Secara umum, fitur linguistik utama dari gaya bicara artistik meliputi:

1. Heterogenitas komposisi leksikal: kombinasi kosakata buku dengan bahasa sehari-hari, bahasa daerah, dialek, dll.

Mari kita beralih ke contoh.

“Rumput bulu telah matang. Padang rumput itu dibalut dengan perak bergoyang untuk banyak ayat. Angin menerimanya dengan tangguh, menukik ke dalam, membuatnya kasar, menabraknya, menggerakkan gelombang opal abu-abu pertama ke selatan, lalu ke barat. Di mana aliran udara mengalir, rerumputan bulu mencondongkan diri dengan penuh doa, dan jalan yang menghitam terbentang lama di punggung abu-abunya.

“Ramuan yang berbeda telah berkembang. Di puncak nikla ada kayu aps yang terbakar habis. Malam memudar dengan cepat. Pada malam hari, di langit yang hitam pekat, bintang-bintang yang tak terhitung banyaknya bersinar; bulan - matahari Cossack, menggelap dengan dinding samping yang rusak, sedikit bersinar, putih; Bima Sakti yang luas terjalin dengan jalur bintang lainnya. Udara asam kental, angin kering dan kayu aps; bumi, jenuh dengan kepahitan yang sama dari apsintus yang sangat kuat, mendambakan kesejukan.

(MA Sholokhov)

2. Penggunaan semua lapisan kosa kata Rusia untuk mengimplementasikan fungsi estetika.

“Daria ragu-ragu sejenak dan menolak:

Tidak, tidak, aku sendirian. Di sana saya sendirian.

Di mana "di sana" - dia bahkan tidak tahu dekat, dan, keluar dari gerbang, pergi ke Angara.

(V.Rasputin)

3. Aktivitas kata-kata polisemantik dari semua jenis gaya bicara.

“Sungai mendidih dalam renda busa putih.

Di beludru padang rumput, bunga poppy memerah.

Frost lahir saat fajar.

(M. Prisvin).

4. Peningkatan kombinatorial makna.

Kata-kata dalam konteks artistik menerima konten semantik dan emosional baru, yang mewujudkan pemikiran figuratif penulis.

“Saya bermimpi menangkap bayang-bayang yang pergi,

Bayangan memudar dari hari memudar.

Aku naik menara. Dan langkahnya bergetar.

Dan langkah-langkah di bawah kakiku bergetar.

(K.Balmont)

5. Preferensi yang lebih besar untuk penggunaan kosa kata yang spesifik dan kurang – abstrak.

“Sergey mendorong pintu yang berat itu. Tangga serambi nyaris tak terdengar terisak di bawah kakinya. Dua langkah lagi dan dia sudah berada di taman.

“Udara malam yang sejuk dipenuhi dengan aroma bunga akasia yang memabukkan. Di suatu tempat di cabang-cabang, burung bulbul berdentang dan bergetar halus.

(MA Sholokhov)

6. Minimal konsep generik.

“Nasihat penting lainnya untuk penulis prosa. Lebih spesifik. Pencitraan itu lebih ekspresif, lebih tepatnya, lebih spesifik nama objeknya.

“Anda memiliki: “Kuda mengunyah biji-bijian. Petani menyiapkan "makanan pagi", "burung berdesir"... Dalam prosa puitis seniman, yang membutuhkan kejelasan yang terlihat, seharusnya tidak ada konsep umum, jika ini tidak ditentukan oleh tugas konten yang sangat semantik... Oat lebih baik daripada biji-bijian. Benteng lebih tepat daripada burung."

(Konstantin Fedin)

7. Meluasnya penggunaan kata-kata puitis rakyat, kosakata emosional dan ekspresif, sinonim, antonim.

"Dogrose, mungkin, masih berjalan di sepanjang batang ke aspen muda sejak musim semi, dan sekarang, ketika saatnya tiba bagi aspen untuk merayakan hari namanya, semuanya berkobar dengan mawar liar merah yang harum."

(M. Prisvin).

"Waktu baru" terletak di Ertelev Lane. Saya bilang "cocok". Ini bukan kata yang tepat. memerintah, memerintah."

(G.Ivanov)

8. Ucapan lisan.

Penulis menyebut setiap gerakan (fisik dan/atau mental) dan perubahan keadaan secara bertahap. Kata kerja pemaksa mengaktifkan ketegangan pembaca.

“Grigory pergi ke Don, dengan hati-hati memanjat pagar pangkalan Astakhov, pergi ke jendela yang tertutup. Dia hanya sering mendengar detak jantung... Dia mengetuk pelan pada pengikat bingkai itu... Aksinya diam-diam pergi ke jendela dan mengintip. Dia melihat bagaimana dia menekankan tangannya ke dadanya dan mendengar erangannya yang tidak jelas keluar dari bibirnya. Grigory memberi isyarat padanya untuk membuka jendela dan melepas senapannya. Aksinya membuka pintu. Dia berdiri di gundukan itu, tangan kosong Aksinya mencengkram lehernya. Mereka gemetar dan memukuli bahunya sehingga, tangan asli ini, gemetar mereka menular ke Grigory.

(M.A. Sholokhov "Diam Mengalir Sang Don")

Dominan gaya artistik adalah citra dan makna estetis dari setiap elemennya (sampai ke suara). Oleh karena itu keinginan untuk kesegaran gambar, ekspresi yang tidak biasa, sejumlah besar kiasan, akurasi artistik khusus (sesuai dengan kenyataan), penggunaan sarana ekspresif khusus dari karakteristik bicara hanya untuk gaya ini - ritme, sajak, bahkan dalam prosa khusus organisasi bicara yang harmonis.

