წიგნში დეტალურადაა აღწერილი რაზმ K-ის, საზღვაო კომანდოს კორპუსის შექმნა, რომელიც გამოიყენებოდა სარისკო ოპერაციებში ომის ბოლო ეტაპებზე. ამ გუნდის მეზღვაურები იბრძოდნენ მინი წყალქვეშა ნავებში, მიჰყავდათ მართვადი ტორპედოები ბრძოლაში და აკონტროლებდნენ ასაფეთქებელი ნივთიერებებით სავსე ნავებს რადიოთი.

ლაპტეჟნიკი "შავი სიკვდილის" წინააღმდეგ. განვითარების მიმოხილვა… მიხაილ ზეფიროვი

ვრცელ ფაქტობრივ მასალაზე დაყრდნობით წიგნში მოცემულია 1941-1945 წლებში გერმანული და საბჭოთა სახმელეთო თავდასხმის ავიაციის ორგანიზაციული სტრუქტურისა და ტაქტიკის შედარებითი ანალიზი, აგრეთვე მათში მიღებული დაჯილდოების სისტემები. განსაკუთრებული ყურადღება ეთმობა ორ თვითმფრინავს: გერმანულ Ju-87 და საბჭოთა Il-2, რომლებიც მართლაც ლეგენდარული გახდა მეორე მსოფლიო ომის დროს. იგი განკუთვნილია როგორც სპეციალისტებისთვის, ასევე სამხედრო ისტორიის მოყვარულთათვის.

გერმანული მეხუთე სვეტი მეორე მსოფლიო ომში… დე ლუისი

წიგნში აღწერილია გერმანიის ფარგლებს გარეთ განხორციელებული დივერსიული ქმედებები, რომლებიც განხორციელდა სხვადასხვა გერმანული ორგანიზაციებისა და ინსტიტუტების მიერ მეორე მსოფლიო ომის წინა დღეს და დროს (მტრული პროპაგანდა, სახელმწიფო მოღვაწეების მოსყიდვა, ჯაშუშობა, დივერსია, დივერსია). ავტორი დეტალურად საუბრობს გერმანელი ეროვნული უმცირესობების ჯგუფების თუ გერმანელი კოლონისტების როლზე ამა თუ იმ ქვეყანაში, აგრეთვე ნაცისტური გერმანიისთვის მოღალატეებისა და კვისლინგის მსგავსი მოღალატეების დახმარებაზე. წიგნი განკუთვნილია მკითხველთა ფართო სპექტრისთვის.

გერმანელი საზღვაო დივერსანტები მეორე სამყაროში ... კაიუს ბეკერი

კაიუს ბეკერის წიგნი "გერმანელი საზღვაო დივერსანტები მეორე მსოფლიო ომში" ეძღვნება "K" ქვედანაყოფების - გერმანიის საზღვაო ძალების დივერსიული და თავდასხმის ფორმირებების საქმიანობას. ავტორი დეტალურად აღწერს მთავარ დივერსიულ და თავდასხმის იარაღს და ტაქტიკურ პრინციპებს, რომლებიც საფუძვლად უდევს მათ გამოყენებას, საუბრობს მისი ქვედანაყოფის ყველაზე ცნობილ დივერსიულ ოპერაციებზე - მოკავშირეთა შეჭრის ფლოტის წინააღმდეგ ბრძოლა სენის ყურეში და პას დე კალეში. მდინარე ორნესა და ნიჟმეგენის მახლობლად ხიდების ძირს უთხრის, ანტვერპენის პორტში საკეტის განადგურება და ა.შ.

მეორე მსოფლიო ომი: დახეული გვერდები სერგეი ვეროვკინი

იცოდით, რომ 150000-ზე მეტი ებრაელი იბრძოდა ვერმახტისა და SS-ის რიგებში მეორე მსოფლიო ომის დროს? იცოდით, რომ თითქმის ყველა გერმანული დივიზია, რომელიც იბრძოდა აღმოსავლეთის ფრონტზე, შედგებოდა ყოფილი საბჭოთა მოქალაქეების მეოთხედისაგან, რომ პაულუსის ყოველი მეოთხე ჯარისკაცი, რომელიც გარშემორტყმული იყო სტალინგრადში, იყო რუსი? იცით თუ არა, რომ გერმანიის უკანა ნაწილში ორი წლის განმავლობაში იყო უზარმაზარი - ბელგიაზე დიდი - რუსეთის ეროვნული თვითმმართველობის ქვეშ მყოფი ტერიტორიები, სადაც ოკუპანტის ფეხი არ დადგა და რომ სამოქალაქო ომი ამ მიწებზე, ე.წ. .

Მეორე მსოფლიო ომი. ტეილორი

ტეილორს ახასიათებს სურვილი დამოუკიდებლად გამოიტანოს დასკვნები და არ დაიცვას ისტორიული მეცნიერების ზოგადი ტენდენციები. ამიტომ ობიექტურად აფასებს ჩვენი ქვეყნის წვლილს მეორე მსოფლიო ომში გამარჯვებაში. ეს წვლილი გადამწყვეტია. ტეილორი არა მხოლოდ „ყვება“, როგორ მოხდა ეს ყველაფერი, არამედ დიდ ყურადღებას აქცევს მოვლენების მიზეზებს. ტეილორს ასევე მოჰყავს ბევრი ნაკლებად ცნობილი ფაქტი, მაგალითად, რომ საფრანგეთის სოფელ ორადურ-სურ-გლენის მოსახლეობა გაანადგურეს ელზასელებმა, რომლებიც ნებაყოფლობით შეუერთდნენ SS-ს მას შემდეგ, რაც ელზასი გერმანიას შეუერთდა. Უფრო მნიშვნელოვანია…

მეორე მსოფლიო ომის ისტორია კურტ ტიპელსკირკის მიერ

წიგნი არის ერთ-ერთი პირველი მნიშვნელოვანი ნაშრომი მეორე მსოფლიო ომის ისტორიაზე, რომელიც აღწერს მოვლენებს სამხედრო ოპერაციების ყველა თეატრში და ყველა ფრონტზე 1939-1945 წლებში. ავტორი ყურადღებას ამახვილებს გერმანიასა და სსრკ-ს შორის ომზე, დეტალურად აანალიზებს საბჭოთა და გერმანიის ჯარების ყველაზე მნიშვნელოვან ოპერაციებს. შეფასებულია მეომარი მხარეების გამოჩენილი სახელმწიფო და სამხედრო ლიდერების საქმიანობაც. ლიდელ გარტის „ისტორიის“ მსგავსად არის მეორე მსოფლიო ომის ისტორიის ოფიციალური ბრიტანული ვერსია და მეორე მსოფლიო ომის ამერიკული შეხედულება...

ზღვის მგლები. გერმანული წყალქვეშა ნავები... ვოლფგანგ ფრანკი

ეს წიგნი დაიწერა დაახლოებით 1955 წელს. იგი დაწერილია გერმანელი ავტორის მიერ, როგორც ჩანს, ამერიკელი გამომცემლის დაკვეთით (ეს თარგმანი შესრულებულია ინგლისურიდან, მაგრამ იმის გათვალისწინებით, რომ ორიგინალი იყო გერმანულად, წიგნი შესაძლოა გერმანულად არ იყო გამოცემული). 1958 წლიდან 1972 წლამდე, როდესაც მეორე მსოფლიო ომის მოგონებები ჯერ კიდევ ცოცხალი იყო მილიონობით და მილიონობით ადამიანის გონებაში, წიგნმა გაიარა შვიდი (!) გამოცემა ახალ სამყაროში - ხუთი შეერთებულ შტატებში და ორი კანადაში. წაიკითხეთ ახლა, მეორე მსოფლიო ომიდან ექვს ათწლეულზე მეტი ხნის შემდეგ, რა ამერიკელები...

ფინეთის შესვლა მეორე მსოფლიო ომში... ბარიშნიკოვში

მონოგრაფია ეხება რუსი ისტორიკოსების მიერ მანამდე შეუსწავლელ მოვლენებს, რომლებიც დაკავშირებულია ფინეთის მეორე მსოფლიო ომში გერმანიის მხარეზე შესვლასთან. ამისთვის ფარული მომზადება 1940-1941 წლებში. გამჟღავნებულია ფინური, გერმანული და რუსული არქივების, ასევე სხვა წყაროების საფუძველზე. წიგნი ასახავს ფინეთისა და გერმანიის სამხედრო, ეკონომიკურ და პოლიტიკურ ურთიერთობებში დაახლოების ეტაპებს დიდი სამამულო ომის წინა დღეს. განსაკუთრებით შესწავლილია სსრკ-ის პოზიციის ცვლილებები ფინეთის მიმართ ომამდელ პერიოდში. ისტორიკოსებისთვის...

მეორე მსოფლიო ომი ანატოლი უტკინი

ხალხის ხსოვნის მოკვლა მხოლოდ ხალხთან ერთად შეიძლება. ჩვენ არასოდეს დავივიწყებთ მათ, ვინც ძარღვები დახეთქა უამრავ გადასასვლელებზე, ვინც შეიჭრა დამწვრულ ქალაქებში, ვინც ტანკებში დაწვა, ვინც დაემშვიდობა ამხანაგებს ბოლო მწვერვალზე, ვინც თხრილებიდან გადააგდო ქარიშხლის ცეცხლი, ვინც თავისთან ერთად დაწვა. ზარდახშებზე ზარდახშები, რომელმაც მინდვრიდან გამოათრია მებრძოლი ამხანაგი, რომელიც ყუმბარების წყობით, მტრის ტანკებში ჩავარდა, რომელმაც სიცოცხლე არ დაინდო და ყველაფერი გადალახა. არა ზოლებისა და განსხვავებების გამო, არამედ ქვეყნის პატივისა და თავისუფლებისთვის, რათა მსოფლიოში არავინ დაგვაკისროს თავისი ნება. მათ შორის საუკეთესომ არ იცოდა ბრაზი, ...

მეორე მსოფლიო ომის შედეგები. დამარცხებული გერმანელი სპეციალისტების დასკვნები

ეს წიგნი გერმანელი სამხედრო ექსპერტებისა და სახელმწიფო მოღვაწეების ჯგუფის მცდელობაა, შეაჯამოს 1939-1945 წლების ომის დროს მიღებული გამოცდილება და გამოიტანოს გარკვეული დასკვნები მომავლისთვის, ძირითადად, მაქსიმუმ ვერმახტის ოპერატიული ხელმძღვანელობის გადაწყვეტილებების ანალიზზე დაყრდნობით. ომის მნიშვნელოვანი მომენტები ხმელეთზე, ზღვაზე და ჰაერში. წიგნი ასევე ეხება იარაღისა და სამხედრო ტექნიკის შემუშავებას, სხვადასხვა სახის ტრანსპორტის გამოყენებას, ომის დაფინანსების ორგანიზებას და ა.შ. კრებულის მასალა საკმაო ინტერესს იწვევს შესწავლისას ...

თეთრი ემიგრანტები და მეორე მსოფლიო ომი. მცდელობა ... იური ცურგანოვი

ისტორიკოს ი. ცურგანოვის წიგნი ეძღვნება რუსეთის დიასპორის ისტორიის განსაკუთრებულად რთულ ფურცელს: მცდელობებს ისარგებლოს განვითარებული მეორე მსოფლიო ომით სსრკ-ში ბოლშევიკური რეჟიმის დასამხობად და ეროვნული რუსეთის მთავრობის ხელისუფლებაში მოყვანა. რუსი ემიგრანტების თანამშრომლობა ნაცისტურ რეჟიმთან ანტიბოლშევიკური მოძრაობის ისტორიის ყველაზე რთული ასპექტია, ამიტომ ავტორი განსაკუთრებული ყურადღებით უახლოვდება მას. იუ ცურგანოვი განსაკუთრებულ ყურადღებას აქცევს ორი ანტიბოლშევიკური „ცივილიზაციის“ შეტაკებას: ძველი ...

გენერალი მალცევი. საჰაერო ძალების ისტორია ... ბორის პლიშოვი

რუსეთის განმათავისუფლებელი მოძრაობის საჰაერო ძალების ისტორია მეორე მსოფლიო ომის დროს (1942-1945 წწ.). რედაქტირებული და წინასიტყვაობით ი.შტიფანოვი. გამომცემლობა SBONR. ავტორი დეკანოზი ბორის ვლასენკო (პლუშოვი ბორის პეტროვიჩი) დაიბადა 1923 წელს (სხვა წყაროების მიხედვით, 1921 წელს) ქალაქ მოგილევში. წითელი არმიის ლეიტენანტი. მეორე მსოფლიო ომის დროს 1941 წელს გერმანელებმა დაატყვევეს (სხვა წყაროების მიხედვით რუსი ემიგრანტი სწავლობდა მიუნხენის უნივერსიტეტის არქიტექტურის ფაკულტეტზე). 1942 წელს იგი ბერლინში დასრულდა, სადაც გაიცნო რუსეთის განმათავისუფლებელი პოლკოვნიკი…

"ჯადოქრების ქვაბი" აღმოსავლეთ ფრონტზე. გადამწყვეტი... მგელი აკენი

ეს წიგნი ეძღვნება მეორე მსოფლიო ომის ყველაზე დრამატულ მომენტებს: სმოლენსკი, მოსკოვი, სტალინგრადი, კურსკი, ბრესლაუ... ბრძოლები ამ ქალაქებისთვის ისტორიაში შევიდა, როგორც ყველაზე სისხლიანი და სასტიკი, ისინი გახდა გადამწყვეტი და განსაზღვრა შემდგომი კურსი. საომარი მოქმედებები აღმოსავლეთ ფრონტზე. მაგრამ წიგნის მთავარი გმირები ჩვეულებრივი ჯარისკაცები არიან. თვითმხილველთა მრავალი ნათელი ცნობა მკითხველს აგრძნობინებს ჩვეულებრივი რიგითი ჯარისკაცების სამხედრო ყოველდღიური ცხოვრების საშინელებას...

სიმართლე და ფანტასტიკა მეორე მსოფლიო ომის შესახებ გეორგი რეუტოვის შესახებ

ეს წიგნი მოგვითხრობს მეორე მსოფლიო ომის სამზადისზე, ლეგენდებსა და ფალსიფიკაციებზე, რომლებსაც მის გარშემო აყრიან ინგლისელი ბურჟუაზიული ისტორიკოსები, პუბლიციტები და სახელმწიფო მოღვაწეები, ინგლისის საგარეო პოლიტიკასა და საერთაშორისო ურთიერთობებზე 1939-1945 წლებში. ჩერჩილისა და ედენის, მონტგომერისა და ალან ბრუკის მემუარების და ასევე დიდი ინგლისელი მეცნიერების ნამუშევრების გამოყენებით ავტორი აჩვენებს, რომ დასავლეთში გავრცელებული ომის შესახებ ლეგენდების და ვერსიების უმეტესობა სიმართლეს ეწინააღმდეგება. ამ პუბლიკაციას ემატება კვლევების ანალიზი, რომელიც გამოჩნდა ინგლისში ბოლო დროს ...

წმინდა გიორგის დროშა: ინგლისის საზღვაო ძალები… სტივენ როსკილი

გამომცემლის შენიშვნა: სტივენ უენტვორტ როსკილის, ერთ-ერთი გამორჩეული სამხედრო ისტორიკოსის ნაშრომი, ანაპოლისის საზღვაო ინსტიტუტმა (USNI) დაავალა მეორე მსოფლიო ომის საზღვაო ოპერაციების სერიისთვის, ყველაზე ავტორიტეტული გამოცემა ამ თემაზე. „ბისმარკზე ნადირობა“ და ბრძოლა ხმელთაშუა ზღვისთვის, პოლარული კოლონები და ბრძოლა გერმანულ წყალქვეშა ნავებთან, სამხედრო ოპერაციები წყნარ ოკეანეში და სადესანტო ოპერაციები - ომის ყველა ეტაპი ასახულია ამ წიგნში. მეორე მსოფლიო ომის ერთ-ერთი უდიდესი ფლოტის ბრძოლა, აღწერილია ...

