14. Dezember 1825 Der Aufstand der Dekabristen fand auf dem Senatsplatz statt. Einer der Anführer war KF Ryleev. Sein Name ist für immer in den Annalen der russischen Geschichte verzeichnet. Ein wesentlicher Bestandteil von Ryleevs Leben war seine literarische und zivile Arbeit.Kondraty Fedorovich Ryleev wurde am 18. September 1895 geboren. im Dorf Batovo, Bezirk Sofia, Provinz Petersburg. Ein kleiner Nachlass brachte wenig Einkommen, und die Eltern konnten dem zukünftigen Dichter keine glänzende Ausbildung und Erziehung geben. Ryleevs Vater, Oberstleutnant des estnischen Regiments, verwaltete nach seiner Pensionierung das Kiewer Anwesen der Galitsin-Fürsten. Er behandelte seinen Sohn kalt und war von Natur aus geizig und grausam. Aber Ryleevs Mutter war herzlich und freundlich, und der Sohn wurde an sie gebunden. Der Junge wurde zum Ersten Kadettenkorps geschickt, wo er dreizehn Jahre verbrachte. Hier wurden Freundschaften geknüpft, literarische Interessen geweckt, bürgerliche Gefühle und Konzepte entstanden. Die Welt war damals voller Angst und Erwartung. In Russland sei eine kurze Zeit des Liberalismus angebrochen - "Die Tage Alexanders sind ein toller Anfang." Die Versprechungen des Zaren, eine Verfassung zu gewähren und die Bauern zu befreien, kündigten bedeutende Veränderungen an. Fähnrich Ryleev ging als Teil einer Artillerie-Brigade ins Ausland. Er sah Polen, Deutschland und die Schweiz. Später, in seiner Aussage während der Ermittlungen, gab Ryleev zu: „Ich wurde ursprünglich während der Feldzüge in Frankreich 1814 und 1815 von der Liebe zur Freiheit angesteckt. Nach seiner Rückkehr in seine Heimat Ende 1815 und bis Ende 1818 diente Ryleev als ein Offizier im Distrikt Ostrogozhsky in der Provinz Woronesch. Hier lernte er die Tochter eines örtlichen Landbesitzers, Natalia Mikhailovna Tevyashova, kennen, die er im Januar 1819 heiratete. In Ostrogozhsk schrieb Ryleev weiterhin Gedichte. Der junge Dichter imitiert Schukowski und Batjuschkow und die elegische Poesie, die sie in der Schule geschaffen haben. Die Ostrogozh-Periode ist die Zeit, um den Stil und die Formen psychologischer Lyrik zu beherrschen.1818 ging Ryleev in den Ruhestand. Die Armee, in der Drill, Shagistik und Grausamkeit gegenüber Soldaten gepflanzt wurden, wurde von vielen geehrten Offizieren verlassen. „Für den jetzigen Dienst“, schrieb Ryleev an seine Mutter, „werden Schurken gebraucht.“ Nach seiner Heirat geht der Dichter zunächst nach Batovo und lässt sich dann im Herbst 1820 in St. Petersburg nieder. Hier begann seine bürgerliche und literarische Karriere, Ryleevs ideologische und literarische Reifung wird durch große internationale und nationale Ereignisse erleichtert. auf Empfehlung von A.A. Delvig wurde er in die Freie Gesellschaft der Liebhaber der russischen Literatur aufgenommen, die führende Schriftsteller versammelte. Die Weiterentwicklung dieser Prinzipien im Werk von Ryleev findet 1821-1823 nicht in Oden und Elegien, sondern in Gedanken statt. Dumas waren das Übergangsgenre, das Ryleev half, bürgerliches Denken und persönliche Erfahrungen zu verbinden.Der Dichter wollte bürgerliche Gefühle in der edlen Jugend wecken, ihnen Liebe zum Vaterland und Hass gegen Despotismus einflößen, sie zu aktivem und bewusstem Handeln bewegen, sie entfachen mit historischen Beispielen .. Ryleev forderte von der jüngeren Generation bedingungslosen Einsatz.1823 wurde Ryleev von I.I. Puschchin. 1824, nach einem Treffen mit P.I. Pestel vertiefte die revolutionäre Stimmung von Ryleev merklich. Wenn der Dichter 1821 - 1823 noch an den aufgeklärten Absolutismus glaubte, verteidigte er seit 1824 die republikanische Regierungsform und wünscht aufrichtig den Tod der Autokratie. Die Ankunft von Ryleev belebte sofort die geheime Organisation der Dekabristen. Bald wurden die persönlichen Verdienste des Dichters von allen anerkannt, und er trat in das oberste Organ der Gesellschaft ein - die Duma, die eine einflussreiche und radikale Gruppe von Republikanern um sich versammelte. Im November 1825 starb Alexander der Erste plötzlich. Die Dekabristen beschlossen, den richtigen Moment für einen bewaffneten Aufstand zu nutzen. In der Wohnung des Dichters wurde ein Treffen durch das andere ersetzt. Ryleev, der die Situation nüchtern eingeschätzt hatte, stellte fest, dass die Dekabristen nicht einsatzbereit waren. Er zeigte außergewöhnlichen Einfallsreichtum und Beharrlichkeit und skizzierte praktische Maßnahmen.Der Aufstand wurde niedergeschlagen. Ryleev wurde festgenommen und in der Peter-und-Paul-Festung eingesperrt. Nach einer schmerzhaften Untersuchung wurde der Dichter unter den fünf Dekabristen zum Tode durch Vierteln verurteilt, dann aber durch Erhängen ersetzt. Am frühen Morgen des 13. (25.) Juli 1826, der „große Bürger“ - so nannte der Dekabrist A. V. Ryleev. Poggio - wurde hingerichtet Mit dem Tod von Ryleev ließ seine bürgerliche Leidenschaft nicht nach, seine poetische Stimme hörte nicht auf. Die Traditionen von Ryleevs Gedichten, die von großen sozialen Ideen und Gefühlen durchdrungen waren, nährten die russische Literatur. Und heute erinnert man sich an Ryleevs Werk und liebt es, weil es – um den Ausdruck von Alexander Blok zu verwenden – „im russischen Herzen verwurzelt“ ist.

