Alexander Alfredovič Beck - ruský spisovateľ, prozaik.
Narodený 21. decembra 1902 v Saratove v rodine vojenského lekára. Jeho detstvo a mladosť prešli v Saratove a tam absolvoval skutočnú školu. Vo veku 16 rokov vstúpil Bek do Červenej armády. Počas občianskej vojny slúžil na východnom fronte pri Uralsku a bol zranený. Na autora upozornil šéfredaktor divíznych novín a objednal mu niekoľko reportáží. Tu sa začala jeho literárna činnosť. Prvý príbeh Alexandra Alfredoviča „Kurako“ (1934) bol napísaný na základe jeho dojmov z výletu do novej budovy v meste Kuznetsk.
Počas Veľkej vlasteneckej vojny sa Beck pripojil k moskovským ľudovým milíciám, Krasnopresnenskej streleckej divízii. Ako vojnový spravodajca sa zúčastnil bojov pri Vjazme. Dostal som sa do Berlína, kde som oslávil Deň víťazstva. V roku 1956 bol autor členom redakčnej rady almanachu „Literárna Moskva“.
V posledných rokoch žil v Moskve na ulici Chernyakhovsky 4. Bol pochovaný v Moskve na Golovinskom cintoríne.
Bek Alexander Alfredovič (1902/marec 1972), ruský spisovateľ. Príbeh hrdinskej obrany Moskvy v roku 1941 „Volokolamská diaľnica“ (1943-44), román „Život Berežkova“ (1956). Román „New Assignment“ (vydaný v roku 1986) je o morálnych problémoch, ktoré generoval veliteľsko-administratívny riadiaci systém v 30. – 50. rokoch 20. storočia. Román „Ďalší deň“ (nedokončený, vydaný v roku 1989) je o pôvode fenoménu stalinizmu.
Beck v trinástich rokoch ušiel z domu pred nevlastnou matkou a drsným otcom, ktorí ho bili. Býval s priateľmi, nejako vyštudoval skutočnú školu. V šestnástich rokoch odišiel do vojny a už sa nikdy nevrátil na strechu svojho otca. O svojej rodine vedel smiešne málo a bekovská genealógia ho vôbec nezaujímala. Keď sa začala vlastenecká vojna, Beck veril, že musí byť obzvlášť statočný, statočnejší ako ostatní, keďže v jeho žilách prúdila nemecká krv, hoci poriadne zriedená (Beckovci sa oženili s Rusmi).
Po víťazstve Beck potom študoval na Komunistickej univerzite Sverdlov alebo, jednoducho povedané, na Sverdlovke (prvej vyššej straníckej škole v ZSSR) spolu s budúcimi ľudovými komisármi a budúcimi tajomníkmi regionálnych výborov. Medzitým sú to veselí hladoši, ktorí nedávno porazili nepriateľa a sú naladení nanajvýš optimisticky. Zdalo sa, že Beck bol medzi nimi obľúbený, robil vtipy, ktoré sa potom opakovali, a bol redaktorom novín. Všetci títo mladí zdraví chlapi, obhrýzajúci žulu vedy, ako sa vtedy hovorilo, žili z ruky do úst, neustále premýšľali a rozprávali sa o jedle.
Medzi poslucháčmi Sverdlovky bol istý fanatický vynálezca, ktorý neustále posielal vláde listy o svojich dômyselných objavoch a vynálezoch. Sľúbili mu pomoc s vynálezmi, keď sa priemysel zlepší, no medzitým mu začali dávať nejaký vylepšený prídel, aby jeho talent neutíchal. A keďže to bol nepraktický človek, zaneprázdnený svojimi fantáziami, jedlo sa mu nahromadilo a zatuchlo.
Beck a ďalší dvaja poslucháči - Kolja a Agasik - presvedčili vynálezcu, že jeho listy „na vrchol“ neboli úspešné, pretože mal zlý, nemotorný rukopis a celá dokumentácia bola zle pripravená. Traja kamaráti oklamali vynálezcu, že sa na všetkom dohodli, aby robotníci robili dobré a zrozumiteľné nákresy a schémy, no zároveň, že oni, robotníci, potrebujú výrobky, nie peniaze. Preto z neho lákali vrecia múky a fľaše rastlinného oleja, piekli palacinky, jedli sa a kŕmili celú bandu. V dôsledku toho sa o tomto incidente dozvedelo veľa ľudí, vynálezca bol smrteľne urazený a tiež sa sťažoval. Prípad získal širokú publicitu. Považovali to za vydieranie a krádež a všetkých troch vylúčili zo strany aj zo Sverdlovky.
Traja vylúčení mali devätnásť až dvadsať rokov. Kolja viedol komsomolské práce v Tule pred Sverdlovkou, arménsky Agasik dokázal nielen bojovať, ale aj vykonávať podzemné práce a odsedel si čas vo väzení. Beck bol iniciátorom trestného činu, netajil sa tým. Po prvé, jeho predstavivosť, pokiaľ ide o všetky druhy trikových remesiel, bola veľmi rozvinutá, jeho fantázia fungovala dokonale. Po druhé, Boh ho neurazil svojou chuťou, je veľký a telesný. Z pozemského hľadiska chcel vždy jesť viac ako ostatní a horšie znášal hlad.
Beck ušiel z Moskvy, kam sa jeho oči pozreli. Raz a navždy som sa rozhodol, že neexistuje a nemôže byť žiadny návrat do môjho minulého života. Bez haliera peňazí nasadol do nákladných vagónov, cestoval najprv jedným, potom druhým smerom a ponáhľal sa po krajine. Nakoniec skončil na severozápade, stratil sa v lesoch a nevšimol si, ako prekročil hranicu. Nadobudol presvedčenie, že ho priviedli do Estónska, vtedy nezávislého buržoázneho štátu, a upadol do zúfalstva. Späť do Sovietskeho zväzu, späť za každú cenu! Hranica bola slabo strážená, podarilo sa mu (pri všemožných dobrodružstvách) prejsť na sovietske územie a v pohraničných lesoch takmer zomrel od hladu. Vyzdvihli ho s dvoma týfusom, týfusom a brušným týfusom, prijali ho do nemocnice a niekoľko týždňov ležal v bezvedomí. Potom ho zatkli, aby objasnili všetky okolnosti, no zatknutie malo krátke trvanie a čoskoro ho prepustili.
