Jos haluat käyttää esitysten esikatselua, luo Google-tili (tili) ja kirjaudu sisään: https://accounts.google.com

Diojen kuvatekstit:

SOTAVUOSIEN JULKISUUS

SOTILAINEN Kirjeenvaihtajat "Sota, se on sellainen asia, On mahdotonta olla muistamatta sitä ..." M. Timošechkin "Sotaarkisto"

JURNALISTIN TYYPIT Sanomalehtiartikkeli on lyhyt raportti, toteamus (lausunto), mutta ei analyysi, ei keskustelu tästä. Sanomalehtiartikkeli on pienikokoinen journalistinen, populaaritieteellinen essee, tosiasioiden analyysi tekijän arviolla. Essee on teos, joka välittää tekijän subjektiivisia vaikutelmia ja ajatuksia tietyssä tilaisuudessa eikä väitä olevansa täydellinen kuva ja tyhjentävä tulkinta aiheesta. Chronicle - lyhyt viesti tai peräkkäinen tarina ajankohtaisista tapahtumista (päivän kroniikka, kansainvälinen elämä, yhteiskuntakronikka, rikoskronika). Pamfletti (Ozhegov) on ajankohtainen, terävä, pieni, paljastava, poliittinen teos. Kritiikki on paljastavaa ja tuhoisaa.

SOTILAISET Kirjeenvaihtajat Leonid Sobolev Konstantin Simonov Aleksandr Fadeev Andrei Platonov Boris Gorbatov

SANOMALEHTIEN "PRAVDA", "PUNAINEN TÄHTI" Kirjeenvaihtaja MIKHAIL SHOLOKHOV MIKHAIL SHOLOKHOV

SANOMALEHDEN "PRAVDA", "PUNAINEN ZVEZDA", "Izvestiya" kirjeenvaihtaja "Kuulun eurooppalaisten sukupolveen, joka ei näe ensimmäistä sotaa. Tiedän kuinka sota vääristää kaupunkien kasvot ja sielut."

SANOMALEHDEN "PUNAINEN TÄHTI" Kirjeenvaihtaja "Mitä me suojelemme" "Isänmaa" Aleksei Tolstoi

SOTAVUOSIEN JULKISTUS Etulinjan kuva vuodelta 1942 Etulinjan kuva vuodelta 1945

SOTAVUOSIEN JULKISTUS ETUKUVITUS Sodan arkielämää Sodan kasvot

SOTAVUOSIEN JULKAISUT ETUKUVITU Kurskin taistelu Moskovan puolustus

SOTAVUOSIEN JULKISUUDEN ETUKUVITUS Operaatio Bagration Stalingradin taistelu

Kukryniksy Mikhail Kupriyanov Porfiry Krylov Nikolai Sokolov Samuil Marshak

SODAN VUOSIEN JULKISUUDEN VALOKUVASANMAHTI

SOTALEHTEIDEN SATIIRISET LEHTEET

SOTAVUOSIEN JULKISTUS Liikkuva painotalo

JURI BORISOVICH LEVITAAN SOTAVUOSIEN PUBLIKKA Stalingradin vapauttaminen

SOTAJOURNALISMI - Mikä rooli journalismilla oli sotavuosina, mikä oli sen panos voittoon?

Heijastusrefleksio - kääntyminen taaksepäin 1. sisäisen tilan pohdiskelu, itsetuntemus 2. itsetutkiskelu tänään opin ... se oli mielenkiintoista ... se oli vaikeaa ... suoritin tehtävät ... tajusin, että ... nyt voin... Tunsin, että... Sain... Opin... Onnistuin... Voisin... Yritän... Yllätyin... Minulle annettiin oppitunti koko elämäksi... Halusin

Esikatselu:

1. Kirjallisuuden oppitunnin metodologinen kehittäminen

Aihe:

Kehittäjä: Nanarova Oksana Aleksandrovna

Asema ja työpaikka:Kaliningradin alueen valtion budjettilaitoksen "Teollisuusteknologian tekninen koulu" opettaja

Laitoksen osoite:238340, Kaliningradin alue, Svetly, st. Kommunisti, k. 7.

2016

TUNTISUUNNITELMA

Oppitunnin aiheet: Sotavuosien journalismi (M. Šolohov, I. Ehrenburg, A. Tolstoi)

Oppitunnin kesto: 45 minuuttia
Käyntilomake: pyöreä pöytä

Oppitunnin tyyppi: integroitu oppitunti, uuden materiaalin oppiminen

Tavoitteet

koulutuksellinen:

Anna käsitys aikakauden kirjallisuudesta (journalismista) ja taiteesta Suuri isänmaallinen sota;

Näytä kirjallisuuden merkitys Suuren isänmaallisen sodan aikana.

kehitetään:

Muodostaa kyky "tunnistaa" journalistisen tyylin tekstit;

Muodostaa kyky työskennellä journalistisen tyylin tekstien kanssa; korostaa kirjoittajan asemaa.

Muodostaa luovaa ajattelua, havainnointia, kollektiivisen vastuun tunnetta, kykyä työskennellä ryhmässä, taitoja osallistua keskusteluun

Kehitä kiinnostusta tietokirjallisuuden lukemiseen.

koulutustavoitteet:

Osallistu korkean, todellisen isänmaallisuuden tunteen muodostumiseen.

Kasvata kansalaisuutta.

Tehtävät:

Aihe:

Laajentaa ja yleistää opiskelijoiden tietämystä journalismin genreistä;

Paranna tekstin analysointitaitoja.

Metasubject:

Kehitä opiskelijoiden avaintaitoja: analyysi, synteesi, yleistäminen, aineiston systematisointi.

Kehitä kykyä itsenäisesti toistaa hankittu tieto tekstityössä.

Opetusmenetelmät:opiskelijoiden itsenäinen kognitiivinen toiminta; sanallinen; visuaalinen esittely; käytännön menetelmät (tutkimus, ongelmanhaku, esittely, reflektiivinen).

Oppitunnin logistiikka:

interaktiivisia laitteita: projektori, tietokone, näyttö, esitys, ääniraita; kynät, muistikirjat, monisteet.

Sisäiset liitännät:Aiheet: "Kirjallisuuden teoria", "Puhekulttuuri".

Luettelo käytetyistä lähteistä:

Metodista kirjallisuutta:

1. Vlasenkov A.I., Rybchenkova L.M. Venäjän kieli: Kielioppi. Teksti. Puhetyylit. Oppikirja 10-11 solulle. yleisiä kuvia. inst. - M., 2008.

2. "Suuren isänmaallisen sodan ja ensimmäisten sodan jälkeisten vuosien julkisuus". Moskova, "Neuvosto-Venäjä", 1985

Internet-resurssit:

1. http://lithelper.com/p_Velikaya_Otechestvennaya_voina – A. Tolstoin journalismi
2. http://www.otvoyna.ru/publizist.htm - I. Ehrenburgin sotilasjournalismi
3. http://letopisi.org/index.php - Sodan kronikka M. Sholokhovin teoksessa
4. http://brat-servelat.livejournal.com/6625.html journalismin historiaa
5. http://old-crocodile.livejournal.com/81694.html - Kukryniksy: poliittinen satiiri

Oppitunnin rakenne ja sisältö

	Oppitunnin rakenneosan nimi	Opettajan toimintaa	Opiskelijoiden toimintaa	Aika min
	Oppitunnin järjestäminen	Oppilaiden valmiuden tarkistaminen oppitunnille	Valmistautuminen oppitunnille. Päivystäjän raportti
	Perustietojen toteuttaminen ja opiskelijoiden oppimistoiminnan motivointi	Tarjoaa vastauksia kysymyksiin ja määrittää oppitunnin tavoitteet, aiheen tutkimisen merkityksen ja merkityksen.	Kuuntele, vastaa kysymyksiin.
	Oppitunnin tavoitteiden muotoileminen, oppitunnin kulun selittäminen.	Auttaa muotoilemaan oppitunnin tavoitteita, tiedottaa oppitunnin muodosta	Muotoile oppitunnin tavoitteet, kirjoita oppitunnin aihe vihkoon.
	Valmistautuminen havaintoon ja uuteen materiaaliin	Hän ehdottaa, että muistetaan journalistisen puhetyylin päätyypit, tehdään tarvittavat merkinnät muistikirjaan tekstin genren määrittämiseksi.	Osallistu keskusteluihin, tee muistiinpanoja
	Uuden materiaalin oppiminen	Järjestää pyöreän pöydän työn kotitehtävien toteuttamisen kautta. Asettaa tehtävän: määrittää tekijän asema, määrittää genren.	Tee raportteja, työskentele tekstien kanssa, vastaa kysymyksiin, kuuntele, tee johtopäätöksiä
	Materiaalin kiinnitys.	Hän tarjoaa perustellun vastauksen kysymykseen: voidaanko nykyään sanoa, että sotajournalismi on menettänyt merkityksensä?	Vastaa kysymykseen, perustele
	Heijastus	Esittelee reflektoinnin käsitteen, kehottaa oppilaita vastaamaan kysymykseen: kuinka hyödyllinen ja jännittävä keskustelu oli oppitunnilla? Hän pyytää tekemään ehdotuksia tämän aiheen tutkimisen oppituntien parantamiseksi. Kuuntelee vastauksia	Vastaa kysymyksiin, tee ehdotuksia
	Yhteenveto oppitunnista.	Summaa, kiinnittää huomion oppitunnin tavoitteiden saavuttamiseen, arvioi luovaa lähestymistapaa läksyjen tekemiseen, kiitos oppitunnista.	Arvioi oppitunti: arvioi oppitunnin hyödyllisyys
	Kotitehtävät.	Sävellys-miniatyyri aiheesta "Sotavuosien julkisuus - kansanelämän kronikka"	Kirjoita läksyt muistiin

Tuntien aikana

minä Ajan järjestäminen

1. Terveisiä.
2. Opiskelijoiden läsnäoloa tarkistetaan.
3. Oppilaiden valmistaminen oppituntiin.

Oppitunnin aihe : Sotavuosien journalismi (M. Šolohov, I. Ehrenburg, A. Tolstoi)

II. Tiedon päivitys.

Johdatus aiheeseen: Yli 70 vuotta erottaa meidät suuresta voitosta. Kansamme saavutus Suuressa isänmaallisessa sodassa on kuolematon. Isänmaata viholliselta puolustajien joukossa oli kirjailijoita ja runoilijoita, musiikkitaiteen hahmoja ja taiteilijoita."Moraaliset kategoriat", kirjoitti Aleksei Tolstoi, "ottavat ratkaisevan roolin tässä sodassa.Verbi lähtee hyökkäykseen miljoonilla pistimellä, verbi saa tykistölentovoiman.

Mikä on mielestäsi tämän ajanjakson pääaihe? Mikä on teoksen idea?

Kyllä, Suuren isänmaallisen sodan tapahtumista tuli sen ajan kirjallisuuden keskeinen teema. Tämän ajanjakson kirjallisuuden pääidea on ajatus maailmasta, jonka A. Tvardovsky ilmaisi selvästi runossaan:

Taistelu on pyhä ja oikea.

Kuolevainen taistelu ei ole kunniaa varten,

Elämälle maan päällä.

Oppitunnin tavoite - tekstianalyysin avulla kirjallisuuden merkityksen määrittämiseksi toisen maailmansodan aikana.

(dia 2)

1. Kuuntelee kappaletta "Holy War”, jota kutsutaan Isänmaan puolustamisen hymniksi.alustava kysymys:

Mikä on tämän musiikkikappaleen nimi? Kuka on sen kirjoittaja? (Ensimmäinen toisen maailmansodan aikana kirjoitettu laulu oli "Pyhä sota". Tästä laulusta tuli todellinen neuvostokansan hymni. Jo 24. kesäkuuta 1941 Vasili Lebedev-Kumachin runo "Pyhä sota" julkaistiin Krasnaja Zvezda -lehdissä. Seuraavana päivänä säveltäjä A. V. Aleksandrov kirjoitti siihen musiikin, ja päivää myöhemmin sen esitti Puna-armeijan laulu- ja tanssiyhtye Valko-Venäjän rautatieasemalla Moskovassa, kun taistelijat lähetettiin rintamaan.

(dia 3)

Mitä voit sanoa julisteestamistä tämä video alkaa? ("Irakli Moiseevich Toidzen juliste "Isänmaa kutsuu!" soi samalla hälytyksellä ja nosti neuvostosotilaiden moraalia. Yksi hahmo kiinnittää katsojan huomion: tämä on yksinkertainen venäläinen nainen. Hän on ankara ja vihainen, hän puhuttelee jokainen meistä Isänmaa kutsuu intohimoisesti poikansa liittymään puolustajiensa joukkoon. Nainen on kuvattu punaisena, ja tämä on veren väri ja Neuvostoliiton lipun väri. Taivas hänen yläpuolellaan ei ole sininen, vaan harmaa - tämä on isänmaatamme verhoaman sodan synkkyyden väri. Hänen takanaan - pistimet - ne symboloivat asetta, joka sinun on tartuttava suojellaksesi isänmaatasi!

(dia 4)

Kirjallisuuden historia ei tunne sellaista ajanjaksoa, jolloin suhteellisen lyhyessä ajassa syntyi niin monia lahjakkaita, todella loistavia teoksia kuin 4 vuoden sodan vaikeina aikoina ja eri tyylilajeja. Nämä olivat esseitä, novelleja, journalistisia artikkeleita, päiväkirjamerkintöjä, lyyrisiä runoja, runoja, dramaattisia teoksia, tarinoita, romaaneja. Kuten näette, sota-ajan juliste- ja laulutaide pitäisi lukea journalismin ansioksi.

Mitä mieltä olette, mitä kaikki luovat ihmiset pitivät päätehtävänään? (Päätehtävä, jonka kirjailijat ja runoilijat asettivat sotavuosina, oli tapahtumien vangitseminen kiihtyvällä vauhdilla, auttaa ihmisiä taiteellisen sanansa avulla taistelussa vihollista vastaan. Kuten A. Tolstoi sanoi, "sodan päivinä kirjallisuudesta tulee todellista kansantaidetta, sankarillisen sielun ääntä, ihmisten sielua".