Das Verzeichnis enthält nur Moskau und St. Petersburg. Obwohl der Untertitel des Nachschlagewerks eine Verbindung zu ganz Russland herstellt.

Der Compiler beschränkte alle biografischen Informationen über Schriftsteller auf nur eine Frontlinienperiode. Der Chefredakteur des Nachschlagewerks, Ivan Kolos, glaubt, dass dies ausreicht, "damit der Leser sieht, woher, aus welchem ​​​​Schicksal die Bücher der Schriftsteller gewachsen sind".

Im Allgemeinen war die Idee die edelste - alle Frontschreiber zu verewigen, aber die Ausführung erwies sich als nutzlos.

- Biographisches Wörterbuch "Russische Schriftsteller des 20. Jahrhunderts". P.I. Nikolajew.

Der Verfasser Pjotr ​​Nikolajew weist in seinem kurzen Vorwort besonders auf die Errungenschaften der sogenannten „Dorfprosa“ hin.

Kurchatkin und Lichutin, Esin und Makanin, Prokhanov und Krupin kamen ins Wörterbuch. Aber es gibt keinen Anatoly Afanasiev und Vladimir Gusev, Ruslan Kireev und Ernst Safonov.

Der Verfasser hat die postmodernen Dichter und alle Metametaphysiker nicht vergessen. Er nahm Parshchikov und Alexander Eremenko, Prigov und Vsevolod Nekrasov in das Wörterbuch auf. Und traditionelle Poesie wird aus irgendeinem Grund selektiv gegeben. Insbesondere Nikolai Dmitriev und Gennady Krasnikov haben sich aus irgendeinem Grund "gestritten".

Das Wörterbuch stellt punktuell eine neue Generation vor, die sich in den letzten fünf bis zehn Jahren lautstark zu Wort gemeldet hat: Pietsukh, Klekh, Pelevin, Slapovsky.

Und wie wird das Material im Wörterbuch von P. Nikolaev präsentiert? Vielleicht ist dies die erste Publikation über russische Schriftsteller des 20. Jahrhunderts, die fast alle obligatorischen Attribute eines biografischen Nachschlagewerks erfüllt und gleichzeitig die Besonderheiten des Stils der Autoren von Wörterbucheinträgen bewahrt. Fast alle Artikel sind sehr umfangreich, informativ und gut lesbar.

- Verzeichnis "100 Dichter des XIX - XX Jahrhunderts". Tscheljabinsker Verlag "Ural LTD". E.S. Abramowskich.

Nach der Auswahl der Namen zu urteilen, fühlt sich Elena Abramovskikh eher von der Avantgarde angezogen. Sie fand einen Platz für Vertinsky, Okudzhava, "vergaß" aber aus irgendeinem Grund den Hauptkämpfer der sowjetischen Literaturära, Yevtushenko, erinnerte sich an Charms, las aber Tvardovsky, schätzte Brodsky, vermisste aber Yuri Kuznetsov. Jeder Artikel der Abramovskys beginnt mit einer einzeiligen, maximal zweizeiligen Inschrift (für Zabolotsky griff sie die Worte von A. Tarkovsky auf: "Kein Mann, sondern der Schädel des Jahrhunderts"). Dann kommt eine Abkürzung - nur ein Satz, in dem in eher bildlicher Form versucht wird, das Wesen des Dichters auszudrücken oder schlimmstenfalls irgendwie seinen Beitrag zur Weltkultur anzudeuten. Wie es über Achmatowa gemacht wird: "Schande meinen Namen nicht!" - sagte ihr Vater, nachdem er von ihren Gedichten erfahren hatte. Und das „17-jährige verrückte Mädchen“ wählte einen tatarischen Nachnamen, der in Russland zum Symbol des weiblichen Schicksals geworden ist. Dann wird die gesamte Biografie des Helden in vier oder fünf Perioden mit eigenen Namen unterteilt, die Schlüsselmomente jeder Periode werden gesucht (eine ikonische poetische Linie, eine persönliche Geschichte, ein schicksalhaftes Treffen oder etwas anderes) und ein oder zwei Absätzen und vorzugsweise in aussagekräftiger Form werden Merkmale der jeweiligen Lebensphase angegeben. Und als Ergebnis erscheint das Bild von beispielsweise Daniil Charms sichtbar. Abramovskikh so las sein Schicksal. Sie hinterließ die Tricks der Kindheit wie immer ohne unnötige Kommentare, nur ein oder zwei wichtige Fakten. Und dann die erste Stufe. Abramovskikh nannte es: "1922 - 1925: Man-Performance". Dann: "Seit 1925: Gesichter und Masken"; "1925 - . 1928: Eine vom Schicksal verlassene Zusammenkunft von Freunden". Weitere Leidenschaften sind hoch: "1926 - 1929: Zusammenstoß einer Eiche mit einem Weisen". Und hier ist eine enge Auflösung: "1930 - 1942: Ein vom Himmel vergessener Dichter." Die letzten Zeilen des schrecklichen Dramas: "Im August 1941 wurde Charms (zum zweiten Mal) verhaftet; nachdem er Wahnsinn gespielt hatte, wurde er in eine psychiatrische Klinik in einem Nowosibirsker Gefängnis gebracht, wo er starb." Die Autorin beschränkte sich gleich auf den Band: Jedem Dichter widmete sie genau zwei Buchseiten, keine Zeile mehr. Daher die strengen Prinzipien der Materialauswahl und -konstruktion.