Celý minulý život akoby bol preškrtnutý. Vrátil sa do Moskvy a stal sa nakladačom v garbiarni Zemlyachka. Kam inam by mal ísť niekto vylúčený zo strany? Beck nemal moskovské námestie, nemal kde bývať, nocoval v továrni, túlal sa medzi kamarátmi, neumytý, neupravený, obyčajne napoly vyhladovaný.
Nakladača Beka to ťahalo do cesty robotníckeho dopisovateľa, v Pravde začali vychádzať jeho krátke poznámky podpísané pseudonymom „Ra-be“ (čo znamenalo „robotník Bek“ alebo „robotník Beck“). Pod Pravdou sa pre robotníkov vytvoril okruh literárnej a divadelnej kritiky. Beck, stálica krúžku, sa aktívne zapájala do búrlivých debát. Čoskoro sa stane profesionálnym literárnym kritikom a vytvorí špeciálnu skupinu (Beck, jeho prvá manželka, ich priateľka). Skupina si vypracuje vlastnú pozíciu, bude kritizovať všetko a všetkých, dokonca aj RAPP, za nedostatočnú vernosť princípom proletárskeho umenia. Neskôr, v 50. a 60. rokoch Beck rád hovorieval: „Dvakrát v živote som mal veľké šťastie. Keď som sa oženil s Natashou (druhá manželka N.V. Loiko). A keď ma vylúčili zo strany. Obyvatelia Sverdlovska sú moji spolužiaci, takmer všetci sa stali lídrami strany a nie je ich málo. Koľko z nich zomrelo pokojne vo svojich posteliach?"
Na prahu sedemdesiatky si Becka pamätajú ako veľkého, ťažkopádneho, s rozstrapatenými hustými vlasmi a ostro blikajúcimi malými medvedími očami, so šibalským úsmevom. A všetky úchopy boli medvedie, rovnako ako chôdza. Takéhoto zavalitého hrdinu sa musíte veľmi snažiť zraziť. Silne poskladané. No, éra tvrdo pracovala, snažila sa.
Jedinečný a nezdolný.
Keď sa stretli, bývalí frontoví vojaci pozdravili Beka: "Skvelý, dobrý vojak Beyk!" Tak ho volali na fronte, pretože ani v najstrašnejších dňoch ústupu nestratil svoj zvláštny veselý „švejkovský humor“.
Becka volali aj vo vojne – Človek – Naopak. Povedali: ak armáda ustupovala a jedno auto by stále išlo vpred v nejakej veci, tak korešpondent Beck už bol priamo tam a nástojčivo žiadal, aby ho vzali so sebou.
Beckovi sa veľmi páči Dombrowskiho aforizmus: "Máme krajinu neobmedzených možností."
Jeden z vodcov Zväzu spisovateľov Markov v období posledných Beckových problémov (po nejakom nafúkanom prejave o tvorivej slobode na stretnutí spisovateľov) podráždene zvolal: „Neprijateľný Beck!“ Hovorí sa, že Kazakevič ho opravil: „Nenapodobiteľný Bek. Neskrotný Beck."
3. januára 2003 uplynulo sto rokov od narodenia vynikajúceho ruského spisovateľa Alexandra Beka, autor pravdivého, talentovaného románu o obrancoch Moskvy - „Volokolamská diaľnica“. Na stránkach nášho časopisu Tatyana Bek, slávna poetka a literárna kritička, hovorí o svojom otcovi.
...Jeho hviezda opäť zažiarila, predpovedajú sa hory úspechu - hry aj televízne seriály... Žiaden Beck však nebude. ...dnes som si spomenul na jeho osud, hľadal som v ňom skrytý zmysel, ale jediné čo som pochopil: V Rusku treba dlho žiť. V. Kornilov Na pamiatku Alexandra Beka
Alexander Beck sa narodil v Saratove v rodine generála lekárskej služby, hlavného lekára veľkej vojenskej nemocnice Alfreda Vladimiroviča Becka. Beck je jedným z rusifikovaných Dánov: podľa rodinnej legendy (jeho otec so svojou vášňou pre fakty a dokumenty už v 60. rokoch overil jej presnosť ponorením sa do leningradských archívov) bol jeho pradedo Christian Beck „ prepustený“ zo samotného Dánska Peter I ako skúsený poštmajster - organizovať ruskú poštu. Nepochádza, myslím teraz, práve odtiaľto vytrvalá a trochu staromódna láska Alexandra Becka k epištolárnej komunikácii? Veď svoj neskorý autobiografický príbeh pomenoval s nadhľadom Puškin, "Poštová próza".
Ďalšie míľniky osudu: Študoval som na skutočnej škole Saratov, najmä v matematike - učiteľ povedal: "A pre Becka mám špeciálny problém - zložitejší." V šestnástich rokoch sa dobrovoľne prihlásil do občianskej vojny v Červenej armáde, bol ranený – v detstve mi táto hlboká, roztrhnutá priehlbina na nohe pripadala strašne strašidelná... Potom mierne pokrivkávajúci mladík Bek skončil v r. divízne veľkonákladové noviny, kde získal svoju prvú profesiu „pracovník novín“: sám písal reportáže, sám si robil korektúry a korektúry, sám točil zotrvačníkom „amerického“ tlačiarenského lisu. Potom študoval na Sverdlovskej univerzite na katedre histórie. Potom bol jednoduchým robotníkom v závode Zemlyachka a po večeroch na okraji Zamoskvorecka navštevoval novinársky krúžok Pravda. Svoje poznámky a náčrty podpisoval bizarným pseudonymom „Ra-Be“: Počujem tu jedinečne prefíkaný otcovský humor – robotníka Beka aj rebbeho... Potom bol neúspešným literárnym kritikom, na čo si neskôr sám pripomenul. -irónia: "Vieš si predstaviť, bol som dokonca naľavo od RAPP!" RAPP bol porazený, čo prinieslo šťastný koniec Beckovej víťaznej kariéry kritika.