• Ongelman muotoilu: Mikä rooli journalismilla oli sotavuosina, mikä oli sen panos voittoon?

III. (dia 5) Valmistautuminen materiaalin havainnointiin (työskentely journalismin genrejen kanssa)

Sodan ensimmäisinä päivinä noin tuhat kirjailijaa meni rintamalle taistelijana ja komentajana, poliittisena työntekijänä ja kirjeenvaihtajana. Joillekin se oli ensimmäinen sota, toisille neljäs.

Muista: mitä on journalismi, mikä on sen käyttö ja tarkoitus? (Sodan alusta lähtien kirjailijat kääntyivät journalismiin, mikä mahdollisti meneillään olevien tapahtumien nopean heijastuksen.. Journalismin joustavimpia ja toimivimpia genrejä ovat sanomalehtiartikkeli, essee, artikkeli, kronikka, essee, novelli, lyriikka, taide.)

Katsotaanpa journalismin genrejä.

(dia 6)

sanomalehti artikkeli- lyhyt viesti, toteamus (lausunto), mutta ei analyysi, ei perustelu tästä.

Pamfletti (Ožegov ) - ajankohtainen terävä, pieni pala syyttävää,

poliittinen luonne. Kritiikki on paljastavaa ja tuhoisaa.

Artikla - pienikokoinen publicistinen populistinen essee, tosiasioiden analyysi tekijän arviolla.

Kronikka - lyhyt viesti tai peräkkäinen tarina ajankohtaisista tapahtumista (päivän kroniikka, kansainvälinen elämä, yhteiskuntakronikka, rikoskronika).

Essee on teosvälittää kirjoittajan subjektiivisia vaikutelmia ja ajatuksia tietyssä tilaisuudessa, eikä se väitä olevansa täydellinen kuva ja tyhjentävä tulkinta aiheesta.

Harjoittele: kun työskentelet tekstien kanssa, yritä määrittää sen genre.

IV. Uuden materiaalin oppiminen (dia 7)

Kotitehtävien toteutus.

Harjoittele:

- Kun työskentelet journalistisen tyylin tekstien kanssa, yritä korostaa kirjoittajan asemaa, määrittää genre. Jokaisen tekstin analysointia edeltää viesti sen tekijästä (ennakkotehtävä)

Suuren isänmaallisen sodan erinomaiset publicistit olivat tämän kirjallisuuden terävimmän aseen todellisia mestareita: A. Tolstoi ja I. Ehrenburg, M. Šolohov, A. Fadejev ja L. Leonov ja muut.

1. Raportti (M Sholokhov) - Teplinskiy Nikolay (dia 8)

Tekstianalyysi

- Miten teksti rakentuu? Mistä näkökulmasta tarina kerrotaan?

Miksi sillä on tällainen nimi?

Mitkä ovat yksityiskohdat, jotka auttavat kuvittelemaan sodan?

Mihin tuhon kuva on verrattuna? (hautausmaa)

2. Raportti (Ilja Ehrenburg) Topilin Vitaly (dia 9)

Tekstianalyysi

- Mistä artikkeli kertoo? Miksi se alkaa kuvauksella kuolleesta saksalaisesta? Miten saksalaiset on kuvattu vuosina 1941 ja 1942?

Mistä hyökkääjien teoista Ehrenburg kirjoittaa? (käskyt - luettelo rikoksista, joista on määrättävä silmukka, Venäjän kaupunkien asukkaat osoittautuivat lannistumattomiksi) -

Miksi viimeisessä, pienessä kappaleessa sanotaan, että vastasyntynyt lapsi viettää 40 päivää metrossa? (Ja ystäväni sanoo: "Minä kuolen, jotta tämä ei toistu...")

Miksi artikkelin nimi on "30. joulukuuta 1941" (julmuuksien tulos, vala tuhota natsit)

Mihin genreen luokittelet tämän teoksen? (Hänen artikkelinsa ovat erittäin ilmeikkäitä ja eläviä. Paljastaessaan fasistiset hyökkääjät, heidän ideologiansa, kirjailija turvautui ilmeikkääseen montaasiin alkuperäisistä asiakirjoista, saksalaisten sotilaiden ja upseerien kirjeistä, komentojen käskyistä, sotavankien todistuksista. Kaikki tämä antaa hänen toimii tappavan pamflettivoiman, aitouden ja vakuuttavuuden. Ehrenburgille on ominaista myös lakonismi. Suuri määrä mitä monipuolisimpia faktoja, joita kirjoittaja käyttää, vaatii ytimekkyyttä. Usein montaasi itsessään leikkaa ajatuksen ja koko kansan solidaarisuuden teeman on myös tyypillistä Ehrenburgin teoksille.)

Johtopäätös Ehrenburgin tekstin perusteella

Opettaja: (Hän näki päätehtävänsä vihan juurruttamisessa tunkeutujia kohtaan. I. Ehrenburgin artikkelit "Vihasta", "Vihan perustelut", "Kiova", "Odessa", "Harkov" ja muut lisäsivät vihan tunnetta Tämä saavutettiin, sillä Ehrenburg kirjoitti tosiasiasta tunkeilijoiden julmuuksista, lainasi todistuksia, viittauksia salaisiin asiakirjoihin, Saksan komennon käskyjä, henkilökohtaisia ​​tietoja tapetuista ja vangituista saksalaisista.)

1. Raportti (Tolstoi Aleksei) (dia 10)

(raportin teksti: Sotavuosina A. Tolstoi kirjoitti noin 100 artikkelia, tekstejä mielenosoituksissa ja kokouksissa pitämiin puheisiin. Monet niistä soivat radiossa, julkaistiin sanomalehdissä. Ne sisältävät Venäjän kansallisen luonteen alkuperän, Venäjän valtiollisuuden, kulttuurin, uskon neuvostokansan kestävyyteen. Hänen journalismissaan on historiallisia analogioita menneisiin tapahtumiin, joiden tarkoituksena on osoittaa, että hyökkääjät eivät ole koskaan kyenneet valloittamaan Venäjää.

27. kesäkuuta 1941 hänen ensimmäinen sotilasartikkelinsa "Mitä puolustamme" ilmestyi Pravdassa. Siinä kirjailija vastusti fasistisen Saksan aggressiivisia pyrkimyksiä neuvostokansan lujalla luottamuksella asiansa oikeellisuuteen, sillä he puolustivat kotimaataan.)

Tekstin "Isänmaa" analyysi - essee

- Mistä teoksessa on kyse? (Pesämme, isänmaa, viha ja raivo - hänen häväistymisensä vuoksi, valmiutemme kuolla hänen puolestaan, tämä on ihmisten liikkumista maansa poikki, ihmisten virtaa, jotka kantavat kieltään, heidän henkistä ja aineellista kulttuuriaan ja horjumatonta uskoa legitiimiyteen ja paikkansa tuhoutumattomuus maan päällä.) (Unelma: Jonakin päivänä kansalliset virrat sulautuvat yhdeksi ihmiskunnaksi). -Mikä on teoksen idea? (ihmiset loivat suurenmoista kirjallisuutta ja tiedettä, kansasta tuli isänmaansa herra, esi-isämme ... tunnusti vuosisatojen päässä nämä kansansa teot ja sanoi sitten tähän: "Ei mitään, me voimme tehdä sen ... ja he sanovat meille: "Tee se."

Tämä teos on hymni Venäjän kansan saavutukselle ja kehotus vapauteen ja maittensa puolustamiseen).

4. Tekstin "Mitä suojelemme?"

Kuka on natsi ja mitkä ovat heidän oleskelunsa seuraukset Venäjän maaperällä? (He ovat itsevarmoja, tuovat orjuuden, nälkä ja villiys odottavat kaikkia, jotka eivät sano lujasti ajoissa: "Parempi kuolema kuin natsien voitto." Heidän menetelmänsä ovat lahjonta, sabotaasi Heidän ohjelmansa - julistaa kansakuntasi yli-inhimilliseksi, alistaa Eurooppa, Aasia, molemmat Amerikat, kaikki maanosat ja saaret.Kaikki vastahakoiset, jotka eivät halua sietää itsenäisyyden menetystä, tuhotaan.

Millainen kutsu lukijoille on? (retorisen kysymyksen muodossa:Olemmeko vähän? Teräsharjaksilla kimalteleva Venäjän maa ei nouse?)

(Tuhannen tonnin vasarat, ravistelevat maata, alkoivat takoa puna-armeijan aseita - vapautuneiden ihmisten armeijaa, vapauden armeijaa, armeijaa - puolustajaa rauhan, korkeimman kulttuurin, vaurauden ja onnen maassa . Tämä on minun isänmaani, kotimaani, isänmaani - eikä elämässä ole kuumempaa, syvempää ja pyhämpää tunnetta kuin rakkaus sinua kohtaan...)

Johtopäätös: A. Tolstoin artikkelit perustuvat akuuttiin konfliktiin - kahden maailman - sosialismin ja fasismin - yhteentörmäykseen. Taiteilija ilmaisi intohimoisen myötätuntonsa oikeudenmukaista vapaussotaa käyville ihmisille ja tulisen vihansa natsiorjuuttajia kohtaan.

(dia 11, 12, 13, 14)

1. Opettaja: Valokuvan, kirjallisuuden ja grafiikan kokeneiden mestareiden ponnisteluilla kirjallisuus- ja taidelehti alkoi ilmestyä elokuussa 1941."Etukuva".Melkein samanaikaisesti alkoi ilmestyä toinen kuvitettu painos -"Valokuvalehti", kuuden kerran kuukaudessa. "Photogazeta" julkaistiin ennen Voitonpäivää. Satiiriset genret ja humoristiset julkaisut pysyivät poikkeuksetta vahvana voimana sodan aikaisen journalismin arsenaalissa.

(dia 15)

Satiiriset materiaalit ilmestyivät usein keskuslehdistössä. Joten Pravdassa heidän parissaan työskenteli luova ryhmä, johon kuuluivat taiteilijat Kukryniksy (M. Kupriyanov, P. Krylov, N. Sokolov) ja runoilija S. Marshak. Joillakin rintamilla luotiin satiirisia aikakauslehtiä: "Front Humor", "Draft" ja muut. Taiteilijat-satiirit - tuhoavan syövyttävän poliittisen karikatyyrin ja karikatyyrin mestareita, Kukryniksyt toimivat sotavuosina sankarillisen julisteen tekijöinä. Monien sanoma- ja aikakauslehtien piirustuksiin, "Windows TASSiin", taiteilijoilla oli muutama tunti. Ei ollut kysymys monimutkaisista, pitkistä kuvan, vaihtoehtojen, muutosten etsimisestä. Jos jokin muu asia osoittautui kaavamaisesti, ilman "kuormaa" - oli mahdotonta lykätä sitä, piilottaa se arkistoon. Kukryniksyn uudet teokset sanan kirjaimellisimmassa merkityksessä revittiin heidän käsistään. Hitleriläinen komento ampui voimattomassa raivossa aseista Kukryniksyn satiiriset julisteet, jotka sotilaamme asettivat Saksan juoksuhautojen eteen.

Harkitse useita Kukryniksyn teoksia(dia 16, 17)

Mikä juliste on mielestäsi kirkkain ja miten kommentoisit sitä?

Johtopäätös: Neuvostosotilaiden taisteluhenkeä tuona vaikeana, ankarana aikana nostivat julisteet, maalausteline. Tärkeä rooli oli julistetaiteilijoiden ja taiteilijoiden Kukryniksyn teoksilla.

Opettaja.

6. Painotalot (dia 18)

Kenellä on käsitys siitä, miten sanomalehtiä valmistettiin sodan aikana?

Tuon ajan sotilaspainot olivat suoraan kenraalin sotilastopografisen osaston alaisia. Painotaloja oli kahta eri tyyppiä - nämä ovat kiinteät ja liikkuvat (myöhemmin luotiin toinen tyyppi - rautatiepaino (nyt toiminnassa ja seisoo reservissä). Tarkastellaan kahta ensimmäistä tyyppiä.

1) Armeijan osaston kiinteät painotalot: laajamittaisten karttojen, karttojen, painettujen materiaalien painaminen koko kenraalille (erilaiset lomakkeet, raportit, sotilaiden virkatodistukset, lokit HP:n tarkastusta varten). Usein kaikki tämän painon työntekijät talossa oli sotilashenkilöstöä ja heillä oli sotilasarvo (jotta henkilö voisi työskennellä sellaisessa painotalossa, erityinen osasto tarkasti hänet ja hänen sukulaisensa osallistumisen muiden maiden erikoispalveluihin). Työ tällaisessa painotalossa jaettiin osastoihin ja jokainen osasto teki oman asiansa:

2) Toinen painotalotyyppi on erittäin mielenkiintoinen - nämä ovat liikkuvia painotaloja. Kaikki materiaalit, laitteet ja työntekijät ovat katetuissa ajoneuvoissa. Tällaisen kirjapainon tarkoitus on hyvin yksinkertainen - tulostaa kampanjalehtisiä ja karttoja sekä tietysti etulinjan sanomalehtiä!!!

Opettaja: Sodan lopussa syntyy suuri määrä matkaesseitä. Heidän kirjoittajansa puhuivat neuvostojoukkojen voittavista taisteluista, jotka vapauttivat Euroopan kansat fasismista, kirjoittivat Budapestin, Wienin valloittamisesta ja Berliinin myrskystä.

Puolue- ja valtiomiehet M. Kalinin, A. Ždanov, A. Štšerbakov ja muut puhuivat journalististen ja ongelmallisten artikkeleiden kanssa lehdistössä ja radiossa.

