DETALII ARTISTICE - un microelement al imaginii (peisaj, interior, portret, lucruri reprezentate, acțiune, comportament, faptă etc.), care este mai important pentru exprimarea conținutului decât alte microelemente. Lumea figurativă a unei opere (vezi: Conținut și formă) este detaliată în diferite grade. Deci, proza ​​lui Pușkin este extrem de puțin detaliată, atenția principală este acordată acțiunii. „În acel moment, rebelii au alergat la noi și au spart în fortăreață. Toba tace; garnizoana și-a abandonat tunurile; Am fost doborât din picioare, dar m-am ridicat și am intrat în cetate împreună cu rebelii” - aceasta este practic întreaga descriere a atacului din Fiica căpitanului. Proza lui Lermontov este mult mai detaliată. În ea, chiar și detaliile reale dezvăluie în principal personajele și psihologia personajelor (de exemplu, pardesiul gros de soldat al lui Grushnitsky, covorul persan cumpărat de Pechorin pentru a o ciudă pe Prințesa Maria). Detaliile lui Gogol sunt mai concentrate pe viața de zi cu zi. Mâncarea înseamnă mult: meniul „Sufletelor moarte” este mult mai abundent decât meniul „Un erou al timpului nostru” – proporțional cu atenția pe care i-o acordă personajele ici și colo. Gogol este mai atent la interioare, portrete, haine ale eroilor săi. Foarte amănunțit în detaliu I.A. Goncharov, I.S. Turgheniev.

F.M. Dostoievski, chiar mai mult decât Lermontov, concentrat pe experiențele psihologice ale personajelor, preferă detalii relativ puține, dar captivante, expresive. Așa sunt, de exemplu, pălăria veche și rotundă prea vizibilă sau șosetul însângerat al lui Raskolnikov. L.N. Tolstoi într-o lucrare atât de voluminoasă precum „Războiul și pacea” folosește laitmotive - detalii care se repetă și variază în diferite locuri ale textului, care „prind” imagini întrerupte de alte planuri figurative. Așadar, sub înfățișarea Natasha și a Prințesei Mary, ochii ies în evidență în mod repetat, iar sub forma lui Helen - umerii goi și un zâmbet neschimbat. Dolokhov este adesea obrăzător. La Kutuzov, infirmitatea este subliniată de mai multe ori, chiar și în primul volum, adică. în 1805, când nu era prea bătrân (o hiperbolă rară la Tolstoi, însă, implicită), la Alexandru I - dragoste pentru tot felul de efecte, la Napoleon - încredere în sine și postură.

Este logic să se opună detalii (la plural) - descrieri statice lungi. A.P. Cehov este un maestru al detaliilor (degetul lui Khryukin mușcat de un câine, pardesiul lui Ochumelov în Cameleon, „cazurile” lui Belikov”, tenul și felul în schimbare al lui Dmitri Ionici Startsev, adaptabilitatea naturală a „dragului” la interesele celor cărora ea ea îi acordă toată atenţia), dar el inamicul detaliilor, el, parcă, scrie, ca artiştii impresionişti, cu traze scurte, care, totuşi, însumează un singur tablou expresiv. În același timp, Cehov nu încarcă fiecare detaliu cu o funcție directă semnificativă, ceea ce creează impresia de libertate completă a manierelor sale: numele de familie al lui Cerviakov din „Moartea unui oficial” este semnificativ, „vorbind”, dar numele și patronimul său. sunt obișnuiți, aleatoriu - Ivan Dmitrich; în finala Elevul, Ivan Velikopolsky s-a gândit la episodul cu apostolul Petru la foc, la adevărul și frumusețea care a călăuzit viața umană atunci și în general în toate timpurile, - se gândea el, „când a trecut râul cu feribotul iar apoi, urcând pe munte, s-a uitat la satul natal ... ”- locul unde îi vin gânduri și sentimente importante nu are o influență decisivă asupra lor.

Dar, în principal, un detaliu artistic este direct semnificativ, ceva „stă” în spatele lui. Eroul din „Luni curată” I.A. Bunina, neștiind că iubita lui va dispărea într-o zi, va părăsi lumea, observă imediat că este îmbrăcată în negru. Se plimbă prin cimitirul Novodevichy, eroul privește cu tandrețe urmele „care cizme negre noi au lăsat în zăpadă”, ea s-a întors brusc, simțind asta:

E adevărat cât mă iubești! spuse ea cu tăcută nedumerire, clătinând din cap. Totul este important aici: atât referirea repetată la culoarea neagră, cât și definiția, care devine epitet, sunt „noue” (obișnuia să se îngroape morții în tot ce este nou, iar eroina se pregătește să se îngroape de vie și în cele din urmă merge pe jos. prin cimitir); sentimentele și premonițiile amândurora sunt agravate, dar el doar iubește, iar ea este îmbrățișată de un complex de emoții complexe, printre care dragostea nu este principalul lucru, de unde nedumerirea față de sentimentul lui și clătinarea din cap, ceea ce înseamnă, în special , dezacord cu el, imposibilitatea ca ea să fie ca el .

Rolul detaliilor în „Vasily Terkin” AT este foarte mare. Tvardovsky, povestiri de A.I. „O zi din viața lui Ivan Denisovici” și „Dvorul lui Matryona”, proza ​​„militară” și „satească” a lui Soljenițîn: pe front, în lagăr, într-un sat sărac, sunt puține lucruri, fiecare este prețuit. În „La revedere de la Matera” V.G. Rasputin, tot ce s-au obisnuit locuitorii insulei de inundat in timpul vietii lor indelungate, aproape nestop pe ea, a fost vazut, parca, pentru ultima data.

