ruský jazyk

Čo je metonymia? Variety obratov v reči

bez komentára

Metonymia z gréčtiny sa prekladá ako „premenovanie niečoho“. Metonymia je druh slovného spojenia, obrat reči, v ktorom autor nahrádza jedno slovo druhým.

Iný význam označuje predmet alebo jav, ktorý je v priestorovej alebo časovej súvislosti s nahradeným alebo označovaným slovom. Náhradné slovo má prenesený význam.

Ľudia si zamieňajú metonymiu s metaforou, no ide o dva rôzne pojmy. Hlavný rozdiel medzi metonymiou a metaforou je v tom, že keď sa v texte použije metonymia, podobnosť medzi objektmi nie je poskytnutá. A nič spoločné s .
Na kontrakciu rečových obratov alebo fráz sa používa metonymia, napríklad:

• riad z pozlátenia - stolové zlátenie;
• študenti v publiku počúvajú – publikum počúva;
• piť infúziu harmančeka - piť harmanček.

Čo je metonymia v ruštine? Moderní spisovatelia pravidelne používajú túto techniku ​​vo svojich prezentáciách. Hlavným cieľom metonymie je vytvorenie modelu sémantiky v polysémantickom slove.

Metonymia je výsledkom spojenia viacerých slov spojených podľa princípu sémanticko-gramatickej a fonetickej kompatibility.

Pravidelnosť výskytu je výsledkom eliptickej kontrakcie s množstvom slov.
Obmedzenie zostáva, ale nové slovo s kontextovým charakterom sa nevytvorí. Napríklad: Vo výstavnej sieni sú dvaja Aivazovskí(rozumej dve diela umelca), ale nedá sa povedať „Jeden Aivazovský zobrazuje zlatú jeseň b“.

Silné prepojenie metonymického kontextu nastáva pri naznačení konkrétnej situácie. Musí sa zakladať na tvrdení v predmete: "Čo sa s tebou deje? - oh, hlava(odpovedajúci myslel bolesť hlavy).

Kde sa používa metonymia?

Metonymia sa používa ako metóda situačných nominácií s individualizáciou detailov vzhľadu, napr. Čo si, Beard? V tomto prípade sa názov používa vo forme hodnoty príslušnosti - podstatného mena a prídavného mena.

Táto forma metonymického obratu vyvoláva vytváranie prezývok a prezývok, napríklad: Červená čiapočka, biele bim čierne ucho.

Keď metonymia naznačuje typickosť jednotlivca, zostane v ruskej reči ako význam sociálnych pozícií. Takéto metonymické frázy nemajú sémantickú stabilitu.
V mnohých historických záznamoch sa slovo „brada“ používalo na označenie múdrych mužov a roľníkov.

Výhody metonymie sú v tom, že identifikujú predmet reči, spájajú ho so syntaktickou pozíciou (adresa, predmet, predmet).

Kedy by sa metonymia nemala používať?

Situačnú metonymiu nemožno použiť v pozícii predikátu. Nevykonáva charakterizujúcu funkciu.

Ak sa metonymia použije v predikáte, zmení sa na metaforu. Hlavným cieľom je aspektovať predmet, ale techniku ​​nemožno považovať za metonymiu.

Nepoužívajte metonymiu v existenciálnej vete a jej náhradných tvaroch. V tomto prípade je opísaný subjekt uvedený do naratívneho sveta. Nezačínajte príbeh slovami „Bol (jeden) starý muž.Čitateľ teda subjekt vníma v personifikovanej podobe, a nie ako označenú osobu.

Ďalším obmedzením pri používaní metonymie je použitie podstatného mena "duša" so zmyslom "Človek"; „hlava“ - „jednotka dobytka“; "šabľa" - "kavalerista".
Metonymizácia mien sa neodráža v norme jej gramatickej a sémantickej konzistencie, napr. zmizla čierna brada (muž), čierne čižmy nadchli (hoci slovné spojenie naznačuje činnosť jednej osoby).
Zriedkavo sa metonymický obrat používa v definícii, ktorá má spojenie s elipsou.

Metonymia a jej typy

V ruštine existujú tri hlavné typy. Sú definované v závislosti od blízkych pojmov, predmetov a akcií.
Pozrime sa, ako sa každý z typov používa pri písaní, na čom záleží s príkladmi, aby sme sa nemýlili.

Priestorová metonymia

Jeho význam je v priestorovom usporiadaní predmetov alebo javov.
Bežným príkladom je, že názov rôznych inštitúcií sa prenáša na ľudí, ktorí v nej pracujú, napr.: vo frázach priestranná nemocnica a svetlý obchod sa slová nemocnica a predajňa používajú v priamom význame a ak sú použité v tomto kontexte: do upratovania sa zapojila celá predajňa a nemocnica sa zapojila do mestských súťaží, potom už ide o metonymický obrat. Čitateľ vníma to, čo sa hovorí, v prenesenom zmysle.

Priestorová metonymia spočíva v prenesení nádoby alebo náčinia do jej obsahu, napríklad hrniec vrie, niečo v ňom vrie.

Časová metonymia

Táto technika sa používa pri porovnávaní objektov, ktoré sú v rovnakom časovom období. Napríklad, keď sa akcia (vo forme podstatného mena) prenesie do jej následného výsledku (čo sa deje počas akcie).

Metonymia logickej formy

Má nielen rozsiahly význam, ale má aj vzájomný rozdiel. Rozdiely v konkrétnom prevode.

1. Názov plavidla autor prenáša na to, čo sa v ňom nachádza. Napríklad: rozbil pohár fráza sa používa v priamom význame, čo znamená názov plavidla.
   Využime ich inak: rozbil šálku čaju, v tomto prípade má podstatné meno prenesený význam na označenie objemu produktu, ktorý obsahujú.
2. Autori prenášajú názvy materiálov do konečného produktu: tím získal zlato(tím získal zlatú medailu), obliecť si polárnu líšku(obliecť si kožuch z líšky), rozoberať papiere(práca s dokumentmi).
3. Keď sa pri písaní prenesie meno autora do jeho diela, napr. prečítajte si Yesenin(čítaj Yesenin), obdivovať Shishkina(obdivujte obrázky) použite Dahl(použite slovník, ktorý vychádza pod jeho redakciou).
4. Prenos názvu procesu alebo akcie na osobu, ktorá to robí, napríklad: pozastavenie(šperky) tmel(látka, ktorá odstraňuje vady), zmeniť(skupina ľudí).
   Nahradenie súčasného procesu v mieste jeho vykonávania, napríklad: značky s nápismi „ prechod“, „obchádzka“, „zastavenie“, „odbočka“ a tak ďalej.
5. Prípady, keď charakteristické znaky prenášame na jav alebo predmet, ku ktorému patria. Vezmime si ako príklad nasledujúce frázy: netaktné slová, banálne hodnotenie- majú abstraktné črty. Ak ich prerobíme, dostaneme: dopustiť sa netaktnosti, byť banálny. Použili sme metonymický prenos.

