Na música do século XX, uma característica do som como o timbre passou a ter um papel fundamental na concepção do novo e na formação de novas técnicas vocais. O que é timbre e quais são suas variedades?

Timbre na música - o que é esta categoria?

"Timbre" é traduzido do francês. como um "sinal". Timbre na música é uma coloração específica do som. Se você tomar a mesma nota do mesmo tom ou volume em instrumentos diferentes, o som ainda diferirá significativamente devido às características do timbre do instrumento. As mesmas partes vocais, executadas por dois vocalistas diferentes, são fáceis de distinguir de ouvido devido à coloração especial do timbre da voz.

O conceito de definição de "timbre" na música está longe de ser o único, mas todos se resumem ao fato de que o timbre é a mesma característica importante do som como, por exemplo, intensidade, altura ou duração. Uma variedade de adjetivos é usada para descrever o timbre: baixo, denso, profundo, suave, brilhante, abafado, sonoro, etc.

Tipos de timbres segundo A.N. Sohoru

O timbre na música é um fenômeno multicomponente. O famoso musicólogo A.N. Sohor distingue 4 tipos de timbre:

• instrumental - depende das características estruturais do instrumento e da natureza da extração sonora;
• harmônico - depende da natureza da combinação de sons;
• registro - depende diretamente da tessitura natural da voz ou registro do instrumento;
• texturizado - depende do nível de densidade e "viscosidade" do som, acústica, etc.

Timbres de voz

O timbre na música é uma característica importante para uma voz cantada. Especialmente nas condições de competição pop, é importante quão memorável é o timbre do vocalista.

O timbre da voz humana depende principalmente da estrutura do aparelho vocal. O grau de desenvolvimento e "treinamento" do aparelho vocal também influencia bastante nas características do timbre. Muitas vezes, depois de muito trabalho, os vocalistas mudam para um mais alto e, depois de sofrerem doenças do aparelho vocal, o timbre fica mais baixo.

Por que as características do timbre são importantes?

A necessidade de destacar mais uma categoria entre as características do som - o timbre - é ditada por uma série de razões. O mais importante deles é que o timbre (seja instrumental ou vocal) ajuda a dar o clima certo a uma peça musical, a colocar acentos importantes.

Quando se faz um arranjo musical (principalmente se for uma orquestração), é simplesmente impossível não levar em conta a tarefa criativa e as características timbrísticas dos instrumentos. Por exemplo, não será possível dar leveza e leveza ao som se você confiar a execução de uma passagem musical a um contrabaixo ou trombone, em que o timbre sonoro se distingue por um grande número de harmônicos baixos; é impossível conseguir o efeito de forçar a atmosfera usando o toque suave de uma harpa.

A mesma coisa acontece durante a seleção de repertório para o vocalista. Via de regra, partes de blues e jazz não funcionam bem para intérpretes de soprano ou tenor, pois isso requer um timbre de som denso, aveludado, suculento, baixo, talvez até com “rouquidão” - isso é exigido pelas próprias especificidades do gênero (a atmosfera esfumaçada de cabarés, cafés e etc.). Ao mesmo tempo, intérpretes com timbres baixos parecem desfavoráveis ​​em muitos outros gêneros musicais e técnicas de performance (por exemplo, em "gritar", projetado especificamente para vozes sonoras altas).

Assim, o timbre é a característica que determina em grande parte a atmosfera de uma música sonora e, mais importante, evoca certas emoções em uma pessoa sobre o que ela ouve.