2002 - Dreibändiges "Russisches humanitäres Lexikon". Staatliche Universität St. Petersburg in Zusammenarbeit mit dem humanitären Verlagszentrum "Vlados" an der Moskauer Staatlichen Pädagogischen Universität.

Das Wörterbuch enthält über 10.000 Artikel, darunter über 300 Artikel, die russischen Schriftstellern des 20. Jahrhunderts gewidmet sind.

In dem Artikel mit dem Buchstaben „A“ ist sofort ersichtlich, dass die Verfasser und Verleger der einst traurig etablierten Tradition zufolge die Realitäten des literarischen Lebens des letzten Jahrzehnts nur unzureichend kennen, aber zumindest nicht vergessen haben Erwähnen Sie die bedeutendsten Persönlichkeiten aus der Geschichte der russischen Literatur 1960 - 1980 -s. Frontsoldaten wurden von den Experten F. Abramov, V. Astafjew ​​und E. Asadov vorgestellt. Die ländliche Prosa wird von M. Alekseev verkörpert, die Stadtprosa von V. Aksyonov. Es gibt modische Dichter der sechziger Jahre (in der Person von B. Achmadulina). Literaturkritiker (M. P. Alekseev, S. Averintsev, I. Andropov, M. Azadovsky) und Dramatiker (A. Arbuzov, S. Alyoshin) sind nicht gut etabliert. Es gab einen Platz für die Opfer des Gulag (A. Aldan-Semyonov) und Dissidenten (A. Amalrik, Yu. Aleshkovsky). Es ist großartig, dass die alte Garde nicht vergessen wird (V. Azhaev, M. Aliger, P. Antokolsky). Nun, von den relativ neuen Namen kam nur ein Dichter Yu Arasov ins Wörterbuch (und dann nicht so sehr für Poesie, sondern für Drehbücher für geeignete Filme von Sokurov). Natürlich sind nicht alle Artikel gleich. Sehr selten, aber dennoch gibt es sachliche Fehler. Sagen wir Mich. Alekseev leitete die Zeitschrift "Moskau" nicht 1986, sondern fast zwei Jahrzehnte zuvor. Aber noch Bemerkungen anderer Art. Die Autoren des Wörterbuchs wissen nicht nur nicht, wie sich die russische Literatur in den letzten zehn Jahren entwickelt hat (andernfalls erklärt sich das Fehlen beispielsweise im Artikel über Astafjew ​​von Verweisen auf seinen Roman "Verflucht und getötet" und die Geschichte " Merry Soldier"; für Enzyklopädisten, so scheint es, war das letzte Werk des Schriftstellers "The Sad Detective", das 1986 geschrieben wurde), sie haben wenig Ahnung davon, was selbst in den 1970er und 1980er Jahren passiert ist (nach dem Wörterbuch zu urteilen, Aldan- Semjonow hat nach dem ersten Buch des Romans "Die Roten und Weißen" nichts geschaffen).

A. Ananiev mit seinen "Jahren ohne Krieg", S. Antonov mit "Schluchten" und I. Akulov mit "Cold Kasyan" kamen nicht ins Wörterbuch.

Dies mindert natürlich teilweise die Vollständigkeit der Veröffentlichung.

Als jedoch die mit anderen Buchstaben des Alphabets beginnenden Wörterbucheinträge studiert wurden, begann sich die Stimmung zu ändern. Es gibt keine Artikel über Y. Bondarev, D. Balashov, L. Borodin, K. Vorobyov, T. Glushkova, An. Ivanov, V. Kondratjew, St. Kunyaev, Y. Kuznetsov, V. Krupin, V. Lichutin, G. Markov, B. Mozhaev, E. Nosov, V. Pikul, Y. Polyakov, A. Prokhanov, V. Soloukhin, I. Stadnyuk, N. Starshinov. Obwohl diese Autoren weit von der letzten Reihe entfernt sind.

Die meisten Artikel, die russischen Schriftstellern des 20. Jahrhunderts gewidmet sind, sind im Stil einer trockenen biografischen Notiz gehalten, ohne jegliche Bewertung von Kreativität und Lebenswerk. Und nur zweieinhalb Dutzend Artikel sind voll von negativen Bewertungen und Bemerkungen negativer Natur. Dies wird deutlich, wenn die Namen der Schriftsteller bekannt gegeben werden, über die negative Urteile gefällt werden: E. Isaev, A. Prokofiev, V. Kataev, N. Gribachev, A. Sofronov, M. Sholokhov. Die meisten Vorwürfe, die an diese Schriftsteller gerichtet sind, sind gerechtfertigt. Wir müssen ehrlich zugeben: Yegor Isaev ist ein schlechter, nutzloser Dichter. Ja, absolut richtig, Alexander Prokofiev "widersetzte sich in den 60er Jahren den jungen Dichtern A. Voznesensky, E. Yevtushenko und anderen und später - gegen I. Brodsky." Valentin Kataev "in der Politik erlaubte sich jedoch kein freies Denken und erfüllte als Mitglied der KPdSU seit 1958 gehorsam alle ihre Anforderungen (zum Beispiel unterzeichnete er einen von den Behörden inspirierten und am 31. August 1973 veröffentlichten Brief Verurteilung von A. Solschenizyn)". Übrigens, warum listet der Wörterbucheintrag fast alle Kreationen von Kataev auf, mit Ausnahme der Geschichte von 1980 "Werther wurde bereits geschrieben".

