მიხაილ აფანასიევიჩ ბულგაკოვი(დ. 3 მაისი, 1891, კიევი, რუსეთის იმპერია - 10 მარტი, 1940, მოსკოვი, სსრკ) - რუსი მწერალი, დრამატურგი, თეატრის რეჟისორი და მსახიობი. ავტორია მოთხრობების, ფელეტონების, პიესების, დრამატიზაციის, სცენარებისა და საოპერო ლიბრეტოების.

მიხეილ ბულგაკოვი დაიბადა კიევში, კიევის სასულიერო აკადემიის ასოცირებული პროფესორის (1902 წლიდან - პროფესორი) ოჯახში, აფანასი ივანოვიჩ ბულგაკოვი. ოჯახში შვიდი შვილი იყო

1909 წელს მიხეილ ბულგაკოვმა დაამთავრა კიევის პირველი გიმნაზია და ჩაირიცხა კიევის უნივერსიტეტის სამედიცინო ფაკულტეტზე. 1916 წელს მან მიიღო დამტკიცების დიპლომი "დოქტორის ხარისხი წარჩინებით ყველა უფლებითა და უპირატესობით".

1913 წელს მ.ბულგაკოვი დაქორწინდა პირველ ქორწინებაში - ტატიანა ლაპასთან. მათი ფინანსური სირთულეები ქორწილის დღესვე დაიწყო. ტატიანას მემუარების თანახმად, ეს აშკარად იგრძნობა: ”რა თქმა უნდა, მე არ მქონდა საფარველი, არც საქორწილო კაბა მქონდა - მე ვაკეთებ მთელ იმ ფულს, რაც მამამ სადღაც გაგზავნა. დედა ქორწილში მოვიდა - შეშინებული იყო. მე მქონდა ნაკეცებიანი ქვედაკაბა, დედაჩემმა იყიდა ბლუზა. დაგვიქორწინა ფრ. ალექსანდრე. ... რატომღაც საშინლად იცინოდნენ გვირგვინის ქვეშ. ეკლესიის შემდეგ ურმით სახლში წავედით. სადილზე ცოტა სტუმარი იყო. მახსოვს, ბევრი ყვავილი იყო, ყველაზე მეტად - ნარცისები...“. ტატიანას მამა თვეში 50 მანეთს უგზავნიდა, რაც იმ დროს ღირსეული თანხა იყო. მაგრამ მათ საფულეში ფული სწრაფად დაიშალა, რადგან ბულგაკოვს არ უყვარდა დაზოგვა და იმპულსური ადამიანი იყო. ბოლო ფულით რომ უნდოდა ტაქსით გამგზავრება, ამ ნაბიჯს უყოყმანოდ გადადგამდა. ”დედამ უსაყვედურა უაზრობისთვის. ჩვენ მოვალთ მასთან სადილზე, ხედავს - არც ბეჭდები, არც ჩემი ჯაჭვი. ”კარგი, ეს ნიშნავს, რომ ყველაფერი ლომბარდშია!”

პირველი მსოფლიო ომის დაწყების შემდეგ მ.ბულგაკოვი რამდენიმე თვე ფრონტის ზონაში ექიმად მუშაობდა. შემდეგ იგი გაგზავნეს სამუშაოდ სმოლენსკის პროვინციის სოფელ ნიკოლსკოეში, რის შემდეგაც მუშაობდა ექიმად ვიაზმაში.
1917 წლიდან მან დაიწყო მორფინის გამოყენება, თავდაპირველად დიფტერიის საწინააღმდეგო წამალზე ალერგიული რეაქციების შესამსუბუქებლად, რომელიც მან დიფტერიის შიშით მიიღო ოპერაციის შემდეგ. შემდეგ მორფინის მიღება რეგულარული გახდა. 1917 წლის დეკემბერში იგი პირველად ჩავიდა მოსკოვში, დარჩა ბიძასთან, ცნობილ მოსკოველ გინეკოლოგთან N.M. Pokrovsky, რომელიც გახდა პროფესორ პრეობრაჟენსკის პროტოტიპი მოთხრობიდან "ძაღლის გული". 1918 წლის გაზაფხულზე მ.ბულგაკოვი დაბრუნდა კიევში, სადაც დაიწყო კერძო პრაქტიკა ვენეროლოგად. ამ დროს მ.ბულგაკოვმა მორფინის გამოყენება შეწყვიტა.
სამოქალაქო ომის დროს, 1919 წლის თებერვალში, მ.ბულგაკოვი მობილიზებული იყო უკრაინის სახალხო რესპუბლიკის ჯარში სამხედრო ექიმად, იმავე წელს მან შეძლო მუშაობა წითელი ჯვრის ექიმად, შემდეგ კი შეიარაღებულ ძალებში. რუსეთის სამხრეთიდან. როგორც მე-3 თერეკის კაზაკთა პოლკის ნაწილი, ის იბრძოდა ჩრდილოეთში. კავკასია. აქტიურად ქვეყნდება გაზეთებში. 1920 წლის დასაწყისში მოხალისეთა არმიის უკანდახევის დროს ტიფით დაავადდა და ამის გამო საქართველოში ვერ გაემგზავრა და დარჩა ვლადიკავკაზში.

1921 წლის სექტემბრის ბოლოს მ.ბულგაკოვი გადავიდა მოსკოვში და დაიწყო ფელეტონისტად თანამშრომლობა დედაქალაქის გაზეთებსა და ჟურნალებში.
1923 წელს მ.ბულგაკოვი შეუერთდა მწერალთა სრულიად რუსეთის კავშირს. 1924 წელს იგი შეხვდა ლიუბოვ ევგენიევნა ბელოზერსკაიას, რომელიც ახლახან დაბრუნდა საზღვარგარეთიდან და 1925 წელს გახდა მისი ახალი ცოლი.
1926 წლის ოქტომბრიდან მოსკოვის სამხატვრო თეატრში დიდი წარმატებით იმართებოდა სპექტაკლი "ტურბინების დღეები". მისი დადგმა ერთი წლით დაიშვებოდა, მოგვიანებით კი რამდენჯერმე გახანგრძლივდა, რადგან სპექტაკლი მოეწონა ი. სტალინს, რომელიც რამდენჯერმე დაესწრო მის სპექტაკლებს. თავის გამოსვლებში ი. სტალინი ან თანხმდებოდა, რომ ტურბინების დღეები იყო „ანტისაბჭოთა საქმე და ბულგაკოვი ჩვენი არაა“, ან ამტკიცებდა, რომ ტურბინების დღეების შთაბეჭდილება საბოლოოდ დადებითი იყო კომუნისტებისთვის. ამავდროულად საბჭოთა პრესაში დაიწყო მ.ბულგაკოვის შემოქმედების ინტენსიური და უკიდურესად მწვავე კრიტიკა. მისივე გათვლებით, 10 წლის განმავლობაში იყო 298 ცუდი მიმოხილვა და 3 ხელსაყრელი.
1926 წლის ოქტომბრის ბოლოს თეატრში. ვახტანგოვი, სპექტაკლის „ზოიკას ბინაზე“ დადგმული სპექტაკლის პრემიერა დიდი წარმატებით დასრულდა.
1928 წელს მ.ბულგაკოვს გაუჩნდა იდეა ეშმაკის შესახებ რომანის შესახებ, რომელსაც მოგვიანებით უწოდეს "ოსტატი და მარგარიტა". მწერალმა ასევე დაიწყო მუშაობა სპექტაკლზე მოლიერის შესახებ ("წმინდანთა კაბალი").
1929 წელს ბულგაკოვმა გაიცნო ელენა სერგეევნა შილოვსკაია, რომელიც მისი მესამე და უკანასკნელი ცოლი გახდა 1932 წელს.
1930 წლისთვის ბულგაკოვის ნამუშევრების დაბეჭდვა შეწყდა, პიესები ამოიღეს თეატრის რეპერტუარიდან. მათ აეკრძალათ სპექტაკლის „რბენა“, „ზოიკას ბინა“, „ჟოლოსფერი კუნძული“, სპექტაკლი „ტურბინების დღეების“ დადგმა. 1930 წელს ბულგაკოვმა თავის ძმას ნიკოლაის პარიზში მისწერა არახელსაყრელი ლიტერატურული და თეატრალური მდგომარეობისა და მძიმე ფინანსური მდგომარეობის შესახებ. ამავდროულად, მან დაწერა წერილი სსრკ მთავრობას, 1930 წლის 28 მარტს, თხოვნით, დაედგინა მისი ბედი - ან მიეცეს ემიგრაციის უფლება, ან მიეცეს მოსკოვის სამხატვრო თეატრში მუშაობის შესაძლებლობა. . 1930 წლის 18 აპრილს ი.სტალინმა დაურეკა ბულგაკოვს, რომელმაც ურჩია დრამატურგს მოსკოვის სამხატვრო თეატრში ჩარიცხვა.

1932 წელს მოსკოვის სამხატვრო თეატრის სცენაზე გაიმართა ბულგაკოვის მიერ დადგმული ნიკოლაი გოგოლის სპექტაკლი "მკვდარი სულები". მოსკოვის სამხატვრო თეატრში მუშაობის გამოცდილება აისახა ბულგაკოვის ნაშრომში "თეატრალური რომანი" ("მკვდარი ადამიანის შენიშვნები"), სადაც თეატრის ბევრი თანამშრომელი ჩამოთვლილია შეცვლილი სახელებით.
1932 წლის იანვარში ი.სტალინმა კვლავ დაუშვა „ტურბინების დღეების“ წარმოება და ომამდე ეს აღარ იყო აკრძალული. თუმცა ეს ნებართვა არც ერთ თეატრს არ ეხებოდა, გარდა მოსკოვის სამხატვრო თეატრისა.

1936 წელს ბულგაკოვმა დატოვა მოსკოვის სამხატვრო თეატრი და დაიწყო მუშაობა ბოლშოის თეატრში, როგორც ლიბრეტისტი და მთარგმნელი.

1939 წელს მ.ბულგაკოვი მუშაობდა ლიბრეტოზე „რეიჩელი“, ასევე სპექტაკლზე ი.სტალინის შესახებ („ბათუმი“). სპექტაკლი უკვე მზადდებოდა დასადგმელად და ბულგაკოვი მეუღლესთან და კოლეგებთან ერთად სპექტაკლზე სამუშაოდ საქართველოში გაემგზავრა, როცა დეპეშა მოვიდა სპექტაკლის გაუქმების შესახებ: სტალინმა მიზანშეწონილად ჩათვალა თავის შესახებ სპექტაკლის დადგმა. იმ მომენტიდან (ე. ს. ბულგაკოვას, ვ. ვილენკინისა და სხვათა მოგონებების მიხედვით) მ. ბულგაკოვის ჯანმრთელობა მკვეთრად გაუარესდა, მან დაიწყო მხედველობის დაკარგვა. ბულგაკოვმა განაგრძო მორფინის გამოყენება, რომელიც მას 1924 წელს გამოუწერეს, ტკივილის სიმპტომების შესამსუბუქებლად. იმავე პერიოდში მწერალმა ცოლს უკარნახა შესწორებები რომანის „ოსტატი და მარგარიტას“ უახლესი ვერსიისთვის. თუმცა რედაქტირება ავტორმა არ დაასრულა.
1940 წლის თებერვლიდან მეგობრები და ნათესავები მუდმივად მორიგეობდნენ მ.ბულგაკოვის საწოლთან. 1940 წლის 10 მარტს გარდაიცვალა მიხაილ აფანასიევიჩ ბულგაკოვი.
მ.ბულგაკოვი დაკრძალულია ნოვოდევიჩის სასაფლაოზე. მის საფლავზე, მისი მეუღლის ე.

რომანი "ოსტატი და მარგარიტა" პირველად გამოქვეყნდა ჟურნალ "მოსკოვში" 1966 წელს, ავტორის გარდაცვალებიდან ოცდაექვსი წლის შემდეგ და ბულგაკოვს მსოფლიო პოპულარობა მოუტანა. თეატრალური რომანი (მკვდარი ადამიანის ნოტები) და ბულგაკოვის სხვა ნაწარმოებებიც მკვდრად გამოიცა.

en.wikipedia.org-ის სტატიაზე დაყრდნობით

მიხეილ ბულგაკოვი. 1920 წბულგაკოვისგან ლიუბოვ ბელოზერსკაიას მეუღლისადმი მიძღვნილი წარწერით: „დედა ლიუბას, ძვირფასად შეყვარებულს, მის მუკას და ფლიუშკას. 1928 წლის 19 ნოემბერი, მოსკოვი. M.A. ბულგაკოვის მუზეუმი

ხშირად ფიქრობენ, რომ ბულგაკოვი კატის ადამიანი იყო და, ერთი შეხედვით, ამის უამრავი მტკიცებულება არსებობს. ვოლანდის თანხლების ყველაზე ცნობილი პერსონაჟია კატა ბეჰემოტი, რომელიც ასევე ავტორია ყველაზე ცნობილი აფორიზმებისა („მე არ ვთამაშობ ხუმრობას, არავის ვეხები“, „კატა უძველესი და ხელშეუხებელი ცხოველია“, ნებას მივცემდი ქალბატონს არაყი დავასხა? ეს სუფთა ალკოჰოლია!“). ბულგაკოვის მეორე ცოლმა, ლიუბოვ ბელოზერსკაიამ გაიხსენა, რომ ბეჰემოთის პროტოტიპი იყო ნაცრისფერი კნუტი ფლიუშკა, რომელიც მათ ფანჯრიდან უცნობმა ბოროტმოქმედმა მოიპარა. ბოლშაია პიროგოვსკაიაზე ბულგაკოვის ბინაში, ფლიუშკას გარდა, კატებიც იყვნენ - ბულგაკოვი მათ ცოლს ხანდახან შენიშვნებს წერდა. მაგალითად, როდესაც ის სახლიდან დიდი ხნის განმავლობაში იყო:

"ტოკუიუ დედა
ორმო გადააგდე
ძვირფასო კატა

P.S. პაპას ფეხი
გადააფურთხა მას
რაია"

სინამდვილეში, ბულგაკოვის ურთიერთობა შინაურ ცხოველებთან უფრო რთული იყო. ბავშვობაში და ახალგაზრდობაში კიევში მის სახლში არც კატები და არც ძაღლები არ ინახებოდა. ისინი მხოლოდ 1920-იანი წლების შუა ხანებში გამოჩნდნენ, როდესაც მწერალი დაქორწინდა ბელოზერსკაიაზე. მოგვიანებით მან გაიხსენა:

”მიხაილ აფანასიევიჩს არასოდეს აუღია კატა მუკა ხელში - ის იყო ზედმეტად მორცხვი, მაგრამ ნება დართო დაჯდომოდა თავის მაგიდაზე და მის ქვეშ ქაღალდი დადო.”