Cada som produzido por vários instrumentos musicais, vozes de várias pessoas, etc., tem suas próprias características - uma cor ou tonalidade peculiar. Essas características do som são chamadas de timbre. mostra oscilogramas de vibrações sonoras criadas por um piano e um clarinete para a mesma nota. Os oscilogramas mostram que o período de ambas as oscilações é o mesmo, mas diferem muito entre si em sua forma e, portanto, diferem em sua composição harmônica. Ambos os sons consistem nos mesmos tons, mas em cada um deles esses tons - o principal e seus harmônicos - são apresentados com diferentes amplitudes e fases. Timbre (fr. timbre- "sino", "rótulo", "sinal distintivo") - (sobretom) coloração do som; uma das características específicas de um som musical (junto com seu tom, volume e duração). Por timbre, distinguem-se sons de mesma altura e volume, mas executados em instrumentos diferentes, em vozes diferentes, ou no mesmo instrumento, mas de formas, traços, etc.
O timbre de um instrumento musical é determinado pelo material, forma, design e condições de vibração de seu vibrador, várias propriedades de seu ressonador, bem como a acústica da sala em que este instrumento soa. Ao moldar o timbre de cada som em particular, seus harmônicos e sua proporção em altura e volume, harmônicos de ruído, parâmetros de ataque (o impulso inicial da extração do som), formantes, características do vibrato e outros fatores são de importância fundamental. Ao perceber os timbres, geralmente surgem várias associações: a especificidade do timbre do som é comparada com as sensações organolépticas de certos objetos e fenômenos, por exemplo, os sons são chamados de brilhantes, brilhantes, foscos, quentes, frios, profundos, cheios, agudos, saturados, suculentos , metálico, vítreo; definições auditivas reais também são usadas (por exemplo, sonoras, surdas, barulhentas). Em um sentido estritamente científico, uma tipologia de timbre fundamentada ainda não se desenvolveu. Foi estabelecido que a audição de timbres tem uma natureza de zona. O timbre é usado como um importante meio de expressão musical: com a ajuda do timbre, um ou outro componente do todo musical pode ser distinguido, os contrastes podem ser reforçados ou enfraquecidos; a mudança de timbres é um dos elementos da dramaturgia musical.

Esta conclusão é um caso especial de um teorema matemático geral, que foi provado em 1822 por Jean-Baptiste Fourier. O teorema de Fourier diz: qualquer oscilação periódica de período T pode ser representada como uma soma de oscilações harmônicas com períodos iguais a T, T/2, T/3, T/4, etc., ou seja, com frequências n=(1/T), 2n, 3n, 4n, etc. A frequência mais baixa n é chamada de frequência fundamental. Uma oscilação com uma frequência fundamental n é chamada de primeiro harmônico ou tom fundamental (tom), e oscilações com frequências 2n, 3n, 4n, etc. são chamados de harmônicos mais altos ou sobretons (primeiro - 2n, segundo - 3n, etc.). O tom tonal caracteriza a percepção de mudanças de tom dentro de uma oitava, e o tom espectral caracteriza a percepção de sons como graves ou agudos em toda a escala de sinais audíveis. Sintetizando sons de teste de uma maneira especial, ou seja, manipulando a proporção das amplitudes dos componentes espectrais em um som complexo, J. Risset tentou separar experimentalmente esses componentes da percepção de altura. Assim, por exemplo, com um aumento gradual na amplitude dos componentes de alta frequência no espectro sonoro, aparece a impressão de um aumento na altura geral do som. Ao mesmo tempo, o tom absoluto (tonal) do som permanece inalterado dentro da oitava. O autor assume que a análise desses dois tipos de altura é realizada por mecanismos diferentes. Talvez isso se deva à especialização da atividade dos dois hemisférios do cérebro na percepção de um som complexo. sons repetitivos. Assim, quando o andamento dos sons que não se alteram no espectro diminui, fica-se com a impressão de uma diminuição gradual no tom dos sons apresentados. Este é um exemplo bastante típico do fato de que na análise da percepção é impossível considerar as influências como fenômenos isolados no tempo e no espaço, mesmo que em sua descrição física seja possível negligenciar a possível conexão entre vários elementos da influência.

