No início dos anos 30. na construção de moradias da URSS houve mudanças sérias. Nos anos anteriores, foram construídos novos edifícios residenciais principalmente em áreas operárias pré-revolucionárias, a fim de eliminar a acentuada diferença entre o centro e a periferia, e também foram realizados trabalhos de adição e reconstrução de edifícios antigos espalhados pela cidade . Construção nos anos 30. novos empreendimentos industriais também foram determinados pela construção de novas grandes áreas residenciais. Em Kharkov, Chelyabinsk, Nizhny Tagil, Novosibirsk, Volgograd, habitações, escolas, instituições para crianças pré-escolares, etc. foram construídas nas imediações das instalações industriais.

A necessidade de reassentamento rápido exigia acelerar o ritmo de construção, o que foi alcançado usando os esquemas e estruturas de construção mais simples. Apesar dos métodos monótonos de construção dessas áreas residenciais, paisagismo e paisagismo insuficientes, a ideia de construir áreas residenciais com jardins de infância e creches, escolas e lojas, lavanderias e outros edifícios de serviço público foi progressiva e foi desenvolvida no planejamento e desenvolvimento de áreas residenciais.

Em Leningrado e em novas cidades, como Zaporozhye, Magnitogorsk, a construção foi realizada em territórios livres. Em Moscou, a construção de moradias estava localizada principalmente nas rodovias reconstruídas. Desde que a arquitetura dos edifícios residenciais começou a determinar a aparência das rodovias centrais e novos bairros da cidade, a atitude em relação ao projeto arquitetônico e espacial também mudou. Havia uma necessidade de melhorar significativamente o tipo de edifício residencial de massa. As novas regras de construção introduzidas em Moscou em 1932 (mais tarde essas regras foram usadas não apenas em Moscou, mas também em outras cidades) previam um aumento na área e altura das instalações residenciais e auxiliares, a instalação de um banheiro em cada apartamento, e melhoria do equipamento das instalações domésticas. Foi dada especial atenção à aparência externa dos edifícios residenciais, especialmente aqueles localizados nas principais ruas e praças.

De acordo com as novas regras de construção, a área de estar dos apartamentos aumentou: para apartamentos de dois quartos de 30-35 a 35-40 m2, para apartamentos de três quartos de 40-45 a 60-65 m2 e para quatro- apartamentos de quarto de 60-65 a 70 -75 m2. O menor tamanho das cozinhas foi determinado em 6 m 2 (em vez de 4,5 m 2). Assim, o tamanho das instalações auxiliares também foi aumentado. A altura das instalações foi fixada em 3,2 m.

Para os primeiros anos do período em análise, é típico o seguinte rácio de apartamentos: a parte principal (50-60%) eram apartamentos de três quartos com uma área de​​​45-55 m 2, 30% - dois - apartamentos de quarto com área de 35-40 m 2 e 10-20% - apartamentos de quatro assoalhadas com área superior a 60 m 2.

Nas grandes cidades, depois de 1932, foram construídas principalmente casas seccionais de tijolos de vários andares com elevadores e uma seção de dois apartamentos.

45. Gorki. distrito de Avtozavodsky. Quarto número 4. Arquiteto. I. Golosov, 1936 Vista geral, planta de corte

Com base nas novas regras de projeto de construção nas oficinas da Câmara Municipal de Moscou, Gosproekt, Narkomtyazhprom e outras organizações de projeto que projetam novos centros industriais, um uma série de seções residenciais típicas(1936-1937). Nessas seções, foi dada muita atenção à conveniência de organizar os quartos dependendo de sua finalidade: o quarto estava localizado ao lado do banheiro, a sala comum era grande e tinha acesso a uma varanda ou a uma varanda.

A melhoria no layout, equipamento e decoração dos apartamentos ocorreu primeiro na construção de casas para especialistas e depois foi usada na construção em massa. A disposição destas casas assenta num troço duplex com apartamentos de três e quatro quartos (áreas habitacionais 47 e 69 m 2) (Fig. 44). Todos os apartamentos estão equipados com banheiras localizadas na parte de trás do apartamento ao lado do quarto. As cozinhas localizadas na frente do apartamento possuem um nicho para empregada doméstica.

Sob a influência da prática arquitetônica de Moscou e Leningrado, a experiência de projetar e construir edifícios residenciais com seções de dois apartamentos e apartamentos de 3-4 quartos de uma grande área se espalhou para outras cidades da União. Por exemplo, ao construir o 4º trimestre do distrito de Avtozavodsky de Gorky (arquiteto I. Golosov, 1936), também foram usadas seções de 2 apartamentos com apartamentos em 3 e 4 quartos (Fig. 45). O layout é baseado no método de destacar a parte frontal do apartamento, agrupada ao redor do corredor. Todas as instalações de serviço estão localizadas no interior do apartamento. As seções do edifício residencial do Soviete de Baku foram resolvidas de maneira semelhante (arquitetos S. Dadashev, M. Useinov, 1938).

O aumento do espaço útil útil com a escassez de moradias, no entanto, levou ao assentamento comunal de apartamentos com todas as suas consequências negativas.

Além disso, o uso de novos padrões aumentou o custo de construção. Todos esses problemas foram discutidos na Primeira Conferência de Construtores de Todos os Sindicatos.

As deficiências no projeto de edifícios residenciais também foram observadas no Primeiro Congresso da União de Arquitetos Soviéticos em 1937.

Em 1938, o Comitê de Construção foi estabelecido sob o Conselho de Comissários do Povo da URSS, que mais tarde chefiou o projeto e a construção de edifícios residenciais e públicos.

Devido ao fato de que, de acordo com o plano diretor para a reconstrução de Moscou, as principais rodovias, aterros e praças da cidade foram construídas com edifícios residenciais, seu papel de planejamento urbano aumentou significativamente. O número de andares de edifícios residenciais aumentou para 8, 10 e às vezes até 14 andares. Com base no programa desenvolvido pela Comissão de Assuntos da Construção, foi lançado o projeto de seções econômicas para a construção em massa de edifícios residenciais de vários andares.

A fim de criar a possibilidade de instalar apartamentos por uma família, sua área foi reduzida, o número de apartamentos voltados para uma escada aumentou para 4-6. A fim de ampliar a prática de assentamento familiar de apartamentos em 1938, seu percentual foi revisto. Para edifícios residenciais recém-construídos, foi estabelecida a seguinte proporção: apartamentos de dois quartos - 60%, apartamentos de três quartos - 30% e apartamentos de um quarto - 10%. Foi introduzido um sistema modular para o dimensionamento de seções residenciais, o que reduziu significativamente o número de elementos estruturais. Os arquitetos K. Alabyan, P. Blokhin, A. Saltsman, K. Dzhus, Z. Rosenfeld, S. Turgenev e muitos outros participaram do desenvolvimento de novos tipos de seções com quatro e seis apartamentos com vista para uma escada (Fig. 46 , 47).

Nos anos anteriores à guerra, uma seção residencial de quatro apartamentos (arquitetos P. Blokhin e A. Zaltsman) e uma seção semelhante para edifícios acima de seis andares com elevador (arquiteto Z. Rosenfeld e engenheiro I. Gokhbaum) * foram amplamente utilizados. Nesta seção, o elevador estava localizado no eixo longitudinal da carroceria. As instalações sanitárias e casas de banho foram localizadas junto a dois apartamentos contíguos, o que permitiu aumentar a profundidade do edifício para 15,08 m neste período. O layout da seção residencial possibilitou a acomodação quarto a quarto. A desvantagem do projeto é que, com a orientação latitudinal do edifício, metade dos apartamentos inevitavelmente ficou voltado para o norte.

* Seção de seis apartamentos 1-1-2-2-3-3 - área de estar, respectivamente, 22,73, 46,7 e 66,3 m 2. A área útil total da seção é de 271,46 m2.

As principais características da série de projetos de seções residenciais foram um conjunto de apartamentos necessários para reassentamento, a possibilidade de bloqueio de seções na casa, a profundidade comum do edifício, um único esquema estrutural, um único módulo horizontal.

O urgente aumento do ritmo de construção habitacional, possível com a unificação máxima das principais dimensões estruturais para a época, só poderia ser realizado com a transição para o projeto padrão dos trechos residenciais. 1939 foi o último ano em que o planejamento individual de apartamentos e seções foi permitido para cada casa em construção. A partir de 1940, a construção de moradias seguiu firmemente o caminho da construção de acordo com projetos padronizados. Os projetos padronizados deveriam reduzir o custo de construção, criando neles os pré-requisitos para a industrialização.

No final dos anos 30. junto com a construção de arranha-céus, a construção de arranha-céus também se desenvolveu, devido em vários lugares do país às condições climáticas, sísmicas e à necessidade de usar materiais locais. Os edifícios baixos permitiram a sua rápida colocação em funcionamento, o que era muito importante quando havia uma extrema necessidade de habitação.

Em 1939-1940. O Comissariado do Povo para a Construção criou os primeiros projetos de padrão nacional de edifícios residenciais baixos. Muita atenção foi dada à solução econômica do plano e às conveniências do apartamento. Em cada projeto, o número de tamanhos padrão de peças e elementos estruturais foi minimizado, no entanto, todos os projetos sofreram de uma desvantagem comum: eles foram desenvolvidos de forma isolada uns dos outros, cada um com um esquema especial de projeto e layout, com suas próprias características, peças típicas e elementos estruturais.

Projetos típicos de edifícios residenciais baixos foram desenvolvidos com base em condições "médias" impessoais. As características climáticas de uma determinada área de construção foram levadas em consideração apenas na forma de correções na espessura das paredes e pisos do sótão.

A subestimação das características climáticas e nacional-domésticas da região e de seus recursos materiais levou a uma discrepância entre as casas construídas e as condições de vida locais e um aumento no custo de construção. Prédios baixos projetados para as regiões do sul da Sibéria e dos Urais não eram apenas desconfortáveis, mas também de curta duração.

Como resultado, o uso de edifícios residenciais baixos típicos não se tornou generalizado.

Este período em Moscou é caracterizado pelo desenvolvimento da 1ª Rua Meshchanskaya. (atual Avenida Mira), onde não havia composição arquitetônica integral, pois os edifícios residenciais foram “peça a peça” incluídos no desenvolvimento frontal da rodovia.

Os arquitetos envolvidos no desenvolvimento da 1st Meshchanskaya Street projetaram as casas independentemente umas das outras: o resultado foi um conjunto aleatório e “mecânico” de casas que não estavam relacionadas composicionalmente.

O aumento da necessidade de espaço habitável levou à busca de uma organização mais econômica do processo de construção de edifícios residenciais e redução do tempo de construção. Nos anos 30. o negócio da construção ainda não tinha uma base industrial sólida. Isso obrigou arquitetos e designers a buscar formas de acelerar e reduzir o custo da construção.

Em 1938, a proposta do arquitecto. A. Mordvinov sobre a introdução da construção de alta velocidade de edifícios residenciais. Um novo método de alta velocidade foi usado para construir 23 casas em Moscou - na rua. Gorky, na rua B. Kaluzhskaya. (agora Leninsky Prospekt), em Frunzenskaya Embankment e outras rodovias.

O cronograma de construção previa a implementação de várias operações, o uso máximo de mecanismos, uma distribuição clara de mão de obra. O horário de trabalho estendeu-se não só à construção em si, mas também à organização do seu financiamento e fornecimento.

A construção em linha começou em Moscou na rua. Gorki. Edifícios residenciais foram construídos aqui com base em um novo método, que mostrou grande potencial para aumentar a produtividade do trabalho e reduzir custos. A frente de desenvolvimento ampliada foi realizada com base em um único conceito arquitetônico. A concentração de todo o trabalho em uma oficina de arquitetura reduziu o tempo de projeto e acelerou a construção.

48. Moscou. Rua B. Kaluga (agora Leninsky Prospekt). Plano de construção. 1939-1940 Arquiteto. A. Mordvinov. Casa. Arquiteto. G. Goltz. Visão geral, plano

Arquiteto. A. Mordvinov, juntamente com os arquitetos D. Chechulin e G. Golts, também desenvolveu um projeto para um complexo de edifícios residenciais na rua B. Kaluzhskaya (Fig. 48). A simplicidade das soluções de planejamento e projeto, a padronização de vãos, o uso de novos métodos na decoração de fachadas e interiores de edifícios residenciais - tudo isso foi um fenômeno progressivo na arquitetura da época. O layout das casas em Bolshaya Kaluzhskaya foi baseado em uma única seção residencial (a seção combina dois apartamentos em 3 e 4 quartos), desenvolvida na oficina de Mordvinov.

Neste momento em Leningrado começou a construção complexa de novos bairros - Malaya Okta, Avtova, Shchemilovka e Rodovia de Moscou. O desenvolvimento de grandes blocos com uma área de 9 a 12 hectares incluiu escolas, instituições infantis, lojas; Foram criados elementos de bairros espacialmente interligados, com uma solução arquitetônica e artística holística (Fig. 49-52).

Um exemplo de tal solução é o desenvolvimento do 26º trimestre no aterro Malaya Okhta (arquitetos G. Simonov, B. Rubanenko, O. Guryev, V. Fromzel, V. Cherkassky e outros). Na composição tridimensional do edifício com vista para o Neva, os autores procuraram criar grandes formas arquitetônicas que são bem percebidas da margem oposta do rio. Edifícios frontais alternam com edifícios semicirculares. O motivo principal da composição - o processamento das loggias por pórticos que se projetam do campo da parede - percorre toda a frente do empreendimento do talude. O distrito de Avtovo nos anos anteriores à guerra foi construído de acordo com os projetos dos arquitetos A. Olya, S. Brovtsev, V. Belov, A. Leiman, etc.).

Os arquitetos A. Gegello, G. Simonov, E. Levinson, I. Fomin, N. Trotsky, A. Ol, A. Junger e outros participaram da construção da Rodovia de Moscou, que foi realizada trimestralmente. O território dentro do bairro foi alocado para a construção de instituições infantis com playgrounds adjacentes. Escolas também foram localizadas dentro do bairro.

O principal requisito para a composição do bairro foi a criação de uma unidade arquitetônica de edificações ao longo da rodovia. O arranjo de edifícios residenciais de 6 andares com a formação de recuos da linha vermelha tornou a frente do desenvolvimento da Rodovia de Moscou em relevo e possibilitou a introdução de elementos de diversidade na interpretação dos próprios edifícios. No sistema construtivo geral da "fachada" dos bairros, as casas individuais eram unidas por grades de calçadas ou arcos e colunas decorativos.

Um projeto arquitetônico unificado da aparência externa do bairro residencial, rua, aterro desempenhou um papel positivo no desenvolvimento de novas áreas da cidade.

O crescente volume de construção exigiu a busca de novos materiais de construção que permitissem aliviar o peso e ampliar os elementos construtivos e estruturas do edifício, para introduzir novos meios de mecanização do trabalho de construção. No início dos anos 30. em Leningrado, foi realizado um concurso para projetos de edifícios construídos com métodos industriais. Projetos de casas de concreto de concreto moldado (em cofragem de madeira) e projetos de casas de concreto de concreto construídas com a ajuda da oficina móvel Takhitekton foram apresentados no concurso.

* Com base nos projetos aprovados em Leningrado, 12 edifícios de blocos de concreto fundido e uma casa foram construídos usando o sistema Takhitekton.

O alívio da construção de paredes com diferentes enchimentos foi realizado experimentalmente em construções de vários andares em Moscou e outras cidades.

As mais bem-sucedidas foram as propostas para a construção de edifícios de vários andares com paredes feitas de grandes blocos de concreto pesando 1-3 toneladas.

Em 1935, o Soviete de Deputados do Povo Trabalhador de Moscou organizou um truste de construção de grandes blocos na capital, sob o qual foram criadas três fábricas para a produção de grandes blocos. Tal confiança também foi organizada em Leningrado.

Em 1936-1940. o volume de construção de grandes blocos aumentou significativamente. Em Moscou e Leningrado, não apenas edifícios residenciais foram erguidos a partir de grandes blocos, mas também edifícios de escolas, hospitais, jardins de infância e creches. No entanto, por enquanto, o custo de 1 m 2 de uma parede de grandes blocos era superior ao de uma de tijolos, uma vez que os blocos eram feitos de forma semi-artesanal.

No início dos anos 30. na construção de grandes blocos, o uso de blocos "pretos" ou sem textura é típico. Portanto, um edifício construído com esses blocos não diferia essencialmente das casas de tijolos rebocados. As fachadas da maioria das casas de grandes blocos feitas de blocos sem textura foram decoradas com estuque rústico, perfis simples emoldurando aberturas de portas e janelas e cornijas decorativas. Um exemplo típico é um edifício residencial de cinco andares de grandes blocos na rua Mytnaya, em Moscou (projetado e supervisionado pelo engenheiro A. Kucherov, 1933).

Durante este período, casas de grandes blocos (arquitetos S. Vasilkovsky, I. Chaiko) foram construídas em Leningrado (a área da rua Syzranskaya), Magnitogorsk (quarto nº 2), Novosibirsk (1937-1940).

Trabalhos adicionais para melhorar a tecnologia de fabricação de blocos permitiram passar para a construção de edifícios a partir de blocos texturizados e, graças a isso, livrar-se de processos trabalhosos no acabamento de fachadas. As paredes e tetos foram feitos dos mesmos materiais que na primeira fase de construção de edifícios de grandes blocos. Os planos para esses edifícios foram feitos a partir de seções padrão recicladas, levando em consideração a diferença no módulo de tijolo (13 cm) e blocos de concreto (50 cm).

Um exemplo característico de construção de grandes blocos deste período é o edifício residencial de seis andares construído em 1935 na rua Olkhovskaya em Moscou (arquiteto A. Klimukhin, engenheiro A. Kucherov). Esta casa foi um dos primeiros edifícios de grandes blocos em Moscou, onde grandes blocos não foram escondidos sob gesso. Em 1935 (de acordo com o projeto desenvolvido pelos arquitetos A. Zaltsman, P. Revyakin e K. Sokolov) em Moscou, em Bogorodskoye, começou a construção de um complexo de edifícios residenciais de cinco andares a partir de blocos texturizados.

Em 1934-1936. em Sverdlovsk, na rua Sacco e Vanzetti, uma casa experimental de três andares foi erguida a partir de grandes blocos com uma superfície de fachada texturizada (arquiteto A. Romanov). Em 1938-1940. edifícios residenciais de grandes blocos texturizados foram construídos apenas em Moscou e Leningrado. Fundos especializados estabelecidos nessas cidades coordenaram e dirigiram o projeto e a construção.

55. Moscou. Edifício residencial de grande quarteirão na estrada de Leningrado. Arquitetos A. Burov, B. Blokhin, eng. A. Kucherov, G. Karmanov. 1940 Vista geral. Plano

A próxima etapa no desenvolvimento da construção de grandes blocos é a construção em Moscou de edifícios residenciais típicos de cinco seções a partir de blocos texturizados de dois lados (projetados pelos arquitetos A. Burov e B. Blokhin). Tais casas do mesmo tipo foram construídas nas ruas Aterro de Velozavodskaya, Gross, Bolshaya Polyanka e Berezhkovskaya(Fig. 53, 54).

A arquitetura dos edifícios de grandes blocos da época é caracterizada por uma imitação de uma parede maciça rústica com uma cornija desenvolvida e pela própria textura dos blocos - uma imitação de pedra natural lavrada ou pedra processada “sob um casaco de pele”.

Em 1940 (projetado pelos arquitetos A. Burov e B. Blokhin) foi construído casa residencial de grande bloco na Leningradsky Prospekt em Moscou(Fig. 55). Aqui, pela primeira vez, foi usado o corte de paredes em duas linhas, o que possibilitou reduzir o número de blocos. Tecnicamente, esta técnica é muito mais orgânica do que a articulação decorativa de grandes blocos. A construção deste edifício deve ser considerada como uma etapa progressiva no desenvolvimento da construção de grandes blocos. Não há mais desejo de “retratar” a alvenaria: o corte da parede em blocos verticais e horizontais está organicamente ligado à composição arquitetônica do edifício.

Na construção de grandes blocos, a parede é o principal elemento arquitetónico e estrutural dos edifícios pré-fabricados. A aparente "não escala" de blocos grandes, inusitados aos olhos, exigiu uma abordagem especial do arquiteto para a solução do edifício. Dois métodos poderiam ser utilizados aqui: o tectônico, no qual o corte construtivo dos blocos é um meio de expressão arquitetônica, e o pictórico, quando o corte construtivo dos blocos é mascarado pelo processamento gráfico da superfície da parede.

Para melhor imaginar as contradições que surgiram entre a nova construção de um edifício residencial e a sua solução arquitetónica e decorativa, característica do período considerado, voltemos ao início da década de 1930.

Neste momento, nas aspirações criativas dos arquitetos, houve uma virada acentuada para as formas arquitetônicas tradicionais. O estudo dos clássicos arquitetônicos foi acompanhado por uma negação do positivo na experiência da construção estrangeira moderna. A nova direção se refletiu, é claro, no projeto e construção de edifícios residenciais.

56. Moscou. Edifício residencial na Praça Manezhnaya. Arquiteto. I. Zholtovsky. 1934 Vista geral. Plano. Fragmento da fachada

Um dos primeiros edifícios residenciais construídos de acordo com os cânones da arquitetura clássica é edifício residencial na Praça Manezhnaya(arquiteto I. Zholtovsky) (Fig. 56).

Esta casa não é um exemplo de construção de habitação em massa, no entanto é característica no sentido de que a sua solução arquitetónica refletiu mais claramente as principais contradições que surgiram entre os métodos clássicos de composição, a construção moderna e a imagem de um edifício residencial.

As especificidades da construção arquitetônica de um edifício residencial seccional, onde cada célula residencial é um elemento independente que se repete repetidamente em todos os andares, não poderia se refletir nas formas arquitetônicas do palácio italiano do século XVI. A “ordem colossal” com suas colunas maciças coroadas com capitéis complexos e cornijas fortemente salientes das vigas não refletiam de forma alguma a solução construtiva e funcional do edifício residencial, mas era um adereço magnífico e caro. A discrepância entre as construções modernas e a forma arquitetônica não era menos perceptível na decoração das escadarias com suas falsas abóbadas cruzadas suspensas nas lajes planas de concreto armado dos patamares.

Apesar da óbvia decoratividade da solução composicional, o edifício residencial na Praça Manezhnaya era uma fronteira, que foi testada imitação e uso de cânones clássicos na arquitetura de edifícios residenciais. No entanto, na construção de moradias dos anos 30. não apenas copiou amostras clássicas. A maioria dos arquitetos procurou retrabalhar o patrimônio clássico à sua maneira, retirando do arsenal de suas formas e técnicas elementos que conferem à arquitetura de um edifício residencial moderno esplendor e monumentalidade.

Um exemplo seria uma residência casa em st. Gorki arquiteto. A. Burova(Fig. 57).

Apesar da óbvia influência dos mestres do Renascimento, a solução composicional do edifício residencial foi interpretada pelo autor de forma independente. Dividida em três partes, uma parede de dois tijolos de espessura não permitia uma solução de relevo, pelo que o autor optou por uma interpretação planar de todo o volume. A cornija de coroamento estendida dois metros enfatiza ainda mais a solução planar da parede. O arquiteto introduziu duas cornijas de cintura na composição das fachadas. A parede por eles dissecada é o tema principal, ao qual estão subordinados todos os outros detalhes da composição da fachada.

No entanto, inserções pictóricas decorativas e pilastras verticais, criando a ilusão da estrutura da armação do nível superior do edifício, bem como a cornija de coroamento, imitando cornijas leves de madeira do Renascimento em concreto armado, quebram a conexão orgânica entre o esquema composicional da fachada, seu esquema estrutural e a estrutura de um edifício moderno de vários andares.

58. Moscou. Edifício residencial na rua Chkalova. Arquiteto. I. Weinstein. 1935-1938 Vista geral, plano de corte

59. Moscou. Edifício residencial no Boulevard Suvorovsky. Arquiteto E. Yoheles. 1937 Vista geral. Plano

60. Leningrado. Edifício residencial em Karpovka. Arquitetos E. Levinson, I. Fomin. 1931-1934 Forma geral. Plano

Outros exemplos da utilização do património arquitetónico clássico na prática da construção habitacional na década de 30. casas construídas em Moscou de acordo com os projetos dos arquitetos G. Goltz, I. Weinstein, Z. Rosenfeld, L. Paper, E. Ioheles, M. Sinyavsky podem servir (Fig. 58-60), em Leningrado-projetado pelos arquitetos E. Levinson, I. Fomin, A. Gegello e etc

Cada um dos autores compreendeu e aplicou na prática os métodos da arquitetura clássica à sua maneira, no entanto, os edifícios residenciais construídos de acordo com seus projetos apresentavam aproximadamente as mesmas deficiências: os arquitetos não levavam em consideração as características funcionais do edifício residencial ( Fig. 61).

Sob a influência da prática de Moscou e Leningrado, a paixão pela composição monumental de edifícios residenciais, alcançada usando técnicas decorativas clássicas, se espalhou para outras cidades do país. No entanto, a peculiaridade das condições climáticas e naturais, bem como as tradições arquitetônicas nacionais, marcaram a construção habitacional das repúblicas da União. Por exemplo, sob o disfarce de edifícios residenciais em Baku nos anos 30. pode-se traçar, por um lado, o desejo de alcançar a expressividade artística emprestando as formas dos clássicos (o edifício residencial “Monolith” na Praça Nizami, arquiteto K. Senchikhin), por outro lado, o uso de tradições nacionais medievais (o edifício residencial do Conselho de Baku, arquitetos S. Dadashev e M . Useinov).

Um exemplo típico de mistura de clássicos com tradições nacionais é um edifício residencial construído em 1936-1938. na Praça dos Heróis em Tbilisi (arquiteto M. Kalashnikov). O desenvolvimento plástico da fachada é baseado em elementos canônicos (arcos, colunas, cornijas, hastes intermediárias) em combinação com motivos arquitetônicos inspirados na forma das antigas habitações de Tbilisi (varandas penduradas umas sobre as outras, unidas por pilares de canto, que lembram as varandas de Tbilisi do início do século XIX). Ao mesmo tempo, apesar da abundância de varandas, galerias, arcos, sua localização na fachada do edifício é principalmente decorativa e não está relacionada ao layout do edifício residencial. Assim, as principais instalações residenciais voltadas para as fachadas do pátio do edifício não possuem um número suficiente de varandas.

