ការឃោសនានៅក្នុងសង្គ្រាមលោកលើកទី 2 (រហូតដល់ឆ្នាំ 1945)
នៅពេលដែលវាច្បាស់ថាសង្រ្គាមដ៏ធំមួយនៅអឺរ៉ុបគឺជៀសមិនរួច ក្រសួងឃោសនាការបានចាប់ផ្តើមរៀបចំសម្រាប់វា។ ជាដំបូង នាយកដ្ឋានពិសេសសម្រាប់ការឃោសនាក្នុងចំណោមកងទ័ព និងប្រជាជននៃប្រទេសសត្រូវត្រូវបានបង្កើតឡើងក្រោមអគ្គសេនាធិការ។ នាយកដ្ឋានឃោសនាមានមុខងារជាក្រុមកងទ័ព។ កងទ័ពឃោសនាពិសេសក៏ត្រូវបានបង្កើតឡើងផងដែរ។ អង្គការរបស់ពួកគេបានចាប់ផ្តើមបន្ទាប់ពីអ្នកតំណាង Wehrmacht ឧត្តមសេនីយ៍ Keitel និង Goebbels បានចុះកិច្ចព្រមព្រៀងជាមូលដ្ឋានស្តីពីការឃោសនាសម័យសង្រ្គាមនៅឆ្នាំ 1938 ។ ក្នុងឆ្នាំដដែលនោះ ការបង្កើតក្រុមហ៊ុនឃោសនាពិសេសបានចាប់ផ្តើមនៅក្នុងកងកម្លាំងប្រដាប់អាវុធអាល្លឺម៉ង់។ ក្រុមហ៊ុនឃោសនាចំនួនប្រាំដំបូងត្រូវបានភ្ជាប់ទៅនឹងការបញ្ជារបស់អង្គភាពកងទ័ពនៅ Dresden, Breslau, Nuremberg និង Vienna ។ នៅរដូវស្លឹកឈើជ្រុះឆ្នាំ 1938 ពួកគេបានចូលរួមក្នុងការកាន់កាប់របស់ Sudetenland ។ នៅខែមិថុនាឆ្នាំ 1941 នៅពេលនៃការវាយប្រហារលើសហភាពសូវៀតមានក្រុមហ៊ុនឃោសនាចំនួន 17 នៅក្នុងកងទ័ពអាឡឺម៉ង់ដែលមានបំណងធ្វើសង្រ្គាមនៅលើរណសិរ្សសូវៀត - អាល្លឺម៉ង់។ នៅឆ្នាំ 1943 ក្រុមហ៊ុនឃោសនាត្រូវបានចាត់ឱ្យទៅសាខាពិសេសនៃយោធា។ ចំនួនសរុបរបស់ពួកគេនៅពេលនោះមានចំនួន 15 ពាន់នាក់ ហើយសមាសភាពធម្មតារបស់ក្រុមហ៊ុនឃោសនាធម្មតាមាន 115 នាក់។ អាស្រ័យលើភារកិច្ចដែលបានអនុវត្ត សមាសភាពរបស់វាអាចកើនឡើង ឬថយចុះ។
ក្រុមហ៊ុនឃោសនារួមមាន អ្នកសារព័ត៌មានយោធា រូបថត ភាពយន្ត និងអ្នករាយការណ៍វិទ្យុ បុគ្គលិកថែទាំរថយន្តវិទ្យុឃោសនា និងការដំឡើងភាពយន្ត អ្នកឯកទេសក្នុងការបង្កើត និងចែកចាយអក្សរសិល្ប៍ប្រឆាំងសូវៀត ផ្ទាំងរូបភាព និងខិត្តប័ណ្ណ។ ដើម្បីបង្កើតក្រុមហ៊ុនទាំងនេះ បុគ្គលត្រូវបានជ្រើសរើសដែលតម្រូវឱ្យមានភាពស្ទាត់ជំនាញស្មើគ្នាទាំងជំនាញសារព័ត៌មាន (អក្សរសាស្ត្រ វិទ្យុ រូបថត ឬភាពយន្តរាយការណ៍) និងវិជ្ជាជីវៈយោធាផ្សេងៗ។ កាលៈទេសៈចុងក្រោយនេះមានសារៈសំខាន់ជាពិសេសនៅពេលគ្របដណ្តប់លើប្រតិបត្តិការប្រយុទ្ធរបស់អាកាសយានិក បុគ្គលិករថក្រោះ អ្នកបើកទូក torpedo ជាដើម។ ចាប់តាំងពីឧទាហរណ៍ នាវិកនៃយន្តហោះប្រយុទ្ធមិនអាចជិះលើមនុស្សបន្ថែមតែម្នាក់ដែលគ្រាន់តែជាអ្នកសង្កេតការណ៍។ នៃអ្វីដែលកំពុងកើតឡើង។ អ្នកសារព័ត៌មានមកពីក្រុមហ៊ុនឃោសនាត្រូវតែអាចជំនួសនរណាម្នាក់ពីនាវិកនៃយានប្រយុទ្ធ។
ក្រុមហ៊ុនឃោសនាត្រូវបានអំពាវនាវឱ្យបម្រើមិនត្រឹមតែមធ្យោបាយនៃឥទ្ធិពលដ៏ធំនៃ Reich របស់ហ៊ីត្លែរប៉ុណ្ណោះទេ។ មុនពេលផ្ទុះអរិភាព អង្គភាពឃោសនាបានអនុវត្តការងារក្នុងចំណោមកងទ័ពរបស់ពួកគេ និងប្រជាជនអាល្លឺម៉ង់។ ចាប់តាំងពីផ្ទុះសង្រ្គាម សកម្មភាពរបស់ពួកគេត្រូវបានគ្របដណ្ដប់ដោយការឃោសនាសំដៅលើកងទ័ព និងប្រជាជនសត្រូវ។ ការហ្វឹកហ្វឺន និងឧបករណ៍របស់ក្រុមហ៊ុនមានភាពខុសប្លែកគ្នាអាស្រ័យលើល្ខោននៃប្រតិបត្តិការយោធា ពួកគេត្រូវបានចាត់តាំងអ្នកឯកទេសក្នុងតំបន់ អ្នកបកប្រែដែលនិយាយភាសាក្នុងស្រុក និងរោងពុម្ពដែលមានសំណុំពុម្ពអក្សរសមរម្យ។
វាគឺជាក្រុមហ៊ុនឃោសនាដែលធានានូវភាពជោគជ័យនៃគំនិតដែលចូលចិត្តរបស់ Goebbels - សារព័ត៌មានប្រចាំសប្តាហ៍។ សូម្បីតែនៅដើមឆ្នាំ 1945 អ្នកថតរូបរបស់ពួកគេបានបញ្ជូនខ្សែភាពយន្តចំនួន 20 ពាន់ម៉ែត្រទៅកាន់ទីក្រុងប៊ែរឡាំងក្នុងមួយសប្តាហ៍ ទោះបីជាត្រូវការត្រឹមតែ 1200 ម៉ែត្រប៉ុណ្ណោះសម្រាប់វគ្គ 45 នាទីនៃការផ្សាយព័ត៌មានប្រចាំសប្តាហ៍ក៏ដោយ។ រឿងល្អបំផុតត្រូវបានជ្រើសរើស ដែលនាំមកនូវភាពជោគជ័យដល់ការផ្សាយព័ត៌មានមិនត្រឹមតែនៅក្នុងប្រទេសអាឡឺម៉ង់ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មាននៅបរទេសផងដែរ។ នៅដើមសង្រ្គាម 1,000 ច្បាប់ចម្លងនៃព័ត៌មានបែបនេះត្រូវបានផលិតក្នុងមួយសប្តាហ៍សម្រាប់អ្នកទស្សនាបរទេសជាមួយនឹងការរៀបរាប់ជា 15 ភាសា។
សារព័ត៌មានក៏មិនត្រូវបានដកហូតការចាប់អារម្មណ៍ដែរ។ ទោះបីជាការពិតដែលថាសារព័ត៌មានទាំងអស់នៅក្នុងប្រទេសអាឡឺម៉ង់ត្រូវបានគ្រប់គ្រងដោយពួកណាស៊ីក៏ដោយក៏ Goebbels បានយកចិត្តទុកដាក់ជាពិសេសចំពោះវា - ជាការពិតចំពោះសារព័ត៌មានបរទេស។ មូលដ្ឋាននៃអន្តរកម្មរវាងក្រសួងឃោសនាការនិងអ្នកសារព័ត៌មានគឺសន្និសីទសារព័ត៌មានប្រចាំថ្ងៃ ឬជាការសង្ខេបខ្លីៗ។ អ្នកតំណាងដែលត្រូវបានទទួលស្គាល់ជាពិសេសនៃទីក្រុងប៊ែកឡាំងទាំងអស់ ក៏ដូចជាកាសែតខេត្តធំជាងគេ ត្រូវបានគេតម្រូវឱ្យចូលរួមក្នុងព្រឹត្តិការណ៍ទាំងនេះ ដែលធ្វើឡើងពីរដងក្នុងមួយថ្ងៃ។
ពួកគេត្រូវបានអនុវត្តដោយមន្ត្រីជាន់ខ្ពស់បំផុតរបស់ក្រសួង ហើយមានលក្ខណៈសម្ងាត់។ កំណត់ចំណាំដែលបានធ្វើឡើងក្នុងពេលធ្វើបទសម្ភាសន៍ ក៏ដូចជាការណែនាំដែលបានបោះពុម្ពមុន ដែលផ្តល់ឲ្យអ្នកសារព័ត៌មាន គឺជាកម្មវត្ថុនៃការបំផ្លាញ ឬត្រឡប់ទៅក្រសួងវិញ។ លើសពីនេះ ការិយាល័យវិចារណកថានៃកាសែត និងជាពិសេសទស្សនាវដ្ដីត្រូវបានផ្គត់ផ្គង់ជាប្រចាំជាមួយនឹងសារាចរតាមរយៈបណ្តាញទំនាក់ទំនងធម្មតា។ ប្រព័ន្ធទាំងមូលនេះ ដែលពួកណាស៊ីស ជាគោលការណ៍មិនលាក់កំបាំង ត្រូវបានបង្កើតឡើងយ៉ាងល្អ ដែលបុគ្គលិកទទួលខុសត្រូវម្នាក់នៃក្រសួង Goebbels បានអនុញ្ញាតឱ្យខ្លួនគាត់នូវសេចក្តីថ្លែងការណ៍ជាសាធារណៈថា សារព័ត៌មានអាឡឺម៉ង់ សូម្បីតែក្នុងអំឡុងពេលសង្រ្គាមក៏ដោយ អាចបោះបង់ចោល។ ការត្រួតពិនិត្យបឋមដែលត្រូវបានគេសន្មត់ថាដូច្នេះលទ្ធិប្រជាធិបតេយ្យ "សេរី" នៃលោកខាងលិចបាននាំឱ្យមានការពិតដែលថាកាសែតត្រូវតែត្រូវបានបោះពុម្ពដោយមានចំណុចពណ៌សធំនៅលើទំព័ររបស់ពួកគេ។ អ្នកកាសែតបរទេសដែលត្រូវបានទទួលស្គាល់នៅទីក្រុងប៊ែរឡាំងអាចបង្ហាញមុខក្នុងសន្និសីទសារព័ត៌មានបីដងក្នុងមួយថ្ងៃ ដែលមួយក្នុងចំណោមនោះធ្វើឡើងដោយការិយាល័យបរទេសរបស់ Ribbentrop ។
ភារកិច្ចសំខាន់បំផុតនៃការឃោសនានៅក្នុងសង្គ្រាមលោកលើកទី 2 គឺការលាក់បាំងផែនការរបស់ខ្លួន ហើយនាយកដ្ឋានរបស់ Goebbels បានទទួលជោគជ័យយ៉ាងត្រចះត្រចង់។ ព្រឹត្តិការណ៍បែបនេះលើកដំបូងដែលធ្វើឡើងដោយទីបញ្ជាការជាន់ខ្ពស់អាល្លឺម៉ង់ត្រូវបានដឹកនាំប្រឆាំងនឹងប៉ូឡូញ។ វាមានគោលបំណងលាក់បាំងការប្រមូលផ្តុំយុទ្ធសាស្ត្រ និងការដាក់ពង្រាយកងទ័ពអាល្លឺម៉ង់។ ដល់ទីបញ្ចប់នេះ កាសែត និងវិទ្យុបានរាយការណ៍ថា បញ្ជារបស់អាល្លឺម៉ង់មានបំណង
កសាងប្រព័ន្ធនៃរចនាសម្ព័ន្ធការពារដ៏ធំនៅបូព៌ាស្រដៀងនឹង "ជញ្ជាំងខាងលិច" ។ មានតែតំបន់ដែលមានទីតាំងនៅតាមព្រំដែនជាមួយប៉ូឡូញប៉ុណ្ណោះដែលអាចជ្រើសរើសសម្រាប់ការសាងសង់បែបនេះ។ ចំពោះគោលបំណងនេះ នៅតំបន់ព្រំដែន សេចក្តីយោងសណ្ឋានដីដំបូង និងការក្លែងបន្លំទីតាំងនៅលើដីត្រូវបានអនុវត្ត ហើយបន្ទាប់មកឧបករណ៍នៃបន្ទាយទ័ព និងការដាក់ខ្សែទំនាក់ទំនង។ បន្ទាប់ពីបញ្ចប់ការងាររៀបចំ កងពលជាច្រើនត្រូវបាននាំទៅដល់ព្រំដែន ហើយភ្លាមៗនោះបានចាប់ផ្តើមសាងសង់បន្ទាយ។ បន្ទាប់មកពីរបីសប្តាហ៍ក្រោយមក ការបែងចែកទាំងនេះត្រូវបានជំនួសដោយកងពលធំគួរឱ្យកត់សម្គាល់ ដូចដែលបានរាយការណ៍នៅក្នុងកាសែត និងតាមវិទ្យុ នៅតំបន់ព្រំដែន ហើយកងទ័ពដែលឈរជើងនៅទីនោះពីមុនត្រូវបានបញ្ជូនទៅទឹកដី Reich ម្តងទៀត។ ប៉ូល ដែលបានធ្វើតាមចលនាទាំងអស់ដោយការយកចិត្តទុកដាក់យ៉ាងខ្លាំង បន្ទាប់ពីការបញ្ជូនទ័ពនេះម្តងទៀតមានអារម្មណ៍ថាមានសុវត្ថិភាព។
ទីបី ជាពិសេស រលកដ៏មានឥទ្ធិពល ដែលបន្តបន្ទាប់ មានន័យថា ការប្រមូលផ្តុំកងទ័ព។ ដូច្នេះ ទោះបីជាមានចលនាធំក៏ដោយ វាអាចលាក់វាពីប៉ូលបាន។
ជាញឹកញយ បញ្ជាការអាឡឺម៉ង់បានធ្វើសកម្មភាពដើម្បីបង្ខូចកេរ្តិ៍ខ្មាំង ដោយមិនមានការចូលរួមពីកងទ័ព ប៉ុន្តែមានតែជំនួយពីប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយប៉ុណ្ណោះ។ ដូច្នេះអស់រយៈពេលជាយូរមកហើយ "ជញ្ជាំងខាងលិច" គឺជាចំណុចកណ្តាលនៃការឃោសនារបស់អាឡឺម៉ង់។ ការឃោសនានៃ "ជញ្ជាំង" នេះបានចាប់ផ្តើមមុនពេលប្រតិបត្តិការដើម្បីចាប់យក Sudetenland នៃប្រទេសឆេកូស្លូវ៉ាគី (ក្នុងខែតុលាឆ្នាំ 1938) ហើយមានគោលបំណងបង្ហាញឧបករណ៍និងឧបករណ៍នៃ "ជញ្ជាំងខាងលិច" កាន់តែទំនើបហើយតួនាទីយោធារបស់វាកាន់តែសំខាន់។ ជាងការពិតទៅទៀត។
ជាលទ្ធផល សម្ព័ន្ធមិត្តត្រូវបានគេជឿជាក់ថា វាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការទម្លុះខ្សែបន្ទាត់នៃបន្ទាយនេះ (យ៉ាងហោចណាស់ដោយមិនទទួលរងការខាតបង់ដែលមិនអាចទទួលយកបាន)។ ដូច្នេះហើយ ឧត្តមសេនីយ Gamelin ដែលជាប្រធានអគ្គសេនាធិការរបស់បារាំង បាននិយាយថា នៅពេលផ្តល់ជំនួយដល់ប្រទេសប៉ូឡូញ តាមការសន្យា ការវាយប្រហារលើជញ្ជាំងខាងលិចនឹងទាមទារការផ្គត់ផ្គង់គ្រាប់រំសេវទាំងអស់ដែលមានដល់កងទ័ពបារាំង។ នេះបានផ្តល់ឱ្យមេដឹកនាំនៃចក្រភពអង់គ្លេសនិងបារាំងនូវឱកាសដើម្បីបដិសេធពីការបំពេញកាតព្វកិច្ចរបស់ពួកគេ - ទោះបីជាការពិតដែលថាបញ្ជាការអាល្លឺម៉ង់មានបុគ្គលិកតែប្រាំនាក់និងកងពលបម្រុងម្ភៃប្រាំដើម្បីការពារជញ្ជាំងខាងលិច។
