Na krku malý ruženec riadok,
V širokom rukáve Skryjem ruky,
Oči sú rozptýlené
A už nikdy neplač.
A tvár sa zdá byť bledšia
Z fialového hodvábu
Takmer siaha po obočie
Moja nevytočená ofina.
A nie je to ako lietanie
Táto pomalá chôdza
Akoby pod nohami plte,
A nie štvorce parkiet.
A bledé ústa sú mierne otvorené,
Nepravidelne ťažké dýchanie
A chvej sa na mojej hrudi
Kvety nikdy predtým.
Keď vyšiel Achmatovov „Ruženec“, ktorý pod svojou obálkou zozbieral básne z rokov 1912 – 1914, čitatelia a najmä čitatelia sa začali pýtať, kto je tým šťastlivcom, ktorému boli adresované ľúbostné odkazy dámy vo fialovom hodvábe. Tým, ktorí jej osobne položili túto otázku, Anna Andreevna odpovedala: veľa. A s najväčšou pravdepodobnosťou neklamala. V tých rokoch naozaj mala veľa koníčky a v tom veľa sa zamiloval: umelec Sergei Sudeikin, básnik a kritik Nikolai Nedobrovo, gróf Zubov. Nie, nie, vôbec nerátala, ako niektorí básnici strieborný vekže život, slzy a láska sú len prostriedkom pre žiarivo melodické verše. Ona však už tušila: o to viac sa cez skúsenosť svojho srdca dozvie čo sa deje medzi mužom a ženou, keď sa milujú navzájom, tým lepšia je jej poézia. Anna toto tajomstvo („vodítko k môjmu životu“) nikomu neprezradila, ale Nikolai Nedobrovo, priateľ a milenec, básnik a kritik, vyriešil hádanku. V roku 1915 predstavil Akhmatovovej tieto básne:
Ako znieš ako odpoveď všetkým srdciam,
Vy, duše, otvárate pery, dýchajte,
Ty, v blízkosti každej tváre,
V krvi počuješ spievať flautu!
Anna Akhmatova a Michail Lozinsky na stretnutí Workshopu básnikov. Kresba ceruzkou S. Gorodetsky. 1913
zapamätanie si mladá Achmatova Georgy Adamovich napísal:
„Neskôr sa v jej vzhľade zvýraznil tragický odtieň: Rachel vo Phaedre, ako povedal Osip Mandelstam v slávnom oktagone po jednom z čítaní v Zatúlanom psovi, keď stála na pódiu so svojou „falošnou klasikou“ „Spadol z jej pliec Zdalo sa, že šál zušľachťuje a pozdvihuje všetko, čo bolo naokolo. Ale môj prvý dojem bol iný. Anna Andrejevna sa takmer nepretržite usmievala, usmievala, veselo a šibalsky si šepkala s Michailom Leonidovičom Lozinským, ktorý ju zjavne poučne presvedčil, aby bola vážnejšia, ako sa na slávnu poetku patrí, a pozornejšie počúvala poéziu. Na minútu alebo dve mlčala a potom znova začala žartovať a niečo šepkať.
Je pravda, že keď ju konečne požiadali, aby si niečo prečítala, okamžite sa zmenila, akoby dokonca zbledla: v „výsmechu“ vo „veselej hriešnici z Carského Sela“ - ako sa Achmatova opísala vo svojich klesajúcich rokoch v Requiem - zablysla sa budúca Phaedra. Nie však dlho. Keď som odišiel zo seminára, zoznámili ma s ňou. Anna Andreevna povedala: „Prepáčte, zdá sa, že som vám všetkým dnes zabránila počúvať čítanie. Čoskoro ma sem nepustia...“ a obrátila sa k Lozinskému a znova sa zasmiala.
G. Adamovič. "Moje stretnutia s Akhmatovou"
"Rad malých ružencov na krku ..." Anna Akhmatova
Rad malých ružencov na krku,
Schovávam ruky do širokého rukávnika,
Oči sú rozptýlené
A už nikdy neplač.A tvár sa zdá byť bledšia
Z fialového hodvábu
Takmer siaha po obočie
Moja nevytočená ofina.A na rozdiel od lietania
Táto pomalá chôdza
Akoby pod nohami plte,
A nie štvorce parkiet.A bledé ústa sú mierne otvorené,
Nepravidelne ťažké dýchanie
A chvej sa na mojej hrudi
Kvety nikdy predtým.
Analýza básne Akhmatovej „Na krku malého ruženca je rad ...“
V apríli 1921 vydavateľstvo „Petropolis“ vydalo tretiu zbierku Akhmatovovej s názvom „Plantain“ a vytlačilo ju v náklade tisíc kusov. Medzi básňami zahrnutými v knihe - „Na krku malého radu ruženca ...“. Dielo je datované rokom 1913 a odkazuje na skorá práca Anna Andrejevna. Prvýkrát vyšla pred revolúciou – v roku 1914. Potom mal text názov - "Dáma vo fialovom", ktorý poetka neskôr z nejakého dôvodu odmietla.