Aký je rozdiel medzi metonymiou a metaforou?

Tieto dva pojmy sú vnímané ako niečo podobné, ale toto tvrdenie je nesprávne.
Na rozdiel od metafor metonymický obrat nahrádza slová nie podobnosťou, ale súvislosťou pojmu.
V metonymickom obrate existujú spojenia:

• látka zapojená do procesu výroby predmetu, samotný predmet, napr. vypil dve šálky- autor chcel povedať, že vypil obsah dvoch pohárov;
• vzťah medzi obsahom a obsahom, napr. hrniec vrie- v skutočnosti to znamená, čo vrie na panvici;
• nejaká akcia a jej konečný výsledok, napr.: znak s nápisom výkon- teda miesto na výstup;
• použitie mena autora namiesto jeho diela, napríklad: nedávno som čítal Yesenina, čítal jeho diela;
• vzťah medzi ľuďmi a miestom, kde sa nachádzajú, napríklad: hlavné mesto zaspalo- zaspali ľudia, ktorí sú v hlavnom meste.

Rozmanitosť metonymie

V ruštine existujú určité typy metonymie, ktoré sa bežne používajú. Metonymický obrat je jedným z najbežnejších.

1. Všeobecná jazyková menonymia

Pri rozprávaní si ľudia nevšimnú, že v reči používajú metonymické frázy. To platí najmä pre metonymiu všeobecného jazyka. Čo možno pripísať tomuto druhu? Napríklad slovo zlato, zlátenie, keramika, porcelán- produkt, ale zberateľom pozlátenia- osoba, ktorá zbiera zbierky pozlátených predmetov.
Slová obchod, nemocnica, továreň- inštitúcie, ale ak použijete slovné spojenie nemocnica sa kvalifikovala, znamená, že personál nemocnice potvrdil svoju kvalifikáciu.
Slová odbočiť, obísť, a tak ďalej - dejisko akcií, ktoré znamenajú, že sa musíte otočiť, prejdite tu. Namiesto toho, aby sa hovorilo o novej veci, ľudia používajú názov materiálu, ktorý bol použitý pri výrobe, napríklad: namiesto líščieho kožuchu, ľudia radšej hovoria: obliecť si líšku.

2. Všeobecná básnická metonymia

Vzťahuje sa na expresívnu formu, v iných zdrojoch ho možno nájsť pod názvom umelecká metonymia. Nazýva sa tak, pretože sa používa pri umeleckých prezentáciách, napr. transparentná studená jeseň metonymia je slovo transparentný.
Ruskí básnici vo svojich dielach modrá obloha nazývaná glazúra. V takých prípadoch námraza - metonymia. Pre umelecké prednesy je typické používanie všeobecnej poetickej metonymie, potom má dva názvy.

3. Všeobecná novinová metonymia

Zoznam takýchto metoným zahŕňa: rýchle (rýchla minúta), zlaté (zlaté lety). Výroky a frázy, ktoré publicisti používajú vo svojej práci.

4. Metonymia individuálne typu

Trasy sú veľmi rozmanité. Je to odôvodnené skutočnosťou, že majú formy, typy a metonymia nie je výnimkou. Toto je technika v ruštine, keď sa fráza alebo fráza používa v dielach jedného autora, to znamená individuálneho. Nie všade sa používajú.

Väčšina ľudí sa opakovane stretáva s používaním metonymie pri čítaní kníh, písaní a hovorení v domnení, že ide o bežný všeobecný jazyk; zároveň si málokto myslí, aký význam má v skutočnosti slovo „metonymia“. tak čo to je? Za najzrozumiteľnejšiu odpoveď možno považovať nasledujúcu: ide o frázu, v ktorej možno jedno zo slov nahradiť iným slovom.

V kontakte s

Staroveký rímsky mysliteľ Mark Fabius Quintilian argumentoval o metonymii týmto spôsobom: jej podstata sa prejavuje v nahradení opísaného predmetu jeho príčinou, čo znamená, že je schopný nahradiť slovo alebo pojem príbuzným.

(dôraz na poslednú slabiku; "metonymia" - preložené zo starogréčtiny "premenovanie"; z významu slov "meto" - "hore" v preklade a "onyma" - "meno") - fráza, druh stopa, v ktorej možno jedno slovo nahradiť iným, označujúce jav alebo predmet, ktorý je v nejakom (časovom, priestorovom a pod.) vzťahu k predmetu, ktorý je označený náhradným slovom. V tomto prípade sa náhradné slovo používa v prenesenom význame.

Metonymia sa líši od metafory, no často sa s ňou zamieňa. Rozdiel je v tom, že je založený na substitúcii „priľahlosťou“ (t. j. časť celku namiesto celku, alebo naopak celá trieda namiesto zástupcu triedy, alebo naopak obsah namiesto celku). kontajner, alebo naopak, atď.) a metafora je založená na nahradení „podľa podobnosti“; je tiež ľahké definovať metaforu, ak ju nahradíte slovom, ktoré odpovedá na otázku: „čo“. Špeciálny prípad metonymie je.

Príklad:„Všetky vlajky nás navštívia“ („vlajky“ sú „krajiny“ (časť nahrádza celok, z latinského „pars pro toto“) » ). Metonymia v tomto prípade zvýrazňuje vlastnosť v jave, pričom vlastnosť svojou charakteristickou kvalitou môže nahradiť iné významy. Metafora sa tak na jednej strane vo svojej podstate nepodobá metonymii, keďže má veľký reálny vzťah nahrádzajúcich členov, na druhej strane je obmedzenejšia a eliminujú sa znaky, ktoré sú v tomto fenoméne neviditeľné.

Jediná vec podobnosť s metaforou- to patrí k jazyku (napr. také slovo ako "drôtovanie" v metonymickom zmysle je bežné od pôsobenia slova k výsledku a v umeleckom a literárnom smere má osobitný význam).

V ranej literatúre sovietskeho obdobia maximálne pokusy použiť tento spôsob vyjadrovania upevnili konštruktivisti. Presadzovali princíp, ktorý nazvali „princíp lokality“, teda motiváciu verbálnych prostriedkov nejakou témou diela, t. j. obmedzenie ich aktuálnej (reálnej) závislosti od témy. Takýto pokus sa však pre nich ukázal ako nedostatočne opodstatnený, pretože sa považovalo za nelegitímne predkladať metonymiu na úkor metafory, a to sú dva úplne odlišné spôsoby v súvislostiach medzi javmi, ktoré sa nevylučujú, ale dopĺňajú.