წიგნი მოგვითხრობს მეორე მსოფლიო ომის დროს გერმანული წყალქვეშა ფლოტის საბრძოლო მოქმედებებზე. ავტორი ფაქტობრივ მონაცემებზე, დოკუმენტებზე, წყალქვეშა ნავების ჟურნალებზე, წყალქვეშა ნავების დღიურებზე, მებრძოლთა მემუარებზე დაყრდნობით ავლენს გერმანული წყალქვეშა ფლოტის დამარცხების მიზეზებს.

წარუმატებელი შურისძიება. თეთრი ემიგრაცია მეორე ... იური ცურგანოვი

წიგნი მოგვითხრობს რუსული ემიგრაციის ფართო წრეების მცდელობებზე, განეხორციელებინათ „თეთრი შურისძიება“ მეორე მსოფლიო ომის დროს. მრავალი წყაროს საფუძველზე, რომელთაგან ზოგიერთი პირველად შევიდა სამეცნიერო მიმოქცევაში, ავტორი იგებს ემიგრაციის უნიკალურ გამოცდილებას, რომელმაც შეისწავლა სხვადასხვა სოციალური სისტემის არსი: ბოლშევიზმი, დემოკრატია, ფაშიზმი. ყურადღება გამახვილებულია რევანშისტური მსოფლმხედველობის ფსიქოლოგიურ, ეკონომიკურ, პოლიტიკურ, სოციალურ, ფილოსოფიურ წინაპირობებზე; პრაქტიკული აქტივობები იდეების რეალობად თარგმნისთვის; წარუმატებლობის მიზეზები.

მესამე რაიხის გამარჯვებები. ალტერნატიული ისტორია… პიტერ კაურასი

"გერმანია გამოვიდა გამარჯვებული მეორე მსოფლიო ომიდან" - ამ წიგნში ასეთი განცხადება საერთოდ არ ჰგავს პარადოქსს, არამედ უფრო საშიში ალტერნატივას. ის ასევე გაიძულებს დაფიქრდეს. ძალიან ხშირად კაცობრიობის ისტორია, განსაკუთრებით მისი სამხედრო ისტორია, ჩვენ მიერ აღიქმება, როგორც რაღაც, რომელიც მოძრაობს უკვე დასახულ და კარგად გავლილ გზაზე, „ჩვენ მოვიგეთ მეორე მსოფლიო ომი, რადგან განზრახული გვქონდა მოგება“ - მსჯელობა ასეთია. სიამოვნება. თუმცა, ამის გაყოლა სახიფათო წამოწყებაა. თუ რამეა ცნობილი ისტორიის შესახებ...

| გამოქვეყნებულია წიგნის მიერ: yachilles

სახელი:რუსეთის სტრატეგიული ბირთვული იარაღი
გამოშვების წელი: 1998
რედაქტირებულია P. L. Podvig
გამომცემელი:Საგამომცემლო სახლი
ISBN: 5-86656-079-8
ფორმატი: pdf
გვერდების რაოდენობა: 492 გვ., ავად.
Ენა:რუსული
ზომა: 24 Mb (rar + 3% აღდგენისთვის) Mb
Მოკლე აღწერა:გამომცემლის ანოტაცია: წიგნში მოცემულია ინფორმაცია საბჭოთა სტრატეგიული ძალების განვითარების ძირითადი ეტაპებისა და რუსული ბირთვული არსენალის ამჟამინდელი მდგომარეობის შესახებ. წიგნი ეფუძნება თავებს, რომლებიც ეძღვნება ბირთვული იარაღის კომპლექსს, ასევე სტრატეგიული ბირთვული ძალების ძირითად კომპონენტებს - სარაკეტო ძალებს, საზღვაო ფლოტს, ავიაციას და ქვეყნის სტრატეგიული თავდაცვის სისტემას. გვაწვდის ინფორმაციას ბალისტიკური რაკეტების, წყალქვეშა ნავების და ბომბდამშენების განვითარების ისტორიის, მათი ძირითადი ტექნიკური მახასიათებლების შესახებ?
და. ბოლო თავი შეიცავს საბჭოთა ბირთვული გამოცდის პროგრამის მიმოხილვას. განიარაღების საკითხებით და სტრატეგიული ბირთვული ძალების განვითარების ისტორიით დაინტერესებული მკითხველთა ფართო სპექტრისთვის.

სახელი:Მსოფლიო ომი. 1939–1945 წწ დამარცხებულთა მზერა
გამოშვების წელი: 2000
ავტორთა გუნდი
გამომცემელი:მრავალკუთხედი
ISBN: 5-89173-076-6
ფორმატი: pdf
გვერდების რაოდენობა: 736 გვ., ავად.
Ენა:რუსული
ზომა: 12 Mb (rar + 3% აღდგენისთვის) Mb
Მოკლე აღწერა:წიგნი დაიწერა ვერმახტის გენერლებისა და ოფიცრების ჯგუფმა, რომლებიც პოზიციებს იკავებდნენ გერმანიის შეიარაღებულ ძალებში დაწყებული ქვედანაყოფის მეთაურიდან ფლოტის მეთაურამდე და დასავლეთ ფრონტის შტაბის უფროსამდე. ავტორები აშუქებენ გერმანიის სახმელეთო ჯარების, ავიაციის და საზღვაო ძალების და მისი მოკავშირეების მიერ მეორე მსოფლიო ომის დროს ოპერაციების მომზადებას და წარმართვას. წიგნი აჯამებს 1939-1945 წლების ომის დროს მიღებულ გამოცდილებას და გამოაქვს გარკვეული დასკვნები მომავლისთვის, ძირითადად ხმელეთზე, ზღვაზე საომარი მოქმედებების ანალიზზე დაყრდნობით?
? ჰაერში.
წიგნი დააინტერესებს როგორც პროფესიონალ ისტორიკოსებს, ასევე ყველა დაინტერესებულს მეორე მსოფლიო ომის ისტორიით.

ფრონტის ხაზის უკან. მემუარები

ნაცისტური გერმანიის წყალქვეშა ფლოტის ყოფილი მეთაური, ვერნერი, თავის მოგონებებში მკითხველს აცნობს გერმანული წყალქვეშა ნავების მოქმედებებს წყლის არეალში. ატლანტის ოკეანე, ბისკაის ყურეში და ინგლისის არხზე მეორე მსოფლიო ომის დროს ბრიტანული და ამერიკული ფლოტების წინააღმდეგ.

ჰერბერტ ვერნერი

წინასიტყვაობა

ამერიკელი ომის ვეტერანის წიგნის შეფასება

ვის არ შერცხვება შესაძლებლობა დაწეროს, როგორც მე, უცხოელის და თუნდაც ყოფილი მტრული სახელმწიფოს ჯარისკაცის წიგნის შესავალი, რომლის სამხედრო ბედი თითქმის ზუსტად იმეორებს წინასიტყვაობის ავტორის საკუთარ ბედს? 1939 წელს ვსწავლობდით უმაღლეს საზღვაო სასწავლებლებში, ორივემ დავასრულეთ წყალქვეშა ნავების მომზადების კურსი და პირველად მოვედით მორიგე სადგურზე 1941 წელს. ორივე ვიმსახურეთ მთელი ომის განმავლობაში, ქვედა წოდებიდან წყალქვეშა ნავების მეთაურებამდე. თითოეულმა ჩვენგანმა მოისმინა მტრის სიღრმისეული მუხტების აფეთქება, თუმცა, ზოგიერთი ჩვენი მებრძოლი მეგობრისგან განსხვავებით, მათ თავიდან ავიცილეთ. თუმცა, ცხადია, ეს აფეთქებები საოცრად ერთნაირად ჟღერს, იქნება ეს ბომბები ბრიტანული, ამერიკული თუ იაპონური. ორივემ მონაწილეობა მივიღეთ საბრძოლო და სავაჭრო გემებზე ტორპედოების შეტევაში. თითოეულმა ჩვენგანმა დაინახა, თუ როგორ იძირება დიდი ხომალდები, როდესაც ტორპედოები მათ ფსკერს ხვრეტენ - ხან დიდებული, ხან უსიამოვნო. გერმანულმა წყალქვეშა ნავებმა იგივე ტაქტიკა გამოიყენეს, როგორც ჩვენ. მე და ვერნერმა უშედეგოდ ლანძღავდით ჩვენს მოწინააღმდეგეს მხოლოდ იმის გამო, რომ კეთილსინდისიერად ასრულებდა მის მოვალეობას.

ასე რომ, მე და ჰერბერტ ვერნერს შორის ბევრი საერთო გვქონდა, თუმცა მის შესახებ არაფერი ვიცოდი მის წიგნთან გაცნობამდე. მაგრამ, ამ ყველაფრის მტკიცებით, აუცილებელია ორი ნაკლის თავიდან აცილება. პირველი არის პროფესიონალიზმის პატივისცემა, რამაც შეიძლება დაფაროს ჩვენ შორის მნიშვნელოვანი განსხვავებები, გამომდინარე იქიდან, რომ კონტრასტი იმ პირობებს შორის, რომელშიც აღმოვჩნდით და მიზნებს შორის, რომლებსაც მივაღწიეთ. მეორე ის არის, რომ წარსულის ობიექტურმა შეფასებამ, რომლისკენაც დღეს ჩვენ ვისწრაფვით, შეიძლება ნებელობით თუ უნებლიეთ ხელი შეუშალოს ომის დროს განცდებსა და განწყობებს. ამ ხაფანგების თავიდან აცილებით, ჩვენ საბოლოოდ ვიპოვით პრობლემის სწორ მიდგომას. იმიტომ, რომ შესაძლებელია აღფრთოვანებული ვიყო იმ ხალხით, ვინც იბრძოდა გერმანიისთვის, თუნდაც ვგმობთ ჰიტლერს და ნაცისტებს. წიგნის სწორი შეფასებისთვის მნიშვნელოვანია ამის გათვალისწინება და თითოეულ კონკრეტულ შემთხვევაში მხარეთა პოზიციების გათვალისწინება.

წინასიტყვაობაში ვერნერი განმარტავს, რატომ მიიჩნია საჭიროდ მისი წიგნის დაწერა. მისი თქმით, მან ამგვარად შეასრულა დიდი ხნის ვალდებულება და სურდა პატივი გადაეხადა ათასობით მებრძოლ მეგობარს, რომლებიც სამუდამოდ არიან დაკრძალულნი ზღვის სიღრმეში ფოლადის კუბოებში. პოლიტიკური მიდრეკილებები სრულიად არ არის მის თხრობაში და პროფესიული ამოცანების ინტერპრეტაციაში. ვერნერი მტრის წინააღმდეგ მკვეთრ შეტევებს არ ემორჩილება, თუმცა ცხადია, რომ ზოგჯერ მას, ისევე როგორც ყველა ჩვენგანს, შეუძლია განიცადოს გაღიზიანების შეტევები. ასეთ შემთხვევებში ვერნერის წიგნი დიდ დრამატულ ძალას იძენს და წინა პლანზე გამოდის ომის ცხოველური, ცხოველური არსი. შეიძლება უცნაურად ჟღერდეს, მაგრამ დაფიქრდით ამაზე: წყალქვეშა ნავები, განურჩევლად მეომარ მხარეთა კუთვნილებისა, ყველაზე მეტად აღფრთოვანებული იყვნენ იმ დროით, როცა ისინი ზღვაში გადიოდნენ და ნავების ფოლადის ჭურვებში იმყოფებოდნენ, რომელთა ვიწრო შეზღუდულ სივრცეში. სამუშაო დიზელის ქარხნების ხმაური არ შესუსტდა და ჟანგბადის ნაკლებობის გამო შემორჩენილ ჰაერში სუნი იდგა ადამიანის ექსკრემენტებიდან და დამპალი საკვებიდან. ასეთ პირობებში წყალქვეშა გემების ეკიპაჟები გააფთრებული თავს დაესხნენ მტერს ტორპედოებით, ჩაატარეს დამღლელი ძებნა მისი საზღვაო კოლონებისთვის, ან შიშით ელოდნენ შეტევის დასრულებას მტრის სიღრმისეული მუხტით.

თქვენი კარგი სამუშაოს გაგზავნა ცოდნის ბაზაში მარტივია. გამოიყენეთ ქვემოთ მოცემული ფორმა

სტუდენტები, კურსდამთავრებულები, ახალგაზრდა მეცნიერები, რომლებიც იყენებენ ცოდნის ბაზას სწავლასა და მუშაობაში, ძალიან მადლობლები იქნებიან თქვენი.

მასპინძლობს http://www.allbest.ru/

ბექაბადის პროფესიული ინდუსტრიული კოლეჯი

ნაშრომი

მეორე მსოფლიო ომის ლიტერატურა

უდინცევა ვალენტინა

პროზა დიდი სამამულო ომის შესახებ

ენციკლოპედიის "დიდი სამამულო ომის" მიხედვით, ათასზე მეტი მწერალი მსახურობდა ჯარში, მოსკოვის მწერალთა ორგანიზაციის რვაასი წევრიდან ორას ორმოცდაათი წავიდა ფრონტზე ომის პირველ დღეებში. ოთხას სამოცდათერთმეტი მწერალი ომიდან არ დაბრუნებულა - ეს დიდი დანაკარგია. ისინი აიხსნება იმით, რომ მწერლებს, რომელთა უმეტესობა ფრონტის ჟურნალისტი გახდა, ხანდახან ხდებოდა არა მხოლოდ უშუალო კორესპონდენტის მოვალეობების შესრულება, არამედ იარაღის აღება - ასე განვითარდა სიტუაცია (თუმცა, ტყვიები და ფრაგმენტები არ განვითარდა. შეიწყნარეთ ისინიც კი, ვინც ასეთ სიტუაციებში არ ჩავარდა) . ბევრი უბრალოდ რიგებში დასრულდა - ისინი იბრძოდნენ არმიის ნაწილებში, მილიციაში, პარტიზანებში!

სამხედრო პროზაში შეიძლება გამოიყოს ორი პერიოდი: 1) ომის წლების პროზა: მოთხრობები, ესეები, რომანები დაწერილი უშუალოდ საომარი მოქმედებების დროს, უფრო სწორად, შეტევებსა და უკანდახევებს შორის მოკლე ინტერვალებით; 2) ომისშემდგომი პროზა, რომელშიც ბევრი მტკივნეული საკითხის გაგება იყო, მაგალითად, რატომ გადაიტანა რუსმა ხალხმა ასეთი რთული განსაცდელი? რატომ აღმოჩნდნენ რუსები ასეთ უმწეო და დამამცირებელ მდგომარეობაში ომის პირველ დღეებში და თვეებში? ვინ არის დამნაშავე მთელი ტანჯვისთვის? და სხვა კითხვები, რომლებიც წარმოიშვა შორეულ დროში თვითმხილველთა დოკუმენტებისა და მოგონებების ყურადღებით. მაგრამ მაინც, ეს პირობითი დაყოფაა, რადგან ლიტერატურული პროცესი ხანდახან წინააღმდეგობრივი და პარადოქსული ფენომენია და ომის შემდგომ პერიოდში ომის თემის გაგება უფრო რთული იყო, ვიდრე საომარი მოქმედებების პერიოდში.

ომი იყო უდიდესი გამოცდა და გამოცდა ხალხის ყველა ძალისთვის და ეს გამოცდა მათ პატივით ჩააბეს. ომი სერიოზული გამოცდა იყო საბჭოთა ლიტერატურისთვისაც. დიდი სამამულო ომის დროს, წინა პერიოდის საბჭოთა ლიტერატურის ტრადიციებით გამდიდრებული ლიტერატურა არა მხოლოდ მაშინვე გამოეხმაურა მოვლენებს, არამედ გახდა ეფექტური იარაღი მტრის წინააღმდეგ ბრძოლაში. მ. შოლოხოვმა აღნიშნა ომის დროს მწერლების ინტენსიური, ჭეშმარიტად გმირული შემოქმედებითი მოღვაწეობა, თქვა: „მათ ერთი დავალება ჰქონდათ: მხოლოდ მათი სიტყვა დაარტყა მტერს, იდაყვის ქვეშ დაეჭირა ჩვენი მებრძოლი, ანთებულიყო და არ მისცემდა ნებას. საბჭოთა ხალხის გულებში ანთებული ქრება მტრების სიძულვილი და სამშობლოს სიყვარული. დიდი სამამულო ომის თემა კვლავ უკიდურესად თანამედროვე რჩება.