ប្រភេទនៃការឃោសនាស្រដៀងគ្នានេះត្រូវបានចាប់ផ្តើមនៅឆ្នាំ 1941 មុនពេលការវាយប្រហារលើសហភាពសូវៀត។ ការប្រមូលផ្តុំកងទ័ពក្រោមផែនការ Barbarossa ដំបូងត្រូវបានបង្ហាញថាជាការបង្កើតគម្របមួយក្នុងករណីមានអន្តរាគមន៍ពីសហភាពសូវៀត (ដែលរួមចំណែកដល់ការបំផុសគំនិតប្រឆាំងនឹងសូវៀត) ហើយបន្ទាប់មកជា bluff ដែលត្រូវបានរចនាឡើងដើម្បីបង្វែរការយកចិត្តទុកដាក់ពីការរៀបចំសម្រាប់ការលុកលុយរបស់ ប្រទេសអង់គ្លេស។ មេដឹកនាំនយោបាយខ្ពស់បំផុតរបស់ណាស៊ីអាល្លឺម៉ង់ក៏បានចូលរួមក្នុងយុទ្ធនាការផ្សព្វផ្សាយព័ត៌មានមិនពិតនេះផងដែរ។ ដូច្នេះនៅខែមិថុនា ឆ្នាំ 1941 អត្ថបទមួយរបស់ Goebbels បានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងកាសែត Volkischer Beobachter ដែលបាននិយាយជាមួយនឹងការគំរាមកំហែងលាក់កំបាំងនៃការលុកលុយប្រទេសអង់គ្លេស។ ដើម្បីធ្វើឱ្យចេតនាបែបនេះហាក់ដូចជាអាចជឿជាក់បាន ការផ្សាយរបស់កាសែតជាមួយនឹងអត្ថបទនេះភ្លាមៗបន្ទាប់ពីការបោះពុម្ពផ្សាយរបស់វាមានភាពប្រុងប្រយ័ត្ន ប៉ុន្តែដើម្បីឱ្យវានៅតែអាចធ្លាក់ទៅក្នុងដៃរបស់ភ្នាក់ងារសត្រូវ វាត្រូវបានបញ្ឈប់។ ការបោះពុម្ពអត្ថបទឡើងវិញដោយកាសែតផ្សេងទៀតក៏ត្រូវបានហាមឃាត់ផងដែរ។ ភាពជឿជាក់នៃគំនិតដែលបានបង្ហាញនៅក្នុងអត្ថបទត្រូវបានពង្រឹងដោយជំហានដែលបានធ្វើឡើងប្រឆាំងនឹងកាសែត។ ព្រឹត្តិការណ៍នេះបានសំរេចគោលដៅរបស់ខ្លួនទាំងស្រុង - ភាពជាអ្នកដឹកនាំរបស់សហភាពសូវៀត និងចក្រភពអង់គ្លេសបានទទួលយកសម្ភារៈនេះថាជាការពិត។
ពត៌មានមិនពិតត្រូវបានគេប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយមិនត្រឹមតែដើម្បីលាក់ចេតនារបស់បុគ្គលប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងបំភិតបំភ័យសត្រូវផងដែរ។ ដូច្នេះពីរបីថ្ងៃបន្ទាប់ពីការវាយប្រហារលើប្រទេសបារាំង Goebbels បានបញ្ជាឱ្យបញ្ជូនសារតាមរយៈស្ថានីយ៍វិទ្យុ "ខ្មៅ" ទៅកាន់ប្រទេសបារាំងថាផែនការវាយប្រហារវិមាន Bourbon ត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងទីក្រុងប៉ារីស។ នេះ និងរបាយការណ៍អាឡឺម៉ង់ផ្សេងទៀតអំពីសកម្មភាពនៃ "ជួរទីប្រាំ" ដែលបានចាប់ផ្តើមតាមរយៈបណ្តាញផ្សេងៗត្រូវបានប្រមូល និងបង្ហាញជាទម្រង់ដ៏រំជួលចិត្តដោយសារព័ត៌មានបារាំង។ ក្រោយមកនៅថ្ងៃទី 8 ខែសីហាឆ្នាំ 1940 Goebbels បានបញ្ជាឱ្យរៀបចំសារសម្រាប់ស្ថានីយ៍វិទ្យុ "ខ្មៅ" នៅក្នុងប្រទេសអង់គ្លេសថាឯកសណ្ឋានយោធាអង់គ្លេសចំនួន 100 ពាន់ឈុតបានធ្លាក់ចូលទៅក្នុងដៃរបស់អាល្លឺម៉ង់នៅ Dunkirk ។ គំនិតរបស់រដ្ឋមន្ត្រីគឺដើម្បីបំភិតបំភ័យជនជាតិអង់គ្លេសជាមួយនឹងការរំពឹងទុកនៃការចុះចតឆ័ត្រយោងអាល្លឺម៉ង់ដោយស្លៀកពាក់ឯកសណ្ឋានអង់គ្លេស។ នៅថ្ងៃទី 14 ខែសីហា ស្ថានីយ៍វិទ្យុ "ខ្មៅ" របស់អាឡឺម៉ង់បានរាយការណ៍ថា ទាហានឆ័ត្រយោងអាល្លឺម៉ង់ ខ្លះក្នុងឯកសណ្ឋានអង់គ្លេស និងខ្លះទៀតស្លៀកពាក់ស៊ីវិល ត្រូវបានទម្លាក់នៅក្នុងតំបន់មួយនៃប្រទេសអង់គ្លេស ហើយថាពួកគេបានភៀសខ្លួនជាមួយភ្នាក់ងារ "ជួរទីប្រាំ" ។ សារព័ត៌មានអង់គ្លេសនៅថ្ងៃបន្ទាប់បានរាយការណ៍ថា ឆ័ត្រយោងពិតជាត្រូវបានគេរកឃើញនៅលើដី ប៉ុន្តែគេមិនត្រូវបានគេមើលឃើញថាត្រូវបានគេទម្លាក់ចុះឡើយ។ នៅថ្ងៃទី 20 ខែសីហា Goebbels បានបញ្ជាឱ្យបដិសេធជាផ្លូវការ "របាយការណ៍ភាសាអង់គ្លេស" អំពីវត្តមានរបស់ទាហានឆ័ត្រយោងអាល្លឺម៉ង់នៅក្នុងប្រទេសអង់គ្លេសហើយស្ថានីយ៍វិទ្យុ "ខ្មៅ" បានបន្តរាយការណ៍អំពីការចុះចតថ្មី។
វិធីសាស្រ្តមួយដែលជិតស្និទ្ធនឹងព័ត៌មានមិនពិតគឺការប្រើប្រាស់ "សារដែលរំពឹងទុក" ពោលគឺសារអំពីព្រឹត្តិការណ៍មួយចំនួនដែលមិនទាន់កើតឡើង ប៉ុន្តែត្រូវបានរំពឹងទុក និងប្រហែលជាខ្លាំងណាស់។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ នាយកដ្ឋានរបស់ Goebbels មិនបានប្រើវាញឹកញាប់ទេ ដោយសារវាមានបញ្ហាម្តងហើយម្តងទៀត។ ជាឧទាហរណ៍ ជនជាតិអាឡឺម៉ង់មានទំនុកចិត្តយ៉ាងខ្លាំងក្នុងការដួលរលំនៃទីក្រុងមូស្គូ ដែលនៅថ្ងៃទី 10 ខែតុលា ឆ្នាំ 1941 ពួកគេបានរាយការណ៍អំពីការដួលរលំនៃរដ្ឋធានីសូវៀត។ រឿងដដែលនេះបានកើតឡើងនៅដើមខែកញ្ញាឆ្នាំ 1939 នៅពេលដែលជនជាតិអាល្លឺម៉ង់បានរាយការណ៍ពីរដងនៃការលិចនាវាផ្ទុកយន្តហោះអង់គ្លេស Ark Royal លើកទី 1 ដោយមធ្យោបាយ torpedo មួយលើកទៀតដោយគ្រាប់បែកពីលើអាកាស។ នៅពេលដែលការជូនដំណឹងជាផ្លូវការបានមកដល់ពីចក្រភពអង់គ្លេសថា Ark Royal បានមកដល់ Cape Town លោក Goebbels បានងាកទៅរកតំណាងនៃកងទ័ពជើងទឹកអាល្លឺម៉ង់នៅឯការសង្ខេបបន្ទាប់របស់គាត់ជាមួយនឹងសំណួរអំពីរបៀបឆ្លើយតបទៅនឹងសារនេះ។ អ្នកនាំពាក្យកងទ័ពជើងទឹកបានឆ្លើយតបថា៖ «ជាអកុសល ខ្ញុំគ្មានអ្វីត្រូវនិយាយអំពីរឿងនេះទេ លោក Reich រដ្ឋមន្ត្រី ពីព្រោះ Ark Royal ត្រូវបានលិចដោយក្រសួងឃោសនា មិនមែនពួកយើងទេ»។ ជាមួយនឹងការបាត់បង់គំនិតផ្តួចផ្តើមយុទ្ធសាស្ត្រ ការឃោសនារបស់អាឡឺម៉ង់បានចាប់ផ្តើមប្រើវិធីសាស្ត្រនេះ ដើម្បីបន្ទន់ផលប៉ះពាល់ដ៏រន្ធត់នៃព្រឹត្តិការណ៍មិនល្អ។ ដូច្នេះ ពាក់ព័ន្ធនឹងការដកថយរបស់កងទ័ពហ្វាស៊ីស ព័ត៌មានត្រូវបានផ្សព្វផ្សាយអំពីចេតនានៃពាក្យបញ្ជា Wehrmacht ទៅ "កម្រិត" ឬ "កាត់បន្ថយ" ផ្នែកខាងមុខ ហើយបន្ទាប់មករបាយការណ៍បានលេចឡើងអំពីការដកអង្គភាពអាល្លឺម៉ង់ទៅកាន់មុខតំណែងថ្មី។
សម្រាប់គោលបំណងដូចគ្នា (ដើម្បីបន្ទន់ឥទ្ធិពលមិនល្អ) សារបែបនេះជាក្បួនត្រូវបានដាក់កន្លែងដែលពួកគេទាក់ទាញការយកចិត្តទុកដាក់តិចបំផុត - នៅលើទំព័រខាងក្រោយនៃកាសែតនៅកណ្តាលនៃការផ្សាយវិទ្យុ។ល។
ក្រសួងឃោសនាការបន្តប្រើពាក្យចចាមអារ៉ាមយ៉ាងទូលំទូលាយ - ឥឡូវនេះពួកគេត្រូវបានណែនាំស្ទើរតែទាំងស្រុងចំពោះប្រជាជនរបស់ខ្លួន។ កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃរបស់ Goebbels បង្ហាញថាគាត់ពឹងផ្អែកជាពិសេសលើការផ្សព្វផ្សាយក្នុងចំណោមប្រជាជននៃ "រឿងព្រេងពិត" អំពីការវាយឆ្មក់របស់គាត់លើសង្កាត់ Berlin ដែលទម្លាក់គ្រាប់បែកដោយយន្តហោះអង់គ្លេស។ រដ្ឋមន្ត្រីក្រសួងឃោសនាការជឿដោយប្រយ័ត្នប្រយែងថា មិនចាំបាច់រាយការណ៍រឿងនេះនៅក្នុងកាសែតទេ៖ «វាប្រសើរជាងនេះ ការឃោសនាផ្ទាល់មាត់ដំណើរការនៅទីនេះ»។ ហើយគាត់នៅក្នុងសន្និសីទសង្ខេបមួយនៅថ្ងៃទី 24 ខែតុលាឆ្នាំ 1942 បានផ្តល់បញ្ជាឱ្យផ្សព្វផ្សាយពាក្យចចាមអារ៉ាមក្នុងចំណោមប្រជាជនអំពីការប្រើប្រាស់ "អាវុធមានប្រសិទ្ធភាពដែលមិនធ្លាប់មាន" ដោយជនជាតិអាល្លឺម៉ង់នៅ Stalingrad ។ មួយខែក្រោយមក មានការជជែកគ្នាថា ធុងហ្គាសអាឡឺម៉ង់បានបង្ហាញខ្លួននៅ Stalingrad ដែលមានសមត្ថភាពអាចទម្លាក់ផ្ទះប្រាំមួយជាន់ ឬខ្ពស់ជាងនេះទៅក្នុងសមុទ្រភ្លើង ហើយនៅទីនោះទាហាន Wehrmacht បានប្រើកាំភ្លើងយន្តជាលើកដំបូងដែលមានអត្រានៃការបាញ់។ 3,000 ជុំក្នុងមួយនាទី។ ជាមួយនឹងព័ត៌មានលម្អិត "ច្បាស់លាស់" ទាំងអស់នេះ យើងកំពុងនិយាយអំពីការប្រឌិតសុទ្ធ។ ប្រសិទ្ធភាពនៃបច្ចេកទេសនេះគឺថាមនុស្សម្នាក់នៅតែអាចជួបមនុស្សដែលជឿលើការប្រឌិតបែបនេះ។ កាំភ្លើងវាយប្រហារល្បឿនលឿនជ្រុលទទួលបានជោគជ័យជាពិសេស ហើយការប៉ុនប៉ងបញ្ចុះបញ្ចូលមនុស្សអំពីភាពមិនអាចទៅរួចនៃបច្ចេកទេសនៃការបង្កើតរបស់វាគ្មានប្រសិទ្ធភាពទេ។
នៅក្នុងទឹកដីដែលកាន់កាប់ ការឃោសនារបស់អាឡឺម៉ង់មានគោលបំណងជាចម្បងក្នុងការធានានូវភាពស្មោះត្រង់របស់ប្រជាជន។
Wehrmacht បានធ្វើការឃោសនាប្រឆាំងនឹងកងទ័ពសូវៀត ចំនួនប្រជាជននៃតំបន់ជួរមុខ និងជួរមុខ និងជាពិសេសប្រឆាំងនឹងប្រជាជននៃតំបន់ដែលកាន់កាប់។ បន្ថែមពីលើកងទ័ពការឃោសនានៅក្នុងតំបន់កាន់កាប់ត្រូវបានអនុវត្តដោយក្រសួងសម្រាប់ដែនដីភាគខាងកើតដែលកាន់កាប់ដែលក្នុងនោះរចនាសម្ព័ន្ធពិសេសត្រូវបានបង្កើតឡើងសម្រាប់គោលបំណងនេះ។ សកម្មភាពឃោសនាត្រូវបានសម្របសម្រួលតាមរយៈគណៈកម្មាធិកា Reich និងគណៈកម្មាធិការថ្នាក់តំបន់ និងស្រុកទូទៅដែលស្ថិតនៅក្រោមការដឹកនាំរបស់ពួកគេ។ គណៈកម្មាធិការ Reich មាននាយកដ្ឋានឃោសនាពិសេស នៅក្នុងការចោលរបស់ពួកគេ។
ប្រព័ន្ធឃោសនារួមមានថ្នាក់ក្រោមនៃការគ្រប់គ្រងការកាន់កាប់ - ប្រធានក្រុម burgomasters និងថ្នាក់ផ្សេងទៀត។ សម្ភារៈឃោសនារបស់ហ៊ីត្លែរត្រូវបានបញ្ជូនទៅកាន់គ្រប់ស្ថាប័ន គ្រប់ស្រុក និងក្រុមប្រឹក្សាអ្នកស្ម័គ្រចិត្ត ព្រឹទ្ធាចារ្យភូមិ ហើយអ្នកចាស់ទុំត្រូវអានខិត្តប័ណ្ណ និងកាសែតអាល្លឺម៉ង់ដល់ប្រជាជន។ របាយការណ៍របស់មេបញ្ជាការជាន់ខ្ពស់អាល្លឺម៉ង់ត្រូវបានអានចេញក្នុងលក្ខណៈចាំបាច់ដូចគ្នា។ លើសពីនេះ កាសែត ប័ណ្ណប្រកាស និងខិត្តប័ណ្ណត្រូវបានព្យួរនៅលើក្តារពិសេសនៅកន្លែងលេចធ្លោក្នុងទីក្រុង និងភូមិ។ អាជ្ញាធរកាន់កាប់ក៏បានព្យាយាមបណ្ដុះបណ្ដាលអ្នកឃោសនាពីប្រជាជនក្នុងតំបន់ដែរ។
ជាមុន សូម្បីតែមុនពេលចាប់ផ្តើមនៃអរិភាពប្រឆាំងនឹងសហភាពសូវៀត ពួកណាស៊ីបានរៀបចំផ្ទាំងរូបភាព ខិត្តប័ណ្ណ បណ្តឹងឧទ្ធរណ៍ ការបញ្ជាទិញ ការណែនាំ និងសម្ភារៈបោះពុម្ពមួយចំនួនទៀត។ ជាទូទៅពួកគេមានលក្ខណៈទូទៅ ដូច្នេះបញ្ជាការយោធា និងអាជ្ញាធរកាន់កាប់ចាប់ពីថ្ងៃដំបូងនៃសង្រ្គាមបានចាប់ផ្តើមបង្កើតមូលដ្ឋានបោះពុម្ពដោយផ្ទាល់នៅក្នុងទឹកដីដែលកាន់កាប់។
ដោយសារសហគ្រាសបោះពុម្ពសូវៀតភាគច្រើនត្រូវបានជម្លៀស ឬបំផ្លាញដោយកងទ័ពក្រហមក្នុងអំឡុងពេលដកថយ ក្នុងករណីភាគច្រើនឧបករណ៍បោះពុម្ពត្រូវបាននាំចូលពីប្រទេសអាល្លឺម៉ង់ ឬបណ្តាប្រទេសនៅអឺរ៉ុបដែលកាន់កាប់។ ក្នុងរយៈពេលដ៏ខ្លីមួយ ជនជាតិអាឡឺម៉ង់បានស្ដាររោងពុម្ពនៅក្នុងទីក្រុងធំៗទាំងអស់ និងមជ្ឈមណ្ឌលក្នុងតំបន់ជាច្រើន។ ក្នុងចំនោមប្រជាជន ជនជាតិអាឡឺម៉ង់បានចែកចាយការបោះពុម្ពផ្សេងៗជាភាសារុស្សី៖ សៀវភៅ ខិត្តប័ណ្ណ ប្រតិទិន ទស្សនាវដ្ដី ផ្ទាំងរូបភាព រូបគំនូររបស់ហ៊ីត្លែរ។ល។ ប៉ុន្តែភាគច្រើននៃពួកគេគឺជាកាសែត និងខិត្តប័ណ្ណ។
