Perguntas da palestra

O conceito de estilo na linguagem. Coloração funcional-estilística das palavras.

Coloração emocionalmente expressiva das palavras.

Meios de representação artística (Trilhos e figuras).

1. O conceito de estilo na linguagem. Coloração estilística das palavras.

Palavra estilo ambíguo. No sentido mais amplo, o estilo é entendido como um conjunto de características características, características inerentes a algo, distinguindo algo 1 . Esse “algo” pode ser tanto uma atividade (estilo de trabalho, estilo de liderança etc.), quanto uma forma de atuação (estilo de natação, estilo de esqui, etc.), e uma maneira de se comportar, de se vestir (ele entrou no estilo dela, ela se veste em estilo retrô, etc.). Em um sentido mais restrito, estilo significa direção na arte, caracterizada por características especiais, propriedades de expressão artística(estilos de pintura, arquitetura, música, etc.). Há também um significado muito especial da palavra estilo - uma forma de cálculo (estilo antigo, estilo novo).

No entanto, acima de tudo e mais intimamente, o conceito de estilo está associado à literatura. A própria palavra estilo(gr. estiletes, lat. caneta) nos tempos antigos significava uma vara pontiaguda em uma extremidade e arredondada na outra, uma haste feita de madeira, osso ou metal. A ponta afiada foi escrita em tábuas de cera, a ponta arredondada foi nivelada para escrever novamente. “Mude seu estilo com mais frequência!” - esse conselho significava: corrigir o que foi escrito com mais frequência, buscar a correção, a clareza, a brevidade, a expressividade da apresentação. É bastante natural que com o tempo tenham começado a falar do seu estilo ruim, ele tem um estilo bom, tem um estilo verboso, tem um estilo estrito, etc., significando não a ferramenta de escrita, mas as qualidades da escrita, as características da expressão verbal. No futuro, o bastão de escrita ficou completamente fora de uso e, em uma palavra estilo na literatura passou a significar maneira de usar a linguagem. Essa compreensão do estilo é bastante correta, mas é de natureza mais geral e, portanto, precisa de pelo menos dois esclarecimentos.

Em primeiro lugar, deve-se notar que estilo - categoria histórica. Ao longo da história da língua russa, as condições para a formação de estilos, seu número e relacionamentos mudaram. Por exemplo, estilos altos, médios e baixos na literatura do classicismo foram determinados pelo gênero da obra e diferiam um do outro principalmente pela proporção do uso de elementos "eslavo" e "russo simples", e os estilos funcionais modernos são determinadas pelo uso (funcionamento) em várias esferas da atividade humana (relações jurídicas, ciência, etc.) e diferem umas das outras por conjuntos específicos de meios correlatos e formas de expressão linguística. Em segundo lugar, deve-se ter em mente que o conceito de estilo se aplica a usos muito diferentes da linguagem. Além daqueles nomeados por G.O. Vinokur, podemos falar, por exemplo, sobre os estilos de um determinado movimento literário, sobre o estilo de uma obra individual, sobre o estilo individual de um escritor etc.

Uma extensa literatura é dedicada aos estilos, muitas definições de estilo como fenômeno da literatura têm sido propostas. Diante do exposto, podemos aceitar o seguinte: o estilo é um tipo de uso linguístico desenvolvido historicamente, que difere de outras variedades semelhantes nas características de composição e organização das unidades linguísticas. Esta e outras definições semelhantes, comuns na literatura especializada, permitem aplicar o conceito de "estilo" a qualquer tipo de uso da linguagem. Enquanto isso, na filologia moderna, desenvolveu-se uma tradição segundo a qual o conceito de estilo é aplicado principalmente (e às vezes exclusivamente) a variedades de linguagem literária, embora essa restrição geralmente esteja ausente nas definições de estilo. Portanto, deve-se ter em mente que, embora todo estilo seja um tipo de uso da linguagem, costuma-se chamar de estilo todo tipo de uso da linguagem. O conceito de "variedade de uso da linguagem" é aplicável a fenômenos mais gerais e mais específicos; uma variedade pode incluir outras variedades de uso da linguagem.

As unidades linguísticas, além de seu significado lexical e gramatical principal, também podem ter significados adicionais que correlacionam unidades linguísticas com certas condições ou áreas de comunicação. Por exemplo, a palavra homem de negocios não significa apenas “empresário”, mas também contém uma avaliação emocional negativa e, em termos de uso, pertence ao vernáculo. Palavra derrubar não significa apenas “derrubar”, mas contém uma conotação emocional de sublimidade, solenidade e é usado no vocabulário dos livros. Construção de frase Quando eu passar nos exames, irei para os meus pais.- "neutro" e "vou passar nos exames - vou para os meus pais" - coloquial. Essas e outras características semelhantes das unidades linguísticas agem como coloração estilística. 2 Estilisticamente colorido chamado essas palavras, formas de palavras, frases, cuja capacidade de evocar uma impressão especial fora de contexto se deve ao fato de que contêm não apenas informações de sujeito (informações sobre o sujeito significado) e / ou gramatical, mas também algumas informações adicionais, por exemplo, a coloração de familiaridade, desaprovação, aprovação, etc. 3

Existem dois tipos de coloração estilística: funcional-estilístico e emocional-expressivo.

Fixação de palavras de estilo funcional 4

As palavras funcionalmente estilísticas coloridas incluem aquelas que são usadas em alguma área de comunicação. Sentimos a conexão das palavras-termos com a linguagem da ciência (por exemplo: teoria quântica, experimento, monocultura); destacar vocabulário publicitário (mundial, lei e ordem, congresso, comemorar, proclamar, campanha eleitoral); reconhecemos pela coloração clerical as palavras do estilo oficial de negócios (ferido, residência, proibido, prescrever).

Do ponto de vista funcional, todos os meios da língua nacional são divididos em 3 grupos: neutro (geralmente usado), livresco, coloquial.

palavras do livro associado principalmente com a esfera da comunicação intelectual ( dissidente, niilista), uma parte significativa deles são palavras emprestadas ( sarcasmo, fenômeno) e palavras de origem eslava da Igreja ( levantar, devolver).livro palavras estão fora de lugar em uma conversa casual: "Nos espaços verdes as primeiras folhas apareceram"; Estávamos andando na floresta variedade e banhos de sol na lagoa." Diante de tal mistura de estilos, apressamo-nos a substituir as palavras estrangeiras por seus sinônimos comumente usados ​​(não espaços verdes, uma árvores, arbustos; não Floresta, uma floresta; não agua, uma lago).alto vocabulário necessário quando se fala de algo importante, significativo. Este vocabulário encontra aplicação em discursos de oradores, no discurso poético, onde se justifica um tom solene e patético. Mas se, por exemplo, você está com sede, não lhe ocorreria em uma ocasião tão insignificante se dirigir a um camarada com um discurso: “ O meu inesquecível colega e amigo! Mate minha sede com umidade vivificante!»

coloquial, e ainda mais coloquial, ou seja, fora da norma literária, as palavras não podem ser usadas em uma conversa com uma pessoa com quem estamos ligados por relações oficiais, ou em um ambiente oficial.

