Na Rússia, a encadernação de livros tornou-se conhecida apenas com o advento dos livros manuscritos - códigos. Até o final do século XVII, as capas das encadernações eram feitas exclusivamente de madeira. As tábuas de encadernação foram cortadas rente ao bloco de livros e presas a ele com tiras de couro, às quais os cadernos de livros foram presos. Do lado de fora, as tábuas eram cobertas com couro, dobrado para dentro. Cada cinto foi passado sequencialmente através de cortes feitos nas tábuas de encadernação. Não havia papel de guarda no antigo livro russo; o interior das capas de encadernação era colado, via de regra, com pergaminho. A lombada do livro foi feita plana ou redonda, sem ficar para trás. Cada livro era fornecido com prendedores ou gravatas, as bordas eram pintadas ou processadas com ferramentas especiais para alterar sua textura.

Dependendo da finalidade dos livros manuscritos, suas encadernações eram divididas em assalariadas e cotidianas. As encadernações de madeira eram revestidas com couro, revestidas com molduras de ouro, prata ou cobre e/ou tecidos (cetim, veludo) e decoradas com relevos, esmaltes, esmaltes coloridos, filigrana, pedras preciosas ou strass. Veludo, brocado, cetim foram usados ​​como pano de fundo para o salário. Os salários eram fornecidos principalmente com livros litúrgicos que eram usados ​​durante o culto ou cerimônias religiosas. O salário mais antigo é considerado a encadernação do Evangelho de Mstislav, criado no século XII em Constantinopla e atualizado pelos mestres russos à medida que se deteriorava. Agora, este livro está armazenado no Museu Histórico do Estado em Moscou.

Salário do Evangelho Mstislav.

A primeira obra russa de arte oklad datada com precisão é a encadernação do Evangelho da Semana, criada em 1392 por ordem do boiardo Fyodor Koshka e agora armazenada na Biblioteca Estatal Russa.

Evangelho de Fiodor Koshka.

Os livros destinados ao uso diário eram “vestidos” com simples encadernações cotidianas. Todos os dias a encadernação de madeira era coberta com couro ou lona e tinha um mínimo de decorações (quadrados de metal, montantes, relevos de couro).

O Museu Histórico do Estado de Moscou tem uma cópia do Apóstolo de Ivan Fedorov de 1564, fechada em uma encadernação incomum para a época: na capa superior da encadernação de couro, ricamente decorada com relevo cego, uma águia de duas cabeças e uma inscrição são reproduzidos em ouro em uma moldura retangular, indicando que Esta é uma cópia pessoal do czar Ivan, o Terrível. Este é o primeiro caso que conhecemos da utilização de um superex libris (símbolo do proprietário gravado na capa) como elemento de decoração da capa e a primeira estampagem a ouro na pele na encadernação russa.

O primeiro livro da gráfica de Moscou - Apóstolo 1564, publicado por Ivan Fedorov e Pyotr Mstislavets

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Capa de encadernação superior. A deesis é de três dígitos. Pintura em mídia mista. Primeira metade do século XIX No campo inferior há uma inscrição de cinábrio, que anteriormente continha a data de criação desta imagem ícone na capa (preservada em fragmentos)

Capa de encadernação superior. "Crucificação" com a próxima Mãe de Deus e João, o Teólogo, com evangelistas em medalhões. Pintura a têmpera. Primeira metade do século XVIII

O desenvolvimento da encadernação na Rússia nos séculos XVI-XVII está intimamente ligado ao trabalho do Estaleiro de Impressão de Moscou, no qual uma oficina de encadernação começou a funcionar no final do século XVI. A parte principal dos produtos da casa de impressão de Moscou foi destinada à venda e foi produzida em encadernações simples e uniformes de couro, modestamente decoradas com relevo cego. No centro das capas destinadas à venda, a marca registrada do estaleiro de impressão de Moscou era frequentemente colocada - um selo representando uma batalha entre um leão e um unicórnio, que é cercado por uma inscrição circular. Dois pássaros são representados acima do círculo e flores abaixo deles. Toda a composição é delimitada por um retângulo delimitado por uma borda ornamental. Ao longo do tempo, este signo sofreu inúmeras alterações. Na oficina da gráfica, “bandeja”, ou seja, destinada a um presente, encadernações especialmente luxuosas eram feitas de materiais caros - marrocos (um tipo de couro feito de peles de ovelhas e cabras, que apareceu pela primeira vez na cidade de Safi em Marrocos), durável, de textura bonita, material caro que pode ser tingido em qualquer cor (vermelho e verde eram os favoritos) - couro fino, macio, durável e bonito, veludo, seda, cetim, brocado - com relevo dourado e fechos habilmente gravados. A encadernação de livros por encomenda também era realizada pelas oficinas da ordem da embaixada e da ordem dos negócios secretos, nas quais funcionava uma pequena fábrica marroquina.

No século XVII, a encadernação mudou: as tábuas de encadernação agora se projetam acima do bloco do livro, e a lombada plana e plana do livro ficou “enfaixada”, ou seja, dividida em partes por rolos de couro transversais (ataduras) que escondem o barbante ou cortina que prendia o bloco de livro. Pela primeira vez, o título do livro foi impresso na lombada, ainda de forma abreviada. O padrão de relevo nas capas de encadernação tornou-se mais complicado.

Caixa de bandagem. Ostrozhskaya.

Na virada dos séculos XVII-XVIII, as capas de madeira foram substituídas por capas de papelão. De acordo com o espírito das reformas de Pedro, o Grande, no início do século XVIII, as encadernações estritamente projetadas se espalharam: as capas, em regra, eram cobertas com couro de bezerro escuro sem decorações, a lombada era dividida em partes com bandagens e as título curto do livro foi colocado em uma de suas divisões superiores. Muito menos comuns são as encadernações de couro com uma moldura ornamental estreita e dourada ou uma superfície decorada com respingos de tinta.

Ao mesmo tempo, ocorreram mudanças significativas no processo tecnológico de confecção de encadernações de livros. Para aumentar a resistência da encadernação, a lombada foi moldada para dar-lhe uma forma de cogumelo. Em vez de tiras grossas para costurar livros, eles começaram a usar um captal fino e flexível.

Nas décadas seguintes, a arte da encadernação continuou a melhorar. Recebeu um desenvolvimento particular em conexão com o surgimento da bibliofilia na Rússia e a criação de grandes bibliotecas nobres. As capas das encadernações individuais, independentemente do conteúdo do livro, eram revestidas a marroquinas vermelhas e decoradas com moldura de rebordo e um super ex-libris gravado a ouro em ambos os lados das encadernações. A lombada do curativo era ricamente decorada, as bordas dos livros eram douradas, a folha de guarda foi colada com papel mármore artesanal. Esse design de ligações individuais é chamado de estilo de "bibliotecas do palácio".

O evangelho apresentado ao imperador Nicolau I no dia da coroação e investido por Nikolai Pavlovich na Catedral da Transfiguração dos Guardas da Vida. Kiev, 1746; salário - Moscou, por volta de 1826 Prata, douramento, esmalte, cobre, strass, cartão, papel; fundição, perseguição, douração.

Aplique "href="/text/category/applikatciya/" rel="bookmark">appliqué feito de tecido com colorir à mão. Na capa superior - o monograma da Imperatriz Alexandra Feodorovna, na parte inferior - a imagem do brasão de armas do Império Russo.

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Sob Elizabeth Petrovna, edições encadernadas em couro macio, veludo e seda, com bordas douradas e ricos relevos estavam na moda. A publicação do mesmo livro foi praticada em várias versões: uma bandeja individual, luxuosa e simples. Na segunda metade do século XVIII, em conexão com a formação de grandes bibliotecas nobres, a prática de criar encadernações de bandejas foi desenvolvida. As capas dessas encadernações eram revestidas de marroquino, decoradas com moldura ornamental em relevo e superex libris, as guardas eram coladas com papel mármore e a borda do livro era dourada.

Além disso, na segunda metade do século XVIII, novos tipos e tipos de encadernações se espalharam na Rússia. O semi-couro, ou lombada, tinha os cantos revestidos de couro, enquanto as capas eram coladas com papel colorido artesanal (“marmoreado”, “pena de pavão”, “olho de pássaro”). A cartonagem do editor, ou encadernação em uma pasta, é uma capa de papelão sólida colada com papel de uma cor com um texto impresso do título do livro e impressão. O surgimento de novos tipos de encadernação foi causado pela expansão do círculo social dos consumidores de livros e pela democratização gradual da cultura do livro.

Na Rússia no século 18 - a primeira metade do século 19, a encadernação era feita à mão e, portanto, cada encadernação era única. A maioria dos livros do início do século XIX saíam da tipografia não encadernados, e as encadernações, caso fossem feitas, eram criadas por ordem do proprietário após a compra do livro, de acordo com seus pedidos e capacidade financeira. . Ao contrário da Europa, na Rússia não era costume deixar a marca de seu autor e intérprete na encadernação - somente na segunda metade do século 19 as encadernações do proprietário ficaram “assinadas”. Os mestres mais famosos na fabricação de encadernações do proprietário individual na virada dos séculos 19 para 20 foram E. Ro (Row), V. Nilson, Meyer, A. Schnel, em São Petersburgo, A. Petzman, em Moscou.

As empresas de encadernação russas mais famosas:

Proprietário			Natureza do trabalho
	Petersburgo
Encadernador e casemaker do tribunal			Produção de encadernações de todos os tipos e tipos por artesanato
		1872 - início do século 20	Produção em fábrica de todos os tipos e tipos de encadernações
	Petersburgo
		1868 - início do século XX	Produção em fábrica de todos os tipos e tipos de encadernação editorial
Fornecedor da casa de impressão sinodal de Moscou.			Produção de todos os tipos e tipos de encadernações, principalmente livros de igreja
Fornecedor de pátio	Petersburgo		Produção em fábrica de todos os tipos e tipos de encadernações editoriais; especialização em encadernações de chita em relevo.
			Produção em fábrica de todos os tipos e tipos de encadernação editorial
	Petersburgo	1890 - início do século 20	Produção em fábrica de todos os tipos e tipos de encadernação editorial
	Petersburgo	1862 - início do século XX	Encadernação de álbuns, produção de encadernações de uma só peça em pele.
Petzman. P.A.			Fabricação de estojos e encadernações do proprietário (peça) artesanalmente
			Fabricação de encadernações de livros de igreja de forma artesanal.
		1890 - início do século 20	Produção em fábrica de livros de contabilidade, todos os tipos e tipos de encadernações
			Produção de todos os tipos e tipos de encadernações, principalmente livros de igreja
fornecedor de pátio; O encadernador mais caro de Petersburgo.	Petersburgo		Fabricação artesanal de encadernações próprias, especialmente luxuosas e artísticas

Tipos de encadernação.

1. Encadernação em couro maciço (séculos XIII-XVIII), tecido integral (séculos XIII-XVIII), pergaminho integral (séculos XV-XVIII) - o tipo mais comum: a lombada e as capas são completamente cobertas com um material de revestimento, que é dobrado e fixado nas laterais internas das placas.

2. Encadernação meio couro, meio tecido, meio pergaminho (séculos XV-XVIII) - apenas a lombada e não mais da metade das capas adjacentes a ela são cobertas com material.

3. Dupla encadernação (séculos XVI-XVIII) - recoberta duas vezes com diferentes materiais de revestimento. Em algumas edições da Moscow Printing House, encadernadas em uma oficina de impressão, uma folha superior áspera protege o ornamento em relevo com ouro e prata contra danos e sujeira.

4. Encadernação "Bag" - uma capa macia e flexível feita de couro ou tecido com uma aba grande, principalmente triangular, como um envelope, com uma gravata, projetando-se muito além da borda frontal. Esta encadernação, que lembra a aparência de uma "bolsa de pasta", era comum nos séculos XVI-XVII.

5. A encadernação de papelão, “em cartolinas”, surgiu na Rússia no século XVII.

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1. Encadernações russas dos séculos XVII-XIX. 2. Encadernação em mosaico assinada pelo mestre E. Ro. Rússia. Final do século XIX.

https://pandia.ru/text/78/232/images/image014_36.jpg" width="310" height="237 src=">.gif" width="239" height="310">.jpg" width="267 height=346" height="346">.jpg" width="225 height=297" height="297">.jpg" width="277 height=328" height="328">Materiais de encadernação "href="/text/category/pereplyotnie_materiali/" rel="bookmark">materiais de encadernação feitos à base de tecido por meios mecânicos, principalmente chita. Inventado na Inglaterra em 1825, o chita tem sido amplamente utilizado na encadernação russa desde os anos 40 do século 19, praticamente deslocando todos os outros materiais de encadernação de uso. Era possível fazer encadernações duráveis, baratas e bonitas de chita, várias cores, caráter e método de acabamento. Foi usado com igual sucesso para encadernações sólidas e compostas (em combinação com couro ou papel), tanto para livros baratos produzidos em massa quanto para presentes de luxo e publicações bibliófilas. A partir do final da década de 1860, surgiram na Rússia fábricas de encadernação, as primeiras entre as quais foram a Partnership and Co. e a Partnership organizada em Moscou em 1869, bem como a fábrica de São Petersburgo. Os nomes das fábricas foram reproduzidos em relevo ou colados na folha de guarda da contracapa.

Parceria e Cia. Moscou, g.

A. Shch.". Guardas compostas de papel colorido.

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1. Parceria e Companhia, 1904. Lombada em couro com relevo dourado. 2. Fábrica, São Petersburgo, anos. livro de cinco volumes « Universo e Humanidade. Encadernação em estilo moderno.

1. Lobo. Edição em vários volumes Rússia pitoresca », e.. 2. Moscou, 1912. Parceria.

Na virada dos séculos 19 para 20, a encadernação adquiriu características modernas, foram formados tipos e tipos de encadernações de livros, que ainda são usadas hoje.

Nos primeiros anos do poder soviético, o número de livros publicados em encadernações de editoras não ultrapassava 10%. As capas e encadernações daqueles anos não têm um estilo único de design, mas refletem a luta de várias tendências artísticas: construtivista, futurista, realista - e são resolvidas por diferentes meios: com a ajuda da fotomontagem, ilustração realista, desenho generalizante, que tem um personagem de pôster dinâmico, fonte, decorações tipográficas de composição tipográfica. Tais capas são feitas principalmente na técnica de litografia e xilogravura.

Bibliotecas imperiais e grão-ducais na Rússia.

Em sua maravilhosa monografia "Um livro na família Romanov" (Moscou, 2000), Valery Aleksandrovich Durov escreve:

Que tesouros inestimáveis ​​estão escondidos nos depósitos de livros da principal biblioteca do país? Desta vez eles nos abrem o mundo dos livros, manuscritos, documentos de um lado um pouco diferente - estamos incluídos na atmosfera intelectual da família. É verdade que as famílias são incomuns, com um simples e ao mesmo tempo um dos sobrenomes russos mais famosos. Durante três séculos eles foram inseparáveis ​​um do outro - a casa reinante dos Romanov e da Rússia, que, ao que parece, experimentou toda a paleta - heróica, dramática, trágica - da história, subindo ao nível das maiores potências do mundo. Infelizmente, os formidáveis ​​paradoxos (ou lógicas) da história não demoraram a se manifestar também aqui - arrancado pelos primeiros autocratas Romanov da turbulência do início do século XVII, o país se viu imerso em tais falhas e cataclismos do século XX , que levou tanto ao fim do grande império quanto à morte ou dispersão pelo mundo dos últimos representantes da família reinante. A conexão dos tempos se rompeu. Uma imagem unidimensional e, portanto, distorcida do passado entrou em nossa consciência por um longo tempo. E só nos últimos anos finalmente prevaleceu o desejo de se livrar dos estereótipos. Os olhos de milhões se voltaram para os Romanov.

Há muitas razões para isto. E antes de tudo - o desejo de entender a história em sua totalidade. Mas o interesse acrescido, muitas vezes emocional, foi causado tanto pela morte trágica, como pela proposta de canonização dos novos mártires reais, pela publicação de um grande número de documentos anteriormente inacessíveis, e pelos muitos mitos e lendas que acompanharam esta família, que em muitos aspectos (secretamente, pessoalmente) foi fechado à curiosidade externa por etiqueta, tradições, posição. O poeta Nikolai Rubtsov definiu a tragédia da passagem do conhecimento, a perda insubstituível com uma linha brilhante - "o significado órfão das fotografias de família". E isso explica em grande parte o desejo de aprofundar o mundo moral e espiritual dessas pessoas, a estrutura de seus pensamentos, sentimentos, relacionamentos. Para que a história não fique órfã. Como você sabe, uma das principais maneiras de conhecer tanto o mundo externo quanto o interno é através de Sua Majestade, o Livro. “Comam bem, irmãos, reverência ao livro”, diz a primeira frase do “Izbornik” de 1076. Até recentemente, apenas especialistas “estreitos” sabiam quão extensa, multidimensional e sistemática era a comunicação da família imperial com o livro.

As bibliotecas foram coletadas por todos os membros da família de acordo com suas paixões e interesses. Em 1917, segundo fontes, havia 12 (!) apenas "Bibliotecas Próprias de Sua Majestade Imperial" no território do Inverno e outros palácios imperiais. Notável e simbólico é o fato da herança, segundo as regras da Casa Real, não só da coroa (símbolo do poder estatal), mas também da coleção de livros (símbolo do poder intelectual). O reabastecimento das bibliotecas imperiais foi elevado à categoria de tarefa do Estado e foi realizado para a literatura doméstica à custa do depósito legal, para a literatura estrangeira - através dos esforços dos cônsules gerais russos na França, Alemanha, Inglaterra, Itália e Espanha. Centenas, milhares de livros foram doados por seus proprietários para os recém-criados museus, bibliotecas e outras instituições públicas russas. A dedicação da equipe da biblioteca e dos patrocinadores desta publicação aos Romanov é também uma homenagem de memória agradecida àqueles que estiveram na origem do principal depositário de livros do país. A biblioteca foi criada por decisão de Sua Majestade Imperial. A cerimônia de abertura do Museu Público e Rumyantsev de Moscou em 1º de julho de 1862 contou com a presença do imperador Alexandre II e de todos os membros da família real. O gosto e o conhecimento com que, ao contrário da crença popular, as bibliotecas da família Romanov foram formadas, podemos hoje julgar pela coleção da imperatriz Alexandra Feodorovna, esposa de Nicolau I. Esta coleção, doada por seus filhos ao recém-criado Moscow Public and Rumyantsev Museum, é impressionante não só a riqueza e variedade de design externo de livros, mas também a integridade e harmonia de sua seleção. Sim, a biblioteca foi concluída sob a supervisão do poeta V. A. Zhukovsky, o educador do herdeiro do trono, o futuro imperador Alexandre II. Mas essa circunstância testemunha apenas a favor do dono da biblioteca, especialmente porque seus investimentos pessoais - herbários, cadernos, álbuns - não apenas não destruíram a integridade do acervo, mas também introduziram nele um certo elemento especial, lírico, sincero . Infelizmente, o destino de muitas bibliotecas acabou sendo tão trágico quanto o destino de seus proprietários. Confiscados durante as duas revoluções russas de 1917, eles foram espalhados e dispersos. Alguns dos livros da biblioteca foram preservados em depósitos estatais, incluindo a Biblioteca Rumyantsev, mas uma parte significativa deles acabou no exterior, principalmente nos Estados Unidos. Basta lembrar a confissão de um dos agentes americanos de compra de livros, I. Perlstein, que ele comprava livros na Rússia por “quintal”, “que tinha um certo preço para fólios, um preço menor para livros in-quarto, menos ainda para in-oktavo e, claro, um preço muito pequeno para in- livros. duodécimo". Como resultado, a coleção de livros, álbuns e fotografias da dinastia Romanov de Nova York é uma das maiores no exterior. Isso foi eloquentemente evidenciado pela recente exposição em grande escala “The Romanovs. O império deles. Seus livros.

