लेखन

मैं एक कवि हूँ।

यही दिलचस्प है।

वी. मायाकोवस्की

1912 में, वी। मायाकोवस्की की कविताएँ "नाइट" और "मॉर्निंग" फ्यूचरिस्ट पंचांग "स्लैप इन द फेस ऑफ़ पब्लिक टेस्ट" में प्रकाशित हुईं। तो सदी की शुरुआत में, एक युवा और मूल कवि ने खुद को घोषित किया - एक कवि जो दुनिया में सबसे प्रसिद्ध में से एक बनने के लिए नियत था। एक कवि जिसका भाग्य युवा सोवियत राज्य के इतिहास के साथ घनिष्ठ रूप से जुड़ा होगा। एक कवि जिनके काम का रूसी कविता के विकास पर बहुत प्रभाव पड़ा। एक कवि जिसकी मरणोपरांत प्रसिद्धि की तुलना शायद पुश्किन से ही की जा सकती है। एक कवि जिसकी कविताओं को आलोचकों और पाठकों द्वारा एक या दो बार से अधिक बार कम करके आंका गया है। एक ऐसे कवि जिनका काम आज भी कई तरह के विवादों का कारण बनता है।

कवि के काम की प्रारंभिक अवधि को छंद के क्षेत्र में कई खोजों द्वारा दर्शाया गया है। साहित्यिक नकल के प्रयासों को लगभग तुरंत छोड़ दिया, मायाकोवस्की सचमुच 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में रूसी कविता में फूट पड़ा - कविता जहां ब्लोक, अखमतोवा, गुमिलोव और ब्रायसोव जैसे प्रकाशक सही ढंग से चमक गए। उनकी कविताएँ अच्छी कविता मानी जाने वाली कविताओं से बहुत अलग थीं, लेकिन उन्होंने जल्दी से बल में प्रवेश किया और अपने रचनात्मक व्यक्तित्व पर जोर दिया, मायाकोवस्की होने का अधिकार। अखमतोवा के अनुसार, उनका उदय तूफानी था: शास्त्रीय रूप को नकारते हुए, कवि ने एक नई, क्रांतिकारी कला का प्रस्ताव रखा। उनका अधिकांश प्रारंभिक कार्य भविष्यवाद जैसी अवधारणा से जुड़ा है। लेकिन साथ ही, काव्य साधन और विचार भविष्य की समझ से कहीं अधिक व्यापक थे। मायाकोवस्की के शुरुआती गीतों की मौलिकता मुख्य रूप से उनके व्यक्तित्व, उनकी उज्ज्वल प्रतिभा, उनके विचारों और विश्वासों के कारण है।

शायद इस अवधि का मुख्य विषय कवि के दुखद अकेलेपन का विषय है:

मैं अकेला हूँ,

आखरी आँख की तरह

अंधे आदमी की ओर चलना।

इसका कारण यह है कि आसपास कोई लोग नहीं हैं। एक भीड़ है, एक द्रव्यमान, भरा हुआ, चबाने वाला, "चीजों के खोल से सीप" जैसा दिखता है। लोग गायब हो गए हैं, और इसलिए नायक अपने आसपास के लोगों को भूलने के लिए "ट्राम के स्मार्ट चेहरे" को चूमने के लिए तैयार है:

बेवजह, बहती नाक की तरह,

और नारज़न के रूप में शांत।

नायक अकेला है, वह इस दुनिया में अकेला हो सकता है। संभवतः, इसलिए उनकी कई कविताओं का अहंकारी मार्ग: "लेखक इन पंक्तियों को अपने प्रिय को समर्पित करता है", "मैं", "व्लादिमीर मायाकोवस्की"। कवि इस दुनिया में अपनी महिमा के लिए आता है:

मैं जा रहा हूँ - सुंदर,

बाइस साल का।

वह भविष्य के लोगों को संबोधित करते हैं:

"मेरे तारीफ करो!" -

मैं तुम्हें एक बाग देता हूं

आपकी महान आत्मा।

इस पर बल दिया अहंकारवाद, मायाकोवस्की की कविता की विशेषता सार्वजनिक अपमान के लिए एक प्रवृत्ति है। उदाहरण के लिए, प्रसिद्ध, निंदनीय:

