პუშკინის ნაწარმოების "სადგურის მეთაური" შექმნის ისტორია.

ბოლდინის შემოდგომა ა.ს. პუშკინი მართლაც "ოქროსფერი" გახდა, რადგან სწორედ ამ დროს შექმნა მრავალი ნამუშევარი. მათ შორისაა ბელკინის ზღაპრები. პუშკინი მეგობრის პ.პლეტნევისადმი მიწერილ წერილში წერდა: „... მე დავწერე 5 მოთხრობა პროზაში, რომლიდანაც ბარატინსკი ღრიალებს და სცემს“. ამ მოთხრობების შექმნის ქრონოლოგია ასეთია: 9 სექტემბერს დასრულდა "მესაფლავე", 14 სექტემბერს - "სადგურის მეთაური", 20 სექტემბერს - "ახალგაზრდა ქალბატონი-გლეხი ქალი", თითქმის ერთთვიანი შესვენების შემდეგ. დაიწერა ბოლო ორი მოთხრობა: "გასროლა" - 14 ოქტომბერი და "ქარბუქი" - 20 ოქტომბერი. ბელკინის ზღაპრების ციკლი იყო პუშკინის პირველი დასრულებული პროზაული ნაწარმოები. ავტორის გამოგონილმა სახემ ხუთი მოთხრობა გააერთიანა, რაზეც წინასიტყვაობაში „გამომცემელმა“ ისაუბრა. ვიგებთ, რომ ი.პ. ბელკინი დაიბადა "პატიოსანი და კეთილშობილი მშობლებისგან 1798 წელს სოფელ გორიუხინოში". „საშუალო სიმაღლის იყო, ნაცრისფერი თვალები, ქერა თმა, სწორი ცხვირი; მისი სახე თეთრი და გამხდარი იყო. „ყველაზე ზომიერ ცხოვრებას ეწეოდა, თავს არიდებდა ყოველგვარ ექსცესებს; ეს არასდროს მომხდარა ... მისი დახვეწილი დანახვა ... მას დიდი მიდრეკილება ჰქონდა მდედრობითი სქესისკენ, მაგრამ მისი სირცხვილი ნამდვილად ქალური იყო. 1828 წლის შემოდგომაზე, ეს სიმპათიური პერსონაჟი "დაავადდა კატარალური ცხელებით, რომელიც სიცხეში გადაიზარდა და გარდაიცვალა ...".
1831 წლის ოქტომბრის ბოლოს გამოიცა ზღაპრები გარდაცვლილი ივან პეტროვიჩ ბელკინის შესახებ. წინასიტყვაობა მთავრდებოდა შემდეგი სიტყვებით: „მოვალეობად მიგვაჩნია პატივი ვცეთ ჩვენი ავტორის პატივცემული მეგობრის ნებას, ჩვენ უღრმეს მადლობას ვუხდით მას ჩვენთვის მოტანილი ამბებისთვის და ვიმედოვნებთ, რომ საზოგადოება დააფასებს მათ გულწრფელობასა და კეთილ ბუნებას. ა.პ. ყველა მოთხრობის ეპიგრაფი, აღებული ფონვიზინის „ქვესკნელიდან“ (ქალბატონი პროსტაკოვა: „მამაჩემი, ის ჯერ კიდევ მონადირეა ზღაპრებზე“. სკოტინინი: „მიტროფანი ჩემთვისაა“), მეტყველებს ეროვნებაზე და უბრალოებაზე. ივან პეტროვიჩი. მან შეაგროვა ეს „მარტივი“ ისტორიები და დაწერა ისინი სხვადასხვა მთხრობელებისგან („ზედამხედველი“ უთხრა მას ტიტულოვანმა მრჩეველმა A.G.N.-მა, „გასროლა“ - პოდპოლკოვნიკმა I.P., „მესაფლავე“ კლერკმა B.V. "და" ახალგაზრდა ქალბატონი "გოგონა K.I. T.), ამუშავებს მათ მათი უნარებისა და შეხედულებისამებრ. ამრიგად, პუშკინი, როგორც მოთხრობების ნამდვილი ავტორი, იმალება უბრალო მთხრობელთა ორმაგი ჯაჭვის მიღმა და ეს აძლევს მას თხრობის დიდ თავისუფლებას, ქმნის მნიშვნელოვან შესაძლებლობებს კომედიისთვის, სატირისთვის და პაროდიისთვის და, ამავე დროს, საშუალებას აძლევს მას გამოხატოს. მისი დამოკიდებულება ამ ისტორიებისადმი.
ნამდვილი ავტორის, ალექსანდრე სერგეევიჩ პუშკინის სრული სახელით, ისინი გამოიცა 1834 წელს. ამ ციკლში რუსეთის პროვინციებში მცხოვრები და მოქმედი სურათების დაუვიწყარი გალერეა შექმნა, პუშკინი კეთილი ღიმილით და იუმორით საუბრობს თანამედროვე რუსეთზე. ბელკინის ზღაპრებზე მუშაობისას პუშკინმა თავის ერთ-ერთ მთავარ ამოცანას ასე განსაზღვრა: „ჩვენს ენას მეტი ნება სჭირდება (რა თქმა უნდა, მისი სულისკვეთების შესაბამისად)“. და როდესაც მოთხრობების ავტორს ჰკითხეს, ვინ იყო ეს ბელკინი, პუშკინმა უპასუხა: ”ვინც არ უნდა იყოს ის, თქვენ უნდა დაწეროთ ისტორიები ასეთი: უბრალოდ, მოკლედ და ნათლად”.
ნაწარმოების ანალიზი აჩვენებს, რომ მოთხრობა „სადგურის მეთაური“ მნიშვნელოვან ადგილს იკავებს ა.ს. პუშკინს და დიდი მნიშვნელობა აქვს მთელი რუსული ლიტერატურისთვის. მასში "პატარა კაცს" წოდებულის ცხოვრებისეული გაჭირვება, ტკივილი და ტანჯვა თითქმის პირველად ასახავს. რუსულ ლიტერატურაში სწორედ ამით იწყება „დამცირებული და შეურაცხყოფილი“ თემა, რომელიც გაგაცნობთ კეთილ, წყნარ, ტანჯულ გმირებს და საშუალებას მოგცემთ დაინახოთ არა მხოლოდ თვინიერება, არამედ მათი გულის სიდიადე. ეპიგრაფი აღებულია PA Vyazemsky-ის ლექსიდან "სადგური" ("კოლეჯის რეგისტრატორი, / საფოსტო სადგურის დიქტატორი"). პუშკინმა შეცვალა ციტატა და უწოდა სადგურის მეთაურს "კოლეგიური რეგისტრატორი" (ყველაზე დაბალი სამოქალაქო წოდება რევოლუციამდელ რუსეთში) და არა "პროვინციული რეგისტრატორი", როგორც ეს იყო ორიგინალში, რადგან ეს წოდება უფრო მაღალია.