În povestea lui V.M. Shukshin „Cut off” bătrânei Agafya Zhuravleva a venit să-l viziteze pe fiul și soția lui într-un taxi, ambii candidați la știință. „Agafie a adus un samovar electric, un halat colorat și linguri de lemn.” Natura darurilor, complet inutile pentru bătrâna satului, indică faptul că candidatul la științe filologice este acum foarte departe de lumea copilăriei și tinereții sale, a încetat să-l înțeleagă și să-l simtă. El și soția lui nu sunt în niciun caz oameni răi, dar răufăcăciosul Gleb Kapustin „a tăiat” candidatul, deși demagogic, dar, după cum cred țăranii, temeinic. Din ignoranță, țăranii îl admiră pe „sprețul” Gleb și tot nu-l plac, deoarece este crud. Gleb este mai degrabă un personaj negativ, Konstantin Zhuravlev este mai degrabă pozitiv, rănit inocent în opinia generală, dar detaliile din expunerea poveștii indică deja că acest lucru nu este parțial accidental.

Semnificația DETALII ARTISTICE în Dicționarul de termeni literari

DETALII ARTISTICE

- (din franceză detaliu - detaliu, fleac, particularitate) - unul dintre mijloacele de creare a unei imagini: un element al unei imagini artistice evidențiat de autor, care poartă o încărcătură semantică și emoțională semnificativă în lucrare. D. x. poate reproduce trăsăturile vieții de zi cu zi, mediu, peisaj, portret (detaliu portret), interior, acțiune sau stare (detaliu psihologic), discursul eroului (detaliu vorbire), etc.; este folosit pentru a vizualiza și caracteriza personajele și mediul lor. Dorința autorului de detaliu este dictată, de regulă, de sarcina de a realiza o completitudine exhaustivă a imaginii. Eficiența utilizării D. x. este determinată de cât de semnificativ este acest detaliu din punct de vedere estetic și semantic: semnificativ mai ales din punct de vedere artistic, D. x. devine adesea un motiv sau laitmotiv al textului (de exemplu, nasul prea mare al eroului piesei lui E. Rostand „Cyrano de Bergerac” sau arshinul de fier al pompei funebre Iakov Ivanov din povestea lui A.P. Cehov „Vioara lui Rothschild”). Detaliile artistice pot fi necesare sau, dimpotrivă, redundante. În special, în descrierea eroinei poveștii A.P. Cehov „Ionych”: „...Vera Iosifovna, o doamnă subțire și drăguță în pence-nez, a scris povești și romane și le-a citit de bunăvoie cu voce tare oaspeților săi” - subliniază un detaliu al portretului (pence-nez - ochelari pentru bărbați) atitudinea ironică a autoarei față de emancipare Vera Iosifovna, și indicația „cu voce tare”, redundantă în raport cu combinația „citește invitaților”, este o batjocură la adresa „educației și talentului” eroinei.

Dicţionar de termeni literari. 2012

Vedeți, de asemenea, interpretări, sinonime, semnificații ale cuvintelor și ce este DETALII ARTISTICE în rusă în dicționare, enciclopedii și cărți de referință:

• DETALIU
  (din literele franceze de detaliu - detaliu), în tehnologie - produs realizat fără utilizarea operațiunilor de asamblare. O piesă se mai numește și produs supus la...
• DETALIU
  [din franceză] 1) detaliu; parte dintr-un întreg; fleac; parte integrantă a oricărui mecanism, mașină (șuruburi, piulițe, arbori, angrenaje, lanțuri și...
• DETALIU în dicționarul enciclopedic:
  si bine. 1. Mic detaliu, particularitate. Important d. Rafinați povestea cu detalii inutile. Detaliat - detaliat, cu toate detaliile.||Compară. TRAPA. …
• DETALIU în dicționarul enciclopedic:
  , -dacă. I. Mic detaliu, particularitate. State cu toate detaliile. 2. Parte a unui mecanism, mașină, dispozitiv și, de asemenea, un fel de general. …
• ARTISTIC
  ACTIVITĂȚI ARTISTICE, una dintre formele Nar. creativitate. Colectivele X.s. provenit din URSS. Toate R. 20 de ani s-a născut mișcarea Tramvaiului (vezi...
• ARTISTIC în Marele Dicționar Enciclopedic Rus:
  INDUSTRIA ARTEI, productie de industrii. metode decor.-aplicat subtire. produse care servesc pentru subțiri. decorarea casei (interior, haine, bijuterii, vesela, covoare, mobilier...
• ARTISTIC în Marele Dicționar Enciclopedic Rus:
  „LITERATURA DE ARTĂ”, stat. editura, Moscova. Principal în 1930 ca Stat. Editura literatură, în 1934-63 Goslitizdat. Sobr. op., fav. prod. …
• ARTISTIC în Marele Dicționar Enciclopedic Rus:
  GIMNASTICA ARTISTICA, sport, competitie feminina in realizarea de combinatii de la gimnastica la muzica. si danseaza. exerciții cu un obiect (panglică, minge,...
• DETALIU în Marele Dicționar Enciclopedic Rus:
  DETALII (din franceză detaliu, litere - detaliu) (tehnic), produs realizat fără utilizarea operațiunilor de asamblare. D. naz. de asemenea produse supuse protectiei sau...
• DETALIU în paradigma Full accentuată conform lui Zaliznyak:
  deta "le, deta" if, deta "whether, deta" ley, deta "whether, deta" lam, deta "l, deta" if, deta "lew, details" ly, details "whether, ...
• DETALIU în Dicționarul explicativ-enciclopedic popular al limbii ruse:
  [de], -i, f. 1) Mic detaliu, particularitate. Prezentați totul în detaliu. Dați viață poveștii cu detalii. Clarificați detaliile operațiunii militare. Sinonime: circumstanță...
• DETALIU în Tezaurul vocabularului rusesc al afacerilor:
  1. Syn: detaliu, particularitate, parte, partajare, subtilitate, detaliu, minuțiozitate (putere) 2. „dispozitiv, dispozitiv, mecanism” Syn: element, componentă, legătură, schemă, dispozitiv, ...
• DETALIU în noul dicționar al cuvintelor străine:
  (detaliu francez) 1) mic detaliu, particularitate; fleac; 2) parte a unui mecanism, mașină, ...
• DETALIU în dicționarul expresiilor străine:
  [fr. detaliu] 1. mic detaliu, particularitate; fleac; 2. parte a unui mecanism, mașină, …
• DETALIU în tezaurul rus:
  1. Syn: detaliu, particularitate, parte, partajare, subtilitate, detaliu, minuțiozitate (consolidat) 2. „dispozitiv, dispozitiv, mecanism” Syn: element, componentă, legătură, ...
• DETALIU în dicționarul de sinonime ale lui Abramov:
  cm. …
• DETALIU în dicționarul de Sinonime al limbii ruse:
  detaliu auto, accesoriu, amalaka, gaspis, detaliu, detaliu, clavus, crabb, fleac, microdetaliu, modulon, mulura, pentimento, detaliu, detaliu radio, detaliu sticla, stensil, detaliu construcție, subtilitate, camion, ...
• DETALIU în Noul dicționar explicativ și derivativ al limbii ruse Efremova:
  și. 1) a) Mic detaliu, particularitate. b) Un element separat, o parte integrantă (a unui fel de obiect, costum, structură etc.). 2) O parte a mecanismului, ...
• DETALIU în dicționarul limbii ruse Lopatin:
  detaliu,...
• DETALIU în Dicționarul de ortografie complet al limbii ruse:
  detaliu...
• DETALIU în dicționarul de ortografie:
  detaliu,...
• DETALIU în dicționarul limbii ruse Ozhegov:
  ! parte a mecanismului, mașini, dispozitive Piese de tractor. Detalii vestimentare. detaliu și, de asemenea, în general, o parte a oricărui produs Piese de tractor. Detalii vestimentare. …
• DETAIL în dicționarul Dahl:
  Femeie sau multe detalii, în artă, accesorii, piese sau detalii în decor, lucruri mărunte, ...
• DETALIU în Dicționarul explicativ modern, TSB:
  (din franceză detaliu, lit. - detaliu), în tehnologie - produs realizat fără utilizarea operațiunilor de asamblare. O piesă se mai numește și produs supus la...
• DETALIU în Dicționarul explicativ al limbii ruse Ushakov:
  detalii, w. (detaliu francez). 1. Mic detaliu, particularitate (carte). Desenați o casă cu toate detaliile. Detaliile acestui caz îmi sunt necunoscute. 2. …
• DETALIU în Dicționarul explicativ al lui Efremova:
  detaliu g. 1) a) Mic detaliu, particularitate. b) Un element separat, o parte integrantă (a unui fel de obiect, costum, structură etc.). 2) Partea...
• DETALIU în noul dicționar al limbii ruse Efremova:
  și. 1. Mic detaliu, particularitate. ott. Un element separat, o parte integrantă (din orice obiect, costum, structură etc.). 2. Parte a unui mecanism, mașină, ...
• DETALIU în Marele Dicționar explicativ modern al limbii ruse:
  eu Parte a unui mecanism, mașină, instrument etc. Eu bine. 1. Mic detaliu, particularitate. 2. Un element separat, o parte integrantă (...
• IN VICE - PIESA CROMATA în Sfaturi utile:
  Când prindeți o piesă metalică cu o suprafață cromată sau lustruită într-o menghină, utilizați un capac de plastic pentru borcane de sticlă ca garnitură, care, ...
• ACTIVITĂȚI ARTISTICE
  spectacolul de amatori, una dintre formele artei populare. Include crearea și interpretarea operelor de artă de către forțele amatorilor care realizează colectiv (cercuri, studiouri, ...
• MUNCĂ DE LA CONsiliu în Sfaturi utile:
  Bancul de lucru este baza locului de muncă. Acasă, poate fi înlocuită cu succes de o placă destul de groasă și uniformă, cu accent ...
• ESTETICĂ în cel mai nou dicționar filozofic:
  un termen dezvoltat și precizat de A.E. Baumgarten în tratatul „Aesthetica” (1750 - 1758). Educația lingvistică novolatină propusă de Baumgarten se întoarce la greacă. …
• BUCURIE TUTUROR Îndurerat în Arborele Enciclopediei Ortodoxe:
  Deschideți Enciclopedia Ortodoxă „ARBOR”. Bucurie tuturor celor întristați, icoană a Maicii Domnului. Sărbătoare pe 24 octombrie (ziua primei minuni din icoană),...
• FICTIUNE în Enciclopedia literară:
  în literatură și alte arte - reprezentarea unor fenomene neplauzibile, introducerea de imagini fictive care nu coincid cu realitatea, o încălcare clar simțită de către artist ...
• RENAŞTERE în Enciclopedia literară:
  - Renaștere - un cuvânt, în sensul său special, a fost pus pentru prima dată în circulație de Giorgio Vasari în Viețile Artiștilor. …
• IMAGINE. în Enciclopedia literară:
  1. Enunțul întrebării. 2. O. ca fenomen de ideologie de clasă. 3. Individualizarea realității în O. . 4. Tipificarea realității...
• CRITICĂ. TEORIE. în Enciclopedia literară:
  Cuvântul „K”. înseamnă judecată. Nu întâmplător cuvântul „judecata” este strâns legat de conceptul de „judecata”. Judecarea este, pe de o parte,...
• LITERATURA KOMI. în Enciclopedia literară:
  Alfabetul Komi (Zyryan) a fost creat la sfârșitul secolului al XIV-lea de misionarul Stefan, Episcop de Perm, care în 1372 a alcătuit un alfabet special Zyryan (Perm ...
• LITERATURA CHINEZA în Enciclopedia literară.
• LITERATURA PROMOTIONALA în Enciclopedia literară:
  un ansamblu de lucrări artistice și non-artistice, to-rye, influențând sentimentul, imaginația și voința oamenilor, îi induc la anumite acțiuni, acțiuni. Termenul...
• LITERATURĂ în Marele Dicționar Enciclopedic:
  [lat. lit(t)eratura lit. - scris], lucrări scrise de importanță publică (de exemplu, ficțiune, literatură științifică, literatură epistolară). Mai des în literatura de specialitate...
• REPUBLICA SOCIALISTĂ SOVIETICĂ ESTONIANĂ în Marea Enciclopedie Sovietică, TSB:
  Republica Socialistă Sovietică, Estonia (Eesti NSV). I. Informații generale RSS Estonia a fost constituită la 21 iulie 1940. Din 6 august 1940 în ...
• EDUCAȚIA ARTISTICĂ în Marea Enciclopedie Sovietică, TSB:
  învăţământul în URSS, sistemul de formare a maeştrilor de artă plastică, decorativă, aplicată şi industrială, arhitecţi-artişti, istorici de artă, artişti-profesori. În Rusia, a existat inițial sub formă de...
• FOTO ART în Marea Enciclopedie Sovietică, TSB:
  un fel de creativitate artistică, care se bazează pe utilizarea posibilităților expresive ale fotografiei. Locul special al lui F. în cultura artistică este determinat de faptul că...
• REPUBLICA SOCIALISTĂ SOVIEȚĂ UZBEK
• REPUBLICA SOCIALISTĂ SOVIETĂ TURKMENĂ în Marea Enciclopedie Sovietică, TSB.
• URSS. EMISIUNE ŞI TELEVIZIUNE în Marea Enciclopedie Sovietică, TSB:
  și televiziune Televiziunea sovietică și radiodifuziunea, precum și alte mijloace media și propagandă, au o mare influență asupra...