გაცილებით მეგობრული იყო ბულგაკოვი ლეკვ ბუტონთან, როგორღაც ქუჩიდან ჩამოყვანილი და საყოველთაო ფავორიტი გახდა. ერთ დროს ბულგაკოვების ბინის კარზე ბარათიც კი ეკიდა: „ბუტონ ბულგაკოვი. ორჯერ დარეკე, ”მაგრამ მან ფინანსურ ინსპექტორში გაკვირვება გამოიწვია და ის მოიხსნა.

ლეკვი ბუდი M.A. ბულგაკოვის მუზეუმი

ბულგაკოვის პროზაში კი ყველაზე მტკივნეული მომენტები სწორედ ძაღლებს უკავშირდება. მე მაშინვე მახსენდება, რა თქმა უნდა, "ყველაზე ტკბილი ძაღლი" შარიკი "ძაღლის გულიდან", გადაქცეული "ისეთ ნაძირლად, რომ თმა აიწია", ანუ ადამიანად, რომელსაც "გუშინ კატები დაახრჩვეს, დაახრჩვეს". და ერთგული ბასრი ძაღლი პონტიუს პილატ ბანგა, რომელმაც მთებში მარტოობის თორმეტი ათასი მთვარე გაიზიარა თავის ბატონთან („ვისაც უყვარს, უნდა გაიზიაროს მისი ბედი, ვინც უყვარს“).

ნაკლებად ცნობილია ძაღლი ჟაკ ბულგაკოვის ფანტასტიკური სპექტაკლიდან ადამი და ევა - მისმა პატრონმა გამოიგონა წამალი სასიკვდილო გაზის წინააღმდეგ, მაგრამ არ ჰქონდა დრო, რომ გადაერჩინა ერთგული ძაღლი, როდესაც მთელი ლენინგრადი გარდაიცვალა მოულოდნელი თავდასხმისგან:

„Ef r o c და m o v.<…>ჟაკი ანათებს ჩემს ცხოვრებას... (პაუზა.)ჟაკი ჩემი ძაღლია. ვხედავ, ოთხი ადამიანი დადის, ლეკვს ატარებენ და იცინიან. თურმე - დაკიდე. მე კი მათ თორმეტი მანეთი გადავიხადე, რომ არ ჩამოახრჩონ. ახლა ის უკვე სრულწლოვანია და მე არასოდეს დავშორდები მას.

ბულგაკოვის მხატვრულ სამყაროში ნამდვილი მეგობარი სწორედ ძაღლია.

ბულგაკოვი და მორფინი

ბულგაკოვის შესახებ ერთ-ერთი ყველაზე ძლიერი მითი არის მორფინისტი მწერლის მითი, რომელმაც დაწერა თავისი ყველაზე ძლიერი ნაწარმოებები ცნობიერების შეცვლილ მდგომარეობაში. ხშირად მწერლის თაყვანისმცემლები სწორედ ამით ხსნიან ბულგაკოვის რომანის ეშმაკურ ძალას და მის მისტიკურ ვიზიონერობას. ამ მითს, ისევე როგორც ბევრ სხვას, აქვს რეალური საფუძველი, მაგრამ უცნაურად დამახინჯებული და ხელახლა ნათქვამი.

პირველად ეს თემა გაჟღერდა 1927 წელს ჟურნალში "Medical Worker" მოთხრობის "მორფინის" გამოქვეყნებით. სიუჟეტი უერთდება მეტწილად ავტობიოგრაფიული მოთხრობების ციკლს "ახალგაზრდა ექიმის შენიშვნები" - მათში ბულგაკოვი აღწერს თავის საქმიანობას, როგორც ექიმად 1916-1917 წლებში სიჩევსკის რაიონის სოფელ ნიკოლსკში (სმოლენსკის პროვინცია). სწორედ იქ დაავადდა შემთხვევით დიფტერიით, აიძულეს თავისთვის მიეღო ანტიდიფტერიის შრატი – შემდეგ კი მორფინი, რათა თავი დაეღწია მტანჯველი ტკივილებისგან.

დამოკიდებულება სწრაფად და შეუმჩნევლად მოხდა. ბულგაკოვმა წარუმატებლად სცადა დამოკიდებულების გამკლავება და, როგორც ჩანს, ახლობლებისგან ფარულად, წავიდა მოსკოვის კლინიკაში სამკურნალოდ ან კონსულტაციისთვის, მაგრამ უშედეგოდ. მისთვის ყველაზე რთული დრო იყო 1918 წლის გაზაფხული, როდესაც მწერალი სახლში დაბრუნდა კიევში. რევოლუციისა და ავადმყოფობის შოკი დაემთხვა სამოქალაქო ომს და მის საშინელებებს, იძულებით მობილიზაციას - ყველა ეს შთაბეჭდილება საგულდაგულოდ არის აღწერილი და გაანალიზებული მოთხრობაში "მორფინი".

თუმცა, თითქმის სასწაულებრივად, ბულგაკოვმა მოახერხა მორფინიზმისგან გამოჯანმრთელება - 1921 წლის შემოდგომაზე მოსკოვში ჩავიდა უკვე ჯანმრთელი ადამიანი. ასე რომ, აქ დანამდვილებით შეგვიძლია ვთქვათ: ბულგაკოვს არაფერი დაუწერია სიმაღლის დროს. ეს არის ნამდვილი მითი.

ბულგაკოვი და თვითმკვლელობა

კიდევ ერთი მითი ბულგაკოვის შესახებ სასიკვდილო იარაღთან არის დაკავშირებული. თავის მოგონებებში ლიტერატურათმცოდნე ვლადიმერ ლაკშინი მოჰყავს ბულგაკოვის მესამე მეუღლის, ელენა სერგეევნას ისტორიას იმის შესახებ, თუ როგორ აპირებდა ბულგაკოვი ყველაზე რთულ დროს, როდესაც ის პრაქტიკულად უკანონოდ იყო გამოცხადებული, თავის დახვრეტას აპირებდა, შემდეგ კი გადაიფიქრა და, როგორც საბედისწერო ცვლილებების ნიშანი, ჩააგდო რევოლვერი აუზში:

”1929 წელს, ”ცეცხლსა და წყალს მოკლებული”, ბულგაკოვი მზად იყო დაქირავებულიყო მუშად, დამლაგებლად - ის არსად წაიყვანეს. სტალინთან სატელეფონო საუბრის შემდეგ, როცა სამხატვრო თეატრში სამუშაოს დაპირდნენ, რევოლვერი აუზში ჩააგდო. როგორც ჩანს, ის ნოვოდევიჩის მონასტრის მახლობლად ტბაშია“.

ამ საქმის სხვა პირდაპირი მტკიცებულება არ გვაქვს. მხოლოდ ერთი რამ არის დანამდვილებით ცნობილი: რევოლვერი (ან ბრაუნინგი) იყო მნიშვნელოვანი მოტივი ბულგაკოვის ცხოვრებაში და მუდმივად განმეორებადი დეტალი მის ნამუშევრებში.

თავად ბულგაკოვს, როგორც ჩანს, ჰქონდა ბრაუნინგი სამოქალაქო ომის დროიდან: მას ახსენებს მისი პირველი ცოლი ტატიანა ლაპა, რომელიც აღწერს მათ ცხოვრებას კიევში 1918 წელს. სწორედ ბრაუნინგი ჩნდება „ქარბუქში“, რომლის მთავარი გმირი, ქარბუქში დაკარგული ახალგაზრდა ექიმი მგლების ხროვისგან უკან ისროლებს. სხვა ნაწარმოებში, "მე მოვკალი", ექიმი იაშვინი მოგვითხრობს, თუ როგორ ესროლა სასტიკ პოლკოვნიკს, რომელიც ხალხს აწამებდა ბრაუნინგის იარაღიდან.

ბულგაკოვის იარაღი მჭიდრო კავშირშია თვითმკვლელობის თემასთან. დოქტორმა პოლიაკოვმა მოთხრობაში „მორფინი“ ბრაუნინგისგან თავი მოიკლა; ავტორის მთავარი გმირი და ალტერ ეგო, მწერალი მაკსუდოვი, ფიქრობს თვითმკვლელობაზე (და იპარავს ბრაუნინგი მეგობარს) რომანში „მკვდარი კაცის ცნობები“; ვოლანდი „ოსტატი და მარგარიტას“ ერთ-ერთ გამოცემაში პოეტს რევოლვერს აძლევს.

მიხაილ ბულგაკოვი (იწვა ცენტრში) დედასთან ვარვარა მიხაილოვნასთან, ძმებთან და დებთან და მეგობარ ბორის ბოგდანოვთან (მარჯვნივ) მათ ბუჩაში. 1900-იანი წლები M.A. ბულგაკოვის მუზეუმი

თავად ბულგაკოვი ახალგაზრდობაში გახდა სკოლის მეგობრის თვითმკვლელობის ერთადერთი მოწმე, რომელთანაც ის იჯდა იმავე მაგიდასთან. ამ სიკვდილმა შოკში ჩააგდო ექიმი ბულგაკოვი. ტატიანა ლაპა მოგვიანებით გაიხსენა:

”როდესაც მიხაილი შევიდა, ის საწოლში იწვა - როგორც ჩანს, გაშიშვლებული. მიხაილს მოწევა უნდოდა. ბორისმა თქვა:
-კარგი, შენ შეგიძლია ჩემგან პალტოში სიგარეტი წაიღო.
მიხაილმა ქურთუკის ჯიბეები ჩაიდო, დაიწყო ჩხრეკა და სიტყვებით: "მხოლოდ ტეპეიკა (ასე ეძახდნენ გიმნაზიაში პენი, როგორც ჩანს, ჯერ კიდევ ერთი პენი) დარჩა" ბორისს მიუბრუნდა. ამ დროს გაისმა გასროლა“.

1940 წლის თებერვალში, სასიკვდილოდ დაავადებულმა მწერალმა ჰკითხა თავის მეუღლეს, ელენა სერგეევნას: „შეგიძლიათ მიიღოთ ევგენი? ანუ ევგენი შილოვსკი, საბჭოთა კავშირის მთავარი სამხედრო ლიდერი, ელენა ბულგაკოვას ყოფილი ქმარი.რევოლვერი?"

თვითმკვლელობის აზრმა ბულგაკოვს პირველად 1930 წელს გაუჩნდა: სასოწარკვეთილებამდე მიყვანილი, ფაქტობრივად კვდება („ჩემი გემი იძირება“), მწერალმა დაწერა ცნობილი წერილი სსრკ-ს მთავრობას. ძალიან გულწრფელ და დეტალურ წერილში ბულგაკოვმა ახსნა სსრკ-ში მწერლობის სრული შეუძლებლობა, იწინასწარმეტყველა საკუთარი გარდაუვალი სიკვდილი და საზღვარგარეთ გათავისუფლება სთხოვა. წერილი, სხვა საკითხებთან ერთად, მიმართული იყო სტალინისთვის, მოლოტოვის, კაგანოვიჩის, კალინინისა და იაგოდასთვის. იმ დღეებში, როდესაც მწერალი დაძაბული ელოდა პასუხს და გადაწყვეტილებას ბედზე, ვლადიმერ მაიაკოვსკის თვითმკვლელობის ამბავი მოვიდა. 18 აპრილს ბულგაკოვის ბინაში ტელეფონმა დარეკა და მეორე დღესვე ბულგაკოვი დაიქირავეს მოსკოვის სამხატვრო თეატრში რეჟისორის ასისტენტად.

შესაძლოა, რეალურად ბულგაკოვმა საბოლოო ზარის შემდეგ რევოლვერი აუზში არ ჩააგდო. ჩვენ ისიც კი არ ვიცით დანამდვილებით ჩამოვიდა თუ არა მოსკოვში ბრაუნინგით, თუ იარაღი დავიწყებას მიეცა დამთავრებულ სამოქალაქო ომთან და ბულგაკოვის თავგადასავალთან ერთად კავკასიაში.

ერთი რამ ცხადია: 1930 წლის გაზაფხულზე ბულგაკოვი მზად იყო სიკვდილისთვის და თვითმკვლელობა მას გაუსაძლისი სიტუაციიდან თითქმის ერთადერთი გამოსავალი ეჩვენა.

ბულგაკოვი და სტალინი

მიხეილ ბულგაკოვი მოსკოვის სამხატვრო აკადემიური თეატრის ჯგუფთან ერთად. 1926 წ

რუსეთის ლიტერატურისა და ხელოვნების სახელმწიფო არქივი

სცენა მოსკოვის სამხატვრო აკადემიური თეატრის მიერ დადგმული სპექტაკლიდან "ტურბინების დღეები". 1926 წრუსეთის ლიტერატურისა და ხელოვნების სახელმწიფო არქივი

სცენა მოსკოვის სამხატვრო აკადემიური თეატრის მიერ დადგმული სპექტაკლიდან "ტურბინების დღეები". 1926 წრუსეთის ლიტერატურისა და ხელოვნების სახელმწიფო არქივი

სცენა მოსკოვის სამხატვრო აკადემიური თეატრის მიერ დადგმული სპექტაკლიდან "ტურბინების დღეები". 1926 წრუსეთის ლიტერატურისა და ხელოვნების სახელმწიფო არქივი

სცენა მოსკოვის სამხატვრო აკადემიური თეატრის მიერ დადგმული სპექტაკლიდან "ტურბინების დღეები". 1926 წრუსეთის ლიტერატურისა და ხელოვნების სახელმწიფო არქივი

სცენა მოსკოვის სამხატვრო აკადემიური თეატრის მიერ დადგმული სპექტაკლიდან "ტურბინების დღეები". 1926 წრუსეთის ლიტერატურისა და ხელოვნების სახელმწიფო არქივი

როდესაც საქმე ეხება ბულგაკოვსა და სტალინის ურთიერთობას, პირველი რაც მახსენდება, რას ამბობენ ან ეკითხებიან, არის „ცნობილი ფაქტი“, რომ სტალინს ძალიან უყვარდა „ტურბინების დღეები“ და უყურებდა სპექტაკლს. მოსკოვის სამხატვრო თეატრში 15-ჯერ. ზოგჯერ ჩნდება ფრაზები "15-ზე მეტი", "16-ზე მეტი" და კიდევ "20-ჯერ მეტი"! ამას აღნიშნავენ (თითქმის ყოველთვის უღელტეხილად და ფრჩხილებში) ბულგაკოვის მეცნიერები, თეატრმცოდნეები და ლიტერატურათმცოდნეები. წიგნის ავტორი ბულგაკოვისა და თეატრის შესახებ, ანატოლი სმელიანსკი, აღნიშნავს: "ტურბინების ერთ-ერთი ყველაზე ყურადღებიანი მაყურებელი (მან სპექტაკლს თხუთმეტჯერ მაინც უყურა), სტალინი ..."