Sehr tendenziös und einseitig werden Wörterbücher und Literaturzeitschriften präsentiert. Es ist klar, dass die "Neue Welt" zu Zeiten von Tvardovsky in pathetischen Tönen und ausschließlich als Kämpfer gegen konservative und neobodenständige Tendenzen beschrieben wird.

Ich erinnere mich, dass die Werke von Blok, Gorki oder Bunin immer nicht nur danach bewertet wurden, wie diese Autoren auf den Putsch im Oktober 1917 reagierten. Alle interessierten sich auch für die Ästhetik ihrer Bücher. In Bezug auf Novy Mir beschreiben die Autoren des Wörterbuchs ausführlich, wie die Behörden Tvardovsky verfolgt und vertrieben haben. Stimmt, so war das im Leben. Aber es ist nicht klar, warum der Artikel um Die Zeitschrift „Young Guard“ erwähnt nur am Rande, dass Anatoly Nikonov seinen Posten verlassen hat. Und in dem Artikel über "Our Contemporary" wurde überhaupt kein Wort darüber gesagt, welcher Verfolgung Yury Seleznev, der erste Stellvertreter von S. Vikulov, Anfang der 1980er Jahre ausgesetzt war - weil er es gewagt hatte, V. Krupins Geschichte "Fortieth" zu drucken eine Ausgabe auf einmal am Tag", Artikel von V. Kozhinov und A. Lanshchikov und ein Passant, aber jemand an der Spitze mochte den Rezensenten von S. Semanov nicht.

Wörterbücher werden erstellt, damit Menschen darin wahrheitsgemäße Informationen finden können. In diesem Fall wählten die Autoren eine andere Methode: Betrug und Schweigen. Zum Beispiel war es ihnen aus irgendeinem Grund peinlich zu erwähnen, dass der Dichter Yu Voronov nach dem Tod von V. Kozhevnikov zwei Jahre lang die Zeitschrift Znamya leitete, bevor G. Baklanov ankam. Baklanov verließ Znamya 1993, und seit neun Jahren ist der Kritiker S. Chuprinin der "Hauptfahnenträger". Aber diese Fakten stehen nicht im Artikel über das "Banner". Völliges Schweigen im Wörterbuch und darüber, wer Tvardovsky in der "Neuen Welt" ersetzt hat. Schließlich kam Zalygin 1986 nicht von Grund auf neu. Es ist möglich, den 16-jährigen Zeitraum des Magazins vom Abgang von Tvardovsky bis zum Erscheinen von Zalygin unterschiedlich zu bewerten, aber dann hielten Kosolapov, S. Narovchatov und Scout V. Karpov abwechselnd das Ruder Je mehr Jahre nach dem Krieg vergehen, desto mehr erfasst er in seinen Interviews "Sprachen". Übrigens wurde die "Neue Welt" nach Zalygin von dem Kritiker A. Vasilevsky geleitet.

Es scheint, dass die Tendenz das Hauptunterscheidungsmerkmal des "Russischen Humanitären Enzyklopädischen Wörterbuchs" ist.

Russische Historiker, Philologen und Gelehrte des Nordens werden im Wörterbuch subjektiv auf die gleiche Weise dargestellt. Das ist schließlich Unsinn: Die weltberühmten Historiker Boris Rybakov, A. Okladnikov und Nikolai Pokrovsky sind nicht in das Wörterbuch aufgenommen worden. Nicht im Wörterbuch des großen Sprachwissenschaftlers Akademiker Oleg Trubachev und des größten Slawisten Vladimir Toporov. Von den nördlichen Gelehrten der ersten Reihe V. Avrorin, G. Menovshchikov, Val. Chernetsov, P. Skorik, S. Stebnitsky und O. Sunik.

Offiziell heißt das Nachschlagewerk „Russian Humanitarian Encyclopedic Dictionary“. Die Betonung liegt auf dem Wort "russisch". Das bedeutet, dass die Redaktion ganz Russland repräsentieren wollte.

Tatsächlich wäre es in solchen Veröffentlichungen schön, die Urheberschaft jedes Artikels zu kennzeichnen. Und dann muss man die gesamte Redaktion des Wörterbuchs samt Beratern für die einseitige Auswahl der Persönlichkeiten und die gemachten Fehler schelten. Aber unter den Beratern dieses Wörterbuchs gibt es viele anständige Leute, darunter die inzwischen verstorbenen Yu, Lotman und A. Panchenko.

Und die dritte Bemerkung betrifft die zitierte Bibliographie. Es blieb mir so unverständlich, warum es in den Referenzen über N. Zabolotsky und B. Zaitsev steht, aber nicht in den Artikeln über E. Zamyatin oder A. Platonov. Als das Wörterbuch noch erstellt wurde, wusste anscheinend die linke Hand nicht, was die rechte tat. Nun, die allgemeine Schlussfolgerung lautet: Es scheint, dass die akademischen und universitären Wissenschaften ihr Potenzial verloren haben. Auf jeden Fall werden humanitäre Enzyklopädie-Wörterbücher nicht auf diese Weise erstellt.

Dieses Wörterbuch gehört zum System der enzyklopädischen Werke, die der russischen Sprachkultur gewidmet sind. Sie charakterisiert alle Arten des Schreibens: Prosa, Lyrik, Drama, Kinderliteratur, Literaturkritik und Literaturkritik.

Es entspricht den wichtigsten Bestimmungen der modernen Wissenschaft über den historischen Weg der russischen Literatur im zwanzigsten Jahrhundert. Dieser Weg wurde von den letzten Klassikern des vorigen Jahrhunderts, A. Tschechow und L. Tolstoi, gleichsam vorausgesehen, die dem neuen Jahrhundert mit Angst und Hoffnung begegneten, die auch mit der Kultur zusammenhängen. (Genau genommen hätten diese Namen in die vorliegende Ausgabe aufgenommen werden müssen, aber sie sind dennoch Fleisch und Blut des 19. Jahrhunderts.) Beide wurden voll bestätigt.