ចំនួនខិត្តប័ណ្ណច្រើនបំផុតត្រូវបានចេញនៅក្នុងថ្ងៃដំបូងនៃការកាន់កាប់។ បន្ទាប់មកពួកគេត្រូវបានបោះពុម្ពសម្រាប់តែបក្សពួក និងប្រជាជនដែលរស់នៅក្នុងតំបន់នៃប្រតិបត្តិការសកម្មរបស់ពួកគេ។ ក្រោយមក កន្លែងដាក់ខិត្តប័ណ្ណត្រូវបានយកតាមបណ្តឹងតវ៉ា ការបញ្ជាទិញ ប្រកាស ផ្ទាំងរូបភាព និងកាសែតគ្រប់ប្រភេទ។ ដើម្បីទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកអានដែលមានទម្លាប់គោរពការបោះពុម្ពក្នុងស្រុក ស្លាកសញ្ញា និងឈ្មោះរបស់កាសែតត្រូវបានទុកចោលដូចនៅសម័យសូវៀត ជនជាតិអាឡឺម៉ង់តែងតែប្រើការក្លែងបន្លំដោយក្លែងបន្លំការបោះពុម្ពផ្សាយរបស់ពួកគេជាកាសែតកណ្តាលសូវៀត។ ចំនួនពិតប្រាកដនៃការបោះពុម្ពផ្សាយការកាន់កាប់របស់អាឡឺម៉ង់មិនទាន់ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅឡើយទេ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ យោងតាមទិន្នន័យបណ្ណសារ ប្រហែល 300 ចំណងជើងត្រូវបានគេស្គាល់។
យុទ្ធសាស្ត្រឃោសនារបស់អាល្លឺម៉ង់ក្នុងសង្រ្គាមលោកលើកទី២បានផ្លាស់ប្តូរស្របតាមដំណើរនៃអរិភាព ហើយត្រូវបានបែងចែកជាបីដំណាក់កាលសំខាន់ៗ៖
ការឃោសនានៃភាពជោគជ័យយោធា;
ការឃោសនាតាមរយៈការវិភាគរិះគន់នៃកំហុសរបស់មនុស្សម្នាក់;
ការឃោសនាដោយបណ្តុះការភ័យខ្លាចនៃការចាញ់។
នៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃពេលវេលាដំណាក់កាលដំបូងគ្របដណ្តប់រយៈពេលដំបូងនៃសង្គ្រាមលោកលើកទីពីររហូតដល់ការបរាជ័យនៃកងទ័ពអាល្លឺម៉ង់នៅជិតទីក្រុងម៉ូស្គូ (ពីខែកញ្ញា 1939 ដល់ខែធ្នូ 1941) ។ នៅដំណាក់កាលនេះ ការឃោសនារបស់អាឡឺម៉ង់ត្រូវបានចិញ្ចឹមដោយជ័យជំនះនៅជួរមុខ ហើយបានឃើញភារកិច្ចរបស់ខ្លួនក្នុងការពន្យល់ដល់ប្រជាជនអាល្លឺម៉ង់អំពីភាពចាំបាច់ និងយុត្តិធម៌នៃសង្រ្គាមនេះ និងបង្ហាញពីលក្ខណៈការពាររបស់វា។ ការវាយតម្លៃលើការឃោសនារបស់អាឡឺម៉ង់ក្នុងអំឡុងពេលនេះគឺផ្ទុយស្រឡះ ចាប់តាំងពីសីលធម៌ខ្ពស់ក្នុងអំឡុងពេលនៃជ័យជំនះឥតឈប់ឈរមិនមែនជាភស្តុតាងនៃប្រសិទ្ធភាពនៃប្រតិបត្តិការផ្លូវចិត្តទេ ហើយការឃោសនាខ្លួនឯងគឺពិតជាត្រង់ និងជាញឹកញាប់ឈ្លើយ។ នៅក្នុងទឹកដីដែលកាន់កាប់ វាបានពុះកញ្ជ្រោលជាចម្បងទៅនឹងការបំភិតបំភ័យដោយអំណាចនៃប្រទេសអាល្លឺម៉ង់ ដើម្បីបំបែកឆន្ទៈក្នុងការទទួលជ័យជម្នះក្នុងចំណោមប្រជាជននៃតំបន់ដែលកាន់កាប់។
រយៈពេលទីពីរដែលបានចាប់ផ្តើមនៅខែមករាឆ្នាំ 1942 និងមានរយៈពេលរហូតដល់រដូវក្តៅឆ្នាំ 1944 ត្រូវបានចាត់ទុកថាគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍បំផុតតាមទស្សនៈនៃយុទ្ធសាស្ត្រ។ អ្នកអត្ថាធិប្បាយវិទ្យុ G. Fritzsche "ជម្លោះ" ជាមួយនឹងការឃោសនារបស់សត្រូវ ក៏ដូចជាការបោះពុម្ពផ្សាយប្រចាំសប្តាហ៍នៃវិចារណកថារបស់ Goebbels មានកាលបរិច្ឆេទត្រឡប់ទៅសម័យនេះ។ យោងតាមលោក R. Sultzman និងអ្នកស្រាវជ្រាវជនជាតិអាមេរិក អត្ថបទទាំងនេះតំណាងឱ្យអ្វីដែលថ្មីនៅក្នុងការឃោសនា។
ការបោះពុម្ពផ្សាយរបស់ Goebbels បានបង្កើតចំណាប់អារម្មណ៍ថា រដ្ឋាភិបាលបើកចំហទាំងស្រុង និងបន្ធូរអារម្មណ៍ក្នុងការនិយាយជាមួយពលរដ្ឋអាល្លឺម៉ង់គ្រប់រូបអំពីបញ្ហារសើបបំផុតនៃស្ថានភាពនយោបាយ និងយោធា ហើយអនុញ្ញាតឱ្យគាត់មានមតិផ្ទាល់ខ្លួនលើបញ្ហានេះ។ នៅក្នុងសុន្ទរកថារបស់គាត់ រដ្ឋមន្ត្រីក្រសួងឃោសនាការក៏បានប្រើសារឃោសនារបស់សត្រូវដែលគេស្គាល់គាត់ ដែលបានគ្រប់គ្រងដើម្បីជ្រាបចូលទៅក្នុងប្រជាជន។ គាត់បានវិភាគគ្រប់ប្រភេទនៃពាក្យចចាមអារ៉ាមដែលរីករាលដាលក្នុងចំណោមប្រជាជន ហើយក្នុងករណីខ្លះបានអនុញ្ញាតឱ្យខ្លួនគាត់និយាយបំផ្លើសដោយចេតនា។ ខ្សែភាពយន្ត "Fridericus" ត្រូវបានចេញផ្សាយ។ គាត់ត្រូវតែបង្ហាញពីរបៀបដែល Frederick the Great ទោះបីជាមានកាលៈទេសៈមិនអំណោយផលទាំងអស់សម្រាប់គាត់ក៏ដោយក៏គាត់ទទួលបានជ័យជំនះដោយការតស៊ូនិងការតស៊ូដែលអស់រយៈពេលជាយូរមកហើយហាក់ដូចជាមិនអាចទៅរួចទេ។ ខ្សែវីដេអូដែលស្តេចត្រូវបានគេបង្ហាញក្នុងស្បែកជើង holey មិនបានទុកទំព័រសារព័ត៌មានអស់ជាយូរមកហើយ។ គួរកត់សម្គាល់ថាការអំពាវនាវបែបនេះចំពោះភាពស្រដៀងគ្នាជាប្រវត្តិសាស្ត្រជាទូទៅមានលក្ខណៈធម្មតាសម្រាប់ភាគីដែលមិនមានគំនិតផ្តួចផ្តើមជាយុទ្ធសាស្ត្រ ហើយកំពុងចាញ់សង្គ្រាម។
ចាប់ពីពេលនេះតទៅ ការរាយការណ៍ជួរមុខកាន់តែមានភាពប្រាកដនិយម ហើយការពិនិត្យឡើងវិញប្រចាំសប្តាហ៍ជាលើកដំបូងរួមមានរូបថតទាហានអាល្លឺម៉ង់ដែលត្រូវបានសម្លាប់។
ការឃោសនាតាមរយៈការវិភាគយ៉ាងសំខាន់នៃសកម្មភាពរបស់វាត្រូវបានគណនាដោយមេដឹកនាំរបស់ខ្លួនដើម្បីបញ្ចុះបញ្ចូលប្រជាជននៃតម្រូវការសម្រាប់សង្រ្គាមដើម្បីធ្វើឱ្យពួកគេរឹងរូសផ្ទៃក្នុងនិងធ្វើឱ្យពួកគេមានភាពស៊ាំទៅនឹងការបរាជ័យនៅខាងមុខ។
ដំណាក់កាលទី៣ ម្តងទៀត មានបំណងបំភិតបំភ័យ ប៉ុន្តែមិនមែនខ្មាំងសត្រូវទេ គឺប្រជាពលរដ្ឋខ្លួនឯង។ វាចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងការលុកលុយរបស់សម្ព័ន្ធមិត្តនៅអឺរ៉ុបនៅរដូវក្តៅឆ្នាំ 1944 ហើយបន្តរហូតដល់ចុងបញ្ចប់នៃសង្រ្គាមនៅនិទាឃរដូវឆ្នាំ 1945 ។ ក្នុងដំណាក់កាលនេះ ការឃោសនារបស់អាឡឺម៉ង់បានព្យាយាមប្រមូលកម្លាំងចុងក្រោយរបស់ប្រជាជនដើម្បីទប់ទល់នឹងសត្រូវ ដោយជំរុញឱ្យពួកគេភ័យខ្លាច និងភ័យរន្ធត់នៃការបរាជ័យ។
មានសម្ភារៈជាច្រើនសម្រាប់រឿងនេះ - ការទម្លាក់គ្រាប់បែកដ៏ធំដែលបានបោះពុម្ពផ្សាយ (ហើយជួនកាលមិនត្រូវបានបោះពុម្ពជាផ្លូវការ) ផែនការបន្ទាប់ពីប្រព័ន្ធយោធានៃពិភពលោកនិងសូម្បីតែការទាមទារយ៉ាងខ្លាំងសម្រាប់ការចុះចាញ់ដោយគ្មានលក្ខខណ្ឌ។ ក្នុងបរិយាកាសនេះ ពាក្យនេះបានលេចឡើង ហើយរីករាលដាលថា៖ «ចូរអរសប្បាយក្នុងសង្គ្រាមចុះ ដ្បិតពិភពលោកនឹងអាក្រក់ណាស់»។ អ្នកស្រាវជ្រាវបានណែនាំថា Goebbels ខ្លួនឯងបានបង្កើតវា។ វាត្រូវបានគេកត់សម្គាល់ផងដែរថាវាគឺជានៅពេលនេះដែលជនជាតិអាល្លឺម៉ង់ជាច្រើនបានជឿដោយបើកចំហឬដោយសម្ងាត់ចំពោះអត្ថិភាពនៃអាវុធអព្ភូតហេតុមួយចំនួននៅក្នុងប្រទេសអាល្លឺម៉ង់។ ជំនឿនេះត្រូវបានគាំទ្រដោយការអនុវត្តជាក់ស្តែងនៃបច្ចេកវិទ្យាថ្មី - យន្តហោះចម្បាំង និងអាវុធមីស៊ីលដឹកនាំ ប៉ុន្តែការឃោសនាបានរក្សាភាពស្ងៀមស្ងាត់អំពីការពិតដែលថាអាល្លឺម៉ង់មិនអាចបង្កើតផលិតកម្មដ៏ធំនៃបច្ចេកវិទ្យានេះបានទេ។
ជាធម្មតាការព្យាយាមជៀសវាងការភូតកុហកទាំងស្រុង ការឃោសនារបស់ណាស៊ីក្នុងដំណាក់កាលចុងក្រោយនៃសង្រ្គាមមិនត្រឹមតែបានរាយការណ៍មិនត្រឹមត្រូវអំពីស្ថានភាពនៅជួរមុខប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងបានធ្វើដូច្នេះដោយមានការពន្យារពេលយ៉ាងខ្លាំងផងដែរ។ នៅក្នុងសន្និសីទសារព័ត៌មានមួយក្នុងសម័យនោះ លោក Goebbels បាននិយាយថា ការឃោសនាត្រូវតែខិតខំប្រឹងប្រែងដើម្បីរស់រានមានជីវិតក្នុងរយៈពេលប៉ុន្មានសប្តាហ៍ខាងមុខនេះ រហូតដល់អាវុធថ្មីផ្លាស់ប្តូរស្ថានភាពយ៉ាងសំខាន់។ វាត្រូវបានអះអាងឥតឈប់ឈរថាក្រុមចម្រុះប្រឆាំងហ៊ីត្លែរមានបំណងបំផ្លាញមិនត្រឹមតែអាល្លឺម៉ង់ជារដ្ឋប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានប្រជាជនអាល្លឺម៉ង់ផងដែរ។ ការឃោសនាបានអំពាវនាវជាចម្បងចំពោះអារម្មណ៍ដែលប៉ះបេះដូង និងព្រលឹងរបស់ប្រជាជន ពោលគឺចំពោះជាតិនិយមអាល្លឺម៉ង់ ការត្រៀមខ្លួនរបស់ប្រជាជនសម្រាប់ការលះបង់ខ្លួនឯង ជំនឿលើអ្នកដឹកនាំ និងការលះបង់ចំពោះអាជ្ញាធរ ក៏ដូចជាទាហានរបស់ពួកគេ។ គុណធម៌។
ជាមួយនឹងការផ្ទុះឡើងនៃអរិភាព ការឃោសនារបស់ណាស៊ីពីដំបូងមិនបានទទួលការផ្លាស់ប្តូរគួរឱ្យកត់សម្គាល់នោះទេ ប៉ុន្តែបានពង្រីកវិសាលភាពរបស់ខ្លួនយ៉ាងខ្លាំង។
យុទ្ធនាការឃោសនាបានចាប់ផ្តើមត្រូវបានប្រើដើម្បីផ្តល់ការត្រៀមលក្ខណៈសម្ងាត់សម្រាប់ប្រតិបត្តិការយោធា។ នៅក្នុងទឹកដីដែលកាន់កាប់ ភារកិច្ចនៃការឃោសនាគឺដើម្បីបង្ក្រាបការតស៊ូ និងធានានូវភាពស្មោះត្រង់របស់ប្រជាជន។
ជាមួយនឹងការបាត់បង់គំនិតផ្តួចផ្តើមយុទ្ធសាស្ត្រ ការឃោសនានៅក្នុងប្រទេសបានក្លាយជាអាទិភាពម្តងទៀត។ ខ្លឹមសារសំខាន់ៗរបស់វាក្នុងអំឡុងពេលនេះគឺ ជាដំបូង សេចក្តីថ្លែងការណ៍អំពីលក្ខណៈបណ្តោះអាសន្ននៃការបរាជ័យដែលបានជួបប្រទះដោយប្រទេសអាឡឺម៉ង់ ហើយក្រោយមក - តម្រូវការដើម្បីប្រយុទ្ធដល់ទីបញ្ចប់ ទោះបីជាវាអាចទៅរួចក៏ដោយ។ វាជាលក្ខណៈដែលសូម្បីតែក្នុងអំឡុងពេលនេះ ជនជាតិអាល្លឺម៉ង់ភាគច្រើនមានទំនុកចិត្តថា ហ៊ីត្លែរនឹងអាចស្វែងរកមធ្យោបាយមួយចំនួនដើម្បីបន្ទន់ការបរាជ័យ និងលក្ខខណ្ឌនៃការចុះចាញ់ និងសន្ធិសញ្ញាសន្តិភាព។
ជំពូក 1. សម្ភារៈ និងមូលដ្ឋានបុគ្គលិកនៃការឃោសនាសូវៀត 1. ការឃោសនា៖ ខ្លឹមសារ និងប្រភេទសំខាន់ៗ 2. វិមាត្រស្ថាប័ននៃការឃោសនា 3. ធនធាន និងបុគ្គលិកនៃការឃោសនាសូវៀត
ជំពូកទី 2. ទម្រង់ និងរូបភាពឃោសនា 1. យន្តការ ទម្រង់ និងវិធីសាស្រ្តនៃការងារឃោសនា 2. រូបភាព និងនិមិត្តសញ្ញាជាមូលដ្ឋាន 3. ការឃោសនាស្នេហាជាតិ គឺជាទិសដៅកណ្តាលនៃការងារមនោគមវិជ្ជា
ជំពូកទី 3. ការឃោសនាយោធា៖ ជោគជ័យ និងបរាជ័យ 1. ប្រសិទ្ធភាពនៃការឃោសនារបស់សូវៀតក្នុងអំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាម 2. ការគណនាខុសនៃការងារឃោសនា
បញ្ជីរាយនាមដែលបានណែនាំ នៅក្នុងឯកទេស "ប្រវត្តិសាស្រ្តក្នុងស្រុក", 07.00.02 លេខកូដ VAK