Gaya bicara artistik dibedakan oleh kiasan, penggunaan bahasa kiasan dan ekspresif yang luas. Selain sarana linguistik yang khas, ia menggunakan sarana semua gaya lain, terutama bahasa sehari-hari. Dalam bahasa fiksi, vernakular dan dialektisme, kata-kata dengan gaya puitis yang tinggi, jargon, kata-kata kasar, pergantian pembicaraan bisnis yang profesional, jurnalisme dapat digunakan. Sarana dalam gaya bicara artistik tunduk pada fungsi utamanya - estetika.

Seperti yang dicatat I. S. Alekseeva, “jika gaya bicara sehari-hari terutama melakukan fungsi komunikasi, (komunikatif), fungsi komunikasi ilmiah dan bisnis resmi (informatif), maka gaya bicara artistik dimaksudkan untuk menciptakan gambar artistik, puitis, dampak emosional dan estetika. Semua sarana linguistik yang termasuk dalam karya seni mengubah fungsi utamanya, mematuhi tugas gaya artistik tertentu.

Dalam kesusastraan, bahasa menempati posisi khusus, karena bahasa merupakan bahan bangunan, materi yang dirasakan oleh telinga atau penglihatan, yang tanpanya suatu karya tidak dapat diciptakan.

Artis kata - penyair, penulis - menemukan, dalam kata-kata L. Tolstoy, "satu-satunya penempatan yang diperlukan dari satu-satunya kata yang diperlukan" untuk mengekspresikan pemikiran dengan benar, akurat, kiasan, menyampaikan plot, karakter , membuat pembaca berempati dengan para pahlawan karya, memasuki dunia yang diciptakan oleh penulis.

Semua ini hanya tersedia untuk bahasa fiksi, sehingga selalu dianggap sebagai puncak bahasa sastra. Yang terbaik dalam bahasa, kemungkinan terkuatnya, dan keindahan paling langka - dalam karya fiksi, dan semua ini dicapai dengan sarana artistik bahasa. Sarana ekspresi seni beragam dan banyak. Pertama-tama, ini adalah jalan setapak.

Tropes - pergantian pidato di mana kata atau ekspresi digunakan dalam arti kiasan untuk mencapai ekspresi artistik yang lebih besar. Jalan tersebut didasarkan pada perbandingan dua konsep yang tampaknya dekat dengan kesadaran kita dalam beberapa hal.

satu). Sebuah julukan (Yunani epitheton, Latin appositum) adalah kata yang menentukan, terutama ketika menambahkan kualitas baru untuk arti kata yang didefinisikan (epitheton ornans adalah julukan dekorasi). Menikahi Pushkin: "fajar kemerahan"; Para ahli teori memberikan perhatian khusus pada julukan dengan makna kiasan (lih. Pushkin: "hari-hariku yang keras") dan julukan dengan makna yang berlawanan - yang disebut. sebuah oxymoron (lih. Nekrasov: "kemewahan yang menyedihkan").

2). Comparison (Latin comparatio) - mengungkapkan arti sebuah kata dengan membandingkannya dengan yang lain atas dasar yang sama (tertium comparationis). Menikahi Pushkin: "Pemuda lebih cepat dari seekor burung." Pengungkapan makna suatu kata dengan menentukan isi logisnya disebut interpretasi dan mengacu pada angka.

3). Periphrasis (Yunani periphrasis, Latin circumlocutio) adalah metode presentasi yang menggambarkan subjek sederhana melalui belokan yang kompleks. Menikahi Pushkin memiliki parafrase parodik: "Hewan peliharaan muda Thalia dan Melpomene, yang dengan murah hati diberkahi oleh Apollo." Salah satu jenis parafrase adalah eufemisme - penggantian dengan pergantian deskriptif kata, untuk beberapa alasan diakui sebagai cabul. Menikahi di Gogol: "bertahan dengan sapu tangan."

Berbeda dengan jalur yang tercantum di sini, yang dibangun di atas pengayaan makna utama kata yang tidak dimodifikasi, jalur berikut dibangun di atas pergeseran makna utama kata tersebut.

4). Metafora (Latin translatio) - penggunaan kata dalam arti kiasan. Contoh klasik yang diberikan oleh Cicero adalah "gumam laut". Pertemuan banyak metafora membentuk alegori dan teka-teki.

5). Synecdoche (Latin Intelligenceio) - kasus ketika semuanya dikenali oleh sebagian kecil atau ketika sebagian dikenali oleh keseluruhan. Contoh klasik yang diberikan oleh Quintilian adalah "buritan" bukan "kapal".

6). Metonymy (Latin denominatio) adalah penggantian satu nama objek dengan yang lain, dipinjam dari objek terkait dan dekat. Menikahi Lomonosov: "baca Virgil".

7). Antonomasia (Latin pronominatio) adalah penggantian nama sendiri dengan nama lain, seolah-olah dari luar, nama panggilan pinjaman. Contoh klasik yang diberikan oleh Quintilian adalah "penghancur Kartago" bukan "Scipio".

delapan). Metalepsis (Latin transumptio) - pengganti yang mewakili, seolah-olah, transisi dari satu jalur ke jalur lainnya. Menikahi di Lomonosov - "sepuluh panen telah berlalu ...: di sini, melalui panen, tentu saja, musim panas, setelah musim panas - sepanjang tahun."

