Tabela de meios de expressão artística com exemplos. Meios de expressão artística (meios pictóricos e expressivos)

Comparação é uma comparação de um objeto ou fenômeno com outro em alguma base, com base em sua semelhança. A comparação pode ser expressa:

Usando conjunções (como, como se, exatamente, como se, como se, como, que):

Estou ternamente, silenciosamente, ternamente Admirando você como uma criança! (A.C.

Pushkin);

Forma instrumental: E a rede, deitada na areia com uma sombra fina, se move, cresce continuamente com novos anéis (A.S. Serafimovich);

Com a ajuda de palavras como semelhante, semelhante: Os ricos não são como você e eu (E. Hemingway);

Com negação:

Eu não sou um bêbado tão amargo, Para morrer sem te ver. (S.A. Yesenin);

O grau comparativo de um adjetivo ou advérbio:

Mais arrumado que o parquet da moda O rio brilha, vestido de gelo. .(A.S. Pushkin)

A metáfora é a transferência do nome (propriedades) de um objeto para outro de acordo com o princípio de sua semelhança em algum aspecto ou contraste. Esta é a chamada comparação oculta (ou abreviada), na qual as uniões são como se, como se, como se... ausentes. Por exemplo: o ouro exuberante da floresta de outono (K.G. Paustovsky).

Os tipos de metáfora são personificação e reificação.

A personificação é uma imagem de objetos inanimados, em que são dotados de propriedades, características de seres vivos. Por exemplo: E o fogo, tremendo e oscilando na luz, olhou inquieto com olhos vermelhos para o penhasco que se projetava por um segundo da escuridão (A.S. Serafimovich).

A reificação é a comparação de seres vivos com objetos inanimados. Por exemplo: as primeiras filas foram atrasadas, as filas de trás ficaram mais espessas e o rio humano fluindo parou, enquanto as águas barulhentas bloqueadas em seu canal param em silêncio (A.S. Serafimovich).

A metonímia é a transferência de um nome de um objeto para outro com base na contiguidade associativa desses objetos. Por exemplo: O ginásio inteiro bate em soluços histericamente convulsivos (A.S. Serafimovich).

A sinédoque (uma espécie de metonímia) é a capacidade de uma palavra nomear tanto o todo através de sua parte, quanto uma parte de algo através do todo. Por exemplo: Viseiras pretas brilhavam, botas com garrafa, jaquetas, casacos pretos (A.S. Serafimovich).

Um epíteto é uma definição artística que enfatiza alguma característica (propriedade) de um objeto ou fenômeno, que é uma definição ou circunstância em uma frase. O epíteto pode ser expresso:

Adjetivos:

Frescura de repolho azul. E bordos vermelhos ao longe. A última ternura mansa da terra silenciosa do outono.

(A. Zhigulin);

Substantivo: Nuvens celestiais, andarilhos eternos (M.Yu. Lermontov);

Advérbio: E as ondas do meio-dia farfalham docemente (A.S. Pushkin).

A hipérbole é um meio de representação artística baseado em um exagero excessivo das propriedades de um objeto ou fenômeno. Por exemplo: os redemoinhos da calçada atingiram os próprios perseguidores com tanta força que eles às vezes ultrapassavam seus chapéus e só voltavam a si quando esbarravam nas pernas da figura de bronze do nobre de Catarina, que estava de pé no meio da praça (IL. Ilf , E. P. Petrov).

Litota é uma técnica artística baseada na subestimação de quaisquer propriedades de um objeto ou fenômeno. Por exemplo: pequenos brinquedos ficam sentados por muito tempo sob as montanhas brancas perto da água, e as sobrancelhas e o bigode áspero do meu avô se movem com raiva (A.S. Serafimovich).

Uma alegoria é uma expressão alegórica de um conceito ou fenômeno abstrato através de uma imagem específica. Por exemplo:

Você dirá: Hebe ventosa, Águia de Zeves Alimentando, Cálice fervendo alto do céu, Rindo, derramado no chão.

(F.I. Tyutchev)

A ironia é uma alegoria que expressa zombaria quando uma palavra ou afirmação no contexto da fala adquire um significado que é diretamente oposto ao literal ou o questiona. Por exemplo:

"Vocês todos cantaram? este negócio:

Então vamos dançar!” (IA Krylov)

Um oxímoro é uma frase paradoxal em que propriedades contraditórias (mutuamente exclusivas) são atribuídas a um objeto ou fenômeno. Por exemplo: Diderot estava certo quando disse que a arte consiste em encontrar o extraordinário no ordinário e o ordinário no extraordinário (K. G. Paustovsky).

A paráfrase é a substituição de uma palavra por uma expressão descritiva alusiva. Por exemplo: a dívida direta nos obrigou a entrar neste incrível cadinho da Ásia (como o autor chamou o fumegante Golfo de Kara-Bugaz) (K.G.

Paustovsky).

Antítese - oposição de imagens, conceitos, t propriedades de objetos ou fenômenos, que se baseia no uso de antônimos. Por exemplo:

Eu tinha tudo, de repente perdi tudo; O sonho tinha apenas começado... o sonho desapareceu! (E. Baratynsky)

A repetição é o uso repetido do mesmo f e das mesmas palavras e expressões. Por exemplo: Meu amigo, \ meu amigo gentil... amo... seu... seu... seu!.. (A.C. Push-Ekin).

Os tipos de repetição são anáfora e epífora.

Anáfora (unidade) é a repetição das palavras iniciais em linhas adjacentes, estrofes, frases. Por exemplo-1 medidas:

Você está cheio de um sonho imenso, Você está cheio de um desejo misterioso. (E. Baratynsky)

Epífora é a repetição de palavras finais em versos, estrofes, frases adjacentes. Por exemplo:

Não apreciamos a felicidade terrena, Estamos acostumados a apreciar as pessoas; Nós dois não vamos mudar a nós mesmos, Mas eles não podem nos mudar.

(M.Yu. Lermontov)

A gradação é um agrupamento especial de membros homogêneos de uma sentença com um aumento gradual (ou | diminuição) no significado semântico e emocional. Eu Por exemplo:

E para ele ressuscitou novamente E a divindade, e inspiração, E vida, e lágrimas, e amor. (A.S. Pushkin)

O paralelismo é uma repetição do tipo de frases ou frases adjacentes, em que a ordem das palavras coincide, pelo menos parcialmente. Por exemplo:

Estou entediado sem você - eu bocejo; Com você eu me sinto triste - eu suporto ... (A.S. Pushkin)

A inversão é uma violação da ordem das palavras geralmente aceita em uma frase, um rearranjo de partes de uma frase. Por exemplo:

Lá uma vez nas montanhas, cheio de pensamentos do coração, Sobre o mar, arrastei a preguiça pensativa... (A.S. Pushkin)

Reticências é a omissão de palavras individuais (geralmente facilmente recuperadas no contexto) para dar dinamismo adicional à frase. Por exemplo: Cada vez menos Afinogenych transportava peregrinos. Por semanas inteiras - ninguém (A.S. Serafimovich).

Parceling é uma técnica artística na qual uma frase é dividida em segmentos separados, destacados graficamente como frases independentes. Por exemplo: Eles nem olharam para aquele que foi trazido para cá, um dos milhares que moravam aqui. Pesquisado. Medidas feitas. Os sinais foram registrados (A.S. Serafimovich).

Uma pergunta retórica (apelo, exclamação) é uma pergunta (apelo, exclamação) que não requer uma resposta. Sua função é atrair a atenção, realçar a impressão. Por exemplo: O que está em meu nome para você? (A.S. Pushkin)

Não sindicalizado - a omissão intencional dos sindicatos para dar dinamismo ao discurso. Por exemplo:

Para atrair com roupas requintadas, jogo de olhos, conversa brilhante... (E. Baratynsky)

Polyunion é uma repetição consciente de uniões para desacelerar a fala com pausas forçadas. Ao mesmo tempo, enfatiza-se o significado semântico de cada palavra destacada pela união. Por exemplo:

E toda língua que está nele me chamará,

E o orgulhoso neto dos eslavos, e do finlandês, e agora selvagem

Tungus e um amigo Kalmyk das estepes. (A.S. Pushkin)

Unidades fraseológicas, sinônimos e antônimos também são usados como meios de aumentar a expressividade da fala.

Unidade fraseológica, ou unidade fraseológica -

esta é uma combinação estável de palavras que funciona: na fala como uma expressão indivisível em termos de significado e composição: deitar no fogão, bater como um peixe no gelo, [ nem dia nem noite.