मैं देखना पसंद करूँगा,

बच्चे कैसे मरते हैं

ऐसी हरकतों के पीछे क्या है? लेखक की बुर्जुआ संस्कृति, युवा शून्यवाद और, शायद, कवि की भावनात्मक भेद्यता की स्पष्ट अस्वीकृति। एक बदमाशी के रूप में अपनी भूमिका के पीछे, मायाकोवस्की ने एक सूक्ष्म, प्रेम चाहने वाली आत्मा को छुपाया, इसे उन लोगों से बचाया जो कठोर, कठिन, अधिक निर्दयी हैं।

पहले से ही शुरुआती छंदों में, वह अकल्पनीय प्रेम की अकल्पनीय आग पर जलने के लिए अभिशप्त प्रतीत होता है। प्रेम की प्रत्याशा, उसकी अपेक्षा - यही नायक के मोनोलॉग की याद दिलाती है। उसकी आत्मा प्रेम चाहती है, और इसलिए वह लिखता है:

मुझे अपना प्यार कहां मिल सकता है

मेरे जैसा एक?

कवि दर्द से अपने अकेलेपन का अनुभव कर रहा है, उसके लिए "अव्ययित झरनों" का बोझ बस "असहनीय" है।

प्यारी महिला, एक बार प्रकट होने के बाद, नायक के अस्तित्व को हमेशा के लिए अर्थ से भर देती है। लेकिन उसकी खुशी दर्दनाक और अल्पकालिक है: अलगाव और विश्वासघात प्रेम के निरंतर साथी हैं; हालाँकि, इसके बावजूद, नायक को यह कहने की ताकत मिलती है:

मुझे कम से कम दो

अंतिम अस्पष्टता बाहर रखना

आपका निवर्तमान कदम।

यह महत्वपूर्ण है कि मायाकोवस्की की प्रारंभिक कविता में परिदृश्य व्यावहारिक रूप से अनुपस्थित हैं। अपनी आत्मकथा में कवि प्रकृति के प्रति अपने दृष्टिकोण की व्याख्या इस प्रकार करते हैं: "बिजली के बाद, उन्होंने प्रकृति में रुचि रखना पूरी तरह से बंद कर दिया।" उनके काम में उनकी जगह पर शहरी परिदृश्य, कारों, सड़कों का कब्जा है। अक्सर ऐसे विवरण जानबूझकर प्रकृतिवादी होते हैं। मायाकोवस्की चीजों का पूरा सार दिखाता है, उनके अंदर:

गली सिफिलिटिक की नाक की तरह ढह गई।

नदी - कामुकता, फैलाव

लिनेन को आखिरी पत्ते पर फेंकते हुए,

जून में बगीचे अश्लील रूप से ढह गए।

उसके आसपास की दुनिया एक तीव्र अस्वीकृति, एक विरोध का कारण बनती है। उनके एपोथोसिस को "ए क्लाउड इन पैंट्स" कविता माना जा सकता है। इसमें चार भाग होते हैं, जिनमें से प्रत्येक वास्तविकता की किसी वस्तु को उजागर करता है। पैमाने, कलात्मक सामान्यीकरण की गहराई और काव्यात्मक साधनों की सीमा के संदर्भ में, यह कविता, मेरी राय में, मायाकोवस्की की सर्वश्रेष्ठ कृतियों में से एक है।

मायाकोवस्की की प्रारंभिक कविता नए रूपों, रूपकों और छवियों की खोज के लिए समर्पित है। उदाहरण के लिए, कविता:

मैंने तुरंत रोज़मर्रा की ज़िंदगी के नक्शे को धुंधला कर दिया,

एक गिलास से छींटे पेंट;

मुझे जेली की थाली पर दिखाया गया है

समुद्र के तिरछे चीकबोन्स।

एक टिन मछली के तराजू पर

मैंने नए होठों की पुकार पढ़ी।

रात का खेल

हम

एक ड्रेनपाइप बांसुरी पर?

मायाकोवस्की ने खुद को एक प्रयोगकर्ता के कठिन भाग्य के लिए बर्बाद कर दिया, एक ऐसा व्यक्ति जिसे हर कोई नहीं समझ सकता। लेकिन उनकी कविता 20 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य में पहले स्थान पर है और जारी रहेगी।

वी। वी। मायाकोवस्की के शुरुआती गीतों की विशेषताएं। वी। वी। मायाकोवस्की के काम के साथ पहले से ही परिचित होने पर, काव्य रचनाओं के शास्त्रीय नमूनों के साथ उनके गीतों की हड़ताली असमानता हड़ताली है। न केवल छवियां - "टिन मछली", "ड्रेनपाइप की बांसुरी", "एक ट्राम का स्मार्ट थूथन" - लेकिन कविता का माधुर्य ही असामान्य है। मायाकोवस्की के गीतों में कोई गीतात्मक संगीत नहीं है।

छंद एक मापा, पीछा किए गए कदम के अनुरूप हैं:

नसें और मांसपेशियां - अधिक प्रार्थना।

क्या हमें समय के पक्ष के लिए भीख माँगनी चाहिए!