O apelo a palavras estilisticamente coloridas deve ser motivado. Dependendo do conteúdo do discurso, do seu estilo, do ambiente em que a palavra nasce e até da forma como os falantes se relacionam (com simpatia ou hostilidade), eles usam palavras diferentes.

Se palavras que têm uma coloração estilística particular são usadas de forma inepta, elas dão ao discurso um som cômico.

Mesmo nos antigos manuais de eloquência, por exemplo, na Retórica de Aristóteles, muita atenção foi dada ao estilo. De acordo com Aristóteles, "deve se adequar ao sujeito da fala"; coisas importantes devem ser faladas com seriedade, escolhendo expressões que darão ao discurso um som elevado. As ninharias não são ditas solenemente; neste caso, as palavras são usadas brincando, desdenhosas, ou seja, vocabulário reduzido. M.V. Lomonosov também apontou a oposição de palavras “altas” e “baixas” na teoria das “três calmas”. Dicionários explicativos modernos dão marcas estilísticas às palavras, observando seu som solene e sublime, além de destacar palavras que são reduzidas, desdenhosas, depreciativas, desdenhosas, vulgares e abusivas.

É claro que, ao falar, não podemos consultar o dicionário explicativo todas as vezes, esclarecendo a marca estilística de uma determinada palavra, mas sentimos qual palavra deve ser usada em determinada situação. A escolha do vocabulário estilisticamente colorido depende de nossa atitude em relação ao que estamos falando. Vamos a um exemplo simples.

Os dois argumentaram:

– Não consigo levar a sério o que esse jovem loiro diz, disse um deles.

– E em vão - objetou outro - os argumentos desse jovem loiro são muito convincentes.

Essas observações contraditórias expressam uma atitude diferente em relação ao jovem loiro: um dos disputantes escolheu palavras ofensivas para ele, enfatizando sua negligência; o outro, ao contrário, procurou encontrar palavras que expressassem simpatia. A riqueza sinonímica da língua russa oferece amplas oportunidades para a escolha estilística do vocabulário avaliativo. Algumas palavras são positivas, outras são negativas.

No entanto, as características diferenciadoras do vocabulário científico, jornalístico, oficial de negócios nem sempre são percebidos com suficiente certeza , e, portanto, com característica estilística, um número significativo de palavras é avaliado como livresco, em contraste com seus sinônimos comumente usados ​​e coloquiais. Devido a diferenças semânticas e estilísticas mais claramente contralivro e coloquial palavras (coloquiais); comparar: intrometer - entrar, livrar-se - sair, livrar-se, soluçar - rugir; cara - focinho, caneca.

A estratificação de estilo funcional do vocabulário é apenas parcialmente registrada em dicionários explicativos. marcas estilísticasàs palavras. Palavras de livro, especial, coloquial, vernáculo, vernáculo rude destacam-se de forma mais consistente. As marcas correspondentes são usadas nos dicionários acadêmicos Big e Small da língua russa. No "Dicionário da língua russa" S.I. Ozhegov, a fixação funcional das palavras é indicada por marcas estilísticas: “abusivo”, “alto”, “irônico”, “livro”, “desaprovador”, “oficial”, “coloquial”, “coloquial”, “especial”, etc. Mas não há marcas, o que destacaria o vocabulário publicitário.

No "Dicionário Explicativo da Língua Russa" editado por D.N. Ushakov, as marcas estilísticas são mais diversas, representam a estratificação funcional do vocabulário de forma mais diferenciada. Aqui são dadas tais marcas: “jornal”, “papelaria”, “poética popular”, “especial”, “oficial”, “poética”, “coloquial”, “jornalística”, etc. . Assim, contratual, recálculo, novo registro no dicionário de D. N. Ushakov são dados com a marca "oficial" e no dicionário de Ozhegov - sem marcas; chauvinismo - respectivamente: "político" e - sem marcas. Isso reflete os processos reais de mudança da afiliação funcional e estilística das palavras.

Ao contrário do funcionalmente fixo, comumente usadovocabulário ou intersticial, usado em qualquer estilo de discurso sem quaisquer restrições. Por exemplo, a palavra casa pode ser usada em qualquer contexto: em um documento oficial de negócios (a Casa No. 7 deve ser demolida); em um artigo de um jornalista que possui um estilo jornalístico (Esta casa foi construída de acordo com o projeto de um talentoso arquiteto russo e é um dos monumentos mais valiosos da arquitetura nacional); em uma música cômica para crianças (Tili-bom, tili-bom, a casa do gato pegou fogo (março).) Em todos os casos, essas palavras não se destacarão estilisticamente do resto do vocabulário.

Vocabulário comum está subjacente ao vocabulário da língua russa. São as palavras interestilo, neutras que são, via de regra, as principais (pivot) nas linhas sinônimas; elas constituem o fundo mais importante de bases geradoras em torno das quais se formam várias conexões derivacionais de palavras relacionadas.

O vocabulário comum também é o mais frequente: constantemente nos referimos a ele tanto na fala oral quanto na escrita, em qualquer estilo em que desempenhe uma função primária - nominativa, nomeando conceitos e fenômenos vitais.

A língua russa é rica em sinônimos lexicais, que contrastam em sua coloração estilística. Por exemplo.

existir em termos de estilo funcional

A coloração estilística de uma palavra é geralmente chamada de significado conotativo ou conotação (s; sinal).. Diferentes tipos de estilos. as cores das palavras são marcadas nos dicionários com marcações especiais (livro, alta, poética popular).

Dois diferem Gentil coloração estilística: (1) emocionalmente expressivo, transmite sentimentos por meio da interação da semântica e da avaliatividade:

Avaliação racional (ruim, desinteressante, inútil)

Avaliação emotiva, muitas vezes figurativa

A expressão é expressa pelo aumento da emotividade e da racionalidade

Marcas léxico-gráficas em dicionários. No texto pode receber emots-express. colorir e palavras neutras (água no farol). As palavras no título geralmente adquirem significados semânticos adicionais.

Repensar figurativo de uma palavra que passou de um estilo para outro

(2) funcional e estilizado, associada a variedades de uso da língua em diferentes áreas da comunicação (oposição, reforma, facção; o acima e o abaixo assinado). A coloração estilística é mais clara e diversamente manifestada no vocabulário e na fraseologia; a proporção de alto e neutro (expelir-expulsar), na pronúncia a proporção de livresco e coloquial (padaria-buloshnaya). A coloração funcional-estilística é dificilmente perceptível quando se apresenta em seu próprio estilo, porque é natural. Mas quando está fora de sua esfera, torna-se imediatamente um meio de expressão perceptível.