Sinônimos são palavras da mesma parte do discurso; próximo no significado. Tipos de sinônimos:

Linguagem geral: negrito - corajoso;

Contextual:

Você ouvirá a corte de um tolo e o riso da multidão fria: Mas você permanece firme, calmo e sombrio. (A.S. Pushkin)

Antônimos são palavras da mesma parte do discurso que têm o significado oposto. Tipos de antônimos:

Linguagem geral: bem - mal;

Contextual:

Eu dou lugar a você: é hora de eu arder, de você florescer. (A.S. Pushkin)

Como você sabe, o significado de uma palavra é determinado com mais precisão no contexto da fala. Isso permite, em particular, determinar o significado de palavras polissemânticas, bem como distinguir entre homônimos (palavras da mesma parte do discurso, i combinando em som ou ortografia, mas com \\ significados lexicais diferentes: fruta saborosa - um confiável jangada, casamento no trabalho - casamento feliz).

Os meios de linguagem figurativa e expressiva da ficção incluem:

Epíteto- definição artística e figurativa de qualquer objeto ou fenômeno.

Exemplo: tristeza "inefável" olhos - "enorme" Maio - "solar", dedos - "o mais fino"(O. Mandelstam "Tristeza inexprimível...")

Hipérbole- exagero artístico.

Exemplo: A terra estava tremendo— como nossos seios; Misturado em um monte de cavalos, pessoas e voleios milhares de armas Fundido em um longo uivo... (M.Yu. Lermontov "Borodino")

Litotes- eufemismo artístico ("hipérbole reversa").

Exemplo: "O filho mais novo era tão alto quanto um dedo..."(A.A. Akhmatova. "Canção de ninar").

trilhas- palavras ou frases usadas não em sentido direto, mas em sentido figurado. Os caminhos incluem alegoria, alusão, metáfora, metonímia, personificação, paráfrase, símbolo, sínfora, sinédoque, símile, eufemismo.

Alegoria- alegoria, a imagem de uma ideia abstrata através de uma imagem específica e claramente representada. A alegoria é inequívoca e aponta diretamente para um conceito estritamente definido.

Exemplo: uma raposa- ardiloso, lobo- crueldade asno - estupidez (em fábulas); sombrio Albion- Inglaterra (A. S. Pushkin "Quando você aperta sua mão novamente ...").

alusão- um dos tropos, que consiste em usar uma alusão transparente a algum fato cotidiano, literário ou histórico conhecido em vez de mencionar esse fato em si.

Exemplo: A menção de A. S. Pushkin à Guerra Patriótica de 1812:

Para que? resposta: se

O que há nas ruínas da queima de Moscou

Não reconhecemos vontade insolente

Aquele sob quem você tremeu?

("Para os caluniadores da Rússia")

Metáfora- esta é uma comparação oculta baseada em algumas características comuns aos objetos ou fenômenos comparados, comparados.

Exemplo: O leste queima com um novo amanhecer(A. S. Pushkin "Poltava").

personificação- dotar objetos e fenômenos de natureza não viva com as características de um ser vivo (na maioria das vezes uma pessoa).

Exemplo: “A noite engrossou, voou para perto, agarrou as capas galopantes e, arrancando-as dos ombros, expôs os enganos(M. A. Bulgakov "O Mestre e Margarita").

Metonímia- tropo poético, que consiste na substituição de uma palavra ou conceito por outro que tenha relação causal com o primeiro.

Exemplo: Existe um Museu de Etnografia nesta cidade

Sobre o largo, como o Nilo, as águas altas do Neva,

(N. S. Gumilyov "Abissínia")

Sinédoque- um dos caminhos, que é construído sobre as relações de quantidade; mais em vez de menos, ou vice-versa.

Exemplo: Diga: será que em breve Varsóvia O orgulhoso prescreverá sua lei? (A. S. Pushkin "aniversário de Borodino")

paráfrase- um tropo, que se baseia no princípio da metonímia expandida e consiste em substituir uma palavra ou frase por um discurso descritivo, que indica os signos de um objeto não diretamente nomeado.

Exemplo: no poema de A. A. Akhmatova “Um jovem moreno vagou pelos becos …”, o próprio A. S. Pushkin é retratado com a ajuda de uma paráfrase:

Aqui estava seu chapéu engatilhado E o volume desgrenhado de Guys.

Eufemismo- substituição de uma palavra ou afirmação grosseira, indecente ou íntima por outras que indiquem de forma transparente o verdadeiro significado (próximo de uma paráfrase na organização estilística).

Exemplo: mulher em uma posição interessante em vez de grávida recuperado em vez de gordura, emprestado roubou algo juntos, etc.

Símbolo- uma comparação oculta, na qual o objeto comparado não é chamado, mas está implícito com um determinado compartilhamento

variabilidade (polissemia). O símbolo apenas aponta para algum tipo de realidade, mas não é comparado com ela de forma inequívoca e direta, isso contém a diferença fundamental entre o símbolo e a metáfora, com a qual muitas vezes é confundido.

Exemplo: Eu sou apenas uma nuvem cheia de fogo(K. D. Balmont “Não conheço a sabedoria”). O único ponto de contato entre o poeta e a nuvem é "fugaz".

Anáfora (unidade)- esta é a repetição de sons semelhantes, palavras, repetições sintáticas e rítmicas no início de versos adjacentes, estrofes (em obras poéticas) ou frases espaçadas em um parágrafo ou no início de parágrafos adjacentes (em prosa).

Exemplo: Kohl amor, tão sem razão, Kohl ameaçar, então não é uma piada, Kohl repreender, tão precipitadamente, Kohl chop, tão fora do ombro! (A. K. Tolstoy "Se você ama, então sem razão ...")

polissindical- tal construção de uma estrofe, episódio, verso, parágrafo, quando todas as principais frases (segmentos) logicamente significativas incluídas nele estão conectadas pela mesma união:

Exemplo: E o vento, e a chuva, e a neblina

Acima da água fria do deserto. (I. A. Bunin "Solidão")

gradação- fortalecimento ou enfraquecimento gradual e consistente de imagens, comparações, epítetos e outros meios de expressão artística.

Exemplo: Ninguém nos dará livramento, Nem um deus, nem um rei, nem um herói...

(E. Pottier "Internacional")

Oxímoro (ou oxímoro)- uma combinação contrastante de palavras opostas para criar um efeito poético.

Exemplo: "Eu amo magnífico natureza murchando..."(A. S. Pushkin "Outono").

Aliteração- uma técnica de gravação de som que dá a linhas de versos ou partes de prosa um som especial, repetindo certos sons consonantais.

Exemplo: “Katya, Katya, eles esculpem ferraduras para mim a galope...”. No poema de I. Selvinsky “Cossaco de olhos pretos”, a repetição do som “k” imita o ruído dos cascos.

Antífrase- o uso de uma palavra ou expressão em sentido oposto à sua semântica, na maioria das vezes irônico.

Exemplo: ...ele cantou cor da vida desbotada"Sem pouco aos dezoito. (A. S. Pushkin "Eugene Onegin")

Estilização- esta é uma técnica que consiste no fato de o autor imitar deliberadamente o estilo, a maneira, a poética de alguma outra obra ou grupo de obras famosas.

Exemplo: no poema "Tsarskoye Selo Statue" A.S. Pushkin recorre à estilização da poesia antiga:

Tendo derrubado a urna com água, a donzela a quebrou na rocha. A donzela senta-se tristemente, ociosa segurando um caco. Milagre! a água não seca, jorrando de uma urna quebrada, a Virgem senta-se para sempre triste sobre a corrente eterna.

Antologia- o uso no trabalho de palavras e expressões em seu significado direto, imediato e cotidiano. Este é um discurso neutro, "prosaico".

Exemplo: inverno. O que devemos fazer na aldeia? Encontro um Servo que me traz uma xícara de chá de manhã, Perguntas: está quente? a nevasca passou? (A. S. Pushkin "Inverno. O que devemos fazer na aldeia? ..")

Antítese- oposição artística de imagens, conceitos, posições, situações, etc.

Exemplo: aqui está um fragmento da música histórica "Escolha de Yer-mak como ataman":

Falcões não claros reunidos - Reunidos, reunidos Bons companheiros...

TRILHAS E FIGURAS ESTILÍSTICAS.

TRILHAS (Grego tropos - turno, turno de fala) - palavras ou turnos de fala em sentido figurado e alegórico. As trilhas são um elemento importante do pensamento artístico. Tipos de tropos: metáfora, metonímia, sinédoque, hipérbole, litote, etc.

FIGURAS ESTILÍSTICAS- figuras de linguagem utilizadas para realçar a expressividade (expressividade) do enunciado: anáfora, epífora, elipse, antítese, paralelismo, gradação, inversão, etc.

HIPÉRBOLE (hipérbole grega - exagero) - uma espécie de trilha baseada no exagero ("rios de sangue", "mar de riso"). Por meio da hipérbole, o autor potencializa a impressão desejada ou enfatiza o que glorifica e o que ridiculariza. A hipérbole já é encontrada no épico antigo entre diferentes povos, em particular nos épicos russos.
Na literatura russa, N.V. Gogol, Saltykov-Shchedrin, e especialmente

V. Mayakovsky ("Eu", "Napoleão", "150.000.000"). No discurso poético, a hipérbole é muitas vezes entrelaçadacom outros meios artísticos (metáforas, personificações, comparações, etc.). O oposto - litotes.

