Poetická reč. Jeho rozdiel od prozaickej reči.

S intonačno-syntaktickou štruktúrou umeleckej reči súvisí aj jej rytmická a tempová organizácia. Najväčšia miera rytmu sa líši, samozrejme , poetická reč. Od staroveku si to ľudia všimli slová poskladané do harmonických poetických línií sú ľahšie zapamätateľné(čo bolo dôležité, keď umenie slova existovalo iba v jeho ústnej verzii), sú ľahšie vnímateľné, a čo je najdôležitejšie, stávajú sa krásnymi a nadobúdajú na poslucháča zvláštny účinok(mimochodom v tomto ohľade, v staroveku sa poetická forma používala nielen v beletristických, ale povedzme aj vedeckých dielach; napríklad slávna vedecká báseň Lucretia Kara „O povahe vecí“ bola napísané vo veršoch). Posledné dve funkcie zostali pre poetickú reč v modernej dobe vedúce: dodať umeleckému textu estetickú dokonalosť a zvýšiť emocionálny vplyv na čitateľa.

Rytmus vo veršoch sa dosahuje vďaka rovnomernému striedaniu prvkov reči - poetických riadkov, prestávok, prízvučných a neprízvučných slabík atď. Špecifická rytmická organizácia verša do značnej miery závisí od systému veršovania, ktorý zasa závisí od vlastností národného jazyka. Takže vzhľadom na množstvo znakov ruského jazyka (povaha stresu, nerozoznateľnosť dlhých a krátkych slabík v neprízvučnej polohe atď.) je naša versifikácia úplne slabičný systém sa nepresadil, čo sa ukázalo ako veľmi plodné v poľštine a francúzštine; ale v ruskej verzii svoje miesto si našla sylabotonika, dolník a deklamačný tonický systém.

takže, verš je rytmicky usporiadaná, rytmicky organizovaná reč. Zároveň aj próza má svoj rytmus, niekedy viac, inokedy menej hmatateľný, hoci tam nepodlieha prísnemu rytmickému kánonu – metru. Rytmus je v próze dosiahnutý predovšetkým približným pomerom stĺpcov, čo súvisí s intonačno-syntaktickou štruktúrou textu, ako aj rôznymi druhmi rytmických opakovaní. Vystopujme napríklad rytmickú organizáciu jednej pasáže z Bulgakovovho románu ʼʼMajster a Margaritaʼʼ (znak ʼʼ//ʼʼ označuje hranice stĺpcov): ʼʼV bielom plášti s krvavou podšívkou, // s miešajúcou sa kavalériou chôdza, // zavčas rána štrnásteho dňa jarného mesiaca nisan // do krytej kolonády medzi dvoma krídlami paláca Herodesa Veľkého // vyšiel prokurátor Judey Pontius Pilátʼʼ. V uvedených príkladoch je rytmus prozaického textu zreteľne cítiť, ale oveľa častejšie sa vyskytuje v próze akoby v skrytej forme, vďaka čomu sú slovné spojenia esteticky významné, ale bez toho, aby upútali osobitnú pozornosť čitateľa a neodvádzali ho od myšlienok, postavy, zápletka atď.

Nie menej ako rytmická je dôležitá aj tempová organizácia literárneho textu; v praxi sú však tieto dve stránky umeleckej syntaxe tak neoddeliteľné, že sa o nich niekedy hovorí tempo-rytmus Tvorba. Svoju funkciu má predovšetkým temporytmus vytvorenie určitej emocionálnej atmosféry v diele. Faktom je, že rôzne typy tempovej a rytmickej organizácie priamo a priamo stelesňujú určité emocionálne stavy a majú schopnosť, s mimoriadnou dôležitosťou, vyvolať práve tieto emócie v mysliach čitateľa, poslucháča, diváka; v takých umeniach, ako je hudba alebo tanec, je táto pravidelnosť veľmi zreteľná. Vidno to aj v literatúre. Pozrime sa napríklad, ako funguje temporytmus v jednej z epizód Čechovovej ʼʼDámy so psomʼʼ: ʼʼSediac vedľa mladej ženy, ktorá sa na úsvite zdala taká krásna, upokojila sa a očarila pohľadom na toto rozprávkové prostredie - more, hory, oblaky, široká obloha - Gurov Myslel som na to, ako v podstate, ak sa nad tým zamyslíte, všetko je na tomto svete krásne, všetko. okrem toho, čo si my sami myslíme a robíme, keď zabúdame na vyššie ciele bytia, na našu ľudskú dôstojnosťʼʼ.