Nach diesem Wörterbuch kann man ein Martyrologium der Schriftsteller des 20. Jahrhunderts erstellen, das im Vergleich zu dem bekannten Martyrologium von A. Herzen viel gigantischer ist. Nicht nur die Geschichte Russlands erwies sich als tragisch, sondern auch das Schicksal seiner Künstler des Wortes. Selbst äußerlich wohlhabende, von den Behörden nicht abgelehnte (M. Gorki, M. Sholokhov, A. Fadeev, I. Ehrenburg, K. Simonov usw.) entgingen dem Drama nicht.

Andererseits war eine der Bestätigungen der Hoffnungen der großen Schriftsteller der Vergangenheit das Aufblühen der russischen Literatur, die trotz allem ihre ästhetische Freiheit als Ganzes bewahrte. Von den russischen Künstlern der Welt des 20. Jahrhunderts sind mehr als hundert Schriftsteller weltberühmt. In quantitativer Hinsicht ist dies viel mehr als das "Goldene Zeitalter" der russischen Literatur.

Die politischen Regime des 20. Jahrhunderts mochten keine Kultur. Nicht nur derjenige, der sich direkt den Behörden widersetzte, sondern auch derjenige, der auf der Seite des bestehenden Systems stand: In diesem Fall fürchteten sie dessen relative Unabhängigkeit. So war zum Beispiel nach dem Vaterländischen Krieg von 1941-1945, der zum Teil dank der Literatur gewonnen wurde, die die patriotischen Gefühle des Volkes prägte, eine der ersten politischen Maßnahmen der Behörden der Prozess gegen Schriftsteller und bald auch gegen Schriftsteller Künstler, die andere Arten von Kunst vertreten. II allgemeines Motiv für die Verurteilung von Künstlern, die in Anschauung und Stil so unterschiedlich sind wie A. Achmatowa und M. Zoshchenko - sie denken und handeln unabhängig.

Sich wehrend, appellierte die Fiktion in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts an die Menschen und verteidigte sie gleichzeitig gegen das Regime. Es ist kein Zufall, dass ihre wichtigste ästhetische Errungenschaft in dieser Zeit die sogenannte "Dorfprosa" war, die durch die große poetische Erfahrung von A. Tvardovsky vorbereitet und durch Namen wie F. Abramov, S. Zalygin, V. Astafjew, B. Mozhaev, V. Rasputin, V. Belov und natürlich A. Solzhenitsyn.

Das Lexikon bestreitet dem Friedhof „Erinnerungs“-Motive bezüglich der sowjetischen Literatur. Ganz zu schweigen von seinen Klassikern, man muss zugeben, dass sogar viele Schriftsteller der russischen Diaspora innerhalb seiner Grenzen gereift sind. Neue bekannte Namen, die sich im letzten Jahrzehnt erklärt haben, sind mehr Erben der vorangegangenen langen Etappe in der Kulturgeschichte des 20. Jahrhunderts, als es der modernen Kritik erscheint.

D. S. Likhachev sagte, dass die Geschichte der Kultur nicht ihr Fortschritt ist, sondern die Anhäufung von Kultur. Unter Ablehnung der metonymischen Sichtweise der Literatur, wenn ein Teil eines künstlerischen Phänomens als Ganzes präsentiert wird, versucht das Wörterbuch, ein allgemeines positives ästhetisches Ergebnis von allem zu präsentieren, was sich in der Geschichte unserer nationalen Literatur angesammelt hat. Die „Komponenten“ dieses Ergebnisses sind sehr unterschiedlich in ihrer Wertigkeit, in ihrem künstlerischen Inhalt, aber es gibt auch interne Verbindungsfäden zwischen ihnen, was durchaus verständlich ist: Kultur ist eine.

Das Wörterbuch kann als Fortsetzung des mehrbändigen Wörterbuchs „Russische Schriftsteller. 1800-1917“, durchgeführt vom Verlag „Große Russische Enzyklopädie“ (es sind vier Bände erschienen). Die vorgeschlagene Edition weist aber auch strukturelle Besonderheiten auf: Sie kann als „Autorenlexikon“ bezeichnet werden. Natürlich sind hier alle traditionellen Genre- und Inhaltsqualitäten von Wörterbucheinträgen, ihre bibliographischen "Normen" vorhanden, aber es gibt individuelle Autorenstile und analytische Herangehensweisen an das Material. Die konditionale Definition der Publikation als „Autorenlexikon“ erläutert einige inhaltliche und strukturelle Aspekte. Die Redaktion berücksichtigte die terminologischen Merkmale des Autors für historische Ereignisse. Zum Beispiel „Oktober 1917“: sowohl „Revolution“ als auch „Putsch“ – um so mehr, als diese Zwietracht damals auch unter den Bolschewiki üblich war (JW Stalin betitelte seinen Jubiläumsartikel in der Zeitung „Prawda“ 1918: „Die Oktoberrevolution“).