हम प्रत्येक

हम अपनी पांच दुनियाओं में ड्राइव बेल्ट रखते हैं!

मायाकोवस्की ने अपने काव्य कार्यों में सक्रिय रूप से उपयोग किए जाने वाले नवाचारों में से एक कविताओं की रिकॉर्डिंग का एक विशेष रूप था - सीढ़ियों की एक छोटी उड़ान। इस तरह के रिकॉर्ड से उनके पद्य की ध्वनि की कुछ विशेषताओं को कागज पर व्यक्त करने में मदद मिलती है। शोधकर्ताओं का मानना ​​है कि कवि की काव्य कृति और चित्रकला के बीच का संबंध भी यहीं प्रकट हुआ था। यह ज्ञात है कि मायाकोवस्की ने कला स्टूडियो, साथ ही स्कूल ऑफ पेंटिंग, स्कल्पचर एंड आर्किटेक्चर में अध्ययन किया, जहां से उन्हें भविष्यवादी कवियों की निंदनीय हरकतों में भाग लेने के लिए निष्कासित कर दिया गया था।

पेंटिंग के साथ संबंध मायाकोवस्की के गीतों की विशिष्ट कल्पना में भी प्रकट हुआ था। कथा हमेशा एक दृश्य रेखाचित्र के रूप में प्रकट होती है, अधिक सटीक रूप से, रेखाचित्रों की एक श्रृंखला जो एक दूसरे को सफल करती है, जैसे न्यूज़रील फ़्रेम। पेंटिंग के साथ सादृश्य द्वारा, मायाकोवस्की का कविता का विचार एक दृश्य, अच्छी तरह से बनाया गया था, यद्यपि गंभीर रूप से तैयार किए गए विषय के रूप में:

मैंने तुरंत रोज़मर्रा की ज़िंदगी के नक्शे को धुंधला कर दिया,

एक गिलास से छींटे पेंट;

मैंने जेली की थाली पर दिखाया

समुद्र की तिरछी चीकबोन्स।

मायाकोवस्की के गीतों का विषय, इसकी सभी अपमानजनकता के लिए, कविता के अधिकांश रूपांकनों की विशेषता शामिल है। यह प्रेम और अकेलापन है, साथ ही विश्व व्यवस्था के दुखद विरोधाभास हैं, जो गेय नायक द्वारा तीव्रता से अनुभव किए जाते हैं। कवि ने हमारे समय की सामयिक समस्याओं पर बहुत ध्यान दिया, जो "जज के लिए भजन", "रिश्वतखोरों के लिए चौकस ध्यान" कविताओं में व्यंग्य के रूप में परिलक्षित होते थे।

मायाकोवस्की के शुरुआती गीतों में, विशेष रूप से परोपकारी अस्तित्व के लिए एक जानबूझकर, गुंडा चुनौती का उच्चारण किया गया था, जो भविष्यवादी कवियों के लिए विशिष्ट है। कठोर शब्दावली (कवि अभद्र शब्दों से नहीं शर्माता), दर्शकों के लिए जोरदार परिचित और तिरस्कारपूर्ण अपील - यह आश्चर्य की बात नहीं है कि ऐसी कविताओं ने एक प्रतिकारक, चौंकाने वाला प्रभाव डाला:

क्या आप जानते हैं, औसत दर्जे का, बहुत से,

सोच कर, नशे में रहना ही बेहतर है,-

शायद अब बम पैर

पेट्रोव के लेफ्टिनेंट को फाड़ दिया? ..

हालाँकि, यह देखना आसान है कि बाहरी अशिष्टता के पीछे, "बुर्जुआ" के प्रति शत्रुता के पीछे, गहरी भावनाएँ छिपी हुई हैं, जीवन की विनाशकारी प्रकृति की गहरी भावना। एक अच्छी तरह से पोषित परोपकारी अस्तित्व का विरोध और गीतात्मक नायक का आंतरिक नाटक, बाहरी वाहवाही से आच्छादित, रूमानियत की परंपराओं का एक प्रकार का अपवर्तन है। क्लासिक रोमांटिक नायक की तरह, मायाकोवस्की का गेय नायक अपने आसपास की दुनिया में अकेला है, जो रोजमर्रा की जिंदगी में फंस गया है। एक सच्चे रोमांटिक की तरह, मायाकोवस्की अपने नायक के लिए एक उपयुक्त पृष्ठभूमि की तलाश में है, असामान्य, गंदगी से साफ

दैनिक परेशानियां:

सुनना!

