मिखाइल लोज़िंस्की. लोज़िंस्की की संक्षिप्त जीवनी

उनका विवाह एक सैन्य डॉक्टर और रेड क्रॉस कार्यकर्ता बी. एम. शापिरोव की बेटी टी. बी. शापिरोवा से हुआ था। उनकी बेटी ने ए.एन. टॉल्स्टॉय के बेटे निकिता से शादी की। लेखिका और अनुवादक नतालिया टॉल्स्टया अपने दादा को याद करती हैं:

“मेरे पिता और माँ के परिवार एक जैसे नहीं थे, हालाँकि परिवारों के मुखिया लेखक थे: लेखक अलेक्सी निकोलाइविच टॉल्स्टॉय और मिखाइल लियोनिदोविच लोज़िंस्की, एक बहुत प्रसिद्ध अनुवादक। लोज़िंस्की संयमित तरीके से रहते थे और वैज्ञानिक कार्यों में लगे हुए थे। पिछली शताब्दी के तीस के दशक में, मिखाइल लियोनिदोविच वोल्टेयर लाइब्रेरी के प्रभारी थे, जिसे 18 वीं शताब्दी के सत्तर के दशक में कैथरीन द्वितीय द्वारा खरीदा गया था और यह सेंट पीटर्सबर्ग पब्लिक लाइब्रेरी का मोती है।
और टॉल्स्टॉय परिवार को बोहेमियन माना जाता था; घर में हमेशा कई मेहमान होते थे, और अक्सर छुट्टियां होती थीं।
माँ और पिता लेनिनग्राद विश्वविद्यालय के भौतिकी विभाग में एक साथ पढ़ते थे। पहले पाठ में, वे गलती से एक-दूसरे के बगल में बैठ गए और यहीं से यह सब शुरू हुआ। माता-पिता 55 वर्षों तक एक साथ रहे। मेरी माँ ने एक बार मुझसे कबूल किया था: "जब मैंने तुम्हारे पिता को देखा, तो मैंने किसी और पर ध्यान नहीं दिया।"
जब किरोव की हत्या हुई, तो मिखाइल लियोनिदोविच लोज़िंस्की को गिरफ्तार कर लिया गया क्योंकि वह एक कुलीन परिवार से था। और एक संस्करण के अनुसार, किरोव को रईसों ने मार डाला था। इसलिए, दादाजी को साइबेरिया में निर्वासन की धमकी दी गई थी। माँ ने पिता से कहा कि उन्हें अलग होने के लिए मजबूर होना पड़ा क्योंकि उनका परिवार निर्वासन में जा रहा था। पिता ने लोज़िंस्की को बचाने के अनुरोध के साथ अलेक्सी टॉल्स्टॉय की ओर रुख किया। उन्होंने गोर्की से, जो आधिकारिक लेखक नंबर 1 थे, इस बारे में पूछा। एलेक्सी मक्सिमोविच पूछते हैं: लोज़िंस्की कौन हैं? वे आपके लिए कौन हैं? जैसे, मैं इसे शीर्ष पर कैसे समझा सकता हूँ? और फिर मेरे 17 वर्षीय पिता और 18 वर्षीय मां ने अपनी शादी का पंजीकरण कराया। लोज़िंस्की को रिहा कर दिया गया। पहले तो यह शादी फर्जी थी। प्रत्येक कई वर्षों तक अपने-अपने परिवार के साथ रहा, क्योंकि दोनों बहुत छोटे थे। और फिर इस खुशहाल शादी में सात बच्चे हुए” (देखें)।

1921 में, उन्हें एन. गुमिल्योव के मामले में हिरासत में लिया गया था, और 1927 में सार्वजनिक पुस्तकालय के कर्मचारियों के साथ दो सप्ताह के लिए गिरफ्तार किया गया था। 20 मार्च, 1932 को, उन्हें गिरफ्तार कर लिया गया और 17 जून, 1932 के ओजीपीयू कॉलेजियम के संकल्प द्वारा, कला के तहत दोषी ठहराया गया। आरएसएफएसआर की आपराधिक संहिता की धारा 58-10 (सोवियत विरोधी आंदोलन और प्रचार) के लिए 3 साल की निलंबित कारावास। सितंबर 1989 में ही उनका पुनर्वास किया गया।

अक्टूबर क्रांति के बाद, एम. गोर्की ने लोज़िंस्की को विश्व साहित्य प्रकाशन गृह में काम करने के लिए आकर्षित किया, जहाँ वे अनुवाद और संपादन में लगे हुए थे।

मिखाइल लोज़िंस्की ने पश्चिमी क्लासिक्स के अनुवाद पर बहुत काम किया, कविता, नाटक में बड़े रूप की ओर रुख किया और गद्य का अनुवाद भी किया। यूएसएसआर में उनके अनुवाद ने विलियम शेक्सपियर, रिचर्ड ब्रिंसली शेरिडन, पियरे कॉर्नेल, जीन बैप्टिस्ट मोलिरे, लोप डी वेगा, मिगुएल सर्वेंट्स, कार्लो गूज़ी, प्रॉस्पर मेरिमी, रोमेन रोलैंड जैसे क्लासिक्स की कृतियों को प्रकाशित किया। उनका मुख्य कार्य दांते एलघिएरी की द डिवाइन कॉमेडी का अनुवाद था। उन्होंने फ़िरदौसी, सयात-नोवा और जॉर्जियाई रोमांटिक कवि निकोलोज़ बाराताश्विली जैसे पूर्वी कवियों का भी अनुवाद किया।

लोज़िंस्की के छात्र और बाद में उनकी पोती नतालिया टॉल्स्टॉय के पति, इग्नाटियस इवानोव्स्की ने शिक्षक के अप्रत्याशित शब्दों को याद किया:

मैं कभी-कभी ऐसे वाक्यांश का दिखावा करना पसंद करता हूं जो दो भाषाओं के बीच, रूसी में जो संभव है उसके कगार पर खड़ा प्रतीत होता है... लेकिन ऐसा केवल लगता है। रूसी भाषा के इतिहास के दृष्टिकोण से मेरी किसी भी पंक्ति की जाँच करें, उसकी जड़ों को खोदें, और आप देखेंगे कि यह वाक्यांश भाषा की भावना के अनुरूप है।

सच कहूँ तो, मैं अन्य लोगों के अनुवाद बहुत कम पढ़ता हूँ। किसी तरह मैं हमेशा इसे मूल रूप में पढ़ना चाहता था। यही कारण है कि मुझे विश्व साहित्य के बारे में अपने ज्ञान में बहुत महत्वपूर्ण अंतराल का सामना करना पड़ता है: कभी-कभी मेरे पास इसे पढ़ने का समय नहीं होता था, कभी-कभी मेरे पास केवल अनुवाद ही होता था।

इवानोव्स्की ने यह भी लिखा कि “लोज़िंस्की घर में अनुवाद पढ़ने की प्रथा नहीं थी। यदि आप लोप डी वेगा पढ़ना चाहते हैं, तो स्पेनिश सीखें।"

मिखाइल लोज़िंस्की की मृत्यु 31 जनवरी, 1955 को लेनिनग्राद में हुई। उन्हें लिटरेटरस्की मोस्टकी पर दफनाया गया था। अन्ना अख्मातोवा ने अपने अंतिम संस्कार में कहा, "अनुवाद की कठिन और महान कला में, लोज़िंस्की 20वीं सदी के लिए वही थे जो ज़ुकोवस्की 19वीं सदी के लिए थे।"

कामेनोस्ट्रोव्स्की प्रॉस्पेक्ट पर घर 73/75 पर एक स्मारक पट्टिका स्थापित की गई थी, जहां कवि 1915 से रहते थे।

पुरस्कार और पुरस्कार

स्टालिन पुरस्कार, प्रथम डिग्री (1946) - दांते एलघिएरी की द डिवाइन कॉमेडी के अनुकरणीय अनुवाद के लिए

पेत्रोग्राद - लेनिनग्राद में पते

याद

अनुवाद

अंग्रेज़ी से:
- फ्रांसिस ब्यूमोंट, जॉन फ्लेचर: "द स्पैनिश प्रीस्ट" (1932);
- विलियम शेक्सपियर: हेमलेट, डेनमार्क के राजकुमार (1933); "बारहवीं रात, या जो कुछ भी" (1953); "मैकबेथ"; "ओथेलो"; "रिचर्ड III"; "ए मिडसमर नाइट्स ड्रीम" (1954);
- रिचर्ड ब्रिंसले शेरिडन: "द स्कूल फॉर स्कैंडल" (1941);
- सैमुअल कोलरिज: ;
- रुडयार्ड किपलिंग: "द कमांडमेंट";
स्पैनिश से:
- लोप डी वेगा कार्पियो: "द वैलेंसियन विडो" (1939); "डॉग इन द मंगर" (1938); "चतुर छोटा मूर्ख" (1944); "फुएंते ओवेजुना" (1951);
- जुआन रुइज़ डे अलारकोन: "डबियस ट्रुथ" (1941);
- तिर्सो डी मोलिना: "डॉन गिल ग्रीन पैंट्स" (1944);
- मिगुएल डे सर्वेंट्स सावेद्रा: "ला मंचा का चालाक हिडाल्गो डॉन क्विक्सोट" - कविता;
इतालवी से:
- दांते एलघिएरी: द डिवाइन कॉमेडी (1939-1945);
- बेनवेन्यूटो सेलिनी: "द लाइफ़ ऑफ़ बेनवेन्यूटो सेलिनी, रिटेन बाय हिमसेल्फ" (1931);
- गैब्रिएल डी'अन्नुंजियो: "पिसानेला, या सुगंधित मौत" (1922);
जर्मन से
- जोहान वोल्फगैंग गोएथे: "टू लिली शॉनमैन" और अन्य कविताएँ;
फ़्रेंच से:
- मोलिरे: "टारटफ़े, या द डिसीवर" (1940);
- वोल्टेयर: "द वर्जिन ऑफ ऑरलियन्स" (एन.एस. गुमिलोव, जी.वी. एडमोविच और जी.वी. इवानोव द्वारा संपादित अनुवाद; 1920-1980 के दशक में अनुवादकों के नाम नहीं बताए गए थे);
- पियरे कॉर्नेल: "सिड" (1938);
- चार्ल्स लेकोम्टे डी लिस्ले: "एरिनीज़";
- हेनरी डी रेग्नियर: द सिनर, रोमैना मिर्मो (1926);
- आंद्रे गिडे: द वेटिकन डंगऑन्स (1927);
- प्रॉस्पर मेरिमी: "अब्बे ऑबिन", "कारमेन";
- रोमेन रोलैंड: "कोला ब्रुग्नन" (1934);
- विक्टर ह्यूगो "एंजेलो, पडुआ के तानाशाह";
अर्मेनियाई से:
- सयात-नोवा: "मैं अबशा में था, मैं पूरी दुनिया से गुज़रा...", "आपकी आवाज़ आनंदमय है, और आपकी वाणी सुखद है...", "हमारी दुनिया एक खुली खिड़की है...";
फ़ारसी से:
- फ़िरदौसी: "शाहनाम" (टुकड़े) (1934)।

संस्करणों

लोज़िंस्की एम.क्रिमसन चमकदार. - एम.: प्रगति, 1974. (काव्य अनुवाद के परास्नातक। अंक 17)।
लोज़िंस्की एम. माउंटेन की। कविता। - पृ.-एम.: एलिसोना, 1916. दूसरा संस्करण। पृ.: माइसल, 1922.

ग्रन्थसूची

टोमाशेव्स्की बी.अनुवाद के मास्टर // "कला और जीवन"। - 1940. - नंबर 8.
एटकाइंड ई.अनुवादक की कला // "विदेशी साहित्य"। - 1956. - नंबर 3।
कार्प आई.परिवर्तन. कविता के अनुवाद पर // "स्टार"। - 1966. - नंबर 4.
इवानोव्स्की इग्नोर।दो स्वामी के बारे में // "उत्तर"। - 1969. - नंबर 6।
वादिम निकोलेव। मिखाइल लोज़िंस्की. उनके जन्म की 120वीं वर्षगांठ पर. // "अनुवाद की दुनिया"। - क्रमांक 1(15), 2006।
मैं एक सेंट पीटर्सबर्गवासी हूं। ए. ए. ब्लोक और एम. एल. लोज़िंस्की के बीच पत्राचार। प्रस्तावना, प्रकाशन और टिप्पणियाँ ए. लावरोव और आर. टिमेनचिक // "साहित्यिक समीक्षा" द्वारा। - 1986. - नंबर 7.