გვარი, ჟანრი, შემოქმედებითი მეთოდი

„გარდაცვლილი ივან პეტროვიჩ ბელკინის ზღაპრები“ შედგება 5 მოთხრობისგან: „გასროლა“, „თოვლის ქარბუქი“, „მესაფლავე“, „სადგურის მეთაური“, „ახალგაზრდა ქალბატონი-გლეხი ქალი“. ბელკინის თითოეული ზღაპარი იმდენად მცირე ზომისაა, რომ შეიძლება მას სიუჟეტი ეწოდოს. პუშკინი მათ ამბებს უწოდებს. რეალისტი მწერლისთვის, რომელიც ამრავლებს ცხოვრებას, განსაკუთრებით შესაფერისი იყო მოთხრობისა და პროზაული რომანის ფორმები. მათ მიიპყრეს პუშკინი თავიანთი პოეზიით ბევრად აღმატებული, გასაგებად მკითხველთა ფართო წრეებში. „ზღაპრებს და რომანებს ყველა და ყველგან კითხულობს“, - აღნიშნა მან. ბელკინის ზღაპარი“ არსებითად რუსული მაღალმხატვრული რეალისტური პროზის დასაწყისია.
პუშკინმა აიღო სიუჟეტისთვის ყველაზე ტიპიური რომანტიული შეთქმულებები, რომლებიც ჩვენს დროში შეიძლება განმეორდეს. მისი გმირები თავდაპირველად აღმოჩნდებიან ისეთ სიტუაციებში, როდესაც სიტყვა "სიყვარული" არის წარმოდგენილი. ისინი უკვე შეყვარებულები არიან ან უბრალოდ სწყურიათ ეს გრძნობა, მაგრამ სწორედ აქედან იწყება ნაკვეთის განლაგება და ამოტუმბვა. ბელკინის ზღაპრები ავტორმა რომანტიკული ლიტერატურის ჟანრის პაროდიად მოიაზრა. მოთხრობაში "გასროლა *" მთავარი გმირი სილვიო რომანტიზმის გამავალი ეპოქიდან მოვიდა. ეს არის სიმპათიური ძლიერი მამაცი მამაკაცი, მყარი ვნებიანი ხასიათით და ეგზოტიკური არარუსული სახელით, რომელიც მოგვაგონებს ბაირონის რომანტიკული ლექსების იდუმალ და საბედისწერო გმირებს. The Blizzard პაროდია ჟუკოვსკის ფრანგულ რომანებსა და რომანტიკულ ბალადებზე. მოთხრობის დასასრულს, კომიკური დაბნეულობა მომთხოვნებთან მიჰყავს მოთხრობის გმირს ახალ, ძნელად მოპოვებულ ბედნიერებამდე. მოთხრობაში "მესაფლავე", რომელშიც ადრიან პროხოროვი მიცვალებულს ეპატიჟება თავის მოსანახულებლად, მოცარტის ოპერა და რომანტიკოსთა საშინელი ისტორიები პაროდია. ახალგაზრდა ქალბატონი გლეხი ქალი არის პატარა ელეგანტური სიტკომი ფრანგული სტილის შენიღბვით, რომელიც ვითარდება რუსეთის დიდგვაროვან მამულში. მაგრამ ის კეთილგანწყობილი, მხიარული და მახვილგონივრული პაროდია ცნობილ ტრაგედიას - შექსპირის "რომეო და ჯულიეტა".
ბელკინის ზღაპრების ციკლში ცენტრი და მწვერვალია Stationmaster. მოთხრობამ საფუძველი ჩაუყარა რეალიზმს რუსულ ლიტერატურაში. არსებითად, თავისი სიუჟეტით, ექსპრესიულობით, რთული ტევადი თემით და გენიალური კომპოზიციით, თავად პერსონაჟების თვალსაზრისით, ეს უკვე პატარა, ლაკონური რომანია, რომელმაც გავლენა მოახდინა შემდგომ რუსულ პროზაზე და დასაბამი მისცა გოგოლის მოთხრობას "ფართობი". აქ ხალხი უბრალოა და თავად მათი ისტორიაც მარტივი იქნებოდა, მასში სხვადასხვა ყოველდღიური გარემოებები რომ არ ჩარეულიყო.

ნაწარმოების თემა "სადგურის მეთაური"