ამის შესახებ ვლადიმერ ლაკშინი წერს, როგორც თავისთავად ცხად და კარგად ცნობილს, რომელსაც წინ უძღვის მცირე ჩანაწერი ბულგაკოვის შესახებ მემუარების კრებულში: ”ცნობილია, რომ სტალინი, მოსკოვის სამხატვრო თეატრის სპექტაკლების ოქმების მიხედვით, უყურებდა. ტურბინების დღეები მინიმუმ 15-ჯერ. ” როგორც ჩანს, ეს ერთადერთი შემთხვევაა, როდესაც ამ ფიგურების ხსენებასთან ერთად გაჩნდა ბუნდოვანი მინიშნება მოსკოვის სამხატვრო თეატრის იდუმალ ოქმებზე.

როგორც ჩანს, ამ მითს ფესვები აქვს 1969 წელს, როდესაც ვიქტორ პეტელინის სტატია ბულგაკოვის შესახებ „მ. ა. ბულგაკოვი და ტურბინების დღეები“ („ოგონიოკი“, 1969, ტომი XI), სადაც მოხსენებულია ზუსტად ეს ინფორმაცია სტალინის 15 ვიზიტის შესახებ სპექტაკლში „ტურბინების დღეები“.

ბულგაკოვის მუზეუმის კოლექცია შეიცავს სტატიას ბულგაკოვის შესახებ, რომელშიც, პეტელინის სტატიის მითითების გვერდით, მტკიცედ არის გამოტანილი ბულგაკოვის მეორე ცოლის, ლიუბოვ ევგენიევნა ბელოზერსკაიას მკაფიო ხელწერა: "ეს არის ცაცხვი!"

შესაძლოა, ოდესმე მოსკოვის სამხატვრო თეატრის სპექტაკლების იდუმალი წუთები აღმოჩნდეს თეატრის არქივში, მაგრამ ჯერჯერობით მხოლოდ ლიუბოვ ბელოზერსკაიას შემდეგ შეგვიძლია გავიმეოროთ: "ეს არის ცაცხვი".

მიხაილ ბულგაკოვის შესახებ სტატიის შენიშვნები ლიუბოვ ბელოზერსკაიას კომენტარებით M.A. ბულგაკოვის მუზეუმი

ბულგაკოვი და გოგოლი

ბულგაკოვს უყვარდა გოგოლი და მისი ნამუშევრების მცოდნე იყო. გოგოლის ინტონაციები ისმის ბულგაკოვის მოთხრობებსა და მოთხრობებში, მის წერილებში მეგობრებისთვის და საოჯახო ხუმრობები. 1922 წელს ბულგაკოვმა გამოაქვეყნა ფელეტონი "ჩიჩიკოვის თავგადასავალი" იმის შესახებ, თუ როგორ გამოჩნდა და ფართოდ გაფართოვდა NEP მოსკოვში მდიდარი მიწის მესაკუთრე. ამ მოთხრობის კითხვა მწერალს თავის ლიტერატურულ საღამოებზე უყვარდა. 1930-იანი წლების დასაწყისში ბულგაკოვმა დაწერა მკვდარი სულების დადგმა მოსკოვის სამხატვრო თეატრისთვის და დაწერა სცენარი მკვდარი სულების მიხედვით. უკვე 1930-იან წლებში ბულგაკოვის მესამე მეუღლემ, ელენა სერგეევნამ მას მეტსახელი კაპიტანი კოპეიკინი მიანიჭა, ხოლო ბულგაკოვის მეგობარი, მხატვარი პიოტრ უილიამსი დაარწმუნა მწერალს, რომ ის გოგოლის მსგავსად წერდა.

ნოვოდევიჩის სასაფლაოზე მწერლის საფლავზე არის საფლავის ქვა - "გოლგოთა". პოპულარული ლეგენდის თანახმად, ეს გრანიტის ბლოკი ადრე გოგოლის საფლავზე იდგა. სხვადასხვა ვარიაციით ეს ამბავი მეორდება კრიტიკოს ვლადიმერ ლაკშინისა და მსახიობ გრიგორი კონსკის მოგონებებში. ახლა ეს მითი გოგოლისა და ბულგაკოვის მისტიური მშობიარობის შემდგომი კავშირის შესახებ საყოველთაოდ ცნობილი ფაქტი და პრაქტიკულად ჩვეულებრივი გახდა.

ამ მითის წარმოშობა ახსნილია ელენა სერგეევნა ბულგაკოვას წერილში მწერლის ძმის ნიკოლაისადმი:

”მე უბრალოდ ვერ ვიპოვე ის, რისი ნახვაც მინდოდა მიშას საფლავზე - მისი ღირსი. და შემდეგ ერთ დღეს, როდესაც, როგორც ყოველთვის, შევედი სახელოსნოში ნოვოდევიჩის სასაფლაოზე, დავინახე გრანიტის რაღაც ბლოკი ღრმად ჩაფლული ორმოში. სახელოსნოს დირექტორმა ჩემს კითხვაზე საპასუხოდ ამიხსნა, რომ ეს იყო გოგოლის საფლავიდან გოლგოთა, რომელიც გოგოლის საფლავიდან აიღეს, როცა მას ახალი ძეგლი დაუდგეს. ჩემი თხოვნით, ექსკავატორის დახმარებით ასწიეს ეს ბლოკი, მიშას საფლავზე მიიტანეს და აწიეს.<…>თქვენ თვითონ გესმით, როგორ შეესაბამება ეს მიშას საფლავს - გოლგოთა მისი საყვარელი მწერლის გოგოლის საფლავიდან.

თუმცა, მართალია თუ არა ეს, უცნობია. სახელოსნოს დირექტორის ამბავი ქვის წარმოშობის ერთადერთი მტკიცებულებაა და ისიც არასანდო, ამ ლეგენდის დადასტურება ჯერ არ არის ნაპოვნი. შესაძლოა, ბულგაკოვის საფლავზე მართლაც იყოს გოგოლის საფლავიდან ქვა – ან შესაძლოა ეს ჩვეულებრივი გრანიტია, რომელიც დროთა განმავლობაში ძლიერ კულტურულ სიმბოლოდ იქცა.

ბულგაკოვი და ტრამვაი

ტრამვაის ბილიკები სრეტენკაზე. მოსკოვი, 1932 წ TASS

მოგეხსენებათ, ოსტატისა და მარგარიტას მოქმედება პატრიარქის აუზებიდან იწყება. სცენა ტრამვაით, ბერლიოზის თავით და ანუშკას ზეთით, ალბათ, ყველაზე ცნობილია რომანში - მათაც კი, ვისაც არასოდეს წაუკითხავთ ოსტატი და მარგარიტა, ეს იციან. ტრამვაი პატრიკისკენ წავიდა? რა თქმა უნდა, მე გავაკეთე, მკითხველები თავდაჯერებულად პასუხობენ.

სინამდვილეში, ყველაფერი, როგორც ყოველთვის, ცოტა უფრო რთულია. ბულგაკოვი თითქმის ყოველთვის ზუსტია ქალაქის დეტალებში (მხოლოდ რამდენიმე მისამართის გამოკლებით) - 1930-იანი წლების მოსკოვი რომანში ადვილად ამოსაცნობია. მით უფრო გასაკვირია, რომ მალაია ბრონნაიაზე ტრამვაის შესახებ თითქმის არაფერია ცნობილი. ანუ ცნობილია, რომ იქ ახლა ტრამვაის ბილიკები არ არის და მერე იწყება ვერსიები და ვარაუდები. ერთის მხრივ, იმ წლების მოსკოვის რუქებზე, პატრიარქებზე ტრამვაის ბილიკები არ იყო მონიშნული. ბულგაკოვის პირველი ცოლი, რომელიც მასთან ერთად ცხოვრობდა ბოლშაია სადოვაიაზე, ამტკიცებს, რომ მალაია ბრონნაიაზე არასოდეს ყოფილა ტრამვაი. მაშ ბულგაკოვმა გამოიგონა ეს ტრამვაი?

მეორეს მხრივ, ბულგაკოვის მეცნიერმა ბორის მიაგკოვმა იპოვა 1929 წლის გაზეთის ჩანაწერი, რომელშიც ნათქვამია ტრამვაის ხაზის გარდაუვალი გამოჩენა მალაია ბრონნაიასა და სპირიდონოვკაზე. ანუ არ გიფიქრია? მაგრამ აშენდა თუ არა ეს ხაზი, უცნობია.

და შემდეგ გამოჩნდა მესამე ვერსია: ტრამვაი გადიოდა, ბულგაკოვმა ყველაფერი სწორად დაწერა, მაგრამ ეს იყო სატვირთო ხაზი, ამიტომ რუკებზე არ იყო მონიშნული. ამ ვერსიას, როგორც ჩანს, მხარს უჭერს მალაია ბრონნაიას გათხრების ფოტო, რომელზედაც აშკარად ჩანს ძველი რელსები, მაგრამ ამ ფოტოს სანდოობა ასევე აჩენს კითხვებს.

მიუხედავად ამისა, ტრამვაი გახდა მოსკოვის ერთ-ერთი მუდმივი მითი - ჩისტიე პრუდიზე "A" მარშრუტის ტრამვაი დაიწყო "ანუშკას" დარქმევა და ამან კიდევ უფრო დააბნია საქმე. თუ ბერლიოზი პატრიარქებთან მოკლეს, რატომ "ანუშკა" ჩისტიეში? თუ ისინი ჩისტიე პრუდი იყვნენ? სად არის მაშინ აუზები?

ერთი შეხედვით მარტივი ამბავი რეალობაში აღმოჩნდება იდუმალი და ბუნდოვანი. ახლა მხოლოდ ერთი რამ შეგვიძლია ვთქვათ: ბულგაკოვის მიერ აღწერილი ტრამვაის ხაზების არსებობის სანდო მტკიცებულება ჯერ არ არის ნაპოვნი. დიდი ალბათობით, ტრამვაის ბილიკები მწერლის საყვარელ პატრიარქზე ძალიან ეფექტური სცენისთვის გამოიგონეს.

ბულგაკოვი: ადამიანი და გემი

ყველა ამ მითს ერთი გარემოება აერთიანებს - ასე თუ ისე მათ აქვთ რყევი, მაგრამ მაინც რეალური საფუძველი. ასეთ მითებთან პარალელურად არის ისტორიები, რომელთა გაჩენა სრულიად სცილდება ყოველგვარ ლოგიკურ ახსნას. უფრო ზუსტი იქნება, თუ მათ მითებს კი არ ვუწოდებთ, არამედ სრულფასოვან ხუმრობას.

ერთ-ერთ ამ წარმოუდგენლად პოპულარულ ისტორიას ჰქვია "ოსტატის საიდუმლო აღთქმა" (ზოგჯერ "ბულგაკოვის უცნობი აღთქმა"). სავარაუდოდ, ბულგაკოვმა რომანის „ოსტატი და მარგარიტა“ (როდესაც ის გამოქვეყნდა) თავისი ჰონორარი ნახევარი ანდერძით მას, ვინც რომანის გამოქვეყნების შემდეგ მის საფლავზე პირველი მივიდოდა და ყვავილებს დაამყარებდა. ჟურნალისტი ვლადიმერ ნეველსკი პირველი მივიდა ბულგაკოვის საფლავთან და შეხვდა საფლავთან მარტო მდგარ ქალს - მწერალ ელენა სერგეევნას ქვრივს. მან დაჟინებით სთხოვა მისამართი და ტელეფონის ნომერი, რამდენიმე დღის შემდეგ კი დიდი ფულადი ორდერი გაუგზავნა. (ამ ისტორიის არცერთ გულშემატკივარს არ აინტერესებდა, რას აკეთებდა ელენა სერგეევნა სასაფლაოზე და რამდენი თვე მოუწია საფლავთან დგომა, პირველ თაყვანისმცემელს ყვავილებით ელოდა.) ასე საოცარი სახით მიღებული ფულით ვლადიმერ ნეველსკი იყიდა ნავი და უწოდა "მიხაილ ბულგაკოვი" არ უნდა აგვერიოს გემთან "მიხაილ ბულგაკოვთან" და ჯერ კიდევ ზაფხულში ვოლგაში დაფრინავს.. ნავი, სანქტ-პეტერბურგის დამთვალიერებლების გასახარებლად, ყოველდღიურად აწვდიდა ჟურნალისტს ლისი ნოსიდან. მელა ცხვირი- სოფელი ფინეთის ყურის სანაპიროზე.სამუშაოდ - რედაქცია მდინარე ფონტანკას სანაპიროზე.

როგორც ხშირად ხდება ასეთ შემთხვევებში, შემაშფოთებელი თხრობის დეტალები განსხვავებულია: ელენა სერგეევნასთან სასაფლაოზე შეხვედრის წელი ეწოდება ან 1969 ან 1968 (რომანი გამოქვეყნდა მოსკოვის ჟურნალში 1966 წლის ნოემბერში და 1967 წლის იანვარში); მწერლის ქვრივი ან ტელეფონზე ურეკავს ლენინგრადს, რათა ნეველსკის უთხრას ანდერძის შესახებ, ან წერილს უგზავნის; ხშირად მოთხრობაში ჩნდება სამი თეთრი ქრიზანთემა და თუნდაც რომანიდან მიმოზას თაიგული.

