foi transferida para o bloco e ele rastejou calmamente.
(Um tratado sobre mecânica vibracional foi escrito para cientistas, autor Ilya Izrailevich Blekhman, onde há sobre o movimento de um bloco de vibração)
Na Internet encontrei um artigo de 2010 no site do músico Montalk. Ele escreveu sobre o uso do diapasão pelos antigos e até mencionou Ed. Existe uma fórmula para calcular o tamanho dos diapasões. Há um link para o site Kylinet, onde em 1997 havia infa: algum curioso penetrou nas instalações fechadas de um museu no Egito, havia diapasões de aparência estranha, de diferentes tamanhos e formas, de 10 centímetros a três metros . Alguns eram como uma catapulta, ou seja, os garfos eram puxados com uma corda e cortados na hora certa. E bronze, vibra por muito tempo. Os diapasões na seção transversal devem ser estritamente de forma quadrada, para que a precisão da transmissão da vibração na direção certa seja observada. Ao longo de milênios de saques, todo o bronze foi derretido em armas, ou está em algum lugar em depósitos, como um equipamento incompreensível.
Da mesma forma, Edward construiu seu diapasão de 100 quilos, com moderna excitação eletromagnética. Falei sobre seu aparelho e uso em outros vídeos.
Deixe-me dizer-lhe para quem não viu.
O tubo é conduzido para uma plataforma de pedra e está em contato próximo com a borda, um ângulo com lados de 3,5-4 m. Uma tira de metal e um martelo do sino, uma língua são fixadas no tubo. Em seguida vem um monte com uma talha de corrente e correntes para massa. Na borda, ao lado do tubo, há um mecanismo do motor do carro, no qual está instalado um volante com um conjunto de grandes ímãs. O volante foi girado por um transformador em forma de W a 5-5,3 rotações por minuto ou 120-180 batimentos por minuto, cada pólo do ímã pega alternadamente o martelo e atinge o tubo com uma frequência de 2-3 Hz. Começa a vibração de toda a estrutura, que é transmitida para a plataforma e a borda. Quando não havia prédio, ele instalou um conjunto de placas e, à medida que o prédio crescia, elas eram removidas. Então a talha de corrente com correntes sacudiu todo o prédio, que transmitiu a vibração para a plataforma de coral. E o grande, enredado em uma corrente, servia de armação, empurrando ou empurrando, Ed regulava o poder das vibrações.
Aqueles povos que viviam perto das montanhas os embalavam com a ajuda do canto. Havia uma parede escarpada, um recesso ou uma caverna foi feita, e então 500 pessoas começaram a zumbir como Ommm. A caverna ressoou, e com ela a montanha. Outros já cortaram com inteligência. Você sente o mesmo quando está esperando o ônibus no ponto de ônibus. Algum tipo de motor a diesel, como o MAZ, acelera e um som baixo começa a tremer.
Os índios também arrasaram com saltos, danças, pointwise. Bobagem, você diz. Sim, não realmente. Suas danças não são as danças de salão austríacas de insetos preguiçosos, mas movimentos duros, ou seja, de choque. Se você estivesse parado ao lado de um bonde ou trem de carga que passava, sentiria a vibração do solo. E imagine se o impacto das rodas na junção do trilho coincidisse com uma frequência de 2-3 por segundo. Em média, uma pessoa pesa 60 kg, multiplicando por 500 obtemos 30 toneladas. Nem todos saltam de uma vez, mas metade, 250 pessoas, com um atraso de 0,5 a 0,25 segundos. Ou seja, uma massa de 15 toneladas é obtida com uma frequência de 1-2 Hz por segundo, se forem bem treinados, como soldados. Claro, o peso será menor, mas uma tonelada é suficiente. Acredite, isso é bastante adequado para o acúmulo de pontos. Achei que 500 pessoas era muito, então escrevi cerca de 200, mas 500 é uma quantia bem pequena.
É difícil de acreditar porque ninguém tentou, como no caso de John Keely, que ainda é considerado uma fraude.
Bem, agora meus esforços.