A principal conclusão feita no trabalho de J. Risset é que ao perceber um som complexo, a relação entre mudanças na frequência física do sinal e a altura percebida pode ser completamente inesperada; ou seja, o tom percebido não é tão rigidamente dependente da frequência física como decorre dos estudos psicoacústicos clássicos. O autor é de opinião que a percepção do som se baseia na percepção do timbre, sendo a altura uma das dimensões desta qualidade mais integral. Uma análise detalhada das diferenças de ideias sobre o tom e o timbre do som é dada na obra de J. Risset. Depois de analisar as definições existentes de timbre e encontrar essas definições claramente insuficientes para explicar muitos fenômenos da percepção auditiva, ele tenta identificar características específicas da percepção do timbre e do tom de sons complexos. Separando os conceitos de altura e timbre do som, J. Risset sugere os seguintes fundamentos objetivos para essas qualidades: os componentes do espectro de um som periódico complexo têm uma certa distribuição; a altura caracteriza o foco desta distribuição, e o timbre caracteriza a distribuição como um todo. Ao mesmo tempo, a noção de timbre como uma qualidade subjetiva que reflete o espectro de frequência do som claramente não é suficiente. Afinal, uma pessoa reconhece facilmente o timbre dos sons apesar das inúmeras distorções no espectro do sinal que ocorrem, por exemplo, com equipamentos de reprodução de som de baixa qualidade. Além disso, o espectro sonoro está sujeito a múltiplas mudanças, mesmo no processo de passagem da fonte para o ouvinte (no ar). Da mesma forma, o espectro está relacionado com a direção da radiação sonora: o campo sonoro, por exemplo, de instrumentos musicais é anisotrópico, ou seja, ao se mover ao redor do instrumento, o espectro dos sons recebidos muda muito. No entanto, todas essas alterações não interferem na percepção adequada do som (como o som objetivo de uma determinada fonte). Além disso, vários sons refletidos - reverberação, que alteram o espectro do som recebido além do reconhecimento, não interferem na percepção correta do timbre do som.

Ao mesmo tempo, basta mudar a direção do movimento da fita em que os sons do piano são gravados para tornar o timbre do som completamente irreconhecível, apesar de os componentes espectrais permanecerem os mesmos, ou seja, por a percepção do timbre, as características temporais do processo sonoro acabam sendo muito significativas. Vários estudos têm mostrado que para criar um timbre sonoro correspondente a um dado, é importante não tanto preservar o valor de um ou outro parâmetro, mas garantir a preservação da relação entre os diferentes parâmetros. É esta informação que é a mais importante para uma pessoa, caracterizando o estado do ambiente. J. Risset revelou em seu trabalho que é justamente o timbre que proporciona a possibilidade de reconhecer a fonte do som (ou seja, sua objetivação), bem como a orientação correta no espaço dos sons. Quanto às características da percepção de altura, a influência do contexto dos sons e da experiência humana na avaliação dos parâmetros sonoros de um determinado sinal é significativa aqui. Mesmo no caso mais simples, a percepção da altura não é realizada passivamente: essa percepção está associada a vários recursos que caracterizam a natureza do sinal e ao estado do indivíduo e sua "história". O músico avalia as relações entre as alturas desenvolvendo (geralmente inconscientemente) estratégias de avaliação de acordo com sua formação. Assim, um representante da civilização "ocidental" está tentando alinhar os intervalos sonoros criados no "Oriente" com a escala cromática, cujos princípios de formação estão sujeitos a outras proporções. Ao mesmo tempo, dependendo do contexto, as mesmas influências físicas podem causar diferentes estratégias de identificação do intervalo. O timbre de um som, como característica mais integral, é muito menos dependente do contexto dos sons e, em maior medida, é determinado pelas características da experiência passada do indivíduo na percepção de sons naturais.