A Biblioteca Estatal Russa agora tem duas coleções completas de livros - a biblioteca de Alexandra Feodorovna mencionada acima e a coleção (infelizmente incompleta) do Grão-Duque Sergei Alexandrovich. Durante as décadas de 1920 e 1930, o fundo recebeu um número significativo de livros das bibliotecas pessoais da dinastia Romanov. Infelizmente, a história decretou que a maioria deles não foi colocada em conjuntos compactos, mas propositalmente (talvez para preservá-los) eles foram espalhados por fundos multimilionários em pequenas ilhas, às vezes dois ou quatro livros em uma prateleira. A biblioteca também mantém coleções de manuscritos, incluindo uma coleção de materiais das bibliotecas do palácio, uma coleção de autógrafos de Pedro, o Grande, etc. círculo de livros lidos, colecionados e cuidadosamente guardados.

No círculo de suas bibliotecas, os Romanov aparecem diante de nós tanto como governantes do Estado quanto como cidadãos comuns, lendo Tolstoi, Tchekhov, Kuprin, Dickens, Walter Scott e outros escritores que amamos. Esse conhecimento nos apresenta a história da Rússia, aproxima pessoas de longa data, permite que nos realizemos plenamente como compatriotas, pessoas de uma única cultura. É hora de coletar as pedras. É hora de uma reunião - se não física, então documental - de encontros valiosos. E os especialistas da biblioteca estão procurando livros da Família Romanov em seus fundos há muito tempo. Este é um processo construtivo e criativo, o processo de fundir a cadeia quebrada dos tempos - em nome de nossa estabilidade espiritual, em nome da mudança vindoura, sua capacidade de se sentir parte ativa de um único universo.

O primeiro governante do antigo estado russo, que tinha sua própria biblioteca, deveria, aparentemente, ser considerado o Grão-Duque de Kiev Yaroslav, o Sábio, que, segundo a crônica, "leia e lia livros diligentemente, muitas vezes noite e dia". A partir de 1037, ele começou a coletar manuscritos em Sofia de Kiev, principalmente de origem greco-latina, e ordenou sua tradução para o russo: “... Muitos príncipes russos mais tarde continuaram as atividades de Yaroslav Vladimirovich na coleta de sabedoria, incorporada nas palavras de seus ancestrais. Alguns dos governantes, como Vladimir Monomakh, que nos deixou seu famoso Ensinamento, tornaram-se escritores. O Grão-Duque de Moscou Vasily III convidou em 1518 a Moscou um conhecido publicitário no mundo cristão, um conhecedor de manuscritos, Maxim Grek, para colocar sua coleção de manuscritos em ordem. Chegou-nos uma história sobre a impressão que a biblioteca do Grão-Duque causou ao hóspede: “Este monge (Maxim, o grego.) ... surpreendeu-se com as incontáveis ​​coleções laboriosas e com um discurso de juramento perante o piedoso soberano , como se houvesse tantos livros em grego poder ver." Em 1565-1566. Ivan, o Terrível, mostrou sua biblioteca ao pastor Johann Vetterman, que ficou encantado com a assembléia real. Ao mesmo tempo, manuscritos (dos quais havia até oitocentos) foram trazidos de profundas caves de pedra, onde foram armazenados junto com tesouros. Mas, provavelmente, isso não salvou a biblioteca da destruição, muito provavelmente como resultado de inúmeros incêndios ou durante os problemas do início do século XVII, quando até as mansões reais do Kremlin ficaram sem janelas e portas, destruídas e saqueadas. O primeiro czar da dinastia Romanov, Mikhail Fedorovich, não tinha mais de duas dúzias de livros em 1634, incluindo três impressos. Em 1642, o mesmo número foi adicionado a eles. Tal escassez foi consequência da devastação que reinou durante o Tempo das Perturbações, que teve de ser superada por décadas. O czar Alexei Mikhailovich, que substituiu Mikhail Fedorovich no trono, já pode se orgulhar de uma coleção relativamente grande. Além disso, pela primeira vez na história da Rússia, ele começa a formar uma biblioteca especial para o filho mais velho, o herdeiro pretendido, que morreu cedo, aos quinze anos, Alexei Alekseevich. Os documentos mencionam mais de 200 livros em línguas estrangeiras apenas. Alguns dos livros foram guardados pelo jovem príncipe "nas mansões", ou seja, para seu uso pessoal. Na primavera de 1914, nas Bibliotecas Próprias de Sua Majestade Imperial, ou seja, nas coleções de livros e manuscritos que pertenciam a Nicolau II (sem contar as publicações armazenadas nas bibliotecas de numerosos parentes da família real), bem como nas Livadia Palace e no iate imperial "Standard", havia 69.892 volumes (37.182 títulos). A história da formação das Bibliotecas Próprias tem mais de 200 anos. A coleção intensiva e proposital de livros e manuscritos, especialmente de conteúdo secular, começou na era petrina. Sendo o primeiro czar russo a viajar para fora da pátria, Pedro I trouxe inúmeras publicações do exterior, principalmente de conteúdo científico. Nessas aquisições, ele foi auxiliado por Johann Daniel Schumacher, que em 1715 se tornou o primeiro bibliotecário oficial da Rússia. Em 1721-1722. EU IRIA. Schumacher foi enviado em uma viagem de negócios ao exterior, e um dos muitos pontos nas instruções que recebeu foi: "Tente fornecer uma biblioteca completa para Vossa Majestade Imperial". É claro que ninguém lhe vendeu uma biblioteca "completa", mas nesta viagem Schumacher "comprou um bom número de livros, mas às vezes eles são apenas a essência mais necessária que uma biblioteca pública deve ter".

Peter comprou livros na própria Rússia, às vezes em bibliotecas inteiras. Assim, ele adquiriu as coleções de livros do médico da vida R.K. Areskin, a famosa figura do primeiro quartel do século XVIII P.P. Shafirov e outros. Peter também forma uma biblioteca especial para seu filho Alexei, na qual, junto com outros, havia 82 "livros de Fryazhsky para a ciência de seu estado". No total, a biblioteca de Alexei Petrovich consistia em 265 volumes. A irmã de Peter, a princesa Natalya Alekseevna, também tinha uma coleção de livros. Esses livros, após a morte de Natalia (1716) e Alexei (1718), foram parar na Academia de Ciências, assim como a maior parte da coleção do próprio Pedro I.

Sem exceção, todos os imperadores e imperatrizes russos subsequentes também tinham suas próprias bibliotecas. No século XVIII. Catarina II foi especialmente bem sucedida nisso. Ela começou a formar uma coleção de livros imediatamente após ascender ao trono em 1762. Ao mesmo tempo, livros foram selecionados para a biblioteca de seu herdeiro, o grão-duque Pavel Petrovich. Em julho de 1762, o conselheiro de Estado Johann Kaspar Taubert tornou-se o primeiro bibliotecário de Catarina II, seu assistente foi o conselheiro da corte Alexei Konstantinov, genro de M.V. Lomonossov.

Catarina II comprou várias bibliotecas dos famosos educadores enciclopedistas franceses: Voltaire (6.800 volumes), D "Alembert, Diderot (3 mil volumes), o famoso geógrafo Büsching, bem como um número significativo de livros (13 mil volumes) do Museu de Berlim livreiros Nikolai e Zimmerman. Em 1791, ela adquiriu uma enorme biblioteca para a Rússia na época em 5 mil volumes do conhecido historiador russo príncipe M. M. Shcherbatov, que havia morrido um ano antes.

No entanto, a grande maioria das coleções imperiais de livros do século XVIII. não se tornou parte das futuras Bibliotecas Privadas dos Romanov: quase todas as publicações que pertenciam a Pedro I, Princesa Natalya e Czarevich Alexei foram transferidas para a Academia de Ciências, e as coleções relativamente pequenas de Anna Ioannovna, Elizabeth Petrovna e Peter III , guardado no Hermitage, com a morte de seus donos passou a ser considerado propriedade do Império Russo. Transferiu sua biblioteca para cá e Catarina II. A história da criação de uma das seções da Biblioteca Hermitage é curiosa. Certa vez, Catarina II, andando pelos corredores do Hermitage, viu um jovem lacaio de plantão lendo um livro. Ela elogiou o jovem envergonhado por usar o tempo para um bom trabalho e ordenou a criação de uma biblioteca russa especial para funcionários do tribunal de plantão. Esta biblioteca foi mantida como parte do Hermitage como uma coleção separada pelo menos até o outono de 1917. A biblioteca do tsesarevich Pavel Petrovich, coletada para ele por Catarina II, passou de acordo com sua vontade para seu segundo filho, o grão-duque Konstantin Pavlovich.

O imperador Paulo também colecionou bibliotecas no Palácio Mikhailovsky, no Palácio de Inverno e, especialmente, em uma significativa em Gatchina (40.000 volumes). No outono de 1837, por ordem de Nicolau I, os livros pessoais de Paulo foram concentrados no Palácio de Inverno, onde já estava localizada a coleção de Catarina II e ali colocada em 1814. Biblioteca pessoal do imperador Alexandre I. Aqui, esta enorme acumulação de livros de três personalidades reais estava à espera de um lugar a ser preparado para eles na Biblioteca de l'Hermitage. Mas o terrível incêndio ocorrido em dezembro do mesmo ano destruiu quase todo o Palácio de Inverno, e com ele as bibliotecas de Catarina II, Paulo I e Alexandre I que ali se encontravam temporariamente. as pessoas reinantes são muito, muito raras, como nos fundos estatais e no mercado de antiguidades. Os bibliófilos de todos os tempos sempre apreciaram os livros com seu super ex libris. No entanto, esses livros ainda aparecem nos mercados da Europa e da América do Norte, na maioria das vezes com o super ex libris do imperador Paulo I. Esses livros foram vendidos nos anos 20-30 como moeda estrangeira em miríades pelo governo soviético. Aqui está um exemplo de um livro da biblioteca do imperador Alexandre I:Harmensen. Eloge historique de Chatherine II, imperatrice de toutes les Russies. Paris, I "imprimerie de P. Didot I" aine, 1804. Elogio a Catarina II, Imperatriz de Toda a Rússia. Paris, editora de P. Dido Sr. 54 p. Em francês. Encadernado em couro cheio de luxo. Os brasões do imperador Alexandre I são gravados com ouro nas tampas e as guardas são de moiré rosa-avermelhado. Guarnição tripla de ouro. 23,6x14,3cm.

Magnífico é uma cópia de bandeja para a Imperatriz Elizaveta Alekseevna, esposa de Alexandre I, com o super ex libris de seu dono: Sicard Roger. A teoria dos signos para a formação de surdos e mudos. Paris, 1808. Em 2 vols. Encadernação marroquina verde com o selo da Biblioteca Tsarskoye Selo. Theorie des signes pour l "instrução des sourds-muets suivie d" une aviso sobre l "enfance de Massieu. Paris, 1808. 2 volumes. Maroquin vert. Exemplaire relie au chiffre de la Tsarine Elisabeth Alexeievna, avec, aux faux-titres, l "estampille de la bibliotheque du palais de Tsarskoie-Selo pres de Saint-Petersbourg. O livro é acompanhado de uma carta endereçada à Imperatriz:

Os livros do imperador Nicolau I e sua esposa Alexandra Feodorovna dificilmente foram danificados durante o incêndio de 1837.

Na época de Nicolau, as principais bibliotecas estavam localizadas no Hermitage, no Museu de Inverno (incluindo inúmeras revistas de moda) e no Palácio Anichkov (gráficos militares). No Cottage Palace em Peterhof (erguido no território doado por Nicolau à sua esposa, chamada Alexandria), estava localizada a biblioteca da Imperatriz Alexandra Feodorovna (a Velha) e no Palácio Tsarskoye Selo Alexander, construído por Pavel para seu filho e herdeiro Alexander Pavlovich no final do século 18, havia uma coleção de livros de Tsesarevich Alexander Nikolaevich, o futuro imperador Alexandre II. No mesmo local, em Tsarskoye Selo, no próprio Arsenal de Sua Majestade Imperial, fundado em 1832, onde eram armazenadas armas antigas, principalmente da Europa Ocidental e Oriental, foi criada uma biblioteca de livros e gráficos sobre a história da arte e das armas militares. Em 1845, foi ordenado o envio regular de todas as publicações relacionadas à legislação, incluindo as publicadas desde 1830, às bibliotecas listadas acima, bem como às coleções de livros dos palácios Anichkov, Elaginsky e Gatchina, que chegaram a muitas dezenas de grandes volumes. . Prosseguiu a reposição das Bibliotecas Próprias e das publicações estrangeiras. Na década de 40 do século XIX. o custo da compra de livros estrangeiros era em média de cerca de 20.000 francos franceses por ano. Neste momento, pela primeira vez na história das bibliotecas imperiais, pessoas de uma família não imperial são permitidas nelas - especialistas em um ou outro campo da ciência e da arte, é claro, com a mais alta permissão. O historiador e estatístico Ivan Ilyich Pushkarev foi o primeiro a conhecer as coleções de livros reais em 1845 ao escrever a obra fundamental “História da Guarda Imperial Russa”, infelizmente não concluída devido à morte do autor em 1848. Mais tarde, muitos pesquisadores renomados trabalharam aqui, como o historiador de arte A.I. Benois, arabista I.Yu. Krachkovsky, historiadores militares A.V. Viskovatov, N. F. Dubrovin, N. K. Schilder e outros.As condições de trabalho nas bibliotecas reais para forasteiros eram muito duras. A duração das aulas de visitantes (não mais que uma!) foi limitada pelo horário das 11h às 15h. Foram emitidos materiais apenas sobre o tema aprovado pela Diretoria de Bibliotecas. Todos os extratos feitos pela pesquisadora foram revisados ​​pela chefia e poderiam ser reduzidos e até mesmo totalmente proibidos para a pesquisa. O visitante deixou sua pasta do lado de fora da biblioteca, e aqui ficaram cadernos com anotações feitas dentro de suas paredes até o final de seu trabalho sobre o tema escolhido. Foi possível imprimir os resultados da pesquisa apenas em publicação acordada com a Direção de Bibliotecas, e sempre com referência ao local de armazenamento da fonte. Em 1861, a mais rica coleção de livros e manuscritos, coleções numismáticas e etnográficas, coletadas pelo conde Nikolai Petrovich Rumyantsev, foi transportada de São Petersburgo para Moscou. Após sua morte (1826), todos esses tesouros foram transferidos em 1828 para o estado. Em Moscou, com base na coleção Rumyantsev, foi fundado um museu, chamado Museu Público de Moscou e Museu Rumyantsev. Este nome um tanto incongruente à primeira vista enfatiza o fato de que a coleção Rumyantsev foi o primeiro museu da história da Rússia aberto ao público. Após a morte em 1860 da viúva de Nicolau I, a imperatriz Alexandra Feodorovna, uma parte significativa de seus livros (cerca de 9 mil unidades) foi transferida para o Museu Rumyantsev, onde uma sala especial foi alocada para seu armazenamento. Vários livros das coleções da Imperatriz entraram na Biblioteca Pública Imperial. A parte principal da coleção de livros, papéis e pequenos itens que pertenciam a Nicolau I e em parte à sua esposa foi transferida do Palácio de Sua Majestade Imperial (Anichkov) em outubro de 1864 para a biblioteca do Palácio de Inverno. Nos anos 60 do século XIX. todas as bibliotecas imperiais foram alocadas a um departamento especial, independente do resto dos serviços do palácio, e uma nova posição permanente apareceu - o chefe das bibliotecas e arsenais de Sua Majestade Imperial. O primeiro a ser nomeado para este cargo em 1865 foi um consultor imobiliário (o grau correspondente ao grau militar de major-general) E.A. Kemerer. Em 1874 foi substituído por P.A. Moritz, que tinha um posto ainda mais alto - Conselheiro Privado (que correspondia ao posto de tenente-general). De 1876 a 1884, o atual Conselheiro de Estado A.I. Grimm. Ele foi substituído por seu filho, também conselheiro imobiliário, RA. Grimm, que serviu neste cargo por mais tempo - quase vinte anos, até 1903. O próximo chefe do Escritório das Bibliotecas Imperiais (os arsenais foram transferidos para o Hermitage em 1880) foi o camareiro da Corte de Sua Majestade Imperial (esta patente correspondia às patentes: militar - general - tenente e civil - conselheiro privado) V.V. Shcheglov. O último curador das bibliotecas reais foi o ex-deputado de Shcheglov, conselheiro colegiado (este posto correspondia ao posto de coronel do exército) V.V. Gelmersen, que ocupou este cargo até 1918. Havia várias fontes principais de reabastecimento das bibliotecas reais: livros comprados às custas dos Romanov à escolha pessoal do czar ou seus procuradores dentro do império e no exterior, bem como publicações oficiais enviadas por agências governamentais e apresentadas ao império imperial. família. Livreiros na Rússia e no exterior consideravam uma grande honra ser fornecedores da Corte Imperial. No início do reinado do imperador Alexandre III, que ascendeu ao trono após a morte de seu pai, Alexandre II, em 1º de março de 1881, nas mãos de um terrorista, seu pai, Alexandre II, a principal biblioteca do Departamento de Bibliotecas Próprias permaneceu a Biblioteca Própria de Sua Majestade Imperial no Palácio de Inverno, cuja base eram publicações militares, materiais relacionados à história da família real, relatórios de vários ministérios e departamentos ao imperador Alexandre II, bem como materiais não-livros (várias recordações de coisas para membros da família e uma coleção de moedas e medalhas).

Os livros restantes desta biblioteca foram transferidos do Palácio de Inverno para seu filho, o grão-duque Vladimir Alexandrovich, de acordo com a vontade espiritual de Alexandre II. A biblioteca de Tsarskoye Selo, localizada no Palácio de Alexandre, continha literatura de natureza predominantemente ficcional, além de publicações ilustradas, álbuns e gravuras, que foram usadas pela família real durante sua estadia de verão em Tsarskoye Selo. Em 1881, a biblioteca do Palácio Anichkov foi anexada ao Departamento de Bibliotecas Próprias, que até então era a biblioteca pessoal e doméstica de Alexandre II, e no ano seguinte, em 1882, foi criada uma biblioteca no Palácio Gatchina, onde Periódicos russos e estrangeiros foram coletados. Sob Alexandre III, dois processos ocorreram simultaneamente nas Bibliotecas Próprias: por um lado, as bibliotecas continuaram a se reabastecer, e ainda mais abundantemente do que nos reinados anteriores, e por outro lado, materiais foram transferidos delas para diversas áreas científicas e artísticas. sociedades e organizações na Rússia, para onde, segundo o imperador, poderiam ser mais procuradas.

