ალბათ არაერთხელ გსმენიათ, რომ რუსული ერთ-ერთი ყველაზე რთული ენაა. რატომ? ეს ყველაფერი ეხება სიტყვის წარმოთქმას. გამომსახველობითი საშუალებები ჩვენს სიტყვებს უფრო ამდიდრებს, ლექსებს უფრო გამოხატულს, პროზას უფრო საინტერესოს. შეუძლებელია აზრების მკაფიოდ გადმოცემა სპეციალური ლექსიკური ფიგურების გამოყენების გარეშე, რადგან მეტყველება ცუდად და მახინჯად ჟღერს.

მოდით გაერკვნენ, რა არის რუსული ენის გამოხატვის საშუალებები და სად ვიპოვოთ ისინი.

შესაძლოა სკოლაში ცუდად დაწერე ესეები: ტექსტი „არ წავიდა“, სიტყვები გაჭირვებით შეირჩა და ზოგადად არარეალური იყო პრეზენტაციის დასრულება მკაფიო ფიქრით. ფაქტია, რომ წიგნების კითხვით თავში ჩადებულია საჭირო სინტაქსური საშუალებები. თუმცა, მხოლოდ ისინი არ კმარა საინტერესო, ფერადი და მარტივი დასაწერად. თქვენ უნდა განავითაროთ თქვენი უნარები პრაქტიკით.

უბრალოდ შეადარეთ შემდეგი ორი სვეტი. მარცხნივ - ტექსტი გამოხატვის საშუალებების გარეშე ან მათი მინიმუმით. მარჯვნივ არის მდიდარი ტექსტი. ისინი ხშირად გვხვდება ლიტერატურაში.

როგორც ჩანს, სამი ბანალური წინადადება, მაგრამ რა საინტერესოა მათი დახატვა! ენის გამომხატველი საშუალებები ეხმარება მაყურებელს დაინახოს სურათი, რომლის აღწერასაც ცდილობთ. მათი გამოყენება ხელოვნებაა, მაგრამ მისი დაუფლება არც ისე რთულია. საკმარისია ბევრი წაიკითხოთ და ყურადღება მიაქციოთ ავტორის მიერ გამოყენებულ საინტერესო ტექნიკას.

მაგალითად, ტექსტის აბზაცში მარჯვნივ გამოიყენება ეპითეტები, რის წყალობითაც საგანი მყისიერად გამოიყურება ნათელი და უჩვეულო. რა დაამახსოვრებს მკითხველს უკეთ - ჩვეულებრივი კატა თუ მსუქანი მეთაური კატა? დარწმუნებული იყავით, რომ მეორე ვარიანტი, ალბათ, უფრო მეტად მოგეწონებათ. დიახ, და არ იქნება ისეთი უხერხულობა, რომ ტექსტის შუაში კატა მოულოდნელად გათეთრდეს, მაგრამ მკითხველს დიდი ხანია ნაცრისფერი წარმოუდგენია!

ასე რომ, სინტაქსური საშუალებები არის მხატვრული გამოხატვის სპეციალური ტექნიკა, რომელიც ამტკიცებს, ასაბუთებს, ამახვილებს ინფორმაციას და ააქტიურებს მკითხველის ან მსმენელის ფანტაზიას. ეს ძალზე მნიშვნელოვანია არა მხოლოდ წერილობითი, არამედ ზეპირი მეტყველებისთვისაც. მით უმეტეს, თუ მეტყველება ან ტექსტი შედგენილია . თუმცა, რუსულ ენაში როგორც იქაც, ასევე იქაც ზომიერი უნდა იყოს გამოხატვის საშუალებები. ნუ გაჯერებთ მკითხველს ან მსმენელს მათით, თორემ ასეთ „ჯუნგლებში“ გზის გავლა სწრაფად დაიღლება.

არსებული გამოხატვის საშუალებები

ასეთი სპეციალური ტექნიკა ბევრია და ნაკლებად სავარაუდოა, რომ მათ შესახებ ყველაფერი იცოდეთ. დასაწყისისთვის, თქვენ არ გჭირდებათ ერთდროულად გამოიყენოთ ყველა გამოხატვის საშუალება - ეს ართულებს მეტყველებას. თქვენ უნდა გამოიყენოთ ისინი ზომიერად, მაგრამ არ იყოთ ძუნწი. მაშინ მიაღწევთ სასურველ ეფექტს.

ტრადიციულად, ისინი იყოფა რამდენიმე ჯგუფად:

• ფონეტიკური - ყველაზე ხშირად გვხვდება ლექსებში;
• ლექსიკური (ტროპები);
• სტილისტური ფიგურები.

შევეცადოთ გაუმკლავდეთ მათ თანმიმდევრობით. და თქვენთვის უფრო მოსახერხებელი რომ იყოს, ახსნის შემდეგ, ენის ყველა გამომხატველი საშუალება წარმოდგენილია მოსახერხებელ ტაბლეტებში - შეგიძლიათ ამობეჭდოთ და ჩამოკიდოთ კედელზე, რომ დროდადრო ხელახლა წაიკითხოთ. ამ გზით თქვენ შეგიძლიათ ისწავლოთ ისინი შეუმჩნევლად.

ფონეტიკური ხრიკები

ყველაზე გავრცელებული ფონეტიკური მოწყობილობებია ალიტერაცია და ასონანსი. ისინი განსხვავდებიან მხოლოდ იმით, რომ თანხმოვნები მეორდება პირველ შემთხვევაში, ხმოვნები მეორდება მეორეში.

ამ ტექნიკის გამოყენება ძალიან მოსახერხებელია ლექსებში, როდესაც სიტყვები ცოტაა, მაგრამ საჭიროა ატმოსფეროს გადმოცემა. დიახ, და პოეზია ყველაზე ხშირად ხმამაღლა იკითხება, ხოლო ასონანსი ან ალიტერაცია ეხმარება სურათის „დანახვას“.

დავუშვათ, ჭაობი უნდა აღვწეროთ. ჭაობში შრიალი ლერწამი იზრდება. ხაზის დასაწყისი მზად არის - ლერწამი შრიალებს. ჩვენ უკვე გვესმის ეს ხმა, მაგრამ ეს არ არის საკმარისი სურათის დასასრულებლად.

გესმის, თითქოს ჩუმად შრიალი და ლერწმის ღრიალი? ახლა ჩვენ ვგრძნობთ ამ ატმოსფეროს. ამ ტექნიკას ალიტერაცია ეწოდება - თანხმოვნები მეორდება.

ანალოგიურად, ასონანსით, ხმოვანთა გამეორება. ეს ცოტა უფრო ადვილია. მაგალითად: მესმის გაზაფხულის ჭექა-ქუხილი, მერე ვჩუმდები, მერე ვმღერი. ამით ავტორი გადმოსცემს ლირიკულ განწყობას და გაზაფხულის სევდას. ეფექტი მიიღწევა ხმოვანთა ოსტატურად გამოყენებით. იმის ახსნაში, თუ რა არის ასონანსი, ცხრილი დაგეხმარებათ.

ლექსიკური მოწყობილობები (ტროპები)

ლექსიკური მოწყობილობები გამოიყენება ბევრად უფრო ხშირად, ვიდრე სხვა გამოხატვის საშუალებები. ფაქტია, რომ ხშირად ადამიანები მათ ქვეცნობიერად იყენებენ. მაგალითად, შეგვიძლია ვთქვათ, რომ ჩვენი გული მარტოსულია. მაგრამ გული, ფაქტობრივად, არ შეიძლება იყოს მარტოხელა, ის მხოლოდ ეპითეტია, გამოხატვის საშუალება. თუმცა, ასეთი გამონათქვამები ხელს უწყობს ნათქვამის ღრმა მნიშვნელობის ხაზგასმას.

ძირითადი ლექსიკური მოწყობილობები მოიცავს შემდეგ ტროპებს:

• ეპითეტი;
• შედარება, როგორც გამომსახველობითი მეტყველების საშუალება;
• მეტაფორა;
• მეტონიმია;
• ირონია;
• ჰიპერბოლა და ლიტოტა.

ზოგჯერ ამ ლექსიკურ ერთეულებს ქვეცნობიერად ვიყენებთ. მაგალითად, შედარება ცდება ყველას მეტყველებაში – ეს გამოხატვის საშუალება მტკიცედ შევიდა ყოველდღიურ ცხოვრებაში, ამიტომ გონივრულად უნდა გამოიყენოთ იგი.

მეტაფორა შედარების უფრო საინტერესო ფორმაა, რადგან ჩვენ არ ვადარებთ ნელ სიკვდილს სიგარეტს სიტყვა „თითქოს“ გამოყენებით. ჩვენ უკვე გვესმის, რომ ნელი სიკვდილი სიგარეტია. ან, მაგალითად, გამოთქმა „მშრალი ღრუბლები“. სავარაუდოდ, ეს ნიშნავს, რომ დიდი ხანია არ უწვიმია. ეპითეტი და მეტაფორა ხშირად ერთმანეთს ემთხვევა, ამიტომ ტექსტის გაანალიზებისას მნიშვნელოვანია, რომ ისინი არ აგვერიოს.

ჰიპერბოლა და ლიტოტი, შესაბამისად, გაზვიადება და გაუფასურებაა. მაგალითად, გამოთქმა „მზემ შთანთქა ასი ცეცხლის ძალა“ აშკარა ჰიპერბოლაა. და "ჩუმად, უფრო მშვიდი ვიდრე ნაკადი" არის ლიტოტი. ეს ფენომენი ასევე მტკიცედ არის ჩანერგილი ყოველდღიურ ცხოვრებაში.

მეტონიმია და პერიფრაზი საინტერესო ფენომენია. მეტონიმია ნათქვამის შემოკლებაა. მაგალითად, არ არის საჭირო ჩეხოვის წიგნებზე საუბარი, როგორც „წიგნებზე, რომლებიც ჩეხოვმა დაწერა“. შეგიძლიათ გამოიყენოთ გამოთქმა "ჩეხოვის წიგნები" და ეს იქნება მეტონიმია.

პერიფრაზი არის ცნებების მიზანმიმართული ჩანაცვლება სინონიმებით, რათა თავიდან იქნას აცილებული ტექსტში ტავტოლოგია.

თუმცა, სათანადო ოსტატობით, ტავტოლოგია შეიძლება იყოს გამოხატვის საშუალებაც!

ასევე, მეტყველებაში გამოხატვის ლექსიკური საშუალებები მოიცავს:

• არქაიზმები (მოძველებული ლექსიკა);
• ისტორიციზმები (კონკრეტულ ისტორიულ პერიოდთან დაკავშირებული ლექსიკა);
• ნეოლოგიზმები (ახალი ლექსიკა);
• ფრაზეოლოგიური ერთეულები;
• დიალექტიზმები, ჟარგონი, აფორიზმები.

გამოხატვის საშუალება	განმარტება	მაგალითი და ახსნა
ეპითეტი	განმარტება, რომელიც ეხმარება სურათს ფერის დამატებას. ხშირად გამოიყენება ფიგურალურად.	სისხლიანი ცა. (ლაპარაკობს მზის ამოსვლაზე.)
შედარება, როგორც გამომხატველი მეტყველების საშუალება	ობიექტების ერთმანეთთან შედარება. ისინი შეიძლება არ იყოს დაკავშირებული, მაგრამ პირიქითაც კი.	გამოხატვის საშუალებები, როგორც ძვირადღირებული სამკაულები, ამაღლებს ჩვენს მეტყველებას.
Მეტაფორა	„ფარული შედარება“ ანუ ხატოვანი. უფრო რთული ვიდრე მარტივი შედარება, შედარებითი კავშირები არ გამოიყენება.	ღვარძლიანი ბრაზი. (კაცი გაბრაზდება). მძინარე ქალაქი. (დილის ქალაქი, რომელსაც ჯერ არ გაუღვიძია).
მეტონიმია	სიტყვების ჩანაცვლება მკაფიო წინადადების შესამცირებლად ან ტავტოლოგიის თავიდან ასაცილებლად.	წავიკითხე ჩეხოვის წიგნები (და არა „ჩეხოვის ავტორობით ვკითხულობ წიგნებს“).
ირონია	გამოთქმა საპირისპირო მნიშვნელობით. ფარული სიცილი.	გენიოსი ხარ, რა თქმა უნდა! (ირონიულად აქ „გენიოსი“ გამოიყენება „სულელის“ მნიშვნელობით).
ჰიპერბოლა	განზრახ გაზვიადება.	ათას ელვაზე უფრო კაშკაშა. (კაშკაშა, ნათელი შოუ).
ლიტოტები	ნათქვამის მიზანმიმართული შემცირება.	სუსტია როგორც კოღო.
პერიფრაზირება	სიტყვების ჩანაცვლება ტავტოლოგიის თავიდან აცილების მიზნით. ჩანაცვლება შეიძლება იყოს მხოლოდ დაკავშირებული სიტყვა.	სახლი არის ქოხი ქათმის ფეხებზე, ლომი ცხოველთა მეფეა და ა.შ.
ალეგორია	აბსტრაქტული კონცეფცია, რომელიც ეხმარება გამოსახულების გამოვლენას. ყველაზე ხშირად - დადგენილი აღნიშვნა.	მელა ეშმაკობის მნიშვნელობით, მგელი სიძლიერის და უხეშობის მნიშვნელობით, კუ სინელისა თუ სიბრძნის მნიშვნელობით.
პერსონიფიკაცია	ცოცხალი საგნის თვისებებისა და გრძნობების გადაცემა უსულოზე.	ფარანი თითქოს გრძელ თხელ ფეხზე ატრიალებდა - მოკრივეს გამახსენდა, რომელიც სწრაფი შეტევისთვის ემზადებოდა.