Začiatkom 30. rokov sa Beck náhodou (ale „čím náhodnejšie, tým presnejšie“, ako povedal básnik) dostal do literárneho tímu, ktorý z redakčnej rady viedol Gorkij a nesúci názov „História tovární a závodov“ bol poslaný na Sibír, aby spoločne vytvoril históriu Kuznetskstroy. Práve tu našiel spisovateľ (a dlho sa považoval len za „novinára“ alebo aj „čmáranice“) svoju jedinečnú metódu: rozprávať sa s hrdinami budúcich kníh, vyťahovať z nich vzácne detaily, zbierať zrná a nite, z ktorých sa potom bude utkať látka rozprávania . Účastníkov tohto projektu, ktorý sa neskôr nazýval „Kabinet spomienok“, nazvali neohrabaným slovom „hovorci“ a spolu so stenografom, ktorým boli pridelení, „priviedli“ ľudových komisárov, inžinierov, obchodných manažérov, vynálezcov, robotníkov do vzácne priznania (archív „kabinetu“ v rokoch stalinského teroru bol skonfiškovaný a zomrel). Zámerom bolo vytvoriť obrovskú dokumentárnu kroniku tej doby. „Našou úlohou je talentovane načúvať, teda naladiť hovorcu, počúvať ho citlivo a so záujmom, otázkami vyvolať výrečné detaily, jedným slovom dosiahnuť úprimný, živý príbeh,“ spomínal neskôr spisovateľ. . Tak už od začiatku definoval svoju tvorivú úlohu, ktorá spájala dôkladné štúdium prírody a až potom zameranie na predstavivosť a zovšeobecňovanie. Navyše tu, v hĺbke „Kabinetu spomienok“, vznikol Beckov výnimočný a intenzívny záujem o talentovaných robotníkov a dokonca by sa dalo povedať až o maniakov ich remesla (nazval by sa spevákom talentov vo svojich ubúdajúcich rokoch). Len málo z „hovorcov“ - a dokonca aj romantik začal v tejto funkcii Paustovský, – zostal verný tejto prísnej škole. Snáď len on je ten, o ktorom sám Viktor Shklovsky hneď s úžasom štipľavo povedal: „Beck otvára ľudí ako plechovky!“... Spisovateľ pred vojnou vydal dokumentárno-fiktívnu knihu „Vysokopecní robotníci“, ktorá obsahovala tzv. príbeh „Kurako“ a ďalšie eseje, poviedky a monológy. Už tu bol jasne zrejmý Bekovov jedinečný štýl: stručný lakonizmus, ostrá dejová dráma, dokonalá autentickosť rozprávania a spravidla autorovo stiahnutie sa do tieňa postavy hovoriacej v prvej osobe. Všetky tieto princípy, obohatené o náhlu inšpiráciu, vytvoria základ Volokolamskej magistrály.
Krátko pred vojnou sa spisovateľ posadil, aby napísal veľké dielo, ktoré dokončil až o mnoho rokov neskôr. Toto je „Život Berežkova“ (konečný názov je „Talent“), ktorý rozpráva o domácich leteckých dizajnéroch a je bohatý, spomeňme si na Beckovo obľúbené slovo, s iónmi daru, tlaku a odvahy. Spisovateľ pracoval na románe, keď sused zaklopal na okno dači, kde pracoval: „Ty nič nevieš? Vojna začala! Beck našiel nejakú šnúrku, zviazal materiály, poznámky a návrhy románu do niekoľkých zväzkov, tieto zväzky ukryl pod verandou a prvým vlakom odišiel do Moskvy. A o dva týždne neskôr sa ako súčasť skupiny dobrovoľných spisovateľov pripojil k ľudovým milíciám, Krasnopresnenskej streleckej divízii a opäť si vypil svoj podiel bojovníka - „dobrý vojak Beyk“, ako ho prezývali v prápore... Boris Runin, autor memoárovej eseje „Spoločnosť spisovateľov“ (1985), dosvedčil, že vtipný, riskantný a odvážny Beck sa rýchlo stal dušou divízie – ako by sa teraz povedalo – neformálnym vodcom. A to – napriek z hľadiska vojenských noriem najviac neprezentovateľnému vzhľadu: „Obrovské čižmy, vinutia, ktoré sa neustále odvíjali a ťahali po zemi, sivé uniformy a k tomu všetkému absurdná čiapka sediaca na jeho hlavu, o okuliaroch ani nehovoriac...“ Súdruhovia z roty okamžite vzdali hold silnému intelektu svojho polopodivínskeho kamaráta (je však nepravdepodobné, že by si niekto z nich predstavoval, že tento čisto civilný esejista čoskoro napíše tú najostrejšiu a najpresnejšiu knihu o vojne) - Boris Runin si spomína: „Beck, muž s pozoruhodnou inteligenciou a vzácnym svetským prehľadom, bol už dlho zvyknutý hrať takého výstredného prosťáčka. Jeho vrodená spoločenskosť sa odzrkadľovala v tom, že si mohol s tým najnaivnejším nádychom sadnúť s ktorýmkoľvek spoločníkom z firmy, a keď ho svojou zámernou detskou spontánnosťou pripravil na úplnú úprimnosť, prebral všetky myšlienky svojho dôverčivého partnera. Zrejme týmto spôsobom uspokojil svoju neukojiteľnú potrebu ľudských kontaktov. Myslím si, že napriek svojej zjavnej nevine Beck už vedel lepšie ako ktokoľvek z nás v špecifických podmienkach formácie domobrany a vo všeobecnosti vo frontovej situácii. Jedným slovom, bol to jedna z najzložitejších a najzaujímavejších postáv medzi nami...“ A krátko po otcovej smrti som napísal báseň „Voenkor“ - takto ho stále vidím, ako plánoval „Volokolamskú diaľnicu“ na konci roku 1941:
Vojenské smreky hľadia, Ako cesta, sám, V širokom plášti, Volí Klina. Už dlho sa chveje v chrbte S pocitom neurčitej viny... Ako ťažko sa mu hľadá tajomstvo tajných vojen! (Uvidíte to znova S iným, mladým pohľadom. Ale vzácnejšie slovo sa hovorí cez dym). Vojenské smreky sa pozerajú, Ako on s omrznutou rukou, Schováva si zošit pred metelicou, Píše o rannej bitke, Ako rozohriaty od odpočinku, Pilný pisár Pravdy, On, unavene sa usmieva, Pýta naliať mu polievku.