Úloha osobitej, hladkej, odmeranej konštrukcie frázy pri vytváraní emocionálneho zafarbenia scény je zrejmá, je cítiť bez akejkoľvek analýzy. Slávnostná a vznešená štruktúra hrdinových myšlienok je tu prezentovaná pomocou tempa a rytmickej organizácie textu, doslova až s fyzickou uchopiteľnosťou. A povedzte o atóme inak - napríklad v krátkych frázach - a psychologická atmosféra by sa okamžite vytratila.

Poetická reč. Jeho rozdiel od prozaickej reči. - pojem a druhy. Klasifikácia a znaky kategórie "Poetická reč. Jej odlišnosť od prozaickej reči." 2017, 2018.

S intonačno-syntaktickou štruktúrou umeleckej reči súvisí aj jej rytmická a tempová organizácia. Najväčšia miera rytmu sa líši, samozrejme , poetická reč. Od staroveku si to ľudia všimli slová poskladané do harmonických poetických línií sú ľahšie zapamätateľné(čo bolo dôležité, keď umenie slova existovalo iba v jeho ústnej verzii), sú ľahšie vnímateľné, a čo je najdôležitejšie, stávajú sa krásnymi a nadobúdajú na poslucháča zvláštny účinok(Mimochodom, v staroveku sa poetická forma používala nielen v beletrii, ale aj vo vedeckých dielach, napríklad slávna vedecká báseň Lucretiusa Cara „O povahe vecí“ bola napísané vo veršoch). Posledné dve funkcie zostali pre poetickú reč v modernej dobe vedúce: dodať umeleckému textu estetickú dokonalosť a zvýšiť emocionálny vplyv na čitateľa.

Rytmus v poézii sa dosahuje rovnomerným striedaním rečových prvkov - básnických riadkov, prestávok, prízvučných a neprízvučných slabík atď. Špecifická rytmická organizácia verša do značnej miery závisí od systému veršovania, ktorý zasa závisí od vlastností národného jazyka. Takže vzhľadom na množstvo znakov ruského jazyka (povaha stresu, nerozoznateľnosť dlhých a krátkych slabík v neprízvučnej polohe atď.) je naša versifikácia úplne slabičný systém sa nepresadil, čo sa ukázalo ako veľmi plodné v poľštine a francúzštine; ale v ruskej verzii svoje miesto si našla sylabotonika, dolník a deklamačný tonický systém.

takže, verš je rytmicky usporiadaná, rytmicky organizovaná reč. Aj próza má však svoj rytmus, niekedy viac, inokedy menej hmatateľný, hoci tam nepodlieha prísnemu rytmickému kánonu – metru. Rytmus je v próze dosiahnutý predovšetkým približným pomerom stĺpcov, čo súvisí s intonačno-syntaktickou štruktúrou textu, ako aj rôznymi druhmi rytmických opakovaní. Vystopujme napríklad rytmickú organizáciu jednej pasáže z Bulgakovovho Majstra a Margarity (znak „//“ označuje hranice stĺpcov): „V bielom plášti s krvavou podšívkou, // s šouravou jazdou , // zavčas rána štrnásteho dňa jarného mesiaca nisan // vystúpil prokurátor Judey, Pontský Pilát, na krytú kolonádu medzi dvoma krídlami paláca Herodesa Veľkého. V uvedených príkladoch je rytmus prozaického textu zreteľne cítiť, ale oveľa častejšie sa vyskytuje v próze akoby v skrytej forme, vďaka čomu sú slovné spojenia esteticky významné, ale bez toho, aby upútali osobitnú pozornosť čitateľa a neodvádzali ho od myšlienok, postavy, zápletka atď.