სტილისტური ფიგურები

სტილისტური ფიგურები ხშირად შეიცავს სპეციალურ გრამატიკულ კონსტრუქციებს. ყველაზე ხშირად გამოყენებული მოიცავს:

• ანაფორა და ეპიფორა;
• კომპოზიციური ერთობლივი;
• ანტითეზისი;
• ოქსიმორონი ან პარადოქსი;
• ინვერსია;
• ამანათება;
• ელიფსისი;
• რიტორიკული კითხვები, ძახილები, მიმართვები;
• ასინდეტონი.

ანაფორა და ეპიფორა ხშირად მოიხსენიება როგორც ფონეტიკური მოწყობილობები, მაგრამ ეს მცდარი განსჯაა. მხატვრული გამოხატვის ასეთი მეთოდები სუფთა სტილისტიკაა. ანაფორა - რამდენიმე სტრიქონის ერთი და იგივე დასაწყისი, ეპიფორა - იგივე დაბოლოება. ყველაზე ხშირად გამოიყენება პოეზიაში, ზოგჯერ პროზაში, დრამისა და მზარდი შფოთვის ხაზგასასმელად, ან იმ მომენტის პოეზიის გასაძლიერებლად.

კომპოზიციური კვანძი არის კონფლიქტის მიზანმიმართული "აწყობა". სიტყვა გამოიყენება ერთი წინადადების ბოლოს და მეორეს დასაწყისში. ყველაფერი მომცა, სიტყვა. სიტყვა დამეხმარა გავმხდარიყავი ის, ვინც ვარ. ამ ტექნიკას კომპოზიციურ სახსარს უწოდებენ.

ანტიპოდი არის ორი ანტიპოდის წინააღმდეგობა: გუშინ და დღეს, ღამე და დღე, სიკვდილი და სიცოცხლე. საინტერესო ტექნიკებიდან შეიძლება აღინიშნოს ამანათება, რომელიც გამოიყენება კონფლიქტის გასაზრდელად და სიუჟეტის ტემპის შესაცვლელად, ასევე ელიფსისი - წინადადების წევრის გამოტოვება. ხშირად გამოიყენება ძახილებში, ზარებში.

გამოხატვის საშუალება	განმარტება	მაგალითი და ახსნა
ანაფორა	რამდენიმე ხაზის იგივე დასაწყისი.	ხელი შევუერთოთ ძმებო. ხელი შევუერთოთ და გული გავაერთიანოთ. ავიღოთ ხმლები ომის დასასრულებლად.
ეპიფორა	იგივე დასასრული მრავალი ხაზისთვის.	არასწორად ვრეცხავ! არასწორად გამოვიყურები! ყველაფერი არასწორია!
კომპოზიტური სახსარი	ერთი წინადადება მთავრდება ამ სიტყვით, ხოლო მეორე წინადადება იწყება ამ სიტყვით.	არ ვიცოდი რა მექნა. ამის გაკეთება იმისათვის, რომ გადარჩეს ამ ქარიშხალში.
ანტითეზისი	ოპოზიცია	ყოველ წამს ვცოცხლობდი, მაგრამ ამის შემდეგ ყოველ საღამოს ვკვდებოდი. (გამოიყენება დრამის საჩვენებლად).
ოქსიმორონი	ცნებების გამოყენება, რომლებიც ეწინააღმდეგება ერთმანეთს.	ცხელი ყინული, მშვიდობიანი ომი.
პარადოქსი	გამოთქმა, რომელსაც არ აქვს პირდაპირი მნიშვნელობა, მაგრამ ატარებს ესთეტიკურ მნიშვნელობას.	გარდაცვლილის ცხელი ხელები ყველა სხვაზე ცოცხალი იყო. იჩქარეთ რაც შეიძლება ნელა.
ინვერსია	სიტყვების განზრახ გადაწყობა წინადადებაში.	იმ ღამეს სევდიანი ვიყავი, ამქვეყნად ყველაფრის მეშინოდა.
ამანათება	სიტყვების დაყოფა ცალკეულ წინადადებებად.	ის დაელოდა. ისევ. დახრილი, ტირილი.
ელიფსისი	განზრახ გამოტოვება.	წადი, შეუდექი საქმეს! (გამომრჩა სიტყვა "მიღება").
გრადაცია	გამოხატვის მატება, სინონიმების გამოყენება გაზრდის ხარისხის მიხედვით.	მისი თვალები, ცივი, უგრძნობი, მკვდარი, არაფერს გამოხატავდა. (გამოიყენება დრამის საჩვენებლად).

გამოხატვის საშუალებების გამოყენების თავისებურებები

არ უნდა დაგვავიწყდეს, რომ ჟესტები გამოიყენება ზეპირ რუსულ მეტყველებაშიც. ზოგჯერ ისინი უფრო მჭევრმეტყველები არიან, ვიდრე ჩვეულებრივი გამოხატვის საშუალებები, მაგრამ ამ ფიგურების ოსტატურად შერწყმით. შემდეგ როლი აღმოჩნდება ცოცხალი, მდიდარი და ნათელი.

არ შეეცადოთ რაც შეიძლება მეტი სტილისტური ან ლექსიკური ფიგურის ჩასმა მეტყველებაში. ეს სიტყვას არ გაამდიდრებს, მაგრამ გაგრძნობინებს, რომ ძალიან ბევრი სამკაული „ჩაიცვი“ და უინტერესო გახდები. გამოხატვის საშუალება - როგორც ოსტატურად შერჩეული აქსესუარი.ხდება ისე, რომ მაშინვე ვერც კი ამჩნევ, ასე ჰარმონიულად არის გადახლართული წინადადებაში სხვა სიტყვებთან.

ჩვენი ცხოვრებისეული გამოცდილება არ ტოვებს ეჭვს, რომ მეტყველების სტრუქტურას, მის თვისებებსა და მახასიათებლებს შეუძლია გააღვიძოს ადამიანების აზრები და გრძნობები, შეინარჩუნოს დიდი ყურადღება და გააღვიძოს ინტერესი ნათქვამის ან დაწერილის მიმართ. მეტყველების ეს თვისებები იძლევა საფუძველს, რომ მას გამომხატველი ვუწოდოთ. თუმცა, სამეცნიერო კვლევები აჩვენებს, რომ რუსეთის ფედერაციის მოქალაქეების 80%-ს მეტყველების ამ მახასიათებლების გაუმჯობესების მწვავე საკითხი აქვს. ამოცანები A3 GIA-9 და B8 USE დასახეს დავალება მე-9 და მე-11 კლასების კურსდამთავრებულებს - იცოდნენ ენობრივი გამოხატვის საშუალებები.

ჩამოტვირთვა:

გადახედვა:

მხატვრული გამოხატვის საშუალებები

ალეგორია - ერთ-ერთი ტროპი, ერთგვარი ალეგორია; აბსტრაქტული იდეა ან კონცეფცია, რომელიც განსახიერებულია კონკრეტულ სურათში:ქრისტიანობაში ჯვარი ტანჯვაა, კრავი დაუცველობაა, მტრედი უდანაშაულობაა და ა.შ.ლიტერატურაში მრავალი ალეგორიული სურათი აღებულია ფოლკლორიდან, ცხოველების შესახებ ზღაპრებიდან:მგელი სიხარბეა, მელა მზაკვარი, გველი მოტყუება.

ანაფორა (ერთობა)- სტილისტური ფიგურა, რომელიც შედგება იმავე ბგერების, სიტყვების ან ფრაზების გამეორებით სტრიქონების დასაწყისში.

შიშით ვუყურებ მომავალს, / მონატრებით ვუყურებ წარსულს.(მ. ლერმონტოვი.)

ანტითეზისი - ეს არის კონტრასტის, ფენომენებისა და ცნებების დაპირისპირების ტექნიკა. როგორც წესი, ანტითეზა ემყარება ანტონიმების გამოყენებას:სიკვდილი და უკვდავება, სიცოცხლე და სიკვდილი არაფერია ქალწულისთვის და გულისთვის.(მ. ლერმონტოვი.) გაგვიჭირდა დაშორება, მაგრამ უფრო რთული იქნებოდა შეხვედრა.(მ. ლერმონტოვი.) ღარიბი ხარ, უხვად ხარ, ძლევამოსილი ხარ, უძლური ხარ, დედა რუსეთო!(ნ. ნეკრასოვი.) სახეები ჩნდება, წაშლილი, ტკბილი დღეს და ხვალ შორს.(ა. ახმატოვა.). პატარა კოჭა, მაგრამ ძვირფასი(ანდაზა.) შეიკრიბნენ: ტალღა და ქვა, // პოეზია და პროზა, ყინული და ცეცხლი, // არც ისე განსხვავებული ერთმანეთისგან.(ა. პუშკინი.) . ანტითეზა არის ექსპრესიული მხატვრული ტექნიკა, რომელსაც შეუძლია ღრმა ემოციური გავლენა მოახდინოს მკითხველზე.

არქაიზმები - გარკვეული ეპოქისთვის მოძველებული, მოძველებული ენობრივი ელემენტები, შეცვლილი სხვებით: vyya - კისერი, მსახიობი - მსახიობი, ეს - ეს; მუცელი - სიცოცხლე, piit - პოეტი, შიმშილი - შიმშილი.

უკავშირობა (ან ასინდეტონი)- სტილისტური ფიგურა, რომელიც შედგება წინადადების წევრებს შორის ან წინადადებებს შორის კავშირის დამაკავშირებელი განზრახ გამოტოვებით. პროფკავშირების არარსებობა იძლევა განცხადების სისწრაფეს, შთაბეჭდილებების სიმდიდრეს საერთო სურათში.შვედური, რუსული - დარტყმა, ჭრილობა, ჭრა, დარტყმა, დაწკაპუნება, ჭექა-ქუხილი, ქვემეხების ჭექა-ქუხილი, ჭექა-ქუხილი, კვნესა, კვნესა...(A.S. პუშკინი.)

ჰიპერბოლა - ვიზუალური ტექნიკა, რომელიც დაფუძნებულია საგნის, ფენომენის, მოქმედების ნიშნების რაოდენობრივ გაძლიერებაზე. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, ეს არის გამოსახული ნივთების გარკვეული თვისებების მხატვრული გაზვიადება:გაივლის - როგორც მზე ანათებს! შეხედე - რუბლი მოგცემს!(ნ. ნეკრასოვი.) მე დავინახე, როგორ თიბავს: რა ტალღაა - მაშინ მოფურცელი მზად არის.(ნ. ნეკრასოვი.) და სისხლიანი სხეულების მთა ხელს უშლიდა ბურთებს ფრენაში.(მ. ლერმონტოვი.) არასოდეს ვიცოდი, რომ ჩემს სამარცხვინოდ არასერიოზულ თავში იყო ამდენი ათასი ტონა. ას ორმოც მზეში მზის ჩასვლა ანათებდა.(ვ. მაიაკოვსკი.) ბლუმერები, შავი ზღვის სიგანე.(ნ. გოგოლი.) ზღვა მუხლამდეა, ცრემლები ნაკადულში მოედინება.ჰიპერბოლა გამოიყენება მკითხველზე ემოციური ზემოქმედების გასაძლიერებლად, გამოსახული ფენომენის ნებისმიერი ასპექტის ხაზგასასმელად.

გრადაცია - სიტყვებისა და გამოთქმების განლაგება მზარდი ან შემცირებული მნიშვნელობით:ანათებდა, ანათებდა, ანათებდა უზარმაზარი ცისფერი თვალები.(ვ. სოლუხინი.) მუსიკა არის უსარგებლო ხმები, ზედმეტი ხმები, შეუფერებელი ტონები, კვნესა, რომელიც არ არის გამოწვეული ტკივილით.(ბ. სლუცკი.) დაგირეკე, მაგრამ უკან არ მოიხედე, ცრემლები წამომივიდა, მაგრამ არ ჩამოხვედი.(ა. ბლოკი.) ყვიროდა, მღეროდა, ქვა აფრინდა ცის ქვეშ, / და მთელი კარიერი კვამლით იყო დაფარული.(ნ. ზაბოლოცკი.)

ინვერსია - მხატვრული ტექნიკა, წინადადებაში სიტყვების თანმიმდევრობის მიზანმიმართული ცვლილება გარკვეული მხატვრული მიზნის მისაღწევად.შორეული სამშობლოს ნაპირებისთვის // წახვედიუცხო ზღვარი. (ა. პუშკინი.) ჭექა-ქუხილი ხმაური ახალგაზრდაა.(ფ. ტიუტჩევი.) წვიმის მარგალიტები ეკიდა. (ფ. ტიუტჩევი.) გარბის მთიდან ნაკადი სწრაფია.(ფ. ტიუტჩევი.). ..სად ვნახო ხალხი მოწყვეტილიახვეული... (ვ. მაიაკოვსკი.) ისრით ესროლა მეკარეს // აფრინდა მარმარილოს საფეხურებზე.(ა. პუშკინი.)

ირონია - ტროპი, რომელიც შედგება სიტყვის ან გამოთქმის გამოყენებაში პირდაპირი მნიშვნელობით დაცინვის მიზნით.სად, ჭკვიანო, ხარ მოხეტიალე, თავი?(მიმართვა ვირს. ი. კრილოვი.)

