მე-20 საუკუნის მუსიკაში ხმის ისეთმა მახასიათებელმა, როგორიცაა ტემბრი, მნიშვნელოვანი როლი ითამაშა ახლის კონცეფციაში და ახალი ვოკალური ტექნიკის ფორმირებაში. რა არის ტემბრი და როგორია მისი ჯიშები?

ტემბრი მუსიკაში - რა არის ეს კატეგორია?

"Timbre" ნათარგმნია ფრანგულიდან. როგორც „ნიშანი“. ტემბრი მუსიკაში არის ხმის სპეციფიკური შეღებვა. თუ სხვადასხვა ინსტრუმენტზე ერთი და იგივე სიმაღლის ან ხმის ერთსა და იმავე ნოტს იღებთ, ხმა მაინც მნიშვნელოვნად განსხვავდება ინსტრუმენტის ტემბრის მახასიათებლების გამო. ერთი და იგივე ვოკალური ნაწილები, რომლებიც შესრულებულია ორი განსხვავებული ვოკალისტის მიერ, ხმის განსაკუთრებული ტემბრის შეფერილობის გამო ყურით ადვილად გამოირჩევა.

მუსიკაში "ტემბრის" განმარტების კონცეფცია შორს არის ერთადერთისგან, მაგრამ ყველა მათგანი ემყარება იმ ფაქტს, რომ ტემბრი არის ბგერის იგივე მნიშვნელოვანი მახასიათებელი, როგორც, მაგალითად, ხმამაღალი, სიმაღლე ან ხანგრძლივობა. ტემბრის აღწერისთვის გამოიყენება სხვადასხვა ზედსართავი სახელი: დაბალი, მკვრივი, ღრმა, რბილი, კაშკაშა, ჩახლეჩილი, ხმოვანი და ა.შ.

ტემბრების სახეები ა.ნ. სოჰორუ

მუსიკაში ტემბრი მრავალკომპონენტიანი ფენომენია. ცნობილი მუსიკათმცოდნე ა.ნ. სოჰორი განასხვავებს ტემბრის 4 ტიპს:

• ინსტრუმენტული - დამოკიდებულია ინსტრუმენტის სტრუქტურულ მახასიათებლებზე და ხმის ამოღების ბუნებაზე;
• ჰარმონიული - დამოკიდებულია ბგერათა კომბინაციის ბუნებაზე;
• რეგისტრი - პირდაპირ დამოკიდებულია საკრავის ხმის ან რეგისტრის ბუნებრივ ტესტურაზე;
• ტექსტურირებული - დამოკიდებულია ხმის სიმკვრივისა და "სიბლანტის" დონეზე, აკუსტიკაზე და ა.შ.

ხმის ტემბრები

მუსიკაში ტემბრი სასიმღერო ხმის მნიშვნელოვანი მახასიათებელია. განსაკუთრებით საესტრადო კონკურსის პირობებში მნიშვნელოვანია, რამდენად დასამახსოვრებელია ვოკალისტის ტემბრი.

ადამიანის ხმის ტემბრი პირველ რიგში დამოკიდებულია ვოკალური აპარატის სტრუქტურაზე. ტემბრის მახასიათებლებზე საკმარის გავლენას ახდენს ვოკალური აპარატის განვითარებისა და „მომზადების“ ხარისხიც. ხშირად, შრომისმოყვარეობის შემდეგ, ვოკალისტები იცვლებიან უფრო მაღალზე, ხოლო ვოკალური აპარატის დაავადებით, ტემბრი უფრო დაბალი ხდება.

რატომ არის მნიშვნელოვანი ტემბრის მახასიათებლები?

ხმის მახასიათებლებს შორის კიდევ ერთი კატეგორიის - ტემბრის გამოყოფის აუცილებლობას არაერთი მიზეზი აქვს ნაკარნახევი. მათგან ყველაზე მთავარი ის არის, რომ ტემბრი (ინსტრუმენტული თუ ვოკალური) ხელს უწყობს მუსიკალურ ნაწარმოებს სწორი განწყობის მიცემას, მნიშვნელოვანი აქცენტების განთავსებას.

როდესაც კეთდება მუსიკალური არანჟირება (განსაკუთრებით თუ ეს ორკესტრია), უბრალოდ შეუძლებელია არ გაითვალისწინოთ შემოქმედებითი დავალება და ინსტრუმენტების ტემბრული მახასიათებლები. მაგალითად, შეუძლებელი იქნება ბგერას სიმსუბუქის და ჰაეროვნების მინიჭება, თუ მუსიკალური პასაჟის შესრულებას ანდობთ კონტრაბასს ან ტრომბონს, რომელშიც ხმის ტემბრი გამოირჩევა დიდი რაოდენობით დაბალი ოვერტონებით; შეუძლებელია ატმოსფეროს იძულების ეფექტის მიღწევა არფის ნაზი თამაშის გამოყენებით.

