Maaliskuussa 2012 julkaistiin kirja, joka edustaa lähes täydellistä julkaisua suuren Neuvostoliiton kuvanveistäjän Sergei Merkurovin (1881-1952), L. Tolstoin, F. Dostojevskin ja K. Timirjazevin kuuluisten monumenttien kirjoittajan kirjallisesta perinnöstä. Moskova, V. I. Leninin monumentaalisen kuvan luoja, korkean kohokuvion "26 Bakun komissaarin teloitus" ja monien muiden teosten luoja. Kirja "Sergei Dmitrievich Merkurov. Muistelmia, kirjeitä, artikkeleita, muistiinpanoja, aikalaisten tuomioita” kokosi kuvanveistäjän poika Georgi Sergeevich Merkurov, ja hänen pojanpoikansa Anton Merkurov valmisteli julkaistavaksi. Julkaisemme Iljitšin syntymäpäivänä katkelman tästä kirjasta: Sergei Merkurov puhuu tapaamisistaan ​​Leninin kanssa.

32. Keskustelu Iljitšin kanssa
(Moskova, 1920)

Toveri Merkurov, Lunacharsky kertoi minulle, että kieltäydyitte annoksesta! Motiivit?!

Vladimir Iljitš! Ensinnäkin: En voi syödä yksin, kun ympärilläni ammattitoverini kuolevat nälkään!

Toiseksi: tavallinen tilani on puolinälkäinen olemassaolo: silloin olen vihaisempi, aktiivisempi ja teen töitä koko ajan. Kun olen kylläinen, olen kiltti, nukun enemmän ja työskentelen vähemmän.

Kuka antoi sinulle oikeuden ruokkia minua?!

Ja esität filosofisen kysymyksen vapaasta tahdosta! Se ei ole valtiossa, mutta siellä on järjestäytyneen enemmistön - proletariaatin - tahto. Noudata ystävällisesti! Te taiteilijat olette pikkuporvarillisia anarkisteja!

Vladimir Iljitš, sanoin, että en ole tottunut syömään muiden, etenkään tovereideni, vilpittömästi.

Mitä haluat minun tekevän sinulle? Ja miksi et ole vielä tullut luokseni?

Vladimir Iljits, kaksi kuukautta sitten lähdin Tverskaja-kadulta nähdäkseni sinua ja vasta nyt olen tavannut sinut. Vladimir Iljits, nyt ajat ovat hyvin, hyvin vaikeita. Olisi hyvä, jos pääsisimme niskastasi ja valtion kaulasta. Loppujen lopuksi meidän jokaisen ei ole vaikeaa tuottaa omia annoksiamme: anna jokaiselle pala maata, niin hän tuottaa itselleen ja jopa muille.

Haluatko siis asettua maan päälle?

Siinä se ainakin on! Tietysti osa päivästä kuluu maan viljelyyn ja osa päivästä taiteeseen. Ja olen varma, että tuon teille syksyllä kansankomissaarien neuvoston annokset.

Silmä siristelee - terävä katse kulkee läpi, muutaman askeleen ympäri toimistoa, kädet työnnetään liivin aukkoon kainaloiden alla - Iljitš pysähtyy, ajattelee hetken ja sanoo:

Se on mielenkiintoista, mutta Lunacharsky ehdotti jotain muuta. No, kokeillaan - musta uudelleenjako tai jotain muuta! Mielenkiintoista! - Iljits nauraa. - Mennään ihmisten luo! Jos toiveesi toteutuu, tarkkaile ympärilläsi olevaa yleisöä - talonpoikia. Voit oppia paljon mielenkiintoisia asioita itsellesi ja meille__. Ehkä olet siellä meille hyödyllinen henkilö. Kokeillaan! Luovutko siis annoksesta?

Kyllä, Vladimir Iljitš!

Sanoit, että monet tovereistasi kuolivat nälkään ja sairauksiin. Tarkemmin sanottuna, keitä tämä "moni" on?

Taiteilija Gugunava, kuvanveistäjä Lensky, kuvanveistäjä Kracht ja muut.

Annosten lisäksi kuinka voisit auttaa?

Tehdä työtä! Voi tilata rintakuvia, hahmoja, monumentteja!

Okei, mietitään sitä! Joten, pala maata on musta uudelleenjako? Kokeillaan! Jäähyväiset.

Seuraavana päivänä Iljitšin määräyksestä Gubsovnarhoz lähetti minulle luettelon 75:stä Moskovan lähellä sijaitsevasta kartanosta - 5-100 dessiatiinista rakennuksilla ja ilman. Vielä myöhemminkin, tarkastuksen jälkeen, oli myös taloja, joissa oli paljon huoneita, Mashkinin naapuritila.

Kuukautta myöhemmin ilmoitin Iljitšille, että mikään ei tekisi mitään, koska maan viljelyyn tarvitaan palkattua voimaa - Iljitš haluaa nauraa (absurdi - Neuvostovaltiossa) tai järjestää kommuunin (jota ehdotin kuvanveistäjäliitolle, mutta he kieltäytyivät, mikä ei ole taiteilijoiden tehtävä kasvattaa kaalia ja kaneja), ja että Izmailovskin eläintarhasta löysin sattumalta metsänhoitaja Mochalskyn kautta laiminlyödyn kesämökin ja lähellä kaksi tyhjää tonttia, vain 1,5 hehtaaria.

V.D. Bonch-Bruevitšin kautta välitetty Iljitšin käskyllä ​​minulle annettiin määräys valloittaa dacha ja maa. Tietoja Dachan historiasta Izmailovsky Menageriessa - joskus myöhemmin.

33. Izmailovskin kyläneuvoston sihteeri
(Moskova, 1920)

Kirjoittaa! "Peltotyön päätyttyä pitäkää kiitosrukous Taivaan rouvalle ja pyytäkää myös Merkulovin kautta Vladimir Iljitšiltä siitossonni."

Kyläneuvoston puheenjohtaja Izmailova Zhukov kävelee kulmasta nurkkaan ja sanelee tämänpäiväisen kokouksen Päätöslauselman. Ihmiset istuvat täällä.

"Kuule, Zhukov, et voi laittaa kaikkea yhteen kasaan - sekä taivaan rouvaa että Iljitsiä. Erotetaan: rukouksesta Ladylle pöytäkirjan alussa ja härästä lopussa - tai ensin pyynnöstä Iljitšille - ja lopussa Ladylle!"