Assim, em 1883, a Comissão Arqueográfica Imperial recebeu materiais relacionados à história do Bósforo Cimério, ou seja, os assentamentos de tempos antigos, localizados em tempos antigos nas margens do Estreito de Kerch; em 1886, a Sociedade Histórica Imperial Russa recebe todos os materiais relacionados à biografia de Nicolau I e à história de seu reinado. Em 1894, o Hermitage (que naquela época se tornou em grande parte um museu público) recebeu 75 das gravuras mais raras de artistas franceses do século XVIII. Sob Nicolau II, as coleções imperiais de livros continuam a crescer ainda mais intensamente. O número de apenas periódicos, russos e estrangeiros, recebidos regularmente pelas bibliotecas, totalizou mais de 70 títulos, pelos quais foram gastos até 900 rublos anualmente. No total, por exemplo, em 1895, 4769 rublos e 62 copeques foram gastos em livros, revistas e jornais - uma quantia muito significativa para a época. No ano seguinte, 1896, além das despesas habituais, foram emitidos 16.000 rublos para a compra de uma enorme biblioteca do príncipe A.B. Lobanov-Rostovsky, que no último ano de sua vida ocupou o cargo de Ministro das Relações Exteriores. Os herdeiros do príncipe, além disso, receberam outros 1850 rublos pelos armários que abrigavam a biblioteca. Surgiu também um novo gênero de coleção de bibliotecas - coleções de recortes de jornais e revistas. Em 1896, foram adquiridos 13 volumes de recortes em russo e francês, dedicados à memória de Alexandre III, falecido em 1894, e em 1910, já 53 volumes de recortes (12.000 folhas) referentes ao tema da Guerra Russo-Japonesa de 1904-1905 O processo inverso também continuou - a transferência de livros e outros materiais para bibliotecas que não pertenciam à família real. Assim, os gibões eram regularmente transferidos para a Biblioteca Pública Imperial em São Petersburgo (a futura Biblioteca Pública em homenagem a M.E. Saltykov-Shchedrin, agora a Biblioteca Nacional Russa). Presentes únicos também foram praticados - em 1893, por exemplo, 2.054 volumes foram enviados para a biblioteca pública de Chita e 42 gravuras e 39 livros para a biblioteca da Universidade Imperial de Tomsk. Mesmo uma simples lista de instituições que receberam presentes das bibliotecas imperiais pode dar uma ideia do alcance dessa atividade. Aqui estão as instituições do Departamento de Belas Artes, da Academia Imperial de Artes às escolas de desenho de Odessa e Kazan, instituições e sociedades científicas e técnicas, museus ... Papéis, mapas, retratos e outros itens pertencentes ao grande comandante foram transferido para o Museu Suvorov em São Petersburgo e adquirido de sua neta, é claro, às custas dos fundos pessoais do imperador. Em 1907, o Museu Pushkin do Imperial Alexander Lyceum recebeu uma edição muito rara dos primeiros capítulos de Eugene Onegin, que anteriormente haviam sido mantidos no Palácio de Catarina em Tsarskoye Selo. Durante as hostilidades, bibliotecas especiais foram compiladas para enviar livros a enfermarias e hospitais para preencher com leitura o lazer forçado dos feridos. E em 1911, uma biblioteca especial de 750 volumes foi formada a partir de dublês, destinada a pessoas que estavam com a família imperial em Livadia. Já no início do século XX. nas bibliotecas imperiais foram organizadas exposições temporárias de livros e outros materiais dedicados a vários eventos da vida da família imperial ou de todo o país. Não sem incidentes, pelo que as bibliotecas reais perderam parte dos seus tesouros. Acima, já falamos do grandioso incêndio de 1837 no Palácio de Inverno, que resultou na destruição das bibliotecas de Catarina II, Paulo I e Alexandre I. Exatamente setenta anos depois, em 1907, um cano de água rompeu o próprio Câmaras imperiais no mesmo Palácio de Inverno e livros em 32 estantes da biblioteca de Nicolau II foram danificados pela água. A maioria deles conseguiu ser salvo, mas ainda assim 65 volumes foram perdidos para sempre; Cinquenta e cinco volumes que sofreram danos significativos, bem como 441 volumes e 11 portfólios de materiais menos danificados, foram restaurados e recuperados. Em 1917, as bibliotecas imperiais pessoais eram toda uma rede de depósitos de livros. O principal deles, o maior e continuamente reabastecido, foi a biblioteca pessoal do imperador Nicolau II, que totalizou 15.720 volumes (10.915 títulos). Localizava-se nas Câmaras Privadas e nos Novos Salões do Palácio de Inverno. A biblioteca não era apenas uma das maiores da Rússia, mas também a mais rica em termos de variedade de tópicos e nível de equipamento. As quatorze seções principais da biblioteca, que constantemente recebiam novidades, eram as seguintes: literatura espiritual e moral; filosófico; histórico; crônica da família imperial; ficção militar; jurisprudência; ciências naturais (separadamente - médicas); literatura sobre agricultura, indústria, transporte ferroviário, arte; departamento de referência. A maioria das novidades do livro de alguma forma se tornou conhecida pelo imperador Nicolau II. Um grupo especial consistia em novas publicações destinadas a quase todas as noites de leitura em voz alta no círculo familiar. Entre esses livros não havia apenas ficção. Conhecendo de perto a vida interior da família real, o general A. A. Mosolov, que por uma década e meia (1900-1916) foi chefe do escritório do Ministério da Corte Imperial, diz em suas memórias: “As horas de leitura noturnas eram especialmente observadas. É difícil imaginar qualquer coisa que possa fazer a imperatriz concordar em recusar, mesmo por uma noite, essas leituras em privado junto à lareira. O czar lia com maestria e em muitas línguas: em russo, em inglês (suas Majestades falavam e se correspondiam nele), em francês, em dinamarquês e até em alemão (esta última língua era menos conhecida do soberano). O chefe da biblioteca de Sua Majestade Imperial, Shcheglov, apresentava ao czar todos os meses pelo menos vinte livros interessantes publicados durante esse período. Em Tsarskoye Selo, esses livros foram dispostos em uma sala perto dos aposentos da Imperatriz. Eu estava de alguma forma interessado na mesa onde estavam os livros já escolhidos por Nicolau II para leitura, mas o manobrista não me deixou ir até eles:

Sua Majestade os coloca em uma certa ordem e não gosta se não os encontrar exatamente na forma em que ele mesmo os colocou. E as crianças não podem entrar nesta sala sem a Imperatriz e nenhuma das damas de companhia.

Entre esses livros, o Soberano escolheu para si aquele que lia para sua esposa: geralmente um ensaio histórico ou um romance cotidiano russo. Um dia o tsar me disse: “Em Tsarskoe Selo você tem muito medo de entrar na sala onde esses livros estão dispostos. Você não sabe qual escolher para levar com você para o escritório. Você olha - e uma hora de tempo é perdida. Só em Livadia tenho tempo para ler, mas mesmo assim tenho que entregar metade dos livros que levei comigo sem cortes. E acrescentou com pesar: “Há mais de um ano que não dou algumas de minhas memórias a Shcheglov: já quero conhecê-las, mas, aparentemente, não precisarei”. Ler juntos era o principal prazer do casal real, que buscava proximidade espiritual e conforto familiar. O tipo mais comum de encadernação grão-ducalé uma encadernação 70% de couro integral em verde escuro de couros caros com relevo em ouro quilates e uma cortina nas capas (superex libris imperial) e na lombada (monograma sob uma pequena coroa) com uma borda tripla de ouro. Nas guardas, em vez do caro moiré, era frequentemente usado papel moiré revestido. A cópia, como regra, é impressa em papel grosso caro, muitas vezes há uma renda de seda:

A biblioteca do Tsesarevich, Grão-Duque Alexei Nikolaevich, filho de Nicolau II, foi formada a partir de duplicatas da coleção principal e livros trazidos diretamente ao herdeiro. Esta tradição foi preservada desde 1859, quando A.F. Grimm, o tutor do falecido Tsesarevich Nikolai Alexandrovich e seus irmãos, Grão-Duques Alexandre e Vladimir (filhos do imperador Alexandre II), foi ordenado pela mais alta ordem a não adquirir para a biblioteca do herdeiro os livros já na coleção de seu pai , pois a partir de agora a biblioteca do czarevich é “uma continuação da biblioteca de Sua Majestade Imperial”. Quando em 1908 o famoso cientista, arqueógrafo e bibliógrafo russo, P.I. Bartenev, fundador e editor do jornal histórico Russkiy Arkhiv, ofereceu a compra de sua bela biblioteca para o herdeiro, o grão-duque Alexei Nikolaevich, oferta que foi recusada. A biblioteca que pertenceu ao imperador Alexandre II, parcialmente preservada no Palácio de Inverno, onde era chamada de "Antiga Biblioteca", parcialmente no Palácio de Alexandre em Tsarskoye Selo, totalizou um total de 10.387 volumes (5.646 títulos) e foi em grande parte um memorial. Aqui, juntamente com livros e manuscritos, entre os quais havia muitos materiais pictóricos muito raros e interessantes, foram preservados, por exemplo, 250 álbuns com aquarelas de Orlovsky, Pryanishnikov, Sauerweid, Gau, Zichy e outros artistas famosos. Havia também várias pequenas coisas que pertenciam ao próprio Alexandre II, sua esposa Maria Alexandrovna, bem como ao poeta V.A. Zhukovsky e outras pessoas cujo destino estava, em certa medida, relacionado com a vida da família real.

A biblioteca memorial de Alexandre III foi mantida em três lugares: a coleção mais significativa - no Palácio Anichkov em São Petersburgo (9.840 volumes, 5.350 títulos); cerca de 900 volumes - no Palácio de Alexandre Tsarskoye Selo (principalmente publicações sobre arte e materiais gráficos) e uma biblioteca separada, que continha apenas revistas, russas e estrangeiras (97 títulos, 4637 cópias), estava localizada no Palácio de Gatchina. Em Gatchina, uma coleção relativamente pequena que anteriormente pertencia a Paulo I (1367 títulos, 3676 volumes) foi preservada. Além das bibliotecas listadas acima, havia mais duas pequenas bibliotecas reais - uma no Palácio Livadia, onde a partir do final de 1911 começaram a ser selecionadas publicações relacionadas à história e à natureza da Crimeia (em 1914 havia até 180 títulos), bem como uma modesta biblioteca no iate imperial Shtandart, para onde foram enviados livros sobre temas marítimos e descrições de viagens. Os manuscritos constituíam um grupo especial de materiais guardados nas bibliotecas reais. Estes eram documentos históricos relacionados à história da dinastia governante, cartas de figuras proeminentes - russas e estrangeiras e outros materiais de natureza histórica. O mais antigo deles pertencia ao século XVI, o mais recente - ao tempo do reinado de Alexandre II. Em 1904, todos os manuscritos das bibliotecas reais foram recolhidos no Palácio de Inverno, numa sala especial. O inventário desta coleção era composto por 3358 números. Até agora, falamos sobre as coleções de livros da própria família real. Mas na Rússia havia dezenas de parentes mais próximos do imperador, que, por exemplo, em 1917, havia até 60 pessoas. A maioria deles tinha bibliotecas próprias, às vezes não inferiores às coleções reais em termos de número de livros. As bibliotecas grão-ducais surgiram na segunda metade do século XVIII, quando Catarina, que tinha sua própria biblioteca, começou a formar uma coleção de livros para seu filho e herdeiro do trono, Pavel Petrovich. Em 1764, ela comprou a biblioteca do Barão I.A. Korf, num total de 30 mil volumes e distinguido não só pelo número de livros, mas também pela sua excepcional segurança. Nos termos do acordo, a biblioteca permaneceu em sua casa até a morte do proprietário. Em 1766, o barão morreu e toda a coleção foi transferida para a casa de Paul em Lugovaya-Millionnaya, em São Petersburgo. Mais tarde, em 1783, Catarina II comprou outro palácio para Paulo, Gatchina, para onde foi transferida uma parte significativa da biblioteca adquirida. Paulo I, quando ainda era o herdeiro, também tinha uma biblioteca que ele mesmo havia montado, que sua segunda esposa, a grã-duquesa Maria Feodorovna, que amava apaixonadamente os livros, o ajudou a formar. De acordo com o testamento de Paulo, feito em 1788, a casa de Millionnaya, junto com a biblioteca, passou para seu segundo filho, Konstantin, e a biblioteca do Palácio de Inverno para o mais velho, Alexandre, o futuro imperador. Após a morte de seu pai, o Grão-Duque Konstantin acabou por ser o proprietário de uma enorme coleção de livros, mais precisamente, três grandes bibliotecas - o antigo Barão Korf, o seu próprio, que sua avó, Catarina II, o ajudou a colecionar, e outro, formado durante a estadia de Konstantin em 1815-1830. na Polônia, onde foi nomeado governador e comandante-chefe.

Konstantin não era um bibliófilo sério e se separava facilmente, mesmo com cópias valiosas de livros de sua biblioteca. Assim, em 1802, doou 3.000 volumes à Universidade Derpt (Yurievsky), que retomou suas atividades; ao seu professor, grego de nacionalidade, D.L. Kurute, ele doou todos os livros relacionados à Grécia, incluindo os clássicos gregos. Uma parte significativa da biblioteca do Grão-Duque Konstantin passou para seu filho ilegítimo Pavel Konstantinovich, que recebeu a nobreza e o sobrenome Alexandrov em 1812, aos quatro anos de idade, e subiu ao posto de tenente-general. Em 1833, o general Aleksandrov doou 24.000 volumes para a Universidade de Helsingfors, que sofreu um grave incêndio em 1827. Pavel Konstantinovich manteve cerca de 10.000 volumes a mais no Palácio de Strelna, que recebeu como presente de seu pai em 1797. O destino de a coleção Strelna acabou sendo a mais triste: durante a revolução, parte dos livros pereceu e o restante, no valor de 5-6 mil, foi vendido em um dos mercados de Petrogrado em 1926 por uma ninharia, ao preço de papel de embrulho. Dos sete filhos do imperador Nicolau I, pelo menos seis tinham suas próprias bibliotecas. Mas não dispomos de informações sobre os livros e ex-libris da filha mais velha de Nicolau I, Maria Nikolaevna. A biblioteca pertencia a seu marido, Duque Maximiliano de Leuchtenberg. Podemos julgar isso pelo ex-libris com o seu nome. Dos oito filhos de Alexandre II, todos os seus filhos tinham bibliotecas. O filho do Grão-Duque Konstantin Nikolaevich, o famoso poeta Konstantin Konstantinovich (KR), certamente tinha uma biblioteca, mas não conhecemos um único livro dela, nem mesmo o ex-libris é desconhecido. A esposa do poeta, Elizaveta Mavrikievna, e sua irmã, Vera Konstantinovna, tinham suas próprias coleções de livros. A RSL possui uma grande coleção de publicações musicais que pertenceram à esposa do Grão-Duque Mikhail Nikolayevich, Olga Feodorovna, bem como livros de seus filhos, Alexander e Sergei Mikhailovich. Seu irmão mais novo, Nikolai Mikhailovich, também tinha uma grande biblioteca. Além de uma coleção relativamente grande de livros do imperador Alexandre III, há livros de sua esposa, Maria Feodorovna (nascida princesa dinamarquesa Dagmara), principalmente em dinamarquês. Seus filhos também tinham suas próprias bibliotecas - Nicholas (o futuro imperador Nicolau II), George, Mikhail, Olga e Xenia. A esposa de Nicolau II, Alexandra Fedorovna, e todos os cinco filhos tinham suas próprias bibliotecas. Ex-libris do Império e do Grão-Duque, segundo o pesquisador de signos de livros V. Perder peso, havia (com variantes) 264 pertencentes a 84 proprietários. Vinte e sete placas referentes às bibliotecas régias e grão-ducais em geral, sem indicação de proprietário específico. As primeiras placas de livros do fundo RSL pertenciam à Imperatriz Alexandra Feodorovna (a Anciã). Um dos bookplates (sobrevivendo em duas versões) é um quadrado com vinhetas nos cantos. Ao centro, em oval duplo, o monograma da Imperatriz: "AF". Nas laterais há brasões: à esquerda está uma águia russa de duas cabeças e à direita uma águia prussiana de uma cabeça, lembrando o fato de que Alexandra Feodorovna era, antes de seu casamento, Frederick-Louise-Charlotte -Wilhelmina, Princesa da Prússia. Este livrinho destinava-se à biblioteca da Imperatriz no Palácio de Inverno. O segundo livrinho é um escudo figurativo da chamada forma inglesa, no centro do qual há uma espada verticalmente erguida e ao redor da lâmina há uma coroa de rosas.

Este é o emblema de Alexandria - um conjunto de palácios e parques no território de Peterhof, apresentado a Alexandra Feodorovna pelo marido. O brasão foi inventado pelo poeta V.A. Zhukovsky, tutor do filho mais velho e herdeiro, Alexander Nikolaevich (o futuro imperador Alexandre II). Um ex-libris com este brasão foi colado nos livros de Alexandra Feodorovna da biblioteca da dacha em Alexandria, cujo centro era o pequeno palácio Cottage amado pela Imperatriz. O brasão de armas de Alexandria também está representado na fachada do Chalé. O autor dos ex-libris de Alexandra Feodorovna foi o famoso gravador russo N.I. Utkin (1780-1863), que os criou em 1827. A maioria dos ex-libris dos membros da dinastia Romanov representa o monograma do proprietário e a coroa imperial acima dele. Tais, por exemplo, são os marcadores dos imperadores Alexandre II, Alexandre III e seus irmãos e irmãs. Apenas o ex-libris do Grão-Duque Vladimir Alexandrovich (1847-1909), filho de Alexandre II, não possui coroa, mas o seu monograma é constituído por quatro letras entrelaçadas com uma cruz, que são maiúsculas nas palavras aí colocadas: “ Grão-Duque Vladimir Alexandrovich”. O ex-libris de apenas um dos representantes da dinastia Romanov, o grão-duque Mikhail Mikhailovich (1861-1929), tem uma inscrição não em russo, mas em inglês. A razão para isso não eram circunstâncias muito comuns. O Grão-Duque, neto de Nicolau I, sem autorização do Imperador, casou-se em 1891 com a neta de A.S. Pushkin, Condessa Sofya Nikolaevna Merenberg, filha de Natalya Alexandrovna Pushkina-Dubelt-Merenberg e Nicholas Wilhelm, Príncipe de Nassau. O imperador Alexandre III não reconheceu esse casamento, e os jovens, que estavam na Grã-Bretanha, permaneceram lá para sempre. Portanto, o bookplate de Mikhail Mikhailovich foi feito em 1903 pelo gravador londrino F. House, não em russo, mas em inglês. Expressivo e bem-sucedido, como exemplo de Art Nouveau em grafismo, pode ser considerado o ex-libris do Tsesarevich Alexei Nikolaevich. O lugar central é ocupado pela figura de um anjo alado com um escudo nas mãos, chamado normando em heráldica. O escudo mostra uma águia de duas cabeças com o monograma imperial "NI" no peito. A combinação de cores marrom quente e cinza aço frio fica ótima, com uma águia negra e uma inscrição preta: “Da biblioteca de H.I.V. Livro. Alexei Nikolaevich. O autor deste ex-libris, feito em 1914, foi o curador de antiguidades de l'Hermitage, Barão A.E. Felkerzam, que deixou sua assinatura na forma da letra "F". Além de livros nominais, marcadores também são conhecidos com o nome apenas da localização da biblioteca - o Palácio de Inverno, o Palácio Anichkov, os palácios do Novo-Mikhailovsky (assim chamado em contraste com o Mikhailovsky, que se tornou o Museu Russo ), bibliotecas Gatchina, Marble, Pavlovsky, Strelninsky, Tsarskoye Selo, bibliotecas em Livadia. Todos eles, via de regra, contêm apenas texto, por exemplo: "A Biblioteca do Palácio de Strelna". A exceção são dois marcadores. Em um deles, na forma de um selo oval, há uma inscrição: "Palácio de Gatchina" - e uma cruz de Malta é retratada, lembrando o fato de Catarina II ter comprado Gatchina para seu filho, Pavel Petrovich. O símbolo do reinado de Paulo I foi a cruz da Ordem de Malta, brevemente introduzida por ele no sistema de premiação nacional. O segundo bookplate pertencia a Nicolau II. No centro está uma águia preta de duas cabeças colocada sobre uma cruz oblíqua de Santo André, que, por sua vez, repousa sobre uma coroa de ramos. No peito da águia em um escudo está o monograma imperial "NI", no pescoço é o sinal do mais alto prêmio russo - a Ordem de Santo André, o Primeiro Chamado em uma corrente. Abaixo da águia há um livro aberto com uma inscrição estilizada em cirílico: “Biblioteca de Sua Majestade. Palácio de inverno". A base de cores aqui são tons de cor esverdeada em combinação com preto. O autor deste livreto, datado de 1907, é o já mencionado Barão A.E. Felkersam. Marcadores também foram feitos para as bibliotecas do imperador em Tsarskoe Selo e Livadia. Além do "ex libris", na ciência do livro também existe o "super ex libris". Trata-se, via de regra, do monograma ou brasão do proprietário, geralmente colocado na capa superior da encadernação do livro. A diferença de um simples bookplate é que ele é aplicado na superfície por relevo com ouro ou tinta, ou anexado à tampa na forma de um monograma de metal (ouro ou prata) ou o brasão do proprietário. O primeiro superex libris conhecido pelo autor em livros pertencentes a representantes da dinastia Romanov é colocado na publicação Descrição da Coroação de Anna Ioannovna. Na tampa, uma coroa oval é gravada em ouro, na qual é colocado o sinal (cruz) da Ordem de Santo André o Primeiro Chamado, colocado sobre uma águia de duas cabeças sob a coroa imperial. O dono de um livro com um super ex libris não poderia ser ninguém, exceto a própria imperatriz Anna Ioannovna. São conhecidos os super ex libris de Paulo I, quando ainda era herdeiro do trono, na forma do monograma francês "PP" (Pavel Petrovich) ou simplesmente "P", seus filhos Konstantin - "SR" e Alexandre - "AR". Os monogramas dos irmãos são acompanhados por outro super ex libris representando a águia bicéfala russa. O superex libris é conhecido apenas na forma de uma águia, sem monograma. Alguns pesquisadores acreditam que este é um marcador de livro da própria Catarina II. É impossível não mencionar cópias de bandeja das bibliotecas dos imperadores russos. Estas são cópias especialmente projetadas de livros que foram apresentados aos imperadores em conexão com aniversários, visitas, datas memoráveis ​​ou eventos significativos, bem como apresentados pelos próprios autores na esperança de favor ou atenção.