Druhy metonymie

• priestorové(prenos fyzickej, priestorovej relatívnej polohy javov, predmetov alebo mien na predmety, ktoré s nimi úzko súvisia; napr. „publikum tlieskalo“; význam spočíva v tom, že ľudia tlieskali, preto sa akcia prenáša na publikum);
• dočasné(názov akcie sa prenáša na výsledok tejto akcie; napr. „nové vydanie knihy“; v tomto prípade sa ako výsledok používa význam slova „edícia“, nie akcia);
• logické(meno autora, názov akcie alebo pôvodnej látky a pod. sa prenáša do konečného výsledku, t. j. výsledného diela, akcie a produktu vo vzťahu k vyššie uvedenému; v tomto prípade by mala existovať jasná súvislosť, napr. napríklad „Pozrel som sa na Ozhegova“ – dostupné pri získavaní informácií z Ozhegovovho slovníka).

Druhy metonymie

• všeobecná jazyková metonymia – pomerne často používaná v reči; napríklad krásny porcelán (hovoríme o výrobkoch z porcelánu);
• všeobecná poetická (vyznačuje sa obľúbenosťou v poézii; napr. nebeská modrá);
• Sú to všeobecné médiá všeobecné noviny (napríklad stránka autora);
• individuálne-autorské (napríklad rumanček rumančekový).

Synekdocha je druh metonymie

Synekdocha (v preklade z gréckeho „sinekdohe“ – „korelácia“).

Zvláštnosťou tejto odrody je, že je inherentná nahradenie množného čísla k slovu (významu) jednotného čísla s použitím niektorej jeho časti namiesto celku alebo naopak. Synekdocha sa tiež nazýva „kvantitatívna metonymia“, pretože je založená na silnom používaní nahradených významov, čo zvyšuje expresívnosť slabiky a dáva reči najväčší zovšeobecňujúci význam.

Vezmime si ako príklad nasledujúce vety:

"Oddelenie sto bajonetov" alebo "Nepustím ho dnu na prah!" atď.

Príklady v ruštine

Metonymické prevody sú v ruskom jazyku dosť rôznorodé tak v povahe ich transformácií, ako aj v stave fráz a výrazov. Môžu byť založené na znaku a akcii, nahradení obsahu obsahom atď.

Zvážte niekoľko príkladov v ruštine:

• konferencia rozhodla (nahradila časť generála generálom, keďže význam slova „konferencia“ znamená ľudia);
• jablkový džem (prenesenie procesu do objektívneho stavu, pretože je zrejmé, že džem bol vyrobený z jabĺk);
• zjesť ďalší tanier (obsahujúci pôsobí namiesto obsahu, pretože nie je špecifikované, čo je v tanieri);
• je v modrom (tu je znak namiesto predmetu, pretože nie je presne uvedené, aké je oblečenie, pričom význam toho, čo bolo povedané, je jasný)

Príklady metonymie v literatúre

Metonymia v literatúre je tzv literárny tróp, ktorá je založená na susedných, susedných, blízkych a zrozumiteľných súvislostiach javov a predmetov.

Napríklad slová z bájky I. A. Krylova „Demyanova ucho“: „Zjedol som tri taniere ...“ alebo výraz v básni „Jeseň v origináli ...“ F. I. Tyutchev: "Tam, kde šiel kosák a ucho padlo ...".

Pripomeňme si také literárne frázy ako „hladné roky“, „doba bronzová“, „stretli sme sa v opere“, „zamrzli tribúny“, „divadlo tlieskalo“ a mnohé ďalšie.

Názor vedeckých výskumníkov

Moderná veda je presvedčená, že spôsob vyjadrovania myšlienok, vybudovaný vo forme metonymie, zvyšuje expresivitu nielen diela a ruský jazyk, ale odhaľuje aj bohatosť slovnej zásoby, pomáha vnímať prepojenie súvisiacich pojmov, ktoré nie sú vždy homogénne.

Metonymia je široko používaná v slovnej zásobe, poetike, sémantike, rétorike a štylistike a je najúčinnejším prostriedkom ovplyvňovania reči. Vedci tvrdia, že má rečové a logické vlastnosti, ktoré pomáhajú uvažovať rozmanitejšie, ako aj kognitívne vlastnosti, vďaka ktorým človek hlboko preniká do procesu poznávania a myslenia.

(tradičné).

Vo vede o metonymii je uvedená nasledujúca definícia. Metonymia (z gréckeho slova metonymia, „premenovať“) je tróp, v ktorom v texte absentuje základ juxtapozície, ale obraz juxtapozície je prítomný v danom mieste a čase.

Napríklad v riadku z básne „Bronzový jazdec“ A.S. Používa sa Pushkin „Všetky vlajky nás navštívia“, v ktorom základ porovnania (cudzie lode, hostia) nie je v texte, ale existuje obrázok porovnania (vlajky).

Rozdiely medzi metonymiou a metaforou

Medzi metaforou a metonymiou sú výrazné rozdiely. Takže v metafore sa obraz porovnávania volí ľubovoľne, podľa vnútorných asociácií autora, kým v metonymii je obraz porovnávania nejakým spôsobom spojený so zobrazovaným predmetom alebo javom.

Odrody metonymie:

V literárnej kritike sa rozlišujú tieto typy metonymie:

2. Materiál, z ktorého je predmet vyrobený, sa nazýva namiesto samotného predmetu. Napríklad: „Nie na striebre, na zlate som jedol“ (A.S. Griboyedov). V tomto prípade máme na mysli jedlá, s ktorými hrdina jedol.

3. Časť sa volá namiesto celku. Napríklad: „Zbohom, neumyté Rusko, krajina otrokov, krajina pánov, a ty, modré uniformy, a ty, im oddaný ľud“ (M. Yu. Lermontov). Táto pasáž sa týka detailu charakteristického pre osobu, prostredníctvom ktorej hrdina dostáva charakteristiku.

4. Namiesto množného čísla sa používa jednotné číslo. Napríklad: „A pred úsvitom bolo počuť, ako sa Francúz radoval“ (M.Yu. Lermontov). V tejto pasáži sa Francúz odvoláva na celú francúzsku armádu.

OBRAZOVÉ A VÝRAZOVÉ JAZYKOVÉ PROSTRIEDKY

Prednáška č. 8

I. Metafora, metonymia, synekdocha.

II. ALE alegória, hyperbola, litota, personifikácia, parafráza, irónia, oxymoron.

Metafora- toto je slovo alebo výraz, ktorý sa používa v prenesenom zmysle na základe podobnosti dvoch predmetov alebo javov v akomkoľvek ohľade. Metafory si môžu právom nárokovať vedúcu úlohu medzi všetkými tropmi. Akákoľvek metafora je založená na nepomenovanom porovnaní niektorých predmetov s inými spojenými v našej mysli s úplne iným okruhom myšlienok. Básnik teda porovnal ohnivú farbu jarabinových zhlukov s plameňom a zrodila sa metafora: horí vatra červená jarabina. Ale na rozdiel od bežného prirovnania, ktoré je dvojčlenné, je metafora jednočlenná, čo vytvára kompaktnosť a obraznosť použitia slova.