Muutoksia rintamalla lähetettiin paitsi lehdistön kautta myös radiossa.(ääni hyökkäyksestä äänitallenteessa - kuuntele).

opiskelijaraportti: Kesäkuussa 41. päivänä Levitan luki viestin sodan alkamisesta ja ilmoitti sitten kaikki neljä vuotta maalle tilanteesta rintamilla. Marsalkka Rokossovsky sanoi kerran senLevitanin ääni vastasi koko divisioonaa. Ja Hitler piti häntä valtakunnan vihollisena nro 1. Ylipäällikkö Stalin oli listattu numerolla 2. Levitanin päähän250 tuhatta markkaa luvattiinja erikoisryhmäSS valmistautui lähetettäväksi Moskovaan poistamaan kuuluttaja.Neuvostoliiton päääänen suojelemiseksi Levitanille annettiin vartijoita, ja hänen ulkonäöstään levisi vääriä huhuja ympäri kaupunkia, onneksi harvat tiesivät Juri Borisovitšin kasvot.

Yleinen päätelmä uuden aiheen tutkimisesta:

• Ongelman ilmaus: Mikä rooli journalismilla oli sotavuosina, mikä oli sen panos voittoon?

Johtopäätös: Koko Neuvostoliiton lehdistöjärjestelmä vuosina 1941-1945. keskittyi yhteisten ongelmien ratkaisemiseen: kansan hengen ja työkyvyn kohoamiseen, voitto-uskon vahvistamiseen.Sanomalehdet olivat Ehrenburgin mukaan kirjailijoiden alusta. ”Sodan päivinä sanomalehti on ilmaa. Ihmiset avaavat sanomalehden ennen kirjettä läheiseltä ystävältä. Lehdessä on nyt sinulle henkilökohtaisesti osoitettu kirje. Sinun kohtalosi riippuu siitä, mitä sanomalehdessä on.”. Sellainen oli sodanaikainen sanomalehti, ja suurelta osin siitä syystä, että sinne tuli kirjailijoita. Journalismi täytti Okna TASSin tuottamat julisteet ja esitteet. Taiteilijoiden Kukrynistovin, V. Talban, D. Moran karikatyyreihin ja piirroksiin liittyi jatkuvasti kirkkaita, journalistisia kommentteja.Yleisesti ottaen journalismi sotavuosina oli enemmän kuin kirjallinen genre. Publicismi oli tärkein ase taistelussa fasismia vastaan, taistelussa hyökkääjiä ja heidän kulttuuriaan ja ideologiaansa vastaan. Journalismi yhdessä muiden kulttuurisuuntausten kanssa puolusti tiukasti kotimaansa puolustamista ja onnistui torjumaan ja kukistamaan vihollisen kokonaan.

”Sotavuosien julkisuus on myös kansan elämän kronikka. Hän ilmaisi välittömästi koko joukon tunteita, joita ihmiset kokivat, hän tuki, auttoi, inspiroi. Hän oli se, joka heijasti miehemme poikkeuksellista sielua. Kirjoittajat ylistivät maanmiestensä aseiden tekoja, nostivat sotilaiden moraalia ja kutsuivat taisteluun natseja vastaan.

VI. Materiaalin kiinnitys:

Onko mahdollista sanoa, että sotajournalismi on menettänyt merkityksensä nykyään? (hän auttaa edelleen taistelemaan fasismin ideologiaa vastaan).

VII. Heijastus.

Opettaja esittelee reflektion käsitteen (venäjäksi sana "heijastus", tulee latinan sanasta reflexio - kääntyminen takaisin. Vieraiden sanojen sanakirja määrittelee reflektoinnin oman sisäisen tilan pohdiskeluksi, itsetuntemukseksi. Venäjän kieli tulkitsee reflektion itsetutkiskeluksi.Nykypäivän pedagogiikassa underreflektio ymmärretään toiminnan ja sen tulosten itsetutkiskeluksi.Reflektiolla pyritään ymmärtämään kuljettua polkua.

Pyydän sinua ajattelemaan, voit aloittaa ajatuksesi millä tahansa lauseella,

Kuinka hyödyllinen ja kiinnostava keskustelumme oli luokassa? Pyydän teitä tekemään ehdotuksia tämän aiheen tutkimisen oppituntien parantamiseksi.

VII. Yhteenveto oppitunnista.

VIII. Kotitehtävät. "Sotavuosien julkisuus – ihmisten elämän kronikka"

Esikatselu:

Sodan journalismi

1941

Aleksei Tolstoi "Mitä suojelemme"

Kansallissosialistinen ohjelma - natsi (fasistit) - ei ole loppunut Hitlerin kirjaan. Hänellä oli vain se, minkä hän pystyi myöntämään. Heidän ohjelmansa jatkokehitys on täynnä kuumeisia, sadistisia ja verisiä tavoitteita, joita olisi kannattamatonta myöntää. Mutta natsien käyttäytyminen miehitetyissä maissa paljastaa tämän "salaisuuden", vihjeet ovat liian ilmeisiä:Orjuus, nälkä ja julmuus odottavat jokaista, joka ei sano lujasti ajoissa: "Parempi kuolema kuin natsien voitto."

Natsit ovat hysteerisesti itsevarmoja. Valloitettuaan Puolan ja Ranskan - pääosin lahjonnolla ja vihollisen sotilaallisen voiman hajotuksella - valloitettuaan muita pienempiä maita, jotka kaatuivat kunnialla mittaamattoman vahvemman vihollisen edessä - natsit alkoivat kiireesti toteuttaa ohjelmansa jatkokehitystä. Niinpä Puolassa keskitysleireillä, joissa puolalaiset työläiset ja puolalainen älymystö ovat vangittuna, kuolleisuus saavutti seitsemänkymmentä prosenttia jo tämän vuoden keväällä - nyt se on yleinen. Puolan väestö tuhotaan.

Norjassa natsit valitsivat useita tuhansia kansalaisia, laittoivat heidät proomuille ja"Ilman peräsintä ja purjeita" päästettiin mereen. Ranskassa hyökkäyksen aikana natsit, joilla oli erityisen sadistinen maku, pommittivat puolustamattomia kaupunkeja, jotka olivat täynnä pakolaisia, "kampoivat" niitä räjähdyslennolta, murskasivat kaiken, mikä oli murskattavissa tankeilla; sitten jalkaväki tuli, natsit raahasivat puolikuolleita lapsia piilosta, antoivat heille suklaata ja ottivat kuvia heidän kanssaan levittääkseen tarvittaessa näitä asiakirjoja saksalaisesta "ihmiskunnasta" ...

Tällaisia ​​tosiasioita voidaan mainita monia. Kaikki nämä toimet ovat peräisinnatsien yleisestä ohjelmasta, nimittäin: Eurooppa, Aasia, molemmat Amerikat, kaikki maanosat ja saaret valloitetaan. Kaikki vastahakoiset, jotka eivät halua sietää itsenäisyytensä menetystä, tuhotaan. Kaikista kansoista tulee laillisesti ja aineellisesti puhuvia eläimiä ja he työskentelevät niille määrätyillä ehdoilla.

Jos natsit havaitsevat jossakin maassa väkilukua liian suureksi, he vähentävät sitä tuhoamalla sen keskitysleireillä tai muulla, vähemmän vaivalloisella tavalla... Sitten, järjestäessään kaiken tämän, kuten Jumala, kuudessa päivässä, seitsemäntenä päivänä, natsit alkavat elää kauniisti - syövät runsaasti makkaroita, lyövät olutmuppeja ja huutavat juomalauluja yli-inhimillisestä alkuperästään ...

Kaikki tämä ei ole fantasiaromaanista - näin he todella aikovat kehittää ohjelmaansa keisarillisen uudessa kansliassa Berliinissä. Tämän vuoksi veri- ja kyyneljoet virtaavat, kaupungit palavat, tuhannet laivat räjähtävät ja uppoavat ja kymmenet miljoonat siviilet kuolevat nälkään.

Murskaamaan kolmannen imperiumin armeijat, pyyhkiä pois kaikki natsit heidän barbaarisilla ja verisillä suunnitelmillaan maan pinnalta, antaa isänmaallemme rauhaa, tyyneyttä, ikuista vapautta, yltäkylläisyyttä, kaikki mahdollisuudet kehittyä polulla korkeammasta ihmisvapaudesta - meidän, venäläisten, ja kaikkien unionimme veljeskansojen on suoritettava tällainen ylevä ja jalo tehtävä ... ..

Olemmeko vähän? Tai Permistä Tauridaan, Suomen kylmistä kivistä tuliseen Kolkisiin, Järkyttyneestä Kremlistä Liikkumattoman Kiinan muureille, Teräsharjaksilla loistaen, Nouseeko Venäjän maa?

Venäläisellä ihmisellä on ominaisuus:vaikeina elämän hetkinä, vaikeina aikoina on helppo luopua kaikesta tutusta, jonka kanssa olet elänyt päivästä toiseen. Siellä oli mies - niin-niin, he vaativat häneltä sankariksi - sankariksi... Mutta kuinka se voisi olla toisin? …

Maata ravistelevat tuhannen tonnin vasarat alkoivat takoa puna-armeijan aseita - vapautuneiden ihmisten armeijaa, vapauden armeijaa, armeijaa - rauhan, korkeamman kulttuurin, vaurauden ja onnen suojelijaa maan päällä. Tämä on kotimaani, kotimaani, isänmaani - eikä elämässä ole kuumempaa, syvempää ja pyhämpää tunnetta kuin rakkaus sinua kohtaan ...

Isänmaan teema suuren isänmaallisen sodan aikakauden journalismissa

Teemana on ihmisen rakkaus omaan isänmaahansa, rakkaudesta, jonka avulla sankarit saavat uupumusta ja rohkeutta taistelussa ja tehdä kuolevainen saavutus hänen hyväkseen. Tämä teema kulkee "punaisena lankana" satojen tarinoiden ja kymmenien tarinoiden läpi. "Tämä on kotimaani, kotimaani, isänmaani - eikä elämässä ole kuumempaa, syvempää ja pyhämpää tunnetta kuin rakkauteni sinua kohtaan." Tässä annettu lainaus A. Tolstoin tarina-vetoomuksesta "Mitä me puolustamme" on tyypillisempi sodan ensimmäiselle vaiheelle, vaiheelle 1941-42. Tätä lausuntoa muistuttava lainaus M. Sholokhovin teoksesta "Vihan tiede": "Ja jos rakkaus isänmaata kohtaan on tallennettuna sydämiimme ja säilyy niin kauan kuin nämä sydämet sykkivät, silloin kannamme aina vihaa kärjeissämme pistimestä." Stalingradin taistelun voiton jälkeen tämä teema saa kuitenkin intiimin ja lyyrisen soundin. Esimerkiksi romaanissa "He taistelivat isänmaan puolesta" isänmaan kuva ruumiillistuu lauletussa korvassa, jonka sankari kynisi palaneen pellon reunalla: "Zvyagintsev haisteli korvaa, kuiskasi epäselvästi: "Rakaseni , kuinka paljon sinulla on savua! Haiset savulta kuin mustalainen... Sen se kirottu saksalainen luustuneen sielu teki sinulle. Samoin A. Platonovin vuonna 1943 kirjoittaman tarinan ”Isänmaan puu” sankari puhuttelee isänmaata sanoin: ”Makaa ja lepää”, puna-armeijan sotilas Trofimov sanoi tyhjälle maalle. "sodan jälkeen tulen tänne lupauksella, muistan sinut ja kynän taas kaikkialla, ja sinä alat synnyttää uudelleen; älä kyllästy, et ole kuollut ”30-luvun lopulla. Totalitarismi vallitsi täysin neuvostomaassa. Hänen muodostumistaan, stalinismin vakiinnuttamista ainoaksi oikeaksi kommunistisen luomisopiksi helpotti suurelta osin journalismi. Kaikella toiminnallaan se auttoi autoritaarisen ideologian toteuttamista, väestön ideologista valmistautumista tulevaan sotaan. Sotaa edeltävinä vuosina lehdistön vaikutus massoihin kasvoi. Näinä vuosina lehdistön erilaistumisprosessi, monikansallisen rakenteen laajentuminen jatkui. Neuvostojournalismin ponnistelut kohdistuivat maan puolustusvoiman vahvistamiseen. Suuren isänmaallisen sodan puhkeaminen vaati lehdistön sotilaallista rakennemuutosta Neuvostoliiton journalismin ongelmat suuren isänmaallisen sodan aikana ovat äärimmäisen moninaiset. Useat aihealueet säilyivät kuitenkin keskeisinä: maan sotilaallisen tilanteen ja Neuvosto-armeijan sotilaallisten operaatioiden kattavuus; kattava osoitus neuvostokansan sankaruudesta ja rohkeudesta vihollislinjojen edessä ja takana; etu- ja takaosan yhtenäisyyden teema; kuvaus Neuvostoliiton armeijan sotatoimista fasistisesta miehityksestä vapautettujen Euroopan maiden ja Saksan alueilla.

Suuren isänmaallisen sodan aikakauden publicismi ei tuntenut vertaansa koko maailman historiassa. Kirjailijat, publicistit, runoilijat, toimittajat, näytelmäkirjailijat nousivat koko neuvostokansan kanssa puolustamaan isänmaataan. Sota-ajan publicismi, muodoltaan monimuotoinen, yksilöllinen luovassa ruumiillistuksessa, on neuvostomiehen suuruuden, rajattoman rohkeuden ja isänmaalleen omistautumisen keskipiste. Yksilöllinen käsitys ympäröivästä todellisuudesta, suorat vaikutelmat yhdistettiin heidän työssään todelliseen elämään, henkilön kokemien tapahtumien syvyyteen. Aleksei Tolstoi, Nikolai Tihonov, Ilja Erenburg, Mihail Sholokhov, Konstantin Simonov, Boris Gorbatov ja muut kirjailijat ja publicistit loivat teoksia, jotka kantavat valtavan isänmaallisuuden ja uskon voittoomme. Neuvostoliiton publicismin ääni suuren isänmaallisen sodan aikana saavutti erityisen voimakkuuden, kun isänmaan teema tuli sen teosten pääteemaksi. Sodan journalismi voidaan kuvitella kirjailijan kirjeinä, jotka hän piti tarpeellisena julkaista, kansalle osoitettuja kirjeitä. Gorbatov oli kirjoittanut artikkeleita alkuperäisten kirjeiden muodossa, V. Vishnevskyn journalismin esimerkissä näemme tällaisten lukijaan vetoamisen ainutlaatuisuuden. Tämän vahvistaa myös muiden sanan suurten taiteilijoiden kokemus, jotka näkivät paljon omin silmin, elivät pitkään sankariensa rinnalla eturintamassa.

