Sa musika ng ika-20 siglo, ang isang katangian ng tunog bilang timbre ay nagsimulang maglaro ng isang mahalagang papel sa konsepto ng bago at sa pagbuo ng mga bagong diskarte sa boses. Ano ang timbre at ano ang mga varieties nito?

Timbre sa musika - ano ang kategoryang ito?

Ang "Timbre" ay isinalin mula sa Pranses. bilang isang "tanda". Ang timbre sa musika ay isang tiyak na kulay ng tunog. Kung kukuha ka ng parehong nota ng parehong pitch o volume sa iba't ibang mga instrumento, malaki pa rin ang pagkakaiba ng tunog dahil sa mga katangian ng timbre ng instrumento. Ang parehong mga bahagi ng boses, na ginawa ng dalawang magkaibang mga bokalista, ay madaling makilala sa pamamagitan ng tainga dahil sa espesyal na kulay ng timbre ng boses.

Ang konsepto ng kahulugan ng "timbre" sa musika ay malayo sa isa, ngunit lahat sila ay kumukulo sa katotohanan na ang timbre ay parehong mahalagang katangian ng tunog bilang, halimbawa, lakas, pitch o tagal. Ang iba't ibang pang-uri ay ginagamit upang ilarawan ang timbre: mababa, siksik, malalim, malambot, maliwanag, muffled, sonorous, atbp.

Mga uri ng timbre ayon kay A.N. Sohoru

Ang timbre sa musika ay isang multicomponent phenomenon. Ang sikat na musicologist na si A.N. Ang Sohor ay nakikilala ang 4 na uri ng timbre:

• instrumental - depende sa mga tampok na istruktura ng instrumento at ang likas na katangian ng pagkuha ng tunog;
• harmonic - depende sa likas na katangian ng kumbinasyon ng mga tunog;
• rehistro - direktang nakasalalay sa natural na tessitura ng boses o rehistro ng instrumento;
• naka-texture - depende sa antas ng density at "lagkit" ng tunog, acoustics, atbp.

Mga timbre ng boses

Ang timbre sa musika ay isang mahalagang katangian para sa isang boses ng pagkanta. Lalo na sa mga kondisyon ng kumpetisyon ng pop, mahalaga kung gaano ka-memorable ang timbre ng bokalista.

Ang timbre ng boses ng tao ay pangunahing nakasalalay sa istruktura ng vocal apparatus. Ang antas ng pag-unlad at "pagsasanay" ng vocal apparatus ay mayroon ding sapat na impluwensya sa mga katangian ng timbre. Kadalasan, pagkatapos ng pagsusumikap, ang mga bokalista ay nagbabago sa isang mas mataas, at pagkatapos ng pagdurusa ng mga sakit ng vocal apparatus, ang timbre ay nagiging mas mababa.

Bakit mahalaga ang mga katangian ng timbre?

Ang pangangailangang mag-isa ng isa pang kategorya sa mga katangian ng tunog - timbre - ay idinidikta ng maraming dahilan. Ang pinakamahalaga sa kanila ay ang timbre (kung instrumental man o vocal) ay nakakatulong upang bigyan ang musikal na gawain ng tamang mood, upang ilagay ang mahahalagang accent.

Kapag ang isang musical arrangement ay ginawa (lalo na kung ito ay isang orchestration), imposibleng hindi isaalang-alang ang malikhaing gawain at ang mga katangian ng timbre ng mga instrumento. Halimbawa, hindi magiging posible na magbigay ng liwanag at hangin sa tunog kung ipagkatiwala mo ang pagganap ng isang musikal na sipi sa isang double bass o trombone, kung saan ang timbre ng tunog ay nakikilala sa pamamagitan ng isang malaking bilang ng mga mababang tono; imposibleng makamit ang epekto ng pagpilit sa kapaligiran gamit ang banayad na pagtugtog ng alpa.