Begitulah jalan yang dibangun di atas penggunaan kata dalam arti kiasan; ahli teori juga mencatat kemungkinan penggunaan simultan dari sebuah kata dalam arti kiasan dan literal, kemungkinan pertemuan metafora kontradiktif. Akhirnya, sejumlah kiasan menonjol di mana bukan makna dasar kata yang berubah, tetapi satu atau lain naungan makna ini. Ini adalah:

sembilan). Hiperbola adalah pernyataan yang dilebih-lebihkan sampai pada titik “kemustahilan”. Menikahi Lomonosov: "berlari, angin kencang dan kilat."

sepuluh). Litotes adalah pernyataan meremehkan, melalui omset negatif, konten omset positif ("banyak" dalam arti "banyak").

sebelas). Ironi adalah ungkapan dalam kata-kata yang maknanya berlawanan dengan maknanya. Menikahi Karakterisasi Catiline oleh Lomonosov oleh Cicero: “Ya! Dia adalah orang yang penakut dan lemah lembut ... ".

Sarana ekspresif bahasa juga termasuk kiasan gaya atau kiasan sederhana: anafora, antitesis, non-serikat, gradasi, inversi, multi-serikat, paralelisme, pertanyaan retoris, daya tarik retoris, keheningan, elipsis, epifora. Sarana ekspresi seni juga meliputi ritme (puisi dan prosa), rima, dan intonasi.

pengantar

1. Gaya sastra dan artistik

2. Figurativeness sebagai unit figurativeness dan ekspresif

3. Kosakata dengan makna objektif sebagai dasar kiasan

Kesimpulan

literatur

pengantar

Tergantung pada ruang lingkup bahasa, isi ujaran, situasi dan tujuan komunikasi, beberapa varietas fungsional dan gaya, atau gaya, dibedakan, dicirikan oleh sistem pemilihan dan organisasi sarana bahasa tertentu di dalamnya.

Gaya fungsional adalah variasi bahasa sastra yang dikembangkan secara historis dan sadar sosial (subsistemnya), berfungsi di area aktivitas dan komunikasi manusia tertentu, yang diciptakan oleh kekhasan penggunaan sarana bahasa di area ini dan organisasi spesifiknya.

Klasifikasi gaya didasarkan pada faktor ekstralinguistik: ruang lingkup bahasa, topik yang ditentukan olehnya, dan tujuan komunikasi. Lingkup penerapan bahasa berkorelasi dengan jenis aktivitas manusia yang sesuai dengan bentuk kesadaran sosial (sains, hukum, politik, seni). Bidang kegiatan tradisional dan signifikan secara sosial adalah: ilmiah, bisnis (administratif-hukum), sosial-politik, artistik. Dengan demikian, mereka juga membedakan gaya pidato resmi (buku): ilmiah, bisnis resmi, jurnalistik, sastra dan artistik (artistik). Mereka menentang gaya bicara informal - sehari-hari dan sehari-hari.

Gaya bicara sastra dan artistik menonjol dalam klasifikasi ini, karena pertanyaan tentang legalitas alokasinya ke dalam gaya fungsional yang terpisah belum diselesaikan, karena ia memiliki batas-batas yang agak kabur dan dapat menggunakan sarana bahasa dari semua gaya lain. Kekhasan gaya ini juga kehadiran di dalamnya berbagai cara kiasan dan ekspresif untuk menyampaikan properti khusus - kiasan.

1. Gaya sastra dan artistik

Seperti yang kami sebutkan di atas, pertanyaan tentang bahasa fiksi dan tempatnya dalam sistem gaya fungsional diselesaikan secara ambigu: beberapa peneliti (V.V. Vinogradov, R.A. Budagov, A.I. Efimov, M.N. Kozhina, A. N. Vasilyeva, B.N. Golovin) termasuk gaya artistik khusus dalam sistem gaya fungsional, yang lain (L.Yu. Maksimov, K.A. Panfilov, M.M. Shansky, D.N. Shmelev, V.D. Bondaletov) menganggap bahwa tidak ada alasan untuk ini. Berikut ini dikemukakan argumen-argumen yang menentang pemilihan gaya fiksi: 1) bahasa fiksi tidak termasuk dalam konsep bahasa sastra; 2) multi-gaya, tidak tertutup, tidak memiliki tanda-tanda khusus yang akan melekat pada bahasa fiksi secara keseluruhan; 3) bahasa fiksi memiliki fungsi estetis khusus, yang diekspresikan dalam penggunaan sarana linguistik yang sangat spesifik.

Tampaknya bagi kita bahwa pendapat M.N. Kozhina bahwa “membawa pidato artistik melampaui batas gaya fungsional memiskinkan pemahaman kita tentang fungsi bahasa. Jika kita menyimpulkan tuturan artistik dari antara gaya-gaya fungsional, tetapi mempertimbangkan bahwa bahasa sastra ada dalam berbagai fungsi, dan ini tidak dapat disangkal, maka ternyata fungsi estetika bukanlah salah satu fungsi bahasa. Penggunaan bahasa dalam bidang estetika adalah salah satu pencapaian tertinggi bahasa sastra, dan karena itu, bahasa sastra tidak berhenti seperti itu ketika memasuki sebuah karya seni, atau bahasa fiksi berhenti menjadi manifestasi. dari bahasa sastra.

Tujuan utama gaya sastra dan seni adalah perkembangan dunia sesuai dengan hukum keindahan, kepuasan kebutuhan estetika baik penulis karya seni maupun pembaca, dampak estetika pada pembaca dengan bantuan. dari gambar artistik.

Ini digunakan dalam karya sastra dari berbagai jenis dan genre: cerita, novel, novel, puisi, puisi, tragedi, komedi, dll.

Bahasa fiksi, terlepas dari heterogenitas gaya, terlepas dari kenyataan bahwa individualitas penulis dimanifestasikan dengan jelas di dalamnya, masih berbeda dalam sejumlah fitur spesifik yang memungkinkan untuk membedakan pidato artistik dari gaya lain.