ისტორიციზმი - მოძველებული სიტყვები, რომლებიც გამოუყენებელია იმ რეალობის გაქრობის გამო, რაც მათ აღნიშნეს:ბოიარი, კლერკი, ოპრიჩნიკი, არბალეტი.

Pun - მეტყველების ფიგურა, რომელიც შედგება სიტყვის ბუნდოვანების ან სხვადასხვა სიტყვების ბგერის მსგავსების იუმორისტულ გამოყენებაში:წვიმდა და ორი სტუდენტი. თავისუფლებისა და უფლებების დამცველი ამ შემთხვევაში სულაც არ არის სწორი.(ა. პუშკინი.)

ლექსიკური გამეორება- ერთი და იგივე სიტყვის განზრახ გამეორება ტექსტში. როგორც წესი, ამ ტექნიკის გამოყენებით, ტექსტში ხაზგასმულია საკვანძო სიტყვა, რომლის მნიშვნელობაც მკითხველის ყურადღება უნდა მიექცეს:ტყუილად არ ქროდა ქარები, ტყუილად არ წავიდა ჭექა-ქუხილი.(ს. ესენინი.) დაბურული შუადღე ზარმაცი სუნთქავს, მდინარე ზარმაცად ტრიალებს. და ცეცხლოვან და სუფთა ფირმაში ღრუბლები ზარმაცად დნება.(ფ. ტიუტჩევი.)

ლიტოტები - გამონათქვამი, რომელიც შეიცავს ფენომენის ზომის, სიძლიერის, მნიშვნელობის და ა.შ.ტომ თამი. კაცი ფრჩხილებით.

Მეტაფორა - ალეგორიის ტიპი; წარმოადგენს მნიშვნელობის გადაცემას მსგავსებით. ეს გამოხატვის საშუალება ძალიან ახლოს არის შედარებასთან. ზოგჯერ მეტაფორას უწოდებენ ფარულ შედარებას, რადგან ის ემყარება შედარებას, მაგრამ ის არ არის ფორმალიზებული შედარებითი კავშირების დახმარებით:მძინარე ქალაქის ტბა(ა. ბლოკ.), მფრინავი ქარბუქი ტამბური(ა. ბლოკ.), ჩემი მშრალი ფოთლები(ვ. მაიაკოვსკი.), წითელი როუანის კოცონი(ს. ესენინი.), ჩემი სიტყვები ბულბულებია(ბ. ახმადულინა.), ცივი კვამლი დევს(ა. ტვარდოვსკი.),ღიმილის ნაკადი (მ. სვეტლოვი.), მთვარე ვერცხლის კოვზი(იუ. მორიცი.) სანამ თავისუფლებით ვიწვებით... (ა. პუშკინი.) შენი შვრიის თმით...(ს. ესენინი.) შენი თვალების ოქროსფერ-ყავისფერი მორევის სანახავად...(FROM. ესენინი.) მეტაფორა ზრდის პოეტური მეტყველების სიზუსტეს და მის ემოციურ გამომსახველობას.

ზოგჯერ მთელი ტექსტი ან მისი მნიშვნელოვანი ფრაგმენტი აგებულია მსგავსებით მნიშვნელობის გადაცემის საფუძველზე. ამ შემთხვევაში საუბარია გაფართოებულ მეტაფორაზე. ამ ტიპის მეტაფორის მაგალითია მ.ლერმონტოვის ლექსი „სიცოცხლის თასი“, რომელიც აგებულია მეტაფორული დებულების განლაგებაზე.დალიე სიცოცხლის ჭიქა.

მეტონიმია - მხატვრული გამოხატვის ერთ-ერთი საშუალება, რომელიც მოიცავს ერთი სიტყვის ან ცნების შეცვლას მეორეთი, რომელსაც აქვს მიზეზობრივი ან სხვა კავშირი პირველთან.მოვა დრო, როცა კაცი...ბელინსკი და გოგოლი გაიტანს ბაზრიდან...(ნ. ნეკრასოვი.) სამი თასი შევჭამე.(ი. კრილოვი.) იყიდა რუბენსი. მთელი მინდორი გაიყინა.(ა. პუშკინი.)

პოლიუნიონი (ან პოლისინდეტონი)- სტილისტური ფიგურა, რომელიც მოიცავს განმეორებითი გაერთიანებების მიზანმიმართულ გამოყენებას გაერთიანებებთან დაკავშირებული წინადადების წევრების ლოგიკური და ინტონაციური ხაზგასმისთვის, მეტყველების ექსპრესიულობის გასაძლიერებლად.ღამით სახლები იწვა, ქარი უბერავდა, ღელეზე შავი სხეულები ქარისგან ირხეოდნენ და ყორნები მათ ზემოთ ყვიროდნენ.(ა. კუპრინი.).

ოქსიმორონი ანუ ოქსიმორონი- სიტყვების კომბინაცია, რომლებიც საპირისპიროა მნიშვნელობით:ზოგჯერ მას ვნებიანად უყვარდება თავისიელეგანტური სევდა. (მ. ლერმონტოვი.) მაგრამ მათი მახინჯი სილამაზე მალე მივხვდი ამ საიდუმლოს.(მ. ლერმონტოვი.) იცოცხლე, მწუხარების მხიარულება გაიხსენე გაზაფხულის სიხარული...(ვ. ბრაუსოვი.) და შეუძლებელი შესაძლებელია, გზა გრძელი და მარტივია.(ა. ბლოკ.) დან საძულველი სიყვარულიდანაშაულებიდან, გაბრაზება - მართალი რუსეთი გაჩნდება.(მ. ვოლოშინი.) ცხელი თოვლი, ძუნწი რაინდი, ბუნების ბრწყინვალე გაფუჭება, სევდიანი სიხარული, ხმაურიანი სიჩუმე,და ა.შ.

პერსონიფიკაცია - მხატვრული ტექნიკა, რომელიც მდგომარეობს იმაში, რომ ცხოველების ან უსულო საგნების აღწერისას ისინი დაჯილდოვებულნი არიან ადამიანის გრძნობებით, აზრებით, მეტყველებით:დაჯექი, მუზა: ხელები მკლავებში, ფეხები სკამზე! არ ინერვიულო, საზიზღარი! ახლა დავიწყოთ...(ა. პუშკინი.) ლუნამ კლოუნივით ჩაიცინა.(ს. ესენინი.) დაღლილი ირგვლივ; დაღლილი და ცის ფერი, ქარი, მდინარე და თვე, რომელიც დაიბადა ...(A. Fet.) გარიჟრაჟი ამოდის მისი დაღლილი ჩრდილის საწოლიდან.(ი. ანენსკი.). ხეები მღერიან, წყლები ბრწყინავს, ჰაერი სიყვარულით იშლება...(ფ. ტიუტჩევი.) შუაღამე შემოდის ჩემი ქალაქის ფანჯარაში ღამის საჩუქრებით.(ა. ტვარდოვსკი.) აქ სოფელს ყელზე ჩასჭიდნენ // გზატკეცილის ქვის ხელები.(ს. ესენინი.) სანიაღვრე მილების თვალებიდან ცრემლები.(ვ. მაიაკოვსკი.) ადამიანის თვისებების ცხოველებზე გადაცემა ასევე პერსონიფიცირებულია:ძაღლმა კბილებს გამოსცალა და პატიმრებს იცინოდა.(ა. სოლჟენიცინი.)

პარალელიზმი - მიმდებარე წინადადებების ან მეტყველების სეგმენტების იგივე სინტაქსური აგებულება:შენი გონება ზღვასავით ღრმაა. შენი სული მთებივით მაღალია.(ვ. ბრაუსოვი.)

პერიფრაზირება - ბრუნვა, რომელიც შედგება ობიექტის ან ფენომენის სახელის შეცვლაში მათი არსებითი მახასიათებლების აღწერით ან მათი დამახასიათებელი ნიშნების მითითებით.ავტორი "ჩვენი დროის გმირი"(მ. იუ. ლერმონტოვის ნაცვლად),მხეცთა მეფე (ლომის ნაცვლად).

ამანათება - ეს არის წინადადების ისეთი დაყოფა, რომელშიც განცხადების შინაარსი რეალიზდება არა ერთ, არამედ ორ ან მეტ ინტონაციურ-სემანტიკურ მეტყველების ერთეულში, ერთმანეთის მიყოლებით გამყოფი პაუზის შემდეგ.ელენას უჭირს. Დიდი.(ფ. პანფეროვი.) მიტროფანოვმა ჩაიცინა და ყავა შეურია. თვალმოჭუტული(ი. ილინა.)

რიტორიკული კითხვა, რიტორიკული ძახილი, რიტორიკული მიმართვა- სპეციალური ტექნიკა, რომელიც გამოიყენება მეტყველების ექსპრესიულობის გასაძლიერებლად. რიტორიკულ კითხვას შეუძლია კითხვითი შინაარსის გამოხატვა, მაგრამ მას სთხოვენ არა მასზე პასუხის გაცემას ან მისაღებად, არამედ მკითხველზე ემოციური გავლენის მოხდენას. რიტორიკული ძახილები აძლიერებს გრძნობების გამოხატვას ტექსტში და რიტორიკული მიმართვა მიმართულია არა რეალურ თანამოსაუბრეზე, არამედ მხატვრული გამოსახულების საგანზე.სიზმრები სიზმრები! სად არის შენი სიტკბო!(ა. პუშკინი.) ნაცნობი ღრუბლები! Როგორ ხარ? ვის დამუქრებას აპირებ ახლა?(მ. სვეტლოვი.) წმინდა გმირები აპატიებენ? ჩვენ არ დავიცავით მათი აღთქმა.(3. გიპიუსი.) რუსეთი! სად მიდიხარ?(ნ. გოგოლი.) ანუ ჩვენთვის ახალია ევროპასთან კამათი?/ ან რუსი გამარჯვებებისგან არის მოწყვეტილი?(ა. პუშკინი.).

სინეკდოქე - მნიშვნელობის გადატანა ერთი ფენომენიდან მეორეზე მათ შორის რაოდენობრივი ურთიერთობის საფუძველზე: მთლიანის სახელის გამოყენება ნაწილის სახელის ნაცვლად, ზოგადის ნაცვლად კონკრეტულის ნაცვლად და პირიქით.უფროსები ლამაზი დარჩა(უფროსის ნაცვლად)გამჭრიახი მყიდველი (სასურველი მყიდველების ნაცვლად).

შედარება - ვიზუალური ტექნიკა, რომელიც დაფუძნებულია ფენომენის ან კონცეფციის სხვა ფენომენთან შედარებაზე. იმისათვის, რომ შევადაროთ, შევადაროთ ერთი ფენომენი მეორესთან, მეტყველებაში ვიყენებთ სხვადასხვა ენობრივ კონსტრუქციებს, რომლებიც გვეხმარება შედარების მნიშვნელობის გამოხატვაში.

ყველაზე ხშირად, შედარება ხდება მეტყველებაში შედარებითი ბრუნვის სახით, ამ სინტაქსური კონსტრუქციის დახმარებით ხდება ობიექტების, მოქმედებების, ნიშნების შედარება. შედარებითი ბრუნვა შედგება სიტყვისა ან ფრაზისგან ერთ-ერთი შედარებითი კავშირებით(როგორც, ზუსტად, თითქოს, თითქოს, თითქოს, რა): მოკლე ლაპარაკი, მარგალიტივით ანათებს შინაარსით.(ლ. ტოლსტოი.) ფართო ჩრდილები მოძრაობენ დაბლობზე, როგორც ღრუბლები ცაზე.(ა. ჩეხოვი.) მიეცით ბურთი მსუბუქ ფურცელზე, როგორც მოცეკვავე ყინულზე, და დაწერეთ ზიგზაგისებური ხაზები.(დ. სამოილოვი.) ჩვენი მდინარე, თითქოს ზღაპარშია, ღამით ყინვაგამძლე იყო მოპირკეთებული.(ს. მარშაკი.) მახსოვს მშვენიერი მომენტი; // შენ გამოჩნდი ჩემს წინაშე,// როგორც წარმავალი ხილვა,// როგორც სუფთა სილამაზის გენიოსი.(ა. პუშკინი.) გოგო, შავთმიანი და ღამესავით ნაზი.(მ. გორკი.)

შედარება ასევე გადაიცემა ინსტრუმენტულ შემთხვევაში ზმნის არსებითი სახელის შერწყმით (ამ კონსტრუქციას ზოგჯერ უწოდებენ "შემოქმედებით შედარებას"):სიხარული ლოკოკინასავით დაცოცავს (= ლოკოკინასავით ცოცავს), მწუხარება გაურბის.(ვ. მაიაკოვსკი) მზის ჩასვლა ჟოლოსფერი ცეცხლივით იწვა. (ა. ახმატოვა.) მკერდში ჩიტით მღეროდა (=ჩიტივით მღეროდა) სიხარული.(მ. გორკი.) და ნამი ანათებს ბალახსვერცხლი . (ვ. სურიკოვი.) მთების ჯაჭვები გიგანტებივით დგანან. (ი. ნიკიტინი.) დრო გადის ხანდახანჩიტი, რომელიც ხან ჭიაყელავით ცოცავს. (ი. ტურგენევი.)