A introdução na prática de métodos de construção em linha aumentou as contradições que surgem entre a estrutura arquitetônica "clássica" do edifício e o método de sua construção. Tudo isso levou à busca de novos meios artísticos de composição de um edifício residencial de vários andares.

62. Moscou. Edifício residencial na rua. Gorki. Edifícios A e B. Arquiteto. A. Mordvinov, engenheiro P. Krasilnikov. Plano de seção residencial. 1937-1939 Forma geral

Um exemplo dessa busca é solução das fachadas dos edifícios A e B na rua. Gorky em Moscou (1937-1939, arquiteto A. Mordvinov, engenheiro P. Krasilnikov)(Fig. 62).

Ao resolver as soluções volumétricas e espaciais dos edifícios, foi necessário levar em conta o relevo que se eleva em direção à Rua Sadovaya. Ao mesmo tempo, a parte residencial dos edifícios é composta por cinco pisos; apenas a altura do primeiro andar do subsolo, ocupado por lojas, muda. A cave e o portal do edifício são revestidos a granito polido, as paredes dos pisos residenciais - com azulejos artificiais de fábrica; detalhes de terracota e molduras de estuque foram usados ​​na decoração da fachada. O uso de telhas de revestimento não apenas liberou a construção de processos "úmidos" de trabalho intensivo, mas também criou uma superfície de parede durável. Os métodos construtivos aqui utilizados incluíram a mecanização da obra e a utilização de elementos pré-fabricados (lajes de betão armado, blocos de janelas, lances de escadas, etc.). Apesar de vários elementos da fachada não serem de grande escala (pilastras na parte superior do edifício, figuras escultóricas nas projeções centrais do edifício A), o projeto arquitetônico e espacial dos edifícios residenciais na rua. Gorky é interessante como uma tentativa de conectar o projeto arquitetônico das fachadas de um edifício residencial com uma nova tecnologia para sua construção.

O desenvolvimento adicional das estruturas de um edifício residencial de vários andares levou à criação de uma nova imagem de um prédio de apartamentos seccional.

Capítulo “Arquitetura de edifícios residenciais e culturais de massa e comunitários (parte 1). 1933-1941". A História Geral da Arquitetura. Volume 12. Livro um. Arquitetura da URSS, editado por N.V. Baranov.

A história da arquitetura na história do desenvolvimento da humanidade começa com uma organização razoável de uma habitação por uma pessoa. No início, o que uma pessoa erigia era apenas um abrigo contra influências naturais e ataques de animais e inimigos (um abrigo coberto de galhos, uma cabana) para um grupo de pessoas. Via de regra, eram residências temporárias de caçadores e coletores. Mas com o tempo, a organização do espaço nessas estruturas tornou-se cada vez mais significativa; as estruturas tornaram-se cada vez mais perfeitas, a forma e os interiores tornaram-se cada vez mais estetizados.
A mais antiga das habitações pré-históricas foi descoberta no sul da França, perto de Nice. Parecia uma cabana oval feita de estacas cavadas no chão, com uma lareira feita de pedras chatas dentro.
É certo que esta habitação pertencia a pessoas que viveram na antiga Idade da Pedra - o Paleolítico ... .... Aproximadamente no 10º milênio aC, a humanidade em diferentes regiões da terra em diferentes épocas começou a se deslocar apenas de caça e reunindo-se à agricultura e pecuária conscientes e, portanto, a um modo de vida assentado, ou seja. pela primeira vez na história da Terra, as pessoas começaram a adaptar o ambiente natural às suas próprias necessidades. Assim começou o período NEOLÍTICO(nova idade da pedra). Esse período é até chamado de "Revolução Neolítica", porque. por 7 milênios, a humanidade deu um salto gigantesco em seu desenvolvimento. Durante este período, as pessoas que se estabeleceram no solo e se dedicaram à agricultura começaram a melhorar as habitações permanentes, criar assentamentos e depois cidades, e as pessoas que continuaram a levar um estilo de vida nômade iniciaram um longo processo de elaboração do projeto de uma habitação móvel ( tenda, carroça, yurts, peste e etc.).

...... No 6º milénio aC (há 8 mil anos) na ilha de Chipre, num local chamado Kirokitia, foi descoberta a primeira das casas de 2 pisos que conhecemos. Trata-se de uma casa abobadada, muito semelhante em forma a Jericó, mas já feito de pedra. Você não pode chamar uma casa tão pequena até agora: no primeiro andar 50-60 m2 e cerca de 40 mais no segundo ... ... No território da moderna Turquia na Anatólia, os restos de um assentamento que hoje possui o nome Chatalhuyuk foram encontrados. A camada inferior e mais antiga é datada com bastante precisão - 6500 aC, ou seja, Este é o momento em que a cidade de Jericó foi fundada. As montanhas perto das quais Catal Huyuk está localizada eram então vulcões ativos. A aldeia era uma única casa. Casa-cidade, casa-fortaleza - uma construção contínua do tipo terraço com uma área de 150 por 500 m, duas vezes o tamanho de Jericó ... ... .. No vale entre os rios Tigre e Eufrates no "crescente fértil" não antes de 4 e 3 milênios aC, os então habitantes desses lugares, os antigos sumérios criaram a mais antiga das grandes civilizações conhecidas por nós. Esta área, chamada Mesopotâmia ou Mesopotâmia, foi repetidamente conquistada por diferentes povos, grandes estados (incluindo Assíria e Babilônia) foram formados aqui, floresceram e morreram, a roda e a escrita foram inventadas aqui. Muitas descobertas nascidas no processo de desenvolvimento desta civilização, inclusive no campo da construção e arquitetura, tiveram um enorme impacto no desenvolvimento posterior da humanidade. As características arquitetônicas desses lugares são causadas pela falta de floresta e pedra, de modo que o barro e o junco se tornaram o principal material de construção. Supõe-se que os primeiros edifícios residenciais nestes locais tenham sido erguidos da seguinte forma: uma plataforma redonda ou oval foi cortada nas moitas de juncos altos, que foi compactada com argila e as pontas dos caules de junco foram amarradas sobre ela, que foram entrelaçado com galhos de junco, e então essa parede de cobertura foi coberta com barro. O chão estava coberto com esteiras de junco. Os relevos antigos de época posterior retratam uma cabana deste tipo e edifícios residenciais mais complexos, de planta redonda e juncos abobadados.

A necessidade de proteção constante contra ataques tornou necessário elaborar um tipo de edifício habitacional com paredes exteriores cegas (sem aberturas de janelas) com acesso de todas as divisões ao pátio central descoberto. Esta casa é projetada para uma família e é uma unidade de planejamento autônoma orientada para o interior: o acesso a todas as dependências do primeiro e segundo andares (as casas são principalmente de dois andares) é aberto apenas pelo pátio. Isso pode explicar o surgimento de galerias de passagem ao longo do segundo andar. Essas galerias são em balanço ou apoiadas por postes de madeira. Os tetos e revestimentos são planos sobre vigas de madeira, apesar de a madeira ser um material muito caro... ... Período de 5.000 a 3.000 anos. BC é chamado pré-dinástico. Durante este período, a habitação foi construída, como na Mesopotâmia, a partir de juncos revestidos de barro e lodo do Nilo. No final desse período, o tijolo bruto começou a ser dominado. Acredita-se que o princípio de fabricação e a técnica de construção foram emprestados na Mesopotâmia, apenas o tijolo de barro egípcio era mais forte, o que é explicado pelas propriedades do lodo do Nilo misturado à massa de argila. Durante o período do Império Antigo, os egípcios começaram a usar pedra em suas construções, no processamento das quais alcançaram alta perfeição. Muito pouco se sabe sobre os edifícios residenciais deste e de períodos posteriores, e apenas a partir de modelos de barro e relevos deixados nos túmulos. Na reconstrução de uma habitação rural do período do fim da Antiguidade - início dos Reinos Médios, é visível um edifício de dois andares com telhado explorado. Os tectos assentam em paredes exteriores em branco e colunas interiores feitas de feixes de caniços manchados de barro e lodo (daí o motivo de uma coluna de papiro já feita de pedra nos palácios e templos). Os tetos são feitos em forma de piso contínuo de vigas redondas ou semicirculares, sobre as quais são colocadas esteiras de junco e uma camada de terra com argila. Escadas de pedra levam aos pisos e ao telhado. A cozinha está localizada em um pátio aberto. O Império do Meio é a época da ascensão da vida econômica do Egito, acompanhada por um crescimento significativo das cidades, da vida urbana e da cultura. A diferenciação social e patrimonial da população reflete-se na arquitetura habitacional. Foi durante o período do Império Médio que os principais tipos de edifícios residenciais surgem e passam com ligeiras alterações nos períodos subsequentes. O tipo de mansão egípcia e várias variantes de desenvolvimento urbano estão sendo formados, variando de ricos edifícios residenciais a assentamentos de trabalho com suas células residenciais mínimas. Uma propriedade urbana rica era um espaço bastante grande (cerca de 500 m2) cercado por um muro alto de tijolos de adobe, dividido em uma zona residencial e econômica. A área residencial abrigava a casa do proprietário, geralmente de dois andares, além de um pomar, um lago ou uma piscina. O layout da casa é bastante complexo, e a metade feminina - o harém - é claramente definida. Essas propriedades podiam ser próximas umas das outras, de modo que a rua era uma passagem entre as paredes brancas das cercas.

21) pinturas egípcias antigas Um grande lugar na arte do Império Antigo é ocupado por relevos e pinturas nas paredes de túmulos e templos. Como a escultura, os relevos e as pinturas estavam intimamente associados ao culto fúnebre e eram estritamente dependentes da arquitetura. Um baixo relevo foi aplicado com um fundo selecionado e um relevo inciso. A pintura foi feita com tintas minerais. Em alguns túmulos, como em Meidum, a técnica de pintura foi combinada com incrustações de pasta colorida em recessos especialmente preparados.
Na arte do Império Antigo, desenvolveram-se os enredos de relevos e murais mais favoritos, as principais regras para colocá-los na parede (linha por linha, narrativa), composições de cenas inteiras, grupos, figuras, que mais tarde se tornaram tradicionais.
Os relevos nos templos funerários dos reis e nos túmulos dos nobres deveriam glorificar seu poder, contar sobre suas atividades. A imagem do dono do túmulo foi, portanto, feita retrato. Nos relevos e nos murais, muitas vezes são encontradas cenas do trabalho rural, do trabalho dos artesãos, da pesca e da caça e da vida dos nobres.
O fidalgo ou o rei costuma ser mostrado em close-up, retratando-os como muito grandes, pois são os personagens principais da composição.
Ao retratar uma figura humana, os requisitos do cânone que se desenvolveu no início da existência do estado egípcio são estritamente observados. Grande liberdade na transferência de movimentos, poses, voltas é encontrada apenas nas figuras de servos, camponeses, artesãos - personagens menores.

15) Arquitetura indiana antiga Características da arquitetura indiana: 1) O simbolismo mitológico religioso se manifesta em cada monumento arquitetônico. 2) A escultura, sobretudo o relevo, ocupa o primeiro lugar na arquitetura indiana. Esculturas de pedra monumentais, embora feitas de acordo com ideias religiosas, refletem a vida humana em todas as suas manifestações (espirituais, corporais, domésticas, glorificando a beleza da vida cotidiana, a arte do amor). ser o século 6 aC. BC, no entanto, os primeiros monumentos da arquitetura indiana datam do 3º-2º milênio aC, e possivelmente até antes.Os mais antigos e arquitetonicamente interessantes são os templos de pedra indiana dos séculos VIII-IX. DE ANÚNCIOS Esses templos geralmente são dedicados a uma das três principais religiões da Índia: budismo, bramanismo e jainismo. Ao mesmo tempo, a arquitetura e o layout do templo permanecem inalterados e diferem apenas no espaço interno, onde uma estátua de Buda (ou uma estupa budista) pode ficar no santuário: o deus Brahma ou Shiva; 24 estátuas de santos jainistas. Além das estruturas do templo, foram criados santuários esculpidos nas rochas. chaitya e mosteiros vihara. Os habitantes da Índia antiga tinham uma imaginação poderosa e suas próprias ideias sobre o universo, e eram capazes de refletir tudo isso em sua arte. Todos os ensinamentos filosóficos, a estética e a arte em geral foram permeados pela ideia da unidade da vida. A arquitetura antiga da Índia existe indissociavelmente com a escultura.O lugar dominante na arquitetura da Índia é ocupado pelo relevo, que foi usado ativamente pelos artesãos na construção de vários tipos de edifícios, especialmente os religiosos.

17) Arquitetura Americana Na época da conquista da América pelos espanhóis, os povos da América Central e da costa ocidental da América do Sul atingiram o mais alto grau de desenvolvimento. Eles estavam no estágio de formação de um estado escravocrata inicial. Foi precedido por um longo período de passagem por vários estágios de formações sociais, que correspondiam a certos tipos de estruturas. As estruturas mais grandiosas dos antigos índios foram construídas sem o uso de metal (com exceção do altiplano andino). A pedra foi trabalhada com ferramentas de pedra. Argamassa de cal e tijolo queimado eram conhecidos. A história do desenvolvimento dos povos da América pode ser dividida em períodos: - " período arcaico”(séculos XV-VIII aC) - o sistema comunal primitivo dominado, a população estava envolvida principalmente na agricultura. Nenhuma arquitetura monumental criada durante este período foi descoberta. - O período do início da estratificação de classes das comunidades primitivas(VIII - final do século I aC) - caracterizado pelo aumento do padrão de vida, a separação da elite dominante, a construção de pirâmides de culto. Aparecem esculturas monumentais (estelas) e um certo complexo de ornamentação arquitetônica. - " período clássico» (séculos I-IX dC) - a época do surgimento e desenvolvimento do primeiro estado escravista. O trabalho escravo ainda era usado em pequena medida. O sacerdócio adquiriu poder especial, grandiosos centros de culto das cidades-estados foram construídos. Durante este período, a arquitetura floresceu. - Período das cidades-estados escravistas(séculos IX-XV). No início do período, ocorrem mudanças significativas, causadas por convulsões sociais (possivelmente, revoltas dos construtores das pirâmides) e grandes movimentos das tribos. As antigas cidades-estados são abandonadas, a importância do sacerdócio diminui e o poder da nobreza militar aumenta. Diminui e quase interrompe a construção das pirâmides. Novas cidades-estados escravistas estão sendo criadas. Edifícios administrativos e palacianos estão sendo erguidos. Na América Central, a cultura tolteca está se espalhando, nos Andes - o Inca.

22) Características do retrato escultórico egípcio Na escultura, certos tipos de composição e cânones foram usados: as esculturas masculinas foram pintadas na cor vermelho-marrom e as mulheres em amarelo (devido a diferenças genéticas). A figura andante foi representada com a perna esquerda estendida para a frente, e a cabeça e o perfil voltados para a frente. Com base no culto fúnebre, foram tomadas calma e equilíbrio de posturas, frontalidade de figuras, semelhança de retrato e solenidade. As estátuas estão encostadas em uma parede ou superfície de bloco. Nos homens, a perna esquerda é estendida para frente, braços ao longo do corpo ou um deles em bastão.
Nas mulheres, a mão direita está ao longo do corpo e a esquerda na cintura. As figuras sentadas têm os joelhos e os pés juntos, com as mãos apoiadas nos joelhos. As características da escultura são a força física, rostos destemidos, incluindo os dos faraós.

19) Características do desenvolvimento da arte na sociedade primitiva. Mesolítico. Neolítico. A cultura continua a desenvolver-se, as ideias religiosas, os cultos e os rituais tornam-se muito mais complicados. Em particular, a fé na vida após a morte e o culto aos ancestrais estão crescendo. O ritual do enterro é realizado enterrando coisas e tudo o que é necessário para a vida após a morte, cemitérios complexos estão sendo construídos ... .. Há também mudanças perceptíveis nas artes. Junto com os animais, o homem também é amplamente representado, ele até começa a prevalecer. Um certo esquematismo aparece em sua imagem. Ao mesmo tempo, os artistas transmitem habilmente a expressão dos movimentos, o estado interno e o significado dos eventos. Um lugar significativo é ocupado por sienas multifiguradas de caça, coleta de giz, luta militar e batalhas ... ….. Esta época é caracterizada por mudanças profundas e qualitativas que ocorrem na cultura como um todo e em todas as suas áreas. Uma delas é que a cultura deixa de ser unificada e homogênea: ela se divide em muitas culturas étnicas, cada uma das quais adquire características únicas, torna-se original. Portanto, o Neolítico do Egito difere do Neolítico da Mesopotâmia ou da Índia... …. Outras mudanças importantes foram trazidas pela revolução agrária ou neolítica na economia, ou seja, a passagem de uma economia apropriadora (colheita, caça, pesca) para uma tecnologia produtora e transformadora (agricultura, pecuária), o que significou o surgimento de novas áreas de cultura material. Além disso, surgem novos ofícios, e com ele o uso da cerâmica. Ao processar ferramentas de pedra, são usadas perfuração e retificação. O negócio da construção está a registar um aumento significativo... ….. A transição do matriarcado para o patriarcado também teve sérias consequências para a cultura. Este evento às vezes é definido como a derrota histórica das mulheres. Implicou uma profunda reestruturação de todo o modo de vida, o surgimento de novas tradições, normas, estereótipos, valores e orientações de valores... .. Como resultado dessas e de outras mudanças e transformações, profundas mudanças estão ocorrendo em toda a cultura espiritual. Junto com a complicação adicional da religião, aparece a mitologia. …… Mudanças profundas na era neolítica também ocorrem na arte. Além de animais, retrata o céu, a terra, o fogo, o sol. A generalização e mesmo o esquematismo surgem na arte, que também se manifesta na representação de uma pessoa. O verdadeiro florescimento está passando pelo plástico de pedra, osso, chifre e barro. Nova técnica de processamento de pedra. Os negócios de produção e construção de cerâmica falam de um modo de vida estabelecido. Transição do matriarcado para o patriarcado.
Formas condicionalmente ornamentais da imagem se desenvolvem, objetos que estavam à disposição de uma pessoa são decorados.
Imagens de formas abstraídas da natureza natural: cruz, espiral, triângulo, losango. Figuras de pássaros e humanos são estilizadas e encontradas em decorações de vasos. Estatuetas femininas de barro são frequentemente cobertas com padrões. Com um ornamento, nossos ancestrais tentaram revelar a forma e o propósito. Em plástico pequeno existem figuras femininas com um grande número de convenções.
As esculturas rupestres, executadas principalmente pela técnica de percussão, eram amplamente utilizadas. Os animais vão sempre na mesma direção; longas filas de veados ou alces ao longo do rio. A imagem de uma pessoa é inferior às imagens de animais.

26) Escultura Grega Clássica
O quinto século na história da escultura grega do período clássico pode ser chamado de "passo à frente". O desenvolvimento da escultura da Grécia Antiga neste período está associado aos nomes de mestres famosos como Myron, Poliklen e Phidias. Em suas criações, as imagens tornam-se mais realistas, se é que se pode dizer até "vivas", o esquematismo que era característico da escultura arcaica é reduzido. Mas os principais "heróis" são os deuses e as pessoas "ideais"... .. Myron, que viveu em meados do século V. BC e, é-nos conhecido por desenhos e cópias romanas. Este engenhoso mestre dominava perfeitamente a plasticidade e a anatomia, transmitindo claramente a liberdade de movimento em suas obras (“Disco Thrower”). Também conhecido é o seu trabalho "Athena e Marsyas" …. Polikleitos, que trabalhou em Argos, na segunda metade do séc. BC e. A escultura do período clássico é rica em suas obras-primas. Ele era um mestre da escultura em bronze e um excelente teórico da arte. Policlet preferiu retratar atletas, em quem as pessoas comuns sempre viram o ideal. Entre suas obras estão as estátuas de "Doryfor" e "Diadumen". O primeiro trabalho é um guerreiro forte com uma lança, a personificação da dignidade calma. O segundo é um jovem esbelto, com um curativo de vencedor em competições na cabeça... ... Phidias é outro brilhante representante do criador da escultura do período clássico. Seu nome soou brilhantemente durante o auge da arte clássica grega. Suas esculturas mais famosas foram as colossais estátuas de Atena Partenos e Zeus no templo olímpico feitas de madeira, ouro e marfim, e Atena Promachos, feitas de bronze e localizadas na praça da Acrópole de Atenas. …..A escultura da Grécia antiga exibia a beleza física e interior e a harmonia do homem. Já no século 4, após as conquistas de Alexandre, o Grande, na Grécia, novos nomes de escultores talentosos como Skopas, Praxíteles, Lisipo, Timóteo, Leochar e outros se tornam conhecidos. Os criadores desta época começam a prestar mais atenção ao estado interno de uma pessoa, seu estado psicológico e emoções. Cada vez mais, os escultores recebem encomendas individuais de cidadãos ricos, em que pedem para retratar personalidades famosas... ... O famoso escultor do período clássico foi Skopas, que viveu em meados do século IV aC. Ele inova ao revelar o mundo interior de uma pessoa, tenta retratar emoções de alegria, medo, felicidade em esculturas. Esta pessoa talentosa trabalhou em muitas cidades gregas. Suas esculturas do período clássico são ricas em imagens de deuses e vários heróis, composições e relevos sobre temas mitológicos. Ele não tinha medo de experimentar e retratava pessoas em várias poses complexas, procurando novas possibilidades artísticas para retratar novos sentimentos em um rosto humano (paixão, raiva, raiva, medo, tristeza). A estátua de Maenad é uma excelente criação de arte plástica redonda; agora sua cópia romana foi preservada. Um novo e multifacetado trabalho de relevo é o Amazonomachia que adorna o Mausoléu de Halicarnasso na Ásia Menor……Praxitel foi um notável escultor do período clássico que viveu em Atenas por volta de 350 aC. Praxiteles, como Scopas, tentava transmitir os sentimentos das pessoas, mas preferia expressar emoções mais “leves” que fossem agradáveis ​​a uma pessoa. Transferiu emoções líricas, devaneios para esculturas, cantou a beleza do corpo humano. O escultor não forma figuras em movimento. Entre suas obras, deve-se notar "O Sátiro Descansando", "Afrodite de Cnido", "Hermes com o bebê Dionísio", "Apolo matando o lagarto" ... .. A obra mais famosa é a estátua de Afrodite de Cnido . Foi feito sob encomenda para os habitantes da ilha de Kos em dois exemplares. O primeiro - em roupas e o segundo nu. Skopas e Praxiteles foram os primeiros a ousar retratar Afrodite nua. A deusa Afrodite em sua imagem é muito humana, ela se preparou para o banho. Ela é uma excelente representante da escultura da Grécia antiga. A estátua da deusa tem sido um modelo para muitos escultores por mais de meio século ..... A escultura "Hermes com o infante Dionísio" é a única estátua original. Como as criações de Fídias, as obras de Praxíteles foram colocadas em templos e santuários abertos e eram cultuadas. Mas a obra de Praxíteles não foi personificada com a antiga força e poder da cidade e o valor de seus habitantes. Scopas e Praxiteles influenciaram muito seus contemporâneos. .... Lísipo (segunda metade do século IV aC) foi um dos maiores escultores do período clássico. Ele preferia trabalhar com bronze. Somente cópias romanas nos dão a oportunidade de conhecer seu trabalho. Entre as obras famosas estão "Hércules com uma corça", "Apoxiomen", "Hermes Descansando" e "Lutador". Lisipo faz mudanças de proporção, ele retrata uma cabeça menor, um corpo mais magro e pernas mais longas.

27) Escultura Grega Escultura Arcaica o período arcaico desenvolveu-se de maneiras muito complexas. Até meados do século VI. BC e. foram criadas estátuas dos deuses, ligeiramente dissecadas, estritamente frontais, como se estivessem congeladas. …..Tais são as estátuas de Ártemis, a deusa da caça, do Pe. Delos (cerca de 650 aC) e Hera, esposa de Zeus, o deus supremo do panteão grego, do Pe. Samos (c. 560 aC), algo que lembra, aparentemente, os Xoanos da era homérica. Mas já na estátua de Hera aparece uma grande plasticidade de formas, enfatizada por linhas suaves e suaves da silhueta, dobras de cortinas. As proporções da própria figura feminina, oculta pelo manto, já estão bem estabelecidas... ... Nesta época, a escultura grega abre novos lados do mundo. Suas maiores conquistas estão relacionadas ao desenvolvimento da imagem de uma pessoa nas estátuas de deuses e deusas, heróis e guerreiros - os chamados "kouros". …..A imagem de um kouros - um herói forte e corajoso - foi gerada na Grécia pelo desenvolvimento da consciência cívica. Estátuas de kuros serviram como lápides e foram colocadas em homenagem aos vencedores das competições. Os Kuros são cheios de energia e alegria, geralmente são descritos como andando ou pisando, embora os passos ainda sejam dados de maneira um tanto convencional (ambos os pés são colocados no chão), como na antiga escultura oriental. No entanto, eles já revelam o antigo princípio da estrutura das formas, baseado na subordinação dos detalhes ao todo.
…..O desenvolvimento do tipo kouros foi no sentido de revelar proporções cada vez mais corretas, superando elementos de simplificação geométrica e esquematismo. K ser. século VI BC, ou seja no final do período arcaico, nas estátuas dos kouros, a estrutura do corpo, a modelagem das formas e, o que é especialmente notável, o rosto é animado por um sorriso misterioso, que é chamado de "arcaico" na arte crítica, emerge com mais precisão. Esse "sorriso arcaico" é condicional, às vezes dando ao kouros uma aparência um tanto quanto educada. E, no entanto, expressa um estado de alegria e confiança, que permeia toda a estrutura figurativa das estátuas. ……O desejo de transferir o corpo humano em movimento é manifestado na famosa estátua da deusa da Vitória Nike do Pe. Delos, feito na primeira metade do século VI. BC. No entanto, o movimento da deusa, a chamada "corrida ajoelhada", é tão convencional quanto o "sorriso arcaico". A partir da segunda metade do século VI. BC e. na escultura, ideias realisticamente holísticas sobre a imagem de uma pessoa começaram a aparecer de forma mais consistente, indicando a aproximação de mudanças profundas tanto na vida pública quanto na cultura artística da Grécia. Desde então, Atenas e a escola ática de escultura começaram a florescer. Uma das conquistas da arte arcaica de Atenas foram as estátuas de meninas em roupas elegantes, as chamadas "cascas", encontradas na Acrópole. As estátuas dos núcleos, por assim dizer, resumem o desenvolvimento escultórico do arcaico.