Ciri-ciri bahasa fiksi secara keseluruhan ditentukan oleh beberapa faktor. Hal ini ditandai dengan metafora yang luas, kiasan unit bahasa dari hampir semua tingkatan, penggunaan sinonim dari semua jenis, ambiguitas, lapisan gaya kosa kata yang berbeda. Dalam gaya artistik (dibandingkan dengan gaya fungsional lainnya) ada hukum persepsi kata. Arti sebuah kata sangat ditentukan oleh tujuan pengarang, genre dan fitur komposisi dari karya seni, yang mana kata ini merupakan elemen: pertama, dalam konteks karya sastra tertentu, dapat memperoleh ambiguitas artistik yang tidak tercatat dalam kamus, dan kedua, tetap ada hubungannya dengan sistem ideologis dan estetis karya ini dan dinilai oleh kami indah atau jelek, luhur atau dasar, tragis atau lucu:

Penggunaan sarana linguistik dalam fiksi pada akhirnya tunduk pada niat penulis, isi karya, penciptaan gambar dan dampak melalui itu pada penerima. Penulis dalam karya-karya mereka terutama berangkat dari fakta bahwa mereka menyampaikan pikiran, perasaan, dengan jujur ​​​​mengungkapkan dunia spiritual pahlawan, secara realistis menciptakan kembali bahasa dan gambar. Tidak hanya fakta normatif bahasa, tetapi juga penyimpangan dari norma sastra umum tunduk pada niat penulis, keinginan untuk kebenaran artistik.

Luasnya cakupan sarana bahasa nasional dengan pidato artistik begitu besar sehingga memungkinkan kita untuk menegaskan gagasan tentang kemungkinan potensial mendasar untuk memasukkan semua sarana linguistik yang ada (walaupun, terhubung dengan cara tertentu) dalam gaya. fiksi.

Fakta-fakta ini menunjukkan bahwa gaya fiksi memiliki sejumlah fitur yang memungkinkannya mengambil tempat khusus dalam sistem gaya fungsional bahasa Rusia.

2. Figurativeness sebagai unit figurativeness dan ekspresif

Figuratif dan ekspresif adalah sifat integral dari gaya artistik dan sastra, oleh karena itu, dari sini kita dapat menyimpulkan bahwa figuratif adalah elemen penting dari gaya ini. Namun, konsep ini masih jauh lebih luas, paling sering dalam linguistik pertanyaan tentang citra kata sebagai unit bahasa dan ucapan, atau, dengan kata lain, citra leksikal, dipertimbangkan.

Dalam hal ini, kiasan dianggap sebagai salah satu karakteristik konotatif dari sebuah kata, sebagai kemampuan sebuah kata untuk mengandung dan mereproduksi dalam komunikasi pidato penampilan konkrit-indrawi (gambar) dari suatu objek, tetap dalam pikiran penutur asli, semacam representasi visual atau auditori.

Dalam karya N.A. Lukyanova "Tentang semantik dan jenis unit leksikal ekspresif" berisi sejumlah penilaian tentang citra leksikal, yang kami bagikan sepenuhnya. Berikut adalah beberapa di antaranya (dalam formulasi kami):

1. Pencitraan adalah komponen semantik yang mengaktualisasikan asosiasi sensorik (representasi) yang terkait dengan kata tertentu, dan melaluinya dengan objek tertentu, sebuah fenomena yang disebut kata tertentu.

2. Citra dapat termotivasi dan tidak termotivasi.

3. Dasar linguistik (semantik) dari kata-kata ekspresif figuratif yang termotivasi adalah:

a) asosiasi kiasan yang muncul ketika membandingkan dua ide tentang objek nyata, fenomena - kiasan metaforis (mendidih - "dalam keadaan sangat marah, marah"; kering - "sangat khawatir, menjaga seseorang, sesuatu") ;

b) asosiasi suara - (bakar, mendengus);

c) kiasan bentuk internal sebagai hasil dari motivasi pembentukan kata (bermain, bintang, menyusut).

4. Dasar linguistik dari kiasan yang tidak termotivasi dibuat karena sejumlah faktor: pengaburan bentuk bagian dalam kata, representasi figuratif individu, dll.

Dengan demikian, kita dapat mengatakan bahwa figuratif adalah salah satu sifat struktural dan semantik terpenting dari sebuah kata, yang memengaruhi semantik, valensi, status emosional dan ekspresifnya. Proses pembentukan citra verbal paling langsung dan organik terkait dengan proses metaforisasi, yaitu, mereka berfungsi sebagai sarana figuratif dan ekspresif.

Figurativeness adalah "kiasan dan ekspresif", yaitu, fungsi unit bahasa dalam pidato dengan fitur organisasi strukturalnya dan lingkungan tertentu, yang mencerminkan dengan tepat rencana ekspresi.

Kategori kiasan, menjadi karakteristik struktural wajib dari setiap unit bahasa, mencakup semua tingkat refleksi dari dunia sekitarnya. Justru karena kemampuan konstan ini untuk berpotensi menghasilkan dominasi kiasan sehingga menjadi mungkin untuk berbicara tentang kualitas bicara seperti figuratif dan ekspresif.

Mereka, pada gilirannya, dicirikan secara tepat oleh kemampuan untuk menciptakan (atau mengaktualisasikan dominan figuratif linguistik) gambar sensorik, representasi khusus mereka dan saturasi dengan asosiasi dalam pikiran. Fungsi sebenarnya dari kiasan terungkap hanya ketika mengacu pada tindakan objektif yang nyata - ucapan. Akibatnya, alasan untuk kualitas bicara seperti kiasan dan ekspresif terletak pada sistem bahasa dan dapat ditemukan di setiap levelnya, dan alasan ini adalah kiasan - karakteristik struktural khusus yang tidak terpisahkan dari unit bahasa, sementara objektivitas bahasa sudah ada. refleksi representasi dan aktivitas konstruksinya hanya dapat dipelajari pada tingkat implementasi fungsional unit bahasa. Secara khusus, itu bisa berupa kosa kata dengan makna khusus subjek, sebagai sarana utama representasi.