Nie menej ako rytmická je dôležitá aj tempová organizácia literárneho textu; v praxi sú však tieto dve stránky umeleckej syntaxe tak neoddeliteľné, že sa o nich niekedy hovorí tempo-rytmus Tvorba. Svoju funkciu má predovšetkým temporytmus vytvorenie určitej emocionálnej atmosféry v diele. Faktom je, že rôzne typy tempovej a rytmickej organizácie priamo a priamo stelesňujú určité emocionálne stavy a majú schopnosť vyvolať práve tieto emócie v mysliach čitateľa, poslucháča, diváka; v takých umeniach, ako je hudba alebo tanec, je táto pravidelnosť veľmi zreteľná. Vidno to aj v literatúre. Pozrime sa napríklad, ako funguje tempo-rytmus v jednej z epizód Čechovovej „Dámy so psom“: „Sediac vedľa mladej ženy, ktorá sa na úsvite zdala taká krásna, upokojená a očarená pohľadom na toto rozprávkové prostredie – more, hory, oblaky, široká obloha, - Gurov premýšľal o tom, ako v podstate, ak sa nad tým zamyslíte, všetko je na tomto svete krásne, všetko. okrem toho, čo si my sami myslíme a robíme, keď zabúdame na vyššie ciele bytia, na našu ľudskú dôstojnosť.

Úloha osobitej, hladkej, odmeranej konštrukcie frázy pri vytváraní emocionálneho zafarbenia scény je zrejmá, je cítiť bez akejkoľvek analýzy. Slávnostná a vznešená štruktúra hrdinových myšlienok je tu prezentovaná pomocou tempa a rytmickej organizácie textu, doslova až s fyzickou uchopiteľnosťou. A povedzte o atóme inak - napríklad v krátkych frázach - a psychologická atmosféra by sa okamžite vytratila.

Toto členenie vychádza z rečovej organizácie textu: prozaický text je trhavá reč, členenie reči je tu určené sémantickou a syntaktickou štruktúrou a automaticky z nej vyplýva; básnický text, alebo poetický, je periodická, rytmicky organizovaná reč. Artikulácia v básnickom texte je kvalitatívne odlišná od artikulácie v prozaickom texte, vnímanom ako súvislý textový priestor.

Pre básnický text nie sú dôležité syntaktické celky, ale rytmicky usporiadané celky; ide o uzavreté zložky, ktoré sú navzájom stiahnuté krížovými rýmami. Artikulačné jednotky sú čiara, strofa, štvorveršie (alebo dvojveršie). Veršové riadky sa nemusia nevyhnutne zhodovať so syntaktickými hranicami viet: verš má meter (veľkosť). Ide o usporiadané striedanie vo verši silných miest (iktov) a slabých miest vyplnených rôznymi spôsobmi. Silné a slabé stránky sú striedanie slabičných polôh vo verši, tvoria meter v podobe dvoj- alebo trojslabičnej nohy. Silné miesta metra obsadzujú prízvučné slabiky, slabé neprízvučné. Próza je reč nezviazaná metrom a rýmom.

Básnická reč a prozaická reč nie sú uzavreté systémy, ich hranice sa môžu stierať, prechodné javy sú nevyhnutné. Existujú „verše v próze“ a metrizovaná próza. Náhodný rým v próze je zároveň nevýhodou nie menšou ako jeho dôstojnosť v poézii.

Rytmicky usporiadaná reč vo väčšej miere ako próza využíva figúry – anafora, epifora, periódy, retardácie, prevody veršov, spoje, paralelizmy.