"Kirjoita kuten he sanovat, se ei ole sinun asiasi - teet mitä yhteisö ajattelee ja mitä he käskevät sinua - me emme aloittaneet sitä, eikä se lopu meihin: ilman rukousta Ladylle Taivas - Jerusalem, ei tule olemaan: se tarkoittaa, kirjoita kuten yhteisö käskee! Kirjoita kopio, ota se käsiisi ja toimi, sillä kunnioittaminen ilman härkää ei ole mitenkään mahdollista."

Taideasioiden käsittelyn jälkeen annan uteliaisuutena Vladimir Iljitšille otteen Izmailovon talonpoikien kokouksen pöytäkirjasta.

Iljitš lukee, nauraa tarttuvana ja räyhällä äänellään pursuu, sanoo:

Toveri Merkurov, tapetaan Jumalanäiti härällä. Härkä on todellisempi. Tässä on huomautus toveri Taratutalle, hän on näiden asioiden asiantuntija.

Seuraavana päivänä minulla on kädessäni lupa: "Jaroslavlin härkärotu - lempinimi Grozny luovuttaminen." Ja Cherkizovon entisen piispan dathan porteista he kolme johdattivat valtavan, komean Groznyn Izmailovoon.

"Katso, Merkulov, jos emme olisi palvelleet Ladylle kiitosrukousta, Iljits ei olisi antanut härkää!"

34. V. I. Leninin kuolinaamio
(Yö 21.1.-22.1.1924)

Jäätymistä. Blizzard. Izmailovin metsä.

Työskentelen lammasturkissa. Kylmä. Tuuli koputtaa studion suureen ikkunaan. Metsässä kuulee vanhojen mäntyjen murisevan ja koputtavan.

Mitä sinä teet?

Työskentely.

Niin myöhään?

Kuinka "myöhää", kello on vasta kahdeksan.

Oletko koko ajan työpajassa?

Mitä, aiotko käskeä minun mennä metsään niin kylmässä ja lumimyrskyssä?

Anteeksi! Tehdä työtä.

Tunnin kuluttua puhelu tuli uudestaan.

Työskenteletkö yhä?

Anteeksi, meillä oli riita täällä neuvostossa. Haluamme tarkistaa: kerro minulle, mitä tarvitaan jonkun maskin poistamiseen?

Neljä kiloa kipsiä, vähän steariinivoiteluainetta, metri raakalankaa ja hyvän käsityöläisen kädet.

Kiitos. Anteeksi vaiva. Jatkatko töitä etkä lähde minnekään?

Ei, en lähde.

Metsässä raivoaa lumimyrsky.

Suljen ikkunaluukut. Koira takertuu liesiin.

Puhelin tärisee taas.

Nyt takanasi on auto. Tulkaa neuvostoon, teitä tarvitaan.

Tuntia myöhemmin oveen koputettiin. Auto metsän reunassa. Emme päässeet perille.

Pukeutua. Mennään. Sinua tarvitaan liiketoiminnassa. Saat sen neuvostolta. Ikään kuin minulla olisi päälläni lampaannahkainen takki, he menivät ulos. Saavuimme auton luo. Saavuimme Moskovan neuvostoon. Kuolleet huoneet. Luonnoton hiljaisuus. Valot sammuvat. Tumma. Siellä täällä hätävalot palavat. Suuren huoneen yhdessä nurkassa on kaksi nahkaista toveria. Vyössä on ase. He odottavat minua.

Joten menet heidän kanssaan.

Ja minne sen pitää mennä. Tule ja ota selvää! Auto on saapunut. Sanon hyvästi.

Joten nähdään huomenna!

Autossa. Sivuilla on kaksi nahkaista toveria. Lyhyt turkki ei juurikaan suojaa minua kylmältä. Auto kävelee Zamoskvorechyeä pitkin. Olemme Paveletskyn rautatieasemalla. Meitä kohtaa noin kymmenen ihmistä siviilitakkeissa. Takin alla huomaan armeijan univormun. Ajatus välähtää: jos kysymys koskee minua, niin kymmenen ihmistä on minulle liikaa, he pärjäävät kahdella tai kolmella. Eli putoan pois. Ajatukset kieltäytyvät täysin toimimasta.

He tulevat luokseni.

Autolla joutuu ajamaan aika pitkään. Tulee kylmä. Laita päälle myös tämä päällystakki.

Olen autossa. Molemmilla puolilla on kaksi nahkaista toveria. Viimeisimmät tilaukset.

Kaikki tulee täyden ympyrän. Signaalivaloja heilutettiin; se vihelsi, surisi ja me ryntäsimme yön pimeyteen. Vain asemilla ja pysäkeillä meidät tervehdittiin vihreillä valoilla ja ryntäsimme eteenpäin. Lopulta punainen valo. Pysähdymme. He tarjoavat mennä ulos.

Alusta. Yö. Jäätymistä. On vaikea hengittää. Sumu.

Toverit, mitä nyt?

Meitä on määrätty viemään sinut tälle alustalle ja odottamaan lisätilauksia. Emme tiedä muuta. Kävelen lavaa pitkin. Sumu. Neljännestuntia myöhemmin laiturin läheltä ilmestyy reen siluetteja. He tarjoutuvat istumaan rekiin. Siirrytään eteenpäin. Valaistu portti. Vartija lammasturkissa. Päästää meidät läpi. Ajatukseni ovat niin sekaisin ja olen niin kaukana kaikesta, etten tunnista Gorkia. Tänä aamuna kysyin Skljanskilta, kuinka Iljitsillä menee? Sain rauhoittavan vastauksen: "He veivät minut metsästämään!" Nyt kävelen pihan läpi - en tunnista pihaa. Olen jo sisällä. Joku GPU-pukuinen raportoi puhelimitse:

Merkurov on saapunut.

Minut johdetaan hämärästi valaistuun huoneeseen ja pyydetään istumaan. Istun nurkassa syvällä tuolissa. Tässä vaiheessa ovi aukeaa: aukossa on kaksi naissiluettia, jotka suuntaavat kohti muita ovia. He avaavat ovet suureen huoneeseen; valoa on paljon, ja kauhuna näen Vladimir Iljitšin makaavan pöydällä... Joku soittaa minulle.

Kaikki on niin odottamatonta - niin monta järkytystä, että olen kuin unessa.

Nadezhda Konstantinovna seisoo Vladimir Iljitšin johdossa. Se on kiinnitetty. Mutta mittaamaton suru murskasi hänet. Vastakkaisella seinällä on puoliavoimia ovia pimeään huoneeseen. Ovella Maria Iljitšna, jäätyneenä surusta.