დიდი სამამულო ომი რუსულ ლიტერატურაში ღრმად და ყოვლისმომცველად არის ასახული, მისი ყველა გამოვლინებით: ჯარი და უკანა მხარე, პარტიზანული მოძრაობა და მიწისქვეშა, ომის ტრაგიკული დასაწყისი, ინდივიდუალური ბრძოლები, გმირობა და ღალატი, სიდიადე და დრამა. გამარჯვება. სამხედრო პროზის ავტორები, როგორც წესი, წინა ხაზზე ჯარისკაცები არიან, ნამუშევრებში ისინი ეყრდნობიან რეალურ მოვლენებს, საკუთარ წინა ხაზზე გამოცდილებას. წინა ხაზზე ჯარისკაცების მიერ დაწერილ წიგნებში ომის შესახებ, მთავარი ხაზია ჯარისკაცების მეგობრობა, წინა ხაზზე მეგობრობა, ბანაკის ცხოვრების სიმძიმე, დეზერტირება და გმირობა. ადამიანთა დრამატული ბედი იშლება ომში, ზოგჯერ სიცოცხლე ან სიკვდილი დამოკიდებულია ადამიანის ქმედებებზე. წინა ხაზზე მწერლები არიან მამაცი, კეთილსინდისიერი, გამოცდილი, ნიჭიერი პიროვნებების მთელი თაობა, რომლებმაც გადაიტანეს სამხედრო და ომის შემდგომი გაჭირვება. წინა ხაზზე მწერლები არიან ის ავტორები, რომლებიც თავიანთ ნაწარმოებებში გამოხატავენ თვალსაზრისს, რომ ომის შედეგს წყვეტს გმირი, რომელიც საკუთარ თავს მეომარი ხალხის ნაწილაკად აღიარებს, რომელიც ატარებს თავის ჯვარს და საერთო ტვირთს.

რუსული და საბჭოთა ლიტერატურის გმირულ ტრადიციებზე დაყრდნობით, დიდი სამამულო ომის პროზამ მიაღწია დიდ შემოქმედებით სიმაღლეებს. ომის წლების პროზას ახასიათებს რომანტიული და ლირიკული ელემენტების გაძლიერება, მხატვრების მიერ დეკლამატორული და სიმღერის ინტონაციების ფართო გამოყენება, ორატორული მონაცვლეობა და ისეთი პოეტური საშუალებების მიმართვა, როგორიცაა ალეგორია, სიმბოლო, მეტაფორა.

ომის შესახებ ერთ-ერთი პირველი წიგნი იყო V.P. ნეკრასოვის "სტალინგრადის სანგრებში", გამოქვეყნდა ომის შემდეგ დაუყოვნებლივ ჟურნალ "ზნამიაში" 1946 წელს, ხოლო 1947 წელს მოთხრობა "ვარსკვლავი" ე.გ. კაზაკევიჩი. ერთ-ერთი პირველი A.P. პლატონოვმა დაწერა დრამატული ამბავი ფრონტის ჯარისკაცის სახლში დაბრუნების შესახებ მოთხრობაში "დაბრუნება", რომელიც გამოქვეყნდა "ახალ სამყაროში" უკვე 1946 წელს. მოთხრობის გმირი ალექსეი ივანოვი არ ჩქარობს სახლში წასვლას, მან მეორე ოჯახი იპოვა თავის თანამებრძოლებს შორის, დაკარგა სახლში ყოფნის, ოჯახის ჩვევა. პლატონოვის ნაწარმოებების გმირები "... ახლა პირველად აპირებდნენ ცხოვრებას, ბუნდოვნად ახსოვდათ საკუთარი თავი ისე, როგორც სამი-ოთხი წლის წინ, რადგან ისინი სრულიად განსხვავებულ ადამიანებად გადაიქცნენ ...". ოჯახში კი, ცოლ-შვილთან, კიდევ ერთი მამაკაცი გამოჩნდა, რომელიც ომისგან ობოლი დარჩა. წინა ხაზზე ჯარისკაცს უჭირს სხვა ცხოვრებაში, ბავშვებთან დაბრუნება.

ომის შესახებ ყველაზე სანდო ნაწარმოებები შექმნეს წინა ხაზზე მწერლებმა: ვ.კ. კონდრატიევი, ვ.ო. ბოგომოლოვი, კ.დ. ვორობიოვი, ვ.პ. ასტაფიევი, გ.ია. ბაკლანოვი, ვ.ვ. ბიკოვი, ბ.ლ. ვასილიევი, იუ.ვ. ბონდარევი, ვ.პ. ნეკრასოვი, ე.ი. ნოსოვი, ე.გ. კაზაკევიჩი, მ.ა. შოლოხოვი. პროზაული ნაწარმოებების გვერდებზე ვხვდებით ომის ერთგვარ ქრონიკას, რომელიც ავთენტურად გადმოსცემს საბჭოთა ხალხის ფაშიზმთან დიდი ბრძოლის ყველა ეტაპს. ფრონტის ხაზის მწერლები, საბჭოთა ეპოქაში განვითარებული ტენდენციებისგან განსხვავებით, ომის შესახებ სიმართლის გასანათებლად, ასახავდნენ მკაცრ და ტრაგიკულ სამხედრო და ომის შემდგომ რეალობას. მათი ნამუშევრები ნამდვილი მტკიცებულებაა იმ პერიოდისა, როდესაც რუსეთი იბრძოდა და იმარჯვებდა.

საბჭოთა სამხედრო პროზის განვითარებაში დიდი წვლილი შეიტანეს ეგრეთ წოდებულ „მეორე ომის“ მწერლებმა, ფრონტის მწერლებმა, რომლებიც დიდ ლიტერატურაში შევიდნენ 1950-იანი წლების ბოლოს და 1960-იანი წლების დასაწყისში. ესენი არიან ისეთი პროზაიკოსები, როგორებიც არიან ბონდარევი, ბიკოვი, ანანიევი, ბაკლანოვი, გონჩაროვი, ბოგომოლოვი, კუროჩკინი, ასტაფიევი, რასპუტინი. მწერლების ფრონტის ჯარისკაცების შემოქმედებაში, 50-60-იანი წლების მათ ნაწარმოებებში, წინა ათწლეულის წიგნებთან შედარებით, გაძლიერდა ტრაგიკული აქცენტი ომის ასახვაში. ომი წინა ხაზზე პროზაიკოსების იმიჯში არა მხოლოდ და არც კი არის რამდენად სანახაობრივი საგმირო საქმეები, გამოჩენილი საქმეები, რამდენი დამღლელი ყოველდღიური შრომა, შრომისმოყვარეობა, სისხლიანი, მაგრამ სასიცოცხლო მნიშვნელობის. და სწორედ ამ ყოველდღიურ ნაწარმოებში ხედავდნენ საბჭოთა კაცს „მეორე ომის“ მწერლები.

დროის მანძილი, რომელიც ეხმარებოდა ფრონტის ხაზის მწერლებს, დაენახათ ომის სურათი ბევრად უფრო ნათლად და უფრო დიდი მოცულობით, როდესაც გამოჩნდა მათი პირველი ნამუშევრები, იყო ერთ-ერთი მიზეზი, რამაც განსაზღვრა მათი შემოქმედებითი მიდგომის ევოლუცია სამხედრო თემისადმი. პროზაიკოსები, ერთი მხრივ, იყენებდნენ თავიანთ სამხედრო გამოცდილებას, მეორე მხრივ, მხატვრულ გამოცდილებას, რამაც მათ საშუალება მისცა წარმატებით განეხორციელებინათ თავიანთი შემოქმედებითი იდეები. შეიძლება აღინიშნოს, რომ დიდი სამამულო ომის შესახებ პროზის განვითარება ნათლად აჩვენებს, რომ მის მთავარ პრობლემებს შორის მთავარი, რომელიც სამოც წელზე მეტია ჩვენი მწერლების შემოქმედებითი ძიების ცენტრშია, იყო და არის. გმირობის პრობლემა. ეს განსაკუთრებით შესამჩნევია წინა ხაზზე მწერლების შემოქმედებაში, რომლებმაც თავიანთ ნაწარმოებებში აჩვენეს ჩვენი ხალხის გმირობა, ჯარისკაცების გამძლეობა ახლოდან.

ფრონტის მწერალი ბორის ლვოვიჩ ვასილიევი, ავტორი ყველასთვის საყვარელი წიგნებისა "გარიჟრაჟები აქ მშვიდია" (1968), "ხვალ იყო ომი", "ის არ იყო სიებში" (1975), "ატი- ბატი ჯარისკაცები დადიოდნენ", რომლებიც გადაიღეს საბჭოთა პერიოდში, 2004 წლის 20 მაისს როსიისკაია გაზეტასთან ინტერვიუში მან აღნიშნა სამხედრო პროზის მოთხოვნა. სამხედრო ამბებზე ბ.ლ. ვასილიევმა აღზარდა ახალგაზრდების მთელი თაობა. ყველას ახსოვს გოგონების ნათელი გამოსახულებები, რომლებიც აერთიანებდნენ სიმართლის სიყვარულს და მტკიცეობას (ჟენია მოთხრობიდან "The Dawns Here are Quiet...", ნაპერწკალი მოთხრობიდან "ხვალ იყო ომი" და ა.შ.) და თავგანწირული ერთგულება მაღალი მიზეზი და საყვარელი ადამიანები (მოთხრობის გმირი "In არ იყო ჩამოთვლილი და ა.შ.). 1997 წელს მწერალს მიენიჭა პრემია. ჯოჯოხეთი. სახაროვი "სამოქალაქო გამბედაობისთვის".

პირველი ნაშრომი ომის შესახებ E.I. ნოსოვი იყო მოთხრობა "გამარჯვების წითელი ღვინო" (1969), რომელშიც გმირი შეხვდა გამარჯვების დღეს საავადმყოფოში სამთავრობო საწოლზე და მიიღო, ყველა ტანჯულ დაჭრილთან ერთად, ერთი ჭიქა წითელი ღვინო ამ დიდი ხნის ნანატრის პატივსაცემად. დღესასწაული. "ნამდვილი კომფორტი, რიგითი მებრძოლი, არ უყვარს ომზე ლაპარაკი... მებრძოლის ჭრილობები სულ უფრო მეტს ეტყვის ომს. ტყუილად არ შეიძლება წმიდა სიტყვებს აურიო. ასევე შენც. ომზე ტყუილი არ შეიძლება და სირცხვილია ხალხის ტანჯვაზე ცუდად წერო“. მოთხრობაში "ფერმა ბელოგინი" ალექსეიმ, მოთხრობის გმირმა, ომში ყველაფერი დაკარგა - მას არც ოჯახი ჰქონდა, არც სახლი, არც ჯანმრთელობა, მაგრამ, მიუხედავად ამისა, დარჩა კეთილი და გულუხვი. ევგენი ნოსოვმა დაწერა მრავალი ნაშრომი საუკუნის ბოლოს, რაზეც თქვა ალექსანდრე ისაევიჩ სოლჟენიცინმა და გადასცა მას საკუთარი სახელობის პრიზი: მწუხარებით ხურავს ნოსოვი დიდი ომის ნახევარსაუკუნოვან ჭრილობას და ყველაფერს, რაც არ უთქვამს. ამის შესახებ დღესაც. ნამუშევრები: „ვაშლის მხსნელი“, „სახსენებელი მედალი“, „ფანფარები და ზარები“ - ამ სერიიდან.

1992 წელს ასტაფიევი ვ.პ. გამოსცა რომანი დაწყევლილი და მოკლული. რომანში "დაწყევლილი და მოკლული", ვიქტორ პეტროვიჩი გადმოსცემს ომს არა "სწორი, ლამაზი და ბრწყინვალე ფორმირებით მუსიკით და დოლებით, ბრძოლით, ბანერების ფრიალითა და გენერლების ფრიალით", არამედ "მისი რეალური გამოხატულებით - სისხლით, ტანჯვით, სიკვდილში“.

ბელორუსი ფრონტის მწერალი ვასილ ვლადიმიროვიჩ ბიკოვი თვლიდა, რომ სამხედრო თემა "ჩვენს ლიტერატურას იმავე მიზეზით ტოვებს... რატომ წავიდა ვაჟკაცობა, პატივი, თავგანწირვა... გმირები განდევნეს ყოველდღიური ცხოვრებიდან, რატომ ვართ ჩვენ. ჯერ კიდევ გვჭირდება ომი, სად არის ეს არასრულფასოვნება ყველაზე აშკარა?" არასრული სიმართლე" და აშკარა სიცრუე ომის შესახებ მრავალი წლის განმავლობაში ამცირებენ ჩვენი სამხედრო (ან ომის საწინააღმდეგო, როგორც ზოგჯერ ამბობენ) ლიტერატურის მნიშვნელობას და მნიშვნელობას." ვ.ბიკოვის მიერ ომის ასახვა მოთხრობაში „ჭაობი“ ბევრ რუსი მკითხველის პროტესტს იწვევს. ეს გვიჩვენებს საბჭოთა ჯარისკაცების დაუნდობლობას ადგილობრივების მიმართ. შეთქმულება ასეთია, თავად განსაჯეთ: მტრის ზურგში, ოკუპირებულ ბელორუსში, მედესანტეები დაეშვნენ პარტიზანული ბაზის საძებნელად, საყრდენი დაკარგვის შემდეგ, მეგზურად წაიყვანეს ბიჭი ... და კლავენ მას მიზეზების გამო. დავალების უსაფრთხოება და საიდუმლოება. ვასილ ბიკოვის არანაკლებ საშინელი ამბავი - "ჭაობის ნაკერზე" - არის "ახალი სიმართლე" ომზე, ისევ დაუნდობელ და სასტიკ პარტიზანებზე, რომლებიც ადგილობრივ მასწავლებელს მხოლოდ იმიტომ სთხოვდნენ, რომ არ გაენადგურებინათ ხიდი, წინააღმდეგ შემთხვევაში. გერმანელები მთელ სოფელს გაანადგურებდნენ. სოფელში მასწავლებელი უკანასკნელი მხსნელი და მფარველია, მაგრამ ის პარტიზანებმა მოღალატედ მოკლეს. ბელორუსი ფრონტის მწერლის ვასილ ბიკოვის ნამუშევრები იწვევს არა მხოლოდ კამათს, არამედ ასახვას.

ლეონიდ ბოროდინმა გამოაქვეყნა მოთხრობა "რაზმი მარცხენა". სამხედრო ისტორია ასევე ასახავს კიდევ ერთ სიმართლეს ომის შესახებ, პარტიზანების შესახებ, რომელთა გმირები არიან ომის პირველი დღეების გარშემორტყმული ჯარისკაცები, გერმანიის ზურგში პარტიზანულ რაზმში. ავტორი ახლებურად უყურებს ოკუპირებულ სოფლებსა და პარტიზანებს შორის ურთიერთობას, რომლებიც მათ უნდა გამოკვებოს. პარტიზანული რაზმის მეთაურმა მხოლოდ ერთი სიტყვით ესროლა სოფლის თავკაცს, მაგრამ არა მოღალატე თავკაცს, არამედ თავის კაცს სოფლის მოსახლეობისთვის. ეს ამბავი შეიძლება დაემსგავსოს ვასილ ბიკოვის ნამუშევრებს სამხედრო კონფლიქტის, ფსიქოლოგიური ბრძოლის კარგსა და ცუდს, ბოროტებასა და გმირობას შორის.

ტყუილად არ ჩიოდნენ წინა ხაზზე მწერლები, რომ ომის შესახებ მთელი სიმართლე არ დაიწერა. გავიდა დრო, გაჩნდა ისტორიული მანძილი, რამაც საშუალება მოგვცა გვენახა წარსული და განცდილი ჭეშმარიტ შუქზე, მოვიდა საჭირო სიტყვები, დაიწერა ომის შესახებ სხვა წიგნები, რომლებიც წარსულის სულიერ ცოდნამდე მიგვიყვანს. ახლა ძნელი წარმოსადგენია ომის შესახებ თანამედროვე ლიტერატურა დიდი რაოდენობით მემუარების ლიტერატურის გარეშე, რომლებიც შექმნილია არა მხოლოდ ომის მონაწილეების, არამედ გამოჩენილი მეთაურების მიერ.