ბელკინის ზღაპრებში, თავადაზნაურობისა და მამულის ცხოვრებიდან ტრადიციულ რომანტიკულ თემებთან ერთად, პუშკინი ავლენს ადამიანის ბედნიერების თემას მისი ფართო გაგებით. ამქვეყნიური სიბრძნე, ყოველდღიური ქცევის წესები, საყოველთაოდ მიღებული მორალი ჩაწერილია კატეხიზმებში, რეცეპტებში, მაგრამ მათი დაცვა ყოველთვის და ყოველთვის არ იწვევს წარმატებას. აუცილებელია, რომ ბედმა ადამიანს ბედნიერება მიანიჭოს, რათა გარემოებები წარმატებით ემთხვეოდეს. ბელკინის ზღაპრები გვიჩვენებს, რომ არ არსებობს უიმედო სიტუაციები, უნდა იბრძოლო ბედნიერებისთვის და ეს იქნება, თუნდაც ეს შეუძლებელი იყოს.
მოთხრობა „სადგურის მეთაური“ ციკლის ყველაზე სევდიანი და რთული ნაწარმოებია. ეს არის ისტორია ვირინის სევდიან ბედზე და მისი ქალიშვილის ბედნიერ ბედზე. ავტორი თავიდანვე უკავშირებს სამსონ ვირინის მოკრძალებულ ამბავს მთელი ციკლის ფილოსოფიურ მნიშვნელობას. ბოლოს და ბოლოს, სადგურის მეპატრონეს, რომელიც საერთოდ არ კითხულობს წიგნებს, აქვს ცხოვრების აღქმის საკუთარი სქემა. ეს ასახულია ნახატებში „საღადო გერმანული ლექსებით“, რომლებიც მისი „თავმდაბალი, მაგრამ მოწესრიგებული მონასტრის“ კედლებზეა ჩამოკიდებული. მთხრობელი დეტალურად აღწერს ამ სურათებს, რომლებიც ასახავს ბიბლიურ ლეგენდას უძღები შვილის შესახებ. სამსონ ვირინი ამ სურათების პრიზმაში უყურებს ყველაფერს, რაც მას და მის ქალიშვილს შეემთხვა. მისი ცხოვრებისეული გამოცდილება ვარაუდობს, რომ უბედურება დაემართება მის ქალიშვილს, ის მოტყუვდება და მიატოვებს. ის არის სათამაშო, პატარა კაცი მსოფლიოს ძლევამოსილთა ხელში, რომლებმაც ფული აქციეს მთავარ საზომად.
პუშკინმა გამოაცხადა XIX საუკუნის რუსული ლიტერატურის ერთ-ერთი მთავარი თემა - "პატარა კაცის" თემა. პუშკინისთვის ამ თემის მნიშვნელობა არ იყო მისი გმირის დაჩაგრულის გამოვლენაში, არამედ „პატარა ადამიანში“ თანამგრძნობი და მგრძნობიარე სულის აღმოჩენა, რომელიც დაჯილდოებულია სხვისი უბედურებაზე და სხვის ტკივილზე რეაგირების ნიჭით.
ამიერიდან რუსულ კლასიკურ ლიტერატურაში მუდმივად ისმის „პატარა კაცის“ თემა.

ნაწარმოების იდეა

”ბელკინის არცერთ ზღაპარს არ აქვს იდეა. კითხულობ - სასიამოვნო, გლუვი, შეუფერხებლად: კითხულობ - ყველაფერი დავიწყებულია, შენს მეხსიერებაში არაფერია თავგადასავლების გარდა. „ბელკინის ზღაპრები“ ადვილად იკითხება, რადგან ისინი არ გაიძულებენ ფიქრს“ („ჩრდილოეთის ფუტკარი“, 1834, No192, 27 აგვისტო).
”მართალია, ეს ისტორიები გასართობია, მათი წაკითხვა შეუძლებელია სიამოვნების გარეშე: ეს მოდის მომხიბვლელი სტილიდან, თხრობის ხელოვნებიდან, მაგრამ ისინი არ არის მხატვრული შემოქმედება, არამედ უბრალოდ ზღაპრები და იგავ-არაკები” (ვ. გ. ბელინსკი).
„რამდენი ხანია ხელახლა კითხულობთ პუშკინის პროზას? დამიმეგობრდი - ჯერ ბელკინის ზღაპარი წაიკითხე. ისინი ყველა მწერალმა უნდა შეისწავლოს და შეისწავლოს. მე ეს გავაკეთე მეორე დღეს და არ შემიძლია გადმოგცეთ ის სასიკეთო გავლენა, რაც ამ კითხვამ მოახდინა ჩემზე ”(ლ.ნ. ტოლსტოის წერილიდან პ.დ.
პუშკინის ციკლის ასეთი ორაზროვანი აღქმა იმაზე მეტყველებს, რომ ბელკინის ზღაპრებში არის რაღაც საიდუმლო. Stationmaster-ში ის შეიცავს მცირე მხატვრულ დეტალს - კედლის მხატვრობა, რომელიც მოგვითხრობს უძღები შვილის შესახებ, რომლებიც 20-40-იან წლებში იყო. სადგურის გარემოს ხშირი აქსესუარი. ამ სურათების აღწერა ნარატივს სოციალური და ყოველდღიური სიბრტყიდან ფილოსოფიურში გადააქვს, შესაძლებელს ხდის მისი შინაარსის გაგებას ადამიანურ გამოცდილებასთან მიმართებაში და განმარტავს „მარადიულ ისტორიას“ უძღები შვილის შესახებ. სიუჟეტი გამსჭვალულია თანაგრძნობის პათოსით.