28) Pintura de vasos gregos antigosPintura de vasos geométricos Com o declínio da cultura micênica por volta de 1050 aC. e. a cerâmica geométrica ganha nova vida na cultura grega, nos primeiros estágios, antes de 900 aC. e. os pratos de cerâmica eram geralmente pintados com grandes padrões estritamente geométricos. Círculos e semicírculos desenhados com compasso também eram decorações típicas para vasos. A alternância de ornamentos geométricos dos desenhos foi estabelecida por diversos registros de padrões, separados uns dos outros por linhas horizontais que envolvem a embarcação. ... Durante o auge da geometria, os padrões geométricos tornam-se mais complexos. Aparecem meandros simples e duplos alternados complexos. Imagens estilizadas de pessoas, animais e objetos são adicionadas a eles. Carruagens e guerreiros em procissões em forma de friso ocupam as partes centrais de vasos e jarros. As imagens são cada vez mais dominadas pelo preto, menos frequentemente pelas cores vermelhas em tons claros de fundo. ….. Período orientalizante…. A partir de 725 aC. e. na fabricação de cerâmica, Corinto ocupa uma posição de liderança. O período inicial, que corresponde ao estilo orientalizante, é caracterizado na pintura de vasos por um aumento de frisos figurados e imagens mitológicas. A posição, a sequência, os temas e as próprias imagens foram influenciados por padrões orientais, caracterizados principalmente por imagens de grifos, esfinges e leões. A técnica de execução é semelhante à pintura de vasos com figuras negras. Portanto, naquela época, o disparo triplo necessário já foi aplicado ...... pintura de vaso em um fundo branco A pintura de vasos sobre fundo branco é um estilo de pintura de vasos que apareceu em Atenas no final do século VI aC. e. Consiste em revestir vasos de terracota com um deslizamento branco de argila de cal local e depois pintá-los. Com o desenvolvimento do estilo, as roupas e o corpo das figuras representadas no vaso começaram a ser deixados em branco. Para pintar vasos nesse estilo, foi usada tinta branca como base, sobre a qual foram aplicadas figuras pretas, vermelhas ou multicoloridas. …… Pintura de vasos com figuras negras A partir da segunda metade do séc. antes do início do século V. BC e. a pintura de vasos de figuras negras se desenvolve em um estilo independente de decoração cerâmica. Cada vez mais, figuras humanas começaram a aparecer nas imagens. Os esquemas de composição também sofreram alterações. Os motivos mais populares para imagens em vasos são festas, batalhas, cenas mitológicas que contam sobre a vida de Hércules e a Guerra de Tróia. Como no período orientalizante, as silhuetas das figuras são desenhadas com deslizamento ou argila brilhante sobre argila crua seca. Pequenos detalhes foram desenhados com um gravador. Após a queima, a base ficou vermelha e a argila brilhante ficou preta. ……Pintura de vasos com figuras vermelhas Os vasos de figuras vermelhas apareceram pela primeira vez por volta de 530 aC. e. Em contraste com a distribuição já existente das cores da base e da imagem na pintura de vasos de figuras negras, passaram a pintar de preto não as silhuetas das figuras, mas sim o fundo, deixando as figuras sem pintura. Os melhores detalhes das imagens foram desenhados com cerdas separadas em figuras não pintadas. Diferentes composições do deslizamento possibilitaram a obtenção de quaisquer tons de marrom. Com o advento da pintura de vasos com figuras vermelhas, a oposição de duas cores começou a se destacar em vasos bilíngues, de um lado dos quais as figuras eram pretas e do outro - vermelho. O estilo de figuras vermelhas enriqueceu a pintura de vasos com um grande número de cenas mitológicas; além delas, os vasos de figuras vermelhas contêm esboços da vida cotidiana, imagens femininas e interiores de oficinas de cerâmica.

32) Quatro estilos de pintura pompeiana Nas pinturas murais de Pompéia, distinguem-se 4 estilos: 1º, "embutidos" (século II aC - início do século I aC, imitação de revestimento de mármore); 2º, "perspectiva-arquitetônica" (principalmente por volta de 80 aC - cerca de 30 aC; imagens arquitetônicas ilusionistas, paisagens, cenas mitológicas); 3º, "ornamental" (1ª metade do século I dC, composições ornamentais simétricas, incluindo cenas e paisagens mitológicas); 4º (cerca de 63 - início do século II; principalmente construções arquitetônicas fantásticas) ... .. 1 estilo O primeiro "estilo", também chamado de "incrustado" ou "estrutural", foi difundido em Pompéia em 200-80 aC. É caracterizado pelo chamado. alvenaria "rustizada" ou revestimento de paredes - grandes pedras com relevo, superfície deliberadamente áspera. Muitas vezes, o revestimento foi imitado esculpindo detalhes arquitetônicos de gesso "marmoreado". Este desenho da casa deu-lhe um aspecto rigoroso, requintado, nobre, os proprietários de algumas propriedades aristocráticas da cidade mantiveram esta decoração durante séculos, apenas atualizando-a de tempos em tempos….. 2 estilos… O segundo "estilo" - o chamado. "arquitetônica" ou "perspectiva-arquitetônica" - ​​de acordo com Mau, dominou o design das habitações pompeianas em 80 aC. - 15 d.C. Ao contrário do primeiro sistema, aqui os elementos arquitetônicos foram representados não por modelagem, mas por pintura, não há relevo. ... As pinturas do segundo "estilo" podem ser condicionalmente divididas em várias fases, cada uma das quais caracterizada por mais e detalhes mais complicados do cenário. As guirlandas e máscaras da fase inicial são substituídas por colunas e pilastras, a área principal da parede é ocupada pela composição. Com o desenvolvimento do estilo, os artistas começam a retratar paisagens, criando a ilusão de espaço nas instalações, introduzindo figuras de pessoas nas composições, muitas vezes usando enredos mitológicos…….. 3 estilo O terceiro "estilo" pompeiano (c. 15 aC - 40 dC em Roma, 62 dC em Pompéia) naturalmente surgiu do segundo, mas ao mesmo tempo perdeu a perspectiva ilusória do último. Os detalhes arquitetônicos não são mais enfatizados aqui, tornando-se cada vez mais convencionais. As pilastras e colunas que dividiam o plano das paredes no segundo estilo tornam-se mais finas, transformando-se em candelabros. Mau chamou esse sistema de "estilo ornamental" Durante esse período, Roma cai sob a influência cultural egípcia - as coisas egípcias aparecem no império, os cultos egípcios se espalham. A pintura do terceiro "estilo" também não evitou tais motivos - flores de lótus, deuses egípcios e esfinges aparecem nos ornamentos. Convencionalmente, o terceiro "estilo" pode ser dividido em duas fases. Na primeira fase, a parede é um painel dividido em três partes, com fundo monocromático, decorado com pintura de marca registrada (opcional: a pintura fica localizada apenas na parte central), na segunda fase, estruturas arquitetônicas leves aparecem na camada superior da parede. Os temas das miniaturas centrais da camada intermediária da parede eram principalmente cenas e paisagens mitológicas……. 4 estilo O quarto "estilo" pompeiano (de cerca de 63-62) tem vários nomes - "ilusório", "fantástico", "perspectivo-ornamental". De certa forma, este sistema é uma combinação do segundo e terceiro "estilos". Os elementos arquitetônicos que caracterizavam o segundo "estilo" foram exagerados pelos mestres do quarto, transformando-os em pretensiosos cenários teatrais que não obedeciam às leis da física. A ornamentação do terceiro "estilo" tornou-se mais magnífica, mais pomposa e, aliada a uma fantástica arquitectura e magníficas pinturas sobre temas mitológicos, criou a riqueza do desenho pictórico inerente a este sistema de murais... Popularidade para este "estilo" “Naturalmente veio após o terremoto de 62 d.C., quando muitas casas foram seriamente danificadas e necessitaram não apenas de acabamento, mas também de restauração. Proprietários de casas destruídas e danificadas, preocupados com a moda, não deixaram de aproveitar a grande oportunidade de trazer notas modernas ao design de suas casas.

33) Retrato de Fayum Retratos de Fayum- retratos fúnebres realizados na técnica de encáustica no Egito romano dos séculos I a III. Eles receberam o nome do local da primeira grande descoberta no oásis de Fayum em 1887 por uma expedição britânica liderada por Flinders Petrie. Eles são um elemento da tradição funerária local modificada sob a influência greco-romana: o retrato substitui a tradicional máscara funerária por múmias. Os retratos de Fayum são os melhores exemplos sobreviventes da pintura antiga. Eles retratam os rostos dos habitantes do antigo Egito nos períodos helenístico e romano nos séculos 1 e 3 dC Após a conquista do Egito por Alexandre, o Grande, o reinado dos faraós terminou. Durante o reinado da dinastia ptolomaica - os herdeiros do império de Alexandre, houve mudanças significativas na arte e na arquitetura. O retrato funerário, uma forma de arte única de seu tempo, floresceu no Egito helenístico. Estilisticamente relacionados com as tradições da pintura greco-romana, mas criados para as necessidades típicas egípcias, substituindo as máscaras funerárias de múmia, os retratos de Fayum são representações surpreendentemente realistas de homens e mulheres de todas as idades.

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Pirâmide de Khafre (Chephren), Grande Esfinge. Pirâmide de Menkaure.

Arquitetura do Egito Antigo. reino antigo

Plano de aula:

1. Arquitetura de edifícios residenciais.

2. Formação da arquitetura de culto (sepulturas mais antigas, mastabas, pirâmides de degraus e seus símbolos).

3. Conjunto Mortuário do Faraó Djoser (c. 3000 aC).

4. Pirâmides do Faraó Snefru (século XXVI aC).

5. O complexo de pirâmides de Gizé (séculos XXVI-XXV aC). Pirâmide de Khufu (Quéops) - a primeira "maravilha do mundo".

7. Obeliscos, templos solares.

Literatura.

Controlar perguntas e tarefas

Geograficamente, o Egito Antigo (Ta-Kemet - "Terra Negra", Ta-Meri - "Terra Amada") representava uma estreita faixa de terra fértil, estendida ao longo das margens do Nilo navegável (Hapi). Quase em nenhum lugar, com exceção do Delta e do oásis de Fayum, seu território não excedia 15-20 km de largura. Os primeiros povos (tribos de protoberberes e proto-kushitas) se estabeleceram aqui há cerca de dez mil anos. Há muitas coisas que os atraíram aqui.

Clima ameno, solos muito férteis trazidos pelas cheias do Nilo, que permitiam colher três ou quatro colheitas por ano;

As mais ricas reservas de materiais de construção: papiro, argila de alta qualidade, rochas vulcânicas e sedimentares (calcário, arenito, granito, basalto, etc.), madeira de construção (palmeira, acácia, tamargueira, figueira);

Enormes reservas de cobre, "metal solar" (ouro), pedras preciosas (lápis-lazúli, cornalina, ônix, etc.);

Flora e fauna diversificadas; muitos animais e plantas tornaram-se totens de tribos, cidades, regiões de nomes (por exemplo, as cidades de Oksyrhynchus e Lykopol, os nomes de Lebre e Antílope).

Todos esses fatores contribuíram para que no IV milênio aC. e. uma das primeiras civilizações do nosso planeta surgiu no Vale do Nilo. Todas as condições necessárias estavam maduras para o surgimento de um estado escravista. E, em primeiro lugar, a construção em grande escala de instalações de irrigação (barragens, barragens, canais), que ajudaram a manter a água do Nilo inundado nos campos. Isso exigiu os esforços combinados de um grande número de pessoas. Tribos individuais eram incapazes de lidar com esse trabalho. Portanto, sob o lendário faraó Menes, fundador da 1ª dinastia, houve uma unificação histórica das Duas Terras - Norte e Sul do Egito.

A população do Egito naquela época, aparentemente, não excedia 2-3 milhões de pessoas. Entre a massa da população livre, já no período inicial, destacava-se uma elite privilegiada chefiada pelo faraó. A conexão conveniente de todas as regiões ao longo do Nilo facilitou o desenvolvimento do comércio interno e externo e ajudou as autoridades egípcias a manter a unidade econômica e política do país.

A história da vida econômica, política e cultura espiritual do Egito Antigo se desenrolou por mais de quatro mil anos. Todo esse tempo, o Egito permaneceu uma sociedade escravista. Sua elite governante aderiu persistentemente às tradições seculares em várias áreas da vida e da cultura. Portanto, a arquitetura egípcia, especialmente a arquitetura religiosa, também revela grande conservadorismo no decorrer de seu desenvolvimento.

No processo de desenvolvimento histórico, a estrutura social da sociedade egípcia torna-se muito mais complicada. O ofício urbano se isola da agricultura, desenvolve-se a propriedade privada da terra (apesar de toda a terra do Egito ser considerada propriedade do faraó); está se formando um poderoso aparato administrativo-burocrático e militar. O sacerdócio tornou-se um grupo social particularmente influente, em cujas mãos se concentrava a riqueza de grandes famílias do templo.

O clima quente e a quantidade mínima de precipitação deixaram sua marca arquitetura Antigo Egito.

Caracteriza-se por pátios, jardins e galerias abertas, além de telhados planos usados ​​como terraços. Devido à quase completa ausência de madeira de construção em muitas partes do Egito, cana, barro, tijolo e várias pedras, que são ricas em quase todas as partes do país, eram amplamente utilizadas aqui: “Os antigos egípcios construíam suas moradias de junco. Traços disso, como dizem, ainda são preservados entre os pastores egípcios, que até hoje não têm outras habitações, exceto juncos, e se contentam com eles ... ”[Diodoro, I, 43, 4] .

O tijolo bruto egípcio foi distinguido por sua grande resistência, o que é explicado pelas propriedades do lodo do Nilo do qual foi feito e a mistura correspondente de palha e pó de palha, que protege o tijolo da umidade. O tijolo foi usado em uma grande variedade de estruturas, desde habitações até paredes de fortalezas. A pedra foi usada principalmente em estruturas monumentais: túmulos, templos, palácios, etc.

A técnica de construção de tijolo e pedra atingiu um alto nível entre os egípcios. Isso lhes permitiu construir estruturas arquitetônicas enormes em escala e projetadas para a eternidade, como pirâmides. A grande maioria dos edifícios monumentais egípcios tinha tetos horizontais. No entanto, as abóbadas também são encontradas em vários monumentos: abóbadas falsas (sobrepostas) de vários tipos e uma abóbada de cunha feita de tijolos. Na época tardia, também existem abóbadas de pedras em forma de cunha.

Já no período inicial, toda uma rede de grandes e pequenas cidades surgiu às margens do Nilo, das quais muitos monumentos arquitetônicos foram preservados.

A grande maioria dos monumentos arquitetônicos do Egito Antigo que chegaram até nós são templos, palácios e túmulos dos faraós e da nobreza, construídos com os materiais mais duráveis. A construção de tais estruturas só foi possível se houvesse um forte aparato estatal capaz de organizar trabalhos em larga escala de escavação de canais e regular toda a gestão hídrica do país associada às enchentes do Nilo. Essas inundações, que anualmente apagavam as fronteiras entre muitos terrenos, estimularam o desenvolvimento da topografia no antigo Egito - geometria, que nas mãos de arquitetos egípcios se transformou em um meio para criar, por exemplo, estruturas estritamente "geométricas" como pirâmides. Uma rica oferta de formas e motivos artísticos foi dada à arquitetura egípcia pela natureza local: o Sol com seus raios abrasadores, cavernas nas rochas, o mundo vegetal (papiros, lótus, palmeiras e outras plantas), o reino animal (imagens estilizadas monumentais de carneiros, leões, etc.).

Os egípcios fizeram uso extensivo de escultura, pintura e relevo em suas estruturas monumentais. A abundância de todos os tipos de imagens, a repetição de estátuas idênticas de faraós, deuses, esfinges, etc. estava associado às crenças dos egípcios no poder mágico dessas imagens; a repetição de fileiras de estátuas e esfinges idênticas serviu como um importante meio adicional de melhorar a impressionante arquitetura dos templos egípcios e dos túmulos dos faraós. Os objetos e cenas retratados nos túmulos, segundo os egípcios, deveriam fornecer ao falecido e além do caixão as bênçãos terrenas correspondentes. A grandiosidade do tamanho, a generalidade, a solidez e a calma da pose das estátuas egípcias enfatizavam a inviolabilidade e a eternidade dos edifícios memoriais e religiosos.

Junto com a calma monumental, os relevos egípcios em pilones também contêm dinâmicas nítidas, por exemplo, nas figuras de faraós caçando animais selvagens ou atacando seus inimigos. Todas essas imagens revelavam claramente o significado social da arquitetura, falando com ela expressivamente sobre o poder e a majestade dos deuses e faraós, sobre o poder do sacerdócio, sobre a inviolabilidade do Estado egípcio. Nos relevos e murais egípcios, além de figuras e objetos, as escritas hieroglíficas desempenham importante função decorativa. Não menos importante que a escultura e o relevo na aparência externa dos edifícios monumentais egípcios foi também a pintura de interiores. As pinturas são dominadas por cores vivas, às vezes tomadas em combinações nítidas. Amplamente utilizado em interiores egípcios e forro de faiança.

A profissão de arquiteto no antigo Egito gozava de grande respeito. A história preservou vários nomes de proeminentes arquitetos egípcios. No entanto, os tratados arquitetônicos egípcios são conhecidos apenas a partir de referências.

As principais etapas da história da arquitetura do antigo Egito datam dos principais períodos de sua existência histórica: o Império Antigo (III-VI dinastia, aproximadamente 3000-2400 aC); Império Médio (XI-XIII dinastias - aproximadamente 2150-1700 aC); Novo Reino (XVIII-XX dinastia -1584-1071 aC); Egito tardio (1071-332 aC) e Egito helenístico (332-30 aC). Durante o período de dominação romana (após 30 aC), a arquitetura egípcia vive um momento de sua extinção.

Como em outros lugares, no Vale do Nilo, as pessoas primeiro viviam em abrigos ovais e cavernas. Eles também organizaram toldos e tendas feitas de peles de animais e esteiras de junco esticadas sobre uma moldura de madeira leve. Eles foram substituídos por cabanas arqueadas e abobadadas, tecidas de hastes de junco e cobertas com argila no topo. Neles, os topos das hastes de junco eram amarrados em um feixe, formando um teto abobadado. As cabanas dos líderes diferiam apenas em tamanho.

Quase nada foi preservado da arquitetura residencial do Egito Antigo. A moradia dos pobres urbanos pode ser julgada pelas ruínas de cidades abandonadas e assentamentos de trabalhadores: Kahuna, Deir el-Medina, Akhetaton. Eles também fornecem material para restaurar o esquema de uma rica propriedade urbana. Uma grande propriedade rural pode ser imaginada a partir das imagens das pinturas dos túmulos.

A habitação em massa dos tempos do Império Antigo, com toda a probabilidade, consistia em várias pequenas salas residenciais e de serviço, agrupadas em torno de um pátio aberto. A lareira foi colocada em um dos quartos, um buraco de fumaça foi deixado acima dela. Mesas e camas baixas foram equipadas com pernas farpadas para proteger cobras e insetos venenosos. O principal material de construção na arquitetura de massa era, sem dúvida, argila e lodo do Nilo, ou tijolo bruto feito deles. A estrutura do piso, típica da habitação egípcia, consistia em vigas horizontais redondas ou semicirculares. Eles foram colocados em um piso contínuo ou em intervalos. De cima, o piso foi coberto primeiro com esteiras ou tábuas de junco e depois com uma camada de barro, terra.

Nas casas e palácios mais ricos, o tijolo bruto, aparentemente, era complementado com alguma aparência de moldura de madeira. Normalmente, essas casas tinham 2-3 andares. No térreo havia quartos para gado e escravos, despensas. No segundo andar estavam os quartos do mestre, no terceiro - um terraço. As paredes foram equipadas com aberturas verticais penduradas com esteiras de junco ou persianas. Os tetos dessas casas eram feitos de troncos de palmeira, serrados longitudinalmente. As lacunas entre eles foram cobertas com argila. No terraço, onde os habitantes da casa costumavam passar a noite, foram dispostos altos parapeitos com filetes ao longo da borda superior. Esconderam os donos da casa dos olhares imodestos de seus vizinhos (Fig. 2.1).

Arroz. 2.1. Opções para a reconstrução de um antigo edifício residencial egípcio (de acordo com Pierre Monte)

Os prédios residenciais nas áreas urbanas eram bastante movimentados, mas sempre havia espaço para um pequeno jardim com piscina. Muitas vezes flores e árvores cresciam nos telhados. Coberturas sombrias em frente às entradas eram muito populares. Eles repousavam sobre colunas feitas de troncos de palmeiras ou feixes de juncos entrelaçados com plantas aquáticas (incluindo lótus) (Fig.). Aparentemente, esses motivos formaram a base das colunas de "plantas" do Egito Antigo (em forma de lótus, em forma de palmeira, em forma de papiro etc.).

As habitações dos egípcios geralmente tinham uma vida útil curta. As inundações anuais do Nilo destruíram a maioria dos edifícios de barro. Os edifícios sobreviventes no verão estavam cobertos de rachaduras do calor, então eles preferiram não consertar, mas demolir e construir novas casas. Novos tijolos eram feitos de barro em moldes de madeira, que eram então secos ao sol. Normalmente, duas semanas eram suficientes para apagar todos os vestígios de destruição. A constante necessidade de trabalhos geodésicos e de restauração provocou o rápido desenvolvimento do levantamento topográfico, da geometria e da astronomia.

2. A formação da arquitetura religiosa (os sepultamentos mais antigos, mastabas, pirâmides de degraus e seus símbolos)

O período do Império Antigo (aproximadamente 3000-2400 aC) é o momento de um aumento significativo na vida econômica do Egito escravista: a expansão da área de terras irrigadas artificialmente, o desenvolvimento da agricultura e do artesanato, a aumento do comércio interno e do comércio exterior com os países vizinhos. Era um estado forte que unia o vale do curso inferior do Nilo e o Delta. O poder despótico e os colossais recursos materiais estavam concentrados nas mãos do faraó, cuja personalidade era divinizada. A nobreza escravagista e os funcionários serviam de apoio ao Estado, e havia uma enorme distância social entre eles e a maior parte da população. Tal estrutura social se manifestou, por um lado, na construção de enormes pirâmides cercadas por túmulos monumentais da nobreza (mastaba), em combinação com uma pirâmide com um templo mortuário. Por outro lado, os monumentos da cultura e da vida dos egípcios comuns, que não foram capazes de construir as mesmas estruturas duráveis, desapareceram quase completamente.

O Vale do Nilo tem sido habitado por tribos em guerra. Os primeiros faraós egípcios antigos tiveram que conquistá-los pela força das armas e da religião. Aqueles rezavam para uma variedade de deuses (incluindo animais totêmicos e plantas). Querendo se elevar acima deles, os faraós começaram a se chamar de filhos do Sol - os mais poderosos e mais antigos dos deuses. Isso se refletiu na composição e orientação espacial do antigo túmulos.

As sepulturas dos egípcios comuns tinham a forma de um círculo ou oval. Não há nada de surpreendente aqui. Foi nessas semi-cavidades, cavadas na areia, que os primeiros colonos do vale do Nilo se amontoaram. Após a morte física, eles continuaram viver em edifícios semelhantes. O falecido estava em uma posição curvada sobre o lado esquerdo, presumivelmente para que ele estivesse pronto para renascer em uma nova vida. Sua cabeça estava voltada para o sul e seu rosto voltado para o oeste, em direção à Terra do Duat. No clima seco do deserto, o corpo se mumificava. No entanto, essas sepulturas eram frequentemente desenterradas por chacais ou cães selvagens. Roubos de sepulturas não eram incomuns, se suspeitassem da presença de joias.

Portanto, já durante a 1ª dinastia, os egípcios começaram a construir mais túmulos capitais na forma de um quadrilátero de terra e pedra. Tal estrutura foi chamada mastaba . Este termo foi cunhado por Auguste Mariette na década de 60 do século XIX. O fato é que esses túmulos o lembravam dos bancos de tijolos dos fellahs egípcios. Ainda hoje, eles podem ser vistos perto de casas e lojas nas áreas rurais do Egito.

Essas estruturas geralmente estavam localizadas em fileiras regulares ao pé das pirâmides. Eles serviram como casas para a vida após a morte. Deve haver tudo o que é necessário para a existência por "milhões de anos", desde alojamento até comida. Os bens terrenos reais poderiam, no entanto, ser substituídos por suas imagens. Por exemplo, escravos ou servos - suas miniaturas ou figuras pintadas. Grande parte da arquitetura dessas estruturas tumulares é um modelo de uma habitação egípcia. Por exemplo, um rolo de pedra esculpido acima da porta reflete a forma de uma esteira de junco enrolada em uma haste de madeira, que pendurou a entrada da casa. Em geral, a mastaba se assemelha a uma pirâmide truncada agachada com uma base retangular. A superfície externa inclinada das paredes do túmulo testemunha a origem desta estrutura de pedra a partir das formas de uma primitiva casa de tijolos de barro. Posteriormente, a superfície inclinada das paredes, enfatizando a estabilidade da estrutura, tornou-se uma das características mais características da arquitetura monumental egípcia (Fig. 2.2, 2.3).