ალექსანდრე ბეკი (1902-1972)

დაიბადა სარატოვში სამხედრო ექიმის ოჯახში. სარატოვში გაატარა ბავშვობა და ახალგაზრდობა და იქ დაამთავრა ნამდვილი სკოლა. 16 წლის ასაკში ა.ბეკი მოხალისედ წავიდა წითელ არმიაში სამოქალაქო ომის დროს. ომის შემდეგ წერდა ნარკვევებს და მიმოხილვებს ეროვნული გაზეთებისთვის. ბეკის ესეები და მიმოხილვები გამოჩნდა კომსომოლსკაია პრავდასა და იზვესტიაში. 1931 წლიდან ა.ბეკი თანამშრომლობდა გორკის ქარხნებისა და მცენარეების ისტორიის რედაქციებში. მეორე მსოფლიო ომის დროს იყო ომის კორესპონდენტი. მან ფართო პოპულარობა მოიპოვა 1943-1944 წლებში დაწერილი მოთხრობით "ვოლოკოლამსკის გზატკეცილი" მოსკოვის თავდაცვის მოვლენებზე. 1960 წელს გამოსცა რომანები "რამდენიმე დღე" და "გენერალ პანფილოვის რეზერვი".

1971 წელს საზღვარგარეთ გამოიცა რომანი „ახალი დანიშვნა“. ავტორმა რომანი 1964 წლის შუა რიცხვებში დაასრულა და ხელნაწერი Novy Mir-ის რედაქციას წარუდგინა. სხვადასხვა გამოცემასა და ინსტანციაში ხანგრძლივი განსაცდელის შემდეგ, რომანი სამშობლოში ავტორის სიცოცხლეშივე არ გამოქვეყნებულა. თავად ავტორის თქმით, უკვე 1964 წლის ოქტომბერში მან რომანი მისცა წასაკითხად მეგობრებს და რამდენიმე ახლო ნაცნობს. რომანის პირველი გამოქვეყნება სახლში იყო ჟურნალ "ზნამიაში", N 10-11, 1986 წელს. რომანი აღწერს საბჭოთა კავშირის მთავარი მოღვაწის ცხოვრების გზას, რომელსაც გულწრფელად სჯერა სოციალისტური სისტემის სამართლიანობისა და პროდუქტიულობისა და მზად არის. ერთგულად ემსახუროს მას, მიუხედავად პირადი სიძნელეებისა და უბედურებისა.

"ვოლოკოლამსკის გზატკეცილი"

ალექსანდრე ბეკის "ვოლოკოლამსკის გზატკეცილის" შეთქმულება: 1941 წლის ოქტომბერში ვოლოკოლამსკის მახლობლად მძიმე ბრძოლების შემდეგ, პანფილოვის დივიზიის ბატალიონი არღვევს მტრის რგოლს და უერთდება დივიზიის მთავარ ძალებს. ბეკი ამბავს ერთი ბატალიონით ხურავს. ბეკი არის დოკუმენტური სიზუსტე (ასე ახასიათებდა თავის შემოქმედებით მეთოდს: „ცხოვრებაში აქტიური გმირების ძიება, მათთან ხანგრძლივი კომუნიკაცია, მრავალ ადამიანთან საუბარი, მარცვლების მომთმენი შეგროვება, დეტალები, რომელიც ეყრდნობა არა მხოლოდ საკუთარ დაკვირვებას, არამედ. ასევე თანამოსაუბრის სიფხიზლეზე ..."), ხოლო "ვოლოკოლამსკის გზატკეცილზე" ის ხელახლა ქმნის პანფილოვის დივიზიის ერთ-ერთი ბატალიონის ნამდვილ ისტორიას, ყველაფერი შეესაბამება იმას, რაც სინამდვილეში იყო: გეოგრაფია და ბრძოლების ქრონიკა, პერსონაჟები. .

მთხრობელი არის ბატალიონის მეთაური ბაურჯან მომიშ-ული. მისი თვალით ვხედავთ რა დაემართა მის ბატალიონს, ის უზიარებს თავის აზრებს და ეჭვებს, განმარტავს თავის გადაწყვეტილებებსა და ქმედებებს. ავტორი საკუთარ თავს რეკომენდაციას უწევს მკითხველს მხოლოდ როგორც ყურადღებიანი მსმენელი და „კეთილსინდისიერი და შრომისმოყვარე მწიგნობარი“, რაც არ შეიძლება გააზრებული იყოს. ეს სხვა არაფერია, თუ არა მხატვრული ხელსაწყო, რადგან გმირთან საუბრისას მწერალი დაინტერესდა, თუ რა ჩანდა მისთვის მნიშვნელოვანი, ბეკი, და ამ მოთხრობებიდან შეკრიბა როგორც თავად მომიშ-ულას, ისე გენერალ პანფილოვის გამოსახულება. იცოდა მართვა, გავლენა არა ყვირილით, არამედ გონებაში, ჩვეულებრივი ჯარისკაცის წარსულში, რომელმაც ჯარისკაცის მოკრძალება სიკვდილამდე შეინარჩუნა“ - ასე წერდა ბეკი თავის ავტობიოგრაფიაში წიგნის მეორე გმირის შესახებ, რომელიც ძალიან ძვირფასია. მას.

"ვოლოკოლამსკის გზატკეცილი" არის ორიგინალური დოკუმენტური ნაწარმოები, რომელიც დაკავშირებულია ლიტერატურულ ტრადიციასთან, რომელიც ახასიათებს მე -19 საუკუნის ლიტერატურაში. გლებ უსპენსკი. ”წმინდა დოკუმენტური სიუჟეტის საფარქვეშ,” აღიარა ბეკმა, ”მე დავწერე ნაწარმოები, რომელიც ექვემდებარება რომანის კანონებს, არ შევზღუდე ფანტაზია, შევქმენი პერსონაჟები, სცენები ჩემი შესაძლებლობის ფარგლებში…” რა თქმა უნდა, როგორც ავტორის დოკუმენტური ხარისხის დეკლარაციაში, ასევე მის განცხადებაში, რომ მან არ შეზღუდა ფანტაზია, არის რაღაც სისულელე, მათ თითქოს ორმაგი ფსკერი აქვთ: შეიძლება მკითხველს მოეჩვენოს, რომ ეს არის ხრიკი, თამაში. მაგრამ ბეკის შიშველი, საჩვენებელი დოკუმენტური ფილმი არ არის ლიტერატურისთვის კარგად ცნობილი სტილიზაცია (გავიხსენოთ, მაგალითად, „რობინზონ კრუზო“), არა ესკიზურ-დოკუმენტური ჭრილის პოეტური სამოსი, არამედ ცხოვრებისა და ადამიანის გააზრების, კვლევისა და ხელახალი შექმნის გზა. . და მოთხრობა "ვოლოკოლამსკის გზატკეცილი" გამოირჩევა უნაკლო სანდოობით (თუნდაც წვრილმანებში - თუ ბეკი წერს, რომ ცამეტ ოქტომბერს "ყველაფერი თოვლით იყო დაფარული", არ არის საჭირო მეტეოროლოგიური სამსახურის არქივისკენ მიბრუნება, იქ ეჭვგარეშეა, რომ ასე იყო სინამდვილეში), ეს თავისებურია, მაგრამ ზუსტი ქრონიკა მოსკოვის მახლობლად სისხლიანი თავდაცვითი ბრძოლების შესახებ (როგორც თავად ავტორმა განსაზღვრა თავისი წიგნის ჟანრი), რომელიც ცხადყოფს, რატომ მიაღწია გერმანიის არმიამ კედლებს. ჩვენი დედაქალაქი, ვერ აიღო.

და რაც მთავარია, იმის გამო, რის გამოც "ვოლოკოლამსკის გზატკეცილი" მხატვრულ ლიტერატურად უნდა ჩაითვალოს და არა ჟურნალისტიკაში. პროფესიონალური არმიის მიღმა, სამხედრო საზრუნავი - დისციპლინა, საბრძოლო მომზადება, საბრძოლო ტაქტიკა, რომლითაც მომიშ-ული შეიწოვება, ავტორისთვის არის მორალური, უნივერსალური პრობლემები, რომლებიც ზღვარზეა გამწვავებული ომის გარემოებებით, მუდმივად აყენებს ადამიანს. ზღვარი სიცოცხლესა და სიკვდილს შორის: შიში და გამბედაობა, უანგარობა და ეგოიზმი, ერთგულება და ღალატი. ბეკის მოთხრობის მხატვრულ სტრუქტურაში საკმაო ადგილი უჭირავს პოლემიკას პროპაგანდისტული სტერეოტიპებით, საბრძოლო კლიშეებით, დაპირისპირებით აშკარა და ფარული. აშკარაა, რადგან ასეთია გმირის ბუნება - ის არის მკვეთრი, არ არის მიდრეკილი მკვეთრი კუთხეების გვერდის ავლით, საკუთარ თავსაც არ პატიობს სისუსტეებსა და შეცდომებს, არ მოითმენს უსაქმურ ლაპარაკს და პომპეზურობას. აქ არის ტიპიური ეპიზოდი:

"ფიქრისას მან თქვა:" პანფილოველები შიშის გარეშე შევარდნენ პირველ ბრძოლაში ... როგორ ფიქრობთ: შესაფერისი დასაწყისი?

არ ვიცი, ყოყმანით ვუთხარი.

ასე წერენ ლიტერატურის კაპრალებიო, - მკაცრად თქვა მან. - ამ დღეებში, რაც აქ ცხოვრობ, განზრახ გიბრძანე, წაგიყვანო ისეთ ადგილებში, სადაც ხანდახან ორი-სამი ნაღმი აფეთქდება, სადაც ტყვიები სასტვენს. მინდოდა შიში განიცადე. შენ არ უნდა დაადასტურო, მე არ ვაღიარებ, რომ შიშის დათრგუნვა მოგიწია.

მაშ, რატომ წარმოგიდგენიათ შენ და შენი თანამემამულე მწერლები, რომ რაღაც ზებუნებრივი ადამიანები იბრძვიან და არა შენსავით? "

ფარული, ავტორისტული დაპირისპირება, რომელიც მთელ ისტორიას მოიცავს, უფრო ღრმა და ყოვლისმომცველია. ის მიმართულია მათ წინააღმდეგ, ვინც მოითხოვდა, რომ ლიტერატურა დღევანდელ „მოთხოვნებს“ და „ინსტრუქციებს“ „ემსახუროს“ და არა სიმართლეს. ბეკის არქივში დაცულია ავტორის წინასიტყვაობის პროექტი, სადაც ცალსახად არის ნათქვამი: „მეორე დღეს მითხრეს: - ჩვენ არ გვაინტერესებს, სიმართლე დაწერე თუ არა, ჩვენ გვაინტერესებს სასარგებლოა თუ არა. საზიანოა... არ ვკამათობ, ხდება, ალბათ, ტყუილი სასარგებლოა, თორემ რატომ იარსებებს? ვიცი, რომ ასე მოქმედებენ ბევრი მწერალი, ჩემი ამხანაგები მაღაზიაში, ხანდახან მინდა ვიყო. იგივე.მაგრამ მაგიდასთან, ჩვენს სასტიკ და მშვენიერ საუკუნეზე საუბრისას, მავიწყდება ეს განზრახვა, მაგიდასთან მე ვხედავ ბუნებას ჩემს წინ და სიყვარულით ვაკოპირებ მას, - როგორც ვიცი.

გასაგებია, რომ ბექას ეს წინასიტყვაობა არ გამოუქვეყნებია, ავტორის პოზიციას ამხელდა, შეიცავდა გამოწვევას, რომელსაც ასე ადვილად არ გასცემდა. მაგრამ ის, რაზეც ის საუბრობს, მისი მუშაობის საფუძველი გახდა. და თავის ამბავში ის იყო ჭეშმარიტი.

ალექსანდრე ფადეევი

ფადეევი (ბულიგა) ალექსანდრე ალექსანდროვიჩი - პროზაიკოსი, კრიტიკოსი, ლიტერატურის თეორეტიკოსი, საზოგადო მოღვაწე. დაიბადა 1901 წლის 24 დეკემბერს (10 დეკემბერს) ტვერის პროვინციის კორჩევსკის რაიონის სოფელ კიმრიში. მან ადრეული ბავშვობა გაატარა ქ ვილნა და უფა. 1908 წელს ფადეევების ოჯახი საცხოვრებლად შორეულ აღმოსავლეთში გადავიდა. 1912 წლიდან 1919 წლამდე ალექსანდრე ფადეევი სწავლობდა ვლადივოსტოკის კომერციულ სკოლაში (ის წავიდა მე-8 კლასის დამთავრების გარეშე). სამოქალაქო ომის წლებში ფადეევი აქტიურ მონაწილეობას იღებდა შორეულ აღმოსავლეთში საომარ მოქმედებებში. სპასკის მახლობლად გამართულ ბრძოლაში დაიჭრა. ალექსანდრე ფადეევმა პირველი დასრულებული მოთხრობა „დაღვრა“ დაწერა 1922-1923 წლებში, მოთხრობა „დინების საწინააღმდეგოდ“ - 1923 წელს. 1925-1926 წლებში რომანზე „გამკვეთი“ მუშაობისას გადაწყვიტა პროფესიონალურად ლიტერატურული მოღვაწეობა.

დიდი სამამულო ომის დროს ფადეევი მუშაობდა პუბლიცისტად. როგორც გაზეთ „პრავდას“ და საბჭოთა საინფორმაციო ბიუროს კორესპონდენტი, მან იმოგზაურა რამდენიმე ფრონტზე. 1942 წლის 14 იანვარს ფადეევმა პრავდაში გამოაქვეყნა კორესპონდენცია სახელწოდებით "მოძმეების და ხალხის შემქმნელების განადგურება", სადაც მან ისაუბრა იმაზე, რაც ნახა რეგიონში და ქალაქ კალინინში ფაშისტური ოკუპანტების განდევნის შემდეგ. 1943 წლის შემოდგომაზე მწერალი გაემგზავრა მტრებისგან განთავისუფლებულ ქალაქ კრასნოდონში. შემდგომში იქ თავმოყრილმა მასალამ საფუძველი ჩაუყარა რომანს „ახალგაზრდა გვარდია“.

"ახალგაზრდა მცველი"

1941-1945 წლების დიდი სამამულო ომის დროს. ფადეევი წერს არაერთ ესეს, სტატიას ხალხის გმირული ბრძოლის შესახებ, ქმნის წიგნს "ლენინგრადი ბლოკადის დღეებში" (1944). გმირული, რომანტიული ნოტები, უფრო და უფრო გაძლიერებული ფადეევის შემოქმედებაში, განსაკუთრებული ძალით ჟღერს რომანში "ახალგაზრდა გვარდია" (1945; მე -2 გამოცემა 1951; სსრკ სახელმწიფო პრემია, 1946; ამავე სახელწოდების ფილმი, 1948 წ.) , რომელიც ეფუძნებოდა კრასნოდონის მიწისქვეშა კომსომოლის ორგანიზაცია "ახალგაზრდა გვარდიის" პატრიოტულ საქმეებს. რომანი განადიდებს საბჭოთა ხალხის ბრძოლას ნაცისტური დამპყრობლების წინააღმდეგ. კაშკაშა სოციალისტური იდეალი განასახიერებდა ოლეგ კოშევოის, სერგეი ტიულენინის, ლიუბოვ შევცოვას, ულიანა გრომოვას, ივან ზემნუხოვის და სხვა ახალგაზრდა გვარდიის სურათებში. მწერალი რომანტიკულ შუქზე ხატავს თავის გმირებს; წიგნი აერთიანებს პათოსს და ლირიკას, ფსიქოლოგიურ ჩანახატებს და ავტორის გადახრებს. მე-2 გამოცემაში, კრიტიკის გათვალისწინებით, მწერალმა ჩართო სცენები, სადაც ნაჩვენებია კომკავშირის წევრების კავშირები უფროს მიწისქვეშა კომუნისტებთან, რომელთა გამოსახულებები გაღრმავდა, უფრო ჭედური გახდა.