კონფლიქტის ბუნება

ნაწარმოების ანალიზი აჩვენებს, რომ მოთხრობაში "სადგურის მეთაური" არის დამცირებული და სევდიანი გმირი, დასასრული თანაბრად სევდიანი და ბედნიერია: სადგურის უფროსის სიკვდილი, ერთი მხრივ, და მისი ქალიშვილის ბედნიერი ცხოვრება. სხვა. სიუჟეტი გამოირჩევა კონფლიქტის განსაკუთრებული ხასიათით: არ არსებობენ უარყოფითი პერსონაჟები, რომლებიც ყველაფერში ნეგატიური იქნებიან; პირდაპირი ბოროტება არ არსებობს - და ამავდროულად, უბრალო ადამიანის, სადგურის მეთაურის მწუხარებაც არ ხდება ამისგან ნაკლები.
ახალი ტიპის გმირი და კონფლიქტი მოჰყვა თხრობის განსხვავებულ სისტემას, მთხრობელის ფიგურას - ტიტულოვანი მრჩეველი A. G. N. ის მოგვითხრობს სხვებისგან მოსმენილ ამბავს, თავად ვირინისგან და "წითელთმიანი და მრუდე" ბიჭისგან. ჰუსარის მიერ დუნია ვირინას გატაცება დრამის დასაწყისია, რასაც მოჰყვება მოვლენების ჯაჭვი. ფოსტის სადგურიდან მოქმედება გადადის პეტერბურგში, მომვლელის სახლიდან საფლავამდე გარეუბანში. აღმზრდელს არ შეუძლია გავლენა მოახდინოს მოვლენების მიმდინარეობაზე, მაგრამ სანამ ბედის წინაშე ქედს იხრის, ის ცდილობს უკან დააბრუნოს ამბავი, გადაარჩინოს დუნია იმისგან, რაც, როგორც ჩანს, საწყალ მამას მისი "შვილის" სიკვდილია. გმირი ხვდება მომხდარს და უფრო მეტიც, საკუთარი დანაშაულისა და გამოუსწორებელი უბედურების უძლური შეგნებიდან საფლავში ეშვება.
"პატარა კაცი" არ არის მხოლოდ დაბალი წოდება, მაღალი სოციალური სტატუსის არარსებობა, არამედ ცხოვრების დაკარგვა, მისი შიში, ინტერესისა და მიზნის დაკარგვა. პუშკინმა პირველმა მიიპყრო მკითხველთა ყურადღება იმ ფაქტზე, რომ მიუხედავად მისი დაბალი წარმოშობისა, ადამიანი მაინც რჩება პიროვნებად და მას აქვს იგივე გრძნობები და ვნებები, როგორც მაღალი საზოგადოების ადამიანებს. მოთხრობა "სადგურის მესვე" გასწავლის ადამიანის პატივისცემასა და სიყვარულს, გასწავლის თანაგრძნობის უნარს, გაიძულებს იფიქრო, რომ სამყარო, რომელშიც სადგურის მესვეურები ცხოვრობენ, საუკეთესოდ არ არის მოწყობილი.