- interstyle/neutro usado em todos os estilos

Estilisticamente colorido / marcado (puramente livresco, terminologia)

estilo jornalístico: vocabulário alto, solene e civil

oficial-business: clichês estáveis, vocabulário oficial-business

discurso coloquial: palavras de comunicação informal, vernáculo, vocabulário cotidiano

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A função estética da linguagem e a linguagem da ficção ("estilo artístico"). A questão da "linguagem poética"

Para começar, o que é um artista? lit-ra, e como ela difere da não-arte. litros. Artístico lit-ra (literatura) - realmente exibido e retratado em forma figurativa. não artístico, descreve, explica, analisa a realidade em termos de conceitos. Predominância em finos. textos de estruturas emocionalmente expressivas, avaliativas, e em não-arte. - sujeito-lógico. Alguns gêneros são por natureza ocupados. posição intermediária entre o art. e não artístico. gêneros (memórias, diários, cartas).

Yaz. fino litros, se opõe aos estilos funcionais de pelo menos três maneiras:

1) diferente dos estilos funcionais que realizam sua prática. f-ção, ​​estética especial. uma função inextricavelmente ligada à expressão figurativa e à representação da realidade;

2) diferente da função. estilos pelas especificidades da norma linguística;

3) excelente abertura, amplamente utilizada. série verbal de todas as funções. estilos e linguagem falada. Portanto, não devemos falar em “art. estilo." mas sobre a linguagem do artista. lit-ry, ou mais precisamente - sobre a estética. funções da linguagem nas obras de arte. literatura.

Estética Função de linguagem... Manifestado na perfeição lang. forma, em harmonia de conteúdo e forma, em clareza, clareza, concisão, graça, simplicidade, harmonia de expressão verbal, ou seja, no que pode ser dito em relação ao conceito de arte.

A principal coisa que distingue a função estética da linguagem de sua "prática" f-tions (comunicação, comunicação, impacto) - esta é a direção da forma de expressão verbal não apenas para transmitir este ou aquele conteúdo, mas também para sua própria perfeição, o que permite sentir a beleza na própria linguagem. Se “as funções práticas da linguagem exigem um trabalho sobre a palavra para expressar a informação de forma mais precisa, clara e pública, então a estética. A função da linguagem também exige um trabalho sobre a palavra para revelar ao leitor e ao ouvinte a beleza da própria palavra.

A questão da "linguagem poética". Algum os cientistas também destacam a “linguagem poética”. Mas o termo "poético. linguagem” reflete a antiga divisão em poesia e prosa, quando a poesia era entendida como qualquer artista. lit-ra, e em prosa - não um artista. => Não há nenhuma boa razão para distinguir entre a linguagem do artista. literatura e poética. Língua. É a mesma essência.

Gorshkov, contando com a opinião de G. Vinokur e V. Vinogradov, diz que “poético. linguagem" e "natural". língua não deve ser contrariada, que estamos falando de variedades de uso de uma língua. Qualquer fenômeno linguístico sob condições funcionais e criativas especiais pode se tornar poético.

A linguagem poética pode usar:

Período (construção sintática e rítmico-intática complexa, dividida em 2 partes: ascensão, aceleração do tema e declínio acentuado da entonação)

Repetição lexical: anáfora (unidade de comando), epífora (o fim se repete), anel sonoro (o início e o fim são construídos da mesma forma), junção

Repetição sintática: paralelismo (repete o modelo da estrutura sintática), antítese, gradação, zeugma (conexão do incompatível, engenheiro e covarde), amplificação (muitos membros homogêneos), polissíndeto (multi-união), assíndeto (falta de união quando enumerando) anadiplosis (próxima proposição. começa com as mesmas palavras

Repetições de som: aliteração (repetição de consoantes), assonância (repetição de vogais), rima

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características estilísticas de formas variantes do verbo

Existem muitas variantes no sistema de flexão verbal

O interesse estilístico é, obviamente, o aparecimento de cores expressivas na mesma ou em outras formas variantes e a possibilidade de usá-las com uma tarefa estilística específica.

De acordo com a norma moderna o infinitivo de verbos com radical em s, z tem a desinência -ti: marchar, tecer, florescer (com exceção dos verbos amaldiçoar, roubar, escalar, cair, sentar e alguns outros). no século XIX dentro. formas truncadas de tais verbos também foram amplamente utilizadas: Eu gostaria de poder te arrumar com minha tia; Não me atrevo a pronunciar meu julgamento (Gr.). Nós as percebemos como obsoletas, porém, no discurso poético, essas opções ainda são tidas como convenientes para a versificação: Eu sei - o jardim está florescendo (Farol.). Outros verbos receberam coloração coloquial e atraem escritores como meio de estilização.: Depois do jantar, as mulheres começaram a remar. A grama cortada murchou e secou (Shol.). Finalmente, vários verbos são fixados na fala coloquial em uma versão truncada e na escrita - com a desinência -ti: adquirir - adquirir, transferir - transferir, florescer - florescer.

Nos pares de verbos ver - ver, ouvir - ouvir o segundo, usado apenas na forma indefinida e no pretérito, tem coloração coloquial: Se Bela não estiver aqui esta noite, então você não verá um cavalo (L.).

Das duas opções de apito - apito, o segundo pode receber coloração estilística no contexto: Todas as mãos no convés! - e depois usado no discurso profissional; em outros casos, a mesma forma soa como coloquial, por exemplo, usada em sentido figurado - “bater com força”: é assim que o sangue assobia (L.T.).

Das opções de raise-raise, a segunda tem uma coloração coloquial: Ciganos ... levantaram as pernas e caudas [dos cavalos], gritaram, repreenderam (T.), porém, formas pessoais formadas a partir dele são dadas com marcas (livro), (boca): Eu levantarei, você levantará.

Das opções para envelhecer - envelhecer a segunda é dada com ninhadas (nós),(simples): O que fazer? a mulher está envelhecendo e você está cheio de vida (L.T.). Das opções de sofrer - sofrer (sofro, sofro, sofro, etc.), a segunda é coloquial.

Variantes da forma indefinida do verbo do tipo alcançar - alcançar não diferem estilisticamente, mas a forma mais curta desloca a concorrente, que é obviamente ditada pelo desejo de salvar os meios de fala. Na fala coloquial, portanto, a predominância da versão truncada é especialmente perceptível.

A mesma tendência de expulsar formas mais longas também leva à consolidação de verbos no pretérito como sokh na língua literária e à gradual arcaização de suas variantes - sokhnul. Prova disso é a inclusão de S.I. Ozhegov no dicionário de apenas variantes curtas dos 22 verbos mais comuns deste grupo: gás, surdo, frio, frio, virilha, seco etc. Contíguos a eles são verbos perfectivos com um radical indivisível: mergulhou, invadiu, compreendeu, silenciou, verso. No entanto, nos estilos de livro, suas versões não truncadas ainda são usadas: a neve grudava nos esquis, e isso facilitava a subida (do gás). E a neve nas montanhas... tirando os últimos reflexos do sol, ficou rosada e rapidamente sumiu (Ait.).

mais claramente contrastado formas variantes de verbos prefixados com o sufixo -nu- e sem ele: murchou - murchou, desapareceu - desapareceu, ficou molhado - ficou molhado, surgiu - surgiu, diminuiu - verso. Primeiro fora de uso(nos dicionários de ortografia desde 1957 apenas as formas não-sufixo deste grupo de verbos são dadas) e pode ser justificado apenas no discurso poético como meio de versificação: Você fica no terminal metro com a cabeça aberta, e no disco, como em um anel, seu dedo congelou (Ascensão).