សកម្មភាពនៃការឃោសនា និងការរំជើបរំជួលនៅតំបន់ខាងក្រោយនៃផ្នែកអឺរ៉ុបនៃ RSFSR កំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យឆ្នាំ 1941-1945 ។ 2010, បេក្ខជននៃវិទ្យាសាស្រ្តប្រវត្តិសាស្រ្ត Smirnova, Marina Vasilievna
ការឃោសនារបស់បក្សសូវៀតក្នុងអំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏ធំជាបញ្ហានៃការវិភាគប្រវត្តិសាស្ត្រ និងនយោបាយ 2005, បេក្ខជននៃវិទ្យាសាស្រ្តប្រវត្តិសាស្រ្ត Galimullina, Nadiya Midkhatovna
ការឃោសនាបោះពុម្ពដោយយោធាស្នេហាជាតិក្នុងឆ្នាំមុនសង្គ្រាម និងក្នុងអំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏ធំ 2005, បេក្ខជននៃវិទ្យាសាស្រ្តប្រវត្តិសាស្រ្ត Sribnaya, Tatyana Aleksandrovna
ត្រានៃសម័យសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យនៅលើទឹកដីនៃតំបន់ Kursk ឆ្នាំ 2010 បេក្ខជននៃវិទ្យាសាស្រ្តប្រវត្តិសាស្រ្ត Bormotova, Alexandra Rumenovna
វិធីសាស្រ្តនិងបច្ចេកវិទ្យានៃឥទ្ធិពលមនោគមវិជ្ជាលើប្រជាជនក្នុងឆ្នាំ 1944-1956: ឧទាហរណ៍នៃតំបន់ Novgorod ឆ្នាំ ២០១១ បេក្ខជននៃវិទ្យាសាស្ត្រប្រវត្តិសាស្ត្រ Astashkin, Dmitry Yurievich
សូមចំណាំថា អត្ថបទវិទ្យាសាស្ត្រដែលបានបង្ហាញខាងលើត្រូវបានបង្ហោះក្នុងគោលបំណងផ្តល់ព័ត៌មានតែប៉ុណ្ណោះ ហើយត្រូវបានទទួលតាមរយៈការទទួលស្គាល់អត្ថបទអធិប្បាយដើម (OCR)។ ដូច្នេះពួកគេអាចមានកំហុសដែលទាក់ទងនឹងក្បួនដោះស្រាយការទទួលស្គាល់មិនល្អឥតខ្ចោះ។ មិនមានកំហុសបែបនេះនៅក្នុងឯកសារ PDF នៃសេចក្តីអធិប្បាយ និងអរូបីដែលយើងផ្តល់ជូននោះទេ។
សព្វវចនាធិប្បាយ YouTube
- "James Kennedy" - បទចម្រៀងសូវៀតអំពីសម្ព័ន្ធមិត្តអង់គ្លេស
- រូបភាពដ៏អស្ចារ្យនៃសត្រូវ ជាពិសេសពួកឥស្សរជនដែលកំពុងកាន់អំណាចរបស់ពួកណាស៊ី។លក្ខណៈពិសេសនេះគឺមាននៅក្នុងផ្ទាំងរូបភាពសូវៀតមួយចំនួនធំពីសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ ហើយមានគោលបំណងបង្កើតអារម្មណ៍ស្អប់ខ្ពើមសម្រាប់ហ៊ីត្លែរ និងពួកណាស៊ីនៅក្នុងពលរដ្ឋនៃសហភាពសូវៀត និងជាទាហាននៃកងទ័ពក្រហម។ បច្ចេកទេសទាំងនេះគឺនាំឱ្យមានការយល់ឃើញយ៉ាងទូលំទូលាយអំពីអ្នកកាន់កាប់ថាជាសត្វដែលគ្មានសមត្ថភាពរបស់មនុស្សជាតិ។ នេះជាការចាត់ទុកពួកឈ្លានពានថាជាមនុស្សមិនមែនជាមនុស្ស ហើយបង្រ្កាបការអាណិតអាសូរចំពោះខ្មាំង។
- មាត្រដ្ឋាននៃវត្ថុក្នុងស៊ុមគឺជាការបំផ្លើសនិងការបញ្ជាក់មិនច្បាស់នៃធាតុមួយចំនួន។លក្ខណៈពិសេសនេះគឺធម្មតាសម្រាប់ការឃោសនាដែលមើលឃើញស្ទើរតែទាំងអស់។ សិល្បករឃោសនាបានបង្ហាញភាគីម្ខាង ឬម្ខាងទៀតក្នុងជម្លោះថាខ្លាំងពេក ឬខ្សោយពេក។ បុគ្គលិកលក្ខណៈ (រូបភាពនៃមនុស្សតឿ ហ៊ីត្លែរ និងអ្នកប្រយុទ្ធដ៏ធំនៅក្បែរគាត់) វត្ថុ (ឧបករណ៍ អាវុធ) និងបរិមាណភូមិសាស្ត្រ (ទំហំរបស់ប្រទេសអាចត្រូវបានកែតម្រូវដើម្បីជំរុញឱ្យទាហានមានអារម្មណ៍នៃជ័យជំនះដែលជិតមកដល់) ត្រូវបានបំផ្លើស និង បង្រួមអប្បបរមា។
- ការសង្កត់ធ្ងន់ជាពិសេសលើការបាត់បង់សត្រូវយ៉ាងខ្លាំង។ខ្មាំងសត្រូវនៅលើផ្ទាំងផ្សាយពាណិជ្ជកម្មត្រូវបានគេបង្ហាញជាញឹកញាប់ថាចាញ់ឬជិតចាញ់។
- ការប្រើប្រាស់កម្រិតពណ៌។បន្ថែមពីលើមាត្រដ្ឋាន ក្ដារលាយពណ៌ក៏ត្រូវបានគេយកមកពិចារណាផងដែរនៅក្នុងការបង្ហាញរូបភាពនៃធាតុនៃរូបភាពរបស់សត្រូវ។ ដូច្នេះ ផ្ទុយទៅនឹងកងទ័ពសម្ព័ន្ធមិត្តភ្លឺ (ក្រហម ស) កងកម្លាំងសត្រូវ និងបុគ្គលិកភាគច្រើនត្រូវបានងងឹត ហើយលាបពណ៌ងងឹត។
- វត្តមាននៃការលើកឡើងជាប្រវត្តិសាស្ត្រ និងយោងទៅលើបទពិសោធន៍ប្រវត្តិសាស្ត្រពីអតីតកាល។បច្ចេកទេសសំខាន់មួយដែលត្រូវបានប្រើប្រាស់ដោយក្រុមអ្នកឃោសនាសម្ព័ន្ធមិត្ត ដើម្បីបង្ខូចរូបភាពរបស់សត្រូវសំខាន់គឺការប្រៀបធៀបវាជាមួយនឹងសត្រូវដែលបានកម្ចាត់រួចហើយពីអតីតកាលរបស់ប្រទេស។ ដោយគូរភាពស្របគ្នារវាងអ្នកឈ្លានពានសម័យទំនើប និងគូប្រជែងប្រវត្តិសាស្ត្រដែលចាញ់ អ្នកឃោសនាបានព្យាយាមជំរុញឱ្យមានការកើនឡើងនៃអារម្មណ៍ស្នេហាជាតិនៅក្នុងមនុស្ស ដើម្បីរស់ឡើងវិញនៅក្នុងគំនិតរបស់ពួកគេនូវទេវកថានៃភាពមិនអាចទៅរួចជាប្រវត្តិសាស្ត្រនៃការអនុវត្តផែនការរបស់សត្រូវ។ [ ]
- ការឃោសនារបស់សហរដ្ឋអាមេរិក និងចក្រភពអង់គ្លេសបានប្រើរូបភាពសាសនាគ្រឹស្តយ៉ាងសកម្មជាសាសនាប្រឆាំងនឹងលទ្ធិហ្វាស៊ីស។ ក្នុងករណីនេះ "ល្អ" ដែលតំណាងដោយសម្ព័ន្ធមិត្តលោកខាងលិចបានឈរការពារមនុស្សជាតិគ្រិស្តបរិស័ទពីការឈ្លានពាននៃ "កងកម្លាំងនៃអំពើអាក្រក់" (អាឡឺម៉ង់ណាស៊ីសនិយម) មូលដ្ឋាននៃប្រធានបទផ្ទាំងរូបភាពនេះគឺជាការអះអាងដែលពួកណាស៊ីដែលបានប្រព្រឹត្ត ឧក្រិដ្ឋកម្មជាច្រើនប្រឆាំងនឹងប្រជាជននៃពិភពលោក និងកំពុងរៀបចំផែនការអំពើឃោរឃៅកាន់តែធំ មិនអាចតាមវិធីណាក៏ដោយត្រូវបានទទួលស្គាល់ដោយពួកគ្រីស្ទាន វាអាចត្រូវបានកត់សម្គាល់ថារូបភាពនៃការប្រយុទ្ធរវាងល្អនិងអាក្រក់នៅក្នុងសាសនាគ្រឹស្តត្រូវបានផ្ទេរទៅសមរភូមិរវាងលទ្ធិប្រជាធិបតេយ្យលោកខាងលិច។ ដូច្នេះ ផ្ទាំងរូបភាពរបស់ជនជាតិអង់គ្លេសពីសង្គ្រាមបង្ហាញពីឈើឆ្កាងរបស់គ្រីស្ទបរិស័ទ ផ្ទុយទៅនឹង Swastika ដែលបង្ហាញក្នុងទំហំតូចជាង) បង្ហាញឱ្យអ្នកទស្សនានូវគំនិតដែលថាសាសនាគ្រឹស្តពិតជានឹងឈ្នះនៅក្នុងការប្រឈមមុខដាក់គ្នាជាសកលជាមួយពួកណាស៊ី សន្មត់ថាមានឥទ្ធិពលលើទាហានដែលជឿលើព្រះ ដោយបង្ហាញពួកគេថា ណាស៊ីសគឺស្មើនឹងមេប្រឆាំងព្រះគ្រិស្ដ ដែលនាំតែអំពើអាក្រក់មកលើពិភពលោក ដូច្នេះហើយត្រូវតែចាញ់ក្នុងនាមនៃជំនឿគ្រិស្តបរិស័ទឆ្នាំ 1943 ដែលត្រូវបានរចនាដោយ Thomas Hart Benton ក៏អំពាវនាវដល់ការតស៊ូរបស់គ្រិស្តសាសនាជាមួយ "ពិភពលោកអាក្រក់" ។ ផ្ទាំងរូបភាព "ម្តងទៀត!" អ្នកនិពន្ធចង់បង្ហាញថាតម្លៃនៃសាសនាគ្រិស្តគឺស្ថិតនៅក្នុងគ្រោះថ្នាក់ដោយសារតែការរីករាលដាលនៃ«គ្រោះកាចណាស៊ី»។ ទាហានអាឡឺម៉ង់បានបង្ហាញនៅលើផ្ទាំងរូបភាព ទម្លុះរាងកាយរបស់ព្រះគ្រីស្ទដែលឆ្កាងដោយលំពែង និងយន្តហោះយោធាអាឡឺម៉ង់បាញ់គាត់ពីលើអាកាស បង្ហាញពីការបំពានរបស់ណាស៊ីសលើគ្រប់បទដ្ឋានសីលធម៌ និងសីលធម៌គ្រីស្ទាន។ ជាមួយនឹងសកម្មភាពរបស់ខ្លួនដើម្បីបំផ្លាញប្រជាជនទាំងមូល ណាស៊ីអាឡឺម៉ង់ប្រឈមនឹងព្រះគ្រីស្ទខ្លួនឯង ដែលជាសាសនាគ្រឹស្ត ដែលយោងទៅតាមអ្នកនិពន្ធនៃផ្ទាំងរូបភាពត្រូវតែបញ្ឈប់។ ដូចផ្ទាំងរូបភាពរបស់អង់គ្លេសដែរ ជនជាតិអាមេរិកគឺសំដៅលើទាហានជឿ ប៉ុន្តែប្រើពាក្យអសុរសដ៏រស់រវើកជាងនិមិត្តសញ្ញាផ្ទុយគ្នា។ ផ្ទាំងរូបភាពនេះទាញយករឿងរ៉ាវព្រះគម្ពីរទាំងមូល។ សហភាពសូវៀត សម្រាប់ហេតុផលមនោគមវិជ្ជា មិនអាចប្រើរូបភាពនៃសាសនាគ្រឹស្តជាសាសនាមនុស្សធម៌ដែលប្រឆាំងនឹង "ភាពព្រៃផ្សៃរបស់ណាស៊ី" បានទេ។ អ្នកឃោសនាសូវៀតភាគច្រើនបានងាកទៅរកការប្រើប្រាស់និមិត្តសញ្ញា និងរូបភាពកុម្មុយនិស្ត ហើយក៏បានងាកទៅរកប្រវត្តិសាស្រ្តនៃប្រទេសរុស្ស៊ី ដោយមិនប៉ះពាល់ដល់ប្រធានបទគ្រិស្តអូស្សូដក់ឡើយ។
1 / 5
✪ The Ducktators | World War 2 Era Propaganda Cartoon | ១៩៤២
✪ ទេវកថាអំពីសង្គ្រាមដ៏អស្ចារ្យ។ "វីរបុរសសូវៀតគឺជាការបង្កើតការឃោសនា"
✪ សំណួរមិនងាយស្រួលនៃសង្គ្រាមលោកលើកទីពីរ (ទូរទស្សន៍អប់រំ Artyom Voitenkov)
✪ សង្គ្រាមលោកលើកទីមួយ និងរបៀបដែលការឃោសនាបានដំណើរការ
✪ ជួលជួល, សង្គ្រាមលោកលើកទីពីរ, ការបដិសេធទេវកថាឃោសនារបស់សហភាពសូវៀត
នៅសហភាពសូវៀត ក្នុងអំឡុងពេលសង្រ្គាម បេតិកភណ្ឌប្រវត្តិសាស្ត្រនៃសម័យបុរេបូលសេវិក រុស្ស៊ី ជាចម្បងផ្នែកយោធា បានចាប់ផ្តើមប្រើប្រាស់សម្រាប់គោលបំណងឃោសនា។ ឆ្មាំត្រូវបានបង្កើតឡើងវិញនៅក្នុងជួរកងទ័ព រង្វាន់ និងនិមិត្តសញ្ញារបស់ St. George និងកងទាហានបានត្រឡប់មកវិញក្នុងទម្រង់ដែលបានកែប្រែ។ ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1943 បុគ្គលិកយោធាសូវៀតបានចាប់ផ្តើមពាក់ខ្សែស្មាហើយរង្វាន់ថ្មីត្រូវបានណែនាំជាកិត្តិយសដល់មេបញ្ជាការរុស្ស៊ីនិងមេបញ្ជាការកងទ័ពជើងទឹកជាប្រវត្តិសាស្ត្រ - Alexander Nevsky, A.V. Suvorov, M.I. Ushakov, P.S. ខិត្តប័ណ្ណអំពីអតីតកាលវីរភាពរបស់ប្រជាជនរុស្ស៊ីបានចាប់ផ្តើមបោះពុម្ពក្នុងបរិមាណច្រើន។
ការព្យាយាមត្រូវបានធ្វើឡើងដើម្បីប្រើសាសនាចក្រក្នុងគោលបំណងឃោសនា។ នៅឆ្នាំ 1943 បន្ទាប់ពីការសម្រាកដ៏យូរ ការបោះឆ្នោតនៃអយ្យកោក្រុងម៉ូស្គូថ្មីត្រូវបានអនុញ្ញាត។ ជំហរស្នេហាជាតិនៃសាសនាចក្រត្រូវបានរាយការណ៍យ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងសារព័ត៌មាន។ ជាពិសេសការបង្កើតជួរឈររថក្រោះ "Dmitry Donskoy" ដោយចំណាយអស់អ្នកជឿត្រូវបានគេស្គាល់យ៉ាងទូលំទូលាយ។
សត្រូវនៅក្នុងសម្ភារៈឃោសនា
ខ្មាំងសត្រូវនៅក្នុងសម្ភារៈឃោសនាហាក់ដូចជាគួរឲ្យអាណិត និងគ្មានទីពឹង ឬជាបិសាចអមនុស្សធម៌។ ក្នុងករណីខ្លះ ការផ្តោតអារម្មណ៍នៃសម្ភារៈឃោសនា មិនមែនជាសត្រូវខ្លួនឯងទេ ប៉ុន្តែជាភាពអមនុស្សធម៌ និងការបំផ្លិចបំផ្លាញនៃសកម្មភាពរបស់គាត់។ នេះគឺដោយសារតែតម្រូវការដើម្បីលុបបំបាត់ការភ័យខ្លាចនៃសត្រូវក្នុងពេលដំណាលគ្នានៅក្នុងទាហានរបស់អ្នក, បណ្តុះការប្តេជ្ញាចិត្តនៅក្នុងពួកគេនិង depersonalize រូបភាពរបស់សត្រូវ - ដើម្បីធ្វើឱ្យគាត់មិនត្រូវបានគេយល់ថាជាមនុស្សម្នាក់ហើយវាជាការងាយស្រួលក្នុងការបាញ់ទៅគាត់។ តាមក្បួនមួយ សម្ភារៈទាំងនោះមានហេតុផលខ្លាំងសម្រាប់ការការពារប្រទេស ផ្ទះរបស់មនុស្សម្នាក់ ក៏ដូចជាការជម្រុញសម្រាប់ការសងសឹក។