LITOTA ( grego litotes - simplicidade) - um tropo oposto à hipérbole; expressão figurativa, volume de negócios, que contém um eufemismo artístico do tamanho, força, significado do objeto ou fenômeno representado. Há um litote nos contos populares: "um menino com um dedo", "uma cabana com pernas de galinha", "um camponês com uma unha".
O segundo nome para litotes é meiose. O oposto de litote hipérbole.

N. Gogol frequentemente se dirigia ao litote:
“Uma boca tão pequena que não pode faltar mais de duas peças” N. Gogol

METÁFORA (Metáfora grega - transferência) - tropo, comparação figurativa oculta, transferindo as propriedades de um objeto ou fenômeno para outro com base em características comuns (“o trabalho está em pleno andamento”, “floresta de mãos”, “personalidade sombria”, “coração de pedra” "...). Na metáfora, ao contrário

comparações, as palavras "como", "como se", "como se" são omitidas, mas implícitas.

Século XIX, ferro,

Verdadeiramente uma era cruel!

Você na escuridão da noite, sem estrelas

Homem abandonado descuidado!

A. Bloco

As metáforas são formadas de acordo com o princípio de personificação ("água corre"), reificação ("nervos de aço"), distração ("campo de atividade"), etc. adjetivo. A metáfora confere expressividade excepcional à fala:

Em cada cravo perfumado lilás,
Cantando, uma abelha rasteja em ...
Você subiu sob o cofre azul
Acima da multidão errante de nuvens...

A. Pé

A metáfora é uma comparação indivisa, na qual, no entanto, ambos os membros são facilmente vistos:

Com um feixe de seus cabelos de aveia
Você me tocou para sempre...
Os olhos de um cachorro rolaram
Estrelas douradas na neve...

S. Yesenin

Além da metáfora verbal, imagens metafóricas ou metáforas estendidas são amplamente utilizadas na arte:

Ah, meu arbusto murchou minha cabeça,
Me chupou canção cativeiro
Estou condenado ao trabalho duro de sentimentos
Gire as mós dos poemas.

S. Yesenin

Às vezes, todo o trabalho é uma imagem metafórica ampla e detalhada.

METONÍMIA (Metonímia grega - renomeação) - tropos; substituição de uma palavra ou expressão por outra com base na proximidade de significados; o uso de expressões em sentido figurado ("copo espumante" - significando vinho em um copo; "barulho da floresta" - árvores; etc.).

O teatro já está cheio, as caixas estão brilhando;

Parterre e cadeiras, tudo a todo vapor...

COMO. Pushkin

Na metonímia, um fenômeno ou objeto é denotado com a ajuda de outras palavras e conceitos. Ao mesmo tempo, permanecem signos ou conexões que unem esses fenômenos; Assim, quando V. Mayakovsky fala de "um alto-falante de aço cochilando em um coldre", o leitor facilmente adivinha nessa imagem a imagem metonímica de um revólver. Esta é a diferença entre metonímia e metáfora. A ideia de conceito na metonímia se dá com a ajuda de signos indiretos ou significados secundários, mas é justamente isso que potencializa a expressividade poética do discurso:

Você levou espadas para um banquete abundante;

Tudo caiu com um barulho diante de você;
a Europa pereceu; sonho grave
Usado na cabeça...

A. Pushkin

Aqui a metonímia "espadas" - guerreiros. A metonímia mais comum, em que o nome da profissão é substituído pelo nome do instrumento de atividade:

Quando é a costa do inferno
Para sempre vai me levar
Quando para sempre adormecer
Pena, meu consolo...

A. Pushkin

Aqui a metonímia "adormece pena".

PERÍFRASE (Pífrase grega - rotunda, alegoria) - um dos tropos em que o nome de um objeto, pessoa, fenômeno é substituído por uma indicação de suas características, via de regra, as mais características, aumentando a figuratividade do discurso. ("rei dos pássaros" em vez de "águia", "rei dos animais" - em vez de "leão")

PERSONALIZAÇÃO (prosopopeia, personificação) - uma espécie de metáfora; transferindo as propriedades dos objetos animados para os inanimados (a alma canta, o rio brinca...).

meus sinos,

Flores de estepe!

O que você está olhando para mim

Azul escuro?

E do que você está falando

Em um feliz dia de maio,

Entre a grama não cortada

Balançando a cabeça?

AK Tolstoi

SINÉDOQUE (Grego synekdoche - correlação)- um dos tropos, um tipo de metonímia, que consiste na transferência de significado de um objeto para outro a partir de uma relação quantitativa entre eles. A sinédoque é um meio expressivo de tipificação. Os tipos mais comuns de sinédoque são:
1) Parte do fenômeno é chamada no sentido do todo:

E na porta
jaquetas,
sobretudos,
casacos de pele de carneiro...

V. Mayakovsky

2) O todo no significado da parte - Vasily Terkin em uma briga com um fascista diz:

Ah, como você está! Lutar com capacete?
Bem, não é uma paródia vil!

3) Singular no sentido de geral e até universal:

Ali um homem geme da escravidão e das correntes...

M. Lermontov

E o orgulhoso neto dos eslavos e o finlandês ...

A. Pushkin

4) Substituindo um número por um conjunto:

Milhões de vocês. Nós - escuridão e escuridão e escuridão.

A. Bloco

5) Substituir um conceito genérico por um específico:

Nós batemos um centavo. Muito bem!

V. Mayakovsky

6) Substituir um conceito específico por um genérico:

"Bem, sente-se, luminar!"

V. Mayakovsky

COMPARAÇÃO - uma palavra ou expressão que contém a comparação de um objeto com outro, de uma situação com outra. (“Forte como um leão”, “disse como cortou”...). Uma tempestade cobre o céu com névoa,

Redemoinhos de neve torcendo;

A maneira como a besta ela uiva

Ele vai chorar como uma criança...

COMO. Pushkin

"Como uma estepe queimada pelo fogo, a vida de Grigory tornou-se negra" (M. Sholokhov). A ideia da escuridão e escuridão da estepe evoca no leitor aquela sensação triste e dolorosa que corresponde ao estado de Gregório. Há uma transferência de um dos significados do conceito - "estepe queimada" para outro - o estado interno do personagem. Às vezes, para comparar alguns fenômenos ou conceitos, o artista recorre a comparações detalhadas:

A vista da estepe é triste, onde não há obstáculos,
Excitando apenas uma grama de penas prateadas,
Vagando voando aquilon
E diante dele dirige livremente o pó;
E por onde, não importa o quão vigilante você olhe,
Encontra o olhar de duas ou três bétulas,
Que sob a névoa azulada
Escurecer à noite na distância vazia.
Então a vida é chata quando não há luta,
Penetrando no passado, distinguir
Há poucas coisas que podemos fazer nele, na cor dos anos
Ela não vai animar a alma.
Eu preciso agir, eu faço todos os dias
Eu gostaria de tornar imortal como uma sombra
Grande herói, e entenda
Eu não posso o que significa descansar.

M. Lermontov

Aqui, com a ajuda de S. Lermontov expandido, ele transmite toda uma gama de experiências e reflexões líricas.
As comparações são geralmente conectadas por sindicatos "como", "como se", "como se", "exatamente", etc. Comparações não-sindicais também são possíveis:
"Eu tenho cachos - linho penteado" N. Nekrasov. Aqui a união é omitida. Mas às vezes não é para ser:
"Amanhã é a execução, a festa habitual para o povo" A. Pushkin.
Algumas formas de comparação são construídas de forma descritiva e, portanto, não são conectadas por conjunções:

E ela é
Na porta ou na janela
A estrela primitiva é mais brilhante,
Rosas frescas da manhã.

A. Pushkin

Ela é doce - direi entre nós -
Tempestade dos cavaleiros da corte,
E você pode com estrelas do sul
Compare, especialmente em verso,
Seus olhos circassianos.

A. Pushkin

Um tipo especial de comparação é o chamado negativo:

O sol vermelho não brilha no céu,
Nuvens azuis não os admiram:
Então na refeição ele se senta em uma coroa de ouro
O formidável czar Ivan Vasilyevich está sentado.

M. Lermontov

Nessa representação paralela de dois fenômenos, a forma de negação é ao mesmo tempo uma forma de comparação e uma forma de transferência de significados.
Um caso especial são as formas do caso instrumental usado em comparação:

Está na hora, beleza, acorde!
Abra os olhos fechados,
Em direção a Aurora do Norte
Seja a estrela do norte.

A. Pushkin

Eu não subo - sento-me como uma águia.