Huoneesta löydän kaiken mitä tarvitsen naamion poistamiseen.

Lähestyn Vladimir Iljichiä, haluan suoristaa pääni - kallistaa sitä hieman sivulle. Otan sen varovasti molemmilta puolilta: laitan sormet korvien taakse, pään takaosaan, jotta sitä on mukavampi ottaa niskasta. Kaula ja selkä ovat edelleen lämpimiä. Iljits makaa patjalla ja tyynyllä. Mutta mikä tämä on?! Kaulavaltimot sykkivät! Ei voi olla! Valtimot sykkivät! Minulla on kauhea sydämentykytys. Otan käteni pois. Ota Nadezhda Konstantinovna pois.

Kysyn läsnäolevalta toverilta, joka vahvisti kuoleman.

Onko niitä nyt olemassa?

Ja mitä tapahtui?

Soita minulle joku.

Tulee.

Toveri, Vladimir Iljitšin kaulavaltimo sykkii täällä, hänen korvansa alla.

Ystävä hapuilee. Sitten hän ottaa käteni, vetää patjan reunaa taaksepäin ja asettaa sormeni kylmälle pöydälle. Sormeni jyskyttävät voimakkaasti.

Toveri, et voi olla niin huolissaan - kaulavaltimo ei sykki, vaan sormesi. Pysy rauhallisena. Nyt teet erittäin vastuullista työtä.

Sanat tuovat minut takaisin todellisuuteen.

Naamio on äärimmäisen tärkeä historiallinen dokumentti. Minun on säilytettävä ja siirrettävä vuosisatojen ajan Iljitšin kuolinvuoteella piirteet. Yritän saada koko pääni kuntoon, mikä melkein onnistuu. Vain tyynyn vieressä oleva pään takaosa jää kuvaamatta.

Maria Iljinitšna seisoo liikkumattomana pimeässä oviaukossa.

Hän ei säikähtänyt työnsä aikana. Tunnen hänen jäätyneen katseensa.

Taiteilija Carriere välähtää päässäni kankaillaan osittain varjossa - hämärässä.

Lopulta neljältä aamulla työ on valmis.

He kiirehtivät minua. Professorit saapuivat ruumiinavaukseen. Viimeinen jäähyväiskatselu. Ajatukseni välähtävät: Sveitsi, Zürich, Eitracht - Iljitšin puheet. Sitten Moskova - Kreml - sitten Punainen tori. Iljitš puhuu teloituspaikalta. Hänen puheensa on yksinkertainen. Yarka. Kuvannomainen. Hänen hautaansa "toverit" heitettiin joukkoihin. Ihmisten meri raivoaa kaikkialla. Ja nyt täällä, pöydällä... hän on Lenin.

Veistos "Dostojevski", kuvanveistäjä S.D. Merkurov, arkkitehti. I.A. Ranskalainen,graniitti, 1911-14.
Moskova, st. Dostojevski, 4k1.

Dostojevskin veistoksen teki Merkurov vuosina 1911-1914. Miljonääri Sharovin tilaama, mutta se sikisi paljon aikaisemmin, vuonna 1905. Sitten hän veisti kirjailijasta noin 20 rintakuvaa ennen kuin siirtyi patsaan materiaaliin - ruotsalaiseen graniittiin. Merkurov kirjoitti jo ennen monumentin parissa työskentelemistä: "Minusta tuntuu, että olen löytänyt lait, joita todelliset taideteokset noudattavat... Teorioissani sain kiinni neljännen ulottuvuuden kärjen... Teen Dostojevskin tietoisesti." Myöhemmin hän määritteli luomuksensa hahmoksi "noin kaksi akselia ja yksi keskus, ja keskipiste on kuvion ulkopuolella...". Kirjailijan veistos näyttää eri kulmista katsottuna olevan jatkuvassa, viskoosissa ja traagisessa liikkeessä.

Dostojevskin patsaan malli oli A. N. Vertinsky. "Hän oli erinomainen hoitaja" Merkurov muisteli myöhemmin. - Hän ymmärsi suunnitelmani ja otti oikean asennon. Ja kuinka hän piti upeita muovisia käsiään!”

A.N. Vertinsky poseeraa Dostojevskin kuvassa.

Ennen vallankumousta hahmo oli Merkurovin työpajassa. Vuonna 1918 aloitettiin työ monumentaalisen propagandasuunnitelman parissa. Kansankomissaarien neuvosto hyväksyi 12. huhtikuuta 1918 asetuksen "Tasavallan muistomerkeistä", ja 30. heinäkuuta 1918 se hyväksyi luettelon historiallisten henkilöiden nimistä, joiden monumentteja oli tarkoitus pystyttää Venäjän kaupunkeihin. Koska Tolstoin ja Dostojevskin nimet olivat luettelossa, Merkurov tarjosi Mossovetille onnistuneesti Dostojevskin (1914), Tolstoin (1912) ja samalla "Ajatuksen" (1913) valmiita patsaita. Tasavallan koulutuksen kansankomissaarin johtama erityinen komissio A.V. Lunacharsky hyväksyi ne tasavallan omaisuuden kansankomissaarin avustajan N.D. Vinogradova. Vallankumouksen ensimmäisenä vuosipäivänä Dostojevski ja "Mysl" asennettiin ja avattiin Tsvetnoy Blvd.:lle, muodostaen eräänlaisen parin keskenään. Tolstoin kanssa oli hankaluuksia, koska sen oli jo aiemmin hankkinut Tolstoi-seura, joka ei aikonut luopua oikeuksistaan ​​veistkseen.