Dentro da mastaba havia geralmente uma ou mais salas para oferendas e para o culto fúnebre. O enterro em si foi localizado no subsolo. Um detalhe essencial da mastaba foi "porta falsa" através do qual o falecido poderia, de acordo com as crenças egípcias, deixar a vida após a morte. Um papel especial na composição da mastaba desempenhou serdab(árabe) - uma sala escura ou nicho na câmara funerária, na qual havia uma estátua de retrato do falecido (Fig. 2.4, c).

Arroz. 2.2. Tumba em Negada, I dinastia (reconstrução após K. Michalovsky)

Arroz. 2.3. Mastabas de nobres na necrópole de Gizé (reconstrução após K. Michalovsky)

Sua alma Ka mudou-se para ela no caso da morte da múmia. Homens foram retratados aos 45 anos, mulheres - 25 (estátuas do príncipe Rahotep e sua esposa Nofret) (Fig. 2.4, d-e). As paredes da mastaba eram cobertas com relevos representando cenas da vida do falecido ou suas atividades nos Campos de Iaru (a antiga versão egípcia do Paraíso) (Fig. 2.4, a-b).

Arroz. 2.4. Obras de arte monumental e decorativa em interiores de mastabas:

a - escriba Khesir. Relevo em um painel de madeira em seu túmulo (Saqqara, 3ª dinastia); b - “Mulheres carregando sacrifícios” (mastaba Ti, dinastia V); "Pastor conduzindo um touro" (mastaba de Ptahhotep, dinastia V); c – portão falso com estátua do falecido na câmara funerária da mastaba de Mereruk (Sakkara, VI dinastia); d, e – estátuas do príncipe Rahotep e sua esposa Nofret, IV dinastia (necrópole de Gizeh, atual Museu Egípcio, Cairo)

Muitas dessas estruturas foram erguidas na necrópole de Memphis. Eles foram construídos durante todo o período do Império Antigo. Com o tempo, sua aparência mudou. Eles se tornaram mais maciços e complexos em design, às vezes atingindo 3,7 m de altura. O número de espaços interiores aumentou. Havia um costume de anexar do leste o lado da mastaba é algo como uma capela, onde os parentes dos falecidos ou padres se reuniam diariamente. Os túmulos dos faraós das dinastias I-II também tinham a forma de uma mastaba. Havia precedentes para isso. De fato, mesmo no período pré-dinástico, os chefes das comunidades rurais viviam em casas de madeira com plantas de traçado retangular. Após a morte, eles foram enterrados em sepulturas da mesma forma. O falecido Vladyka estava deitado com a cabeça para o norte. Mas seu rosto não estava mais voltado para o oeste, mas para o leste. Desse lado, o Sol nasceu de manhã do fundo do Lago Lily. Mais tarde, esta forma de enterro foi preservada apenas entre a nobreza. Os faraós escolheram uma versão diferente, mais monumental, da tumba - pirâmide de degraus.

pirâmide de degraus - a segunda etapa na evolução da mastaba. Um total de 84 pirâmides foram encontradas no Egito. A forma escalonada surgiu uma das primeiras. De acordo com a lenda do faraó Sneferu, que procurava a forma ideal para sua tumba, a forma escalonada da pirâmide refletia a estrutura política do antigo estado egípcio (Fig. 2.5).

Arroz. 2.5. A estrutura social do antigo estado egípcio (reconstrução da lenda do faraó Snefru, B. Prus)

“Quando Snefru, um dos faraós da primeira dinastia, perguntou ao sacerdote que tipo de monumento ele deveria erguer para si, ele respondeu: “Desenhe, soberano, um quadrado no chão e coloque nele seis milhões de pedras brutas - eles vão representar o povo. Nesta camada, coloque sessenta mil pedras lavradas - estes são seus servos inferiores. Coloque seis mil pedras polidas em cima - estes são os mais altos funcionários. Coloque sessenta pedras cobertas de esculturas - estes são seus conselheiros e generais mais próximos. E coloque uma pedra no topo - este será você mesmo. Assim fez o faraó Sneferu. A partir daqui surgiu a pirâmide de degraus mais antiga - um verdadeiro reflexo do nosso estado, e todo o resto partiu dela. São estruturas eternas, do topo das quais as fronteiras do mundo são visíveis e com as quais as gerações mais distantes se maravilharão ... ”[Prus B. Pharaoh: Roman, in 2 parts, Part 1 - Warsaw: Craiova Agency Vydavnicha , 1986 - P. 151].

A mais famosa pirâmide de seis degraus do faraó da III dinastia de Djoser na vila de Saqqara, perto do Cairo.

A Revolução de Outubro deu aos arquitetos a tarefa de criar um tipo de habitação socialmente novo. A busca por ela foi realizada, desde os primeiros anos do poder soviético, no processo de formação da vida socialista.

Em 20 de agosto de 1918, o Presidium do Comitê Executivo Central de Toda a Rússia emitiu um decreto "Sobre a abolição da propriedade privada de imóveis nas cidades". Todos os edifícios residenciais mais valiosos foram colocados à disposição dos soviéticos locais. Começou um reassentamento em massa de trabalhadores de barracos e porões para casas confiscadas da burguesia. Em Moscou, foi transferido para apartamentos confortáveis ​​em 1918-1924. quase 500 mil pessoas, em Petrogrado - 300 mil.

O reassentamento em massa de trabalhadores nas casas da burguesia foi acompanhado por um processo de emergência espontânea de comunas domésticas, que buscavam objetivos tanto sócio-políticos quanto puramente econômicos. Os antigos cortiços eram considerados como moradias de trabalho de um novo tipo, em que a estrutura econômica e a organização da vida deveriam contribuir para o desenvolvimento de habilidades coletivistas entre a população, para educar a consciência comunista. Tendo recebido habitação de uso gratuito (antes da introdução da NEP, os trabalhadores usavam habitação de graça), os trabalhadores criaram órgãos de governo autônomo em cada casa, que não apenas gerenciavam a operação do prédio, mas também organizavam instituições comunitárias de casas como cozinhas comuns, refeitórios, jardins de infância, creches, cantos vermelhos, bibliotecas, salas de leitura, lavanderias, etc. Essa forma de manutenção coletiva de edifícios residenciais por trabalhadores (em regime de autoatendimento) foi difundida nos primeiros anos do poder soviético. Por exemplo, em Moscou no final de 1921 havia 865 casas comunais, em Kharkov em 1922-1925. havia 242 casas comunais. No entanto, mesmo durante os anos de maior ascensão do movimento para a organização de casas comunais nas residências nacionalizadas dos trabalhadores, as formas de vida comunal nelas se desenvolveram muito lentamente. A razão para esta situação foi então vista principalmente no fato de que os antigos tipos de casas não correspondiam às novas formas de vida. Acreditava-se que o problema da reestruturação da vida seria resolvido construindo

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A Telstva projetou especialmente novos tipos de edifícios residenciais (com espaços públicos).

Ao mesmo tempo, não havia um ponto de vista unificado sobre o tipo arquitetônico e de planejamento da nova habitação em si: alguns sugeriram focar em um assentamento comunitário de trabalho (composto por casas individuais e uma rede de edifícios públicos), outros atribuíram o papel principal às complexas casas comunais com a socialização da vida quotidiana, outros consideraram necessário desenvolver um tipo de casa transitória, que contribuísse para a introdução gradual de novas formas na vida quotidiana.

As comunas operárias surgidas em habitações nacionalizadas foram a base da ordem social para o desenvolvimento de um novo tipo de edifício residencial, desempenharam o papel de plataforma experimental onde nasceram e testaram novas formas de vida. Aqui surgiram e se difundiram, criados com base no autoatendimento, os embriões originais do sistema de serviços públicos que se desenvolveu no futuro. Em primeiro lugar, são aqueles elementos das instituições comunais e culturais e públicas que se associaram à solução de tarefas sócio-políticas tão importantes como a emancipação da mulher do lar para envolvê-la na produção e na vida pública (cantinas, cozinhas, lavandarias, jardins infantis e creches, etc.) e a implementação da revolução cultural (bibliotecas, salas de leitura, cantos vermelhos, etc.).

Um dos primeiros projetos de casas comunais (“casas comunais”) foi criado por N. Ladovsky e V. Krinsky em 1920. As casas residenciais nesses projetos experimentais eram edifícios de vários andares de composição complexa, nos quais vários cômodos eram agrupados em torno o pátio-salão.

Um papel significativo no desenvolvimento de um novo tipo de habitação foi desempenhado por um concurso anunciado no final de 1922 para projetos de construção de dois bairros residenciais em Moscou com casas de demonstração para trabalhadores (familiares e individuais). Na maioria dos projetos competitivos, os apartamentos para famílias são projetados em casas seccionais de três andares (projetos de L. Vesnin, S. Chernyshev, I. e P. Golosovs, E. Norvert e outros); instituições públicas dos bairros em muitos projetos eram edifícios separados, às vezes bloqueando uns aos outros com base na proximidade funcional. De interesse fundamental foi o projeto de K. Melnikov. Tendo escolhido a habitação para as famílias em edifícios residenciais separados, combinou os espaços públicos (alimentação, recreação cultural, educação infantil, setores domésticos) num único edifício de configuração complexa, ligando-o ao nível do segundo andar com uma passagem coberta ( em postes) com quatro prédios residenciais de quatro andares, prédios para famílias pequenas.

Em 1926, a Câmara Municipal de Moscou realizou um concurso de toda a União para o projeto de uma casa comunal. No projeto apresentado a concurso por G. Wolfenzon, S. Aizikovich e E. Volkov, o plano da casa, em configuração complexa, consistia em edifícios residenciais do tipo corredor adjacentes, localizados nas laterais do edifício comunitário empurrado de volta às profundezas. Este projeto foi realizado em 1928 (pista Khavsko-Shabolovsky) (Fig. 34).

As casas comunais foram projetadas em meados da década de 1920. e para outras cidades. Alguns deles foram implementados. No entanto, a premente necessidade habitacional levou a que estas casas fossem habitadas em violação do regime de funcionamento previsto pelo programa (as instituições municipais não funcionavam, foram atribuídos espaços públicos à habitação, destinados a edifícios unifamiliares e pequenos eram habitadas por famílias com crianças, etc.), o que criava transtornos e provocava fortes críticas ao próprio tipo de casa comunal.

No processo de construção de novas habitações, alguns elementos da organização da vida morreram e outros elementos da organização da vida nasceram. A transição para a Nova Política Económica e para a autossuficiência económica dos edifícios residenciais urbanos (introdução das rendas) provocou alterações significativas na própria base económica do funcionamento das casas comunais dos trabalhadores. Comuna doméstica baseada no funcionamento gratuito da casa e autoatendimento completo

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Deu lugar a uma nova forma de cooperação domiciliar coletiva - residencial com participação compartilhada dos membros no financiamento da construção e operação da casa.

Casas de cooperativas habitacionais, cuja construção começou na segunda metade da década de 1920, muitas vezes incluíam, juntamente com células residenciais (apartamentos para famílias, quartos para solteiros), instalações públicas comuns. No entanto, em termos de grau de socialização da vida cotidiana, eles estavam mais próximos de edifícios residenciais comuns com alguns elementos de serviço. Tal é o edifício residencial da cooperativa Dukstroy em Moscou (arquiteto A. Fufaev, 1927-1928) (Fig. 53, 54).

Nos primeiros anos do poder soviético, a casa comunal opunha-se como principal tipo de habitação de trabalho a uma casa unifamiliar com um terreno, cujo desenvolvimento começou após a Revolução de Outubro. Em 1921, N. Markovnikov criou um projeto experimental para um edifício residencial de tijolos de dois apartamentos com apartamentos em dois níveis. Em 1923, de acordo com seu projeto, a construção do assentamento da cooperativa habitacional Sokol começou em Moscou, consistindo em vários tipos de prédios baixos (um, dois, três apartamentos e bloco) (Fig. 55, 56 ).

Em um esforço para tornar as moradias baixas mais econômicas e ao mesmo tempo preservar o caráter de empreendimento imobiliário (a entrada de cada apartamento diretamente da rua, uma área verde para cada família), arquitetos no início dos anos 20. criar um grande número de opções diferentes para dois, quatro e oito apartamentos, bem como casas de bloco.

No início dos anos 20. As habitações baixas estão se tornando o tipo mais comum de construção para os trabalhadores, não apenas nas cidades, mas também nas cidades. em Moscou na primeira metade da década de 1920. principalmente complexos residenciais foram construídos, consistindo em prédios baixos: assentamentos operários de fábricas AMO (Fig. 57) (casas de blocos de dois andares, arquiteto I. Zholtovsky, 1923), Krasny Bogatyr (1924-1925), Duks ”( casas de dois andares de quatro, seis e oito apartamentos, arquiteto B. Benderov, 1924-1926) e outros Apsheron (o primeiro estágio foi colocado em operação em 1925, arquiteto A. Samoilov).

No entanto, em meados dos anos 20. tornou-se claro que as habitações baixas e as casas comunais não podem ser consideradas como os principais tipos de construção de habitação em massa. O agravamento da necessidade de habitação exigiu uma transição para a construção em massa de edifícios de apartamentos de vários pisos para operários, para a criação de uma habitação verdadeiramente económica. Os edifícios residenciais seccionados passaram a ser deste tipo, cuja transição para a construção esteve também associada ao facto de em meados dos anos 20. os principais clientes da construção habitacional são as autarquias.

Os primeiros complexos residenciais de casas seccionais (em Moscou, Leningrado, Baku e outras cidades) foram construídos usando tipos especialmente projetados de seções e casas residenciais. Em meados dos anos 20. surgem os primeiros troços residenciais típicos, que ao longo dos próximos anos sofreram alterações significativas, que influenciaram o carácter da povoação dos novos edifícios residenciais colocados em funcionamento.

53. Moscou. Edifício residencial da cooperativa "Dukstroy". 1927-1928 Arquiteto. A. Fufaev. Plano

1 - apartamentos de dois quartos; 2 - apartamentos de um quarto; 3 - banheiros e chuveiros; 4 - pousadas

Assim, por exemplo, nas primeiras seções típicas de quatro apartamentos para Moscou em 1925-1926. predominavam os apartamentos de dois cômodos, o que limitava a possibilidade de seu assentamento cômodo a cômodo (Fig. 58.) Seção típica 1927-1928. já era um duplex, enquanto o principal não era

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Apartamento de dois e três quartos. Os apartamentos tornaram-se mais confortáveis ​​(os banheiros apareceram, a ventilação cruzada foi fornecida, não havia salas de passagem). No entanto, a orientação para os apartamentos multi-assoalhadas, que se estabeleceu na segunda metade da década de 20. em condições de um volume relativamente pequeno de construção de moradias e uma necessidade habitacional aguda, também determinou a natureza da distribuição do espaço vital. O assentamento de cômodo a cômodo de novos edifícios residenciais tornou-se generalizado.

Transição em meados dos anos 20. ao desenvolvimento de conjuntos residenciais urbanos com casas seccionadas, ele exigiu que os arquitetos desenvolvessem novos tipos de seções que permitissem projetar conjuntos residenciais com edifícios relativamente densos e, ao mesmo tempo, criar bairros com abundância de ar e vegetação, diversificados em volume e espaço composição. Junto com as seções ordinárias, de extremidade, de canto, em forma de T e cruciformes que foram amplamente utilizadas no passado (e no exterior), foram desenvolvidos novos tipos de seções - três vigas (Fig. 59) e obtusas (projetos de 1924 -1925, arquitetos N. Ladovsky e L. Lissitzky).

Na segunda metade dos anos 20. o desenvolvimento de um tipo de casa comunal continuou.

Ao mesmo tempo, foi dada especial atenção ao desenvolvimento de um programa para um novo tipo de habitação (concurso camarada para o projeto de um edifício residencial para trabalhadores, 1926-1927) (Fig. 60).

Em 1928, um grupo de arquitetos liderados por M. Ginzburg (M. Barshch, V. Vladimirov, A. Pasternak e G. Sum-Shik) começou a trabalhar na racionalização da habitação e no desenvolvimento de uma casa comum de tipo transitório na seção de tipificação do Stroykom da RSFSR, onde praticamente pela primeira vez em escala nacional, começaram a ser desenvolvidos problemas da organização científica da vida cotidiana. A tarefa era desenvolver células vivas que permitissem dar um apartamento separado para cada família, levando em consideração as possibilidades reais daqueles anos. Chamou-se a atenção para a racionalização do layout e equipamentos do apartamento. Foram analisados ​​o horário de deslocamento e a sequência dos processos laborais da recepcionista na cozinha; equipamentos racionalmente posicionados permitiram liberar parte da área não utilizada.

A par da racionalização dos apartamentos seccionados na secção de tipografia, foram desenvolvidas várias opções de ordenamento espacial das celas residenciais através de um corredor de passagem que serve um piso, dois pisos e três

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Pisos, como, por exemplo, uma célula residencial do tipo F, que possibilitou a disposição de um corredor que atende a dois andares, diminuindo a altura das instalações auxiliares dos apartamentos e uma alcova (o corredor é leve, e cada apartamento tem ventilação) (Fig. 62).

O resultado do trabalho da seção de tipificação em 1928-1929. foi, por um lado, o desenvolvimento de "projetos e estruturas padrão para construção de moradias recomendadas para 1930" (publicado em 1929) e, por outro lado, a construção de seis casas comunais experimentais em Moscou, Sverdlovsk e Saratov (Fig. 61-65). Nestas casas, foram testadas várias opções para tipos espaciais de células residenciais, métodos para interligar as partes residenciais e públicas de uma casa comunal, novas estruturas e materiais e métodos para organizar o trabalho de construção.

56. Moscou. Casas residenciais da aldeia "Sokol". 1923 Arquiteto. N. Markovnikov.

Plano da casa. Forma geral. Fragmento

Deve-se notar a casa na Novinsky Boulevard em Moscou (arquitetos M. Ginzburg e I. Milinis, engenheiro S. Prokhorov, 1928-1930), consistindo em edifícios residenciais, utilitários e utilitários (Fig. 61). O edifício residencial é um edifício de seis andares com dois corredores (no segundo e quinto andares). O primeiro andar foi substituído por pilares. A casa tem três tipos de apartamentos

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Tire - apartamentos pequenos (tipo F), apartamentos duplos, apartamentos para famílias numerosas. Ao nível do segundo piso, o edifício residencial liga-se por uma passagem coberta ao edifício comum, onde se situava a cozinha-sala (os almoços eram feitos em casa) e um jardim de infância.

O desenvolvimento do trabalho de projeto de novas cidades e complexos residenciais com empreendimentos industriais recém-construídos no primeiro plano quinquenal colocou o problema do tipo de habitação em massa no centro das atenções dos arquitetos. Iniciou-se uma discussão aguda sobre os problemas de reestruturação da vida cotidiana, o destino da família, a relação entre pais e filhos, formas de contatos sociais na vida cotidiana, as tarefas de socialização da casa etc.

Muita atenção foi dada durante este período ao problema das relações familiares e matrimoniais e sua influência na estrutura arquitetônica e de planejamento da nova habitação, opiniões foram expressas sobre a socialização completa do lar, a família foi questionada como a unidade primária da sociedade , etc. Foram criados projetos de casas comunais em que os moradores foram divididos em faixas etárias (são fornecidos quartos separados para cada um deles), e toda a organização da vida é estritamente regulamentada. Por exemplo, a casa-comuna, projetada em 1929 por M. Barshchem e V. Vladimirov, foi dividida em três prédios principais interligados: um prédio de seis andares para crianças em idade pré-escolar, um prédio de cinco andares para crianças em idade escolar e um edifício de dez andares para adultos.

Os defensores das propostas de socialização completa da vida cotidiana e eliminação da família referiram-se a exemplos individuais de comunas domésticas com a socialização completa da vida cotidiana e a rejeição da família. No entanto, alguns sociólogos e arquitetos da década de 1920, analisando albergues da juventude, consideraram as especificidades da organização da vida e a natureza das relações neles de maneira excessivamente ampla. Quase muitos projetos de casas comunais com uma generalização completa

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O desenvolvimento da vida cotidiana e a rejeição da família foram uma tentativa de projetar arquitetonicamente e racionalizar a vida cotidiana da pousada da juventude. O destino das casas comunais construídas para esse coletivo de jovens também é característico. Aqueles que foram criados para comunas de famílias estudantis funcionaram por muitos anos como dormitórios bem equipados, pois sustentavam constantemente a composição etária e familiar dos moradores especificadas pelo programa. As mesmas casas comunais que foram construídas para as comunas cotidianas da juventude trabalhadora, aos poucos, à medida que seus moradores formaram famílias, transformaram-se em moradias desconfortáveis, porque a mudança do modo de vida não correspondia mais à organização da vida da comuna juvenil prevista pelo projeto .

E, no entanto, o movimento da juventude trabalhadora que veio às universidades para criar comunas estudantis cotidianas, a formação de tais comunas teve uma certa influência no projeto e construção de dormitórios estudantis no final da década de 1920.

Durante este período, uma casa-comuna estudantil experimental para 2 mil pessoas foi construída em Moscou. (arquiteto I. Nikolaev, 1929-1930). Em um grande prédio de oito andares existem pequenos quartos (6 m²) para duas pessoas, destinados apenas para dormir. Este edifício estava ligado a um edifício público de três pisos, que albergava um pavilhão desportivo, um auditório para 1000 lugares, um refeitório, uma sala de leitura para 150 pessoas, uma sala de estudos para 300 pessoas e cabines para estudos individuais. Também foram projetadas uma lavanderia, uma sala de consertos, uma creche para 100 lugares, salas para círculos, etc. (Fig. 66, 73).

60. Concurso amigável para o projeto de um edifício residencial para trabalhadores. 1926-1927

Arquitetos A. Ol, K. Ivanov, A. Ladinsky. Axonometria. Planos

Nos projetos dos estudantes de Leningrado (LIKS), a casa comunal já foi decidida

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Tornou-se no final dos anos 20. o tipo usual - um edifício residencial de vários andares (ou edifícios) e um edifício público (ou vários edifícios) conectado a ele.

Na maioria dos projetos dos alunos da VKhUTEIN realizados sob a direção de I. Leonidov, as comunas são divididas em grupos. A mesma ideia foi colocada na base do complexo residencial no projeto de I. Leonidov para Magnitogorsk (Fig. 67).

62. Células residenciais espaciais do tipo F, desenvolvidas na seção de tipificação

Comitê de Construção da RSFSR e usado na casa no Novinsky Boulevard

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Entre as casas-comunas implementadas, cujas instalações públicas e comunitárias funcionaram com sucesso em combinação com células residenciais, pode-se citar a casa da sociedade de presos políticos em Leningrado (início dos anos 30, arquitetos G. Simonov, P. Abrosimov, A. Khryakov) . É composto por três edifícios ligados por transições internas. Em dois edifícios tipo galeria há pequenos apartamentos de dois quartos, e no edifício seccional há grandes apartamentos de três quartos. No primeiro andar existem espaços comuns: um vestíbulo, um foyer, um auditório, uma sala de jantar, uma sala de leitura da biblioteca, etc. (Fig. 68).

As tarefas dos arquitectos no período em análise para melhorar as condições de vida dos trabalhadores envolveram tanto a melhoria dos próprios apartamentos como o desenvolvimento de uma rede de serviços públicos.

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Os processos reais de formação da vida cotidiana testemunharam que a família se tornou uma unidade primária estável da sociedade. A comuna doméstica (coletivo de consumo), baseada no autosserviço voluntário pleno de seus membros, acabou sendo uma utopia, pois não levava em conta as reais relações econômicas das pessoas sob o socialismo (“de cada um de acordo com sua capacidade , a cada um segundo seu trabalho”) e, como unidade estrutural da sociedade, não se desenvolveu . O tipo transitório da casa comunal também não foi amplamente utilizado, pois as esperanças de um rápido deslocamento da maioria dos processos domésticos dos limites da célula viva não se concretizaram.

No final dos anos 20. muitos edifícios e complexos residenciais foram projetados e construídos, incluindo elementos de serviços públicos: um complexo residencial (arquiteto B. Iofan, 1928-1930) no aterro Bersenevskaya em Moscou (Fig. 69), nos quais edifícios públicos (um cinema, um clube com sala de teatro, jardim de infância e creche, cantina, loja) estão ligados a edifícios residenciais, mas não estão conectados a eles; complexo de casas em Kiev na rua. Revolutions (arquiteto M. Anichkin, engenheiro L. Zholtus, 1929-1930) - um edifício complexo de cinco andares com instalações públicas no térreo; casa coletiva em Ivanovo-Voznesensk (arquiteto I. Golosov, 1929-1932) (Fig. 70).

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MAS- prédio com apartamentos de dois quartos; B- prédio com apartamentos de três assoalhadas; uma- planta típica: 1 - salas de estar; 2 - frente; 3 - toalete; 4 - armário de cozinha; b- planta baixa: 1 - vestíbulo; 2 - hall de entrada; 3 - auditório; 4 - sala de jantar; 5 - galeria aberta

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Esses e muitos outros edifícios e conjuntos residenciais, projetados no final da década de 1920, indicam claramente que o tipo de edifício residencial urbano de massa ainda estava em fase de busca naquela época. Os arquitetos não estavam mais satisfeitos nem com casas seccionais com grandes apartamentos para instalação de cômodo por cômodo, nem com casas comunais com "cabanas" residenciais desprovidas de despensas. Foram realizadas buscas por uma célula residencial econômica para uma família, formas de interligação entre um edifício residencial e serviços públicos.

Em maio de 1930, o Comitê Central do Partido Comunista de Toda a União dos Bolcheviques adotou uma resolução “Sobre o trabalho de reestruturação da vida”, que enfatizava a importância de formar um novo modo de vida socialista e revelava os erros cometidos nessa área.

As novas condições sociais e as formas de resolver o problema habitacional por elas determinadas criaram condições favoráveis ​​para o desenvolvimento de um típico apartamento econômico racional. As formas de distribuição do espaço vital características de uma sociedade socialista exigiram uma abordagem fundamentalmente nova para o design de um apartamento.