რუსული ლიტერატურის საუკეთესო ტრადიციების შემუშავებით, ფადეევმა შექმნა ნაწარმოებები, რომლებიც გახდა სოციალისტური რეალიზმის ლიტერატურის კლასიკური ნიმუშები. ფადეევის ბოლო შემოქმედებითი იდეა - რომანი "შავი მეტალურგია", რომელიც ეძღვნება დღევანდელობას, დაუმთავრებელი დარჩა. ფადეევის ლიტერატურულ-კრიტიკული გამოსვლები თავმოყრილია წიგნში „ოცდაათი წლის განმავლობაში“ (1957), სადაც ნაჩვენებია მწერლის ლიტერატურული შეხედულებების ევოლუცია, რომელმაც დიდი წვლილი შეიტანა სოციალისტური ესთეტიკის განვითარებაში. ფადეევის ნამუშევრები დაიდგა და ეკრანიზაცია მოახდინა, ითარგმნა სსრკ-ს ხალხთა ენებზე, ბევრ უცხო ენაზე.

ფსიქიკური დეპრესიის მდგომარეობაში მან თავი მოიკლა. მრავალი წლის განმავლობაში ფადეევი იყო მწერალთა ორგანიზაციების ხელმძღვანელობაში: 1926-1932 წლებში. RAPP-ის ერთ-ერთი ლიდერი; 1939-1944 წლებში და 1954-1956 წწ - მდივანი, 1946-1954 წლებში. - სსრკ სპ-ს გენერალური მდივანი და გამგეობის თავმჯდომარე. მსოფლიო მშვიდობის საბჭოს ვიცე პრეზიდენტი (1950 წლიდან). სკკპ ცენტრალური კომიტეტის წევრი (1939-1956 წწ.); სკკპ მე-20 ყრილობაზე (1956 წ.) აირჩიეს სკკპ ცენტრალური კომიტეტის კანდიდატ წევრად. სსრკ უმაღლესი საბჭოს მე-2-4 მოწვევისა და რსფსრ მე-3 მოწვევის უმაღლესი საბჭოს დეპუტატი. დაჯილდოებულია ლენინის 2 ორდენით, ასევე მედლებით.

"არ გადაკვეთო წარსული, მის გარეშე არ არსებობს აწმყო და მომავალი" (ფადეევის რომანის "გამკვეთი" ანალიზი)

დრო გადის - ისტორიის დღეები მიედინება. ჩვენ ვიცვლებით, იცვლება ჩვენი წარმოდგენები წარსულზე, თუნდაც საკუთარ თავზე. ვიწყებთ ბევრის გადაჭარბებას და გადააზრებას, მაგრამ მთავარია, არ წავშალოთ ჩვენი მეხსიერებიდან ის, რაც დაგვხვდა; ჩვენ შეგვიძლია დავაფასოთ დღევანდელი დღე მხოლოდ მაშინ, როცა კარგად ვიცნობთ ჩვენს წარსულს.

გადახედვის პროცესებმა გავლენა მოახდინა არა მხოლოდ სოციალურ-პოლიტიკურ ცხოვრებაზე, არამედ კულტურაზე, განსაკუთრებით ლიტერატურაზე. საბჭოთა ლიტერატურის მრავალი ნაწარმოები გახდა ჩვენი დროის შეუსაბამო, მრავალი თვალსაზრისით გაუგებარი და წინააღმდეგობრივი. მაგრამ რაც არ უნდა იყო, ისინი იყვნენ, ისინი ჩვენი ცხოვრების, ჩვენი კულტურის ფაქტია.

ასეთ ნამუშევრებს შორისაა A.A. Fadeev-ის რომანი "The Rout".

„მარშრუტი“ მწერლის იმ დროისთვის პირველი მომწიფებული და თანამედროვე ნაწარმოებია. რომანი გამოირჩევა რთული იდეოლოგიური ცნებების მთლიანობით, რევოლუციური რეალობის მხატვრული განზოგადების სიღრმით. რომანი პასუხობს კითხვებს, რომლებიც იმდროინდელ ბევრ მწერალს აწუხებდა. რა არის რევოლუციური ბრძოლის შინაარსი? როგორ უკავშირდება ინდივიდის ბედი რევოლუციის ბედს? ხალხისა და ადამიანის ბედი? რა არის რევოლუციური ეპოქის გმირი?

მწერლის განზრახვა მიგვიყვანს ნაწარმოების იდეოლოგიური კონცეფციის გააზრებამდე. ფადეევმა მკითხველებს მოუყვა „დამარცხებაზე“ ნაწარმოების შესახებ, გამოყო „პირველი“ აზრი: „...სამოქალაქო ომში არის ადამიანური მასალის არჩევანი, ყველაფერი მტრული რევოლუციით არის წაშლილი, ყველაფერი, რაც რეალურს არ შეუძლია. რევოლუციური ბრძოლა, შემთხვევით მოხვედრილი რევოლუციის ბანაკში, მილიონობით ადამიანიდან, ძლიერდება, იზრდება, ვითარდება ამ ბრძოლაში. ადამიანთა უზარმაზარი ტრანსფორმაციაა. ეს ცვლილება წარმატებით მიმდინარეობს, რადგან რევოლუციას ხელმძღვანელობენ მუშათა კლასის უპირველესი წარმომადგენლები, კომუნისტები, რომლებიც ნათლად ხედავენ მოძრაობის მიზანს და ვინც უფრო ჩამორჩენილს ხელმძღვანელობს და ეხმარება მათ ხელახალი განათლებაში. ეს, რა თქმა უნდა, იმ დროისთვის დამახასიათებელი სიტყვებია. და ჩვენი დროის თვალსაზრისით, ეს არის საბოლოო კომუნისტური მაქსიმალიზმი, მაგრამ ეს არის იმ დროის ნაწილი, უნივერსალური აზროვნების ნაწილი.

რა თქმა უნდა, მწერლის ეს დასკვნა არ მოიცავს რომანის შინაარსის მთელ სიმდიდრეს. ფადეევის რეალობის გაგების ღირებულება მდგომარეობს იმაში, რომ იგი განიხილავს რევოლუციური ბრძოლის პერიოდს მასებში სულიერი ცვლილების, მათი სოციალური და მორალური განათლების მთელ ეპოქაში. რეალობისადმი ასეთი მიდგომა უკვე გულისხმობს პერსონაჟების ანალიტიკურ გამოსახვას, სულიერი ზრდის პროცესის შესწავლას, პიროვნებისა და ხალხის შეცვლას რევოლუციაში. რა თქმა უნდა, ფადეევის მსოფლმხედველობამ და „ეპოქის“, მასზე გაბატონებული ქვეყნის მსოფლმხედველობამ გადამწყვეტი როლი ითამაშა ნაწარმოების მხატვრულ კონცეფციაში - მაგრამ ასე უნდა ყოფილიყო იმდროინდელი ხელოვნების ნიმუში, აი ასე. მათ სურდათ მისი ნახვა, თუმცა ეს ყოველთვის არ შეიძლება მიეწეროს ფადეევს. ანალიტიკური მიდგომა სამოქალაქო ომის წლებში ადამიანის და თუნდაც ეპოქის გმირის გამოსახვისადმი უხასიათო იყო.

რომანის გმირები ახლისკენ მიმავალ გზაზეა ნაჩვენები, სამყაროს სოციალისტური ტრანსფორმაციისთვის ბრძოლაში. პიროვნების ღირებულების კრიტერიუმი, მისი ქცევის ჭეშმარიტებაა რევოლუციისადმი დამოკიდებულება, მოქმედება. ამ თვალსაზრისით, რომანის სიუჟეტი უკიდურესად დინამიურია: თითოეული გმირი გარემოებების ნებით აღმოჩნდება სიცოცხლისა და სიკვდილის ზღვარზე და ვლინდება ძირითადად უმაღლესი ფიზიკური და მორალური დაძაბულობის მომენტებში.

ფროსტის, მეტელიცას, დუბოვის, ლევინსონის, ფროლოვის ღვაწლის წარმოშობის გასაგებად, მწერალი ფართოდ იყენებს ფსიქოლოგიურ ანალიზს: სულიერ სისტემაში, აზრებისა და გრძნობების მოძრაობაში, რომლებიც უკიდურესად ღიაა, შიშველი კრიტიკულ მომენტებში, მწერალი პასუხს პოულობს კითხვაზე, რა მოტივები უბიძგებს მათ მოქმედებისკენ.

ფადეევის დამსახურებაა ის, რომ ახალი ადამიანის ჩამოყალიბების ყველაზე რთული პროცესი აისახა მისი გმირების სულიერ ძიებაში. და ეს პროცესი მთელი თავისი დრამატიზმით არის წარმოდგენილი: წინააღმდეგობების შეჯახებაში, იდეოლოგიების ბრძოლაში, ახლისა და ძველის კონტრასტებში, ასე აშკარაა ისტორიის გარდამტეხ მომენტში. კონტრასტების გამოყენება საშუალებას აძლევს ავტორს ყველაზე მკაფიოდ ხაზი გაუსვას პერსონაჟების მოქმედებების და მოქმედებების პოლარობას. რა თქმა უნდა, იმდროინდელი მოთხოვნილებებიდან გამომდინარე, ფადეევი ასახავს კომუნისტების გმირობას, რაც გამოიხატება, როგორც მოვალეობის ყოველდღიური შესრულება, როგორც რევოლუციის სახელით შეგნებული ბედი; მხატვრული საშუალებების მთელი სისტემა, მწერალმა უარყო ნატურალიზმი სამოქალაქო ომის ასახვაში, გმირების აბსტრაქტულ რომანტიზაციაზე. ეს ყველაფერი არის. მაგრამ არ უნდა დავივიწყოთ სხვა რამ: ლევინსონის იმიჯის პოლემიკური ბუნება, პერსონაჟების სულიერი ძიება და ფსიქოლოგიური ანალიზი. ყოველივე ამის შემდეგ, ეს ასევე არსებობს. და რომანი, როგორიც არ უნდა იყოს ის ისტორიისა და მხატვრობის თვალსაზრისით, მაინც იმსახურებს ჩვენს ყურადღებას, თუნდაც იმიტომ, რომ ის არსებობს, რადგან ის არის ფურცელი დიდი წიგნისა - ჩვენი ისტორიისა და კულტურისა, რომლის გარეშეც შეუძლებელია. სრულყოფილად გვესმოდეს ჩვენი ცხოვრების არსი და დასრულდეს.

ვასილი გროსმანი

გროსმან ვასილი სემენოვიჩი (ნამდვილი სახელი - გროსმან იოსიფ სოლომონოვიჩი), პროზაიკოსი, დრამატურგი, დაიბადა 29 ნოემბერს (12 დეკემბერს) ქალაქ ბერდიჩევში, ქიმიკოსის ოჯახში, რამაც განსაზღვრა მისი პროფესიის არჩევანი: ჩაირიცხა ფაკულტეტზე. მოსკოვის უნივერსიტეტის ფიზიკა-მათემატიკის ფაკულტეტი და დაამთავრა 1929 წელს. 1932 წლამდე მუშაობდა დონბასში ქიმიურ ინჟინერად, შემდეგ აქტიურად დაიწყო თანამშრომლობა ჟურნალში Literary Donbass: 1934 წელს გამოჩნდა მისი პირველი მოთხრობა გლუკაუფი (საბჭოთა მაღაროელების ცხოვრებიდან), შემდეგ მოთხრობა ქალაქში. ბერდიჩევის. მ. გორკიმ ყურადღება გაამახვილა ახალგაზრდა ავტორზე, მხარი დაუჭირა მას „გლიუკაუფის“ ახალ გამოცემაში ანთოლოგიაში „XVII“ (1934) გამოქვეყნებით. გროსმანი გადადის მოსკოვში, ხდება პროფესიონალი მწერალი.

ომამდე გამოიცა მწერლის პირველი რომანი „სტეპან კოლჩუგინი“ (1937-1940 წწ). სამამულო ომის დროს ის იყო გაზეთ „კრასნაია ზვეზდას“ კორესპონდენტი, ჯართან ერთად წასულიყო ბერლინამდე, გამოაქვეყნა ესეების სერია ხალხის ბრძოლის შესახებ ფაშისტური დამპყრობლების წინააღმდეგ. 1942 წელს "წითელმა ვარსკვლავმა" გამოაქვეყნა მოთხრობა "ხალხი უკვდავია" - ერთ-ერთი ყველაზე წარმატებული ნაწარმოები ომის მოვლენებზე. ომამდე დაწერილმა და 1946 წელს გამოცემულმა პიესამ „პითაგორაელთა მიხედვით“ მწვავე კრიტიკა გამოიწვია. 1952 წელს მან დაიწყო რომანის "სამართლიანი მიზეზის გამო" გამოცემა, რომელიც ასევე გააკრიტიკეს, რადგან არ შეესაბამებოდა ომის შესახებ ოფიციალურ თვალსაზრისს. გროსმანს წიგნის გადახედვა მოუწია. გაგრძელება - რომანი „ცხოვრება და ბედი“ 1961 წელს ჩამოართვეს. საბედნიეროდ, წიგნი გადარჩა და 1975 წელს დასავლეთში მოვიდა. 1980 წელს რომანმა დღის სინათლე იხილა. პარალელურად, გროსმანი 1955 წლიდან წერს მეორეს - "ყველაფერი მიედინება", ასევე ჩამორთმეული 1961 წელს, მაგრამ ვერსია, რომელიც დასრულდა 1963 წელს, დაიბეჭდა სამიზდატის საშუალებით 1970 წელს მაინის ფრანკფურტში. ვ.გროსმანი გარდაიცვალა 1964 წლის 14 სექტემბერს მოსკოვში.

"ხალხი უკვდავია"

ვასილი გროსმანმა მოთხრობის "ხალხი უკვდავია" წერა დაიწყო 1942 წლის გაზაფხულზე, როდესაც გერმანული არმია განდევნეს მოსკოვიდან და ფრონტზე მდგომარეობა დასტაბილურდა. შესაძლებელი იყო გარკვეული წესრიგის დამყარება, მწარე გამოცდილების გაგება, რომელიც წვავდა ომის პირველი თვეების სულებს, იმის დადგენა, თუ რა იყო ჩვენი წინააღმდეგობის ნამდვილი საფუძველი და ძლიერ და ოსტატურ მტერზე გამარჯვების იმედი. იპოვონ ამისთვის ორგანული ფიგურული სტრუქტურა.

სიუჟეტის სიუჟეტი ასახავს იმდროინდელ ფრონტზე არსებულ ძალიან გავრცელებულ სიტუაციას - ჩვენი ქვედანაყოფები, რომლებიც დაიჭირეს გარემოცვაში, სასტიკ ბრძოლაში, განიცადეს მძიმე დანაკარგები, გაარღვიეს მტრის რგოლი. მაგრამ ამ ლოკალურ ეპიზოდს ავტორი განიხილავს ტოლსტოის „ომი და მშვიდობის“ თვალით, შორდება, ფართოვდება, სიუჟეტი იძენს „მინი-ეპოსის“ თვისებებს. მოქმედება ფრონტის შტაბიდან გადადის უძველეს ქალაქში, რომელსაც თავს დაესხნენ მტრის თვითმფრინავი, ფრონტის ხაზიდან, ბრძოლის ველიდან - ნაცისტების მიერ დატყვევებულ სოფელში, წინა გზიდან - გერმანიის მდებარეობამდე. ჯარები. სიუჟეტი მჭიდროდ არის დასახლებული: ჩვენი მებრძოლები და მეთაურები - და ისინი, ვინც სულით ძლიერები აღმოჩნდნენ, ვისთვისაც ცემის სასამართლოები იქცა "დიდი გამკაცრებისა და ბრძნული მძიმე პასუხისმგებლობის სკოლად", და ბიუროკრატი ოპტიმისტები, რომლებიც ყოველთვის ყვიროდნენ "ჰურაჰ". მაგრამ დამარცხებით გატეხილი; გერმანელი ოფიცრები და ჯარისკაცები, თავიანთი არმიის სიძლიერითა და მათი გამარჯვებებით ნასვამი; ქალაქელები და უკრაინელი კოლმეურნეები - როგორც პატრიოტები, ასევე მზად არიან გამხდარიყვნენ დამპყრობლების მსახურები. ყოველივე ამას ნაკარნახევია „ხალხის აზრი“, რომელიც ტოლსტოისთვის „ომი და მშვიდობა“ ყველაზე მნიშვნელოვანი იყო, ხოლო მოთხრობაში „ხალხი უკვდავია“ წინა პლანზეა წამოწეული.