Ang parehong bagay ay nangyayari sa panahon ng pagpili ng repertoire para sa bokalista. Bilang isang patakaran, ang mga bahagi ng blues at jazz ay hindi gumagana nang maayos para sa mga performer ng soprano o tenor, dahil nangangailangan ito ng isang siksik, makinis, makatas, mababang timbre ng tunog, marahil kahit na may "pamamaos" - ito ay kinakailangan ng mismong mga detalye ng genre (ang mausok na kapaligiran ng mga cabarets, cafe at iba pa). Kasabay nito, ang mga performer na may mababang timbre ay mukhang hindi kanais-nais sa maraming iba pang mga musikal na genre at mga diskarte sa pagganap (halimbawa, sa "pagsigawan", na partikular na idinisenyo para sa matataas na tunog ng tunog).

Kaya, ang timbre ay ang katangian na higit na tumutukoy sa kapaligiran ng isang tumutunog na piraso ng musika, at higit sa lahat, ito ay pumupukaw ng ilang mga emosyon sa isang tao tungkol sa kanyang naririnig.

Ang bawat tunog na ginawa ng iba't ibang mga instrumentong pangmusika, boses ng iba't ibang tao, atbp., ay may sariling katangian - isang kakaibang kulay o lilim. Ang mga katangiang ito ng tunog ay tinatawag na timbre. nagpapakita ng mga oscillograms ng sound vibrations na nilikha ng piano at clarinet para sa parehong note. Ang mga oscillograms ay nagpapakita na ang panahon ng parehong mga oscillations ay pareho, ngunit sila ay lubhang naiiba sa bawat isa sa kanilang hugis at, samakatuwid, ay naiiba sa kanilang harmonic na komposisyon. Ang parehong mga tunog ay binubuo ng parehong mga tono, ngunit sa bawat isa sa kanila ang mga tono na ito - ang pangunahing at ang mga overtone nito - ay ipinakita na may iba't ibang mga amplitude at phase. Timbre (fr. timbre- "bell", "label", "distinctive sign") - (overtone) pangkulay ng tunog; isa sa mga partikular na katangian ng isang musikal na tunog (kasama ang pitch, loudness, at tagal nito). Sa pamamagitan ng timbre, ang mga tunog ng parehong taas at lakas ng tunog ay nakikilala, ngunit ginaganap sa iba't ibang mga instrumento, sa iba't ibang mga boses, o sa parehong instrumento, ngunit sa iba't ibang paraan, mga stroke, atbp.
Ang timbre ng isang instrumentong pangmusika ay tinutukoy ng materyal, hugis, disenyo at kondisyon ng panginginig ng boses nito, iba't ibang katangian ng resonator nito, pati na rin ang acoustics ng silid kung saan tumutunog ang instrumentong ito. Sa pagbuo ng timbre ng bawat partikular na tunog, ang mga overtone nito at ang kanilang ratio sa taas at lakas ng tunog, mga overtone ng ingay, mga parameter ng pag-atake (ang paunang salpok ng paggawa ng tunog), mga formant, mga katangian ng vibrato at iba pang mga kadahilanan ay napakahalaga. Kapag nakikita ang mga timbre, kadalasang lumitaw ang iba't ibang mga asosasyon: ang pagtutukoy ng timbre ng tunog ay inihambing sa mga organoleptic na sensasyon mula sa ilang mga bagay at phenomena, halimbawa, ang mga tunog ay tinatawag na maliwanag, makintab, matte, mainit, malamig, malalim, puno, matalim, puspos, makatas. , metal, malasalamin ; ginagamit din ang aktwal na pandinig na mga kahulugan (halimbawa, may boses, bingi, maingay). Sa isang mahigpit na pang-agham na kahulugan, ang isang matibay na tipolohiya ng timbre ay hindi pa nabuo. Ito ay itinatag na ang timbre hearing ay may likas na zone. Ang timbre ay ginagamit bilang isang mahalagang paraan ng pagpapahayag ng musika: sa tulong ng timbre, ang isa o isa pang bahagi ng kabuuan ng musika ay maaaring makilala, ang mga kaibahan ay maaaring palakasin o humina; Ang pagpapalit ng timbre ay isa sa mga elemento ng musical dramaturgy.