Durante os anos do primeiro plano quinquenal, começou a construção extensiva de moradias para trabalhadores no país. Casas separadas foram construídas em áreas densamente construídas das cidades, novos bairros foram criados no local da antiga periferia esquálida, novos complexos residenciais, novas cidades industriais. Todo o país se transformou em um canteiro de obras, e junto com grandes investimentos na indústria de

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A construção de habitações em massa também desempenhou um papel significativo. A geografia dos novos complexos residenciais está se expandindo rapidamente. Junto com Moscou, Leningrado, Baku, Ivanovo-Voznesensk e outros grandes centros industriais que foram estabelecidos antes mesmo da revolução, complexos residenciais para trabalhadores estão sendo construídos em ritmo cada vez maior perto dos gigantes industriais recém-construídos dos primeiros cinco anos. plano nas fábricas de tratores de Kharkov e Stalingrado, na fábrica de automóveis na cidade de Gorky.

A construção de moradias começou em grande escala nos centros industriais em rápido desenvolvimento dos Urais e da Sibéria - Sverdlovsk, Nizhny Tagil, Magnitogorsk, Novosibirsk, Chelyabinsk, Kemerovo, Novokuznetsk, etc.

Os principais tipos de construção residencial em massa durante os anos do primeiro plano de cinco anos foram casas seccionais de três e cinco andares, cujo desenvolvimento, planejamento e construção receberam a atenção principal. Vários tipos de seções foram criados, levando em consideração as condições climáticas locais, a natureza da distribuição do espaço vital e as possibilidades de equipamentos de engenharia.

Devido à escassez aguda de materiais de construção no final dos anos 20. (lançado principalmente para construção industrial),

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E conceber trabalhos experimentais no domínio da construção de habitações pré-fabricadas utilizando materiais locais e resíduos industriais.

Em 1924-1925. A sociedade anônima "Standard", em cujo escritório de design trabalhava um grupo de arquitetos que tinham experiência no uso de novas estruturas de madeira na construção de pavilhões de uma exposição agrícola em Moscou (1923), montou a produção da fábrica (com base na marcenaria plantas) de edifícios residenciais pré-fabricados padrão de baixo crescimento, que foram construídos assentamentos de trabalhadores (por exemplo, em Ivanovo-Voznesensk) (Fig. 71).

Em 1927, o primeiro edifício residencial foi construído em Moscou a partir de pequenos blocos de concreto de acordo com o projeto dos engenheiros G. Krasin e A. Loleit. Em 1929, a pesquisa no campo da construção de grandes blocos começou no Instituto de Estruturas de Kharkov (liderado pelo engenheiro A. Vatsenko). O resultado deste trabalho foram quartos experimentais de casas de três andares feitas de grandes blocos de concreto (1929), uma casa experimental de seis andares em Kharkov (1930, arquiteto M. Gurevich, engenheiros A. Vatsenko, N. Plakhov e B. Dmitriev), assentamentos de casas de grandes blocos em Kramatorsk (1931-1933, os mesmos autores).

Simultaneamente com o desenvolvimento da construção de grandes blocos de pedra, com uma orientação para o aumento gradual do número de pisos de edifícios residenciais, prosseguiram os desenvolvimentos no domínio da construção de habitações baixas em madeira a partir de elementos pré-fabricados standard. Foram desenvolvidos projetos de vários tipos de edifícios residenciais a partir de materiais locais, e foi realizada a construção experimental. Em vários tipos de casas desenvolvidas, foi possível alterar o layout da célula viva - divisórias deslizantes e dobráveis. Previa-se a criação de empresas especiais para a construção de edifícios residenciais de baixo padrão a partir de materiais locais. Construção

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A carcaça deveria ser totalmente industrializada, elementos prontos de peso mínimo produzidos nas fábricas e montados no local com um guindaste leve em pouco tempo.

No final do período em análise, também foram criados os primeiros projetos promissores para a construção de edifícios residenciais a partir de elementos tridimensionais. Em 1930, N. Ladovsky publicou, e em 1931 patenteou, uma proposta para tornar uma célula viva totalmente equipada (cabine) de um ou dois tipos o principal elemento padrão. Esses elementos tridimensionais deveriam ser fabricados na fábrica e entregues em forma acabada no canteiro de obras, onde vários tipos de edifícios residenciais seriam montados a partir deles - de casas individuais a edifícios de vários andares, nos quais, juntamente com edifícios residenciais, células, pode haver instalações de propósito geral e especial. Esse método de organizar a construção de complexos residenciais a partir de elementos tridimensionais foi previsto, quando todas as comunicações deveriam ser colocadas no local em primeiro lugar e, em seguida, uma estrutura padronizada foi erguida. A cabine de estar montada teve que ser inserida na estrutura com a ajuda de guindastes e conectada às comunicações.

Desenvolvendo projetos para uma habitação funcional, os arquitetos procuraram não só organizar a vida de seus habitantes de uma nova maneira, mas também deram muita atenção ao desenvolvimento de novas técnicas para a composição volumétrica e espacial da habitação e a criação de um novo procure um prédio residencial.

O método de ligação de edifícios com transições, muito difundido nos projetos de um novo tipo de habitação, levou ao aparecimento de novas soluções volumétricas e espaciais, e o desenvolvimento de uma área residencial adquiriu um âmbito urbanístico diferente. Um exemplo típico é o complexo residencial "Cidade dos Chekists" (Fig. 72) em Sverdlovsk, 1931 (arquitetos I. Antonov, V. Sokolov, A. Tumbasov).

Nos anos 20. Os arquitetos soviéticos desenvolveram uma série de soluções originais para prédios baixos bloqueados.

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Em 1930, em Yerevan, de acordo com o projeto de K. Alabyan e M. Mazmanyan, foi construído um edifício residencial com um arranjo peculiar em “tabuleiro de xadrez” de galerias profundas características da arquitetura local (Fig. 74).

Uma característica distintiva do desenvolvimento de um novo tipo de habitação no período em análise foi a pronunciada natureza problemática das pesquisas criativas. De particular importância foram os problemas sociais do novo tipo de habitação, intimamente relacionados com a reestruturação da vida cotidiana; outros problemas também foram levantados - funcionais, artísticos, construtivos.

Novos tipos de habitações, novas soluções volumétricas e espaciais da casa, opções para combinar instalações residenciais e comunitárias, tipos espaciais de células residenciais, layout racional e equipamentos de apartamentos, novos tipos de casas unifamiliares, de bloco, seccionais e de seção única, foram desenvolvidas habitações de grande escala e móveis, etc., o que levou ao fato de que nossa arquitetura, já no período de sua formação, influenciou ativamente o desenvolvimento da habitação moderna em outros países.

Introdução

Situação sócio-histórica na Rússia na década de 1920 - início da década de 1930 e seu impacto na arquitetura residencial

Pesquisas e soluções arquitetônicas para um edifício residencial socialista em Moscou

3. Buscas e soluções arquitetônicas para um edifício residencial socialista em Leningrado

Conclusão

Lista de literatura usada

Apêndice

Introdução

O primeiro terço do século XX, sendo um ponto de virada, ocupa um lugar especial na história da arquitetura russa. As etapas de sua formação e desenvolvimento são de interesse tanto do ponto de vista da formação e buscas estéticas, quanto em conexão com as experiências de arquitetos do período pós-revolucionário na esfera social. Os projetos ideológicos da década de 1920 - início da década de 1930 permaneceram, em grande parte, não realizados devido à orientação socialista hipertrofiada em relação ao reassentamento e à existência dos cidadãos. Mas os desenvolvimentos existentes de conjuntos arquitetónicos, complexos, edifícios e estruturas deram um enorme contributo para o desenvolvimento do pensamento arquitetónico moderno e podem ainda servir de fonte de inspiração.

Em nosso tempo, quase um século depois, é possível fazer uma avaliação objetiva dos resultados das atividades de construção que se desenrolaram no período posterior à Revolução de Outubro e à Guerra Civil. As declarações criativas da década de 1920 deixam claro que arquitetos e teóricos da arte se sentiam à beira de criar novos cânones de modelagem artística. O traço característico de seu trabalho era a veneração de tudo que era vanguarda, quebrando a velha ordem e utópico romantizando o futuro no espírito da propaganda marxista-leninista. Essas atitudes se manifestavam mais claramente no planejamento da organização espacial e objetiva da vida cotidiana.

Em seu propósito original de "participante" procurado na construção de uma sociedade socialista, os projetos arquitetônicos experimentais permaneceram por um tempo extremamente curto. O que foi concebido como uma antecipação da arquitetura de um tipo historicamente novo, na prática acabou sendo realisticamente pouco promissor. E, no entanto, graças às tentativas de buscar o aspecto mais recente da construção residencial, hoje pode-se obter um quadro bastante completo da orientação estética do período considerado, incluindo como a personalidade proletária foi apresentada no quadro do socialismo utópico.

Assim, o objeto de pesquisa é a arquitetura residencial experimental da década de 1920 – início da década de 1930, o assunto é a tipificação da arquitetura residencial experimental. O objetivo do trabalho apresentado foi uma tentativa de analisar entre si os principais tipos de habitação em um contexto sócio-histórico.

Os objetivos da tese são:

a) revelar a influência dos sentimentos públicos pós-revolucionários na arquitetura residencial;

b) identificar as inovações inerentes à arquitetura experimental dos anos 1920 - início dos anos 1930;

c) comparar os aspectos formais e estéticos de vários tipos de edifícios experimentais;

d) considerar os exemplos mais famosos de arquitetura residencial do período especificado;

e) determinar o significado dos conceitos em consideração para a cultura artística como um todo;

Esta tese é composta por três capítulos. A primeira é dedicada à consideração das circunstâncias históricas que impuseram aos arquitetos a tarefa de desenvolver um tipo de habitação atualizado. Analisa as correntes estilísticas mais marcantes, considera o problema do conteúdo das teorias, seu lugar e papel no sistema cultural, bem como a visão geral da estética e da poética que atende às necessidades da classe social proletária que chegou ao poder . O segundo e terceiro capítulos apresentam uma tentativa de análise da história da arte de projetos práticos e teóricos para novos tipos de edifícios.

Este trabalho foi escrito usando obras de crítica de arte, monografias, biografias de artistas, literatura histórica, artigos científicos e jornalísticos. anomalias, 1920-1930" 1e "Soviete Petersburgo: "novo homem" no velho espaço" 2, em coautoria com V. S. Izmozik. Eles descrevem em detalhes os detalhes da vida e a orientação moral das primeiras décadas após a Revolução de Outubro.

As obras do pesquisador da arquitetura soviética, historiador de arte e arquiteto S. O. Khan-Magomedov acabaram sendo especialmente valiosas - "A Arquitetura da Vanguarda Soviética" 3e "Pioneiros do Design Soviético" 4, representando uma análise multilateral e em grande escala dos principais conceitos artísticos de vanguarda e experimentais.

Para se ter uma idéia da verdadeira avaliação das reformas da arquitetura residencial pelos contemporâneos, o livro de N. A. Milyutin "Sotsgorod. Problemas de construção de cidades socialistas" ajudou 5, bem como o jornalismo soviético dos anos 20 e 30 do século XX.

construção de casa de arquitetura residencial

1. Situação sócio-histórica na Rússia na década de 1920 - início da década de 1930 e seu impacto na arquitetura residencial

O nascimento de uma nova arquitetura é um processo complexo de vários estágios, intimamente conectado com as tradições anteriores e crescendo organicamente a partir delas. A Revolução de Outubro revelou o potencial dos criadores e acelerou seu amadurecimento criativo. Perdeu-se a antiga estabilidade da sociedade multiclasse tradicional - o modo de vida, as relações interpessoais, as roupas e as ideias estéticas estavam mudando em ritmo acelerado. Novos requisitos para a reorganização do espaço de vida humano começaram a ser apresentados à arquitetura, em conexão com a transformação radical do sistema social. Assim, o arquiteto do período crítico foi confrontado com a tarefa de identificar padrões gerais e prever o desenvolvimento da sociedade nos próximos anos. A enorme variedade de propostas de projetos deveu-se à falta de uma ideia racional específica de futuro, entendida apenas como cidades que perderam a polaridade do luxo e da extrema pobreza em um único espaço.

As estatísticas fornecidas no artigo por um membro da Academia de Construção e Arquitetura da URSS B.R. Rubanenko: “De acordo com o censo de 1912 em Moscou, cerca de 350 mil pessoas viviam em apartamentos com armários e 125 mil pessoas moravam em porões e semi-porões. Cerca de 400 mil pessoas viviam (uma média de 15 pessoas por apartamento). , em condições anormais, pode-se dizer catastróficas, habitacionais em Moscou em 1912, um total de 850 mil pessoas viviam, o que representava mais de 70% da população total das cidades".

A classe trabalhadora das grandes cidades da Rússia pré-revolucionária foi alojada em vários tipos de instalações impróprias para viver, resultando em extrema superlotação, condições insalubres e alta mortalidade. Alguns dos trabalhadores encontravam-se alojados em quartéis fabris, divididos por categoria em "single" (quartos artel para 100-110 pessoas) e "família" (quartéis tipo corredor com quartos até 15 m 2e densidade populacional para 2-3 famílias). Os apartamentos do tipo quarto eram constituídos por sótãos e caves sem dispositivos sanitários e higiénicos e mobiliário em cortiços, onde cerca de 2,5 m 2.. Um grande número de trabalhadores vivia em casas noturnas e semi-cavidades suburbanas.

Assim, a melhoria das condições de vida e a melhoria da habitação para todos os cidadãos trabalhadores tornou-se uma tarefa primordial e urgente. Já no final de 1917, começou o confisco estatal do espaço de vida pessoal da burguesia, para o qual os trabalhadores se mudaram. Em março de 1919, no VIII Congresso do Partido Comunista Revolucionário, foi adotado o programa do Partido Comunista de Toda União dos Bolcheviques, onde a seção sobre a questão da habitação dizia o seguinte: "Em um esforço para resolver a questão da habitação, que se agravou especialmente durante a guerra, o governo soviético expropriou completamente todas as casas dos proprietários capitalistas e as entregou às câmaras municipais, efetuou uma migração em massa de trabalhadores das periferias para as casas burguesas, entregou as melhores delas aos trabalhadores organizações, aceitando a manutenção desses prédios a expensas do Estado, começaram a fornecer móveis às famílias dos trabalhadores, etc. propriedade capitalista, lutamos com todas as nossas forças para melhorar as condições de vida das massas trabalhadoras, destruir a superlotação e as condições insalubres dos bairros antigos, destruir habitações inutilizáveis, reconstruir as antigas, construir novas que atendam às novas condições de vida das massas trabalhadoras, a um reassentamento racional dos trabalhadores.

Em 1918, nas grandes cidades, sob a orientação de arquitetos proeminentes, foram criadas oficinas de design nas quais era necessário decidir qual deveria ser a moradia do trabalhador soviético do ponto de vista higiênico e social: onde estaria localizada - em uma aldeia, cidade ou um tipo de assentamento completamente novo - como seria uma vida é organizada onde o proletário trabalhará e descansará, criará filhos. Em sua aparência expressiva, a arquitetura residencial se tornaria um reflexo do humanismo, acessibilidade, simplicidade e democracia do sistema social renovado.

Em sua busca criativa, os arquitetos contaram tanto com a experiência de elaborar ideias de cunho socialista-utópico, conduzindo sua história desde o Renascimento, quanto com as obras dos pilares da teoria marxista-leninista. Nessas bases criativas, várias tarefas principais correram como um fio vermelho:

plantar a coletivização cotidiana da sociedade;

a alienação de uma mulher da exploração em uma casa privada e seu envolvimento em formações socioeconômicas;

a introdução na vida cotidiana dos ativos da indústria científica e técnica;

substituição da compreensão de "família" como estágio social inicial pelo conceito de "coletivo";

eliminação da oposição entre a aldeia e a cidade.

Assim, os arquitetos avançados, ao desenvolverem projetos para um novo tipo de arquitetura residencial, pautaram-se pelas necessidades da suposta sociedade comunista do futuro, que na realidade não existe.

V.I. Lenin escreveu: "... sem atrair as mulheres para o serviço público, ... para a vida política, sem arrancar as mulheres de seu estupefaciente ambiente doméstico e de cozinha, não se pode garantir a verdadeira liberdade, não se pode nem construir a democracia, para não falar do socialismo ". 1Uma das principais opções para fortalecer a influência do governo comunista soviético, ele também encontrou medidas para redefinir os trabalhadores para um sistema de alimentação diária, em substituição à "agricultura individual de famílias individuais com a alimentação geral de grandes grupos de famílias". 2Pela primeira vez, o tema da emancipação das mulheres foi oficialmente levantado no Primeiro Congresso de Mulheres Trabalhadoras de Toda a Rússia: "Em vez de panelas e cochos caseiros, cozinhas públicas, cantinas públicas, lavanderias centrais, oficinas para cerzir vestidos, artels para limpeza de roupa de cama e apartamentos, etc.". 3Em seus discursos, Lenin atribuiu grande importância ao problema da saída da mulher da opressão doméstica tradicional e conectou diretamente a solução dessa questão com a reestruturação bem-sucedida da vida. Assim, em 1919, ele declarou: “A posição da mulher nas tarefas domésticas ainda permanece constrangida. Para a emancipação completa da mulher e para sua real igualdade com o homem, é necessário que haja uma economia mulher participa do trabalho produtivo comum...

... a questão é que uma mulher não deve ser oprimida por sua situação econômica, ao contrário de um homem ... mesmo com plena igualdade de direitos, essa opressão real de uma mulher ainda permanece, porque toda a família é atribuída a ela. Essa arrumação é, na maioria dos casos, o trabalho mais improdutivo, mais selvagem e mais difícil que uma mulher faz. Este trabalho é extremamente pequeno, não contém nada que de alguma forma contribua para o desenvolvimento de uma mulher.

Estamos agora seriamente nos preparando para limpar o terreno para a construção socialista, e a própria construção da sociedade socialista só começa quando, tendo alcançado a igualdade completa para as mulheres, iniciamos um novo trabalho junto com uma mulher liberta desse trabalho mesquinho, estupefato e improdutivo. ..

Estamos criando instituições exemplares, cantinas, creches que libertariam uma mulher do lar... 1.

Para uma avaliação real do grau de inovação desses postulados, vale a pena considerar o nível de desenvolvimento da economia doméstica que existia na época do primeiro terço do século XX, cujo principal regulador era a mulher. São eles: o trabalho manual avassalador, a quase total ausência de mecanização, a baixa eletrificação e outros aspectos que tornam o trabalho diário uma perda de tempo exaustiva, rotineira e fútil em uma atmosfera de calor revolucionário geral e transformações abrangentes. O problema de reconstruir os fundamentos cotidianos da família não implicava (na interpretação de Lenin) a reconstrução do princípio das relações dentro da própria célula social. No entanto, mudar o princípio de criar e perceber uma família tornou-se parte importante do conceito de experimento social nos anos 1920 e início dos anos 1930. Os primeiros anos pós-revolucionários da Rússia soviética são caracterizados por algum descaso, atitude irreverente de urbanistas, arquitetos, políticos e sociólogos em relação à vida cotidiana, confiança na adequação das tentativas de romper radicalmente seus fundamentos tradicionais e relutância em reconhecer o lar como o matriz fundamental de todos os processos vitais. No entanto, apesar dos contornos imprecisos e da aparente subjetividade do conteúdo, a vida cotidiana acabou sendo a característica conservadora mais teimosa e estável de cada pessoa. Segundo Selim Omarovich Khan-Magomedov, é o conservadorismo da vida cotidiana "reflete, em particular, a continuidade no desenvolvimento de todo um complexo de elementos adquiridos da cultura que são transmitidos pelo bastão de gerações precisamente na esfera do cotidiano. No "isolamento" da vida cotidiana da vida pública, dada a autonomia da esfera da vida cotidiana, pode-se ver uma forma especial de atividade de vida que se formou no curso do desenvolvimento da sociedade humana, que cria condições para a formação de alguns traços de personalidade importantes... E na "desordem" externa (para um olho de fora) da vida, pode-se ver uma manifestação de personalidade, a necessidade de uma pessoa de frouxidão psicológica " 1. A este respeito, a prática de estabelecer uma experiência no campo da melhoria da vida doméstica, simultaneamente com a modernização de toda a sociedade de um determinado país e período de tempo, é especialmente útil, graças à qual é possível realizar as propriedades da vida cotidiana como um fenômeno sociocultural significativo.

As ideias figurativas de melhoria do espaço disciplinar dos anos 20 do século passado variaram da compreensão e visão privada do autor sobre o problema da demanda pública. Assim, alguns se limitaram ao mais necessário para alcançar o conforto: melhorar as condições sanitárias e higiênicas, aumentar a metragem calculada por morador, melhorar a funcionalidade dos layouts e incluir os equipamentos técnicos e de engenharia necessários no espaço, dotando-os de móveis baseados em o assentamento de apartamentos confiscados da burguesia - "por quarto". Os arquitetos radicais entendiam por reconstrução da vida cotidiana as tarefas de natureza global: a rejeição da família, seu desaparecimento gradual como célula básica da organização da sociedade e sua substituição igualitária pelo coletivo comunista. Ou seja, uma casa composta por unidades separadas - um apartamento para uma família, é comparada, respectivamente, com uma cidade composta por unidades residenciais independentes - casas comunais destinadas a uma grande comunidade igualitária de homens e mulheres que vivem fora da instituição tradicional do casamento. As razões para a mudança na abordagem do público de massa, principalmente entre os jovens, para o aspecto moral da família e do casamento, foi a situação histórica extremamente instável durante a revolução e a guerra civil. A polêmica questão das uniões civis, coabitação livre, filhos ilegítimos foi discutida na imprensa, em auditórios, em estandes de campanha. Assim, em 1921, Alexandra Mikhailovna Kollontai, sendo chefe do Zhenotdel do Comitê Central do PCR (b), declarou: “A economia comunista abole a família, a família perde sua importância como unidade econômica a partir do momento economia passa na época da ditadura do proletariado para um único plano de produção e consumo social coletivo.

Todas as tarefas econômicas externas da família lhe caem: o consumo deixa de ser individual, dentro da família, é substituído por cozinhas e cantinas públicas; preparar roupas, limpar e manter as moradias limpas torna-se um ramo da economia nacional, assim como lavar e remendar roupas. A família como unidade econômica do ponto de vista da economia nacional na época da ditadura do proletariado deve ser reconhecida não apenas como inútil, mas também prejudicial.

Cuidar das crianças, sua educação física e espiritual está se tornando uma tarefa reconhecida da equipe social na república operária. A família, ao educar e afirmar o egoísmo, enfraquece os vínculos do coletivo e com isso dificulta a construção do comunismo. 1.

Tal comunidade implica não apenas uma mudança nas relações pessoais no âmbito da célula básica atualizada da sociedade, mas também uma mudança de posição em relação às coisas que são de propriedade privada - o desejo de máxima socialização. Assim, nota-se a mais ampla gama de opiniões quanto ao grau de decisividade das mudanças na vida social, o que por sua vez se refletiu na arquitetura funcional diversamente radical.

A consciência da importância do significado histórico da revolução socialista realizada encorajou os artistas a pensar mais amplo e utópico do que nunca. Jovens arquitetos e artistas, estando em um surto revolucionário emocional, romperam conscientemente com as tradições pré-revolucionárias, recusando-se a reconhecer a compreensão clássica da arte, seus valores e ideais de beleza, percebendo-os como decadência e formalismo; procuraram encontrar uma imagem artística rebelde mais adequada à sua época contemporânea. No ponto de viragem da mudança do sistema político, a arte destinava-se não tanto ao prazer, mas ao desenvolvimento de métodos eficazes de agitação usando as técnicas características das escolas de arte de vanguarda. Assim, "um grupo de jovens e professores de VKhUTEMAS (Oficinas Artísticas e Técnicas Superiores) - N.V. Dokuchaev, N.A. Ladovsky e outros viram o caminho para isso em que cada forma ou combinação de formas é considerada simbolicamente: por exemplo, o cubo foi considerado uma expressão de paz, e os deslocamentos dos planos e a forma da espiral foram identificados por eles com a dinâmica da revolução. projeta o motivo da rotação mecânica de partes do edifício ou utiliza outros métodos de estetização de formas de máquinas industriais”.

Assim, a arte de esquerda se tornaria uma das vozes de propaganda da ideologia comunista. Apesar das sérias dificuldades financeiras, bem como da extrema insegurança dos primeiros anos revolucionários e do pós-guerra civil, a criatividade desenvolveu-se a um ritmo acelerado, alimentada por projetos competitivos sistematicamente anunciados para a construção de edifícios para diversos fins públicos.

Ao mesmo tempo, apesar de toda a sua vigorosa atividade, as inovadoras correntes revolucionárias não tinham um órgão centralizado de publicidade. Em resposta à escassez de jornalismo de foco estreito, sob a direção do poeta Vladimir Mayakovsky, que sublima os humores públicos da década de 1920 em sua obra, de 1923 a 1925 foi publicada a revista de arte literária "LEF", cujo objetivo era "contribuir para encontrar o caminho comunista para todos os tipos de arte" A revista apresentou ao leitor não apenas o trabalho de representantes domésticos da vanguarda revolucionária, mas também figuras estrangeiras que criam no âmbito da cultura proletária. Esse era o valor da revista como mensageira da prática especializada do mundo.