Možnosť rozvíjania obrazných významov v slove vytvára silnú protiváhu k vytváraniu nekonečného množstva nových slov. „Metafora zachraňuje tvorbu slov: bez metafory by bola tvorba slov odsúdená na nepretržitú produkciu stále nových a nových slov a zaťažovala by ľudskú pamäť neuveriteľnou záťažou“ (Parandovský, 1972).

Uvažujme o týchto javoch na konkrétnych príkladoch.

Prenos mien podľa podobnosti vonkajšie znaky, umiestnenie, tvar predmetov, vkus, ako aj vykonávané funkcie, sa vyskytuje v dôsledku vzniku podobných obrazných asociácií medzi predmetom, ktorý už má meno, a novým, ktorý je potrebné pomenovať. Takto vznikli napríklad prenesené významy slov dno (morské dno - dno oka, podobnosť miesta) jablko (Antonovské jablko - očná buľva, tvarová podobnosť) atď. Prenos tohto typu sa nazýva metaforický.

Metaforickým typom prenosu mien, ktoré vznikajú v dôsledku asimilácie podobnosťou, sú také významy slov, ktorých obraznosť je stále celkom hmatateľná: variť- "dostať sa do stavu intenzívneho vzrušenia", rolovať- „dosiahnuť ponižujúci stav“, ako aj významy, ktorých obraznosť akoby „zhasla“ a dlho sa necítila. Existuje však v slove a spočíva v samotnom fakte porovnávacieho prenosu mena z jedného predmetu na druhý, t. v tých podobných asociáciách, ktoré vznikajú pri použití slova v prenesenom význame; porovnaj: nos človeka je nos lode, chvost vtáka je chvost lietadla, noha vtáka je noha šijacieho stroja atď.

Ako viete, samotný výraz „metafora“ sa používa v dvoch významoch – ako výsledok a – menej často – ako proces. Práve tento posledný, činorodý aspekt metafory je najpriamejšie spojený s ľudským faktorom v jazyku: vďaka nemu sa vtláča všetko národné a kultúrne bohatstvo, ktoré jazykové spoločenstvo nahromadilo v procese svojho historického vývoja. jazyk znamená.

Existujú pomerne všeobecné princípy, podľa ktorých ľudské vedomie, antropocentrickej povahy, organizuje neobjektívnu realitu analogicky s priestorom a časom sveta daným v priamych vnemoch. Priestorové súradnice sa teda chápu ako vysoká alebo nízka u človeka sa to, čo leží pred nami, vníma ako budúcnosti, a čo zostalo - as prešiel e: prejav ušľachtilého začiatku označujeme prídavným menom vysoký (vysoké pocity, túžby, myšlienky), zlé úmysly sa označujú ako nízka a základňu(nízke pocity, nízke impulzy, myšlienky); orientácia vpravo sa považuje za „skutočnú“ cestu - spravodlivý alebo správny, ako pravda; vrchol je vnímaný ako vyvrcholenie nejakého (zvyčajne príjemného) stavu ( byť na vrchole blaženosti, v siedmom nebi, na vrchole slávy) a dno - ako symbolický priestor „pádu“ (porov. pripravenosť padať od hanby, cez zem, porov. tiež zvrhnúť, zraziť, klesnúť na dno života atď.).

Podľa antropocentrického kánonu sa vytvára „naivný obraz sveta“, ktorý nachádza výraz v samotnej možnosti myslieť si prírodné javy alebo abstraktné pojmy ako „objektivizované“ konštanty, ako osoby alebo živé bytosti, ktoré majú antropomorfné, zoomorfné atď. vlastnosti, dynamické a hodnotové vlastnosti, napr. Prší. Červ pochybností hlodá jeho vôľu. Hrýza vo mne pochybnosť. Radosť naplnila moju dušu. Je to skutočný medveď.

Antropometrický princíp, podľa ktorého „človek je mierou všetkých vecí“, sa prejavuje vo vytváraní noriem, či stereotypov, ktoré slúžia ako akési vodidlo pri kvantitatívnom či kvalitatívnom vnímaní reality. Takže v ruštine slovo býk slúži aj na označenie zdravého, silného človeka, ale zvyčajne muža, nie ženy alebo dieťaťa, preto nemožnosť výrazov Káťa je zdravá ako býk; Dieťa je zdravé ako vôl; somár sa používa na charakterizáciu tvrdohlavosti človeka, hoci je nepravdepodobné, že by samotný somár mal takú „tvrdohlavú“ povahu atď.

Pozorovania sémantických neologizmov poslednej doby (80-90 rokov 20. storočia), ktoré vznikli v dôsledku metaforizácie, umožňujú rozlíšiť dve odrody metaforického významu: nové významy kvôli potrebe nominovať nové javy ktoré vznikli v objektívnej realite, alebo potreba vyvinúť synonymné jazykové prostriedky ( nominatívno-kognitívna metafora), A nové významy v dôsledku potreby emocionálnej a výrazovej obnovy slovnej zásoby (expresívna metafora).

V procese štúdia mechanizmu formovanie nominatívno-kognitívnych metafor vyčleňujú sa hlavné pravidelné modely metaforického transferu, ktoré sú typické pre metaforizáciu súčasnosti.

V teréne podstatné meno, ktorý sa vyznačuje najvyššou derivatogénnou aktivitou, sú najproduktívnejšie tri metaforické modely: metaforický transfer založený na o podobnosti funkcií(scenár návštevy, počítač pirátov, televízia Most, kreslenie role, vymývanie populácia, pranie peniaze, mena zásah podobnosť vo vzhľade, veľkosti, veľkosti predmetov a javov(nohavice banány, klobúk tabletu, päta mrkva, taška taška, doprava chodba atď.); založený na metaforickom prenose o podobnosti princípu vnútornej štruktúry, počtu konštitučných prvkov(výroba vertikálne, okrúhle rokovania, rozsah aktivity, paradigma problémy atď.).

Menej rozvetvený systém metaforických významov je charakteristický pre prídavné meno a sloveso.

V teréne prídavné meno dva modely sú najproduktívnejšie: metaforický prenos založený na o podobnosti významu znakov predmetov a javov (genetické predpoklady na modernizáciu, nažive prevedenie piesne, spať okres, transparentný hranice atď.) založený na metaforickom prenose o podobnosti vnútornej stavby predmetov a javov (difúzne módny štýl, Hybrid formy oblečenia, odstredivé ašpirácie, vertikálne riadenie výroby, horizontálne obchodná komunikácia a pod.).