Wir hielten es auch für notwendig, der Definition des Autors über den Umfang eines bestimmten Artikels zuzustimmen, der in der Regel nicht nur (und manchmal weniger) von der Bedeutung des Gegenstands der enzyklopädischen Betrachtung bestimmt wurde, sondern auch vom Grad dessen Auseinandersetzung mit dem „Fach“ bzw. dem heutigen Bewusstsein dafür (z. B. Artikel über D. Bedny, A. Bezymensky). Und auch - die Art und Weise der Präsentation des einen oder anderen Autors des Artikels, die die Redaktion zu bewahren suchte und so nicht nur ein Panorama der Literatur des 20. Jahrhunderts, sondern auch eine Reihe unterschiedlicher Forschungsansätze und Stilmerkmale präsentierte Moderne Analytiker des literarischen Prozesses. Dieser letzte Umstand klärt teilweise die Frage nach dem Adressaten der Veröffentlichung. Es richtet sich sowohl an alle, die sich für die russische Literatur des 20. Jahrhunderts interessieren, als auch an ihre Forscher. Die Macher des Wörterbuchs hoffen, dass dieses Buch als aussagekräftiges Material für die zukünftige Wissenschaftsgeschichte der russischen Literatur des ausgehenden Jahrhunderts dienen wird – und gleichzeitig eine spannende Lektüre für den engsten Leserkreis, einschließlich Schülern und Studenten, sein wird. Dies ist nicht überraschend für ein Buch, zu dessen Autoren Schriftsteller wie S. Zalygin, L. Ozerov, F. Iskander, A. Borshchagovsky sowie bedeutende Literaturwissenschaftler und Kritiker gehören, die diese Veröffentlichung initiiert haben. Einige von ihnen sind selbst zu Objekten enzyklopädischer Erzählung geworden.

Die Struktur der Artikel konnte nicht umhin, von den großen Unterschieden in der literarischen Erfahrung der Autoren und ihrer Zugehörigkeit zu verschiedenen literarischen „Werkstätten“ beeinflusst zu werden. Im Wörterbuch wurde im Wesentlichen versucht, zwei streng genommen ungleiche "Abteilungen" zu vereinen: die Literaturkritik mit ihrer historischen "Großzügigkeit", die für die Wissenschaft zwingend erforderlich ist, und die Literaturkritik, frei davon (was nicht ihr Mangel ist, aber es ist seine Natur). Aber die Autoren-Kritiker versuchten, journalistische Vorlieben zu vermeiden (eines der charakteristischen Beispiele sind die Artikel von A. Bocharov über die Antipoden des Schriftstellers: V. Grossman und V. Kozhevnikov), obwohl natürlich einige ideologische Vorlieben dies nur beeinflussen konnten Text.

Die Autoren nutzten das Material nicht, um ihre aktuellen kulturellen und soziologischen Konzepte zu untermauern. Sie gingen davon aus, dass es autark ist, teuer für seine historische Qualität. Das Informations- und Analyseprinzip der Veröffentlichung kann als „vereinheitlichend“ bezeichnet werden. Das heißt, eine Art Pantheon der russischen Kunstliteratur des ausgehenden Jahrhunderts zu schaffen, Schriftsteller, Literaturkritiker, Kritiker sahen darin eine Gelegenheit für kreative Harmonie, die die moderne literarische Gemeinschaft wirklich braucht. Jeder ist sich einer solchen sozialen und moralischen Notwendigkeit bewusst. In der russischen Literatur des 20. Jahrhunderts, die bei allen Unterschieden (und nicht nur im Sinne ästhetischer Qualität) in den besten Beispielen, wie bereits erwähnt, eines gemeinsam hatte – relative Freiheit von äußeren Umständen. Die Notwendigkeit seiner enzyklopädischen Charakterisierung ergibt sich aus der allgemeinen Aufgabe unserer Zeit: den Informationsraum des Wissens über die vergangene kulturelle Entwicklung Russlands zu erweitern, der es zumindest in geringem Maße erlaubt, seine nahe und ferne Zukunft vorherzusagen.

Das Vokabular der Veröffentlichung basierte auf zwei Kriterien: dem künstlerischen Niveau der Werke und der Bedeutung der Namen ihrer Autoren - im nationalen und weltweiten Bewusstsein. Sie stimmten nicht immer überein, diese Kriterien, aber in jeder literarischen Erfahrung - groß oder nicht so bedeutsam - gab es das eine oder andere Anzeichen.

Dieses Wörterbuch ist nicht akademisch, wie die erwähnten Bände der bekannten Publikation „Russische Schriftsteller. 1800-1917“ und ist nicht mit großen Quellendaten (insbesondere Archiv) gesättigt – das ist eine Frage der nicht allzu fernen Zukunft.

Natürlich sind hier nicht alle würdigen Schriftsteller des 20. Jahrhunderts vertreten. Und viele der Charakterisierten entsprechen nicht mehr dem aktuellen positiven ästhetischen Empfinden. Aber hier ist die biografische Geschichte der russischen Literatur, wie sie im großen und tragischen Jahrhundert war. Viele Autorinnen und Autoren von Artikeln waren und sind aktive Teilnehmerinnen und Teilnehmer der Literaturgeschichte – umso berechtigter erscheint ihr Recht, an dieser Publikation mitzuwirken.

Die Leser mögen auf das Fehlen von Einträgen im Wörterbuch über so bemerkenswerte Schriftsteller wie G. Aigi, V. Bykov, Ch. Aitmatov und andere hinweisen. Viele ihrer Texte wurden auf Russisch verfasst, ihr Beitrag zur russischen Literatur und zur russischen Kultur im Allgemeinen ist sehr bedeutend, aber die Hauptquelle ihrer Kreativität liegt in ihrem nationalen spirituellen Element: Tschuwaschisch, Weißrussisch, Kirgisisch usw. Sie begannen in der Regel in ihrer Muttersprache zu schreiben und das Leben ihrer nationalen Heimat war das Thema ihrer Erzählungen. In der modernen Kunstwelt repräsentieren sie daher in erster Linie ihre Nationalliteratur. Die Beispiele von V. Nabokov und I. Brodsky widerlegen diese Behauptung nicht: Die Hauptprinzipien ihrer Arbeit bewegen sich innerhalb der Grenzen spezifisch russischer künstlerischer Phänomene.