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"रोडोवोड" पर। पूर्वजों और वंशजों का वृक्ष

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लोज़िंस्की, मिखाइल लियोनिदोविच की विशेषता वाला एक अंश

रूसी बुलेटिन के प्रकाशक, ग्लिंका, जिन्हें पहचाना गया था ("एक लेखक, एक लेखक!" भीड़ में सुना गया था), ने कहा कि नरक को नरक को प्रतिबिंबित करना चाहिए, कि उन्होंने बिजली की चमक और गड़गड़ाहट के बीच एक बच्चे को मुस्कुराते हुए देखा गड़गड़ाहट, लेकिन हम यह बच्चे नहीं होंगे।
- हाँ, हाँ, गड़गड़ाहट के साथ! - उन्होंने पिछली पंक्तियों में अनुमोदनपूर्वक दोहराया।
भीड़ एक बड़ी मेज के पास पहुंची, जिस पर वर्दी में, रिबन पहने, भूरे बालों वाले, गंजे, सत्तर वर्षीय रईस बैठे थे, जिनमें से लगभग सभी को पियरे ने अपने घरों में विदूषकों के साथ और बोस्टन के बाहर क्लबों में देखा था। भीड़ मेज के पास पहुंची, अभी भी चर्चा हो रही थी। एक के बाद एक, और कभी-कभी दो एक साथ, पीछे से कुर्सियों की ऊंची पीठ पर ओवरलैपिंग भीड़ द्वारा दबाए गए, वक्ताओं ने बात की। पीछे खड़े लोगों ने देखा कि वक्ता ने क्या नहीं कहा था और जो छूट गया था उसे कहने की जल्दी में थे। अन्य लोग, इस गर्मी और तंग जगह में, यह देखने के लिए अपने दिमाग में टटोलते रहे कि क्या कोई विचार है, और इसे कहने में जल्दबाजी की। पियरे से परिचित पुराने रईस बैठे और पहले इसे देखा, फिर दूसरे को, और उनमें से अधिकांश की अभिव्यक्ति से केवल इतना ही पता चला कि वे बहुत गर्म थे। हालाँकि, पियरे उत्साहित महसूस कर रहे थे, और यह दिखाने की इच्छा की सामान्य भावना कि हमें परवाह नहीं थी, भाषणों के अर्थ की तुलना में ध्वनियों और चेहरे के भावों में अधिक व्यक्त हुई, उन्हें संप्रेषित किया गया। उसने अपने विचारों का त्याग नहीं किया, लेकिन वह किसी चीज़ के लिए दोषी महसूस करता था और खुद को सही ठहराना चाहता था।
उन्होंने अन्य आवाजों पर चिल्लाने की कोशिश करते हुए कहा, "मैंने केवल इतना कहा था कि जब हमें पता होगा कि जरूरत क्या है तो दान करना हमारे लिए अधिक सुविधाजनक होगा।"
निकटतम बूढ़े लोगों में से एक ने पीछे मुड़कर उसकी ओर देखा, लेकिन मेज के दूसरी ओर से शुरू हुई चीख से उसका ध्यान तुरंत विचलित हो गया।
- हाँ, मास्को आत्मसमर्पण कर दिया जाएगा! वह मुक्तिदाता होगी! - एक चिल्लाया।
- वह मानवता का दुश्मन है! - दूसरा चिल्लाया। - मुझे बोलने दीजिए... सज्जनों, आप मुझे धक्का दे रहे हैं...

इस समय, एक जनरल की वर्दी में, कंधे पर एक रिबन के साथ, अपनी उभरी हुई ठुड्डी और तेज़ आँखों के साथ, रईसों की बिदाई भीड़ के सामने तेज़ कदमों के साथ, काउंट रोस्तोपचिन ने प्रवेश किया।
"सम्राट अब यहीं होंगे," रोस्तोपचिन ने कहा, "मैं अभी वहां से आया हूं।" मेरा मानना है कि जिस स्थिति में हम खुद को पाते हैं, उसमें निर्णय लेने के लिए बहुत कुछ नहीं है। सम्राट ने हमें और व्यापारियों को इकट्ठा करने का आदेश दिया," काउंट रस्तोपचिन ने कहा। "वहां से लाखों लोग आएंगे (उन्होंने व्यापारियों के हॉल की ओर इशारा किया), और हमारा काम एक मिलिशिया खड़ा करना है और खुद को छोड़ना नहीं है... कम से कम हम तो यही कर सकते हैं!"
मेज पर बैठे कुछ रईसों के बीच बैठकें शुरू हो गईं। पूरी बैठक बहुत अधिक शांत थी। यह और भी दुखद लग रहा था, जब पिछले सभी शोर के बाद, पुरानी आवाज़ें एक-एक करके सुनाई दीं, एक कह रही थी: "मैं सहमत हूं," दूसरा, विविधता के लिए, "मैं एक ही राय का हूं," आदि।
सचिव को मास्को कुलीनता का एक फरमान लिखने का आदेश दिया गया था जिसमें कहा गया था कि मस्कोवाइट्स, स्मोलेंस्क निवासियों की तरह, प्रति हजार दस लोगों और पूरी वर्दी का दान करते हैं। जो सज्जन बैठे थे, वे उठ खड़े हुए, मानो राहत महसूस कर रहे हों, अपनी कुर्सियाँ खड़खड़ाने लगे और अपने पैर फैलाने के लिए हॉल के चारों ओर घूमने लगे, किसी का हाथ पकड़कर बात करने लगे।
- सार्वभौम! सार्वभौम! - अचानक हॉल में गूँज उठी, और पूरी भीड़ बाहर निकलने के लिए दौड़ पड़ी।
एक विस्तृत मार्ग के साथ, रईसों की दीवार के बीच, संप्रभु हॉल में चला गया। सभी चेहरों पर सम्मानजनक और भयभीत जिज्ञासा व्यक्त हुई। पियरे काफी दूर खड़ा था और संप्रभु के भाषण को पूरी तरह से नहीं सुन सका। उसने जो सुना उससे ही उसे समझ में आ गया कि संप्रभु उस खतरे के बारे में बात कर रहा था जिसमें राज्य था, और उन आशाओं के बारे में जो उसने मास्को के कुलीन वर्ग में रखी थीं। एक और आवाज़ ने संप्रभु को उत्तर दिया, कुलीनता के आदेश के बारे में बताया जो अभी हुआ था।
- सज्जनों! - संप्रभु की कांपती आवाज ने कहा; भीड़ में सरसराहट हुई और फिर से चुप हो गई, और पियरे ने संप्रभु की इतनी सुखद मानवीय और मार्मिक आवाज़ को स्पष्ट रूप से सुना, जिसमें कहा गया था: "मैंने रूसी कुलीनता के उत्साह पर कभी संदेह नहीं किया है।" लेकिन इस दिन यह मेरी उम्मीदों से बढ़कर हो गया। मैं पितृभूमि की ओर से आपको धन्यवाद देता हूं। सज्जनों, आइए कार्य करें - समय सबसे मूल्यवान है...
सम्राट चुप हो गया, भीड़ उसके चारों ओर इकट्ठा होने लगी और हर तरफ से उत्साही उद्गार सुनाई देने लगे।
"हाँ, सबसे कीमती चीज़ है... शाही शब्द," पीछे से इल्या आंद्रेइच की सिसकती आवाज़ ने कहा, जिसने कुछ भी नहीं सुना, लेकिन अपने तरीके से सब कुछ समझा।
कुलीनों के हॉल से संप्रभु व्यापारियों के हॉल में गए। वह वहां करीब दस मिनट तक रुके. पियरे ने, अन्य लोगों के बीच, संप्रभु को अपनी आँखों में कोमलता के आँसू के साथ व्यापारियों के हॉल से निकलते देखा। जैसा कि उन्हें बाद में पता चला, संप्रभु ने व्यापारियों के सामने अपना भाषण शुरू ही किया था कि उसकी आँखों से आँसू बह निकले और उसने कांपती आवाज़ में भाषण समाप्त किया। जब पियरे ने संप्रभु को देखा, तो वह दो व्यापारियों के साथ बाहर चला गया। एक पियरे से परिचित था, जो एक मोटा कर किसान था, दूसरा एक मुखिया था, जिसकी पतली, संकीर्ण दाढ़ी, पीला चेहरा था। वे दोनों रो पड़े. पतले आदमी की आँखों में आँसू थे, लेकिन मोटा किसान एक बच्चे की तरह रोता रहा और दोहराता रहा:
- जीवन और संपत्ति ले लो, महामहिम!
पियरे को उस क्षण यह दिखाने की इच्छा के अलावा कुछ भी महसूस नहीं हुआ कि उसे किसी भी चीज़ की परवाह नहीं है और वह सब कुछ बलिदान करने के लिए तैयार है। संवैधानिक निर्देश वाला उनका भाषण उन्हें तिरस्कार जैसा प्रतीत हुआ; वह इसके लिए सुधार करने का अवसर तलाश रहा था। यह जानने पर कि काउंट मामोनोव रेजिमेंट दान कर रहा था, बेजुखोव ने तुरंत काउंट रोस्तोपचिन को घोषणा की कि वह एक हजार लोगों और उनकी सामग्री को छोड़ रहा है।
बूढ़ा रोस्तोव बिना आंसुओं के अपनी पत्नी को नहीं बता सका कि क्या हुआ था, और वह तुरंत पेट्या के अनुरोध पर सहमत हो गया और खुद इसे रिकॉर्ड करने चला गया।
अगले दिन संप्रभु चला गया। इकट्ठे हुए सभी रईसों ने अपनी वर्दी उतार दी, फिर से अपने घरों और क्लबों में बस गए और गुर्राते हुए, मिलिशिया के बारे में प्रबंधकों को आदेश दिए, और उन्होंने जो किया उससे आश्चर्यचकित हुए।