आखिर अगर तारे जले तो -

तो, क्या किसी को इसकी ज़रूरत है?

तो - कोई उन्हें बनना चाहता है?

तो - कोई इन थूकते मोतियों को बुलाता है?

कवि की कई कविताओं में अकेलेपन का विषय अलग-अलग तरीकों से परिलक्षित होता है। उदाहरण के लिए, "वायलिन और थोड़ा नर्वस" काम में वायलिन की उदास धुन, जो ऑर्केस्ट्रा में अन्य वाद्ययंत्रों के बीच समझ नहीं पाती है, गहरी सहानुभूति और गेय नायक की आत्मा में एक जीवंत प्रतिक्रिया पैदा करती है:

ऑर्केस्ट्रा देख रहा था

वायलिन रोया

बिना शब्दों क़े,

कोई हरा...

"तुम्हें पता है क्या, वायलिन?

हम बहुत समान हैं:

मैं भी यहाँ

लेकिन मैं कुछ साबित नहीं कर सकता!

नोट: इस कविता में वाद्ययंत्रों को जीवित प्राणियों के रूप में प्रस्तुत किया गया है, प्रत्येक का अपना चरित्र है। और कविता "थका हुआ" में कवि कहता है: "कोई लोग नहीं हैं।" मायाकोवस्की के काम में अकेलेपन का विषय शहरी सभ्यता के नकारात्मक पहलुओं की पहचान के साथ निकटता से जुड़ा हुआ है - उपभोग का पंथ और सच्चे मूल्यों, प्रेम और जीवन की समझ का नुकसान।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि मायाकोवस्की के काम में, नायक के प्रेम अनुभव काफी स्पष्ट और स्वाभाविक रूप से दिखाए गए हैं:

सॉनेट कवि तियाना को गाता है

सभी मांस,

पूरा आदमी,

आपका शरीर बस पूछता है

ईसाई कैसे पूछते हैं

"हमारी दिन की रोटी

आज दे दो।"

हालांकि, मायाकोवस्की के गेय नायक की खुरदरी कामुकता किसी भी तरह से गंभीर, गहरे भावनात्मक अनुभवों को बाहर नहीं करती है। "मैं अपने दिल के खून से सड़क को खुश करता हूं," यह पंक्ति, जो एकतरफा प्रेम की पीड़ा की बात करती है, मध्यकालीन पूर्व की प्रेम कविता को प्रतिध्वनित करती है। कवि के लिए प्रिय का नाम एक शब्द है, "भगवान के समान महानता।"

मायाकोवस्की भी ईश्वर के प्रति एक विशेष दृष्टिकोण प्रदर्शित करता है। हम तुरंत ध्यान दें कि ईश्वर के अस्तित्व की वास्तविकता पर सवाल नहीं उठाया जाता है। लेकिन, प्रेम की तरह, मायाकोवस्की के गीतों में भगवान ने अपने मूल श्रेष्ठ गुणों को खो दिया है। "वह भगवान में फट जाता है", "अपने पापी हाथ को चूमता है" - जैसे कि यह भगवान के बारे में नहीं था, लेकिन एक व्यक्ति के बारे में, शायद एक निश्चित शक्ति के साथ, लेकिन किसी भी तरह से एक समझ से बाहर और परिपूर्ण सार के बारे में नहीं। "ए क्लाउड इन पैंट्स" कविता में भगवान की छवि में गिरावट स्पष्ट रूप से प्रकट हुई थी:

मैंने सोचा था कि आप एक सर्वशक्तिमान भगवान थे

और तुम आधे पढ़े-लिखे, छोटे देवता हो।

इन निन्दात्मक शब्दों में गेय नायक की गहरी आध्यात्मिक पीड़ा सुनाई देती है, जो वैश्विक पतन के रूप में प्रेम में पारस्परिकता की कमी का अनुभव करता है, जिससे ईश्वर में निराशा होती है। अकेलेपन का विषय फिर से दोहराया जाता है - और दुनिया, और प्रिय, और यहां तक ​​\u200b\u200bकि भगवान भी गीतात्मक नायक की आकांक्षाओं और आकांक्षाओं से दूर हैं, उनकी पीड़ा के प्रति उदासीन हैं।