Gaya artistik - konsep, jenis pidato, genre

Semua peneliti berbicara tentang posisi khusus gaya fiksi dalam sistem gaya bahasa Rusia. Tetapi pemilihannya dalam sistem umum ini dimungkinkan, karena itu muncul atas dasar yang sama dengan gaya lainnya.

Ruang lingkup gaya fiksi adalah seni.

“Materi” fiksi adalah bahasa nasional.

Dia menggambarkan dalam kata-kata pikiran, perasaan, konsep, alam, orang, komunikasi mereka. Setiap kata dalam teks sastra tidak hanya tunduk pada aturan linguistik, ia hidup sesuai dengan hukum seni verbal, dalam sistem aturan dan teknik untuk menciptakan gambar artistik.

Bentuk pidatonya adalah sebagian besar ditulis, untuk teks yang dimaksudkan untuk dibacakan, rekaman sebelumnya diperlukan.

Fiksi sama-sama menggunakan semua jenis pidato: monolog, dialog, polilog.

Jenis komunikasi - publik.

Genre fiksi diketahui adalahnovel, cerpen, soneta, cerpen, fabel, puisi, komedi, tragedi, drama, dll.

semua elemen sistem artistik sebuah karya tunduk pada solusi masalah estetika. Kata dalam teks sastra merupakan sarana untuk menciptakan citra, menyampaikan makna artistik suatu karya.

Teks-teks ini menggunakan seluruh ragam sarana linguistik yang ada dalam bahasa (kita telah membicarakannya): sarana ekspresi artistik, dan kedua sarana bahasa sastra dan fenomena yang berdiri di luar bahasa sastra dapat digunakan - dialek, jargon , sarana gaya lain dan lain-lain. Pada saat yang sama, pemilihan sarana bahasa tunduk pada maksud artistik penulis.

Misalnya, nama pahlawan bisa menjadi sarana untuk membuat gambar. Teknik ini banyak digunakan oleh penulis abad ke-18, memperkenalkan "nama yang diucapkan" ke dalam teks (Skotinin, Prostakova, Milon, dll.). Untuk membuat gambar, penulis dapat menggunakan kemungkinan polisemi kata, homonim, sinonim dan fenomena linguistik lainnya dalam teks yang sama.

(Yang, setelah menghirup gairah, hanya menelan lumpur - M. Tsvetaeva).

Pengulangan kata, yang dalam gaya bisnis ilmiah dan resmi menekankan keakuratan teks, dalam jurnalisme berfungsi sebagai sarana untuk meningkatkan dampak, dalam pidato artistik dapat mendasari teks, menciptakan dunia artistik penulis

(lih.: puisi S. Yesenin "Shagane kamu milikku, Shagane").

Sarana artistik sastra dicirikan oleh kemampuan untuk "meningkatkan makna" (misalnya, dengan informasi), yang memungkinkan untuk menafsirkan teks sastra dengan cara yang berbeda, penilaiannya yang berbeda.

Jadi, misalnya, banyak karya seni dinilai berbeda oleh kritikus dan pembaca:

• drama oleh A.N. Ostrovsky menyebut "Badai Petir" "sinar cahaya di kerajaan gelap", melihat karakter utamanya - simbol kebangkitan kehidupan Rusia;
• gergaji kontemporernya di The Thunderstorm hanya "sebuah drama di kandang ayam keluarga",
• peneliti modern A. Genis dan P. Weil, membandingkan citra Katerina dengan citra Emma Bovary Flaubert, melihat banyak kesamaan dan menyebut Badai Petir "tragedi kehidupan borjuis."

Ada banyak contoh seperti itu: interpretasi gambar Dusun Shakespeare, pahlawan Turgenev, Dostoevsky.

Teks sastra memiliki orisinalitas penulis - gaya penulis. Ini adalah fitur karakteristik bahasa karya satu penulis, yang terdiri dari pilihan karakter, fitur komposisi teks, bahasa karakter, fitur pidato teks penulis itu sendiri.

Jadi, misalnya, untuk gaya L.N. Tolstoy dicirikan oleh teknik yang oleh kritikus sastra terkenal V. Shklovsky disebut "penghapusan". Tujuan dari teknik ini adalah untuk mengembalikan pembaca ke persepsi yang hidup tentang realitas dan mengungkap kejahatan. Teknik ini, misalnya, digunakan oleh penulis dalam adegan kunjungan Natasha Rostova ke teater ("Perang dan Damai"): pada awalnya, Natasha, kelelahan karena berpisah dari Andrei Bolkonsky, menganggap teater sebagai kehidupan buatan, menentang padanya, Natasha, perasaan (pemandangan karton, aktor yang menua), kemudian, setelah bertemu Helen, Natasha melihat pemandangan melalui matanya.

Fitur lain dari gaya Tolstoy adalah pembagian konstan objek yang digambarkan menjadi elemen penyusun sederhana, yang dapat memanifestasikan dirinya dalam jajaran anggota kalimat yang homogen; pada saat yang sama, pemotongan tersebut tunduk pada satu ide. Tolstoy, yang berjuang dengan romantisme, mengembangkan gayanya sendiri, praktis menolak untuk menggunakan sarana kiasan bahasa yang sebenarnya.

