ये वे रंग हैं जिन्हें हम सुनते हैं।
कोई पेंटिंग या फोटोग्राफ देखें। लेकिन कोई भी तस्वीर नहीं बनती अगर सभी को एक ही रंग से, बिना रंगों के चित्रित किया जाता।
उनमें से कितने, इन बोलने वाले रंगों पर एक नज़र डालें।
एक ही रंग के दर्जनों शेड्स। उनके पास आवाज भी है।
एक ही स्वर, एक ही पिच ध्वनि, विभिन्न संगीत वाद्ययंत्रों द्वारा बजाया जा सकता है। और यद्यपि पिच बिल्कुल समान है, हम या तो वायलिन की आवाज, या बांसुरी की आवाज, या तुरही की आवाज, या मानव आवाज को पहचानते हैं।
हम यह कैसे करते हैं?
हमारी सुनने की शक्ति हमारी दृष्टि जितनी ही संवेदनशील होती है। कई आवाजों में सबसे छोटा बच्चा भी तुरंत अपनी मां की आवाज को पहचान लेता है और उसे अपनी दादी की आवाज से भ्रमित नहीं करता है। हम हैंडसेट में आवाज से दोस्तों और परिचितों को पहचानते हैं। आप शायद अपने पसंदीदा कलाकारों और गायकों की आवाज़ों को पहली आवाज़ से तुरंत पहचान लेंगे। और एक पैरोडी कलाकार की चंचल मिमिक्री में उनकी आवाज़ों का अनुमान लगाते हुए, हम सब एक साथ मज़े करते हैं। समानता प्राप्त करने के लिए, वह अपनी आवाज, समय का रंग बदलता है।
और हम विभिन्न संगीत वाद्ययंत्रों को पहचानते हैं क्योंकि उनमें से प्रत्येक का अपना ध्वनि रंग होता है। ध्वनि समान ऊँचाई की हो सकती है, लेकिन कभी सीटी के साथ, कभी थोड़ी बजती हुई, कभी चिकनी, और कभी खुरदरी। एक तार धातु की प्लेट से अलग लगता है, और एक लकड़ी का पाइप तांबे के पाइप से अलग लगता है। आखिरकार, हर ध्वनि में ओवरटोन होते हैं। ये शेड्स ओवरटोन हैं और ध्वनि के "रंग" को बदलते हैं। ध्वनि का रंग लय है। और प्रत्येक संगीत वाद्ययंत्र का अपना होता है।
लय- कलात्मक अभिव्यक्ति का एक महत्वपूर्ण साधन। एक और एक ही संगीत विचार, समयबद्ध अवतार के आधार पर, चमक, प्रतिभा, कोमलता, कोमलता, निर्णायकता, गंभीरता, गंभीरता, आदि की अलग-अलग डिग्री के साथ ध्वनि कर सकता है। इस प्रकार, समय संगीत के भावनात्मक प्रभाव को बढ़ाता है, इसकी अर्थ संबंधी बारीकियों को महसूस करने में मदद करता है, और अंततः कलात्मक छवि के गहन प्रकटीकरण में योगदान देता है।
वाद्य रचनाओं में व्यापक रूप से उपयोग किए जाने वाले समय को बदलना, अक्सर संगीत की अभिव्यक्ति का एक महत्वपूर्ण कारक बन जाता है।
आर्केस्ट्रा वाद्य यंत्र लय का प्रारंभिक वर्गीकरण शुद्ध (सरल) और मिश्रित (जटिल) समयों में उनका विभाजन है।
शुद्ध (सरल) समय - एकल वाद्ययंत्रों का समय, साथ ही समान उपकरणों के सभी एकसमान संयोजन। शुद्ध समय का उपयोग मोनोफोनी और पॉलीफोनी दोनों में किया जाता है (उदाहरण के लिए, अकॉर्डियन या बटन अकॉर्डियन, डोम्रा या बालिकास के पहनावा)।