A. Pushkin

Muitas vezes há comparações no caso acusativo com a preposição "sob":
"Sergey Platonovich ... sentou-se com Atepin na sala de jantar, colado com papel de parede caro, semelhante a carvalho ..."

M. Sholokhov.

IMAGEM - uma reflexão artística generalizada da realidade, vestida na forma de um fenômeno individual específico. Poetas pensam em imagens.

Não é o vento que assola a floresta,

Os rios não corriam das montanhas,

Frost - patrulha do senhor da guerra

Ignora suas posses.

NO. Nekrasov

ALEGORIA (Grego allegoria - alegoria) - uma imagem concreta de um objeto ou fenômeno da realidade, substituindo um conceito ou pensamento abstrato. Um galho verde nas mãos de uma pessoa tem sido uma imagem alegórica do mundo, um martelo tem sido uma alegoria do trabalho, etc.
A origem de muitas imagens alegóricas deve ser buscada nas tradições culturais de tribos, povos, nações: elas são encontradas em bandeiras, brasões, emblemas e adquirem um caráter estável.
Muitas imagens alegóricas datam da mitologia grega e romana. Assim, a imagem de uma mulher vendada e com escamas nas mãos - a deusa Themis - é uma alegoria da justiça, a imagem de uma cobra e uma tigela é uma alegoria da medicina.
A alegoria como meio de aumentar a expressividade poética é amplamente utilizada na ficção. Baseia-se na convergência dos fenômenos segundo a correlação de seus aspectos, qualidades ou funções essenciais e pertence ao grupo dos tropos metafóricos.

Ao contrário de uma metáfora, em uma alegoria, o sentido figurado é expresso por uma frase, um pensamento inteiro, ou mesmo uma pequena obra (fábula, parábola).

GROTESCO (grotesco francês - bizarro, cômico) - uma imagem de pessoas e fenômenos em uma forma fantástica, feia-cômica, baseada em contrastes e exageros nítidos.

Enfurecido com a reunião, eu explodi em uma avalanche,

Jorrando maldições selvagens querida.

E eu vejo: metade das pessoas estão sentadas.

Ó diabólico! Onde está a outra metade?

V. Mayakovsky

IRONIA (grego eironeia - pretensão) - expressão de zombaria ou astúcia através da alegoria. Uma palavra ou enunciado adquire no contexto da fala um significado oposto ao significado literal ou o nega, colocando-o em questão.

Servo de mestres poderosos,

Com que nobre coragem

Trovão com fala você está livre

Todos aqueles que estavam de boca fechada.

F.I. Tyutchev

SARCASMO (grego sarkazo, lit. - rasgar carne) - zombaria desdenhosa e cáustica; o mais alto grau de ironia.

ASSONÂNCIA (Assonância em francês - consonância ou resposta) - repetição em uma linha, estrofe ou frase de sons vocálicos homogêneos.

Oh primavera sem fim e sem borda -

Sonho sem fim e sem fim!

A. Bloco

ALITERAÇÃO (SOM)(lat. ad - a, com e littera - letra) - a repetição de consoantes homogêneas, dando ao verso uma expressividade entoacional especial.

Tarde. Beira-mar. Suspiros do vento.

O grito majestoso das ondas.

A tempestade está próxima. Batidas na costa

Um barco preto alheio aos encantos...

K. Balmont

ALUSÃO (do latim allusio - piada, dica) - uma figura estilística, uma dica através de uma palavra de som semelhante ou menção de um fato real bem conhecido, evento histórico, obra literária ("glória de Gerostratus").

ANÁFORA (Anáfora grega - pronunciamento) - repetição de palavras iniciais, versos, estrofes ou frases.

Você é pobre

Você é abundante

Você está derrotado

Você é todo poderoso

Mãe Rússia!…

NO. Nekrasov

ANTÍTESE (Antítese grega - contradição, oposição) - uma oposição pronunciada de conceitos ou fenômenos.
Você é rico, eu sou muito pobre;

Você é um prosador, eu sou um poeta;

Você está corado, como uma cor de papoula,

Sou como a morte, magra e pálida.

COMO. Pushkin

Você é pobre
Você é abundante
Você é poderoso
Você é impotente...

N. Nekrasov

Tão poucas estradas percorridas, tantos erros cometidos...

S. Yesenin.

A antítese aumenta a coloração emocional da fala e enfatiza o pensamento expresso com sua ajuda. Às vezes, todo o trabalho é construído sobre o princípio da antítese

APOCOPE (Grego apokope - corte) - encurtamento artificial de uma palavra sem perder seu significado.

... De repente, fora da floresta

O urso abriu a boca neles...

A. Krylov

Deitar, rir, cantar, assobiar e bater palmas,

Fala do povo e top de cavalo!

COMO. Pushkin

ASSÍNDETO (assíndeto) - uma frase sem conjunções entre palavras homogêneas ou partes de um todo. Uma figura que confere dinamismo e riqueza ao discurso.

Noite, rua, lâmpada, farmácia,

Uma luz sem sentido e fraca.

Viva pelo menos um quarto de século -

Tudo será assim. Não há saída.

A. Bloco

UNIÃO MÚLTIPLA (polissíndeto ) - repetição excessiva de uniões, criando coloração entoacional adicional. A figura oposta assíndeto.

Desacelerando a fala com pausas forçadas, o polyunion enfatiza palavras individuais, aumenta sua expressividade:

E as ondas estão se aglomerando, e correndo de volta,
E eles vêm de novo, e atingem a costa...

M. Lermontov

E chato e triste, e não há ninguém para dar a mão...

M.Yu. Lermontov

GRADAÇÃO - de lat. gradatio - gradual) - uma figura estilística na qual as definições são agrupadas em uma certa ordem - o aumento ou diminuição de seu significado emocional e semântico. A gradação aumenta o som emocional do verso:

Não me arrependo, não ligue, não chore,
Tudo passará como fumaça de macieiras brancas.

S. Yesenin

INVERSÃO (lat. inversio - permutação) - uma figura estilística, consistindo em uma violação da sequência gramatical geralmente aceita do discurso; rearranjo de partes da frase dá-lhe um tom expressivo peculiar.

Tradições da antiguidade profundas

COMO. Pushkin

Porteiro passado ele é uma flecha

Subiu os degraus de mármore

A. Pushkin

OXÍMORO (Oxímoro grego - espirituoso-estúpido) - uma combinação de palavras contrastantes, opostas em significado (um cadáver vivo, um anão gigante, o calor dos números frios).

PARALELISMO (do grego. parallelos - caminhar lado a lado) - uma disposição idêntica ou semelhante de elementos de fala em partes adjacentes do texto, criando uma única imagem poética.

As ondas quebram no mar azul.

As estrelas estão brilhando no céu azul.

A. S. Pushkin

Sua mente é tão profunda quanto o mar.

Seu espírito é tão alto quanto as montanhas.

V. Bryusov

O paralelismo é especialmente característico de obras de arte folclórica oral (épicos, canções, cantigas, provérbios) e obras literárias próximas a eles em suas características artísticas (“A Canção sobre o Mercador Kalashnikov”, de M. Yu. Lermontov, “Quem vive bem em Rússia” N. A Nekrasov, “Vasily Terkin” de A. T, Tvardovsky).

O paralelismo pode ter uma natureza temática mais ampla no conteúdo, por exemplo, no poema de M. Yu. Lermontov "As nuvens do céu são eternas errantes".

O paralelismo pode ser tanto verbal quanto figurativo, bem como rítmico, composicional.

PARCELAMENTO - uma técnica sintática expressiva de divisão entoacional de uma frase em segmentos independentes, identificados graficamente como frases independentes. ("E novamente. Gulliver. De pé. Agachado" P. G. Antokolsky. "Que cortês! Bom! Mila! Simples!" Griboedov. "Mitrofanov sorriu, mexeu o café. Apertou os olhos."

N. Ilina. “Ele brigou com uma garota. E é por causa disso." G. Uspensky.)

TRANSFERIR (Enjambement francês - stepping over) - um desencontro entre a articulação sintática da fala e a articulação em versos. Ao transferir, a pausa sintática dentro de um verso ou meia linha é mais forte do que no final.

Pedro sai. Os olhos dele

Brilhar. Seu rosto é terrível.

Os movimentos são rápidos. Ele é bonito,

Ele é todo como a tempestade de Deus.

A. S. Pushkin

RIMA (grego "rhythmos" - harmonia, proporcionalidade) - variedade epífora ; a consonância das extremidades das linhas poéticas, criando um sentido de sua unidade e parentesco. A rima enfatiza a fronteira entre os versos e liga os versos em estrofes.