Naturalmente, não encontrei molas, não apenas molas, mas até mesmo pedaços de ferro, tudo foi limpo. Edward Leedskalnin tinha corais sob seus pés, tempo claro, sem chuva em dias alternados e um depósito de carros nas proximidades. Você já viu esses despejos de carros em algum lugar?
Também não encontrei pedras. Onde procurar afloramentos rochosos em tal base?
Encontrei algo aqui, mas, caramba, perto de um mastro alto de rede. E o principal irritante, as pessoas, estão bisbilhotando por aqui. Eles vão entender mal, uma reunião com o comitê antiterrorista é garantida.
Um pouco mais adiante encontrei uma pedra, provavelmente arenito, e algum tipo de camada em camadas.
Em vez de molas, encontrei algumas lâminas de algumas serras. Quando perfurei um recesso, com a mesma tela fina, ela deslizou até a borda da delaminação. Assim, não havia necessidade de esvaziar o segundo recesso. Então ele começou a cortar ao longo da linha de marcação, não sei quão macio era o coral e a que profundidade Ed perfurou, mas esse arenito estourou ao longo das linhas de marcação durante o último golpe de conexão. A propósito, por que Lidskalnin trabalhava à noite, não porque estava se escondendo dos olhos das pessoas, mas do sol escaldante. O sol ainda cegava os olhos refletidos na superfície branca durante o abate. Havia bastante iluminação do fogo, ainda mais era necessário iluminar as fontes para vermelho. Claro, eu não o incendiei, mas para uma compreensão completa do processo, ele irá. Ed rapidamente enfiou as molas nos buracos preparados e derramou água sobre eles. As molas, com um peso decente, começaram a vibrar, pois são de aço de mola, e a pedra se partiu ao longo das linhas da marca. E não pense que, se Ed era um homenzinho tão frágil, isso era um fardo para ele. Se houver veias, elas funcionam bem, mesmo sem massa muscular. E mais ainda, dois anos de pesquisa e experimentação, aperfeiçoaram a habilidade bem e temperada. Em geral, para dividir uma pedra dessa maneira, você pode fazer algo como este dispositivo, onde as molas são conectadas por uma barra comum, mas isso também requer um eletroímã poderoso.
Até eu entender como ele estava arrastando as pedras, ou ele enfiava pinos na plataforma a cada cinco metros ao longo do caminho, ou nas próprias pedras.
Como você entende, diapasões, jarros vibram com o impacto da música, batidas.
Precisamos de vibração e fiz meu próprio análogo de um diapasão, um diapasão elétrico.
Infelizmente, um análogo de um diapasão não funcionou, mas essa ferramenta de cinzel acabou.
Nós o inserimos no buraco preparado, que, aliás, pode ser feito com o mesmo dispositivo vibratório ou, como os antigos, com um diapasão vibratório de bronze, um vaso.
Selecionamos a frequência em que a pedra vibra.
Para mover a pedra, não tinha massa suficiente do transformador, preciso de um diapasão mais maciço.
O som vindo da pedra é bem audível.
Após cerca de dez minutos de violência, a pedra estourou ao longo da delaminação e deslizou um pouco.
Sim, e o buraco é cavado, você precisa consertá-lo de alguma forma bem.
Eu mesmo já empurrei isso.
Tudo o que você precisa saber sobre essa tecnologia é como o diapasão e o ressonador de Helmholtz funcionam. E o processo é semelhante ao corte ultrassônico, apenas em baixas frequências, de 1 Hz a 500 Hz, ou duas frequências em altas frequências, de 500 Hz a 4 kHz. Todas essas frequências são reproduzidas pela voz humana ou por instrumentos musicais. O que John Keely estava escondendo no início, mas depois percebeu que o conceito de usar o som não chega às pessoas e já falou abertamente sobre isso. Infelizmente, esse conceito ainda não chega às pessoas.

Partir e mover pedras
com a ajuda de vibrações.

Aqueles que desejam repetir experimentos com vibrações podem baixar as instruções de montagem:
É possível com som, mas é alto.

Portal para o aluno. Autotreinamento