O mesmo o processo de redução do sufixo -nu- também se manifesta na formação de formas de particípio dos verbos correspondentes:

Algumas formas verbais não se destacam tão claramente em sua coloração estilística, mas ainda são usadas principalmente no discurso coloquial: medir - eu meço, meço, meço, meço; subir - subir, subir, etc., e suas opções - no livro: medir - medir, medir, medir, medir; escalar - se dar bem, escalar, etc.

Uma série de verbos improdutivos em -et: ficar bem, ficar doente, ficar com nojo no discurso coloquial é usado em uma forma contraída: ficar bem, ficar doente, ficar doente, ficar bem, etc. Os dados da pesquisa dão motivos para supor que novas variantes podem ser fixadas na linguagem como normativas.

Muitas opções são conhecidas na forma da 1ª pessoa em verbos com base em consoantes d, t, s, s, exigindo alternância: subir - se dar bem, dirigir - roda, plantar - plantar, parar - parar. Desvios de formas normativas que ocorrem durante a formação da 1ª pessoa sem alternância são drasticamente reduzidos na natureza: você sai - eu saio - (simples) saio; passeio - passeio - passeio (simples), bem como (simples): kadyu, buzyu; (coloquial) aspirar. Em pares de palavras, estou sobrecarregado - estou sobrecarregado, sou santo - sou santo, sou dourado - sou dourado, este último tem uma coloração arcaica, associada à sua origem eslava antiga.

No início do século XX. a composição das formas antigas era mais ampla. Então, V. I. Chernyshev em sua gramática estilística dá um exemplo: eu o prego no chão com uma lança; Vou desfrutar no Derzhavin's, vou recompensar no Lomonosov's. Em nosso tempo, essas opções parecem inaceitáveis; nos dicionários, é dada a única forma de pregos.

De muitos verbos improdutivos é impossível formar a forma da 1ª pessoa: vencer, convencer, encontrar-se, surtar, maravilhar-se, soprar, gerir, etc. No entanto, esse fenômeno de “conjugação insuficiente” é superado na fala comum , e às vezes são usadas formas pessoais do verbo que são incomuns para ouvir; cf. na canção de V. Vysotsky: Eu vou ganhar Miracle Yuda de qualquer maneira. As formas verbais formadas contrariamente às normas fonético-ortoépicas existentes na língua às vezes são dadas nos dicionários com uma marca (brincando): convencerei, vencerei, convencerei.

Nos dialetos, as variantes de formas pessoais de verbos que não refletem as alternâncias inerentes à linguagem literária são muito amplamente representadas: eu moo, pago, peço, deixo ir, caminho, brinco, mas por sua redundância não penetram nos estilos de livros .

Verbos com -ch no infinitivo: queimar, fluir, assar(um total de 16 formas de palavras), formam formas variantes da 3ª pessoa do singular: junto com as literárias - queima, flui, assa - vernacular - queima, flui, assa. De forma bem reduzida, as variantes do dialeto vernacular são usadas pelos escritores ao reproduzir a fala dos heróis: - Desamarre, irmão, envergonhado na frente das pessoas ... - Você mente, você foge, eu vou desamarrar na cabana (Seraf. ); Você disse a ela, Shibalok, você tem que acabar com ela ... mas não, nós vamos te açoitar por repolho (Shol.).

Variantes contrastantes na coloração estilística também formam verbos no modo imperativo. Em pares de palavras, deite-se - deite-se (deite-se), corra - corra (corra), não toque - não toque, espere - espere, saia - saia, deite - deite e abaixo. o primeiro - literário, o segundo - vernacular. Várias opções têm uma ninhada (coloquial): alinhar, pendurar, empurrar, limpar, cavalgar, implorar, enfermeira [mas (simples) enfermeira], estragar, limpar, etc. com formas literárias não contratadas: alinhar, limpar, etc. Separar opções desatualizadas: derramado, cola, regado.

Estilisticamente, eles se destacam como formas truncadas especiais do modo imperativo de verbos reflexivos em ordens (entre os militares, turistas: Igual!; Calcule na ordem dos números!). Tais opções são usadas apenas na forma oral de discurso.

A fonte de variabilidade na formação da forma verbal também são os pares de aspectos do tipo determinar - determinar, determinar (mais de 20 verbos). Alguns deles, como os dados acima, são estilisticamente equivalentes e, portanto, não são distinguidos por notas em dicionários que oferecem ambas as opções. No entanto, a maioria das opções são contrastadas como obsoletas e modernas: tocar - tocar, preparar - preparar, apaziguar - apaziguar, desafiar - desafiar; cf .: para Pushkin, o primeiro ainda era comum: E não discuta com o tolo. Outros são marcados com uma ninhada (livro): congelar, concordar e alguns - com uma ninhada (coloquial): suspeitar, provocar, tempo, separar. Opções separadas são esquecidas pelo nosso tempo: projetar, familiarizar, acelerar.

A formação de palavras sufixos de verbos também gera variantes como crawl out - crawl out, measure out - medida out. Alguns deles são usados ​​em paralelo, sem receber coloração estilística: make - make, adapt - adapt; cf.: A tenda é feita de um tecido bastante denso, mas leve; Parece conveniente fazer colchões infláveis ​​​​de elástico, por exemplo, polietileno, cilindros (de gás). No entanto, “para a maioria dos verbos desse tipo na linguagem moderna, houve uma redistribuição das funções estilísticas de diferentes formas de sufixo da forma imperfectiva: em pares onde ambas as opções são possíveis, as formas com o sufixo -a- são mais coloquial, com -yva- são mais livrescos.” Uma exceção são as opções obsoletas para assimilar (cf. assimilar), atribuir (de atribuir).

Alguns verbos com sufixos -izirova-, -izova- também variam: padronizar - padronizar, colonizar - colonizar. Sua proporção em russo mudou historicamente, para vários verbos as variantes com o sufixo -izirova- tornaram-se arcaicas e agora apenas variantes mais curtas são usadas: desmoralizar, descentralizar, localizar, mobilizar, materializar, normalizar, paralisar. Para outros, as variantes com o sufixo -izova- caíram em desuso: canonizar, concretizar. Verbos intransitivos com o sufixo -izirova- não formam variantes: ironizar, simpatizar e transitivos individuais: hipnotizar, magnetizar.

Nos casos de uso de variantes desse tipo, pode-se recomendar confiar na tradição, pois a maioria desses verbos tem significado terminológico e, como termos, são fixados nos estilos correspondentes. É difícil falar sobre diferenças em sua coloração estilística, uma vez que essas palavras, formadas a partir de radicais emprestados, têm um caráter literário pronunciado e, como apontam os estilistas, o caráter não menos livresco é inerente às variantes com o elemento -ir-. Tais verbos não possuem marcas estilísticas nos dicionários.

Para a estilística, as opções que violam a norma literária são interessantes, pois têm uma coloração expressiva brilhante que permite que sejam usadas como ferramenta caracterológica, e abordá-las requer justificação estilística, uso - um toque especial e gosto linguístico.