„V tejto knihe som len svedomitý a usilovný pisár,“ začína „Volokolamská diaľnica“ údajne zdôrazneným sebapodceňovaním, no v skutočnosti ostrým signálom extrémnej prirodzenosti (ako sa hovorí „presne ako v živote“). Je príznačné, že Beck svojej tajnej knihe nikdy nedal žánrovú definíciu, iba raz ju vo svojom denníku z roku 1942 nazval „kronikou bitky o Moskvu“ a každú z jednotlivých častí záverečnej tetralógie len podmienečne nazval „príbehmi“. Kniha, to je kniha! Beck zrejme tomuto slovu pripisoval rovnaký zvláštny význam ako oddanosť Tvardovský, ktorý o „Vasilym Terkinovi“ (Beckovej obľúbenej veci) napísal: „Žánrové označenie „Knihy o bojovníkovi“, na ktorom som sa usadil, nebolo výsledkom túžby jednoducho sa vyhnúť označeniu „báseň“, „príbeh“ , atď. Pri tomto výbere bol dôležitý zvláštny zvuk slova „kniha“, známeho z detstva, v ústach obyčajných ľudí, ktorý akoby predpokladal existenciu knihy v jedinom exemplári...“ zaujímavé, že iba takto bola na fronte vnímaná Beckova kniha, hoci vyšla vo svetle (prvé dva príbehy) v dvojčíslach časopisu Znamya. Kritik M. Kuznecov si spomenul, že keď on, mladý zamestnanec armádnych novín, prišiel v roku 1944 s redakčným pridelením k jednej z divízií, okamžite ho zavolali ku generálovi: „Povedzte mi,“ spýtal sa generál a držal „Banner“ v rukách. , - je možné to urýchlene zverejniť v tlačiarni armádnych novín? Túto knihu by som rozdal každému dôstojníkovi v mojej divízii." Ten istý generál sa novinára dlho pýtal na Becka a uzavrel: „Je to, samozrejme, profesionálny vojenský muž, ktorý sa stal spisovateľom, je buď plukovníkom, alebo starším. Už si vieme predstaviť dobrého vojaka Bake... Tvorivé princípy spisovateľa pochádzajú z „Dialógov“ Cicero a „História“ Herodota na jednej strane a v „Sevastopolských príbehoch“ Lev Tolstoj, s iným. Bol presne historikom našej doby, dokázal syntetizovať filozofickú kroniku a horúcu správu... Poviem vám najdramatickejší epizódu z tvorivej histórie Volokolamskej magistrály. Faktom je, že po tom, čo začal písať knihu a vzal si dovolenku z časopisu Znamya, kde bol Beck uvedený ako korešpondent, prenajal si izbu na stanici Bykovo pri Moskve, kde nezištne pracoval. Keď jedného dňa potreboval navštíviť Moskvu, zo strachu pred požiarom alebo inými problémami vložil všetky materiály pre „Volokolamskú magistrálu“ a takmer hotový rukopis do vreca... Vo vagóne vidieckeho vlaku ktorá ho odviezla z Moskvy do Bykova, Beck neprítomne (a tiež sústredený na plechovku polievky, ktorú mu podali jeho príbuzní) nechal tašku. Stratu sa nepodarilo zistiť. Spisovateľovo zúfalstvo bolo bezhraničné, ale našiel silu a... Citujme neskoršie Beckove memoáre: „Neostávalo mi nič iné, len napísať príbeh znova. Teraz to však stratilo svoj čisto dokumentárny charakter – napokon, nemal som svoj archív. Musel som dať voľný priechod svojej fantázii, postava ústrednej postavy, ktorá si zachovala svoje pravé priezvisko, čoraz viac nadobúdala charakter umeleckého obrazu, pravda faktu ustupovala pravde umenia...“ Osud tzv. knihy môžu byť niekedy také rozmarné: ako vidíme, zúfalá kolízia dala nečakaný kreatívny efekt.