Ang konklusyon na ito ay isang espesyal na kaso ng isang pangkalahatang teorama sa matematika, na pinatunayan noong 1822 ni Jean-Baptiste Fourier. Sinasabi ng theorem ni Fourier: anumang periodic oscillation ng period T ay maaaring katawanin bilang kabuuan ng harmonic oscillations na may mga period na katumbas ng T, T/2, T/3, T/4, atbp., i.e. na may mga frequency n=(1/T), 2n, 3n, 4n, atbp. Ang pinakamababang dalas n ay tinatawag na pangunahing dalas. Ang isang oscillation na may pangunahing frequency n ay tinatawag na unang harmonic o pangunahing tono (tono), at mga oscillation na may mga frequency na 2n, 3n, 4n, atbp. ay tinatawag na mas mataas na harmonics o overtones (una - 2n, pangalawa - 3n, atbp.). Ang tonal pitch ay nagpapakilala sa perception ng mga pagbabago sa pitch sa loob ng isang octave, at ang spectral pitch ay nagpapakilala sa perception ng mga tunog bilang mababa o mataas sa buong sukat ng mga naririnig na signal. Ang pag-synthesize ng mga tunog ng pagsubok sa isang espesyal na paraan, ibig sabihin, sa pamamagitan ng pagmamanipula sa ratio ng mga amplitude ng mga spectral na bahagi sa isang kumplikadong tunog, sinubukan ni J. Risset na eksperimento na paghiwalayin ang mga bahaging ito ng pitch perception. Kaya, halimbawa, na may unti-unting pagtaas sa amplitude ng mga high-frequency na bahagi sa sound spectrum, lumilitaw ang impression ng pagtaas sa pangkalahatang taas ng tunog. Kasabay nito, ang absolute (tonal) pitch ng tunog ay nananatiling hindi nagbabago sa loob ng octave. Ipinapalagay ng may-akda na ang pagsusuri sa dalawang uri ng taas na ito ay isinasagawa ng magkakaibang mekanismo. Marahil ito ay dahil sa pagdadalubhasa ng aktibidad ng dalawang hemispheres ng utak sa pang-unawa ng isang kumplikadong tunog. Ang pagdama ng pitch ay naging masalimuot na nauugnay hindi lamang sa spectrum ng signal, kundi pati na rin sa tempo ng paulit-ulit na tunog. Kaya, kapag ang tempo ng mga tunog na hindi nagbabago sa spectrum ay bumagal, ang isa ay nakakakuha ng impresyon ng unti-unting pagbaba sa pitch ng mga tunog na ipinakita. Ito ay isang medyo tipikal na halimbawa ng katotohanan na sa pagsusuri ng pang-unawa imposibleng isaalang-alang ang mga impluwensya bilang mga phenomena na nakahiwalay sa oras at espasyo, kahit na sa kanilang pisikal na paglalarawan posible na pabayaan ang posibleng koneksyon sa pagitan ng iba't ibang elemento ng impluwensya.

Ang pangunahing konklusyon na ginawa sa gawain ni J. Risset ay na kapag nakikita ang isang kumplikadong tunog, ang relasyon sa pagitan ng mga pagbabago sa pisikal na dalas ng signal at ang pinaghihinalaang pitch ay maaaring maging ganap na hindi inaasahang; i.e. ang pinaghihinalaang pitch ay hindi gaanong nakadepende sa pisikal na dalas gaya ng sumusunod mula sa mga klasikal na psychoacoustic na pag-aaral. Ang may-akda ay may opinyon na ang pang-unawa ng tunog ay batay sa pang-unawa ng timbre, at ang pitch ay isa sa mga sukat ng mas mahalagang kalidad na ito. Ang isang detalyadong pagsusuri ng mga pagkakaiba sa mga ideya tungkol sa pitch at timbre ng tunog ay ibinigay sa gawa ni J. Risset. Matapos suriin ang umiiral na mga kahulugan ng timbre at makita ang mga kahulugang ito na malinaw na hindi sapat upang ipaliwanag ang maraming phenomena ng auditory perception, sinubukan niyang tukuyin ang mga partikular na tampok ng perception ng timbre at ang pitch ng mga kumplikadong tunog. Sa paghihiwalay ng mga konsepto ng pitch at timbre ng tunog, si J. Risset ay nagmumungkahi ng mga sumusunod na layunin na batayan para sa mga katangiang ito: ang mga bahagi ng spectrum ng isang kumplikadong pana-panahong tunog ay may isang tiyak na pamamahagi; ang taas ay nagpapakilala sa pokus ng pamamahagi na ito, at ang timbre ay nagpapakilala sa pamamahagi sa kabuuan. Kasabay nito, ang paniwala ng timbre bilang isang subjective na kalidad na sumasalamin sa frequency spectrum ng tunog ay malinaw na hindi sapat. Pagkatapos ng lahat, madaling nakikilala ng isang tao ang timbre ng mga tunog sa kabila ng maraming pagbaluktot sa spectrum ng signal na nangyayari, halimbawa, na may mahinang kalidad na kagamitan sa pagpaparami ng tunog. Bilang karagdagan, ang sound spectrum ay napapailalim sa sari-sari na mga pagbabago kahit na sa proseso ng pagpasa mula sa pinagmulan patungo sa nakikinig (sa hangin). Sa parehong paraan, ang spectrum ay nauugnay sa direksyon ng sound radiation: ang sound field, halimbawa, ng mga instrumentong pangmusika ay anisotropic, ibig sabihin, kapag gumagalaw sa paligid ng instrumento, ang spectrum ng mga papasok na tunog ay nagbabago nang malaki. Gayunpaman, ang lahat ng mga pagbabagong ito ay hindi nakakasagabal sa sapat na pagdama ng tunog (bilang layunin ng tunog ng isang partikular na pinagmulan). Gayundin, maraming mga sinasalamin na tunog - reverberation, na nagbabago sa spectrum ng papasok na tunog na lampas sa pagkilala, ay hindi makagambala sa wastong pag-unawa sa timbre ng tunog.