Așa cum un tablou mozaic mare este alcătuit din bucăți de mozaic, o integritate spațioasă a caracterului literar, narațiunii și descrierii este formată din detalii artistice, imagini individuale. Această comparație, dacă șchioapă, este doar în sensul că principiul „mecanic” al adunării (un întreg din „piese”) este încă vizibil în compoziția mozaicului și limitele părților sunt ușor de observat. Între timp, într-o operă de artă verbală, micile detalii din compoziția unui ansamblu figurativ mare sunt conectate printr-o conexiune organică, „curg” în mod natural unele în altele, astfel încât doar o „privire” atentă ne permite să observăm contururile individuale. microstructuri.

Și se cere încă o condiție pentru percepția estetică a unui detaliu: trebuie să apreciezi caracteristica și individualitatea în realitate, plinătatea și jocul plin de viață al vieții, chiar și în micile ei manifestări. Un detaliu, desigur, este un detaliu din imaginea de ansamblu, dar nu fiecare detaliu este un detaliu, ci doar acela care este saturat cu energia vederii individuale. În ceea ce alunecă privirea indiferentă, ochiul ager al artistului vede nu doar o manifestare a diversităţii infinite a vieţii (la urma urmei, încetăm să o simţim de-a lungul anilor), ci şi asemenea detalii în care un lucru, un fenomen. , un personaj se adresează uneori la noi cu latura sa cea mai esențială.

Evident, acest lucru necesită nu numai darul observării speciale, nu doar o claritate deosebită a vederii exterioare, ci și perspicacitatea și puterea viziunii interne, o sensibilitate sporită a sufletului. De aceea percepem un detaliu găsit corect și cu acuratețe ca pe o mică descoperire (mai ales în poezie), care dă naștere încântării, de parcă „viziunea” naivă și fericită clarvăzătoare a copilăriei s-ar fi întors brusc la noi.

Faptul că aceasta necesită o abilitate deosebită, care este cea mai importantă componentă a talentului artistic, este convins de recunoașterea marilor artiști ai cuvântului. Ivan Bunin a scris că natura i-a oferit un dar special al vederii „de zece ori” și „auzului în zece ori”.

Afanasy Fet, în memoriile sale, recunoaște că și-a exercitat în mod deliberat în sine puterile de observație care i-au fost acordate inițial, făcând plimbări singuratice, în care era întotdeauna mâncare pentru ea. Viața naturii în manifestările ei mici, semi-observabile, un fel de forfotă de furnici târând un fir de iarbă sau ceva de același fel, îi distrau la nesfârșit, îi captau atenția mult timp.

În spatele tuturor acestor lucruri se află capacitatea de contemplare profundă, specifică doar unui artist (fie că este un pictor, un poet sau un prozator). Aceasta este o contemplare specială, cunoscătoare, în care, după A. F. Losev, nu mai există un subiect și un obiect luate în despărțirea lor, ci există, parcă, o fuziune „căsătorită” a ambelor, născută din iubire ( numai pe ea este orice cunoaștere adevărată). Aceasta este contemplarea „dezinteresată”, eliberată de dorințele prădătoare ale voinței – izvorul etern al suferinței. De aceea, potrivit lui Schopenhauer, poetul este „ochiul limpede al universului”.

Detaliu artistic în versuri

Într-un poem liric, un detaliu sau un lanț de detalii sunt adesea punctele de referință ale unei imagini. Uneori, astfel de detalii poartă posibilități asociative deosebite, împingându-ne imaginația, determinând-o să „termine” plenitudinea situației lirice, conturată doar prin lovituri superficiale. Perspectiva sa obiectivă și psihologică se extinde în fața ochilor noștri, retrăgându-se în adâncurile misterioase ale vieții. Și acum, uneori, toată soarta unei persoane cu tragedia ei ascunsă fulgerează în fața ochilor minții noastre.

O imagine lirică se naște uneori în sânul unui detaliu individual strălucitor. Încă nu există nimic, nici un tipar de ritm, nici un vag prototip al compoziției, doar un val „muzical” care sună neclar chinuiește imaginația poetului și deja un detaliu viu de a fi fulgerat în această ceață cu o lumină strălucitoare, închizând în sine lumea exterioară și lumea interioară. Mișcarea gândirii lirice începe uneori cu ea, alte detalii i se adaptează, expresia conținută în ele se revarsă peste întreaga imagine lirică. Dar chiar dacă un astfel de detaliu este doar o lovitură a imaginii „externe” (un peisaj liric, de exemplu), chiar și aici conține o surpriză poetică care ne împrospătează percepția asupra lumii.