मायाकोवस्की के शुरुआती गीत (कविता "पोर्ट", "नाइट", "नैट!" और अन्य) को 20 वीं शताब्दी की कला में एक बड़े पैमाने पर घटना माना जाता है। उनकी रचनाओं में नाटक और कविताएँ, आलोचनात्मक लेख, निबंध, चित्र, व्यंग्य रचनाएँ हैं। मायाकोवस्की की महानता उनके रचनात्मक व्यक्तित्व में निहित है, जिसकी मदद से उन्होंने काव्य महारत के रहस्यों और मंच के नियमों को समझा। वह कुशलता से निबंधकार की कलम और चित्रकार के ब्रश के मालिक थे। हालाँकि, मायाकोवस्की ने सामाजिक क्रांति के युग के मूल कवि के रूप में लोगों की चेतना में प्रवेश किया। अपने कार्यों में, उन्होंने अपने समय की प्रमुख समस्याओं और घटनाओं पर कब्जा कर लिया।

मायाकोवस्की के शुरुआती गीतों में विद्रोह की भावना

अपने कार्यों में, लेखक ने कई साधनों को जोड़ा। उनमें उस जमाने की आवाज जोरदार लगती थी। यह मजदूरों और किसानों की क्रांति की तैयारी और सिद्धि का दौर था। कार्य तुलनाओं और रूपकों का एक महाकाव्य दायरा दिखाते हैं। वजन और लय की ताकत को पत्रकारिता के जुनून के साथ जोड़ा जाता है। मायाकोवस्की के शुरुआती गीतों का गेय नायक बड़े पैमाने पर दर्शकों को आकर्षित करता है। लेखक को अक्सर "ट्रिब्यून" के रूप में जाना जाता है। उनके कार्यों में इस तरह की तुलना के कई कारण हैं।

इसलिए, "आउट लाउड" कविता में, जिसे काफी हद तक अंतिम माना जाता है, वह खुद को "एक चिल्लाने वाला नेता", "एक आंदोलनकारी" कहता है। निस्संदेह, इसमें कुछ सच्चाई है। हालाँकि, मायाकोवस्की के शुरुआती गीतों की कविताओं को केवल प्रचार और जनता के लिए वाक्पटु अपील के लिए कम करना गलत होगा। कार्यों में प्रेम स्वीकारोक्ति, एक अच्छे स्वभाव वाली मुस्कान और कास्टिक विडंबना काफी स्पष्ट रूप से पाई जाती है। उनमें उदासी, उदासी, दार्शनिक प्रतिबिंब हैं। मायाकोवस्की के शुरुआती गीत, संक्षेप में, सार्वभौमिक हैं। यह शैली के संदर्भ में विविध है, स्वर के संदर्भ में बहुरंगी है।

मायाकोवस्की: कवि के शुरुआती गीतों की कलात्मक दुनिया

लुनाचार्स्की ने अपने समय में लेखक की प्रतिभा की प्रकृति के बारे में बहुत सटीक बात की। "इस बारे में" कविता सुनकर, उन्होंने नोट किया कि वह पहले से जानते थे, और सुनने के बाद उन्हें अंततः विश्वास हो गया कि मायाकोवस्की सबसे बेहतरीन गीतकार थे, इस तथ्य के बावजूद कि वह खुद हमेशा इसे नहीं समझते थे। लेखक में, इस संपत्ति को उनके आंदोलनकारी, वक्तृत्वपूर्ण क्षमताओं के साथ जोड़ा गया था। गीत, एक नियम के रूप में, कवि की आंतरिक दुनिया की कलात्मक अभिव्यक्ति के रूप में माने जाते हैं। यह किसी न किसी समय उसकी स्थिति को दर्शाता है। वास्तविकता, वस्तुगत चीजों की दुनिया उनके लेखक के अनुभवों के माध्यम से गेय कविताओं में प्रकट होती है। घटनाओं और घटनाओं को आमतौर पर कार्यों में प्रत्यक्ष, प्रत्यक्ष चित्रण नहीं मिलता है। वे प्रतिक्रिया में कैद हो जाते हैं, इस भावना में कि वे लेखक में पैदा होते हैं। यह ठीक वैसा ही है जैसा मायाकोवस्की के शुरुआती गीत हैं।