Dalam sebuah teks sastra, kita juga menjumpai citra pengarang, yang dapat dihadirkan sebagai citra - narator atau citra-pahlawan, narator.

Ini bersyarat . Penulis menganggapnya, "mentransfer" kepengarangan karyanya, yang mungkin berisi informasi tentang kepribadian penulis, fakta-fakta hidupnya, yang tidak sesuai dengan fakta sebenarnya dari biografi penulis. Dengan ini, ia menekankan non-identitas penulis karya dan citranya dalam karya.

• berpartisipasi aktif dalam kehidupan para pahlawan,
• termasuk dalam plot pekerjaan,
• mengekspresikan sikapnya terhadap apa yang terjadi dan karakter

Bahasa fiksi kadang-kadang keliru disebut bahasa sastra*. Namun, pada kenyataannya, pidato artistik dicirikan oleh fakta bahwa semua sarana linguistik dapat digunakan di sini, dan tidak hanya unit varietas fungsional bahasa sastra, tetapi juga elemen vernakular, jargon sosial dan profesional, dan dialek lokal. Penulis mensubordinasikan pemilihan dan penggunaan sarana ini pada tujuan estetis yang ingin ia capai dengan menciptakan karyanya.

Dalam sebuah teks sastra, berbagai cara ekspresi linguistik menyatu menjadi satu sistem yang dibenarkan secara stilistika dan estetis, di mana penilaian normatif yang diterapkan pada gaya fungsional individu bahasa sastra tidak dapat diterapkan.

Salah satu ciri gaya artistik adalah penggunaan alat bahasa kiasan untuk memenuhi tugas yang ditetapkan oleh seniman ( Waktu yang menyedihkan! Pesona mata ... - A. Pushkin). Kata dalam pidato artistik adalah sarana untuk menciptakan gambar dan bertindak sebagai sarana makna artistik dari karya tersebut.

Pemilihan kata, frasa, konstruksi seluruh karya seni tunduk pada niat penulis.

Untuk membuat gambar, seorang penulis bahkan dapat menggunakan alat bahasa yang paling sederhana. Jadi dalam cerita A. Chekhov "Lidah Panjang", karakter pahlawan wanita, penipu, bodoh, sembrono, diciptakan melalui pengulangan kata-kata dalam pidatonya (Tapi, Vasechka, gunung apa di sana! Bayangkan gunung yang tinggi, tinggi, a seribu kali lebih tinggi dari gereja... Kabut, kabut, kabut di atas... Di bawah ada batu besar, batu, batu...).

Pidato artistik memiliki ambiguitas emosional yang tinggi, penulis dalam satu teks dapat dengan sengaja "bertabrakan" dengan arti yang berbeda dari kata yang sama (Yang, setelah menyesap gairah, hanya menelan lumpur. - M. Tsvetaeva).

Makna sebuah karya sastra bersifat ambigu, sehingga kemungkinan pembacaan yang berbeda dari teks sastra, interpretasi yang berbeda, penilaian yang berbeda.

Kita dapat mengatakan bahwa gaya artistik mengaktifkan seluruh gudang sarana linguistik.

Fitur gaya percakapan.

Gaya bahasa sehari-hari sangat berbeda dari yang lain sehingga para ilmuwan bahkan mengusulkan nama yang berbeda untuk itu - bahasa sehari-hari. Gaya percakapan sesuai dengan bidang komunikasi sehari-hari, menggunakan bentuk lisan, memungkinkan semua jenis bicara (monolog, dialog, polilog), mode komunikasi di sini bersifat pribadi. Dalam gaya bahasa sehari-hari, berbeda dengan bentuk lisan gaya lain, penyimpangan dari pengucapan sastra cukup signifikan.

Variasi bahasa sehari-hari dari bahasa sastra digunakan dalam berbagai jenis hubungan rumah tangga orang, asalkan komunikasinya mudah. Pidato percakapan berbeda dari tertulis dan tertulis tidak hanya dalam bentuk, tetapi juga dalam fitur-fitur seperti ketidaksiapan, ketidakrencanaan, spontanitas, dan kontak langsung antara peserta dalam komunikasi.

Variasi bahasa sehari-hari dari bahasa sastra, tidak seperti bahasa tertulis, tidak tunduk pada normalisasi yang disengaja, tetapi memiliki norma-norma tertentu sebagai hasil dari tradisi bicara. Jenis bahasa sastra tidak begitu jelas dibagi menjadi genre pidato. Namun, di sini juga, berbagai fitur bicara dapat dibedakan - tergantung pada kondisi di mana komunikasi terjadi, pada hubungan para peserta dalam percakapan, dll.

Secara alami, banyak kosakata sehari-hari digunakan dalam gaya bahasa sehari-hari ( ketel, sapu, apartemen, wastafel, keran, cangkir). Banyak kata memiliki konotasi menghina, keakraban, merendahkan ( mabuk - belajar, meludah - berbicara).

Dalam gaya ini, banyak kata memiliki arti "multi-komponen", yang sangat jelas terlihat dalam contoh: Apa kabar? -Bagus. Bagaimana perjalananmu? -Bagus. Tidak ada sakit kepala? -Bagus. Kepadamusederhana hamburger atau ganda? Inisederhana kaus kaki atau sintetis? Bagi saya, tolong, buku catatan umum dansederhana .

Participle dan participle dalam gaya bahasa sehari-hari hampir tidak pernah digunakan, tetapi sangat sering - partikel di sini, baik, lalu serta kalimat sederhana, kompleks non-serikat dan tidak lengkap.