გარდა ამისა, შედარება ასევე გადაიცემა ზედსართავი სახელისა და არსებითი სახელის შედარებითი ფორმის კომბინაციით:მის ქვეშ არის ლაჟვარდზე მსუბუქი თვითმფრინავი. (მ. ლერმონტოვი.). სიმართლე ოქროზე ძვირფასია. (ანდაზა.).

მეტყველების გამომსახველობას იძლევა აგრეთვე რთული წინადადებები ნათესაობითი წინადადებით, რომელიც ერთვის ძირითად ნაწილს იგივე შედარებითი კავშირებით.როგორც, ზუსტად, თითქოს, თითქოს, თითქოს: უცებ კარგად იგრძნო სულში, თითქოს ბავშვობა დაბრუნდა.(მ. გორკი.) ტბაზე ვარდისფერ წყალში ტრიალებს ოქროს ფოთლები, პეპლებივით, მსუბუქი ფარა მიფრინავს ვარსკვლავამდე.(ს. ესენინი.)

ნაგულისხმევი - ეს არის მეტყველების შემობრუნება, რომელიც მდგომარეობს იმაში, რომ ავტორი განზრახ ბოლომდე არ გამოხატავს აზრს, რის გამოც მკითხველს უტოვებს იმის გამოცნობას, რაც არ ითქვა.არა, მინდოდა... იქნებ შენ... ვიფიქრე. დროა ბარონი მოკვდეს.

ელიფსისი - ეს არის სტილისტური ფიგურა, რომელიც შედგება წინადადების რომელიმე ნაგულისხმევი წევრის გამოტოვებაში.ჩვენ სოფლები - ნაცარი, სეტყვა - მტვერი, ხმლები - ნამგალები და გუთანი.(ვ. ჟუკოვსკი.)

ეპითეტი - ეს არის ფიგურალური განმარტება, რომელსაც აქვს განსაკუთრებული მხატვრული ექსპრესიულობა, გადმოსცემს ავტორის გრძნობას გამოსახული ობიექტის მიმართ, ქმნის ნათელ წარმოდგენას ობიექტის შესახებ. როგორც წესი, ეპითეტი გამოიხატება გადატანითი მნიშვნელობით გამოყენებული ზედსართავი სახელით. ამ თვალსაზრისით, მაგალითად, ზედსართავი სახელებილურჯი, ნაცრისფერი, ლურჯისიტყვასთან შერწყმულიცა არ შეიძლება ეწოდოს ეპითეტები; ეს არის ზედსართავი სახელებიტყვია, ფოლადი, ქარვა.ყველა განმარტებას არ შეიძლება ეწოდოს ეპითეტი (შდრ.:რკინის საწოლიდა რკინის ხასიათი, ვერცხლის კოვზიდა ვერცხლის გასაღები (იგულისხმება "გაზაფხული"). მხოლოდ ფრაზებშირკინის ხასიათიდა ვერცხლის გასაღები ჩვენს წინაშე დგას ეპითეტები, რომლებიც განცხადებებში ატარებენ სემანტიკურ და ექსპრესიულ-ემოციურ დატვირთვას.

ეპითეტი გამოიყენება, პირველ რიგში, მკითხველში პიროვნების, ნივთის, ბუნების თვალსაჩინო გამოსახულების აღძვრისთვის:ცოტა მოშორებით რაღაცნაირად ბნელოდამოლურჯო მოლურჯოფიჭვის ტყის ფერი.. დღე იყო ან ნათელი ან პირქუში, მაგრამ ზოგიერთიღია ნაცრისფერი... (ნ. გოგოლი.), მეორეც, გამოსახულზე გარკვეული ემოციური შთაბეჭდილების შექმნა ან განწყობის გადმოცემა:ჭიქაში შავი ვარდი გამოგიგზავნე // ცასავით ოქროსფერი აი... (ა. ბლოკ.), მესამე, ავტორის პოზიციის გამოსახატავად:და მთელი შენი შავი სისხლით არ ჩამოირეცხები // პოეტის მართალი სისხლი!(მ. ლერმონტოვი.)

ზოგჯერ იშვიათ ეპითეტებს შორის არის საპირისპირო ცნებების კომბინაციები (ოქსიმორონები ). სიტყვების ალოგიკური კავშირი იპყრობს მკითხველის ყურადღებას, აძლიერებს გამოსახულების ექსპრესიულობას. ასეთი ეპითეტების ფუნქციები მსგავსია ანტითეზის (ოპოზიციის) მიღებისა. Მაგალითად:ნაცრისფერი ახალგაზრდობა (ა. ჰერცენი), მხიარული სევდა(ვ. კოროლენკო), ტკბილი სევდა (ა. კუპრინი), საძულველი სიყვარული(მ. შოლოხოვი), სევდიანი სიხარული(ს. ესენინი) და სხვ.

ლიტერატურულ ტექსტებში იშვიათია (ინდივიდუალურ-ავტორული) ეპითეტები. ისინი ეფუძნება მოულოდნელ, ხშირად უნიკალურ სემანტიკურ ასოციაციებს:მარმელადის განწყობა(ა. ჩეხოვი), მუყაოს სიყვარული(ნ. გოგოლი), ცხვრის სიყვარული (ი. ტურგენევი), ფერადი სიხარული(ვ. შუკშინი), მთვარის სილამაზე(ა. ჩეხოვი), სველი ტუჩის ქარი(მ. შოლოხოვი), აცრემლებული დილა (ა. ჩეხოვი), მოღუშული სიცილი (დ. მამინ-სიბირიაკი),კანფეტის ტკივილი (ივანოვის წინააღმდეგ). ოქროს კორომმა შეაჩერა // არყი, მხიარული ენა(ს. ესენინი) და სხვ.

ეპიფორა - ეს არის სიტყვების ან გამონათქვამების გამეორება მიმდებარე პასაჟების (წინადადებების) ბოლოს.მინდა ვიცოდე რატომ მეტიტულოვანი მრჩეველი? რატომ ზუსტად ტიტულოვანი მრჩეველი? (ნ. გოგოლი.)

შედარება- ეს არის ერთი ობიექტის ან ფენომენის შედარება სხვასთან რაიმე საფუძველზე, მათი მსგავსებიდან გამომდინარე. შედარება შეიძლება გამოიხატოს:

- პროფკავშირების გამოყენებით (როგორც, თითქოს, ზუსტად, თითქოს, თითქოს, მოსწონს, ვიდრე):

სინაზეში ვარ, ჩუმად, ნაზად

ბავშვივით მიყვარხარ!

(A.S. პუშკინი);

- ინსტრუმენტული ფორმა: და წვრილი გამჭოლი ჩრდილის სახით ქვიშაზე დაწოლილი ქსელი მოძრაობს, განუწყვეტლივ იზრდება ახალი რგოლებით.(A.S. Serafimovich);

- ისეთი სიტყვების გამოყენებით, როგორიცაა მსგავსი, მსგავსი: მდიდრები არ ვართ მე და შენ(ე. ჰემინგუეი);

- უარყოფის გზით:

მე არ ვარ ისეთი მწარე მთვრალი,

შენი დანახვის გარეშე მოკვდე.

(ს.ა. ესენინი);

- ზედსართავი ან ზმნიზედის შედარებითი ხარისხი:

მოდურ პარკეტზე უფრო სუფთა

მდინარე ანათებს, ყინულში ჩაცმული.

(A.S. პუშკინი)

Მეტაფორა- ეს არის ერთი ობიექტის სახელის (თვისებების) გადაცემა მეორეზე მათი მსგავსების პრინციპის შესაბამისად ან განსხვავებით. ეს არის ეგრეთ წოდებული ფარული (ან შემოკლებული) შედარება, რომელშიც კავშირები როგორც, თითქოს, თითქოს... აკლია. Მაგალითად: შემოდგომის ტყის მდიდრული ოქრო(კ.გ. პაუსტოვსკი).

მეტაფორის სახეებია პერსონიფიკაცია და რეფიკაცია.

პერსონიფიკაცია- ეს არის უსულო საგნების გამოსახულება, რომელშიც ისინი დაჯილდოვებულნი არიან ცოცხალი არსებების თვისებებით, თვისებებით. Მაგალითად: და შუქზე აკანკალებული და მერყევი ცეცხლი უხერხულად შეჰყურებდა წითური თვალებით კლდეს, რომელიც წამით გამოირჩეოდა სიბნელისგან.(A.S. Serafimovich).

რეფიკაცია- ეს არის ცოცხალი არსებების უსულო საგნებთან შედარება. Მაგალითად: წინა რიგები გაჭიანურდა, უკანა რიგები გასქელდა და დინამიური მდინარე შეჩერდა, რადგან ხმაურიანი წყლები ჩუმად ჩერდებიან, ჩაკეტილი მათ არხში.(A.S. Serafimovich).

მეტონიმია- ეს არის სახელის გადატანა ერთი ობიექტიდან მეორეზე ამ ობიექტების ასოციაციური მიმდებარეობის საფუძველზე. Მაგალითად: მთელი გიმნაზია ისტერიულად კრუნჩხვითი ტირილით სცემს.(A.S. Serafimovich).

სინეკდოქე(ერთგვარი მეტონიმია)- ეს არის სიტყვის უნარი, დაასახელოს როგორც მთელი თავისი ნაწილით, ისე რაღაცის ნაწილი მთელის მეშვეობით. Მაგალითად: მოციმციმე შავი ვიზორები, ჩექმები ბოთლით, ქურთუკები, შავი ხალათები(A.S. Serafimovich).

ეპითეტი- ეს არის მხატვრული განსაზღვრება, რომელიც ხაზს უსვამს საგნის ან ფენომენის რაღაც მახასიათებელს (თვისებას), რაც არის განმარტება ან გარემოება წინადადებაში. ეპითეტი შეიძლება გამოითქვას:

- ზედსართავი სახელი:

კომბოსტოს ლურჯი სიახლე.

და წითელი ნეკერჩხლები შორს.

ბოლო ნაზი სინაზე

მდუმარე შემოდგომის მიწა.

(ა.ჟიგულინი);

- არსებითი სახელი: სამოთხის ღრუბლები, მარადიული მოხეტიალეები(მ.იუ. ლერმონტოვი);

- ზმნიზედა: და შუადღის ტალღები ტკბილად შრიალებენ(A.S. პუშკინი).

ჰიპერბოლა - ეს არის მხატვრული წარმოდგენის საშუალება, რომელიც დაფუძნებულია საგნის ან ფენომენის თვისებების გადაჭარბებულ გაზვიადებაზე. Მაგალითად: ტროტუარის გრიგალები ისე ძლიერად აჩქარებდნენ მდევარს, რომ ხანდახან უსწრებდნენ თავსაბურებს და გონს მოდიოდნენ მხოლოდ მაშინ, როცა ეკატერინეს კეთილშობილის ბრინჯაოს ფიგურას ფეხებში აწყდებოდნენ, რომელიც შუა მოედანზე იდგა (და..მაგრამ . ილფი, ე.პ. პეტროვი).

ლიტოტები - ეს არის მხატვრული ტექნიკა, რომელიც დაფუძნებულია საგნის ან ფენომენის ნებისმიერი თვისების არასაკმარისად შეფასებაზე. Მაგალითად: პატარა სათამაშო ადამიანები დიდხანს სხედან წყლის მახლობლად თეთრი მთების ქვეშ, ბაბუას წარბები და უხეში ულვაშები გაბრაზებული მოძრაობენ.(A.S. Serafimovich).

ალეგორია- ეს არის აბსტრაქტული ცნების ან ფენომენის ალეგორიული გამოხატვა კონკრეტული გამოსახულების მეშვეობით. Მაგალითად:

თქვენ ამბობთ: ქარიანი ჰებე,

კვებავს ზევსის არწივს

ციდან ხმამაღალი მდუღარე ჭიქა,

სიცილით დაღვარა მიწაზე.

(F. I. Tyutchev)

ირონია- ეს არის დაცინვის გამომხატველი ალეგორია, როდესაც სიტყვა ან განცხადება მეტყველების კონტექსტში იძენს პირდაპირი მნიშვნელობის საპირისპირო მნიშვნელობას ან ეჭვქვეშ აყენებს მას. Მაგალითად:

„ყველა მღეროდით? ეს ბიზნესი:

მაშ, მოდი, იცეკვე!”

(ი.ა. კრილოვი)

ოქსიმორონი -ეს არის პარადოქსული ფრაზა, რომელშიც წინააღმდეგობრივი (ურთიერთგამომრიცხავი) თვისებები მიეწერება ობიექტს ან ფენომენს. Მაგალითად: დიდრო მართალი იყო, როცა ამბობდა, რომ ხელოვნება არის არაჩვეულებრივის პოვნა ჩვეულებრივში და ჩვეულებრივის არაჩვეულებრივში.(კ.გ. პაუსტოვსკი).

პერიფრაზირება- ეს არის სიტყვის ჩანაცვლება ალუზიური აღწერითი გამოთქმით. Მაგალითად: პირდაპირი ვალი გვავალდებულებდა შეგვეყვანა აზიის ამ გასაოცარ ჭურჭელში(ასე უწოდა ავტორმა ყარა-ბუგაზის მოწევის ყურე) (კ.გ. პაუსტოვსკი).

ანტითეზისი- სურათების, ცნებების, საგნების ან ფენომენების თვისებების დაპირისპირება, რომელიც ემყარება ანტონიმების გამოყენებას. Მაგალითად:

ყველაფერი მქონდა, უცებ დავკარგე ყველაფერი;

ოცნება ახლახან დაიწყო… ოცნება გაქრა!