Em 1923, no primeiro número da revista, Vladimir Mayakovsky escreveu: "... somos os melhores trabalhadores da arte do nosso tempo. Antes da revolução, acumulamos os desenhos mais precisos, os teoremas mais hábeis, os fórmulas - as formas da nova arte. É claro: o ventre escorregadio e redondo da burguesia era um mau lugar para construir. Durante a revolução, acumulamos muitas verdades, aprendemos sobre a vida, recebemos encomendas para a construção mais real dos tempos. A terra, despedaçada pelo estrondo da guerra e da revolução, é terreno difícil para edifícios grandiosos. Escondemos temporariamente fórmulas em pastas, ajudando a fortalecer a revolução dos dias." 1

Vale a pena notar que a hostilidade da juventude criativa da arte clássica não era um dogma, mas mais uma tendência da moda associada a sentimentos populares revolucionários. Exemplos históricos mostram que a arte sempre permaneceu a serviço da propaganda política, independentemente da mudança dos ideais estéticos. Assim, as idéias comunistas sobre a criatividade na URSS são amplamente baseadas na teoria leninista da herança da cultura, que por sua vez se baseia nos ensinamentos de K. Marx e F. Engels. Lenin repetidamente, especialmente no primeiro plano de cinco anos da Rússia Soviética, quando a fundação de uma nova cultura estava sendo construída, chamou a atenção para a necessidade de peneirar as tradições artísticas do mundo com base em considerações da visão de mundo marxista. O marxismo, por outro lado, não exigia a invenção de uma nova cultura proletária, mas oferecia desenvolver em sua estrutura as melhores tradições e exemplos da história da arte internacional. No contexto deste tópico, a opinião autoritária de Lenin, expressa por ele em uma conversa com a ativista do movimento comunista alemão Clara Zetkin: "Somos subversivos demais", deve alguém se afastar do verdadeiramente belo, rejeitá-lo como um ponto de partida para um maior desenvolvimento, apenas com o fundamento de que é "antigo"? "?<...>Há muita hipocrisia aqui e, claro, uma reverência inconsciente pela moda artística que prevalece no Ocidente. Somos bons revolucionários, mas por alguma razão nos sentimos obrigados a provar que também estamos "no auge da cultura moderna". Tenho a coragem de me declarar um "bárbaro". Não consigo considerar as obras do expressionismo, futurismo, cubismo e outros "ismos" a mais alta manifestação do gênio artístico. Eu não os entendo. Eu não sinto nenhuma alegria deles." 1

No entanto, o mais popular, progressista e relevante na obra arquitetônica para o período da década de 1920 - início da década de 1930 foram duas áreas de vanguarda dos "ismos" da arte industrial, cada uma promovendo seus próprios métodos e princípios de construção de moradias, ao mesmo tempo em que negava a base tradicional a favor de uma nova arquitetura de oposição: o construtivismo, cujos ideólogos e teóricos foram os arquitetos Moses Ginzburg e os irmãos Alexander, Leonid e Alexei Vesnin; e o racionalismo, cujo líder criativo foi o arquiteto Nikolai Ladovsky.

Os construtivistas proclamaram a função e o pragmatismo como os princípios principais, negando a modelagem figurativa e artística. Uma das fases mais importantes do processo de design em arquitetura foi o design. As características expressivas do método foram a completa rejeição da decoração em favor da dinâmica das estruturas geométricas simples, verticais e horizontais, um quadro técnico-construtivo aberto da estrutura; liberdade de planejamento do edifício, alguns volumes dos quais muitas vezes se destacam significativamente do formato geral, suspensos no espaço; cálculos precisos das qualidades físicas de um material de construção em relação à sua afiliação funcional, o uso de tecnologias e materiais avançados (vidro, ferro, concreto).

Em 1922, com base no Instituto de Cultura Artística (INKhUK (a)) Alexander Vesnin criou o conceito teórico do primeiro grupo de arquitetos construtivistas, cujas principais disposições eram: a criação de novas coisas e formas úteis e utilitárias que determinar o espírito do novo tempo e a pessoa que o vive; coisas e formas devem ser transparentemente construtivas, ergonômicas, matemáticas e compreensíveis, não sobrecarregadas com figuratividade decorativa; a principal tarefa do artista não é estudar escolas de arte históricas, mas dominar as leis de combinação dos principais elementos plásticos; o artista precisa criar obras iguais em sugestividade à engenharia avançada e inovações técnicas. Em 1924, sob a autoria de outro importante teórico do construtivismo soviético, Moses Ginzburg, foi publicado o mais famoso livro-manifesto "Estilo e época", no qual ele discute o desenvolvimento posterior da arquitetura no caminho da evolução técnica e social. Em 1925, Ginzburg e Vesnin, à frente de um grupo de pessoas com ideias semelhantes, estabeleceram uma única organização criativa de construtivistas - a Association of Modern Architects (OSA) e a revista afiliada "Modern Architecture" ("SA"), que existiu até 1930 inclusive.

Os racionalistas, reconhecendo a estreita relação entre soluções funcionais e construtivas, prestaram mais atenção a estas últimas, estudando as leis da percepção humana do volume arquitetônico em um ambiente urbano do ponto de vista fisiológico, psicológico e biológico. Assim, o conceito de "espaço" tornou-se o principal na plataforma criativa racionalista. No clima de incessante polêmica da década de 1920, os racionalistas, liderados por N. Ladovsky, assumiram uma posição mais liberal do que os construtivistas ultra-radicais. Eles se propuseram a dominar as bases deixadas pelo passado e levar essa prática em consideração no projeto de um edifício utilitário-funcional.

A Comissão de Pintura, Síntese Escultórica e Arquitetônica (Zhivskulptarkh), que existiu em 1919-1920, tornou-se a primeira plataforma de design para os adeptos do método racionalista na arquitetura. Em 1920, na instituição de ensino das Oficinas Artísticas e Técnicas Superiores (VHUTEMAS), Nikolai Ladovsky criou suas Oficinas Unidas (Obmas), onde treina arquitetos com base nas disposições criativas da arte industrial do racionalismo desenvolvida por ele. Ao longo dos três anos de trabalho de Obmas, um grupo de pessoas afins amadureceu ao nível de uma organização criativa - a Associação de Novos Arquitetos (ASNOVA), que inclui arquitetos notáveis ​​como Konstantin Melnikov e El Lissitzky.

Os racionalistas não conseguiram organizar um periódico completo cobrindo sua atividade criativa - a primeira edição da revista Izvestia ASNOVA preparada por eles foi publicada em 1926 sob a direção de E. Lissitzky, que também foi a última. No futuro, os artigos foram publicados em várias publicações jornalísticas dedicadas a questões de arte e arquitetura em particular.

Por vários anos, as organizações criativas de construtivistas e racionalistas OSA e ASNOVA estiveram em estreita competição entre si por projetos competitivos e construção real. No entanto, o OCA, apesar de sua extrema absolutização do design de engenharia, acabou sendo mais procurado e popular. Por sua vez, na associação criativa ASNOVA, em 1928, ocorrem divergências internas, como resultado da abolição da organização, e seu líder tácito Nikolai Ladovsky dedica seu trabalho ao urbanista.

De uma forma ou de outra, arquitetos construtivistas e racionalistas se distinguiam por uma visão ambiciosa, politizada e utópica da arquitetura do futuro, um desejo de superar a dissonância eclética entre o decorativo exterior e a estrutura interna do edifício. O principal método de mecanização, modernização e redução do custo de construção foi a introdução dos últimos avanços da engenharia no processo, bem como a padronização e tipificação do projeto.

Se a arquitetura da primeira metade da década de 1920 era predominantemente exploratória, experimental por natureza, então o fim da Guerra Civil e a transição para a Nova Política Econômica na segunda metade desta década foram marcados por uma revitalização da construção e implementação de muitos desenvolvimentos analíticos. Surgem os primeiros conjuntos habitacionais complexos e distritos inteiros para trabalhadores, onde instituições culturais e comunitárias, edifícios públicos etc. As primeiras áreas residenciais - a antiga Dangauerovka, na Rua Shabolovka e Usacheva em Moscou, o desenvolvimento da Rua Tractor e a área residencial Palevsky em Leningrado. O construtivismo tornou-se a direção principal na arquitetura, que foi seguida por grandes arquitetos já maduros.

Em sua expressão mais avançada, o construtivismo atendeu aos objetivos da construção formativa, mas nem sempre foi levado em consideração o fato de as condições técnicas reais não corresponderem ao contexto declarado - o que explica a frequente inconsistência e utopia dos projetos criativos dos arquitetos. O industrialismo acentuado e a mecanização dos princípios do construtivismo estavam em desacordo com o método de trabalho manual que prevalecia na construção da década de 1920. Muitas vezes, ao rebocar materiais disponíveis como tijolos, vigas e vigas de madeira, foi alcançado um efeito imitativo de uma estrutura de concreto armado, que contraria fundamentalmente um dos princípios mais importantes do construtivismo - a veracidade do volume arquitetônico devido à estrutura e material . Assim, a partir do método da criatividade arquitetônica, o construtivismo está gradualmente se transformando em um estilo decorativo com suas próprias técnicas e métodos de modelagem. Muitos arquitetos, na onda do entusiasmo pelo construtivismo, utilizaram em seus projetos e edificações apenas suas características externas, como planta livre, exposição de uma estrutura, tiras envidraçadas, etc.

É possível deduzir várias disposições principais das quais os arquitetos pós-revolucionários repeliram. No decorrer da Revolução de Outubro e da Guerra Civil, ocorreu uma enorme mudança social - surgiu um Estado baseado nos princípios mais recentes que antes pareciam fantásticos; a maioria oprimida e explorada estava no poder; humores românticos revolucionários deram origem a aspirações de começar tudo de novo, em um novo lugar, do zero; as necessidades dos cidadãos proletários são fundamentalmente diferentes das necessidades das classes anteriormente dominantes. Tudo isso levou ao pensamento - é necessário construir de forma diferente.

A criação do mais novo tipo de habitação socialista e a libertação das mulheres do fardo da vida individual tornou-se uma das principais ideias na construção de uma sociedade proletária. No programa do VIII Congresso do Partido Comunista de Toda a União dos Bolcheviques, na seção de princípios políticos gerais, o parágrafo cinco afirma o seguinte: “A democracia burguesa durante séculos proclamou a igualdade das pessoas independentemente de gênero, religião, raça e nacionalidade , mas o capitalismo não permitiu em nenhum lugar realizar essa igualdade na prática, e em seu estágio imperialista levou à intensificação mais forte da opressão racial e nacional. pela primeira vez no mundo até o fim e em todas as áreas da vida, até a destruição completa dos últimos vestígios da desigualdade das mulheres no campo do casamento e do direito geral de família.<...>Não se limitando à igualdade formal das mulheres, o partido procura libertá-las dos fardos materiais de um agregado familiar ultrapassado, substituindo-o por casas comunais, cantinas públicas, lavandarias centrais, creches, etc. 1

Nessa direção, as experiências mais interessantes foram realizadas por arquitetos construtivistas no final dos anos 1920 e início dos anos 1930. Os projetos de casas comunais por eles desenvolvidos, onde as necessidades cotidianas eram atendidas com a ajuda de serviços públicos, e edifícios residenciais equipados com instituições públicas bem conservadas, dão vida às ideias de uma reorganização radical da vida e da emancipação das mulheres.

Um importante axioma da utopia socialista era a ideia de uma transformação radical do homem em um corpo comunal desprovido de instintos individualistas. Talvez o principal instrumento dessa transformação tenha sido tornar-se um novo tipo de habitação, os chamados "falanstros", onde os cidadãos fossem imbuídos das ideias do coletivismo e libertos das obrigações domésticas, familiares e de tudo o que retarda o processo de criação uma pessoa de formação atualizada.

O filósofo e sociólogo francês François Fourier concebeu "phalansteres" como casas intencionalmente erguidas de 3 a 5 andares, equipadas com salas de recreação coletiva, aprendizado, entretenimento e quartos individuais para cada membro individual da comuna.

Assim, cada pessoa tinha um espaço pessoal dentro da unidade. Na Rússia, a popularização da ideia de habitação coletiva veio após a publicação do romance de N. Chernyshevsky "O que deve ser feito?". Assim, em São Petersburgo, em 1863, graças à iniciação do escritor e publicitário Vasily Sleptsov, surgiu a primeira comuna de Znamenskaya. Durante o ano, os communards procuraram equalizar suas necessidades e despesas, mas a inconveniência da vida cotidiana, segundo A. Herzen, transformou a comunidade avançada no "quartel do desespero da humanidade".

Apesar do fracasso da comuna dos anos 60 do século XIX, a princípio os leninistas tentaram reviver o "falanstro" russo, agora renomeado como casa da comuna. Mas após o fim da Revolução de Outubro, a parte mais pobre e insegura dos cidadãos queria melhorar a qualidade de vida, o que não implicava sua mudança para condições comunais semelhantes que minariam a autoridade dos bolcheviques aos olhos do proletariado. comunidade. "Foi decidido dotar a classe vitoriosa de um sinal muito significativo de dominação - um apartamento. Os habitantes dos quartéis operários começaram a ser realocados para os apartamentos da burguesia e da intelectualidade. As primeiras medidas da política habitacional da Os bolcheviques, portanto, não correspondiam à teoria do socialismo". 1

No entanto, em 1919, na URSS, foi formada uma consideração do padrão habitacional e sanitário, calculado com base no princípio da menor quantidade de volume de ar que uma pessoa precisa para uma estadia confortável em um espaço confinado. Supôs-se que uma pessoa é suficiente de 25 a 30 m 3,, ou cerca de 8 m 2área por inquilino. Assim, a ideia de "falanstério" ainda era relevante no ambiente do comunismo soviético.

Os primeiros communards oficiais na URSS foram o governo do partido bolchevique, que imediatamente após a revolução estabeleceu uma nova forma de elite de habitação coletiva em Petrogrado e um pouco mais tarde em Moscou. Já no final de outubro de 1917, cerca de seiscentas pessoas viviam nas instalações do Instituto Smolny - as famílias da liderança bolchevique de Petrogrado. Havia também uma grande biblioteca, uma creche, aulas de música, salas sanitárias e higiênicas, um departamento de catering. Em 1918, a primeira Casa dos Sovietes apareceu com base no Hotel Astoria, depois uma formação de habitação semelhante foi organizada em Moscou - o Hotel Nacional. As Casas dos Sovietes, com alguma extensão, também podem ser atribuídas ao tipo de comuna de elite, onde viviam figuras políticas como Vladimir Lenin, Nadezhda Krupskaya, Maria Ulyanova, Yakov Sverdlov.

Os raros e excepcionalmente prestigiosos primeiros falansteres soviéticos tinham pouca equivalência no que diz respeito à ideia de criar uma nova materialidade comunal, mais desempenhando a função de tábua de salvação para os oficiais soviéticos em condições extremamente difíceis e incomuns para eles. No entanto, em 1923, o Comitê Executivo Central de Toda a Rússia da RSFSR, por um decreto especial, interrompeu a tendência de aumentar o número de pessoas que lutavam para viver nas Casas dos Sovietes. Os hotéis começaram a se repatriar para cumprir sua tarefa habitual de fornecer serviços de hospedagem de curta duração aos hóspedes das capitais, enquanto o governo começou a se mudar para apartamentos separados.

No início da década de 1920, jovens membros revolucionários do Komsomol assumiram a tarefa de incutir falanstério no solo da URSS. As primeiras comunas juvenis, rapazes e moças, fundadas espontaneamente nas bases de quartéis fabris pré-revolucionários, agruparam-se para acelerar as dificuldades de ordem material e cotidiana nas duras condições da época. Assim, o tema da distribuição dos membros do Komsomol dentro da comuna por gênero não foi levantado naquele momento, pois a socialização da vida em tais condições foi forçada, levada ao limite.

Desde 1923, as inspeções anuais das condições de vida dos jovens trabalhadores ocorreram na URSS, durante as quais se descobriu que um terço dos jovens em Petrogrado vivem em tal falanstério empreendedor e não têm um lugar para dormir pessoal. Após a pesquisa, as autoridades foram obrigadas a lançar toda uma campanha sob o lema "Uma cama separada para cada cidadão, em particular, para cada adolescente" .

Um dos jornais escrevia no início de 1924: "A juventude, mais cedo do que qualquer outra pessoa, deve e pode acabar com as tradições de uma sociedade moribunda. O coletivismo proletário da juventude só pode se enraizar quando o trabalho e a vida de os jovens são coletivos. dormitórios-comunas de jovens trabalhadores. Uma sala de jantar comunitária comum, condições de vida comuns - isso é o que é necessário, antes de tudo, para a educação de uma nova pessoa ".

Ainda assim, os pensamentos sobre a criação de um corpo coletivizado com a ajuda das mais recentes formas e tipos de habitação não foram os únicos importantes para o governo comunista, portanto, as comunas soviéticas de pleno direito, marcadas no estado, surgiram apenas no final do séc. década de 1920, quando na URSS surgiram disputas nos planos político e social, urbanístico e arquitetônico sobre os tipos de moradia para trabalhadores, e a casa comunal era considerada a principal, o que naturalmente colocou os arquitetos no limite com a questão da compreender a ordenação do espaço de vida de acordo com a estrutura do pessoal. A primeira e dominante foi a ideia de que uma nova pessoa não pode se formar nas condições dos antigos espaços arquitetônicos - em edifícios de layout familiar. Já em 1926, os organizadores do concurso de projetos arquitetônicos de toda a União definiram a tarefa dos arquitetos: "... economia pública que transformaria o chamado lar habitacional de um espaço apertado, chato e às vezes pesado para as mulheres, em um lugar de relaxamento agradável. Uma nova vida requer novas formas."

No final da década de 1920, a União Comunista da Habitação Central desenvolveu regulamentos especiais - os "Regulamentos Modelo sobre a Casa da Comuna". De acordo com este briefing, os cidadãos que se mudam para uma nova casa são obrigados a abster-se de comprar e transportar itens pessoais de móveis e utensílios domésticos. Essa regra de se estabelecer em uma comuna falava das formas radicais adotadas para abandonar os limites tradicionais do espaço pessoal, que muitas vezes são formados com a ajuda da dependência do conteúdo material do espaço pessoalmente acumulado.

A própria interpretação do conceito de casa comunal era diferente: alguns arquitetos acreditavam que deveria ser um único volume arquitetônico no qual apartamentos individuais e instituições comunais fossem combinados. De acordo com este princípio, os conjuntos habitacionais Baburinsky, Batensky e Kondratievsky foram projetados em Leningrado; outros tentaram implementar um tipo diferente de habitação coletiva, que existia na forma de apartamentos familiares-individuais de dois e quatro cômodos com lavatório, uma espécie de cozinha e aparelhos sanitários e higiênicos pessoais, mas o complexo de banho-chuveiro foi calculado como o único para vários apartamentos; a terceira forma de habitação era formada por salas separadas ligadas por uma pequena sala para aquecimento de alimentos, as restantes comodidades e apetrechos deveriam ser comuns e localizadas nos corredores - supunha-se que a partilha dos dispositivos de higiene obrigatórios permitiria para uma transição mais rápida para um modo de vida coletivo mais desenvolvido. "Foi isso que guiou os criadores do projeto casa-comuna estudantil, desenvolvido no Bureau de Círculos Científicos e Técnicos do Instituto de Construção Municipal de Leningrado. O projeto foi chamado de "Outubro na vida cotidiana". andares ou prédios. "A casa deveria consistir em quartos de duas camas para casais e "cabanas ociosas" de quatro camas. A comida deveria ser entregue em garrafas térmicas de fábricas de cozinha próximas. , a ideia de coletivização da vida cotidiana foi expressa pelo arquiteto N. Kuzmin. Ele planejou, por exemplo, fazer quartos comuns para seis pessoas em uma casa comunal. Marido e mulher poderiam se aposentar legalmente em um "quarto duplo " de acordo com um horário especial ou "cabine para a noite". 1

De fato, as casas comunais experimentais mostraram resultados negativos em operação devido ao entendimento ultra-radical da ideia de uma vida em comum. O desejo fanático de controle avassalador dos fanáticos das novas diretrizes sociais às vezes chegava a tal nível que a vida de um colono de uma casa comunal era calculada ao minuto como uma linha de montagem de fábrica, ou uma interpretação direta da ideia do Arquiteto francês Le Corbusier - "uma casa é uma máquina de viver." A natureza fantasmagórica desse tipo de casa comunal consistia tanto em negligenciar as oportunidades econômicas da jovem URSS, quanto em negligenciar a avaliação do grau de prontidão do setor social para mudanças tão fundamentais. No discurso autoritário dos arquitetos soviéticos na segunda metade da década de 1930, a chamada intimidação do espaço vital ocupava um lugar cada vez maior. O artigo principal da edição de maio de 1936 da revista Architecture of the USSR observou: "Um elemento de certa intimidade deve afetar a interpretação da habitação". 1De fato, a política urbana stalinista baseava-se externamente na individualização do espaço habitacional, mas isso afetava principalmente e principalmente as camadas privilegiadas da sociedade soviética. Em outros casos, as questões de provisão de moradia foram resolvidas por reassentamento por cômodo. No curto prazo, o apartamento permaneceu o principal tipo de célula residencial - nesse caminho, os arquitetos viram uma solução para o problema da construção de moradias em massa. Durante os anos dos primeiros planos quinquenais, muita atenção foi direcionada para encontrar uma solução econômica e conveniente para isso, com a padronização de elementos individuais.

A maioria dos projetos arquitetônicos ficou por realizar devido à difícil situação financeira do país, recuperando-se da revolução e da guerra civil. E também por causa da abordagem não racional do projeto, incluindo o uso de materiais de construção praticamente inacessíveis. Embora, por outro lado, os arquitetos pudessem se dar ao luxo de um alto vôo de fantasia em empreendimentos precisamente devido à falta de sua implementação. Isso permitiu cortar o supérfluo no curso das discussões, pois a peculiaridade da abordagem do estado proletário à vida criativa era o desenvolvimento de várias direções na luta de ideias e opiniões.

Em apenas alguns anos, o construtivismo começou a passar confiantemente de um método de construção para um estilo e, finalmente, para a estilização. Já em 1923, V. Mayakovsky advertia: “Construtivistas, tenham medo de se tornar outra escola estética.

O construtivismo é apenas arte - zero. Há uma questão sobre a própria existência da arte. O construtivismo deve se tornar a mais alta engenharia formal de toda a vida. O construtivismo em tocar pastorais pastorais é um disparate. Nossas ideias devem se desenvolver nas coisas de hoje."

Além disso, a base preparatória para a construção sofreu, o uso de materiais de baixa qualidade rapidamente reduziu o hype em torno da mais recente arquitetura residencial experimental, que acabou sendo dificilmente aceitável para viver.

Na virada das décadas de 1920 para 1930, a construção assumiu o maior alcance desde a Revolução de Outubro. Nesse sentido, as disputas foram se formando, caracterizadas por julgamentos maximalistas sobre o conceito de um assentamento proletário no futuro: alguns votaram pela construção de cidades exclusivamente grandes, compostas por gigantescas casas comunais; outros fizeram propostas para uma anemocoria de chalés de hotéis unifamiliares ao longo das rodovias. Ao mesmo tempo, os arquitetos e urbanistas mais sensatos e prudentes se concentraram na necessidade de uma consideração multifacetada das disposições do assentamento socialista, descartando os extremos utópicos. Entre os arquitetos e o público, a insatisfação com a longa estabilidade da orientação ascética da arquitetura era cada vez mais evidente, havia um desejo de mudar o viés na direção que melhor reflete, inclusive artisticamente, o conteúdo da época, corresponde ao próximo fase de desenvolvimento da URSS. Essa situação contribuiu para o renascimento do caráter clássico da arte, incluindo a arquitetura da segunda metade da década de 1930. As posições mesmo de construtivistas convictos como os irmãos Vesnin e Ginzburg sofreram mudanças. Em 1934, eles escreveram: “Nossa arquitetura soviética se desenvolveu em uma época em que éramos extremamente pobres. Coube a nós forjar a linguagem de uma nova arquitetura em uma época em que tínhamos que reduzir o custo de cada metro cúbico de construção. Agora nos tornamos mais ricos, temos mais oportunidades, podemos nos dar ao luxo de abandonar o ascetismo e um escopo muito mais amplo. É natural que nossa paleta se torne uma paleta criativa completa ".

Pesquisas e soluções arquitetônicas para um edifício residencial socialista em Moscou

Na ascensão da agitação moral politizada pela criação de casas comunais, como um tipo avançado de habitação, para educar e viver nelas uma "nova" pessoa - um socialista e um comunista, o Bureau de Estudantes Proletários de Moscou em 1929 preparou um padrão documento de projeto que regula a construção de comunas estudantis com a concentração máxima de famílias. Supunha-se que os jovens que ingressam nas universidades e escolas técnicas de Moscou são o público mais favorável e sensível para a percepção das mudanças sociais, realizadas, inclusive, por meio da revolução arquitetônica e de planejamento. Trechos do documento, cujo texto completo é dado na obra de Selim Omarovich Khan-Magomedov "A Arquitetura da Vanguarda Soviética", o capítulo "Comunas Estudantis. Albergues de Estudantes", dão a imagem mais completa de como o a casa de comuna foi vista em um de seus primeiros e radicais dispositivos internos.

"A todos os escritórios executivos e comitês sindicais de universidades, faculdades operárias e escolas técnicas da região de Moscou Atribuição para o projeto do estudante "Casa da Comuna" para 2.000 pessoas.

<...>O Bureau de Estudantes Proletários de Moscou acredita que<...>na construção de dormitórios estudantis, é necessário aderir ao projeto para a construção da "Casa da Comuna".<...>

PRINCIPAIS DISPOSIÇÕES DA CASA DA COMUNA

Baseia-se no princípio de uso comum do espaço pessoal do aluno no albergue. Devido à sala universal, são criadas várias áreas comuns (são criadas: uma cabine de dormir, uma sala de estar, uma sala de estudo, uma biblioteca, salas de clube, etc.).

A divisão das instalações é realizada de acordo com a especialização dos processos domésticos contidos, como: dormir, comer, educação física, estudo, descanso e assim por diante.

O ponto de partida é a igualdade econômica da comuna e uma pousada confortável, determinada por aproximadamente 50 metros cúbicos de construção por 1 comunal.

A base para a seleção dos vivos é a comunhão de seus interesses educacionais (a comuna dos técnicos, a comuna dos médicos, a comuna dos músicos etc.).

INSTALAÇÃO EM RESOLUÇÃO DE MOMENTOS DOMÉSTICOS

A Questão da Propriedade

Levando em conta que todas as necessidades necessárias serão atendidas por utilidades e manutenção, não há necessidade de coisas próprias. A propriedade é mantida para roupas, itens de bolso e temporariamente (até a especialização completa das comunas) para material didático. Roupa de dormir - comum.