გაანალიზებული ნაწარმოების მთავარი გმირები

ავტორი-მთხრობელი თანაგრძნობით საუბრობს „მეთოთხმეტე კლასის ნამდვილ წამებულებზე“, სადგურის მესვეურებზე, რომლებსაც მოგზაურები ყველა ცოდვაში ადანაშაულებენ. სინამდვილეში, მათი ცხოვრება ნამდვილი მძიმე შრომაა: „მოგზაური მზრუნველზე მოსაწყენი გასეირნებისას დაგროვილ მთელ გაღიზიანებას აშორებს. აუტანელი ამინდია, გზა ცუდი, ბორბალი ჯიუტია, ცხენები არ აჭიანურებენ - და მომვლელის ბრალია... ადვილად მიხვდებით, რომ მყავს მეგობრები მომვლელთა პატივსაცემი კლასიდან. ეს ამბავი ერთ-ერთის ხსოვნას ეწერა.
მოთხრობაში „სადგურის მეთაური“ მთავარი გმირია სამსონ ვირინი, დაახლოებით 50 წლის მამაკაცი. მზრუნველი დაიბადა დაახლოებით 1766 წელს, გლეხის ოჯახში. მე-18 საუკუნის ბოლოს, როდესაც ვირინი 20-25 წლის იყო, სუვოროვის ომებისა და ლაშქრობების დრო იყო. როგორც ისტორიიდან ცნობილია, სუვოროვი ავითარებდა ინიციატივას თავის ქვეშევრდომებს შორის, ამხნევებდა ჯარისკაცებს და უნტერ-ოფიცრებს, აწინაურებდა მათ სამსახურში, მათში მეგობრობას უნერგავდა, მოითხოვდა წიგნიერებას და გამომგონებლობას. სუვოროვის მეთაურობით გლეხობის კაცს შეეძლო ამაღლებულიყო უნტეროფიცრის წოდება, მიეღო ეს წოდება ერთგული სამსახურისა და პირადი გამბედაობისთვის. სამსონ ვირინი შეიძლება იყოს სწორედ ასეთი ადამიანი და მსახურობდა, სავარაუდოდ, იზმაილოვსკის პოლკში. ტექსტში ნათქვამია, რომ ქალიშვილის საძებნელად სანკტ-პეტერბურგში ჩასული, ის ჩერდება იზმაილოვსკის პოლკში, გადამდგარი უნტერ ოფიცრის, მისი ძველი კოლეგის სახლში.
შეიძლება ვივარაუდოთ, რომ დაახლოებით 1880 წელს ის პენსიაზე გავიდა და მიიღო სადგურის უფროსის პოსტი და კოლეგიური რეგისტრატორის წოდება. ეს თანამდებობა იძლეოდა მცირე, მაგრამ მუდმივ ხელფასს. დაქორწინდა და მალე შეეძინა ქალიშვილი. მაგრამ ცოლი გარდაიცვალა და ქალიშვილი მამის სიხარული და ნუგეში იყო.
მას ბავშვობიდანვე უწევდა ქალის მთელი სამუშაო თავის მყიფე მხრებზე გადატანა. თავად ვირინი, როგორც მოთხრობის დასაწყისშია წარმოდგენილი, არის „ახალი და ხალისიანი“, კომუნიკაბელური და უღიმღამო, მიუხედავად იმისა, რომ დაუმსახურებელი შეურაცხყოფა აწვიმდა თავზე. სულ რამდენიმე წლის შემდეგ, იმავე გზის გასწვრივ, ავტორმა, რომელიც ღამით გაჩერდა სამსონ ვირინთან, არ იცნო იგი: „ახალი და ენერგიული“ ის გადაიქცა მიტოვებულ, ფაქიზ მოხუცად, რომლის ერთადერთი ნუგეში ბოთლი იყო. . და მთელი საქმე ქალიშვილშია: მშობლის თანხმობის მოთხოვნის გარეშე, დუნია - მისი სიცოცხლე და იმედი, რომლის გულისთვისაც ცხოვრობდა და მუშაობდა - გაიქცა გამვლელ ჰუსართან ერთად. მისი ქალიშვილის საქციელმა დაარღვია სამსონი, მან ვერ აიტანა ის ფაქტი, რომ მისმა ძვირფასმა შვილმა, მისმა დუნიამ, რომელსაც იგი ყველა საფრთხისგან იცავდა, როგორც შეეძლო, შეძლო ამის გაკეთება მასთან და, კიდევ უფრო უარესი, საკუთარ თავთან - ის გახდა. არა ცოლი, არამედ ბედია.
პუშკინი თანაუგრძნობს თავის გმირს და ღრმად პატივს სცემს მას: დაბალი კლასის კაცს, რომელიც გაიზარდა გაჭირვებაში, შრომისმოყვარეობაში, არ დაივიწყა რა არის წესიერება, სინდისი და პატივი. უფრო მეტიც, ის ამ თვისებებს მატერიალურ სიკეთეებზე მაღლა აყენებს. სამსონისთვის სიღარიბე სულის სიცარიელესთან შედარებით არაფერია. ტყუილად არ შემოაქვს ავტორი მოთხრობაში ისეთ დეტალს, როგორიც არის ვირინის სახლის კედელზე უძღები შვილის ამსახველი ნახატები. უძღები შვილის მამის მსგავსად, სამსონიც მზად იყო პატიებისთვის. მაგრამ დუნია არ დაბრუნებულა. მამის ტანჯვას ისიც ამძიმებდა, რომ კარგად იცოდა, როგორ მთავრდებოდა ხოლმე ასეთი ამბები: „ბევრი არიან პეტერბურგში, ახალგაზრდა სულელები, დღეს ატლასში და ხავერდში, ხვალ კი, ხედავ, ქუჩას წმენდენ. უნაყოფო ტავერნასთან ერთად. როცა ხანდახან გგონია, რომ დუნია, შესაძლოა, მაშინვე ქრება, შენ უნებურად სცოდავ და საფლავს უსურვებ...“ უზარმაზარ პეტერბურგში ქალიშვილის პოვნის მცდელობა არაფრით დასრულდა. სწორედ აქ დანებდა სადგურის მესვეურმა - მთლიანად დალევა დაიწყო და ცოტა ხანში ქალიშვილს არ დალოდებია. პუშკინმა თავის სამსონ ვირინში შექმნა უბრალო, პატარა ადამიანის საოცრად ტევადი, მართალი გამოსახულება და აჩვენა ყველა მისი უფლება პიროვნების ტიტულსა და ღირსებაზე.
სიუჟეტში დუნია ნაჩვენებია, როგორც ყველა ვაჭრობის ჯეკი. მასზე უკეთ ვერავინ ამზადებდა სადილს, ასუფთავებდა სახლს, ემსახურებოდა გამვლელს. მამა კი, მის სისწრაფესა და სილამაზეს რომ ათვალიერებდა, ვერ იკმარებდა. ამავდროულად, ეს არის ახალგაზრდა კოკეტი, რომელმაც იცის მისი ძალა, მორცხვის გარეშე შედის საუბარში მნახველთან, "როგორც გოგო, რომელმაც ნახა სინათლე". ბელკინი მოთხრობაში პირველად ხედავს დუნიას, როდესაც ის თოთხმეტი წლისაა - ასაკი, როდესაც ბედზე ფიქრი ნაადრევია. დუნიამ არაფერი იცის სტუმრად ჰუსარ მინსკის ამ განზრახვის შესახებ. მაგრამ, მამისგან განშორებით, ის ირჩევს თავის ქალურ ბედნიერებას, თუმცა, შესაძლოა, არც ისე დიდი ხნით. ის ირჩევს სხვა სამყაროს, უცნობს, საშიშს, მაგრამ მაინც იცხოვრებს მასში. ძნელია მისი დადანაშაულება, რომ ცხოვრება აირჩია ცხოვრებაზე, გარისკა და გაიმარჯვა. დუნია მამასთან მხოლოდ მაშინ მოდის, როცა ყველაფერი ახდება, რაზეც მხოლოდ ოცნება შეიძლებოდა, თუმცა პუშკინი სიტყვას არ ამბობს მის ქორწინებაზე. მაგრამ ექვსი ცხენი, სამი შვილი, მედდა მოწმობს ისტორიის წარმატებით დასრულებას. რა თქმა უნდა, თავად დუნია თავს დამნაშავედ თვლის მამის გარდაცვალებაში, მაგრამ მკითხველი ალბათ აპატიებს მას, როგორც ამას ივან პეტროვიჩ ბელკინი აპატიებს.
დუნია და მინსკი, მათი მოქმედებების შინაგანი მოტივები, აზრები და გამოცდილება, მთელი სიუჟეტის განმავლობაში, გარედან აღწერილია მთხრობელი, კოჭე, მამა, წითური ბიჭი. შესაძლოა, ამიტომაცაა, რომ დუნიასა და მინსკის გამოსახულებები გარკვეულწილად სქემატურად არის მოცემული. მინსკი კეთილშობილი და მდიდარია, მსახურობდა კავკასიაში, კაპიტნის წოდება არც თუ ისე მცირეა და თუ გვარდიაშია, მაშინ უკვე დიდია, არმიის პოდპოლკოვნიკის ტოლფასია. კეთილ და მხიარულ ჰუსარს შეუყვარდა გონიერი მომვლელი.
მოთხრობის გმირების ბევრი მოქმედება დღეს გაუგებარია, მაგრამ პუშკინის თანამედროვეებისთვის ისინი ბუნებრივი იყო. ასე რომ, მინსკიმ, რომელსაც შეუყვარდა დუნია, არ დაქორწინდა მასზე. მას შეეძლო ამის გაკეთება არა მხოლოდ იმიტომ, რომ ის იყო ჯიუტი და უაზრო ადამიანი, არამედ მთელი რიგი ობიექტური მიზეზების გამო. ჯერ ერთი, ოფიცერს ქორწინებისთვის სჭირდებოდა მეთაურის ნებართვა, ხშირად ქორწინება გადადგომას ნიშნავდა. მეორეც, მინსკი შეიძლება დამოკიდებული ყოფილიყო მშობლებზე, რომლებსაც ძნელად თუ მოეწონებოდათ ქორწინება მზითველთან და არაკეთილშობილ დუნიასთან. ამ ორი პრობლემის გადაჭრას მაინც დრო სჭირდება. მიუხედავად იმისა, რომ მინსკიმ შეძლო ამის გაკეთება ფინალში.