V májových až júnových číslach časopisu „Znamya“ na rok 1943 vyšla prvá časť knihy – „Panfilovovi muži na prvej hranici (Rozprávka o strachu a nebojácnosti)“ a presne o rok neskôr – ďalšia. : "Volokolamská magistrála", s podtitulom - "Druhá rozprávka o Panfilovových mužoch." Uznanie čitateľov bolo neuveriteľné a jednomyseľné. Časopisy sa čítali po žiabre ako v armáde, tak aj v tyle, podávali sa z ruky do ruky, diskutovali, študovali. Uznanie jeho kolegov spisovateľov nebolo o nič menšie. Preto Konstantin Simonov v článku „O Alexandrovi Bekovi“ (1963) pripomenul, že keď prvýkrát čítal „Volokolamskú diaľnicu“, bol šokovaný práve železnou autentickosťou a neprekonateľne podrobnou pravdou knihy („bola cudzia každému ozdoba, holá, precízna, hospodárna” ), ktorú napísal civilista, ktorý pozná vojnu ako fakt. Vojnová kritika si všímala predovšetkým bezpodmienečnú psychologickú hĺbku a žánrovú novosť „príbehov“. Z môjho pohľadu bol najdôležitejším existenčným problémom tejto knihy fenomén prekonaného strachu, ktorý vo vojne poráža svedomie, hanba a duchovná disciplína. Čiastočne – a smiech („Smiech je najvážnejšia vec vpredu!“): kniha obsahuje množstvo hravého humoru a ľudovej irónie – v živých dialógoch aj v množstve smiechu. Jedna z prvých kapitol sa volá „Strach“. Hrdina, ktorý je zároveň rozprávačom, rozbíja na márne kúsky „desiatnikov literatúry“ (synonymá sú spisovatelia a pisári papierov), vysvetľuje spisovateľovi, že hrdinstvo nie je dar prírody a nie dar kapitána, ktorý spolu s plášťami rozdáva nebojácnosť – strach je ako „zatmenie rozumu“ a „okamžitú katastrofu“ podkopanej duše prekoná vôľa a vášeň kolektívneho boja. "Keď sme zatlačili Nemcov späť z Moskvy, generál Fear sa za nimi rozbehol." Bek, miestami akoby sa prezliekal za kazašského hrdinu (svojou národnosťou a najmä početnými folklórnymi narážkami sa jasnejšie ukazuje komunitno-kmeňová povaha armádnej hierarchie), ukazuje krutú pravdu bitky: „ horúcu radosť bojovníka, ktorý zabil niekoho, kto vyvolával strach, ktorý prichádzal zabíjať.“ Tento motív neustále zaznieva vo vojenskej próze. Andrej Platonov- jediný literárny fenomén tých rokov, s ktorým by som prirovnal Beckovu knihu - je zvláštne, že kritika túto bezpodmienečnú paralelu úplne ignorovala. Platonov píše o „zúrivej radosti, ktorá potláča strach“, o „veľkom stvorení: zabíjaní zla spolu s jeho zdrojom - telom nepriateľa“, o stave, keď sa „bitka mení z hrôzy na každodennú nevyhnutnosť“. Pre mňa, keď dnes čítam tieto knihy, celá neprirodzená podstata vojny spočíva práve v kľude, s ktorým sú vyslovené zákony spravodlivej vraždy a nevyhnutnosti smrti. Uprostred bitky sa Baurdzhan v myšlienkach rozpráva s kolegom kazašským vojakom s intonáciou Platónových hrdinov: „Ty a ja sme vojaci, ľudia z vysokej profesie. Strata životov je prirodzeným dôsledkom nášho remesla s vami...“ Krutá psychológia vojny diktuje, že jediným východiskom pre jediného jednotlivca je podriadiť svoju individualitu systému, ale víťazstvo je predurčené iba vtedy, ak sa sublimácia sublimuje do dobrovoľnej tvorivej vôle. Veliteľ nariaďuje svojim vojakom, ktorí v pokojnej minulosti zanechali civilný odev, milú rodinu a civilné povolanie, aby vložili do obálky iný názor a „keď sme blízko domova“ poslali domov.
Strach, hrozba smrti, potreba podriadenia sa manipulovali s ľuďmi už pred vojnou, no neboli spravodliví (Beck ukáže slepú, paralyzujúcu hrôzu z toho „mierumilovného“ tyranského systému, neinšpirovaného spravodlivosťou, úplne inými umeleckými prostriedkami dvadsať o roky neskôr v románe „Nové zadanie“) – duchovné pozdvihnutie a dramatický význam, ktorý prenikajú do prvých kapitol „Volokolamskej diaľnice“, sú spojené s dlho očakávanou spravodlivosťou a účelnosťou kolektívnej, nie však slabej vôle... "Budete schopní vyjadriť toto v knihe: nesloboda pre slobodu?" – pýta sa raz hrdina s pochybnosťami svojho kronikára. V skutočnosti – a kniha bohato obsahuje provokatívnu hru medzi „pisárom“ a „hrdinom“ – Beck často vkladá do Baurdzhanových úst objavy svojej osobnej filozofie, ktorú on, paradoxista a Ernik, rád prezentoval nie priamo autorsky. odbočkami, ale akoby ústami vlastného antagonistu. Nie je toto tajomný efekt a jedinečné čaro „Volokolamskej diaľnice“? Čo je to za socialistický realizmus... Básnik Don Aminado vo svojej knihe „Dym bez vlasti“ (1921) má nádherné básne o udatnosti vojenského údelu a falošnosti vojenskej rétoriky (neviem, či moja otec ich čítal, ale určite by to schválil!) :
Nemôžem si priať od generálov, aby zakaždým v dyme pušného prachu ukázali čaro republikánskych ideálov. komu? A prečo? ...Sú kritici: musia zomrieť, hovorím to bez smiechu, aby aj kôň zarehotal na Marseillaisu a rútil sa do útoku kavalérie.