Pergunta de família

A família, como célula fechada, não existe na comuna. As crianças são isoladas em instalações adequadas (berçário, jardim de infância, etc.). Os pais, assim como outros membros da comunidade, têm acesso aos quartos das crianças. Dado que marido e mulher são membros iguais da comuna, é obrigatório que eles cumpram os regulamentos gerais. Caso contrário, eles são deixados à autodeterminação.

Serviço

A manutenção de mão-de-obra intensiva ou que requer o uso de ferramentas e máquinas especiais (cozinha, cabeleireiro, costura, sapato, trabalho com aspirador de pó, etc.) é realizada por uma equipe técnica especial. Elementos de autoatendimento são introduzidos na vida cotidiana apenas para fins de autoeducação. O tempo gasto com isso deve ser mínimo para não interferir na produtividade do trabalho mental do aluno.

SALAS PARA PROCESSOS DOMÉSTICOS E EXPLICAÇÃO PARA ELES:

Os quartos de dormir são calculados para 100% da vida. Hóspedes, trabalhadores ou camponeses patrocinados, bem como parentes, são acomodados às custas daqueles que servem na prática industrial.

Cabines de dormir, sujeitas a ventilação suficiente, são preferidas aos dormitórios, que devem ser usados ​​apenas se houver ganho econômico de espaço. O número de co-localizados na cabine deve ser de pelo menos dois e não mais de quatro. Uma cabine de casal é preferível pelo motivo de que, neste caso, não haverá contabilidade e manutenção de uma proporção estacionária entre solteiros e casados.

Perto dos quartos, coloque salas para exercícios matinais e noturnos, chuveiros, lavabos, latrinas e um armário para guardar roupas pessoais e noturnas. O layout das instalações deve garantir o máximo carregamento possível das instalações por filas (até cinco filas), eliminando a azáfama pela distribuição racional das saídas.

Em contacto com o dormitório deverá existir um edifício infantil que inclua um infantário com crianças até aos 3 anos de idade inclusive. Não organize um orfanato para crianças mais velhas, pois presume-se que, no momento em que entram na comuna, seus membros não têm filhos. No entanto, é necessário prever a expansão do edifício infantil no futuro, que deve ter condições higiênicas especialmente favoráveis, espaços verdes, um playground conveniente, etc.

O número estimado de crianças é de 5% de todos os vivos.

Instalações auxiliares no edifício infantil de acordo com as normas existentes.

Comendo

O conjunto de refeitórios inclui uma sala de jantar para a acomodação simultânea de 25% dos vivos, um buffet, uma cozinha, depósitos para mantimentos, cupons, lavagem, colheita, etc., respectivamente, 100% dos vivos e 25% dos aqueles que comem ao mesmo tempo.

A sala de jantar deve ter uma comunicação conveniente com o lobby, grupo de dormitório e grupo de recreação. A despensa deve ter uma saída separada para o exterior.

O grupo de estudos consiste em uma sala de estudo comum com possibilidade de divisão em áreas menores para estudos em grupo. Ao mesmo tempo, são fornecidas cabines para aulas individuais. Além disso, deve haver uma sala de estar e uma biblioteca com sala de leitura e instalações auxiliares relacionadas.

Uma sala comum para recreação conjunta com uma plataforma para palestras, apresentações amadoras e passeios de teatros itinerantes, danças, ginástica de projéteis, para receber convidados, etc. O tamanho do salão com base em 50% da vida.

Local próximo das instalações de círculos e estúdios: artes plásticas, música, coral, teatro, fotografia, política, literária, industrial, científica, etc.

Grupo de serviço

1.1. Centro médico com médico de plantão.

2.2. Cabeleireiro.

.3. Lavanderia.

.4. Costura e reparação.

.5. Sapato.

.6. Oficina de reparos.

.7. Abrigo de gás.

.8. Telefone e correio.

.9. Caixa de poupança.

.10. Referência.

Gestão doméstica (instalações)

1.1. Comitê local.

2.2. Controle assuntos e escritório.

.3. Contabilidade.

.4. Datilógrafos.

.5. Cabeça. economia.

.6. Parte material.

.Apartamentos para funcionários não são fornecidos.

Nota: A igualdade econômica da comuna e do albergue de tipo superior é expressa por morador: camarote + grupo de estudo + sala compartilhada = dormitório.

Uma vez que 1 morando em um quarto de albergue recebe 6 metros quadrados. m de área, então aproximadamente, considerando que a área necessária para dormir pode ser apenas a metade, ou seja, 3 m² m, os restantes 3 sq. m distribuídos igualmente entre estudo e lazer.

A capacidade cúbica total do edifício, como mencionado anteriormente, não deve ultrapassar 50 metros cúbicos por habitante." 1

Um dos primeiros projetos experimentais conceituais de casas comunais foi a construção em 1929-1930 de um albergue estudantil do Instituto Têxtil, projetado pelo arquiteto I. S. Nikolaev, na Rua Ordzhonikidze, em Moscou. [doente. 1-12] O concurso de designers, de acordo com os resultados dos quais o desenvolvimento arquitetônico de Nikolaev venceu o mais próximo possível da tarefa de Proletstud, foi organizado por Tekstilstroy para construir um edifício exemplar de demonstração de uma casa comunal e a habilidade de formar um ambiente para a criação de uma pessoa permeada de estética e crenças de coletivismo e fisicalidade comunal.

O edifício caracteriza-se por uma abordagem extremamente rigorosa e radical à tarefa de socializar e agilizar a vida quotidiana, minimizando o espaço pessoal, uniformizando e mecanizando a rotina diária, o que se consegue pelo acentuado rigor funcional da solução arquitetónica do edifício.

O cumprimento da ideia de criar um tamanho pequeno de cabines de dormir, mantendo a máxima funcionalidade, de acordo com I. S. Nikolaev, tornou-se uma dificuldade para o desenvolvimento do projeto de construção. A redução da metragem foi alcançada com a instalação de beliches na completa ausência de qualquer outro mobiliário. Para o conforto de estar em quartos tão pequenos, projetados exclusivamente para dormir e, de acordo com

1.A tarefa de projeto, seção "Requisitos gerais" para a ideia original, mesmo desprovida de janelas - o arquiteto propôs colocar poços de ventilação acima do volume dos quartos, o que às vezes aumenta o fluxo de ar fresco. Assim, durante a construção, sem contar a câmara de troca de ar, o tamanho de cada uma de suas 1008 cabines era de 2,7 por 2,3 m 2com pé direito de 3,2 m, bem como a sua localização, em contraste com a planta original, deslocada para as paredes exteriores do edifício-dormitório de oito pisos, abastecendo assim os quartos de janelas.

Um edifício sanitário contíguo ao volume hexagonal principal adormecido com duas resaliências ortogonais no frontão. A entrada da comuna situa-se junto ao sanitário, terceiro edifício público, destinado ao estudo e lazer. Aqui foram colocados: um refeitório especial, um salão para exercícios físicos e esportes, uma biblioteca e uma sala de leitura, um jardim de infância para crianças de até quatro anos (supondo que um casal de estudantes ao se formar no instituto possa ter filhos de no máximo quatro anos), centro médico, lavanderia, salas para diversos centros de lazer e salas individuais para aprendizado. Ao mesmo tempo, o layout de planejamento de todos os espaços públicos foi realizado em função do nível de ruído esperado: de salões barulhentos a salas silenciosas para processos de aprendizagem independentes. O corpo está equipado com galpões trapezoidais direcionados para o norte. O lado interno do teto inclinado opaco da lanterna protege os raios solares que caem, proporcionando assim uma luz natural difusa constante. Elementos arquitetônicos industriais semelhantes usados ​​em áreas residenciais ou residenciais tornaram-se a marca registrada do construtivismo soviético.

Assim, graças ao funcionalismo radical do layout da casa-comuna estudantil, formou-se uma sequência estrita de transporte de atividades domésticas diárias. “Após o despertar, o aluno, vestido com um simples pijama de lona (calcinha ou outro terno simples), desce para fazer exercícios de ginástica na academia ou sobe para a cobertura plana para exercícios ao ar livre, dependendo da época. A cabine noturna é exposta a partir desta hora, soprando vigorosamente durante todo o dia. É proibido entrar antes do anoitecer. O aluno, tendo recebido uma carga, dirige-se ao vestiário até o armário onde são colocadas suas roupas. Há também uma série de chuveiros próximos, onde você pode tomar banho e se trocar. no cabeleireiro, ele termina seu banheiro. Depois de se arrumar, o aluno "anos na sala de jantar, onde toma um pequeno café da manhã ou toma chá no balcão; depois disso, ele tem o direito de administrar o tempo a seu critério: ele pode ir às aulas em uma universidade, ou ir a uma sala comum para estudar ou, se estiver se preparando para um teste, tomar uma cabine separada para as aulas . Além disso, ele tem à sua disposição uma sala de leitura comum, uma biblioteca, uma sala de estar, um auditório, um estúdio, etc. Para alguns que serão prescritos por um médico, será definido um período de refeição adicional - um segundo café da manhã. O almoço no refeitório está em serviço no horário habitual, pelo qual os alunos devem retornar da universidade. Depois do almoço e do intervalo que se segue, retomam-se as curtas aulas noturnas com os insatisfeitos, realiza-se o trabalho comunitário, etc. O aluno tem total liberdade para escolher como usar a sua noite. A escuta coletiva de rádio, música, jogos, danças e outras formas versáteis de atividade amadora é criada pelo próprio aluno, usando o inventário da comuna. O sino da tarde, reunindo todos para um passeio, encerra o dia. Ao voltar de uma caminhada, o aluno vai até o camarim, tira um pijama do armário, se lava, veste um pijama, deixa o vestido com a calcinha no armário e vai para o camarote. A cabine de dormir é ventilada durante a noite por meio de um sistema central. A ozonização do ar é usada e a possibilidade de aditivos para dormir não é descartada" 1.

A clareza e coerência das ações sociais, repetidas mecanicamente repetidas vezes por centenas de pessoas, deveriam garantir um minimalismo excepcionalmente razoável, excluindo quaisquer premissas de finalidade indireta, a ausência de corredores e passagens sem função, uma compilação razoavelmente razoável de pequenos espaços fechados, com a expectativa de evitar aglomeração em um edifício densamente povoado, assistência oculta para o movimento de grandes massas de pessoas. O arquiteto tem "liberdade<...>em design<...>premissas de habitação comunal, mas propõe-se ter em conta os seguintes pontos principais na vida dos futuros moradores da casa comunal: 1) Conversas barulhentas nas salas comuns, cantando, tocando instrumentos musicais. 2) Escuta coletiva de música, canto, rádio. 3) Jogos de xadrez, damas. 4) Descanse em um ambiente completamente tranquilo lendo jornais, revistas e durma. 5) Estudar em quartos comuns tranquilos e estudar solitário em cabines individuais. 6) Desenho. O projeto é necessário para mostrar o arranjo de móveis, móveis, plantas de interior, ferramentas. Varandas necessárias. 2.

A pousada foi ocupada em 1931. A seguinte imagem de morar nela foi desenhada na imprensa: "Esta casa comunal não é apenas habitação - é uma combinação para estudo e recreação. Uma sala grande e suavemente iluminada para aulas. Cabines para trabalho em equipe em tarefas. Cantina, corredores para ginástica, salas para círculos. O aluno armazena livros, palestras, preparações em seu armário, perto da sala de aula. Sapatos, sabonete, roupa de cama - todos esses pertences estão em uma gaveta de banheiro pessoal. Uma pessoa dorme em um quarto, em sua descarga racional, ar puro, que lembra um terraço de vidro. O inquilino de tal quarto se levanta da cabeça ventilada e alegre. A anatomia da casa agrada com sua razoabilidade. O edifício de dormir é separado das salas comuns, ninguém e nada interfere no sono . A cabine de dormir está limpa de miúdos domésticos " 1.

Apesar da atenção excepcional de cada detalhe e do cuidadoso desenho das áreas comuns, os alunos reais seguiram dogmaticamente as regras prescritas do experimento social por um tempo muito curto: as cabines de dormir foram reabastecidas com móveis e itens pessoais, o que contrariava o conceito original; a rotina diária com telefonemas anunciando a hora de mudar de atitude não satisfez todos os moradores da casa. O layout original do edifício foi preservado por quase 40 anos, após o que, em 1968, durante a transformação do albergue sob a direção de Ya. B. Belopolsky, que consultou I. S. Nikolaev, o prédio público foi reconstruído e o dormitório as cabines foram combinadas em pares e ampliaram parte da metragem do espaçoso corredor central. Durante o período da perestroika, o albergue caiu em ruínas, completamente desatualizado tecnicamente e em ruínas, os últimos alunos foram despejados em 1996. Nos anos 2000, iniciaram-se os trabalhos de restauro do edifício.

Assim, com base na casa-comuna estudantil do arquiteto I. S. Nikolaev, pode-se ter uma idéia de um dos tipos de arquitetura residencial experimental que existia na virada da década de 1920 para a década de 1930. No entanto, uma tentativa de reorganização social da vida foi empreendida não apenas em relação à juventude "comunista" progressista. A introdução de uma nova visão do arranjo habitacional privado dos trabalhadores e suas famílias pode ser traçada considerando o exemplo de uma comuna residencial de Moscou para funcionários do Narkomfin da URSS, arquitetos M. Ya. Ginzburg e I.F. Milinis, construído em 1928-1930 na Novinsky Boulevard. [doente. 13-20]

O porta-voz da era do construtivismo - Moses Yakovlevich Ginzburg, trabalhou no desenvolvimento do edifício, em colaboração criativa com o arquiteto Ignatius Frantsievich Milinis. Na construção, foram utilizados desenvolvimentos e materiais avançados de engenharia moderna. O técnico e engenheiro Sergei Leonidovich Prokhorov, logo no canteiro de obras, montou a produção de pedras de betonita e também, especificamente para a construção do edifício avançado da casa da comuna de Narkomfin, desenvolveu novos materiais: painéis de fibra, xilolita, lajes de turfa. 1

Este edifício experimental é considerado uma casa de tipo transitório com células vivas espaciais, uma vez que a estrutura familiar de vida não foi aqui completamente suprimida, mas apenas parcialmente transferida para o ritmo moderno dos serviços públicos para as necessidades domésticas.

As casas-comunas do tipo transitório foram preparadas pela Seção de Tipificação do Comitê de Construção da RSFSR, então, pela primeira vez, a questão dos eletrodomésticos foi abordada do ponto de vista científico em escala nacional. A tarefa dos arquitetos era criar seções residenciais de tal tipo que permitissem a possibilidade de estabelecer uma família não como antes - em um quarto, mas em um apartamento, ainda que pequeno. A seção de tipagem fez um trabalho para melhorar e criar novos métodos tipificados para projetar células habitacionais. “No esforço de serem econômicos, não à custa da redução da qualidade da construção e da redução do conforto das habitações, os arquitetos da Seção de Tipologia elaboraram antecipadamente os requisitos básicos que seus projetos deveriam atender, levando em consideração as normas da época e o nível de desenvolvimento da ciência e da tecnologia.<...>Foi dada grande importância à análise das dimensões e formas das instalações do apartamento, levando em consideração o cronograma de movimentos e a disposição dos equipamentos. As proporções dos quartos individuais foram cuidadosamente processadas,<...>tendo em conta a disposição dos móveis.<...>Chamou-se a atenção para a racionalização do layout do apartamento e para a redução da ligação com a área auxiliar. Em primeiro lugar, todas as transições e corredores intra-apartamentos foram minimizados.<...>O passo seguinte foi a racionalização dos equipamentos do corredor, cozinha e casa de banho, o que permitiu a sua redução.<...>mais de uma vez e meia 1.

Desta forma, foram desenvolvidos vários tipos de apartamentos com layouts melhorados. Onde uma letra marcava apartamentos de um quarto, uma letra com a adição de um número - apartamentos de dois e três quartos, respectivamente.

Tipo A - apartamento seccional, subdividido em:

· tipo A2 - um apartamento de dois quartos para quatro moradores. Unidade sanitária combinada;

· tipo A3 - um apartamento de três quartos: dois deles são isolados e devem ser residenciais, o terceiro é compartilhado, equipado com um grande nicho de dormir e combinado com a cozinha com uma janela interna funcional.

Os apartamentos de seção do tipo B são estruturalmente e planejamento complicados pela colocação de escadas que levam ao banheiro:

- tipo B2 - um apartamento de dois quartos com um ou dois nichos para dormir, uma unidade sanitária é combinada.

Os apartamentos do tipo C são de um andar, com um corredor funcional penetrante.

Os apartamentos tipo D e F são de dois pisos, servidos por um corredor. Ao mesmo tempo, o apartamento tipo F provou ser o mais produtivo, no sentido econômico, de todos os desenvolvidos em princípio. Os apartamentos de um quarto F eram um hall de entrada com uma escada que levava à sala de estar, onde uma alcova da cozinha estava localizada perto da janela, escondida por uma tela.

A parte inferior da cela inclui um nicho para dormir e uma unidade sanitária combinada em miniatura. Tal apartamento foi calculado para 3-4 inquilinos. "Os arquitectos da Secção de Tipologia acreditavam que, ao contrário das casas comunais com uma socialização completa da vida, uma célula residencial do tipo F permite criar uma casa comunal de transição económica, onde apartamentos isolados para cada família serão organicamente combinados com espaços públicos" 1.

Apartamentos tipo E - três pavimentos, também com corredor passante, para projetos de casas comunais, como um pequeno albergue familiar.

A Casa Narkomfin foi construída como uma estrutura complexa multifuncional de quatro edifícios para diversos fins: residencial, público, infantil e de serviços, onde se localizavam os serviços técnicos e de consumo.

Um edifício residencial funcional de seis andares, com uma escada em ambas as extremidades de um edifício retangular. O piso térreo é formado por pilares de armação desenhados por Ginzburg, aparentemente influenciados por Le Corbusier. Além disso, seu uso se deu pelo desejo de encontrar maior segurança e estabilidade em caso de possíveis deslizamentos de terra - já que um rio subterrâneo corre sob a casa. No projeto, foram utilizados apartamentos do promissor tipo F e suas variedades - tipo F2. O arquiteto do edifício, Moses Ginzburg, observou: “O tipo F é importante para nós como uma transição para um tipo de habitação comunal que atende aos processos sociais de diferenciação familiar e estimula o uso de instalações coletivas.

O que é especialmente importante para nós no tipo F é que tal apartamento abre novas oportunidades sociais e cotidianas para os moradores. Um corredor luminoso comum pode se transformar em uma espécie de trampolim sobre o qual podem se desenvolver funções puramente coletivas de comunicação.

Em geral, o complexo de apartamentos de um quarto do tipo F já é o primeiro organismo que nos leva a uma forma de habitação socialmente superior - a uma casa comunal. A presença de uma artéria horizontal - um corredor luminoso - permite incluir organicamente neste tipo um refeitório público, uma cozinha, banheiros, banheiros, etc. Todos estes são espaços comuns que devem se tornar parte integrante da nova habitação .

Ao mesmo tempo, consideramos importante levar em conta a dialética da vida crescente ao construir novas casas. É impossível tornar esta casa necessariamente coletiva neste momento, como se tentou fazer até agora, e que normalmente conduzia a resultados negativos. É necessário garantir que esta casa possa ter a possibilidade de uma transição natural gradual para serviços públicos em várias funções. Por isso tentamos manter o isolamento de cada célula, por isso surgiu a necessidade de criar uma cozinha de nicho com um elemento padrão que ocupe o mínimo de espaço, possa ser totalmente retirado do apartamento e que permita ir coletivamente servido sala de jantar a qualquer momento. Consideramos absolutamente necessário em nosso trabalho criar uma série de fatores que estimulem a transição para uma forma socialmente superior de vida cotidiana, estimulando, mas não decretando" 1.

Os lances de escada eram interligados por amplos corredores no segundo e quinto andares. Todo o volume do edifício é dividido ao centro em duas partes iguais: por exemplo, nos três primeiros andares há apartamentos de área maior, de três quartos para várias famílias, mas todos os apartamentos são de dois andares em sua disposição , a entrada para eles é de um corredor comum.

Os três pisos superiores estão reservados a apartamentos de um e dois quartos de pequena metragem sem cozinha, equipados apenas com um pequeno elemento de cozinha.

No nível do segundo andar, por uma passagem coberta, o edifício residencial está ligado ao comunal - um edifício cúbico de quatro andares.

A Casa de Narkomfin não poderia ser realizada como uma casa comunal de tipo transitório. Alguns anos após a entrada em funcionamento da casa, os próprios inquilinos abandonaram esta ideia: assim, a galeria que passava junto ao corredor inferior do segundo andar, originalmente destinada a reuniões e comunicação de comunas, foi reclassificada em arrecadações privadas; o solário e o jardim no terraço ficaram inacabados, e a sala de jantar comum foi pouco utilizada. No entanto, a lavanderia e o jardim de infância funcionaram com o maior sucesso possível em relação a todas as outras organizações de serviço público do complexo residencial.

O comissionamento do edifício Narkomfin em 1930 coincidiu com um ponto de virada crítico no destino da arquitetura na URSS: todas as associações profissionais foram dissolvidas e a União dos Arquitetos Soviéticos surgiu em seu lugar, projetada para determinar a forma da nova arquitetura soviética . O construtivismo e o racionalismo foram rotulados como "formalismo" e empréstimos estrangeiros, estranhos ao povo soviético. Na arquitetura, foi anunciado um curso para “dominar a herança clássica”.

3. Buscas e soluções arquitetônicas para um edifício residencial socialista em Leningrado

Pensamentos sobre o surgimento de casas comunais em Petrogrado, como um modelo de habitação de demonstração para os trabalhadores, em todos os aspectos correspondentes à visão de mundo bolchevique, surgiram imediatamente após a Revolução de Outubro. Supunha-se que um futuro comunista brilhante e alegre viria mais rápido se os princípios de coletivização e igualdade universal fossem implementados de forma decisiva em todos os aspectos da vida.

Já em 1918, de acordo com o decreto "Sobre a abolição da propriedade privada de imóveis nas cidades", todos os edifícios e estruturas adequadas para habitação caíram sob controle e cálculo do Estado, para onde massas de trabalhadores e trabalhadores foram deslocadas com urgência. Assim, nos primeiros cinco anos após a Revolução de Outubro, segundo os jornais oficiais, 300 mil pessoas foram instaladas no parque habitacional expropriado de Petrogrado em condições extremamente favoráveis ​​para aluguéis extremamente baixos. Assim, a regra de prover moradia de diversos graus de conforto, em proporção direta à viabilidade financeira do inquilino, permaneceu no passado e foi substituída pela compreensão da qualidade do trabalho socialmente útil do trabalhador. No entanto, doações gratuitas por parte do estado do espaço habitacional, na verdade, excluíram a entrada de recursos para a restauração e reparação do patrimônio do apartamento, que foi constantemente dilapidado pelo uso não funcional hipertrofiado no final da década de 1920 e fora de operação por um terço.

A exploração dos prédios capitalistas requisitados seguiu o caminho do aparecimento descontrolado de comunas improvisadas, entendidas como centros de educação e cultura do novo proletariado. Então Mikhail Ivanovich Kalinin - o "chefe de toda a União" e presidente do Comitê Executivo Central de Toda a Rússia - em 1919, ele mesmo fundou e viveu lá em uma comuna com um modo de vida socializado para 32 pessoas. “Um dos fenômenos mais marcantes no setor habitacional, causado pelo espírito da Revolução de Outubro, são as casas comunais ou casas operárias.<...>Naquela época, a ideia de formar casas comunais perseguia objetivos principalmente políticos. O proletariado vitorioso expulsou a burguesia dos ninhos aristocráticos, tomando posse de seus apartamentos. Por outro lado, foi concebido para transformar os casarões expropriados da burguesia em centros de cultura comunista. A casa-comuna foi apresentada como um albergue em que a estrutura econômica e o modo de vida deveriam contribuir para o desenvolvimento de princípios coletivistas entre a população da casa. Nessas casas, a existência comunista deveria educar a consciência comunista. Este ser deveria ser criado organizando vários tipos de instituições comunais em casas<...>O objetivo da comuna era: libertar as mulheres do trabalho doméstico, da escravidão na cozinha e envolvê-la em trabalhos socialmente úteis, na vida pública.

Se em 1918 a formação de casas operárias era de natureza espontânea, então, a partir de 1919, temos um desenvolvimento sistemático planejado desta questão sob a liderança dos Departamentos de Habitação. Sob este último, foram formadas "seções especiais de casas operárias", cuja tarefa era administrar as existentes e cuidar da formação de novas casas operárias.

<...>Os lares dos trabalhadores estão ligados a negócios que muito contribuem para a sua melhoria e, em alguns casos, manutenção.<...>no contexto da destruição geral de nossas casas<...>Na maioria delas, organizando-se um serviço de mão de obra planejado e sistemático para toda a população da casa, é possível manter adequadamente tanto os apartamentos quanto o imóvel como um todo.

<...>Outra questão é até que ponto as casas comunais são realmente "comunais". A este respeito, as casas comunais não deram nada e não justificam o seu nome.<...>As cozinhas separadas ainda prendem as mulheres às tarefas domésticas. Raramente em qualquer comuna existem instituições comunitárias: uma creche, um jardim de infância e assim por diante. As esperanças de casas comunais, como centros da cultura comunista, revelaram-se ilusões e não atingiram seu objetivo.

Essa experiência provou que é impossível criar uma vida comunal nas casas da era capitalista, construídas para a vida pequeno-burguesa. A casa-comuna deve ser reconstruída de acordo com tarefas e planos especiais. 1.