As encadernações de tais cópias foram feitas, em regra, pelos maiores mestres de encadernação na Rússia e na Europa a partir de couros de alta qualidade (marrocos, shagreen, opokok, camurça, laika) ou tecidos caros (veludo, brocado, cetim) , decorado com relevos dourados ou cegos, embutidos, ouro, prata ou bronze. O lado interno das capas de encadernação foi selado com uma dobra larga ou tubulação e duplo.

Uma borda dourada ou colorida com relevo em ouro ou prata foi feita. O superex libris original está presente nos livros da princesa Dagmara, futura esposa de Alexandre III, a imperatriz Maria Feodorovna. Este "D" latino é a primeira letra de seu nome antes de se converter à Ortodoxia. Há livros próprios, mas com a inicial "M" (Maria) na capa. Apenas pessoas muito ricas podiam se dar ao luxo de ter superex libris, ao qual, naturalmente, também pertenciam representantes da dinastia Romanov. A maioria das publicações de suas bibliotecas são obras de encadernação, cujos autores foram os melhores mestres que trabalharam em São Petersburgo e Moscou: P. Barash, I. Gaevsky, O. Kirchner, V. Nilson, A. Petersen, E Entre os exemplares de bandeja havia muitos livros estrangeiros encadernados por mestres da Europa Ocidental, como o austríaco F. Papke, o holandês F. Rink, os mestres da Alemanha X. Zenft, G. Vogt, o Os franceses E. Kryon, J. Canape, P. Ryuban e outros.Os melhores materiais foram usados ​​para o design do livro: veludo, seda, vários tipos de couro. Entre as peles especialmente processadas, o couro marroquino era frequentemente usado, cujo material é pele de cabra ou ovelha (o melhor couro marroquino era feito da pele de uma cabra africana). As amarrações de Laika eram feitas de peles de cordeiros ou cabras. Ligações feitas de bezerro - a pele de um bezerro recém-nascido (com menos de um mês) era considerada requintada. Conhecido por todos, pelo menos pelo nome, couro shagreen (mais corretamente, couro shagreen) - uma pele especialmente processada de um burro, menos frequentemente um cavalo - distinguia-se pela rigidez relativa e uma textura característica. Em exemplares especiais, na parte interna das capas do livro, como decoração adicional, foram colados os chamados doublures (do francês doublure - forro) feitos de seda ou couro, duplicando a folha de guarda. Inicialmente, eles tinham apenas significado tecnológico. Na decoração das encadernações utilizou-se o relevo manual, não só cego, dando uma imagem em profundidade, mas também o relevo, com carimbo e contra-carimbo, no qual a imagem acabou por ser gravada. Muitas vezes, o metal era usado no design da encadernação - ouro, prata, bronze e até platina - assim como osso. Às vezes, as encadernações eram decoradas com esmaltes multicoloridos. Para encadernações de publicações sobre assuntos militares, foram usadas insígnias genuínas, prêmios e símbolos militares - peitorais regimentais, faixas, alças, etc. da família imperial. O livro e o caso deveriam formar um único todo em grande estilo. Um artesão notável foi o encadernador P.R. Barash, cujo estabelecimento estava localizado na Bolshaya Dmitrovka, em Moscou. E, finalmente, os melhores exemplos de marcadores de livros - rendas (do francês laisser, que tem muitos significados, incluindo “deixar” e “deitar”), que são representados em número significativo na coleção imperial, podem ser considerados uma espécie de obra de arte.

Amostras de livros na arte da encadernação artística dos séculos XVIII e XX das bibliotecas imperiais e grão-ducais da dinastia Romanov:

Tabela I: Livros da biblioteca do imperador Nicolau II. As edições não encadernadas foram encadernadas na biblioteca em encadernações de semi-couro, cuja lombada foi decorada com um ex-libris em relevo dourado - um entrelaçamento geométrico das iniciais do Imperador e da Imperatriz, encimado por uma coroa. Um ex-libris foi colado na folha de guarda, indicando onde o livro deveria ser guardado - nos aposentos do próprio Imperador ou nos Novos Salões do Palácio de Inverno. Em meados de 1914, a biblioteca de Nicolau II continha mais de 15.000 volumes. O encontro foi dividido em 14 seções temáticas. A sua composição reflectiu-se nos catálogos alfabéticos e sistemáticos, bem como no inventário do gabinete. Havia também arquivos de retratos, aquarelas, gravuras, litografias - até e incluindo ilustrações de livros (ver: Shcheglov V.V. His Imperial Majesty's Own Libraries and Arsenals. pp. 94, 98, 99):

Tabela II: Uma cópia do relatório oficial apresentado ao imperador Nicolau II sobre as festividades em sua homenagem, realizadas em Paris em outubro de 1896. Encadernação em couro preto com gravação em relevo de ouro duplo e platina. Na capa superior - o brasão do Império Russo, na parte inferior - o brasão de armas de Paris. Doublure moiré cinza com uma dobra larga em relevo dourado. Borda dourada. A obra do encadernador parisiense P. Ruban:

Tabela III: Bíblia (Kjebenhavn) da princesa dinamarquesa Sophia-Frederika-Dagmara, mais tarde imperatriz Maria Feodorovna (esposa de Alexandre III). Encadernação em marfim com entalhes, embutidos e aplicações em metal cinzelado. No centro da capa superior está o monograma da princesa Dagmara. Lombada com escudos de metal cobrindo o captal. Dublure de cetim azul. Borda dourada:

Tabela IV: Encadernação de uma cópia de bandeja para o imperador Nicolau II do trabalho do padre Malov no mosteiro de solteira Kazan Bogoroditsky da biblioteca do imperador Nicolau II. A exclusiva encadernação de veludo carmesim é embelezada com bordados dourados, apliques coloridos e quadrados prateados aplicados. Na capa superior está o brasão completo do Império Russo, na parte inferior - a cifra do imperador Nicolau II com pérolas inseridas na coroa. Borda dourada:

Tabela V: Obras religiosas e filosóficas da biblioteca da imperatriz Alexandra Feodorovna (a jovem). Tradicionalmente, os livros russos na biblioteca da imperatriz Alexandra Feodorovna eram encadernados em marroquino vermelho, livros franceses em azul, livros alemães em verde, livros ingleses em roxo, segundo outros, em azul. A encadernação foi decorada com uma malha romboide em relevo dourado passando da tampa superior para a inferior, nos segmentos dos quais imagens de cruzes de várias formas alternavam em algumas edições com as iniciais da Imperatriz, em outras - com as abreviaturas "РХ " ou "ХВ". Os livros foram fornecidos com um duplo moiré com um amplo verso em relevo dourado e uma borda dourada. Nos textos há inúmeras marcas feitas pela Imperatriz; o troparion "Para a Imperatriz Mártir Alexandra" foi copiado por sua própria mão. De acordo com as memórias de A.A. Vyrubova, havia várias centenas de volumes de obras religiosas e filosóficas na biblioteca da Imperatriz, e ela era constantemente reabastecida. A Imperatriz sempre soube de novos livros de jornais e revistas”:

Tabela VI: Sagrado Evangelho (M., 1890) da Imperatriz Alexandra Feodorovna (a mais jovem). Encadernação em veludo azul. Na tampa superior em uma moldura sob vidro está uma imagem de Jesus Cristo, feita em moiré branco com bordados de seda, fio de ouro e coloração nas oficinas do Mosteiro da Ressurreição Feminina de Moscou. Fecho de metal amarelo (falta um). Borda dourada:

Tabela VII: Cópia de bandeja de "Fables" I.A. Krylov da biblioteca do imperador Nicolau II. Uma edição em formato pequeno de dois volumes apresentada ao imperador Nicolau II por I. Goldberg, o fundador da primeira fábrica de impressão da Rússia, em memória da 1ª Exposição de Impressão de Toda a Rússia em 1895. Encadernações de couro macio com perfil gravado em ouro de I.A. Krylov e a cifra do imperador Nicolau II foram feitas por encomenda especial da oficina de encadernação de São Petersburgo de O. Kirchner. Guarnição de ouro com relevo e coloração à mão. Dobradura de moiré creme:

Tabela VIII: Edições de obras de K.R. - Grão-Duque Konstantin Konstantinovich da biblioteca do imperador Nicolau II.

I. Duas cópias da primeira coleção de obras de K.R. (São Petersburgo, 1886) - uma publicação que não foi colocada à venda. Um pertencia a A. F. Grabbe (na página de rosto na caligrafia do autor: "Para a querida e estimada condessa Alexandra Feodorovna Grabbe de um autor sinceramente e sinceramente dedicado. Konstantin. 20 de janeiro de 87"); o outro - ao imperador Nicolau II (cópia em marrocos azul encadernado pelo encadernador de São Petersburgo E. Ro).

2. Cópia nominal do imperador Nicolau II da tradução de K.R. "Tragédias sobre Hamlet" por W. Shakespeare (São Petersburgo, 1899). Para esta tradução, reconhecida pela crítica como uma das mais precisas, K.R. recebeu uma ordem da casa real dinamarquesa (ver: L.P. Miller, Santo Mártir da Rússia, Grão-Duque Elizaveta Feodorovna. M 1995, p. 168). Konstantin Konstantinovich era um membro honorário da Sociedade de Belas Livros Russos.

Tabela IX: Doublura de uma cópia especial do Programa da Performance de Gala no Teatro Imperial Bolshoi. Uma cópia da família Romanov. Uma cópia numerada especial (nº 3) do programa da apresentação solene no Teatro Bolshoi (trechos da ópera A Life for the Tsar de M.I. Glinka e do balé The Charming Pearl) em 17 de maio de 1896 por ocasião da coroação de Imperador Nicolau II e Imperatriz Alexandra Feodorovna. O programa foi entregue na entrada a todos os convidados para o espectáculo (ver: Colecção da Coroação ... T. 1. SPb., 1899. P. 312). Doublure de marrocos e moiré azul claro, decorado com cifra em relevo em ouro do imperador Nicolau II e uma rede em forma de diamante com grifos (um grifo é um animal alado fantástico com corpo de leão e cabeça de águia é o elemento central da família Romanov Brazão). O trabalho do encadernador de São Petersburgo A. Shnel:

Tabela X: Livros sobre a história da música da biblioteca de Nicolau II. Dois volumes de "A vida de Richard Wagner" de K. Glazenap (Leipzig, 1894-1899) encadernados em frasco verde escuro com estampagem dourada de K. Senft e a edição de Berlim de 1899 de "Memórias musicais e ensaios" de P. I. Tchaikovsky. Segundo o biógrafo, o imperador Nicolau II gostava muito da música de Tchaikovsky e assistia a ópera e balé várias vezes por semana:

Tabela XI: Livros sobre temas industriais e econômicos:

1. Uma análise crítica do estado da indústria russa, elaborada por K. O. Chekh com base nos materiais da exposição nacional em 1882 em Moscou para o Ministério do Comércio da Áustria (M., 1885). Uma cópia da biblioteca do Palácio Anichkov. Encadernação em veludo vermelho escuro com gravação a ouro e cantos em metal dourado em relevo. Borda dourada.

2. Uma cópia de bandeja para o imperador Alexandre III dos materiais da exposição científica e industrial organizada em Kazan em 1890 para familiarizar-se com a natureza, história e economia nacional da região do Volga-Kama e do leste da Rússia, bem como para incentivar a produção local e aproximar os produtores da região dos consumidores do leste e vice-versa. Encadernação em veludo azul com gravação em prata. Uma cópia da biblioteca do Palácio Anichkov.

3. "Conferências sobre a economia nacional, 1900-1901" da biblioteca do imperador Nicolau II: 33 folhetos não encadernados em um estojo de couro verde escuro em forma de livro. As laterais imitando o corte são coladas com papel dourado, fecho de metal amarelo. Estojo feito pelo encadernador mais caro de São Petersburgo A.A. Schnel.

Tabela XII: O evangelho apresentado ao imperador Nicolau I no dia da coroação e investido por Nikolai Pavlovich na Catedral da Transfiguração dos Guardas da Vida. Kiev, 1746; salário - Moscou, por volta de 1826 Prata, douramento, esmalte, cobre, strass, cartão, papel; fundição, perseguição, douração:

Tabela XIII: Antigos livros manuscritos russos dos séculos XV-XVIII. da biblioteca do imperador Nicolau II. O pequeno formato Quatro Evangelhos do século XV, assim como "Domostroy" e uma coleção de histórias moralizantes "Contos do Grande Espelho" (com 599 miniaturas) do século XVIII. - livros manuscritos apresentados ao imperador Nicolau II pelo historiador E.V. Barsov. “O Livro de Oração do Andarilho”, contendo duas obras: “O Chin, como convém cantar dois dez salmos” e “O Acatista à Mãe de Deus”, com uma nota anexa: “Uma coleção de orações de peregrinação, escritas em tela no século XVIII. O único manuscrito em tela na Rússia. Adquirido do Secretário da Sociedade de História e Antiguidades Russas, Conselheiro de Estado Interino Barsov em 1894. Atualmente, apenas mais um livro escrito em tela é conhecido. Grande formato Quatro Evangelhos do século XV. encadernado em tela estampada com um capacete de metal (centro com a imagem dos evangelistas, a Crucificação com os próximos, quadrados). Apresentado ao Imperador Nicolau II em 1908 pelo Presidente da Sociedade Ortodoxa Palestina, Príncipe Alexei Alexandrovich Shirinsky-Shakhmatov:

Tabela XIV: Livros de pedagogia:

1. Cópia de bandeja para o imperador Nicolau II do livro de M.M. Zakharchenko sobre a atividade de 50 anos das aulas pedagógicas estabelecidas em 1848 em São Petersburgo na Escola Alexander - a primeira instituição educacional feminina profissional superior na Rússia (São Petersburgo, 1898). Encadernação combinada em cetim azul escuro e cinza pelo encadernador de São Petersburgo V. Nilson.

2. O ensaio de E. Demolin sobre a escola que organizou na França com novos métodos de ensinar e educar as crianças para o amor pelo trabalho, senso de responsabilidade por suas ações, respeito pela pessoa, dignidade, autocontrole, energia e resistência ( Paris, 1899). Uma cópia da biblioteca de A.N. Kuropatkin. Na capa a tinta: “Este livro foi lido pelo Soberano Imperador [Nicholas II] e entregue a mim em novembro de 1899. 18 6/p99. G.-l. Kuropatkin. Demolin mais tarde presenteou o Imperador com uma reimpressão de seu livro.

Tabela XV: Estudo do imperador Nicolau I no Palácio de Inverno. Litografia com coloração em aquarela do original de K.A. Ukhtomsky. 1855 Registro de serviço de Nicolau I (em uma caixa): couro, papel, relevo, madeira, vidro, metal, dourado:

Tabela XVI: Cerimônias de casamentos de membros da família imperial. Cópias das cerimônias de casamento do grão-duque Alexandre Alexandrovich (futuro imperador Alexandre III) com a grã-duquesa Maria Feodorovna (28 de outubro de 1866) e do imperador Nicolau II com a grã-duquesa Alexandra Feodorovna (14 de novembro de 1894) da biblioteca do Novo-Mikhailovsky Palácio e a biblioteca do imperador Nicolau II. Os cerimoniais são um tipo especial de publicações que descrevem o procedimento para a realização de cerimônias estabelecidas para uma determinada ocasião solene: batismo, juramento, casamento, coroação, etc. código, hora de chegada. Os textos dos cerimoniais, via de regra, impressos paralelamente em russo e francês, eram incluídos em pastas vermelhas (com exceção de cerimoniais funerários) marroquinas ou de chita, decoradas com relevos dourados. De acordo com a cerimônia de casamento de Nicolau II com Alexandra Fedorovna: “Hoje, a noiva de alto escalão do Imperador Soberano tem uma coroa na cabeça e, sobre o vestido, um manto de brocado dourado forrado com pele de arminho, com uma longa cauda , que será realizada por quatro segundas fileiras da mais alta corte, e o final dela camareiro-chefe":

Tabela XVII: Pushkin A.S. Funciona. St. Petersburg: Expedition for the Procurement of State Papers & I. Glazunov, 1838-1841. 11 volumes. 8° (229 x 140 mm). Título shmutz adicional. Retrato gravado do autor e folha fac-símile. Em 11 encadernações grão-ducais marroquinas verde-escuras com ricos relevos em ouro quilates nas capas e lombadas. Suportes para livros em moiré e guarnição tripla dourada. Super ex-libris do imperador Alexandre II (1818-1881) na capa e seu ex-libris com adesivo de prateleira adicional na folha de rosto. A primeira edição póstuma das obras do clássico. A combinação de dois grandes nomes russos: Pushkin e Alexander II, como resultado, cria involuntariamente um charme bibliofílico único:

Tabela XVIII: Publicações sobre transporte ferroviário:

1. O plano da ferrovia que liga Varsóvia a Tíflis e o Mar Negro ao Cáspio, proposto em 1858 por G. Lyubansky. Do livro de G. Lyubansky, apresentado à Imperatriz Alexandra Feodorovna (a Velha).

2. Uma nota enviada ao Grão-Duque Mikhail Nikolaevich sobre a inconveniência de abandonar o projeto de estabelecer a linha principal da ferrovia siberiana de Nizhny Novgorod a Tyumen através de Kazan (Kazan, 1883) e uma carta de acompanhamento do presidente do tesouro conselho provincial M. Roth, fundamentando a necessidade de tais perdas no bem-estar que a cidade e a província suportam "devido ao afundamento do Volga entre Nizhny Novgorod e Kazan, que se tornou crônico".

3. Cópia de bandeja para o imperador Nicolau II do livro de referência da Ferrovia Ryazan-Ural (São Petersburgo, 1913) com uma lista de todas as estações da ferrovia e uma descrição dos monumentos da história, arqueologia, defesa militar, etc. conservadas em suas áreas, encadernação de camurça cinza-esverdeada com joias de prata cinzeladas no alto. Guarnição de prata.

Na biblioteca do imperador Nicolau II, no Palácio de Inverno, havia uma seção especial - a seção ferroviária (ver: Shcheglov V.V. His Imperial Majesty's Own Libraries and Arsenals. p. 94).