(ე. ბარატინსკი)

გაიმეორეთ- ეს არის იგივე სიტყვებისა და გამოთქმების განმეორებითი გამოყენება. Მაგალითად: ჩემი მეგობარი, ჩემი ნაზი მეგობარი… მე მიყვარს… შენია… შენია!..(A.S. პუშკინი).

გამეორების სახეებია ანაფორა და ეპიფორა.

ანაფორა (ერთობა) - ეს არის საწყისი სიტყვების გამეორება მიმდებარე სტრიქონებში, სტროფებში, ფრაზებში. Მაგალითად:

თქვენ სავსე ხართ უზარმაზარი ოცნებით,

იდუმალი ლტოლვით სავსე ხარ.

(ე. ბარატინსკი)

ეპიფორა- ეს არის ბოლო სიტყვების გამეორება მიმდებარე სტრიქონებში, სტროფებში, ფრაზებში. Მაგალითად:

ჩვენ არ ვაფასებთ მიწიერ ბედნიერებას,

ჩვენ მიჩვეული ვართ ადამიანების დაფასებას;

ჩვენ ორივე არ შევცვლით საკუთარ თავს,

და ვერ შეგვცვლიან.

(მ.იუ. ლერმონტოვი)

გრადაცია- ეს არის წინადადების ერთგვაროვანი წევრების სპეციალური დაჯგუფება სემანტიკური და ემოციური მნიშვნელობის თანდათანობითი ზრდით (ან შემცირებით). Მაგალითად:

და მისთვის ისინი კვლავ აღდგნენ

და ღვთაება და შთაგონება,

და სიცოცხლე, ცრემლები და სიყვარული.

(A.S. პუშკინი)

პარალელიზმი- ეს არის მიმდებარე წინადადებების ან ფრაზების ტიპის გამეორება, რომლებშიც სიტყვების თანმიმდევრობა ნაწილობრივ მაინც ემთხვევა. Მაგალითად:

შენს გარეშე მოწყენილი ვარ – ვყვირი;

შენთან ერთად მოწყენილი ვარ – ვითმენ…

(A.S. პუშკინი)

ინვერსია - ეს არის წინადადებაში ზოგადად მიღებული სიტყვების თანმიმდევრობის დარღვევა, ფრაზის ნაწილების გადალაგება. Მაგალითად:

ერთხელ მთაში, გულით სავსე ფიქრებით,

ზღვაზე გადავათრიე დაფიქრებული სიზარმაცე…

(A.S. პუშკინი)

ელიფსისი - ეს არის ცალკეული სიტყვების გამოტოვება (როგორც წესი, ადვილად აღდგენილი კონტექსტში), რათა ფრაზას დამატებითი დინამიზმი მისცეს. Მაგალითად: სულ უფრო და უფრო იშვიათად აფინოგენიჩი გადაჰყავდა მომლოცველებს. კვირების განმავლობაში - არავინ(A.S. Serafimovich).

ამანათება- მხატვრული ტექნიკა, რომელშიც წინადადება იყოფა ცალკეულ სეგმენტებად, გრაფიკულად გამოკვეთილი, როგორც დამოუკიდებელი წინადადებები. Მაგალითად: არც კი შეუხედავს, ვინც მოიყვანეს, ათასობით აქ მყოფი. მოძებნეს. გაზომვები გააკეთა. ჩაწერილი ნიშნები(A.S. Serafimovich).

რიტორიკული კითხვა (მიმართვა, ძახილი) – ეს არის შეკითხვა (მისამართი, ძახილი), რომელიც არ საჭიროებს პასუხს. მისი ფუნქციაა ყურადღების მიპყრობა, შთაბეჭდილების გაძლიერება. Მაგალითად: რა არის სახელი?(A.S. პუშკინი)

ასინდეტონი- პროფკავშირების მიზანმიმართული გამოტოვება მეტყველების დინამიკის მისაცემად. Მაგალითად:

მოტყუება დახვეწილი ჩაცმულობით,

თვალების თამაში, ბრწყინვალე საუბარი ...

(ე. ბარატინსკი)

პოლიკავშირი- ეს არის გაერთიანებების შეგნებული გამეორება მეტყველების შენელების მიზნით იძულებითი პაუზებით. ამასთან, ხაზგასმულია კავშირის მიერ გამოკვეთილი თითოეული სიტყვის სემანტიკური მნიშვნელობა. Მაგალითად:

და ყოველი ენა, რომელიც მასშია, დამირეკავს,

და სლავების ამაყი შვილიშვილი და ფინელი და ახლა ველური

ტუნგუსი და სტეპების ყალმუხი მეგობარი.

(ა.ს.პუშკინი)

ფრაზეოლოგიური ერთეულები, სინონიმები და ანტონიმები ასევე გამოიყენება, როგორც მეტყველების გამომსახველობის გაძლიერების საშუალება.

ფრაზეოლოგიური ერთეული, ან ფრაზეოლოგიური ერთეული- ეს არის სიტყვების სტაბილური კომბინაცია, რომელიც მეტყველებაში ფუნქციონირებს, როგორც მნიშვნელობითა და შემადგენლობით განუყოფელი გამოთქმა: დაწექი ღუმელზე, სცემე, როგორც თევზი ყინულზე, არც დღე და არც ღამე.

სინონიმები- ეს არის მეტყველების იგივე ნაწილის სიტყვები, რომლებიც მნიშვნელობით ახლოსაა. სინონიმების ტიპები:

- ზოგადი ენა: გაბედული - მამაცი;

- კონტექსტური:

თქვენ მოისმენთ სულელის განაჩენს და ცივი ბრბოს სიცილს:

მაგრამ თქვენ რჩებით მტკიცე, მშვიდი და პირქუში.

(A.S. პუშკინი)

ანტონიმები- ეს არის მეტყველების იგივე ნაწილის სიტყვები საპირისპირო მნიშვნელობით. ანტონიმების ტიპები:

- ზოგადი ენა: კეთილი გაბრაზებული;

- კონტექსტური:

ადგილს გაძლევ:

ჩემი დნობის დროა, შენ აყვავდე.

(A.S. პუშკინი)

მოგეხსენებათ, სიტყვის მნიშვნელობა ყველაზე ზუსტად მეტყველების კონტექსტში განისაზღვრება. ეს საშუალებას აძლევს, კერძოდ, განსაზღვროს ღირებულება ორაზროვანისიტყვები, ასევე განასხვავებენ ჰომონიმები(მეტყველების ერთი და იგივე ნაწილის სიტყვები, რომლებიც ემთხვევა ბგერას ან მართლწერას, მაგრამ განსხვავებული ლექსიკური მნიშვნელობით: გემრიელი ხილი საიმედო ჯოხია, სამსახურში ქორწინება ბედნიერი ქორწინებაა).

მეტყველებაში სიკაშკაშის შესატანად, მისი ემოციური ჟღერადობის გასაძლიერებლად, გამოხატული შეღებვის მისაცემად, აგრეთვე მკითხველთა და მსმენელთა ყურადღების მიქცევის მიზნით, გამოიყენება ენის გამოხატვის სპეციალური საშუალებები. ასეთი მეტყველების ფიგურები ძალიან მრავალფეროვანია.

მეტყველების გამომხატველი საშუალებებიიყოფა რამდენიმე კატეგორიად: ისინი არის ფონეტიკური, ლექსიკური და ასევე დაკავშირებულია სინტაქსთან (სინტაქსურთან), ფრაზეოლოგიურ ერთეულებთან (ფრაზეოლოგიური), ტროპებთან (საპირისპირო მნიშვნელობის მქონე სამეტყველო ფიგურებთან). ენის გამომსახველობითი საშუალებები გამოიყენება ყველგან, ადამიანთა კომუნიკაციის სხვადასხვა სფეროში: მხატვრული ლიტერატურიდან სამეცნიერო ჟურნალისტიკამდე და მარტივ ყოველდღიურ კომუნიკაციამდე. ნაკლებად ხშირად, მეტყველების ასეთი გამომხატველი შემობრუნებები გამოიყენება ბიზნეს სფეროში მათი შეუსაბამობის გამო. როგორც თქვენ მიხვდებით, გამოხატვის საშუალებები და მხატვრული ენა ერთმანეთთან მიდის: ისინი საუკეთესო დამხმარე საშუალებაა ნათელი ლიტერატურული გამოსახულების შესაქმნელად და პერსონაჟების გადმოსაცემად, ეხმარება მწერალს უკეთ დაახასიათოს თავისი შემოქმედების სამყარო და მაქსიმალურად განასახიეროს დანიშნულება. ნაკვეთი.

თანამედროვე ფილოლოგები არ გვთავაზობენ ენის გამომსახველობითი საშუალებების რაიმე მკაფიო კვალიფიკაციას გარკვეულ ჯგუფებად, მაგრამ ისინი პირობითად შეიძლება დაიყოს ორ ტიპად:

• ბილიკები;
• სტილისტური ფიგურები.

ტროპები არის მეტყველების მონაცვლეობა ან ცალკეული სიტყვები, რომლებიც გამოიყენება არა პირდაპირი გაგებით, ფარული მნიშვნელობის გამოყენებით. ენის ასეთი გამომხატველი საშუალებები ავტორის მხატვრული განზრახვის გადმოცემის მნიშვნელოვანი ნაწილია. ტროპები წარმოდგენილია ისეთი ცალკეული ფრაზებით, როგორიცაა მეტაფორა, ჰიპერბოლა, სინეკდოხე, მეტონიმია, ლიტოტები და ა.შ.

სტილისტური ფიგურები არის ექსპრესიული საშუალება, რომელსაც იყენებს მხატვრული ნაწარმოების ავტორი, რათა მკითხველს მიაწოდოს პერსონაჟებისა და სიტუაციების ყველაზე დიდი გრძნობები და პერსონაჟები. სტილისტური ფიგურების სწორად გამოყენება საშუალებას გაძლევთ უკეთ გამოხატოთ ტექსტის მნიშვნელობა და მისცეთ მას საჭირო შეღებვა. ანტითეზა და ანაფორა, ინვერსია და გრადაცია, ასევე ეპიფორა, პარალელიზმი - ეს ყველაფერი მეტყველების სტილისტური ფიგურებია.

რუსული ენის ყველაზე ხშირად გამოყენებული გამომსახველობითი საშუალებები

ადრე ვისაუბრეთ მეტყველების ექსპრესიული ლექსიკური საშუალებების მრავალფეროვნებაზე, რომლებიც ხელს უწყობენ სასურველი ემოციური შეფერილობის გადმოცემას. ვნახოთ, რომელი გამოხატვის საშუალებები გამოიყენება ყველაზე ხშირად როგორც მხატვრულ, ასევე ყოველდღიურ მეტყველებაში.

ჰიპერბოლა არის მეტყველების ბრუნვა, რომელიც ეფუძნება რაღაცის გაზვიადების ტექნიკას. თუ ავტორს სურს გააძლიეროს გადმოცემული ფიგურის ექსპრესიულობა ან შთაბეჭდილება მოახდინოს მკითხველზე (მსმენელზე), ის თავის მეტყველებაში იყენებს ჰიპერბოლას.

მაგალითი: ელვავით სწრაფი; ასჯერ გითხარი!

მეტაფორა არის ენის ექსპრესიულობის ერთ-ერთი მთავარი ფიგურა, რომლის გარეშეც წარმოუდგენელია თვისებების სრულფასოვანი გადაცემა ერთი საგნიდან ან ცოცხალი არსებიდან სხვებზე. ასეთი ტროპი, როგორც მეტაფორა, გარკვეულწილად შედარებას მოგვაგონებს, მაგრამ დამხმარე სიტყვები „თითქოს“, „თითქოს“ და მსგავსი არ გამოიყენება, ხოლო მკითხველი და მსმენელი გრძნობს მათ ფარულ ყოფნას.

მაგალითი: ემოციების გაღვივება; მზიანი ღიმილი; ყინულის ხელები.

ეპითეტი არის ექსპრესიულობის საშუალება, რომელიც ყველაზე მარტივ ნივთებსა და სიტუაციებსაც კი გამომხატველ, ნათელ ფერებში ხატავს.

მაგალითი: მოწითალო გარიჟრაჟი; სათამაშო ტალღები; დაღლილი მზერა.

გთხოვთ გაითვალისწინოთ: პირველი ზედსართავი სახელი, რომელიც გვხვდება, არ შეიძლება გამოყენებულ იქნას ეპითეტად. იმ შემთხვევაში, თუ არსებული ზედსართავი სახელი განსაზღვრავს საგნის ან ფენომენის მკაფიო თვისებებს, ის არ უნდა იქნას მიღებული ეპითეტად ( სველი ასფალტი, ცივი ჰაერი და ა.შ.)

ანტითეზა არის მეტყველების ექსპრესიულობის ტექნიკა, რომელსაც ავტორი ხშირად იყენებს სიტუაციის ან ფენომენის გამოხატვისა და დრამატიზმის ხარისხის გასაზრდელად. ასევე გამოიყენება განსხვავების მაღალი ხარისხის საჩვენებლად. ანტითეზს ხშირად იყენებენ პოეტები.

მაგალითი: « თქვენ პროზაიკოსი ხართ - მე ვარ პოეტი, თქვენ მდიდარი - მე ძალიან ღარიბი ვარ ”(A.S. პუშკინი).