Assim, as antigas casas da burguesia, cujas características não correspondiam aos novos princípios da economia, foram responsabilizadas pelo fracasso das primeiras tentativas de implementar a ideia de reestruturação da vida. O problema seria resolvido com a construção de edifícios especialmente desenhados para os fins e objetivos necessários, que, pela sua aparência, trariam a aparência arquitetônica da cidade a um denominador comum. Dois conceitos de um novo tipo de edifício foram objeto das maiores discussões - a ideia de uma comuna como um pequeno assentamento dentro da cidade-jardim; e a comuna como um complexo autónomo de instalações de carácter pessoal e colectivo, auto-suficiente através da socialização do agregado familiar. No entanto, tanto os adeptos da ideia da comuna-jardim quanto os adeptos da "casa - uma máquina de viver" - não viam o futuro do conceito ideológico geral dentro dos muros dos cortiços requisitados.

Uma das primeiras dessas comunas em Leningrado, construída sobre uma onda de entusiasmo público entusiástico pela reestruturação da vida, foi a comuna doméstica de Engenheiros e escritores na esquina da Rua Rubinshtein e Proletarsky Lane (agora Grafsky Lane). [doente. 21-28]

Segundo o historiador Dmitry Yuryevich Sherikh, há evidências de que inicialmente, informalmente, o projeto tinha o nome - "Casa da Alegria", pois era o melhor para Leningrado, que naquela época havia perdido o status de capital, o personagem da construção de um novo tipo hoteleiro. Assim, ainda mais irônico é o fato de que apenas alguns anos após o prédio ter sido colocado em operação, graças à descrição adequada da poetisa Olga Fedorovna Berggolts, outro nome comum foi atribuído a ele - "Lágrima do Socialismo". No entanto, em sua concepção, a casa comunal foi concebida como um passo triunfante na perspectiva brilhante do comunismo que tudo consome e outro golpe pesado na ordem conservadora de opressão doméstica das mulheres. Além disso, esta comuna foi excepcional devido à natureza do emprego de seus colonos: a intelectualidade criativa de Leningrado - escritores, poetas, engenheiros gráficos.

Construído de acordo com o projeto do famoso arquiteto Andrei Andreyevich Olya em 1929-1930, com os fundos de contribuições de ações de membros da União de Escritores de Leningrado e da Sociedade de Engenharia e Trabalhadores Técnicos. A construção foi concluída em 1930. A casa, sob o mesmo teto da qual havia um jardim de infância coletivo, uma cantina, uma biblioteca, um camarim, um cabeleireiro, uma lavanderia, foi imediatamente instalada e posta em funcionamento.

Apesar da mesquinhez da expressividade artística externa, o traçado é puramente dependente do funcionalismo ascético inerente ao conceito de edifício tipo hoteleiro: uma comuna de 52 apartamentos de dois, três e quatro quartos sem cozinha, com acesso à fachada de pequenas varandas quadradas dispostas em padrão quadriculado. Os apartamentos eram ligados por um corredor truncado nas laterais por dois lances de escada. Do corredor você pode chegar às salas higiênicas sanitárias dos chuveiros comuns.

Um grande terraço aberto foi projetado para um solário para caminhadas, banhos de sol, um pequeno jardim de flores e, juntamente com um telhado inclinado, criam uma silhueta escalonada do final da casa.

A sala de jantar, que ocupava a maior parte do volume do piso térreo, distinguia-se arquitetonicamente por uma faixa de vidraças em tiras, o que facilita a aparência geral do edifício, que é escasso em termos de expressividade artística. A alimentação diária, três vezes ao dia, era fornecida pela Organização Estadual de Alimentação Pública - Narpit, de acordo com o sistema de cartões pessoais mensais de alimentação.

Os primeiros Communards, em sua maioria, eram membros da União dos Escritores. Os mais famosos eram casais: Olga Fedorovna Berggolts com o marido, o crítico literário Nikolai Molchanov e Ida Nappelbaum com o marido, o poeta Mikhail Froman. A parte principal das informações sobre a existência da casa-comuna de Engenheiros e escritores pode ser extraída de suas memórias.

"Seu nome oficial é" Casa-Comunidade de Engenheiros e Escritores. "E então um apelido cômico, mas bastante popular em Leningrado apareceu -" Lágrima do Socialismo ". Nós, seus iniciadores e residentes, éramos chamados de "lágrimas". um grupo de jovens (muito jovens!) engenheiros e escritores, foi construído sobre ações no início dos anos 30 na ordem de uma luta categórica contra o "antigo modo de vida"<...>Nós nos mudamos para nossa casa com entusiasmo... e mesmo a aparência pouco atraente "sob Corbusier" com uma massa de pequenas varandas altas e gaiolas não nos incomodava: a extrema miséria de sua arquitetura parecia-nos algum tipo de severidade especial correspondente à A Hora.<...>A transmissão de som na casa era tão perfeita que se lá embaixo, no terceiro andar... eles jogavam pulgas ou liam poesia, eu já podia ouvir tudo no quinto andar, até rimas ruins. Essa comunicação forçada muito próxima entre si em salas incrivelmente pequenas era muito irritante e cansativa. 1.

Em condições de escassez, cobrindo todos os aspectos da indústria na virada dos anos 20 para 30, o Arquiteto A.A. Ol, em colaboração com seus alunos - K.A. Ivanov e A. I. Ladinsky, durante a construção do prédio, eles foram involuntariamente obrigados a usar os materiais menos caros, para economizar muito nos fundos do orçamento.

Por sua vez, Ida Nappelbaum escreveu: “À entrada da casa, na primeira entrada havia um camarim comum com porteiro de plantão e telefone para comunicação com os apartamentos. Não só os hóspedes visitantes, mas também muitos moradores de pequenas apartamentos, deixaram seus agasalhos no vestiário, pisos, nos corredores em janelas de sacada especiais eles organizaram um salão de cabeleireiro, uma sala de leitura e no térreo havia um jardim de infância (apenas para crianças que moram na casa).

As janelas e portas do andar superior davam para um telhado plano - um solário. As mesas foram retiradas dos apartamentos e os convidados foram recebidos. Lá, as crianças andavam de triciclo, secavam roupas lá, plantavam flores, embora não houvesse muito sol. A maioria dos moradores era jovem, começando a construir suas vidas. A equipe de engenharia, no entanto, tinha uma idade mais respeitável, e os escritores eram em sua maioria jovens.<...>A casa era barulhenta, alegre, quente, as portas dos apartamentos não estavam trancadas, todos se iam facilmente. Mas às vezes aparecia um bilhete na porta: "Não entre - estou trabalhando" ou "Não entre - minha mãe está doente". Às vezes, lá embaixo na sala de jantar, as reuniões eram marcadas com amigos, com convidados, atores vinham depois das apresentações<...>Durante este período, pela primeira vez após a dura vida dos últimos anos da guerra, o comunismo, entretenimento, árvores de Natal, danças começaram a entrar na vida do povo soviético ...

<...>No início, a população da casa se alegrou com a liberação das tarefas domésticas, mas não foi à toa que esta casa foi apelidada de "a lágrima do socialismo"<...>Descobriu-se que nem todos estão satisfeitos com a mesma comida - alguns são caros, outros querem variedade. A situação com as crianças era especialmente difícil. Descobriu-se que é necessário ter uma casa. E agora - grandes tábuas são colocadas nos banhos, uma cozinha é implantada neles - fogões, fogões elétricos. Pouco a pouco, a casa-comuna começou a perder as suas características distintivas" 1.

Moradores da casa comunal sobreviveram ao bloqueio, durante o período de repressão, muitos foram presos e deportados. A cantina perdeu o status de "comunal", e tornou-se uma cidade pública. Em 1962-1963, foi realizada uma grande reforma do edifício, durante a qual o sistema de corredores foi destruído, os apartamentos foram replanejados, com a adição de um pequeno espaço de cozinha devido à escala dos locais públicos.

Em Leningrado, outro novo tipo de edifício residencial é conhecido - a casa-comuna da Sociedade de Prisioneiros Políticos, localizada na Praça Troitskaya (antiga Praça da Revolução). [il.29-34]

"A All-Union Society of Políticos Prisioneiros e Exilados Colonos foi criada em 1921, unindo 2381 pessoas (Narodnaya Volya, Zemlyavolists, Bolcheviques, Mencheviques, anarquistas, Socialistas-Revolucionários, Budyonnovistas, Social-Democratas da Polônia, pessoas sem partido). eram pessoas de diferentes visões políticas que lutavam desinteressadamente contra o czarismo Um dos objetivos da sociedade era fornecer assistência material e moral aos seus membros, na maioria das vezes os idosos" 2. A divisão da sociedade de Leningrado incluía quinhentos moradores, ex-revolucionários e combatentes da liberdade, incluindo aquelas associações que deixaram de existir por uma razão ou outra. Desejando melhorar a situação de vida dos ex-presos políticos, em 1929 a Sociedade decidiu construir uma casa cooperativa, e no mesmo ano foi anunciado um concurso All-Union para a criação do projeto. O projeto foi desenvolvido pelos arquitetos: Grigory Alexandrovich Simonov, Pavel Vasilyevich Abrosimov e Alexander Fedorovich Khryakov. Em setembro de 1930, a fundação foi lançada, a construção em si em 1931-1933 foi realizada às custas de contribuições de ações da confiança Lenzhilgrazhdanstroy. Em novembro de 1932, os edifícios residenciais Petrovsky e Nevsky estavam prontos, a construção da casa da comuna, segundo documentos oficiais, foi concluída em 1º de dezembro de 1933.

"Em 1934, a sociedade concluiu a construção de seu próprio edifício residencial em Leningrado. S. M. Kirov aprovou sua localização - ele acreditava que os ex-revolucionários mereciam o direito de morar em um dos lugares mais bonitos da antiga capital russa" 1.

A casa-comuna é composta por três edifícios - três, seis e sete andares de altura. A matriz principal, onde se localizavam os apartamentos de diferentes tamanhos, com sua longa fachada voltada para a praça, a revolução, e o frontão para o aterro do Neva. O método construtivista de construir um complexo de 145 apartamentos, de dois ou três cômodos, manifestou-se nos volumes geométricos dos edifícios inscritos uns nos outros, expressividade artística extremamente parcimoniosa e ascética, tetos planos e planejamento funcional. A base conceitual era um exemplo vívido da coletivização da vida cotidiana: já tradicionalmente, os apartamentos não tinham cozinha - a comida era fornecida na sala de jantar, mas a comida podia ser retirada e aquecida em fornos elétricos pessoais. Dois pequenos edifícios tinham um layout do tipo corredor. Como parte destes edifícios, nos pisos inferiores, existiam ainda: uma sala para assembleias gerais para 500 lugares, equipada com ecrã de cinema; Museu da História do Movimento Revolucionário; lavanderia, creche, biblioteca; havia instalações para o funcionamento de reuniões públicas de interesse, assim, a área não residencial era de 4 mil m 2. A casa era aquecida por sua própria sala de caldeiras.

A casa-comuna de Politkatorzhan em sua finalidade durou apenas alguns anos, até o final dos anos 30. “Se no Guia de Leningrado, publicado em 1934, você pode encontrar informações sobre a filial de Leningrado da All-Union Society of Ex-Políticos Condenados e Exilados, então não há informações no guia de 1935: foi neste ano que o a sociedade foi liquidada por instruções de Stalin.

<...>Houve uma piada amargamente irônica: "O NKVD tirou a raiz quadrada de nós - de cento e quarenta e quatro apartamentos, doze permaneceram sem lacre" 1.

Em 1938, 80% dos Communards foram reprimidos. Na década de 1950, o edifício foi reconstruído, com alteração do layout interno, mas a aparência da casa comunal permaneceu inalterada. "A dinâmica da composição assimétrica é mais pronunciada na estrutura do edifício principal, unida a partir de duas placas desiguais em altura, mutuamente deslocadas. A área pública é destacada abaixo por uma faixa de vidro horizontal, criando uma ilusão como se a matriz principal estivesse flutuando sobre uma base transparente e sem peso.<...>amolecimento vire para a rua Petrovskaya. O complexo jogo de volumes inclui um paralelepípedo alto e estreito com uma faixa vertical de escadas envidraçadas e uma passagem de vários andares sobre pilares leves que leva a um edifício diagonal, cuja fachada é costurada com linhas pontilhadas de janelas de corredor deitado.

Terraços e inúmeras varandas, superfícies envidraçadas e um solário em cobertura plana acentuam a abertura do edifício ao espaço da praça e à zona de água do Neva, e a rusticidade das paredes realça a pesada plasticidade dos volumes .<...>No entanto, uma das melhores casas do construtivismo, com sua escala corretamente encontrada, foi constantemente atacada por ser estilística alheia ao núcleo histórico da cidade" 1.

Conclusão

É paradoxal que os projetos dos arquitetos, executados de acordo com todos os manifestos por eles proclamados, tenham se mostrado antifuncionais e praticamente irrealizáveis ​​nesses materiais. A construtividade artificialmente inventada e a rejeição do conteúdo artístico do projeto levaram a arte industrial a um beco sem saída, tornando-a praticamente imprópria para sua finalidade direta - o uso humano na vida cotidiana.

Pode-se concluir que o sentimento público pós-revolucionário tornou-se o principal fator de influência para a mudança dos princípios de abordagem da arquitetura residencial. Isso levou ao desenvolvimento de projetos-piloto para criar vários tipos de casas comunais, onde os aspectos domésticos e pessoais da vida deveriam ser minimizados. A documentação arquitetônica e de projeto existente e exemplos individuais de edifícios construídos indicam um grau diferente de rigor na abordagem da ideia de coletivização: de fanaticamente dogmático a bastante democrático e confortável.

A necessidade de criar um novo tipo de elemento residencial surgiu em conexão com as dificuldades de reassentamento social nos primeiros anos do poder soviético. No auge do entusiasmo popular na década de 20 do século XX, já após a expropriação de apartamentos e casas dos capitalistas, cientistas sociais, arquitetos e urbanistas mais politizados descartaram a possibilidade de mudar o modo de vida não apenas dos indivíduos, mas mas de toda uma classe social no quadro de um edifício de tipo antigo construído para atender às necessidades e necessidades das aspirações estéticas da burguesia.

As principais tarefas de organizar uma casa comunal eram:

libertar uma mulher das dificuldades do trabalho doméstico e da criação dos filhos;

desenvolver um senso de unidade e coesão entre as pessoas;

desenvolver na equipe a necessidade de autogoverno interno e a implementação das regras da rotina diária geral;

mecanizar tanto quanto possível aspectos da vida cotidiana, privando todos os itens funcionais domésticos do espaço de vida pessoal.

As casas comunais pertenciam tradicionalmente a associações estatais, cuja família de um membro ou funcionário recebia um quarto, em regra, com uma casa de banho comum, casa de banho e duche por piso. A cozinha foi substituída por uma sala de jantar comum, a casa poderia também conter uma biblioteca, uma sala de jogos, uma sala de cinema e outros equipamentos culturais e educativos de uso público. Assim, excluindo o período de sono, toda a vida dos Communards transcorreu o mais coletivizada possível.

Mesmo dentro do quadro estreito de considerar apenas o fenômeno das casas comunais, pode-se notar a natureza antinômica das buscas e soluções criativas. Isto permitiu investigar o problema da forma mais multifacetada, e também, no decurso da construção experimental e prática, revelar as reais vantagens e desvantagens de cada uma das formas de reestruturação da reorganização do agregado familiar.

Os primeiros anos pós-revolucionários foram uma época de busca de maneiras de desenvolver uma nova arquitetura soviética, uma percepção romântica da realidade, quando os sonhos mais loucos pareciam viáveis, e a arquitetura pretendia desempenhar o papel de ferramenta mais importante para transformar o mundo . Natural foi a rejeição de tudo o que era antigo, incluindo formas centenárias de arquitetura, um desejo claro de criar uma nova linguagem arquitetônica. Isso é especialmente agudo em propostas de design que não são implementadas na natureza e, muitas vezes, não se destinam a implementação, mas tiveram um enorme impacto em toda a arquitetura mundial do século XX. Assim, os arquitetos avançados, ao desenvolverem projetos para um novo tipo de arquitetura residencial, pautaram-se pelas necessidades da suposta sociedade comunista do futuro, que na realidade não existe.

Com o passar do tempo, tornou-se óbvio que o movimento de vanguarda do construtivismo estava deslocado na estrutura da vida real. Assim, o radicalismo de meados da década de 1920 é gradualmente substituído primeiro por uma estilização externa da expressividade construtivista, e depois ostracizado em favor do funcionalismo mais polarizado socialmente da década de 1930.

Os projetos da década de 1920 são uma página especial na história da arquitetura, que testemunha claramente o enorme potencial criativo que o pensamento arquitetônico da época carregava em si. Intimamente ligada à arte de propaganda de massa, a arquitetura tornou-se um símbolo de nova vida. A busca de novos meios compositivos e artísticos tornou-se uma condição importante para a revelação de novos conteúdos ideológicos e artísticos da arquitetura. De muitas maneiras, foi associado a imagens de tecnologia percebida romanticamente. A crença em suas possibilidades ilimitadas inspirou arquitetos a criar composições tridimensionais complexas. Cada grande edifício construído por arquitetos soviéticos na década de 1920 fazia parte de um experimento maior, que pode ser chamado de toda a arquitetura soviética da época. Na primeira metade da década de 1930, os principais esforços dos arquitetos foram transferidos do projeto exploratório para o projeto real - edifícios e estruturas que deveriam começar a ser construídos em um futuro muito próximo.

O construtivismo, que recebeu todas as características do estilo arquitetônico no final da década de 1920, trouxe fama mundial ao nosso país, tornou-o líder no desenvolvimento da arquitetura, deu a contribuição formativa mais importante para a arquitetura moderna em um estágio inicial da formação de uma nova abordagem para a arquitetura residencial do futuro.

Lista de literatura usada

1. "Din-Bom" - ouvido aqui e ali // Noite Petersburgo. - 1992. - 27 de maio
2. "Lágrima do Socialismo" // São Petersburgo Vedomosti. - 1996. - 12 de outubro
3. A vanguarda na cultura do século XX (1900-1930): Teoria. História. Poética: Em 2 livros. / [ed. Yu.N. Girin]. - M., 2010
4. Aninsky L.A. Olga Bergolts: "Sou... uma viúva de Leningrado" /Texto/: do ciclo "Regimento de Emboscada" / L.A. Aninsky // Neva. - 2005. - Nº 6.

Arquitetura de Moscou 1910-1935 / Komech A.I. , Bronovitskaya A. Yu., Bronovitskaya N. N. - M .: Arte - Século XXI, 2012. - S. 225-232. - 356 p.

Bocharov Yu.P., Khan-Magomedov S.O. Nikolay Milyutin. - M.: Arquitetura-S, 2007. - 180 p.

1. Bylinkin N.P. História da arquitetura soviética 1917-1954. - M. 1985
2. Vaytens A.G. Arquitetura construtivista em Leningrado: ideias e resultados // Cem anos de estudo de arquitetura na Rússia: coleção de artigos científicos. - São Petersburgo: Instituto. Repin RAH, 1995.

Vasiliev N. Yu. , Ovsyannikova E. B. , Vorontsova T. A. Edifício residencial do Conselho dos Comissários do Povo e do Comitê Executivo Central de Toda a Rússia // Vasiliev N. Yu., Ovsyannikova E. B., Vorontsova T. A., Tukanov A. V., Tukanov M. A., Panin O. A. Arquitetura de Moscou durante a NEP e os primeiros cinco anos Ideia do plano/edição: Enver Kuzmin; O conceito da publicação, o texto do prefácio: Nikolai Vasiliev, Elena Ovsyannikova. - M.: ABCdesign, 2014.

1. Noite Moscou. - 1932. - 3 de abril.

Renascimento da comuna<#"justify">Apêndice

LISTA DE PROJETOS E EDIFÍCIOS CONCLUÍDOS DE ARQUITETURA RESIDENCIAL EXPERIMENTAL EM MOSCOU E LENINGRAD NA DÉCADA DE 1920 - INÍCIO DE 1930

COMPETIÇÕES

1.Concurso para o projeto de uma habitação coletiva típica para o desenvolvimento de uma área suburbana de Petrogrado. 1921.

2.Concurso para projetos de construção de dois bairros residenciais em Moscou com casas de demonstração para trabalhadores. 1922.

.Concorrência de edifícios residenciais com apartamentos para uma família trabalhadora que vive em uma economia separada. Organizador: Câmara Municipal de Moscou. 1925.

.Concurso para o projeto de um edifício residencial adaptado tanto para trabalhadores solteiros quanto para famílias trabalhadoras que não lideram uma economia separada. Organizador: Câmara Municipal de Moscou. 1926.

.Concurso amigável para um projeto de projeto de um edifício residencial para trabalhadores. Organizador: Associação de Arquitetos Contemporâneos (OSA) e a revista "Arquitetura Moderna". 1926-1927.

6.Concurso para o projeto de um albergue para estudantes da Universidade Comunista das Minorias Nacionais do Ocidente em Moscou. 1929.

7.Concurso interuniversitário de toda a União para uma casa-comuna estudantil para 1000 pessoas para Leningrado. Organizador: sociedade estudantil científica e técnica do Instituto de Construção Municipal de Leningrado (LIKS). 1929-1930.

8.Concurso para o projeto Cidade Verde, Moscou. 1929-1930.

9.Concurso interno amigável para um projeto de projeto de uma casa comunal. Organizador: Mosoblzhilsoyuz. 1930.

.Concurso fechado para o projeto do complexo em Krasnaya Presnya em Moscou. 1932.

PROJETOS NÃO IMPLEMENTADOS DE EDIFÍCIOS E COMPLEXOS

1.N. Ladovsky. Casa comum. Projeto Experimental. Organização Zhivskulptarch. 1920.

2.V. Krinsky. Casa comum. Projeto Experimental. Organização Zhivskulptarch. 1920.

.G. Mapu. Casa comum. Projeto Experimental. Organização Zhivskulptarch. 1920.

.L. Beteva. Projeto de uma casa para a associação de moradores VHUTEMAS. Oficina de A. Vesnin. 1925.

.F. Revenko. Projeto de uma casa para a associação de moradores VHUTEMAS. Oficina de A. Vesnin. 1925.

.A. Urmaev. Projeto de uma casa para a associação de moradores VHUTEMAS. Oficina de A. Vesnin. 1925.

.A. Zaltsman. Projeto de uma casa para a associação de moradores VHUTEMAS. Oficina de A. Vesnin. 1925.

.I. Vozes. Edifício de habitação e escritórios da cooperativa "Electro". 1925.

.N. Marnikov. Projeto Experimental. 1927.

.N. Markovnikov. Projeto piloto de uma casa comunitária de dois andares. 1927.

.V. Voeikov, A. Samoilov. Casa-comuna - um albergue para 300 pessoas. Encomendado pela Comissão de Assistência à Construção de Moradias Operárias da RSFSR. 1927.

.L. Zalesskaya. Desenvolvimento de troços residenciais típicos para construção municipal. VKHUTEMAS. Workshop N. Ladovsky. 1927.

.A. Mashinsky. Desenvolvimento de troços residenciais típicos para construção municipal. VKHUTEMAS. Oficina de A. Vesnin. 1927.

.I. Vozes. O projeto de um edifício residencial da cooperativa "Novkombyt". 1928.

.Seção de tipificação do Stroykom da RSFSR. O projeto de uma casa comum com células do tipo E1. 1928

.Seção de tipificação do Stroykom da RSFSR. O projeto de uma casa comum com apartamentos A2, A3. 1928

.Seção de tipificação do Stroykom da RSFSR. Projeto de uma casa comunitária baseada em célula tipo F. 1928

.A. Silchenkov. O projeto de uma casa comunitária com salões em balanço. 1928.

.Z. Rosenfeld. O projeto de uma casa comunal para o distrito Proletarsky de Moscou. 1929.

.M. Barshch, V. Vladimirov. Projeto de casa comunitária. 1929.

.N. Kuznetsov. Projeto de casa comunitária. MVTU. 1929.

.V. Sapozhnikova. O projeto da casa-comuna em Leningrado. 1929.

.G. Klyunkov, M. Prokhorova. Casa geminada semi-anel. VHUIEIN. Oficina de K. Melnikov. 1929-1930.

.F. Belostotskaya, Z. Rosenfeld. O projeto de uma casa comunal para o bairro Baumansky de Moscou. 1930.

.S. Pokshishevsky. O projeto de uma casa comunal para Leningrado. 1930.

.A. Burov, G. Kiríllov. O projeto de um albergue para estudantes do Instituto de Mineração de Moscou. 1930.

.A. Smolnitsky. Projeto experimental de uma casa tipo transitória. 1930.

.O. Wutke. Projeto experimental de uma casa comunitária. 1930-1931.

EDIFÍCIOS E COMPLEXOS CONSTRUÍDOS

1.B. Venderov. Liquidação da parceria cooperativa "Dukstroy", Moscou. 1924-1925.

2.A. Golubev. Habitação e prédio de escritórios - Kozhsindicate House na Chistoprudny Boulevard. Moscou. 1925-1927.

.M. Ginzburg, V. Vladimirova. Edifício residencial Gsstrakh na rua. Malaya Bronnaya. Moscou. 1926-1927.

.B. Velikovsky. Edifício residencial do Comitê de Seguros do Estado em Durnovsky Lane. Moscou. 1926-1927.

.A. Fufaev. Edifício residencial da cooperativa "Dukstroy" na estrada de Leningrado. Moscou. 1927-1928.

.G. Mapu. Casa-comuna na 4ª Syromyatnichesky Lane. Moscou. 1927-1930

.B. Iofan, D. Iofan. Complexo residencial no aterro Bersenevskaya. Moscou. 1927-1931.

.G. Wolfenzon, S. Leontovich, A. Barulin. Casa-comuna na rua. Khavskoy. Moscou. 1928-1929.

.B. Shatnev. Antigo edifício residencial do Escritório da Ferrovia Moscou-Kursk na rua. Terraplanagem. Moscou. 1928-1929.

.A. Samoilov. Prédio residencial da cooperativa de cientistas e professores na rua. Dmitrievsky. Moscou. 1928-1930

.M. Ginzburg, I. Milinis. Edifício residencial de Narkomfin em Novinsky Boulevard. Moscou. 1928-1930.

.N. Ladovsky. Edifício residencial cooperativo na rua. Tverskaya. Moscou. 1928-1931