Un astfel de detaliu intră uneori de neșters în simțul nostru al vieții, astfel încât însăși atitudinea noastră față de el nu mai este de conceput fără aceste descoperiri poetice. Este de neconceput, de exemplu, percepția noastră despre o furtună fără detaliile lui Tyutchev: „Câmpurile înverzite mai verzi înaintea unei furtuni”, „Mai fierbinte decât parfumul trandafirilor. Glasul libelulei este mai tare. Faptul este că aceste detalii nu numai că au surprins claritatea viziunii poetice a lui Tyutchev. În ele, dacă vreți, iese la iveală o anumită lege reală a fenomenului: trezirea înaintea unei furtuni a implicitului, înăbușit în sunetul obișnuit și înflorirea naturii, niște sunete „selectate” și culori „selectate” care îi însoțesc „fatidicul”. minute”.

Detaliu artistic la Ryleev și Pușkin

Un detaliu îndreptat spre lumea interioară este mai ales elocvent atunci când conține o imagine laconică a unei mișcări instantanee, în care, parcă involuntar, iese la iveală o imagine integrală a sufletului. Pușkin a fost încântat de versurile lui Ryley din poemul „Voynarovsky”:

Mazepa a zâmbit amar,
Întins tăcut pe iarbă
Și s-a înfășurat într-o mantie largă.

Gestul exterior al eroului aici este mai elocvent decât multe descrieri. Ecoul artistic al acestui detaliu este reflectat în descrierea lui Pușkin a lui Napoleon în poemul „Eroul”:

Se estompează nemișcat.
Îmbrăcat cu o mantie de luptă...

Spre deosebire de Ryleyev, Pușkin accentuează contrastul dintre imobilitate și nevoia de acțiune arzătoare a sufletului lui Napoleon. Pelerina de luptă a liderului, chinuită de tortura păcii, este un detaliu care lovește prin adâncimea sa tragică.

Detaliu artistic la Turgheniev („În ajun”)

În proză, un astfel de detaliu artistic, înrădăcinat într-un gest psihologic instantaneu, poate pâlpâi în alcătuirea unei descrieri destul de spațioase, marcând o puternică izbucnire emoțională în dezvoltarea experienței, echivalentă cu o criză psihică. În romanul „În ajun”, Turgheniev înfățișează nerăbdarea tot mai mare a Elenei în așteptarea ultimei întâlniri cu Insarov. Tot ce i se întâmplă în această scenă se întâmplă ca prin inerție. Ea nu își găsește un loc pentru ea însăși, ocupând un lucru, apoi altul și face totul ca automat. Turgheniev înfățișează această nerăbdare mistuitoare a sufletului, pentru care tot ceea ce familiar și-ar fi pierdut sensul, forțând mijloace ritmico-intoționale de a influența cititorul. Elena începe să grăbească timpul cu nerăbdare, iar ritmul discursului lui Turgheniev reflectă această pulsație a curgerii goale și fără urmă a timpului. În acest moment, are loc o scădere bruscă în sufletul eroinei. Forța acestui declin este egală cu puterea așteptărilor. Turgheniev nu dezvăluie în continuare trenul de gândire al eroinei, el se concentrează doar pe manifestările exterioare ale furtunii care a izbucnit în sufletul ei. După această neputință, în urma râului de lacrimi, se coace brusc în Elena o decizie, un impuls de voință puternică, a cărui esență nu-i este încă clară pentru sine. Și aici, într-un context psihologic bogat, există un gest exterior, un detaliu simbolizând transformarea sufletului: „S-a ridicat brusc și s-a așezat: se întâmpla ceva ciudat în ea: chipul i s-a schimbat, ochii umezi i-au uscat și străluceau de la sine, sprâncenele i s-au mișcat, buzele i s-au micșorat”.

Acesta este vârful celui mai complex proces mental și, înfățișând o fractură a sufletului ascuțită și aparent neprevăzută, Turgheniev menține cu acuratețe și subtil logica caracterului. La urma urmei, Elena lui este o natură puternică și activă, iar depozitul eficient al personajului ei își ia în cele din urmă taxe. Ca și înainte, parcă automat, încă neconștientă de actul ei, dar mânată de o forță irezistibilă, care este chemarea voinței, ea se grăbește spre scop, care își amintește aproape instinctiv, aproape subconștient. Și acest obiectiv este să-l vedeți pe Insarov cu orice preț.

Astfel de detalii psihologice extrem de saturate Turgheniev le plasează rar în imagine, dar mari. În opinia sa, detaliile psihologice excesive ale lui Lev Tolstoi nu i se potriveau.

Detaliu artistic la Gogol

În istoria literaturii există artiști care sunt foarte atenți la viața lucrurilor, la atributele lumii obiective care înconjoară existența umană. Așa erau Gogol și Goncharov. Cu o rară prevedere, Gogol a anticipat amenințarea reificării totale a omului, semnul civilizației viitoare, în care omul nu mai este atât creatorul și stăpânul lucrurilor, cât sclavul și consumatorul necugetat al lor. La Gogol, un detaliu obiectiv, material, devine uneori, parcă, un „index” al sufletului și îl înlocuiește fără urmă. În funcția sa picturală, este o „oglindă” în care se reflectă personajul. În aceste condiții, o miză specială este pusă pe detaliul de fond: pentru Gogol, este cel mai important mijloc de înfățișare a lumii și a omului. Nu există nicio urmă de reținere a lui Pușkin în manipularea detaliilor. Detaliile lui Gogol sunt demonstrativ abundente: lucrurile aglomerează spațiul uman aici și îl înghesuie atât de mult încât nu mai există un sentiment de spațialitate a vieții. Cu toate acestea, personajele lui Gogol, contopite inseparabil cu această realitate reificată, nu mai tânjesc după această întindere. Viața pentru ei ființă întunecată pentru totdeauna.