N.D. Vinogradov sanoo muistelmissaan: "F.M.:n muistomerkki Dostojevski, kuvanveistäjä S.D. Merkurov avattiin Tsvetnoy-bulevardilla. Tämän muistomerkin on tehnyt kuvanveistäjä S.D. Merkurov jo ennen suurta lokakuun vallankumousta ja oli työpajassaan Tsvetnoi-bulevardilla 9. Koska Dostojevskin muistomerkki oli uusien monumenttien listalla, Merkurov tarjosi Moskovan Neuvostolle ostamaan häneltä valmiin patsaan. Perustettiin komissio, joka koostui tovereista A.V. Lunacharsky, V.M. Fritsche ja minä. Tarkasteltaessa varsin hyväksyttävänä pidettyä Dostojevskin hahmoa hankittiin vielä kaksi hahmoa: Leo Tolstoi (joka seisoo nykyään Novodevitšin aukiolla) punaisesta graniitista ja harkitsevan miehen hahmo (musta graniitti), joka kirjoittaja kutsui "Ajatus". Kirjoittaja kieltäytyi maksamasta Leo Tolstoin hahmosta sanoen, että kuuluisa filantrooppi N.A. oli jo pitkään maksanut sen. Shakhov, mutta sitä ei lavastettu, koska tsaarin viranomaiset kielsivät sen tuotannon. Dostojevskin hahmo, joka on valtava kolme metriä korkea graniittilohko, siirrettiin työpajasta tuotantopaikalle - lähelle Tsvetnoy-bulevardin suihkulähdettä - muinaisessa Egyptissä käytetyllä tavalla. Se asetettiin kahdelle puulle, jotka oli sidottu yhteen reen muotoon. Tukkien alle asetettiin rullat, joita pitkin "reki" vierii patsaan liikeradalla vahvistetun portin avulla. Koko tämän toimenpiteen suoritti kolme työntekijää yhdessä kirjoittajan itsensä kanssa. Patsaan liike houkutteli suuria yleisöä. Muistomerkki asennettiin väliaikaiselle tiilisokkelille, jolla se seisoi, kunnes se siirrettiin sairaalan puistoon. Dostojevski Staraja Bozhedomkasta. "Ajatus"-patsas seisoi Tsvetnoy-bulevardin sisäänkäynnillä Trubnaja-aukiolta."("Taide". 1939. No. 1. S. 37-38).

Merkurovin monumenteista oli erilaisia ​​mielipiteitä. Esimerkiksi Sergei Gorodetsky kirjoitti: "Kaikki Dostojevskin patsaan linjat kulkevat sisältä. Nämä linjat antavat vaikutelman etsivästä, ikuisesta levottomuudesta, kipeästä ahdistuksesta. Hermostuneita käsiä rinnassa. Pää venyy jonnekin sivulle, ikään kuin suuri näkijä katselisi viimeiseen ihmishengen kuiluja." Ja Demyan Bedny ilmaisi itsensä runoudessa:

"Yhtä syvemmälle, kohti jyrkkää nousua,
jossa se annetaan kimppu kädessä
Trubnaja-aukio, Tsvetnoy Boulevard,
missä Dostojevski jäätyi tetanukseen..."

Vuonna 1936, kun Tsvetnoy Blvd. raitiovaunukiskot laskettiin, Dostojevski siirrettiin Mariinsky-sairaalan pihalle Staraya Bozhedomkassa, missä hän on edelleen. Veistos seisoi 20 vuoden ajan suoraan maassa, vuonna 1956 kaari. I.A. Ranskalainen rakensi hänelle matalan jalustan tummasta graniitista, joka sulautuu harmonisesti hänen kanssaan.

Dostojevski osoitteessa Tsvetnoy Blvd.

Dostojevski Mariinskin sairaalan pihalla.

On tapana suhtautua halveksuvasti, mutta on otettava huomioon aika, johon hänen luovuuden vuodet putosivat. Merkurovin majesteettiset monumentit heijastivat täydellisesti sitä ankaraa aikakautta, josta nyt on jäljellä vain muistoja.

Neuvostoliiton kuvanveistäjä Sergei Dmitrievich Merkurov hänellä on ennätys, jota tuskin koskaan rikotaan. On mahdotonta arvioida edes likimääräisesti, kuinka monta monumenttia ja rintakuvaa valmistettiin hänen työpajassaan, jossa työskenteli koko joukko muovajia ja kivenveistäjiä. Tiedämme vain, että näitä monumentteja on satoja.

Samaan aikaan, vuosina 1908 - 1909, kuvanveistäjä työskenteli Jaltassa. Miksi tässä kaupungissa ei ole hänelle monumentteja? Vai onko niitä olemassa, mutta emme tiedä niistä?

Susien ulvomisen alla

Sergei Merkurov syntyi marraskuussa 1881 Aleksandropolissa (nykyinen Gyumri Armeniassa) varakkaan liikemiehen perheeseen. Vuonna 1901 hän valmistui oikeasta koulusta Tiflisissä ja tuli Kiovan ammattikorkeakouluun, mutta hänet karkotettiin pian poliittisiin mielenosoituksiin osallistumisen vuoksi. Syksyllä 1902 Merkurov jatkoi opintojaan Zürichin yliopiston filosofisessa tiedekunnassa. Pian hän kiinnostui kuvanveistosta ja astui Münchenin taideakatemiaan. Vuodesta 1905 lähtien Sergei Dmitrievich asui ja työskenteli Pariisissa, missä hän tapasi Auguste Rodin, jolla oli suuri rooli nuoren kuvanveistäjän kehityksessä.

Vuonna 1907 Merkurov, täynnä toiveita ja suunnitelmia, palasi kotimaahansa, mutta kaikki ei mennyt aivan niin kuin hän odotti. Lokakuussa Armenian gregoriaanisen apostolisen kirkon katolikos (patriarkka) Mkrtich I Khrimyan kuoli, ja Merkurovia pyydettiin valmistamaan kuolinaamio. Kuvanveistäjän muistelmia siitä, miten tämä tapahtui, ei voi lukea vapisematta: ”Piispat lukitsivat ovet perässäni. Löysin olevani yksin kuolleen miehen kanssa. Luostarin seinien takaa kuuluu sielua särkevä suden ulvominen. Tämän musiikin tahtiin lähestyin patriarkan sänkyä. Avaan lakanan: edessäni on vanha mies punaisessa villapaidassa, kyynärpäistä revennyt. Iso parta. Kyömynenä. Pää heitetään taaksepäin. Maskin poistaminen tässä asennossa on mahdotonta. Otan kuolleen miehen kainaloon ja panen hänet istumaan. Täytän koko pääni kipsillä. Odotan, että kipsi vahvistuu. Vasta nyt huomaan, että unohdin laittaa langan muotin katkaisemiseksi kahteen osaan. Et voi riisua univormuasi sillä tavalla. Muotin takaosa täytyy murtaa taltalla ja vasaralla paloiksi täällä päähän. Lopulta vapautettu. Jännityksestä värjäsin myös partaani - univormu irtosi kasvoistani ja riippui partaani. Ja yhtäkkiä... Kahden auki olevan silmän tylsä ​​katse katsoo minua moittivasti. Jalkani heikkenivät kauhusta. Istuin kuolleen miehen syliin. Pidän univormua parrastani ja katson hänen silmiinsä. Vasta myöhemmin tajusin, että kipsi lämpenee kiteytymisestä; lämpimän kipsin alla jäätyneet kasvot sulaivat ja silmät avautuivat. Kun tulin järkiini, kävi ilmi, että jalkani olivat halvaantuneet hermoshokin takia.