Muitos trabalhos são dedicados ao estudo dos timbres naturais dos sons. O interesse particular nesta área de investigação está associado ao desenvolvimento de meios para a síntese eletrónica de sons. Para criar sons artificiais com características semelhantes aos sons naturais, é necessário identificar um sistema de características físicas do som natural que forneça uma certa imagem de percepção sonora. Portanto, muito trabalho foi direcionado ao estudo dos parâmetros de sons naturais (como regra, instrumentos musicais). Em consonância com esses trabalhos, foi realizado um estudo de D. Morril, que mostrou a insuficiência das descrições existentes das características físicas dos sons naturais para a síntese de sinais semelhantes. Assim, verificou-se que mesmo que o timbre de um único som sintetizado seja percebido como completamente idêntico ao timbre de um instrumento musical natural, então esses mesmos sons, combinados em uma frase ou melodia, são percebidos com segurança como artificiais. Após realizar um estudo de sons naturais obtidos ao tocar trompete, D. Morrill descobriu a existência de importantes nuances dinâmicas de sons ao tocar uma melodia, que são diferentes dos sons de notas tocadas separadamente. Ao introduzir os parâmetros dinâmicos detectados no programa de síntese, como a amplitude máxima de uma frase musical, a duração de cada nota e as características da mudança no envelope do sinal quando um músico toca, ele conseguiu criar frases musicais sintéticas que são bastante semelhantes em timbre sonoro aos sons naturais. A fim de identificar a estrutura necessária para sua síntese, também foi realizado no trabalho de D. Wessel. O autor utilizou os dados obtidos por escalonamento subjetivo dos parâmetros de um objeto sonoro criar programas de computador para a síntese de sons musicais de um determinado timbre. Posteriormente, D. Wessel e J. Risset resumiram os resultados de suas pesquisas, propondo uma descrição dos processos de percepção do timbre com base nos modelos de síntese sonora desenvolvidos por eles.

Estas são as cores que ouvimos.

Olhe para qualquer pintura ou fotografia. Mas nenhum quadro teria saído se fosse todo pintado com a mesma tinta, sem sombras.
Dê uma olhada em quantos deles, esses tons falantes.
Dezenas de tons da mesma cor. Eles também têm som.
A mesma nota, o mesmo som de tom, pode ser tocado por diferentes instrumentos musicais. E embora o tom seja exatamente o mesmo, reconhecemos ou a voz de um violino, ou a voz de uma flauta, ou a voz de uma trombeta, ou uma voz humana.
Como fazemos isso?

Nossa audição é tão sensível quanto nossa visão. Mesmo a criança menor entre muitas vozes reconhece imediatamente a voz de sua mãe e não a confunde com a voz de sua avó. Reconhecemos amigos e conhecidos pela voz no aparelho. Você provavelmente reconhecerá imediatamente as vozes de seus artistas e cantores favoritos pelos primeiros sons. E todos juntos nos divertimos, adivinhando suas vozes em uma lúdica mímica de um artista de paródia. Para alcançar a semelhança, ele muda a cor de sua voz, o timbre.
E reconhecemos diferentes instrumentos musicais porque cada um deles tem sua própria coloração sonora. O som pode ser da mesma altura, mas às vezes com um assobio, às vezes um pouco de zumbido, às vezes como se fosse suave e às vezes áspero. Uma corda soa diferente de uma placa de metal, e um tubo de madeira soa diferente de um tubo de cobre. Afinal, todo som tem conotações. Esses tons são sobretons e mudam a “cor” do som. A coloração do som é o timbre. E cada instrumento musical tem o seu.
TIMBRE- um importante meio de expressão artística. Um mesmo pensamento musical, dependendo da encarnação do timbre, pode soar com graus variados de brilho, brilho, suavidade, ternura, decisão, severidade, severidade, etc. Assim, o timbre potencializa o impacto emocional da música, ajuda a perceber suas nuances semânticas e, em última análise, contribui para uma divulgação mais profunda da imagem artística.
Mudar o timbre, muito utilizado em composições instrumentais, muitas vezes se torna um fator importante na expressão musical.
A classificação inicial dos timbres de instrumentos orquestrais é sua divisão em timbres puros (simples) e mistos (complexos).
Timbre puro (simples) - o timbre de instrumentos solo, bem como todas as combinações uníssonas de instrumentos idênticos. O timbre puro é usado tanto na monofonia quanto na polifonia (por exemplo, conjuntos de acordeões ou acordeões de botão, domras ou balalaikas).
O timbre misto (complexo) é o resultado de combinações de vários instrumentos. Usado em monofonia e polifonia. Tais combinações são usadas para alterar as qualidades fônicas de vozes e conjuntos e são causadas por fatores expressivos ou formativos.
Em várias composições da orquestra folclórica, a maior unidade é encontrada em conjuntos de instrumentos idênticos, bem como instrumentos - representantes da mesma família. As balalaikas se fundem mais organicamente com o grupo domra, porque as técnicas de execução em domras, balalaikas e instrumentos de percussão são baseadas nos princípios gerais de extração de som: sons curtos são executados por um golpe (arrancada) e longos - por meio de de tremolo.
Instrumentos de sopro (flautas, oboés) combinam muito bem com acordeões de botão e acordeões. A variedade de timbres do som do acordeão (bayan) se deve à presença de registros. Alguns deles receberam nomes semelhantes a esses ou outros instrumentos de uma orquestra sinfônica: clarinete, fagote, órgão, celesta, oboé.
O maior grau de afinidade do timbre e fusão do som ocorre quando os instrumentos de sopro e percussão são combinados.
TIMBER RELATIONS de instrumentos orquestrais e conjuntos é um conceito que determina o grau de sua fusão e contraste enquanto soam simultaneamente.