Kasabay nito, sapat na upang baguhin ang direksyon ng paggalaw ng tape kung saan naitala ang mga tunog ng piano upang gawing ganap na hindi makilala ang timbre ng tunog, sa kabila ng katotohanan na ang mga spectral na bahagi ay nananatiling pareho, ibig sabihin, para sa ang pang-unawa ng timbre, ang temporal na mga katangian ng proseso ng tunog ay naging napaka makabuluhan. Ang isang bilang ng mga pag-aaral ay nagpakita na upang lumikha ng isang tunog na timbre na naaayon sa isang naibigay na isa, ito ay hindi gaanong mahalaga upang mapanatili ang halaga ng isa o isa pang parameter, ngunit upang matiyak ang pagpapanatili ng ugnayan sa pagitan ng iba't ibang mga parameter. Ang impormasyong ito ang pinakamahalaga para sa isang tao, na nagpapakilala sa estado ng kapaligiran. Inihayag ni J. Risset sa kanyang akda na tiyak na ang timbre ang nagbibigay ng posibilidad na makilala ang pinagmulan ng tunog (i.e., objectification nito), gayundin ang tamang oryentasyon sa espasyo ng mga tunog. Tulad ng para sa mga kakaibang pang-unawa sa taas, ang impluwensya ng konteksto ng mga tunog at karanasan ng tao sa pagtatasa ng mga parameter ng tunog ng isang partikular na signal ay makabuluhan dito. Kahit na sa pinakasimpleng kaso, ang pang-unawa sa taas ay hindi isinasagawa nang pasibo: ang pang-unawa na ito ay nauugnay kapwa sa iba't ibang mga tampok na nagpapakilala sa likas na katangian ng signal, at sa estado ng indibidwal at sa kanyang "kasaysayan". Sinusuri ng musikero ang mga ugnayan sa pagitan ng mga pitch sa pamamagitan ng pagbuo (karaniwan ay hindi sinasadya) na mga diskarte sa pagsusuri alinsunod sa kanyang edukasyon. Kaya, sinusubukan ng isang kinatawan ng sibilisasyong "Western" na dalhin ang mga pagitan ng tunog na nilikha sa "Silangan" sa linya kasama ang chromatic scale, ang mga prinsipyo ng pagbuo nito ay napapailalim sa iba pang mga proporsyon. Kasabay nito, depende sa konteksto, ang parehong mga pisikal na impluwensya ay maaaring magdulot ng iba't ibang mga diskarte para sa pagtukoy ng pagitan. Ang timbre ng isang tunog, bilang isang mas mahalagang katangian, ay hindi gaanong nakadepende sa konteksto ng mga tunog, at sa mas malaking lawak ay tinutukoy ng mga katangian ng nakaraang karanasan ng indibidwal sa pang-unawa ng mga natural na tunog.