იგივე ხდება ვოკალისტისთვის რეპერტუარის შერჩევისას. როგორც წესი, ბლუზი და ჯაზის ნაწილები კარგად არ მუშაობს სოპრანოსა და ტენორისთვის, რადგან ამას სჭირდება მკვრივი, ხავერდოვანი, წვნიანი, დაბალი ჟღერადობის ტემბრი, შესაძლოა, „ჩახლეჩილიც“ - ეს მოითხოვს ჟანრის სპეციფიკას. (კაბარეების, კაფეების და ა.შ. შებოლილი ატმოსფერო). ამავდროულად, დაბალი ტემბრის მქონე შემსრულებლები არახელსაყრელად გამოიყურებიან ბევრ სხვა მუსიკალურ ჟანრში და შესრულების ტექნიკაში (მაგალითად, "ყვირილში", რომელიც სპეციალურად შექმნილია მაღალი ხმოვანი ხმებისთვის).

ამრიგად, ტემბრი ის მახასიათებელია, რომელიც დიდწილად განსაზღვრავს ჟღერადობის მუსიკის ატმოსფეროს და რაც მთავარია, ის იწვევს ადამიანში გარკვეულ ემოციებს მის მოსმენაზე.

სხვადასხვა მუსიკალური ინსტრუმენტებით წარმოქმნილ თითოეულ ბგერას, სხვადასხვა ადამიანის ხმებს და ა.შ. აქვს თავისი დამახასიათებელი ნიშნები - თავისებური ფერი ან ელფერი. ხმის ამ თვისებებს ტემბრი ეწოდება. გვიჩვენებს ხმის ვიბრაციის ოსცილოგრამებს, რომლებიც შექმნილია ფორტეპიანოსა და კლარნეტის მიერ იმავე ნოტისათვის. ოსცილოგრამები აჩვენებს, რომ ორივე რხევის პერიოდი ერთნაირია, მაგრამ ისინი ძლიერ განსხვავდებიან ერთმანეთისგან თავიანთი ფორმით და, შესაბამისად, განსხვავდებიან ჰარმონიული შემადგენლობით. ორივე ბგერა ერთი და იგივე ბგერებისაგან შედგება, მაგრამ თითოეულ მათგანში ეს ბგერები - მთავარი და მისი ზედმეტობა - განსხვავებული ამპლიტუდებითა და ფაზებითაა წარმოდგენილი. ტიმბრ (fr. timbre- "ზარი", "ეტიკეტი", "განმასხვავებელი ნიშანი") - ბგერის (ოვერტონული) შეღებვა; მუსიკალური ბგერის ერთ-ერთი სპეციფიკური მახასიათებელი (მის სიმაღლესთან, ხმაურთან და ხანგრძლივობასთან ერთად). ტემბრის მიხედვით განასხვავებენ ერთი და იმავე სიმაღლისა და მოცულობის ბგერებს, მაგრამ შესრულებულია სხვადასხვა ინსტრუმენტზე, სხვადასხვა ხმით ან ერთსა და იმავე ინსტრუმენტზე, მაგრამ სხვადასხვა გზით, შტრიხებით და ა.შ.
მუსიკალური ინსტრუმენტის ტემბრი განისაზღვრება მისი ვიბრატორის მასალის, ფორმის, დიზაინისა და ვიბრაციის პირობებით, მისი რეზონატორის სხვადასხვა თვისებებით, აგრეთვე იმ ოთახის აკუსტიკით, რომელშიც ეს ინსტრუმენტი ჟღერს. თითოეული კონკრეტული ბგერის ტემბრის ფორმირებისას საკვანძო მნიშვნელობა აქვს მის ტონებს და მათ თანაფარდობას სიმაღლესა და მოცულობაში, ხმაურის ზემოქმედება, თავდასხმის პარამეტრები (ხმის ამოღების საწყისი იმპულსი), ფორმანტები, ვიბრატო მახასიათებლები და სხვა ფაქტორები. ტემბრების აღქმისას, როგორც წესი, წარმოიქმნება სხვადასხვა ასოციაციები: ხმის ტემბრის სპეციფიკა შედარებულია გარკვეული საგნებისა და ფენომენების ორგანოლეპტიკურ შეგრძნებებთან, მაგალითად, ბგერებს უწოდებენ კაშკაშა, მბზინავი, მქრქალი, თბილი, ცივი, ღრმა, სავსე, მკვეთრი, გაჯერებული, წვნიანი. , მეტალიკი, მინისფერი; ასევე გამოიყენება ფაქტობრივი სმენის განმარტებები (მაგალითად, ხმაურიანი, ყრუ, ხმაურიანი). მკაცრად მეცნიერული გაგებით, ტემბრის დასაბუთებული ტიპოლოგია ჯერ არ არის განვითარებული. დადგენილია, რომ ტემბრის მოსმენას ზონური ხასიათი აქვს. ტემბრი გამოიყენება როგორც მუსიკალური გამოხატვის მნიშვნელოვანი საშუალება: ტემბრის დახმარებით შეიძლება განვასხვავოთ მუსიკალური მთლიანობის ერთი ან მეორე კომპონენტი, გაძლიერდეს ან შესუსტდეს კონტრასტები; ტემბრის შეცვლა მუსიკალური დრამატურგიის ერთ-ერთი ელემენტია.