V Bekovi ani generáli, ani dôstojníci, ani vojaci, ani divízny kôň Lysanka (osobne moja obľúbená postava z knihy), ktorému Baurdžan dáva všetku svoju drsnú nežnosť, nespievajú a nerežia. "Marseillaise", ani „Svätá vojna“. Jednoducho prekonávajú samých seba a pracujú na víťazstve. Beck bol hudbou verného sloganu úplne znechutený. Iba suchá nezaujatosť, iba sebakritická analýza, iba tvorivé pochybnosti. A preto sa umenie vojny v Beckovej knihe odhaľuje s úžasnou živosťou až zmyselnosťou ako tvorivosť neuspatej myšlienky, obchádzanie formulových paragrafov nariadení, mŕtvych rozkazov a nezmyselne despotických smerníc... Nie je náhoda, že v r. ako dielo, ktoré odhaľuje sféru myslenia veliteľa vedúceho bitku. Najdôležitejšiu (a ako uvidíme, prorockú) úvahu vyslovil počas diskusie ten istý Viktor Shklovsky: „Verím, že hoci Beck nebol napísaný lepšie, Beckova kniha nie je dokončená... Je dobré, keď máte silného strážcu, ale nájdite okolo seba ľudí, osvetlite ľudí okolo, postavte do protikladu vojakov nielen ako predmety veliteľovej vôle."
Vskutku, Beckova kniha nebola dokončená. Sám to pocítil. Čas plynul... „Volokolamská diaľnica“ bola preložená takmer do všetkých hlavných jazykov sveta, v mnohých krajinách sa stala povinným čítaním pre študentov vojenských akadémií (CIA pomocou Beckovej knihy strávila dlhý čas štúdiom psychológie sovietskeho veliteľa a „tajomnej ruskej duše“ v kontexte vojny), Beck pracoval na nových veciach. Život myšlienky (a „Volokolamská magistrála“ od samého začiatku bola koncipovaná ako cyklus štyroch príbehov, a ako Beck priznal, predpokladal, že posledná časť je hlavnou pre všeobecnú myšlienku) v tvorivom vedomí spisovateľa nebol ani na chvíľu prerušený: latentne v ňom driemalo . Ale až na jar 1956 sa priblížil k realizácii svojho dlhoročného plánu... Práce na pokračovaní „Volokolamskej magistrály“ prebiehali týmto spôsobom: spisovateľ priniesol to málo, čo zostalo z jeho vojenského archívu - prežili prepisy rozhovorov s Momysh-Uly a ďalšími účastníkmi bitky (Prežil teda polorozpadnutý zápisník „Rôzne rozhovory“ so slovami vojakov, príbehmi a malými detailmi zo života v prvej línii) - a tiež uskutočnil niekoľko nové konverzácie. Beck si ako zvyčajne zaznamenáva svoje myšlienky pri práci do svojho denníka, ale teraz sa netýkajú ani tak formy, ako koncepcie knihy. Pokračovanie knihy demokratizuje jej atmosféru, predpisuje „pozadie“. A predsa - čím ďalej, tým aktívnejšie (na hranici absurdnosti) dochádza k pohybu autorovej vízie do sietnice hrdinu-rozprávača, izolácii pohľadu niekoho iného spisovateľovým „dolom“ a navyše zjavne , nevedomé prehodnotenie vojenského priestoru umelcom, ktorý na začiatku vojny striktne mobilizoval svoju energiu, zužoval ju len v prospech veci a ktorý rozprával približne v rovnakom čase po tom, ako po víťazstve sám životodarné rozšírenie existenčného horizontu. V povojnovom pokračovaní „Volokolamskej diaľnice“ - na rozdiel od začiatku - sa polemika (inými slovami, rozdiel) medzi hrdinom-rozprávačom a autorom-pisárom neustále vnucuje a odhaľuje. Beck, ktorý pokračuje v experimentálnej hre na pokorného pisára pod vedením mocného hrdinu (v skutočnosti vládne prefíkaný autor!), sa teraz jasne dištancuje od Baurdžana. Vo všeobecnosti medzi prvou a druhou polovicou knihy je veľa zrkadlovo argumentujúcich úvah... Hlavnou postavou príbehu sa postupne stáva nie kategorický a silný rozprávač Baurdžan, ale múdry a citlivý Panfilov, ktorý si dovolil vyhlásiť na veliteľstve ten neporiadok „je nový poriadok“ a kto zahynie v boji pri dedine Goryuny (och, táto poézia ruských mien! ) ako humanista a ako inovátor... Vydanie tretieho a štvrtého príbehu „Volokolamskej magistrály“ v Tvardovského „Novom svete“, ktoré sa odohralo v roku 1960, zavŕšilo históriu vzniku tohto zvláštneho a silného, nežného a krutá, jednoduchá a nevyčerpateľná kniha o vojenskej tvorivosti, o strachu a nebojácnosti, o nenávisti presahujúcej lásku, o univerzálnom a jedinom, o smrti a živote.
Alexandru Bekovi, ktorého hrdina „Volokolamskej diaľnice“ neustále strašil: „Ak klameš, polož pravú ruku na stôl. Raz! Pravá ruka dole!“, musel ešte napísať ďalšiu (ako sa za starých čias hovorilo, inú) kroniku storočia – román „Nové zadanie“, v ktorom, opakujem, prehodnotí a prevráti svoj extrém. vojenský hymnus na disciplínu a ukázať, aká deštruktívna je podriadenosť pre tvorivú individualitu výsostne zlomyseľný „systém administratívneho velenia“... Toto je zvláštny míľnik, kolízia, dráma pre hrdinu aj umelca. Môj otec zomrel bez toho, aby videl nový román vydaný vo svojej vlasti (podobne ako kniha „Volokolamská diaľnica“ šiel z ruky do ruky, ale teraz v samotnom Tamizdate), ale nikto by sa neodvážil odrezať mu pravú ruku. Pripomínam, že môj otec Alexander Beck sa ako mladý vojak Červenej armády ocitol v hroznom, paradoxnom, zákernom, ale aj hrdinskom, ale aj inšpirovanom období historického času. Nezainteresovane mu daroval svoj vzácny dar, milujúci tento čas a miesto po tacitovsky, bez hnevu a zaujatosti, zaznamenal ho vo svojej próze ako tragický kartograf, on – zároveň krátkozraký a bystrý – zomrel bez toho, aby vnikol do škaredé zákutia zdegenerovanej utópie .