Metaforické významy sloveso sú tvorené podľa jedného pravidelného vzoru: založeného na metaforickom prenose o podobnosti funkcií(rozhodnúť s viacstranou implantát nápad, preskúmanie veci, pusti ceny, uvoľniť sa spevák a pod.).

Expresívna metafora spojené s expresívnou funkciou jazyka. Hodnotiteľsko-figuratívne premýšľanie vnáša do procesu metaforizácie subjektívny faktor, ktorý je v nominatívno-kognitívnej metafore redukovaný na minimum a v expresívnej metafore sa metaforický prenos uskutočňuje práve kvôli jej vysvetleniu. . Expresívna metafora apeluje na pocity človeka, vyvoláva pocity, rezonuje v duši, a preto pôsobí expresívne. Expresívna metafora spravidla prijíma štylistický stav- schopnosť naznačiť, že inovácia patrí k určitému funkčnému štýlu. Pozorovania ukazujú, že tento typ metaforického významu prevláda v publicistický a hovorový štýl, a je tiež charakteristický žargón.

Bohatosť a neobmedzená možnosť asociatívneho myslenia človeka vytvárajú obrazné metaforické významy, porovnávajúce v podstate odlišné predmety a javy. Zároveň často vznikajú expresívne metafory, keď sa konotatívne zložky významu aktualizujú. Napríklad na základe konotatívnych znakov sa utvoril nový význam pre lexémy pena(akékoľvek nepodstatné, prechodné javy), tuku(rezerva, sklad) impéria(obrovské bohatstvo, majetky), krížovka(niečo ťažko pochopiteľné, tajomné), vyjadrený(atraktívny, nápadný) sedlo(vedieť, niečo študovať) atď.

Obrazovosť je často sprevádzaná emocionálnymi hodnoteniami, ktoré sa v sémantickej štruktúre expresívneho slova ukazujú ako vzájomne prepojené, ako aj vlastnosti osoby, objektu alebo javu a postoj človeka k nemu na extralingvistickej úrovni. Na základe úzkeho vzťahu obraznej a emocionálno-hodnotiacej zložky sa vytvárajú nové významy pre tieto lexémy: grandee(osoba, ktorá sa stala slávnou, dosiahla vynikajúce výsledky v akejkoľvek oblasti), ozón(niečo priaznivé) Kotva(niečo spoľahlivé, stabilné, odolné) atď.

Negatívne emocionálne hodnotenie sa realizuje v sémantických inováciách: držaná žena(organizácia financovaná niekým alebo niečím) subkutánne(skrytý, skrytý) drevené rubľov (rýchlo sa znehodnocujúce v dôsledku inflácie) atď.

Samostatnú skupinu sémantických derivátov tvoria determinologizované lexémy niektorej špeciálnej oblasti pôsobnosti, ktoré vznikli v dôsledku interakcie dvoch sémantických procesov - metaforizácia a rozšírenie sémantického rozsahu slova. Prítomnosť obrazne asociatívnej vnútornej formy, podobnosť funkčného významu umožňujú považovať takéto lexikálne jednotky predovšetkým za výsledok obrazného metaforického prenosu. Zmena sémantického objemu v smere druh-rod svedčí o rozšírení významu, ktorý sprevádza metaforický prenos. Expanzívno-metaforický význam sa teda tvorí pri určovaní napríklad medicínskych termínov ( arytmia výroba, jadrová infekcia, ekonomické darca, duchovný doping, oživiť kultúra a pod.), odborné výrazy ( demontáž idey, politické tandem, odpáliť pohľady atď.), chemické výrazy ( katalyzátor ekonomická kríza, destilovanýživotné podmienky, kryštalizovať myšlienka atď.).

Slovní umelci radi používajú metafory, ich používanie dodáva reči osobitnú expresívnosť, emocionalitu.

Metaforizácia môže byť založená na podobnosti najrozmanitejších znakov predmetov: ich farby, tvaru, objemu, účelu atď. Na opis prírody sa obzvlášť často používajú metafory založené na podobnosti predmetov vo farbe: lesy zahalené do karmínovej a zlatej (Push.), Fialové ruže v dymových oblakoch, odlesk jantáru (Fet). Podobnosť tvaru predmetov slúžila ako základ pre takéto metafory: S. Yesenin nazval vetvy brezy hodvábne vrkoče, a obdivujúc zimný outfit napísal: Na nadýchaných konároch so zasneženým okrajom rozkvitli strapce bieleho strapca. Podobnosť účelu porovnávaných objektov sa odráža na nasledujúcom obrázku z „Bronzového jazdca“: Tu sme od prírody predurčení prerezať sa cez okno do Európy ( TLAČIŤ.).

Nie je vždy možné jasne definovať, aká je podobnosť, ktorá je základom metafory. Vysvetľuje to skutočnosť, že predmety, javy, akcie sa k sebe môžu približovať nielen na základe vonkajšej podobnosti, ale aj na základe spoločného dojmu, ktorý vyvolávajú. Takým je napríklad metaforické použitie slovesa v úryvku zo Zlatej ruže od K. Paustovského: Spisovateľ je často prekvapený, keď zrazu nejaký dlhý a úplne zabudnutý incident alebo nejaký detail kvitnúť na jeho pamiatku práve vtedy, keď ich treba k práci. Kvety kvitnú a potešia človeka svojou krásou; rovnakú radosť umelcovi prináša detail, ktorý mu prišiel včas na um, potrebný pre kreativitu.

Dokonca aj Aristoteles poznamenal, že „skladať dobré metafory znamená všímať si podobnosti“. Pozorné oko umelca slova nachádza spoločné črty v najrozmanitejších predmetoch. Neočakávanosť takýchto prirovnaní dáva metafore osobitnú expresívnosť. Takže umelecká sila metafor, dalo by sa povedať, priamo závisí od ich sviežosti, novosti.

Niektoré metafory sa v reči často opakujú: Noc ticho zostúpila na zem; Zima všetko zahalila do bieleho závoja atď. Pri širokom používaní takéto metafory vyblednú, ich obrazný význam sa vymaže. Nie všetky metafory sú štylisticky ekvivalentné, nie každá metafora zohráva v reči umeleckú úlohu.

Keď muž prišiel s názvom pre zakrivené potrubie - koleno, aj on použil metaforu. Ale nový význam slova, ktorý vznikol v rovnakom čase, nezískal estetickú funkciu, účel prenosu názvu sem je čisto praktický: pomenovať objekt. Na tento účel sa používajú metafory, v ktorých neexistuje umelecký obraz. V jazyku je veľa takýchto („suchých“) (alebo mŕtvych) metafor: petržlenový chvost, banánové nohavice, klobúčik, predok lode, oko, fúzy viniča, zemiakové oči, nohy stola. Nové významy slov, ktoré sa vyvinuli v dôsledku takejto metaforizácie, sú zafixované v jazyku a sú uvedené vo výkladových slovníkoch. „Suché“ metafory však nepriťahujú pozornosť umelcov, pôsobia ako obvyklé názvy predmetov, znakov, javov.