ეს დასკვნა არის ზოგადი მათემატიკური თეორემის განსაკუთრებული შემთხვევა, რომელიც დაამტკიცა 1822 წელს ჟან ბატისტ ფურიემ. ფურიეს თეორემა ამბობს: T პერიოდის ნებისმიერი პერიოდული რხევა შეიძლება წარმოდგენილი იყოს როგორც T, T/2, T/3, T/4 და ა.შ. ტოლი პერიოდებით ჰარმონიული რხევების ჯამი, ე.ი. სიხშირეებით n=(1/T), 2n, 3n, 4n და ა.შ. ყველაზე დაბალი სიხშირე n-ს ფუნდამენტური სიხშირე ეწოდება. ფუნდამენტური სიხშირით n რხევას უწოდებენ პირველ ჰარმონიულ ან ფუნდამენტურ ტონს (ტონს), ხოლო რხევებს 2n, 3n, 4n და ა.შ. უწოდებენ უმაღლეს ჰარმონიებს ან ოვერტონებს (პირველი - 2n, მეორე - 3n და ა.შ.). ტონალური სიმაღლე ახასიათებს ბგერების აღქმას ოქტავის ფარგლებში, ხოლო სპექტრული სიმაღლე ახასიათებს ბგერების აღქმას დაბალი ან მაღალი ხმოვანი სიგნალების მთელ მასშტაბზე. საცდელი ბგერების სინთეზირება სპეციალური გზით, ანუ კომპლექსურ ბგერაში სპექტრული კომპონენტების ამპლიტუდების თანაფარდობის მანიპულირებით, ჯ. რისეტი ცდილობდა ექსპერიმენტულად გამოეყო სიმაღლეში აღქმის ეს კომპონენტები. ასე, მაგალითად, ხმის სპექტრში მაღალი სიხშირის კომპონენტების ამპლიტუდის თანდათანობითი ზრდით, ჩნდება შთაბეჭდილება ხმის მთლიანი სიმაღლის ზრდის შესახებ. ამავე დროს, ბგერის აბსოლუტური (ტონალური) სიმაღლე უცვლელი რჩება ოქტავის ფარგლებში. ავტორი ვარაუდობს, რომ ამ ორი ტიპის სიმაღლის ანალიზი სხვადასხვა მექანიზმით ხორციელდება. შესაძლოა, ეს გამოწვეულია ტვინის ორი ნახევარსფეროს აქტივობის სპეციალობით რთული ბგერის აღქმაში. სიმაღლის აღქმა რთულად იყო დაკავშირებული არა მხოლოდ სიგნალის სპექტრთან, არამედ ტემპთან. განმეორებადი ხმები. ასე რომ, როდესაც სპექტრში უცვლელი ბგერების ტემპი ნელდება, იქმნება წარმოდგენილ ბგერების სიმაღლის თანდათან კლების შთაბეჭდილება. ეს საკმაოდ ტიპიური მაგალითია იმისა, რომ აღქმის ანალიზისას შეუძლებელია გავლენის განხილვა, როგორც დროში და სივრცეში იზოლირებული ფენომენები, თუნდაც მათ ფიზიკურ აღწერაში უგულებელყოთ შესაძლო კავშირი გავლენის სხვადასხვა ელემენტებს შორის.