Maraming mga gawa ang nakatuon sa pag-aaral ng mga natural na timbre ng mga tunog. Ang partikular na interes sa lugar na ito ng pananaliksik ay nauugnay sa pagbuo ng mga paraan para sa electronic synthesis ng mga tunog. Upang lumikha ng mga artipisyal na tunog na katulad ng mga katangian sa mga natural na tunog, kinakailangan upang matukoy ang isang sistema ng mga pisikal na katangian ng natural na tunog na nagbibigay ng isang tiyak na imahe ng sound perception. Samakatuwid, maraming trabaho ang naglalayong pag-aralan ang mga parameter ng natural na tunog (bilang panuntunan, mga instrumentong pangmusika). Alinsunod sa mga gawaing ito, ang isang pag-aaral ni D. Morril ay isinagawa, na nagpakita ng kakulangan ng umiiral na mga paglalarawan ng mga pisikal na katangian ng mga natural na tunog para sa synthesis ng mga katulad na signal. Kaya, natagpuan na kahit na ang timbre ng isang solong synthesized na tunog ay itinuturing na ganap na magkapareho sa timbre ng isang natural na instrumentong pangmusika, kung gayon ang parehong mga tunog na ito, na pinagsama sa isang parirala o isang himig, ay kumpiyansa na itinuturing na artipisyal. Matapos magsagawa ng pag-aaral ng mga natural na tunog na nakuha kapag tumutugtog ng trumpeta, natuklasan ni D. Morrill ang pagkakaroon ng mahahalagang dynamic na nuances ng mga tunog kapag tumutugtog ng melody, na iba sa mga tunog ng hiwalay na tinutugtog na mga nota. Sa pamamagitan ng pagpapasok ng mga nakitang dynamic na parameter sa synthesis program, gaya ng maximum amplitude ng isang musical phrase, ang tagal ng bawat note, at ang mga feature ng pagbabago sa signal envelope kapag tumutugtog ang isang musikero, nagawa niyang lumikha ng mga sintetikong musikal na parirala na ay medyo katulad sa sound timbre sa natural na mga tunog. Upang matukoy ang istraktura na kinakailangan para sa kanilang synthesis, isinagawa din ito sa gawain ni D. Wessel. Ginamit ng may-akda ang data na nakuha sa pamamagitan ng subjective scaling ng mga parameter ng isang sound object upang lumikha ng mga programa sa computer para sa synthesis ng mga musikal na tunog ng isang naibigay na timbre. Nang maglaon, ibinuod nina D. Wessel at J. Risset ang mga resulta ng kanilang pananaliksik, na nagmumungkahi ng isang paglalarawan ng mga proseso ng timbre perception batay sa mga modelo ng sound synthesis na binuo nila.

Ito ang mga kulay na ating naririnig.

Tumingin sa anumang pagpipinta o litrato. Ngunit walang larawan ang lalabas kung ang lahat ay pininturahan ng parehong pintura, nang walang mga lilim.
Tingnan kung ilan sa kanila, ang mga speaking shade na ito.
Dose-dosenang mga shade ng parehong kulay. Mayroon din silang tunog.
Ang parehong nota, ang parehong pitch sound, ay maaaring i-play sa pamamagitan ng iba't ibang mga instrumentong pangmusika. At kahit na ang pitch ay eksaktong pareho, nakikilala natin ang alinman sa boses ng isang byolin, o ang tinig ng isang plauta, o ang boses ng isang trumpeta, o isang boses ng tao.
Paano natin ito gagawin?