„არავითარი სიტყვა არ იყოს სიტყვაზე უფრო დიდებული და წმინდა, ვიდრე სიტყვა“ ხალხი!“ - წერს გროსმანი. შემთხვევითი არ არის, რომ მან თავისი მოთხრობის მთავარი გმირები არა სამხედრო მოსამსახურეები, არამედ მშვიდობიანი მოქალაქეები - კოლმეურნე ტულას რეგიონიდან იგნატიევი და მოსკოვის ინტელექტუალი, ისტორიკოსი ბოგარევი. მნიშვნელოვანი დეტალია - იმავე დღეს ჯარში გაწვეულები სიმბოლოა ხალხის ერთიანობის წინაშე ფაშისტური შემოსევის წინაშე. სიმბოლურია მოთხრობის დასასრულიც: „საიდან იწვა ალი. გარეთ, ორი ადამიანი დადიოდა. ყველა იცნობდა მათ. ესენი იყვნენ კომისარი ბოგარევი და წითელი არმიის ჯარისკაცი იგნატიევი. მათ ტანსაცმელზე სისხლი სდიოდა. დადიოდნენ, ერთმანეთს მხარში ედგათ, მძიმედ და ნელა აბიჯებდნენ.

საბრძოლო ხელოვნებაც სიმბოლურია - "თითქოს ბრძოლების უძველესი დროები აღორძინდა" - იგნატიევი გერმანელ ტანკმენთან ერთად, "უზარმაზარი, ფართო მხრები", "გაიარა ბელგიაში, საფრანგეთში, ფეხქვეშ ბელგრადისა და ათენის მიწაზე" მკერდი თავად ჰიტლერს ამშვენებს "რკინის ჯვრით". იგი მოგვაგონებს ტვარდოვსკის მიერ მოგვიანებით აღწერილ ტერკინის ბრძოლას "კარგად გამოკვებავ, გაპარსულ, მზრუნველ, უსასყიდლოდ კარგად კვებავ" გერმანელთან: როგორც ძველ ბრძოლის ველზე, ათასობითს ნაცვლად, ორი იბრძოდა. , მკერდამდე, როგორც ფარი ფარს, - თითქოს ბრძოლა გადაწყვეტს ყველაფერს.“ სემიონ იგნატიევი, - წერს გროსმანი, - ის მაშინვე გახდა ცნობილი კომპანიაში. ყველა იცნობდა ამ მხიარულ, დაუღალავ კაცს. ის საოცარი მუშა იყო: მის ხელში ყველა ინსტრუმენტი თითქოს უკრავდა, მხიარულობდა. და გააჩნდა გასაოცარი უნარი იმუშაოს ისე მარტივად, გულწრფელად, რომ ადამიანს, რომელსაც ერთი წუთითაც კი უყურებდა, სურდა თავად აეღო ნაჯახი, ხერხი, ნიჩაბი, რათა საქმე ისევე მარტივად და კარგად შეესრულებინა. როგორც სემიონ იგნატიევმა გააკეთა. მას კარგი ხმა ჰქონდა და ბევრი ძველი სიმღერა იცოდა... "რამდენი საერთო აქვს იგნატიევს ტერკინთან. იგნატიევის გიტარაც კი იგივე ფუნქცია აქვს, რაც ტერკინის აკორდეონს. და ამ გმირების ურთიერთობა იმაზე მეტყველებს, რომ გროსმანმა აღმოაჩინა თვისებები. თანამედროვე რუსული ხალხური ხასიათის.

"ცხოვრება და ბედი"

მწერალმა მოახერხა ამ ნაწარმოებში ასახულიყო ხალხის გმირობა ომში, ნაცისტების დანაშაულებებთან ბრძოლაში, ისევე როგორც სრული სიმართლე იმ მოვლენების შესახებ, რაც მაშინ ქვეყნის შიგნით მოხდა: გადასახლება სტალინურ ბანაკებში, დაპატიმრებები და ყველაფერი. ამასთან დაკავშირებული. ნაწარმოების მთავარი გმირების ბედში ვასილი გროსმანი ასახავს ომის დროს გარდაუვალ ტანჯვას, დანაკარგს და სიკვდილს. ამ ეპოქის ტრაგიკული მოვლენები იწვევს ადამიანში შინაგან წინააღმდეგობებს, არღვევს მის ჰარმონიას გარე სამყაროსთან. ეს ჩანს რომანის "ცხოვრება და ბედი" გმირების - კრიმოვის, შტრუმის, ნოვიკოვის, გრეკოვის, ევგენია ნიკოლაევნა შაპოშნიკოვას ბედის მაგალითზე.

ხალხის ტანჯვა სამამულო ომში გროსმანის „ცხოვრება და ბედი“ უფრო მტკივნეული და ღრმაა, ვიდრე წინა საბჭოთა ლიტერატურაში. რომანის ავტორს მივყავართ იმ აზრამდე, რომ სტალინის თვითნებობის მიუხედავად მოპოვებული გამარჯვების გმირობა უფრო წონიანია. გროსმანი აჩვენებს არა მხოლოდ სტალინის ეპოქის ფაქტებსა და მოვლენებს: ბანაკებს, დაპატიმრებებს, რეპრესიებს. გროსმანის სტალინურ თემაში მთავარია ამ ეპოქის გავლენა ადამიანების სულებზე, მათ მორალზე. ჩვენ ვხედავთ, როგორ იქცევიან მამაცი ადამიანები მშიშებად, კეთილი ადამიანები სასტიკებად, ხოლო პატიოსანი და მტკიცე ადამიანები მშიშებად. ჩვენ არც კი გვიკვირს, რომ უახლოესი ადამიანები ხანდახან უნდობლობას იწვევენ (ევგენია ნიკოლაევნა ეჭვობდა ნოვიკოვს მის დაგმობაში, კრიმოვი - ჟენია).

კონფლიქტი ადამიანსა და სახელმწიფოს შორის გადმოცემულია გმირების ფიქრებში კოლექტივიზაციის შესახებ, "განსაკუთრებული დევნილების" ბედზე, ეს იგრძნობა კოლიმას ბანაკის სურათზე, ავტორისა და გმირების ფიქრებში. ოცდამეშვიდე წელი. ვასილი გროსმანის ჭეშმარიტი ამბავი ჩვენი ისტორიის ტრაგიკული ფურცლების შესახებ, რომლებიც ადრე იყო დამალული, გვაძლევს შესაძლებლობას უფრო სრულად დავინახოთ ომის მოვლენები. ჩვენ ვამჩნევთ, რომ კოლიმას ბანაკი და ომის მიმდინარეობა, როგორც რეალურად, ისე რომანში, ურთიერთდაკავშირებულია. და ეს იყო გროსმანმა, ვინც პირველმა აჩვენა ეს. მწერალი დარწმუნებული იყო, რომ „სიმართლის ნაწილი სიმართლე არ არის“.

რომანის გმირები განსხვავებულად უკავშირდებიან ცხოვრებისა და ბედის პრობლემას, თავისუფლებასა და აუცილებლობას. ამიტომ, მათ განსხვავებული დამოკიდებულება აქვთ თავიანთ ქმედებებზე პასუხისმგებლობის მიმართ. მაგალითად, შტურმბანფიურერ კალტლუფტი, ჯალათი ღუმელებთან, რომელმაც მოკლა ხუთას ოთხმოცდაათი ათასი ადამიანი, ცდილობს თავის გამართლებას ზემოდან ბრძანებით, ფიურერის ძალით, ბედისწერით („ბედმა მიიყვანა ... გზაზე. ჯალათის“). მაგრამ შემდეგ ავტორი ამბობს: „ბედი მიჰყავს ადამიანს, მაგრამ ადამიანი მიდის იმიტომ, რომ სურს და თავისუფალია არ სურდეს“. პარალელს ავლებს სტალინსა და ჰიტლერს, ფაშისტურ საკონცენტრაციო ბანაკსა და კოლიმას ბანაკს შორის, ვასილი გროსმანი ამბობს, რომ ნებისმიერი დიქტატურის ნიშნები იგივეა. და მისი გავლენა პიროვნების პიროვნებაზე დამღუპველია. აჩვენა პიროვნების სისუსტე, ტოტალიტარული სახელმწიფოს ძალაუფლების წინააღმდეგობის გაწევის შეუძლებლობა, ვასილი გროსმანი ამავდროულად ქმნის ჭეშმარიტად თავისუფალი ადამიანების გამოსახულებებს. სტალინის დიქტატურის მიუხედავად მოპოვებული დიდ სამამულო ომში გამარჯვების მნიშვნელობა უფრო წონიანია. ეს გამარჯვება შესაძლებელი გახდა ზუსტად იმ ადამიანის შინაგანი თავისუფლების წყალობით, რომელსაც შეუძლია წინააღმდეგობა გაუწიოს ყველაფერს, არ აქვს მნიშვნელობა რა ბედი აქვს მას.

თავად მწერალმა სრულად განიცადა სტალინის ეპოქაში ადამიანისა და სახელმწიფოს კონფლიქტის ტრაგიკული სირთულე. მაშასადამე, მან იცის თავისუფლების ფასი: „მხოლოდ ადამიანებს, რომლებსაც არ განუცდიათ ავტორიტარული სახელმწიფოს მსგავსი ძალა, მისი ზეწოლა, შეუძლიათ გაოცდნენ მათზე, ვინც მას ემორჩილება. გატეხილი სიტყვა, მორცხვი, პროტესტის სწრაფი ჟესტი. .

იური ბონდარევი

ბონდარევი იური ვასილიევიჩი (დაიბადა 1924 წლის 15 მარტი ორსკი, ორენბურგის ოლქი), რუსი საბჭოთა მწერალი. 1941 წელს იუ.ვ. ბონდარევი ათასობით ახალგაზრდა მოსკოველთან ერთად მონაწილეობდა სმოლენსკის მახლობლად თავდაცვითი სიმაგრეების მშენებლობაში. შემდეგ მოხდა ევაკუაცია, სადაც იურიმ მე-10 კლასი დაამთავრა. 1942 წლის ზაფხულში იგი გაგზავნეს სასწავლებლად ბერდიჩევის მე-2 ქვეით სკოლაში, რომელიც ევაკუირებული იქნა ქალაქ აქტიუბინსკში. იმავე წლის ოქტომბერში იუნკერები გაგზავნეს სტალინგრადში. ბონდარევი ჩაირიცხა 98-ე მსროლელი დივიზიის 308-ე პოლკის ნაღმტყორცნების ეკიპაჟის მეთაურად.

კოტელნიკოვსკის მახლობლად გამართულ ბრძოლებში იგი ჭურვის შოკში იყო, მიიღო მოყინვა და მსუბუქი ჭრილობა ზურგში. საავადმყოფოში მკურნალობის შემდეგ, იგი მსახურობდა იარაღის მეთაურად 23-ე კიევ-ჟიტომირის დივიზიაში. მონაწილეობდა დნეპრის გადაკვეთასა და კიევის განთავისუფლებაში. ჟიტომირის ბრძოლებში ის დაიჭრა და კვლავ საველე ჰოსპიტალში აღმოჩნდა. 1944 წლის იანვრიდან ი.ბონდარევი იბრძოდა 121-ე წითელი დროშის რილსკო-კიევის მსროლელი დივიზიის რიგებში პოლონეთში და ჩეხოსლოვაკიის საზღვარზე.

დაამთავრა ლიტერატურის ინსტიტუტი. მ.გორკი (1951). მოთხრობების პირველი კრებული - „დიდ მდინარეზე“ (1953 წ.). მოთხრობებში "ბატალიონები ითხოვენ ცეცხლს" (1957), "უკანასკნელი ფრენები" (1959; ამავე სახელწოდების ფილმი, 1961 წ.), რომანში "ცხელი თოვლი" (1969) ბონდარევი ავლენს საბჭოთა ჯარისკაცების, ოფიცრების გმირობას. გენერლები, სამხედრო ღონისძიებების მონაწილეთა ფსიქოლოგია. რომანი „დუმილი“ (1962; ამავე სახელწოდების ფილმი, 1964) და მისი გაგრძელება, რომანი „ორი“ (1964) ასახავს ომის შემდგომ ცხოვრებას, რომელშიც ომი გამოვლილი ადამიანები ეძებენ თავიანთ ადგილს და მოწოდებას. მოთხრობების კრებული „გვიან საღამოს“ (1962), მოთხრობა „ნათესავები“ (1969) ეძღვნება თანამედროვე ახალგაზრდობას. ბონდარევი არის ფილმის "განთავისუფლების" (1970) სცენარის ერთ-ერთი თანაავტორი. ლიტერატურული სტატიების წიგნებში "ჭეშმარიტების ძიება" (1976), "შეხედვა ბიოგრაფიაში" (1977), "ღირებულებების მცველები" (1978), ასევე ბონდარევის ბოლო წლების ნაწარმოებებში "ცდუნება", "ბერმუდის სამკუთხედი". „ნიჭიერმა პროზაულმა წერამ ახალი ასპექტები გახსნა. 2004 წელს მწერალმა გამოსცა ახალი რომანი სახელწოდებით უმოწყალოდ.

დაჯილდოებულია ლენინის ორი ორდენით, ოქტომბრის რევოლუციის ორდენებით, შრომის წითელი დროშის ორდენებით, სამამულო ომის I ხარისხის ორდენებით, „ღირსების სამკერდე ნიშნით“, ორი მედლით „გამბედაობისთვის“, მედლებით „დასაცავად“. სტალინგრადი", "გერმანიის გამარჯვებისთვის", ხალხთა მეგობრობის დიდი ვარსკვლავის ორდენი "(გერმანია), "ღირსების ორდენი" (პრიდნესტროვიე), ოქროს მედალი A.A. ფადეევი, ბევრი ჯილდო უცხო ქვეყნებიდან. ლენინის პრემიის ლაურეატი (1972), სსრკ ორი სახელმწიფო პრემიის ლაურეატი (1974, 1983 - რომანებისთვის "ნაპირი" და "არჩევანი"), რსფსრ სახელმწიფო პრემია (1975 - ფილმის "ცხელი თოვლი" სცენარისთვის. ").

"ცხელი თოვლი"

რომანის "ცხელი თოვლი" მოვლენები ვითარდება სტალინგრადის მახლობლად, გენერალ პაულუსის მე-6 არმიის საბჭოთა ჯარების ბლოკადის სამხრეთით, 1942 წლის ცივ დეკემბერში, როდესაც ერთ-ერთმა ჩვენმა არმიამ გაუძლო ფელდმარშალ მანშტეინის სატანკო დივიზიის დარტყმას. ვოლგის სტეპში, რომელიც ცდილობდა პაულუსის არმიის დერეფნის გარღვევას და მისი გზიდან გაყვანას. ვოლგაზე ბრძოლის შედეგი და შესაძლოა თავად ომის დასრულების დროც კი დიდწილად იყო დამოკიდებული ამ ოპერაციის წარმატებაზე ან წარუმატებლობაზე. რომანის ხანგრძლივობა შემოიფარგლება მხოლოდ რამდენიმე დღით, რომლის დროსაც იური ბონდარევის გმირები თავდაუზოგავად იცავენ მიწის პაწაწინა ნაწილს გერმანული ტანკებისგან.