Uma série de verbos que possuem características na formação de palavras com proximidade semântica formam pares de sinônimos que são diferentes em termos estilísticos. Assim, verbos irrevogáveis ​​e reflexivos do tipo torna-se verde-verde (no sentido de "se destacar com sua cor verde") diferem no tom coloquial do segundo; cf .: E o abeto fica verde através da geada, e o rio brilha sob o gelo (P.) - Sob uma grande tenda de céu azul eu vejo - a distância das estepes fica verde (Kolts.). A mesma proporção de pares fica branca - fica branca, fica vermelha - fica vermelha, fica preta - fica preta, dos quais os de retorno têm uma conotação coloquial e uma sutil diferença semântica: indicam uma manifestação menos clara do atributo.

Os pares também são sinônimos: call - call, knock - knock, ameaçar - ameaçar, splash - splash, spit - spit, mas os recorrentes podem indicar uma maior intensidade de ação, interesse em seu resultado, além disso, eles têm uma conotação coloquial ou coloquial.

Verbos separados formados com a ajuda do pós-fixo -sya são percebidos em significados separados como obsoletos: O genro bicava o nariz a cada minuto (G.); Uma centelha de esperança ardia em sua alma - para ser ressuscitado e revigorado no silêncio da solidão (Bel.).

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A composição de uma obra literária e seus vários aspectos. Composição como um "sistema de implantação de séries verbais" (V. Vinogradov).

Composição (do lat. - composição, compilação, conexão). Em um sentido amplo, a composição é chamada. construção, mútuo localização e proporção de partes de um smth. obras (verbais, musicais, pictóricas, gráficas, etc.). composição comum a todos os textos.

Composição na literatura. Com o conceito de composição na literatura, correlacionam-se os conceitos de arquitetônica, trama e trama.

Arquitetura(do grego - arte da construção) - a forma externa da obra literária, localize-a partes: prólogo, epílogo, capítulo, livro, om; inverso produção - estrofe e assim chamado. "formas sólidas" de verso: soneto, coroa de sonetos, francês. balada, rondó, etc.

Trama(do fr. - assunto) um conjunto de eventos, retratar. é trabalho

trama(de lat. - história, história) de forma consistente. desenvolvimento de eventos e incidentes na produção. baseado no enredo.

"Herói do nosso tempo". Arquitetura: Prefácio - Parte Um. Bela - Maxim Maksimych - Diário de Pechorin. Prefácio - Taman - Parte Dois. A princesa Mary é uma fatalista. A ordem dos eventos no tempo: Taman - Princess Mary - Bela - Fatalist (no meio de Bela) - Maxim Maksimych.

Composição verbal a produção, por sua complexidade e multidimensionalidade, é compreendida e definida de forma diferenciada. desenvolvimento do enredo, no qual se distinguem tais generalizações. partes: exposição - enredo - ação de desenvolvimento - clímax - desfecho.

Outra interpretação da composição, mais relacionada às peculiaridades da criatividade verbal: “um arranjo motivado de“ segmentos ”do texto. Cada“ segmento ”como parte do todo verbal é caracterizado ou sustentado em toda a sua extensão por uma forma ou outra da expressão verbal (narração, descrição, raciocínio, diálogo), ou o ponto de vista do autor, narrador, personagem, com o qual a apresentação está sendo conduzida.

Vinogradov apresentou uma compreensão da composição do fino. texto “como um sistema de desdobramento dinâmico de linhas na unidade complexa do todo

Zhirmundsky escreveu sobre a importância do material para a composição, Bakhtin considerou errado colocar o material em primeiro plano.

linha de palavras é uma categoria de texto. Não há próxima linha fora do texto.

2. próxima linha usada em sentido amplo (no sentido de "linguístico") e pressuposta. não apenas léxico. série, mas também uma série caracterizada por fonética., morfológica., derivacional., sintática. sinais ou definições. formas de construção do texto (caminhos, figuras). => Uma linha de palavras é uma sequência de idiomas. unidades de diferentes camadas (e não apenas camadas de vocabulário).

3. Os termos da próxima linha não estão necessariamente localizados em uma linha, um após o outro (contato). Na maioria das vezes, eles são separados uns dos outros por termos de outras linhas sucessivas (ou seja, localizadas à distância). Uma série de palavras não é necessariamente uma sequência contínua de seus componentes constituintes..

4. As linhas de palavras podem ser distinguidas de acordo com vários critérios, dos quais o principal é a correlação com algum tipo de lesma. esfera de uso linguístico e com uma definição. método de construção de um texto.

Uma série verbal é uma sequência (não necessariamente contínua) de unidades linguísticas de diferentes camadas apresentadas no texto, unidas por um papel composicional e correlação com uma determinada área de uso ou com um determinado método de construção de um texto.

Material da Desciclopédia

O conteúdo da palavra, além de sua parte principal - o significado lexical - inclui mais alguns componentes. Compare, por exemplo, as palavras titânico e enorme. Ambos significam "muito grande", mas em geral diferem em seu conteúdo, e é impossível usar um em vez do outro sem levar em consideração essas diferenças. A diferença entre eles é que a palavra enorme pode ser usada em uma variedade de situações de comunicação, e a palavra titânico - apenas em situações solenes.

A oposição das palavras enorme e titânica mostra que há uma diferença entre unidades sublimes e neutras na língua, um grau de elevação fraco (coloração do livro) e sem vida - um grau de elevação forte (tem a marca "alto" em dicionários).

A diferença entre as palavras com base na neutralidade - livresco - altivez é uma diferença no significado expressivo-estilístico. Geralmente indica em quais situações o uso da palavra é apropriado.

Vamos continuar a comparação e considerar uma série de entediados - enojados - fartos. A diferença entre elas está, por assim dizer, do outro lado da marca estilística-expressiva neutra, “zero”: a palavra neutra incômodo se opõe a duas palavras estilisticamente reduzidas - o coloquial de estar nojo e o vernáculo de estar cansado de refletindo um grau de declínio mais fraco e mais forte.

As palavras neutras, as unidades mais necessárias e frequentes da língua (falar, saber, grande, tempo, pessoa, etc.) e, por outro lado, palavras de dois graus de declínio (coloquial e coloquial): morrer (alto) - descansar (livro desatualizado) - morrer (neutro) - acumular (coloquial); para (livro) - porque, desde (neutro) - porque (coloquial) - porque (coloquial); roubar (livro) - roubar (neutro) - arrastar (coloquial) - puxar, roubar (coloquial).

O lugar de um membro neutro na série expressivo-estilística é sempre preenchido, e o lugar de um ou outro membro elevado ou reduzido pode estar vazio.

Além das diferenças de palavras em termos de coloração expressivo-estilística (elevado - neutro - reduzido), existem outras oposições. Uma comparação das palavras court e court mostra que as palavras podem diferir em significado, o que pode ser chamado de estilístico avaliativo. A palavra tribunal designa esse fenômeno de forma neutra, sem lhe dar nenhuma avaliação adicional, enquanto a palavra tribunal, nomeando o fenômeno, transmite uma avaliação desaprovadora dele, fixada na língua e especialmente expressa pelo sufixo (compare também: comunicar - sair, interferir - subir (no quê), acordo - conluio, etc.).