Tatiana Becková
Alexander Alfredovič Beck- ruský spisovateľ, prozaik.
Narodil sa v rodine vojenského lekára. Jeho detstvo a mladosť prešli v Saratove a tam absolvoval skutočnú školu. Ako 16-ročný vstúpil A. Bek do Červenej armády. Počas občianskej vojny slúžil na východnom fronte pri Uralsku a bol zranený. Na A. Becka upozornil šéfredaktor divíznych novín a objednal si u neho viacero reportáží. Tu sa začala jeho literárna činnosť.
Prvý príbeh A. Becka „Kurako“ (1934) bol napísaný na základe jeho dojmov z výletu do novej budovy v meste Kuzneck.
Beckove eseje a recenzie sa začali objavovať v Komsomolskaja Pravda a Izvestija. Od roku 1931 A. Beck spolupracoval v redakciách „Dejiny fabrík a závodov“ a „Ľudia dvoch päťročných plánov“, v „Kabinete spomienok“ vytvorenom z iniciatívy M. Gorkého.
Počas Veľkej vlasteneckej vojny A. Beck vstúpil do Moskovských ľudových milícií, Krasnopresnenskaja strelecká divízia. Ako vojnový spravodajca sa zúčastnil bojov pri Vjazme. Dostal som sa do Berlína, kde som oslávil Deň víťazstva. Beckov najslávnejší príbeh „Volokolamská diaľnica“ bol napísaný v rokoch 1943-1944. V nej sa „odklon od primitívnej džingoistickej idealizácie a zároveň prispôsobenie sa línii, ktorú strana vyžaduje, tak šikovne skĺbil, že príbehu zabezpečili trvalé uznanie v Sovietskom zväze“ (V. Kazak). „Volokolamská diaľnica“ bola jednou z obľúbených kníh Comandante Che Guevary. Hlavnou postavou príbehu bol Hrdina Sovietskeho zväzu, starší veliteľ práporu (neskôr plukovník stráže, veliteľ divízie) Bauyrzhan Momysh-Uly.
Pokračovaním tejto knihy boli príbehy „Niekoľko dní“ (1960), „Rezervácia generála Panfilova“ (1960).
Prototypom hlavnej postavy románu „Talent (Život Berežkova)“ (1956) bol letecký dizajnér Alexander Alexandrovič Mikulin.
V roku 1956 bol A. Beck členom redakčnej rady almanachu „Literárna Moskva“.
Po vojne napísal sériu esejí o Mandžusku, Harbine a Port Arthure. Hutníkom je venovaných množstvo diel (zborník „Vysokopecní robotníci“, príbeh „Nový profil“, román „Mladí ľudia“ - spolu s N. Loiko). V roku 1968 vyšla Poštová próza.
V centre románu „New Appointment“ (1965) je I. Tevosjan, ktorý za Stalina zastával post ministra hutníckeho priemyslu a hutníctva železa. Román neobsahoval disidentské názory, ale bol stiahnutý z čísla po tom, čo bol ohlásený na uverejnenie v časopise New World. Tevosyanova vdova zohrala určitú úlohu pri zákaze románu; rozhodla sa, že román „Nové zadanie“ odhalil zbytočné podrobnosti o súkromnom živote jej zosnulého manžela. Román prvýkrát vyšiel v Nemecku v roku 1972 a v ZSSR v roku 1986, počas perestrojky.
Román „The Other Day“ (nedokončený), prvýkrát vydaný v roku 1990, je venovaný mládeži I. V. Stalina.
V posledných rokoch žil v Moskve na ulici Chernyakhovsky 4. Bol pochovaný v Moskve na Golovinskom cintoríne.
Alexander Alfredovič Beck. Narodený 21. decembra 1902 (3. januára 1903) v Saratove - zomrel 2. novembra 1972 v Moskve. Ruský sovietsky spisovateľ.
Otec - Alfred Vladimirovič Beck, generál lekárskej služby, hlavný lekár vojenskej nemocnice.
Jeho detstvo a mladosť prešli v Saratove. Absolvoval 2. reálnu školu v Saratove.
Vo veku 16 rokov vstúpil Alexander Bek do Červenej armády. Počas občianskej vojny slúžil na východnom fronte pri Uralsku a bol zranený. Na Becka upozornil šéfredaktor divíznych novín a objednal mu niekoľko reportáží. Tu sa začala jeho literárna činnosť. Na začiatku svojej tvorivej kariéry bol prvým redaktorom novín „Červené Čierne more“.
Od roku 1931 spolupracoval v redakciách „História fabrík a závodov“ a „Ľudia dvoch päťročných plánov“, v „Kabinete spomienok“ vytvorenom z iniciatívy.
Prvý príbeh Alexandra Beka je „Kurako“. Písal sa rok 1935 na základe dojmov z výletu do novej budovy v meste Kuzneck.
Beckove eseje a recenzie sa začali objavovať v Komsomolskaja Pravda a Izvestija.
Počas Veľkej vlasteneckej vojny sa Beck pripojil k moskovským ľudovým milíciám, Krasnopresnenskej streleckej divízii. Ako vojnový spravodajca sa zúčastnil bojov pri Vjazme. Dostal som sa do Berlína, kde som oslávil Deň víťazstva.
Beckov najznámejší príbeh "Volokolamská diaľnica" bol napísaný v rokoch 1942-1943. Prvýkrát publikované v roku 1943 pod názvom „Panfilov's Men at the First Frontier“ v časopise „Znamya“. Rozpráva o počine sovietskych vojakov a dôstojníkov z 1. práporu 1073. streleckého pluku 316. divízie (neskôr 8. gardovej streleckej divízie), ktorí bojovali a položili svoje životy v bitke s nemeckými útočníkmi pri Moskve v r. smer Volokolamsk na jeseň - zima 1941.