20. Publicistinen sykli B. Gorbatov "Kirjeitä toverille"

Neuvostoliitonvastainen natsipropaganda väliaikaisesti miehitetyllä alueella vaati vieläkin kiireellisemmin kaiken neuvostojournalismin uudelleenjärjestelyä, sen kaaderien vahvistamista pätevimmällä työvoimalla. Tältä osin ensimmäistä kertaa kotimaisen joukkotiedotusvälineen historiassa satoja ja satoja Neuvostoliiton kirjailijoita lähetettiin sanomalehtien, radiolähetysten ja uutistoimistojen toimituksiin. Jo 24. kesäkuuta 1941 ensimmäiset vapaaehtoiset kirjoittajat menivät rintamalle, mukaan lukien B. Gorbatov - Etelärintamalle, A. Tvardovski - Lounaisrintamalle, E. Dolmatovsky - 6. armeijan sanomalehti "Star" Neuvostoliiton", K Simonov - 3. armeijan sanomalehdessä "Taistelulippu". Bolshevikkien liittovaltion kommunistisen puolueen keskuskomitean päätöslauselmien "Erikoiskirjeenvaihtajien työstä rintamalla" (elokuu 1941) ja "Sotakirjeenvaihtajien työstä rintamalla" (syyskuu 1942) mukaisesti kirjailijat suorittivat rehellisesti sotilaallisen velvollisuutensa ja vaaransivat usein oman henkensä.

Gorbamtov (1908-1954) - venäläinen Neuvostoliiton kirjailija, käsikirjoittaja. Kahden toisen asteen Stalin-palkinnon saaja.

Lyyrisyys, rajaton rakkaus elämään, isänmaata kohtaan ja sama viha natseja kohtaan ovat täynnä B. Gorbatovin kuuluisaa "Kirjeitä toverille": "Toveri! Jos rakastat isänmaata, lyö, lyö ilman armoa, ilman pelkoa, lyö vihollinen! Yksi sotilasjournalismin pääteemoista on puna-armeijan vapautustehtävä. Neuvostoliiton sotilasjournalismi inspiroi kaikkia Euroopan kansoja, joiden yli fasismin musta yö lankesi, taistelemaan vapautuksen puolesta. Lämpimin sanoin, jotka osoitettiin Puolan ja Serbian, Montenegron ja Tšekin tasavallan partisaaneille, Belgian ja Hollannin nöyrtymättömille kansoille, joita Ranska, ankara ja ylpeä Norja repivät palasiksi, kehotettiin puhdistamaan heidän kotimaansa fasistisista raiskaajista. mahdollisimman pian ja kylvä niitä "ei kenenkään muun toimesta, tästä lähtien ja vuosisadalle asti voittamaton kansallinen kulttuuri. Suuren isänmaallisen sodan journalismin erikoisuus on, että perinteiset sanomalehtilajit - artikkelit, kirjeenvaihto, esseet - saivat taiteellisen proosan laadun sanan mestarin kynällä.

"Elämästä ja kuolemasta" (syklistä "Kirjeet toverille") - siitä tosiasiasta, että fasistinen ike orjuuttaa ihmisiä ja taivuttaa heidän tahtonsa, karkurin teloituksesta ("kohtaloni on ihossani" - itsekkyys on kritisoitu), unelma voitosta.

Taistelun teemana on voitto. Useimmissa tapauksissa taistelua ei määrätä verisen naturalismin näkökulmasta, vaan sillä on suuri moraalinen ja psykologinen merkitys. Taistelun ihminen kulkee sisäisen henkimaailmansa kautta, jossa muodostuu vakaumus sotilaallisen teon tarpeellisuudesta ja sen oikeudenmukaisuudesta. Tässä on huomioitava, että tietoisuus sankarin tekemästä oikeudenmukaisuudesta, jonka teini-ikäinen projisoi omaan henkimaailmaansa, on yksi isänmaallisen kasvatuksen pedagogiikan tärkeimmistä kohdista. Näemme elävän esimerkin tällaisesta asenteesta B. Gorbatovin jaksossa "Kirjeitä toverille", joka julkaistiin vuosina 1941-1945. K. Simonovin mukaan tämä on "sotavuosien journalismin huippu". "Toveri! Kaksi tuntia ennen aamunkoittoa. Haaveilkaamme. Katson läpi yön miehen silmin, jolle taistelun ja kuoleman läheisyys antaa mahdollisuuden nähdä kauas. Monien öiden, päivien, kuukausien jälkeen katson eteenpäin ja siellä surun vuorten takana näen voittomme. Me saamme hänet! Verivirtojen, piinan ja kärsimyksen, sodan lian ja kauhun kautta tulemme siihen. Täydelliseen ja lopulliseen voittoon vihollisesta! Olemme kärsineet siitä, me voitamme sen."

21. I. Ehrenburgin sotilasjournalismi

Ilja Grigorjevitš Erenburg (1891-1967) - Neuvostoliiton kirjailija, runoilija, publicisti, valokuvaaja ja julkisuuden henkilö.

Suuren isänmaallisen sodan aikana hän oli Krasnaja Zvezda -sanomalehden kirjeenvaihtaja, kirjoitti muille sanomalehdille ja Neuvostoliiton tiedotustoimistolle. Hänestä tuli kuuluisa antifasistisista propagandaartikkeleistaan ​​ja teoksistaan. Merkittävä osa näistä artikkeleista, joita julkaistiin jatkuvasti sanomalehdissä Pravda, Izvestia ja Krasnaja Zvezda, koottiin kolmiosaiseen Voina-journalismiin (1942-44). Vuonna 1942 hän liittyi juutalaisten antifasistiseen komiteaan ja oli aktiivinen holokaustia koskevan materiaalin keräämisessä ja julkaisemisessa.

I. Ehrenburgin artikkelit "Vihasta" (fasismin kauhistus, mustien kultien paljastaminen, niitä ohjaa pahuus, me vihaamme, "vihaamme, koska osaamme rakastaa"), "Vihan oikeutus", "Kiova ", "Odessa", "Kharkov" ja muut hävittivät tyytyväisyyden neuvostokansan tietoisuudesta, pahensivat vihan tunnetta vihollista kohtaan. Tämä saavutettiin poikkeuksellisella spesifisyydellä. Kirjoittajan päätehtävänä oli antaa aseita kamppaileville ihmisille. Noiden vuosien artikkelit ovat erottamattomia ajasta itsestään, niissä on jotain ohimenevää, mutta ei ole poikkeamia inhimillisistä ihanteista, uskosta ihmiskunnan voittoon. Kun ymmärrämme ihmisten historiallisen kokemuksen, sotilasproosamme herättää tärkeitä moraalisia ongelmia. Se ei näytä historiallisilta kirjoituksilta, se on käännetty nykypäivään, se näyttää ihmisen, joka on paljastanut parhaat ominaisuudet epäinhimillisissä koettelemuksissa. Lukeessaan tarinoita ja romaaneja sodasta, uusi sukupolvi pohtii kysymyksiä, jotka ovat aina huolestuttaneet ihmiskuntaa: elämän tarkoituksesta, rohkeudesta ja pelkuruudesta, sankaruudesta ja petoksesta. Ilmeisesti tämä sotilaallisen teeman moderni kuulostus ei määrittänyt vain sotaa koskevien kirjojen publicismia, vaan myös journalismin suoran tunkeutumisen moniin tarinoihin ja romaaneihin.

Sotavuosina julkaistiin noin 1,5 tuhatta kirjoittajan artikkelia ja pamflettia, mikä oli neljä laajaa osaa yleisnimellä "Sota". Ensimmäinen osa, joka julkaistiin vuonna 1942, avattiin sarjalla "Mad Wolves" -pamfletteja (muotokuvaesseitä (1941) fasistisista johtajista; pilkataan heitä, puhutaan heidän vähäpätöisyydestään ja moraalisesta rumuudesta; ideologinen propaganda; kompromisseja kaikille) , jossa fasististen rikollisten johtajat esitetään armottoman sarkasmin kanssa: Hitler, Goebbels, Goering, Himmler. Jokaisessa pamfletissa esitetään luotettavien elämäkerrallisten tietojen perusteella teloittajien murhaavia piirteitä "tylsillä kasvoilla" ja "sameillä silmillä". Pamfletissa "Adolf Hitler" luemme: "Muinaisina aikoina hän rakasti maalaamista. Ei ollut lahjakkuutta, koska taiteilija hylättiin. Raivostuneena hän huudahti: "Katso, minusta tulee kuuluisa." Perusteli sanansa. On epätodennäköistä, että löydät nykyajan historiasta tunnetumman rikollisen. Seuraavassa pamfletissa, tohtori Goebbels, sanotaan: ”Hitler aloitti kuvista, Goebbels romaaneista... Ja hän ei ollut onnekas. He eivät ostaneet romaaneja... Poltin 20 miljoonaa kirjaa. Kostaa lukijoille, jotka pitivät hänestä enemmän Heineä. Vastaamaan kahta ensimmäistä ja pamfletin "sankaria" "marsalkka Hermann Goering". Tämäkin titteleitä ja arvonimiä ihaileva, joka valitsi elämänmottomaksi: "Elä, mutta älä anna muiden elää", esiintyi myös todellisessa murhaajan muodossa: "Ennen Hitlerin valtaantuloa oikeus otti lapsen pois Göring - hänet julistettiin hulluksi. Hitler uskoi hänelle 100 miljoonaa valloitettua ihmistä.

Loka-marraskuussa 1941 kirjailijan artikkelit ilmestyivät peräkkäin Krasnaya Zvezdassa: "Selvi", "Koettelemusten päivät", "Me selviydymme", "He ovat kylmiä", joissa hän ennalta arvaavasti kirjoitti väistämättömästä tappiosta. Natsit lähellä Neuvostoliiton pääkaupunkia: "Moskova on heidän nenänsä alla. Mutta kuinka kaukana Moskovaan. Heidän ja Moskovan välissä on Puna-armeija. Muutamme heidän asuntokampanjansa hautakampanjaksi! Emme anna heille polttopuita - venäläiset männyt menevät saksalaisille risteille. Lyhyen energisen lauseen mukaan, joka Krasnaja Zvezda -lehden toimittajan D. Ortenbergin mukaan "kuulostui "runouksilta" tunteiden intensiteetin, hienovaraisen ironian ja armottoman sarkasmin vuoksi", hänen artikkeleidensa kirjoittaja arvattiin erehtymättä.

22. M. Šolohovin sotilaalliset esseet

Sodan ensimmäisistä päivistä lähtien Sholokhov kirjoitti artikkeleita ja esseitä, jotka sytyttivät vihan vihollista kohtaan Neuvostoliiton kansan sydämissä ja vaativat fasististen laumojen armottoman tuhoamisen. Hän kirjoitti etu- ja takaosan erottamattomasta yhtenäisyydestä ("Donilla", "Kasakkakolhooseissa"), puhui Neuvostoliiton kansan vaikeasta verisestä sodasta natseja vastaan, natsien väistämättömästä hajoamisprosessista. armeija ("Matkalla rintamaan", "Ensimmäiset tapaamiset", "Puna-armeijan ihmiset", "Smolenskin suunnassa", "Kuuluus", "Sotavangit", "Etelässä"). piti olla todellinen tosiasia, jonka yksi sodan osanottajista, perinnöllinen uralilainen, kertoi kirjailijalle rintamalla. Lähikuva luutnantti Gerasimovista, joka taisteli ”vihan tiedettä” vastaan ​​ankarissa taisteluissa vihollista vastaan , Sholokhov paljasti sodan rauhanomaisesta työstä irrottaman venäläisen miehen luonteen, jäljitti Neuvostoliiton soturin kypsymisen ja kovettumisen. Elämistahto, halu elää taistellakseen, sankari Sholokhovin korkea sotilaallinen henki, tuhoutumaton luottamus voittoon näkyvät tarinassa Venäjän kansan piirteinä, jotka paljastettiin kaikella voimalla kovien vuosien aikana. ja suuri taistelu fasismia vastaan.

Tarina Gerasimovin kohtalosta avautuu elävällä runollisella metaforalla: "Sodassa puilla, kuten ihmisillä, on jokaisella oma kohtalonsa." Vihollisen kuoren murtama mahtava tammi heräsi eloon keväällä tuoreen lehtien peittämänä, aurinkoa kohti venytellen. Metaforinen johdanto avautuu ja on täynnä suurta merkitystä, valaisee koko kertomuksen ja antaa sille taiteellisen eheyden. Varhain harmaantunut Gerasimov hymyili yhtäkkiä ”yksinkertaisella ja suloisella, lapsellisella hymyllä”, Sholokhov vertaa mahtavaan tammean.