À primeira vista, pode parecer que palavras estilisticamente reduzidas são palavras com uma avaliação emocional negativa, enquanto palavras sublimes transmitem a atitude de aprovação dos falantes em relação aos fenômenos que designam. Mas não é assim: por exemplo, palavras de tom agudo (guardião, soar, pérola), e livresco (discurso, sínclito) e neutro (oratório, recém-nascido), e não apenas coloquial e coloquial rebaixado (para melhorar , sentimental, etc.) P.).

O que importa no poema é o estilo que corresponde ao tema.

(N.A. Nekrasov)

Ao usar palavras, não se pode ignorar sua pertença a um determinado estilo de fala. No russo moderno, os estilos de livros são distintos (científico, jornalístico, comercial oficial) e coloquial. A coloração estilística das palavras depende de como elas são percebidas por nós: como atribuídas a um estilo particular ou relevantes em qualquer, ou seja, comumente usado. Sentimos a conexão das palavras-termos com a linguagem da ciência (por exemplo: teoria quântica, experimento, monocultura)", destacar vocabulário publicitário (agressão, comemorar, proclamar, campanha eleitoral)", reconhecemos pela coloração clerical as palavras do estilo oficial de negócios (proibido, prescrever, próprio, seguir).

As palavras do livro estão fora de lugar em uma conversa casual: “Em espaços verdes as primeiras folhas apareceram"; "Nós entramos floresta e bronzeado reservatório." Diante de tal mistura de estilos, apressamo-nos a substituir as palavras estrangeiras por seus sinônimos comumente usados ​​(não espaços verdes, uma árvores, arbustos; não uma floresta, beco; não agua, uma lago). Palavras coloquiais, e mais ainda, palavras coloquiais não podem ser usadas em uma conversa com uma pessoa com quem temos relações oficiais, ou em um ambiente formal, digamos, em uma aula. Não pareceria estranho, por exemplo, o uso de vocabulário coloquial nas respostas de estudantes de literatura: “Na imagem de Khlestakov, Gogol mostrou bastardo assustador, que vira a cabeça e filha e mãe, impiedosamente deitado e subornos suficientes";“Chichikov é um vigarista, ele está ansioso para se tornar um milionário e sonha em lucrar com proprietários tolos, comprando suas "almas mortas"?

O apelo a palavras estilisticamente coloridas deve ser motivado. Dependendo do conteúdo do discurso, do seu estilo, do ambiente em que a palavra nasce e até da forma como os falantes se relacionam (com simpatia ou hostilidade), eles usam palavras diferentes. Alto vocabulário é necessário quando se fala de algo importante, significativo. Esse vocabulário é usado nos discursos dos oradores, no discurso poético, onde se justifica um tom solene e patético. Mas se, por exemplo, você está com sede, não lhe ocorreria em uma ocasião tão insignificante se dirigir a um camarada com um discurso: “Oh meu Deus! companheiro inesquecível e amigo! Satisfazer minha Tenho sede de umidade vivificante!”

Se palavras com uma coloração estilística particular são usadas de forma inadequada, elas dão ao discurso um som cômico. Comediantes violam deliberadamente as normas estilísticas. Aqui, por exemplo, está um trecho de uma paródia de um artigo crítico sobre contos de fadas em que ocorre a "imagem de um rato".

Vamos analisar esta imagem artística no conhecido trabalho do folclore russo - o conto popular "Nabo". Uma imagem de um mouse avançado e progressivo é exibida aqui. Isso está longe de ser o mesmo rato - uma praga e lixo que observamos em "Ryaba the Hen", e ainda mais não o que encontramos em "Puss in Boots". Em "Repka" vemos um mouse de um formato completamente novo e avançado. É, por assim dizer, uma imagem coletiva de ratos úteis. Eu gostaria de exclamar involuntariamente: “Gostaria que houvesse mais ratos desse tipo nos livros para nossos filhos!”

É claro que tal uso do vocabulário dos livros, termos literários, que conferem à fala um caráter científico, não pode deixar de provocar um sorriso no leitor.

Mesmo nos antigos manuais de eloquência, por exemplo, na Retórica de Aristóteles, muita atenção foi dada ao estilo. Segundo Aristóteles, ele "deve abordar o assunto da fala": coisas importantes devem ser levadas a sério, escolhendo expressões que darão ao discurso um som elevado. As ninharias não são ditas solenemente; neste caso, as palavras são usadas brincando, desdenhoso, vocabulário reduzido. M.V. também apontou a oposição de palavras “altas” e “baixas”. Lomonosov na teoria dos "três estilos". Dicionários explicativos modernos dão marcas estilísticas às palavras, observando seu som solene e sublime, além de destacar palavras que são reduzidas, desdenhosas, depreciativas, desdenhosas, vulgares e abusivas.

É claro que, ao falar, não podemos consultar o dicionário explicativo todas as vezes, esclarecendo a marca estilística de uma determinada palavra, mas sentimos qual palavra deve ser usada em determinada situação. A escolha do vocabulário estilisticamente colorido depende de nossa atitude em relação ao que estamos falando. Vamos a um exemplo simples.

Os dois argumentaram:

• - Eu não posso levar a sério o que esse cara diz. juventude loira- disse um.
• - E em vão, - objetou outro, - os argumentos deste menino loiro muito convincente.

Essas observações contraditórias expressam uma atitude diferente em relação ao jovem loiro: um dos disputantes escolheu palavras ofensivas para ele, enfatizando sua negligência; o outro, ao contrário, procurou encontrar palavras que expressassem simpatia. A riqueza sinonímica da língua russa oferece amplas oportunidades para a seleção estilística do vocabulário avaliativo. Algumas palavras são positivas, outras são negativas.

Como parte do vocabulário avaliativo, as palavras são emocional e expressivamente coloridas. As palavras que transmitem a atitude do falante em relação ao seu significado pertencem ao vocabulário emocional.

Meios emocionais baseados no sentimento, causados ​​pelas emoções. O vocabulário emocional expressa vários sentimentos.

Existem muitas palavras em russo que têm um colorido emocional brilhante. Isso é fácil de verificar comparando os sinônimos: loiro, loiro, esbranquiçado, branco, branco, lilás; bonito, encantador, encantador, encantador, fofo; eloquente, tagarela; proclamar, deixar escapar, deixar escapar, etc.

Das palavras de significado próximo, tentamos escolher as mais expressivas, mais fortes, capazes de transmitir de forma mais convincente o nosso pensamento. Por exemplo, você pode dizer Eu não gosto, mas palavras mais fortes podem ser encontradas: Eu odeio, desprezo, abomino. Nesses casos, o significado lexical da palavra é complicado por uma expressão especial.