ELIPSE (Grego elleipsis - perda, omissão) - uma figura de sintaxe poética baseada na omissão de um dos membros da frase, facilmente restaurada no significado (na maioria das vezes o predicado). Isso alcança dinamismo e concisão do discurso, uma mudança tensa de ação é transmitida. Reticências é um dos tipos padrão. No discurso artístico, transmite a excitação do orador ou a intensidade da ação:

Sentamos - em cinzas, cidades - em pó,
Em espadas - foices e arados.

V. Zhuko

Dia na noite escura no amor

A primavera é apaixonada pelo inverno

Vida em morte...

E você?... Você gosta de mim!

G. Heine

Nas letras há poemas escritos com construções inexprimíveis, ou seja, com amplo uso de reticências, por exemplo, o poema de A. Fet "Sussurro, respiração tímida..."

EPÍTETO (epíteto grego - aplicação) - uma definição figurativa que dá uma característica artística adicional a alguém ou algo (“vela solitária”, “bosque dourado”),

uma palavra que define um objeto ou fenômeno e enfatiza qualquer uma de suas propriedades, qualidades ou características.
O signo expresso pelo epíteto, por assim dizer, une o sujeito, enriquecendo-o no sentido semântico e emocional. Esta propriedade do epíteto é usada ao criar uma imagem artística:

Mas eu amo a primavera dourada
Seu ruído sólido e maravilhosamente misturado;
Você se alegra, não cessando por um momento,
Como uma criança sem cuidado e pensamento...

N. Nekrasov

As propriedades de um epíteto aparecem em uma palavra somente quando ele é combinado com outra palavra que denota um objeto ou fenômeno. Assim, no exemplo acima, as palavras "dourado" e "maravilhosamente misturado" adquirem as propriedades de zpitet em combinação com as palavras "primavera" e "ruído". São possíveis epítetos que não apenas definem um objeto ou enfatizam alguns aspectos, mas também transferem uma qualidade nova e adicional a ele de outro objeto ou fenômeno (não expresso diretamente):

E nós, o poeta, não te adivinhamos,
Não entendia a tristeza infantil
Em seus versos como se forjados.

V. Bryusov.

Tais epítetos são chamados metafóricos. O epíteto enfatiza no sujeito não apenas seus traços e signos inerentes, mas também possíveis, concebíveis, transferidos. Várias partes (significativas) do discurso (substantivo, adjetivo, verbo) podem ser usadas como epíteto.
Um grupo especial de epítetos inclui epítetos permanentes que são usados apenas em combinação com uma palavra específica: "água viva" ou "água morta", "bom companheiro", "cavalo galgo", etc. arte.

EPIFORA (epífora grega - repetição) - uma figura estilística oposta anáfora : repete as últimas palavras ou frases. Rima - tipo de epífora (repetição dos últimos sons).

Aqui os convidados vieram para a praia,

O czar Saltan os convida a visitar...

A. S. Pushkin

QUESTÃO RETÓRICA(do grego rhetor - orador) - uma das figuras estilísticas, tal construção do discurso, principalmente poético, em que a afirmação é expressa na forma de uma pergunta. Uma pergunta retórica não implica uma resposta, apenas aumenta a emotividade do enunciado, sua expressividade.

exclamação retórica(do grego rhetor - orador) - uma das figuras estilísticas, tal construção do discurso, na qual um ou outro conceito é afirmado na forma de uma exclamação. A exclamação retórica soa emocional, com entusiasmo poético e euforia:

Sim, ame como nosso sangue ama
Nenhum de vocês ama!

A. Bloco

endereço retórico(do grego rhetor - orador) - uma das figuras estilísticas. Na forma, sendo um apelo, um apelo retórico é condicional. Dá ao discurso poético a necessária entonação autoral: solenidade, pathos, cordialidade, ironia etc.:

E você, descendentes arrogantes
A conhecida mesquinhez dos ilustres padres ..

M. Lermontov

PREDEFINIÇÃO - imprudência, incoerência. Uma quebra intencional em uma declaração que transmite a emoção do discurso e sugere que o leitor adivinhe o que foi dito.

Eu não gosto, oh Rússia, seu tímido
Mil anos de pobreza escrava.
Mas esta cruz, mas esta concha é branca...
Humildes, traços nativos!

Embora ele estivesse com medo de dizer
Seria fácil adivinhar
Quando... mas o coração, o mais jovem,
Quanto mais tímido, mais rigoroso...

Toda casa é estranha para mim, todo templo está vazio para mim,

E tudo é o mesmo, e tudo é um.

Mas se na estrada- arbusto

Levanta-se, especialmente - cinzas de montanha…

MI. Tsvetaeva

DIMENSÕES DA POESIA

YMB - pé de duas sílabas com ênfase na segunda sílaba

COREI - pé dissílabo com acento na primeira sílaba

DÁCTILO - pé de três sílabas com ênfase na primeira sílaba

ANFIBRAQUIA - pé de três sílabas com ênfase na segunda sílaba

ANAPESTO - pé de três sílabas com ênfase na terceira sílaba

PIRRICO - pé adicional de duas sílabas, composto por duas sílabas átonas

ESPONDEU - um pé adicional composto por duas sílabas tônicas

RIMA

abab - Cruz, aabb - sala de vapor, abba - anel (cinto), aabsb - misto

MASCULINO - o acento recai na última sílaba das palavras que rimam

MULHERES - o acento recai na penúltima sílaba das palavras que rimam

1. Chumbo.

2. Meios expressivos de linguagem

3. Conclusão

4. Referências

Introdução

A palavra é o toque mais sutil no coração; pode tornar-se uma flor tenra e perfumada e água viva, restaurando a fé na bondade, e uma faca afiada que cortou o tecido delicado da alma, e ferro em brasa e torrões de terra ... Um sábio e gentil palavra traz alegria, estupidez e maldade, imprudência e falta de tato - traz problemas, uma palavra pode matar - e reviver, ferir - e curar, semear confusão e desesperança - e espiritualizar, dissipar dúvidas - e mergulhar no desânimo, criar um sorriso - e causar lágrimas, suscitam a fé em uma pessoa - e infundem desconfiança, inspiram a trabalhar - e levam a um estupor da força da alma.

V.A. Sukhomlinsky

Meios expressivos da linguagem

O sistema lexical da língua é complexo e multifacetado. As possibilidades de renovação constante no discurso de princípios, métodos, signos de associação dentro de todo o texto de palavras retiradas de vários grupos escondem em si a possibilidade de atualização da expressividade do discurso e seus tipos.

As possibilidades expressivas da palavra são sustentadas e potencializadas pela associatividade do pensamento figurativo do leitor, que depende muito de sua experiência de vida anterior e das características psicológicas do trabalho do pensamento e da consciência como um todo.

A expressividade da fala refere-se a tais características de sua estrutura que mantêm a atenção e o interesse do ouvinte (leitor). Uma tipologia completa da expressividade não foi desenvolvida pela linguística, pois ela deveria refletir toda a gama diversificada de sentimentos humanos e suas nuances. Mas podemos definitivamente falar sobre as condições sob as quais o discurso será expressivo:

A primeira é a independência de pensamento, consciência e atividade do autor do discurso.

O segundo é o interesse pelo que está falando ou escrevendo. A terceira é um bom conhecimento das possibilidades expressivas da língua. Quarto - treinamento consciente sistemático de habilidades de fala.

A principal fonte de aumento da expressividade é o vocabulário, que fornece vários meios especiais: epítetos, metáforas, comparações, metonímias, sinédoques, hipérboles, litotes, personificações, paráfrases, alegorias, ironias. A sintaxe, as chamadas figuras de linguagem estilísticas, têm grandes oportunidades para aumentar a expressividade do discurso: anáfora, antítese, não união, gradação, inversão (ordem inversa das palavras), poliunião, oxímoro, paralelismo, pergunta retórica, apelo retórico, silêncio, elipse, epífora.

Os meios lexicais de uma língua que aumentam sua expressividade são chamados de tropos em linguística (do grego tropos - uma palavra ou expressão usada em sentido figurado). Na maioria das vezes, os caminhos são usados pelos autores de obras de arte ao descrever a natureza, a aparência de heróis.

Esses meios figurativos e expressivos são da natureza do autor e determinam a originalidade do escritor ou poeta, ajudam-no a adquirir a individualidade do estilo. No entanto, existem também tropos de linguagem geral que surgiram como autor, mas com o tempo se tornaram familiares, enraizados na linguagem: “o tempo cura”, “batalha pela colheita”, “tempestade militar”, “consciência falou”, “enrolar-se” , “como duas gotas de água”.

Neles, o significado direto das palavras é apagado e, às vezes, completamente perdido. Seu uso na fala não dá origem a uma imagem artística em nossa imaginação. Um tropo pode se tornar um clichê se usado com muita frequência. Compare as expressões que determinam o valor dos recursos usando o significado figurado da palavra "ouro" - "ouro branco" (algodão), "ouro preto" (óleo), "ouro macio" (peles), etc.