ჯ. რისეტის ნაშრომში გაკეთებული მთავარი დასკვნა არის ის, რომ რთული ბგერის აღქმისას, კავშირი სიგნალის ფიზიკურ სიხშირესა და აღქმულ სიმაღლეს შორის შეიძლება იყოს სრულიად მოულოდნელი; ანუ აღქმული სიმაღლე არ არის ისე მკაცრად დამოკიდებული ფიზიკურ სიხშირეზე, როგორც ეს კლასიკური ფსიქოაკუსტიკური კვლევებიდან ჩანს. ავტორი თვლის, რომ ბგერის აღქმა ემყარება ტემბრის აღქმას, ხოლო სიმაღლე ამ უფრო ინტეგრალური ხარისხის ერთ-ერთი განზომილებაა. ბგერის სიმაღლესა და ტემბრის შესახებ იდეების განსხვავებების დეტალური ანალიზი მოცემულია ჯ. რისეტის ნაშრომში. ტემბრის არსებული განმარტებების გაანალიზების და ამ დეფინიციების აშკარად არასაკმარისი მიგნების შემდეგ სმენის აღქმის მრავალი ფენომენის ასახსნელად, ის ცდილობს დაადგინოს ტემბრის აღქმის სპეციფიკური მახასიათებლები და რთული ბგერების სიმაღლე. ბგერის სიმაღლისა და ტემბრის ცნებების ამაღლებით, ჯ. რისეტი გვთავაზობს ამ თვისებების შემდეგ ობიექტურ საფუძვლებს: რთული პერიოდული ბგერის სპექტრის კომპონენტებს აქვთ გარკვეული განაწილება; სიმაღლე ახასიათებს ამ განაწილების ფოკუსს, ხოლო ტემბრი ახასიათებს განაწილებას მთლიანობაში. ამავდროულად, ტემბრის, როგორც სუბიექტური ხარისხის ცნება, რომელიც ასახავს ბგერის სიხშირის სპექტრს, აშკარად არ არის საკმარისი. ყოველივე ამის შემდეგ, ადამიანი ადვილად ცნობს ბგერების ტემბრს, მიუხედავად სიგნალის სპექტრის მრავალი დამახინჯებისა, რაც ხდება, მაგალითად, ცუდი ხარისხის ხმის რეპროდუცირების მოწყობილობით. გარდა ამისა, ხმის სპექტრი ექვემდებარება მრავალმხრივ ცვლილებებს წყაროდან მსმენელზე გადასვლის პროცესშიც კი (ჰაერში). ანალოგიურად, სპექტრი დაკავშირებულია ხმის გამოსხივების მიმართულებასთან: ბგერის ველი, მაგალითად, მუსიკალური ინსტრუმენტების ანისოტროპულია, ანუ ინსტრუმენტის გარშემო მოძრაობისას, შემომავალი ბგერების სპექტრი მნიშვნელოვნად იცვლება. თუმცა, ყველა ეს ცვლილება ხელს არ უშლის ბგერის ადეკვატურ აღქმას (როგორც კონკრეტული წყაროს ობიექტური ხმა). ასევე, მრავალი არეკლილი ბგერა - რევერბერაცია, რომელიც ცვლის შემომავალი ბგერის სპექტრს ამოცნობის მიღმა, არ ერევა ბგერის ტემბრის სწორად აღქმაში.

ამავდროულად, საკმარისია შეიცვალოს ფირის მოძრაობის მიმართულება, რომელზედაც ჩაწერილია ფორტეპიანოს ხმები, რათა ხმის ტემბრი სრულიად ამოუცნობი გახდეს, მიუხედავად იმისა, რომ სპექტრული კომპონენტები იგივე რჩება, ე.ი. ტემბრის აღქმა, ხმის პროცესის დროითი მახასიათებლები აღმოჩნდება ძალიან მნიშვნელოვანი. არაერთმა კვლევამ აჩვენა, რომ მოცემულის შესაბამისი ხმის ტემბრის შესაქმნელად, მნიშვნელოვანია არა იმდენად ამა თუ იმ პარამეტრის მნიშვნელობის შენარჩუნება, არამედ სხვადასხვა პარამეტრებს შორის ურთიერთობის შენარჩუნება. სწორედ ეს ინფორმაციაა ყველაზე მნიშვნელოვანი ადამიანისთვის, რომელიც ახასიათებს გარემოს მდგომარეობას. ჯ.რისეტმა თავის ნაშრომში გამოავლინა, რომ სწორედ ტემბრი იძლევა ბგერის წყაროს ამოცნობის (ანუ მისი ობიექტივიზაციის) შესაძლებლობას, ასევე ბგერათა სივრცეში სწორ ორიენტაციას. რაც შეეხება სიმაღლის აღქმის თავისებურებებს, აქ მნიშვნელოვანია ბგერების კონტექსტის და ადამიანის გამოცდილების გავლენა კონკრეტული სიგნალის ხმის პარამეტრების შეფასებაზე. უმარტივეს შემთხვევაშიც კი, სიმაღლის აღქმა არ ხორციელდება პასიურად: ეს აღქმა ასოცირდება როგორც სხვადასხვა მახასიათებლებთან, რომლებიც ახასიათებს სიგნალის ბუნებას, ასევე ინდივიდის მდგომარეობას და მის "ისტორიას". მუსიკოსი აფასებს ტოტებს შორის ურთიერთობებს მისი განათლების შესაბამისად (ჩვეულებრივ არაცნობიერად) შეფასების სტრატეგიების შემუშავებით. ამრიგად, „დასავლური“ ცივილიზაციის წარმომადგენელი ცდილობს „აღმოსავლეთში“ შექმნილი ხმოვანი ინტერვალები ქრომატულ შკალასთან შესაბამისობაში მოიყვანოს, რომლის ფორმირების პრინციპები სხვა პროპორციებს ექვემდებარება. ამავე დროს, კონტექსტიდან გამომდინარე, ერთსა და იმავე ფიზიკურ ზემოქმედებას შეუძლია გამოიწვიოს ინტერვალის იდენტიფიცირების სხვადასხვა სტრატეგია. ბგერის ტემბრი, როგორც მისი უფრო ინტეგრალური მახასიათებელი, გაცილებით ნაკლებად არის დამოკიდებული ბგერების კონტექსტზე და უფრო მეტად განისაზღვრება ინდივიდის წარსული გამოცდილების მახასიათებლებით ბუნებრივი ბგერების აღქმაში.