मिश्रित (जटिल) समय विभिन्न उपकरणों के संयोजन का परिणाम है। मोनोफोनी और पॉलीफोनी में उपयोग किया जाता है। इस तरह के संयोजनों का उपयोग आवाजों और पहनावाओं के ध्वन्यात्मक गुणों को बदलने के लिए किया जाता है और ये अभिव्यंजक या रचनात्मक कारकों के कारण होते हैं।
लोक ऑर्केस्ट्रा की विभिन्न रचनाओं में, समान वाद्ययंत्रों के साथ-साथ उपकरणों - एक ही परिवार के प्रतिनिधियों के पहनावे में सबसे बड़ी एकता पाई जाती है। बालालिकस डोमरा समूह के साथ सबसे अधिक व्यवस्थित रूप से विलीन हो जाते हैं, क्योंकि डोमरा, बालिका, साथ ही पर्क्यूशन उपकरणों पर प्रदर्शन तकनीक ध्वनि निष्कर्षण के सामान्य सिद्धांतों पर आधारित होती है: छोटी ध्वनियां एक झटका (प्लक) द्वारा की जाती हैं, और लंबी - माध्यम से कांपोलो का।
पवन यंत्र (बांसुरी, ओबोज) बटन अकॉर्डियन और अकॉर्डियन के साथ बहुत अच्छी तरह से विलीन हो जाते हैं। अकॉर्डियन (बायन) की ध्वनि की समयबद्ध विविधता रजिस्टरों की उपस्थिति के कारण है। उनमें से कुछ को सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के उन या अन्य वाद्ययंत्रों के समान नाम प्राप्त हुए: शहनाई, बेसून, अंग, सेलेस्टा, ओबो।
समयबद्ध आत्मीयता और ध्वनि के संलयन की सबसे दूर की डिग्री तब होती है जब हवा और टक्कर यंत्र संयुक्त होते हैं।
ऑर्केस्ट्रा वाद्ययंत्रों और पहनावाओं का लकड़ी का संबंध एक अवधारणा है जो एक साथ बजते हुए उनकी एकता और विपरीतता की डिग्री निर्धारित करती है।
आवाज का समय गायन के दौरान प्रसारित ध्वनि की चमक, उसका व्यक्तित्व है। ध्वनि मौलिक स्वर और अतिरिक्त ध्वनियों द्वारा निर्धारित होती है, जिन्हें ओवरटोन कहा जाता है। जितने अधिक स्वर होंगे, आवाज उतनी ही तेज और रंगीन होगी। ओवरटोन की प्राकृतिक मात्रा के साथ मिलकर एक मंत्रमुग्ध कर देने वाली आवाज का रहस्य है।
आवाज का समय, प्रकार
सबसे सुखद समय को एक आवाज माना जाता है जिसमें उच्च और निम्न दोनों स्वरों में सही मॉडुलन होता है। वास्तव में, किसी भी आवाज को सही दृष्टिकोण के साथ रखा जा सकता है। और इसका मतलब है कि इसे एक पेशेवर ध्वनि देना। ऐसा करने के लिए, आपको आवाज की आवृत्ति, साथ ही भावनात्मक रंग को नियंत्रित करना सीखना होगा। मुखर विशेषज्ञ की मदद से यह करना आसान है। अपना खुद का समय निर्धारित करने के लिए, आपको यह जानना होगा कि आम तौर पर आवाज की लय क्या होती है। कई मुख्य प्रकार हैं:
- अवधि यह सर्वोच्च पुरुष स्वर है। यह गेय या नाटकीय हो सकता है।
- बैरिटोन;
- बास। ऊपर की तुलना में आवाज का सबसे कम समय। यह केंद्रीय या मधुर है।
- सोप्रानो यह बहुत ऊँची आवाज़ है। एक गीत सोप्रानो, नाटकीय और रंगतुरा है।
- मेज़ो-सोप्रानो;
- कॉन्ट्राल्टो यह धीमी आवाज है।
टिम्ब्रे किस पर निर्भर करता है?