Rytmický materiál (jazyk) v poézii má národný charakter, je doslova nepreložiteľný do iných jazykov. Môžete „preložiť“ obsah, význam, ale znaky versifikácie sa preložiť nedajú. Nečudo, že napríklad preklady M.Yu. Lermontov, S.Ya. Marshak, F.I. Tyutcheva, V.A. Zhukovsky - to sú skôr originálne, vlastné výtvory na danú tému.

Intonácia reči vo veršoch často stráca sémantické a logické zafarbenie, podlieha melodickej deformácii; dôrazy v slovách sa môžu posunúť podľa rytmu. Pre verš je dôležité sprostredkovať emocionálny stav prostredníctvom formy. Rytmickou formou verša sú emocionálne intonácie fixované v metroch.

Pri zjavných rozdieloch medzi prozaickými a básnickými textami nie je možné stanoviť medzi nimi ostrú hranicu, keďže majú silný jednotný princíp – umenie. Básne v próze I. Turgeneva či „Pieseň o petrželovi“ od M. Gorkého, hoci nemajú rým, rytmickú podobu prevzali z básnickej reči. Poetická forma často sprevádza ornamentálnu prózu.

Beletristickú prózu zastupujú najmä (okrem prechodných prípadov) dva typy.

Klasická próza je založená na kultúre sémanticko-logických súvislostí, na dodržiavaní dôslednosti v podaní myšlienok. Klasická próza je prevažne epická, intelektuálna; na rozdiel od poézie je jej rytmus založený na približnej korelácii syntaktických konštrukcií; je to reč bez delenia na úmerné segmenty.

Ornamentálna (z lat. ornamentum - dekorácia) próza vychádza z asociatívno-metaforického typu spojenia. Ide o „ozdobenú“ prózu, prózu s „bohatým obrazovým systémom“, s metaforickou krásou (N.S. Leskov, A.M. Remizov, E.I. Zamjatin, A. Bely). Takáto próza často čerpá svoje obrazové zdroje z poézie.

Próza a poetická reč Próza a poetická reč sú dve formy literárneho a umeleckého jazyka. Prozaická reč je intonačne slobodná prezentácia materiálu. Básnická reč je rytmicky organizovaná, usporiadaná, emotívna. Básnická reč je členená do riadkov, opakujú sa v nich homogénne prvky – pauzy, zastavenia, riekanky, strofy.

Rytmus Čiara je rytmická a sémantická jednotka básnického diela. Rytmus v básnickej reči je založený na usporiadanom striedaní jazykových prvkov. Striedať sa môžu prízvučné a neprízvučné slabiky, samohlásky a spoluhlásky, pauzy, rýmy, riadky, strofy. Slabicko-tonický systém veršovania je založený na správnom striedaní prízvučných a neprízvučných slabík vo verši. Verš je rozdelený na samostatné opakujúce sa časti – nohy. V nohe sa rovnomerne opakujú kombinácie prízvučných a neprízvučných slabík.

Rytmus sylabotonického verša Rytmus sylabotonického verša môže zahŕňať rôzne kombinácie v rámci chodidiel, ako je pyrrhic, spondei, anacrusis, klauzula, voľný verš. Pyrrhic – vynechaný prízvuk. Sponda - dodatočný stres. Anakruza je neprízvučná slabika na začiatku riadku, pred prvou prízvučnou ("tak", "nechaj"). Veta je posledná prízvučná slabika a za ňou nasledujú neprízvučné, bez ohľadu na to, koľko ich je. Napríklad „venya“, „ka“, „menya“.

Prízvučný verš (čistý tónický verš) Prízvukový verš (ac) (čistý tónický verš), ktorého rytmus je založený na viac-menej rovnakom počte prízvukov v rade s premenlivým počtom neprízvučných slabík medzi prízvučnými. Spoločnosť K A. s. priťahoval nejaký Rus. nar. eposy a historické piesne. Príklad a. s. Poslúžiť môžu mnohé verše Majakovského: Buď pozlátený na slnku, kvetoch a bylinkách! Jar, život všetkých prvkov! Chcem piť jed sám a piť poéziu. (V. Majakovskij, "flauta-chrbtica").