Ang ating pandinig ay kasing-sensitibo ng ating paningin. Kahit na ang pinakamaliit na bata sa maraming boses ay agad na kinikilala ang boses ng kanyang ina at hindi ito nalilito sa boses ng kanyang lola. Nakikilala natin ang mga kaibigan at kakilala sa pamamagitan ng boses sa handset. Malamang na agad mong makikilala ang mga boses ng iyong mga paboritong artista at mang-aawit sa pamamagitan ng mga unang tunog. At lahat ng sama-sama ay masaya kami, hulaan ang kanilang mga boses sa isang mapaglarong paggaya ng isang parody artist. Upang makamit ang pagkakatulad, binago niya ang kulay ng kanyang boses, timbre.
At nakikilala natin ang iba't ibang instrumentong pangmusika dahil bawat isa sa kanila ay may kanya-kanyang pangkulay ng tunog. Ang tunog ay maaaring magkapareho ang taas, ngunit kung minsan ay may sipol, minsan may kaunting tugtog, minsan parang makinis, at minsan ay magaspang. Iba ang tunog ng string kaysa sa metal plate, at iba ang tunog ng wood pipe kaysa sa tansong tubo. Pagkatapos ng lahat, ang bawat tunog ay may mga overtone. Ang mga shade na ito ay overtones at nagpapalit ng "kulay" ng tunog. Ang kulay ng tunog ay ang timbre. At ang bawat instrumentong pangmusika ay may kanya-kanyang sarili.
TIMBRE- isang mahalagang paraan ng masining na pagpapahayag. Ang isa at ang parehong musikal na pag-iisip, depende sa timbre na pagkakatawang-tao, ay maaaring tumunog na may iba't ibang antas ng ningning, kinang, lambot, lambing, pagiging mapagpasyahan, kalubhaan, kalubhaan, atbp. Kaya, pinahuhusay ng timbre ang emosyonal na epekto ng musika, nakakatulong na mapagtanto ang mga semantic na nuances nito, at sa huli ay nag-aambag sa mas malalim na pagsisiwalat ng masining na imahe.
Ang pagpapalit ng timbre, na malawakang ginagamit sa mga instrumental na komposisyon, ay kadalasang nagiging mahalagang salik sa pagpapahayag ng musika.
Ang unang pag-uuri ng mga timbre ng instrumentong orkestra ay ang kanilang paghahati sa purong (simple) at halo-halong (komplikadong) timbre.
Purong (simple) timbre - ang timbre ng solong mga instrumento, pati na rin ang lahat ng magkakatulad na kumbinasyon ng magkatulad na mga instrumento. Ang purong timbre ay ginagamit kapwa sa monophony at sa polyphony (halimbawa, mga ensembles ng mga accordion o button accordions, domras o balalaikas).
Ang halo-halong (kumplikadong) timbre ay ang resulta ng mga kumbinasyon ng iba't ibang mga instrumento. Ginamit sa monophony at polyphony. Ang ganitong mga kumbinasyon ay ginagamit upang baguhin ang phonic na mga katangian ng mga boses at ensemble at sanhi ng nagpapahayag o formative na mga kadahilanan.
Sa iba't ibang komposisyon ng folk orchestra, ang pinakadakilang pagkakaisa ay matatagpuan sa mga ensemble ng magkatulad na mga instrumento, pati na rin ang mga instrumento - mga kinatawan ng parehong pamilya. Ang Balalaikas ay pinagsama nang organiko sa pangkat ng domra, dahil ang mga diskarte sa pagganap sa domras, balalaikas, pati na rin ang mga instrumento ng pagtambulin ay batay sa pangkalahatang mga prinsipyo ng pagkuha ng tunog: ang mga maikling tunog ay ginaganap sa pamamagitan ng isang suntok (pluck), at mahaba - sa pamamagitan ng paraan. ng tremolo.
Ang mga instrumento ng hangin (flute, oboe) ay pinagsama nang maayos sa mga button na akordyon at akurdyon. Ang pagkakaiba-iba ng timbre ng tunog ng akurdyon (bayan) ay dahil sa pagkakaroon ng mga rehistro. Ang ilan sa kanila ay nakatanggap ng mga pangalang katulad ng mga iyon o iba pang mga instrumento ng isang symphony orchestra: clarinet, bassoon, organ, celesta, oboe.
Ang pinakamalayong antas ng timbre affinity at pagsasanib ng tunog ay nangyayari kapag pinagsama ang hangin at mga instrumentong percussion.
Ang mga ugnayang troso ng mga instrumentong orkestra at ensemble ay isang konsepto na tumutukoy sa antas ng kanilang pagkakaisa at kaibahan habang tumutunog nang sabay-sabay.

Ang dila ay isang kampana, o isang natatanging katangian. Ang Timbre ay isang tanda ng alinman o.

Timbre ang tinatawag na sound coloring. Ito ay isang katangian ng kalidad ng tunog kung saan ang dalawang tono ng parehong pitch at lakas, na ginawa ng magkaibang mga instrumento o boses, ay naiiba sa isa't isa.