შედარება ერთ-ერთი სტილისტური ფიგურაა, რომლის სახელშიც დევს მისი ფუნქციონირება. ყველამ ვიცით, რომ ობიექტების ან ფენომენების შედარებისას ისინი პირდაპირ ეწინააღმდეგებიან ერთმანეთს. მხატვრულ და ყოველდღიურ მეტყველებაში გამოიყენება რამდენიმე ტექნიკა, რომელიც ეხმარება შედარების წარმატებით გადმოცემას:

• შედარება არსებითი სახელის დამატებასთან ("ქარიშხალი ნისლიცა ფარავს ...");
• ბრუნვა შედარებითი ფერის გაერთიანებების დამატებით (მისი ხელების კანი უხეში იყო, როგორც ჩექმის ძირი);
• დაქვემდებარებული პუნქტის ჩართვით (ღამე დაეცა ქალაქს და რამდენიმე წამში ყველაფერი მშვიდად იყო, თითქოს სულაც ერთი საათის წინ სკვერებსა და ქუჩებში არ იყო ის სიცოცხლით სავსე).

ფრაზეოლოგიზმი არის მეტყველების ფიგურა, ერთ-ერთი ყველაზე პოპულარული გამოხატვის საშუალება რუსულ ენაში. სხვა ტროპებთან და სტილისტურ ფიგურებთან შედარებით, ფრაზეოლოგიური ერთეულები არ არის შედგენილი პირადად ავტორის მიერ, არამედ გამოიყენება მზა, მიღებული ფორმით.

მაგალითი: როგორც სპილო ჩინურ მაღაზიაში; brew ფაფა; სულელი.

პერსონიფიკაცია არის გზის ტიპი, რომელიც გამოიყენება მაშინ, როდესაც გსურთ უსულო საგნები და ყოველდღიური მოვლენები ადამიანური თვისებებით დაჯილდოვდეთ.

მაგალითი: წვიმს; ბუნება ხარობს; ნისლი ტოვებს.

გარდა იმ ექსპრესიული საშუალებებისა, რომლებიც ზემოთ იყო ჩამოთვლილი, ჯერ კიდევ არსებობს დიდი რაოდენობით არც თუ ისე ხშირად გამოყენებული გამომხატველი შემობრუნებები, მაგრამ ისეთივე მნიშვნელოვანია მეტყველების სიმდიდრის მისაღწევად. მათ შორისაა შემდეგი გამოხატვის საშუალებები:

• ირონია;
• ლიტოტები;
• სარკაზმი;
• ინვერსია;
• ოქსიმორონი;
• ალეგორია;
• ლექსიკური გამეორება;
• მეტონიმია;
• ინვერსია;
• გრადაცია;
• პოლიკავშირი;
• ანაფორა და მრავალი სხვა ტროპი და სტილისტური ფიგურა.

თუ როგორ აითვისებს ადამიანი მეტყველების გამომსახველობის ხერხებს, დამოკიდებულია მის წარმატებაზე საზოგადოებაში, ხოლო მხატვრული ლიტერატურის ავტორის შემთხვევაში, პოპულარულობაზე, როგორც მწერალზე. ყოველდღიურ ან მხატვრულ მეტყველებაში გამომხატველი შემობრუნებების არარსებობა წინასწარ განსაზღვრავს მის უბედურებას და მის მიმართ სუსტი ინტერესის გამოვლენას მკითხველთა თუ მსმენელებში.

ტრეკები და სტილისტური ფიგურები.

ბილიკები (ბერძნ. tropos - შემობრუნება, სიტყვის შემობრუნება) - სიტყვები ან სიტყვის მონაცვლეობა გადატანითი, ალეგორიული მნიშვნელობით. ბილიკები მხატვრული აზროვნების მნიშვნელოვანი ელემენტია. ტროპების სახეები: მეტაფორა, მეტონიმია, სინეკდოხე, ჰიპერბოლა, ლიტოტა და სხვ.

სტილისტური ფიგურები- მეტყველების ფიგურები, რომლებიც გამოიყენება განცხადების ექსპრესიულობის (გამომსახველობის) გასაძლიერებლად: ანაფორა, ეპიფორა, ელიფსი, ანტითეზა, პარალელიზმი, გრადაცია, ინვერსია და ა.შ.

ჰიპერბოლა (ბერძნული ჰიპერბოლა - გაზვიადება) - ერთგვარი ბილიკი, რომელიც დაფუძნებულია გაზვიადებაზე ("სისხლის მდინარეები", "სიცილის ზღვა"). ავტორი ჰიპერბოლის საშუალებით აძლიერებს სასურველ შთაბეჭდილებას ან ხაზს უსვამს იმას, რასაც განადიდებს და რას დასცინის. ჰიპერბოლა უკვე გვხვდება ძველ ეპოსში სხვადასხვა ხალხში, კერძოდ, რუსულ ეპოსებში.
რუსულ ლიტერატურაში ნ.ვ.გოგოლი, სალტიკოვ-შჩედრინი და განსაკუთრებით

ვ.მაიაკოვსკი („მე“, „ნაპოლეონი“, „150 000 000“). პოეტურ მეტყველებაში ჰიპერბოლა ხშირად ერთმანეთში ირევასხვა მხატვრული საშუალებებით (მეტაფორები, პერსონიფიკაციები, შედარება და სხვ.). Საპირისპირო -ლიტოტები.

ლიტოტა ( ბერძენი litotes - სიმარტივე) - ჰიპერბოლის საპირისპირო ტროპი; ფიგურული გამოთქმა, ბრუნვა, რომელიც შეიცავს გამოსახული საგნის ან ფენომენის ზომის, სიძლიერის, მნიშვნელობის მხატვრულ დაფასებას. ხალხურ ზღაპრებში არის ლიტოტე: „თითიანი ბიჭი“, „ქათამის ფეხებზე ქოხი“, „ფრჩხილი გლეხი“.
ლიტოტების მეორე სახელია მეიოზი. ლიტოტის საპირისპიროჰიპერბოლა.

ნ.გოგოლი ხშირად მიმართავდა ლიტოტს:
„ისეთი პატარა პირი, რომ ორ ნაჭერზე მეტს ვერ გამოტოვებს“ ნ.გოგოლი

ᲛᲔᲢᲐᲤᲝᲠᲐ (ბერძნული მეტაფორა - გადაცემა) - ტროპი, ფარული ფიგურალური შედარება, ერთი ობიექტის ან ფენომენის თვისებების მეორეზე გადატანა საერთო მახასიათებლებზე დაყრდნობით („მუშაობა მიმდინარეობს“, „ხელების ტყე“, „ბნელი პიროვნება“, „ქვის გული“. ”...). მეტაფორაში განსხვავებით

შედარებები, სიტყვები „როგორც“, „თითქოს“, „თითქოს“ გამოტოვებულია, მაგრამ იგულისხმება.

მეცხრამეტე საუკუნე, რკინა,

მართლაც სასტიკი ასაკი!

შენ ღამის სიბნელეში, უვარსკვლავო

უყურადღებო მიტოვებული კაცი!

ა ბლოკი

მეტაფორები ყალიბდება პერსონიფიკაციის („წყალი ეშვება“), რეფიკაციის („ფოლადის ნერვები“), ყურადღების გადატანის („საქმიანობის სფერო“) პრინციპის მიხედვით. ზედსართავი სახელი. მეტაფორა აძლევს მეტყველებას განსაკუთრებულ ექსპრესიულობას:

ყველა მიხაკში სურნელოვანი იასამნისფერი,
მღერის, ფუტკარი დაცოცავს...
თქვენ ავედით ლურჯი სარდაფის ქვეშ
ღრუბლების მოხეტიალე ბრბოს ზემოთ...

A. Fet

მეტაფორა არის განუყოფელი შედარება, რომელშიც, თუმცა, ორივე წევრი ადვილად ჩანს:

მათი შვრიის თმით
შენ სამუდამოდ შემეხო...
თვალები აატრიალა ძაღლმა
ოქროს ვარსკვლავები თოვლში...

ს.ესენინი

სიტყვიერი მეტაფორის გარდა, ხელოვნებაში ფართოდ გამოიყენება მეტაფორული გამოსახულებები ან გაფართოებული მეტაფორები:

აჰ, ჩემმა ბუჩქმა თავი გამიმშალა,
შემწოვა სიმღერა ტყვეობაში
მე განწირული ვარ გრძნობების მძიმე შრომისთვის
დაატრიალეთ ლექსების წისქვილის ქვები.

ს.ესენინი

ზოგჯერ მთელი ნამუშევარი ფართო, დეტალური მეტაფორული სურათია.

მეტონიმია (ბერძნ. metonymia - გადარქმევა) - tropes; ერთი სიტყვის ან გამოთქმის მეორეთი ჩანაცვლება მნიშვნელობების სიახლოვის საფუძველზე; გამონათქვამების გამოყენება გადატანითი მნიშვნელობით („ქაფის მინა“ - ნიშნავს ღვინოს ჭიქაში; „ტყის ხმაური“ - იგულისხმება ხეები; ა.შ.).

თეატრი უკვე სავსეა, ყუთები ბრწყინავს;

პარტერი და სკამები, ყველაფერი გაჩაღდა...

ა.ს. პუშკინი

მეტონიმიაში ფენომენის ან ობიექტის აღნიშვნა ხდება სხვა სიტყვებისა და ცნებების დახმარებით. ამავე დროს, რჩება ნიშნები ან კავშირები, რომლებიც აერთიანებს ამ ფენომენებს; ამგვარად, როცა ვ.მაიაკოვსკი საუბრობს „ფოლადის დინამიკზე, რომელიც ძილში იწვება“, მკითხველი ამ გამოსახულებაში ადვილად გამოცნობს რევოლვერის მეტონიმურ გამოსახულებას. ეს არის განსხვავება მეტონიმიასა და მეტაფორას შორის. მეტონიმიაში ცნების იდეა მოცემულია არაპირდაპირი ნიშნების ან მეორადი მნიშვნელობების დახმარებით, მაგრამ ეს არის ზუსტად ის, რაც აძლიერებს მეტყველების პოეტურ ექსპრესიულობას:

უხვად ქეიფზე მიიყვანე ხმლები;

ყველაფერი ხმაურით დაეცა შენს წინაშე;
ევროპა დაიღუპა; მძიმე სიზმარი
თავზე ეცვა...

ა.პუშკინი

აქ მეტონიმია "ხმლები" - მეომრები. ყველაზე გავრცელებული მეტონიმია, რომელშიც პროფესიის სახელი შეიცვალა საქმიანობის ინსტრუმენტის სახელით:

როდის არის ჯოჯოხეთის ნაპირი
სამუდამოდ წამიყვანს
როცა სამუდამოდ დაიძინებს
ბუმბული ჩემო ნუგეში...

ა.პუშკინი

აქ მეტონიმია "იძინებს კალამი".

პერიფრაზა (ბერძნული პერიფრაზი - შემოვლითი გზა, ალეგორია) - ერთ-ერთი ტროპი, რომელშიც საგნის, პიროვნების, ფენომენის სახელი იცვლება მისი მახასიათებლების მითითებით, როგორც წესი, ყველაზე დამახასიათებელი, აძლიერებს მეტყველების ფიგურატიულობას. ("ფრინველთა მეფე" "არწივის" ნაცვლად, "მხეცთა მეფე" - "ლომის" ნაცვლად)

პერსონალიზაცია (პროსოპოპეა, პერსონიფიკაცია) - ერთგვარი მეტაფორა; ცოცხალი ობიექტების თვისებების გადაცემა უსულოებზე (სული მღერის, მდინარე თამაშობს ...).

ჩემი ზარები,

სტეპის ყვავილები!

რას მიყურებ

Მუქი ლურჯი?

და რაზე ლაპარაკობ

ბედნიერ მაისის დღეს,

გაუთლელი ბალახს შორის

თავის ქნევას?

ა.კ. ტოლსტოი

SYNECDOCHE (ბერძნული synekdoche - კორელაცია)- ერთ-ერთი ტროპი, მეტონიმიის ტიპი, რომელიც შედგება მნიშვნელობის გადატანაში ერთი ობიექტიდან მეორეზე მათ შორის რაოდენობრივი ურთიერთობის საფუძველზე. სინეკდოხე ტიპიზაციის ექსპრესიული საშუალებაა. სინეკდოხის ყველაზე გავრცელებული ტიპებია:
1) ფენომენის ნაწილს მთელის გაგებით ეწოდება:

და კართან
ქურთუკები,
ქურთუკები,
ცხვრის ტყავის ქურთუკები...

ვ.მაიაკოვსკი

2) მთელი ნაწილის მნიშვნელობით - ვასილი ტერკინი მუშტის ბრძოლაში ფაშისტთან ამბობს:

ოჰ, როგორ ხარ! ჩაფხუტით ბრძოლა?
აბა, საზიზღარი პაროდი ხომ არაა!

3) სინგულარი ზოგადი და თუნდაც უნივერსალურის მნიშვნელობით:

იქ კაცი კვნესის მონობისა და ჯაჭვისგან...

მ.ლერმონტოვი

და სლავების ამაყი შვილიშვილი და ფინელი ...

ა.პუშკინი

4) რიცხვის ჩანაცვლება კომპლექტით:

მილიონობით თქვენგანი. ჩვენ - სიბნელე და სიბნელე და სიბნელე.

ა ბლოკი

5) ზოგადი კონცეფციის ჩანაცვლება კონკრეტულით:

ერთი გროში დავამარცხეთ. Ძალიან კარგი!