Merkurov teki koko elämänsä aikana noin kolmesataa kuolonaamiota, mutta hän ei koskaan tottunut kuolleen ihmisen näkymään. "Koko elämäni kuolema seisoi edessäni uhkaavassa loistossa", hän kirjoitti, "kaikki päättyi siihen: kauneus, rumuus, lahjakkuus ja keskinkertaisuus; kauhein mysteeri, jota ennen heräsin yöllä kylmään hikeen poikana."

Kuitenkin tapahtui niin, että Merkurov joutui alun perin omistautumaan muistoveistokselle - taiteellisten hautakivien luomiseen, vaalien unelmaa rakentaa jonain päivänä Rodinin kaltaisia ​​monumentteja.

Merkurov asui jonkin aikaa Tiflisissä ja muutti sitten Jaltaan siinä toivossa, että hän voisi tässä kaupungissa päästä lähemmäksi unelmansa toteuttamista. Mutta jopa Krimillä Merkurovin täytyi veistää vain hautakiviä, mukaan lukien säveltäjä V. Kalinnikovin hauta.

Huhtikuussa 1909 Moskovassa, Prechistensky Boulevardilla, paljastettiin muistomerkki Gogol, esittäjänä kuvanveistäjä N. Andreev. Hän kirjaimellisesti jakoi yleisön - jotkut olivat järkyttyneitä kuvan neroudesta, toiset pettyivät sairaan kirjailijan taipuneeseen hahmoon. Merkurov oli iloinen monumentista, juuri näin hän näki sen, kuten hän sanoi Ilja Repin, "Venäjän syntien marttyyri".

Syksyllä 1910 kuvanveistäjä muutti Moskovaan toivoen pystyvänsä luomaan muistomerkin Dostojevski, mutta kohtalo näytti tahallaan palauttavan hänet menneisyyteen. Marraskuun 7. päivänä hänet kutsuttiin tekemään kuolinaamio Lev Tolstoi. Merkurov muisteli: "Ensimmäinen asia, joka kiinnitti huomioni: puoliavoin oikea silmä ja paksu, vihainen kohotettu kulmakarva. Tiukat, rypistyneet kasvot."

Hevoset pakenivat Bakuninista

Kesäkuussa 1912 Kopeyka-sanomalehti kertoi lukijoille: "Veistäjä S. Merkurov veisti kipsistä suurenmoisen mallin Leo Tolstoin patsaasta. Patsas kuvaa kirjailijaa luonnollisessa koossa - 1 metri 66 senttimetriä. Hän seisoo pukeutuneena työpuseroon, pää alaspäin, syvästi ajatuksissaan, jalat ristissä hieman koukussa, selkä koukussa ja molemmat kädet vyössä. Sukulaiset eivät pidä Tolstoin taipuneista jaloista, mutta Merkurov on vakaasti vakuuttunut, että näin sen pitäisi olla, eikä aio korjata sitä. Patsas kaiverretaan suomalaisesta punaisesta graniitista. Se painaa vähintään 600 kiloa. Merkurov toivoo saavansa työn valmiiksi joulukuussa kolmen käsityöläisen avulla. Se esitellään ensin Moskovassa ja lähetetään sitten ulkomaille." Merkurov peitti lopulta Tolstoin jalat kivellä, mutta ei saanut lupaa pystyttää kuvanveistäjälle muistomerkki. Sama kohtalo odotti Dostojevskin patsasta sekä upeaa "Thought" -nimistä monumenttia, jonka idea oli selvästi inspiraationa Auguste Rodinin "Ajattelija".

Sergei Dmitrievich ajatteli jo lähteä Venäjältä, mutta vallankumous tapahtui. 12. huhtikuuta 1918 ilmestyi kuuluisa kansankomissaarien neuvoston asetus "Tasavallan muistomerkeistä", joka määräsi "vanhan hallinnon" monumenttien kiireellisen poistamisen korvaamalla ne muistomerkeillä tulisten vallankumouksellisten kunniaksi. Pelkästään Moskovassa suunniteltiin pystyttää 67 monumenttia, ja Leo Tolstoin nimi oli ensimmäinen ikuistettavien kirjailijoiden luettelossa. Moskova alkoi peittyä ennenaikaisilla epäjumalilla hämmästyttävällä nopeudella, mutta monet patsaat aiheuttivat hämmennystä. Kun esimerkiksi Bakuninin muistomerkiltä poistettiin osa telineistä, jotka tehtiin abstraktisti futuristisella tavalla (he eivät koskaan päättäneet avata sitä kokonaan), niin Lunacharskyn mukaan Moskovan taksinkuljettajien hevoset alkoivat pelätä se. Merkurov, joka esitteli Tolstoin ja Dostojevskin monumentteja Lunatšarskin johtamalle toimikunnalle, katsoi tätä taustaa vasten venäläisenä Rodinina, joka oli siirtynyt vallankumouksen puolelle.

Vuonna 1921 Merkurov loi graniittimonumentin Karl Marx, ja asensi sen ei vain minne tahansa, vaan Simbirskiin, minkä ansiosta hän saavutti kansankomissaarien neuvoston puheenjohtajan erityisen suosion. "Iljitšin käskystä", Merkurov muisteli, "minulle lähetettiin luettelo 75 kartanosta lähellä Moskovaa. Ilmoitin Iljitšille, että mikään niistä ei ollut sopiva ja että Izmailovskin metsästä löysin vahingossa laiminlyödyn kesämökin ja sen läheltä kaksi tyhjää tonttia, yhteensä 1,5 dessiatiinia. Iljitšin käskystä, joka välitettiin V. Bonch-Bruevitšin kautta, minulle annettiin määräys valloittaa dacha ja maa." Perustettuaan työpajansa Merkurov ryhtyi työskentelemään innostuneesti. Vuonna 1923 hän pystytti Tverskoy-bulevardille muistomerkin K. Timirjazev, ja hänen työpajassaan siivissä odottivat luonnokset muistomerkeistä menneisyyden merkittäville tiedemiehille, kirjailijoille ja taiteilijoille.

Mutta vaikutti siltä, ​​että kuvanveistäjä oli tarkoitettu veistämään hautakiviä.