लय के निर्माण में मूलभूत कारक मुखर तार हैं। ऐसे कई लोगों को ढूंढना लगभग असंभव है जो एक ही तरह से गाने में सक्षम हों। यह संभावना नहीं है कि आप अपनी आवाज को काफी हद तक बदल पाएंगे। लेकिन अगर आप शिक्षक की ओर मुड़ते हैं, तो उसके रंग में सुधार करना काफी संभव है।
आवाज के समय का निर्धारण कैसे करें?
स्वतंत्र रूप से, कुछ ज्ञान और कौशल के बिना, समय निर्धारित करना लगभग असंभव है। घर पर, आप संभवतः अपनी आवाज़ को केवल एक या किसी अन्य प्रकार की लय के लिए जिम्मेदार ठहरा सकते हैं। विशेष उपकरण - एक स्पेक्ट्रोमीटर का उपयोग करके सबसे सटीक डेटा प्राप्त किया जा सकता है। यह आउटगोइंग साउंड का अध्ययन करता है, और फिर इसे सही दिशा में वर्गीकृत करता है। आप लेख के अंत में स्पेक्ट्रोमीटर के बारे में अधिक पढ़ सकते हैं।
आवाज का समय कैसे बदलें
आवाज का समय काफी हद तक मानव शरीर की विशेषताओं पर निर्भर करता है। श्वासनली और मौखिक गुंजयमान यंत्र की मात्रा, आकार, साथ ही मुखर डोरियों के बंद होने की जकड़न का बहुत महत्व है। इसलिए, आवाज की आवाज को मौलिक रूप से बदलना संभव नहीं है।
हालाँकि, आप कम या उच्च ओवरटोन जोड़कर और उनका सही संतुलन प्राप्त करके समय को वांछित रंग दे सकते हैं। ऐसा करने के लिए, विभिन्न अभ्यास हैं, उदाहरण के लिए, नरम फ्रिकेटिव "जी" का उच्चारण करना।
होठों के आकार और जीभ की स्थिति का समय पर बहुत प्रभाव पड़ता है। आप प्रयोग कर सकते हैं, उदाहरण के लिए, जबड़े की स्थिति बदलें और एक निश्चित निचले होंठ के साथ बात करें।
तीन वर्ष की आयु में व्यक्ति की आवाज का स्वरूप बदल जाता है, वह अधिक संयमित हो जाता है। हम लगन से वॉल्यूम और इंटोनेशन को नियंत्रित करते हैं, वोकल कॉर्ड्स को तनाव देते हैं, और परिणामस्वरूप हमारी क्षमताओं का केवल एक छोटा सा हिस्सा उपयोग करते हैं। प्राकृतिक आवाज को कैसे बहाल करें? व्यायाम और तकनीक भी इसमें आपकी मदद करेंगे। आप वीडियो देखकर उनके बारे में और जान सकते हैं:
आवाज के समय को क्या प्रभावित करता है?
- ध्यान देने वाली पहली बात धूम्रपान है। इस लत का अनुभव जितना लंबा होगा, आवाज का समय उतना ही कम होगा।
- खराब पोषण, पुरानी नींद की कमी। आपको यह समझने की जरूरत है कि कोई भी मूड, चाहे वह अच्छा हो या बुरा, आवाज के समय को प्रभावित करता है।
- हाइपोथर्मिया, सर्दी। यहाँ सब कुछ स्पष्ट है। आपको खुद को ठंड से बचाने की जरूरत है, कोशिश करें कि आइस-कोल्ड ड्रिंक न पिएं और आइसक्रीम को मना करें।
- बढ़ने की अवधि। किशोरावस्था में, आवाज का समय मोटा हो जाता है। बेशक, इस प्रक्रिया को बदला नहीं जा सकता।
स्पेक्ट्रोमीटर और अधिक