ბევრი ნაშრომი ეძღვნება ბგერების ბუნებრივი ტემბრების შესწავლას. კვლევის ამ სფეროს განსაკუთრებული ინტერესი დაკავშირებულია ბგერების ელექტრონული სინთეზის საშუალებების შემუშავებასთან. ხელოვნური ბგერების შესაქმნელად, რომლებიც მსგავსია ბუნებრივი ბგერების მახასიათებლებით, აუცილებელია ბუნებრივი ხმის ფიზიკური მახასიათებლების სისტემის იდენტიფიცირება, რომელიც უზრუნველყოფს ხმის აღქმის გარკვეულ სურათს. ამიტომ, ბევრი სამუშაო მიმართული იყო ბუნებრივი ბგერების (როგორც წესი, მუსიკალური ინსტრუმენტების) პარამეტრების შესწავლაზე. ამ სამუშაოების შესაბამისად ჩატარდა დ.მორილის კვლევა, რომელმაც აჩვენა ბუნებრივი ბგერების ფიზიკური მახასიათებლების არსებული აღწერილობების არასაკმარისი მსგავსი სიგნალების სინთეზისთვის. ასე რომ, დადგინდა, რომ მაშინაც კი, თუ ერთი სინთეზირებული ხმის ტემბრი აღიქმება, როგორც სრულიად იდენტური ბუნებრივი მუსიკალური ინსტრუმენტის ტემბრის, მაშინ ეს იგივე ხმები, შერწყმული ფრაზაში ან მელოდიაში, დამაჯერებლად აღიქმება, როგორც ხელოვნური. საყვირზე დაკვრის დროს მიღებული ბუნებრივი ბგერების შესწავლის შემდეგ დ.მორილმა აღმოაჩინა მელოდიის დაკვრისას ბგერების მნიშვნელოვანი დინამიური ნიუანსების არსებობა, რომლებიც განსხვავდებიან ცალკე დაკვრა ნოტების ბგერებისაგან. აღმოჩენილი დინამიური პარამეტრების სინთეზის პროგრამაში შეტანით, როგორიცაა მუსიკალური ფრაზის მაქსიმალური ამპლიტუდა, თითოეული ნოტის ხანგრძლივობა და მუსიკოსის დაკვრის დროს სიგნალის კონვერტის ცვლილების თავისებურებები, მან მოახერხა სინთეზური მუსიკალური ფრაზების შექმნა. ბგერითი ტემბრით საკმაოდ ჰგვანან ბუნებრივ ბგერებს.მათი სინთეზისთვის საჭირო სტრუქტურის დასადგენად ის ასევე განხორციელდა დ.ვესელის ნაშრომში.ავტორმა გამოიყენა ბგერის ობიექტის პარამეტრების სუბიექტური სკალირების შედეგად მიღებული მონაცემები. შექმნას კომპიუტერული პროგრამები მოცემული ტემბრის მუსიკალური ბგერების სინთეზისთვის. მოგვიანებით დ.ვესელმა და ჯ. რისეტმა შეაჯამეს თავიანთი კვლევის შედეგები, შემოგვთავაზეს ტემბრის აღქმის პროცესების აღწერა მათ მიერ შემუშავებული ბგერის სინთეზის მოდელებზე დაყრდნობით.

ეს ფერები გვესმის.

შეხედეთ ნებისმიერ ნახატს ან ფოტოს. მაგრამ არც ერთი სურათი არ გამოვა, რომ ეს ყველაფერი ერთი და იგივე საღებავით იყოს დახატული, ჩრდილების გარეშე.
შეხედეთ რამდენი მათგანია, ეს მოლაპარაკე ფერებში.
იმავე ფერის ათობით ჩრდილი. ხმაც აქვთ.
ერთი და იგივე ნოტი, იგივე სიმაღლის ხმა, შეიძლება დაკვრა სხვადასხვა მუსიკალური ინსტრუმენტებით. და მიუხედავად იმისა, რომ სიმაღლე ზუსტად იგივეა, ჩვენ ვცნობთ ან ვიოლინოს, ან ფლეიტის, ან საყვირის, ან ადამიანის ხმას.
როგორ გავაკეთოთ ეს?