Luutnantti murtuu kärsimyksestä vankeudessa, mutta "suurilla koettelemuksilla saatu harmaa hius" on puhdas, hänen elinvoimansa ei katkea. Hän on mahtava ja vahva, kuten kaikki ihmiset, jotka ruokkivat kotimaansa elämää antavia mehuja. Häntä ei riko vaikeimmat koettelemukset ja vaikeudet. Kansa, joka on täynnä taistelutahtoa, täynnä pyhää vihaa vihollista kohtaan ja lapsellista rakkautta isänmaata kohtaan, on voittamaton. Tätä Sholokhov väitti Suuren isänmaallisen sodan vakavimpina päivinä. Toukokuussa 1943 Pravdan sivuilla alkoi Sholokhovin uuden romaanin "He taistelivat isänmaan puolesta" julkaisu. Tämän romaanin luvut johdattivat lukijan etulinjan arjen tunnelmaan, kesän vetäytymisen intensiivisiin taisteluihin suuren kansan taistelun toisena vuonna. Tapahtumat etenevät dynaamisesti Donin aron taustalla, joka näyttää kuolleen kuumuudesta - verisiä taisteluita ylivoimaisten vihollisvoimien kanssa. Kirjoittaja maalaa armeijamme vetäytymisen ankarilla ja katkerailla väreillä. B Hävittäjät putoavat viimeisistä voimistaan, mutta säilyttävät osansa taisteluyksikkönä. Romaanin sankarit - kolhoosi Ivan Zvyagintsev, agronomi Nikolai Streltsov, kaivosmies Pjotr ​​Lopakhin - ihmiset, jotka ovat kasvaneet Neuvostoliiton kautta, puolustavat kotimaataan verisissä taisteluissa. Tämän Sholokhovin kertomuksen sivuilta nousee jälleen kuva sotivasta kansasta, jonka joukot sotilaallisten oikeudenkäyntien aikana joutuivat julmimpaan kokeeseen. Yhdessä kansan kanssa "He taistelivat isänmaan puolesta" -romaanin sankarit kypsyvät taistelussa. Uusi Sholokhovin romaani oli etulinjan lukijalle erityisen rakas. "Kannan kirjaasi", kapteeni Khondochy kirjoitti Šolohoville, "kannan sitä aivan kuten toverini, aina mukanani laukussani. Hän auttaa meitä elämään ja taistelemaan.” Etulinjan sotilaat totesivat, että kirjoittaja osoitti hyvin, kuinka sotilaan henki ja tahto väistyivät ankarassa sodan koulussa, kuinka hänen sotilaallista osaamistaan ​​vahvistettiin.

Natseille kostoa vaativien artikkeleiden ja esseiden joukossa M.A. Sholokhov "Vihan tiede", joka ilmestyi Pravdassa 22. kesäkuuta 1942. Kerrottuaan tarinan sotavangista, luutnantti Gerasimovista, jota natsit kiduttivat ankarasti (hän ​​pakeni myöhemmin vankeudesta), kirjailija johtaa lukijoita. päähenkilön suuhun laitettuun ajatukseen: ”Minulle on vaikeaa. Vihaan fasisteja kaikesta, mitä he ovat tehneet kotimaalleni ja minulle henkilökohtaisesti, ja samalla rakastan kansaani koko sydämestäni enkä halua heidän on kärsittävä fasistisen ikeen alla. Tämä saa minut ja meidät kaikki taistelemaan sellaisella katkeruudella, juuri nämä kaksi toimintaan ruumiillistuvaa tunnetta johtavat voittoomme. Ja jos rakkaus isänmaata kohtaan säilyy sydämissämme ja säilytetään niin kauan kuin nämä sydämet sykkivät, silloin kannamme vihaa pistimemme kärjessä." "Ymmärrät, että olemme menneet sekaisin, kun olemme nähneet tarpeeksi kaikesta, mitä natsit tekivät, eikä se voisi olla toisin. Ymmärsimme kaikki, että emme olleet tekemisissä ihmisten, vaan jonkinlaisten verihullujen koiranörttien kanssa.

23. Sotilasjournalismi N. Tihonov

Isänmaan puolustajien inhimillinen kauneus ja sen orjuuttajien kiukkuinen viha on pääasia N. Tikhonovin sotilasjournalismissa. Hän lähetti säännöllisesti artikkeleita, esseitä ja runollisia teoksia piiritetystä Leningradista keskuslehtiin. "Voidaan liioittelematta sanoa, sanoo toimittaja D. Ortenberg, että jos Punainen Tähti ei painaisi Leningradista muuta kuin Tihonovin esseitä, tämä riittäisi lukijalle tietämään elämästä, kärsimyksestä, kamppailusta, kunniasta ja teoista. sankarillinen kaupunki. N. Tikhonovin artikkelit, esseet, tarinat luovat uudelleen kaupunkirintaman sankari-työläisten haalistumattoman urotyön, jonka vertaansa vailla oleva rohkeus jäi historiaan "Leningradin ihmeenä".

"Fighting Cities" ("Izvestia 1942") - Tikhonovin artikkeli Neuvostoliiton kaupunkien puolustamisesta. "Joten, he voivat taistella, ja kuinka taistella, niin suurissa kuin pienissä kaupungeissa! Heidän välillään ei ole eroa, on olemassa taisteleva veljeskunta. Tämä tarkoittaa, että jokainen vihollisen uhkaama kaupunki voi ja sen täytyy taistella kuin sankari. "... jos valmistelemme puolustusta jokaisessa asutuksessa, suuressa tai pienessä kaupungissa sen luonnollisten olosuhteiden mukaan, niin vihollisen voimat murskautuvat kuin aalto, joka törmää kallioon."

Saarron yhdeksänsadan päivän aikana Tihonov, joka johti kirjailijaryhmää Leningradin rintaman poliittisessa osastossa, runon "Kirov kanssamme", runokirjan "Tuline vuosi" ja "Leningrad Tales", kirjoitti yli tuhat esseetä, artikkelia, vetoomusta, muistiinpanoa, jotka julkaistiin paitsi keskuslehdissä, myös usein julkaistussa Leningradskaja Pravdassa, Leningradin etulinjan sanomalehdessä On Guard of the Motherland. Tietäkää viholliset, kirjailija julisti vihaisesti saarron vaikeimpina päivinä, että taistelemme kaikkialla: pellolla, taivaalla, veden päällä ja veden alla taistelemme, kunnes ainuttakaan vihollisen panssarivaunua ei ole jäljellä. maata, ei ainuttakaan vihollissotilasta.

On vakuuttavia todisteita siitä, kuinka hänen inspiroiva sanansa auttoi murskaamaan natsit. Vuonna 1942 Izvestia julkaisi artikkelinsa "Tulevaisuus", joka puhui välittömästä voitostamme. "Tämän artikkelin sanomalehti", luemme kirjoittajan muistelmissa, "tuli partisaanialueelle, Valko-Venäjälle. Partisaanit julkaisivat artikkelin erillisenä pamfletena. Nuori, epäitsekkäästi rohkea partisaani Sasha Savitsky kuoli epätasaisessa taistelussa antautumatta vihollisille. Natsit löysivät vain tämän pamfletin vainajasta."

print journalismi sisäsota

24. K. Simonov - "Punaisen tähden" sotakirjeenvaihtaja ja publicisti

Sota-ajan publicismi erottui syvästä lyyrisyydestä, epäitsekkäästä rakkaudesta kotimaata kohtaan.

Sodan ensimmäisen kuukauden aikana Konstantin Simonov työskenteli länsirintaman etulinjan sanomalehdessä Krasnoarmeyskaja Pravdassa ja sitten 41. heinäkuuta 46:n syksyyn asti Krasnaja Zvezdan sotakirjeenvaihtajana. , K. Simonov saattoi liikkua eturivin alueella vapaudessa, fantastista jopa kenraalille. Joskus autossaan hän kirjaimellisesti liukastui pois ympäristön pihdeistä jääden lähes ainoaksi elossa olevaksi silminnäkijäksi kuolemalle.

Heijastaen vuoden 1941 tapahtumia 172. divisioonan, muiden ryhmittymien ja yksiköiden taitavissa toimissa komentajat, kuten Kutepov, kirjeenvaihtaja ja nuori kirjailija näkivät sekä sotilaallista taitoa, joka ei ollut huonompi kuin natseja, että yhden sotilaallisen sotilaallisen osatekijän. menestys - ihmisten organisointi ja yritysjohtaminen. K. Simonovin tehtävänä sotakirjeenvaihtajana on näyttää armeijan henkeä, minkä vuoksi hänen työnsä perustuvat yksityiskohtaiseen kuvaukseen siitä, mitä sekä sotilaiden että upseerien on kestettävä rintamalla.

Joskus Konstantin Mihailovitsia syytettiin kiireestä ja jopa avantgardismista. K. Simonov kirjeenvaihtajana, joka ymmärtää hyvin, mitä vihollisen päihittämiseen tarvitaan ja mistä se koostuu, pystyi löytämään ja erottamaan kaiken sotilaallisten tapahtumien monimutkaisen kietoutumisen (ei vain yleisellä tasolla, vaan tietyissä henkilöissä ja jaksoissa ) syvät lähteet sille, mikä moraalisesti-poliittisesti ja puhtaasti sotilaallisesti määräsi tulevaisuuden voittomme. Huolimatta sotilaallisen tilanteen monimutkaisuudesta ja taistelujen vakavuudesta Simonov katsoi olevansa velvollinen löytämään siitä ihmisiä ja faktoja, jotka mahdollisesti sisälsivät voiton takuun.Konstantin Simonov kirjoitti Suuresta isänmaallissodasta ei velvollisuudesta, vaan syvästä sisäinen tarve, ja nuoresta iästä asti. Hän jatkoi päivänsä lopussa ajattelua ja kirjoittamista sotaan ja asepalvelukseen liittyvistä ihmiskohtaloista.

Sotakauden kirjailijoista Konstantin Mihailovitš oli yksi ammatillisesti sotilaallisesti valmistautuneimmista, joka tunsi syvästi sotilasasiat, sotataiteen luonteen ja erityisesti sen moraaliset ja psykologiset näkökohdat. Hänen elämäkerransa selittävät tämän sillä, että hän varttui ja kasvatti uraupseerin perheessä, sotilasympäristössä. Vielä hyvin nuorena miehenä Konstantin Simonov osallistui taisteluihin Khalkhin Golin lähellä. Välittömästi ennen sotaa hän opiskeli kahdesti sotakirjeenvaihtajien kursseilla M.V.:n mukaan nimetyssä sotaakatemiassa. Frunze ja sotilaspoliittinen akatemia.

Simonov näki epätavallisen paljon sodan aikana. Sotakirjeenvaihtajana hän osallistui vihollisuuksiin rintaman eri sektoreilla. Analyysimateriaalina käytimme K. Simonovin esseitä "Sotilaskunnia", "Komentajan kunnia", "Taistelu laitamilla", "Päivit ja yöt" sekä monia muita, jotka sisältyvät kokoelmiin "Kirjeet". Tšekkoslovakiasta", "Slaavilainen ystävyys", "Jugoslavian muistikirja", "Mustalta Barentsinmerelle. Sotakirjeenvaihtajan muistiinpanot. Erityistä huomiota kiinnitimme K. Simonovin kirjeisiin, joissa hän heijastaa noiden vuosien tapahtumia ja muistojaan sotakirjeenvaihtajan työstä.

K.M. Simonov oli yksi ensimmäisistä, joka aloitti sodan jälkeen perusteellisen tutkimuksen natsiarmeijan vangituista asiakirjoista. Hän kävi pitkiä ja yksityiskohtaisia ​​keskusteluja marsalkkaiden Zhukovin, Konevin ja muiden ihmisten kanssa, jotka taistelivat paljon. Armeijan kenraali Zhadov teki paljon rikastuttaakseen kirjailijaa konkreettisella sodankokemuksella; laajasta kirjeenvaihdosta saatiin valtava määrä tosiasioita ja eläviä vaikutelmia sodan tärkeimmistä tapahtumista.

Konstantin Simonov esitti esseillään, runoillaan ja sotilasproosallaan näkemäänsä ja kokemaansa sekä itse että tuhansien muiden sodan osallistujien toimesta. Hän teki valtavan työn tutkiessaan ja syvällisesti ymmärtäessään sodan kokemuksia juuri tästä näkökulmasta. Hän ei kaunistanut sotaa, vaan osoitti elävästi ja kuvaannollisesti sen ankarat kasvot. Simonovin etulinjan muistiinpanot "Sodan eri päivät" ovat ainutlaatuisia sodan totuudenmukaisen toistamisen näkökulmasta. Lukeessaan tällaisia ​​syvälle tunkeutuvia todistuksia jopa etulinjan sotilaat rikastuvat uusilla havainnoilla ja ymmärtävät syvällisemmin monia näennäisesti tunnettuja tapahtumia. Hänen artikkelinsa (hyvin harvat) ovat pohjimmiltaan sarja esseeluonnoksia, joita yhdistävät journalistiset tai lyyriset poikkeamat. Itse asiassa sodan aikoina K. Simonov esiintyi ensin proosakirjailijana, mutta kirjailijan halu laajentaa työskentelyn genrejä, löytää uusia, kirkkaampia ja ymmärrettävämpiä materiaalin esitysmuotoja antoi hänelle hyvin pian mahdollisuuden kehittää omaa yksilöllistä tyyliään.

K. Simonovin esseet heijastavat pääsääntöisesti sitä, mitä hän näki omin silmin, mitä hän itse koki, tai toisen henkilön kohtaloa, jonka kanssa sota toi kirjailijalle. Hänen artikkelinsa ja esseensä ovat täynnä todellisia tosiasioita, ne ovat aina totuudenmukaisia. Puhuessaan K. Simonovista, M. Gallay ja monet muut sodan osallistujat, jotka joutuivat tapaamaan K. Simonovia sotavuosina, totesivat muistelmissaan hänen kykynsä puhua ihmisille - suoraan ja luottamuksellisesti. Kun K. Simonovin esseet perustuivat taistelun osanottajien kanssa käydyn keskustelun materiaaliin, ne muuttuivat itse asiassa kirjailijan ja sankarin väliseksi dialogiksi, jonka katkaisee kirjailijan kerronta ("Sotilaskunnia", "Komentajan kunnia", jne.).

Hänen esseissään on aina kerronnallinen juoni, ja usein hänen esseensä muistuttavat novellia. Niistä löydät sankarin psykologisen muotokuvan - tavallinen etulinjan sotilas tai upseeri, heijastaa elämän olosuhteita, jotka muovasivat tämän henkilön luonnetta, kuvailee yksityiskohtaisesti taistelua, johon sankari osallistuu. Verrattuna sodan ensimmäiseen ajanjaksoon Simonovin kirjeenvaihdon taiteellinen muoto muuttuu paljon vapaammaksi ja monipuolisemmiksi, hän kirjoittaa usein esseitä taistelujen suorien osallistujien puolesta, kertoen elävässä muodossa taistelujen kulusta.