नेपोलियन ने रूस के साथ युद्ध शुरू कर दिया क्योंकि वह ड्रेसडेन आए बिना नहीं रह सका, सम्मान से अभिभूत हुए बिना नहीं रह सका, पोलिश वर्दी पहने बिना नहीं रह सका, जून की सुबह की उद्यमशील छाप के आगे झुक नहीं सका, रुक नहीं सका कुराकिन और फिर बालाशेव की उपस्थिति में क्रोध के विस्फोट से।
अलेक्जेंडर ने सभी वार्ताओं से इनकार कर दिया क्योंकि उसे व्यक्तिगत रूप से अपमानित महसूस हुआ। बार्कले डी टॉली ने अपने कर्तव्य को पूरा करने और एक महान कमांडर का गौरव अर्जित करने के लिए सेना को सर्वोत्तम संभव तरीके से प्रबंधित करने का प्रयास किया। रोस्तोव फ्रांसीसी पर हमला करने के लिए सरपट दौड़ा क्योंकि वह समतल मैदान में सरपट दौड़ने की इच्छा का विरोध नहीं कर सका। और ठीक इसी प्रकार इस युद्ध में भाग लेने वाले सभी असंख्य व्यक्तियों ने अपनी व्यक्तिगत संपत्तियों, आदतों, परिस्थितियों और लक्ष्यों के कारण कार्य किया। वे भयभीत थे, वे अहंकारी थे, वे प्रसन्न थे, वे क्रोधित थे, उन्होंने तर्क किया, विश्वास किया कि वे जानते थे कि वे क्या कर रहे थे और वे इसे अपने लिए कर रहे थे, और सभी इतिहास के अनैच्छिक साधन थे और उनसे छिपाकर काम किया गया था, लेकिन हमारे लिए समझ में आता है. यह सभी व्यावहारिक हस्तियों का अपरिवर्तनीय भाग्य है, और वे मानव पदानुक्रम में जितना ऊपर होंगे, वे उतने ही अधिक स्वतंत्र होंगे।
अब 1812 के आंकड़े बहुत पहले ही अपनी जगह छोड़ चुके हैं, उनके व्यक्तिगत हित बिना किसी निशान के गायब हो गए हैं, और केवल उस समय के ऐतिहासिक परिणाम ही हमारे सामने हैं।
लेकिन चलिए मान लेते हैं कि नेपोलियन के नेतृत्व में यूरोप के लोगों को रूस के अंदर जाकर मरना पड़ा और इस युद्ध में भाग लेने वाले लोगों की सभी आत्म-विरोधाभासी, संवेदनहीन, क्रूर गतिविधियाँ हमारे सामने स्पष्ट हो गईं।
प्रोविडेंस ने इन सभी लोगों को, अपने व्यक्तिगत लक्ष्यों को प्राप्त करने का प्रयास करते हुए, एक विशाल परिणाम की पूर्ति में योगदान करने के लिए मजबूर किया, जिसके बारे में एक भी व्यक्ति (न तो नेपोलियन, न ही अलेक्जेंडर, और न ही युद्ध में भाग लेने वालों में से किसी को भी) को थोड़ी सी भी जानकारी नहीं थी। आकांक्षा।
अब यह हमारे सामने स्पष्ट हो गया है कि 1812 में फ्रांसीसी सेना की मृत्यु का कारण क्या था। कोई भी यह तर्क नहीं देगा कि नेपोलियन के फ्रांसीसी सैनिकों की मृत्यु का कारण, एक ओर, शीतकालीन अभियान की तैयारी के बिना देर से रूस में उनका प्रवेश था, और दूसरी ओर, युद्ध की प्रकृति रूसी शहरों को जलाने और रूसी लोगों में दुश्मन के प्रति नफरत भड़काने से। लेकिन तब न केवल किसी ने यह अनुमान नहीं लगाया था (जो अब स्पष्ट प्रतीत होता है) कि केवल इस तरह से आठ लाख की सेना, दुनिया में सर्वश्रेष्ठ और सर्वश्रेष्ठ कमांडर के नेतृत्व में, रूसी सेना के साथ संघर्ष में मर सकती है, जो दोगुना कमज़ोर, अनुभवहीन और अनुभवहीन कमांडरों के नेतृत्व में था; न केवल किसी ने इसकी भविष्यवाणी नहीं की थी, बल्कि रूसियों की ओर से सभी प्रयासों का उद्देश्य लगातार इस तथ्य को रोकना था कि केवल एक ही रूस को बचा सकता था, और नेपोलियन के अनुभव और तथाकथित सैन्य प्रतिभा के बावजूद, फ्रांसीसी की ओर से , सभी प्रयास गर्मियों के अंत में मास्को तक फैलने के लिए निर्देशित किए गए थे, अर्थात्, वही कार्य करने के लिए जो उन्हें नष्ट कर देना चाहिए था।
1812 के बारे में ऐतिहासिक कार्यों में, फ्रांसीसी लेखक इस बारे में बात करने के बहुत शौकीन हैं कि कैसे नेपोलियन को अपनी सीमा बढ़ाने का खतरा महसूस हुआ, कैसे वह लड़ाई की तलाश में था, कैसे उसके मार्शलों ने उसे स्मोलेंस्क में रुकने की सलाह दी, और इसी तरह के अन्य तर्क देते हुए यह साबित किया पहले से ही समझा जा रहा था कि अभियान का ख़तरा है; और रूसी लेखक इस बारे में बात करने के और भी शौकीन हैं कि कैसे अभियान की शुरुआत से ही नेपोलियन को रूस की गहराई में लुभाने के लिए सीथियन युद्ध की योजना बनाई गई थी, और वे इस योजना का श्रेय कुछ पफ्यूल को देते हैं, कुछ को कुछ फ्रांसीसी को, कुछ को। तोल्या, कुछ लोग स्वयं सम्राट अलेक्जेंडर की ओर, उन नोट्स, परियोजनाओं और पत्रों की ओर इशारा करते हैं जिनमें वास्तव में इस कार्रवाई के संकेत होते हैं। लेकिन फ्रांसीसियों और रूसियों दोनों की ओर से, जो कुछ हुआ उसके पूर्वज्ञान के ये सभी संकेत अब केवल इसलिए प्रदर्शित किए गए हैं क्योंकि घटना ने उन्हें उचित ठहराया था। यदि घटना न घटी होती, तो ये संकेत भुला दिए गए होते, ठीक वैसे ही जैसे हज़ारों-लाखों विरोधी संकेत और धारणाएँ जो तब उपयोग में थे, लेकिन अनुचित निकले और इसलिए भुला दिए गए, अब भुला दिए गए हैं। प्रत्येक घटना के परिणाम के बारे में हमेशा इतनी सारी धारणाएँ होती हैं कि, चाहे वह कैसे भी समाप्त हो, हमेशा ऐसे लोग होंगे जो कहेंगे: "मैंने तब कहा था कि यह ऐसा ही होगा," अनगिनत लोगों के बीच यह बात पूरी तरह से भूल जाते हैं धारणाएँ, बिल्कुल विपरीत।
लाइन खींचने के खतरे के बारे में और रूसियों की ओर से नेपोलियन की जागरूकता के बारे में धारणाएँ - रूस की गहराई में दुश्मन को लुभाने के बारे में - स्पष्ट रूप से इस श्रेणी से संबंधित हैं, और इतिहासकार केवल नेपोलियन और उसके मार्शलों और ऐसी योजनाओं के लिए ऐसे विचारों का श्रेय दे सकते हैं केवल बड़े रिज़र्व वाले रूसी सैन्य नेताओं के लिए। सभी तथ्य ऐसी धारणाओं का पूरी तरह से खंडन करते हैं। न केवल पूरे युद्ध के दौरान रूसियों की ओर से फ्रांसीसियों को रूस की गहराई में लुभाने की कोई इच्छा नहीं थी, बल्कि उन्हें रूस में उनके पहले प्रवेश से रोकने के लिए सब कुछ किया गया था, और न केवल नेपोलियन को अपनी सीमा बढ़ाने का डर नहीं था , लेकिन वह इस बात से खुश था कि कैसे जीत हुई, हर कदम आगे बढ़ा, और बहुत आलस्य से, अपने पिछले अभियानों के विपरीत, उसने लड़ाई की तलाश की।
अभियान की शुरुआत में ही, हमारी सेनाएँ कट गईं, और एकमात्र लक्ष्य जिसके लिए हम प्रयास कर रहे हैं वह उन्हें एकजुट करना है, हालाँकि पीछे हटने और दुश्मन को देश के अंदरूनी हिस्सों में लुभाने के लिए, ऐसा कोई प्रतीत नहीं होता है सेनाओं को एकजुट करने में लाभ. सम्राट सेना के साथ है ताकि उसे रूसी भूमि के हर कदम की रक्षा करने और पीछे न हटने के लिए प्रेरित किया जा सके। विशाल ड्रीस शिविर पफ्यूल की योजना के अनुसार बनाया जा रहा है और इसका आगे पीछे हटने का इरादा नहीं है। सम्राट पीछे हटने के हर कदम के लिए कमांडर-इन-चीफ को फटकार लगाता है। न केवल मॉस्को को जलाना, बल्कि स्मोलेंस्क में दुश्मन के प्रवेश की कल्पना भी सम्राट द्वारा नहीं की जा सकती है, और जब सेनाएं एकजुट हो जाती हैं, तो संप्रभु नाराज हो जाता है क्योंकि स्मोलेंस्क को ले लिया गया और जला दिया गया और उसे दीवारों के सामने एक सामान्य लड़ाई नहीं दी गई। यह।

अन्ना अख्मातोवा का उद्धरण: "अनुवाद की कठिन और महान कला में, लोज़िंस्की 20वीं सदी के लिए वही थे जो ज़ुकोवस्की 19वीं सदी के लिए थे।"

इवान टॉल्स्टॉय: हमने अन्ना अख्मातोवा के इन शब्दों को अपने कार्यक्रम के लिए एक प्रसंग के रूप में लिया। लोज़िंस्की ने अनुवाद के काम में 40 साल समर्पित किए, साहित्यिक कार्य को अपने मुख्य पेशे में बदल दिया और यूरोपीय साहित्य के मुख्य स्मारकों को रूसी में अनुवाद करने की एक सुसंगत प्रणाली में कभी-कभी प्रकाशन आदेश दिए। उनके अनुवाद में, रूसी संस्कृति विश्व क्लासिक्स की एक पूरी लाइब्रेरी को जानती है। दांते द्वारा "द डिवाइन कॉमेडी", शेक्सपियर की "हैमलेट", "ओथेलो", "मैकबेथ", "ट्वेल्थ नाइट", और "ए मिडसमर नाइट्स ड्रीम", मोलिरे द्वारा "टारटफ़े", कॉर्नेल द्वारा "द सिड", "द स्कूल" शेरिडन द्वारा "स्कैंडल", जॉन फ्लेचर द्वारा "द स्पैनिश पादरी", लोप डी वेगा द्वारा "द वैलेंसियन विडो" और "द डॉग इन द मैंगर", फ़िरदौसी द्वारा "शाह-नेम", साथ ही गद्य के कई खंड: " रोमेन रोलैंड द्वारा द लाइफ ऑफ बेनवेन्यूटो सेलिनी, "कोला ब्रुग्नन", हेनरी डी रेग्नियर के उपन्यास और स्टीफन ज़्विग द्वारा ऐतिहासिक निबंध। और इसके अलावा, बोकाशियो, गोज़ी, ह्यूगो, हेरेडिया, आंद्रे गिडे, जूल्स रोमेन... संपादकीय के तहत और मिखाइल लोज़िंस्की की करीबी भागीदारी के साथ, गोएथे की फॉस्ट, वोल्टेयर की द वर्जिन ऑफ ऑरलियन्स और दर्जनों किताबें प्रकाशित हुईं। इस बीच, 20 के दशक में, 20वीं सदी के ज़ुकोवस्की नहीं बनने पर, उन्होंने अपने बारे में ऐसे प्रसंग लिखे।

तीन साल का, ट्रेडियाकोवस्की का पोता,

मैं वॉल्यूम दर वॉल्यूम अनुवाद करता हूं

और ऐसा करने से

मैं पटरी से उतर रहा हूँ और पागल हो रहा हूँ।

रोमांस... रोमांस... रोमांस... कॉमेडी...

और यहाँ तक कि... यहाँ तक कि... जैसा मैं कहता हूँ!

हे रेडियो विश्वकोश,

मैं आपकी अनसुनी सेवा करता हूँ!

हे संग्रहालय, मैं कब पुष्टि करूंगा

आप स्वयं प्रत्यक्ष उत्तराधिकार के अधिकार में हैं

और वंशावली में "ट्रेडिया" के स्थान पर

क्या मैं पूर्व "झू" को पुनर्स्थापित करूंगा?

मिखाइल लियोनिदोविच लोज़िंस्की का जन्म 21 जुलाई, 1886 को सेंट पीटर्सबर्ग के एक सिविल वकील के परिवार में हुआ था। उन्होंने विश्वविद्यालय के विधि संकाय से स्नातक की उपाधि प्राप्त की, और कुछ साल बाद - इतिहास और भाषाशास्त्र संकाय से। 1914 में, उन्होंने सार्वजनिक पुस्तकालय में अपनी कई वर्षों की सेवा शुरू की, जहाँ उन्होंने कला विभाग का नेतृत्व किया। 1616 में उन्होंने अपनी कविताओं की एक पुस्तक "माउंटेन की" प्रकाशित की। लोज़िंस्की ने याद करते हुए कहा, "मैंने अपनी साहित्यिक गतिविधि एक गीतकार के रूप में शुरू की थी।" मैंने कट्टर-व्यक्तिपरक कविता लिखी। ये मधुर पहेलियाँ थीं, जिनका अर्थ जल्द ही मेरे लिए अस्पष्ट हो गया।

हमें दिन और उनकी घाटियाँ बहुत पसंद हैं,

और उनकी मादक दहाड़,

हम रसातल से अदृश्य कहां हैं

उसने इसे एक जादुई अंगूठी में लपेट दिया।

मैंने रूसी साहित्य के इतिहासकार प्रोफ़ेसर रोमन टिमेनचिक से पूछा कि मिखाइल लोज़िंस्की को रजत युग में क्या स्थान दिया गया है?

रोमन टिमेंचिक: आप जानते हैं, साहित्यिक इतिहासकारों का लेंस इस तरह से डिज़ाइन किया गया है कि यह मुख्य रूप से प्रभावशाली ग्रंथों के लेखकों के बीच अंतर करता है। इसलिए, जो लोग स्वयं साहित्य हैं वे छाया में रहते हैं - पाठक, संपादक, वार्ताकार, सह-प्रश्नकर्ता। और अलग-अलग युगों के लिए साहित्य की अवधारणा ही बदल जाती है, उसका आयतन, उसकी सामग्री बदल जाती है। मिखाइल लोज़िंस्की के समकालीन बोरिस ईखेनबाम ने एक बार एक्मेइज़्म के स्कूल का अर्थ परिभाषित किया था, जिसमें लोज़िंस्की एक साहित्यिक पड़ोसी था, घरेलूता की इच्छा के रूप में। लोज़िंस्की साहित्यिक घराने का सदस्य था, जैसा कि मंडेलस्टम ऐसे लोगों को कहते थे। भले ही वह बीसवीं शताब्दी के उत्कृष्ट अनुवादक, ज़ुकोवस्की नहीं थे, जैसा कि वह बनना चाहते थे, जैसा कि उनके कुछ समकालीन लोग उन्हें मानते थे, भले ही वह एक दिलचस्प कवि नहीं थे, जिन्होंने लिखा था, जैसा कि अख्मातोवा ने कहा, "सख्त कविताएँ, हमेशा ऊँचा, गहन आध्यात्मिक जीवन की गवाही देते हुए, वह अभी भी साहित्य के इतिहास में पर्यावरण के एक भाग के रूप में नहीं, बल्कि स्वयं पर्यावरण के रूप में एक स्थान के हकदार होंगे। वही माहौल जिसने कवियों की पहली कार्यशाला, पत्रिका "हाइपरबोरिया", क्रांतिकारी बाद के अनुवाद स्टूडियो और, जो सबसे दिलचस्प और कम अध्ययन किया गया है, 20 के दशक के अंत में - 30 के दशक की शुरुआत में लेनिनग्राद के अनौपचारिक दार्शनिक मंडल को घेर लिया। स्पष्ट कारणों से, हम अभी भी इस घटना के बारे में, इन नष्ट हुए समुदायों की गतिविधियों के बारे में बहुत कम जानते हैं, लेकिन हम जानते हैं कि उनके संबंध में मिखाइल लियोनिदोविच को 20 के दशक के अंत में - 30 के दशक की शुरुआत में दो बार गिरफ्तार किया गया था, और पूरा इतिहास कब लिखा जाएगा बीसवीं सदी के रूसी साहित्य, मिखाइल लोज़िंस्की को भी सोवियत काल के कैटाकोम्ब साहित्य में एक व्यक्ति के रूप में शामिल किया जाएगा।

इवान टॉल्स्टॉय: जब 1918 में विश्व साहित्य प्रकाशन गृह पेत्रोग्राद में प्रकट हुआ, तो लोज़िंस्की उत्साहपूर्वक इसकी गतिविधियों में शामिल हो गए। उनके साथ, प्रकाशन बोर्ड में अलेक्जेंडर ब्लोक (लोज़िंस्की के दूर के रिश्तेदार), विक्टर ज़िरमुंस्की, सर्गेई ओल्डेनबर्ग, केरोनी चुकोवस्की और अन्य शामिल थे। प्रकाशन गृह ने विश्व साहित्य के कई स्मारकों का पुनः अनुवाद करने का लक्ष्य निर्धारित किया है। मिखाइल लोज़िंस्की के साथ उनके छोटे भाई ग्रिगोरी ने भी विश्व साहित्य के लिए अनुवाद किया। चुकोवस्की ने कोनी के अनुवाद के सिद्धांतों के लिए एक नया दृष्टिकोण इस प्रकार तैयार किया: "हमारे युग का आदर्श वैज्ञानिक है, हर चीज में वस्तुनिष्ठ रूप से निर्धारित सटीकता, यहां तक कि सबसे छोटे विवरण में भी, और अनुमानित अनुवाद हमें कानूनविहीन लगते हैं।" यह सिद्धांत लोज़िंस्की के बहुत करीब था।