ჩვენი სმენა ისეთივე მგრძნობიარეა, როგორც მხედველობა. მრავალ ხმას შორის ყველაზე პატარა ბავშვიც კი მაშინვე ცნობს დედის ხმას და არ აბნევს მას ბებიის ხმაში. მეგობრებსა და ნაცნობებს ტელეფონის ხმით ვცნობთ. ალბათ მაშინვე ამოიცნობთ თქვენი საყვარელი არტისტებისა და მომღერლების ხმებს პირველივე ხმებით. და ყველა ერთად ვხალისობთ, ვხვდებით მათ ხმებს პაროდიის შემსრულებლის სათამაშო მიმიკაში. მსგავსების მისაღწევად ის იცვლის ხმის ფერს, ტემბრს.
და ჩვენ ვაღიარებთ სხვადასხვა მუსიკალურ ინსტრუმენტებს, რადგან თითოეულ მათგანს აქვს საკუთარი ხმის შეღებვა. ხმა შეიძლება იმავე სიმაღლის იყოს, მაგრამ ხან სასტვენით, ხან ცოტა ზარის, ხან თითქოს გლუვი და ხან უხეში. სიმები სხვაგვარად ჟღერს ლითონის ფირფიტისგან, ხოლო ხის მილი სპილენძის მილისგან განსხვავებულად ჟღერს. ყოველივე ამის შემდეგ, ყველა ხმას აქვს ელფერი. ეს ჩრდილები არის ოვერტონები და ცვლის ხმის "ფერს". ხმის შეღებვა არის ტემბრი. და თითოეულ მუსიკალურ ინსტრუმენტს აქვს თავისი.
TIMBRE- მხატვრული გამოხატვის მნიშვნელოვანი საშუალება. ერთი და იგივე მუსიკალური აზრი, ტემბრის განსახიერებიდან გამომდინარე, შეიძლება ჟღერდეს სიკაშკაშის, ბრწყინვალების, რბილობის, სინაზის, გადამწყვეტი, სიმძიმის, სიმძიმის და ა.შ. ამრიგად, ტემბრი აძლიერებს მუსიკის ემოციურ ზემოქმედებას, ხელს უწყობს მისი სემანტიკური ნიუანსების რეალიზებას და, საბოლოო ჯამში, ხელს უწყობს მხატვრული გამოსახულების უფრო ღრმა გამოვლენას.
ტემბრის შეცვლა, რომელიც ფართოდ გამოიყენება ინსტრუმენტულ კომპოზიციებში, ხშირად ხდება მუსიკალური გამოხატვის მნიშვნელოვანი ფაქტორი.
საორკესტრო ინსტრუმენტების ტემბრების საწყისი კლასიფიკაცია არის მათი დაყოფა სუფთა (მარტივ) და შერეულ (რთულ) ტემბრებად.
სუფთა (მარტივი) ტემბრი - სოლო ინსტრუმენტების ტემბრი, ისევე როგორც იდენტური ინსტრუმენტების ყველა უნისონური კომბინაცია. სუფთა ტემბრი გამოიყენება როგორც მონოფონიაში, ასევე მრავალხმიანობაში (მაგალითად, აკორდეონების ანსამბლები ან ღილაკიანი აკორდეონები, დომრა ან ბალალაიკა).
შერეული (რთული) ტემბრი სხვადასხვა საკრავის კომბინაციის შედეგია. გამოიყენება მონოფონიასა და მრავალხმიანობაში. ასეთი კომბინაციები გამოიყენება ხმებისა და ანსამბლების ფონური თვისებების შესაცვლელად და გამოწვეულია ექსპრესიული ან ფორმირების ფაქტორებით.
ხალხური ორკესტრის სხვადასხვა კომპოზიციებში უდიდესი ერთიანობა გვხვდება იდენტური ინსტრუმენტების ანსამბლებში, ასევე ინსტრუმენტებში - ამავე ოჯახის წარმომადგენლებში. ბალალაიკა ყველაზე ორგანულად ერწყმის დომრას ჯგუფს, რადგან დომრაზე, ბალალაიკაზე, ისევე როგორც დასარტყამ ინსტრუმენტებზე შესრულების ტექნიკა ეფუძნება ხმის ამოღების ზოგად პრინციპებს: მოკლე ხმები შესრულებულია დარტყმით (დარტყმით), ხოლო გრძელი - საშუალებით. ტრემოლოს.
ჩასაბერი ინსტრუმენტები (ფლეიტა, ჰობოები) ძალიან კარგად ერწყმის ღილაკების აკორდეონებსა და აკორდეონებს. აკორდეონის (ბაიანის) ხმის ტემბრის მრავალფეროვნება განპირობებულია რეგისტრების არსებობით. ზოგიერთმა მათგანმა მიიღო სიმფონიური ორკესტრის ამ ან სხვა ინსტრუმენტების მსგავსი სახელები: კლარნეტი, ფაგოტი, ორღანი, სელესტა, ჰობოე.
ტემბრის მიახლოების და ხმის შერწყმის ყველაზე შორეული ხარისხი ხდება ქარისა და დასარტყამი ინსტრუმენტების გაერთიანებისას.
საორკესტრო ინსტრუმენტებისა და ანსამბლების ხის ურთიერთობა არის კონცეფცია, რომელიც განსაზღვრავს მათი შერწყმისა და კონტრასტის ხარისხს ერთდროულად ჟღერადობისას.

ენა არის ზარი, ანუ განმასხვავებელი თვისება. ტემბრი ნებისმიერი ან.

ტემბრი არის ხმის შეღებვის ე.წ. ეს არის ხმის ხარისხის მახასიათებელი, რომლითაც განსხვავებული ინსტრუმენტების ან ხმის მიერ წარმოებული ერთი და იგივე სიმაღლისა და სიძლიერის ორი ტონი განსხვავდება ერთმანეთისგან.