Sodan erityisen kuumina päivinä K. Simonov kirjoitti esseitä ja tarinoita suoraan muistiinpanoistaan ​​muistiinpanoihinsa eikä tehnyt rinnakkaisia ​​merkintöjä päiväkirjaansa. Erityinen paikka K. Simonovin esseissä on ystävyyden teemalla, jota kirjoittaja on kehittänyt useilla tavoilla. Useissa esseissä luemme henkilökohtaisesta ystävyydestä, sotilaiden voitoista ja keskinäisestä tuesta taistelussa ja toisissa neuvostokansojen ystävyydestä muiden maiden kansojen kanssa. Etu- ja etulinjasotilaista puhuessaan K. Simonov toteaa erityisesti kehittyneen toveruuden, ystävyyden, keskinäisen avun ja avun tunteen, josta on tullut yksi armeijamme johtavista instituutioista.

Sodan jälkeen K. Simonov julkaisee sodan aikana aikakauslehdissä julkaistujen materiaalien perusteella esseekokoelmia: "Kirjeitä Tšekkoslovakiasta", "Slaavilainen ystävyys", "Jugoslavian muistikirja", "Mustalta mereltä Barentsinmerelle". . Sotakirjeenvaihtajan muistiinpanot. Sodan jälkeen K. Simonov julkaisi monia sotavuosien päiväkirjojaan, sellaiset päiväkirjat olivat kiellettyjä rintamalla, ja K. Simonovin itsensä mukaan se ei ollut hänellekään sotakirjeenvaihtajalle helppoa, vaikka helpompaa kuin muut. Simonovin etulinjan päiväkirjojen julkistaminen johtui ilmeisesti suurelta osin siitä, että sodan aikana ”en kirjoittanut kaikesta, mitä näin sodassa, enkä voinut kirjoittaa kaikesta sodan aikana ja yhteisistä syistä. järkeä, mutta pyrin aina varmistamaan, että esseissäni, kirjeissäni ja sodanaikatarinoissani kuvattu sota ei ole ristiriidassa sotilaiden henkilökohtaisen kokemuksen kanssa. Lyhyesti sanottuna, en kirjoittanut kaikesta, mutta siitä, mistä kirjoitin, yritin kirjoittaa parhaani ja kykyni mukaan totuuden Suuri isänmaallinen sota. N. Tihonov kutsui Simonovia "sukupolvensa ääneksi". Yleisesti kuvattaessa K. Simonovin sotilaallisia esseitä, on huomattava, että ne kaikki erottuvat suuresta huomiosta sotilaallisiin yksityiskohtiin, kirjoittaja kirjoittaa uusista sotilaallisista tehtävistä ja niiden ratkaisuista, sotilaiden taistelutaidoista, rohkeudesta ja sankaruudesta. Samalla hän puhuu suoraan taistelujen vaikeuksista, suurista koettelemuksista, joita Venäjän kansa kohtasi.

K. Simonov peri venäläisen klassisen kirjallisuuden suurilta edustajilta syvän halun näyttää totuudenmukaisesti paitsi ulkoisia tapahtumia, myös paljastaa venäläisen ihmisen sielu sodassa. Ei ole sattumaa, että K. Simonovin Suuren isänmaallisen sodan aikana kirjoitetuissa esseissä venäläisten kansallisten perinteiden paatos kuulostaa niin selkeältä (esseet "Venäläinen sydän", "Venäläinen sielu"). Samalla aikansa tiedottajana K. Simonov osoitti, että isänmaan puolustajan käytöksessä ilmenevät sekä venäläisen kansallisen luonteen piirteet että neuvostoyhteiskunnassa kasvatetun henkilön hankkimia uusia piirteitä.

K. Simonovin essee sodan aikana oli tärkein kirjallinen ase. Kaikella temaattisella monimuotoisuudella, elämänmateriaalin rikkaudella ja monipuolisuudella, todellisuuden kattavuuden laajuudella, jotka erottavat Simonovin esseet, ne osoittavat selvästi pääideapiirin, joka määrittää hänen sotilastyönsä sisällön ja on yhteinen koko Suuren isänmaallisen sodan kirjallisuudelle. . K. Simonovin esseet ovat täynnä ajatuksia kotimaansa kunnioittamisesta, horjumattomasta uskollisuudesta isänmaalliseen velvollisuuteen, rajattomaan epäitsekkyyteen taistelussa oikeudenmukaisen asian puolesta. Sotilaskirjeenvaihtajan Simonovin työ heijasti Venäjän kansan moraalista ja poliittista yhtenäisyyttä, korkeaa tietoisuutta, henkilökohtaisen vastuun tunnetta valtion kohtalosta, mikä ilmeni isänmaan vaikeimpina vuosina.

Usko voittoon - K. Simonovin työn leitmotiivi - perustuu syvään kansan sielun tuntemiseen, Neuvostoliiton käymän sodan oikeudenmukaisuuden ymmärtämiseen, lujaan vakaumukseen oikeaan politiikkaan. puolue ja neuvostohallitus.

Suuren isänmaallisen sodan vuosina sanomalehdestä tuli tärkein välittäjä kirjoittajan ja lukijan välillä sekä kirjallisuuden vaikutusvaltaisin käytännön järjestäjä. Melkein kaikki kirjailijoiden sodan aikana luoma - runot ja lyyriset säkeet, näytelmät ja romaanit - näki päivänvalon sanomalehden sivulla.

Sota-ajan kirjallisuudessa johtavassa roolissa on aikakauslehdissä julkaistava journalismi, jolle on ominaista ajankohtaisuus, tehokkuus ja emotionaalisen vaikutuksen voima lukijaan.

Sanan suurimmista mestareista - A. Tolstoi, L. Leonov, M. Sholokhov, A. Fadeev ja muut - tuli merkittäviä publicisteja. I. Ehrenburgin kirkas, temperamenttinen sana oli suosittu edessä ja takana.

Jo artikkelissa "Mitä puolustamme", joka kirjoitettiin sodan viidentenä päivänä, A. Tolstoi osoitti, että natsien ohjelma oli hirviömäinen. Natsit haluavat valloittaa Aasian, Euroopan, koko maailman, he julistivat itsensä korkeimmaksi roduksi. (Artikkelit "Blitzkrieg", "Miksi Hitler on voitettava", "Natsiarmeijan kasvot" jne.) A. Tolstoin artikkelissa suuren paikan valtasi kuvaus Moskovan lähellä käydyn taistelun kuvauksella, jossa myytti Saksan armeijan voittamattomuudesta kumottiin.

7. marraskuuta 1941 A. Tolstoi julkaisi yhden silmiinpistävimmistä artikkeleista - "Isänmaa". Siinä hän paljasti isänmaan käsitteen syvällä myötätunnolla. Tämä artikkeli on kirjoittajan journalismin huipentuma.

L. Leonovin artikkeli "Kunnia Venäjälle" (1943) on sisällöltään samanlainen kuin A. Tolstoin artikkeli. Venäjän kansan loistokkaaseen historiaan viitaten kirjoittaja näkee siinä elävän esimerkin sotilaille: "Et ole yksin tässä myrskyssä, Venäjän kansa. Historian korkeuksista katsovat sinua laulumme Yermak, viisas Minin ja venäläinen leijona Suvorov ja loistava ... käsityöläinen Pietari Suuri ja Peresvet Oslyablysta.

Sotavuosien erinomainen publicisti oli Ilja Grigorievich Ehrenburg (1891-1967). Hänen artikkelinsa, feuilletonit, pamfletit olivat erittäin suosittuja massalukijan keskuudessa edessä ja takana. I. Ehrenburgin artikkelit olivat purevia, kirkkaita ja vakuuttavia. Kirjoituksissaan I. Ehrenburg väittää, että sota yhdisti kaikki kansat. Venäläiset, ukrainalaiset, kazakstanit, juutalaiset murskasivat vakaasti ja epäitsekkäästi yhteisen vihollisen ("Kaukasus", "kazakkit", "uzbekit", "juutalaiset" jne.). Kirjailijan työtä arvostetaan suuresti. Pravda-sanomalehti kirjoitti: ”Ehrenburg käy käsistä taistelua saksalaisten kanssa. Hän osuu oikealle ja vasemmalle. Tämä on kuuma hyökkäys, ja hän iskee saksalaisia ​​esineellä, joka hänellä on tällä hetkellä käsissään: ampuu kivääristä, patruunat tulevat ulos - iskee perällä, lyö päähän, missä tahansa, ja tämä on tärkein sotilaallinen ansio. tekijästä. Tämä on korkein arvosana, jonka I. Ehrenburg sai.

Sotavuosien esseet muistuttavat journalismia halussaan vangita sodan erityiset tosiasiat, luoda muotokuvaluonnoksia sen sankareista. Tänä aikana monet kirjailijat toimivat esseekirjoittajina - M. Šolohov, A. Fadejev, M. Šaginjan, K. Simonov, N. Tikhonov ym. Esseitä julkaistiin laajasti keskus- ja etulinjan sanomalehdissä, näiden vuosien aikakauslehdissä: kokoelmat: "Kun takaosasta tulee etu" (1941), "Vartijan kunnia" (1942), "Komsomoli taisteluissa isänmaan puolesta" (1941). Niistä laajin oli kokoelma "Komsomol taisteluissa isänmaan puolesta". (L. Kosmodemyanskajan "My Zoya", N. Chekalinin "Poikani", E. Kononenkon "Talalikhin", E. Mihailovin "Lisa Chaikina", Gaidarin "Silta").

Esseen "Infamy" M. Sholokhov tuomitsee natseja, heidän epäinhimillisyytensä. Kirjoittaja kertoo, kuinka joukkojemme hyökkäyksen aikana Jelnyan kylän lähellä natsit ajoivat naiset ja lapset ulos kodeistaan ​​ja asettivat heidät haudoihinsa. Kirjoittaja kirjoittaa närkästyneenä: "Jos natsisotilaat selviävät tehdessään tämän häpeällisen teon Jelnyan lähellä, kuinka he eivät häpeäkään katsoa äitinsä, vaimonsa ja sisarensa silmiin?".

Esseessaan "Sodanvangit" M. Šolohov piirtää saksalaisia ​​sotilaita, jotka aikoivat valloittaa koko maailman, mutta sen sijaan he itse joutuivat vangiksi. Jotkut heistä pahoittelevat, että heidän sotilasuransa keskeytettiin. Toiset ovat iloisia, että he taistelivat takaisin ja säästyvät nyt sodan kauhuilta. Sholokhov osoittaa myös, että näiden ihmisten joukossa oli niitä, jotka tunsivat rikoksensa täyden vakavuuden. Eräs sotavanki, jolla on suuri kallus ja työläisten kädet, sanoo: ”Olen talonpoika... Kahden sodan kuukauden aikana olin nähnyt tarpeeksi tuhoa... menetin unen, eikä pala mennyt. kurkustani alas. Tiedän, että olemme tuhonneet melkein koko Euroopan samalla tavalla... Ei vain tämä koira - Hitler, vaan koko Saksan kansa joutuu maksamaan.

Ja Fadeev. A Fadeevin esseet olivat valmistelua romaanille Nuori vartija. Vuosina 1942-1943 Fadeev julkaisi sanoma- ja aikakauslehdissä 11 essee Leningradista, joiden perusteella hän loi vuonna 1944 kirjan "Leningrad saarron päivinä". A. Fadeevin sotavuosien esseet ovat täynnä dokumentaarista materiaalia. Tältä osin essee "Kuolemattomuus" (1943) on mielenkiintoinen, joka heijastaa Krasnodarin nuorten sankaritekoa natsien miehityksen aikana. Tämä essee oli ensimmäinen askel kohti romaanin "Nuori vartija" luomista.

K. Simonov vangitsi esseissään myös etulinjan elämän tapahtumia. K. Simonovin esseitä yhdistettiin neljän osan kokoelmiin "Mustalta Barentsinmerelle". K. Simonov osoitti sodan osallistujien "jokapäiväisen" sankaruuden, heidän kovan sotilastyönsä. Luonteeltaan K.Simonovin esseet ovat monipuolisia: tapahtumarikkaita - "Romanian rannikolla", "Valloittajat vankeudessa", "Viime yöllä", matka - "Tie länteen", "Vanhalla Smolenskin tiellä"; sankaruudesta - "Soldier's Glory", "Single combat"; esseitä-muotokuvia - "Nimenkaimat", "Komentajan kunnia", "Venäjän sydän", "Sotakirjeenvaihtaja", essee sankareista - "Moskova", "Krasnodar". K.Simonovin esseekokoelmia "Mustalta Barentsinmerelle" yhdistää rintamien "Etelä", "Länsi", "Pohjoinen" maantieteellinen sijainti. Mutta tärkein asia esseessä ei ole maantiede, vaan sota, sen ihmiset. Esseissä vangitaan sotilasoperaatioteatterin valtava laajuus - Romanian rannikko, Odessa, Smolensk, Stalingrad, Karjalan kannas.

Erityinen paikka noiden vuosien esseekirjallisuudessa oli esseillä - muotokuvilla, jotka kuvasivat Suuren isänmaallisen sodan sankareita ja heidän legendaarisia tekojaan. 27. tammikuuta 1942 Pravda-sanomalehti julkaisi valokuvan natsien teloittamasta nuoresta tytöstä, melkein tytöstä. Alla oli essee "Tanya". Se kertoi Moskovan komsomolipartisaanin, joka kutsui itseään Tanyaksi, saavutuksesta Petrishchevon kylässä. Tämä kuva ja essee innostivat kaikkia ihmisiä. P. Lidov kertoi kuinka Tanya sytytti tuleen natsien taloja, kuinka hänen vihollisensa saivat hänet kiinni ... ”Nuori sankaritar meni teloituksiin pää pystyssä, paljain jaloin ja puolipukeutunut. Ennen teloitusta ... Tanya huusi natsien kasvoihin: "- Nyt hirtät minut, mutta en ole yksin, meitä on kaksisataa miljoonaa, et paina kaikkia ..." Seuraavassa esseessä P. Lidova "Kuka oli Tanya?" kerrottiin, että Moskovan koulutyttö, koulun 201 10. luokan opiskelija Zoya Anatoljevna Kosmodemyanskaya, oli nimeltään Tanya.