20 के दशक की शुरुआत में, पेत्रोग्राद काफी हद तक वीरान था: लोज़िंस्की के परिचित और दोस्त चले गए, उनके भाई ग्रिगोरी लियोनिदोविच और उनकी मां दोनों विदेश भाग गए, भूख, तलाशी, गिरफ्तारी और ज़ब्ती की परीक्षा का सामना करने में असमर्थ थे। लोज़िंस्की को स्ट्रासबर्ग विश्वविद्यालय में प्रोफेसरशिप की पेशकश की गई थी। उसने इनकार कर दिया। उन्होंने मजाक के तौर पर लिखा था. कि उन्होंने "स्ट्रासबर्ग पीट के लिए खट्टा रोच" का आदान-प्रदान नहीं किया, लेकिन, इस विषय पर गंभीरता से सोचते हुए, पेरिस में अपने भाई को लिखा:

“व्यक्तिगत रूप से, प्रत्येक सुसंस्कृत व्यक्ति का उसके आस-पास के जीवन पर प्रभाव बहुत मामूली लग सकता है और उसके द्वारा किए गए बलिदान को उचित नहीं ठहराता है। लेकिन जैसे ही इन कुछ लोगों में से एक रूस छोड़ता है, आप देखते हैं कि वह इसे कितना भारी नुकसान पहुंचाता है: जो कोई भी छोड़ता है वह संस्कृति के संरक्षण के उद्देश्य को कमजोर करता है; और इसे हर कीमत पर संरक्षित किया जाना चाहिए। यदि सभी लोग चले गये तो रूस में अन्धकार छा जायेगा और उसे फिर विदेशियों के हाथ से संस्कृति ग्रहण करनी पड़ेगी। आप बाड़ को छोड़ कर उसकी निगरानी नहीं कर सकते क्योंकि वह जंगली और खाली हो गई है। हमें अपने पद पर बने रहना चाहिए. यह हमारा ऐतिहासिक मिशन है।"

क्रांतिकारी के बाद के पहले वर्षों में, लोज़िंस्की ने बहुत सक्रिय जीवन शैली का नेतृत्व किया। कला इतिहास संस्थान में वह प्राचीन काल से रूसी कविता पर एक पाठ्यक्रम पढ़ाते हैं। इंस्टीट्यूट ऑफ द लिविंग वर्ड में, निकोलाई गुमीलेव के साथ, वह काव्य रचनात्मकता पर एक मदरसा का नेतृत्व करते हैं, राइटर्स यूनियन के बोर्ड में बैठते हैं, सार्वजनिक पुस्तकालय के बोर्ड में, सिद्धांत विभाग में एक विश्वविद्यालय शिक्षक के रूप में चुने जाते हैं। कविता के क्षेत्र में ("लेकिन चूंकि उन्होंने मेरे बिना मुझसे शादी की, उन्होंने इस सगाई को स्वीकार नहीं किया"), हाउस ऑफ आर्ट्स में वह अपना स्वयं का काव्य मदरसा संचालित करते हैं, जहां हेरेडिया के सॉनेट्स का सामूहिक और सामूहिक रूप से अनुवाद किया जाता है।

लेकिन लोज़िंस्की का जीवन साहित्य तक ही सीमित नहीं था, या यूं कहें कि उन वर्षों में साहित्य कभी-कभी उन्हें बहुत आगे तक ले जाता था। अगस्त 21 में, मिखाइल लियोनिदोविच को पहली बार गिरफ्तार किया गया था। सहमति के अनुसार, वह अपने मित्र निकोलाई गुमिलोव से मिलने हाउस ऑफ आर्ट्स में आये। मैंने दरवाज़ा खटखटाया, किसी ने उत्तर नहीं दिया, लेकिन दरवाज़ा थोड़ा खुला था। वह आश्चर्यचकित होकर अंदर दाखिल हुआ। और उसे तुरंत पकड़ लिया गया. चेका ने घात लगाकर हमला किया: जो कोई भी गुमीलोव गया, उसे गिरफ़्तार कर लिया गया।

वे मुझे गोरोखोवाया ले गए और मुझसे पूछताछ की। जैसा कि लोज़िंस्की ने बाद में याद किया, "उन्होंने विनीज़ कुर्सी पर तीन दिन बिताए।" 29 में उन्हें दूसरी बार गिरफ्तार किया गया। जैसा कि अख्मातोवा ने कहा, अभी भी समय था, "शाकाहारी"। लोज़िंस्की ने फॉर्म भरते हुए लिखा: "राजनीति से अलग।" वह पांच साल बाद यह कोशिश करेंगे. अन्वेषक ने मेज की ओर देखते हुए पूछा: "मिखाइल लियोनिदोविच, लेकिन अगर, कहें, गोरे वापस आ गए, तो आप किस तरफ होंगे?" बिना भौंहें उठाए, प्रतिवादी ने उत्तर दिया: "मुझे विश्वास है, पेट्रोग्रैडस्काया पर।" और कुछ नहीं, उसे पीटा नहीं गया था। मैं एकान्त कारावास में था. फिर, जब उनके घर वालों ने पूछा कि क्या वह पढ़ सकते हैं, तो उन्होंने कहा कि उन्होंने पुश्किन और लेर्मोंटोव को पढ़ा है। सच है, उन्होंने मुझे किताबें नहीं दीं, इसलिए मैंने इसे दिल से पढ़ा - पहले कविता, फिर गद्य।

लोज़िंस्की बंधुओं की याददाश्त अद्भुत थी। मिखाइल लियोनिदोविच 9 भाषाएँ जानते थे - फ्रेंच, अंग्रेजी, इतालवी, स्पेनिश, जर्मन, लैटिन और ग्रीक, पोलिश। और जब फ़िरदौसी द्वारा लिखित "शाह-नाम" का अनुवाद करना आवश्यक हुआ, तो इस अवसर के लिए मैंने फ़ारसी सीखी। उनके भाई ग्रिगोरी लियोनिदोविच, जो पेरिस में बस गए थे, 28 भाषाएँ जानते थे, और, उदाहरण के लिए, सोरबोन में स्वयं फ्रांसीसी लोगों को पुरानी फ्रेंच सिखाते थे। और आखिरी किताब जो उनके हाथ में थी, पहले से ही उनकी मृत्यु शय्या पर थी, वह फिनिश भाषा की पाठ्यपुस्तक थी।

मिखाइल लियोनिदोविच की बेटी नताल्या याद करती हैं:

नताल्या लोज़िंस्काया: पिताजी का किताबों के प्रति एक विशेष प्रकार का श्रद्धापूर्ण रवैया था। उनके पिता के पास से जो किताबें उनके पास आती थीं, उनसे ऐसा लगता था जैसे वे अभी-अभी प्रिंटिंग हाउस से आई हों। वे नये जैसे थे, भले ही उसने उनका उपयोग किया हो। उन्होंने हमें सिखाया कि किसी किताब का सम्मान कैसे करना चाहिए और उसे कैसे संभालना चाहिए। सबसे पहले, आपको किताब को साफ हाथों में लेना होगा और ऊपरी दाएं कोने से किताब को पलटना होगा। वह किसी को भी किताब घर से बाहर नहीं ले जाने देता था, वह बहुत सावधान रहता था कि वे खो न जाएँ, कुछ भी न हो जाए। ऐसे मामले घटित हुए हैं, जैसे धिवेलेगोव के साथ।

इवान टॉल्स्टॉय: मैं अपनी बेटी की कहानी बीच में रोकूंगा और समझाऊंगा कि मैं किस बारे में बात कर रहा हूं। कला इतिहासकार धिवेलेगोव ने लोज़िंस्की से इतालवी लेखिका मिशेल बार्बी का एक खंड लिया और उसे शीर्षक पृष्ठ पर एक बोल्ड दाग के साथ लौटा दिया। लोज़िंस्की ने उन्हें पद्य में निम्नलिखित हास्य पत्र भेजा:

यह कैसे संभव है, मेरे विद्वान मित्र,

इसलिए किताबों के सामान के बारे में चिंता न करें!

यह कैसा भयानक चक्र है

शीर्षक पर मिशेल बार्बी है?

शरारती परियों की शरारतें?

दुखद सैंडविच प्रिंट?

या आधी रात का तेल

आपकी कुलीन महिला के दीपक?

झाई

एक रहस्यमय कहानी रखता है,

और मैं इससे कितना खुश हूं

यह मेरा विवेक नहीं है जो मुझ पर बोझ है।

नताल्या लोज़िंस्काया: जब आप कमरे में गए तो जिस चीज ने प्रभाव डाला वह उसकी मेज थी। डेस्क ने कमरे के एक तिहाई हिस्से पर कब्जा कर लिया। यह विशाल था, गहरे ओक की लकड़ी से बना था, दराजों को किसी प्रकार की नक्काशी से सजाया गया था। मेज पर उनकी पांडुलिपियाँ, बड़े शब्दकोष और आवश्यक स्टेशनरी सामान रखे हुए थे। उनके पिता का बड़े इंकवेल पर प्रभुत्व था। उन्होंने बॉलपॉइंट पेन या पेंसिल का उपयोग नहीं किया, केवल एक पेन का उपयोग किया। उनका मानना था कि जब तक आप अपनी कलम को स्याही में डुबाते हैं, तब तक विचार जीवित रहते हैं। उनकी लिखावट बहुत स्पष्ट और सुन्दर थी। वह इस कार्यालय में सोफे पर सोते थे, और उनके ऊपर अकीमोव द्वारा बनाई गई उनकी पसंदीदा पेंटिंग लटकी हुई थी, जिसमें कॉमेडी थिएटर अभिनेत्री गोशेवा को "डॉग इन द मंगर" में डायना की भूमिका में दर्शाया गया था। सामान्य तौर पर, वह सभी मामलों में अविश्वसनीय रूप से साफ-सुथरा, संपूर्ण और ईमानदार था। और लोगों के संबंध में. वह जीवितों और मृतकों की स्मृति के प्रति बहुत चौकस और समर्पित था। उन्होंने बिना विज्ञापन किये लोगों की काफी मदद की. और अक्सर मेरे माध्यम से मदद मिलती थी। मुझे याद है कि कैसे मैं समय-समय पर पिछले दरवाजे से फाउंटेन हाउस में अन्ना एंड्रीवाना अखमतोवा के पास जाता था, उस समय मदद का एक लिफाफा लेकर आता था जब उसके लिए जीना मुश्किल था।

इवान टॉल्स्टॉय: नताल्या मिखाइलोवना लोज़िंस्की के स्थान पर हुई खोजों में से एक को याद करती हैं।

नताल्या लोज़िंस्काया: वे खोजते हुए आये। सीधे कार्यालय जाएँ - एक या दो! सारी किताबें अलमारियों से फर्श पर फेंक दी गईं। पिता, जो किताबों की इतनी रक्षा करते थे, के आतंक से सभी किताबें फर्श पर फेंक दी गईं। ठीक इसलिए ताकि उनमें से कुछ गिर जाए। डेस्क के साथ भी यही बात है. उन्होंने मेज़ की सभी दराजें उखाड़ दीं, सभी कागज़ात निकाल लिए, उन्हें छांटा, और जिस चीज़ में उनकी दिलचस्पी थी उसे एक तरफ रख दिया। लेकिन इस तालिका में एक छोटा सा रहस्य था, जिसके बारे में मुझे काफी देर से पता चला। मेज इतनी गहरी थी कि जिस कुर्सी पर मेरे पिता बैठे थे, उसके किनारे की दराजें काफी गहरी, लगभग 60 सेंटीमीटर तक खिंची हुई थीं। और मेज के दूसरी तरफ, जो एक सजावट की तरह लग रही थी, वहाँ भी दराजें थीं जो बाहर की ओर निकली हुई थीं। दूसरी दिशा में, लेकिन उन पर किसी ने ध्यान नहीं दिया। यहीं पर ऐसी चीजें रखी जाती थीं जो चाहने वालों को रुचिकर लगें।

इवान टॉल्स्टॉय: अनुवाद पर लोज़िंस्की का काम किसी भी चीज़ से बाधित नहीं हुआ - युद्ध से भी नहीं। 1941 के अंत में, उन्हें और उनकी पत्नी को लेनिनग्राद से वोल्गा, इलाबुगा तक निकाला गया। आपको कम से कम चीजें लेने की इजाजत थी. लोज़िंस्की ने बहुमूल्य शब्दकोशों को अपने फर कोट में सिल दिया। वजन के कारण, मैं मुश्किल से विमान की सीढ़ियाँ चढ़ सका। तभी उन्हें दांते की डिवाइन कॉमेडी के तीसरे भाग का अनुवाद करना पड़ा। "नरक" और "पुर्गेटरी" का अनुवाद पहले ही किया जा चुका है। यह "स्वर्ग" था जिसका अनुवाद उन्होंने येलाबुगा में अपनी बेटी, तीन नवजात पोते-पोतियों, खाना पकाने, कपड़े धोने और एक बकरी के साथ एक ही कमरे में रहकर किया।

1946 में, लोज़िंस्की को द डिवाइन कॉमेडी के अनुवाद के लिए स्टालिन पुरस्कार से सम्मानित किया गया था।