Zvlášť zaujímavé sú rozšírené metafory postavené na rôznych podobnostných asociáciách. Vznikajú vtedy, keď jedna metafora obsahuje nové, s ňou súvisiace významovo. Napríklad: Zlatý háj odhováral veselým brezovým jazykom (Yesen.); Tu vietor silným objatím objíma kŕdeľ vĺn a vrhá ich vo veľkom meradle v divokom hneve na skaly, rozbíjajúc smaragdové objemy na prach a sprej (Bitter.).

Rozšírené metafory sú obzvlášť živým prostriedkom obraznej reči.

Začínajúci spisovatelia často zneužívajú metaforizáciu a potom sa kopa trópov stáva príčinou štylistickej nedokonalosti reči. M. Gorkij pri úprave rukopisov mladých autorov veľmi často upozorňoval na ich nepodarené umelecké obrazy: „Zhluk hviezd, oslňujúci a horiaci, ako stovky sĺnk»; "Po pekle dňa bola zem taká horúca ako." hrniec, práve teraz vypaľované zručný hrnčiar. Ale tu v nebeskej peci spálil posledné polená. Obloha bola studená a spálená zazvonila hlinený hrniec - zem».

O neskúsenosti a bezradnosti pisateľa svedčí najmä používanie metafor ako „dekoratívneho“, „ozdobného“ prostriedku.

Najlepší ruskí spisovatelia videli najvyššiu dôstojnosť umeleckej reči v ušľachtilej jednoduchosti, úprimnosti a pravdivosti opisov. Považovali za potrebné vyhnúť sa falošnému pátosu, manierom. " Jednoduchosť, - napísal V.G. Belinský, - je nevyhnutnou podmienkou umeleckého diela, ktoré vo svojej podstate popiera akúkoľvek vonkajšiu ozdobu, akúkoľvek rafinovanosť».

Zlá túžba „krásne rozprávať“ však niekedy aj v našej dobe bráni autorom vyjadrovať svoje myšlienky jednoducho a jasne. Nešikovné používanie metafor robí výpoveď nejednoznačnou, dáva reči nevhodnú komiku. Takže napríklad v školských esejach nájdete: „Aj keď Kabanikh a nestrávil Katerina, tento krehký kvietok, ktorý vyrástol v „temnej ríši“ zla, ale zjedz to deň a noc". Alebo: „Turgenev zabije svojho hrdinu na konci románu, spôsobiť mu infekciu na prste."

Takéto „metaforické“ používanie slov spôsobuje nenapraviteľné škody na štýle, pretože romantický obraz je vyvrátený, vážny a niekedy tragický zvuk reči je nahradený komickým. Metafory v reči by teda mali byť len zdrojom jej živej obraznosti, emocionality.

Metonymia(z gréckeho metonymia - „premenovanie“) je slovo alebo výraz, ktorý sa používa v prenesenom význame na základe vonkajšieho alebo vnútorného spojenia medzi dvoma predmetmi alebo javmi. Toto spojenie môže byť:

1) medzi obsahom a obsahom: ja tri taniere jedol(Cr.);

3) medzi akciou a nástrojom akcie: Ich dediny a polia odsúdil na násilný nájazd meče a požiare(P.);

4) medzi predmetom a materiálom, z ktorého je predmet vyrobený: Nie, že na striebro - na zlato jedol(gr.)

5) medzi miestom a ľuďmi na tomto mieste: Všetko lúka zalapal po dychu(P.).

Na rozdiel od metaforických transferov sú metonymické posuny v sémantickej štruktúre slov pravidelnejšie a produktívnejšie.

Ako ukazujú pozorovania, metonymický prenos je v súčasnosti najproduktívnejší v oblasti podstatných mien a prídavných mien.

Pre podstatné mená sú najproduktívnejšie tieto dva modely: obsah - obsahujúci ( štruktúru– verejná alebo obchodná inštitúcia, podnik, napr. bankové, ekonomické, vzdelávacie štruktúry atď.; veveričky, zajačiky- bieloruské bankovky atď.); akcia - miesto konania ( priestor- jeden súbor akýchkoľvek činností v určitej oblasti, napríklad: jednotný priestor, ekonomický, právny, informačný atď.; literárna obývačka- organizovanie večerov, debát na literárne témy a pod.).

V oblasti prídavného mena je vysoká produktivita charakteristická aj pre dva modely: atribút objektu je atribútom iného objektu, ktorý je nejakým spôsobom spojený s prvým predmetom, vyrobený z neho alebo pomocou neho ( čisté technológia, špinavý výroba, ekologické výchova, počítač gramotnosť atď.); atribút objektu - atribút akcie spojenej s objektom ( laser operácia, budova export, chemický smrť, atď.).

Sémantický vývoj slova na základe metonymie má množstvo znakov. Niektoré sémantické neologizmy teda môžu byť výsledkom dvojitého metonymického prenosu. Napríklad nový význam podstatného mena priezor- (vtipne) o absolventovi leteckej školy nastupujúcej do služby - vznikla v procese týchto prestupov: pokrývka hlavy štít - pokrývka hlavy - osoba, ktorá nosí pokrývku hlavy. Zároveň aj prestup pokrývka hlavy - pokrývka hlavy realizovaný podľa modelu časť-celok, pôsobí len ako medzistupeň hlavného transferu, k vytvoreniu nového významu na medzistupni nedochádza. Hlavný prevod pokrývka hlavy - osoba, ktorá ju nosí, sa vykonáva podľa modelového objektu (cap) - subjektu (pilota), ktorý má tento objekt. Okrem toho označenie absolventa leteckej školy slovom priezor aktualizuje v novom význame konotatívne sémy „mladý“, „neskúsený“, „mladý“, pričom dodáva lexéme hravý tón a svedčí o sprievodnej metaforizácii metonymického významu vytváraním obraznosti v jej vnímaní.

Vzhľadom na dvojitý metonymický prenos je určený jazykový termín nomináciu, čo má v novom význame nasledujúcu definíciu: samostatná kategória, časť, sekcia podujatia (spravidla súťaž, koncert, festival a pod.), ktorá má svoj názov. Napríklad: „Gazmanov už trikrát vyhral národnú cenu populárnej hudby Ovation, naposledy mu udelili minulý rok v r. nominácií„Najlepší skladateľ roka“ (Večer Moskva. 1995. 10. marca).

Nový význam podstatného mena vznikol v dôsledku dvojitej metonymizácie: akcia – výsledok konania – predmet spojený s výsledkom konania. Označenie procesu pomenovania akéhokoľvek predmetu alebo jeho časti sa prenáša do samotného názvu tohto predmetu a zároveň aj do samotného predmetu, ktorý názov dostal.