Tabela XIX: Edições infantis domésticas de meados e primeira metade do século XIX. "Contos da Tia" de M.J. Me-kintosh traduzido do inglês por A.O. Ishimova (São Petersburgo, 1851) - da biblioteca do Palácio Anichkov; "Verão em Tsarskoe Selo" M.A. Polenova (São Petersburgo, 1852) - uma cópia do grão-duque Alexei Alexandrovich e "O mundo pitoresco" de F. Koni (Helsingfors, 1839) encadernado em marroquino verde, que pertencia ao grão-duque Mikhail Nikolaevich. Em 1826, começando a formar o herdeiro, V.A. Zhukovsky observou com pesar: “Muitos livros foram escritos para crianças. Há muita coisa boa em alemão, inglês e francês, mas quase nenhuma em russo” (Anos de Ensino do Tsarevich Alexander Nikolayevich. Vol. 1. São Petersburgo, 1880. p. 9):

Tabela XX: Plínio, o Jovem (61-62 - cerca de 113). Panegyrique de Trajan, par Pline le Jeune, traduit par M. de Sacy, de I "Academie Française. Paris, Chez le Clerc, MDCCLXXIl. Panegyric to Trajano por Plínio, o Jovem, traduzido pelo Sr. de Sacy, membro da Academia Francesa . Paris, publicado por Leclerc, 1772. XXIV, 264 pp. Em francês, encadernação em couro, tripla guarnição de ouro, guardas de papel "olho de pavão", brasão em relevo ouro superex libris da Imperatriz Maria Feodorovna, née Sophia -Dorotea-Augusta-Louise, Princesa de Württemberg, nas capas, 14x8, 5 cm. Há 122 marcas de lápis no meio-título e no texto, provavelmente feitas pela mão da própria Maria Feodorovna:

Tabela XXII: Patericon antigo estabelecido em capítulos. Tradução do grego. Edição do 3º Mosteiro Panteleimon Russo Athos. Moscou, tipolitografia de I. Efimov, 1899.428, II, p. Na folha de rosto e no texto existem várias notas do proprietário a lápis. Encadernado em marroquino marrom escuro com cruzes ortodoxas gravadas em ouro e as letras "ХВ" ("Cristo ressuscitou"), dobraduras com molduras de ouro ornamentadas. Guardas de papel moiré branco-acinzentado. Guarnição tripla de ouro. 23,7x16 cm. Na folha de rosto encontra-se uma etiqueta, um carimbo e um ex-libris da biblioteca da Imperatriz Alexandra Feodorovna (mais jovem):

Tabela XXIII: Descrição da coroação sagrada de Suas Majestades Imperiais Soberano Imperador Alexandre III e Imperatriz Imperatriz Maria Feodorovna de Toda a Rússia.São Petersburgo, 1883. 65 p. Cor. aceso. título. 26 cromolitografias em encartes separados e desenhos no texto, que ilustram todas as etapas da coroação, lugares históricos, objetos e pessoas associadas a ela. Em russo. Na encadernação do editor com rica gravação em ouro de quilates na capa superior. Guarnição tripla de ouro. Guardas em moiré branco fosco. 65x49 cm.Famosos mestres da arte de impressão participaram de sua criação. As ilustrações foram feitas pelos melhores artistas de seu tempo: I. Repin, V. Serov, V. Surikov, V. Vasnetsov, N. Samokish, V. Vereshchagin, N. Karazin, I. Kramskoy, K. Makovsky e V. Polenov. Um álbum de obra-prima cerimonial extremamente prestigiado do fundo dourado da história da impressão russa, contando em detalhes sobre a coroação do casal imperial - Alexandre III e sua esposa Maria Feodorovna, que ocorreu em 15 de maio de 1883 na Catedral da Assunção da Kremlin de Moscou. Na técnica de cromolitografia, os trabalhos de A.P. Sokolov (retratos cerimoniais de Alexandre III e Maria Feodorovna em mantos de arminho); DV Polenov ("Na entrada da Catedral da Assunção"); K.E. Makovsky (“Iluminação do Kremlin”, “Almoço no Palácio das Facetas”, “Festival Folclórico em Khodynka”); DENTRO E. Surikov (“Consagração da Catedral de Cristo Salvador”); N.N. Karazin (“Recepção pelo Imperador dos Embaixadores Asiáticos”), I.N. Kramskoy ("Coroação" e "Comunhão"). Os protetores de tela do livro foram feitos por V.M. Vasnetsov. A publicação também é interessante por conter uma descrição detalhada dos trajes em que as pessoas de alto escalão apareciam nas recepções. Fólio brilhante e colorido de tamanho enorme, impresso em São Petersburgo no valor de 200 cópias da biblioteca do duque Mikhail Georgievich Mecklenburg-Strelitzky (1863-1934):

Tabela XXIV: Pogarelsky, Anthony (pseudo Alexei Alekseevich Perovsky (1787-1836), filho natural do Conde A.K. Razumovsky). Mosteiro. Romance. 2 vols. São Petersburgo, N. Grech, 1833,19x12 cm. Cópia da biblioteca da imperatriz Maria Alexandrovna (1824-1880), esposa do imperador Alexandre II:

Tabela XXV: Sir Murchison, Roderick, Diretor do Instituto de Pesquisa Geológica da Ilha. Murchison, Roderick Impey (1792-1871). 2 mapas geológicos do Império Russo. Londres e Paris: John Arrowsmith para John Murray e P. Bertrand, 1845. 2 mapas de parede litografados, coloridos à mão, dobrados (650 x 815 mm e 564 x 440 mm) consistindo de 12 e 4 fragmentos, respectivamente. Em uma CAIXA marroquina da época com relevo em ouro quilates ao redor do perímetro. Uma cópia da biblioteca do duque Maximilian Evgenievich Leuchtenberg. Em 1867, o imperador Alexandre II presenteou Sir Roderick Murchison, que criou o primeiro mapa geológico dos Montes Urais e indicou ricas reservas minerais, fonte da riqueza do país, com uma tabaqueira decorada com diamantes espalhados e seu próprio retrato:

Tabela XXVI: Schmidt I.I. Gramática da língua tibetana. St. Petersburgo: W Graff e Leipzig: Leopold Voss, 1839. 4° (255 x 210 mm.). Uma cópia em papel velino grosso da biblioteca do imperador Nicolau I. Guarnição tripla de ouro. Suportes para livros em moiré:

Tabela XXVII: Uma cópia de bandeja de uma das imperatrizes russas com o superex libris de seu dono na forma de uma águia de duas cabeças com os símbolos do poder imperial - o Cetro e o Orbe, emoldurado pela cadeia de ordem de Santo André, o Primeiro Chamado.Hamoniere G. Grammaire Russe... (fr. - Gramática Russa). Paris, T. Barrois, Impr. Royale (Impressão Real), 1817. 21,5 cm, encadernação artesanal assinada pelo mestre parisiense Boneca. Marrocos vermelho sólido com ornamentos de mosaico rico. Guardas de esmeralda com moiré e dublagem de couro com borda dourada. A encadernação corresponde ao momento da publicação. Único em beleza, raridade e preservação, um exemplar de origem nobre. Da coleção de S. Guggenheim:

Tabela XXVIII: Strelbitsky I. Cálculo da superfície do Império Russo em sua composição geral durante o reinado do imperador Alexandre II. São Petersburgo, tipografia da Academia Imperial de Ciências, 1874. 259 p. Cópia de bandeja da biblioteca do imperador Alexandre II.

Tabela XXIX:[Cópia de Sua Majestade Imperial Imperatriz Alexandra Feodorovna-superex libris em todos os 4 volumes] Bobrovsky, P.O. História dos Guardas de Vida do Regimento Preobrazhensky. Em 2 t., 2 t. aplicações. SPb.: Tipo V. Expirado. Compras. Estado. Documentos, 1900-1904.

Tabela XXX: Berlim, oficina de Carl Lehmann, [1820]. Papel; texto manuscrito 27,5 x 22 cm Encadernação em mosaico assinado em couro vermelho e verde da década de 1820 do século XIX. na oficina do “encadernador real de Berlim” Karl Lehmann (como evidenciado por um adesivo no nachsatz); ornamento em relevo dourado em estilo oriental cobre toda a superfície das tampas; na tampa superior (no meio) há uma inscrição em árabe: Presente de amor, na parte inferior - Lembre-se de mim -, a folha de guarda e o nahzat são cobertos com seda bordô em relevo emoldurada por um doublure repetindo o ornamento na capa; borda dourada; caso encadernado com um fecho de ouro.

Um livro de registro único liga dois herdeiros ao trono das principais potências europeias e o grande poeta russo. Vasily Andreevich Zhukovsky (1783-1852) recebeu um álbum como presente do herdeiro do trono prussiano (príncipe herdeiro) Friedrich-Wilhelm (mais tarde rei da Prússia Friedrich-Wilhelm IV; 1795-1861) como sinal de sua disposição amigável, como evidenciado pela dedicatória no álbum de primeira página em alemão: “Para meu amado Zhukovsky como lembrança de uma mão amiga. Friedrich Wilhelm herdeiro da Prússia. Berlim. 4 de fevereiro de 1825." Tal presente era característico do século 19, em que reinava a cultura do álbum. Portanto, não é coincidência que o poeta tenha apresentado um presente tão valioso a uma pessoa que lhe era querida e com quem conectou o grande futuro da Rússia - Tsarevich Alexander (Imperador Alexander II; 1818-1881), cujo mentor Zhukovsky foi nomeado no outono de 1826. O poeta acreditava no próximo czar russo, seu aluno. Isso é evidenciado por suas entradas no álbum datado de 22 de abril de 1832, dedicado a Alexandre: apenas esses pensamentos nele, que podem ser mais úteis para você na vida e dos quais você pode eventualmente fazer para si mesmo as regras fundamentais, não muitas, mas necessárias para ações, tanto morais quanto de estado, e quais são essas regras, ciência, mente, coração e experiência lhe dirão". Infelizmente, as esperanças de Zhukovsky de que seu amado aluno pegasse uma caneta não se tornaram realidade. Alexandre II não fez uma única linha no álbum, embora ele basicamente tentasse não perturbar seu mentor e entrasse na história como um czar reformador.

Para encadernação inferior consiste em duas capas fortes, geralmente duras (frente e verso) e uma lombada, na qual as páginas encadernadas do livro são colocadas (coladas). Um elemento necessário de um livro encadernado são as guardas - folhas de papel grosso dobradas ao meio, coladas na frente e atrás do livro no caderno mais externo do bloco do livro e na parte interna da capa de encadernação, servindo como meio de fixação do livro e um elemento da sua decoração. Além disso, um livro encadernado, como regra, tem um captal - uma trança de algodão ou seda com uma borda espessa, presa à lombada do bloco de livro para prender com mais firmeza as páginas do livro, bem como decorá-lo .

A encadernação é projetada para unir as folhas do livro, proteger o bloco do livro contra danos e os efeitos do tempo. A função protetora da ligação é a principal e a mais precoce no tempo de ocorrência. No entanto, sendo essencialmente a “roupa” do livro, a encadernação torna-se também um elemento do seu desenho artístico, uma espécie de meio de caracterização do livro, traz a marca da época, as relações sociais existentes e um certo estilo artístico. Com o desenvolvimento da produção do livro e da cultura do livro, formam-se as funções estéticas e informativas da encadernação.

O protótipo da encadernação moderna era um díptico (do grego díptico - duplo, dobrado ao meio) - placas de osso, madeira ou metal presas juntas, cujos lados externos tinham uma superfície lisa ou eram decorados com esculturas, pedras preciosas etc. ., e os internos foram cobertos com cera, segundo a qual escrevia com uma haste pontiaguda - estilo. No mundo antigo, os dípticos eram usados ​​como cadernos.

Na Rússia antiga, a encadernação de livros ficou conhecida com o aparecimento de livros manuscritos - códigos.

Até o final do século XVII, as capas das encadernações eram feitas exclusivamente de madeira, as tábuas de encadernação eram cortadas rente ao bloco do livro e presas a ele com tiras de couro, às quais se emolduravam cadernos de livros. Do lado de fora, as tábuas eram cobertas com couro, dobrado para dentro. Cada cinto foi passado sequencialmente através de cortes feitos nas tábuas de encadernação. Não havia papel de guarda no antigo livro russo; o interior das capas de encadernação era colado, via de regra, com pergaminho. A lombada do livro foi feita plana ou redonda, sem ficar para trás. Cada livro era fornecido com prendedores ou barbantes, as bordas eram pintadas ou processadas com ferramentas especiais para alterar sua textura.

Dependendo da finalidade dos livros manuscritos, suas encadernações eram divididas em assalariadas e cotidianas.

O salário é uma encadernação decorada com um revestimento metálico decorativo (salário) feito de cobre dourado, prateado, dourado ou prateado. Os elementos de decoração do cenário eram cinzeladura, filigrana - um padrão a céu aberto soldado na tampa de um fio fino liso ou torcido, niello, esmalte, pedras preciosas, pérolas, etc. Como pano de fundo para o salário, foram usados ​​tecidos caros - veludo, brocado, cetim ou couro finamente vestido. Os motivos e tramas do desenho das encadernações foram emprestados do próprio livro.

Os salários eram fornecidos principalmente com livros litúrgicos que eram usados ​​durante o culto ou cerimônias religiosas. O salário mais antigo é considerado a encadernação do Evangelho de Mstislav, construído no século XII em Constantinopla e atualizado por artesãos russos à medida que se deteriorava. Agora, este livro é mantido no Museu Histórico do Estado em Moscou.

A primeira obra russa de arte oklad datada com precisão é a encadernação do Evangelho Semanal, construída em 1392 por ordem do boiardo Fyodor Koshka e agora mantida na Biblioteca Estatal Russa.

Os livros destinados ao uso diário eram vestidos com encadernações simples do dia-a-dia - couro sólido ou lona áspera, com pouca ou nenhuma decoração. Um dos elementos característicos da encadernação cotidiana são os acessórios de metal - quadrados, montantes, "besouros" (besouros) - placas convexas em forma de diamante ou redondas. Recheados nas capas superior e inferior da encadernação, desempenhavam simultaneamente uma função estética e protetora. Desde o século XV, as capas das encadernações cotidianas russas são decoradas com relevos cegos na pele.

As molduras e encadernações cotidianas mais artísticas dos antigos livros russos são descritas nas obras de P.K.Simoni e S.A.Klepikov.

O Museu Histórico do Estado de Moscou tem uma cópia do "Apóstolo" de Ivan Fedorov (1564), encerrado em uma encadernação incomum para a época: na capa superior da encadernação de couro, ricamente decorada com relevo cego, uma águia de duas cabeças e uma inscrição são reproduzidas em ouro em uma moldura retangular, indicando que esta é uma cópia pessoal do czar Ivan, o Terrível. Este é o primeiro uso conhecido de super bookplate (marca do proprietário gravada na capa) como elemento de decoração da capa e a primeira estampagem a ouro na pele em encadernação russa.

O desenvolvimento da encadernação russa nos séculos XVI-XVII está intimamente ligado às atividades do Estaleiro de Impressão de Moscou, onde uma oficina de encadernação começou a funcionar já no final do século XVI.

A maioria dos produtos da Casa de Impressão de Moscou destinava-se à venda e eram emitidos em encadernações uniformes, simples, de couro, modestamente decoradas com relevos cegos. A marca registrada da Casa de Impressão de Moscou era frequentemente colocada no centro da tampa das encadernações de vendas - uma imagem heráldica de um leão e um unicórnio (selo de Ivan IV) inscrito em um círculo, apoiado nas patas traseiras sob uma coroa. Dois pássaros foram colocados acima do círculo e flores abaixo deles. Toda a composição é delimitada por um retângulo delimitado por uma borda ornamental. Ao longo do tempo, este signo sofreu inúmeras alterações. Na oficina da casa de impressão, "bandeja" (ou seja, destinada a presentes), encadernações especialmente luxuosas eram feitas de materiais caros - marrocos (couro fino, macio, durável e bonito), veludo, seda, brocado, com relevo em ouro , borda artisticamente processada, fechos primorosamente gravados. A encadernação de livros de encomendas também era realizada pelas oficinas da Ordem Embaixadora e da Ordem dos Assuntos Secretos, sob as quais funcionava uma pequena fábrica de marrocos.

No século XVII, as encadernações dos livros russos adquirem várias características que as distinguem significativamente das encadernações do período anterior, tanto na tecnologia de fabricação quanto no design. Assim, as placas de encadernação agora se projetam acima do bloco de livro; uma lombada plana e lisa de um livro dos séculos 11 e 16 torna-se "enfaixada" - é dividida em partes por rolos de couro transversais (ataduras) que escondem o barbante ou cortina que prendia o bloco do livro. Pela primeira vez, o título do livro é impresso na lombada, ainda de forma abreviada. O padrão de relevo nas capas de encadernação torna-se mais complicado.

Na virada dos séculos XVII-XVIII, as capas de madeira foram substituídas por capas de papelão.

Para a Rússia do século XVIII, o método feudal-artesanal de fazer encadernações de livros é característico; cada encadernação era um exemplo único de trabalho manual. Respondendo ao espírito das reformas de Pedro, o Grande, no início do século, difundiram-se as encadernações simples e rigorosas: as capas, em regra, eram cobertas com pele de bezerro escura sem decorações, a lombada era dividida em partes com bandagens e uma título curto do livro foi colocado em uma das divisões superiores. Muito menos comuns eram as encadernações de couro com uma moldura ornamental estreita e dourada ou uma superfície decorada com spray (respingos de tinta).

Já no início do século, ocorreram mudanças significativas no processo tecnológico de encadernar livros, fruto do desenvolvimento da impressão de livros: para aumentar a resistência da encadernação, foi introduzida a laminação da lombada (processamento adicional que dá é uma forma de cogumelo); em vez de tiras grossas para costurar livros, eles começaram a usar uma trança especial, mais fina e flexível, o captal feito à mão começou a ser colado em cadernos de livros, etc.

Em meados do século 18, durante o reinado de Elizabeth Petrovna, publicações divertidas e cerimoniais, vestidas em couro macio e leve, veludo e seda, com enfeites dourados e ricos relevos, tornaram-se comuns. Uma das encadernações mais luxuosas desta época é considerada a encadernação da já mencionada edição da "Descrição da Coroação de Elizabeth Petrovna ..." (1744), feita nas oficinas da Academia de Ciências em três versões: o mais caro - do marroquino vermelho, com o monograma da rainha no estilo "rococó", dourado em relevo; menos caro - todo em couro, com o brasão do Império Russo em relevo em ouro e atributos do poder real (coroa, orbe e cetro) e o mais simples - sem nenhuma decoração.

Nos anos seguintes, a arte da encadernação individual de bandejas melhorou. Recebeu um desenvolvimento especial nos anos 70 em conexão com o desenvolvimento da bibliofilia na Rússia, o surgimento de grandes bibliotecas da nobreza. As capas das encadernações individuais, independentemente do conteúdo do livro, eram revestidas de marroquino vermelho e decoradas com moldura de borda e superex libris gravados em ouro em ambos os lados das encadernações. A lombada do curativo era ricamente decorada, as bordas dos livros eram douradas, a folha de guarda foi colada com papel mármore artesanal. Esse design de encadernações individuais foi chamado de estilo das bibliotecas do palácio.

Na segunda metade do século XVIII, novos tipos e tipos de encadernações se espalharam na Rússia:

• semi-couro, ou vinculativo na espinha, cuja lombada e cantos foram cobertos com couro, e as capas foram coladas com papel colorido feito à mão ("marmoreado", "pena de pavão", "olho de pássaro", etc.);
• publicação de papelão, ou vinculativo para uma pasta- capa de cartolina maciça colada com papel monocromático com texto impresso do título do livro e impressão, cuja distribuição se deu pela expansão do círculo social dos consumidores de livros, pela democratização gradual da cultura do livro.

Um grande mérito na aprovação de novas encadernações pertenceu a N.I. Novikov, que prestou muita atenção à redução do custo de suas publicações.

O mérito de introduzir a encadernação de papelão na prática editorial da Rússia pertence a H. Ridiger e H. Claudius, que nos últimos cinco anos do século XVIII alugaram a gráfica da Universidade de Moscou. Uma das primeiras caixas de publicação russas é a encadernação do livro de A.F. Kotzebue "Ódio às pessoas e arrependimento", impresso pela gráfica da universidade em 1796. A cartonagem editorial marcou o início da criação de tipos de encadernação em massa, produzidos à máquina.

A introdução da cartonagem na prática editorial da Rússia tornou-se possível devido ao advento da capa impressa. O primeiro trabalho da imprensa russa, publicado em uma capa de publicação impressa, é Academic News for January 1779, um jornal mensal da Academia de Ciências, publicado em 1779-1781. A capa de publicação tornou-se difundida na Rússia no final do século 18 - início do século 19. Além de periódicos, forneceu obras individuais e publicações em vários volumes. Os editores usaram a capa impressa extensivamente para anúncios de livros e anúncios especiais de publicação.