28 Panfilov-sankarin saavutus tuli tunnetuksi kaikkialla maailmassa. Lähellä Dubosekovon risteystä Volokalomskin lähellä Moskovan taistelussa 28 vartijaa poliittisen ohjaajan Klochkovin johdolla ryhtyi taisteluun 50 fasistisen panssarivaunun kanssa ja voitti. A. Krivitsky puhui saavutuksesta esseessä "About 28 Fallen Heroes".

28 vartijan kuvista tuli ilmaus massiivisesta kansallisesta saavutuksesta. Poliittisen upseerin sanoin Klochkov. ”Venäjä on hieno, mutta siellä ei ole minne vetäytyä. Moskovan takana” osoitti ihmisten horjumatonta päättäväisyyttä puolustaa pääkaupunkia hinnalla millä hyvänsä. Esseillä, varsinkin sodan ensimmäisellä kaudella, oli yksi kirjallisuuden pääpaikoista. Ne toimivat myöhemmin pohjana esseetä laajemmille teoksille.

He taistelivat isänmaansa puolesta asein ja sanoin. Kirjoittajat, joista tuli sotakirjeenvaihtajia Suuren isänmaallisen sodan aikaan, olivat keskellä kauheita tapahtumia. Heidän lahjakkuutensa ansiosta, jotka on vangittu pääkirjoitusten kellastuneisiin arkkeihin, voimme kuvitella, kuinka voitto syntyi.

Sarja kirjailijoita-sotakirjeenvaihtajia käsitteleviä julkaisuja alkaa Konstantin Simonovin muotokuvalla.

Lähde: 24SMI

Suuren isänmaallisen sodan publicismi

Suuresta isänmaallisesta sodasta tuli se ajanjakso kirjallisuuden ja journalismin historiassa, jolloin kaikki vakiintuneet genret, tyylit, teemat, sankarit alkoivat liikkua totellen keskeistä teemaa, joka on sama kaikille kirjailijoille, sekä yksi tehtävä - yhdistää kaikki voimia voiton saavuttamisen nimissä. Kaikki tähän asti olleet ajatukset taiteellisen sanan roolista, genren puhtaudesta, tekijän "minän" paikasta tarkistettiin kiireellisten, ajankohtaisten tehtävien vaikutuksesta. Luovuudesta, inspiraatiosta, lahjakkuudesta on tullut samat taisteluvälineet kuin ammukset, välineet ja työvoima.

Toisen maailmansodan aikakauden journalismin piirre oli nopea, ytimekäs ja samalla terävä reagointi tapahtumiin.

Lähde: https://marfino.mos.ru/

Sotakirjeenvaihtajia pidettiin oikeutetusti etulinjan sanomalehtien päähenkilöinä. He kuvasivat ihmisten elämää edessä ja takana. Publicistit paljastivat etulinjan sotilaiden sankaruuden ja rohkeuden, henkisten kokemusten ja tunteiden maailman, korkean taisteluhengen. Kirjoittajien ja toimittajien työ vaikutti lukijoiden kouluttamiseen isänmaan rakkauden ja omistautumisen hengessä, ja heidän teoksissaan oli valtava panos isänmaallisuuteen, uskoon Neuvostoliiton kansan voittoon. Sotilastoimittajien ansiosta tiedämme, mitä tapahtui Suuren isänmaallisen sodan aikana.

Suuren isänmaallisen sodan tapahtumien kattamiseen osallistuneiden kirjoittajien joukossa mainitaan Konstantin Simonov, Aleksei Tolstoi, Boris Gorbatov. Sanamestarit loivat teoksia eri tyyleissä ja genreissä (kirjeet edestä, artikkelit, runot jne.), mutta yhteisellä uskolla Neuvostoliiton kansan voittoon ja rakkauteen isänmaata kohtaan.

Konstantin Simonovin publicismi

Venäläinen julkisuuden henkilö, toimittaja, sotakirjeenvaihtaja. Sosialistisen työn sankari. Lenin- ja kuuden Stalin-palkinnon saaja. Khalkhin Golin taisteluiden ja suuren isänmaallisen sodan 1941-1945 jäsen, Neuvostoliiton armeijan eversti. Neuvostoliiton kirjailijaliiton apulaispääsihteeri.

Konstantin Mikhailovich Simonov syntyi 28. marraskuuta 1915 Pietarissa, kuoli 28. elokuuta 1979 Moskovassa.

Konstantin Simonov kirjoitti suuresta isänmaallisesta sodasta ei velvollisuudesta, vaan syvästä sisäisestä tarpeesta. Sodan ensimmäisistä päivistä lähtien hän oli armeijassa: hän oli oma kirjeenvaihtajansa sanomalehdissä Krasnoarmeiskaya Pravda, Krasnaya Zvezda, Pravda, Komsomolskaja Pravda, Battle Banner. Simonov oli aikansa poika, hän tunsi pyyntönsä ja vastasi niihin.

Sodasta tuli pienten genrejen nopea nousu - publicistiset artikkelit, esseet, tarinat. Aloitteleva proosakirjailija Simonov opiskeli journalistisia taitoja asetoveriensa kanssa. Mutta materiaalin saannin tehokkuuden suhteen hänellä ei ollut vertaa. Jo ennen sotaa kirjeenvaihtaja Simonovia verrattiin harvesteriin hänen fantastisen "tehokkuutensa" ja luovan hedelmällisyytensä vuoksi: kirjalliset esseet ja etulinjan raportit putosivat hänen kynänsä alta kuin "runsaan sarvista". Utelias ja levoton, hän ryntäsi aina asioiden ytimeen.

1941. Neuvostoliiton sotakirjeenvaihtajat Konstantin Simonov, Viktor Tyomin, Jevgeni Krieger ja Iosif Utkin Moskovan puolustuspäivinä
Lähde: humus.livejournal.com

Simonovin suosikkilaji on essee. Hänen artikkelinsa (hyvin harvat) edustavat pohjimmiltaan myös sarjaa esseeluonnoksia, jotka liittyvät journalistisiin tai lyyrisiin poikkeamiin.

Hänen esseissään on aina kerronnallinen juoni, josta ne muistuttavat novellia. Niistä löydät psykologisen muotokuvan sankarista - tavallisesta sotilasta tai etulinjan upseerista. Tämän henkilön luonnetta muovaavat elämänolosuhteet heijastuvat välttämättä, taistelu ja itse asiassa feat kuvataan yksityiskohtaisesti. Kun Konstantin Simonovin esseet perustuivat taistelun osallistujien kanssa käydyn keskustelun materiaaliin, ne muuttuivat itse asiassa kirjailijan ja sankarin väliseksi vuoropuheluksi, joka toisinaan katkeaa kirjoittajan kertomuksella.

Journalistisessa artikkelissa kirjailijan ja lukijan välillä käytiin suoraa, sydämestä sydämeen suuntautuvaa keskustelua Neuvostoliiton ihmiselle kalleimmasta asiasta niinä päivinä, jolloin vihollinen uhkasi hänen olemassaoloaan.

”Sodasta kirjoittaminen on vaikeaa. Kirjoittaa siitä jonkinlaisena kansanmusiikkina, juhlallisena ja helpon asiana - se on valhetta.

Konstantin Simonov artikkelissa "Sotilaan sydän"

Simonov pyrkii yhdistämään maalaamattoman kuvauksen taistelupäivistä ja öistä tarinaan soturin rohkeudesta. Hän kirjoittaa puolustuksesta ja hyökkäyksestä, tiedustelu- ja yötaistelusta, jalkaväen ja lentäjien, sapöörien ja sairaanhoitajien, tykistömiesten ja panssarivaunuhävittäjien taisteluoperaatioista. Artikkeleissaan hän antaa useimmiten heidän tarkat nimensä tietäen, että ihmiset sodan päivinä odottivat uutisia rakkaistaan.

Simonovin kesällä 1942 Don Steppen "Punaiselle tähdelle" lähettämä essee "Yksittäistastelu" päättyi seuraaviin sanoiin:

"Ja haluan, että Shuklinin isä ja äiti ovat ylpeitä pojastaan ​​tämän sanomalehden luettuaan, jotta Europ-Turan komsomolilaiset muistavat toverinsa, jonka kaltaisia ​​heidän tulee olla."

Vielä rehellisemmin Simonov paljastaa ajatuksensa ja tunteensa matka-esseissä. Tällaisia ​​ovat "kesä-joulukuu", "venäläinen sielu", "vanhalla Smolenskin tiellä". Esseissä käytetään jaksoja Simonovin äänityksistä kesällä 1941. Nämä ovat verisiä taisteluita lähellä Borisovia, pakolaisten väkijoukkoja, Smolenskin alueen surkeita teitä, Kutepovin rykmentti seisoo kuoliaaksi vihollisen panssarivaunujen edessä.

Rohkeuden teema paljastuu kauniisti Simonovin teoksissa. Useimpien hänen sotatarinoidensa sankarit eivät suorita legendaarisia saavutuksia. Heidän rauhallinen rohkeutensa näkyy sodan lukemattomien vaikeuksien voittamisessa. Jalkaväen kastuminen juoksuhaudoissa (tarina "Jalkaväki"), sapöörit raivaavat teitä miinoista ("Kuolematon perhe"), tykistömiehet syrjäyttämässä saksalaisia ​​linnoituksista ("Käsivieraiden kirja"), sairaanhoitaja, joka kantaa haavoittuneita kuoppainen syksyinen tie ("Baby"), - nämä ovat Simonovin tyypillisiä sankareita.

Simonovin journalististen sankareiden henkinen vahvuus ja kauneus, epäitsekkyys ja rohkeus ovat ihmisen persoonallisuuden päämitta.

Hitlerin neuvostovastainen propaganda väliaikaisesti miehitetyllä alueella vaati entistä kiireellisemmin kaiken neuvostojournalismin uudelleenjärjestelyä vahvistamalla sen kaadereita pätevimmällä työvoimalla. Tältä osin ensimmäistä kertaa kotimaisen joukkotiedotusvälineen historiassa satoja ja satoja Neuvostoliiton kirjailijoita lähetettiin sanomalehtien, radiolähetysten ja uutistoimistojen toimituksiin. Jo 24. kesäkuuta 1941 ensimmäiset vapaaehtoiset kirjoittajat menivät rintamalle, mukaan lukien B. Gorbatov - Etelärintamalle, A. Tvardovski - Lounaisrintamalle, E. Dolmatovsky - 6. armeijan sanomalehti "Star" Neuvostoliiton", K Simonov - 3. armeijan sanomalehdessä "Taistelulippu". Bolshevikkien liittovaltion kommunistisen puolueen keskuskomitean päätöslauselmien "Erikoiskirjeenvaihtajien työstä rintamalla" (elokuu 1941) ja "Sotakirjeenvaihtajien työstä rintamalla" (syyskuu 1942) mukaisesti kirjailijat suorittivat rehellisesti sotilaallisen velvollisuutensa ja vaaransivat usein oman henkensä. 18. armeijan sanomalehden "Znamya Rodiny" kirjeenvaihtaja S. Borzenko sai Neuvostoliiton sankarin arvonimen rohkeudesta ja urheudesta, jota osoitti Kertšin niemimaalla sijaitsevan sillanpään valloittamisen yhteydessä. Saman korkean palkinnon palkittiin vanhempi poliittinen upseeri Musa Jalil, majuri Ts. Kunnikov, kapteeni D. Kalinin, majuri Ya. Chapichev ja viisi muuta toimittajaa. Sotilastoimittajat arvostettiin suuresti kaikkien rintamien johdolla. Esimerkiksi 3. Valko-Venäjän rintaman poliittinen hallinto kertoi raportissaan GlavPURKKAlle: "Kokonaisuudessaan keskuslehtien kirjeenvaihtajat käyttäytyvät rintamalla, kokoonpanoissa ja yksiköissä, rohkeasti ja vaikeissa vihollisolosuhteissa rehellisesti. heidän velvollisuutensa."

Suuren isänmaallisen sodan aikana puna-armeijan ja laivaston esikunnassa oli 943 kirjailijaa. Näistä 225 kuoli rintamalla, 300 sai Neuvostoliiton ritarikunnat ja mitalit.

Siitä, kuinka paljon he arvostivat kirjailijoita toimituksissa, osoittaa selvästi Länsirintaman Krasnoarmeyskaya Pravda -lehden toimittajan eversti T.M. Mironov. GlavPURKKAssa 16. joulukuuta 1942: "Sain tietää, että he haluavat viedä Aleksei Surkovin Krasnoarmeiskaja Pravdasta. Pyydän vakuuttavasti olemaan tekemättä tätä. "Surkov johtaa "Grisha Tankin" -osastoa, kirjoittaa artikkeleita, runoja ja lauluja sotilaista Meidän tulee olemaan erittäin vaikeaa ilman Surkovia." Pääpoliittisen osaston päällikkö myönsi toimittajan pyynnön: A. Surkov jäi sanomalehteen.

Kirjoittajien työ sotakirjeenvaihtajina, täynnä vaaroja, antoi heille mahdollisuuden olla vihollisuuksien keskellä, tarjosi rikkaimman materiaalin elävälle fiktiolle ja journalistisille teoksille. Toimintansa aikana Etelärintaman sanomalehdessä "Isänmaan kunniaksi" Boris Gorbatov kirjoitti kuuluisan "Kirjeet toverilleen", sotilaslehtien toimituksissa kappaleet "Treasured Stone", jonka kirjoittaja A. Syntyi Zharov, Y. Frenkelin "Tupakoitamme", joka tuli tunnetuksi kaikille Neuvostoliiton ihmisille, "Hyvästi, kalliovuoret" N. Bukin.