Kasaysayan ng timbre research

Noong 1913, ang sikat na German physicist na si Hermann Helmholtz sa kanyang pag-aaral na "The Teaching of Sound Sensations" ay itinatag na ang bawat patinig ay naglalaman ng isa o dalawang lugar ng mga espesyal na pinahusay na overtones - ang mga katangian ng tono ng mga patinig na kasama sa sound spectrum. Pinatunayan ng physicist na dahil sa pagkakaiba-iba sa mga katangian ng tono, ang mga patinig ay naiiba sa bawat isa.

Ang tunog ng ilang mga musikal na katawan, halimbawa, isang kampana o isang rekord, ay sinasaliwan ng iba't ibang mga tono mula sa tunog ng hangin at mga instrumentong kuwerdas na ginustong sa klasikal na musika. Gayunpaman, kahit na sa huli, ang iba't ibang pagpapalakas o pagpapahina ng iba't ibang mga overtone ay nagdudulot ng pagbabago sa timbre.

Sa pananaliksik ng propesor ng Aleman na si Karl Schafgetl sa mga instrumento ng tunog at musika na "Ueber Schall, Ton, Knall und einige andere Gegenstände der Akustik" napatunayan na ang materyal na kung saan ito ginawa ay may malaking impluwensya sa timbre. Kaya, halimbawa, ang tunog ng spruce ay mag-iiba mula sa tunog ng eksaktong parehong maple violin.

Ang isang mahalagang papel sa mga pagkakaiba sa timbre na dulot ng materyal ng instrumento ay nilalaro ng istrukturang molekular. Kaya, alam ng mga organ master sa loob ng maraming siglo na ang mga pangunahing tubo na gawa sa tingga o lata, o ang katawan ng mga tubo ng dila na gawa sa zinc o may mahalagang papel sa tunog ng instrumento.

Mga pangunahing parameter ng tono

Ang pangunahing mga parameter ng layunin na tumutukoy sa pagtatasa ng tagapakinig ay ang sound spectrum at ang likas na katangian ng overtone transients. Gayundin, ang timbre ng pinaghihinalaang tunog ay naiimpluwensyahan ng pagpaparami nito, ang sikolohikal na kalagayan ng nakikinig, ang mga indibidwal na katangian ng pandinig, at maging ang panlasa ng musika.

TIMBRE

TIMBRE

(fr.). Ang tono ng parehong tono sa iba't ibang boses o instrumento.

Diksyunaryo ng mga salitang banyaga na kasama sa wikang Ruso. - Chudinov A.N., 1910 .

TIMBRE

ang kulay ng tunog ng parehong tono sa iba't ibang boses o instrumento.

Diksyunaryo ng mga salitang banyaga na kasama sa wikang Ruso. - Pavlenkov F., 1907 .

TIMBRE

isang napakalinaw na naririnig, ngunit hindi pumapayag sa mahigpit na kahulugan, tampok ng boses ng bawat indibidwal, na ginagawang posible na makilala ang pagsasalita ng isang tao mula sa marami pang iba at na nagpapahintulot sa amin na makilala sa pamamagitan ng boses ng isang nakalimutang kakilala; ang timbre ng mga instrumentong pangmusika ay isang lilim ng tunog na likas lamang sa isang naibigay na instrumento at tinutukoy ng materyal na kung saan ito ginawa, ang laki at kagamitan nito.

Isang kumpletong diksyunaryo ng mga banyagang salita na ginamit sa wikang Ruso. - Popov M., 1907 .

TIMBRE

Pranses timbre, mula sa lat. tympanum, mula sa Gr. tympanon. Ang tono ng tunog.

Paliwanag ng 25,000 banyagang salita na ginamit sa wikang Ruso, na may kahulugan ng mga pinagmulan nito. - Mikhelson A.D., 1865 .

Timbre

(fr. timbre) kulay o katangian ng tunog ng boses, musika instrumento, depende sa kung aling mga overtone ang sumasabay sa pangunahing tono ng tunog.

Bagong diksyunaryo ng mga salitang banyaga.- ni EdwART,, 2009 .

Timbre

timbre, m. [fr. timbre]. Ang katangiang pangkulay na ibinibigay sa tunog ng isang instrumento o boses sa pamamagitan ng overtones, overtones.