मिखाइल लियोनिदोविच के छात्र, अनुवादक इग्नाटियस इवानोव्स्की, याद करते हैं:

इग्नाटियस इवानोव्स्की: भौगोलिक परिदृश्य की तुलना में यह एक पहाड़ी देश था। अपने और अन्य लोगों के अनुवादों के प्रति बहुत उच्च स्तर की सटीकता। और फ्लोरोसेंट लैंप ने उसकी मेज को बेरहमी से रोशन कर दिया। आप अनुवाद की किसी भी कमी को छिपा नहीं सकते. और ब्लोक की नोटबुक में लोज़िंस्की के शुरुआती अनुवादों में से एक के बारे में कहा गया है: "उच्चतम स्तर की कविता के ढेर।"

अनुवादकों के बारे में बहुत कम लोग जानते हैं और निस्संदेह, वे प्रत्येक अनुवादक के कार्य के परिणाम में बहुत कम रुचि रखते हैं। कम से कम मात्रात्मक रूप से. मिखाइल लियोनिदोविच ने कविता की 80,000 पंक्तियों का अनुवाद किया। और इसमें हमें गद्य की 500 मुद्रित शीटें जोड़नी होंगी। यानी, 500 को 16 से गुणा करना होगा। मैंने लॉन्गफेलो की कविता "माइकलएंजेलो" का अनुवाद किया। दांते की डिवाइन कॉमेडी का एक पुरालेख था। और लोज़िंस्की ने फ़ुटनोट में अनुवाद को देखा और कहा: "अच्छा अनुवाद, सटीक अनुवाद। इसका अनुवाद किसने किया?" ऐसा लगा मानो उसकी पूरी लाइब्रेरी मुझ पर ढह गई हो, और मैंने कुछ घबराहट में कहा: "मिखाइल लियोनिदोविच, आपने इसका अनुवाद किया है।" वह रुका, फिर सिर हिलाया: "यह ठीक है, जब आप 10,000 पंक्तियाँ पार कर लेंगे, तो आपको हर पंक्ति याद नहीं रहेगी।"

मैं उन्हें उनके जीवन के अंतिम ढाई वर्षों में जानता था। वह एक लंबा आदमी था, वह गहरी आवाज में बोलता था। एक बड़ी खोपड़ी के किनारों पर दो भूरे गहरे टीले हैं। उन्होंने अनुवाद के बारे में बताया: "क्या आपने कभी नौका पर यात्रा की है? एक नौका पर आप एक तरफ या दूसरे से हवा को पाल में ले जा सकते हैं, निपट सकते हैं। यह बहुत प्रभावशाली है, लेकिन यह पाठ्यक्रम से बहुत दूर है। और यहाँ है जिस तरह से "जब आप लगभग हवा के विपरीत जा रहे हैं, तो यह बहुत अधिक कठिन है, लेकिन पाठ्यक्रम सटीक रूप से बनाए रखा जाता है। केवल इस पाठ्यक्रम का पालन करने का प्रयास करें।" यदि आप मूल को लोज़िंस्की के हेमलेट के अनुवाद के बगल में रखते हैं और देखते हैं कि कैसे प्रत्येक स्वर-शैली को एक पंक्ति से दूसरी पंक्ति में संप्रेषित किया जाता है, तो आप बस अपनी आँखों पर विश्वास नहीं करेंगे - यह असंभव है! नहीं, यह संभव है.

इवान टॉल्स्टॉय: अनुवाद की दुनिया में सब कुछ अच्छा नहीं है। यहां भी उनकी महत्वाकांक्षाएं, अभिरुचि और व्यक्तिगत काव्य शैली टकराती है। शेक्सपियर के हेमलेट के रूसी में अनुवाद का इतिहास कई नाटकों को जानता है। उनमें से एक लोज़िंस्की और पास्टर्नक के नाम से जुड़ा है। आज हम अक्सर इस बात पर बहस सुनते हैं कि किसका अनुवाद बेहतर है। लोज़िंस्की ने 1933 में अपना संस्करण जारी किया, फिर उनका अनुवाद द्विभाषी संस्करण में प्रकाशित हुआ: शेक्सपियर का मूल बाईं ओर दिया गया था, और रूसी पाठ दाईं ओर दिया गया था। लोज़िंस्की के संस्करण को शेक्सपियर के विभिन्न एक-खंड, दो-खंड कार्यों और युद्ध-पूर्व एकत्रित कार्यों में बार-बार शामिल किया गया था। 1940 में, बोरिस पास्टर्नक द्वारा लिखित हेमलेट का अनुवाद सामने आया। उनके कई प्रशंसक हैं, लगभग हर कोई मानता है कि पास्टर्नक का "हेमलेट" मंच के लिए आसान है, दर्शक और पाठक द्वारा बेहतर समझा जाता है, और सामान्य तौर पर यह एक POET का अनुवाद है। लेकिन लोज़िंस्की का संस्करण साहित्यिक इतिहासकारों, विशेषज्ञों और संपादकों द्वारा पसंद किया जाता है। लोज़िंस्की ने एक सटीक अनुवाद किया; शायद इसमें पास्टर्नक की कोई सहजता नहीं है, लेकिन कोई स्वतंत्रता, विचलन या विज्ञापन-मुक्ति नहीं है।

अनुवादक स्वयं एक-दूसरे के काम के बारे में क्या सोचते थे? हाल तक, हमारे पास कोई दस्तावेजी सबूत नहीं था। उन्होंने कहा कि लोज़िंस्की के संग्रह में पास्टर्नक का किसी प्रकार का पश्चाताप पत्र था। दूसरों ने उत्तर दिया: एक मिथक, कोई पत्र नहीं है। लेकिन एक बार (लगभग 30 साल पहले) इसे पेरिस में अनुवाद कला शोधकर्ता एफिम एटकाइंड द्वारा प्रकाशित किया गया था - पास्टर्नक कोलोक्वियम की सामग्री के साथ एक छोटे-प्रसार खंड में, दूसरी बार इसे पास्टर्नक के संपूर्ण कार्यों के हिस्से के रूप में प्रकाशित किया गया था। आइए हम इसके सबसे महत्वपूर्ण अंश प्रस्तुत करें। 1 मार्च 40वां वर्ष।

वक्ता: प्रिय मिखाइल लियोनिदोविच!

मैं गहराई से, अपनी इच्छा और प्रकृति के विरुद्ध, आपके सामने दोषी हूं। लेकिन अब मेरा पहला अपराध बोध दूसरे अपराध से जुड़ गया है। मेरा पश्चातापपूर्ण, क्षमाप्रार्थी पत्र, जिसे मैं मानसिक रूप से तीन महीने से आपको लिख रहा हूं, इतना देर से लिखा गया है कि, शायद, मेरा आपको संबोधित संबोधन ही आपको हंसा देगा और बेहतर होगा कि अब इसे बिल्कुल न लिखें।

आप शायद जानते होंगे कि अनुवाद मेरी अपनी पहल पर नहीं किया गया था। अन्य चीजों के अलावा, थिएटर से प्रेरणा मेयरहोल्ड से मिली। मैंने हमेशा मौजूदा अनुवादों का हवाला दिया, जिनसे मुझे कुछ पुराने अनुवादों के बारे में पता चला, जाहिर तौर पर क्रोनबर्ग के, और शायद के.आर., यानी। बीच में कुछ, उसके विस्मरण में संशोधित।

जब मैंने इनमें से 5 या 6 किताबें खोलीं, तो मेरा दिल बैठ गया: भाषाशास्त्र संबंधी आकर्षण, साहित्यिक शालीनता और मंचीय जीवंतता मेरे डर से कहीं अधिक थी। और संयोग, संयोग!! कोष्ठकों में: जल्द ही वे सभी, अपनी व्यक्तिगत खूबियों को बरकरार रखते हुए, अपनी जगह पर बस गए। क्रोनबर्ग मुझे पुराने लोगों में सबसे अच्छा लगा, और आपका सबसे अच्छा।

एक समय था, देर से शरद ऋतु, जब, आपके साथ खोजे गए संयोगों के प्रभाव में, मैं जा रहा था: प्रयास को विफलता के रूप में पहचानें, अपने हथियार डाल दें और अपनी हार पर आपको लिखित रूप से बधाई दें। सबसे पहले, आपका अनुवाद पढ़ने के बाद, मुझे आम तौर पर इस तथ्य से तीव्र शर्मिंदगी महसूस हुई कि मैंने खुद को इससे पहले परिचित करने की जहमत नहीं उठाई थी, यानी, इस तथ्य से कि इस तरह के अनुवाद के साथ, अनुनय की कीमत पर भी, मैंने फैसला किया एक नये पर. मुझे लज्जा आयी कि विवेक और सुरुचि की दृष्टि से मैंने अज्ञानतापूर्वक अपने कर्तव्य के विरुद्ध कार्य किया है।

इसके अलावा, मैं आपके और उनके चरित्र के साथ प्रचुर संयोगों से चकित था। ये सभी ऐसे वाक्य थे जो स्वाभाविक रूप से आयंबिक लाइन में फिट होते हैं, जिनके बारे में, उनकी स्वाभाविकता पर मेरी खुशी के अलावा (कच्चा काम करते समय), मैं हमेशा इस डर से मिश्रित होता था कि, उनकी नियमितता में, वे शायद नहीं थे सबसे पहले मेरे दिमाग में आया.

क्या हुआ? इन झटकों और बदलावों के परिणामस्वरूप, मुझे वही करना पड़ा जिसके लिए थिएटर मुझे बुला रहा था और जिसकी पहली बार भविष्यवाणी की जा सकती थी। सारे काम यथावत रहे, एक भी काम आगे नहीं बढ़ा, एक भी काम का मुआवज़ा मेरे द्वारा नहीं दिया गया। सख्त अर्थों में अनुवादों के साथ-साथ, उसी पाठ की एक स्वतंत्र, सरल और हल्की मंच व्याख्या सामने आई, उसी भारी शाब्दिकता का एक नया संस्करण देने का प्रयास खुद को उचित नहीं ठहरा सका, कुछ मायनों में अपने पूर्ववर्तियों को दोहराते हुए।

तुम पूरे साल मेरी ज़ुबान पर रहे हो, यह बात शायद तुम दूसरों से जानते हो। आपकी तबीयत कैसी है? लिखो कि तुमने मुझे माफ कर दिया है. आपका बी.पी.

इवान टॉल्स्टॉय: अनुवाद की शुद्धता के बारे में बहस सुनते हुए, अन्ना अख्मातोवा ने एक बार कहा था: एक ही समय में दो "हैमलेट" रूसी संस्कृति का उत्सव हैं। हमने मॉस्को थिएटर समीक्षक अलेक्सी बार्टोशेविच से यह सवाल पूछा कि वह लोज़िंस्की के किस अनुवाद को सबसे अधिक महत्व देते हैं?

एलेक्सी बार्टोशेविच: खैर, मैं कहूंगा, न केवल अंग्रेजी से और न केवल शेक्सपियर से, क्योंकि, उदाहरण के लिए, मैं स्पेनिश से उनके अनुवाद, लोप डी वेगा की कॉमेडी के उनके शानदार अनुवाद - "द डॉग इन द मंगर", "द वैलेंसियन विडो" को पसंद करता हूं। , यह एक शानदार कृति अनुवाद कला है, और वास्तव में सामान्य रूप से काव्यात्मक कला है। जहां तक लोज़िंस्की के स्थान का सवाल है, तो मैं यह कहूंगा: मेरे लिए, यह अनुवाद संस्कृति का एक उदाहरण है, इस अवधारणा के शुद्ध और सबसे अभिन्न अर्थ में एक अनुवादक क्या है इसका एक उदाहरण है। मान लीजिए, पूरी तरह से अलग प्रकृति के अनुवादक हैं, और ऐसे अनुवादक हैं जिनके काम का अर्थ स्वस्थ आत्म-खोज में निहित है, और लोज़िंस्की में आत्म-विघटन की एक उल्लेखनीय क्षमता है - मूल के प्रति इतना उत्साहपूर्ण विनम्र रवैया कि यह नहीं देता है गुलामी, लेकिन स्वतंत्रता की उच्चतम डिग्री। दूसरी ओर, लोज़िंस्की ने अपना अनुवाद किस समय किया? मैं राजनीति के बारे में भी बात नहीं कर रहा हूं, बल्कि सामान्य तौर पर संस्कृति के बारे में बात कर रहा हूं, संस्कृति की भाषा में क्या सही और क्या गलत लगता है। रूसी रजत युग की ऐसी स्वर्णिम भाषा को इतने अद्भुत तरीके से संरक्षित करने के लिए उल्लेखनीय व्यक्तिगत निरंतरता और स्वयं के प्रति निष्ठा और पेशेवर साहस की आवश्यकता होती है। मुझे उनके अनुवाद बहुत पसंद हैं.

इवान टॉल्स्टॉय: लोज़िंस्की को अक्सर मूल का अक्षरश: पालन करने के लिए फटकार लगाई जाती थी। उन्हें दस पंक्तियों का दस पंक्तियों में अनुवाद करना बहुत पसंद था। मैं समरेखता का प्रशंसक था.