Kniha na jednej strane popisuje organizáciu, výchovu práporu zúčastňujúceho sa bojov, život v ňom, správanie veliteľa, jeho interakciu s veliteľom divízie. Na druhej strane, taktika bojov pri Moskve a ako a na základe čoho sa zmenila a prebudovala stará lineárna taktika síl Červenej armády v reakcii na taktiku v rámci novej nemeckej stratégie.
Štrukturálne dielo pozostáva zo štyroch príbehov po 10 – 17 kapitol, rozprávanie rozpráva ako príbeh starší poručík práporu streleckej divízie Panfilov, hrdina Sovietskeho zväzu Baurzhan Momysh-Ula. Štýl románu sa odkláňa od primitívneho plagátového obrazu vojny, autor ukazuje bojovníkov ako skutočných ľudí s vlastnými slabosťami, so strachom zo smrti, no zároveň s plným pochopením zodpovednosti za osud krajiny. v takej ťažkej historickej chvíli. Román nastoľuje tému internacionalizmu a vojenského bratstva.
Za zmienku stojí, že začiatkom roku 1942 prešiel k divízii Panfilov, ktorá už zahnala nemecké jednotky od hraníc pri Moskve takmer do Starej Rusi. Spisovateľ počas svojho pobytu v divízii nahromadil materiál v dlhých rozhovoroch s vojakmi Červenej armády. V týchto rozhovoroch sa začal formovať obraz generála Panfilova, ktorý zomrel neďaleko Moskvy, s jeho suvorovským záujmom o vojakov a jeho charakteristickými výrazmi: „Neponáhľaj sa zomrieť – nauč sa bojovať,“ „Vojak musí bojovať svojou mysľou,“ „Vojak nejde do boja, aby zomrel, ale aby žil.“ , „Víťazstvo sa vytvára pred bitkou.“ V lete 1942 dostal Beck od časopisu Znamya voľno a posadil sa, aby napísal príbeh. Spočiatku vyšli prvé dva príbehy zo štyroch, neskôr pribudli dva posledné. Najdôležitejší je z pohľadu autora štvrtý príbeh. Beck v ňom opisuje formovanie novej taktiky vedenia obranných bitiek.
„Volokolamská diaľnica“ bola jednou z obľúbených kníh Comandante.
Pokračovaním knihy „Volokolamská diaľnica“ bol príbeh „Niekoľko dní“ (1960) a „Rezerva generála Panfilova“ (1960).
Prototypom hlavnej postavy románu „Talent (Život Berežkova)“ (1956) bol najväčší dizajnér leteckých motorov A. A. Mikulin.
V roku 1956 bol Alexander Bek členom redakčnej rady almanachu „Literárna Moskva“.
Po vojne napísal sériu esejí o Mandžusku, Harbine a Port Arthure. Hutníkom je venovaných množstvo diel (zborník „Vysokopecní robotníci“, príbeh „Nový profil“, román „Mladí ľudia“ - spolu s N. Loiko).
V centre románu „New Appointment“ (1965) je I. Tevosyan, ktorý pôsobil ako minister hutníckeho priemyslu a metalurgie železa. Román neobsahoval disidentské názory, ale bol stiahnutý z čísla po tom, čo bol ohlásený na uverejnenie v časopise New World. Tevosyanova vdova O. A. Khvalebnová zohrala určitú úlohu v zákaze románu; rozhodla sa, že román „Nové zadanie“ odhalil zbytočné podrobnosti o súkromnom živote jej zosnulého manžela. Román prvýkrát vyšiel v Nemecku v roku 1972 a v ZSSR v roku 1986.
Román „The Other Day“ (nedokončený, 1967-1970), prvýkrát vydaný v roku 1989 (časopis Friendship of Peoples, 1989 č. 8, 9), je venovaný mládeži I. V. Stalina.
Mnohé diela spisovateľa boli sfilmované.
V posledných rokoch žil v Moskve na čísle 4 na Chernyakhovsky ulici.
Osobný život Alexandra Becka:
Manželka - Natalia Vsevolodovna Loiko (1908-1987), spisovateľka a architektka. Pred stretnutím s Beckom bola vydatá za spisovateľa Alexandra Sharova.
Dcéra - Tatyana Bek, poetka a literárna kritička.
Tatyana Bek - dcéra Alexandra Beka
Bibliografia Alexandra Becka:
1927 - Kruh priateľov knihy v pracovnej knižnici
1928 - Večer Maxima Gorkého v klube
1939 - Život Vlasa Lesovika
1939, 1953, 1958 - Kurako
1945 - Volokolamská diaľnica
1946 – robotníci vysokých pecí
1948 - Timofey - otvorené srdce
1950 - Zrnko ocele
1955 - Timofey otvorené srdce
1956 – Život Berežkova (Talent)
1961 - Rezerva generála Panfilova
1961 - Pár dní
1965 - Vpredu aj vzadu
1967 - Moji hrdinovia
1968 - Poštová próza. Spomienky, články, listy
1972 - Nové menovanie
1972 - V poslednej hodine
1974-1976 - Súborné diela v 4 zväzkoch
1975 - Za môjho života
1990 – Druhý deň
1991 - Súborné diela v 4 zväzkoch
Adaptácie obrazovky od Alexandra Becka:
1967 - Moskva je za nami - filmová adaptácia príbehu „Volokolamská diaľnica“
1979 - Talent - filmová adaptácia románu „Talent (Život Berežkova)“
1983 - Deň veliteľa divízie - filmová adaptácia eseje „Deň veliteľa divízie“ zo zbierky „Niekoľko dní“
1990 – Čas sa potopil – filmová adaptácia románu „New Assignment“