Isang malaking diksyunaryo ng mga salitang banyaga. - Publishing house "IDDK", 2007 .

Timbre

(te), a, m. (fr. timbre Griyego tympanon drum).
Ang katangiang pangkulay ng tunog (para sa isang instrumentong pangmusika, boses) ay nakipag-ugnayan dito overtones, mga overtone. Gwapo t. bumoto.
Timbre- nauukol sa timbre.

Explanatory Dictionary of Foreign Words L. P. Krysina.- M: wikang Ruso, 1998 .

Tingnan kung ano ang "TEMBR" sa ibang mga diksyunaryo:

Timbre, isang [te] ... salitang Russian stress

timbre- timbre, at ... Diksyonaryo ng spelling ng Ruso

timbre- timbre/... Morphemic spelling dictionary

- [te], a; m. [Pranses. timbre] Ang katangiang pangkulay ng tunog, na ibinibigay dito ng mga overtone, mga overtone, ayon sa kung saan ang mga tunog ng parehong pitch ay naiiba sa bawat isa. Kaaya-aya, mababa t. Iba't ibang timbre. T. boses, instrumento. ◁ Timbre, oh, oh.… … encyclopedic Dictionary

- [timbre], timbre, asawa. (French timbre). Ang katangiang pangkulay na ibinibigay sa tunog ng isang instrumento o boses sa pamamagitan ng overtones, overtones. Malambot na tono. Biglang tono. Cello, timbre ng violin. Ang mga tunog ng patinig ng pagsasalita ay naiiba sa bawat isa sa ... ... Paliwanag na Diksyunaryo ng Ushakov

timbre- isang subjective na pinaghihinalaang tampok ng tunog sa anyo ng kulay nito, na nauugnay sa sabay-sabay na epekto ng iba't ibang dalas ng mga vibrations ng tunog na bumubuo sa isang kumplikadong tunog. Diksyunaryo ng praktikal na psychologist. Moscow: AST, Pag-aani. S. Yu. Golovin. 1998.…… Great Psychological Encyclopedia

timbre- Isang kahulugan na karaniwang ginagamit sa psychoacoustics. Ang Timbre ay isang katangian ng auditory sensation, kung saan maaaring hatulan ng tagapakinig ang lawak kung saan ang dalawang tunog, na ipinakita sa magkatulad na paraan at may parehong lakas, ay naiiba. Handbook ng Teknikal na Tagasalin

- (French timbre) ..1) sa phonetics, ang pangkulay ng tunog, na tinutukoy ng posisyon ng mga formant sa frequency spectrum ng tunog2)] Sa musika, ang kalidad ng tunog (kulay nito), na ginagawang posible na makilala mga tunog ng parehong taas, itinatanghal sa iba't ibang mga instrumento o iba't ibang ... Malaking Encyclopedic Dictionary

TIMBRE- TEMBR. Isang qualitative na katangian o tiyak na kulay ng tunog, sa pisikal na kahulugan, na kumakatawan sa isang tiyak na kumbinasyon ng mga tono. Ang T. ay katangian ng mga tunog ng musika, para sa mga tunog ng pagsasalita ng tao. Ang mga umiiral na wika ay naiiba sa T. tulad ng ... Isang bagong diksyunaryo ng metodolohikal na mga termino at konsepto (teorya at kasanayan sa pagtuturo ng mga wika)

TIMBRE- timbre, kalidad ng tunog na nagpapahintulot, sa parehong pitch, na makilala ang mga tunog ng mga indibidwal na instrumentong pangmusika, ang mga tunog ng mga boses ng iba't ibang tao, atbp. Ang timbre ay dahil sa pagkakaroon ng mga overtone sa komposisyon ng tunog at tinutukoy ng relatibong intensity ... ... Malaking Medical Encyclopedia

Mga libro

• Isang set ng mga mesa. Physics. mekanikal na alon. Acoustics (8 tables), . Pang-edukasyon na album ng 8 mga sheet. Artikulo - 5-8665-008. proseso ng alon. mga paayon na alon. transverse waves. Mga panaka-nakang alon. Reflection ng mga alon. nakatayong alon. Mga sound wave. Sound pitch...