„Nava” complotului lui Gogol din „Suflete moarte”, de exemplu, navighează în mijlocul unui „ocean” nemărginit de lucruri. Lumea lucrurilor de aici este fie îngroșată, fie oarecum rară, dar, în orice caz, este atât de vastă încât, în această privință, Gogol este greu comparabil cu oricare dintre clasicii ruși. Același mediu material dens înconjoară (chiar și mai devreme) personajele din Mirgorod și Petersburg Tales. Acolo unde există abundență de detalii ale subiectului, specificul fiecărui individ slăbește oarecum, dar tocmai totalitatea lucrurilor capătă o putere picturală deosebită - un sistem de oglinzi în care se reflectă fața moartă a personajului. În golul existenței, lucrul dobândește o putere fatală irațională asupra eroilor lui Gogol. Ea (lucru) pretinde a fi un erou în Gogol, uneori căzând în centrul energetic al complotului, devenind sursa mișcării sale (pistolul din Povestea cum s-a certat Ivan Ivanovici cu Ivan Nikiforovici, o trăsură, un pardesiu) . Lumea materială este acea „crustă a pământului” care, în cuvintele lui Gogol, a zdrobit „înaltul scop al omului” (cuvinte rostite de Gogol în timp ce studia încă la Gimnaziul Nizhyn).

Detaliu artistic la Goncharov („Oblomov”)

Un detaliu material trăiește o viață diferită în romanul lui I. Goncharov Oblomov. Mediul obiect de aici este atât mai dens, cât și mai spațios decât oriunde altundeva în opera lui Goncharov, iar în descrierea lucrurilor de aici, lecțiile artistice ale lui Gogol se simt prea clar. Dar aici, și în toată evidenta ei, iese în evidență atitudinea unică a lui Goncharov față de detaliile artistice reale. Legătura dintre subiect și personaj din Goncharov este mai caldă și mai intimă. Rochia lui Oblomov, care are propria poveste intriga, obiectivând simbolic mișcarea spirituală a eroului, reperele și etapele sale, această halat, desigur, este învăluită în expresie comică, dar nici tragedia care o însoțește, nici ciudatenia grotesc. în spiritul lui Gogol nu se vede aici.

Comicul radiat de acest detaliu este zâmbitor și trist, este complet lipsit de otravă satirică, la fel cum atitudinea autorului față de erou nu are nicio legătură cu niciun fel de expunere. Afecțiunea lui Oblomov pentru o halat este aproape un reflex și caracterizează nu numai lenea lui Oblomov, ci și nevoia de lățime și spațiu, chiar dacă în manifestările cotidiene ale ambelor. La urma urmei, este important să înțelegem că aceasta este o halat „fără nicio urmă de Europa” și, cu riscul de a cădea în seriozitatea comică, se poate spune totuși că marchează o aversiune față de orice reglementare și bunătate pur externă, ridicat la cult, dar în același timp, desigur. și excesele quietismului răsăritean, captivitatea contemplației care suprimă voința. În fine, detalierea lui Goncharov reflectă atracția autorului pentru un mod solid de viață, pentru fundamentele tradiționale ale vieții rusești, erodate de pasiunile caricatural absurde și prădătoare ale vremii, spuma și mizeria nihilismului. De aceea, lumea obiectivă a „cuibului nobil” al bunicii Berezhkova din „The Cliff” este ventilată cu poezia vieții rusești, pătrunsă de strălucirea caldă a iubirii înrudite pentru întreaga lume.

Detaliu artistic la Cehov

O atitudine diferită față de detaliile subiectului în stiluri artistice care gravitează către forme narative mici. Este clar că pe această bază artistică, detaliul nu este tratat la fel de extravagant ca într-o mare epopee. „Nu are niciodată detalii de prisos”, a spus L. N. Tolstoi despre A. P. Cehov (conform lui A. V. Goldenweiser), „fiecare este fie necesar, fie frumos”. Laconismul și concentrarea sensului în detaliul subiectului lui Cehov sunt de așa natură încât detaliul este capabil să înlocuiască o descriere spațioasă în el. În acest sens, cuvintele lui Treplev despre felul lui Trigorin („Pescărușul”): „Gâtul unei sticle sparte strălucește pe baraj și umbra roții morii devine neagră - acum noaptea luminată de lună este gata...” - sunt aproape. la manipularea detaliului de către Cehov. Dar ar fi nesăbuit să le percepem ca o regulă necondiționată, ca un principiu al stilului lui Cehov, excluzând abaterile. Este suficient să ne amintim descrierile spațioase ale peisajelor din Casa cu mezanin, din Călugărul negru, din Studentul etc., și va deveni clar că gama abaterilor de la „canonul” lui Trigorin este foarte extins. O descriere detaliată, aparent riscantă în ceea ce privește comprimarea și concentrarea formelor, este ușor și organic combinată în Cehov cu simbolizarea unui detaliu, așa cum compoziția poveștii „Student” convinge de acest lucru. Pe fundalul unei descrieri destul de spațioase a peisajului, un detaliu iese în evidență aici greu și mare, trăgând „liniile de forță” ale întregului la sine - „focul de tabără”. Împingând imaginația eroului, reînviind în memoria lui episodul nopții evanghelice din Grădina Ghetsimani, acest detaliu leagă straturile temporale ale imaginii, aruncând o punte de la trecut spre prezent.

Un detaliu expresiv într-o lucrare care poartă o încărcătură semantică, ideologică și emoțională semnificativă. Un detaliu este capabil să transmită cantitatea maximă de informații cu ajutorul unui volum mic de text, cu ajutorul unui detaliu într-unul sau câteva cuvinte vă puteți face cea mai vie idee despre personaj (aspectul sau psihologia lui) , interior, mediu. Spre deosebire de un detaliu, care acționează întotdeauna cu alte detalii, alcătuind o imagine completă și plauzibilă a lumii, un detaliu este întotdeauna independent. Printre scriitorii care au folosit cu pricepere detaliul, se pot numi A. Cehov și N. Gogol.