Vlastné mená môžu slúžiť ako zdroj na vytváranie nových významov v procese sémantickej derivácie. Najmä vznik nového významu na základe rozvoja sémantiky toponyma Černobyľ dochádza v dôsledku metonymického prenosu podľa typu názvu sídla - udalosti, ktorá sa v ňom vyskytla: Černobyľ - nehoda v jadrovej elektrárni v Černobyle 26. apríla 1986, ako aj jej následky. Napríklad: " Černobyľ prinúti vás zapamätať si seba viac ako raz ... Ticho, nepozorovane odchádzajú „likvidátori“ a my postupne zabúdame Černobyľ. Zvyknutý. Nezabudnite však na 26. apríla. Nie je to len ich bolesť, ale aj naša“ (Smena. 1991, 26. apríla).

Daný metonymický význam podstatného mena Černobyľ sa zase stal motivačným základom dvoch obrazných použití:

1)Černobyľ- jadrová elektráreň, ktorej prevádzka môže viesť k veľkej havárii. Napríklad: „Žijeme na zemi preplnenej Černobyľ. Všetci sme rukojemníkmi jadrových elektrární “(Izvestia. 1990. 8. novembra).

Toto použitie podstatného mena vzniklo v dôsledku metaforického rozšírenia významu na metonymickom základe: metonymický prenos havárie – miesta, kde k nej došlo, je sprevádzaný zovšeobecnením jedinej (Černobyľskej) jadrovej elektrárne na ľubovoľnú. také, kde je možná nehoda;

2) Černobyľ- o katastrofe veľkého rozsahu. Napríklad: „Každý má svoje Černobyľ… A Černobyľ nie sú to vonkajší nepriatelia, ktorí vytvárajú pre nás “(Sovietska kultúra. 1990. 17. novembra).

Druhý kontextový význam toponyma vznikol zovšeobecnením diferenciálnej špecifickej zložky „nehoda v jadrovej elektrárni“ na generickú zložku „veľká katastrofa“.

Odvolania e, realizujúc dve funkcie - charakterizáciu (subjektívne hodnotenie) adresáta a jeho identifikáciu ako príjemcu reči, ochotne akceptuje metaforu aj metonymiu. V prvom prípade sa odvolanie blíži k denominatívnej (presnejšie „pripomínajúcej“) vete (porov. Gogoľ: Odložte bokom, však? , Nižný Novgorod Vrana ! - kričal cudzí kočiš). V druhom prípade sa približuje k identifikačnému (subjektívnemu) menu (porov. Gogoľ: Ahoj , fúzy! ale ako sa odtiaľto dostať do Plyushkina bez toho, aby som prešiel okolo domu pána?).

Funkčne duálna pozícia adresy je otvorená metafore aj metonymii, z ktorých prvá implementuje subjektívno-hodnotiace (predikátové) možnosti adresy a druhá - jej schopnosť identifikovať adresáta reči. Príklad metoným v obehu:

- Ahoj, fúzyže si vzadu!

-Poď , klobúk! Ako kde! Tam!

- Taška na šnúrky, odtrhneš mi bič !

- Oh, na mozole, milovaný , fúzy!

- Ako, nehodil ani cent! vy , džínsy, nechaj to!

–Aktovka, pomačkal si mi celý príčesok!

- Hej , dáždnik! Uvoľnite cestu palice...s ňou a pince-nez sadnúť si úplne.

- kabát z ovčej kože, Nepočujem vodiča – Praskanie ako vytrhnutý nástroj, Trochu ticho - Sám intelektuál! - Počul som od intelektuála(z Lit.gazeta).

Rôzne metonymie, ako je uvedené vyššie, zahŕňajú prevody, ktoré sa vyskytujú pri pomenovaní celého objektu podľa jeho časti a naopak. Napríklad slovo fúzy má hlavný priamy význam "vlasy na spodnej časti tváre, pod perami, na lícach a na brade." Často sa im však hovorí osoba s bradou. Navyše toto slovo s daným metonymickým významom pri kontextovom použití môže nadobudnúť iné významové odtiene. takze fúzy v hovorovej reči nazývajú človeka s veľkými životnými skúsenosťami: Tu na stretnutí je to potrebné fúzy pre predsedov(hladký). V dielach venovaných Petrovi 1., ktorý bojarom a služobníkom zakázal nosiť bradu, toto slovo obrazne odkazuje na odporcov jeho reformy: Peter musel opustiť Moskvu – syčali proti nemu fúzy (Bel.).

Metonymické substitúcie umožňujú stručnejšie sformulovať myšlienku. Napríklad vynechanie slovesa ochorie, často sa pýtajú: „Čo, hrdlo prešlo?“; "Máš hlavu?" atď.

Pri označovaní času umožňujú metonymické zámeny čo najstručnejšie vyjadriť myšlienku: Nevideli sme sa od Moskvy(I. Turg. "Vznešené hniezdo"); Mama po čaji pokračovala v pletení(I. Bunin "Mityova láska").

Metonymia slúži ako zdroj obrazov. Spomeňme si na Puškinove riadky:

Amber na potrubiach Caragradu, Porcelán a bronz na stole

A pocity hýčkanej radosti, d rybia polievka z fazetovaného krištáľu.

Tu básnik použil názov materiálov na označenie predmetov z nich vyrobených, keď opisoval luxus, ktorý obklopoval Onegin. Samozrejme, tieto učebnicové riadky nevyčerpávajú prípady metonymie u A. Puškina. Tento tróp je základom mnohých jeho pozoruhodných obrazov. Napríklad pri vytváraní obrázkov ruského života píše: ... A škoda starej zimy, A, po tom, čo sme ju odprevadili palacinkami a vínom, urobíme jej spomienku so zmrzlinou a ľadom.

Ako štylistický prostriedok treba metonymiu odlíšiť od metafory. Na prenos mena do metafory musia byť porovnávané predmety nevyhnutne podobné, ale pri metonymii takáto podobnosť neexistuje, umelec slova sa spolieha iba na susedstvo predmetov. Ďalší rozdiel: metafora sa dá ľahko premeniť na porovnanie pomocou slov. páčiť, páčiť, páčiť. Napríklad, lem jinovatky - mráz, ako lem, borovice šepkajú - borovice šuštia, ako keby šepkali.. Metonymia takúto premenu neumožňuje.