ტემბრის კვლევის ისტორია

1913 წელს ცნობილმა გერმანელმა ფიზიკოსმა ჰერმან ჰელმჰოლცმა თავის კვლევაში "ხმოვანი შეგრძნებების სწავლება" დაადგინა, რომ თითოეული ხმოვანი შეიცავს ერთ ან ორ უბანს სპეციალური გაძლიერებული ტონალობების - ბგერის სპექტრში შემავალი ხმოვანთა ტონის მახასიათებლებს. ფიზიკოსმა დაამტკიცა, რომ ბგერის მახასიათებლების განსხვავების გამო, ხმოვნები განსხვავდება ერთმანეთისგან.

ზოგიერთი მუსიკალური სხეულის ხმას, მაგალითად, ზარის ან ჩანაწერის ხმას ახლავს კლასიკური მუსიკაში სასურველი ჩასაბერი და სიმებიანი ინსტრუმენტების ხმისგან განსხვავებული ტონი. თუმცა, ამ უკანასკნელთანაც კი, სხვადასხვა ტონის მრავალფეროვანი გაძლიერება ან შესუსტება იწვევს ტემბრის ცვლილებას.

გერმანელი პროფესორის კარლ შაფგეტლის აკუსტიკური და მუსიკალური ინსტრუმენტების კვლევაში "Ueber Schall, Ton, Knall und einige andere Gegenstände der Akustik" დადასტურებულია, რომ მასალა, საიდანაც იგი მზადდება, დიდ გავლენას ახდენს ტემბრზე. ასე, მაგალითად, ნაძვის ხმა განსხვავდება ზუსტად იგივე ნეკერჩხლის ვიოლინოს ხმისგან.

ინსტრუმენტის მასალის მიერ გამოწვეული ტემბრის განსხვავებაში მნიშვნელოვან როლს თამაშობს მოლეკულური სტრუქტურა. ამრიგად, ორგანის ოსტატებმა მრავალი საუკუნის განმავლობაში იცოდნენ, რომ ტყვიის ან კალისგან დამზადებული ძირითადი მილები, ან თუთიისგან დამზადებული ენის მილების კორპუსი თამაშობენ მთავარ როლს ინსტრუმენტის ხმაში.

ტონის ძირითადი პარამეტრები

ძირითადი ობიექტური პარამეტრები, რომლებიც განსაზღვრავს მსმენელის შეფასებას, არის ხმის სპექტრი და ოვერტონული გარდამავალი ხასიათი. ასევე, აღქმული ბგერის ტემბრზე გავლენას ახდენს მისი რეპროდუქცია, მსმენელის ფსიქოლოგიური მდგომარეობა, სმენის ინდივიდუალური მახასიათებლები და მუსიკალური გემოვნებაც კი.

TIMBRE

TIMBRE

(ფრ.). ერთი და იგივე ტონის ტონი სხვადასხვა ხმაზე ან ინსტრუმენტზე.

რუსულ ენაში შეტანილი უცხო სიტყვების ლექსიკონი - ჩუდინოვი ა.ნ., 1910 .

TIMBRE

ერთი და იგივე ტონის ხმის ელფერი სხვადასხვა ხმაზე ან ინსტრუმენტზე.

რუსულ ენაში შეტანილი უცხო სიტყვების ლექსიკონი - პავლენკოვი ფ., 1907 .

TIMBRE

ძალიან მკაფიოდ მოსმენილი, მაგრამ არ ექვემდებარება მკაცრ განმარტებას, თითოეული ინდივიდის ხმის თვისება, რაც შესაძლებელს ხდის ერთი ადამიანის მეტყველების გარჩევას მრავალი სხვასგან და რომელიც საშუალებას გვაძლევს ამოვიცნოთ დავიწყებული ნაცნობის ხმით; მუსიკალური ინსტრუმენტების ტემბრი არის ბგერის ელფერი, რომელიც თან ახლავს მხოლოდ მოცემულ ინსტრუმენტს და განისაზღვრება მასალისგან, საიდანაც იგი მზადდება, მისი ზომითა და მოწყობილობით.

რუსულ ენაში შემოღებული უცხო სიტყვების სრული ლექსიკონი - პოპოვ მ., 1907 .

TIMBRE

ფრანგული ტემბრი, ლათ. tympanum, გრ. ტიმპანონი. ხმის ტონი.

რუსულ ენაში შემოსული 25000 უცხო სიტყვის ახსნა მათი ფესვების მნიშვნელობით - მიხელსონი ა.დ., 1865 .

ტემბრი

(ფრ.ტემბრი) ხმის ხმის ფერი ან ხასიათი, მუსიკაინსტრუმენტი, იმისდა მიხედვით, თუ რომელი ოვერტონები ახლავს ძირითად ხმის ტონს.

უცხო სიტყვების ახალი ლექსიკონი - EdwART-ის მიერ,, 2009 .

ტემბრი

ტემბრი, მ [ფრ. ტემბრი]. ინსტრუმენტის ან ხმის ბგერაზე მინიჭებული დამახასიათებელი შეღებვა ოვერტონებით, ოვერტონებით.

უცხო სიტყვების დიდი ლექსიკონი.- გამომცემლობა „IDDK“, 2007 .