Kosakata gaya sehari-hari didominasi konten sehari-hari, spesifik. Gaya bahasa sehari-hari dicirikan oleh sarana pidato yang menyelamatkan (gedung lima lantai, susu kental, ruang utilitas, Kat, Van, dll.). Unit fraseologis digunakan secara aktif, yang memiliki ekspresif dan pengurangan (seperti air dari punggung bebek, bermain dalam kotak, berat naik, bermain-main, mencuci tangan, dll.). Kata-kata dengan pewarnaan gaya yang berbeda digunakan (menenun kata-kata kutu buku, bahasa sehari-hari, bahasa sehari-hari) - mobil "Lada" disebut "Zhiguli", "Zhiguli".

Dengan kebebasan yang tampak dalam pilihan kata dan konstruksi kalimat, gaya percakapan dicirikan oleh sejumlah besar frasa dan ekspresi standar. Ini wajar, karena situasi sehari-hari (bepergian dengan transportasi, berbicara di rumah, berbelanja di toko, dll.) diulang, dan sebagai gantinya, cara linguistik untuk mengekspresikannya diperbaiki.

Gaya sastra dan artistik melayani bidang artistik dan estetika aktivitas manusia. Gaya artistik adalah gaya bicara fungsional yang digunakan dalam fiksi. Teks dalam gaya ini mempengaruhi imajinasi dan perasaan pembaca, menyampaikan pikiran dan perasaan penulis, menggunakan semua kekayaan kosa kata, kemungkinan gaya yang berbeda, dicirikan oleh kiasan, emosionalitas, dan konkrititas ucapan. Emosional gaya artistik berbeda secara signifikan dari emosionalitas gaya sehari-hari dan jurnalistik. Emosionalitas pidato artistik melakukan fungsi estetika. Gaya artistik melibatkan pemilihan awal sarana bahasa; semua sarana bahasa digunakan untuk membuat gambar. Ciri khas gaya bicara artistik adalah penggunaan kiasan khusus, yang disebut kiasan artistik, yang memberi warna pada narasi, kekuatan penggambaran realitas. Fungsi pesan dihubungkan dengan fungsi dampak estetis, keberadaan citraan, totalitas sarana bahasa yang paling beragam, baik bahasa umum maupun bahasa individu pengarang, tetapi dasar dari gaya ini adalah sarana bahasa sastra umum. Fitur karakteristik: kehadiran anggota proposal yang homogen, kalimat kompleks; julukan, perbandingan, kosakata yang kaya.

Substyle dan genre:

1) prosaic (epik): dongeng, cerita, cerita, novel, esai, cerpen, esai, feuilleton;

2) dramatis: tragedi, drama, komedi, lelucon, tragikomedi;

3) puitis (lirik): lagu, ode, balada, puisi, elegi, puisi: soneta, triolet, kuatrain.

Fitur pembentuk gaya:

1) refleksi figuratif dari realitas;

2) konkretisasi artistik-figuratif dari niat penulis (sistem gambar artistik);

3) emosionalitas;

4) ekspresif, penilaian;

6) karakteristik ucapan karakter (potret pidato).

Fitur linguistik umum dari gaya sastra dan artistik:

1) kombinasi alat bahasa dari semua gaya fungsional lainnya;

2) subordinasi penggunaan sarana bahasa dalam sistem gambar dan maksud penulis, pemikiran kiasan;

3) pelaksanaan fungsi estetis melalui sarana bahasa.

Arti bahasa gaya artistik:

1. Leksikal artinya:

1) penolakan kata-kata dan ekspresi templat;

2) meluasnya penggunaan kata-kata dalam arti kiasan;

3) benturan yang disengaja dari gaya kosa kata yang berbeda;

4) penggunaan kosakata dengan pewarnaan stilistika dua dimensi;

5) adanya kata-kata yang diwarnai secara emosional.

2. Arti fraseologis- karakter sehari-hari dan sastra.

3. Arti dari pembentukan kata adalah:

1) penggunaan berbagai sarana dan model pembentukan kata;

4. Arti morfologis:

1) penggunaan bentuk kata yang memanifestasikan kategori konkrit;

2) frekuensi kata kerja;

3) kepasifan bentuk pribadi yang tidak terbatas dari kata kerja, bentuk orang ke-3;

4) penggunaan kata benda netral yang tidak signifikan dibandingkan dengan kata benda maskulin dan feminin;

5) bentuk jamak dari kata benda abstrak dan material;

6) penggunaan kata sifat dan kata keterangan yang luas.

5. Arti dari sintaksis adalah:

1) penggunaan seluruh gudang sarana sintaksis yang tersedia dalam bahasa;

2) penggunaan figur gaya yang luas.

8. Ciri-ciri utama gaya percakapan.

Fitur gaya percakapan

Gaya percakapan - gaya bicara yang memiliki ciri-ciri sebagai berikut:

digunakan dalam percakapan dengan orang yang dikenal dalam suasana santai;

tugasnya adalah bertukar kesan (komunikasi);

pernyataan itu biasanya santai, hidup, bebas dalam pilihan kata dan ekspresi, biasanya mengungkapkan sikap penulis terhadap subjek pembicaraan dan lawan bicara;

sarana bahasa yang khas meliputi: kata-kata dan ungkapan sehari-hari, sarana evaluasi emosional, khususnya dengan akhiran - poin-, -enk-. - ik-, - k-, - bulat telur-. - evat-, kata kerja sempurna dengan awalan untuk - dengan arti awal tindakan, perawatan;

kalimat insentif, interogatif, seruan.

bertentangan dengan gaya buku pada umumnya;

fungsi komunikasi melekat;

membentuk suatu sistem yang memiliki ciri tersendiri dalam fonetik, fraseologi, kosa kata, sintaksis. Misalnya: ungkapan - melarikan diri dengan bantuan vodka dan obat-obatan tidak modis sekarang. Kosakata - buzz, dalam pelukan dengan komputer, naik ke Internet.