V básni Achmatova kreslí autoportrét. Pred čitateľmi predstupuje žena, ktorej ruky sú schované v širokej manžete, jej krk zdobí „malý rad ruženca“. Jej tvár sa vyznačuje bledosťou, ktorá je zdôraznená oblečením z „orgovánového hodvábu“. Azda hlavným a najvýraznejším detailom vzhľadu je nezatočená ofina, siahajúca takmer po obočie. Na podobnom obrázku je zobrazená Anna Andreevna slávny portrét, ktorú nakreslil avantgardný umelec Natan Isaevich Altman v roku 1914. Báseň, o ktorej je reč, je mäsom z mäsa svojej doby. Na úsvite 10. rokov 20. storočia bol hodváb, ktorý nosila lyrická hrdinka, považovaný za veľmi módnu látku a jednou z kľúčových farieb secesnej éry bola fialová. V tom istom čase začala byť aktuálna bledosť, ktorá dosiahla vrchol popularity spolu s rozšíreným používaním nemej kinematografie vo svete. Z analyzovaného textu je zrejmé, že Anna Andreevna nebola len talentovaná a slávna poetka, ale aj žena, ktorá vie o móde veľa a zároveň má svoj rozpoznateľný štýl.
Báseň „Rad malých guľôčok na krku ...“ je vynikajúcim príkladom skorých intímnych textov Achmatovovej. Jeho hrdinkou je žena, ktorá prežíva nešťastnú lásku. Aj keď ona silná osobnosť Bolesť ešte úplne neustúpila. Nečudo, že jej oči už neplačú, ale stále „neprítomne pozerajú“. je vo forme lyrická hrdinka nejaká strata, bezdomovectvo. Vyjadrujú sa aj v pomalej chôdzi, ktorá s letom nemá veľa spoločného, akoby pod nohami nebola spoľahlivá parketa, ale nestabilná plť. V tejto básni Achmatova radšej nehovorí o mužovi - predmete lásky. Čitatelia prakticky nie sú informovaní o tom, aká je jeho postava, ako vyzerá, ako sa vyvíjal vzťah medzi ním a hrdinkou. Oveľa dôležitejšie je, aby poetka opísala, čo žena cíti, ako prežíva románik, ktorý nevyšiel.
Anna Andreevna Achmatova
Rad malých ružencov na krku,
Schovávam ruky do širokého rukávnika,
Oči sú rozptýlené
A už nikdy neplač.
A tvár sa zdá byť bledšia
Z fialového hodvábu
Takmer siaha po obočie
Moja nevytočená ofina.
A na rozdiel od lietania
Táto pomalá chôdza
Akoby pod nohami plte,
A nie štvorce parkiet.
A bledé ústa sú mierne otvorené,
Nepravidelne ťažké dýchanie
A chvej sa na mojej hrudi
Kvety nikdy predtým.
Umelec Natan Isaevich Altman. Anna Achmatova
V apríli 1921 vydavateľstvo „Petropolis“ vydalo tretiu zbierku Akhmatovovej s názvom „Plantain“ a vytlačilo ju v náklade tisíc kusov. Medzi básňami zahrnutými v knihe - „Na krku malého radu ruženca ...“. Dielo je datované v roku 1913 a odkazuje na rané dielo Anny Andreevny. Prvýkrát vyšla pred revolúciou – v roku 1914. Potom mal text názov - "Dáma vo fialovom", ktorý poetka neskôr z nejakého dôvodu odmietla.
V básni Achmatova kreslí autoportrét. Pred čitateľmi predstupuje žena, ktorej ruky sú schované v širokej manžete, jej krk zdobí „malý rad ruženca“. Jej tvár sa vyznačuje bledosťou, ktorá je zdôraznená oblečením z „orgovánového hodvábu“. Azda hlavným a najvýraznejším detailom vzhľadu je nezatočená ofina, siahajúca takmer po obočie. Na podobnom obrázku je Anna Andreevna zobrazená na slávnom portréte, ktorý v roku 1914 namaľoval avantgardný umelec Natan Isaevich Altman. Báseň, o ktorej je reč, je mäsom z mäsa svojej doby. Na úsvite 10. rokov 20. storočia bol hodváb, ktorý nosila lyrická hrdinka, považovaný za veľmi módnu látku a jednou z kľúčových farieb secesnej éry bola fialová. V tom istom čase začala byť aktuálna bledosť, ktorá dosiahla vrchol popularity spolu s rozšíreným používaním nemej kinematografie vo svete. Z analyzovaného textu je zrejmé, že Anna Andreevna nebola len talentovaná a slávna poetka, ale aj žena, ktorá vedela veľa o móde a zároveň mala svoj vlastný rozpoznateľný štýl.
Báseň „Rad malých guľôčok na krku ...“ je vynikajúcim príkladom skorých intímnych textov Achmatovovej. Jeho hrdinkou je žena, ktorá prežíva nešťastnú lásku. Napriek tomu, že ide o silného človeka, bolesti ešte nestihli úplne ustúpiť. Nečudo, že jej oči už neplačú, ale stále „neprítomne pozerajú“. V maske lyrickej hrdinky je akási stratenosť, bezdomovectvo. Vyjadrujú sa aj v pomalej chôdzi, ktorá s letom nemá veľa spoločného, akoby pod nohami nebola spoľahlivá parketa, ale nestabilná plť. V tejto básni Achmatova radšej nehovorí o mužovi - predmete lásky. Čitatelia prakticky nie sú informovaní o tom, aká je jeho postava, ako vyzerá, ako sa vyvíjal vzťah medzi ním a hrdinkou. Oveľa dôležitejšie je, aby poetka opísala, čo žena cíti, ako prežíva románik, ktorý nevyšiel.