Epítetos (do grego epíteto - aplicação - amor cego, lua nebulosa) definem artisticamente um objeto ou ação e podem ser expressos por um adjetivo, substantivo e advérbio completos e curtos: “Eu ando por ruas barulhentas, entro em um templo lotado .. .” (A.S. Pushkin)

"Ela está ansiosa, como lençóis, ela, como uma harpa, é de várias cordas ..." (A.K. Tolstoy) "O gelo-voivode patrulha suas posses ..." (N. Nekrasov) "Incontrolavelmente, exclusivamente, tudo voou distante e passado ... "(S. Yesenin). Os epítetos são classificados da seguinte forma:

1) constante (característica da arte folclórica oral) - “bom
bem feito”, “menina linda”, “grama verde”, “mar azul”, “floresta densa”
"terra de queijo mãe";

2) pictórico (desenhar visualmente objetos e ações, dar
a oportunidade de vê-los como o autor os vê) -

“uma multidão de gatos velozes e de cabelos ralos” (V. Mayakovsky), “a grama está cheia de lágrimas transparentes” (A. Blok);

3) emocional (transmitir sentimentos, humor do autor) -

“A noite desenhou sobrancelhas negras ...” - “Um fogo azul varreu …”, “Desconfortável, luar líquido …” (S. Yesenin), “… e a jovem cidade ascendeu magnificamente, orgulhosamente” ( A. Pushkin).

Comparação é uma comparação (paralelismo) ou

oposição (paralelismo negativo) de dois objetos em um ou mais motivos comuns: “Sua mente é tão profunda quanto o mar. Seu espírito é tão alto quanto as montanhas"

(V. Bryusov) - “Não é o vento que sopra sobre a floresta, não são os riachos que correm das montanhas - a geada do governador patrulha suas posses” (N. Nekrasov). A comparação dá à descrição uma clareza especial, uma descritividade. Este tropo, ao contrário de outros, é sempre binomial - tanto objetos justapostos como opostos são nomeados nele. 2 Em comparação, distinguem-se três elementos necessários existentes - o objeto de comparação, a imagem de comparação e o sinal de semelhança.

1 Dantsev D.D., Nefedova N.V. Língua russa e cultura da fala para universidades técnicas. - Rostov n/D: Phoenix, 2002. p. 171

2 Língua russa e cultura da fala: Textbook / ed. V.I. Maksimova - M.: 2000 p. 67.

Por exemplo, na linha de M. Lermontov "Mais branco que montanhas nevadas, as nuvens vão para o oeste ..." o objeto de comparação são nuvens, a imagem de comparação são montanhas nevadas, um sinal de semelhança é a brancura das nuvens - A comparação pode ser expressada:

1) rotatividade comparativa com sindicatos “como”, “como se”, “como se”, “como
como se", "exatamente", "do que ... por isso": "Anos loucos de diversão extinta

É difícil para mim, como uma vaga ressaca, "Mas, como o vinho - a tristeza dos dias passados Na minha alma, quanto mais velho, mais forte" (A. Pushkin);

2) o grau comparativo de um adjetivo ou advérbio: “não há besta pior que gato”;

3) um substantivo no caso instrumental: “Um monte de neve branco corre pelo chão como uma cobra...” (S. Marshak);

“Caras mãos - um par de cisnes - mergulham no ouro do meu cabelo...” (S. Yesenin);

“Eu olhei para ela com força e determinação, como as crianças olham...” (V. Vysotsky);

“Não posso esquecer essa luta, o ar está saturado de morte.

E estrelas caíram do firmamento como chuva silenciosa” (V. Vysotsky).

“Estas estrelas no céu são como peixes em lagoas...” (V. Vysotsky).

“Como uma chama eterna, o pico brilha com gelo esmeralda durante o dia...” (V.

Visotsky).

Metáfora (do grego metáfora) significa transferir o nome de um objeto

(ações, qualidades) com base na semelhança, esta é uma frase que tem a semântica de uma comparação oculta. Se o epíteto ~ não é uma palavra em um dicionário, mas uma palavra na fala, então a afirmação é ainda mais verdadeira: a metáfora ~ não é uma palavra em um dicionário, mas uma combinação de palavras na fala. Você pode colocar um prego na parede. Você pode martelar pensamentos em sua cabeça ~ surge uma metáfora, rude, mas expressiva.

Há três elementos em uma metáfora: informação sobre o que está sendo comparado; informações sobre o que é comparado; informações sobre a base de comparação, ou seja, sobre uma característica que é comum nos objetos comparados (fenômenos).

A atualização da fala da semântica da metáfora é explicada pela necessidade de tal adivinhação. E quanto mais esforço uma metáfora requer para que a consciência transforme uma comparação oculta em uma comparação aberta, mais expressiva, obviamente, a própria metáfora. Ao contrário de uma comparação de dois termos, na qual é dado tanto o que está sendo comparado quanto o que está sendo comparado, uma metáfora contém apenas o segundo componente. Isso dá caráter e

compactação da trilha. A metáfora é um dos tropos mais comuns, pois a semelhança entre objetos e fenômenos pode ser baseada em uma ampla variedade de características: cor, forma, tamanho, propósito.

A metáfora pode ser simples, expandida e lexical (morta, apagada, petrificada). Uma metáfora simples é construída sobre a convergência de objetos e fenômenos de acordo com alguma característica comum - “o amanhecer está queimando”, “o som das ondas”, “o pôr do sol da vida”.

Uma metáfora expandida é construída sobre várias associações por semelhança: “Aqui o vento abraça um bando de ondas com um forte abraço e as joga em grande escala com raiva selvagem nas rochas, quebrando volumes esmeralda em pó e spray” (M. Gorky ).

Metáfora lexical - uma palavra em que a transferência inicial não é mais percebida - "caneta de aço", "ponteiro de relógio", "maçaneta da porta", "folha de papel". A metonímia (do grego metonímia - renomear) está próxima da metáfora - o uso do nome de um objeto em vez do nome de outro com base em uma conexão externa ou interna entre eles. A comunicação pode ser

1) entre o objeto e o material do qual o objeto é feito: “Amber fumou na boca” (A. Pushkin);

3) entre a ação e o instrumento dessa ação: “A caneta é sua vingança
respira"

5) entre o lugar e as pessoas neste lugar: “O teatro já está cheio, as caixas estão brilhando” (A. Pushkin).

Uma variedade de metonímia é sinédoque (do grego synekdoche - co-implicando) - a transferência de significado de um para outro com base em uma relação quantitativa entre eles:

1) uma parte em vez de um todo: “Todas as bandeiras nos visitarão” (A. Pushkin); 2) um nome genérico em vez de um específico: “Bem, por que, sente-se, luminar!” (V. Mayakovsky);

3) um nome específico em vez de um genérico: “Acima de tudo, cuide de um centavo” (N. Gogol);

4) singular em vez de plural: “E foi ouvido antes
amanhecer, como o francês se alegrou” (M. Lermontov);

5) plural em vez de singular: “Nem mesmo um pássaro voa para ele, e
a besta não vem” (A. Pushkin).

A essência da personificação consiste em atribuir a objetos inanimados e conceitos abstratos as qualidades dos seres vivos - “Eu assobiarei, e a vilania ensanguentada se aproximará de mim obediente e timidamente, lamberá minha mão e olhará nos meus olhos, eles são um sinal do meu testamento leitor” (A. Pushkin); “E o coração está pronto para correr do peito ao topo...” (V. Vysotsky).

Hipérbole (do grego hipérbole - exagero) - estilístico

uma figura que consiste em um exagero figurativo - "eles varreram um palheiro acima das nuvens", "o vinho fluiu como um rio" (I. Krylov), "A cento e quarenta sóis o pôr do sol queimou" (V. Mayakovsky), "O o mundo inteiro está na palma da sua mão...” (V Vysotsky). Como outros tropos, as hipérboles podem ser linguagem autoral e geral. Na fala cotidiana, costumamos usar essa hipérbole de linguagem geral - eu vi (ouvi) cem vezes, “morrer de medo”, “estrangular em meus braços”, “dançar até cair”, “repetir vinte vezes”, etc. O oposto da hipérbole é um dispositivo estilístico - litote (do grego litotes - simplicidade, magreza) - uma figura estilística, consistindo em um eufemismo sublinhado, humilhação, reticência: “um menino com um dedo”, “... incline sua cabeça para uma fina folha de grama ...” (N. Nekrasov).

Litota é uma espécie de meiose (da meiose grega - diminuir, diminuir).