O desenvolvimento da edição de livros na Rússia no início do século XIX, o crescimento do número de gráficas, o número de livros publicados e sua circulação, por um lado, e o atraso da tecnologia de encadernação, o domínio do trabalho manual nele, por outro, levou ao fato de que a maioria dos livros russos desse período (até 70%) saíam das gráficas sem capa, na capa de uma editora impressa. A encadernação foi feita por ordem do proprietário após a compra do livro.

Durante o século 19 - início do século 20, os tipos e tipos de encadernações já conhecidos foram aprimorados tecnologicamente, técnicas e métodos de seu design artístico e de impressão foram aprimorados. O processo de democratização do livro russo, a mudança na composição social de seus leitores e compradores levou a uma redução gradual do número de livros encadernados em couro (no início do século XX, o couro natural deixou quase completamente de ser usado como material de encadernação), o aumento do número de encadernações compostas em semi-couro e a promoção da cartonagem editorial com uma imagem de plotagem impressa de forma litográfica, como a encadernação mais democrática e de massa que vai ao encontro do espírito da época. Uma das primeiras encadernações deste tipo é considerada a encadernação do famoso almanaque A.F. Smirdin "Housewarming" (1833).

Existem novos materiais de encadernação feitos à base de tecido por meios mecânicos e, em primeiro lugar, chita. Inventado na Inglaterra em 1825, o chita tem sido amplamente utilizado na encadernação russa desde os anos 40 do século 19, praticamente deslocando todos os outros materiais de encadernação de uso. O uso de chita permitiu produzir encadernações duráveis, baratas e bonitas, variadas em cor, caráter e método de acabamento. Foi usado com igual sucesso para a fabricação de encadernações sólidas e compostas (em combinação com couro ou papel), livros baratos produzidos em massa e publicações luxuosas e caras para presentes e bibliófilos.

No início do século XX, entre os materiais de encadernação aparece lederin.

Na década de 1870, ocorreu uma revolução técnica na encadernação russa, como resultado da transição de um método artesanal de produção de encadernação para uma fábrica. Surgem as primeiras fábricas russas para a produção de encadernações de publicação em massa de todos os tipos e tipos - O.F. Kirchner em São Petersburgo (1871), T-va "I.N. Kushnerev and Co." (1869), T.I. Hagen (1869) em Moscou, etc., equipado com equipamentos de fabricação estrangeira, trabalhando de acordo com a moderna tecnologia de máquinas. Para divulgar os produtos da fábrica, a partir de agora, estampas especiais aparecem nas capas das encadernações dos livros - impressas de forma tipográfica. rótulos(com o nome ou marca do proprietário da fábrica), que foram colados na folha de guarda da contracapa. Muitas vezes, o nome do estabelecimento de encadernação era reproduzido em relevo nas capas de encadernação. Marcas e relevos semelhantes aparecem nas encadernações do proprietário individual.

Na virada dos séculos 19 para 20, a encadernação adquire um caráter moderno, tipos e tipos modernos de encadernações de livros estão sendo formados.

Nos primeiros anos do poder soviético, o número de livros publicados em encadernações editoriais não ultrapassava 10%. No entanto, já em 1928-1937, a capa e a encadernação foram igualmente distribuídas em grande parte devido aos livros publicados pela Editora Estatal de Literatura de Ficção e pela Editora Academia (estas editoras também começaram a emitir livros em sobrecapa). Ganharam distribuição os seguintes tipos principais de encadernação editorial: 1) papelão maciço, com tipografia na capa e na lombada (as primeiras coleções de obras de K. Marx e F. Engels, V. I. Lenin); 2) cartonagem editorial pré-revolucionária, que é uma capa de papel leve colada sobre cartolina - nesta forma, uma capa com um pequeno padrão de papel de suporte do século XIX com imitação de um adesivo com o título de um livro no topo capa (livros Gosizdat, editoras Land and Factory) é amplamente utilizada.", "Academia", "Círculo", etc.); 3) encadernação de colarinho inteiro com relevo em uma ou duas cores, e às vezes com ouro (muitos livros da editora Zemlya i Fabrika); 4) encadernação composta: lombada de chita e laterais cobertas com papel (publicações principalmente de literatura educacional e técnica de várias editoras).

As capas e encadernações daqueles anos não têm um estilo único de design, mas refletem a luta de vários movimentos artísticos (tradições do "Mundo da Arte", construtivistas, futuristas, realistas), são resolvidos por diferentes meios (usando fotomontagem, ilustração realista , generalizando o desenho, vestindo um personagem dinâmico, "poster", fonte, tipografia de decorações tipográficas, etc.), são realizados em várias técnicas (litografia, xilogravura). Artisticamente, as melhores capas dessa época foram criadas por B.M. .Rerberg, L.S. Khizhinsky, V.A. Favorsky e outros.

No final da década de 1930, a maioria dos livros foi publicada em encadernações de chita e couro sintético.

No período pós-guerra, novos materiais começaram a ser amplamente utilizados na encadernação: gralex-kozhimit (tecido denso em relevo com revestimento especial, feito em borracha e imitando couro), plástico, novos substitutos para encadernação em tecido - reforçado (ou seja, colado com gaze rara) e albertin (cartão colado com papel esmaltado colorido), celofane (uma película fina e transparente que dá ao papelão ou papel uma superfície bonita e brilhante, como se fosse envernizada), etc. usado, aproximando-o da encadernação de hoje.

ComDesde a antiguidade, a encadernação era considerada uma importante propriedade mercantil de um livro, como elemento integrante de sua avaliação.

Esta propriedade de mercadoria é determinada pela totalidade das marcas objetivamente existentes, que permitem caracterizar qualquer vinculação, independentemente do tempo e local da sua fabricação. Essas características incluem o design da encadernação, a textura do material de encadernação, a natureza e o método de sua decoração, bem como a modernidade da encadernação do próprio livro, sua afiliação (editora, encadernação do proprietário) e artesanato. Só o conhecimento de todas essas marcas, sua classificação, origem e principais fases de evolução ajudará o especialista em comércio livreiro a estudar e avaliar objetivamente um livro antigo como mercadoria em termos de encadernação.

A marca registrada que define uma encadernação é sua estrutura ou design. De desenhos As ligações são divididas em dois tipos principais:

• inteira(totalmente coberto), cujos lados e lombadas são cobertos com uma única peça de material de encadernação;
• composto, para a fabricação dos quais são utilizados diferentes materiais.

O mais antigo no tempo de ocorrência é a encadernação de uma peça (salário, encadernação diária). As primeiras encadernações compostas (couro com papel marmoreado) apareceram na Rússia apenas em meados do século XVIII. Em períodos históricos subsequentes, ambos os tipos de ligações se desenvolveram em paralelo. A história mostra que cada novo tipo (variedade) de material de encadernação, via de regra, foi usado primeiro para a fabricação de encadernações sólidas - foi usado para testar, por assim dizer, as capacidades tecnológicas, visuais e estéticas do material e, em seguida, ele já foi usado em ligações compostas.

Uma importante marca registrada de encadernação é textura o material de que é feito. Vários materiais foram usados ​​para fazer encadernações ao longo de um longo desenvolvimento histórico. Assim, por exemplo, as capas de encadernação eram feitas de madeira (nas encadernações mais antigas) ou de papelão (a partir do final do século XVII); metal (capa dobrável), couro, tecido, papel foram usados ​​como revestimento.

O material de encadernação mais antigo é o couro, que foi amplamente utilizado para a fabricação de todos os tipos e tipos de encadernação, tanto individual, proprietária, quanto para venda (edição).

A variedade mais antiga usada na encadernação russa é o couro de bezerro, que possui várias variedades, sendo as melhores consideradas crescimento(pele de bezerros com um ano de idade) e frasco(pele de um bezerro de dois anos). O couro de bezerro não tem textura, tem uma superfície frontal lisa, que foi polida adicionalmente e é altamente durável. Este couro, devido às suas qualidades naturais e à falta da tecnologia necessária, quase não pode ser tingido em outras cores e, portanto, a grande maioria das encadernações em couro dos livros russos tem uma cor marrom natural (do claro ao mais escuro).

Além do couro de bezerro, os seguintes tipos de couro foram usados ​​como material de encadernação na encadernação russa:

RAM - pele de ovelha; de baixa resistência em comparação com outras variedades (ele levanta facilmente em um livro), pode ser tingido em qualquer cor (foi tingido principalmente em preto, marrom escuro e verde). Tornou-se difundido na Rússia na segunda metade do século 19 - início do século 20, foi usado para fazer encadernações baratas para livros produzidos em massa.

couro de touro - Um tipo de couro altamente durável. Raramente é usado na encadernação, principalmente nos casos em que o padrão na capa da capa é arrancado com socos ou cortado com uma faca.

Veludos(couro cromado) - couro curtido ao cromo, produzido a partir de pequenas peles densas de bovinos ou suínos; ao moer, adquire uma pilosidade pronunciada. Raramente usado em encadernação.

Potro- uma espécie de pele de cavalo feita de peles de potros; muito resistente, facilmente passa a água, absorve rapidamente a umidade, "narinas". Para vestir a encadernação é inconveniente, tornou-se difundido na Rússia na segunda metade do século XIX; usado para a fabricação de encadernações de publicação em massa.

Couro camurça - um tipo de couro feito de pele de veado, pele de carneiro ou bezerro; caracterizada pela suavidade, aveludada, alta porosidade, resistência à água. Raramente usado em encadernação.

Bode - pele de cabra; fica molhado da água, inconveniente para as ligações de curativo. Tornou-se difundido na segunda metade do século 19 para a fabricação de encadernações de massa baratas.

marroquino (maroquin) - uma espécie de marroquino (marroquino em relevo); tem uma estrutura forte e bonita. É utilizado para a fabricação de bandejas e encadernações individuais. Papel imitando Marrocos também é usado como material de encadernação.

Pele de ovelha- o tipo de couro mais barato usado como material de encadernação. Na Rússia, tornou-se difundido na segunda metade do século 19 para a fabricação de publicações em massa baratas e encadernações de bibliotecas. Pressionando, pode ser forjado sob variedades caras de couro, incluindo marrocos.

Marrocos - um tipo de couro feito de peles de ovelhas, cabras por curtimento vegetal; tem uma estrutura forte e bonita, distingue-se pela alta resistência e beleza, grandes possibilidades visuais, pode ser pintada em qualquer cor. Pela primeira vez começou a ser vestido no Oriente, principalmente em Marrocos, na cidade de Safi, de onde, aparentemente, recebeu o seu nome. Na Rússia, começou a ser usado como material de encadernação no século XVII, exclusivamente para a fabricação de luxuosas encadernações individuais e de bandejas; na maioria das vezes pintado de vermelho, menos frequentemente de verde; sempre foi muito valorizado.

Pele de porco - um tipo de couro com uma estrutura espinhenta pronunciada, caracterizada por alta resistência e rigidez (o couro mais durável e resistente de todas as variedades usadas na encadernação). Geralmente possui uma cor cinza escuro com algum “floração”; a cor branca é obtida curtindo o couro com alúmen. Raramente era usado na encadernação russa, principalmente para encadernar os livros mais usados ​​(por exemplo, livros de biblioteca); tornou-se difundido na segunda metade do século XIX para a fabricação de encadernações de couro integral.

Pele de foca - um tipo de couro com estrutura forte, caracterizado por alta resistência; Como material de encadernação, tornou-se difundido na Rússia na segunda metade do século 19 para a fabricação de encadernações de couro completo.

Pele de fantasia - inúmeras variedades de couro, geralmente feitas de couro de bezerro por prensagem, marmoreio, etc., e dando-lhes a estrutura inerente às variedades caras. Como material de ligação, eles se espalharam na Rússia no início do século 20.

Hoz - o nome da pele de cabra ou burro. Raramente usado para encadernação. No início do século XVIII, as encadernações de bandeja e proprietário eram feitas em casa.

Shagreen - pele bronzeada de cavalo ou burro; em russo, a encadernação raramente era usada, exclusivamente para a fabricação de encadernações do proprietário individual.

Yuft (pele de yuft) - um tipo de couro revestido com alcatrão de pele de cavalo ou bezerro, preto. Como material de encadernação, tornou-se difundido na segunda metade do século XIX para a fabricação de encadernações em couro integral.

Vários tipos de tecidos foram amplamente utilizados na encadernação russa. Assim, tecidos caros - brocado, veludo, tripa (veludo de lã), cetim e suas variedades individuais: seda, damasco (tecido de seda chinês com manchas), obyar (tecido de seda ondulado tecido com ouro), etc. bandejas e encadernações do proprietário, simples - uma fileira (tela grossa), uma lona áspera, etc. - para cobrir livros baratos usados ​​no uso doméstico. Raramente se usavam tecidos baratos, pois o couro, o material mais durável e barato da época, costumava ser usado para fazer encadernações simples de venda.

A era da encadernação de tecido, mas já feita de materiais artificiais especiais à base de tecido, os mais duráveis, duráveis ​​e baratos em comparação com couro e tecidos finos, começa na Rússia na segunda metade do século XIX, quando se espalhou pela primeira vez. chita- tecido de algodão com revestimento de amido-coalina de dupla face, variado em cor, caráter e método de acabamento, e depois (no início do século XX) - lederin(do alemão Leder - couro) - um tecido semelhante com uma camada elástica resistente à água e adesivo na parte frontal e uma textura aplicada à máquina (sob a pele, cetim, seda). Lederin é o mais durável e elegante (devido ao seu brilho e textura), mas mais caro que o material de chita.

O material mais barato (mas menos resistente, durável) usado na encadernação é o papel. Como material de encadernação independente, tornou-se difundido apenas no século XIX (em papelão editorial). Este papel praticamente não diferia do papel impresso (exceto pela colagem) e, portanto, pode servir como ponto de partida para um especialista do comércio livreiro avaliar as propriedades comerciais de vários materiais de encadernação.

Uma marca importante da encadernação é a originalidade de sua solução artística, que se baseia no método de decoração da encadernação - capas de encadernação, lombada, folha de guarda e borda juntas. ao principal histórico formas de registro ligações incluem o seguinte:

1. Impressão com tintas raladas

Reprodução de texto, ornamento ou padrão por impressão tipográfica, enquanto as imagens podem ser monocromáticas e multicoloridas. É o tipo de design de encadernação mais simples, econômico e difundido para publicações de massa; na encadernação russa tem sido amplamente utilizada desde o século 19.

2. Gravação

A técnica de processamento artístico de couro, tecido, metal, papelão, etc., obtendo uma imagem de um desenho ou texto em sua superfície por pressão. Uma das formas mais antigas de design de encadernação; tem sido usado na encadernação russa desde o último quartel do século XIV. Existem os seguintes tipos principais de relevo:

2.1. Incolor de profundidade plana

("Blint", fire, blind - blind (Inglês)) Em essência, é uma espécie de impressão tipográfica sem tinta; o tipo de gravação mais simples e econômico; o mais antigo no tempo de aparecimento (final do XIV - início do século XV). Sinônimo do termo "gravação cega".

2.2. em relevo, ou gravação

Obtenção de uma imagem convexa em capas de encadernação. Distingue-se pelas grandes possibilidades visuais, pela complexidade do processo tecnológico e pelo alto custo, é utilizado de forma limitada, principalmente nas edições mais artisticamente desenhadas para reproduzir o retrato do autor do livro, vários emblemas, etc. pode ser incolor e colorido. Nomeado em homenagem ao inventor inglês W. Kongrev (W. Congreve, 1773 - 1828), que propôs este método de estampagem. Na encadernação russa, tornou-se difundido nos anos 40 do século XIX (geralmente o retrato do autor do livro foi reproduzido por estampagem a quente).

2.3. em profundidade colorido

Tipo de relevo semelhante ao descrito no parágrafo 2.1 e diferenciando-se pela presença de uma imagem colorida. Até o final do século 19 - início do século 20, a gravação em encadernações era realizada com tintas e ouro natural (folha) (a partir do final do século 16), a partir do início do século 20 - com folha de encadernação (colorida e metalizado).

3. Embutimento ou mosaico

Decoração da superfície de encadernação com padrões ou imagens de outros materiais que diferem do principal em cor ou qualidade. Foi usado exclusivamente para decorar as encadernações do proprietário e da bandeja. Foi especialmente amplamente desenvolvido na segunda metade do século XIX - início do século XX.

4. Desenhar e colorir à mão

5. Colocando joias de metal

1. Decoração de capas de encadernação com ferragens metálicas (cantos, montantes, besouros) ou salário.
2. Fixação de grampos.
3. Anexar véus (fecha) - escudos na forma de placas de prata no quadro salarial superior para proteger as bordas artisticamente projetadas dos livros. É a forma mais antiga de decorar as encadernações dos livros russos.

6. Torconização

Processar a superfície do material de encadernação ou bordas de livros com ferramentas especiais para alterar sua textura.

A escolha de um material de ligação específico, uma certa natureza e método de decoração foram determinados pertencente encadernação (publicação, do proprietário).

Publicação uma encadernação feita simultaneamente com toda a edição é chamada. É, como regra, uniformemente projetado para a edição inteira ou parte da edição do livro. Em contrapartida, a encadernação do proprietário (peça ou individual) é feita individualmente, por ordem do comprador ou proprietário do livro, sendo diferente para cada exemplar de uma determinada publicação.

Até o final do século 18 - a época em que a encadernação editorial apareceu na Rússia - praticamente todas as encadernações de livros eram, em um grau ou outro, individuais, em peça, feitas pelo proprietário. A partir da segunda metade do século XVIII, as encadernações de todos os livros russos já podem ser claramente divididas em dois grandes grupos: editoriais e proprietários.

É importante que as diferenças fundamentais entre eles não estivessem de forma alguma nos materiais de encadernação, que praticamente quase não diferiam entre si (a esse respeito, as únicas exceções são os tecidos marroquinos e caros, que por um longo desenvolvimento histórico foram utilizado exclusivamente para a fabricação de encadernações do proprietário), mas na abordagem finalidade encadernação, na natureza e método de sua decoração. Assim, se no design das encadernações editoriais os artistas procuravam refletir o conteúdo do livro, muitas vezes colocando uma imagem da trama na capa superior da encadernação, as encadernações do proprietário individual eram resolvidas quase exclusivamente em termos decorativos e decorativos, aplicações , mosaicos de pedaços de couro multicoloridos e esculturas de couro eram amplamente utilizados neles. , ricos relevos em ouro, especialmente na lombada (que, em contraste com a lombada plana e uniforme da encadernação do editor, permaneceu enfaixada), etc. Um elemento característico do desenho das encadernações do proprietário foi o superex libris. Além disso, as iniciais do dono do livro às vezes eram gravadas em ouro na parte inferior da lombada.

O valor da encadernação do proprietário é amplamente determinado pela habilidade do encadernador. Infelizmente, a história da encadernação russa não é rica em nomes dos criadores de encadernações únicas; ao contrário dos países europeus, na Rússia não era costume deixar a marca de seu autor e intérprete na encadernação. Somente na segunda metade do século XIX, devido ao intenso desenvolvimento do mercado livreiro russo, sua capitalização e monopolização, um aumento acentuado do número de livros produzidos e o amplo desenvolvimento da encadernação de publicação em massa, a situação muda: a as ligações do proprietário tornam-se ligações de "assinatura". Os mestres mais famosos na fabricação de encadernações do proprietário individual na virada dos séculos XIX-XX foram E. Ro (Row), V. Nilson, Meyer, A. Schnel (o fornecedor oficial da corte de Sua Majestade Imperial, o encadernador mais caro de São Petersburgo no início do século XX), A. D. Peterson em São Petersburgo, A. Petzman, Z. M. Tarasov em Moscou, etc.