გაანალიზებული ნაწარმოების სიუჟეტი და შემადგენლობა

ბელკინის ზღაპრების კომპოზიციურ კონსტრუქციას, რომელიც შედგება ხუთი ცალკეული მოთხრობისგან, არაერთხელ მიუმართავთ რუსი მწერლების მიერ. ფ.მ.დოსტოევსკი ერთ-ერთ წერილში წერდა მსგავსი კომპოზიციით რომანის დაწერის განზრახვის შესახებ: „მოთხრობები ერთმანეთისგან სრულიად განცალკევებულია, ისე, რომ მათი ცალ-ცალკე გაყიდვაც კი შეიძლება. ვფიქრობ, პუშკინი რომანის მსგავს ფორმას ფიქრობდა: ხუთი ზღაპარი (ბელკინის ზღაპრების რაოდენობა) ცალკე გაიყიდა. პუშკინის მოთხრობები მართლაც ყველა თვალსაზრისით ცალკეა: არ არსებობს ჯვარედინი პერსონაჟი (ლერმონტოვის „ჩვენი დროის გმირის“ ხუთი მოთხრობისგან განსხვავებით); არ არის საერთო შინაარსი. მაგრამ არსებობს საიდუმლოების ზოგადი ტექნიკა, „დეტექტივი“, რომელიც დევს თითოეული ისტორიის საფუძველში. პუშკინის მოთხრობებს აერთიანებს, პირველ რიგში, მთხრობელის ფიგურა - ბელკინი; მეორეც, იმით, რომ ყველა მათზეა ნათქვამი. ნარატიულობა იყო, ვფიქრობ, მხატვრული მოწყობილობა, რომლისთვისაც დაიწყო მთელი ტექსტი. ნარატიულობა, როგორც ყველა მოთხრობისთვის საერთო, ერთდროულად იძლეოდა მათი ცალ-ცალკე წაკითხვის (და გაყიდვის) საშუალებას. პუშკინმა მოიფიქრა ნაწარმოები, რომელიც მთლიანობაში მთლიანი იქნებოდა, ყველა ნაწილში მთლიანი იქნებოდა. ამ ფორმას, შემდგომი რუსული პროზის გამოცდილების გამოყენებით, რომანის ციკლს ვუწოდებ.
მოთხრობები პუშკინმა დაწერა იმავე ქრონოლოგიური თანმიმდევრობით, მაგრამ მან მოაწყო ისინი არა წერის დროის მიხედვით, არამედ კომპოზიციური გაანგარიშების საფუძველზე, მონაცვლეობით მოთხრობები "არახელსაყრელი" და "აყვავებული" დასასრულებით. ასეთი კომპოზიცია აკავშირებდა მთელ ციკლს, მიუხედავად მასში ღრმად დრამატული დებულებების არსებობისა, ზოგადი ოპტიმისტური ორიენტაციისა.
პუშკინი აშენებს მოთხრობას "სადგურის მეთაური" ორი ბედის და პერსონაჟის - მამისა და ქალიშვილის განვითარებაზე. სადგურის მეთაური სამსონ ვირინი არის ძველი, დამსახურებული (სამი მედალი გაცვეთილ ლენტებზე) გადამდგარი ჯარისკაცი, კეთილი და პატიოსანი ადამიანი, მაგრამ უხეში და უბრალო გული, არის წოდებების ცხრილის ბოლოში, სოციალური საზოგადოების ყველაზე დაბალ საფეხურზე. კიბე. ის არამარტო უბრალო, არამედ პატარა ადამიანია, რომელსაც ყოველ გამვლელ დიდგვაროვანს შეუძლია შეურაცხყოფა მიაყენოს, იყვიროს, დაარტყას, თუმცა მე-14 კლასის მისი ყველაზე დაბალი წოდება მაინც მისცა პირადი კეთილშობილების უფლებას. მაგრამ ყველა სტუმარი დახვდა, დაამშვიდა და ჩაი მისცა მისმა მშვენიერმა და ცოცხალმა ქალიშვილმა დუნიამ. მაგრამ ეს ოჯახური იდილია სამუდამოდ ვერ გაგრძელდა და, ერთი შეხედვით, ცუდად დასრულდა, რადგან მომვლელსა და მის ქალიშვილს განსხვავებული ბედი ჰქონდათ. გამვლელ ახალგაზრდა სიმპათიური ჰუსარი მინსკიმ შეუყვარდა დუნია, ოსტატურად მოიქცა ავადმყოფობა, მიაღწია ორმხრივ გრძნობებს და წაიყვანა, როგორც ჰუსარს შეეფერება, ტროიკაში ტირილი, მაგრამ არა წინააღმდეგობის გაწევის გოგონა პეტერბურგში.
მე-14 კლასის პატარა კაცი არ შეურიგდა თავს ასეთ შეურაცხყოფასა და დანაკარგს, წავიდა პეტერბურგში ქალიშვილის გადასარჩენად, რომელსაც, როგორც ვირინი, უსაფუძვლოდ, სჯეროდა, მზაკვრული მაცდუნებელი მალე დატოვებდა, გააძევებს მას. ქუჩა. და მისი ძალიან საყვედური გარეგნობა მნიშვნელოვანი იყო ამ ამბის შემდგომი განვითარებისთვის, მისი დუნიას ბედისთვის. მაგრამ აღმოჩნდა, რომ ამბავი იმაზე რთულია, ვიდრე მეურვე წარმოიდგენდა. კაპიტანს ქალიშვილი შეუყვარდა და მეტიც, კეთილსინდისიერი, პატიოსანი კაცი აღმოჩნდა, მისგან მოტყუებული მამის მოულოდნელი გარეგნობის გამო სირცხვილისგან გაწითლდა. და მშვენიერმა დუნიამ გამტაცებელს ძლიერი, გულწრფელი გრძნობით უპასუხა. მოხუცმა თანდათან დალია მწუხარება, მონატრება და მარტოობა და უძღები შვილის შესახებ მორალიზაციული სურათების საწინააღმდეგოდ, ქალიშვილი არ მისულა მასთან, გაუჩინარდა და არც მამის დაკრძალვაზე იყო. სოფლის სასაფლაოს ეწვია მშვენიერი ქალბატონი სამი პატარა ბარჩატით და მდიდრულ ეტლში ჩამჯდარი შავი პაგით. ჩუმად დაწვა მამის საფლავზე და „დიდხანს იწვა“. ეს არის ხალხური ჩვეულება უკანასკნელი გაცილებისა და ხსენების, უკანასკნელი „მიტევებისა“. ეს არის ადამიანის ტანჯვისა და მონანიების სიდიადე.