MEIOSE é um tropo de eufemismo

intensidade de propriedades (características) de objetos, fenômenos, processos: “uau”, “vai fazer”, “decente*, “tolerante” (sobre bom), “sem importância”, “pouco adequado”, “deixando muito a desejar” (sobre ruim). Nesses casos, a meiose é uma opção mitigadora para a nomeação direta eticamente inaceitável: cf. "mulher velha" - "uma mulher da idade de Balzac", "não o primeiro jovem"; "homem feio" - "difícil de chamar de bonito". Hipérbole e litotes caracterizam o desvio em uma direção ou outra da avaliação quantitativa do sujeito e podem ser combinados na fala, conferindo-lhe expressividade adicional. Na cômica canção russa "Dunya the Thin Spinner" é cantado que "Dunyushka girou um kudelyushka por três horas, girou três fios", e esses fios são "mais finos que um joelho, mais grossos que um tronco". Além da do autor, há também litots de linguagem comum - "o gato chorou", "à mão", "não ver além do próprio nariz".

Uma perífrase (da perífrase grega - ao redor e eu digo) é chamada

uma expressão descritiva usada em vez de uma palavra específica (“quem escreve estas linhas” em vez de “eu”), ou um tropo, que consiste em substituir o nome de uma pessoa, objeto ou fenômeno por uma descrição de suas características essenciais ou uma indicação de suas características ("o rei dos animais é um leão", "nebulosa Albion" - Inglaterra, "Veneza do Norte" - São Petersburgo, "o sol da poesia russa" - A. Pushkin).

A alegoria (do grego allegoria - alegoria) consiste na representação alegórica de um conceito abstrato com a ajuda de uma imagem específica da vida. Na literatura, as alegorias aparecem na Idade Média e devem sua origem a costumes antigos, tradições culturais e folclore. A principal fonte de alegorias são os contos de animais, nos quais a raposa é uma alegoria da astúcia, o lobo é malícia e ganância, o carneiro é estupidez, o leão é poder, a cobra é sabedoria, etc. Desde os tempos antigos até nossos dias, as alegorias são mais frequentemente usadas em fábulas, parábolas e outras obras humorísticas e satíricas. Na literatura clássica russa, as alegorias foram usadas por M.E. Saltykov-Shchedrin, A.S. Griboedov, N. V. Gogol, I.A. Krylov, V.V. Mayakovsky.

Ironia (do grego eironeia - pretensão) - um tropo, que consiste no uso de um nome ou de uma declaração inteira em um sentido indireto, diretamente oposto ao direto, isso é uma mudança de contraste, de polaridade. Na maioria das vezes, a ironia é usada em declarações que contêm uma avaliação positiva que o falante (escritor) rejeita. "De onde, inteligente, você está vagando, cabeça?" - pergunta o herói de uma das fábulas de I.A. Krylov no Burro. O elogio na forma de reprimenda também pode ser irônico (veja a história de A.P. Chekhov "Chameleon", caracterização do cachorro).

Anáfora (do grego anaphora -ana novamente + suporte de phoros) - monotonia, repetição de sons, morfemas, palavras, frases, estruturas rítmicas e de fala no início de períodos sintáticos paralelos ou linhas poéticas.

Pontes destruídas pela tempestade

Um caixão de um cemitério embaçado (A.S. Pushkin) (repetição de sons) ... Uma garota de olhos negros, um cavalo de crina negra! (M.Yu. Lermontov) (repetição de morfemas)

Os ventos não sopraram em vão,

A tempestade não foi em vão. (S.A. Yesenin) (repetição de palavras)

Eu juro por ímpar e par

Juro pela espada e pela luta certa. (A.S. Pushkin)

Conclusão

Como conclusão deste trabalho, gostaria de observar que os meios expressivos, figuras estilísticas que tornam nosso discurso expressivo, são diversos, e é muito útil conhecê-los. A palavra, a fala é um indicador da cultura geral de uma pessoa, seu intelecto, sua cultura de fala. Por isso o domínio da cultura da fala, seu aprimoramento, principalmente na atualidade, é tão necessário para a geração atual. Cada um de nós é obrigado a cultivar em si mesmo uma atitude respeitosa, reverente e cuidadosa para com nossa língua nativa, e cada um de nós deve considerar nosso dever contribuir para a preservação da nação, língua e cultura russas.

Lista de literatura usada

1. Golovin I.B. Fundamentos da cultura da fala. São Petersburgo: Slovo, 1983.

2. Rosenthal D.E. estilo prático. Moscou: Conhecimento, 1987.

3. Rosenthal D.E., Golub I.B. Secrets of Stylistics: Rules for Good Speech, Moscou: Conhecimento, 1991.

4. Farmina L.G. Aprendemos a falar corretamente. M.: Mir, 1992.

5. Dantsev D.D., Nefedova N.V. Língua russa e cultura da fala para universidades técnicas. - Rostov n/D: Phoenix, 2002.

6. Língua russa e cultura da fala: Textbook / ed. V.I. Maksimova - M.: Gardariki, 2000.

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TRILHAS E FIGURAS ESTILÍSTICAS.

TRILHAS(Grego tropos - turno, turno de fala) - palavras ou turnos de fala em sentido figurado e alegórico. As trilhas são um elemento importante do pensamento artístico. Tipos de tropos: metáfora, metonímia, sinédoque, hipérbole, litote, etc.

FIGURAS ESTILÍSTICAS- figuras de linguagem utilizadas para realçar a expressividade (expressividade) do enunciado: anáfora, epífora, elipse, antítese, paralelismo, gradação, inversão, etc.

LITOTA (grego litotes - simplicidade) - um tropo oposto à hipérbole; expressão figurativa, volume de negócios, que contém um eufemismo artístico do tamanho, força, significado do objeto ou fenômeno representado. Há um litote nos contos populares: "um menino com um dedo", "uma cabana com pernas de galinha", "um camponês com uma unha".
O segundo nome para litotes é meiose. O oposto de litote hipérbole.

N. Gogol frequentemente se dirigia ao litote:
“Uma boca tão pequena que não pode faltar mais de duas peças” N. Gogol

METÁFORA(Metáfora grega - transferência) - tropo, comparação figurativa oculta, transferindo as propriedades de um objeto ou fenômeno para outro com base em características comuns (“o trabalho está em pleno andamento”, “floresta de mãos”, “personalidade sombria”, “coração de pedra” "...). Na metáfora, ao contrário

comparações, as palavras "como", "como se", "como se" são omitidas, mas implícitas.

Século XIX, ferro,

Verdadeiramente uma era cruel!

Você na escuridão da noite, sem estrelas

Homem abandonado descuidado!

A. Bloco

Em cada cravo perfumado lilás,
Cantando, uma abelha rasteja em ...
Você subiu sob o cofre azul
Acima da multidão errante de nuvens...

A. Pé

A metáfora é uma comparação indivisa, na qual, no entanto, ambos os membros são facilmente vistos:

Com um feixe de seus cabelos de aveia
Você me tocou para sempre...
Os olhos de um cachorro rolaram
Estrelas douradas na neve...

S. Yesenin

Além da metáfora verbal, imagens metafóricas ou metáforas estendidas são amplamente utilizadas na arte:

Ah, meu arbusto murchou minha cabeça,
Me chupou canção cativeiro
Estou condenado ao trabalho duro de sentimentos
Gire as mós dos poemas.

S. Yesenin

Às vezes, todo o trabalho é uma imagem metafórica ampla e detalhada.

METONÍMIA(Metonímia grega - renomeação) - tropos; substituição de uma palavra ou expressão por outra com base na proximidade de significados; o uso de expressões em sentido figurado ("copo espumante" - significando vinho em um copo; "barulho da floresta" - árvores; etc.).

O teatro já está cheio, as caixas estão brilhando;

Parterre e cadeiras, tudo a todo vapor...

COMO. Pushkin

Você levou espadas para um banquete abundante;

Tudo caiu com um barulho diante de você;
a Europa pereceu; sonho grave
Usado na cabeça...

A. Pushkin

Quando é a costa do inferno
Para sempre vai me levar
Quando para sempre adormecer
Pena, meu consolo...

A. Pushkin

PERSONALIZAÇÃO(prosopopeia, personificação) - uma espécie de metáfora; transferindo as propriedades dos objetos animados para os inanimados (a alma canta, o rio brinca...).

meus sinos,

Flores de estepe!

O que você está olhando para mim

Azul escuro?

E do que você está falando

Em um feliz dia de maio,

Entre a grama não cortada

Balançando a cabeça?

AK Tolstoi

E na porta
jaquetas,
sobretudos,
casacos de pele de carneiro...

V. Mayakovsky

2) O todo no significado da parte - Vasily Terkin em uma briga com um fascista diz:

Ah, como você está! Lutar com capacete?
Bem, não é uma paródia vil!

3) Singular no sentido de geral e até universal:

Ali um homem geme da escravidão e das correntes...

M. Lermontov

E o orgulhoso neto dos eslavos e o finlandês ...

A. Pushkin

4) Substituindo um número por um conjunto:

Milhões de vocês. Nós - escuridão e escuridão e escuridão.