Bei der Arbeit am Wörterbuch gab es verschiedene Etappen. Ursprünglich entstand es sozusagen auf freiwilliger Basis, mit einer kleinen finanziellen Unterstützung des Open Society Institute, im privaten Verlag Randevu-AM (Chefredakteur S. A. Nadeev). Berühmte Autoren klagten nicht über magere Gagen. An der redaktionellen Arbeit waren drei oder vier Personen beteiligt - ebenfalls ehrenamtlich (eine besondere Rolle bei der Bearbeitung der Texte hatte I. I. Nikolaeva, die kurz vor der Veröffentlichung des Wörterbuchs verstarb).

Einige Artikel entstanden fast auf Wettbewerbsbasis: Zwei oder drei Autoren, manchmal auch mehr, lieferten unterschiedliche Texte über einen Autor – meistens einen großen. Manchmal halfen lebende Schriftsteller (A. Solzhenitsyn und andere) bei der Klärung biografischer Daten.

In der Endphase, bereits im Verlag "Great Russian Encyclopedia", erhielt die Arbeit am Wörterbuch einen qualitativ neuen Charakter, das Vokabular der Veröffentlichung wurde erheblich erweitert und ihre Informationsbasis gestärkt (hier gehörte dem Arzt eine besondere Rolle der philologischen Wissenschaften G. V. Yakusheva). Auch die Arbeit professioneller enzyklopädischer Bibliographen und Korrektoren trug zur Korrektur der entdeckten sachlichen Fehler und Ungenauigkeiten bei.

Das Studium der russischen Literatur des 20. Jahrhunderts im enzyklopädischen Genre steht erst am Anfang. Es wird zweifellos weitergehen. Zukünftige Enzyklopädisten werden eine Vielzahl neuer Namen bewerten müssen, und dann wird klar, welchen Platz die russische Literaturliteratur des zwanzigsten Jahrhunderts im geistigen Leben Russlands und der Welt eingenommen hat.

Das Wörterbuch „Russische Schriftsteller des 20. Jahrhunderts“ wird zu einem bedeutenden Meilenstein in der Geschichte der russischen Wissenschaft und Kultur und einfach ein Geschenk für alle Kenner der großen russischen Literatur.

Mithilfe der Ressourcen des Internets und Materialien aus biografischen Wörterbüchern bereiten russische Schriftsteller des 19. Jahrhunderts einen mündlichen Bericht über das Leben und Werk von Fryleeva vor. Vielen Dank im Voraus

Antworten:

Kondraty Fedorovich Ryleev wurde am 18. September 1795 geboren. Nach seinem Abschluss im Kadettenkorps nahm er 1814-1815 an den Auslandsfeldzügen der russischen Armee teil, wo er zum ersten Mal über das Ideal eines freien Lebens nachzudenken begann. KF Ryleev - ein Mitglied der Northern Society, einer der Anführer des Aufstands der Dekabristen. Er war einer der Schöpfer des beliebten Almanachs The North Star, der romantische Werke veröffentlichte, deren Hauptidee die Idee der Staatsbürgerschaft war. Ryleevs Gedichte "Voinarovsky", "Nalivaiko", seine Gedanken sind mit politischen Assoziationen gesättigt. Man kann sagen, dass Ryleev die Hinwendung zur Geschichte als Vorwand diente, um zeitgenössische Probleme zu lösen, eine Gelegenheit, sich zu aktuellen, aber tabuisierten Themen in der damaligen Literatur zu äußern. Ryleev wurde 1826 unter fünf Dekabristen hingerichtet - Teilnehmern und Organisatoren des Aufstands auf dem Senatsplatz.

Ähnliche Fragen

• Erklären Sie die Lösung. Bitte.
• Was ist bei der Auswahl einer Bank für die Anlage Ihrer Ersparnisse zu beachten? Erklären Sie, woher Banken Geld bekommen, um Zinsen auf Einlagen zu zahlen
• Von welchen Größen hängt die innere Energie ab?
• translate pzhzhzh Ich möchte, dass meine ideale Schule groß, sauber und warm ist. Ich möchte, dass unsere Schule große Klassenzimmer und Sporthallen hat und dass der Chemieunterricht voller Reaktionen ist usw. Und in meiner idealen Schule sollte es Schließfächer für Sachen geben und damit wir zwanzig Minuten eine kleine Pause haben und der Unterricht um neun Uhr morgens beginnt und die Hausaufgaben kreativ sind, so sollte meine ideale Schule aussehen
• 521. EIN ARBEITNEHMER ARBEITETE 3 TAGE, 7 STUNDEN AM TAG, UND DER ANDERE ARBEITETE 2 TAGE, 8 STUNDEN AM TAG. ZUSAMMEN MACHEN SIE 481 DETAILS AUS? WIE VIELE TEILE PRODUZIERT JEDER ARBEITER PRO STUNDE GLEICHE TEILE /
• Wie sagt man Dima Simonov auf Englisch?
• Berechnen Sie bequem mit dem Verteilungsgesetz der Multiplikation 39*9 , 5*52 , 3*901
• Helfen Sie zu überprüfen. nicht zusammen oder getrennt: (Nicht) uninteressante Angelegenheit ??; (un)anständige Person; (nicht) vergängliche spirituelle Werte; überhaupt nicht (nicht) sentimental; (nicht) die schlechteste Option; (nicht) vollständige Liste; (nicht) diskussionsbereit; ist das eine (un)akzeptable Lösung?; überhaupt (nicht) schlechtes Aquarell; (nicht) angepasste Person; keineswegs (nicht) faire Entscheidung; (un)vertraute Landschaft für mich; (un)getriebene Vegetation; (nicht) groß und (nicht) klein; (nicht) lila Farbe; es war (nicht) am deutlichsten; (nicht) schuldig an dem, was passiert ist; da war ein Landsmann (nicht) alt, (nicht) jung; sehr (un) lukrativer Vertrag; (nicht) kompromissloses Unternehmen; (un)vertraute, aber fröhliche Gesellschaft; (unangenehme Konversation; (un)südliche Katakomben; (un)einspruchsreif; (un)erschöpfliche Quelle; gar nicht (un)interessante Botschaft; (un)feine Antwort; (un)lange Verhandlungen; (un)ungeschickte Person; der zweite Teil ist immer noch (nicht) interessanter als der erste; er wurde immer (nicht) glücklicher; (nicht) besser gestellt sein; (nicht) strenger gehalten als andere; (un)genusstauglich; ( weder durch Geschmack noch durch Geruch unterschieden; (falsche) Frage.