მხატვრული ორიგინალობა

პუშკინის მხატვრული პროზის პოეტიკისა და სტილის ყველა მახასიათებელი რელიეფურად გამოვლინდა ბელკინის ზღაპრებში. პუშკინი მათში ჩნდება, როგორც შესანიშნავი რომანისტი, რომელიც თანაბრად არის ხელმისაწვდომი როგორც შემაძრწუნებელი ამბავი, ასევე მკვეთრი სიუჟეტისა და პერიპეტიების მქონე მოთხრობა, მანერებისა და ცხოვრების რეალისტური ჩანახატი. პროზისადმი მხატვრულ მოთხოვნებს, რომლებიც პუშკინმა ჩამოაყალიბა 1920-იანი წლების დასაწყისში, ის ახლა ახორციელებს საკუთარ შემოქმედებით პრაქტიკაში. არაფერი ზედმეტი, ერთი რამ არის საჭირო თხრობაში, სიზუსტე განმარტებებში, სიზუსტე და ლაკონურობა.
„ბელკინის ზღაპრები“ გამოირჩევა მხატვრული საშუალებების უკიდურესი ეკონომიურობით. პირველივე სტრიქონებიდან პუშკინი მკითხველს აცნობს თავის გმირებს, აცნობს მას მოვლენათა წრეში. გმირების დახასიათებაც ისეთივე ძუნწი და არანაკლებ გამომხატველია. ავტორი თითქმის არ იძლევა პერსონაჟების გარეგნულ პორტრეტს, თითქმის არ ჩერდება მათ ემოციურ გამოცდილებაზე. ამავდროულად, თითოეული პერსონაჟის გარეგნობა შესამჩნევი შვებითა და გამორჩევით ჩნდება მისი მოქმედებებისა და გამოსვლებისგან. „მწერალს ეს საგანძური შეუწყვეტლად უნდა შეისწავლოს“, — უთხრა ლეო ტოლსტოიმ ბელკინის ზღაპრების შესახებ ნაცნობ მწერალს.

ნაწარმოების მნიშვნელობა

რუსული მხატვრული პროზის განვითარებაში უზარმაზარი როლი ეკუთვნის ალექსანდრე სერგეევიჩ პუშკინს. აქ მას თითქმის არ ჰყოლია წინამორბედები. პროზაული ლიტერატურული ენაც პოეზიასთან შედარებით გაცილებით დაბალ დონეზე იყო. მაშასადამე, პუშკინს სიტყვიერი ხელოვნების ამ სფეროს მასალის დამუშავების განსაკუთრებით მნიშვნელოვანი და ძალიან რთული დავალება შეექმნა. ბელკინის ზღაპრებიდან „სადგურის მეთაურს“ განსაკუთრებული მნიშვნელობა ჰქონდა რუსული ლიტერატურის შემდგომი განვითარებისთვის. მომვლელის ძალიან ჭეშმარიტი სურათი, რომელიც თბება ავტორის სიმპათიით, ხსნის შემდგომი რუსი მწერლების მიერ შექმნილ „ღარიბ ადამიანთა“ გალერეას, დამცირებული და განაწყენებული იმდროინდელი რეალობის სოციალური ურთიერთობებით, რომლებიც ურთულესი იყო უბრალო ადამიანისთვის.
პირველი მწერალი, რომელმაც მკითხველს "პატარა ადამიანების" სამყარო გაუხსნა, იყო ნ.მ. კარამზინი. კარამზინის სიტყვა ეხმიანება პუშკინს და ლერმონტოვს. კარამზინის მოთხრობამ „საწყალი ლიზა“ უდიდესი გავლენა მოახდინა შემდგომ ლიტერატურაზე. ავტორმა საფუძველი ჩაუყარა ნაწარმოებების უზარმაზარ ციკლს „პატარა ადამიანებზე“, გადადგა პირველი ნაბიჯი ამ აქამდე უცნობ თემაზე. სწორედ მან გაუხსნა გზა მომავლის ისეთ მწერლებს, როგორებიც არიან გოგოლი, დოსტოევსკი და სხვები. ა.ს. პუშკინი იყო შემდეგი მწერალი, რომლის შემოქმედებითი ყურადღების სფეროც მოიცავდა მთელ რუსეთს, მის ფარგლებს, სოფლების ცხოვრებას, პეტერბურგსა და მოსკოვს, რომელიც გაიხსნა არა მხოლოდ მდიდრული შესასვლელიდან, არამედ ღარიბი ხალხის სახლების ვიწრო კარებიდან. პირველად რუსულმა ლიტერატურამ ასე მძაფრად და ნათლად აჩვენა პიროვნების დამახინჯება მტრული გარემოს მიერ. პუშკინის მხატვრული აღმოჩენა მომავლისკენ იყო მიმართული, ის გზას უხსნიდა რუსულ ლიტერატურას ჯერ კიდევ უცნობში.