A língua é um sino, ou uma característica distintiva. O timbre é uma marca registrada de qualquer ou.

Timbre é a chamada coloração sonora. É uma característica da qualidade do som pela qual dois tons de mesmo tom e intensidade, produzidos por diferentes instrumentos ou vozes, diferem um do outro.

História da pesquisa de timbres

Em 1913, o famoso físico alemão Hermann Helmholtz em seu estudo “The Teaching of Sound Sensations” estabeleceu que cada vogal contém uma ou duas áreas de sobretons especiais aprimorados - as características tonais das vogais incluídas no espectro sonoro. O físico provou que, devido às diferenças nas características do tom, as vogais diferem umas das outras.

O som de alguns corpos musicais, como sinos ou discos, é acompanhado por tons distintos do som dos instrumentos de sopro e cordas preferidos na música clássica. No entanto, mesmo com este último, um variado fortalecimento ou enfraquecimento de vários tons produz uma mudança no timbre.

Na pesquisa do professor alemão Karl Schafgetl sobre instrumentos acústicos e musicais "Ueber Schall, Ton, Knall und einige andere Gegenstände der Akustik" fica comprovado que o material do qual é feito tem uma grande influência no timbre. Assim, por exemplo, o som do abeto será diferente do som exatamente do mesmo violino de bordo.

Um papel importante nas diferenças de timbre causadas pelo material do instrumento é desempenhado pela estrutura molecular. Assim, os mestres de órgão sabem há muitos séculos que os tubos principais feitos de chumbo ou estanho, ou o corpo dos tubos de língua feitos de zinco, desempenham um papel fundamental no som do instrumento.

Parâmetros básicos de tom

Os principais parâmetros objetivos que determinam a avaliação do ouvinte são o espectro sonoro e a natureza dos transientes harmônicos. Além disso, o timbre do som percebido é influenciado por sua reprodução, pelo estado psicológico do ouvinte, pelas características individuais da audição e até pelo gosto musical.

TIMBRE

TIMBRE

(fr.). O tom do mesmo tom em diferentes vozes ou instrumentos.

Dicionário de palavras estrangeiras incluído no idioma russo. - Chudinov A.N., 1910 .

TIMBRE

a tonalidade do som do mesmo tom em diferentes vozes ou instrumentos.

Dicionário de palavras estrangeiras incluído no idioma russo. - Pavlenkov F., 1907 .

TIMBRE

uma característica muito claramente audível, mas não passível de definição estrita, da voz de cada indivíduo, que permite distinguir a fala de uma pessoa de muitas outras e que nos permite reconhecê-la pela voz de um conhecido esquecido; o timbre dos instrumentos musicais é uma tonalidade sonora inerente apenas a um determinado instrumento e é determinada pelo material de que é feito, seu tamanho e dispositivo.