A. Cehov în poveste folosește ca detaliu mențiunea de noi galoșuri și gustări pe masă pentru a arăta absurditatea sinuciderii care a avut loc: „Pe podea, chiar la picioarele mesei, zăcea nemișcat un corp lung, acoperit cu alb. În lumina slabă a lămpii, pe lângă cuvertura albă, se vedeau clar galoșuri noi de cauciuc.. Și apoi spune sinucigaș „S-a sinucis într-un mod ciudat, în spatele unui samovar, răspândind gustări pe masă”.

Figurat vorbind, fiecare piesă de armă trebuie să tragă. Cunoscutul critic literar Efim Dobin susține, folosind exemplul utilizării detaliilor de către A. Cehov, că detaliul trebuie supus unei selecții riguroase și trebuie plasat în prim-plan. A. Cehov însuși a susținut minimalizarea detaliilor, dar pentru utilizarea cu pricepere a unui număr mic de detalii. Când pune în scenă piese de teatru, A. Cehov a cerut ca detaliile din decor și îmbrăcăminte să se potrivească cu detaliile din lucrările sale. KG. Paustovski în nuvela sa „Bătrânul din bufetul gării” explică și reflectă asupra semnificației detaliilor (detaliilor) în proză. Cehov a spus: „Un lucru nu trăiește fără un detaliu”.

În funcție de rolul compozițional, detaliile pot fi împărțite în două tipuri principale: detalii narative (care indică o mișcare, o schimbare a imaginii, situației, personajului) și detalii descriptive (înfățișarea, pictarea unui tablou, situație, personaj în momentul de față). Un detaliu poate apărea o dată în text sau poate fi repetat pentru a spori efectul, în funcție de intenția autorului. Detaliile pot avea legătură cu viața de zi cu zi, peisaj, portret, interior, precum și gest, reacție subiectivă, acțiune și vorbire.

În diferite perioade ale istoriei literaturii, rolul detaliului s-a schimbat: Homer a folosit descrieri detaliate de zi cu zi pentru a reproduce o imagine a realității, în timp ce realiștii au trecut la un detaliu „vorbitor”, unul care a servit scopului specific al unei descrieri realiste a o persoană tipică în circumstanțe tipice, în timp ce moderniștii au folosit detalii ilogice, contrastante, metaforice, care le-au permis să reducă și mai mult textul fără a compromite ideea.

Literatură

• Dobin E. Hero. Complot. Detaliu. - M.: Scriitor sovietic, 1962
• Dobin E. Intriga și realitate. Detalii de artă. - L.: Scriitor sovietic, 1981

Fundația Wikimedia. 2010 .

Vedeți ce este „Detaliu (literatură)” în alte dicționare:

Detaliu poate însemna: Detaliu detaliu în inginerie mecanică Detaliu (literatură) Detaliu în literatură Listă de semnificații ... Wikipedia

Conținutul și domeniul de aplicare al conceptului. Critica opiniilor premarxiste și antimarxiste asupra lui L. Problema principiului personal în L. Dependența lui L. de „mediul” social. Critica unei abordări comparativ istorice a lui L. Critica interpretării formaliste a lui L. ...... Enciclopedia literară

Termenul de „literatură postmodernă” descrie trăsăturile caracteristice ale literaturii din a doua jumătate a secolului XX (fragmentare, ironie, umor negru etc.), precum și reacția la ideile iluminismului inerente literaturii moderniste. Postmodernismul în literatură, ... ... Wikipedia

Acest termen are alte semnificații, vezi Detaliu (sensuri). O piesă este un produs care face parte dintr-o mașină, realizat dintr-un material care este omogen ca structură și proprietăți, fără a utiliza nicio operațiune de asamblare. Detalii (parțial ...... Wikipedia

Literatura Literatura multinațională sovietică reprezintă o etapă calitativ nouă în dezvoltarea literaturii. Ca un anumit tot artistic, unit printr-o singură orientare socială și ideologică, comunalitate ... ... Marea Enciclopedie Sovietică

Literatura epocii feudalismului. Secolul al VIII-lea X. Secolul XI XII. XII secolul XIII. Secolul al XIII-lea al XV-lea. Bibliografie. Literatura epocii descompunerii feudalismului. I. De la Reformă la Războiul de 30 de ani (sfârșitul secolelor XV-XVI). II De la războiul de 30 de ani până la începutul Iluminismului (secolul al XVII-lea... Enciclopedia literară

Acest termen are alte semnificații, vezi Manșon. O mânecă este o piesă de îmbrăcăminte care acoperă întregul braț sau o parte a brațului. Poate fi scurt (ca la tricouri), mediu (de exemplu, acoperind brațul până la încheietura mâinii) și lung (cămașă de forță). ... ... Wikipedia

Acest termen are alte semnificații, vezi Spălătorie. Diferite tipuri de mașini de spălat Washer (din germanul Scheibe) cremă ... Wikipedia

Un cuplaj este un dispozitiv (o parte a unei mașini) conceput pentru a conecta capetele arborilor între ele, precum și arborii și piesele care se așează liber pe ele. Ambreiajul transmite energie mecanică fără a-și modifica valoarea.(O parte din energie se pierde în ambreiaj. Puteți ... ... Wikipedia

Acest termen are alte semnificații, vezi Baba. Baba este o parte de lucru a unei mașini care efectuează lucrări utile din cauza impactului după o cădere direcționată. Un proiectil similar este folosit pentru a forja grămezi, etc. Masa unei femei poate fi ...... Wikipedia

Detaliu (de la fr. detaliu)- detaliu, particularitate, fleac.

Un detaliu artistic este unul dintre mijloacele de creare a unei imagini care ajută la prezentarea unui personaj întruchipat, imagine, obiect, acțiune, experiență în originalitatea și unicitatea lor. Detaliul fixează atenția cititorului asupra a ceea ce scriitorul consideră cel mai important, caracteristic în natură, în om sau în lumea obiectivă care îl înconjoară. Detaliul este important și semnificativ ca parte a întregului artistic. Cu alte cuvinte, sensul și puterea detaliului constă în faptul că infinitezimalul dezvăluie întregul.