Ao longo do século 19 e início do século 20, as encadernações do editor muitas vezes diferiam umas das outras dentro da mesma edição da publicação. Isso se deveu ao fato de muitos livros nesse período saírem de capa e depois, a pedido do cliente, serem encadernados em uma ou outra encadernação. Essa forma de relacionamento com os clientes, por exemplo, foi utilizada ativamente pela editora A.F. Marks ao enviar suplementos gratuitos da revista Niva aos assinantes. Os livros da série "Collected Works of Russian Writers" de A.F. Smirdin foram publicados no mesmo tipo de capas cinzentas e caixas da editora. Livros em várias encadernações de publicação foram repetidamente emitidos por M.O. Wolf. Assim, as edições conhecidas dos bibliófilos de "Picturesque Russia" em ricas encadernações de colarinho inteiro com estampagem de ouro e tintas também foram vendidas na capa da editora. A "Bíblia" com ilustrações de G. Dore (São Petersburgo, 1867), "Galerias de Imagens da Europa" (São Petersburgo, 1862) e até "Grão-Duque e Caça Real na Rússia do século X ao XVI" ( São Petersburgo, 1896), etc.

Na segunda metade do século XIX, pela primeira vez, houve uma clara diferenciação das encadernações editoriais em função do tipo de publicação, seu público-alvo e leitores. As características tecnológicas da encadernação de livros educativos, científicos, artísticos e infantis foram desenvolvidas. Assim, as publicações fundamentais de caráter científico e de referência eram principalmente em encadernações compostas com lombada de couro ricamente gravada com lados de ouro e chita sem decorações (as encadernações dos dicionários enciclopédicos Brockhaus-Efron, os irmãos Garnet, etc.). Os livros infantis eram vestidos em caixas de editores ou encadernações de colarinho inteiro com uma imagem do enredo impressa por um método litográfico, ou uma lombada de tecido e lados colados com papel marmorizado, etc. Ao estudar a encadernação como importante propriedade de mercadoria de um livro antigo, deve-se lembrar que sua avaliação é determinada pela totalidade de todas as marcas acima. Quanto mais antigo o livro, mais importante se torna sua encadernação como monumento da cultura material do passado e maior sua participação como fator de formação de preço no novo preço de venda do livro; para livros publicados após 1917, apenas as encadernações individuais do proprietário têm valor. Além disso, uma encadernação moderna para um livro deve ser mais valorizada do que uma posterior, mesmo que feita individualmente. Naturalmente, esta regra não se aplica às encadernações únicas, mais raras e artisticamente desenhadas que têm um valor artístico independente.

Falando sobre o grau de "comercialização" da encadernação de um livro antigo, não podemos deixar de nos debruçar sobre as propriedades comerciais da encadernação que às vezes a substitui. cobre- qualquer casca de livro relativamente leve e frágil (principalmente papel fino), conectada a ela, como regra, colando na lombada. A capa em si, por sua fragilidade, barateamento, temporalidade, é claro, não tem impacto significativo na avaliação da mercadoria moderna de um livro antigo, mas sua presença ou ausência não pode ser ignorada por um comerciante, principalmente quando se trata da primeiras capas de publicação impressas russas do final do século XVIII, capas excepcionalmente elegantes no estilo "Império" do início do século XIX, capas decorativas e gráficas criadas pelos artistas do "Mundo da Arte" no final do XIX - início do XX séculos, capas brilhantes e imaginativas dos anos 20-30 do nosso tempo, vestindo um personagem de pôster ilustrativo, etc. Criados em vários estilos artísticos, direções, refletindo o estilo individual do artista, eles carregam as características únicas de seu tempo.

Livros do século passado com capa preservada são raros, devido à sua fragilidade, bem como ao desejo do leitor, principalmente bibliófilo e colecionador, de encerrar o livro em capa dura. Ao mesmo tempo, os encadernadores submetem o livro a recortes adicionais de três lados, não tentando preservar a capa do editor. Assim, por exemplo, a capa da primeira edição de "Dead Souls" de N.V. Gogol (M., 1842), feita de acordo com o desenho do próprio escritor, é considerada uma grande raridade; exemplares do livro com a capa são extremamente raros.

Assim, muitas capas de arte, e ainda mais encadernações, de livros antigos russos são únicas e devem ser consideradas um monumento da arte do livro de seu tempo.

Grande ajuda para o negociante de livros usados ​​no estudo da encadernação e capa russa, sua história, tipos individuais e tipos serão fornecidos pelas obras de P.K. Simonyi, S.A. Klepikov, I.M. Polonskaya, O.L. Tarakanova.

Título(do francês Avant - antes e lat. Título- inscrição, título) - a primeira página de uma página de título duplo, que consiste em quatro páginas. Tem um valor de composição e design, permite descarregar a página de título principal. Dados gerais, dados de saída podem ser impressos no título; a marca de um editor também é colocada nele, às vezes o sobrenome e o título do autor são repetidos.

aliar(do lat. alligo - amarrar) - 1) . Edições unidas. 2) Flip book, uma coleção que inclui duas obras, cada uma começando em seu próprio lado da encadernação ou capa; para ler cada coleção deve ser virada; Cada obra tem sua própria página de rosto, sua própria paginação.

Tela finalizada- material de cobertura durável e caro feito de linho ou fibra mista (linho/algodão).

Basma- (do turco Basma - imprimir) - pequenos carimbos de metal usados ​​para gravar à mão padrões ornamentais em encadernações.

Bandagens- tiras de couro ou papelão, coladas na abertura antes de colar com material de encadernação. Após a colagem, formam um lindo relevo na lombada.

relevo cego(do alemão cego - cego) - relevo incolor, em capas de encadernação, menos frequentemente em capas, com a ajuda de carimbos que suavizam o material de encadernação, aprofundando-o no local do relevo e alterando sua textura. Com este tipo de relevo, a imagem é prensada (sem tinta e papel alumínio) em papel ou papelão. O relevo cego ou "cego", como estampagem a quente, também pode ser usado para aplicar uma imagem a couro e substitutos de couro. O relevo cego pode ser quente ou frio. A imagem é claramente visível em um material de cor única com iluminação lateral.

Quadra- um conjunto de cadernos ou folhas encadernados na lombada, recortados nos três lados e preparados para costura.

Costura- o processo de conversão de folhas impressas em edição coberta; inclui corte de folhas impressas, dobragem, preparação de blocos.

letra inicial- a primeira letra da palavra inicial de um capítulo, seção, ampliada em relação à letra inicial usual, muitas vezes combinada com uma ilustração, vinheta ou ornamento.

Wakata- uma página em branco utilizada na publicação para fins compositivos e rítmicos no design. Às vezes, esse é o volume de negócios da página de título, shmuttitula.

papel velino(do francês velin - pele de bezerro) - de alta qualidade (puramente celulose, sem madeira), bem colado, denso, sem estrutura pronunciada, papel principalmente amarelado. Em sua fabricação, foi utilizada uma forma de escavação com uma grade de tecido que não deixou marcas ou linhas em uma folha de papel. Uma superfície brilhante densa se assemelha a um pergaminho real.

Verger(da fronteira francesa - listrado) - papel fino virgem branco ou colorido com marcas d'água na forma de listras estreitas bem espaçadas.

Vinheta(fr. vinheta, de vigne - arbusto de uva) - um elemento de decoração de livros, um pequeno desenho de natureza ornamental, temática ou temática. Usado na encadernação, título ou outra página especial; pode servir como uma introdução ou finalização.

Inserir ilustração- uma impressão impressa adicional inserida em um livro ou folheto sem fixação rígida (por exemplo, um diagrama em um bolso no final de um trabalho).

Colar- uma ilustração costurada ou colada em um caderno e colocada entre as páginas do texto.

vykleynoy folha de guarda Um suporte para livros contendo duas ou mais folhas de papel ou papelão coladas com cola.

Encadernação flexível(com "bandagens" salientes") - encadernação de uma peça, na qual os cadernos são costurados em "bandagens" (uma tira torcida de pele de porco ou cordão de cânhamo), localizadas na lombada do lado de fora dos cadernos. As extremidades das bandagens são coladas nas laterais da encadernação. Esta encadernação é feita com uma lombada cega.

coluna cega- uma lombada em que o material da capa é colado diretamente nas lombadas dos cadernos (colados ou descolados). É muito mais durável do que a lombada vazada, em que o material da capa é colado no miolo do papel.

Cabeça- a borda superior do bloco de livro.

Cartilha- uma preparação feita de clara de ovo ou goma-laca, usada para fixar a folha de ouro ao gravar na encadernação e dourar as bordas do trabalho.

borda do convés- uma borda rasgada característica do papel artesanal, criada por fibras que caem entre as molduras do convés e da colher (peneira) durante a fabricação do papel.

Dobrura(do francês doublure - resina) - encadernação, na qual não apenas o lado externo, mas também o lado interno das capas de encadernação é decorado. Pode incluir bordas ornamentais gravadas com ouro ao longo das bordas da parte interna da tampa. Nesse caso, a parte do meio é apertada com um pano ou pergaminho em relevo.

Jaconette- tecido de algodão branco de trama esparsa ou densa (dependendo da qualidade), com acabamento em goma para aumentar a rigidez, facilitar o processamento e impedir a penetração da cola. É usado para fortalecer cadernos, mapas geográficos, guardas, lombadas e dobradiças de publicações.

folha dura- duas folhas de papel coladas para aumentar sua densidade e resistência. Um exemplo é uma folha de guarda colada.

dobrar- aba do material da capa, que se dobra para dentro ao redor da extremidade lateral para protegê-la. É típico para todos os livros, exceto para livros com encadernação com bordas.

bainha, ombro- uma cicatriz formada pelas dobras para trás dobradas dos cadernos de blocos processados ​​dobrados em ângulo reto, às quais se juntam as extremidades radiculares dos lados de papelão da encadernação. A altura é igual à espessura dos lados de papelão da encadernação.

o preenchimento- a operação de nivelamento do lado interno do lado de papelão da encadernação, não fechado pelas abas do material de capa dobrado, por meio de massa de vidraceiro especial ou colagem de manila ou outro papelão fino, chamado de amortecimento. Proporciona uma superfície lisa da dobra da capa na qual a guarda é colada.

Ponto longo- um ponto ou nó realizado no final da costura de cada caderno do bloco para ligá-lo ao anterior.

Folha de ouro- ouro (ou seu substituto) depositado eletronicamente sobre um substrato de plástico, papel ou celofane.

Douração de borda- aplicar folha de ouro nas extremidades das folhas de trabalho.

Confecção de capas- operação manual de união de dois lados de papelão com material de cobertura.

Embutimento- um processo de acabamento em que uma imagem é obtida na capa inserindo e colando um material de cor diferente da cor do material de encadernação da capa.

Kant- as bordas da capa de encadernação ou da capa salientes além da borda do bloco. Kant protege o bloco de danos e contaminação, melhora a abertura do livro. O tamanho das bordas depende do formato do livro, bem como do tipo e finalidade da encadernação.

Captal(do alemão Kaptal, abreviado de Kaptalband) - um elemento de encadernação preso na cabeça e na cauda do bloco de livro e circunda as dobras da lombada dos cadernos entre as bordas salientes dos lados da encadernação. Anteriormente, era feito na forma de uma tira de couro com uma borda de fios coloridos trançando firmemente o núcleo; esta tira foi costurada em cadernos. Anteriormente, o captal impedia que as bordas do bloco do livro caíssem sob o peso da encadernação e também reduzia os danos ao trabalho quando ele era puxado da prateleira pela borda da lombada da encadernação. Atualmente não desempenha função de proteção e foi substituído por trança decorativa

Colagem adesiva(fixação sem costura) - fixação de folhas individuais com cola. A cola é aplicada na borda das margens da raiz ou nas bordas das folhas que foram queimadas após a colisão.

Colagem(da colagem francesa - colando) - uma técnica técnica nas artes visuais, que consiste em criar pinturas ou obras gráficas colando sobre uma base objetos e materiais que diferem da base em cor e textura. Uma colagem também é chamada de um trabalho inteiramente feito nesta técnica.

Convoluta(do lat. convolutus - enrolado, tecido) - uma coleção compilada por seu proprietário a partir de várias obras impressas autopublicadas ou manuscritos publicados em épocas diferentes, encadernados em um volume. Convolutas são mais frequentemente criadas por bibliófilos, mas antigamente também eram feitas por livreiros do mercado.

Estampagem em relevo(em nome do inventor inglês William Congreve, que propôs este método de gravação) - obter uma imagem em relevo multi-nível (convexo-côncavo) sem folha em papel e papelão quando eles são comprimidos entre um carimbo e um contra-carimbo (respectivamente, um punção e uma matriz), semelhante a um baixo-relevo. É realizado em prensas especiais de estampagem ou em máquinas de impressão de cadinho. A estampagem em relevo é uma técnica espetacular para projetar publicações impressas.

Contratítulo(do lat. contra - contra e lat. titulus- inscrição, título) - a segunda página da página de título duplo, localizada na mesma página espelhada da página de título principal. Nas edições traduzidas, o contratítulo contém as mesmas informações da página de rosto, mas no idioma original.

Dobra da coluna- uma dobra no campo interno de um caderno dobrado. Às vezes é chamado de campo de encadernação, pois é nele que os cadernos são costurados.

Coluna vertebral- a superfície final do bloco de livros, na qual são fixados os cadernos ou folhas que o compõem.

papel kraft- papel de embrulho marrom durável usado para colagem adicional (secundária) da lombada para fortalecê-la. Também é usado para a fabricação de mangas com encadernação de lombada oca.

Papel tingido em massa- Papel com uma tonalidade de cor introduzida durante o seu fabrico, que confere um tom uniforme.

Arredondamento- dar à lombada do bloco de livro costurado uma forma arredondada com um arco igual a um terço do círculo, antes da operação de batida.

cobrir- Cobrir (colar) a lombada e as laterais da encadernação com tecido, couro, pergaminho fino ou outros materiais.

cobrir lados- em encadernação composta com lombada e cantos de couro, colagem com pano ou papel das partes abertas das laterais de papelão da encadernação, realizada após a colagem das partes de couro da encadernação.

Lyasse(do alemão Lesezeichen - marca páginas) - fita de marcador, trança (seda, semi-seda, algodão, vime). Ele é colado na parte superior da lombada do bloco de livro e inserido no bloco.

Gaze- tecido de algodão de trama rara, revestido com goma para aumentar a rigidez e facilitar o processamento. É usado como material para a primeira colagem da lombada.

marroquino(do francês marocain, maroquin - marroquino) - marrocos em relevo com uma estrutura bonita e forte. Às vezes, o papel imitando o Marrocos era usado para capas de capa.

papel mármore- papel decorativo com padrão "marmoreado", obtido por imersão do papel em uma cubeta com água, sobre a qual flutuam tintas a óleo na forma de padrões.

Yapp- tipo de encadernação com bordas ampliadas sobrepondo as bordas das folhas e cobrindo-as completamente. Geralmente essa capa é macia, com cantos arredondados e é usada para livros religiosos.

sobreposição- um método de acabamento de uma encadernação de couro colando pedaços de couro de cores diferentes e gravando manualmente as bordas dessas peças para uma fixação segura.

Nahzats(do alemão Nachsatz) - uma folha de guarda traseira, um elemento de design da encadernação de um livro na forma de uma folha de papel grosso de dobra única ou uma estrutura de duas folhas conectadas por uma tira de tecido, prendendo o bloco do livro no verso da capa de encadernação.

Dobra sem cortes- páginas “fechadas”, obtidas dobrando a folha na ponta e na cabeça do caderno.

espingarda- a borda do bloco de livro. Pode ser coberto com ouro, decorado com ornamentos ou desenhos especiais, torshonizado.

Encadernação da lombada- as bordas superior e inferior do material da lombada dobradas para dentro e moldadas de acordo.

Salário- revestimento decorativo da capa de encadernação de um livro antigo, feito de materiais duros. Os salários na forma de uma cobertura contínua independente são especialmente característicos da Europa Ocidental e da Idade Média bizantino-eslava. Eles foram criados a partir de marfim, ouro, prata, estanho usando cinzeladura, fundição, relevo, forjamento, niello, filigrana; decorado com esmalte aplicado, pedras preciosas.

Coluna vertebral batendo- dando à lombada do bloco do livro uma forma de cogumelo. Ao bater, os ombros são formados.

Dobras dobráveis- dando à lombada uma forma de cogumelo para formar um suporte quando o lado da encadernação é dobrado.

atraso- uma tira de papel ou papelão fino, de largura igual à espessura da lombada do bloco de livro processado. É colado no bloco do livro ou no material de encadernação entre os lados.

Paginação- designação de páginas ou colunas (colunas) por números digitais consecutivos.

Passe-partout- um elemento estrutural da publicação na forma de uma folha de papel grosso ou papelão fino, sobre o qual é colado material ilustrativo, às vezes gravado.

Borda frontal- a frente do livro, oposta à lombada. É chamado assim porque inicialmente as obras foram colocadas na prateleira com a borda frontal para fora e o nome da obra foi aplicado a ela com tinta espessa ou líquida ou por queima.

Vinculativo- uma capa dura e durável da publicação finalizada, contendo uma série de suas informações de saída. É um elemento de design artístico da publicação e garante sua segurança. Esta é uma combinação de uma capa de encadernação, elementos adicionais funcionais colados a ela, como guardas, abas de gaze e material de borda, além de peças de reforço.

Capa de encadernação- a parte principal da capa do livro, feita de uma única folha de papelão ou das laterais de papelão, colada com material de capa, papel com imagem impressa; conecta-se ao bloco de livro com guardas.

Fontes de encadernação- Fontes de latão usadas para imprimir placas de texto para gravação em capas de encadernação.

Compilação- uma maneira de completar um bloco de livro de cadernos ou folhas na sequência correta.

dobrar- parte do revestimento das capas de encadernação, dobradas no seu interior. Pode ser decorado com uma borda.

Encadernação meia pele- tipo de encadernação em que a lombada e os cantos são revestidos com couro, e as capas ou suas partes são coladas com papel artesanal com diversos padrões.

Coluna oca- desenho da lombada da encadernação, em que o material da capa é colado em uma luva de papel previamente colada à lombada do bloco de livro. O design permite a abertura livre de cadernos e livros de papel duro nos quais são colocados encartes (abas) e, além disso, facilita a abertura de livros encadernados em material rígido, como pergaminho fino ou tela acabada.

Borda da calçada- a parte da encadernação que envolve as bordas das capas e a lombada. Pode ser decorado com pequenos relevos.

pré-gravação- aplicar uma imagem em profundidade ao couro ou tecido com uma ferramenta de gravação em relevo aquecida, como uma operação anterior à estampagem de ouro ou folha de ouro.

Propil- sulco transversal na lombada do bloco de livro. Projetado para aprofundar o cordão no qual o livro é costurado.

reversão- duas páginas adjacentes da edição aberta, esquerda e direita.

Divulgação de publicação- a capacidade das folhas de uma publicação aberta de assumir uma posição paralela à capa de encadernação, capa. Serve como um dos indicadores da qualidade do desempenho de impressão da publicação; depende do método de encadernação dos cadernos, da direção das fibras do papel, do tipo de lombada, da cravação da lombada do bloco de livro.

Reimprimir(do inglês para reimprimir - reimprimir, republicar) - uma publicação, cujo lançamento é realizado reproduzindo (digitalizando) as páginas de um livro, manuscrito e outras fontes selecionadas para reprodução sem alterar o texto, mas também sem reproduzir os recursos de materiais (papel, encadernação) e impressão (defeitos, correções, erros tipográficos) da edição anterior.

livro manuscrito- um livro em que o texto, a decoração ornamental e as ilustrações sejam reproduzidos à mão, em contraste com um livro impresso, cuja reprodução seja efectuada por um dos métodos de impressão.

Marrocos(do persa Sahtiyan) - um tipo especial de couro, feito de maneira especial a partir de peles de cabra ou ovelha. Difere em alta durabilidade, mas ao mesmo tempo suavidade e beleza.

Slithura- uma tira protetora ou de reforço de papel ou tecido, com 5-7 cm de largura, contornando a dobra da lombada da guarda.