Tammikuussa 1924 Merkurov sai puhelun: "Mitä tarvitaan kuolinaamion poistamiseen?" Hän vastasi: "Neljä kiloa kipsiä, vähän steariinivoiteluainetta, metri kovaa lankaa ja hyvän käsityöläisen kädet." Pian hän löysi itsensä Gorkista lähellä maailman proletariaatin johtajan elotonta ruumista, jonka kasvoista hän teki kuolinaamion. Minun piti luopua kaikesta ja työskennellä kiireesti Leninin muistomerkin parissa. "Tänä aikana maa alkoi vaatia Leninin rintakuvia ja monumentteja", Merkurov muisteli. - Oli mahdotonta lukita itseään työpajaan ja pysyä kuuroina tälle vaatimukselle. Meidän piti luovuttaa osa rintakuvista (osittain kokeellisia) sekä luonnokset ja patsaat jakelua varten.

"Sitten teidänkin päät pyörivät"

Merkurov ei tietenkään voinut kuvata johtajaa sellaisena kuin hän muisti hänet - ketteränä ja energisenä. Hän valitti, että siihen mennessä ihmiset olivat jo muodostaneet käsityksen johtajasta suurena miehenä, joka pyrkii kohti valoisaa tulevaisuutta vapautuneelle ihmiskunnalle. Lisäksi heti Leninin kuoleman jälkeen syntyi ajatus kunnioittaa hänen muistoaan pystyttämällä jättimäinen patsas joko Punaiselle torille tai Sparrow Hillsille. Tämän idean ruumiillistuma oli sadan metrin muistomerkki Leninille Neuvostoliiton palatsin jalustalle. Kyklooppalaisen patsaan rakentaminen 320 metriä korkealle jalustalle uskottiin Merkurovin tehtäväksi. On selvää, ettei johtajan luonteen, hänen aktiivisen ja traagisen luonteensa taiteellisesta tutkimuksesta voinut puhua. Oli välttämätöntä, kuten Merkurov kirjoitti, "saada patsaan selkeä siluetti, äärimmäinen ilmaisu ja ääriviivojen selkeys".

Hankkeen valmistelemiseksi Merkurov päätti pystyttää 15 metrin Lenin-patsaan Moskovan ja Volgan kanavalle. Huhtikuuhun 1937 mennessä mallien tuotanto sekä kaikki muovaus- ja muovaustyöt saatiin päätökseen. Tämän jälkeen aloitettiin luotujen elementtien siirto graniitiksi. Tämän työn suoritti 12 hengen ryhmä kivenhakkaaja Yakov Bulkinin johdolla, jonka Merkurov tapasi takaisin Jaltassa.

Ennen kuin Merkulov ehti rakentaa Leninin muistomerkin, kanavan toiselle puolelle saatiin käsky pystyttää Stalinin muistomerkki. Toisin kuin Leninin muistomerkki, joka tehtiin täydellisesti toisiinsa sovitetuista lohkoista, Stalinin pää jouduttiin kaivertamaan kokonaan kalliosta ajan puutteen vuoksi. 22 tonnia painavan monoliitin nostamiseksi 25 metrin korkeuteen tarvittiin erikoisnostin. Ne, jotka joutuivat laskemaan päänsä hartioilleen, pelkäsivät sen putoavan. "Silloin teidänkin päät pyörivät", vakuutti kanavanrakennuspäällikkö Matvey Berman. Onneksi johtajan pää vaihdettiin turvallisesti. Merkurovin ja hänen avustajiensa päät selvisivät myös, mutta Berman oli epäonninen - vuonna 1939 hänet ammuttiin kansan vihollisena.

Tähän mennessä Merkurovin piti veistää uusia monumentteja johtajille - tällä kertaa Neuvostoliiton paviljonkiin New Yorkin maailmannäyttelyssä. Myöhemmin Amerikassa vierailleen Leninin muistomerkki pystytettiin Kiovaan ja Stalinin muistomerkki Moskovaan, lähellä Tretjakovin galleriaa. Lisäksi Merkurov joutui jatkuvasti poistamaan kuolinnaamiot kuolevaisilta puolue- ja hallitushahmoilta (Sverdlov, Frunze, Dzerzhinsky, Kalinin, Zhdanov jne.), veistämään heidän rintakuvansa, muistomerkkinsä ja hautakivinsä. Mihinkään muuhun ei jäänyt aikaa, vaikka Merkurov onnistui silti luomaan useita upeita monumentteja, mukaan lukien Puškinin muistomerkin. He sanovat, että hän aikoi asentaa sen Jaltan pengerrykseen, mutta jostain syystä tämä ei ollut mahdollista, ja muistomerkki jäi Zheleznovodskiin. Ja johtajien muistomerkkien kanssa kaikki ei ollut sujuvaa.

Merkurov veisti Stalinin 70-vuotissyntymäpäivänä odotetusti taotusta kuparista majesteettisen muistomerkin johtajalle, mutta teki virheen ilmoittamalla saatekirjeessä, kuinka paljon se maksoi. Stalin vastasi: "En voi ottaa vastaan ​​niin kallista lahjaa." Merkurovin pään yllä roikkui pilviä; se maksoi hänelle todennäköisesti useita vuosia hänen elämästään. Vain kaksi vuotta myöhemmin monumentti pystytettiin Jerevaniin, ja Merkurov sai siitä ensimmäisen asteen Stalin-palkinnon. Tämä oli suuren kuvanveistäjän viimeinen luomus.

8. kesäkuuta 1952 Sergei Dmitrievich kuoli. Hautakivenä hänen patsas "Ajatus" asennettiin kuvanveistäjän haudalle.

Merkurov kirjoitti vuonna 1939 Smena-lehdessä julkaistussa artikkelissa: ”Jokainen aikakausi loi oman käsityksensä ihmisen ihanteesta. Olemme vain edelläkävijöitä luomassa kuvia aikamme kahdesta suurimmasta ihmisestä - Leninistä ja Stalinista. Uskon, että meitä seuraavat sukupolvet saavat työmme päätökseen." Ei tiedetä, ajatteliko Merkulov todella niin; on syytä olettaa, että hän liioitteli värejään jonkin verran, mutta olipa se kuinka tahansa, hänen oletuksensa ei ollut perusteltu. NSKP:n 20. kongressin jälkeen Stalinin monumentteja alettiin tuhota kaikkialla maassa. Vuonna 1961 vuoro tuli Moskovan–Volgan kanavan rannalle asennetulle muistomerkille. He kiinnittivät hänet kaapelilla ja raahasivat häntä puskutraktorilla, mutta graniittijättiläinen ei antanut periksi: he onnistuivat vain repimään hänen päänsä irti. Sitten muistomerkki päätettiin räjäyttää.