Rôzne veľkosti 1. Regulovaná diverzifikovaná veľkosť – má línie rôznej veľkosti, ale rovnakej miery. 2. Voľný verš – rýmovaný verš s výrazným a neusporiadaným rozdielom nôh. Vyznačuje sa nerovnakým, meniacim sa počtom zastávok v rôznych linkách bez určitého striedania. Voľný verš sa spravidla chápe ako voľný jamb: Niekto bol vybraný za boha: _____________ 3 stopy Mal hlavu, mal ruky, nohy _____ 6 stôp A tábor; _____________________________1 zastavenie Len nebolo polovičatej mysle, ______5 zastavenie Voľný verš si nezamieňajte ani s voľným veršom (s ktorým nemá nič spoločné, okrem podobnosti názvu), ani s veršom s prízvukom (najmä napr. Vladimir Mayakovsky), ktorý vykazuje určité znaky tonickej regulácie.

Rôznorodé veľkosti 3. Voľný verš (ver libre) je typ veršovania, pre ktorý je charakteristické dôsledné odmietanie rýmu, slabičného metra, rovnosť riadkov v počte prízvukov a slabík a pravidelná strofa: Prišla z chladu, Sčervená. , Naplnil miestnosť Arómou vzduchu a parfumom, Zvučným hlasom A úplne neúctivým k lekciám Chatter.

Rým Súzvuk jednotlivých slov alebo ich častí na rovnakých miestach v básnických líniách sa nazýva rým. Rým je zvukový, nie grafický jav. Rým plní vo verši množstvo funkcií – rytmotvorné, fonické, mnemotechnické, kompozičné, sémantické funkcie.

Klasifikácia riekaniek A) Podľa miesta v riadku sú riekanky najčastejšie koncové (na konci riadkov), ale môžu byť začiatočné a vnútorné. Dokončenie básnickej línie sa tiež nazýva klauzula, preto sa zhoda viet niekedy nazýva rým. B) Podľa miesta prízvuku - mužský (s dôrazom na poslednú slabiku), ženský (na predposlednej), daktylický (na tretiu od konca), hyperdaktylický (na štvrtú a ďalej). C) Z hľadiska kvality zvuku - na presné (plné) - (šachta - volané, búrky - mráz, krupobitie - plot) a nepresné (približné). Medzi približné patria asonancie (pás je vlak, vietor je jasný, pečať je rameno), súzvuky (obmurovanie stenou, nosné, koreňové, skrátené, viacúderové (nerovné - páchnuce papakhom, vytriezvenie), anagram.

D) Podľa akých slovných druhov sa slová rýmujú – na gramatické a negramatické. E) Podľa frekvencie používania - na banálne (vymazané, opotrebované - (krvná láska, ruže - mrazy, brezové slzy) a zriedkavé (vynikajúce), ako aj exotické - (pás-Austrália, priateľky-Cook, zákerný Boh -Rimbaud, albatros-SOS). Klasifikácia rýmov

Strofa Strofa je skupina poetických línií spojených jedným myšlienkovým, intonačným a rýmovým poriadkom. Strofa je doplnkovým prostriedkom na organizáciu a rytmizáciu básnickej reči. Básne, ktoré netvoria strofy, sa nazývajú astrofické.