រូបភាពនៃមេដឹកនាំនយោបាយនៃរដ្ឋខ្មាំងសត្រូវត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់ក្នុងទម្រង់ដែលមើលមិនឃើញ។ នៅក្នុងខ្សែភាពយន្តឃោសនា ការប្រយុទ្ធ និងគុណសម្បត្តិផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ទាហានសត្រូវត្រូវបានពិពណ៌នាជាញឹកញាប់បំផុតថាមានកម្រិតទាបបំផុត។ ជារឿយៗនៅពេលដែលពួកគេមានសុវត្ថិភាព ពួកគេហាក់ដូចជាក្រអឺតក្រទម និងឆោតល្ងង់ ប៉ុន្តែបង្ហាញភាពកំសាកក្នុងសមរភូមិ។ សត្រូវក្នុងរឿងបែបនេះប្រែទៅជាងាយនឹងសម្លាប់។ ជាឧទាហរណ៍ នៅក្នុងវគ្គចុងក្រោយនៃខ្សែភាពយន្តសូវៀត "អ្នកប្រយុទ្ធពីរនាក់" (ឆ្នាំ 1943) តួអង្គសំខាន់ទាំងពីរបានថតដោយសេរីនូវជួរឈរអាឡឺម៉ង់ដែលឈានទៅមុខ។
ការឃោសនាប្រឆាំង
បម្រើដើម្បីវាយលុកការវាយប្រហារ និងសកម្មភាពរបស់សត្រូវ បដិសេធពាក្យចចាមអារ៉ាម និងការរំពឹងទុកដែលផ្សព្វផ្សាយដោយសត្រូវសម្រាប់គោលបំណងឃោសនា អះអាងពីភាពទន់ខ្សោយ ភាពមិនពិត និងការភូតកុហកនៃទីតាំងរបស់សត្រូវ។ ក្នុងកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ រូបភាពរបស់រដ្ឋមន្ត្រីក្រសួងឃោសនាការរបស់ណាស៊ីអាល្លឺម៉ង់ Joseph Goebbels បានបម្រើការជាវត្ថុញឹកញាប់នៃការប្រឆាំងការឃោសនា (ក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះ គំនិតមនោគមវិជ្ជា "ការឃោសនា Goebbels" បានកើតឡើង) ។
ចាប់តាំងពីសម័យព្រះគម្ពីរមក ប្រជាជននៃពិភពលោក ដែលមិនពឹងផ្អែកតែលើកម្លាំងយោធាដ៏ព្រៃផ្សៃ ឬភាពវៃឆ្លាតនៃអ្នកគ្រប់គ្រងរបស់ពួកគេ តែងតែបំពេញបន្ថែមពួកគេជាមួយនឹងកត្តាសំខាន់នៃសម្ពាធផ្លូវចិត្តលើមតិសាធារណៈរបស់គូប្រជែងរបស់ពួកគេ។ ជាអកុសល ប្រទេសរបស់យើងបានប្រែក្លាយទៅជាមិនបានត្រៀមខ្លួនទាំងស្រុងដើម្បីប្រយុទ្ធជាមួយ Goebbels និងក្រុមហ៊ុនរបស់គាត់ ដែលមានបទពិសោធន៍យ៉ាងទូលំទូលាយក្នុងការ demagogy ខ្ញុំទទួលស្គាល់ថា ខ្ញុំពិតជាមានការភ្ញាក់ផ្អើលច្រើនជាងម្តងចំពោះរបៀបដែលពួកគេបានលាងឆ្កែខ្មៅពណ៌សនៅទីក្រុងប៊ែកឡាំង។ ជាទូទៅវាពិបាកជាងក្នុងការប្រយុទ្ធប្រឆាំងនឹងរដ្ឋសរុប។
ការឃោសនានៅក្នុងរដ្ឋអព្យាក្រឹត
ការឃោសនា "នៅក្នុងជំរុំរបស់សត្រូវ"
ការងារឃោសនាប្រឆាំងនឹងសត្រូវគឺមានគោលបំណងកាត់បន្ថយសីលធម៌របស់គាត់ ដោយបង្ខំគាត់ឱ្យបោះបង់ការបន្តការតស៊ូប្រដាប់អាវុធ ហើយជំរុញគាត់ឱ្យចុះចាញ់។ ចំពោះគោលបំណងនេះ ភាគីនានាបានផ្សាយកម្មវិធីឃោសនានៅជួរមុខ ដោយប្រើឧបករណ៍និយាយខ្លាំងៗ ជួនកាលឆ្លាស់គ្នាជាមួយតន្ត្រី។ សម្ភារៈបោះពុម្ពផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម (ខិត្តប័ណ្ណដែលដើរតួជា "ច្រក" ដើម្បីចាប់យក) ត្រូវបានបោះចូលទៅក្នុងទីតាំងនៃអង្គភាពសត្រូវ។ ភាគច្រើនជាញឹកញាប់ សម្ភារៈបែបនេះមានគំនិតអំពីគ្រោះថ្នាក់ ឬគ្មានន័យនៃការតស៊ូ។ អ្នកឃោសនាបានជូនដំណឹងដល់ទាហានខ្មាំងសត្រូវថា ពួកគេស្ថិតក្នុងស្ថានភាពលំបាក គំរាមកំហែងដល់ស្លាប់ដោយផ្ទាល់ថា ពួកគេមានគ្រួសារនៅខាងក្រោយ ដែលរង់ចាំពួកគេរស់ឡើងវិញ និងមានសុខភាពល្អ។
ជាញឹកញយ ក្នុងនាមជាហេតុផលសម្រាប់ការបដិសេធការតស៊ូ និក្ខេបបទអំពី "កំហុស" នៃរបបនយោបាយនៅក្នុងប្រទេសដែលទាហានការពារត្រូវបានស្នើឡើង។ ក្នុងករណីចុះចាញ់ សត្រូវសន្យាថាសមរម្យ បើមិនប្រណិតទេ លក្ខខណ្ឌនៃការឃុំខ្លួនរហូតដល់ចប់សង្គ្រាម។ សម្ភារៈឃោសនាបោះពុម្ភជាច្រើនត្រូវបានរចនាឡើងជា "ច្រកឆ្លងកាត់ការជាប់ឃុំឃាំង" - វាត្រូវបានគេសន្មត់ថាទាហានដែលចុះចាញ់គួរតែបង្ហាញខិត្តប័ណ្ណបែបនេះដល់ទាហានដំបូងនៃកងទ័ពសត្រូវ។ ជាញឹកញាប់ សម្ភារៈឃោសនាសម្រាប់សត្រូវត្រូវបានបង្កើតឡើងក្នុងនាមអង្គការសហការ - ដូចជា "កងទ័ពរំដោះរុស្ស៊ី" ឬ "អាល្លឺម៉ង់សេរី" ជាដើម។
ការឃោសនាឧទ្ទិសដល់សម្ព័ន្ធមិត្ត
ដោយសារតែស្ថានការណ៍ដែលកំពុងកើតឡើង សង្គ្រាមលោកលើកទីពីរបានបន្សល់ទុកនូវស្រទាប់ពិសេសនៃសម្ភារៈឃោសនាដែលឧទ្ទិសដល់សម្ព័ន្ធមិត្ត [ ]។ ក្នុងអំឡុងពេលសង្រ្គាមជាមួយសត្រូវរួម ភាពខុសគ្នារវាងប្រទេសលោកខាងលិច និងសហភាពសូវៀតត្រូវបានបំភ្លេចចោល។ សម្ព័ន្ធមិត្ត ដូចជាអ្នកចម្បាំងរបស់ពួកគេផ្ទាល់ ត្រូវបានបង្ហាញថារឹងមាំ និងមានទំនុកចិត្តលើខ្លួនឯង។ ទាំងនេះអំពីប្រជាជាតិជាបងប្អូន និងការតស៊ូរួមគ្នាដើម្បីសន្តិភាព និងសេរីភាព តែងតែកើតមានជាញឹកញយ។ វាគួរឱ្យកត់សម្គាល់ថាការឃោសនាអំពី "ការគំរាមកំហែងកុម្មុយនិស្ត" និង "ចក្រពត្តិនិយមពិភពលោក" ដែលត្រូវបានជំនួសដោយការឃោសនា "សម្ព័ន្ធមិត្ត" ភ្លាមៗបានរកឃើញថាពួកគេមានតម្រូវការម្តងទៀតបន្ទាប់ពីសង្គ្រាមហើយផ្ទាំងរូបភាពដែលអ្នកបើកយន្តហោះរុស្ស៊ីចាប់ដៃជាមួយ ជនជាតិអង់គ្លេសមួយនៅលើមេឃលើប្រទេសអាឡឺម៉ង់បានចាប់ផ្តើមត្រូវបានគេយល់ឃើញ [ ដោយអ្នកណា?] កាន់តែប្លែក។
ស្នាដៃដ៏ល្បីល្បាញ
ការឃោសនារបស់សម្ព័ន្ធមិត្ត
សង្រ្គាមលោកលើកទីពីរ គឺជាឧទាហរណ៍ដ៏ទាក់ទាញបំផុតមួយ នៃការតំណាងរូបភាពនៃសត្រូវនៅក្នុងយុទ្ធនាការឃោសនា។ ជោគវាសនារបស់រដ្ឋ និងប្រជាជនអាស្រ័យលើរបៀបដែលអ្នកនយោបាយ និងអ្នកឃោសនារបស់ពួកគេអាចបង្ហាញអំពីយោធា គូប្រជែងនយោបាយ និងមនោគមវិជ្ជាសំខាន់ៗរបស់ពួកគេ បង្ខូចរូបភាពដោយចេតនា បញ្ជាក់ពីលក្ខណៈអវិជ្ជមាននៃរូបភាពនេះ និងជំរុញមនុស្សសាមញ្ញម្នាក់ឱ្យការពារមិនត្រឹមតែផលប្រយោជន៍របស់ពួកគេប៉ុណ្ណោះទេ។ ប្រទេស ប៉ុន្តែក៏មានមនោគមវិជ្ជាជាក់លាក់មួយ ក៏ដូចជាអនាគតរបស់មនុស្សជាតិផងដែរ។ យុទ្ធនាការឃោសនារបស់សម្ព័ន្ធមិត្តក្នុងសម្ព័ន្ធប្រឆាំងហ៊ីត្លែរគឺមិនមានករណីលើកលែងក្នុងរឿងនេះទេ ដែលក្នុងនោះផ្ទាំងរូបភាពត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងសកម្មជាឧបករណ៍សំខាន់សម្រាប់មើលឃើញរូបភាពសត្រូវ។
នៅពេលវិភាគការតំណាងដែលមើលឃើញនៃរូបភាពរបស់សត្រូវនៅក្នុងការឃោសនារបស់សម្ព័ន្ធមិត្ត លក្ខណៈពិសេសខាងក្រោមគឺលេចធ្លោ៖
ស្នាដៃដ៏ល្បីល្បាញ
ក្នុងកំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាម ភាពយន្តឃោសនា 150-180 ត្រូវបានចេញផ្សាយ (ក្នុងចំណោមចំនួនសរុបប្រហែល 1300)។ នៅក្នុងរោងកុនមុនពេលចាក់បញ្ចាំងនីមួយៗមានការបញ្ចាំង (ជាកាតព្វកិច្ចវាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការខកខាន) នៃទស្សនាវដ្តីភាពយន្តឃោសនា "Die deutsche Wochenschau" - នៅដើមសង្រ្គាមមានរយៈពេល 10-15 នាទីនៅចុងបញ្ចប់ - សម្រាប់ពាក់កណ្តាលមួយ។ ម៉ោង
នៅក្នុងខ្សែភាពយន្តឃោសនា (និងសុន្ទរកថារបស់ហ៊ីត្លែរ) ដែលពន្យល់ពីហេតុផលសម្រាប់ការប្រកាសសង្រ្គាមលើអាមេរិក ភាពស្រដៀងគ្នាត្រូវបានគូររវាងវា និងរដ្ឋាភិបាល "ជ្វីហ្វ" នៃសូវៀត ធម្មជាតិរបស់ជនជាតិជ្វីហ្វនៃរដ្ឋធានីរបស់ខ្លួន ការតំរង់ទិសយូដូ-បូលសេវិក នៃគោលនយោបាយរបស់ខ្លួន (មានគោលបំណង ស្រូបយកប្រទេសទីបី) ហើយប្រធានាធិបតី Roosevelt ត្រូវបានប្រកាសថាជាសាសន៍យូដា។ សហរដ្ឋអាមេរិកត្រូវបានគេបង្ហាញថាជាប្រទេសដែលមានសីលធម៌ទាប ហើយប្រភពសំខាន់នៃសុខុមាលភាពរបស់ប្រជាពលរដ្ឋគឺការលេងល្បែងស៊ីសងនៅលើផ្សារហ៊ុន។
សំដៅលើកងទ័ពសត្រូវ
នៅជួរមុខ ការដំឡើងស្នែងនិយាយខ្លាំងៗត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ ហើយគ្រាប់បែកឃោសនា គ្រាប់ផ្លោង និងគ្រាប់រ៉ុក្កែត ត្រូវបានប្រើដើម្បីចែកចាយខិត្តប័ណ្ណ។ ខិត្តប័ណ្ណ Reich ទីបីសម្រាប់សហភាពសូវៀតត្រូវបានចែកចាយភាគច្រើនដោយយន្តហោះ Luftwaffe ។
ការពិតនៃការចាប់យកឬការស្លាប់នៃឥស្សរជនសត្រូវសំខាន់ៗ (ខិត្តប័ណ្ណអាឡឺម៉ង់ជាមួយ Yakov Dzhugashvili កូនប្រុសរបស់ស្តាលីនកូនប្រុសរបស់ Khrushchev Leonid មេដឹកនាំយោធាសំខាន់ៗ) ត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងសកម្មរួមទាំងធាតុផ្សំនៃការក្លែងបន្លំសម្ភារៈ (រូបថតសេចក្តីថ្លែងការណ៍។ )
ការផ្សព្វផ្សាយពាក្យចចាមអារ៉ាមនៅក្នុងទឹកដីដែលមិនបានកាន់កាប់ថា "ជនជាតិយូដាមិនប្រយុទ្ធ" ថាពួកគេមិននៅខាងមុខដែលពួកគេទាំងអស់បានតាំងទីលំនៅនៅខាងក្រោយក្នុងការផ្គត់ផ្គង់។ល។
ការឃោសនានៅក្នុងទឹកដីដែលកាន់កាប់
ក្នុងកំឡុងសង្គ្រាមលោកលើកទី២ ការកាន់កាប់រយៈពេលវែងនៃតំបន់ដែលមានប្រជាជនច្រើន និងចម្រុះនៃទឹកដីសត្រូវត្រូវបានអនុវត្តដោយភាគីម្ខាង គឺអាល្លឺម៉ង់ និងសម្ព័ន្ធមិត្ត។ វាគឺជាបទពិសោធន៍របស់ប្រទេសអាឡឺម៉ង់ក្នុងន័យនេះដែលមានចំណាប់អារម្មណ៍ខ្លាំងបំផុត។ ដោយសារជនជាតិអាឡឺម៉ង់មានចំណាប់អារម្មណ៍ខុសៗគ្នានៅក្នុងទឹកដីផ្សេងៗគ្នាដែលបានរកឃើញថាខ្លួនពួកគេស្ថិតនៅក្រោមការកាន់កាប់នោះ វិធីសាស្រ្តនៃការគ្រប់គ្រងប្រទេសប្រធានបទ និងបច្ចេកទេសឃោសនាដែលប្រើប្រាស់គឺខុសគ្នាដូចគ្នា។ ដូច្នេះប្រជាជននៃ Scandinavia ដែលត្រូវបានកាន់កាប់ត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជា "Aryans" ដែលជាពលរដ្ឋពេញលេញនៃ Reich ដែលគួរតែចូលរួមយ៉ាងសកម្មក្នុងកិច្ចការរបស់ខ្លួន។ ជនជាតិបារាំងត្រូវបានចាត់ទុកថាជាជនស៊ីវិល ប៉ុន្តែជាជនបរទេស ដែលភាពស្មោះត្រង់ចំពោះអ្នកកាន់កាប់គួរតែត្រូវបានដាំដុះ។ សម្រាប់គោលបំណងនេះ ជាឧទាហរណ៍ រដ្ឋមន្ត្រីក្រសួងឃោសនាការអាល្លឺម៉ង់ Joseph Goebbels បានថតនៅមុខកាមេរ៉ា រួមជាមួយនឹងតារានៃវប្បធម៌បារាំង [ ] .