Ivan Sergeevich Turgenev gehörte väterlicherseits einer alten Adelsfamilie an - die Namen seiner Vorfahren finden sich seit der Zeit von Ivan dem Schrecklichen in Beschreibungen historischer Ereignisse.

In der Zeit der Unruhen wurde einer der Turgenjews – Pjotr ​​Nikitich – auf dem Hinrichtungsplatz hingerichtet, weil er den falschen Dmitry denunziert hatte.

Der Vater des Schriftstellers begann seinen Dienst im Wachregiment der Kavallerie und war, als er seine zukünftige Frau kennenlernte, im Rang eines Leutnants. Mutter ist eine wohlhabende Grundbesitzerin, Besitzerin des Gutshofs Spasskoye im Bezirk Mzensk in der Provinz Orjol.

Die gesamte Verwaltung des Spasskoye-Anwesens lag in den Händen von Varvara Petrovnas Mutter. Um das geräumige zweistöckige Herrenhaus herum, das in Form eines Hufeisens gebaut wurde, wurden Gärten angelegt, Gewächshäuser und Gewächshäuser angeordnet. Die Gassen bildeten die römische Ziffer XIX, die das Jahrhundert bezeichnete, in dem Spasskoe entstand. Schon früh merkte der Junge, dass alles um ihn herum der Willkür und den Launen des Gutsbesitzers unterworfen war. Die Erkenntnis davon verdunkelte die Liebe zu Spassky und seiner Natur.

Kindheits- und Jugenderinnerungen an das Leben in Spasskoye sind tief in die Seele von Turgenev eingedrungen und spiegelten sich später in seinen Geschichten wider. "Meine Biografie", sagte er einmal, "ist in meinen Werken." In den Bildern einiger Heldinnen von Turgenev ("Mumu") werden separate Charakterzüge von Varvara Petrovna vermutet.

Die Hausbibliothek hatte viele Bücher auf Russisch, Englisch und Deutsch, aber die meisten Bücher waren auf Französisch.

Es kam ständig zu einigen Missverständnissen mit den Tutoren und Heimlehrern. Sie wurden häufig gewechselt. Der zukünftige Schriftsteller beschäftigte sich mit der Natur, der Jagd und dem Fischfang.

Doch nun ist es an der Zeit, sich längst von Spassky zu trennen. Die Turgenjews beschlossen, nach Moskau zu ziehen, um ihre Kinder auf den Eintritt in Bildungseinrichtungen vorzubereiten. Wir haben ein Haus auf Samotek gekauft. Zuerst kamen die Kinder in ein Internat, nach dem Verlassen wieder harte Arbeit mit den Lehrern: Die Vorbereitungen für den Eintritt in die Universität liefen. Infolgedessen stellten die Lehrer den hohen Entwicklungsstand der Jugendlichen fest. Der Vater in Briefen ermutigt seine Söhne, mehr Briefe auf Russisch zu schreiben und nicht auf Französisch und Deutsch. Turgenev war noch keine fünfzehn Jahre alt, als er sich an der Moskauer Universität an der verbalen Fakultät bewarb.

Der Beginn der 1830er Jahre war gekennzeichnet durch den Aufenthalt so bemerkenswerter Persönlichkeiten wie Belinsky, Lermontov, Goncharov, Turgenev ua an der Universität, aber der zukünftige Schriftsteller studierte dort nur ein Jahr. Seine Eltern zogen nach St. Petersburg und er wechselte an die philologische Abteilung der Philosophischen Fakultät der Universität St. Petersburg. Bald begann Turgenjew, ein dramatisches Gedicht zu schreiben. Kleine Gedichte wurden von ihm in Moskau geschaffen. Im ersten Jahr seines Lebens in St. Petersburg gab es ein Treffen mit Zhukovsky, er kam Professor P. A. Pletnev mit Granovsky nahe. A. S. Puschkin wurde zum Idol der Freunde. Turgenjew war noch keine achtzehn Jahre alt, als sein erstes Werk erschien.

Um seine Ausbildung abzuschließen, geht er an die Universität Berlin. Die deutschen Professoren waren beeindruckt von dem unstillbaren Wissensdurst der russischen Studenten, ihrer Bereitschaft, alles der Wahrheit zu opfern, ihrem Tatendrang für das Wohl des Vaterlandes. Anfang Dezember 1842 kehrte Turgenjew aus dem Ausland nach St. Petersburg zurück. Er widmet sich mit aller Macht der kreativen Arbeit.

* * * Laut N. Bogoslovsky * * *

Fragen und Aufgaben

1. Was haben Sie Neues über I. S. Turgenev aus einem Artikel gelernt, der auf der Grundlage der Materialien des Buches von N. Bogoslovsky "Turgenev" erstellt wurde?
2. Bereiten Sie anhand von biografischen Wörterbüchern "Russische Schriftsteller" und Internetressourcen einen mündlichen Bericht über den Lebensweg des Schriftstellers vor.