Metonymiu nájdeme nielen v umeleckých dielach, ale aj v našej každodennej reči. Často hovoríme: trieda počúvala, milujem Bloka, počúvala princa Igora. Nie je niekedy potrebné odpovedať na „oklieštené otázky“: Boli ste v Yermolovej?(čo znamená divadlo pomenované po Yermolovej); Pokladňa funguje? A tu sú tie isté „orezané“ správy: stretli sme sa na zemiakoch (na bavlne); Celá loď sa bežala pozrieť ....; Fantasy valčík hrá kultúrny dom. Takéto metonymické prevody sú možné iba v ústnej reči. V školských esejach však neúspešné metonymické prevody mien spôsobujú nepríjemné rečové chyby: „V tomto čase spisovateľ vytvoril svoju „matku“; "Hrdina sa rozhodol lietať o barlách." Takýto „lakonizmus“ vo vyjadrovaní myšlienok vedie k nevhodným slovným hračkám a čitateľ sa neubráni úsmevu tam, kde si text vyžaduje úplne inú reakciu...

Má veľmi blízko k metonymii a predstavuje jej rozmanitosť synekdocha, založený na prenose významu z jedného javu na druhý na základe kvantitatívneho vzťahu medzi nimi. Zvyčajne sa používa v synekdoche:

1) jednotné číslo namiesto množného čísla: Všetko spí - a Ľudské, A netvor, A vták; A pred svitaním bolo počuť, ako sa raduje Francúz.

2) množné číslo. číslo namiesto jednotiek. čísla: Všetci sa pozeráme dovnútra Napoleonov.

3) časť namiesto celku: - Potrebujete niečo? - IN strecha pre moju rodinu (Hertz.).

4) všeobecný názov namiesto konkrétneho: Posaďte sa, svetlo(namiesto slnko);

5) špecifické namiesto všeobecného: Predovšetkým si dávajte pozor cent(namiesto peniaze).

Napríklad expresivita reči je postavená na použití synekdochy v úryvku z básne A. T. Tvardovského „Vasily Terkin“:

Na východ, cez každodenný život a sadze,

Z jedného väzenia nepočujúcich

Ide domov Európa,

Nad ňou páperie ako snehová fujavica.

A ďalej ruský vojak

Francúzsky brat, britský brat

Brat Poláka všetko

S priateľstvom, ako keby na vine,

Ale pozerajú sa srdcom...

Tu je všeobecný názov Európe používa sa namiesto mena národov obývajúcich európske krajiny; Podstatné mená v jednotnom čísle vojak, francúzsky brat a iné sú nahradené množným číslom. Synekdocha zdokonaľuje prejav reči a dáva jej hlboký zovšeobecňujúci význam.

Tento trop však môže spôsobiť aj rečové chyby. Ako rozumieť napríklad takému výroku: V našom kruhu prebieha vážne hľadanie: chlapci vytvárajú zaujímavé modely. Ale nie dosť pracovníkov: zatiaľ máme len ich sedem »?

Metafora a metonymia

Metafora a metonymia patria medzi najbežnejšie trópy v beletrii v ruštine aj angličtine. Obe sú založené na interakcii logického a kontextuálneho významu lexikálnej položky (alebo skupiny lexikálnych jednotiek), kde kontextom je umelecké dielo a myšlienka, ktorú doň autor vložil [Arutyunova, Zhurinskaya, 1990 :48].

Základným rozdielom medzi metaforou a metonymiou je samotná povaha vzťahu medzi význammi. Metafora je postavená na základe „podobnosti“ dvoch pojmov, javov alebo predmetov, to znamená, že na jazykovej úrovni majú dve lexikálne jednotky aspoň jednu spoločnú sémantickú zložku. Zároveň iba jeden zo zúčastnených referentov je charakterizovaný metaforou, kým druhý je len prostriedkom charakterizácie, komentárom [tamtiež]. Funkciu metafory teda možno definovať ako prevažne subjektovo hodnotiacu. Povaha vzťahu medzi referentmi tiež vysvetľuje väčšiu prevahu metafory v porovnaní s metonymiou: vzhľadom na množstvo individuálnych asociácií, ktoré sú možné, keď je zapojený len jeden spoločný sémantický komponent, je počet špecifických kombinácií takmer neobmedzený: silný vietor, silná myseľ, silný tlak.

Metonymické vzťahy sú tvorené reálnou životnou interakciou medzi dvoma pojmami, javmi alebo predmetmi, to znamená, že existujú na základe ich „susednosti“ v mimojazykovej sfére. Na lingvistickej úrovni nie je potrebný spoločný sémantický komponent, hoci obraz jedného zapojeného referenta nevylučuje obraz iného. Preto možno funkciu metonymie definovať ako prevažne symbolizujúcu, charakterizujúcu dva vzájomne súvisiace pojmy. Extralingvistický základ vzťahov medzi referentmi vysvetľuje nižšiu prevalenciu metonymie v porovnaní s metaforou: v objektívnej realite je v ľudskej mysli určite menej spojení ako asociatívnych:

1) Jedol som plný tanier

2) Chcem si kúpiť detstvo a dobrodružstvo

3) Čítal som Puškin

Z uvedeného vyplýva záver, že metonymia existuje priamo na mimojazykovom základe, pričom mimojazykový základ pre existenciu metafory je sprostredkovaný jazykom. Tradičný pohľad na metaforu a metonymiu ako na povrchné rétorické prostriedky, uvažované výlučne z jazykového hľadiska, je teda v dôkladnosti podradený prezentácii týchto trópov ako akéhosi „prostredníka“ medzi objektívnou realitou a obrazným vedomím autora, odrážajúc túto realitu [ibid.].

Spojenie medzi sémantémami, ktoré sú označeniami polysémantického slova, je determinované pôsobením dvoch asociatívnych mechanizmov.

V jednom prípade je vznik odvodeného významu (derivát sémantémy) určený pôsobením paradigmatického mechanizmu asociácií podľa podobnosti. To je ako metafory- sémanticky odvodené názvy, hlavne s charakterizačnou funkciou. Preto mená, ktoré sa používajú v predikátových (atribúciách), sú častejšie metaforické. Metaforické a nemetaforické mená sa ľahko nahradia v rovnakom kontexte: láskavý, zarábajúci, vysoký, bojovný, vytrvalý, veľkorysý duch. V inom prípade sa vznik odvodenej sémantémy vysvetľuje pôsobením syntagmatického mechanizmu asociácií súvislosťou.

To je ako metonymia- sémanticky odvodené mená, hlavne s identifikačnou funkciou. Metonymické mená sa preto častejšie vyskytujú v pozíciách predmetov. Pri zámene metonymických a nemetonymických názvov dochádza k transformácii kontextu: (Publikum tlieskalo. Plavba na loď zapôsobila.) Charakterizačná funkcia metafor sa najzreteľnejšie prejavuje pri slovesách (čas plynie, vznášať sa v jednom myšlienky; upokojiť svedomie;), prídavné mená (vtipná odpoveď, zmätený pohľad, zlá nálada, duševná úzkosť, otupený chlapec, zdravá myseľ;), ale môže sa vyskytovať aj pri podstatných menách (indigo-dieťa).

V nominálnych útvaroch sa v takýchto prípadoch pozoruje identifikačná funkcia: ústie rieky [tamže].