Um dicionário completo de palavras estrangeiras que entraram em uso no idioma russo. - Popov M., 1907 .

TIMBRE

Francês timbre, de lat. tímpano, do gr. tímpano. O tom do som.

Explicação de 25.000 palavras estrangeiras que entraram em uso na língua russa, com o significado de suas raízes. - Mikhelson A.D., 1865 .

Timbre

(fr. timbre) cor ou caráter do som da voz, música instrumento, dependendo de quais harmônicos acompanham o som principal.

Novo dicionário de palavras estrangeiras.- por EdwART,, 2009 .

Timbre

timbre, m. [fr. timbre]. A coloração característica conferida ao som de um instrumento ou voz por sobretons, sobretons.

Um grande dicionário de palavras estrangeiras. - Editora "IDDK", 2007 .

Timbre

(te), uma, m. (fr. timbre grego tambor de tímpano).
A coloração característica do som (para um instrumento musical, voz) comunicado a ele conotações, sobretons. T bonito. voto.
Timbre- relativo ao timbre.

Dicionário explicativo de palavras estrangeiras L. P. Krysina.- M: língua russa, 1998 .

Veja o que é "TEMBR" em outros dicionários:

Timbre, a [te] ... estresse palavra russa

timbre- timbre e... dicionário de ortografia russo

timbre- timbre/... Dicionário de ortografia morfêmica

- [chá; m. [francês. timbre] A coloração característica do som, dada a ele por sobretons, sobretons, segundo os quais os sons do mesmo tom diferem uns dos outros. Agradável, baixo t. Vários timbres. T. voz, instrumento. ◁ Timbre, oh, oh.… … dicionário enciclopédico

- [timbre], timbre, marido. (timbre francês). A coloração característica conferida ao som de um instrumento ou voz por sobretons, sobretons. Tom suave. Tom agudo. Violoncelo, timbre de violino. Os sons vocálicos da fala diferem uns dos outros em ... ... Dicionário explicativo de Ushakov

timbre- uma característica subjetivamente percebida do som na forma de sua cor, associada ao impacto simultâneo de vibrações sonoras de diferentes frequências que compõem um som complexo. Dicionário de psicólogo prático. Moscou: AST, Harvest. S. Yu. Golovin. 1998.… … Grande Enciclopédia Psicológica

timbre- Uma definição comumente usada em psicoacústica. O timbre é um atributo da sensação auditiva, em que o ouvinte pode julgar até que ponto dois sons, apresentados de maneira semelhante e com a mesma intensidade, diferem. Manual do Tradutor Técnico

- (timbre francês) ..1) na fonética, a coloração do som, determinada pela posição dos formantes no espectro de frequência do som2)] Na música, a qualidade do som (sua coloração), que permite distinguir sons da mesma altura, executados em diferentes instrumentos ou diferentes ... Grande Dicionário Enciclopédico

TIMBRE- TEMBR. Uma característica qualitativa ou coloração específica do som, no sentido físico, representando uma certa combinação de tons. T. é característico dos sons musicais, para os sons da fala humana. Os idiomas existentes diferem em T. como ... Um novo dicionário de termos e conceitos metodológicos (teoria e prática do ensino de línguas)

TIMBRE- timbre, qualidade sonora que permite, no mesmo tom, distinguir os sons de instrumentos musicais individuais, os sons das vozes de diferentes pessoas, etc. O timbre é devido à presença de sobretons na composição do som e é determinado pela intensidade relativa ... ... Grande Enciclopédia Médica

Livros

• Um conjunto de mesas. Física. ondas mecânicas. Acústica (8 mesas), . Álbum educativo de 8 folhas. Artigo - 5-8665-008. processo de onda. ondas longitudinais. ondas transversais. Ondas periódicas. Reflexão das ondas. ondas estacionárias. Ondas sonoras. Afinação do som...