როგორც ლეგენდას შეეფერება, ნაწილი ეძღვნება დეტალურ ისტორიას იმის შესახებ, თუ როგორ დაიკარგა მთავარი საგანძური და რატომ არ იყო დაცული მტკიცებულებები. ბულგაკოვის ნავი, სავარაუდოდ, დროთა განმავლობაში გაცვეთილია - „დანგრეული კორპუსი“ ბიჭებმა დაწვეს და ჟურნალისტის მიერ საგულდაგულოდ დაცული ასოებით დაფის ფრაგმენტი საბოლოოდ დაიკარგა. მისთვის გაგზავნილი ლეგენდარული ნავის ფოტო არ იყო დაცული ელენა სერგეევნას არქივში, რადგან, თუმცა, ამ ისტორიის გმირების მიმოწერის კვალი არ იქნა ნაპოვნი. ზედმეტია იმის თქმა, რომ თავად ბულგაკოვის ქვრივს არსად უხსენებია ეს მელოდრამატული შეთქმულება.

ცოტა ხნის წინ, გარდაცვლილი ვლადიმერ ნეველის ქალიშვილმა თქვა, რომ ეს ნამდვილად სისულელე იყო - მთელი ამბავი თავიდან ბოლომდე გამოიგონეს და ხალხს გაავრცელეს მამამ და მეგობარმა. მიუხედავად ამისა, ლეგენდამ გადააჭარბა თავის შემქმნელებს და დღემდე ათბობს მიხეილ ბულგაკოვის მრავალი თაყვანისმცემლის გულებს.

ბულგაკოვი მიხაილ აფანასიევიჩი (1891-1940) - რუსი მწერალი და დრამატურგი, თეატრის მსახიობი და რეჟისორი. მისი ბევრი ნამუშევარი დღეს ეკუთვნის რუსული ლიტერატურის კლასიკოსებს.

ოჯახი და ბავშვობა

მიხეილი დაიბადა 1891 წლის 15 მაისს ქალაქ კიევში. დაბადებიდან მესამე დღეს იგი მოინათლა პოდილში ჯვრის ამაღლების ეკლესიაში. მისი ნათლია იყო მისი ბებია ანფისა ივანოვნა პოკროვსკაია (ქალიშვილობის გვარი ტურბინა).
მისი მამა, აფანასი ივანოვიჩი, იყო კიევის სასულიერო აკადემიის მასწავლებელი, ჰქონდა ასოცირებული პროფესორის, მოგვიანებით პროფესორის ხარისხი.

დედა ვარვარა მიხაილოვნა (ქალიშვილობის გვარი პოკროვსკაია) ასწავლიდა ქალთა გიმნაზიაში. იგი წარმოშობით იყო ქალაქ ყარაჩაევიდან, ორიოლის პროვინციაში, მისი მამა მსახურობდა დეკანოზად ყაზანის საკათედრო ტაძარში. ვარვარა ძალიან ენერგიული ქალი იყო, ძლიერი ნებისყოფის ხასიათი ჰქონდა, მაგრამ ამ თვისებებთან ერთად მასში არაჩვეულებრივი სიკეთე და ტაქტი თანაარსებობდა.

1890 წელს ვარვარა დაქორწინდა აფანასი ივანოვიჩზე და მას შემდეგ ეწეოდა სახლის მოვლა-პატრონობასა და შვილების აღზრდას, რომელთაგან ოჯახში შვიდი იყო. მიშა უფროსი შვილი იყო, მოგვიანებით კიდევ ორი ​​ძმა და ოთხი და შეეძინათ.

ყველა ბავშვმა დედისგან მემკვიდრეობით მიიღო მუსიკისა და კითხვის სიყვარული. სწორედ დედის წყალობით გახდა თავად მიშა მწერალი, მისი უმცროსი ძმა ივანე გახდა ბალალაიკის მუსიკოსი, მეორე ძმა ნიკოლაი იყო რუსი მეცნიერი, ბიოლოგი და დოქტორი.

ბულგაკოვის ოჯახი ეკუთვნოდა რუს ინტელიგენციას, ერთგვარ პროვინციულ დიდებულებს. მატერიალური უზრუნველყოფის კუთხით კარგად ცხოვრობდნენ, მამის ხელფასი საკმარისი იყო მრავალშვილიანი ოჯახის კომფორტულად არსებობისთვის.

1902 წელს მოხდა ტრაგედია, მამა აფანასი ივანოვიჩი უდროოდ გარდაიცვალა. მისმა ნაადრევმა გარდაცვალებამ ოჯახში მდგომარეობა გაართულა, მაგრამ დედამ, ვარვარა მიხაილოვნამ ისე კარგად იცოდა სახლის მართვა, რომ შეძლო გასვლა და, ცხოვრებისეული გაჭირვების მიუხედავად, შვილებს ღირსეული განათლება მიეცა.

კვლევები

მიშა სწავლობდა კიევის პირველ გიმნაზიაში, რომელიც დაამთავრა 1909 წელს.

შემდეგ კიევის უნივერსიტეტში განაგრძო სწავლა, აირჩია მედიცინის ფაკულტეტი. ეს არჩევანი შემთხვევითი არ ყოფილა, მისი ორივე ბიძა სამედიცინო პროფესიით იყო დაკავებული და ძალიან კარგ ფულს შოულობდა. ბიძა მიხეილ პოკროვსკის თერაპიული პრაქტიკა ჰქონდა ვარშავაში, იყო პატრიარქ ტიხონის ექიმი. ბიძა ნიკოლაი პოკროვსკი ცნობილი იყო, როგორც მოსკოვის ერთ-ერთი საუკეთესო გინეკოლოგი.

მიხეილი 7 წელი სწავლობდა უნივერსიტეტში. მას თირკმლის უკმარისობა აღენიშნებოდა და ამასთან დაკავშირებით სამხედრო სამსახურიდან გაათავისუფლეს. მაგრამ თავად მიხეილმა დაწერა მოხსენება ფლოტში ექიმად გასაგზავნად. სამედიცინო კომისიამ უარი თქვა, ამიტომ მან მოითხოვა საავადმყოფოში წითელი ჯვრის მოხალისედ შეყვანა.

1916 წლის შემოდგომაზე მიხეილ ბულგაკოვს მიენიჭა უნივერსიტეტის შესანიშნავი დამთავრების დიპლომი ექიმის ხარისხით.

სამედიცინო პრაქტიკა

1914 წელს დაიწყო პირველი მსოფლიო ომი. ახალგაზრდა ბულგაკოვს, ისევე როგორც მილიონობით თანატოლს, ჰქონდა მშვიდობისა და კეთილდღეობის იმედი, მაგრამ ომები ანგრევს ყველაფერს, თუმცა კიევში მისი სუნთქვა მაშინვე არ იგრძნობა.

უნივერსიტეტის დამთავრების შემდეგ მიხაილი გაგზავნეს კამენეც-პოდოლსკის საველე საავადმყოფოში, შემდეგ ჩერნივცში. მის თვალწინ ხდებოდა ავსტრიის ფრონტის გარღვევა, რუსულმა არმიამ კოლოსალური ზარალი განიცადა, მან დაინახა ასობით, ათასობით დაშლილი ადამიანის სხეული და ბედი.

1916 წლის შემოდგომის დასაწყისში მიხაილი გაიწვიეს ფრონტიდან და გაგზავნეს სმოლენსკის პროვინციაში, სადაც იგი ხელმძღვანელობდა სოფელ ნიკოლსკოეში ზემსტოვოს საავადმყოფოს. ძალიან კარგი ექიმი იყო, ერთი წლის განმავლობაში, როცა ნიკოლსკაიას საავადმყოფოში მუშაობდა, 15 ათასამდე პაციენტი ნახა, ბევრი წარმატებული ოპერაცია ჩაატარა.

ერთი წლის შემდეგ იგი გადაიყვანეს ვიაზმაში ქალაქის საავადმყოფოში, როგორც ვენერიული და ინფექციური დაავადებების განყოფილების უფროსი. განკურნების მთელი ეს პერიოდი მოგვიანებით აისახა მიხაილის ნაშრომში „ახალგაზრდა ექიმის ცნობები“.

1918 წელს მიხეილი დაბრუნდა კიევში, სადაც დაიწყო კერძო პრაქტიკა ვენეროლოგად.

მან გაიარა სამოქალაქო ომი, როგორც ექიმი უკრაინის სახალხო რესპუბლიკის ჯარში, წითელ ჯვარში, სამხრეთ რუსეთის შეიარაღებული ძალების ჯარში და თერეკის კაზაკთა პოლკში. ეწვია ჩრდილოეთ კავკასიას, ტფილისს და ბათუმს, დაავადდა ტიფით, პარალელურად დაიწყო სტატიების წერა და გაზეთებში გამოქვეყნება. მას ჰქონდა ემიგრაციაში წასვლის შესაძლებლობა, მაგრამ ეს არ გააკეთა, იცავდა მტკიცე რწმენას, რომ რუსი ადამიანი უნდა ცხოვრობდეს და მუშაობდეს რუსეთში.

მოსკოვი

მიხეილი ძმას წერილში წერდა: „ზუსტად ოთხი წელი დამაგვიანდა, დიდი ხნის წინ უნდა დამეწყო ამის კეთება – წერა“. მედიკამენტებით მან გადაწყვიტა მთლიანად დაეტოვებინა თავი.

1917 წლის ბოლოს ბულგაკოვმა პირველად მოახერხა მოსკოვის მონახულება, ის მივიდა ბიძასთან ნიკოლაი პოკროვსკისთან, საიდანაც მოგვიანებით გადაწერა თავისი პროფესორის პრეობრაჟენსკის სურათი ძაღლის გულში.

და 1921 წლის შემოდგომაზე მიხაილმა გადაწყვიტა საბოლოოდ დასახლებულიყო მოსკოვში. დასაქმდა პოლიტიკური განათლების მთავარი სამმართველოს ლიტერატურულ განყოფილებაში, მდივნად, იქ მუშაობდა ორი თვე, რის შემდეგაც უმუშევრობის მძიმე პერიოდი დადგა. თანდათანობით დაიწყო კერძო გაზეთებში გამოქვეყნება, ნახევარ განაკვეთზე მუშაობდა მოხეტიალე მსახიობთა ჯგუფში. და მთელი ამ ხნის განმავლობაში ის აგრძელებდა უკონტროლოდ წერას, თითქოს მრავალწლიანი დუმილი გაარღვია. 1922 წლის გაზაფხულისთვის მან უკვე დაწერა საკმარისი ფელეტონები და მოთხრობები, რათა წარმატებული თანამშრომლობა დაეწყო დედაქალაქის გამომცემლობებთან. მის ნაშრომებს აქვეყნებდნენ გაზეთები „მუშა“ და „გუდოკი“, ჟურნალები:

• "წითელი ჟურნალი ყველასთვის";
• "სამედიცინო მუშაკი";
• "აღორძინება";
• "რუსეთი".

ოთხი წლის განმავლობაში გაზეთმა „გუდოკმა“ გამოაქვეყნა 100-ზე მეტი ფელეტონი, მიხეილ ბულგაკოვის მოხსენებები და ესეები. მისი რამდენიმე ნამუშევარი დაიბეჭდა კიდეც ბერლინში გამოქვეყნებულ გაზეთ „On the Eve“-ში.

შემოქმედება

1923 წელს მიხაილ აფანასიევიჩი გახდა მწერალთა სრულიად რუსეთის კავშირის წევრი.

• ავტობიოგრაფიული ნაშრომი „შენიშვნები მანჟეტებზე“;
• დიაბოლია (სოციალური დრამა);
• რომანი "თეთრი გვარდია" - მწერლის პირველი მთავარი ნაწარმოები;
• ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი წიგნი "ძაღლის გული";
• "საბედისწერო კვერცხები" (ფანტასტიკური ამბავი).

1925 წლიდან მოსკოვის თეატრებში დგამდნენ სპექტაკლებს ბულგაკოვის ნაწარმოებების მიხედვით: ზოიას ბინა, გაქცევა, ტურბინების დღეები, ჟოლოსფერი კუნძული.

მაგრამ 1930 წლისთვის ბულგაკოვის ნამუშევრების დაბეჭდვა აიკრძალა და ყველა თეატრალური წარმოდგენა ამოიღეს. ეს აიხსნება იმით, რომ მისი შემოქმედება ლანძღავს საბჭოთა კულტურისა და ლიტერატურის „იდეოლოგიურ სიწმინდეს“. მწერალმა გამბედაობა მოიპოვა და თავად სტალინს მიუბრუნდა - ან წერის უფლება მისცეს, ან საზღვარგარეთ გამგზავრების საშუალება. ლიდერმა მას პირადად უპასუხა და თქვა, რომ სპექტაკლები განახლდება, თუმცა „ტურბინების დღეები“ „ანტისაბჭოტად“ მიიჩნია, თავადაც აღმერთებდა ამ სპექტაკლს და 14-ჯერ ეწვია.

როგორც დრამატურგს და თეატრის რეჟისორს, ბულგაკოვი აღადგინეს, მაგრამ წიგნები მის სიცოცხლეში აღარ გამოქვეყნებულა.

1929 წლიდან სიკვდილამდე მიხეილი მუშაობდა თავისი ცხოვრების ნაწარმოებზე - რომანზე "ოსტატი და მარგარიტა". ეს რუსული ლიტერატურის უკვდავი კლასიკაა. ნამუშევარმა შუქი დაინახა მხოლოდ 60-იანი წლების ბოლოს, მაგრამ მაშინვე გახდა ტრიუმფი.

პირადი ცხოვრება

როგორც უნივერსიტეტის სტუდენტი, მიხეილი პირველად დაქორწინდა. ტატიანა ლაპა მისი ცოლი გახდა. მამამისი ხელმძღვანელობდა სარატოვის სახელმწიფო პალატას და თავიდან ძალიან უფრთხილდებოდა ახალგაზრდების ურთიერთობას. ლაპას ოჯახი ეკუთვნოდა სვეტის დიდებულებს, ესენი არიან კარგად დაბადებული არისტოკრატები, მაღალი თანამდებობის პირები და სრულიად განსხვავებული სამყარო, ვიდრე ის, რომელშიც მიხაილი გაიზარდა და გაიზარდა.