Expressão significa expressividade (do lat. expressão- expressão). O vocabulário expressivo inclui palavras que aumentam a expressividade da fala. Muitas vezes, uma palavra neutra tem vários sinônimos expressivos que diferem no grau de estresse emocional: infortúnio, infortúnio, calamidade, catástrofe; violento, desenfreado, indomável, furioso, furioso. Muitas vezes, sinônimos com cores exatamente opostas gravitam para a mesma palavra neutra: pedir - implorar, implorar; choro - rugir, rugir. Palavras expressivamente coloridas podem adquirir uma variedade de tons estilísticos, conforme indicado pelas marcas nos dicionários: solene ( inesquecível, realizações), Alto (precursor), retórico (sagrado, aspirações) poético (azul, invisível). De todas essas palavras, as reduzidas são nitidamente diferentes, marcadas com marcas: lúdico (fiel, recém-cunhado), irônico (dignificar, vangloriar-se)", familiar (nada mal, sussurrando) desaprovação (pedante), depreciativo (pique), desdenhoso (esgueirar-se) depreciativo (hpop) vulgar (pegador), abusivo (enganar).

O vocabulário avaliativo requer atenção cuidadosa. O uso inadequado de palavras emocionais e expressivas pode dar ao discurso um som cômico. Isso geralmente acontece em ensaios de alunos. Por exemplo: "Nozdrevbyl valentão inveterado "","Todos os proprietários de terras de Gogol tolos, ociosos, vagabundos e distrófico "","Para mim louco Eu gosto das obras de Gogol, eu idolatrar e me considero uma vítima seu talento" (provavelmente a palavra vítima o autor usou por engano em vez de substantivos admirador, admirador).

Não acontece com você que, segurando uma caneta, de repente você usa as palavras erradas que deveriam ser usadas em uma determinada situação de fala? Por exemplo, em seus escritos, sempre se justifica o uso de vocabulário que tenha um certo colorido estilístico? Talvez, sem exagero, possamos dizer que a seleção estilística do vocabulário causa as maiores dificuldades para quem está aprendendo a escrever redações.

Qual deve ser o estilo do seu discurso para que professores rigorosos não encontrem nele erros de fala?

Sem dúvida, o estilo de um ensaio depende de seu conteúdo. Se você escreve sobre uma época histórica que deixou sua marca na visão de mundo e na obra do escritor, caracteriza as correntes literárias, visões estéticas do poeta, fala sobre suas buscas filosóficas, então, é claro, seu estilo de discurso se aproximará do científico , jornalístico. Se você desenhar seu herói favorito, lembrando as páginas mais interessantes de sua biografia, enfatizando as características mais marcantes de seu personagem e recriando as características fofas de sua aparência imaginária, seu discurso se tornará artístico, será especialmente emocional, figurativo . Quando você critica uma obra de ficção, você recorre ao arsenal de linguagem comumente usado pelos críticos, e seu estilo absorverá as características da escrita crítica. Por fim, se você quiser falar de si mesmo, fazer uma viagem de volta à infância ou imaginar os primeiros passos na profissão escolhida (o que é possível em ensaios sobre um tema livre), involuntariamente recorrerá aos meios de estilo conversacional: use vocabulário expressivo que soe casual e simples. Em cada caso, a escolha dos meios linguísticos deve ser estilisticamente justificada: pensamentos elevados, assuntos elevados nos levam a um estilo solene e, ao contrário, os fenômenos cotidianos reduzem o estilo da fala.

O estilo dos ensaios sempre corresponde ao seu conteúdo, sentimentos, humor de seus autores? Infelizmente, nem sempre. Por exemplo, uma aluna escreve sobre seu amor pela poesia de Pushkin da seguinte forma:

Meu conhecimento com Pushkin ocorreu em O conto do pescador e do peixe, quando uma menininha de nariz arrebitado subiu no sofá e, encolhida em uma bola, começou a ler as primeiras linhas do conto nos armazéns. E a partir desse momento, desenvolvi uma forte amizade com o poeta. Mas, amando desinteressadamente seus poemas, apreciei-os de acordo com seus méritos? ..

Palavras para colorir estilísticas reduzidas (garota de nariz arrebitado, subiu), expressões coloquiais (começou uma forte amizade, apreciada de acordo com o mérito) são estilisticamente inapropriadas no contexto, assim como frases que gravitam em torno do discurso oficial de negócios (o conhecimento ocorreu, a partir deste momento). A falta de intuição linguística do autor também é evidenciada por tais ressalvas: “o conhecimento se deu a partir de um conto de fadas”, “ler... ), etc

Uma pessoa que negligencia os requisitos da seleção estilística do idioma significa, sem hesitação, declara: “Quando Tatyana foi apresentada a Onegin, nem uma única veia tremeu no rosto senhoras seculares"; "Encontro com Natasha, noite enluarada em Otradnoe fez o seu trabalho..."“Nós nos familiarizamos com o proprietário de terras Korobochka. Isso é comerciante, estúpida e obscura.É claro que o vocabulário variado nesses casos atesta a incapacidade de formular corretamente um pensamento. No entanto, uma violação tão acentuada das normas estilísticas do discurso escrito não é tão comum em ensaios.

Outro mal causa mais danos ao estilo - o hábito dos escolares de escrever sobre os grandes mestres da palavra, sobre seus heróis literários favoritos em uma linguagem incolor, inexpressiva, muitas vezes com um tom clerical. De vez em quando nos escritos lemos: “Radishchev atitude negativaà autocracia czarista"; "Griboiedov atitude negativaà sociedade Famus”; "Chatsky atitude negativaà galomania"; "Recusa da servidão é um a ideia principal do poema de Pushkin "The Village""; "Estas palavras ("Aqui está uma nobreza selvagem ...) foram um protesto contra a realidade russa"; "Tatyana é um meu herói literário favorito"; "Katerina é um"um raio de luz em um reino escuro". O uso das mesmas palavras ao descrever uma grande variedade de heróis literários, a repetição de expressões estampadas priva a fala de vivacidade, dá-lhe um colorido clerical. Parece que de onde vem o clericalismo da linguagem dos alunos? E, no entanto, constantemente os encontramos nos escritos: “Pushkin deu uma descrição positiva de Tatyana "", Onegin fez uma tentativa "engajar-se em trabalho socialmente útil" etc.

A coloração clerical da fala é dada por substantivos verbais, que em ensaios sobre qualquer tópico, via de regra, deslocam formas verbais estilisticamente neutras: “Manilov passa todo o seu tempo em construção castelos no ar"; “Quando o gendarme anuncia a chegada de um auditor de verdade, todos os oficiais vêm petrificação".

Até a Tatyana de Pushkin é descrita pelos alunos na mesma linguagem incolor, "decorando" frases com substantivos verbais: "Tatyana passei meu tempo lendo romances franceses"; "Tatiana a fé era característica nas lendas da antiguidade das pessoas comuns"; "Explicação Tatyana com Onegin indo no Jardim"; " Conversa Tatyana com uma babá indoà noite"; "Para divulgação a imagem de Tatyana é de grande importância episódio da conversa dela com uma babá. Você não pode simplesmente escrever: Para entender Tatyana, vamos relembrar como ela fala com a babá!