ტემბრი

(თე), მაგრამ, მ. (ფრ.ტემბრი ბერძენიტიმპანონის ბარაბანი).
ბგერის დამახასიათებელი შეღებვა (მუსიკალური ინსტრუმენტისთვის, ხმის) მას ეცნობა ოვერტონები, ზედმეტად. სიმპათიური ტ. ხმის მიცემა.
ტემბრი- რაც შეეხება ტემბრს.

უცხო სიტყვების განმარტებითი ლექსიკონი L. P. Krysina.- M: რუსული ენა, 1998 .

ნახეთ, რა არის "TEMBR" სხვა ლექსიკონებში:

ტემბრი, ა [ტე] ... რუსული სიტყვა სტრესი

ტემბრი-ტემბრი და... რუსული მართლწერის ლექსიკონი

ტემბრი-ტემბრი/... მორფემული ორთოგრაფიული ლექსიკონი

- [ტე], ა; მ [ფრანგ. timbre] ბგერის დამახასიათებელი შეფერილობა, რომელსაც აძლევენ ოვერტონები, ოვერტონები, რომლის მიხედვითაც ერთი და იგივე სიმაღლის ბგერები განსხვავდება ერთმანეთისგან. სასიამოვნო, დაბალი ტ. სხვადასხვა ტემბრები. T. ხმა, ინსტრუმენტი. ◁ ტემბრი, ოჰ, ოჰ…… ენციკლოპედიური ლექსიკონი

- [ტემბრ], ტემბრი, ქმარი. (ფრანგული ტემბრი). ინსტრუმენტის ან ხმის ბგერაზე მინიჭებული დამახასიათებელი შეღებვა ოვერტონებით, ოვერტონებით. რბილი ტონი. მკვეთრი ტონი. ჩელო, ვიოლინოს ტემბრი. მეტყველების ხმოვანი ბგერები ერთმანეთისგან განსხვავდება ... ... უშაკოვის განმარტებითი ლექსიკონი

ტემბრი- ხმის სუბიექტურად აღქმული თვისება მისი ფერის სახით, რომელიც დაკავშირებულია სხვადასხვა სიხშირის ხმის ვიბრაციების ერთდროულ ზემოქმედებასთან, რომლებიც ქმნიან რთულ ხმას. პრაქტიკული ფსიქოლოგის ლექსიკონი. მოსკოვი: AST, მოსავალი. S. Yu. Golovin. 1998 წელი…… დიდი ფსიქოლოგიური ენციკლოპედია

ტემბრი- განმარტება, რომელიც ჩვეულებრივ გამოიყენება ფსიქოაკუსტიკაში. ტემბრი არის სმენის შეგრძნების ატრიბუტი, რომლის მიხედვითაც მსმენელს შეუძლია განსაჯოს, თუ რამდენად განსხვავდება ორი ბგერა, რომელიც წარმოდგენილია მსგავსი სახით და აქვს იგივე ხმამაღალი. ტექნიკური მთარგმნელის სახელმძღვანელო

- (ფრანგული ტემბრი) ..1) ფონეტიკაში ბგერის შეღებვა, რომელიც განისაზღვრება ფორმანტების პოზიციით ბგერის სიხშირის სპექტრში2)] მუსიკაში ხმის ხარისხი (მისი შეღებვა), რაც შესაძლებელს ხდის განასხვავოს. ერთი და იგივე სიმაღლის ხმები, შესრულებული სხვადასხვა ინსტრუმენტზე ან სხვადასხვა ... დიდი ენციკლოპედიური ლექსიკონი

TIMBRE- ტემბრ. ხმის თვისებრივი მახასიათებელი ან სპეციფიკური შეფერილობა, ფიზიკური გაგებით, რომელიც წარმოადგენს ტონების გარკვეულ კომბინაციას. მუსიკალური ბგერების, ადამიანის მეტყველების ბგერებისთვის დამახასიათებელია თ. არსებული ენები განსხვავდება T.-ში, როგორიცაა ... მეთოდოლოგიური ტერმინებისა და ცნებების ახალი ლექსიკონი (ენების სწავლების თეორია და პრაქტიკა)

TIMBRE- ტემბრი, ხმის ხარისხი, რომელიც საშუალებას იძლევა ერთსა და იმავე სიმაღლეზე განასხვავოს ცალკეული მუსიკალური ინსტრუმენტების ხმები, სხვადასხვა ადამიანების ხმები და ა.შ. განისაზღვრება ფარდობითი ინტენსივობით ... ... დიდი სამედიცინო ენციკლოპედია

წიგნები

• მაგიდების კომპლექტი. ფიზიკა. მექანიკური ტალღები. აკუსტიკა (8 მაგიდა) , . სასწავლო ალბომი 8 ფურცელი. მუხლი - 5-8665-008. ტალღის პროცესი. გრძივი ტალღები. განივი ტალღები. პერიოდული ტალღები. ტალღების ანარეკლი. მდგარი ტალღები. Ხმის ტალღები. ხმის სიმაღლე...