Encadernação composta- uma opção de encadernação econômica na qual a lombada e os cantos ou a lombada e a margem frontal dos lados são cobertos com material caro (por exemplo, couro), e o restante dos lados é coberto com material mais barato (por exemplo, tecido).

rampa de lançamento- idênticos em formato, empilhados uns sobre os outros e alinhados por colisão, folhas de papel ou impressões.

Super ex libris(de lat. super - acima de e ex libris de livros) - uma marca especial do proprietário, geralmente impressa na capa (capas) ou na lombada da encadernação de couro do livro. É uma composição heráldica, monograma ou outra.

Folha de ouro- uma liga de 22 quilates de ouro e dois quilates de prata, achatada por uma máquina com uma espessura de 0,0000025 cm e usada para gravar títulos e decorações em encadernações de livros.

cadernos- folhas de papel dobradas, geralmente contendo 4, 8, 12, 16 ou 32 páginas e dispostas em ordem de página, formam um bloco de livro.

Gravação- aplicar o título e os elementos decorativos na encadernação pressionando a ferramenta de gravação na superfície do material da capa. O relevo pode ser feito em ouro (folha de ouro ou folha de ouro), colorido (folha de cor) ou cego (impressão escura ou preta obtida sob pressão ou com ferramenta aquecida, ou mergulhando primeiro o carimbo em tinta de impressão).

Estampagem de ouro- Obtenção de uma impressão (desenho ou texto) em capas de encadernação ou lombada usando folha de impressão como resultado do efeito de força de um carimbo de metal aquecido.

estampagem de folha- processo de acabamento com folha, cujo aglutinante, fixando as partículas de pigmento nele, torna-se viscoso sob a pressão dos elementos de impressão do carimbo aquecido e conecta firmemente a camada de pigmento da folha à superfície do produto.

Folha de rosto- a primeira página de saída da publicação, que contém informações básicas sobre ela.

Torconização(do francês torchon - trapo, trança de palha) - 1) (na indústria gráfica) enrugar a lombada de um bloco de livro antes de aplicar cola com encadernação adesiva sem costura; 2) dando à borda do bloco de livro uma superfície figurada ou áspera como um tipo especial de decoração.

Fax- reprodução precisa de texto manuscrito, assinatura, documento.

Falz- a dobra da folha formada durante a dobra.

Dobrando- dobrar folhas de papel para formar cadernos à máquina ou manualmente com alinhamento ao longo das bordas da folha.

Falchik- uma tira de papel ou tecido que, com cola vegetal ou animal, é colada na lombada de um caderno ou em encartes individuais (diagramas, mapas, etc.) durante reparos ou reforço.

Filigrana ( marca d'água) - uma imagem dentro do papel, resultando no processo de sua fabricação e que é visível através da luz.

Fólio- edição de grande formato.

Suportes para livros(do alemão Vorsatz) - folhas de papel (duas ou mais) localizadas entre a capa da encadernação e o bloco do livro. Um lado da folha de guarda é colado na capa de encadernação, enquanto o outro lado fica livre e tem função de proteção, protegendo a primeira/última página do livro.

Formato de publicação- o tamanho da publicação finalizada em largura e altura.

Frontispício(frontispício francês, do latim frons - testa, frente, especi- estou assistindo) - uma ilustração em um livro, geralmente colocada no lado esquerdo da página de rosto. Pode ser um retrato do autor de um livro ou de seu personagem principal, um desenho que reflita a ideia principal, uma ilustração para um episódio-chave, uma fotografia, um mapa.

Caso(Alemão Futteral, do latim tardio fotrum, fotrale - bainha, caixa) - uma caixa de papelão para proteger as publicações mais valiosas contra danos durante o transporte. Pode ser uma ferramenta adicional de design decorativo e gráfico para o livro.

Cauda- parte inferior do bloco do livro.

Encadernação totalmente coberta- encadernação, cuja cobertura é realizada com um pedaço de material de capa.

Sherfovka pele - afinando a pele com um moedor ou faca. Geralmente envolve chanfrar as bordas da pele, afinar a coluna, a localização das bandagens.

Schmuttitul(do alemão Schmutztitel, do Schmutz - sujeira e Título- título, título) - 1) nos primeiros livros impressos, um título adicional colocado na frente da folha de rosto para protegê-la de poluição, danos; 2) título curto moderno precede uma parte, capítulo, contém seu título curto, epígrafe. Geralmente está localizado na faixa impressa à direita. Pode ser tipografia, desenho, combinado, decorativo e ilustrativo.

Carimbo- uma placa de impressão com uma imagem em relevo de texto, decoração ou padrão, que é usada para gravar em relevo na lombada ou na capa de encadernação.

ex libris- (do lat. ex liblis - de livros) - uma placa de livro, uma etiqueta de papel, colada pelos proprietários da biblioteca em um livro, mais frequentemente na parte interna da encadernação. Normalmente, o ex-libris traz o nome do proprietário e um desenho que fala de sua profissão, interesses ou composição da biblioteca.

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Descrição e análise de amostras de edição e encadernação do proprietário do final do século XIX - início do século XX. Determinar as características dos produtos dos diferentes estabelecimentos de encadernação. Livros com exlibris, superexlibris, selos de proprietário e inscrições dedicatórias.

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Encadernação do editor e do proprietário do século XIX - início do século XX: história e características da produção (a exemplo de publicações do fundo do departamento de livros raros e valiosos da Biblioteca Nacional da OSU)

Shevchenko I.B.

Universidade Estadual de Orenburg, Orenburg

Recentemente, a atenção aos problemas da história e da arte dos livros russos, incluindo as questões de design de encadernação, aumentou em conexão com a implantação do subprograma "Monumentos de livros da Federação Russa" no âmbito do programa federal "Cultura da Rússia", um participante do qual é a biblioteca científica da universidade.

Além disso, a necessidade de estudar a história da encadernação da época é ditada não só pelo desenvolvimento das ideias teóricas sobre o livro, mas também pelos objetivos práticos de atribuição e avaliação de um determinado exemplar. Uma vez que a aparência e a segurança do livro afetam seu valor. O estado e a segurança da encadernação, os materiais de que é feita, não só ajudam a atribuir a publicação, como também desempenham um papel importante na aquisição de um livro raro.

Na biblioteca científica da Universidade Estadual de Orenburg, o fundo de livros raros é de cerca de 5.000 exemplares. É importante notar que todas as edições raras da biblioteca universitária estão refletidas no aparato de referência da biblioteca científica e estão à disposição dos leitores. O departamento adotou um arranjo de coleta de livros. Isso permite um trabalho sistemático e detalhado com exemplares únicos, não apenas como parte de coleções, mas também separadamente delas, o que permite obter uma visão mais completa da importância da coleção, segurança e condição física das publicações armazenadas no fundo .

Uma das coleções mais volumosas mantidas no fundo da biblioteca científica é a coleção de livros doada pela Biblioteca Estatal de Literatura Estrangeira de Toda a Rússia. M.I. Rudomino em 2005.

A composição desta coleção de livros é muito multifacetada e pode ser representada da seguinte forma:

a) por tipo de publicações: livros: monografias, livros didáticos, manuais, brochuras;

b) por idioma: em todos os idiomas da Europa Ocidental;

d) por assunto: crítica literária, linguística, filologia, história, ciência política, sociologia, ficção,

e) segundo a cronologia do século XIX - início do século XX

f) livros com ex-libris, super ex-libris, selos de proprietário e inscrições dedicatórias.

Uma parte bastante volumosa desta coleção é composta por exemplares raros de publicações provenientes de fundos de bibliotecas nacionais e estrangeiras de vários tipos e tipos. A presença de tais publicações, seu aparecimento possibilitou a realização de um pequeno estudo intitulado "Edição e encadernação de livros do proprietário do século XIX - início do século XX: história e características de fabricação".

O objetivo do estudo é recriar a história da edição e encadernação individual no final do século 19 - início do século 20, o processo de sua fabricação e identificar suas características no sistema de negócios do livro russo do final do século 19 - início do século 20. Com base no objetivo, os seguintes objetivos de pesquisa são formulados:

1. Pesquise informações sobre artesãos e oficinas que faziam encadernação individual no final do século XIX - início do século XX.

2. Identificação, descrição e análise de exemplares de edição e encadernação do proprietário do final do século XIX - início do século XX. no fundo da biblioteca científica da universidade

3. Determinação das características dos produtos dos diferentes estabelecimentos de encadernação no final do século XIX - início do século XX. e preferências de proprietários de coleções de livros e clientes de encadernação individual.

O objeto do estudo é a edição e encadernação individual do proprietário do final do século XIX - início do século XX do fundo do departamento de livros raros e valiosos.

O tema do estudo são as características da aparência externa e estrutura interna da encadernação da editora e do proprietário. O estudo identificou publicações publicadas pelas mais famosas editoras de livros russas e europeias

A encadernação do editor é uma encadernação feita simultaneamente com toda a publicação. É, como regra, uniformemente projetado para a edição inteira ou parte da edição do livro.

Em contrapartida, a encadernação do proprietário (peça ou individual) é feita individualmente, por ordem do comprador ou proprietário do livro, sendo diferente para cada exemplar de uma determinada publicação.

O quadro cronológico do estudo abrange o período compreendido entre o final do século XIX e o final do século XIX. até 1917 inclusive. A escolha deste intervalo de tempo está associada a uma série de razões. Nas décadas de 1870-1880. mudanças qualitativas estão ocorrendo no negócio do livro: a melhoria da produção gráfica, a formação de grandes editoras privadas, sua especialização, a expansão do repertório editorial e a atração de novos estratos de compradores. Tudo isso leva a mudanças significativas na aparência do livro, agilizando sua produção e reduzindo o custo, o que contribui para o rápido desenvolvimento da encadernação editorial. As fábricas de encadernação abrem, seus proprietários começam a marcar as encadernações com um carimbo especial indicando o fabricante - uma etiqueta de papel e gravada nas capas. Mas junto com a encadernação de publicação, a encadernação individual continua a existir. Nesse período, cresce o interesse por um livro lindamente desenhado, em sua forma material, não apenas entre os bibliófilos, cujo círculo se expande, mas também na sociedade como um todo. Surgiram as editoras, especializadas na produção de publicações bibliófilas, que assumiram a posterior substituição da capa por encadernação artística individual. Os fabricantes de encadernações individuais também estão começando a rotular seus produtos de forma mais consistente, o que torna possível distinguir as encadernações de Moscou desse período da massa de encadernações individuais semelhantes.

O ano de 1917 tornou-se o limite do quadro cronológico da pesquisa, que está associado a uma mudança de propriedade e convulsões sociais, a produção de encadernação individual está desacelerando, a composição de clientes está mudando e muitas oficinas deixam de existir.

As publicações em estudo foram identificadas navegando nas estantes. Desta forma, foram estudados 2.501 exemplares. Deste número de livros visualizados, 75% das publicações têm encadernação de editora; encadernação de biblioteca (obtida pelos livros devido à falta de encadernação ou sua dilapidação no processo de uso na biblioteca); encadernação individual com marcas de diferentes cidades.

O estudo também considerou encadernações individuais sem marcas, pois teoricamente cada uma dessas encadernações poderia ter sido feita em uma oficina de encadernação. Deve-se enfatizar aqui que, neste caso, o local de fabricação da encadernação individual é mais frequentemente associado não ao local de publicação do livro, mas ao local de sua compra e, portanto - indiretamente - ao local de residência do proprietário da biblioteca.

A análise das publicações sobre o tema de pesquisa permite concluir que até o final do século XVIII, época em que surgiu a encadernação editorial na Rússia, praticamente todas as encadernações de livros eram individuais, em peça e feitas pelo próprio proprietário em um grau ou outro.

As primeiras encadernações de caráter relativamente massivo, de desenho uniforme e simples, podem ser consideradas encadernações de livros publicados no Estaleiro de Impressão de Moscou no final dos séculos XVI-XVII e destinados à venda .. A partir da segunda metade do século XVIII , as encadernações de todos os livros russos já podem ser claramente divididas em dois grandes grupos: publicação e propriedade.

É importante que as diferenças fundamentais entre eles não estivessem de forma alguma nos materiais de encadernação, que praticamente não diferiram entre si, com exceção do marroquino e tipos de tecidos caros, que por um longo desenvolvimento histórico foram usados ​​exclusivamente para o fabrico de encadernações do proprietário, mas na abordagem ao fim a que se destinam, encadernações, na natureza e método da sua decoração. Por exemplo, se no design de encadernações editoriais, os artistas procuravam refletir o conteúdo do livro, muitas vezes colocando uma imagem da trama na capa superior da encadernação, as encadernações do proprietário individual eram resolvidas quase exclusivamente em termos decorativos e decorativos, aplicações, mosaicos de peças de couro multicoloridas e entalhes em couro eram amplamente utilizados neles. , ricos relevos em ouro, especialmente na lombada (que, ao contrário da lombada plana e uniforme da encadernação do editor, permaneceu enfaixada), etc.

Um elemento característico do desenho das encadernações do proprietário foi o superex libris. Além disso, as iniciais do dono do livro às vezes eram gravadas em ouro na parte inferior da lombada. O valor da encadernação do proprietário é amplamente determinado pela habilidade do encadernador.

Infelizmente, na história da encadernação russa, não há muitos nomes dos criadores de encadernações exclusivas. Na Rússia, ao contrário dos países europeus, não era costume deixar a marca de seu autor e intérprete na encadernação. Somente na segunda metade do século 19, devido ao intenso desenvolvimento do negócio de livros russos e um aumento acentuado no número de livros produzidos, bem como o amplo desenvolvimento da encadernação de publicação em massa, a situação muda: as encadernações do proprietário se tornam " assinado". Os artesãos mais famosos para a fabricação de encadernações do proprietário individual na virada dos séculos XIX-XX foram E. Ro (Row), V. Nilson, Meyer, A. Schnel (o fornecedor oficial da corte de Sua Majestade Imperial, o encadernador mais caro de São Petersburgo no início do século 20), A. D. Peterson em São Petersburgo. No fundo do ORCC foram encontradas publicações com o selo de A. Petzman.

Ao longo do século 19 e início do século 20, as encadernações do editor muitas vezes diferiam umas das outras dentro da mesma edição da publicação. Isso se deveu ao fato de muitos livros nesse período saírem de capa e depois, a pedido do cliente, serem encadernados em uma ou outra encadernação. Essa forma de relacionamento com os clientes, por exemplo, foi utilizada ativamente pela editora A.F. Marx (a publicação foi encontrada no fundo ORCC) ao enviar suplementos gratuitos da revista Niva aos assinantes.

No processo de pesquisa, foram encontradas na biblioteca encadernações com marcas de 20 Moscou, São Petersburgo e oficinas e fábricas de encadernação artesanal estrangeira. A maioria dessas amostras tem as marcas de T. I. Hagen e A. P. Petzman, estabelecimentos de encadernação de Marx, o que mais uma vez confirma sua popularidade entre os potenciais clientes de encadernações individuais, a ampla distribuição de produtos (as encadernações pertencem a bibliotecas de diferentes proprietários) e o escopo de Produção. A presença de um número significativo de encadernações “melhoradas” e, mais importante, “luxuosas” na composição dos produtos dessas oficinas indica um alto nível de trabalho.

Entre outros estabelecimentos de encadernação que produziam encadernações de classe II e I, inclusive aqueles que atendem pedidos de cópias de bandeja para membros da casa imperial, estão as oficinas de A. Papkova, A. Petsman, N. Tatushin, a firma Greenberg, bem como as lojas de encadernação de N. I. Kumanin e I. N. Kushnereva (identificadas no fundo ORCC).

O estudo permitiu recriar a história da encadernação (edição e individual) do século XIX - início do século XX, o processo de sua fabricação e identificar suas características. No exemplo de amostras armazenadas no fundo da biblioteca, identifique, descreva e analise amostras de encadernações de livros, determine suas características individuais. O material obtido no decorrer do estudo sobre a fabricação de encadernações pode ser utilizado como informação adicional ao estudar o Curso Especial sobre "História do negócio do livro", realizar seminários sobre cultura do livro e projetar exposições temáticas de livros.

Assim, podemos concluir que as publicações que compõem o fundo do departamento de livros raros e valiosos da biblioteca científica são valiosas fontes históricas que contribuem para a motivação para estudá-las. A pesquisa realizada permitiu:

1. Abrir o fundo do departamento de livros raros e valiosos da biblioteca científica da universidade.

2. Introduzir na circulação científica e cultural informação sobre as encadernações das publicações apresentadas no fundo do departamento.

3. Fornecer uma descrição científica das encadernações que atenda aos padrões internacionais e permita identificar e traçar tendências no desenvolvimento da cultura do livro.

4. Ao anotar edições raras, descreva cada elemento da encadernação (preste atenção especial ao lado artístico da encadernação)

4.1 Especifique informações sobre a encadernação e o local onde a encadernação foi feita.

4.2 Especifique as informações sobre a cópia (bandeja, bibliófilo, etc.)

4.3 Especifique informações sobre o proprietário do livro.

As informações obtidas no curso do estudo foram incluídas no Programa Nacional "Preservação de coleções de bibliotecas da Federação Russa" (2001), cujo objetivo é recriar o repertório de monumentos de livros, unificar as atividades de identificação, registro, descrevendo, guardando e utilizando monumentos de livros, coordenando as atividades de bibliotecas, arquivos, museus nas principais áreas de trabalho com monumentos de livros.

livro encadernação publicação encadernação

Bibliografia

1. Adaryukov, V. Ya. No mundo dos livros e gravuras [Texto]: memórias: fax. Toque ed. 1926 / V. Ya. Adaryukov; Estado. acad. artístico Ciências. - M.: Livro, 1984. - 60 p.

2. Zolotova, M. B. Encadernações de livros de oficinas de Moscou do final do século 19 - início do século 20: (da coleção do Museu Rumyantsev) / Maria Borisovna Zolotova // Library Science, 2006. - N 6. - P. 67-70.

3. Zolotova, M. B. Moscou encadernação individual do final do século XIX - início do século XX: diss. cândido. ist. Ciências. 25.05.03 / M.B. Zolotova. - M., 2006. - 201 p.

4. Zolotova, M. B. Oficinas de encadernação em São Petersburgo e Moscou em sociedades de apoio social no século XIX e início do século XX. / Zolotova M. B. // Rumyantsev Readings: Proceedings of the International Conference (5-7 de abril de 2005): Resumos. e mensagem - M., 2005. - S. 88-93.

5. Zolotova, M. B. Encadernações das oficinas de T. I. Hagen e A. P. Petsman na coleção da Biblioteca Estatal Russa / Zolotova M. B. // Livro no espaço da cultura: Coleção científica e prática: Suplemento da revista "Library Science" . - M., 2006. - Emissão. 12). - S. 66 - 70.

6. Zolotova, M. B. Encadernação artesanal em Moscou no final do século XIX - início do século XX. / Zolotova M. B. // Livro no espaço da cultura: Coleção científica e prática: Suplemento da revista "Library Science". - M., 2005. - Emissão. 1. - S. 66 - 72.

7. Zolotova, M. B. Encadernação de arte individual russa do século XIX - início do século XX. / Zolotova M. B. // Antiguidades: Arte e Colecionáveis. - Nº 4 (26). - 2005. - S. 116-125.

8. Igoshev, V. V. Tipologia das molduras de prata de Novgorod dos Evangelhos do século XVI / Valery Viktorovich Igoshev // Library Science, 2007. - N 3. - P. 56-63. - Ill.: 6 ph. - Nota: pág. 62. - Bibliografia: p. 62-63.

9. História do livro [Texto] / ed. A. A. Govorova, T. G. Kupriyanova. - M. Svetoton, 2001. - 400 p.

10. Pavlov, I.P. Encadernação manual [Texto]: prática. subsídio / I. P. Pavlov. - M.: Superior. escola, 1993. - 160 p.

11. Polonskaya, I. M. Capa e encadernação russa do século XVIII. // Livro. Pesquisar e materiais. - 1979. - pág. 152-161.

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