एलेक्सी बार्टोशेविच: जहाँ तक संतुलन की बात है, 1930 के दशक में न केवल लोज़िंस्की, बल्कि कई अन्य लोगों ने भी इस मुद्दे पर पाप किया था। अनुवादकों द्वारा इसे अच्छा रूप माना गया। हेमलेट के रिहर्सल में, नेमीरोविच-डैनचेंको ने संतुलन के बारे में फ़िलिपिक्स, पूरे उग्र भाषण दिए। लेकिन दूसरी ओर, इस प्रश्न का कोई स्पष्ट उत्तर नहीं है, क्योंकि वास्तविक संतुलन केवल अंकगणितीय समीकरण पर एक औपचारिक प्रयास नहीं है। यह अभी भी, जहां तक संभव हो, अंग्रेजी भाषा की आंतरिक लय को व्यक्त करने का एक प्रयास है और भाषण की अत्यधिक रूसी विशालता से वाचालता से छुटकारा पाने का प्रयास है, यह समझ में आता है। यह एक अलग बात है जब समतुल्यता अनुवादकों को किसी प्रकार के औपचारिक ढाँचे में बाँध देती है और यह उनके साथ हस्तक्षेप करती है। मुझे लगता है कि इससे लोज़िंस्की को कोई परेशानी नहीं हुई।

जहाँ तक शाब्दिकता का सवाल है, यह एक बहुत ही दिलचस्प सवाल है। दरअसल, कैसी शाब्दिकता? इस प्रश्न का उत्तर इस बात पर निर्भर करता है कि अनुवादक किसके लिए काम कर रहा है और यह अनुवाद करते समय वह अपने सामने किसे देखता है? अलग-अलग विकल्प हैं, लेकिन यहां दो सबसे आम हैं। पहला व्यक्ति अपने सामने उस कार्य के समकालीन को देखता है जिसका वह अनुवाद कर रहा है (अपेक्षाकृत रूप से कहें तो, शेक्सपियर के युग का एक अंग्रेज)। दूसरा अपने सामने एक आधुनिक अंग्रेज को देखता है। एक समकालीन के लिए, शेक्सपियर को पढ़ना विशेष रूप से कठिन नहीं था, लेकिन एक आधुनिक अंग्रेज के लिए यह बहुत बड़ा काम है, और अंग्रेज हमेशा हमें यह बताना पसंद करते हैं: "आप रूसी भाग्यशाली हैं: आपको पुरातन जंगल से होकर नहीं गुजरना पड़ेगा . आपको यह अनुमान लगाने की आवश्यकता नहीं है कि किसी शब्द का क्या अर्थ है, आपको टिप्पणियों या शब्दकोशों की आवश्यकता नहीं है।

बेशक, यह अच्छा है, लेकिन क्या आधुनिक मनुष्य की धारणा में पुराने ग्रंथों को घेरने वाली इस पेटिना में महत्वपूर्ण सौंदर्य गुण हैं? सबसे आसान काम नोट्रे डेम को कालिख से साफ करना और इसे उसी तरह से बहाल करना है जिस तरह से उन लोगों ने इसे देखा था जिनके समय में इसे बनाया गया था। दूसरी ओर, यह पेटिना सिर्फ गंदगी और गंदगी है, लेकिन यह समय में दूरी, प्रामाणिकता का एहसास कराती है।

मेरे द्वारा ऐसा क्यों कहा जा रहा है? मान लीजिए कि लोज़िंस्की हेमलेट का अनुवाद करता है, और, पास्टर्नक के संस्करण के विपरीत, एक सैद्धांतिक रूप से अद्भुत संस्करण बनाता है जो रूसी पूर्व-पुश्किन कविता की भावना में थोड़ा शेक्सपियर को थोड़ा शैलीबद्ध करता है, थोड़ा पुरातन बनाता है। यदि वह फ़ोफ़ान प्रोकोपोविच की शैली में अनुवाद करता तो यह मज़ेदार होता। लेकिन कुछ, बहुत हल्के - लेस वाले बेडस्प्रेड की तरह - फिर भी हस्तक्षेप नहीं करते हैं और वही बढ़िया पेटिना और समय में कुछ दूरी का एहसास देते हैं। ये सही और नेक फैसला है.

इवान टॉल्स्टॉय: लेकिन मिखाइल लियोनिदोविच न केवल गंभीर काम में लगे रहे। कवि के पास लगभग हमेशा कुछ न कुछ बचा रहता है जो उसने अपने दोस्तों के लिए लिखा है। लोज़िंस्की के पास कविताओं की एक किताब भरने के लिए पर्याप्त मैत्रीपूर्ण संदेश हैं। घरेलू कविता के बिना उनका चित्र अधूरा होगा।

यहां लोप डी वेगा की द वैलेंसियन विडो पर निर्देशक निकोलाई अकीमोव के लिए एक समर्पित शिलालेख है।

"विधवा" की ठंडी राख में जान फूंकने वाले पहले व्यक्ति कौन थे?

क्या तब डी वेगा ने इसे केवल आपके लिए लिखा था?

क्या आप अधिक प्रतिभाशाली हैं, सुनहरे बालों वाली या श्यामला?

आपके लिए विष और भाले का वार खाकर कौन प्रसन्न होगा?

लेकिन उसी अकीमोव के लिए, जिसने मॉस्को दौरे के दौरान हेमलेट का मंचन किया था। आर्ट डेको शैली के सच्चे सपूत, निकोलाई अकीमोव ने मंच को चौड़ी काली सीढ़ियों से सजाया, जिसके साथ लाल लबादा में मुख्य पात्र उतरता है। हालाँकि, मॉस्को में अधिकारियों को यह उत्पादन पसंद नहीं आया। यहाँ लोज़िंस्की की कविताएँ हैं:

हेमलेट शब्द पर अभी भी

मैं भयानक रूप से उज्ज्वल देख रहा हूँ,

कृतघ्न मास्को की दीवारों के भीतर

एल्सिनोर एक क्षण के लिए प्रकट हुआ,

जहाँ, बैंगनी साँप की तरह,

काले संगमरमर की सीढ़ियों को चाटते हुए,

आपकी चमत्कारी प्रतिभा चमक उठी

मंत्रमुग्ध भीड़ के सामने.

मिखाइल लियोनिदोविच की हास्य कविताएँ सामंजस्य का एक सरल खेल थीं। युद्ध-पूर्व मित्रवत कंपनियों में से एक में उन्होंने काव्य कौशल में प्रतिस्पर्धा की। लोज़िंस्की इस दोहे के साथ विजयी हुए:

उन्माद और धुआं. मदीरा की एक बाल्टी में आग लग गई है।

"अहां!" - ड्रोमेडरीज़ गुस्से में गुर्राते हैं -

अक्षरों और ध्वनियों के पूर्ण संयोग के साथ। दूसरी बार वे यह देखने के लिए प्रतिस्पर्धा करने लगे कि लेखक ओल्गा फ़ोर्श के उपनाम के साथ सबसे अधिक मेल कौन खा सकता है। लोज़िंस्की यही लेकर आए।

एक कर्नल जो ओरशा में रहता था

और छोटी उम्र से ही उसका नाम जॉर्जेस रखा गया,

दिल से रोमांटिक और फिगर से वालरस,

मैंने एक ऐसे पत्थर का स्वाद चखा है जो इससे बुरा नहीं है।

रविवार को, प्रमुख के साथ एक बातचीत,

वह जानती थी कि एक उत्कृष्ट रफ़ कैसे बनाया जाता है,

उनका झुकाव सबसे शानदार साझेदारों की ओर था,

प्रत्युत्तर में गले मिले।

लेकिन आवेशपूर्ण चुंबन पूरा किए बिना,

शायद - रफ़ के प्रभाव में,

जिसे किर्श पर पकाया गया था,

उसने कीमा बनाया हुआ बटेर उगल दिया

और, जैसा कि हम अगले श्लोक में देखेंगे,

बिना किसी और शब्द के - कब्र की ओर मार्च।

शायद, तस्वीर को पूरा करने के लिए, लोज़िंस्की के पास मौजूद परिष्कृत काव्य निपुणता का एक उदाहरण देना उचित है - यह कवि कॉन्स्टेंटिन लिप्सकेरोव को उनका संदेश है (कविता में, कॉन्स्टेंटिन अब्रामोविच एक निश्चित कवि कॉन्स्टैबरे के रूप में दिखाई देते हैं)। लिप्सकेरोव ने लोज़िंस्की को अपनी कविताएँ एक्रोस्टिक के साथ भेजीं, जिसमें प्रत्येक पंक्ति के पहले अक्षर - ऊपर से नीचे तक - कुछ सार्थक शब्द बनाते हैं। अपने प्रतिक्रिया संदेश में, लोज़िंस्की न केवल पहले अक्षरों को एक निश्चित अर्थ के साथ व्यवस्थित करता है, बल्कि अपने वाक्यांश को सभी तीसरे अक्षरों में लंबवत रूप से जारी रखता है, और फिर सभी पांचवें अक्षरों में। और वाक्यांश सामने आता है: "एम.एल. लोज़िंस्की की ओर से जादूगर लिप्सकेरोव को एम.एल. लोज़िंस्की के जवाब में एक पत्र।"

बहुत प्यार करने वाला दोस्त, जादूगर और कवि:

अहा, वह युगों-युगों में महान है, जिसकी वीणा वीरतापूर्वक प्रहार करती है

भजन, कॉन्स्टबरा की ध्वनि का जाप,

उनके "केएल" और बुद्धिमान कार्यालय की गांठें!

लाल और पुखराज पत्थर. पॉसिन - स्व-चित्र।

घुमावदार साई ट्रिपल कैंडेलब्रा।

साउंडिंग ब्लेड पर एक नक्काशी है: "अब्राकदबरा"।

टिंटोरेट तिब्बती बुद्ध के साथ-साथ है।

कानोपी गीत वादक के होंठ रात की तरह शांत हैं,

वह प्राचीन छींटों का सपना देखती है, वह उमस भरे तट का सपना देखती है

अनंत काल की तरह बहने वाली नदी कहीं बाहर है।

चूल्हे के बिल्कुल नीचे आग चमक रही है।

अपने टिमटिमाते रहस्यमय रंगों में

आलू के छिलकों को संसाधित किया जाता है.

हमारे कार्यक्रम में अख्मातोवा का नाम पहले ही एक से अधिक बार प्रदर्शित किया जा चुका है, जिसके साथ लोज़िंस्की की दीर्घकालिक मित्रता थी। इसका आधार क्या था? मैंने यह प्रश्न सेंट पीटर्सबर्ग में अन्ना अख्मातोवा संग्रहालय की निदेशक नीना इवानोव्ना पोपोवा से पूछा।

नीना पोपोवा:

यह एक कठिन प्रश्न है जिसका उत्तर मैं पूरी तरह से नहीं जानता। मैं बस इतना समझता हूं कि यह किसी प्रकार का बहुत मजबूत, मैत्रीपूर्ण संबंध है, जो, वैसे, इस वर्ष 95 वर्ष का हो गया है। मैं आपको याद दिला दूं कि उनकी मुलाकात 1911 में हुई थी। मुझे लगता है कि यह "इवनिंग" की रिलीज़ के सिलसिले में था, लिज़ा कुज़मीना-कारावेवा के पास, मानेझनाया स्क्वायर पर, ट्रांसफ़िगरेशन कैथेड्रल के पास, जहाँ अंततः एक स्मारक पट्टिका लगाई गई थी। यह 95 साल पहले की बात है, और यदि आप सभी काव्य कथानकों को देखें, लोज़िंस्की के बारे में अद्भुत गद्य पाठ को देखें, तो आप देख सकते हैं कि यह एक बहुत ही उदात्त और स्थायी मित्रता थी - यहाँ तक कि शब्द के उपयोग को देखते हुए, जो आमतौर पर अख्मातोवा में दुर्लभ है - " मेरे प्रिय", "अविस्मरणीय", "साहस और बड़प्पन का एक नमूना"। सामान्य तौर पर, जो कहा गया वह उन मानवीय गुणों की सर्वोत्कृष्टता है जिन्हें वह लोगों में सबसे अधिक महत्व देती थी। मुझे लगता है कि यह एक पुरुष और एक महिला के बीच पुरुष मित्रता थी। मिखाइल लियोनिदोविच की ओर से, जाहिरा तौर पर, यह शैली अख्मातोवा के लिए एक प्रशंसा है। वैसे, हमारे संग्रह में मिखाइल लियोनिदोविच के दो ऑटोग्राफ हैं। वे दोनों चालीस के दशक के मध्य के हैं। यह 1944 में प्रकाशित "डिवाइन कॉमेडी" - जिसका अर्थ है "पर्गेटरी" का पहला संस्करण है। और पाठ इस प्रकार है: "अन्ना अख्मातोवा को उनके पुराने मित्र लोज़िंस्की ने विनम्रतापूर्वक पहली प्रति सौंपी है।" इस शैली से भी यह स्पष्ट है कि यहाँ लोज़िंस्की के लिए कुछ अनोखा है। मैं अख्मातोवा को फिर से उद्धृत करता हूं, क्योंकि जब उन्होंने उन्हें कविता में याद किया था - यहां तक कि पहली बार, 1910 के दशक में - "लंबा, आध्यात्मिक रूप से गहन जीवन की गवाही देता है।" अगला ऑटोग्राफ 1945 का है, जब दांते का "पैराडाइज़" प्रकाशित हुआ था, और लोज़िंस्की ने अख्मातोवा को लिखा: "लोज़िंस्की हमारी सदी के संग्रह में कड़ी मेहनत लाता है।" और यहां भी फिर वही अंदाज - घुटनों के बल झुककर भेंट। यह, जाहिरा तौर पर, उनके रिश्ते की विशेष शैली है - दो महान कवि, दो लेखक, और मुझे ऐसा लगता है कि यह विश्वसनीयता और गहरी मानवीय भक्ति का गुण है जिसकी अख्मातोवा ने बहुत सराहना की। जहां तक मैं समझता हूं, उन वर्षों में जब वे दोस्त थे, तब किसी चीज ने उन्हें प्रभावित नहीं किया था - और वे लगभग 44 वर्षों तक दोस्त थे - कोई छाया नहीं, कोई बिल्ली उनके रिश्ते के रास्ते में नहीं आई।

इवान टॉल्स्टॉय: अख्मातोव संग्रहालय में मिखाइल लियोनिदोविच के बारे में कौन सी सामग्री समृद्ध है?