Vuotta myöhemmin Jerevanin muistomerkki purettiin. Mutta asia ei päättynyt tähän. Merkurovia syytettiin "persoonallisuuskultin" ylistämisestä, jolla oli haitallinen vaikutus hänen teoksiinsa - Dostojevskin muistomerkki kostoksi raahattiin Mariinski-sairaalan pihalle Bozhedomkassa, jossa suuri kirjailija syntyi, ja Tolstoin muistomerkki Prechistenkan museon pihalle. On hyvä, etteivät he tuhonneet sitä kuuman käden alla.

MIKHAIL VOLODIN
First Crimean N 462, 15. helmikuuta / 21. helmikuuta 2013

Sergei Dmitrievich Merkurov (joskus Merkulov) - venäläinen taiteilija ja kuvanveistäjä - syntyi Aleksandropolissa (nykyinen Gyumri, Armenia) 26. lokakuuta (7. marraskuuta) 1881 yrittäjän perheessä. Hän opiskeli Kiovan ammattikorkeakoulussa (1901–1902), sitten Zürichin yliopiston filosofisessa tiedekunnassa, samalla kun hän opiskeli kuvanveistämisen taitoa kuvanveistäjä A. Meyerin työpajassa; opiskeli myöhemmin Münchenin taideakatemiassa (1902–1905). Työskenteli Pariisissa; symbolistinen taide ja veistosarkaismi (Mesopotamia, muinainen Egypti) vaikuttivat suuresti siihen. Palattuaan Venäjälle (1909) hän asui Moskovassa. Oli AHRR:n jäsen.

S.D. Merkurov töissä L. Tolstoin patsaan parissa

Kypsällä tavallaan hän noudatti eräänlaista "akateemista" modernismia, mutta ei ryhtynyt riskialttiisiin kokeiluihin, mutta säilyttäen tämän tyylin ominaispiirteet: "ikuisten teemojen" kultin, erityisesti kuoleman teeman, hahmon dramaattisen kontrastin. ja materiaali (kivilohko). Filosofiksi aikova Merkurov toi varhaisiin kuviinsa raskaan, tuskallisen ajatuksen motiivin (F.M. Dostojevskin patsas, 1911–1913, pystytettiin muistomerkiksi osana "monumentaalista propagandaa" vuonna 1918; henkilöhahmohahmo Ajatus, 1913, nyt haudan kirjoittajan luona Novodevitšin hautausmaalla; molemmat monumentit ovat graniittia).

Hän poisti kuolinnaamiot monta kertaa, myös kuuluisilta kirjailijoilta ja poliitikoilta (L. N. Tolstoi, V. I. Lenin, A. Bely ja muut). Hänen vallankumouksen jälkeisistä teoksistaan ​​tunnetaan laajalti majesteettinen ja ankara K.A. Timirjazevin (1922–1923) muistomerkki.

Suurimman mainetta toivat hänelle kuitenkin johtajien muistomerkit, myös majesteettisesti ja ankarasti (hautausryhmä Johtajan kuolema, graniitti, 1927, Leninin keskusmuseo, Lenin Hills; Leninin patsas, joka koristi johtajan kokoushuonetta Neuvostoliiton korkein neuvosto ennen perestroikkaa, marmori, 1939, Kreml; Leninin muistomerkit Volgogradissa, Magnitogorskissa, Uljanovskissa ja useissa muissa kaupungeissa).

Merkurovin luonnosten mukaan luotiin kolme suurinta I. V. Stalinin muistomerkkiä Neuvostoliiton alueella: ensimmäinen suurin oli muistomerkki Jerevanissa, kaksi muuta seisoivat Moskovan kanavan sisäänkäynnillä ja VDNH:ssa).

Vuonna 1937, josta tuli sorron symboli monien mielissä nimetyllä kanavalla. Moskovaan asennettiin Merkurovin suunnitelman mukaan kaksi graniittista monumentaalista Leninin ja Stalinin veistosta. Niiden rakentamiseen tarvittiin parikymmentä junaa karkearakeista harmaavaaleanpunaista graniittia, joiden yksittäiset lohkot painoivat jopa sata tonnia. Töissä työskenteli 670 graniittityöntekijää ja noin viisi tuhatta työntekijää. Suurin osa rakentajista oli vankeja.

Vuonna 1939 Merkurovin suunnittelema marmoriveistos Stalinista koristi liittovaltion maatalousnäyttelyä.

Merkurov loi sodan jälkeen toisen johtajapatsaan, tällä kertaa taotusta kuparista, muistomerkkiä varten Jerevanissa (korkeus 49 m jalusta mukaan lukien; 1951). Näiden kuvien karkea "assyrialais-babylonialainen" voima (kaikki ne purettiin "sulan aikana") ilmaisi omalla tavallaan tarkasti ja suoraan Stalinin aikakauden "yli-inhimillisen" julman hengen, joka tunnisti vain yhden sankarin. "Leninistä" Kremlille ja "Stalineista" VDNH:lle ja Jerevanille kuvanveistäjälle myönnettiin Stalin-palkinto vuosina 1941 ja 1951.

Merkurovin päähuolena hänen elämänsä viimeisinä vuosikymmeninä olivat kuitenkin lukuisat, joskus jättimäiset Leninin ja Stalinin patsaat. Useimmiten nämä ovat myös voimakkaita graniittipalikoita, jotka säilyttävät raskaan jakamattomuutensa, ovat kiillotettuja peilikiiltoon ja kilpailevat muinaisten idän hallitsijoiden monumenttien kanssa yli-inhimillisellä paatosuudellaan.

Merkurovin teokset määrittelivät ennalta virallisen Neuvostoliiton hautakiven tyylin (Y. M. Sverdlovin, F. E. Dzeržinskin, M. V. Frunzen, M. I. Kalininin, A. A. Zhdanovin graniittiset rintakuvat-hermit Punaisella torilla lähellä Kremlin muuria, loppu 1940 -x - 1950-luvun alku).

"ajatus". Gobbro, porfyyri. 1911-13. Vuonna 1955 se asennettiin S. D. Merkurovin hautaan Novodevitšin hautausmaalla Moskovassa.