„ცხელ თოვლში“ დრო კიდევ უფრო მჭიდროდ იწელება, ვიდრე მოთხრობაში „ბატალიონები ცეცხლს ითხოვენ“. „ცხელი თოვლი“ არის გენერლის ბესონოვის არმიის ეშელონებიდან გადმოტვირთული მოკლე ლაშქრობა და ბრძოლა, რომელმაც ამდენი რამ გადაწყვიტა ქვეყნის ბედზე; ეს არის ცივი ყინვაგამძლე გარიჟრაჟები, ორი დღე და ორი გაუთავებელი დეკემბრის ღამე. არ იცის მოსვენება და ლირიკული გადახრები, თითქოს ავტორს სუნთქვა შეეკრა მუდმივი დაძაბულობისგან, რომანი "ცხელი თოვლი" გამოირჩევა უშუალოობით, სიუჟეტის პირდაპირი კავშირით დიდი სამამულო ომის ნამდვილ მოვლენებთან, ერთ-ერთ გადამწყვეტთან. მომენტები. რომანის გმირების ცხოვრება-სიკვდილი, თვით მათი ბედი განათებულია ჭეშმარიტი ისტორიის საგანგაშო შუქით, რის შედეგადაც ყველაფერი განსაკუთრებულ წონას და მნიშვნელობას იძენს.

რომანში დროზდოვსკის ბატარეა შთანთქავს მკითხველის თითქმის მთელ ყურადღებას, მოქმედება ძირითადად კონცენტრირებულია პერსონაჟების მცირე რაოდენობის გარშემო. კუზნეცოვი, უხანოვი, რუბინი და მათი ამხანაგები დიდი არმიის ნაწილია, ისინი არიან ხალხი, ხალხი, იმდენად, რამდენადაც გმირის ტიპიური პიროვნება გამოხატავს ხალხის სულიერ, მორალურ თვისებებს.

"ცხელ თოვლში"

"ცხელ თოვლში" ომში წასული ადამიანების გამოსახულება ჩვენ წინაშე ჩნდება გამოხატვის სისრულით, უპრეცედენტო იური ბონდარევისთვის, პერსონაჟების სიმდიდრითა და მრავალფეროვნებით და ამავე დროს მთლიანობით. ეს სურათი არ არის ამოწურული არც ახალგაზრდა ლეიტენანტების ფიგურებით - საარტილერიო ოცეულის მეთაურებით, არც იმ ფერადოვანი ფიგურებით, რომლებიც ტრადიციულად ხალხიდან ითვლებიან - როგორც ოდნავ მშიშარა ჩიბისოვი, მშვიდი და გამოცდილი მსროლელი ევსტიგნეევი, ან პირდაპირი და უხეში ცხენოსნობა რუბინი; არც უფროსი ოფიცრების მიერ, როგორიცაა დივიზიის მეთაური, პოლკოვნიკი დეევი, ან არმიის მეთაური, გენერალი ბესონოვი. მხოლოდ კოლექტიურად გაგებული და მიღებული ემოციურად, როგორც რაღაც ერთიანი, წოდებებისა და წოდებების ყველა განსხვავებულობით, ისინი ქმნიან მებრძოლი ხალხის იმიჯს. რომანის სიძლიერე და სიახლე მდგომარეობს იმაში, რომ ეს ერთიანობა მიღწეულია თითქოს თავისთავად, ავტორის განსაკუთრებული ძალისხმევის გარეშე აღბეჭდილი - ცოცხალი, მოძრავი ცხოვრება. ხალხის გამოსახულება, როგორც მთელი წიგნის შედეგი, ალბათ ყველაზე მეტად კვებავს ისტორიის ეპიკურ, ნოველისტურ საწყისს.

იური ბონდარევს ახასიათებს ტრაგედიისკენ სწრაფვა, რომლის ბუნებაც ახლოსაა თავად ომის მოვლენებთან. როგორც ჩანს, არაფერი პასუხობს მხატვრის ამ მისწრაფებას ისე, როგორც ქვეყნისთვის ომის დაწყების ყველაზე რთული პერიოდი, 1941 წლის ზაფხული. მაგრამ მწერლის წიგნები სხვა დროზეა, როცა ნაცისტების დამარცხება და რუსული არმიის გამარჯვება თითქმის გარკვეულია.

გმირების სიკვდილი გამარჯვების წინა დღეს, სიკვდილის კრიმინალური გარდაუვალობა შეიცავს უმაღლეს ტრაგედიას და იწვევს პროტესტს ომის სისასტიკისა და მისი გაჩაღებული ძალების წინააღმდეგ. "ცხელი თოვლის" გმირები იღუპებიან - კვდება ბატარეის მოწესრიგებული ოფიცერი ზოია ელაგინა, მორცხვი ედოვი სერგუნენკოვი, სამხედრო საბჭოს წევრი ვესნინი, კასმოვი და მრავალი სხვა... და ამ ყველაფერში ომია დამნაშავე. გარდაცვლილთა რაოდენობა. დაე, ლეიტენანტ დროზდოვსკის უგუნურება დაებრალოს სერგუნენკოვის სიკვდილს, თუნდაც ზოიას სიკვდილის ბრალი ნაწილობრივ მას დაეკისროს, მაგრამ რაც არ უნდა დიდი იყოს დროზდოვსკის ბრალი, ისინი, პირველ რიგში, ომის მსხვერპლნი არიან.

რომანი გამოხატავს სიკვდილის გაგებას, როგორც უმაღლესი სამართლიანობისა და ჰარმონიის დარღვევას. გაიხსენეთ, როგორ უყურებს კუზნეცოვი მოკლულ კასმოვს: „ახლა კასმოვის თავქვეშ იყო ჭურვის ყუთი და მისი ახალგაზრდული, წვერიანი სახე, ცოტა ხნის წინ ცოცხალი, ჭუჭყიანი, სასიკვდილოდ გათეთრებული, სიკვდილის საშინელი სილამაზით გათხელებული, გაკვირვებული ჩანდა ტენიანი ალუბლით. ნახევრად ღია თვალები მკერდთან, ნატეხებად დახეულ, ამოკვეთილ ქურთუკზე, თითქოს სიკვდილის შემდეგაც არ ესმოდა, როგორ მოკლა და რატომ ვერ ადგა მხედველობამდე. სიკვდილის მშვიდი საიდუმლო, რომელშიც ფრაგმენტების ცეცხლმოკიდებულმა ტკივილმა გადააქცია, როცა ცდილობდა სანახავად ამოსვლას.

კიდევ უფრო მწვავედ გრძნობს კუზნეცოვი მძღოლის სერგუნენკოვის დაკარგვის შეუქცევადობას. აქ ხომ ვლინდება მისი სიკვდილის მექანიზმი. კუზნეცოვი აღმოჩნდა უძლური მოწმე იმისა, თუ როგორ გაგზავნა დროზდოვსკიმ სერგუნენკოვი სიკვდილამდე და მან, კუზნეცოვმა, უკვე იცის, რომ სამუდამოდ აგინებს თავს იმის გამო, რაც ნახა, იყო, მაგრამ ვერაფერი შეცვალა.

„ცხელ თოვლში“ მოვლენების მთელი სიმძაფრით, ადამიანებში ყველაფერი ადამიანური, მათი პერსონაჟები ომისგან განცალკევებული კი არა, მასთან ურთიერთდაკავშირებული, მისი ცეცხლის ქვეშ ვლინდება, როცა, ეტყობა, თავის აწევაც კი არ შეიძლება. ჩვეულებრივ, ბრძოლების ქრონიკა შეიძლება განცალკევებული იყოს მისი მონაწილეთა ინდივიდუალობისგან - ბრძოლა "ცხელ თოვლში" არ შეიძლება გადაიყვეს გარდა ადამიანების ბედისა და პერსონაჟების მეშვეობით.

რომანის გმირების წარსული არსებითი და წონიანია. ზოგისთვის ის თითქმის უღრუბლოა, ზოგისთვის ის იმდენად რთული და დრამატულია, რომ ყოფილი დრამა არ არის უკან, ომისგან განზე გადებული, არამედ თან ახლავს ადამიანს სტალინგრადის სამხრეთ-დასავლეთით ბრძოლაში. წარსულის მოვლენებმა განსაზღვრა უხანოვის სამხედრო ბედი: ნიჭიერი, ენერგიით სავსე ოფიცერი, რომელიც ბატარეას მეთაურობდა, მაგრამ ის მხოლოდ სერჟანტია. უხანოვის მაგარი, მეამბოხე პერსონაჟიც განსაზღვრავს მის მოძრაობას რომანში. ჩიბისოვის წარსული პრობლემები, რამაც იგი კინაღამ გატეხა (მან რამდენიმე თვე გაატარა გერმანიის ტყვეობაში), მასში შიშით ეხმიანებოდა და ბევრს განსაზღვრავდა მის ქცევაში. ასეა თუ ისე, ზოია ელაგინას, კასიმოვის, სერგუნენკოვისა და არაკომერციული რუბინის წარსული რომანში სრიალდება, რომლის გამბედაობა და ჯარისკაცის მოვალეობისადმი ერთგულება მხოლოდ რომანის ბოლოს შევძლებთ შევაფასოთ.

რომანში განსაკუთრებით მნიშვნელოვანია გენერალ ბესონოვის წარსული. იმის ფიქრი, რომ მისი ვაჟი გერმანელებმა დაატყვევეს, ართულებს მის პოზიციას როგორც შტაბში, ასევე ფრონტზე. და როდესაც ფაშისტური ბროშურა, რომელშიც ნათქვამია, რომ ბესონოვის შვილი ტყვედ აიყვანეს, ხვდება ფრონტის კონტრდაზვერვაში ლეიტენანტ პოლკოვნიკ ოსინის ხელში, როგორც ჩანს, ბესონოვის სამსახურს საფრთხე ემუქრება.

მთელი ეს რეტროსპექტული მასალა ისე ბუნებრივად შემოდის რომანში, რომ მკითხველი ვერ გრძნობს მის განცალკევებას. წარსული არ მოითხოვს თავისთვის ცალკე სივრცეს, ცალკეულ თავებს - ის შეერწყა აწმყოს, გახსნა თავისი სიღრმეები და ერთისა და მეორის ცოცხალი ურთიერთკავშირი. წარსული არ ამძიმებს სიუჟეტს აწმყოზე, მაგრამ აძლევს მას დიდ დრამატულ სიმკვეთრეს, ფსიქოლოგიზმსა და ისტორიულობას.

იური ბონდარევი ზუსტად იგივეს აკეთებს პერსონაჟების პორტრეტებთან დაკავშირებით: მისი პერსონაჟების გარეგნობა და პერსონაჟები ნაჩვენებია განვითარებაში და მხოლოდ რომანის ბოლოს ან გმირის გარდაცვალების შემდეგ ქმნის ავტორი მის სრულ პორტრეტს. რამდენად მოულოდნელია ამ შუქზე მუდამ დაჭიმული და შეკრებილი დროზდოვსკის პორტრეტი ბოლო გვერდზე - მოდუნებული, გატეხილი-დუნე სიარულით და უჩვეულოდ მოხრილი მხრებით.

ასეთი გამოსახულება ავტორისგან მოითხოვს განსაკუთრებულ სიფხიზლეს და უშუალობას გმირების აღქმაში, მათ განცდას, როგორც რეალურ, ცოცხალ ადამიანად, რომლებშიც ყოველთვის რჩება საიდუმლოების ან უეცარი გამჭრიახობის შესაძლებლობა. ჩვენს წინაშე არის მთელი ადამიანი, გასაგები, ახლობელი და ამავდროულად არ გვრჩება განცდა, რომ მხოლოდ მისი სულიერი სამყაროს კიდეს შევეხეთ და მისი სიკვდილით გრძნობთ, რომ არ გქონდათ დრო ბოლომდე გაეგოთ მისი შინაგანი სამყარო. . კომისარი ვესნინი, რომელიც ათვალიერებს ხიდიდან მდინარის ყინულზე გადაგდებულ სატვირთოს, ამბობს: „რა საშინელი დამანგრეველი ომია. არაფერს აქვს ფასი“. ომის უზარმაზარობა ყველაზე მეტად - და რომანი ამას სასტიკი გულწრფელობით ავლენს - ადამიანის მკვლელობაში. მაგრამ რომანში ასევე ჩანს სამშობლოსთვის გაცემული სიცოცხლის მაღალი ფასი.

რომანში, ალბათ, ყველაზე იდუმალი ადამიანთა ურთიერთობების სამყაროში არის სიყვარული, რომელიც ჩნდება კუზნეცოვსა და ზოიას შორის. ომი, მისი სისასტიკე და სისხლი, მისი პირობები, დროზე ჩვეული იდეების დამარცხება - სწორედ მან შეუწყო ხელი ამ სიყვარულის ასეთ სწრაფ განვითარებას. ყოველივე ამის შემდეგ, ეს გრძნობა განვითარდა ლაშქრობისა და ბრძოლის იმ ხანმოკლე პერიოდებში, როდესაც არ არის დრო საკუთარი გრძნობების ასახვისა და ანალიზისთვის. და ეს ყველაფერი იწყება კუზნეცოვის მშვიდი, გაუგებარი ეჭვიანობით ზოიასა და დროზდოვსკის ურთიერთობისთვის. და მალე - ასე ცოტა დრო გადის - კუზნეცოვი უკვე მწარედ გლოვობს გარდაცვლილ ზოიას და სწორედ ამ სტრიქონებიდან არის აღებული რომანის სათაური, როდესაც კუზნეცოვმა ცრემლებისგან სახე სველი მოიწმინდა, "თოვლი ქვილთის სახელოზე. ქურთუკი ცრემლებისგან ცხელი იყო."

ჯერ ლეიტენანტ დროზდოვსკის მოტყუებით, შემდეგ საუკეთესო იუნკერი, ზოია, მთელი რომანის განმავლობაში, გვევლინება როგორც მორალური ადამიანი, მთლიანი, მზად არის თავგანწირვისთვის, რომელსაც შეუძლია ბევრის ტკივილი და ტანჯვა გულით აიღოს. .. ზოიას პიროვნება ცნობილია დაძაბულ, თითქოს ელექტრიფიცირებულ სივრცეში, რაც თითქმის გარდაუვალია თხრილში ქალის გარეგნობით. როგორც ჩანს, ის ბევრ განსაცდელს განიცდის, ინტრუზიული ინტერესიდან უხეშ უარყოფამდე. მაგრამ მისი სიკეთე, მისი მოთმინება და თანაგრძნობა ყველას სწვდება, ის ჯარისკაცებისთვის ნამდვილად დააა. ზოიას გამოსახულება რატომღაც შეუმჩნევლად ავსებდა წიგნის ატმოსფეროს, მის მთავარ მოვლენებს, მის მკაცრ, სასტიკ რეალობას ქალური პრინციპით, სიყვარულით და სინაზით.

რომანში ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი კონფლიქტია კუზნეცოვისა და დროზდოვსკის კონფლიქტი. ამ კონფლიქტს დიდი ადგილი დაეთმო, ის ძალიან მკვეთრად არის მჟღავნდება და ადვილად იკვლევს თავიდან ბოლომდე. თავდაპირველად, დაძაბულობა, რომელიც რომანის ფონს უბრუნდება; პერსონაჟების, მანერების, ტემპერამენტების შეუსაბამობა, მეტყველების სტილიც კი: რბილი, მოაზროვნე კუზნეცოვისთვის რთულია დროზდოვსკის მკვეთრი, მბრძანებლური, უდავო მეტყველების ატანა. მრავალსაათიანი ბრძოლა, სერგუნენკოვის უაზრო სიკვდილი, ზოიას სასიკვდილო ჭრილობა, რომელშიც დროზდოვსკი ნაწილობრივ არის დამნაშავე - ეს ყველაფერი ქმნის უფსკრულს ორ ახალგაზრდა ოფიცერს შორის, მათი არსებობის მორალურ შეუთავსებლობას.

ფინალში ეს უფსკრული კიდევ უფრო მკვეთრია: ოთხი გადარჩენილი მსროლელი აკურთხებს ახლად მიღებულ ბრძანებებს ჯარისკაცის ქუდში, ხოლო ყლუპი, რომელსაც თითოეული მათგანი სვამს, უპირველეს ყოვლისა, სამგლოვიარო ყლუპია - ის შეიცავს სიმწარეს და მწუხარებას. დაკარგვა. დროზდოვსკიმ მიიღო ორდენიც, რადგან ბესონოვისთვის, რომელმაც დააჯილდოვა, ის არის გადარჩენილი, დაჭრილი ბატარეის მეთაური, გენერალმა არ იცის დროზდოვსკის მძიმე დანაშაულის შესახებ და დიდი ალბათობით ვერც გაიგებს. ესეც ომის რეალობაა. მაგრამ ტყუილად არ ტოვებს მწერალი დროზდოვსკის პატიოსანი ჯარისკაცის ქუდთან შეკრებილთაგან.