नीना पोपोवा: वास्तव में, उनमें से बहुत सारे नहीं हैं। कविताओं और अनुवादों के छह हस्ताक्षर हैं। वे प्रसिद्ध कलेक्टर मोइसी सेमेनोविच लेसमैन से संग्रहालय में आए थे। अगर हम ऑटोग्राफ की बात करें तो यह सबसे दिलचस्प बात है। टॉमाशेव्स्की परिवार की अख्मातोवा की लाइब्रेरी से किताबें हैं (ये टोमाशेव्स्की जोड़े को संबोधित "पर्गेटरी" और "पैराडाइज़" के अनुवादों पर ऑटोग्राफ भी हैं)। एक दिलचस्प प्रदर्शनी एक छोटा हैंडबैग है जो अख्मातोवा का था और किसी तरह मिखाइल लियोनिदोविच के कब्जे में आ गया। हैंडबैग को "मिथका" कहा जाता था। मुझे लगता है कि यह नाम इस तथ्य के कारण है कि यह कोई हैंडबैग भी नहीं है, बल्कि कुछ पौराणिक है। यह इतना सपाट और छोटा है कि आप इसमें थिएटर टिकट से अधिक मोटी कोई भी चीज़ रख सकते हैं। इस लिहाज से यह पौराणिक है क्योंकि इसमें आप कुछ भी नहीं पहन सकते। यह 1910 के समय के एक महिला शौचालय का विवरण है, जब अख्मातोवा ने पेरिस की यात्रा की और ऐसी उत्कृष्ट वस्तुओं को वापस लाया। वह इरीना विटालिवेना लोज़िंस्काया से हमारे संग्रहालय में आई थी। और उससे हमें अख्मातोवा का एक चित्र भी मिला, जो लोज़िंस्की के कार्यालय में लटका हुआ था। टायर्सा द्वारा पोर्ट्रेट, 1928। उन्होंने एक पूरी श्रृंखला विकसित की, चित्रों की एक प्रणाली, सिनेमाई रूप से, फ्रेम दर फ्रेम व्यवस्थित की। अख्मातोवा ने फिर लोज़िंस्की को चित्र दिया, और अब वह हमारे पास लौट आया है।

इवान टॉल्स्टॉय: क्या वे अख्मातोव संग्रहालय में लोज़िंस्की के बारे में बात करते हैं?

नीना पोपोवा: मैं यह नहीं कह सकता कि यह आज भ्रमण कहानी का एक अनिवार्य हिस्सा है, क्योंकि वर्तमान प्रदर्शनी का परिदृश्य ऐसा है कि लोज़िंस्की के बारे में कहानी के लिए लगभग कोई जगह नहीं है। केवल एक चीज जो हम करते हैं वह विशेष तिथियों पर उनका ध्यान आकर्षित करने का प्रयास करते हैं, उदाहरण के लिए, 31 जनवरी, 1955 को उनकी मृत्यु की सालगिरह पर, हमने लोज़िंस्की और अख्मातोवा के बीच पहले से ही उल्लेखित संबंधों के बारे में बात की थी। उदाहरण के लिए, हमने फाउंटेन हाउस में अख्मातोवा के घर में भोजन कक्ष दिखाया, जहां लोज़िंस्की ने 20 के दशक के अंत में दौरा किया था, जब वह रूबेन्स के पत्रों के अनुवाद को संपादित करने के लिए उनसे मिलने गए थे। जब हम अख्मातोवा की कंपनी बनाने वाले लोगों के समूह के बारे में बात करते हैं, तो पहला नाम हमेशा लोज़िंस्की का होता है। पिछले साल ऐसी ही एक प्रदर्शनी थी और एक स्मारक शाम भी थी।

इवान टॉल्स्टॉय: 60 के दशक में, अन्ना अख्मातोवा ने लेनिनग्राद टेलीविजन पर अपने संस्मरण सुनाए। उसने उनका शीर्षक "द टेल ऑफ़ लोज़िंस्की" रखा।

उद्धरण: मेरी मुलाकात 1911 में मिखाइल लियोनिदोविच लोज़िंस्की से हुई, जब वह कवियों की कार्यशाला की पहली बैठक में आए थे। तब मैंने पहली बार उनकी पढ़ी हुई कविताएँ सुनीं। मुझे गर्व है कि मुझे इस अद्वितीय, अद्भुत व्यक्ति की स्मृति में अपना योगदान देने का कड़वा आनंद मिला, जिसमें शानदार सहनशक्ति, सबसे सुंदर बुद्धि, बड़प्पन और दोस्ती के प्रति वफादारी का मिश्रण था।

लोज़िंस्की अपने काम में अथक थे। एक गंभीर बीमारी से पीड़ित होने के कारण, जो अनिवार्य रूप से किसी को भी तोड़ सकती थी, उन्होंने काम करना और दूसरों की मदद करना जारी रखा। जब मैं 30 के दशक में उनसे अस्पताल में मिलने गया, तो उन्होंने मुझे अपनी बढ़ी हुई पिट्यूटरी ग्रंथि की एक तस्वीर दिखाई और बहुत शांति से कहा, "यहां, जब मैं मर जाऊंगा तो वे मुझे बताएंगे।" तब उनकी मृत्यु नहीं हुई, और जिस भयानक बीमारी ने उन्हें पीड़ा दी थी, वह उनकी अलौकिक इच्छा के सामने शक्तिहीन साबित हुई। यह सोचना डरावना है कि तभी उन्होंने अपने जीवन की उपलब्धि हासिल की - दांते की "डिवाइन कॉमेडी" का अनुवाद करना। मिखाइल लियोनिदोविच ने मुझसे कहा: "मैं डिवाइन कॉमेडी को बहुत विशेष चित्रों के साथ देखना चाहूंगा - ताकि दांते की प्रसिद्ध विस्तारित तुलनाओं को दर्शाया जा सके - उदाहरण के लिए, चापलूसों की भीड़ से घिरे एक खुश जुआरी की वापसी।" संभवतः, जब वह अनुवाद कर रहा था, तो ये सभी दृश्य अपनी अमर सजीवता और भव्यता से मंत्रमुग्ध करते हुए, उसकी मानसिक दृष्टि के सामने से गुजरते थे। उन्हें इस बात का दुःख था कि वे पाठक तक पूरी तरह नहीं पहुँच पाये।

मुझे लगता है कि यहां मौजूद हर व्यक्ति को यह पता नहीं है कि टेर्ज़ा का अनुवाद करने का क्या मतलब है। यह अनुवाद का सबसे कठिन कार्य हो सकता है। जब मैंने लोज़िंस्की को इस बारे में बताया, तो उन्होंने उत्तर दिया: “आपको पृष्ठ को देखकर तुरंत यह समझने की ज़रूरत है कि अनुवाद कैसे होगा। टेरज़ास पर काबू पाने का यही एकमात्र तरीका है, और लाइन दर लाइन अनुवाद करना बिल्कुल असंभव है।

अनुवादक लोज़िंस्की की सलाह से, मैं उनकी एक और विशेषता बताना चाहूँगा। उन्होंने मुझसे कहा: "यदि आप किसी चीज़ का अनुवाद करने वाले पहले व्यक्ति नहीं हैं, तो अपने पूर्ववर्ती के काम को तब तक न पढ़ें जब तक कि आपने अपना काम पूरा न कर लिया हो, अन्यथा आपकी स्मृति आपके साथ एक क्रूर मजाक कर सकती है।"

केवल वे लोग जो लोज़िंस्की को बिल्कुल नहीं समझते हैं वे दोहरा सकते हैं कि "हेमलेट" का अनुवाद गहरा, कठिन और समझ से बाहर है। इस मामले में मिखाइल लियोनिदोविच का काम शेक्सपियर की भाषा की उम्र, उसकी जटिलता को बताने की इच्छा थी, जिसके बारे में अंग्रेज खुद शिकायत करते हैं। "हैमलेट" और "मैकबेथ" के साथ-साथ, लोज़िंस्की स्पैनियार्ड्स का अनुवाद करता है, और उसका अनुवाद आसान और शुद्ध है। जब हमने "द वैलेंसियन विडो" एक साथ देखी, तो मैं बस हांफने लगा: "मिखाइल लियोनिदोविच! यह एक चमत्कार है - एक भी साधारण कविता नहीं! वह बस मुस्कुराया और कहा: "मुझे ऐसा लगता है।" और इस भावना से छुटकारा पाना असंभव है कि रूसी भाषा में पहले की तुलना में अधिक छंद हैं।

अनुवाद की कठिन और महान कला में, लोज़िंस्की 20वीं सदी के लिए वही थे जो ज़ुकोवस्की 19वीं सदी के लिए थे। मिखाइल लियोनिदोविच जीवन भर अपने दोस्तों के प्रति असीम रूप से समर्पित रहे। वह हर चीज में लोगों की मदद करने के लिए हमेशा तैयार रहते थे। वफ़ादारी लोज़िंस्की का सबसे विशिष्ट गुण था।

जब एक्मेइज़म का जन्म हुआ, और हमारे पास मिखाइल लियोनिदोविच के करीब कोई नहीं था, तब भी वह प्रतीकवाद को छोड़ना नहीं चाहता था, हमारी पत्रिका "हाइपरबोरिया" के संपादक बने रहे, कवियों की कार्यशाला के मुख्य सदस्यों में से एक और हमारे मित्र थे। सभी।

अंत में, मैं आशा व्यक्त करता हूँ कि यह शाम उस महान विरासत के अध्ययन का मंच बनेगी - जिस पर एक व्यक्ति, मित्र, शिक्षक, सहायक और अतुलनीय कवि-अनुवादक के रूप में हमें गर्व करने का अधिकार है।

लोज़िंस्की मिखाइल लियोनिदोविच- (18861955), कवि, अनुवादक। गैचिना में पैदा हुए। 1909 में उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय के विधि संकाय से स्नातक की उपाधि प्राप्त की, 190914 में उन्होंने इतिहास और भाषाशास्त्र संकाय में पाठ्यक्रम लिया। वह एकमेइस्ट्स के करीबी थे; "कवियों की कार्यशाला" की कुछ बैठकें... ... विश्वकोश संदर्भ पुस्तक "सेंट पीटर्सबर्ग"

- (1886 1955) रूसी कवि, अनुवादक। दांते की डिवाइन कॉमेडी का अनुवाद (1939 45; यूएसएसआर राज्य पुरस्कार, 1946), पश्चिमी यूरोपीय और पूर्वी क्लासिक्स (डब्ल्यू. शेक्सपियर, मोलिरे, आर. रोलैंड, फ़िरदौसी) ... बड़ा विश्वकोश शब्दकोश

रूसी सोवियत कवि, अनुवादक। सबसे पहले उन्होंने एक कवि के रूप में काम किया (कविताओं का संग्रह "माउंटेन की", 1916)। 1917 की अक्टूबर क्रांति के बाद, उन्होंने पश्चिमी यूरोपीय क्लासिक्स (यू.... ...) के अनुवाद पर सक्रिय रूप से काम किया। महान सोवियत विश्वकोश

- (1886 1955), कवि, अनुवादक। गैचिना में पैदा हुए। 1909 में उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय के विधि संकाय से स्नातक की उपाधि प्राप्त की, 1909 में उन्होंने इतिहास और भाषाशास्त्र संकाय में पाठ्यक्रम लिया। वह एकमेइस्ट्स के करीबी थे; "कवियों की कार्यशाला" की कुछ बैठकें... ... सेंट पीटर्सबर्ग (विश्वकोश)

लोज़िंस्की, मिखाइल लियोनिदोविच- मिखाइल लियोनिदोविच लोज़िंस्की (1886-1955; एलिफेंटियासिस से मृत्यु हो गई) ने अपने लिए "मधुर पहेलियाँ, जिसका अर्थ जल्द ही अंधेरा हो गया" से शुरुआत की; "एक्मे" (शिखर) शब्द के सामने विनम्रता के कारण, उन्होंने खुद को एकमेइस्ट नहीं माना, हालांकि वह उनकी "कार्यशाला में थे... ... रजत युग के रूसी कवि

- (1886 1955), रूसी कवि, अनुवादक। दांते की "डिवाइन कॉमेडी" (1939 45; यूएसएसआर राज्य पुरस्कार, 1946), पश्चिमी यूरोपीय और पूर्वी क्लासिक्स (डब्ल्यू. शेक्सपियर, मोलिरे, आर. रोलैंड, फ़िरदौसी) का अनुवाद। * * *लोज़िंस्की मिखाइल लियोनिदोविच... ... विश्वकोश शब्दकोश