A. Bloco

5) Substituir um conceito genérico por um específico:

Nós batemos um centavo. Muito bem!

V. Mayakovsky

6) Substituir um conceito específico por um genérico:

"Bem, sente-se, luminar!"

V. Mayakovsky

Redemoinhos de neve torcendo;

A maneira como a besta ela uiva

Ele vai chorar como uma criança...

COMO. Pushkin

M. Lermontov

E ela é
Na porta ou na janela
A estrela primitiva é mais brilhante,
Rosas frescas da manhã.

A. Pushkin

Ela é doce - direi entre nós -
Tempestade dos cavaleiros da corte,
E você pode com estrelas do sul
Compare, especialmente em verso,
Seus olhos circassianos.

A. Pushkin

Um tipo especial de comparação é o chamado negativo:

O sol vermelho não brilha no céu,
Nuvens azuis não os admiram:
Então na refeição ele se senta em uma coroa de ouro
O formidável czar Ivan Vasilyevich está sentado.

M. Lermontov

Está na hora, beleza, acorde!
Abra os olhos fechados,
Em direção a Aurora do Norte
Seja a estrela do norte.

A. Pushkin

Eu não subo - sento-me como uma águia.

A. Pushkin

Muitas vezes há comparações no caso acusativo com a preposição "sob":
"Sergey Platonovich ... sentou-se com Atepin na sala de jantar, colado com papel de parede caro, semelhante a carvalho ..."

M. Sholokhov.

IMAGEM -uma reflexão artística generalizada da realidade, vestida na forma de um fenômeno individual específico. Poetas pensam em imagens.

Não é o vento que assola a floresta,

Os rios não corriam das montanhas,

Frost - patrulha do senhor da guerra

Ignora suas posses.

NO. Nekrasov

ALEGORIA(Grego allegoria - alegoria) - uma imagem concreta de um objeto ou fenômeno da realidade, substituindo um conceito ou pensamento abstrato. Um galho verde nas mãos de uma pessoa tem sido uma imagem alegórica do mundo, um martelo tem sido uma alegoria do trabalho, etc.
A origem de muitas imagens alegóricas deve ser buscada nas tradições culturais de tribos, povos, nações: elas são encontradas em bandeiras, brasões, emblemas e adquirem um caráter estável.
Muitas imagens alegóricas datam da mitologia grega e romana. Assim, a imagem de uma mulher vendada e com escamas nas mãos - a deusa Themis - é uma alegoria da justiça, a imagem de uma cobra e uma tigela é uma alegoria da medicina.
A alegoria como meio de aumentar a expressividade poética é amplamente utilizada na ficção. Baseia-se na convergência dos fenômenos segundo a correlação de seus aspectos, qualidades ou funções essenciais e pertence ao grupo dos tropos metafóricos.

Ao contrário de uma metáfora, em uma alegoria, o sentido figurado é expresso por uma frase, um pensamento inteiro, ou mesmo uma pequena obra (fábula, parábola).

GROTESCO (grotesco francês - bizarro, cômico) - uma imagem de pessoas e fenômenos em uma forma fantástica, feia-cômica, baseada em contrastes e exageros nítidos.

Enfurecido com a reunião, eu explodi em uma avalanche,

Jorrando maldições selvagens querida.

E eu vejo: metade das pessoas estão sentadas.

Ó diabólico! Onde está a outra metade?

V. Mayakovsky

Servo de mestres poderosos,

Com que nobre coragem

Trovão com fala você está livre

Todos aqueles que estavam de boca fechada.

F.I. Tyutchev

SARCASMO (grego sarkazo, lit. - rasgar carne) - zombaria desdenhosa e cáustica; o mais alto grau de ironia.

ASSONÂNCIA (Assonância em francês - consonância ou resposta) - repetição em uma linha, estrofe ou frase de sons vocálicos homogêneos.

Oh primavera sem fim e sem borda -

Sonho sem fim e sem fim!

A. Bloco

ALITERAÇÃO (SOM)(lat. ad - a, com e littera - letra) - a repetição de consoantes homogêneas, dando ao verso uma expressividade entoacional especial.

Tarde. Beira-mar. Suspiros do vento.

O grito majestoso das ondas.

A tempestade está próxima. Batidas na costa

Um barco preto alheio aos encantos...

K. Balmont

ANÁFORA(Anáfora grega - pronunciamento) - repetição de palavras iniciais, versos, estrofes ou frases.

Você é pobre

Você é abundante

Você está derrotado

Você é todo poderoso

Mãe Rússia!…

NO. Nekrasov

ANTÍTESE (Antítese grega - contradição, oposição) - uma oposição pronunciada de conceitos ou fenômenos.
Você é rico, eu sou muito pobre;

Você é um prosador, eu sou um poeta;

Você está corado, como uma cor de papoula,

Sou como a morte, magra e pálida.

COMO. Pushkin

Você é pobre
Você é abundante
Você é poderoso
Você é impotente...

N. Nekrasov

Tão poucas estradas percorridas, tantos erros cometidos...

S. Yesenin.

A antítese aumenta a coloração emocional da fala e enfatiza o pensamento expresso com sua ajuda. Às vezes, todo o trabalho é construído sobre o princípio da antítese

APOCOPE(Grego apokope - corte) - encurtamento artificial de uma palavra sem perder seu significado.

... De repente, fora da floresta

O urso abriu a boca neles...

A. Krylov

Deitar, rir, cantar, assobiar e bater palmas,

Fala do povo e top de cavalo!

COMO. Pushkin

ASSÍNDETO (assíndeto) - uma frase sem conjunções entre palavras homogêneas ou partes de um todo. Uma figura que confere dinamismo e riqueza ao discurso.

Noite, rua, lâmpada, farmácia,

Uma luz sem sentido e fraca.

Viva pelo menos um quarto de século -

Tudo será assim. Não há saída.

A. Bloco

POLIUNION(polissíndeto) - repetição excessiva de uniões, criando coloração entoacional adicional. A figura opostafalta de união.

Desacelerando a fala com pausas forçadas, o polyunion enfatiza palavras individuais, aumenta sua expressividade:

E as ondas estão se aglomerando, e correndo de volta,
E eles vêm de novo, e atingem a costa...

M. Lermontov

E chato e triste, e não há ninguém para dar a mão...

M.Yu. Lermontov

GRADAÇÃO- de lat. gradatio - gradual) - uma figura estilística na qual as definições são agrupadas em uma certa ordem - o aumento ou diminuição de seu significado emocional e semântico. A gradação aumenta o som emocional do verso:

Não me arrependo, não ligue, não chore,
Tudo passará como fumaça de macieiras brancas.

S. Yesenin

INVERSÃO(lat. inversio - permutação) - uma figura estilística, consistindo em uma violação da sequência gramatical geralmente aceita do discurso; rearranjo de partes da frase dá-lhe um tom expressivo peculiar.

Tradições da antiguidade profundas

COMO. Pushkin

Porteiro passado ele é uma flecha

Subiu os degraus de mármore

A. Pushkin

OXÍMORO(Oxímoro grego - espirituoso-estúpido) - uma combinação de palavras contrastantes, opostas em significado (um cadáver vivo, um anão gigante, o calor dos números frios).

PARALELISMO(do grego. parallelos - caminhar lado a lado) - uma disposição idêntica ou semelhante de elementos de fala em partes adjacentes do texto, criando uma única imagem poética.

As ondas quebram no mar azul.

As estrelas estão brilhando no céu azul.

A. S. Pushkin

Sua mente é tão profunda quanto o mar.

Seu espírito é tão alto quanto as montanhas.

V. Bryusov

O paralelismo pode ter um caráter temático mais amplo no conteúdo, por exemplo, no poema de M. Yu. Lermontov "As nuvens do céu são eternas errantes".

O paralelismo pode ser tanto verbal quanto figurativo, bem como rítmico, composicional.

PARCELAMENTO- uma técnica sintática expressiva de divisão entoacional de uma frase em segmentos independentes, identificados graficamente como frases independentes. ("E novamente. Gulliver. De pé. Agachado" P. G. Antokolsky. "Que cortês! Bom! Mila! Simples!" Griboedov. "Mitrofanov sorriu, mexeu o café. Apertou os olhos."

N. Ilina. “Ele brigou com uma garota. E é por causa disso." G. Uspensky.)

Pedro sai. Os olhos dele

Brilhar. Seu rosto é terrível.

Os movimentos são rápidos. Ele é bonito,

Ele é todo como a tempestade de Deus.

A. S. Pushkin

RIMA(grego "rhythmos" - harmonia, proporcionalidade) - variedade epífora ; a consonância das extremidades das linhas poéticas, criando um sentido de sua unidade e parentesco. A rima enfatiza a fronteira entre os versos e liga os versos em estrofes.

Sentamos - em cinzas, cidades - em pó,
Em espadas - foices e arados.

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