უაღრესად მნიშვნელოვანია, რომ კუზნეცოვის ყველა კავშირი ადამიანებთან და, უპირველეს ყოვლისა, მის დაქვემდებარებულ ადამიანებთან, იყოს ჭეშმარიტი, მნიშვნელოვანი და ჰქონდეს განვითარების შესანიშნავი უნარი. ისინი უკიდურესად არაოფიციალურები არიან - განსხვავებით იმ ხაზგასმული ოფიციალური ურთიერთობებისგან, რომელსაც დროზდოვსკი ასე მკაცრად და ჯიუტად აყენებს საკუთარ თავსა და ხალხს შორის. ბრძოლის დროს კუზნეცოვი იბრძვის ჯარისკაცების გვერდით, აქ ის აჩვენებს თავის სიმშვიდეს, გამბედაობას, ცოცხალ გონებას. მაგრამ ის ასევე სულიერად იზრდება ამ ბრძოლაში, ხდება უფრო სამართლიანი, უფრო დაახლოებული, კეთილი იმ ადამიანებთან, ვისთანაც ომმა შეკრიბა.

ცალკე ამბავს იმსახურებს კუზნეცოვისა და იარაღის მეთაურის უფროსი სერჟანტი უხანოვის ურთიერთობა. კუზნეცოვის მსგავსად, 1941 წლის რთულ ბრძოლებში ის უკვე დახვრიტეს და სამხედრო გამომგონებლობისა და გადამწყვეტი ხასიათის თვალსაზრისით, ალბათ, შესანიშნავი მეთაურიც შეიძლებოდა ყოფილიყო. მაგრამ ცხოვრებამ სხვაგვარად დააწესა და თავიდან უხანოვსა და კუზნეცოვს კონფლიქტში ვხვდებით: ეს არის ფართო, მკვეთრი და ავტოკრატული ხასიათის შეჯახება სხვასთან - თავშეკავებულ, თავდაპირველად მოკრძალებულთან. ერთი შეხედვით, შეიძლება ჩანდეს, რომ კუზნეცოვს მოუწევს ბრძოლა როგორც დროზდოვსკის სულელობასთან, ასევე უხანოვის ანარქისტულ ბუნებასთან. მაგრამ სინამდვილეში, ირკვევა, რომ რაიმე პრინციპულ პოზიციაზე ერთმანეთის დათმობის გარეშე, საკუთარი თავის დარჩენის გარეშე, კუზნეცოვი და უხანოვი ახლო ადამიანები ხდებიან. არა მხოლოდ ადამიანები, რომლებიც ერთად იბრძვიან, არამედ იცნობენ ერთმანეთს და ახლა სამუდამოდ ახლოს არიან. ხოლო ავტორის კომენტარების არარსებობა, ცხოვრების უხეში კონტექსტის შენარჩუნება მათ ძმობას რეალურს, წონას ხდის.

რომანის ეთიკური, ფილოსოფიური აზრი, ისევე როგორც მისი ემოციური ინტენსივობა, უმაღლეს სიმაღლეს აღწევს ფინალში, როდესაც ბესონოვი და კუზნეცოვი მოულოდნელად უახლოვდებიან ერთმანეთს. ეს არის დაახლოება სიახლოვის გარეშე: ბესონოვმა დააჯილდოვა თავისი ოფიცერი სხვებთან თანაბარ საფუძველზე და გადავიდა. მისთვის კუზნეცოვი მხოლოდ ერთ-ერთია მათგან, ვინც სიკვდილამდე იდგა მდინარე მიშკოვის გადასახვევთან. მათი სიახლოვე უფრო ამაღლებული აღმოჩნდება: ეს არის აზროვნების, სულის, ცხოვრებისეული შეხედულების სიახლოვე. მაგალითად, ვესნინის გარდაცვალებით შოკირებული ბესონოვი საკუთარ თავს ადანაშაულებს იმაში, რომ კომუნიკაბელურობისა და ეჭვის ნაკლებობის გამო, მან ხელი შეუშალა მათ შორის მეგობრული ურთიერთობების ჩამოყალიბებას ("როგორც ვესნინს სურდა და როგორიც უნდა იყოს" ). ან კუზნეცოვი, რომელიც ვერაფერს უშველა ჩუბარიკოვის გამოთვლას, რომელიც მის თვალწინ კვდებოდა, გამჭოლი ფიქრით ტანჯული, რომ ეს ყველაფერი, ”როგორც ჩანს, უნდა მომხდარიყო, რადგან მას არ ჰქონდა დრო, რომ მიუახლოვდეს მათ, გაეგო ყველას, შეყვარება ...".

მსგავსი დოკუმენტები

ტვარდოვსკის ლექსი "ვასილი ტერკინი". „ვასილი ტერკინი“ არის ნაწარმოები, სადაც ცოტა წინააღმდეგობებია, მაგრამ ბევრი მოძრაობა და განვითარება. ვასილ ბიკოვი ერთ-ერთი ყველაზე გამოჩენილი მწერალია. ჩემი აზრი ამ მწერლების შემოქმედების შესახებ.

ესე, დამატებულია 20.05.2007


გმირების დიდი სიცოცხლისუნარიანობა, ხალხის ხასიათის სიმტკიცე. შოლოხოვი და ტვარდოვსკი აგრძელებენ რუსულ ლიტერატურაში დაწყებულ ტრადიციას პუშკინის, გოგოლის, ტოლსტოის, ლესკოვისა და სხვა მწერლების შემოქმედებით, რომელშიც უბრალო რუსი ადამიანი ძალის ცენტრია.

რეზიუმე, დამატებულია 06/15/2005


მწერლები დიდი ომის შესახებ. ხალხის ტრაგიკული ბედი მეორე მსოფლიო ომში. იური ბონდარევი და მისი ნამუშევრები ომის შესახებ. ვიქტორ ასტაფიევის ნამუშევრები მოგვითხრობს ომში მყოფ კაცზე, მის გამბედაობაზე. ომის ტრაგედიის თემა ლიტერატურაში ამოუწურავია.

ესე, დამატებულია 13.10.2008


დიდი სამამულო ომი საბჭოთა ხალხის უკვდავი ბედია. ომის სიმართლის ასახვა ლიტერატურაში. ქალთა გმირული ბრძოლა გერმანელი დამპყრობლების წინააღმდეგ ბ.ვასილიევის მოთხრობაში „გარიჟრაჟები აქ მშვიდია...“. ომის დროის ტრაგედია კ.სიმონოვის რომანებში.

პრეზენტაცია, დამატებულია 05/02/2015


რეზიუმე, დამატებულია 03/25/2004


ბორის ლვოვიჩ ვასილიევი - საბჭოთა და რუსი მწერალი. სსრკ სახელმწიფო პრემიის ლაურეატი (1975). დიდი სამამულო ომის თემა მწერლის შემოქმედებაში. კადრები ფილმიდან "The Dawns Here Are Quiet...". სიუჟეტის ეკრანული ვერსია. წიგნები დაწერილი B.L. ვასილიევი.

პრეზენტაცია, დამატებულია 04/09/2012


ალექსანდრე ტვარდოვსკის ლექსის „ვასილი ტერკინის“ მახასიათებლები და როლი დიდი სამამულო ომის დროს. ქვესათაურის ანალიზი „წიგნი მებრძოლის შესახებ“. ნაწარმოების ჟანრულ-სტილური და სიუჟეტურ-კომპოზიციური თავისებურებები. სამხედრო თაობის საკულტო პიროვნებები.

პრეზენტაცია, დამატებულია 03/28/2015


ბიოგრაფიული ცნობები ტვარდოვსკის შესახებ - საბჭოთა მწერალი და პოეტი, ჟურნალ "ახალი სამყაროს" მთავარი რედაქტორი. ლიტერატურული მოღვაწეობის დასაწყისი. ტვარდოვსკის პირველი ლექსი "გზა სოციალიზმისკენ". მწერლის შემოქმედება ომის დროს, ძირითადი ნაწარმოებები.

პრეზენტაცია, დამატებულია 26/05/2014


რევოლუციისა და სამოქალაქო ომის მოვლენების ასახვა რუსულ ლიტერატურაში, პოეტებისა და პროზაიკოსების სამხედრო შემოქმედება. ი.ე.ის ცხოვრებისა და მოღვაწეობის შესწავლა. ბაბელი, მოთხრობების კრებულის „კავალერიის“ ანალიზი. კოლექტივიზაციის თემა რომანში მ. შოლოხოვი "ღვთისმშობელი ნიადაგი თავდაყირა".

რეზიუმე, დამატებულია 06/23/2010


ბიოგრაფიები Yu.V. ბონდარევი და ბ.ლ. ვასილიევი. სპექტაკლების ადგილი მწერლების შემოქმედებაში. რომანისა და მოთხრობის შექმნის ისტორია. სცენა. გმირის პროტოტიპები. მწერლების ინოვაცია და ხარკი კლასიკოსებისთვის. ქალის გამოსახულებები რომანში და მოთხრობაში. ურთიერთობები პერსონაჟებს შორის.

წიგნები მეორე მსოფლიო ომის შესახებტრადიციულად იყოფა მხატვრულ (ხშირად - მხოლოდ რეალურ მოვლენებზე დაყრდნობით) და ისტორიულად. 1945 წლის შემდეგ მსოფლიომ იხილა ათასობით, ათიათასობით ომის მემუარები, მონოგრაფიები, დოკუმენტების კრებულები, გამოქვეყნებული დღიურები, ტროფების სამხედრო არქივები, სასამართლო ჩანაწერები (მაგალითად, მასალები ომის დამნაშავეების წინააღმდეგ ნიურნბერგის სასამართლო პროცესებზე), ანალიტიკური ნაშრომები, ენციკლოპედიები. ესენი არამხატვრული წიგნები მეორე მსოფლიო ომის შესახებწარმოადგენენ იმ ადამიანების მუშაობას და მოსაზრებებს, რომლებიც იყვნენ მოწმეები, მონაწილეები ან კონფლიქტის მსხვერპლი, ან არიან პროფესიონალი ისტორიკოსები, ჟურნალისტები, მწერლები. სამხედრო ლიტერატურის ამ წიგნების მოცულობა მერყეობს ასი გვერდიდან მრავალ ტომამდე, რომლებიც გრძელდება სამოცდაათი წლის შემდეგ ითარგმნება მსოფლიოს ათეულობით ენაზე, ხელახლა გამოქვეყნდება, განახლდება, ავსებს მათ ავტორებს და მიმდევრებს და აკრიტიკებენ შეცდომებს. .

ომის მოგონებები- ისტორიული განსაკუთრებული კატეგორია სამხედრო წიგნებიმეორე მსოფლიო ომის შესახებ, რომლის ავტორები იყვნენ მონაწილე ქვეყნების პოლიტიკოსები, სხვადასხვა რანგის სამხედრო მეთაურები და ოფიცრები, რიგითი ჯარისკაცები, ოკუპაციის მსხვერპლი და მოწმეები სამოქალაქო მოსახლეობაში. ცალკე შეიძლება გამოვყოთ ადამიანები, რომლებმაც მოახერხეს ჰოლოკოსტის გადარჩენა - მათი მოგონებები და დღიურები დიდ ინტერესს იწვევს, როგორც ომის მეორე მხარის გაგების წყაროს - ბრძოლის ველებიდან და ფრონტის ხაზებიდან შორს. სამხედრო ლიდერების ყველაზე გავრცელებული სამხედრო მემუარები, ანტიჰიტლერული ბლოკის ორივე ქვეყანა, როგორიცაა დიდი ბრიტანეთი, აშშ, საფრანგეთი, სსრკ და ბევრი დაინტერესებულია გერმანელი, იტალიელი და იაპონელი გენერლების გამოცხადებებით. მეორე მსოფლიო ომისა და სამხედრო ლიტერატურის შესახებ დოკუმენტური წიგნების თემით დაინტერესებულებმა ეს სახელები ზეპირად იციან: უინსტონ ჩერჩილი, გეორგი ჟუკოვი, ჩარლზ დე გოლი, ერიხ ფონ მანშტეინი, ალბერტ შპიერი, ბერნარ მონტგომერი, ჰეინს გუდერიანი, დუაიტ ეიზენჰაუერი, ფრანც ჰალდერი, უოლტერ უორლიმონტი, ომარ ბრედლი და სხვ.

ისტორიული წიგნები ომის შესახებ– იმსახურებს გარკვეულ ყურადღებას მეორე მსოფლიო ომის ან მთელი კონფლიქტის ცალკეული ასპექტების დეტალური შესწავლის გამო. ეს ნამუშევრები, როგორც წესი, მოქმედებს ასობით წყაროზე: ორიგინალური დოკუმენტები, ტრანსკრიპტები, სამხედრო მემუარები, წინამორბედების ნამუშევრები და აჯამებს ცნობილ ფაქტებს. მეორე მსოფლიო ომის შესახებ ასეთი სამხედრო წიგნების აღქმა და დამტკიცება დიდწილად დამოკიდებულია ავტორის ავტორიტეტზე, იმ ქვეყანაზე, რომლის სახელზეც ის წერს. ჩვენ კარგად ვიცით ისტორიკოსების, პოლიტიკოსების, პუბლიცისტთა, ფსიქოლოგების ისეთი სახელები, როგორებიცაა: უილიამ შირერი, ლიდელ ჰარტი, გვიდო კნოპი, იოაჰიმ ფესტი, ვერნერ მატერი, ლოურენს რისი, ენტონი ბივორი, ჯ. ტეილორი, ჰიუ ტრევორ-როპერი, ტიმ რიპლი, იან კერშოუ. მათი წიგნები მეორე მსოფლიო ომის შესახებ იტაცებს თემის ცოდნით, ფაქტობრივი ბაზის სიმრავლით, წყაროების სანდოობით, ისტორიული მასალის კომპეტენტურად და ამაღელვებლად წარმოჩენის უნარით.

ამ ბლოგის გვერდებზე ნახავთ დოკუმენტური წიგნების დეტალურ მიმოხილვებს სხვადასხვა მიმართულების ომის შესახებ, ყველა ძირითადი მონაწილე ქვეყნის ავტორის მრავალფეროვნებისგან, სხვადასხვა გამომცემლებისა და სერიების ნაწილიდან (იგივე ცნობილია რუსულ თარგმანში. სერიების "მსოფლიო ომებში" და "ფრონტის ხაზის უკან", წითელი და შავ-წითელ-ნაცრისფერი დიზაინი). თითოეული სამხედრო ლიტერატურამოითხოვს ინდივიდუალურ მიდგომას და არ იყენებს რომელიმე სტატიის სტრუქტურის შაბლონს. იქნება ეს სამხედრო მოგონებები, დღიურები, კვლევითი წიგნები თუ დოკუმენტების კრებული, მნიშვნელოვანია გაანალიზდეს მწერლობის ფონი, ავტორის პიროვნება, ავტორიტეტი და ბიოგრაფიები, ბესტსელერის ბედი გამოქვეყნების შემდეგ, აქტუალობა ლიტერატურის კონტექსტში. მეორე მსოფლიო ომის შესახებ. თემატური სურათების სიმრავლე, ილუსტრაციები თავად წიგნებიდან, სპეციალურად მომზადებული დიაგრამები და დიაგრამები მასალაზე, ეხმარება უფრო მარტივად და ღრმად ჩავუღრმავდეთ სამხედრო წიგნების თემას. ომის შესახებ დოკუმენტური წიგნების მიმოხილვა საინტერესო იქნება როგორც მათთვის, ვისაც დრო არ აქვს კონკრეტული ნაწარმოების გაცნობისთვის, ასევე მათთვის, ვინც ამ საკითხშია და უბრალოდ სურს დამატებითი ინფორმაციის მიღება, საინტერესო ფაქტების გარკვევა.