ტატიანასა და მიხაილის რომანი 1908 წელს დაიწყო, ხუთი წელი გაგრძელდა, მაგრამ საბოლოოდ ქორწილში დასრულდა. 1913 წელს ისინი დაქორწინდნენ. ქორწილში მისული ტატიანას დედა შეშინებული იყო პატარძლის ჩაცმულობით, არ იყო ფარდა და საქორწინო კაბა. ახალდაქორწინებული ქორწილში იყო თეთრეულის ქვედაკაბით და ბლუზით, რომლის ყიდვაც დედამ მოახერხა.

დროთა განმავლობაში, ტატიანას მშობლებმა უარი თქვეს თავიანთი ქალიშვილის არჩევანზე, მამამ მას თვეში 50 მანეთი გაუგზავნა, იმ დროს ღირსეული თანხა. ტანიამ და მიშამ იქირავეს ბინა ანდრეევსკის დაღმართზე. მე-20 საუკუნის დასაწყისში კიევი საკმაოდ დიდ თეატრალურ ცენტრად ითვლებოდა და ახალგაზრდები ხშირად დადიოდნენ პრემიერებზე. ბულგაკოვი კარგად ერკვეოდა მუსიკაში, უყვარდა კონცერტებზე დასწრება, რამდენჯერმე შემთხვევით დაესწრო ჩალიაპინის სპექტაკლებს.

ბულგაკოვს არ უყვარდა დაზოგვა, თეატრიდან სახლამდე მისასვლელად ტაქსით ბოლო ფულით შეეძლო. ამგვარ ქმედებებს დიდი ფიქრის გარეშე გადაწყვიტა, ცოტა ღელავდა, რომ ხვალ ერთი გროშიც არ იყო და, ალბათ, საჭმელიც არაფერი იქნებოდა, იმპულსური კაცი იყო. ტატიანას დედა, როცა მათ სანახავად მიდიოდა, ხშირად ამჩნევდა, რომ ქალიშვილს აკლდა ბეჭედი ან ჯაჭვი და მიხვდა, რომ ყველაფერი ისევ ლომბარდში იყო დატანილი.

როდესაც ის მწერალი გახდა, პირველი მეუღლისგან ტატიანა ბულგაკოვმა ჩამოწერა ანა კირილოვნას სურათი ნაწარმოებში "მორფინი".

1924 წელს იგი შეხვდა ლიუბოვ ევგენიევნა ბელოზერსკაიას, რომელიც ახლახან დაბრუნდა საზღვარგარეთიდან. იგი იყო ძველი სამთავრო ოჯახიდან, კარგად ერკვეოდა ლიტერატურაში და სრულად უჭერდა მხარს მწერალს მის შემოქმედებაში. 1925 წელს ის გაშორდა ტატიანა ლაპას და დაქორწინდა ბელოზერსკაიაზე.

ის მეორე მეუღლესთან ერთად ცხოვრობდა 4 წელი, 1929 წელს გაიცნო ელენა სერგეევნა შილოვსკაია. 1932 წელს ისინი დაქორწინდნენ.

ელენა მარგარიტას პროტოტიპია მის ყველაზე ცნობილ ნაწარმოებში. იგი ცხოვრობდა 1970 წლამდე და იყო მწერლის ლიტერატურული მემკვიდრეობის მცველი.

სიკვდილი

1939 წელს ბულგაკოვმა დაიწყო მუშაობა სპექტაკლზე „ბათუმზე“ დიდი ლიდერის, ამხანაგ სტალინის შესახებ. როდესაც თითქმის ყველაფერი მზად იყო წარმოებისთვის, გამოვიდა განკარგულება რეპეტიციების შეჩერების შესახებ. ამან შეარყია მწერლის ჯანმრთელობა, მხედველობა მკვეთრად გაუარესდა, თირკმელების თანდაყოლილი უკმარისობა გაუარესდა. ტკივილის შესამსუბუქებლად მიხაილმა მორფინის დიდი დოზებით მიღება დაიწყო. 1940 წლის ზამთარში მან საწოლიდან ადგომა შეწყვიტა და 10 მარტს დიდი მწერალი და დრამატურგი გარდაიცვალა. ბულგაკოვი დაკრძალეს ნოვოდევიჩის სასაფლაოზე.

(3 (15) 05.1891-10.03. 1940), მწერალი, დრამატურგი. დაიბადა კიევში, კიევის სასულიერო აკადემიის პროფესორის მრავალშვილიან ოჯახში. ბულგაკოვის ბავშვობა და ახალგაზრდობა გაატარა კიევში - მწერლის სულიერ აკვანში, რომელმაც თავდაპირველად განსაზღვრა მისი მრავალი ნაწარმოების თემა და ატმოსფერო. კიევი შევა ბულგაკოვის შემოქმედებაში, როგორც ქალაქი (რომანი "თეთრი გვარდია") და გახდება არა მხოლოდ მოქმედების სცენა, არამედ ოჯახის, სამშობლოს, რუსეთის შინაგანი გრძნობების განსახიერება (ესე "კიევ-გოროდი", 1923 წ. ). მომავალი მწერლის ჩამოყალიბებაზე გადამწყვეტი გავლენა იქონია: დიდი ინტელიგენტური ოჯახის მეგობრულმა ატმოსფერომ, რომლის სული დედა ვარვარა მიხაილოვნა იყო, პროფესიით მასწავლებელი; ქალაქი დნეპერზე, სადაც ყველაფერი რუსული სიძველით სუნთქავდა; სწავლობდა კიევის პირველ გიმნაზიაში (1901-09), საიდანაც ბევრი ცნობილი ადამიანი გამოვიდა (მოგვიანებით იგი დაიკავებს ადგილს რომანის "თეთრი გვარდიის" ერთ-ერთ ცენტრალურ ეპიზოდში და სპექტაკლში "ტურბინების დღეები") ; კიევის უნივერსიტეტის მედიცინის ფაკულტეტი (1909-16), რის შემდეგაც ბულგაკოვმა მიიღო „წარჩინებით დოქტორის“ წოდება („ავტობიოგრაფია“, 1924 წ.); კულტურული გარემო (უნივერსიტეტი და ოფიცრები), რომელიც გარშემორტყმული იყო. ამ ყველაფერმა ბულგაკოვში აღზარდა ადამიანი, რომელიც ახალგაზრდობიდანვე, უპირველეს ყოვლისა, აფასებდა პიროვნების პატივს, ღირსებასა და დამოუკიდებლობას. კიევის წლებმა საფუძველი ჩაუყარა ბულგაკოვის მსოფლმხედველობას. სწორედ აქ დაიბადა მისი ოცნება მწერლობაზე. მისი დის ნ.ა. ზემსკაიას თქმით, 1913 წელს მან წაიკითხა მისი მოთხრობა "ცეცხლოვანი გველი", რომელიც მოწმობდა მის მონაწილეობას ლიტერატურულ კვლევებში. პირველი მსოფლიო ომის დროისთვის, როდესაც "ისტორია მოულოდნელად და მუქარით მოვიდა" ("კიევი-გოროდი"), ბულგაკოვი უკვე ჩამოყალიბდა როგორც პიროვნება. უნივერსიტეტის დამთავრების შემდეგ, 1916 წლის ზაფხულში, მუშაობდა წითელი ჯვრის საავადმყოფოებში სამხრეთ-დასავლეთის ფრონტზე. ამავე დროს, იგი გამოიძახეს სამხედრო სამსახურში და გადაიყვანეს სმოლენსკის პროვინციაში, სადაც გახდა ექიმი, ჯერ სოფლის საავადმყოფოში (სოფელი ნიკოლსკოე), შემდეგ სექტემბრიდან. 1917 - ვიაზემსკის ქალაქის საავადმყოფო. ეს წლები, სავსე ყოველდღიური ინტენსიური შრომით, მასალად იქცა ბულგაკოვის რვა მოთხრობისთვის, რომლებიც შეადგენდნენ ციკლს "ახალგაზრდა ექიმის ცნობები" (1925-27). მან დაიწყო მათზე მუშაობა იქ, სმოლენსკის პროვინციაში, რეგულარულად იწერდა პაციენტებთან შეხვედრების შთაბეჭდილებებს.
,

რევოლუციისა და სამოქალაქო ომის მოვლენებთან ახლოს ბულგაკოვი შეხვდა მშობლიურ კიევში, სადაც დაბრუნდა 1918 წლის მარტში. 1918-1919 წლებში უკრაინის დედაქალაქში ხელისუფლების კალეიდოსკოპიული ცვლილების პირობებში დარჩენა შეუძლებელი იყო. ბრძოლისგან შორს. თავად ბულგაკოვი ერთ-ერთ კითხვარში წერს ამის შესახებ შემდეგნაირად: ”1919 წელს, კიევში ცხოვრებისას, მას მუდმივად იწვევდნენ ექიმად ყველა ხელისუფლების მიერ, ვინც ქალაქი დაიპყრო”. რომანი „თეთრი მცველი“, პიესა „ტურბინების დღეები“ და მოთხრობა „ექიმის არაჩვეულებრივი თავგადასავალი“ (1922 წ.) მოწმობს მისი ყოფნის ამ უკიდურესად არასტაბილური და განსაკუთრებულად შემაშფოთებელი წელიწადნახევრის განმავლობაში მისი მუშაობის საკვანძო მნიშვნელობაზე. კიევში.

გენერალ დენიკინის მიერ კიევის აღების შემდეგ (1919 წლის აგვისტო) ბულგაკოვი მობილიზებული იქნა თეთრ არმიაში და გაგზავნეს ჩრდილოეთ კავკასიაში სამხედრო ექიმად. აქ გაჩნდა მისი პირველი პუბლიკაცია – საგაზეთო სტატია ღირსშესანიშნავი სათაურით „მომავლის პერსპექტივები“ („გროზნი“. 1919 წ. No. 47. ნოემ.). იგი დაიწერა „დიდი სოციალური რევოლუციის“ უარყოფის პოზიციიდან (ბულგაკოვის ირონიული ციტატები), რომელმაც ხალხი უბედურების უფსკრულში ჩააგდო და მომავალში მისთვის გარდაუვალი ანგარიშსწორება უწინასწარმეტყველა. მონარქიის დაშლა ბულგაკოვისთვის მრავალი თვალსაზრისით ნიშნავდა თავად რუსეთის, სამშობლოს დაშლას - როგორც მის ცხოვრებაში ყველაფრის ნათელი და ძვირფასი წყაროს. სოციალური განხეთქილების პრობლემურ წლებში მან გააკეთა თავისი მთავარი და საბოლოო არჩევანი - დაშორდა ექიმის პროფესიას და მთლიანად მიუძღვნა ლიტერატურულ მოღვაწეობას. 1910-21 წლებში ვლადიკავკაზის სამხატვრო ქვეგანყოფილებაში მუშაობისას ბულგაკოვმა დაწერა 5 პიესა; სამი მათგანი ადგილობრივ თეატრში დაიდგა. ეს ადრეული დრამატურგიული ექსპერიმენტები, ავტორის თქმით, ნაჩქარევად, „შიმშილისგან“ გაკეთებული, შემდგომში მის მიერ განადგურდა. მათი ტექსტები არ არის შემონახული, გარდა ერთისა - „მულას შვილები“. აქ ბულგაკოვმა ასევე განიცადა პირველი შეხვედრა პროლეტარული ფრთის „მემარცხენე“ კრიტიკოსებთან, რომლებიც თავს დაესხნენ ახალგაზრდა ავტორს პუშკინის, ჩეხოვის და სხვათა სახელებთან დაკავშირებული კულტურული ტრადიციისადმი მისი ერთგულების გამო.

ბულგაკოვმა მაშინვე ვერ გააცნობიერა მის გულში ძვირფასი რევოლუციამდელი რუსეთის დაკარგვის სრული ტრაგედია. სამოქალაქო ომის დასასრულს, ჯერ კიდევ კავკასიაში ყოფნისას, ის მზად იყო დაეტოვებინა სამშობლო და წასულიყო საზღვარგარეთ, როგორც ამას ათასობით რუსი ადამიანი, რომლებიც არ იღებდნენ ბოლშევიზმს. სამაგიეროდ, 1921 წლის შემოდგომაზე ის მოულოდნელად გამოჩნდა მოსკოვში და მას შემდეგ სამუდამოდ დარჩა იქ. პირველი წლები მოსკოვში ძალიან რთული იყო ბულგაკოვისთვის, არა მხოლოდ ყოველდღიურ ცხოვრებაში, არამედ შემოქმედებითი თვალსაზრისითაც. გადარჩენის მიზნით, მან აიღო ნებისმიერი სამუშაო: LITO Glavpolitprosveta-ს მდივანიდან დაწყებული, გარეუბანში მდებარე პატარა თეატრის გასართობად. ლიტერატურული ნიჭი და მიზნის მიღწევის განსაკუთრებული გამძლეობა დაეხმარა მას სწრაფად მიეჩვია დედაქალაქს, გამხდარიყო მემატიანე და ფელეტონისტი მრავალი ცნობილი გაზეთის: "Beep", "Rupor", "Worker", "Voice of the Education მუშაკი". “, ბერლინში გამოცემული „წინასწარ“. ამ უკანასკნელის ლიტერატურულ დანართში იყო „შენიშვნები მანჟეტებზე“ (1922-23), ასევე მისი მოთხრობები „ჩიჩიკოვის თავგადასავალი“, „წითელი გვირგვინი“, „სიცოცხლის თასი“ (ყველა - 1922 წ.) გამოქვეყნდა. „ჟურნალისტის უნებურად“ დაწერილ მრავალ ადრეულ ნაწარმოებს შორის მხატვრული ოსტატობით გამოირჩევა მოთხრობა „ხანის ცეცხლი“ („წითელი ჟურნალი ყველასათვის“, 1924 წ. No. 2). ეს იყო ბულგაკოვის მწერლად ჩამოყალიბების პერიოდი, რომელიც უკვე სრულწლოვანებამდე მოხდა, მნიშვნელოვანი ცხოვრებისეული გამოცდილებით. მის იმდროინდელ შემოქმედებაში ყველაზე ნაკლებად შესამჩნევი იყო თანამედროვე ლიტერატურის სხვადასხვა მიმდინარეობის გავლენა ა.ბელიდან ბ.პილნიაკამდე, რომლის გავლენაც ბევრმა ახალგაზრდა მწერალმა განიცადა, რომლებიც ბულგაკოვთან ერთად დაიწყეს. მას ღრმად უცხო იყო "მარცხენა" ხელოვნების მაშინდელი პოპულარული კონცეფციები, ფორმალური შემოქმედებითი ექსპერიმენტები. ბულგაკოვის კულტურული ფესვები მე-19 საუკუნიდან იღებს სათავეს. პატარაობიდანვე მისი საყვარელი ავტორები იყვნენ გოგოლი და სალტიკოვ-შჩედრინი. გოგოლის მოტივები პირდაპირ შემოვიდა მწერლის შემოქმედებაში, დაწყებული ადრეული სატირული მოთხრობით „ჩიჩიკოვის თავგადასავალი“ და დამთავრებული „მკვდარი სულების“ დადგმით (1930) და სცენარით „მთავრობის ინსპექტორი“ (1934). რაც შეეხება შჩედრინს, ბულგაკოვმა მას არაერთხელ და პირდაპირ უწოდა თავისი მასწავლებელი. მის მიერ მემკვიდრეობით მიღებული რუსული ლიტერატურის შემოქმედებითი გამოცდილება არ შემოიფარგლება მხოლოდ დასახელებული სახელებით და მოიცავს, როგორც თანამედროვე კვლევებით დადგინდა, პუშკინის, დოსტოევსკის, ჩეხოვის და ა.შ. მწერალს ბევრი რამ აკავშირებს დასავლეთ ევროპის ლიტერატურულ ტრადიციებთან, კერძოდ მოლიერის, ჰოფმანის, გოეთეს და ა.შ. და მაინც დიდმა რუსმა სატირისტებმა მასზე უდიდესი გავლენა მოახდინეს, განსაკუთრებით მისი კარიერის დასაწყისში.