Există următoarele tipuri de detalii artistice, fiecare dintre ele poartă o anumită încărcătură semantică și emoțională:

• A) detaliu verbal. De exemplu, prin expresia „indiferent ce se întâmplă” îl recunoaștem pe Belikov, după adresa „șoim” – de Platon Karataev, printr-un singur cuvânt „fapt” – de Semyon Davydov;
• b) detaliu portret. Eroul poate fi identificat doar un burete scurt superior cu o mustață (Liza Bolkonskaya) sau o mână mică și frumoasă albă (Napoleon);
• în) detaliu subiect: Hanoracul lui Bazarov cu ciucuri, cartea lui Nastya despre dragoste în piesa „La fund”, dama lui Polovtsev - simbolul unui ofițer cazac;
• G) detalii psihologice, exprimând o trăsătură esențială în caracterul, comportamentul, acțiunile eroului. Pechorin nu-și flutura brațele când mergea, ceea ce mărturisea secretul firii sale; sunetul mingilor de biliard schimbă starea de spirit a lui Gaev;
• e) detaliu peisaj, cu ajutorul căruia se creează culoarea situației; cerul cenușiu, plumb peste Golovlev, peisajul „requiem” din Donul liniștit, întărind durerea de neconsolat a lui Grigori Melekhov, care a îngropat-o pe Aksinya;
• e) detaliul ca formă de generalizare artistică(„caz” existența filistenilor în operele lui Cehov, „botul unui filistin” în poezia lui Maiakovski).

O mențiune specială trebuie făcută pentru o asemenea varietate de detalii artistice precum gospodărie, care, de fapt, este folosit de toţi scriitorii. Un prim exemplu este Dead Souls. Eroii lui Gogol nu pot fi smulși din viața lor, din lucrurile din jur.

Un detaliu gospodăresc indică situația, locuința, lucrurile, mobilierul, hainele, preferințele gastronomice, obiceiurile, obiceiurile, gusturile, înclinațiile personajului. Este de remarcat faptul că în Gogol detaliul de zi cu zi nu acționează niciodată ca un scop în sine, nu este dat ca fundal și decor, ci ca parte integrantă a imaginii. Și acest lucru este de înțeles, pentru că interesele eroilor scriitorului satirist nu depășesc limitele materialității vulgare; lumea spirituală a unor astfel de eroi este atât de săracă, de neînsemnată, încât lucrul poate foarte bine să-și exprime esența lor interioară; lucrurile par să crească împreună cu proprietarii lor.

Un articol de uz casnic îndeplinește în primul rând o funcție caracterologică, adică vă permite să vă faceți o idee despre proprietățile morale și psihologice ale eroilor poeziei. Așadar, în moșia Manilov, vedem casa conacului, stând „singur în sud, adică pe un deal deschis tuturor vântului”, un foișor cu denumire tipic sentimentală „Templul reflexiei solitare”, „un iaz acoperit”. cu verdeață”... Aceste detalii indică impracticabilitatea proprietarului terenului, faptul că în moșia lui domnesc proasta administrare și dezordine, iar proprietarul însuși este capabil doar de proiectare fără sens.

Caracterul lui Manilov poate fi judecat și după mobilierul camerelor. „Întotdeauna lipsea ceva în casa lui”: nu era suficientă țesătură de mătase pentru a tapița toată mobila, iar două fotolii „erau doar tapițate cu saltea”; lângă un sfeșnic elegant din bronz, bogat decorat, stătea „un fel de invalid de aramă, șchiopăt, încovoiat pe lateral”. O astfel de combinație de obiecte din lumea materială într-o proprietate a unui conac este bizară, absurdă și ilogică. În toate obiectele, lucrurile, se simte un fel de dezordine, inconsecvență, fragmentare. Și proprietarul însuși se potrivește cu lucrurile sale: sufletul lui Manilov este la fel de viciat ca decorarea casei sale, iar pretenția de „educație”, rafinament, grație, rafinament al gustului sporește și mai mult golul interior al eroului.

Printre altele, autorul subliniază unul, îl evidențiază. Acest lucru poartă o încărcătură semantică crescută, devenind un simbol. Cu alte cuvinte, un detaliu poate căpăta semnificația unui simbol multivaloric care are un sens psihologic, social și filosofic. În biroul lui Manilov, se poate vedea un detaliu atât de expresiv ca mormane de frasin, „aranjate nu fără sârguință în rânduri foarte frumoase”, - un simbol al distracției goale, acoperit cu un zâmbet, politețe plină de zahăr, întruchiparea lenevie, lenevie a erou, care se preda unor vise inutile...

Detaliul de zi cu zi al lui Gogol este exprimat în primul rând în acțiune. Deci, în imaginea lucrurilor care au aparținut lui Manilov, este surprinsă o anumită mișcare, în procesul căreia i se dezvăluie proprietățile esențiale ale caracterului său. De exemplu, ca răspuns la cererea ciudată a lui Cicikov de a vinde suflete moarte, „Manilov a scăpat imediat ciboucul cu țeava pe jos și, în timp ce deschidea gura, a rămas cu gura deschisă câteva minute... În cele din urmă, Manilov a ridicat pipa cu ciboucul și se uită de jos în fața lui... dar nu se putea gândi la altceva decât să elibereze fumul rămas din gură într-un șuvoi foarte subțire. În aceste ipostaze comice ale proprietarului terenului, îngustimea sa de minte, limitările mentale se manifestă perfect.

Detaliul artistic este o modalitate de a exprima aprecierea autorului. Visătorul districtual Manilov este incapabil de orice afacere; lenevia a devenit parte din natura lui; obiceiul de a trăi în detrimentul iobagilor a dezvoltat în caracterul său trăsături de apatie și lene. Moșia moșierului este ruinată, decăderea și dezolarea se simt peste tot.

Detaliul artistic completează aspectul interior al personajului, integritatea imaginii dezvăluite. Oferă concretitate supremă descrisă și, în același timp, generalizare, exprimând ideea, sensul principal al eroului, esența naturii sale.