Ეს საინტერესოა

ლენინგრადის ოლქის გაჩინას რაიონში სოფელ ვირაში არის სადგურის ოსტატის ლიტერატურული და მემორიალური მუზეუმი. მუზეუმი შეიქმნა 1972 წელს ალექსანდრე სერგეევიჩ პუშკინის რომანის "სადგურის მეთაური" და საარქივო დოკუმენტების საფუძველზე, ვირას საფოსტო სადგურის შემონახულ შენობაში. ეს არის ლიტერატურული გმირის პირველი მუზეუმი რუსეთში. საფოსტო სადგური გაიხსნა 1800 წელს ბელორუსის საფოსტო მარშრუტზე, ეს იყო მესამე
ანგარიშის სადგურზე პეტერბურგიდან. პუშკინის დროს აქ გადიოდა ბელორუსის დიდი საფოსტო მარშრუტი, რომელიც პეტერბურგიდან რუსეთის დასავლეთ პროვინციებში მიდიოდა. ვირა იყო მესამე სადგური დედაქალაქიდან, სადაც მოგზაურები ცვლიდნენ ცხენებს. ეს იყო ტიპიური საფოსტო სადგური, რომელსაც ორი შენობა ჰქონდა: ჩრდილოეთისა და სამხრეთის, შელესილი და ვარდისფრად შეღებილი. სახლები გზას უყურებდა და ერთმანეთთან დაკავშირებული იყო აგურის ღობით დიდი კარიბჭით. მათი მეშვეობით ვაგონები, ვაგონები, ვაგონები, მოგზაურთა ურმები შედიოდნენ ფართო მოკირწყლულ ეზოში. ეზოში თავლები იყო სენიკები, ბეღელი, ფარდული, სახანძრო კოშკი, სამაგრი ბოძები, ეზოს შუაში კი ჭა.
ფოსტის სადგურის მოკირწყლული ეზოს კიდეებთან იყო ორი ხის თავლები, ფარდულები, სამჭედლო, ბეღელი, რომლებიც ქმნიდნენ დახურულ მოედანს, რომელშიც ტრაქტიდან მისასვლელი გზა გადიოდა. ეზოში ცხოვრება გაჩაღდა: ტროიკები შედიოდნენ და გამოდიოდნენ, ბორბალი აურზაურებდა, მეჯვარეები გაჰყავდათ აფუებული ცხენები და გამოჰყავდათ ახალი. ჩრდილოეთი შენობა მსახურობდა მომვლელის საცხოვრებლად. მის უკან და შემორჩა სახელწოდება "სადგურის მეთაურის სახლი".
ლეგენდის თანახმად, პუშკინის ბელკინის ზღაპრების ერთ-ერთმა მთავარმა პერსონაჟმა სამსონ ვირინმა თავისი გვარი ამ სოფლის სახელიდან მიიღო. ეს იყო მოკრძალებულ საფოსტო სადგურზე Vyra A.S. პუშკინმა, რომელმაც აქ არაერთხელ იმოგზაურა პეტერბურგიდან სოფელ მიხაილოვსკოეში (ზოგიერთი წყაროს მიხედვით, 13-ჯერ), მოისმინა სევდიანი ამბავი პატარა ჩინოვნიკისა და მისი ქალიშვილის შესახებ და დაწერა მოთხრობა "სადგურის მეთაური".
ამ ადგილებში განვითარდა ხალხური ლეგენდები, რომლებიც ირწმუნებიან, რომ სწორედ აქ ცხოვრობდა პუშკინის მოთხრობის გმირი, აქედან გამვლელმა ჰუსარმა წაიყვანა მშვენიერი დუნია, ხოლო სამსონ ვირინი დაკრძალეს ადგილობრივ სასაფლაოზე. საარქივო კვლევამ ასევე აჩვენა, რომ მრავალი წლის განმავლობაში მეურვე, რომელსაც ქალიშვილი ჰყავდა, მსახურობდა ვირას სადგურზე.
ალექსანდრე სერგეევიჩ პუშკინმა ბევრი იმოგზაურა. გზა, რომელიც მან გაიარა რუსეთის მასშტაბით, 34 ათასი კილომეტრია. მოთხრობაში „სადგურის მეთაური“ პუშკინი თავისი გმირის პირით ამბობს: „ოცი წელი ზედიზედ ვმოგზაურობდი რუსეთში ყველა მიმართულებით; თითქმის ყველა საფოსტო მარშრუტი ჩემთვის ცნობილია; რამდენიმე თაობის მწვრთნელები ჩემთვის ნაცნობია; იშვიათ მომვლელს ნახვით არ ვიცნობდი, იშვიათებთან არ მქონია საქმე.
საფოსტო მარშრუტებით მოგზაურობა, ნელი, სადგურებზე ხანგრძლივი „ჯდომით“, პუშკინის თანამედროვეებისთვის ნამდვილ მოვლენად იქცა და, რა თქმა უნდა, აისახა ლიტერატურაში. გზის თემა შეგიძლიათ იხილოთ პ.ა. ვიაზემსკი, ფ.ნ. გლინკა, ა.ნ. რადიშჩევა, ნ.მ. კარამზინი, ა.ს. პუშკინი და მ.იუ. ლერმონტოვი.
მუზეუმი გაიხსნა 1972 წლის 15 ოქტომბერს, ექსპოზიცია 72 ნივთისგან შედგებოდა. შემდგომში მათი რიცხვი 3500-მდე გაიზარდა.მუზეუმმა ხელახლა შექმნა პუშკინის დროინდელი საფოსტო სადგურებისთვის დამახასიათებელი ატმოსფერო. მუზეუმი შედგება ორი ქვის შენობისგან, თავლა, ბეღელი საგუშაგო კოშკით, ჭა, უნაგირები და სამჭედლო. მთავარ კორპუსში არის 3 ოთახი: მოვლის ოთახი, ქალიშვილის ოთახი და ქოხიანი.

გუკოვსკი გ.ლ. პუშკინი და რუსი რომანტიკოსები. - მ., 1996 წ.
BlagoyDD. პუშკინის შემოქმედებითი გზა (1826-1830). - მ., 1967 წ.
ლოტმან იუ.მ. პუშკინი. - SPb., 1987. პეტრუნინა ნ.ნ. პუშკინის პროზა: ევოლუციის გზები. - ლ., 1987 წ.
შკლოვსკი ვ.ბ. შენიშვნები რუსული კლასიკოსების პროზაზე. მ., 1955 წ.