Tradične sa strofy delia na prísne a voľné. Typy voľných strof: Couplet - aa bb vv - Trojriadkový (tercet) - aaa bbb, aab vvb, abc abc - Quatrain (quatrain) - aabb, abab, abba - Päťriadkový (kvintil) - abaab - Šesťriadkový (sextet) - ababvv, ( sextina) - a BaBaB, (ronsard stanza) - AAb VVb - Sedem riadkov (septima) - aabvvbv, AABBVVB - Borodino M, Lermontov. Osem riadkov (oktet) - Dom A. Puškina v Kolomne. Deväť riadkov (nona) - Ab AbbVbVV (strofa Spencer) Decima - abbavvggvv, Ab AbVVg DDe (odická strofa - Aeneid a Kotlyarevsky) - Rondel - trinásť riadkov spojených dvoma rýmami - ABbaab ABabbaA Onegin strofa - Sloha Onegin - AbVVg AbVV Klasifikácia

Typy prísnych, klasických, pevných foriem verša: Oktáva je osemriadková báseň, ktorá je najčastejšie písaná päť- alebo šesťstopým jambom a rýmuje sa podľa schémy Ab Ab Abvv. Rondo - báseň pozostávajúca z ôsmich, trinástich alebo pätnástich riadkov, prepojených dvoma prostredníctvom rýmov - Sonet - druh verša, pozostávajúci zo štrnástich riadkov päťštyri- alebo šesťstopého jambu. Schéma sonetu - abba abba vvg ddg - francúzština, taliančina - abab abab vgv gvg (alebo vgd vgd), angličtina (shakespearčina) - abab vgvg dede lzh. Triolet je osemriadkový rým s Aba AaBAB a prvý verš sa úplne opakuje v 4. a 7. riadku a 2. - v 8. klasifikácia strof

• Rytmus je opakovanie niektorých jednoznačných javov v pravidelných intervaloch (napríklad striedanie prízvučných a neprízvučných slabík v riadku).

Všade nás obklopujú javy rytmu: naše srdce rytmicky bije, deň a noc, ročné obdobia sa rytmicky menia...

Jasný rytmus je vlastný poetickej reči. Samozrejme, v próze je rytmus, ale predsa len prozaická reč pôsobí dojmom prirodzenej, plynúcej reči, ako v živote. Poézia je zvláštna. Vyznačuje sa jasnejším rytmom a mimoriadnou stručnosťou, stručnosťou. Okrem toho sa v poetickej reči zvyčajne vyskytuje rým.

Rytmus vytvára určitú náladu, zafarbuje báseň alebo pasáž jediným tónom. Všimnite si odlišný rytmus v nasledujúcich veršoch. Ako zdôrazňuje charaktery hrdiniek?

Ale mladá princezná
ticho kvitnúce,
Medzitým rástla, rástla,
Ružovala a kvitla
Biela tvár, čierne obočie,
Páči sa mi taký mierny...

A kráľovná sa smeje
A pokrčte ramenami
A žmurknite očami
A lusknite prstami
A toč sa, kimbo,
Pohľad hrdo do zrkadla...

Vidno, že rytmus druhej pasáže je rýchlejší, ostrejší a tomu zodpovedá aj jej obsah.

Poetická reč znamená organizáciu, poriadok, ktorý je uľahčený rytmom, rýmom a ďalšími črtami takejto reči.

Slobodný prejav, teda reč, ktorá voľne prechádza od vety k vete, sa nazýva prozaická reč a reč, ktorá podlieha určitému poriadku, rytmu, štruktúre, sa nazýva básnická reč.

Premýšľať o tom, čo čítame

1. Pomocou textu prozaických rozprávok z časti „Ruské ľudové rozprávky“ a textu Puškinovej „Rozprávky o mŕtvej princeznej ...“ ukážte rozdiel medzi prozaickou a poetickou rečou.
2. Čo je rytmus? Uveďte príklady rôznych rytmov z „Rozprávky o mŕtvej princeznej...“.

Kreatívna úloha

Do večera Puškinových rozprávok si pripravte expresívny prednes úryvku z rozprávky naspamäť alebo nakreslite kreslené rámčeky podľa ilustrácií T. Mavrinu či E. Paškova k niektorej z Puškinových rozprávok.