Se o tema do ensaio se refere a acontecimentos revolucionários, o autor considera seu dever relatar: “Há um aumento da autoconsciência trabalhadores"; “Há um aumento da atividade na atividade revolucionária”; "Há um despertar consciência revolucionária das massas”; "Há uma preparação a uma ação revolucionária”, etc. Tudo isso é verdade, mas por que todo mundo escreve sobre isso da mesma maneira, usando os mesmos discursos clericais?

Muitas vezes nos escritos você pode ler: “Para entender intenção do escritoré importante revelar os motivos que orientam o protagonista". Por que não colocar de forma simples, por exemplo, até assim: para penetrar na intenção do escritor, é preciso compreender os motivos que orientam as ações do protagonista?

Em quase todos os ensaios podem-se encontrar formulações estampadas: “Onegin - um fenômeno típico da era pré-dezembrista”,"Pechorin - fenômeno típico do seu tempo", "Kirsanov - representante típico nobreza liberal. Tais exemplos não devem ser imitados!

A linguagem do ensaio deve ser expressiva, emocional. Só pode se tornar assim com a condição de que o escritor não repita frases memorizadas, formulações de livros conhecidos, mas tente encontrar suas próprias palavras para expressar pensamentos e sentimentos.

O estilo da composição não será incolor, desprovido de cores vivas se seu autor se voltar para o vocabulário emocional e expressivo. Você pode citar um trecho de um ensaio escrito em linguagem clara e boa.

Embora Nilovna tenha apenas quarenta anos, ela se considera uma velha. Sentia-se velha, não tendo experimentado verdadeiramente nem a infância nem a juventude, não tendo experimentado a alegria de “reconhecer” o mundo. Como se enfatizasse o passado terrível de Nilovna, Górki pinta seu retrato de tal maneira que predominam tons tristes e cinzas: “Ela era alta, ligeiramente curvada, seu corpo, quebrado pelo longo trabalho e pelas surras do marido, movia-se silenciosamente e de lado... Acima da sobrancelha direita havia uma cicatriz profunda... Ela estava toda mole, triste e submissa. Surpresa e medo - isso é o que constantemente expressava o rosto dessa mulher. A triste imagem da mãe não pode nos deixar indiferentes...

Não empobreça seu discurso! Use um vocabulário brilhante e emocionalmente expressivo, no qual nossa língua é tão rica! Então seus escritos podem ser citados como um exemplo de bom estilo.

• O livro escolar também se refere a eles como o estilo de ficção.

Pertencem ao ramo da ciência que trata do ensino do uso diferenciado da linguagem na comunicação, além de fornecer conhecimento sobre a própria linguagem e as ferramentas correspondentes necessárias para seu uso. Chama-se "estilística", e seu predecessor foi a retórica (o conceito de oratória), que tratava exclusivamente do estilo de discurso público. A estilística como ciência abrange todos os sistemas de meios de fala. Este é um tipo de ensinamento sobre as formas mais eficazes de expressão de pensamentos e sentimentos.

O que são palavras estilisticamente coloridas?

Eles são usados ​​exclusivamente em estilos específicos, em particular:

1. Vocabulário científico. Inclui palavras que são usadas no campo da educação, ciência e tecnologia (por exemplo, alcance, laser, etc.).
2. Vocabulário político. Isso inclui palavras usadas no campo público, político (candidato, dissertação, Duma, etc.).
3. É representado por palavras que são usadas principalmente na comunicação cotidiana, oralmente (grandes, fotos, Internet, etc.). No âmbito das obras de arte, é utilizado para caracterizar os personagens principais.

Resumindo o que foi dito acima, podemos formular o que são palavras estilisticamente coloridas. São palavras que têm um significado adicional, mais precisamente, nomeiam um objeto e transmitem sua avaliação correspondente (negligência, aprovação, ironia etc.), bem como certas emoções em relação a ele.

Variedade de coloração estilística

É representado por dois componentes:

1. Coloração estilística funcional-alvo (coloração de unidades individuais do idioma), que, por sua vez, é dividida em três tipos principais:

• coloquial;
• livro;
• neutro.

Os dois primeiros tipos podem ser:

Formas gramaticais (por exemplo, contratos (neutro) - contratos (coloquial);

Palavras (por exemplo, lugar (neutro) - localização (livro);

Unidades fraseológicas (por exemplo, estique as pernas (coloquial) - descanse em sono eterno (livro);

Frases (por exemplo, devido às más condições meteorológicas, o voo está atrasado (neutro) - devido ao nevoeiro, não voei para longe (coloquial).

2. A coloração estilística expressivo-avaliativa (não vinculada a um estilo específico, contida na própria palavra) inclui três tipos:

• reduzido;
• aumentou;
• neutro.

Exemplo: vida (neutra) - vida (reduzida) - vida (aumentada).

Palavras neutras e estilisticamente coloridas

O vocabulário na linguagem literária é geralmente dividido em dois componentes principais: vocabulário estilisticamente colorido e neutro.

Vocabulário neutro - palavras que não estão vinculadas a nenhum dos estilos de fala existentes, ou seja, podem ser utilizadas em qualquer sistema de meios de fala, pois não são expressiva e emocionalmente coloridas. No entanto, essas palavras têm sinônimos estilísticos (coloquial, livresco, vernáculo).

De acordo com a teoria de M. V. Lomonosov (“Três Calmas”), todas as outras palavras referem-se a um sistema alto de meios de fala (por exemplo, descanso, pátria, etc.) barriga, etc.).

Nesse sentido, existe o vocabulário coloquial (grey castrado, tsyts, etc.) e o vocabulário do livro, que, por sua vez, é dividido nos seguintes tipos:

Direções da estilística linguística

Existem dois em especial:

• estilo de linguagem;
• estilo de fala (estilo funcional).

A primeira direção estuda os meios estilísticos de vocabulário, gramática e fraseologia, bem como a estrutura estilística da língua.

A segunda são os diferentes tipos de fala e sua condicionalidade por diversos objetivos do enunciado.

A estilística linguística deve conter o princípio de consistência e funcionalidade e refletir a relação dos vários tipos de discurso com a finalidade do enunciado, seu assunto, condições de comunicação, atitude do autor e destinatário do discurso.

Os estilos são várias combinações do uso da linguagem no processo de comunicação. Cada sistema de meios de fala é caracterizado pela originalidade dos meios linguísticos utilizados, bem como sua combinação única entre si.

Assim, vale a pena formular uma definição do que é a estilística linguística. Esta é, antes de tudo, uma seção da linguística que estuda vários estilos (língua, fala, gênero, etc.). Além disso, o objeto de sua pesquisa são as propriedades emocionais, expressivas e avaliativas das unidades linguísticas tanto no sentido paradigmático (no quadro do sistema linguístico) quanto no aspecto sintagmático (em várias áreas da comunicação).

A estrutura da seção considerada de linguística

Isso inclui combinações sustentáveis ​​(serviço de emprego, trabalhadores do setor público, internacionais, etc.). Eles são amplamente utilizados pelos jornalistas devido ao fato de que é impossível inventar constantemente novos meios de expressão.