आवाज के समय को निर्धारित करने के लिए जिस उपकरण का उपयोग किया जाता है उसे स्पेक्ट्रोमीटर कहा जाता है। उनके उपकरण में एक विशेष-उद्देश्य वाला माइक्रोफ़ोन और एक ध्वनि एम्पलीफायर शामिल है। इसके संचालन के दौरान, ध्वनि को इलेक्ट्रो-ध्वनिक फिल्टर का उपयोग करके घटकों में विभाजित किया जाता है। पूरी प्रक्रिया इंस्ट्रूमेंट डिस्प्ले पर प्रदर्शित होती है। फिर कुछ स्वरूपों में डिवाइस वाक् ध्वनि की संरचना की पड़ताल करता है, क्योंकि यह वाक् प्रारूप है जिसका गायन में ध्वनि ध्वनि की पहचान पर सीधा प्रभाव पड़ता है। सबसे अधिक बार, डिवाइस द्वारा आवाज के समय की पहचान पहले तीन स्वरों के उच्चारण के तरीके से की जाती है।
अपनी आवाज की टोन कैसे जानें? गायन आवाज के निर्माण में एक योग्य विशेषज्ञ के साथ कई कक्षाओं के लिए साइन अप करना सबसे अच्छा है। समय निर्धारित करने के लिए, वे टेसिटुरा धीरज और कुछ अन्य विशेषताओं जैसे मापदंडों का उपयोग करते हैं।
आवाज के समय को निर्धारित करने के लिए, मुखर शिक्षक उन कार्यों का चयन करता है जिनमें अलग-अलग टेसिटुरा होते हैं। यह आपको यह निर्धारित करने की अनुमति देता है कि कौन सा नोट पिच किसी विशेष गायक के लिए सबसे उपयुक्त है। विभिन्न संगीत सप्तक के साथ संगीत के कई टुकड़ों को गाते हुए, आप यह निर्धारित कर सकते हैं कि उनमें से कौन सा आसानी से और आराम से गाया जाता है, और कौन सा मुखर कॉर्ड तनाव के साथ गाया जाना है। प्रत्येक व्यक्ति एक निश्चित ऊंचाई के नोट्स लेता है। केवल एक अनुभवी शिक्षक ही प्रत्येक गायक की आवाज़ की सीमा और समय का सही ढंग से आकलन करने में सक्षम होगा कि वह एक निश्चित सप्तक में अलग-अलग नोट्स कैसे गाता है, और एक फाल्सेटो और छाती की आवाज या बैरिटोन से एक अवधि के बीच मुख्य अंतर का नाम देगा।
और समयांतराल).
समय के अनुसार, समान ऊँचाई और आयतन की आवाज़ें अलग-अलग होती हैं, लेकिन अलग-अलग होती हैं औजार, अलग-अलग आवाज़ों में, या एक ही वाद्य पर, लेकिन अलग-अलग तरीकों से, स्ट्रोकआदि।
एक संगीत वाद्ययंत्र का समय सामग्री, आकार, डिजाइन और शर्तों से निर्धारित होता है। उतार चढ़ावउसका थरथानेवाला, उसके विभिन्न गुण गुंजयमान यंत्र, साथ ही ध्वनि-विज्ञानवह कमरा जिसमें वाद्य यंत्र बजाया जा रहा हो। प्रत्येक विशेष ध्वनि के समय के निर्माण में, इसकी मकसदऔर ऊंचाई और मात्रा में उनका अनुपात, शोर ओवरटोन, पैरामीटर आक्रमण(ध्वनि निष्कर्षण का प्रारंभिक आवेग), फॉर्मेंट, विशेषताएँ प्रकंपनऔर अन्य कारक।
समय को देखते हुए, आमतौर पर विभिन्न संघ उत्पन्न होते हैं: ध्वनि की समयबद्ध विशिष्टता की तुलना की जाती है organolepticनिश्चित रूप से भावनाएं सामानऔर घटना, उदाहरण के लिए, ध्वनियों को कहा जाता है चमकदार, चमकदार, मैट, गरम, ठंडा, गहरा, पूर्ण, तेज़, धनी, रसीला, धातु, कांच; श्रवण परिभाषाओं का भी उपयोग किया जाता है (उदाहरण के लिए, गूंजनेवाला, बहरा, कोलाहलयुक्त) .