នយោបាយនៅភាគខាងកើត ប្រទេសប៉ូឡូញ និងតំបន់ដែលកាន់កាប់ដោយសហភាពសូវៀត គឺខុសគ្នា។ ដោយសារពួកស្លាវត្រូវបានចាត់ទុកថាជាពូជសាសន៍អន់ជាង ការបំផ្លិចបំផ្លាញ ឬការធ្វើអាឡឺម៉ង់របស់ពួកគេត្រូវបានរំពឹងទុកនាពេលអនាគត។ ជាជំហានដំបូងក្នុងទិសដៅនេះ ការងារត្រូវបានអនុវត្តដើម្បីបំផ្លាញវប្បធម៌ជាតិដ៏មានឥទ្ធិពលបំផុត និងបែងចែកមនុស្ស។ តាមទស្សនៈនៃការឃោសនា នេះមានន័យថាជាការចែចង់ជាមួយនឹងចលនាជាតិ និងការញុះញង់ពលរដ្ឋប្រឆាំងគ្នា។ សម្រាប់គោលបំណងនេះ ស្ថាប័នរដ្ឋាភិបាលជាតិ (ស្ទើរតែគ្មានអំណាចទាំងស្រុង - ឧទាហរណ៍ BCR ក្រុមប្រឹក្សាជាតិអ៊ុយក្រែន UCC) ការបង្កើតយោធាជាតិ (ការពារតំបន់បេឡារុស្ស គីវ គូរ៉េន ជាដើម) សារមន្ទីរឃោសនា (សូមមើលឧទាហរណ៍ សារមន្ទីរ។ - បណ្ណសារនៃសម័យផ្លាស់ប្តូរ) ត្រូវបានបង្កើតឡើង) អក្សរសិល្ប៍ជាតិនិយម និងប្រឆាំងសាសន៍យូដាត្រូវបានបោះពុម្ព ហើយកាសែតដែលមានខ្លឹមសារសមស្របត្រូវបានបោះពុម្ពជាឧទាហរណ៍ កាសែត "For Rodinu" ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះជនជាតិអាឡឺម៉ង់បានព្យាយាមបង្កើតអារម្មណ៍នៅក្នុងទឹកដីភាគខាងកើតដែលបានកាន់កាប់ដែលជីវិតបានបន្ត - រោងកុនត្រូវបានបើកកាសែតត្រូវបានបោះពុម្ពហើយព្រឹត្តិការណ៍វប្បធម៌ត្រូវបានប្រារព្ធឡើង។ ប្រជាជនត្រូវបានគេជឿជាក់ថាការគ្រប់គ្រង Bolshevik ដ៏ឃោរឃៅបានបញ្ចប់ជារៀងរហូត; ការងារធ្ងន់ធ្ងរត្រូវបានអនុវត្តដើម្បីទប់ស្កាត់ការគាំទ្រចលនាបក្សពួក។ នៅក្នុងឯកសារឃោសនា បក្សពួកត្រូវបានគេបង្ហាញថាជាចោរ និងជាឃាតករ ហើយការសហការជាមួយពួកគេត្រូវទទួលទោសប្រហារជីវិត។ យុទ្ធនាការឃោសនាដែលធានាការតាំងទីលំនៅថ្មីរបស់អ្នកស្រុកនៃតំបន់កាន់កាប់ទៅប្រទេសអាល្លឺម៉ង់សមនឹងទទួលបានការលើកឡើងពិសេស។ ជនជាតិអាឡឺម៉ង់បានបង្កើតនិងបង្ហាញខ្សែភាពយន្តពិសេសដែលក្នុងនោះអ្នកនិរទេសត្រូវបានសន្យាថានឹងមានជីវិតនៅស្ថានសួគ៌ឆ្ងាយពីផ្នែកខាងមុខ។
ស្នាដៃដ៏ល្បីល្បាញ
ខិត្តប័ណ្ណអាឡឺម៉ង់ដ៏ល្បីល្បាញបំផុតមួយក្នុងកំឡុងសង្គ្រាមគឺ "
ការសិក្សាផ្ទាំងរូបភាពដែលបង្កើតឡើងដោយវិចិត្រករនៃសហភាពសូវៀតក្នុងកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យវាពិបាកក្នុងការកត់សំគាល់ថាពួកគេត្រូវបានសម្គាល់ដោយអាកប្បកិរិយាពិសេសចំពោះការពិតដែលត្រូវបានបង្ហាញ ការកើនឡើងនូវបំណងប្រាថ្នាដើម្បីបង្ហាញពីជីវិតដូចដែលវាមានច្រើនដូចជាប្រភេទ។ អនុញ្ញាត។ យើងកំពុងនិយាយមិនត្រឹមតែអំពី "ការពិតនៃលេណដ្ឋាន" ដែលជាបំណងប្រាថ្នាដែលតាមវិធីនេះក៏ជាលក្ខណៈនៃផ្ទាំងរូបភាពរុស្ស៊ីពីសង្គ្រាមលោកលើកទីមួយប៉ុន្តែអំពីការពិតដែលថាសូម្បីតែវីរបុរសពិតប្រាកដនៃផ្ទាំងរូបភាពសូវៀតក៏ត្រូវបានដកចេញពីជីវិតផងដែរ។ ពួកវាហាក់ដូចជាមិនមែនជាតួអង្គអរូបីទេ ប៉ុន្តែដូចជាមនុស្សធម្មតា ពេលខ្លះកំហឹង និងភាពសោកសៅ ធ្វើឱ្យមុខរបស់ពួកគេមិនស្អាត ពីទស្សនៈនៃកាណុងដែលទទួលយកជាទូទៅ។ នៅក្នុងស្នាដៃរបស់វិចិត្រករផ្ទាំងរូបភាពសូវៀត អ្នកតែងតែឃើញទាហានសាមញ្ញ កម្មករស្ត្រី និងមនុស្សចាស់នៅខាងក្រោយ។ គួរកត់សម្គាល់ថានៅលើផ្ទាំងរូបភាពដ៏ល្បីល្បាញបំផុតមួយនៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ "មាតុភូមិកំពុងហៅ!" គំរូដើមនៃរូបភាពសមូហភាពដ៏រឹងមាំនេះគឺជាភរិយារបស់វិចិត្រករ I. Toidze ។ គាត់ចងចាំបានយ៉ាងល្អនូវការបញ្ចេញមតិនៅលើមុខរបស់នាងនៅពេលនាងរត់ចូលទៅក្នុងសិក្ខាសាលារបស់គាត់ ហើយប្រាប់គាត់ថាសង្រ្គាមបានចាប់ផ្តើមហើយ។ ការពិតនេះមានការចាប់អារម្មណ៍ជាចំបងព្រោះភរិយារបស់សិល្បកររូបនេះមានសម្រស់ក្នុងជីវិត ប៉ុន្តែនៅលើផ្ទាំងរូបភាពយើងឃើញទឹកមុខម៉ឺងម៉ាត់ ខឹងសម្បារគ្មានសម្រស់ ពោលគឺអ្នកសិល្បៈគិតតែពីការពិតខាងក្នុងរូបភាពប៉ុណ្ណោះ។
និន្នាការនេះគឺភាគច្រើនដោយសារតែឥទ្ធិពលនៃសង្គមនិយមជាក់ស្តែង៖ ចៅហ្វាយនាយនៃទិសដៅសិល្បៈនេះបាននាំឱ្យមានការមើលឃើញរបស់ពួកគេកាន់តែជិតទៅនឹងការពិតជុំវិញមនុស្សសាមញ្ញនៅក្នុងប្រទេស។ ការបញ្ចុះបញ្ចូលកាន់តែច្រើនគឺជាយុទ្ធនាការដែលមើលឃើញដែលបង្ហាញពីអ្វីដែលធ្លាប់ស្គាល់ និងផ្អែកលើការពិតដែលអាចទុកចិត្តបាន។ ជាឧទាហរណ៍ ផ្ទាំងរូបភាពដោយ V. Koretsky “ធ្វើកូដកម្មដូចនេះ៖ មិនថាប្រអប់ព្រីនអ្វីនោះទេ វាគឺជាសត្រូវ!” (ឆ្នាំ 1943) បង្ហាញពីវីរបុរសពិតប្រាកដដែលល្បីល្បាញក្នុងអំឡុងពេលសមរភូមិ Stalingrad - អ្នកលបបាញ់ Vasily Zaitsev (ក្រោយមកកប៉ាល់ត្រូវបានដាក់ឈ្មោះតាមគាត់) ។
វិធីសាស្រ្តខុសគ្នាទាំងស្រុងក្នុងការពណ៌នាពីការពិតគឺជាលក្ខណៈរបស់វិចិត្រករផ្ទាំងរូបភាពជនជាតិអាមេរិក។ នេះគឺជាផ្ទាំងរូបភាពដ៏ល្បីមួយនាសម័យនោះ៖ “ក្លាយជាគិលានុបដ្ឋាយិកា! ពូសំ - និមិត្តសញ្ញាជាតិនេះត្រូវបានប្រើជាញឹកញាប់ដោយវិចិត្រករអាមេរិក - ដាក់មួកលើគិលានុបដ្ឋាយិកាដ៏ស្រស់ស្អាតដែលមើលគាត់ដោយការកោតសរសើរយ៉ាងពិតប្រាកដ។ ប្រភេទនៃ "ការលះបង់" ។ វាគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ដែលផ្ទាំងរូបភាពត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយប្រើរូបថតពណ៌ប៉ុន្តែយ៉ាងណាក៏ដោយវាមានទំនាក់ទំនងឆ្ងាយទៅនឹងការពិតនៃជីវិត។ វាគួរអោយកត់សំគាល់ជាពិសេសរូបរាង "ស៊ីវិល" របស់ក្មេងស្រី: ស្ទីលម៉ូដសក់ល្អឥតខ្ចោះ, មុខតុបតែងយ៉ាងប៉ិនប្រសប់, សំលៀកបំពាក់ដែក។ នៅក្នុងទម្រង់នេះ មិនមែនសម្រាប់គិលានុបដ្ឋាយិកាទេ ប៉ុន្តែសម្រាប់វេទិកា។
ផ្ទាំងរូបភាពសូវៀតស្រដៀងគ្នាមើលទៅខុសគ្នាទាំងស្រុង ហើយការហៅខ្លួនឯងគឺខុសគ្នាខ្លះ មិនមែនអរូបីទេ៖ "ចូលរួមជាមួយមិត្តជួរមុខរបស់អ្នក អ្នកចម្បាំងគឺជាជំនួយការ និងជាមិត្តរបស់អ្នកប្រយុទ្ធ!" ផ្ទាំងរូបភាពត្រូវបានបង្កើតឡើងក្នុងលក្ខណៈបច្ចេកទេសស្រដៀងគ្នា៖ ប្រើរូបថតដាក់លើផ្ទៃខាងក្រោយដែលគូរដោយដៃ ប៉ុន្តែអ្នកណាខ្វល់! នៅឯការងាររបស់វិចិត្រករសូវៀតមានមនុស្សពិតប្រាកដដែលវាងាយស្រួលសម្រាប់មនុស្សគ្រប់គ្នាក្នុងការកំណត់អត្តសញ្ញាណរបស់ពួកគេហើយមិនមែនជាម៉ូដែលដែលបានជ្រើសរើសពិសេសជាមួយនឹងស្ទីលម៉ូដសក់ដែលមិនល្អឥតខ្ចោះនោះទេ។ ភាពខុសគ្នានៃពាក្យស្លោកក៏គួរឱ្យកត់សម្គាល់ផងដែរ - នៅក្នុងសូវៀតដែលពួកគេត្រូវបានគេហៅថាដើម្បីបម្រើមិនមែនសម្រាប់ជាប្រយោជន៍នៃទេវកថាពូ Sam ឬសូម្បីតែនៅក្នុងនាមនៃមាតុភូមិ - ផ្ទាំងរូបភាពអំពាវនាវដល់សមូហភាពការចាប់ផ្តើមនៃការយល់ដឹងដោយខ្លួនឯងនៃ ជនជាតិរុស្សីដែលស្នើឱ្យចូលរួមក្នុងភាតរភាពយោធា។ វាក៏គួរអោយកត់សម្គាល់ផងដែរអំពីសក្ដានុពលនៃផ្ទាំងរូបភាព និងការប្រើប្រាស់កម្រិតពណ៌ដ៏ល្អឥតខ្ចោះរវាងការសង្កត់សំឡេងពណ៌ក្រហមនៅលើទង់ជាតិ និងអក្សរ និងរូបភាពចម្បងពណ៌ខ្មៅ និងស។
ការថែទាំវេជ្ជសាស្រ្តមានតម្លៃថ្លៃ។
ទិញមូលបត្របំណុលសង្គ្រាម»។
A. Treidler (សហរដ្ឋអាមេរិក)
សម្រាប់សិល្បករផ្ទាំងរូបភាពអាឡឺម៉ង់ ស្ថានភាពជាមួយនឹងវិធីសាស្រ្តបច្ចេកទេសក្នុងការបង្កើតការផ្សព្វផ្សាយដែលមើលឃើញគឺមានភាពខុសប្លែកគ្នាខ្លះៗ៖ ពួកគេបានប្រើការកាត់តរូបភាពតិចជាញឹកញាប់ (ដែលចម្លែកព្រោះនៅប្រទេសអាឡឺម៉ង់មិនមានការខ្វះខាតនូវខ្សែភាពយន្ត និងឧបករណ៍ថតរូបល្អទេ) និងរូបភាព។ ខ្លួនវាត្រូវបានសម្គាល់ដោយប្រភេទនៃគ្រោងការណ៍មួយ សិល្បករយ៉ាងច្បាស់មិនបានខិតខំដើម្បីគូរជាក់ស្តែងនូវវីរបុរសនៃស្នាដៃរបស់ពួកគេ។ ក្នុងចំណោមគុណសម្បត្តិនៃវិធីសាស្រ្តនេះគឺអារម្មណ៍កាន់តែខ្លាំង។ រូបបញ្ឈរដែលលាបជាមួយសញ្ញាដាច់សរសៃឈាមខួរក្បាលធំមិនអនុញ្ញាតឱ្យមនុស្សម្នាក់ផ្តោតអារម្មណ៍លើព័ត៌មានលម្អិតខណៈពេលដែលនៅសល់ការបង្ហាញ។ ពួកគេមានការនឹកឃើញខ្លះៗពីគំនូរជីវចលទំនើប។ ដូច្នេះនៅលើផ្ទាំងរូបភាព "ស្ត្រីនៅក្នុងកងកម្លាំងការពារអាកាស" យើងឃើញស្ត្រីម្នាក់នៅក្នុងឯកសណ្ឋានយោធាត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងពិតប្រាកដជាមួយនឹងសញ្ញា swastika នៅពីក្រោយនាង។ វាគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ដែលថានៅលើផ្ទាំងរូបភាពមិនមានយន្តហោះគ្មានគ្រាប់បែកគ្មានការផ្ទុះ - ទាំងអស់ដែលត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការងារក្នុងអំឡុងពេលការវាយឆ្មក់តាមអាកាស។ ផ្ទុយទៅវិញ សេវានេះត្រូវបានបង្ហាញជាក្បួនដង្ហែ។ ស្ត្រីដ៏ស័ក្តិសមបម្រើក្នុងកងកម្លាំងការពារដែនអាកាសដ៏ល្អ - អ្វីដែលស្រដៀងគ្នា ដូចដែលបានរៀបរាប់រួចហើយ ត្រូវបានរកឃើញជាញឹកញាប់នៅលើផ្ទាំងរូបភាពរបស់អាមេរិក (ទោះបីជាស្ទីលនៃការសរសេរខុសគ្នាគួរឱ្យកត់សម្គាល់ក៏ដោយ) ហើយស្ទើរតែមិនដែលមាននៅលើសូវៀត។