Bahasa lisan merupakan ragam fungsional dari bahasa sastra. Ia melakukan fungsi komunikasi dan pengaruh. Pidato sehari-hari melayani bidang komunikasi seperti itu, yang dicirikan oleh informalitas hubungan antara para peserta dan kemudahan komunikasi. Ini digunakan dalam situasi sehari-hari, situasi keluarga, pada pertemuan informal, rapat, peringatan informal, perayaan, pesta persahabatan, rapat, dalam percakapan rahasia antara rekan kerja, bos dengan bawahan, dll.

Topik pidato sehari-hari ditentukan oleh kebutuhan komunikasi. Mereka dapat bervariasi dari sehari-hari yang sempit hingga profesional, industri, moral dan etika, filosofis, dll.

Fitur penting dari pidato sehari-hari adalah ketidaksiapannya, spontanitas (Latin spontaneus - spontan). Penutur menciptakan, menciptakan pidatonya segera "bersih". Seperti yang dicatat oleh para peneliti, ciri-ciri percakapan linguistik seringkali tidak disadari, tidak ditentukan oleh kesadaran. Oleh karena itu, seringkali ketika penutur asli disajikan dengan pernyataan sehari-hari mereka sendiri untuk penilaian normatif, mereka mengevaluasinya sebagai salah.

Ciri khas pidato sehari-hari berikut: - sifat langsung dari tindak tutur, yaitu, diwujudkan hanya dengan partisipasi langsung dari pembicara, terlepas dari bentuk realisasinya - dalam dialogis atau monolog. Aktivitas partisipan ditegaskan dengan tuturan, replika, interjeksi, dan bunyi-bunyian sederhana.

Struktur dan isi pidato sehari-hari, pilihan alat komunikasi verbal dan non-verbal sangat dipengaruhi oleh faktor ekstralinguistik (ekstralinguistik): kepribadian pembicara (speaker) dan penerima (pendengar), tingkat kenalan dan kedekatan mereka. , latar belakang pengetahuan (stok umum pengetahuan pembicara), situasi bicara (konteks pernyataan). Misalnya, untuk pertanyaan "Nah, bagaimana?" tergantung pada keadaan tertentu, jawabannya bisa sangat berbeda: "Lima", "Bertemu", "Saya mengerti", "Hilang", "Dengan suara bulat". Terkadang, alih-alih jawaban verbal, cukup membuat gerakan dengan tangan Anda, memberikan ekspresi yang tepat pada wajah Anda - dan lawan bicaranya mengerti apa yang ingin dikatakan pasangannya. Dengan demikian, situasi ekstralinguistik menjadi bagian integral dari komunikasi. Tanpa mengetahui situasi ini, arti dari pernyataan tersebut mungkin tidak dapat dipahami. Gestur dan ekspresi wajah juga memainkan peran penting dalam percakapan sehari-hari.

Pidato lisan adalah pidato yang tidak terkodifikasi, norma dan aturan fungsinya tidak ditetapkan dalam berbagai kamus dan tata bahasa. Dia tidak begitu ketat dalam mematuhi norma-norma bahasa sastra. Ini secara aktif menggunakan formulir yang memenuhi syarat dalam kamus sebagai bahasa sehari-hari. "Sampah tidak mendiskreditkan mereka," tulis ahli bahasa terkenal MP Panov. dia kurus dan kadang-kadang pemarah. Di surat kabar resmi, jangan gunakan kata-kata lihat, nikmati, pulang, sen. Bukankah itu nasihat yang bagus? "

Dalam hal ini, pidato sehari-hari bertentangan dengan pidato buku yang dikodifikasi. Pidato percakapan, seperti pidato buku, memiliki bentuk lisan dan tulisan. Misalnya, seorang ahli geologi sedang menulis artikel untuk jurnal khusus tentang deposit mineral di Siberia. Dia menggunakan pidato buku dalam menulis. Ilmuwan membuat presentasi tentang topik ini di konferensi internasional. Bicaranya kutu buku, tapi bentuknya lisan. Setelah konferensi, dia menulis surat kepada rekan kerja tentang kesannya. Teks surat - pidato sehari-hari, bentuk tertulis.

Di rumah, di lingkaran keluarga, ahli geologi menceritakan bagaimana dia berbicara di konferensi, teman lama yang dia temui, apa yang mereka bicarakan, hadiah apa yang dia bawa. Pidatonya sehari-hari, bentuknya lisan.

Studi aktif tentang pidato sehari-hari dimulai pada tahun 60-an. abad XX. Mereka mulai menganalisis kaset dan rekaman manual dari ucapan alami yang alami. Para ilmuwan telah mengidentifikasi fitur-fitur linguistik khusus dari pidato sehari-hari dalam fonetik, morfologi, sintaksis, pembentukan kata, dan kosa kata. Misalnya, di bidang kosa kata, pidato sehari-hari dicirikan oleh sistem metode pencalonannya sendiri (penamaan): berbagai jenis kontraksi (koran malam - sore, motor - perahu motor, masuk - ke lembaga pendidikan); frasa ambigu (Apakah ada sesuatu untuk ditulis? - pensil, pena, Beri saya sesuatu untuk disembunyikan - selimut, selimut, selembar); turunan satu kata dengan bentuk internal transparan (pembuka - pembuka kaleng, mainan - sepeda motor), dll. Kata-kata yang diucapkan sangat ekspresif (bubur, okroshka - tentang kebingungan, jeli, cercaan - tentang orang yang lamban dan tidak bertulang).