कड़ाई से वैज्ञानिक अर्थों में, समय की एक प्रमाणित टाइपोलॉजी अभी तक विकसित नहीं हुई है। यह स्थापित किया गया है कि समयबद्ध सुनवाई है क्षेत्रप्रकृति।
टिम्ब्रे का उपयोग संगीत की अभिव्यक्ति के एक महत्वपूर्ण साधन के रूप में किया जाता है: समय की मदद से, संगीत पूरे के एक या दूसरे घटक को प्रतिष्ठित किया जा सकता है, विरोधाभासों को मजबूत या कमजोर किया जा सकता है; समय का परिवर्तन संगीत नाटक के तत्वों में से एक है।
के क्षेत्र में आज नए (ज्यादातर कृत्रिम रूप से संश्लेषित) समय के बहुत व्यापक बैंक बनाए गए हैं इलेक्ट्रॉनिक संगीत.
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साहित्य
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टिम्ब्रे की विशेषता वाला एक अंश
"हाँ, अगर ऐसा होता!" - उन्होंने कहा। "हालांकि, चलो बैठ जाओ," प्रिंस आंद्रेई ने कहा, और नौका छोड़कर, उसने आकाश को देखा, जिसे पियरे ने उसे बताया, और पहली बार, ऑस्टरलिट्ज़ के बाद, उसने उस उच्च, शाश्वत आकाश को देखा, जिसे उसने देखा ऑस्टरलिट्ज़ मैदान पर पड़ा हुआ देखा, और कुछ देर तक सोता रहा, कुछ सबसे अच्छा जो उसमें था, अचानक उसकी आत्मा में खुशी और युवावस्था में जाग उठा। जैसे ही राजकुमार आंद्रेई जीवन की सामान्य परिस्थितियों में लौटे, यह भावना गायब हो गई, लेकिन वह जानता था कि यह भावना, जिसे वह विकसित करना नहीं जानता था, उसमें रहती थी। पियरे के साथ एक बैठक राजकुमार आंद्रेई के लिए एक युग था, जिसमें से, हालांकि दिखने में यह वही था, लेकिन आंतरिक दुनिया में, उनका नया जीवन शुरू हुआ।यह पहले से ही अंधेरा हो रहा था जब प्रिंस आंद्रेई और पियरे ने लिसोगॉर्स्की घर के मुख्य द्वार तक गाड़ी चलाई। जब वे गाड़ी चला रहे थे, प्रिंस आंद्रेई ने एक मुस्कान के साथ पियरे का ध्यान पीछे के बरामदे में हुई उथल-पुथल की ओर आकर्षित किया। एक झुकी हुई बूढ़ी औरत अपनी पीठ पर थैला लिए हुए थी, और एक छोटा आदमी एक काले चोगा में और लंबे बालों के साथ, एक गाड़ी को अंदर जाते देख, गेट के माध्यम से वापस भागने के लिए दौड़ा। दो स्त्रियाँ उनके पीछे दौड़ीं, और चारों चारों ओर गाड़ी की ओर देखते हुए पीछे के बरामदे से डरकर भागे।
"ये भगवान की मशीनें हैं," प्रिंस आंद्रेई ने कहा। वे हमें अपने पिता के लिए ले गए। और यह केवल एक चीज है जिसमें वह उसकी बात नहीं मानती: वह इन पथिकों को भगाने का आदेश देता है, और वह उन्हें स्वीकार करती है।
- भगवान के लोग क्या हैं? पियरे ने पूछा।
प्रिंस आंद्रेई के पास उसे जवाब देने का समय नहीं था। सेवक उससे भेंट करने के लिए निकले, और उसने पूछा कि बूढ़ा राजकुमार कहाँ है और वे कितनी जल्दी उसकी प्रतीक्षा कर रहे थे।
बूढ़ा राजकुमार अभी भी शहर में था, और वे हर मिनट उसकी प्रतीक्षा कर रहे थे।
प्रिंस आंद्रेई पियरे को अपने क्वार्टर में ले गए, जो हमेशा अपने पिता के घर में सही क्रम में उनका इंतजार करते थे, और वह खुद नर्सरी गए।