វិចិត្រករនៃសហភាពសូវៀតដែលប្រយុទ្ធគ្នាមិនបានព្យាយាមបង្ហាញការពិតដ៏សំខាន់មួយ - សេវាកម្មយោធា - ជាក្បួនដង្ហែរឬអ្វីដែលស្រស់ស្អាត។ ការអំពាវនាវនេះជាចម្បងចំពោះអារម្មណ៍នៃកំហឹងដ៏ថ្លៃថ្លារបស់ប្រជាជន។ ឧទាហរណ៍ធម្មតានៃសិល្បៈផ្ទាំងរូបភាពគឺ "ឈាមនៃ Leningraders អំពាវនាវឱ្យមានការសងសឹក!" ឬ "អ្នកប្រយុទ្ធអ៊ុយក្រែនកំពុងរង់ចាំអ្នក!", "អ្នកប្រយុទ្ធ, ដោះលែងពីការគៀបសង្កត់របស់ហ្វាស៊ីស!" និងអ្នកផ្សេងទៀតជាច្រើន។ ផ្ទាំងរូបភាពបង្ហាញការពិតអំពីភាពភ័យរន្ធត់នៃសង្រ្គាម និងការកាន់កាប់។ វីរបុរសនៃស្នាដៃរបស់ពួកគេគឺជាទាហានដែលរងរបួស (វិចិត្រករមិនភ័យខ្លាចក្នុងការគូរសមរភូមិជាមួយសត្រូវដែលចាញ់) និងភាពក្លាហានរបស់ពួកគេដែលមិនសូវមាននៅក្នុងស្នាដៃរបស់សហសេវិកមកពីលោកខាងលិចទេ។ នៅសហរដ្ឋអាមេរិក ជាកន្លែងដែលសង្រ្គាមបណ្តាលឱ្យមានការខូចខាតតិចជាងមុន ផ្ទាំងរូបភាពដែលមានរូបភាពប្រភេទនេះអាចត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងយុទ្ធនាការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មមូលបត្របំណុលរបស់រដ្ឋាភិបាល ពួកគេបានអំពាវនាវឱ្យអាណិត និងពណ៌នាទាហានដែលរងទុក្ខវេទនាពីរបួស ឬជនរងគ្រោះនៃសង្រ្គាមបានចាកចេញពីផ្ទះសម្បែង ប៉ុន្តែជាទូទៅ សូម្បីតែ នៅលើផ្ទាំងរូបភាពបែបនេះ អារម្មណ៍ទូទៅដែលបានបង្ហាញគឺនៅក្នុងពាក្យស្លោកនៃការបង្កើតរបស់អង់គ្លេសកំឡុងសង្គ្រាមលោកលើកទីមួយ៖ "អ្នកទិញមូលបត្របំណុល យើងនឹងធ្វើនៅសល់" ។ ផ្ទាំងរូបភាពរបស់អាមេរិកមិនត្រង់ទេ។ ផ្ទាំងរូបភាពសង្គ្រាមលោកលើកទី 2 បានដាស់តឿនពួកគេថា "ប្រសិនបើអ្នកមិនអាចទៅបាន ទិញមូលបត្របំណុលសង្គ្រាម" ។
"ជ័យជំនះជាមួយបដារបស់យើង!" (អាល្លឺម៉ង់)
ភាពដាច់ស្រយាលនៃរោងមហោស្រពនៃប្រតិបត្តិការពីកន្លែងដែលជនជាតិអាមេរិករស់នៅត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងធាតុផ្សំនៃ "ភាពអស្ចារ្យ" "គុណភាពនៃរឿងនិទាន" នៃមុខវិជ្ជាមួយចំនួននៅក្នុងស្នាដៃរបស់វិចិត្រករក្រៅប្រទេស។ ឧទាហរណ៍នៅលើផ្ទាំងរូបភាពសូវៀតនិមិត្តសញ្ញារដ្ឋមិនដើរតួជាអ្នកចូលរួមសកម្មក្នុងសកម្មភាពនោះទេ។ ផ្កាយ ញញួរ និងកន្ត្រៃអាចត្រូវបានបង្ហាញនៅលើបំណែកខ្លះនៃផ្ទាំងរូបភាព (ឧទាហរណ៍នៅលើផ្ទាំងរូបភាពដោយ Nikolai Dolgorukov "នឹងគ្មានមេត្តាចំពោះសត្រូវទេ!" (ឆ្នាំ 1941) ដែលនិមិត្តសញ្ញារដ្ឋត្រូវបានលាបពណ៌ពីលើអាកាស។ bombs) ប៉ុន្តែវាពិបាកក្នុងការស្វែងរកកន្លែងដែលវាមិនមែនជាបុរសខ្លួនឯងដែលចូលក្នុងសមរភូមិ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ នេះមិនមែនជារឿងចម្លែកទេនៅក្នុងការងាររបស់អាមេរិក និងណាស៊ី។ នៅលើផ្ទាំងរូបភាពរបស់សហរដ្ឋអាមេរិកនៅសម័យនោះ គ្រោងទូទៅមួយគឺជាមួយនឹងនិមិត្តសញ្ញារបស់អាមេរិក - ពូសំ។ ដូច្នេះនៅលើផ្ទាំងរូបភាពដ៏ល្បីល្បាញពីស៊េរី "Buy War Bonds" តួអង្គទេវកថាសូម្បីតែដើរតួជាអាទិទេព។ ពូ Sam ដូចជា Zeus លោតចេញពីខាងក្រោយពពក កាន់ទង់ជាតិអាមេរិក ហើយចង្អុលម្រាមដៃរបស់គាត់យ៉ាងម៉ឺងម៉ាត់ទៅកាន់អ្នកដែលកំពុងសម្លឹងមើលផ្ទាំងរូបភាព។ ទ័ពថ្មើរជើងកំពុងរត់នៅក្រោមគាត់ ដើម្បីវាយប្រហារ យន្តហោះកំពុងហោះពីលើគាត់។ វិចិត្រករផ្ទាំងរូបភាពក៏បានលេងរូបភាពរបស់ឥន្ទ្រីដែលជាបក្សីផ្លូវការរបស់សហរដ្ឋអាមេរិកនិងអាល្លឺម៉ង់នៅលើផ្ទាំងរូបភាពឥន្ទ្រីហោះហើរក្នុងទម្រង់ដូចគ្នានឹងយន្តហោះវាយប្រហារសត្រូវ។
មុខដូចអ្នកណា?
ក្នុងកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ ពិភពលោកសម្រាប់មនុស្សក្នុងវិជ្ជាជីវៈច្នៃប្រឌិតគឺជាសកលលោករួចទៅហើយ។ ការចោទប្រកាន់ជាទៀងទាត់នៃសហភាពសូវៀតគឺស្រដៀងទៅនឹងប្រទេសអាឡឺម៉ង់របស់ហ៊ីត្លែរដោយឈរលើមូលដ្ឋានថាធាតុមួយចំនួននៃការឃោសនាគឺស្រដៀងគ្នានាំឱ្យការពិភាក្សាដើរលើផ្លូវខុស។ ការពិតគឺថា ជាមួយនឹងការប្រៀបធៀបយ៉ាងប្រុងប្រយ័ត្ននៃបច្ចេកទេសបង្ហាញលក្ខណៈភាគច្រើន និងភាពចម្រុះរបស់ពួកគេ មនុស្សម្នាក់អាចសន្និដ្ឋានបានយ៉ាងឆាប់រហ័សថាការឃោសនាដែលមើលឃើញនៃសហភាពសូវៀតមានភាពស្រដៀងគ្នាជាមួយសមភាគីរបស់ខ្លួននៅក្នុងសហរដ្ឋអាមេរិក។
នៅក្នុងប្រទេសទាំងពីរមានប្រភេទស្ទីលស្ទីល និងប្រធានបទជាច្រើននៃស្នាដៃ (ពីគំនូរជីវចល រហូតដល់រចនាប័ទ្មគំនូរ avant-garde) បច្ចេកទេសក៏ស្រដៀងគ្នាដែរ។ នៅក្នុងរជ្ជកាលទី 3 រចនាប័ទ្មលក្ខណៈនៃការប្រតិបត្តិផ្ទាំងរូបភាពបានយកឈ្នះមិនមានភាពខុសគ្នានៃវិធីសាស្រ្តគំនូរដូចនៅក្នុងសហភាពសូវៀតនិងសហរដ្ឋអាមេរិកទេ។ ខាងលើដោយប្រើឧទាហរណ៍នៃផ្ទាំងរូបភាពដោយ L. Hohlwein យើងបាននិយាយរួចហើយអំពីលក្ខណៈពិសេសនៃរចនាប័ទ្មនេះ។ "ភាពឯកោ" នេះត្រូវបានភ្ជាប់ទាំងពីរជាមួយនឹងចំនួនអ្នកសំដែងដែលមានកម្រិតមិនគួរឱ្យជឿ (មានតែ Hohlwein និង Mjolner ប៉ុណ្ណោះដែលត្រូវបានគេស្គាល់យ៉ាងទូលំទូលាយ) និងជាមួយនឹងភាពប្លែកនៃមនោគមវិជ្ជានៃលទ្ធិណាស៊ី។ លក្ខណៈពិសេសទាំងនេះអាចត្រូវបានពន្យល់ដូចខាងក្រោម។
"
ជ័យជំនះរបស់អាល្លឺម៉ង់ - សេរីភាពអឺរ៉ុប (អាល្លឺម៉ង់)
ទីមួយ នៅប្រទេសអាឡឺម៉ង់នៅពេលនោះ វាជាការលំបាកខ្លាំងណាស់ក្នុងការស្រមៃមើលជនជាតិយូដានៅក្នុងមុខតំណែងដែលទាក់ទងនឹងការឃោសនា ខណៈដែលនៅក្នុងសហភាពសូវៀត និងក្នុងរដ្ឋ សិល្បករដែលទទួលបានជោគជ័យជាច្រើនគឺជាជនជាតិយូដា។ ពួកគេជាសកលនិយម អ្នកនិយមសាកលនិយម ដែលអនុញ្ញាតឱ្យពួកគេរុករកនិន្នាការពិភពលោកបានយ៉ាងល្អ។
ទីពីរ ហ្វាស៊ីសនិយមជាទូទៅ និងការបកស្រាយជាភាសាអាឡឺម៉ង់ ជាពិសេសគឺងាយនឹងប្រភេទនៃវប្បធម៌ឧត្តមគតិ (យោងទៅតាម P. Sorokin)។ នេះគឺជាប្រភេទ "អន្តរកាល" រវាងមនោគមវិជ្ជាដ៏តឹងរឹង លក្ខណៈនៃយុគសម័យកណ្តាល (នៅអឺរ៉ុប) នៅពេលដែលជីវិតវប្បធម៌ទាំងអស់មិនអាចបំបែកចេញពីសាសនា និងអារម្មណ៍ត្រេកត្រអាល ដែលក្នុងនោះការយកចិត្តទុកដាក់របស់អ្នកបង្កើតត្រូវបានទាក់ទាញជាចម្បងទៅកាន់បាតុភូត និងការពិតជាក់ស្តែង។ . មានតែផ្នែក "ឧត្តមគតិ" នៃវប្បធម៌នេះក្នុងចំណោមពួកហ្វាស៊ីសអាឡឺម៉ង់គឺ neo-pagan (ជាធម្មតានៅចុងបញ្ចប់នៃចក្រភពរុស្ស៊ី និងបណ្តាប្រទេសអឺរ៉ុបផ្សេងទៀតវាគឺជាគ្រិស្តបរិស័ទ)។ នៅពេលនោះ សហភាពសូវៀត និងសហរដ្ឋអាមេរិកមានប្រភេទវប្បធម៌ញ្ញាណ។ នេះពន្យល់ពីលក្ខណៈពិសេសមួយចំនួនដែលបានកត់សម្គាល់ខាងលើ រួមទាំងការរំជើបរំជួល និងការឃោសនារបស់ Third Reich ចាប់តាំងពីពួកអ្នកមិនជឿអាឡឺម៉ង់បានស្វែងរកការចិញ្ចឹមមនុស្ស Aryans ដ៏ខ្ពង់ខ្ពស់ចូលទៅក្នុងទំនាក់ទំនងដ៏វិសេសវិសាលជាមួយនឹងវិញ្ញាណនៃបុព្វបុរស និងព្រះអាឡឺម៉ង់បុរាណ ដោយទទួលបានពីអំណាចរបស់ពួកគេ។ ដើម្បីអនុវត្តផែនការរបស់ពួកគេ។
ស្ទីលនៃការឃោសនាតាមផ្ទាំងរូបភាពក៏ទទួលឥទ្ធិពលពីបេតិកភណ្ឌសិល្បៈនៃប្រទេសទាំងបី។ ការប្រតិបត្តិដោយការបញ្ចេញមតិ ប៉ុន្តែតឹងរ៉ឹង និងតឹងរ៉ឹងនៃផ្ទាំងរូបភាពអាល្លឺម៉ង់ ដែលនៅក្នុងសង្គ្រាមលោកលើកទីមួយត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់ដោយពុម្ពអក្សរហ្គោធិកប្រពៃណី។ ផ្ទាំងរូបភាពរបស់អាមេរិក ដែលទាក់ទងយ៉ាងជិតស្និទ្ធទៅនឹងប្រពៃណីនៃការផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម; សូវៀតរក្សានូវបំណងប្រាថ្នាសម្រាប់ "សេចក្តីពិតលេណដ្ឋាន" និងបច្ចេកទេសសិល្បៈមួយចំនួននៃផ្ទាំងរូបភាពរុស្ស៊ីមុនបដិវត្ត។
វាក៏គួរឱ្យយកចិត្តទុកដាក់ផងដែរចំពោះផែនការស្រដៀងគ្នានិងវិធីសាស្រ្តនៃការរៀបចំផ្ទាំងរូបភាពរបស់សិល្បករមកពីប្រទេសទាំងបី។ វាច្បាស់ណាស់ថា ផ្ទាំងរូបភាពបែបនេះដែលតែងតែបំភាន់អ្នកមិនមែនជាអ្នកឯកទេស ដែលប្រើវាដើម្បីគូរភាពស្របគ្នារវាងមនោគមវិជ្ជា។ ភាពស្រដៀងគ្នាដែលបានសង្កេតគឺផ្អែកលើ archetypes និង psychological justified ប៉ុន្តែត្រូវបានពន្យល់យ៉ាងទូលំទូលាយដោយការពិតដែលថាសិល្បករបានទទួលយកបទពិសោធន៍របស់សហសេវិករបស់ពួកគេដោយសិក្សាការងាររបស់ពួកគេ។
តើអ្នកណានឹងមករកយើងដោយដាវ
គាត់នឹងស្លាប់ដោយដាវ!»។
V. Ivanov, O. Burova (សហភាពសូវៀត)
ទាំងនេះគឺជាផ្ទាំងរូបភាពដែលមាន "អ្នកជិះសេះវីរភាព" ឬ (អាស្រ័យលើប្រទេស) "កំពូល" ដែលជាតួអង្គសំខាន់ដែលដើរតួជាបុគ្គលិកលក្ខណៈនៃភាពរឹងមាំភាពក្លាហានភាពក្លាហានក៏ដូចជាស្នាដៃដែលពណ៌នាវីរបុរសនៅក្នុងប្រវត្តិរូប (នេះជារបៀបដែលសិល្បករ បានបង្ហាញពីចរិតលក្ខណៈដ៏ធំនៃកម្លាំងរុញច្រានរបស់ប្រជាជន) ផ្ទាំងរូបភាពដែលបង្ហាញពីភាពស្របគ្នាជាប្រវត្តិសាស្ត្រ (ពួកណាស៊ីបានប្រើបច្ចេកទេសស្រដៀងគ្នានេះយ៉ាងសកម្មនៅក្នុងប្រទេសដែលពួកគេចាត់ទុកជា "អារីយ៉ាន" ឧទាហរណ៍នៅប្រទេសដាណឺម៉ាក និងន័រវេស)។ គេអាចរាយបញ្ជីជាឧទាហរណ៍យូរមកហើយនៃភាពស្រដៀងគ្នានៅក្នុងស្នាដៃរបស់វិចិត្រករមកពីប្រទេសចំនួនបី (ឧទាហរណ៍ ផ្ទាំងរូបភាពដែលមានកណ្តាប់ដៃវាយសត្រូវ កាំជ្រួច ឬរថក្រោះ ទាហាននឹងចូលទៅក្នុងការវាយប្រហារ ទាហានរបួស គិលានុបដ្ឋាយិកា) នឹង មានភាពខុសគ្នា, ជាការពិតណាស់, ប៉ុន្តែនៅក្នុងព័ត៌មានលម្អិត។
គេអាចប្រកែកបានថា ប្លង់ និងប្លង់នៃផ្ទាំងរូបភាពនៅសម័យសង្គ្រាមលោកលើកទី ២ ត្រូវបានបង្កើតឡើងរួចហើយក្នុងចំណោមប្រទេសឈានមុខគេ។ ភាពខុសប្លែកគ្នាគួរឱ្យកត់សម្គាល់គឺនៅក្នុងលក្ខណៈនៃការសរសេរបុគ្គល និងផ្នែកដែលមានស្រាប់។ ដូច្នេះហើយ នៅសហរដ្ឋអាមេរិក សិល្បករផ្ទាំងរូបភាពតែងតែពណ៌នាស្ត្រីនៅលើផ្ទាំងរូបភាព (សូម្បីតែនៅក្នុងផ្នែកនៃជីវិតដែលពួកគេជាធម្មតានៅក្នុងជនជាតិភាគតិច); ពួកគេត្រូវបានឧទ្ទិសដល់ការរៃអង្គាសប្រាក់។ ឥទ្ធិពលនៃការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មក៏បានជះឥទ្ធិពលដល់ឧត្តមគតិទូទៅនៃរូបភាពផងដែរ ដូចជាឧទាហរណ៍នៅលើផ្ទាំងរូបភាពជ្រើសរើសបុគ្គលិករបស់ H. Hayden ដែលធ្វើឱ្យយើងនឹកឃើញដល់គំនូររបស់វិចិត្រករ A. Deineka របស់យើង។