On monia todisteita siitä, kuinka hedelmällistä kirjailijoille oli heidän työnsä sanomalehtien toimituksissa. "Olin onnekas", S. Mihalkov kirjoittaa kiitollisena, "työskentelin sodan ensimmäisinä kuukausina Etelärintaman sanomalehden "Isänmaan kunniaksi" vahvassa, ystävällisessä tiimissä ... Me, kirjailijat ja runoilijat, ovat tottuneet kuriin, sotilastoimittajien työn upea rytmi on tullut tarpeelliseksi. Kiitos heille."

Sodan päivinä sanomalehti on ilmaa, - Ilja Ehrenburg kirjoitti Suuren isänmaallisen sodan huipulla. - Ihmiset avaavat sanomalehden ennen kuin avaavat kirjeen läheiseltä ystävältä. Lehdessä on nyt sinulle henkilökohtaisesti osoitettu kirje. Kohtalosi riippuu siitä, mitä sanomalehdissä on." Nämä sanat kuvaavat ytimekkäästi optimismin latauksen vahvuutta, sanoma- ja aikakauslehtien sivuilta kantamaa luottamusta voittotoimittajiimme ja kirjailijoihimme, mikä rooli heidän puheilla oli isänmaallisuuden, pyhän vihan juurruttamisessa. A. Tolstoin, M. Šolohovin, I. Ehrenburgin artikkeleista ja esseistä, Simonovin ja Surkovin runoista A. Werth kirjoittaa kirjassaan "Venäjä sodassa 1941-1945", kirjaimellisesti kaikki lukevat. Ehrenburgilla oli erityisen tärkeä rooli taistelussa neuvostokansan moraalin kohottamiseksi... Tiedetään, että vihollislinjojen takana olevat partisaanit vaihtoivat mielellään konepistoolin hänen artikkeliensa leikkeisiin. Hän osoitti loistavan kyvyn kääntää koko Venäjän polttava viha saksalaisia ​​kohtaan syövyttävän, inspiroivan proosan kielelle, tarttui intuitiivisesti tavallisten Neuvostoliiton ihmisten kokemiin tunteisiin.

Sotavuosina julkaistiin noin 1,5 tuhatta kirjailija I. Ehrenburgin artikkelia ja pamflettia, mikä oli neljä laajaa osaa yleisnimellä "Sota". Ensimmäinen osa, joka julkaistiin vuonna 1942, avattiin sarjalla "Mad Wolves" -pamfletteja, joissa fasististen rikollisten johtajat esitetään armottoman sarkasmin kanssa: Hitler, Goebbels, Goering, Himmler. Jokaisessa pamfletissa annetaan luotettavien elämäkerrallisten tietojen perusteella murhanhimoiset kuvaukset teloittajista "tylsillä kasvoilla" ja "sameillä silmillä". Pamfletissa "Adolf Hitler" luemme: "Muinaisina aikoina hän rakasti maalaamista. Ei ollut lahjakkuutta, koska taiteilija hylättiin. Huudahti närkästyneenä:" Näet, minusta tulee kuuluisa. " Perusteli sanansa. Nykyajan historiasta tuskin löydät kuuluisempaa rikollista. Seuraavassa pamfletissa "Tohtori Goebbels" sanotaan: "Hitler aloitti kuvista, Goebbels romaaneista... Ja hän oli epäonninen. He eivät ostaneet romaaneja... Polttivat 20 miljoonaa kirjaa. Kostaa lukijoille, jotka suosivat jonkinlaista. Heinen hänelle." Vastaamaan kahta ensimmäistä ja pamfletin "marsalkka Hermann Goering" "sankaria". Tämäkin titteleitä ja arvonimiä ihaileva, joka valitsi elämänmottomaksi: "Elä, mutta älä anna muiden elää", esiintyi myös todellisessa murhaajan muodossa: "Ennen Hitlerin valtaantuloa oikeus otti lapsen pois Göring - hänet julistettiin hulluksi. Hitler uskoi hänelle 100 miljoonaa dollaria. valloitti ihmisiä."

Esimerkkejä, jotka vahvistavat, että Ehrenburgilla oli oma, toisin kuin kenenkään muun "käsikirjoitus", voidaan mainita runsaasti mistä tahansa kirjoittajan artikkelista, ei vain pamfletista. Loka-marraskuussa 1941 kirjailijan artikkelit ilmestyivät peräkkäin "Punaisessa tähdessä": "Survive", "Days of Trials", "We Will Stand", "He are Cold", joissa hän ennakointi kirjoitti väistämättömästä. natsien tappio lähellä Neuvostoliiton pääkaupunkia : "Moskova on heidän nenänsä alla. Mutta kuinka kaukana se on Moskovaan. Niiden ja Moskovan välissä on puna-armeija. Muutamme heidän asuntokampanjansa hautojen kampanjaksi! Emme anna he polttopuita - venäläiset männyt menevät saksalaisille risteille."

Lyhyen energisen lauseen mukaan, joka Krasnaja Zvezdan toimittajan D. Ortenbergin mukaan "kuosti "runouden säkeistöltä" tunteiden voimakkuudesta, hienovaraisesta ironiasta ja armottomasta sarkasmista", hänen artikkeleidensa kirjoittaja arvattiin erehtymättä. Yhdessä Krasnaja Zvezdan etulinjan sotilas Sepan Fesenko kertoi kirjeissään: ”Kerran Metelitsan poliittinen upseeri luki artikkelin. Kuuntelimme häntä tarkasti. Kun hän lopetti lukemisen, hän kysyi: "Kuka kirjoitti artikkelin?" Vastasimme yhdellä äänellä: "Ilja Ehrenburg."

Johtavilla publicistikirjoittajilla, kuten A. Tolstoi, M. Šolohov, K. Simonov, N. Tihonov, oli myös oma ainutlaatuinen tyylinsä.

Isänmaallinen journalismi A.N. Tolstoi, jossa kattavuuden laajuus yhdistettiin ajatuksen syvyyteen, jännitykseen ja emotionaalisuuteen - korkealla taiteellisella taidolla, oli valtava vaikutus lukijoihin. On epätodennäköistä, että kukaan muu löysi tällaisia ​​sävyjä sanoista maailman arvokkaimmasta asiasta - venäläisestä ihmisestä ja isänmaasta. Fasismin vastaisessa kuolevaistaistelussa isänmaan tunne vallitsi hänen artikkeleissaan yli kaikkien muiden, siitä tuli "meille lävistävän rakas". Jo ensimmäisessä artikkelissaan "Mitä puolustamme", joka ilmestyi "Pravdassa" 27. kesäkuuta 1941, kirjailija piti johdonmukaisesti sitä ajatusta, että Venäjän kansan sankarillisuus ja rohkeus kehittyivät historiallisesti, eikä kukaan ole vielä kyennyt voittamaan sitä. tämä "ihmeellinen historiallisen vastarinnan voima". A. Tolstoin artikkeleiden isänmaallinen kuuloisuus vahvistaa entisestään se, että hän vahvistaa ajatuksensa erityisillä historiallisilla faktoilla, kuuluisien historioitsijoiden, komentajien ja valtiomiesten lausunnoilla venäläisten sotilaiden urheudesta.

Jokainen sivu A.N. Tolstoi on täynnä ajatusta Neuvosto-Venäjän ennennäkemättömästä vallasta. Maamme suuruuden motiivi kuulosti täysillä hänen artikkelissaan "Isänmaa", joka julkaistiin 7. marraskuuta 1941 samanaikaisesti Pravdassa ja Krasnaya Zvezdassa. Kirjoittajan profeetalliset sanat "Me onnistumme!" siitä tuli Neuvostoliiton sotilaiden taistelun symboli.

A.N. Tolstoi keskuslehdistössä Moskovan taistelujen aikana. Hänen artikkelinsa ilmestyivät myös tasavaltaisissa ja alueellisissa sanomalehdissä: "Leningradskaya Pravda", "Gorky Commune" julkaistiin toistuvasti erillisissä kokoelmissa. Essee "Daredevils", joka julkaistiin 24. heinäkuuta 1941 Krasnaya Zvezdassa sodan aikana, julkaistiin 35 kertaa 17 Neuvostoliiton kansojen kielellä, ja sen kokonaislevikki oli 2720 tuhatta kappaletta.

Lukuisat kirjailijalle osoitetut sotilaiden kirjeet todistavat A. Tolstoin artikkelien "Moskovaa uhkaa vihollinen", "Meitä ei voi voittaa", "Kansan veri" vaikutuksesta lukijoihin. "Teidän artikkeleitanne", yksi heistä sanoo, "luemme useita kertoja ja aina niiden luettuamme haluamme rakastaa isänmaatamme yhä voimakkaammin."

Kirjoittaja tapasi toistuvasti taistelujen osallistujia. "Tarinoita Ivanista" perustui hänen keskusteluihinsa sotilaiden kanssa, joiden joukossa oli Konstantin Semenovich Sudarev, joka kuoli 2. maaliskuuta 1942 taisteluissa Orelin lähellä ja sai postuumisti Isänmaallisen sodan 1. asteen ritarikunnan. Sudarev" luotiin - A. Tolstoin merkittävimmät teokset Suuren isänmaallisen sodan aikana. Kirjoittaja aloitti elokuussa 1942 kirjoittamaan tarinoita, jotka kuvastivat parhaiten Neuvostoliiton soturin sankarillisuutta, hänen taipumatonta luonnettaan, ja sitten viisi niistä - "Yöllä heinän käytävällä", "Kuinka se alkoi", "Seitsemän likaa ", " Nina", "Oudollinen tarina" - julkaistiin "Red Star" -lehdessä. Tämän syklin viimeinen tarina, "Venäläinen hahmo", joka sai eniten palautetta lukijalta, ilmestyi samassa sanomalehdessä 7. toukokuuta 1944. Se oli eräänlainen vastaus lukuisiin ulkomailla pidettyihin puheisiin sotavuosina, jotka oli omistettu purkamiselle. "salaperäinen venäläinen sielu". Usein neuvostokansan vankkumattomuutta ja rohkeutta yritettiin "selittää" passiivuudella ja välinpitämättömyydellä elämää kohtaan. Kumoamalla nämä väärennökset A.N. Jokaisessa esseessä ja artikkelissa Tolstoi osoittaa, kuinka todelliset isänmaalaiset puolustavat isänmaansa vapautta. Suuren isänmaallisen sodan sankarien apoteoosi oli hänen tarinansa "Venäjän hahmo", joka on kirjoitettu, kuten tiedätte, dokumenttipohjalta. Tarina, jonka kirjailija kuuli tarinassa tankkimiehestä, joka paloi tuntemattomaksi tankissaan ja löysi voiman palata velvollisuuksiin, oli perusta sankarin kuvan luomiselle, jonka henkinen suuruus voitaisiin sanoa: "Kyllä, täällä he ovat, venäläisiä hahmoja! Näyttää yksinkertaiselta mieheltä, mutta vakava onnettomuus tulee, iso tai pieni, ja hänessä nousee suuri voima - ihmisen kauneus. Tämä "inhimillinen kauneus" on luontainen lukuisille sotilaallisten esseiden sankareille, joita kaikkia sota "puri kaikessa raivossaan sydämessä". Paljastaessaan neuvostomiehen hengellisen kauneuden, kirjailija päättelee, että ideologiset ja moraaliset kategoriat olivat ratkaisevia natsejen voittamisessa.

Sotavuosina A.N. Tolstoi. Krasnaja Zvezdassa julkaistut artikkelit "Kuka on Hitler ja mihin hän pyrkii", "Kutsun vihaan", "Hitlerin armeijan kasvot" sisälsivät niin syyttävän syytteen, että Goebbelsin oli puolustettava itsensä ja julisti röyhkeästi, että kirjoittaja oli "häpeämättä valehtelee", kirjoittaa "verisellä kynällä". Tolstoi vastasi välittömästi Goebbelsille, joka loukkasi kirjoittajaa ilmassa. "Julistan koko maailmalle kaikille", A.N. Tolstoi kirjoitti artikkelissa "Hitleriläisen armeijan kasvot", joka julkaistiin 31. elokuuta 1941 Pravdassa, Izvestiassa ja Krasnaja Zvezdassa, "kaikille vapaiden maiden kansalaisille ja sotilaille taistelevat fasismia vastaan ​​sekä saksalaisille ihmisille. Vakuutan: Saksalaiset sotilaat ja fasistiset turvallisuusyksiköt tekevät sellaisia ​​mielelle käsittämättömiä julmuuksia, että - Goebbels on oikeassa - muste on täynnä verta, ja jos minulla olisi synkkä fantasia itse paholainen, en keksi sellaisia ​​kidutuksen, kuolevaisten huutojen, ahneiden kidutuksen ja murhien piinaa, joista on tullut arkipäivää Ukrainan, Valko-Venäjän ja Suur-Venäjän alueilla, jonne natsi-saksalaiset laumat hyökkäsivät. Artikkeli oli niin tärkeä, että se lähetettiin samana päivänä vierailla kielillä ympäri maailmaa.

Kotimaansa puolustajien inhimillinen kauneus ja sen orjuuttajien kiukkuinen viha on pääasia myös N. Tikhonovin sotilasjournalismissa, joka lähetti säännöllisesti artikkeleita, esseitä, runollisia teoksia piiritetystä Leningradista keskuslehtiin. "Voidaan liioittelematta sanoa, sanoo Krasnaja Zvezdan toimittaja D. Ortenberg, että jos Krasnaja Zvezda ei painaisi Leningradista muuta kuin Tihonovin esseitä kaunokirjallisuudesta, tämä riittäisi lukijalle elämän tiedoksi. sankarillisen kaupungin kärsimys, taistelu, kunnia ja teot". N. Tikhonovin artikkelit, esseet ja tarinat luovat uudelleen kaupungin rintaman sankari-työläisten haalistumattoman saavutuksen, jonka vertaansa vailla oleva rohkeus jäi historiaan "Leningradin ihmeenä".