"चलो मेरी बहन के पास चलते हैं," पियरे के पास लौटते हुए प्रिंस आंद्रेई ने कहा; - मैंने उसे अभी तक नहीं देखा है, वह अब छिप रही है और अपने भगवान लोगों के साथ बैठी है। उसके अधिकार की सेवा करो, वह लज्जित होगी, और तुम परमेश्वर के लोगों को देखोगे। सी "एस्ट क्यूरीक्स, मा पैरोल। [यह उत्सुक है, ईमानदारी से।]
- Qu "est ce que c" est que [What is] भगवान के लोग? पियरे ने पूछा।
- लेकिन आप देखेंगे।
राजकुमारी मैरी वास्तव में शर्मिंदा थी और जब वे उसके अंदर प्रवेश करती थीं तो धब्बे से शरमा जाती थीं। उसके आरामदायक कमरे में आइकन के सामने लैंप के साथ, सोफे पर, समोवर में, उसके बगल में एक लंबी नाक और लंबे बालों वाला एक युवा लड़का, और एक मठवासी कसाक में बैठा था।
एक कुर्सी पर, उसके बगल में, एक झुर्रीदार, पतली बूढ़ी औरत बैठी थी, जिसमें एक बच्चे के चेहरे की नम्र अभिव्यक्ति थी।
- आंद्रे, पोरक्वॉई ने पास एम "एवोइर प्रीवेनु? [एंड्रे, उन्होंने मुझे चेतावनी क्यों नहीं दी?] - उसने नम्र तिरस्कार के साथ कहा, अपने पथिकों के सामने खड़े होकर, मुर्गियों के सामने मुर्गी की तरह।
- चार्मी दे वौस वॉयर। Je suis tres contente de vous voir, [आपको देखकर बहुत खुशी हुई। मैं तुम्हें देखकर बहुत प्रसन्न हूं,] उसने पियरे से कहा, जबकि वह उसका हाथ चूम रहा था। वह उसे एक बच्चे के रूप में जानती थी, और अब आंद्रेई के साथ उसकी दोस्ती, उसकी पत्नी के साथ उसकी बदकिस्मती, और सबसे महत्वपूर्ण बात, उसका दयालु, सरल चेहरा, उसे उसका प्रिय था। उसने अपनी सुंदर, उज्ज्वल आँखों से उसकी ओर देखा और कहने लगी: "मैं तुमसे बहुत प्यार करती हूँ, लेकिन कृपया मुझ पर हँसो मत।" अभिवादन के पहले वाक्यांशों का आदान-प्रदान करने के बाद, वे बैठ गए।
"आह, और इवानुष्का यहाँ है," प्रिंस आंद्रेई ने युवा पथिक पर एक मुस्कान के साथ इशारा करते हुए कहा।
लय
लय[टिम्ब्रे], टिम्बर, पति। (फ्रेंचलकड़ी)। ओवरटोन, ओवरटोन द्वारा किसी वाद्य या आवाज की आवाज को दिया जाने वाला विशिष्ट रंग। कोमल स्वर। तीखा स्वर। सेलो, वायलिन लय। भाषण की स्वर ध्वनियां गठन और समय में एक दूसरे से भिन्न होती हैं।
लय
(फ्रेंचलकड़ी)।
1 (टिम्बर)। अतिरिक्त लोगों के साथ मुख्य स्वर की ऊंचाई और ताकत के अनुपात के आधार पर ध्वनि की गुणवत्ता।
भाषाई शब्दों का शब्दकोश
लय
(फादरलकड़ी)। ध्वनि का विशेष गुण, ध्वनि रंग किसी विशेष आवाज की विशेषता।
संगीत शब्दों की शब्दावली
लय
(फादर timbre) एक ध्वनि रंग है जो आपको अलग-अलग आवाज़ों या उपकरणों द्वारा की गई समान ऊँचाई की आवाज़ों को अलग करने की अनुमति देता है। समय ध्वनि स्रोत के कंपन के रूप पर निर्भर करता है और हार्मोनिक्स (ओवरटोन) की संख्या और तीव्रता से निर्धारित होता है। एक गायन आवाज का समय संबंधित स्वरूपों (देखें), साथ ही साथ कंपन (देखें) की उपस्थिति पर निर्भर करता है। एक निश्चित सीमा तक, थरथरानवाला कंपन की सामग्री, ध्वनि उत्पादन की विधि, गुंजयमान यंत्र के आकार के साथ-साथ उस वातावरण से प्रभावित होता है जिसमें ध्वनि उत्पन्न होती है और फैलती है।
रूसी भाषा का व्याख्यात्मक शब्दकोश (अलबुगिना)
लय
लेकिन, एम।
|| विशेषण लय, वें, वें।
* टिम्बर ध्वनि। *
विश्वकोश शब्दकोश
लय
(फ्रेंच टिम्ब्रे), ..