ვ.მაიაკოვსკი

6) კონკრეტული კონცეფციის ჩანაცვლება ზოგადით:

"აბა, დაჯექი, მანათობელო!"

ვ.მაიაკოვსკი

შედარება - სიტყვა ან გამოთქმა, რომელიც შეიცავს ერთი ობიექტის მეორესთან, ერთი სიტუაციის მეორესთან შედარებას. ("ლომივით ძლიერი", "თქვა, როგორ გაჭრა" ...). ქარიშხალი ფარავს ცას ნისლით,

ტრიალი თოვლის გრიგალები;

გზა მხეცი ის ყვირის

ბავშვივით იტირებს...

ა.ს. პუშკინი

„ცეცხლით დამწვარი სტეპივით გაშავდა გრიგოლის ცხოვრება“ (მ. შოლოხოვი). სტეპის სიბნელისა და სიბნელის იდეა მკითხველში აღძრავს იმ საშინელ და მტკივნეულ განცდას, რომელიც შეესაბამება გრიგოლის მდგომარეობას. ხდება ცნების ერთ-ერთი მნიშვნელობის - „გადამწვარი სტეპის“ მეორეზე გადატანა - პერსონაჟის შინაგანი მდგომარეობა. ზოგჯერ, ზოგიერთი ფენომენის ან კონცეფციის შესადარებლად, მხატვარი მიმართავს დეტალურ შედარებებს:

სტეპის ხედი სევდიანია, სადაც დაბრკოლებები არ არის,
ამაღელვებელი მხოლოდ ვერცხლის ბუმბულის ბალახი,
მოხეტიალე მფრინავი აკვილონი
და მის წინაშე თავისუფლად ამოძრავებს მტვერს;
და სად ირგვლივ, რაც არ უნდა ფხიზლად გამოიყურებოდე,
შეხვდება ორი-სამი არყის მზერას,
რომელიც მოლურჯო ნისლის ქვეშ
გააშავეთ საღამოს ცარიელ მანძილზე.
ასე რომ, ცხოვრება მოსაწყენია, როდესაც ბრძოლა არ არის,
წარსულში შეღწევა, განასხვავე
მასში რამდენიმე რამის გაკეთება შეგვიძლია, წლების ფერში
ის არ გაამხნევებს სულს.
მე უნდა ვიმოქმედო, ვაკეთებ ყოველდღე
მინდა ჩრდილივით უკვდავი გავხადო
დიდი გმირი და გესმის
ვერ ვხვდები რას ნიშნავს დასვენება.

მ.ლერმონტოვი

აქ გაფართოებული ს.ლერმონტოვის დახმარებით გადმოსცემს ლირიკულ გამოცდილებათა და რეფლექსიების მთელ რიგს.
შედარება ჩვეულებრივ დაკავშირებულია გაერთიანებებით "როგორც", "თითქოს", "თითქოს", "ზუსტად" და ა.შ.
„მაქვს კულულები - კომბინირებული თეთრეული“ ნ.ნეკრასოვი. აქ კავშირი გამოტოვებულია. მაგრამ ზოგჯერ ეს არ არის გამიზნული:
"ხვალ აღსრულებაა, ხალხისთვის ჩვეულებრივი დღესასწაული" ა.პუშკინი.
შედარების ზოგიერთი ფორმა აგებულია აღწერილობით და, შესაბამისად, არ არის დაკავშირებული კავშირებით:

და ის არის
კარებთან თუ ფანჯარასთან
ადრეული ვარსკვლავი უფრო კაშკაშაა,
დილის ახალი ვარდები.

ა.პუშკინი

ის ტკბილია - ჩვენ შორის ვიტყვი -
სასამართლო რაინდთა ქარიშხალი,
და თქვენ შეგიძლიათ სამხრეთის ვარსკვლავებით
შეადარე, განსაკუთრებით ლექსში,
მისი ჩერქეზული თვალები.

ა.პუშკინი

შედარების განსაკუთრებული ტიპია ე.წ.

წითელი მზე არ ანათებს ცაში,
ცისფერი ღრუბლები არ აღფრთოვანებულნი არიან მათით:
შემდეგ ტრაპეზის დროს ის ოქროს გვირგვინში ზის
საშინელი მეფე ივან ვასილიევიჩი ზის.

მ.ლერმონტოვი

ორი ფენომენის ამ პარალელურად ასახვაში, უარყოფის ფორმა არის როგორც შედარების მეთოდი, ასევე მნიშვნელობების გადაცემის მეთოდი.
განსაკუთრებული შემთხვევაა შედარებისთვის გამოყენებული ინსტრუმენტული ქეისის ფორმები:

დროა, სილამაზე, გაიღვიძე!
გახსენი დახუჭული თვალები,
ჩრდილოეთ ავრორასკენ
იყავი ჩრდილოეთის ვარსკვლავი.

ა.პუშკინი

არ ვფრენ - არწივივით ვჯდები.

ა.პუშკინი

ხშირად ხდება შედარება ბრალდებულ შემთხვევაში წინადადებასთან „ქვემოთ“:
”სერგეი პლატონოვიჩი… იჯდა ატეპინთან ერთად სასადილო ოთახში, გადაკრული ძვირადღირებული, მუხის მსგავსი ფონი…”

მ.შოლოხოვი.

სურათი - რეალობის განზოგადებული მხატვრული ასახვა, შემოსილი კონკრეტული ინდივიდუალური ფენომენის სახით. პოეტები სურათებში ფიქრობენ.

ეს არ არის ქარი, რომელიც მძვინვარებს ტყეს,

მთებიდან ნაკადულები არ გადიოდნენ,

ფროსტი - მეომარი პატრული

გვერდის ავლით თავის ქონებას.

ᲖᲔ. ნეკრასოვი

ალეგორია (ბერძნ. ალეგორია - ალეგორია) - რეალობის საგნის ან ფენომენის კონკრეტული გამოსახულება, რომელიც ცვლის აბსტრაქტულ კონცეფციას ან აზრს. მწვანე ტოტი ადამიანის ხელში უკვე დიდი ხანია სამყაროს ალეგორიული გამოსახულებაა, ჩაქუჩი შრომის ალეგორია და ა.შ.
მრავალი ალეგორიული გამოსახულების წარმოშობა უნდა ვეძებოთ ტომების, ხალხების, ერების კულტურულ ტრადიციებში: ისინი გვხვდება ბანერებზე, გერბებზე, ემბლემებზე და იძენენ სტაბილურ ხასიათს.
ბევრი ალეგორიული სურათი თარიღდება ბერძნული და რომაული მითოლოგიით. ასე რომ, თვალდახუჭული და სასწორებით ხელში ქალის გამოსახულება - ქალღმერთ თემიდა - სამართლიანობის ალეგორიაა, გველისა და თასის გამოსახულება მედიცინის ალეგორიაა.
ალეგორია, როგორც პოეტური ექსპრესიულობის გამაძლიერებელი საშუალება, ფართოდ გამოიყენება მხატვრულ ლიტერატურაში. იგი ემყარება ფენომენების კონვერგენციას მათი არსებითი ასპექტების, თვისებების ან ფუნქციების კორელაციის მიხედვით და მიეკუთვნება მეტაფორული ტროპების ჯგუფს.

მეტაფორისგან განსხვავებით, ალეგორიაში ფიგურალური მნიშვნელობა გამოიხატება ფრაზით, მთლიანი აზრით ან თუნდაც მცირე ნაწარმოებით (იგავი, იგავი).

გროტესკი (ფრანგული გროტესკი - უცნაური, კომიკური) - ადამიანებისა და ფენომენების გამოსახულება ფანტასტიკური, მახინჯი-კომიკური ფორმით, მკვეთრი კონტრასტებისა და გაზვიადებების საფუძველზე.

შეხვედრაზე გაბრაზებული, ზვავში ჩავვარდი,

ველური ლანძღვა ძვირფასო.

და ვხედავ: ხალხის ნახევარი ზის.

ო, ეშმაკი! სად არის მეორე ნახევარი?

ვ.მაიაკოვსკი

ირონია (ბერძნ. eironeia - პრეტენზია) - დაცინვის ან ცბიერების გამოხატულება ალეგორიის საშუალებით. სიტყვა ან განცხადება მეტყველების კონტექსტში იძენს მნიშვნელობას, რომელიც საპირისპიროა პირდაპირი მნიშვნელობისა ან უარყოფს მას, აყენებს მას კითხვის ნიშნის ქვეშ.

ძლიერი ბატონების მსახური,

რა კეთილშობილური გამბედაობით

ჭექა-ქუხილი სიტყვით თავისუფალი ხარ

ყველა, ვისაც პირი დახუჭული ჰქონდა.

ფ.ი. ტიუტჩევი

სარკაზმი (ბერძ. sarkazo, ლიტ. - ცრემლიანი ხორცი) - საზიზღარი, კაუსტიკური დაცინვა; ირონიის უმაღლესი ხარისხი.

ასონანსი (ფრანგული ასონანსი - თანხმობა ან პასუხი) - ერთგვაროვანი ხმოვანი ბგერების სტრიქონში, სტროფში ან ფრაზაში გამეორება.

ოჰ გაზაფხული უსასრულოდ და უსასრულოდ -

გაუთავებელი და გაუთავებელი ოცნება!

ა ბლოკი

ალიტერაცია (ხმა)(ლათ. ad - to, with და littera - ასო) - ერთგვაროვანი თანხმოვნების გამეორება, ლექსს განსაკუთრებული ინტონაციური გამომსახველობის მინიჭება.

საღამო. ზღვისპირა. ქარის კვნესა.

ტალღების დიდებული ძახილი.

ქარიშხალი ახლოსაა. ნაპირზე სცემს

ხიბლისთვის უცხო შავი ნავი...

კ.ბალმონტი

ალუზია (ლათინურიდან allusio - ხუმრობა, მინიშნება) - სტილისტური ფიგურა, მინიშნება მსგავსი ჟღერადობის სიტყვით ან ხსენებით ცნობილი რეალური ფაქტის, ისტორიული მოვლენის, ლიტერატურული ნაწარმოების („გეროსტრატეს დიდება“).

ანაფორა (ბერძნული ანაფორა - გამოთქმა) - საწყისი სიტყვების, სტრიქონების, სტროფების ან ფრაზების გამეორება.

ღარიბი ხარ

უხვად ხარ

ნაცემი ხარ

ყოვლისშემძლე ხარ

Დედა რუსეთი!…

ᲖᲔ. ნეკრასოვი

ანტითეზისი (ბერძნული ანტითეზა - წინააღმდეგობა, წინააღმდეგობა) - ცნებების ან ფენომენების გამოხატული წინააღმდეგობა.
შენ მდიდარი ხარ, მე ძალიან ღარიბი;

შენ პროზაიკოსი ხარ, მე პოეტი;

გაწითლებული ხარ, როგორც ყაყაჩოს ფერი,

სიკვდილს ვგავარ, გამხდარი და ფერმკრთალი.

ა.ს. პუშკინი

ღარიბი ხარ
უხვად ხარ
ძლიერი ხარ
უძლური ხარ...

ნ.ნეკრასოვი

ამდენი გზა გაიარა, ამდენი შეცდომა დაუშვა...

ს.ესენინი.

ანტითეზისი აძლიერებს მეტყველების ემოციურ შეღებვას და ხაზს უსვამს მისი დახმარებით გამოთქმულ აზრს. ზოგჯერ მთელი ნამუშევარი აგებულია ანტითეზის პრინციპზე

აპოკოპი (ბერძნ. აპოკოპე - ამოჭრა) - სიტყვის ხელოვნური შემოკლება მნიშვნელობის დაკარგვის გარეშე.

... უცებ, ტყიდან

დათვმა მათ პირი გააღო...

ა.ნ. კრილოვი

დაწექი, იცინე, იმღერე, სასტვენი და ტაში,

ხალხის ლაპარაკი და ცხენის ზედა!

ა.ს. პუშკინი

ასინდეტონი (ასინდეტონი) - წინადადება, რომელსაც არ აქვს კავშირები ერთგვაროვან სიტყვებს ან მთლიანის ნაწილებს შორის. ფიგურა, რომელიც აძლევს მეტყველების დინამიკას და სიმდიდრეს.

ღამე, ქუჩა, ნათურა, აფთიაქი,

უაზრო და მკრთალი შუქი.

იცხოვრე მინიმუმ მეოთხედი საუკუნის განმავლობაში -

ყველაფერი ასე იქნება. გასასვლელი არ არის.

ა ბლოკი

მრავალჯერადი გაერთიანება (პოლისინდეტონი ) - გაერთიანებების გადაჭარბებული გამეორება, დამატებითი ინტონაციური შეფერილობის შექმნა. საპირისპირო ფიგურაასინდეტონი.

მეტყველების შენელება იძულებითი პაუზებით, პოლიუნიონი ხაზს უსვამს ინდივიდუალურ სიტყვებს, აძლიერებს მის ექსპრესიულობას:

და ტალღები ხალხმრავლობენ და უკან ბრუნდებიან,
და ისინი ისევ მოდიან და ნაპირს მოხვდნენ ...

მ.ლერმონტოვი

და მოსაწყენი და სევდიანი, და არავინ არის, რომ ხელი გაუშვას ...