लोज़िंस्की मिखाइल लियोनिदोविच- (18851955), रूसी सोवियत लेखक, अनुवादक। बैठा। कविताएँ "माउंटेन स्प्रिंग" (1916)। दांते (द डिवाइन कॉमेडी, 193945; स्टेट एवेन्यू. यूएसएसआर, 1346), शेक्सपियर, लोप डे वेगा, मोलिरे, ह्यूगो, रोलैंड, प्राउस्ट, आदि से अनुवाद। ■ क्रिमसन... ... साहित्यिक विश्वकोश शब्दकोश

मिखाइल लियोनिदोविच लोज़िंस्की (8 जुलाई (20), 1886, गैचिना 31 जनवरी, 1955, लेनिनग्राद) रूसी और सोवियत कवि, अनुवादक, काव्य अनुवाद के सोवियत स्कूल के संस्थापकों में से एक। सामग्री 1 जीवनी पेत्रोग्राद लेनिनग्राद में 2 पते...विकिपीडिया

जाति। 1886, दि. 1955. कवि, अनुवादक। दांते की "डिवाइन कॉमेडी" (1939 45), "हैमलेट" और शेक्सपियर की अन्य कृतियों के शानदार अनुवादों के लेखक, उन्होंने जे.बी. मोलिरे, फ़िरदौसी और पश्चिमी यूरोपीय और... के अन्य क्लासिक्स का भी अनुवाद किया। विशाल जीवनी विश्वकोश

- (जुलाई 8 (20), 1886, गैचीना जनवरी 31, 1955, लेनिनग्राद) रूसी और सोवियत कवि, अनुवादक, काव्य अनुवाद के सोवियत स्कूल के संस्थापकों में से एक। सामग्री 1 जीवनी पेत्रोग्राद लेनिनग्राद में 2 पते...विकिपीडिया

मिखाइल लियोनिदोविच लोज़िंस्की (1886 — 1955 ) - रूसी सोवियतकवि, अनुवादक , काव्य अनुवाद के सोवियत स्कूल के संस्थापकों में से एक। पुरस्कार विजेतास्टालिन पुरस्कारप्रथम डिग्री (1946)।

मिखाइल लोज़िंस्की का जन्म 8 जुलाई (20), 1886 को गैचीना (अब लेनिनग्राद क्षेत्र) में एक शपथ ग्रहण वकील और ग्रंथ सूची प्रेमी के परिवार में हुआ था। जे लोज़िंस्की। उन्होंने प्रथम सेंट पीटर्सबर्ग व्यायामशाला से स्वर्ण पदक के साथ स्नातक किया। बर्लिन विश्वविद्यालय में व्याख्यान सुने। फिर उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय में अध्ययन किया: 1909 में उन्होंने कानून की डिग्री प्राप्त की, और फिर इतिहास और भाषाशास्त्र संकाय में पांच साल तक अध्ययन किया।

वह "रजत युग" के कवियों के करीबी थे, विशेष रूप से एकमेइस्ट्स के, ओ. ई. मंडेलस्टैम, ए. ए. अखमतोवा के मित्र थे और एन. एस. गुमिलोव के सबसे करीबी दोस्त थे। 1912 में, लोज़िंस्की ने हाइपरबोरी पब्लिशिंग हाउस का आयोजन किया, जहां एकमेइस्ट प्रकाशित होते थे, और गुमीलोव द्वारा बनाई गई कवियों की कार्यशाला का हिस्सा था।

1913-1917 में, मिखाइल लोज़िंस्की अपोलो पत्रिका के संपादक थे। 1914 में, उन्होंने पब्लिक लाइब्रेरी में लाइब्रेरियन और सलाहकार के रूप में काम करना शुरू किया (लाइब्रेरी में काम 1937 तक जारी रहा)।

“मेरे पिता और माँ के परिवार एक जैसे नहीं थे, हालाँकि परिवारों के मुखिया लेखक थे: लेखक अलेक्सी निकोलाइविच टॉल्स्टॉय और मिखाइल लियोनिदोविच लोज़िंस्की, एक बहुत प्रसिद्ध अनुवादक। लोज़िंस्की संयमित तरीके से रहते थे और वैज्ञानिक कार्यों में लगे हुए थे। पिछली शताब्दी के तीस के दशक में, मिखाइल लियोनिदोविच वोल्टेयर लाइब्रेरी के प्रभारी थे, जिसे 18 वीं शताब्दी के सत्तर के दशक में कैथरीन द्वितीय द्वारा खरीदा गया था और यह सेंट पीटर्सबर्ग पब्लिक लाइब्रेरी का मोती है।

और टॉल्स्टॉय परिवार को बोहेमियन माना जाता था; घर में हमेशा कई मेहमान होते थे, और अक्सर छुट्टियां होती थीं।

माँ और पिता लेनिनग्राद विश्वविद्यालय के भौतिकी विभाग में एक साथ पढ़ते थे। पहले पाठ में, वे गलती से एक-दूसरे के बगल में बैठ गए और यहीं से यह सब शुरू हुआ। माता-पिता 55 वर्षों तक एक साथ रहे। मेरी माँ ने एक बार मुझसे कबूल किया था: "जब मैंने तुम्हारे पिता को देखा, तो मैंने किसी और पर ध्यान नहीं दिया।"

जब किरोव की हत्या हुई, तो मिखाइल लियोनिदोविच लोज़िंस्की को गिरफ्तार कर लिया गया क्योंकि वह एक कुलीन परिवार से था। और एक संस्करण के अनुसार, किरोव को रईसों ने मार डाला था। इसलिए, दादाजी को साइबेरिया में निर्वासन की धमकी दी गई थी। माँ ने पिता से कहा कि उन्हें अलग होने के लिए मजबूर होना पड़ा क्योंकि उनका परिवार निर्वासन में जा रहा था। पिता ने लोज़िंस्की को बचाने के अनुरोध के साथ अलेक्सी टॉल्स्टॉय की ओर रुख किया। उन्होंने गोर्की से, जो आधिकारिक लेखक नंबर 1 थे, इस बारे में पूछा। एलेक्सी मक्सिमोविच पूछते हैं: लोज़िंस्की कौन हैं? वे आपके लिए कौन हैं? जैसे, मैं इसे शीर्ष पर कैसे समझा सकता हूँ? और फिर मेरे 17 वर्षीय पिता और 18 वर्षीय मां ने अपनी शादी का पंजीकरण कराया। लोज़िंस्की को रिहा कर दिया गया। पहले तो यह शादी फर्जी थी। प्रत्येक कई वर्षों तक अपने-अपने परिवार के साथ रहा, क्योंकि दोनों बहुत छोटे थे। और फिर इस खुशहाल शादी में सात बच्चे हुए।"

मिखाइल लोज़िंस्की ने पश्चिमी क्लासिक्स के अनुवाद पर बहुत काम किया, कविता, नाटक में बड़े रूप की ओर रुख किया और गद्य का अनुवाद भी किया। यूएसएसआर में उनके अनुवादों में विलियम शेक्सपियर, रिचर्ड ब्रिंसले शेरिडन, पियरे कॉर्नेल, जीन बैप्टिस्ट मोलिरे, लोप डी वेगा, मिगुएल सर्वेंट्स, प्रॉस्पर मेरिमी, रोमेन रोलैंड जैसे क्लासिक्स के काम शामिल थे। उनका मुख्य कार्य दांते एलघिएरी की द डिवाइन कॉमेडी का अनुवाद था। उन्होंने फ़िरदौसी, सयात-नोवा और जॉर्जियाई रोमांटिक कवि निकोलोज़ बाराताश्विली जैसे पूर्वी कवियों का भी अनुवाद किया।

- कभी-कभी मुझे ऐसे वाक्यांश का दिखावा करना अच्छा लगता है जो दो भाषाओं के बीच, रूसी में जो संभव है उसके कगार पर खड़ा प्रतीत होता है... लेकिन ऐसा ही लगता है। रूसी भाषा के इतिहास के दृष्टिकोण से मेरी किसी भी पंक्ति की जाँच करें, उसकी जड़ों को खोदें, और आप देखेंगे कि यह वाक्यांश भाषा की भावना के अनुरूप है।

— सच कहूं तो, मैं अन्य लोगों के अनुवाद बहुत कम पढ़ता हूं। किसी तरह मैं हमेशा इसे मूल रूप में पढ़ना चाहता था। यही कारण है कि मुझे विश्व साहित्य के बारे में अपने ज्ञान में बहुत महत्वपूर्ण अंतराल का सामना करना पड़ता है: कभी-कभी मेरे पास इसे पढ़ने का समय नहीं होता था, कभी-कभी मेरे पास केवल अनुवाद ही होता था।

इवानोव्स्की ने यह भी लिखा कि “लोज़िंस्की घर में अनुवाद पढ़ने की प्रथा नहीं थी। यदि आप लोप डी वेगा पढ़ना चाहते हैं, तो स्पेनिश सीखें।

मिखाइल लोज़िंस्की की मृत्यु 31 जनवरी, 1955 को लेनिनग्राद में हुई। उन्हें लिटरेटरस्की मोस्टकी पर दफनाया गया था।

"अनुवाद की कठिन और महान कला में, लोज़िंस्की बीसवीं सदी के लिए वही थे जो ज़ुकोवस्की उन्नीसवीं सदी के लिए थे", अन्ना अख्मातोवा ने उनके अंतिम संस्कार में कहा।

मिखाइल लियोनिदोविच लोज़िंस्की आज तक "परिचित", "मित्र", "कविताओं के अभिभाषक", "सचिव", "अनुवादक" आदि नामों से साहित्य विभाग से गुजरते हैं। ऐसा लग रहा था जैसे वह आदमी नोट्स और टिप्पणियों में गायब हो गया हो। इस बीच, लोज़िंस्की बीसवीं सदी की शुरुआत के रूसी साहित्य में एक आवश्यक कड़ी है। उसके बिना त्रेतायुग अधूरा है।

लोज़िंस्की का जन्म गैचीना में एक कट्टर वकील और एक उत्साही पुस्तक संग्रहकर्ता के परिवार में हुआ था। मेरे माता-पिता ए.एन. के मित्र थे। बेकेटोव और उनकी बेटियों के चाचा की शादी उनके सौतेले पिता अलेक्जेंडर ब्लोक की बहन से हुई थी। तो लोज़िंस्की ब्लोक को तब जानते थे जब रूसी कविता का आधी रात का सूरज अभी तक नहीं उग पाया था। इसीलिए, जाहिर तौर पर, उनके बीच दोस्ती नहीं चल पाई।

इसके अलावा, लोज़िंस्की की जीवनी एक अविश्वसनीय टेढ़ी-मेढ़ी कहानी लेती है। शैक्षणिक संस्थानों की सूची ही साहित्यिक संस्थान के वर्तमान स्नातक को दुखी कर सकती है: 1904 में उन्होंने प्रथम सेंट पीटर्सबर्ग जिमनैजियम से स्वर्ण पदक के साथ स्नातक किया; बर्लिन विश्वविद्यालय में अध्ययन किया; सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय के विधि संकाय से स्नातक; वहां उन्होंने इतिहास और भाषाशास्त्र आदि संकाय में पाठ्यक्रम लिया।

1911 से, एक प्रतिभाशाली शिक्षित युवक काव्यात्मक और प्रकाशन जीवन के भँवर में डूब गया। अख्मातोवा उन्हें कविताएँ समर्पित करती हैं, वे स्वयं कविताएँ लिखते हैं। रूप की दृष्टि से उनकी कविताएँ निष्कलंक, परिष्कृत, परंतु ठंडी हैं, मानो प्रतीकवाद के प्रबल प्रभाव से जकड़ी हुई हों। अन्तर्राष्ट्रीय स्तर पर वे ब्लोक के करीब हैं:

यहां सुबह कठिन और धुंध भरी होती है,

और सब कुछ बर्फ में है, और सब कुछ खामोश है,

लेकिन प्रकाश गंभीर और अपमानजनक है

यह परेशान हवा में जलता है.

केवल गुमीलेव ने लोज़िंस्की की शीतलता के पीछे "महत्वपूर्ण और सुंदर" देखा। गुमीलोव के साथ दोस्ती की गूंज 1921 में लोज़िंस्की के साथ भी प्रतिध्वनित हुई। जब उन्हें गुमीलोव के "मामले" के सिलसिले में गिरफ्तार किया गया था। तीन दिन बाद उन्हें रिहा कर दिया गया, लेकिन ये दिन मिखाइल लियोनिदोविच को यह समझने के लिए पर्याप्त थे: समय आ गया है जब अपनी आवाज में बोलना खतरनाक है। 20 के दशक के मध्य से लेकर अपने दिनों के अंत तक, वह केवल अनुवाद में लगे रहे: शेक्सपियर, लोप डी वेगा, शेरिडन, बेनवेन्यूटो सेलिनी। लोज़िंस्की की कलम में दांते की "डिवाइन कॉमेडी" का अनुवाद शामिल है जो कौशल, सटीकता और अनुग्रह में बेजोड़ है। उन्होंने दांते का अनुवाद तब किया जब वह पहले से ही गंभीर रूप से बीमार थे।

लोज़िंस्की ने न तो अपने जीवन के दौरान और न ही उसके बाद अपने अधिक प्रसिद्ध समकालीनों, दोस्तों और प्रेमियों की प्रशंसा हासिल की। उनकी कविताएँ अभी तक प्रकाशित नहीं हुई हैं। लेकिन दांते ने अपनी मृत्यु से पहले उससे कहा था कि:

महिमा का रंग घास का रंग है:

किरण से गर्म,

वह सिर्फ इसलिए झड़ती है

जिसने उसे प्रकाश की चमक तक पहुंचाया।

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