Vuonna 1953 hänen "Notes of a Sculptor" julkaistiin. Hänen museonsa avattiin mestarin kotikaupungissa (1984).

Päällikön kuoleman jälkeen Bakuun pystytettiin korkea helpotusmuistomerkki "26 Bakun komissaarin teloitus", jonka luomisessa hän työskenteli monta vuotta (1924-1946).

S. Merkurovin muistomerkkikorkea reliefi "26 panssarikomissaarin teloitus." Graniitti. Asennettu 1958, purettu 1990-luvun puolivälissä.

Sergei Dmitrievich Merkurov(armenialainen), (1881-1952) - Neuvostoliiton (armenialainen) monumentaalinen kuvanveistäjä. Puškinin valtion kuvataidemuseon johtaja 1944-1949.

Neuvostoliiton taideakatemian akateemikko (1947). Neuvostoliiton kansantaiteilija (1943). Kahden ensimmäisen asteen Stalin-palkinnon voittaja (1941, 1951). NKP(b):n jäsen vuodesta 1945.

Lukuisten J. V. Stalinin monumenttien kirjoittaja (mukaan lukien kolme suurinta Neuvostoliiton alueella - Jerevanissa (1950), Moskovan kanavan sisäänkäynnillä (1937) ja VDNH:ssa (1939)) ja V. I. Leninille. Hän toi kuolinaamion tekniikan korkeaan taiteeseen...

George Gurdjieffin serkku.

Elämäkerta

Alkuvuosina

Sergei Merkurov syntyi 26. lokakuuta (7. marraskuuta) 1881 Aleksandropolissa (nykyisin Gyumri Armeniassa) armenialaisen kalkedonilaisen yrittäjän perheessä.

Vuonna 1901 hän valmistui oikeasta koulusta Tiflisissä ja tuli Kiovan ammattikorkeakouluun, mutta hänet karkotettiin pian poliittisiin levottomuuksiin osallistumisen vuoksi. Syksyllä 1902 Merkurov jatkoi opintojaan Sveitsissä Zürichin yliopiston filosofisessa tiedekunnassa. Samaan aikaan osallistuin ensimmäistä kertaa poliittisiin keskusteluihin V. I. Leninin kanssa. Jatkaessaan filosofian opintojaan Merkurovista tuli sveitsiläisen kuvanveistäjä Adolf Mayerin opiskelija. Pian Merkurov meni jälkimmäisen neuvosta Münchenin taideakatemiaan, jossa hän opiskeli vuoteen 1905 asti professori Wilhelm von Rumanin johdolla. Syksystä 1905 vuoteen 1907 Merkurov asui ja työskenteli Pariisissa. Tänä aikana Merkurov tutustui ranskalaisen O. Rodinin ja belgialaisen C. Meunier'n veistostöihin, mikä heijastui hänen omiin teoksiinsa.

Venäjä

Vuonna 1907 Merkurov palasi jo kuvanveistäjänä Venäjälle. Hän asui Tifliksissä ja Jaltassa, syksyllä 1910 hän muutti Moskovaan ja 7. marraskuuta hänet kutsuttiin valmistamaan L. N. Tolstoin kuolinaamio.

Figuuri "Ajatus" (1913, asennettu myöhemmin kuvanveistäjän haudalle)

Leo Tolstoin muistomerkki (1913)

Suunnittele "monumentaalista propagandaa"

Kansankomissaarien neuvosto hyväksyi 12. huhtikuuta 1918 asetuksen "Tasavallan muistomerkeistä" ja 30. heinäkuuta 1918 se hyväksyi luettelon historiallisten henkilöiden nimistä, joiden monumentteja oli tarkoitus pystyttää Venäjän kaupunkeihin. Merkurovin työpajalla oli tuolloin jo kaksi valmiista graniittipatsasta tästä luettelosta - F. M. Dostojevski, joka valmistettiin vuonna 1914 miljonääri Šarovin tilauksesta, ja L. N. Tolstoi, valmistettu vuonna 1912. Dostojevskin veistoksen suunnitteli Merkurov vuonna 1905, kun hän veisti kirjailijasta noin 20 rintakuvaa ennen siirtymistään patsaan materiaaliin - ruotsalaiseen graniittiin. Dostojevskin patsaan malli oli A. N. Vertinsky. Tästä todistavat patsaan kädet, jotka ovat kietoutuneet yhteen intohimoisessa impotenssissa, kuten Piero Vertinskyllä. Merkurov ehdotti näitä valmiita patsaita Moskovan neuvostolle, ja A. V. Lunacharskyn johtama erityinen komissio hyväksyi ne tasavallan omaisuuden apulaiskomisaarin N. Vinogradovin ehdotuksesta. Tämä oli Merkurovin ensimmäinen suuri menestys uuden hallituksen aikana.

Jotkut aikalaiset suhtautuivat F. M. Dostojevskin muistomerkkiin kriittisesti:

Yhä syvemmälle, jyrkälle nousulle, jossa Trubnaja-aukio, kimppu kädessään, kaikuu Tsvetnoi-bulevardille, jossa Dostojevski jäätyi tetanukseen...

kirjoitti runoilija Ivan Pribludny, "Mestarin ja Margaritan" kuuluisan hahmon - Ivan Bezdomnyn - prototyyppi.

Sergei Merkurov oli 1920-luvulla vapaamuurarien loosin "United Labour Brotherhood" jäsen.

Persoonallisuuskultin aika

Merkurovista tuli yksi ensimmäisistä monumentaalisista kuvanveistäjistä, jotka saivat säännöllisesti valtion tilauksia Leninin ja Stalinin patsaista. Hän loi valtavan määrän näitä monumentteja. Hän otti johtoaseman kolmen kooltaan jättimäisimmän luomisessa: 49 metriä korkean monumentin Jerevanissa jalustan kanssa; Dubnassa on Leninin ja Stalinin monumentteja Moskovan kanavan sisäänkäynnin molemmilla puolilla; ja koko Venäjän maatalousnäyttelyssä Moskovassa. Aikakauden taidehistorioitsijat panivat kunnioittavasti merkille näiden monumenttien "assyrialais-babylonialaisen" voiman. Mutta 1940-luvun puolivälistä lähtien veistokselliset kuvat johtajista väistyivät muiden kirjoittajien - Tomskyn, Vuchetichin ja muiden - teoksille. Vuonna 1952 Moskovan All-venäläisen maatalousnäyttelyn jälleenrakennuksen aikana itse sortuva Stalinin muistomerkki purettiin.