ფელეტონების, მოთხრობების, ბულგაკოვის 20-იანი წლების მოთხრობების მთავარი თემა, მისი სიტყვებით არის „ჩვენი ცხოვრების უთვალავი სიმახინჯე“. სატირის მთავარი სამიზნე იყო ადამიანის ბუნების სხვადასხვაგვარი დამახინჯება მომხდარი სოციალური რღვევის გავლენით. ამ დაავადების საგანგაშო სიმპტომები მის მიერ არის რეპროდუცირებული სატირულ მოთხრობებში „დიაბოლია“ (1924) და „საბედისწერო კვერცხები“ (1925). როგორც მედიცინაში მკურნალობის შედეგი თავდაპირველად დამოკიდებულია სწორ დიაგნოზზე, ასევე სოციალური დაავადებები, ბულგაკოვის აზრით, მკურნალობენ მათი ზუსტი აღწერით და ანალიზით. „დიაბოლიადში“ კლერკ კოროტკოვის ბუნებრივი სურვილი, აღმოფხვრას ზემდგომების მიერ მის მიმართ ჩადენილი უსამართლობა, მისთვის ნამდვილ ბიუროკრატიულ კოშმარად იქცევა. "საბედისწერო კვერცხებში" გახსნა პროფ. პერსიკოვი, "სიცოცხლის სხივი", რომელიც რესპუბლიკას მნიშვნელოვან სარგებელს ჰპირდება, ხელისუფლების მოუთმენელი და არაკეთილსინდისიერი ჩარევის შედეგად, იწვევს კატასტროფას, მისი შედეგებით საშინელ, თითქმის რუსულ მასშტაბებს. ამავე მიმართულებით მოძრაობს ავტორის აზრი ბულგაკოვის სატირულ მოთხრობაში „ძაღლის გული“. უპრეცედენტო სამედიცინო ექსპერიმენტი პროფ. პრეობრაჟენსკი (შერეული შარიკის ადამიანად გადაქცევა პროლეტარ კლიმ ჩუგუნკინისგან აღებული ჰიპოფიზის ჯირკვლის გადანერგვით) მოულოდნელად იძლევა ძალიან საშიშ და უკონტროლო შედეგს. შარიკოვის დაბადებით, რომელიც სწრაფად შეეგუა „რევოლუციური განადგურების“ პირობებს, რეალური საფრთხე ემუქრება არა მხოლოდ თავად პროფესორის, არამედ ადამიანური კულტურის, როგორც ასეთის არსებობას. „პროლეტარული“ ქცევისა და მორალის ძალდატანებით ჩანერგილი კოდექსი, რომელიც სიტყვით ამაღლებს, სინამდვილეში კი ამცირებს ადამიანს, მოთხრობის ავტორი ეწინააღმდეგება დევნილი „ძველმოდური“ წარსულის სულიერ და მორალურ ფასეულობებს. ამ მოთხრობებში აშკარად გამოიკვეთა სატირის ბულგაკოვის ლიტერატურული მანერის ორიგინალობა. პოსტრევოლუციური ცხოვრების აბსურდულობა, რომელიც საღი აზრის მიღმაა, ბუნებრივად უბიძგებს მას თხრობის ფანტასტიკურ გეგმად გადაქცევას, თუმცა რეალობისგან თავის დაღწევის გარეშე.

საზღვარი, რომელიც აშორებდა ადრეულ ბულგაკოვს ზრდასრულისგან, იყო რომანი "თეთრი გვარდია" (1925). რომანის მთავარი განმასხვავებელი მახასიათებელი, რაზეც თანამედროვეებმა მიიპყრეს ყურადღება, ის იყო, რომ მასში რევოლუციის მოვლენები მაქსიმალურად ჰუმანიზებული იყო. ბულგაკოვის მიერ თეთრი გვარდიის გარემოს ხაზგასმული ნეგატიური იმიჯიდან წასვლამ მწერალს ბრალი წაუყენა თეთრი მოძრაობის გამართლების მცდელობაში, მის მიმართ სიბრალულისა და სიმპათიის გამოწვევის მიზნით. ამასთან, იგნორირებული იყო ავტორის ნიჭისა და პოზიციის ორიგინალურობა. კრიტიკამ ამჯობინა მხატვრის გაკიცხვა და ლექციების წაკითხვა, ნაცვლად იმისა, რომ ამაღლებულიყო მისი ობიექტურობის სიმაღლეზე, რაც „არ შეეფერებოდა არცერთ მეომარ მხარეს“. ტურბინის სახლი ბულგაკოვისთვის არის რუსეთის მინიატურული განსახიერება, რომელიც მისთვის ძვირფასია. და მიუხედავად იმისა, რომ რევოლუციური ელემენტები ამ სახლს განადგურებით ემუქრება, რომანში ოჯახური კავშირები მაინც უფრო ძლიერია, ვიდრე კლასობრივი კავშირები.

მოგვიანებით, რომანის საფუძველზე და მოსკოვის სამხატვრო თეატრთან თანამშრომლობით, ბულგაკოვმა დაწერა პიესა „ტურბინების დღეები“ (1926), რომელიც გარკვეულწილად დამოუკიდებელი ნაწარმოებია. მას აქვს საკუთარი ღირსშესანიშნავი ბედი, რომელიც წინასწარ განისაზღვრა მოსკოვის სამხატვრო თეატრის ცნობილმა სპექტაკლმა (პრემიერა შედგა 1926 წლის 5 ოქტომბერს). სწორედ მან მოუტანა ბულგაკოვს ფართო პოპულარობა. „ტურბინების დღეებმა“ უპრეცედენტო წარმატება მოიპოვა მაყურებელთან, მაგრამ არავითარ შემთხვევაში კრიტიკოსებთან, რომლებმაც დამანგრეველი კამპანია წამოიწყეს სპექტაკლის წინააღმდეგ, „ბოდიში მოიხადეს“ თეთრ მოძრაობასთან მიმართებაში და, შესაბამისად, „ანტისაბჭოთა“ წინააღმდეგ. “ სპექტაკლის მოაზროვნე ავტორი. და მაინც, აბსოლუტურმა სცენურმა წარმატებამ, ისევე როგორც ი. სტალინის "ტურბინების დღეებზე" განმეორებითმა ვიზიტმა, რომელიც თეატრის ჩინოვნიკებს უცნაურ და გაუგებარ ინტერესს ავლენდა "კონტრრევოლუციური" სპექტაკლის მიმართ, დაეხმარა მას გადარჩენაში და წასვლაში. მხატოვის სცენაზე (რამდენიმე წლის შესვენებით) თითქმის ათასჯერ მუდმივი სრული ჰაუსით.

"ტურბინების დღეები" ნიშნავს დრამატურგის ბულგაკოვის დაბადებას, რომელმაც ხმამაღალ დიდებასთან ერთად ასევე იცოდა უსამართლო ბრალდებების სიმწარე, კოლექტიური კრიტიკული დაბრკოლება. ამიერიდან მისი ცხოვრება მოწამლული იყო ყრუ გაუგებრობის, დევნის, მტრობისა და ეჭვის ატმოსფეროში. ამან ვერ იმოქმედა მისი ნამუშევრების ბედზე, მათ შორის თეატრალურზე. ბულგაკოვმა რეპრესიების ცივი ქარის პირველი მოძრაობა იგრძნო 1926 წლის მაისში, როდესაც მოსკოვის ბინის ჩხრეკისას მას ჩამოართვეს მოთხრობის „ძაღლის გული“ ხელნაწერი და დღიური. მომავალში მისი ნამუშევრები ყოველწლიურად მეთოდურად განდევნილი იქნა ლიტერატურული პერიოდული გამოცემებიდან და თეატრების სცენიდან. ტურბინები იყო ბულგაკოვის ერთადერთი პიესა ასეთი წარმატებული, თუმცა არც ისე მარტივი, სასცენო ისტორიით.

1920-1930-იანი წლების მიჯნაზე ბულგაკოვი ყველაზე ცუდ მდგომარეობაში აღმოჩნდა: მისი პიესები ამოიღეს რეპერტუარიდან, პრესაში დევნა არ შესუსტებულა და გამოქვეყნების შესაძლებლობა არ არსებობდა. ამ ვითარებაში მწერალი იძულებული გახდა უმაღლეს ხელისუფლებას მიემართა („წერილი მთავრობას“, 1930 წ.), სთხოვა ან მიეწოდებინა სამსახური და, შესაბამისად, საარსებო წყარო, ან გაეშვა საზღვარგარეთ. იმ დროისთვის ბულგაკოვი უკვე საბოლოოდ დარწმუნდა რუსეთის შეუქცევად ბუნებაში, რომელთანაც იგი თავის ოცნებებსა და იმედებს უკავშირებდა. გაუმართლებელი ილუზია აღმოჩნდა მისი სურვილი, „წითელ-თეთრებზე მაღლა გამხდარიყო“ („წერილი მთავრობას“) ტოტალიტარული რეჟიმის პირობებში. მთავრობისადმი ხსენებულ წერილს მოჰყვა სტალინის სატელეფონო ზარი ბულგაკოვთან (1930 წლის 18 აპრილი), რამაც რამდენადმე შეასუსტა მწერლის გამოცდილების ტრაგედია. მოსკოვის სამხატვრო თეატრის რეჟისორად იმუშავა და ამით გადაჭრა ფიზიკური გადარჩენის პრობლემა. 1930-იან წლებში, შესაძლოა, ბულგაკოვის შემოქმედების მთავარი თემა გახდა მხატვრისა და ავტორიტეტების ურთიერთობის თემა, რომელიც განხორციელდა მის მიერ სხვადასხვა ისტორიული ეპოქის მასალაზე: მოლიერის (პიესა მოლიერი, ბიოგრაფიული მოთხრობა ბატონი დე მოლიერის ცხოვრება). , 1933), პუშკინის (სპექტაკლი "უკანასკნელი დღეები"), თანამედროვე (რომანი "ოსტატი და მარგარიტა"). მწერალი რომელ ეპოქასაც გულისხმობს, დესპოტურ სისტემასა და მხატვრულ ნიჭს შორის ტრაგიკული კონფლიქტის ასახვა აუცილებლად დაეცა მის პირად ცხოვრებისეულ ბედზე. საქმეს კიდევ უფრო ართულებდა ის ფაქტი, რომ ბულგაკოვის მიმართ კეთილგანწყობილი კულტურული მოღვაწეებიც კი (მაგალითად, კ. ს. სტანისლავსკი) ზოგჯერ აჩვენებდნენ მწერლის გასაოცარ გაუგებრობას, აკისრებდნენ მას მისთვის მიუღებელ მხატვრულ გადაწყვეტილებებს. მთელი თავისი სიმწვავით, ეს გამოვლინდა მოლიერის რეპეტიციის დროს, რის გამოც ბულგაკოვი 1936 წელს იძულებული გახდა მოსკოვის სამხატვრო თეატრთან გაწყვეტა და სამუშაოდ წასულიყო სსრკ ბოლშოის თეატრში, როგორც ლიბრეტისტი. ბულგაკოვის გრძელვადიან და ზოგადად ნაყოფიერ ურთიერთობას მოსკოვის სამხატვრო თეატრთან მრავალი განსხვავებული ელფერი ჰქონდა: ერთობლივი მუშაობის ექსტაზიდან ღრმა იმედგაცრუებამდე.