ការឃោសនាដែលមើលឃើញនៃសហភាពសូវៀតត្រូវបានគូសបញ្ជាក់ដោយសិល្បៈដោយការប្រើប្រាស់សកម្មនៃរូបចម្លាក់ ក៏ដូចជាពាក្យស្លោកដែលច្រៀង។ លក្ខណៈពិសេសនេះ - វត្តមានដ៏ធំនៃកំណាព្យនៅលើផ្ទាំងរូបភាព - មានតែមួយគត់សម្រាប់សហភាពសូវៀត។ ទំនៀមទំលាប់នេះមានដើមកំណើតនៅក្រោយបដិវត្តន៍ "Windows of GROWTH" ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយកវីដ៏អស្ចារ្យ V. Mayakovsky និងនៅក្នុងផ្ទាំងរូបភាពចាស់ៗនៃចក្រភពរុស្ស៊ី។
បរិបទនយោបាយ
ភាពរំជើបរំជួល និងការឃោសនាដែលមើលឃើញគឺជាប្រភេទនៃ "ឧបករណ៍វាស់ស្ទង់" នៃនយោបាយ ដែលជាប្រភេទនៃសូចនាករនៃអារម្មណ៍នៃសង្គម ហើយក៏បង្ហាញពីការផ្លាស់ប្តូរបណ្ដោះអាសន្នផងដែរ។ ដូច្នេះ ផ្ទាំងរូបភាព bravura នៃប្រទេសអាឡឺម៉ង់នៅដើមសង្រ្គាមត្រូវបានជំនួសដោយការហៅដ៏រីករាយតិចជាងច្រើន។ នៅក្នុងផ្ទាំងរូបភាពសូវៀតក្នុងអំឡុងពេលសង្រ្គាមគេអាចមើលឃើញនិន្នាការផ្ទុយគ្នា: ពីការងារអាប់អួរនៃទសវត្សរ៍ទី 40 ដល់ពិធីបុណ្យដែលឧទ្ទិសដល់ចុងបញ្ចប់នៃសង្រ្គាមនិងជ័យជំនះ។
"សំណួរជាតិ" ក៏បានរកឃើញកន្លែងមួយនៅលើផ្ទាំងរូបភាពផងដែរ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ប្រសិនបើអាល្លឺម៉ង់បានបន្ទោសជនជាតិយូដាជាចម្បងចំពោះការចាប់ផ្តើមសង្រ្គាម ហើយបានធ្វើការឃោសនាប្រភេទដូចគ្នាប្រឆាំងនឹង "ប្រជាជនអារីយ៉ាន" ជុំវិញពួកគេនោះ សហភាពសូវៀត និងសហរដ្ឋអាមេរិកបានកំណត់ភារកិច្ចខុសគ្នាទាំងស្រុង។ ដូច្នេះហើយ សិល្បករផ្ទាំងរូបភាពនៅសហរដ្ឋអាមេរិកបានបញ្ចេញផ្ទាំងផ្សាយទាំងមូល ដែលអាចមានចំណងជើងថា "United We Win"។ គោលដៅនៃស៊េរីនេះគឺដើម្បីបង្ហាញពីតួនាទីរបស់ជនជាតិស្បែកខ្មៅនៅក្នុងផលិតកម្ម និងជីវិតយោធា និងធ្វើឱ្យការរើសអើងនៅក្នុងសង្គមចុះខ្សោយ។ ស៊េរីនេះអាចត្រូវបានចាត់ទុកថាទទួលបានជោគជ័យយ៉ាងខ្លាំង រួមទាំងដោយសារតែវានិយាយអំពីបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់មនុស្សពិត៖ វីរបុរសនៃ Pearl Harbor D. Miller និង J. Louis ដែលជាអ្នកប្រដាល់ដ៏ល្បីល្បាញដែលបានចូលរួមជាមួយកងទ័ពសហរដ្ឋអាមេរិក។
វាជាការសមរម្យក្នុងការកត់សម្គាល់ថា D. Miller បានទទួលរង្វាន់ US Navy Cross ក្រោមសម្ពាធពីសារព័ត៌មានខ្មៅប៉ុណ្ណោះ។ នេះមិនបានបញ្ឈប់បុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់គាត់ពីការប្រើក្នុងការឃោសនានោះទេ។ សម្រាប់សហភាពសូវៀត ប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយនៃភាពតានតឹងអន្តរជាតិនៅក្នុងប្រទេសពីរផ្សេងទៀត ប្រជាជនដែលរស់នៅក្នុងប្រទេសនេះរស់នៅយ៉ាងសាមញ្ញក្នុងភាពសុខដុមរមនា។ នេះត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងផ្ទាំងរូបភាពដ៏អស្ចារ្យដោយ V. Koretsky "Samed ទៅរកការស្លាប់របស់គាត់ដូច្នេះ Semyon មិនស្លាប់ ... " ។
ទំនាក់ទំនងសម្ព័ន្ធមិត្តក៏ត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងជាពិសេសតាមរយៈ prism នៃភាពច្របូកច្របល់ដែលមើលឃើញ និងការឃោសនា។ ដូច្នេះ ផ្ទាំងរូបភាពរបស់សហរដ្ឋអាមេរិក ដែលឧទ្ទិសដល់ក្រុមចម្រុះប្រឆាំងហ៊ីត្លែរ ជាធម្មតាមានទង់ជាតិនៃប្រទេសជាច្រើន។ តាមរបៀបនេះ ឥទ្ធិពលមួយត្រូវបានសម្រេច ដែលតួនាទីរបស់សហភាពសូវៀត (ដោយវិធីនេះ នៅលើផ្ទាំងរូបភាពបែបនេះ គេហៅយ៉ាងសាមញ្ញថា "រុស្ស៊ី") ក្នុងការតស៊ូ និងជ័យជំនះលើពួកណាស៊ីអាឡឺម៉ង់ ត្រូវបានព្រិលៗក្នុងស្មារតីសាធារណៈរបស់ប្រជាពលរដ្ឋ។ ម៉្យាងវិញទៀត នេះជារបៀបដែលលទ្ធិមេស្ស៊ីនិយមរបស់អាមេរិកបានបង្ហាញខ្លួន ដែលតាំងពីសម័យប្រធានាធិបតីសហរដ្ឋអាមេរិក លោក វីលៀម វីលសុន ត្រូវបានគេហៅថា វីលសៀន និយម៖ ជនជាតិអាមេរិកបានព្យាយាមបង្ហាញស្ថានភាពដូចជា "ប្រជាជាតិសេរីនៃពិភពលោកទាំងមូល" កំពុងដើរក្នុងជួរដូចគ្នា។ ជាមួយពូកគេ។ អ្វីដែលខុសគ្នានៅលើផ្ទាំងរូបភាពសហភាពសូវៀត សិល្បកររបស់យើងជាធម្មតាពណ៌នាតែទង់ជាតិបីប៉ុណ្ណោះ៖ សូវៀត អាមេរិក និងអង់គ្លេស។ ហេតុផលក៏ច្បាស់ដែរ - ប្រទេសត្រូវបានពិពណ៌នាថាពិតជាមានឥទ្ធិពលលើដំណើរនៃអរិភាព; គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ជាពិសេសគឺផ្ទាំងរូបភាព "អឺរ៉ុបនឹងមានសេរីភាព" ដែលក្នុងនោះដាវរបស់សម្ព័ន្ធមិត្តបានកាត់ខ្សែសង្វាក់ដែលចងស្ត្រីអឺរ៉ុបពីភាគីផ្សេងៗគ្នា។ ដាវរបស់សហរដ្ឋអាមេរិក និងចក្រភពអង់គ្លេស គឺផ្ទុយពីដាវរបស់សហភាពសូវៀត។ ដូច្នេះ V. Koretsky បានបង្ហាញតម្លាភាពយ៉ាងច្បាស់ថា តើសម្ព័ន្ធភាពជាមួយប្រទេសទាំងនេះមិនស្ថិតស្ថេរប៉ុណ្ណា។
មានហេតុផលដើម្បីអះអាងថាផ្ទាំងរូបភាពសូវៀតពីសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យឈានដល់ចំណុចកំពូលនៃសិល្បៈផ្ទាំងរូបភាព។ វិចិត្រករនៃសហភាពសូវៀតបានអនុវត្តយ៉ាងសកម្មនូវការអនុវត្តល្អបំផុតរបស់សហសេវិករបស់ពួកគេទាំងសងខាងនៃផ្នែកខាងមុខដោយកែលម្អខ្លួនឯងហើយជាលទ្ធផលថ្ងៃនេះអ្នកស្រាវជ្រាវត្រូវបានបង្ហាញជាមួយនឹងការប្រមូលផ្តុំដ៏អស្ចារ្យនៃការងារក្រាហ្វិក។ របកគំហើញរបស់វិចិត្រករសូវៀតបានជះឥទ្ធិពលយ៉ាងសំខាន់ទៅលើការអភិវឌ្ឍន៍នៃការឃោសនាដែលមើលឃើញ ហើយមិនត្រឹមតែនៅក្នុងប្រទេសរបស់យើងប៉ុណ្ណោះទេ។
តើអ្វីជាអាថ៌កំបាំងនៃភាពជោគជ័យនេះ? ជាក់ស្តែងនៅក្នុងបទពិសោធន៍ប្រវត្តិសាស្ត្រដ៏អស្ចារ្យ ភាពបត់បែន ក្នុងការត្រៀមខ្លួនដើម្បីរៀនសូម្បីតែពីសត្រូវ ប៉ុន្តែជាពិសេសនៅក្នុងការពិតដែលថាសិល្បករផ្ទាំងរូបភាពសូវៀតបានឆ្លងកាត់សង្រ្គាមរួមគ្នាជាមួយប្រទេសទាំងមូលជាមួយនឹងជនរងគ្រោះ និងវីរបុរសទាំងអស់។ ពួកគេមិនមានឱកាសដូចជាសិល្បករអាមេរិក ដើម្បីគូរផ្ទាំងរូបភាពរបស់ពួកគេពីសុវត្ថិភាពនៃមហាសមុទ្រ ឬដូចជាសិល្បករអាល្លឺម៉ង់ ដើម្បីលើកទឹកចិត្តប្រជាជននៃរដ្ឋដែលកងទ័ពកំពុងប្រយុទ្ធនៅឆ្ងាយហួសព្រំដែនរបស់ខ្លួន។
ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ សិល្បករផ្ទាំងរូបភាពសូវៀតមានដូចគ្នាជាមួយវិចិត្រករផ្ទាំងរូបភាពអាមេរិចនូវភាពជាអន្តរជាតិដែលទាក់ទងគ្នា: ក្នុងចំណោមសិល្បករល្បី ៗ នៅសម័យនោះនៅសហភាពសូវៀតមានតំណាងនៃប្រជាជាតិជាច្រើន។ នៅក្នុងប្រទេសណាស៊ីអាឡឺម៉ង់ “ប្រណីត” បែបនេះមិនមានសម្រាប់ហេតុផលមនោគមវិជ្ជាទេ។
ចំពោះភាពស្រដៀងគ្នាដែលមើលឃើញ និងគ្រោងនៃផ្ទាំងរូបភាពសូវៀតជាមួយអាឡឺម៉ង់ ដោយផ្អែកលើការសន្និដ្ឋានដ៏វែងឆ្ងាយ ជួនកាលត្រូវបានដកចេញ មិនគួរត្រូវបានយកទៅឆ្ងាយជាមួយនឹងការប្រៀបធៀបប្រភេទនេះទេ ព្រោះផ្ទាំងរូបភាព និងប្លង់ស្រដៀងគ្នាអាចរកបាននៅក្នុងទាំងបី។ ប្រទេស។
ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ផ្ទាំងរូបភាពអាឡឺម៉ង់លេចធ្លោសម្រាប់រចនាប័ទ្មសរសេរតែមួយគត់របស់ពួកគេ ដែលត្រូវបានរក្សាទុកនៅក្នុងផ្ទាំងរូបភាពដែលបង្កើតឡើងដោយសិល្បករខុសគ្នាទាំងស្រុង។ ទម្រង់មុខដ៏មុតស្រួច និងជ្រុងរបស់ "Aryans" ដូចជាឆ្លាក់ពីថ្ម ឆ្លងកាត់ពីផ្ទាំងរូបភាពមួយទៅផ្ទាំងរូបភាព ធ្វើឱ្យពួកគេទទួលស្គាល់មិនគួរឱ្យជឿ។ ភាពធ្ងន់ធ្ងរដូចគ្នានេះគឺមាននៅក្នុងពណ៌ និងបន្ទាត់នៃផ្ទាំងរូបភាពណាស៊ី។
ផ្ទាំងផ្សាយពាណិជ្ជកម្មរបស់អាមេរិក ដែលត្រូវបានកែប្រែការផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម បានធ្វើការចូលរួមចំណែកជាក់លាក់របស់ពួកគេចំពោះការឃោសនាដែលមើលឃើញ។ ភាពសម្បូរបែបនៃស្រីស្អាតនៅលើផ្ទាំងរូបភាព ឧត្តមគតិសកម្មនៃការពិត បច្ចេកទេសផ្សាយពាណិជ្ជកម្មដែលសមស្របបំផុតសម្រាប់គោលបំណងនៃការងារជាច្រើន - ភាពពេញនិយមនៃប្រាក់កម្ចីសញ្ញាប័ណ្ណសង្គ្រាម - ទាំងអស់នេះសង្កត់ធ្ងន់លើលក្ខណៈសំខាន់នៃសង្រ្គាមនោះសម្រាប់អាមេរិក៖ អាជីវកម្មច្រើនជាង សង្គ្រាម។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះ វាជាស្នាដៃដែលគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍បានលេចចេញឡើង ដែលត្រូវបានកំណត់គោលដៅដើម្បីបន្តជីវិតរបស់ពួកគេឱ្យបានយូរ។
សព្វថ្ងៃនេះ ការឃោសនានយោបាយដែលមើលឃើញនៅក្នុងប្រទេសរបស់យើងច្រើនតែបង្កឱ្យមានការសើចជាងអារម្មណ៍ដ៏ស្មោះស្ម័គ្រ (ឧទាហរណ៍ ជាថ្មីម្តងទៀត "អ្នករចនាដែលគ្មានបទពិសោធន៍" ប្រើបច្ចេកទេស "សត្រូវ" នៅក្នុងរូបភាព ឬបង្កើតកំហុសអក្ខរាវិរុទ្ធ និងជាញឹកញាប់នៅក្នុងពាក្យស្លោក)។ នេះគឺជានិន្នាការដ៏ក្រៀមក្រំមួយ ហើយការផ្លាស់ប្តូរវាគឺជាកិច្ចការទូទៅរបស់យើង។
________________________________________ ________________ __________
អ្នកស្រឡាញ់ការអានប្រវត្តិសាស្ត្រត្រូវបានអញ្ជើញឱ្យមកសៀវភៅខ្នាតតូចប្រវត្តិសាស្ត្រថ្មីរបស់ខ្ញុំ