- ध्वन्यात्मकता में - ध्वनि का रंग, ध्वनि की आवृत्ति स्पेक्ट्रम में सूत्रों की स्थिति से निर्धारित होता है ...
- संगीत में, ध्वनि की गुणवत्ता (इसका रंग), जो एक ही पिच की ध्वनियों को अलग-अलग वाद्ययंत्रों पर या अलग-अलग आवाज़ों में प्रदर्शित करना संभव बनाता है। टाइमब्रे इस बात पर निर्भर करता है कि कौन से ओवरटोन मुख्य स्वर के साथ हैं, उनमें से प्रत्येक की तीव्रता क्या है, और ध्वनि आवृत्तियों के किन क्षेत्रों में उनके क्लस्टर (फॉर्मेंट) बनते हैं।
ओझेगोव का शब्दकोश
लय [ते], ए, एम।एक ध्वनि की विशेषता रंग (एक आवाज, एक उपकरण में), इसे ओवरटोन, ओवरटोन द्वारा संप्रेषित किया जाता है। टी. बटन अकॉर्डियन। सुखद टी आवाज।
| विशेषण समय,ओ ओ।
Efremova . का शब्दकोश
लय
ब्रोकहॉस और एफ्रॉन का विश्वकोश
लय
संगीत मेंकंपन के रूप से उत्पन्न (देखें) - संगीत के प्रदर्शन के लिए इस्तेमाल किए जाने वाले एक या किसी अन्य वाद्य यंत्र या मानव आवाज की एक अजीबोगरीब, विशिष्ट सोनोरिटी। टी। सामग्री पर निर्भर करता है - मनुष्यों में ध्वनि अंग, लकड़ी, तांबा, चमड़े में उपकरणों के साथ-साथ ध्वनि उत्पादन की विधि पर भी। टी। पूरे उपकरण की ध्वनि का सामान्य चरित्र है: यह एक सामान्य गुण है, जो विभिन्न आकारों और विभिन्न ऊंचाइयों के सजातीय उपकरणों से संबंधित है; उदाहरण के लिए, वायलिन और डबल बास में एक सामान्य टी है, क्योंकि वे दोनों लकड़ी और झुके हुए वाद्ययंत्र हैं। एक ही टी के उपकरणों का संयोजन एक समान सोनोरिटी देता है, विभिन्न टी के उपकरणों का कनेक्शन - सोनोरिटी असमान, मिश्रित है। यह टी के सामान्य नाम और ध्वनि की अधिक विशिष्ट विशेषताओं को संदर्भित करने के लिए प्रथागत है: उदाहरण के लिए, वे आवाज के बारे में बात करते हैं - ऑल्टो टी।, धातु टी .; लेकिन ध्वनि के ऐसे गुण सामग्री पर उतना निर्भर नहीं करते जितना कि ध्वनि उत्पन्न करने वाले संगीत अंग के उपकरण पर; बल्कि उन्हें ध्वनि पेंट कहा जा सकता है। इसलिए, उदाहरण के लिए, वाद्ययंत्रों की बात करें तो, हम कह सकते हैं कि तुरही और सींग में एक धात्विक स्वर होता है, लेकिन तुरही एक हल्के ध्वनि रंग से अलग होती है, और सींग अर्ध-प्रकाश होता है।