1930-იანი წლების ბოლოს, ლიტერატურული პოპულარობის დაცემის წლებში, ბულგაკოვმა დაასრულა რომანი, რომლის წაკითხვის შემდეგ (ხელნაწერში) ა.ახმატოვამ თქვა ავტორზე: „ის არის გენიოსი“. რომანმა „ოსტატი და მარგარიტა“ მწერალს მსოფლიო პოპულარობა მოუტანა, მაგრამ თითქმის 3 ათწლეულის დაგვიანებით გახდა ფართო საბჭოთა მკითხველის საკუთრება (პირველი გამოცემა შემოკლებული ფორმით: „მოსკოვი“. 1966 წ. No11; 1967 წ. No 1). ბულგაკოვმა შეგნებულად დაწერა თავისი რომანი, როგორც საბოლოო ნაწარმოები, რომელმაც შთანთქა მისი წინა ნაწარმოების მრავალი მოტივი, ისევე როგორც რუსული კლასიკური და მსოფლიო ლიტერატურის ყველაზე ღირებული მხატვრული და ფილოსოფიური გამოცდილება. თავიდანვე ჩაფიქრებული, როგორც "რომანი ეშმაკის შესახებ" (ამ სახელწოდებით იგი ნახსენებია ბულგაკოვის მიმოწერაში ახლობელ ადამიანებთან), "ოსტატი და მარგარიტა" მხოლოდ თანდათან იპოვა თავის ნამდვილ გმირებს, რომლებიც მითითებულია სათაურში. ახალი გმირები ორგანულად შევიდნენ ადრე დადგენილ ნაკვეთში, სადაც ვოლანდი და მისი თანმხლები უკვე მოქმედებდნენ. ბულგაკოვის მიერ გასული საუკუნის 20-იან წლებში დაწყებული „დიაბოლიადის“ თემამ თავისი დასკვნა რომანის მოსკოვის სცენებში იპოვა. გასულმა წლებმა კიდევ უფრო მკვეთრად გამოავლინა ადამიანების გარეგნობაში სულიერი და კულტურული თვითიზოლაციის, „ახალი საზოგადოების“, რევოლუციური შეუწყნარებლობის, მსოფლიო ისტორიის მთელი ფენების უარყოფა ყალბი ღირებულებების გამო. ვოლანდისა და მისი თანხლების თავგადასავალმა მოსკოვში მწერალს საშუალება მისცა დაეჩრდილა მიწიერი სამყაროს ყველა არასრულყოფილება, დაწყებული ღმერთისა და ეშმაკის არსებობის უვნებელი უარყოფით (ბერლიოზი, ივან ბეზდომნი) და დამთავრებული ასეთი კარგად. ცნობილი სოციალური და ადამიანური მანკიერებები, როგორც მექრთამეობა (ფეხშიშველი), ფულის გაძარცვა (ჯიშის ბარმენი), პატივმოყვარეობის საფარქვეშ ქურდობა (არჩიბალდ არჩიბალდოვიჩი), ოპორტუნიზმი და შური (მწერლები), მორალური უწმინდურება (ლიხოდეევი, სემპლეაროვი), სამაგიეროდ, „ცარიელი სივრცე“. ლიდერის (პროხორ პეტროვიჩი) და ა.შ. რომანის მოსკოვური ეპიზოდები ბულგაკოვის სატირის დღესასწაულია, მაგრამ სატირა (და ეს არის მისი თავისებურება) მხიარული, არა ბოროტი და არ გამორიცხავს მანკიერების დაძლევის შესაძლებლობას. ავტორმა წყალობა არ იცის მხოლოდ იქ, სადაც ვლინდება სიმხდალე, ღალატი, დენონსაცია (კრიტიკოსები, ალოიზი მოგარიჩი, ბარონ მეიგელი).

რომანის მორალური და ფილოსოფიური კონცეფციისთვის ფუნდამენტურია სიკეთისა და ბოროტების, სინათლისა და ჩრდილის მარადიული ბალანსის იდეა; ერთმანეთის მუდმივ და გარდაუვალ თანხლებაში – ყოფიერების ჰარმონიის გარანტია. ამ აზრს ადასტურებს რომანის ბიბლიური თავებიც, სადაც საგრძნობია ე.რენანის, ფ.ფარარის, დ.შტრაუსის, გ.ბოისეს და სხვათა წიგნების გავლენა.ამ თავების ცენტრში ერთგვარი დუელი იუდეის პროკურატორს, პონტიუს პილატეს და „შეშლილ ფილოსოფოსს“ იეშუა გა-ნოცრის შორის. ბულგაკოვის მიმართვა ბიბლიურ მოტივებზე ყველაზე რთული მორალური პრობლემების გარკვევის მიზნით, მკვლევარებს ვარაუდობს, რომ იგი იყენებს ძმები კარამაზოვის ავტორის გამოცდილებას, დოსტოევსკის გამოცდილებას ლეგენდა დიდი ინკვიზიტორის შექმნისას. უფრო მეტიც, რომანში დოსტოევსკის სახელია მოხსენიებული, იმ წლების ოფიციალური დამოკიდებულების საპირისპიროდ ამ მწერლის მიმართ, რომელიც ასევე რევოლუციური ეპოქის წინააღმდეგი აღმოჩნდა. ბულგაკოვის ბიბლიური მოტივები ასე თუ ისე დაკავშირებულია მისივე ბედის ღრმა დრამასთან. ეს არ ნიშნავს, რომ ავტორი საკუთარ თავს იეშუასთან აიგივებს, ასეთი პარალელი უფრო მეტად შეიმჩნევა იეშუასა და ოსტატს შორის. ამ უკანასკნელის იმიჯს და მასთან დაკავშირებულ თემას მარტოსული, არასაჭირო და მსოფლიო შემოქმედისთვის გაუგებარია უდავო ავტობიოგრაფიული წარმოშობისა. მიწიერი ცხოვრების დატოვების ფასად შეძენილი „მშვიდობა“ არ არის მოძღვრის ერთადერთი საჩუქარი და ნუგეში. მისთვის ყველაზე მაღალი ჯილდო მისი ერთგული მეგობრის მარგარიტას სიყვარულია, რომლის სახელიც ხაზგასმით ემთხვევა გოეთეს გმირს. თუმცა, გოეთეს ფაუსტისგან განსხვავებით, ბულგაკოვის რომანში ეშმაკთან გარიგებას თავად მარგარიტა აკეთებს, თითქოს ამ მისიისთვის წინასწარ მომზადებული (ჯადოსნური თვისებები მის გარეგნობაში და ქცევაში). ოსტატისგან განსხვავებით, იგი, მიუხედავად იმისა, რომ თავისებურად, აქტიურად ეწინააღმდეგება ძირეული მისწრაფებებისა და ვნებების სამყაროს, სიყვარულისა და წყალობის დაკარგვის გარეშე. ბულგაკოვთან ყველაზე ახლოს მყოფი გმირების რომანში ყოფნა (იეშუა, ოსტატი, მარგარიტა) ჯერ კიდევ არ უზრუნველყოფს არცერთ მათგანს ავტორის აზრის გამოხატვის ექსკლუზიურ უფლებას. ზოგადად, მისი ადეკვატურად აღქმა და გაგება მხოლოდ რომანის პერსონაჟთა მრავალფეროვნების გათვალისწინებით შეიძლება. ბულგაკოვი რეალურ, ხშირად ტრიუმფალურ ბოროტებას უპირისპირებს არა რომელიმე „იდეალურ“ გმირს, არამედ ტრადიციულ ქრისტიანულ ღირებულებებს: შემოქმედებით საჩუქარს, სიყვარულს, თანაგრძნობას, მორალურ სტოიციზმს. ეს ღირებულებები უნივერსალური და მდგრადია, რასაც მოწმობს რომანში ასახული კაცობრიობის ისტორიის თითქმის ორი ათასწლეულის გამოცდილება.

ბულგაკოვმა ბოლო წლები გაატარა დანგრეული შემოქმედებითი ბედის გრძნობით. და მიუხედავად იმისა, რომ მან განაგრძო აქტიური მოღვაწეობა, შექმნა ლიბრეტო ოპერების შავი ზღვა (1937, კომპოზიტორი ს. პოტოცკი), მინინი და პოჟარსკი (1937, კომპოზიტორი ბ.ვ. ასაფიევი), მეგობრობა (1937-38, კომპოზიტორი ვ. პ. სოლოვიოვი-). სედოი; დაუმთავრებელი დარჩა), "რეიჩელი" (1939, კომპოზიტორი ი. ო. დუნაევსკი) და ა. მოსკოვის სამხატვრო თეატრთან თანამშრომლობის განახლების მცდელობა ლიდერის 60 წლის იუბილეზე თეატრის აქტიური ინტერესით შექმნილი სპექტაკლით „ბათუმი“ (ახალგაზრდა სტალინის შესახებ, 1939 წ.), წარუმატებლად დასრულდა. სპექტაკლის დადგმა აკრძალული იყო და პოლიტიკური ლიდერების ინტერპრეტაცია იყო, როგორც მწერლის სურვილი, გაეუმჯობესებინა ურთიერთობა ხელისუფლებასთან. ამან საბოლოოდ დაარღვია ბულგაკოვი, გამოიწვია მისი ავადმყოფობის მკვეთრი გამწვავება და გარდაუვალი სიკვდილი.

ბულგაკოვის ენციკლოპედია. - აკადემიკოსი. 2009 .

ნახეთ, რა არის "ბულგაკოვი მიხაილ აფანასიევიჩი" სხვა ლექსიკონებში:

ბულგაკოვი მიხაილ აფანასიევიჩი- რუსი მწერალი, დრამატურგი მიხაილ აფანასიევიჩ ბულგაკოვი დაიბადა 1891 წლის 15 მაისს (ძველი სტილით - 3 მაისი), კიევში, კიევის სასულიერო აკადემიის ასოცირებული პროფესორის, აფანასი ივანოვიჩ ბულგაკოვის ოჯახში. 1901 წლის აგვისტოში, მოსამზადებელი სამუშაოების დასრულების შემდეგ ... Newsmakers-ის ენციკლოპედია

ბულგაკოვი, მიხაილ აფანასევიჩი- მიხაილ აფანასიევიჩ ბულგაკოვი. ბულგაკოვი მიხაილ აფანასიევიჩი (1891-1940), რუსი მწერალი. რომანში თეთრი გვარდია (1925-27), პიესები ტურბინების დღეები (დადგმული 1926 წელს), ბეგი (1926-28, დაიდგა 1957 წელს) სამოქალაქო დრამატული შეჯახებების ერთმანეთში ... ... ილუსტრირებული ენციკლოპედიური ლექსიკონი

რუსი საბჭოთა მწერალი. დაიბადა კიევის სასულიერო აკადემიის მასწავლებლის ოჯახში. დაამთავრა კიევის უნივერსიტეტის სამედიცინო ფაკულტეტი (1916), იყო ზემსტვო ექიმი სმოლენსკის პროვინციაში. 1919 წელს დაიწყო ... ... დიდი საბჭოთა ენციკლოპედია

- (1891 1940) რუსი მწერალი. რომანში „თეთრი გვარდია“ (1925–27), პიესებში „ტურბინების დღეები“ (დადგმული 1926 წელს), „ბეგი“ (1926–28, დაიდგა 1957 წელს) აჩვენა სამოქალაქო ომის ტრაგიკული შეჯახებები და თეთრი მოძრაობის კრახი. მწერლის მრავალი ნამუშევარი ... ... დიდი ენციკლოპედიური ლექსიკონი

ვიკიპედიას აქვს სტატიები ამ გვარის მქონე სხვა ადამიანების შესახებ, იხილეთ ბულგაკოვი. მიხაილ აფანასიევიჩ ბულგაკოვი დაბადების თარიღი ... ვიკიპედია

- (1891 1940), რუსი მწერალი. რომანში "თეთრი გვარდია" (1925-27) პიესებში "ტურბინების დღეები" (პოსტ. 1926), "ფრენა" (1926-28, პოსტ. 1957) აჩვენეს სამოქალაქო ომის ტრაგიკული შეჯახებები, თეთრი მოძრაობის კრახი, რუსული ემიგრაციის დრამატული ბედი. ენციკლოპედიური ლექსიკონი

ბულგაკოვის ცხოვრების მოკლე აღწერას შეუძლია მოკლედ ახსნას ბრწყინვალე მწერლის ფენომენი, რომელმაც გამოიარა ცხოვრების ყველა სირთულე და განსაცდელი, მაგრამ დარჩა ნამდვილი ჰუმანისტი. მიხაილ აფანასიევიჩი არის 170-ზე მეტი ნაწარმოების ავტორი, მათ შორის რომანები, პიესები, ფელეტონები, ესეები, მოთხრობები, ნოველები, თეატრალური წარმოდგენები. მშრალი ფაქტები მისი ცხოვრებიდან გვხვდება ვიკიპედიაში, სახელმძღვანელოებში, კარგად არის შესწავლილი მწერლის ბიოგრაფია, მაგრამ მხოლოდ მის შემოქმედებით ცხოვრებაში ვლინდება სატირითა და იუმორით შემკული რეალიზმი.

იმის გასაგებად, თუ როგორი ადამიანია მიხაილ ბულგაკოვი, უნდა გვესმოდეს მისი წარმომავლობა. მომავალი მწერალი დაიბადა 1891 წლის 15 მაისს კიევში, აფანასი ივანოვიჩისა და ვარვარა მიხაილოვნა ბულგაკოვის ოჯახში, სასულიერო აკადემიის მასწავლებელი, სახელმწიფო მრჩეველი და დეკანოზის ქალიშვილი. მრავალშვილიანი ოჯახი, სადაც მიხაილის გარდა, კიდევ ექვსი შვილი იზრდებოდა, საკმარისი სახსრები იყო კომფორტული არსებობისთვის.

ვარვარა მიხაილოვნა, დახვეწილი ინტელექტუალი, რომელიც ბავშვებს ხელოვნების, მუსიკისა და კითხვის სიყვარულს უნერგავდა, ბავშვების აღზრდით იყო დაკავებული. ოჯახის მამის უდროო სიკვდილმაც კი ხელი არ შეუშალა მომავალ ავტორს დაემთავრებინა კიევის ინტელიგენციის აკვანი პირველი ალექსანდრეს გიმნაზია.

1909 წელს ბულგაკოვი ჩაირიცხა კიევის უნივერსიტეტის სამედიცინო ფაკულტეტზე. ნაწარმოებებში "საბედისწერო კვერცხები" შეიძლება თვალყური ადევნოთ ავტორის სიმპათიას პროფესორების პერსიკოვისა და ფილიპ ფილიპოვიჩის მიმართ, რადგან ბულგაკოვი პროფესიით ექიმი იყო.

ომებისა და რევოლუციების წლები

ვიკიპედიიდან ბულგაკოვის შესახებ ინფორმაციის თანახმად, 1913 წელს მისი პირადი ცხოვრება გაუმჯობესდა. მომავალი ავტორი დაქორწინდა ტატიანა ნიკოლაევნა ლაპაზე, დიდგვაროვანის ქალიშვილზე.