მ.იუ. ლერმონტოვი

გრადაცია - ლათ. gradatio - თანდათანობით) - სტილისტური ფიგურა, რომელშიც განსაზღვრებები დაჯგუფებულია გარკვეული თანმიმდევრობით - მათი ემოციური და სემანტიკური მნიშვნელობის ზრდა ან შემცირება. გრადაცია აძლიერებს ლექსის ემოციურ ხმას:

არ ვნანობ, არ დარეკო, არ ვიტირო,
ყველაფერი ისე გაივლის, როგორც კვამლი თეთრი ვაშლის ხეებიდან.

ს.ესენინი

ინვერსია (ლათ. inversio - პერმუტაცია) - სტილისტური ფიგურა, რომელიც შედგება მეტყველების ზოგადად მიღებული გრამატიკული თანმიმდევრობის დარღვევაში; ფრაზის ნაწილების გადაწყობა მას თავისებურ გამომხატველ ელფერს ანიჭებს.

სიძველის ტრადიციები ღრმა

ა.ს. პუშკინი

Doorman წარსულში ის არის ისარი

აირბინა მარმარილოს კიბეები

ა.პუშკინი

ოქსიმორონი (ბერძნული ოქსიმორონი - მახვილგონივრული-სულელი) - კონტრასტული სიტყვების ერთობლიობა, რომლებიც მნიშვნელობით საპირისპიროა (ცოცხალი გვამი, გიგანტური ჯუჯა, ცივი რიცხვების სიცხე).

პარალელიზმი (ბერძნულიდან parallelos - გვერდიგვერდ სიარული) - მეტყველების ელემენტების იდენტური ან მსგავსი განლაგება ტექსტის მიმდებარე ნაწილებში, რომელიც ქმნის ერთ პოეტურ გამოსახულებას.

ტალღები ეცემა ცისფერ ზღვაში.

ცისფერ ცაზე ვარსკვლავები ანათებენ.

A.S. პუშკინი

შენი გონება ზღვასავით ღრმაა.

შენი სული მთებივით მაღალია.

ვ.ბრაუსოვი

პარალელურობა განსაკუთრებით დამახასიათებელია ზეპირი ხალხური ხელოვნების ნაწარმოებებისთვის (ეპოსი, სიმღერები, თხზულებანი, ანდაზები) და მათთან ახლოს მყოფი ლიტერატურული ნაწარმოებები მათი მხატვრული მახასიათებლებით (მ. იუ. ლერმონტოვის „სიმღერა ვაჭარ კალაშნიკოვზე“, „ვინც კარგად ცხოვრობს. რუსეთი“ ნ. ა ნეკრასოვი, „ვასილი ტერკინი“ A.T, ტვარდოვსკი).

პარალელიზმს შეიძლება ჰქონდეს შინაარსობრივად უფრო ფართო თემატური ხასიათი, მაგალითად, მ.იუ.ლერმონტოვის ლექსში „ზეცის ღრუბლები მარადიული მოხეტიალეები არიან“.

პარალელიზმი შეიძლება იყოს როგორც ვერბალური, ასევე ხატოვანი, ასევე რიტმული, კომპოზიციური.

პარსელაცია - წინადადების ინტონაციური დაყოფის გამომხატველი სინტაქსური ტექნიკა დამოუკიდებელ წინადადებებად გრაფიკულად გამოკვეთილი. ("და კიდევ. გულივერი. დგას. დახრილი" პ. გ. ანტოკოლსკი. "რა თავაზიანი! კარგია! მილა! უბრალო!" გრიბოედოვი. "მიტროფანოვმა გაიცინა, ყავა შეურია. თვალი ჩაუკრა."

ნ.ილინა. „მას ჩხუბი მოუვიდა გოგონასთან. და ამიტომ." გ.უსპენსკი.)

ᲒᲐᲓᲐᲪᲔᲛᲐ (ფრანგ. enjambement - გადადგმული ნაბიჯი) - შეუსაბამობა მეტყველების სინტაქსურ არტიკულაციასა და ლექსებად არტიკულაციას შორის. გადატანისას სინტაქსური პაუზა ლექსის ან ნახევარსტრიქონის შიგნით უფრო ძლიერია, ვიდრე მის ბოლოს.

პეტრე გამოდის. Მისი თვალები

ბრწყინავს. მისი სახე საშინელია.

მოძრაობები სწრაფია. ის მშვენიერია,

ის ღვთის ჭექა-ქუხილს ჰგავს.

A.S. პუშკინი

რითმა (ბერძნული „რიტმოსი“ – ჰარმონია, პროპორციულობა) – მრავალფეროვნებაეპიფორა ; პოეტური სტრიქონების ბოლოების თანხმობა, ქმნის მათი ერთიანობისა და ნათესაობის განცდას. რითმი ხაზს უსვამს საზღვრებს ლექსებს შორის და აკავშირებს ლექსებს სტროფებად.

ელიფსი (ბერძნ. elleipsis - დაკარგვა, გამოტოვება) - პოეტური სინტაქსის ფიგურა, რომელიც დაფუძნებულია წინადადების ერთ-ერთი წევრის გამოტოვებაზე, ადვილად აღდგენილი მნიშვნელობით (ყველაზე ხშირად პრედიკატი). ამით მიიღწევა მეტყველების დინამიურობა და ლაკონურობა, გადადის მოქმედების დაძაბული ცვლილება. Ellipsis არის ერთ-ერთი ნაგულისხმევი ტიპი. მხატვრულ მეტყველებაში ის გადმოსცემს მოსაუბრეს აღგზნებას ან მოქმედების ინტენსივობას:

ჩვენ დავსხედით - ფერფლში, ქალაქებში - მტვერში,
ხმლებში - ნამგალები და გუთანი.

ვ.ჟუკო

დღე ბნელ ღამეში სიყვარულში

გაზაფხული შეყვარებულია ზამთარზე

სიცოცხლე სიკვდილამდე...

და შენ?... შენ ჩემში ხარ!

გ.ჰაინე

ლექსებში არის გამოუთქმელი კონსტრუქციებით დაწერილი ლექსები, ანუ ელიფსის ფართო გამოყენება, მაგალითად, ა.ფეტის ლექსი "ჩურჩული, მორცხვი სუნთქვა..."

ეპითეტი (ბერძნული ეპითეტონი - განაცხადი) - ფიგურალური განმარტება, რომელიც აძლევს დამატებით მხატვრულ მახასიათებელს ვინმეს ან რაღაცას ("მარტოხელა იალქანი", "ოქროს კორომი"),

სიტყვა, რომელიც განსაზღვრავს ობიექტს ან ფენომენს და ხაზს უსვამს მის ნებისმიერ თვისებას, თვისებას ან თვისებას.
ეპითეტით გამოხატული ნიშანი, როგორც იქნა, უერთდება საგანს, ამდიდრებს მას სემანტიკური და ემოციური გაგებით. ეპითეტის ეს თვისება გამოიყენება მხატვრული გამოსახულების შექმნისას:

მაგრამ მე მიყვარს ოქროს გაზაფხული
შენი მყარი, საოცრად შერეული ხმაური;
გიხარია, ერთი წუთითაც არ ჩერდები,
როგორც ბავშვი მზრუნველობისა და ფიქრის გარეშე...

ნ.ნეკრასოვი

ეპითეტის თვისებები სიტყვაში ჩნდება მხოლოდ მაშინ, როდესაც ის შერწყმულია სხვა სიტყვასთან, რომელიც აღნიშნავს საგანს ან ფენომენს. ასე რომ, ზემოთ მოცემულ მაგალითში, სიტყვები "ოქროსფერი" და "საოცრად შერეული" იძენს ზპიტეტის თვისებებს სიტყვებთან "გაზაფხული" და "ხმაური" კომბინაციაში. შესაძლებელია ეპითეტები, რომლებიც არა მხოლოდ განსაზღვრავენ ობიექტს ან ხაზს უსვამენ ზოგიერთ ასპექტს, არამედ გადასცემენ მას ახალ, დამატებით ხარისხს სხვა ობიექტიდან ან ფენომენიდან (პირდაპირ არ არის გამოხატული):

და ჩვენ, პოეტმა, არ გამოგიცნეს,
არ ესმოდა ინფანტილური სევდა
შენს თითქოს ყალბ ლექსებში.

ვ.ბრაუსოვი.

ასეთ ეპითეტებს მეტაფორულს უწოდებენ. ეპითეტი ხაზს უსვამს საგანში არა მხოლოდ მის თანდაყოლილ, არამედ შესაძლო, წარმოდგენას, გადატანილ თვისებებსა და ნიშნებს. ეპითეტად შეიძლება გამოვიყენოთ მეტყველების სხვადასხვა (მნიშვნელოვანი) ნაწილი (არსებითი სახელი, ზედსართავი სახელი, ზმნა).
ეპითეტების განსაკუთრებულ ჯგუფს მიეკუთვნება მუდმივი ეპითეტები, რომლებიც გამოიყენება მხოლოდ ერთ კონკრეტულ სიტყვასთან ერთად: "ცოცხალი წყალი" ან "მკვდარი წყალი", "კეთილი მეგობარი", "გრეიჰაუნდ ცხენი" და ა.შ. მუდმივი ეპითეტები დამახასიათებელია ზეპირი ხალხური ნაწარმოებებისთვის. ხელოვნება .

ეპიფორა (ბერძნული ეპიფორა - გამეორება) - სტილისტური ფიგურა მოპირდაპირეანაფორა : გაიმეორეთ ბოლო სიტყვები ან ფრაზები.რითმა - ეპიფორის ტიპი (ბოლო ბგერების გამეორება).

აქ სტუმრები მივიდნენ ნაპირზე,

ცარ სალტანი მათ ეწვევა...

A.S. პუშკინი

ᲠᲘᲢᲝᲠᲘᲙᲣᲚᲘ ᲙᲘᲗᲮᲕᲐ(ბერძნული რიტორიდან - მოსაუბრე) - ერთ-ერთი სტილისტური ფიგურა, მეტყველების ისეთი კონსტრუქცია, ძირითადად პოეტური, რომელშიც განცხადება კითხვის სახით არის გამოხატული. რიტორიკული კითხვა არ გულისხმობს პასუხს, ის მხოლოდ აძლიერებს განცხადების ემოციურობას, მის ექსპრესიულობას.

რიტორიკული ძახილი(ბერძნული რიტორიდან - მოსაუბრე) - ერთ-ერთი სტილისტური ფიგურა, მეტყველების ისეთი კონსტრუქცია, რომელშიც ამა თუ იმ ცნებას ადასტურებს ძახილის სახით. რიტორიკული ძახილი ჟღერს ემოციურად, პოეტური ენთუზიაზმითა და აღტაცებით:

დიახ, სიყვარული ისე, როგორც ჩვენს სისხლს უყვარს
არცერთი თქვენგანი არ გიყვარს!

ა ბლოკი

რიტორიკული მიმართვა(ბერძნული რიტორიდან - მოლაპარაკე) - სტილისტური ფიგურებიდან ერთ-ერთი. ფორმით, როგორც მიმართვა, რიტორიკული მიმართვა პირობითია. იგი პოეტურ მეტყველებას აძლევს აუცილებელ საავტორო ინტონაციას: საზეიმოდ, პათოსს, გულწრფელობას, ირონიას და ა.შ.

და თქვენ, ამპარტავანი შთამომავლები
ცნობილი მამების ცნობილი სისასტიკე..

მ.ლერმონტოვი

ნაგულისხმევი - უთქმელობა, შეუსაბამობა. განზრახ შესვენება განცხადებაში, რომელიც გადმოსცემს მეტყველების მღელვარებას და ვარაუდობს, რომ მკითხველი გამოიცნობს ნათქვამს.

არ მომწონს, ოჰ რუსეთი, შენი მორცხვი
ათასი წლის მონური სიღარიბე.
ოღონდ ეს ჯვარი, მაგრამ ეს კალამი თეთრია...
თავმდაბალი, მშობლიური თვისებები!

თუმცა ეშინოდა თქვას
ადვილი გამოსაცნობი იქნებოდა
როცა... მაგრამ გული, უმცროსი,
რაც უფრო მორცხვია, მით უფრო მკაცრი...

ყოველი სახლი ჩემთვის უცხოა, ყოველი ტაძარი ცარიელია ჩემთვის,

და ყველაფერი იგივეა და ყველაფერი ერთია.

მაგრამ თუ გზაზე- ბუჩქი

დგება, განსაკუთრებით - მთის ნაცარი…

მ.ი. ცვეტაევა

პოეზიის ზომები

YMB - ორმარცვლიანი ფეხი მეორე მარცვალზე ხაზგასმით

ჩორეი - დისლაბური ფეხი ხაზგასმით პირველ შრიფზე

დაქტილი - სამმარცვლიანი ფეხი ხაზგასმით პირველ შრიფზე

ამფიბრაქია - სამმარცვლიანი ფეხი მეორე მარცვალზე ხაზგასმით

ანაპაესტი - სამმარცვლიანი ფეხი მესამე მარცვალზე ხაზგასმით

პირასული - დამატებითი ორმარცვლიანი ფეხი, რომელიც შედგება ორი დაუხაზავი შრიფისგან

სპონდი - დამატებითი ფეხი, რომელიც შედგება ორი ხაზგასმული შრიფისგან

რითმა

აბაბი -ჯვარი, aabb - ორთქლის ოთახი, abba - ბეჭედი (ქამარი),ააბსბ - შერეული

მამაკაცის - ხაზგასმა მოდის რითმული სიტყვების ბოლო მარცვალზე

ქალთა - ხაზგასმული რითმიანი სიტყვების ბოლო მარცვალზე მოდის