ახალდაქორწინებულები დასახლდნენ ნაქირავებ ბინაში ანდრეევსკის სპუსკზე, უყვარდათ თეატრალური სპექტაკლების, პრემიერების, მუსიკალური კონცერტების დასწრება. რამდენჯერმე ახალგაზრდა კაცი წავიდა ჩალიაპინის კონცერტებზე. ბულგაკოვის შემოქმედებაში საინტერესო ფაქტი იყო, რომ ჩალიაპინის მეფისტოფელეს თვისებები აისახა მწერლის ბოლო რომანის გმირ ვოლანდში.

1914 წელს, პირველი მსოფლიო ომის დაწყების შემდეგ, მიხეილი წავიდა ფრონტზე, რათა ემსახურა განათლებით - ექიმი. მომავალი ავტორი საველე საავადმყოფოში მსახურობდა 1916 წლის შემოდგომამდე.

ფრონტიდან დაბრუნებული ბულგაკოვი გაემგზავრა სმოლენსკის პროვინციაში, რათა დაეკავებინა სოფლის საავადმყოფოს უფროსის თანამდებობა ნიკოლინოში, სიჩევსკის ოლქში. ერთი წლის შემდეგ, ექიმი გაგზავნეს ქალაქ ვიაზმის საავადმყოფოს ინფექციური და ვენეროლოგიური განყოფილების ხელმძღვანელად.

ზემსტვოს საბჭოს არქივის დოკუმენტების თანახმად, ახალგაზრდამ თავი გამოიჩინა, როგორც კარგი ექიმი, რასაც მოწმობს ფაქტები:

• მიმღებ ჟურნალში პაციენტთა საერთო რაოდენობა იყო 15 ათასი;
• ბულგაკოვის მიერ ჩატარებული ყველა ქირურგიული ოპერაცია წარმატებით დასრულდა.

ბულგაკოვის ცხოვრებასა და მოღვაწეობაზე გავლენა იქონია თებერვლის რევოლუციამ. მწერალმა ეს მოვლენა სიტყვასიტყვით ასე აღწერა: „მოულოდნელად ისტორია მუქარით მოვიდა“. ოქტომბრის რევოლუციის მოვლენების შემდეგ ექიმმა მიიღო სამხედრო სამსახურიდან გათავისუფლება და შეძლო კიევში დაბრუნება, სადაც სამოქალაქო ომის ტალღამ მოიცვა. ძალა მუდმივად იცვლებოდა და თითოეულს სჭირდებოდა კარგი ექიმის მომსახურება. ასე რომ, მიხაილ აფანასიევიჩი მსახურობდა შემდეგ ჯარებში:

1. ჰეტმან სკოროპადსკი;
2. პეტლიურა, ნაციონალისტური მოძრაობის ლიდერი;
3. წითელ არმიაში;
4. დენიკინის ჯარებში.

ბულგაკოვის ბიოგრაფიიდან განცდილი მოვლენები მოკლედ აისახა "თეთრ გვარდიაში", მოთხრობებში "დარბევა" და "მე-3 ღამეს", "ტურბინების დღეებში", "რბენაში". იმდროინდელი ისტორიული მდგომარეობის გასაგებად, ღირს ამ ნაწარმოებების წაკითხვა.

თეთრი მცველი

შემოქმედება

ვიკიპედია ირწმუნება, რომ 1919 წლის ბოლოს ან 1920 წლის დასაწყისში ბულგაკოვის ცხოვრება მკვეთრად შეიცვალა: მან დატოვა დენიკინის არმიის რიგები. კარგმა ექიმმა შეცვალა სამედიცინო პრაქტიკა, რომელსაც ბულგაკოვი უმთავრეს პროფესიას და განათლებას ეწეოდა და ადგილობრივ გაზეთებში ავტორად დაიწყო თანამშრომლობა. მწერლის პირველი ნაწარმოებები შევიდა კრებულში „აღტაცების ხარკი“ და გამოიცა 1920 წლის გაზაფხულზე ჩრდილოეთ კავკასიის ადგილობრივ გაზეთებში.

საინტერესოა!მწერლის დამ იხსენებს, რომ მიხაილ ბულგაკოვმა წერა უნივერსიტეტში სწავლის პირველ წელს დაიწყო – მოთხრობას „ცეცხლოვანი გველი“ ერქვა. ეს არის ისტორია ადამიანზე, რომელიც ალკოჰოლზეა დამოკიდებული.

კავკასიაში დარჩენა, ავტორიდაიწყო დაცვამისიმემკვიდრეობაეკლასიკოსები, კამათში შესვლასთანფიგურებიკულტურაიმ დროს. შედეგად, იგი 1920 წლის შემოდგომაზე გარიცხეს ხელოვნების ქვეგანყოფილებიდან. ბულგაკოვი დარჩა სამსახურისა და საარსებო წყაროს გარეშე. 1921 წლის გაზაფხულზე დამწყებ მწერლის ცხოვრება შეცვალა პიესის „მოლას შვილები“ ​​წარმატებულმა დრამატიზაციამ. ახალგაზრდას საშუალება ჰქონდა გადასულიყო ტფილისში, შემდეგ კი ბათუმში.

მოსკოვში გადასვლა

1921 წლის შემოდგომაზე ბულგაკოვმა მოსკოვში გადასვლა გადაწყვიტა. ორი თვის განმავლობაში მიხაილ აფანასიევიჩი მუშაობდა განათლების მთავარი კომიტეტის ლიტერატურული განყოფილების მდივნად, შემდეგ კი უმუშევრად დარჩა. კერძო გაზეთებში თანამშრომლობის მცდელობები წარმატებით არ დაგვირგვინდა.

უმუშევრობის დრო დასრულდა 1922 წლის გაზაფხულზე - ავტორმა რეგულარულად დაიწყო გამოქვეყნება მოსკოვის გაზეთებისა და ჟურნალების გვერდებზე.

ბულგაკოვის ქრონოლოგიური ცხრილი ნამუშევრების მიხედვით:

1918-1919	მოთხრობების ესკიზების პროექტი "ახალგაზრდა ექიმის შენიშვნები"
1919-1920	რამდენიმე მოთხრობა და ფელეტონი "აღტაცების ხარკი"
1921	თამაში "მოლას შვილები"
1922-1924	"ჩიჩიკოვის თავგადასავალი", "თეთრი მცველი"
1923	მოთხრობა "ეშმაკი", მოთხრობები "შენიშვნები მანჟეტებზე"
1924	მოთხრობა "საბედისწერო კვერცხები", "ჟოლოსფერი კუნძული"
1925-1928	უკრავს "ტურბინების დღეები", "ზოიკას ბინა", რომანი "ძაღლის გული"
1926-1928	ითამაშეთ "სირბილი"
1927	მოთხრობა "ჟოლოსფერი კუნძული"
1928-1929	პიესები "სიბნელის დიდი კანცლერი პრინცი" ("ოსტატი და მარგარიტას" დრაფტი), "წმინდანთა კაბალი", რომანი "ინჟინრის ჩლიქი", მოთხრობა "საიდუმლო მეგობარს"
1931	თამაში "ადამი და ევა"
1932	თამაში "გიჟური ჟურდეინი"
1933	რომანი "მონსიე დე მოლიერის ცხოვრება"
1934	თამაში "ბლისი (ინჟინერ რეინის ოცნება)"
1935	პიესა "უკანასკნელი დღეები (პუშკინი)"
1936-1937	ლიბრეტო ოპერების თეატრალური რომანი ან მკვდარი ადამიანის ნოტები, ივან ვასილიევიჩი, მინინი და პოჟარსკი, შავი ზღვა
1937-1938	ოპერის "რეიჩელის" ლიბრეტო
1939	პიესა "ბათუმი", ოპერის "დონ კიხოტის" ლიბრეტო
1929-1940	ოსტატი და მარგარიტა რომანი

მიხაილ აფანასიევიჩის გვირგვინი მიღწევაა ბრწყინვალე რომანი "ოსტატი და მარგარიტა". 10 წელზე მეტი ხნის განმავლობაში დაწერილი, აუცილებლად წასაკითხია, რადგან ის შეიცავს მწერლის მთელ ცხოვრებისეულ გამოცდილებას, გადმოსცემს მის ხედვას ცხოვრების აზრზე.

სასარგებლო ვიდეო: დოკუმენტური რომანი საიდუმლოებით

კრიტიკისა და დევნის წლები

ჰ1914 წლიდან დაწყებული ავტორიმძიმე წლები იცხოვრა, ბევრი ომი უნახავს, უსამართლობას, სისასტიკე, მაგრამ ყოველთვის რჩებოდა უნივერსალური ადამიანური ღირებულებების მიმდევარი, თავის შემოქმედებაში ცდილობდა ხალხისთვის მიეწოდებინა ისინი. 1920-იან წლებში ბულგაკოვის პოზიცია დაგმეს. მიხაილ აფანასიევიჩის ნაწარმოებები აკრძალული იყო, არ გამოქვეყნდა და არ დაიდგა თეატრის სცენაზე.

1929 წელს კრიტიკოსების შეტევებმა აპოგეას მიაღწია. სასცენო სპექტაკლიდან ამოიღეს სპექტაკლები „ტურბინების დღეები“, „ჟოლოსფერი კუნძული“ და კომედია „ზოიკას ბინა“. ახალი პიესა მოლიერი გლავრეპერტკომმა აკრძალა 1930 წლის გაზაფხულზე. შემდეგ მიხეილ ბულგაკოვმა მოკლედ დაწერა წერილი მთავრობას სამშობლოში არსებობის შეუძლებლობის გამო საზღვარგარეთ გამგზავრების თხოვნით. მალე სტალინმა დაურეკა. ასე რომ, მწერალი, განათლებით ექიმი, დაინიშნა მოსკოვის სამხატვრო თეატრში რეჟისორის ასისტენტად.

1932 წელს განახლდა "ტურბინების დღეების" ჩვენება და დაიდგა გოგოლის მიხედვით დადგმული სპექტაკლი "მკვდარი სულები". 1936 წელს ავტორი სამხატვრო თეატრიდან გადავიდა ბოლშოიში, როგორც ლიბრეტისტი.

1924 წელს ბულგაკოვის პირად ცხოვრებაში ცვლილებები მოხდა - ის გაშორდა ტატიანა ნიკოლაევნა ლაპას და დაქორწინდა ლიუბოვ ევგენიევნა ბელოზერსკაიაზე. და 1932 წელს იგი გაშორდა მეორე ცოლს და მესამე ქორწინებაში შევიდა ელენა სერგეევნა შილოვსკაიასთან, რომელმაც ქმრის გვარი მიიღო. ეს იყო მისი სურათი, რომელიც გახდა მარგარიტას პროტოტიპი რომანიდან. შილოვსკაიამ ავტორი სიცოცხლის ბოლო წლებში იხსნა მარტოობისგან, ხოლო მისი გარდაცვალების შემდეგ მან მიაღწია მწერლის მთავარი ნაწარმოებების გამოქვეყნებას.

ბულგაკოვმა თავისი ნაწარმოების გამოქვეყნების ბოლო მცდელობა 1933 წელს გააკეთა (პიესა ბატონი დე მოლიერის ცხოვრება) და ჩაიშალა. გარდაცვალებამდე, 1940 წლის 10 მარტს, ოსტატი აღარ გამოქვეყნებულა. გარდაცვალებამდე ბულგაკოვი დაბრმავდა, ექიმებმა თირკმლის მემკვიდრეობითი დაავადება დაუდგინეს, რის გამოც მიხაილ აფანასიევიჩის მამა გარდაიცვალა. რომანის "ოსტატი და მარგარიტა" საბოლოო ვერსია დაასრულა ელენა სერგეევნა ბულგაკოვამ მწერლის კარნახით, რომელსაც არც კი უნახავს მისი ნაწარმოების პროექტი.

ავტობიოგრაფია თავმოყრილია მის რამდენიმე ნაწარმოებში "საიდუმლო მეგობარს", "შენიშვნები მანჟეტებზე", "ახალგაზრდა ექიმის ნოტები", "მოლიერში", "თეთრ გვარდიაში". ეს შემოქმედება ხელს უწყობს მწერლის შინაგან სამყაროში ჩახედვას, მისი თვალით დაინახოს იმდროინდელი ისტორიული მდგომარეობა.

უკეთ რომ გაიგოთ, ვინ არის მიხაილ აფანასიევიჩი, უნდა იცოდეთ, რომ ნახევრად სამარცხვინო მწერლის რეპუტაციით, მან მისწერა სტალინს და სთხოვდა არა თავისთვის, არამედ სხვებისთვის. ასე რომ, მან სთხოვა ანა ახმატოვას დაპატიმრებული ვაჟი და ქმარი, გადასახლებული მეგობარი ნიკოლაი ერდმანი.

საინტერესოა! 1929 წელს ელენა სერგეევნასთან შეხვედრის შემდეგ ავტორმა მას მიუძღვნა დაუმთავრებელი მოთხრობა „საიდუმლო მეგობარი“. ნაწარმოებში აღწერილია ბულგაკოვის მოსკოვში ცხოვრების წლები და მუშაობა რომანზე „თეთრი გვარდია“. ერთგვარი ავტობიოგრაფია საყვარელი ადამიანისთვის, რომელთანაც იმ დროს შეუძლებელი იყო დაკავშირება.

სასარგებლო ვიდეო: 10 ფაქტი მიხაილ ბულგაკოვი

დასკვნა

ვინ იყო ბულგაკოვი? მწერალი, რომელიც ესწრაფვოდა ადამიანს, იქნება ეს გამოჩენილი ოსტატი თუ გამორჩეული კლერკი. მიხაილ აფანასიევიჩს არ აღიქვამდა ლიტერატურა აბსტრაქტული ტკივილითა და ტანჯვით, არარეალური გმირები, რომლებიც ცხოვრების ჭეშმარიტებაზე გადიან. მისტიკა ნაწარმოებებში ბულგაკოვისთვის არის ლიტერატურული მოწყობილობა, რომელიც ასახავს რეალობას სატირული შუქით, აჩვენებს თანამედროვე ცხოვრების უარყოფით თვისებებს. თავისი საქმიანობით მან აჩვენა ჭეშმარიტი ჰუმანიზმი, დღეს ჩვენთან ახლოს.

კონტაქტში