कविताओं को विभिन्न घटनाओं के लिए समर्पित किया जा सकता है - प्यार या वर्गों के बीच लड़ाई, कला के उद्देश्य के बारे में विवाद या विदेश यात्रा। घटनाओं का वर्णन लेखक की भावनाओं और विचारों की अभिव्यक्ति, अपने स्वयं के "मैं" के प्रकटीकरण के साथ अटूट रूप से जुड़ा हुआ है। प्रतिबिंब और अनुभव रचनात्मकता को केवल एक विशिष्ट भावनात्मक रंग नहीं देते हैं। मायाकोवस्की के शुरुआती गीतों की कलात्मक दुनिया उनके जीवन की घटनाओं, राजनीतिक घटनाओं के चित्रण में प्रकट होती है। प्रचार और उत्पादन कृतियों में भावनात्मक घटक भी मौजूद है। अतिशयोक्ति के बिना यह ध्यान दिया जा सकता है कि गीतकार कवि के काम में एक एकीकृत और सर्वव्यापी शक्ति के रूप में कार्य करता है, यह उन कार्यों में भी देखा जा सकता है जो संरचना में गीतात्मक नहीं हैं।

लेखक की असंगति

कविता में गीतकार की उपस्थिति के बावजूद, मायाकोवस्की अक्सर उनमें इसका विरोध करते हैं। यह, उदाहरण के लिए, "जुबली" के काम में देखा जा सकता है, जहां वह "शत्रुता के साथ" इस प्रवृत्ति की धारणा की बात करता है। इस बीच, विवादात्मक रूप से शत्रुतापूर्ण प्रतिक्रिया, लेखक के सभी कार्यों के माध्यम से चलती है। विशेष रूप से कास्टिक तरीके से, वह प्रेम विषयों पर प्रतिक्रिया करता है। लेखक के कार्यों में आत्म-प्रकटीकरण के पारंपरिक अवसरों से असंतोष का पता लगाया जा सकता है। निरंतर खोज, रचनात्मकता की सीमाओं का विस्तार करने की इच्छा प्रमुख विचार हैं जो मायाकोवस्की के शुरुआती गीतों की घोषणा करते हैं। किसी भी कार्य की रचना के लिए विचार के लिए स्थान की आवश्यकता होती है।

भावनात्मक घटक

जीवन में जो कुछ भी हुआ, उसने लेखक में एक भावुक रुचि जगाई। उन्हें घटनाओं की एक विशेष धारणा थी। जीवन में जो कुछ भी हुआ, उससे काफी दूरी पर भी, उन्होंने अपना, महत्वपूर्ण, गहरा व्यक्तिगत मामला माना। घटनाओं के प्रति लेखक की असाधारण भावनात्मक प्रतिक्रिया पारंपरिक गीतात्मक रूपों में फिट नहीं हो सकी। उसे अभिव्यक्ति के लिए जगह चाहिए थी। मायाकोवस्की के शुरुआती गीतों के विषय विविध हैं। वह जीवन, प्रेम, राजनीति, इतिहास के बारे में लिखते हैं। यह सब उनके कार्यों में दूर की पृष्ठभूमि के रूप में प्रकट नहीं होता है। जीवन के किसी न किसी क्षेत्र में प्रत्येक घटना कार्य का मुख्य उद्देश्य है।

मायाकोवस्की के शुरुआती गीत 20वीं सदी के लिए पूरी तरह से नई दिशा हैं। इसने, अपने पूर्ववर्तियों के विपरीत, व्यापक रूप से सामाजिक और राजनीतिक वास्तविकता को अपनाया।

काम की शुरुआत

काफी पहले, मायाकोवस्की को भूमिगत क्रांतिकारी गतिविधियों में दिलचस्पी हो गई। कई अन्य भूमिगत श्रमिकों की तरह, उन्हें 11 महीने के लिए बुटीरका जेल में एकांत कारावास में पकड़ा गया और कैद किया गया। भविष्य के कवि के भाग्य का फैसला स्टोलिपिन ने किया था। उनके आदेश पर ही कैदी को रिहा किया गया था। जेल में अपने समय के दौरान, मायाकोवस्की ने बहुत कुछ पढ़ा। अपनी रिहाई के बाद, उन्हें कला में काम करने की तीव्र इच्छा से जब्त कर लिया गया। वह एक समाजवादी दिशा बनाना चाहते थे। नतीजतन, मायाकोवस्की ने मॉस्को स्कूल ऑफ आर्किटेक्चर, स्कल्पचर एंड पेंटिंग में प्रवेश किया। उसी क्षण से, वह क्रांतिकारी संघर्ष की ओर कुछ हद तक ठंडा हो गया। अपनी पढ़ाई के दौरान, वह युवा कवियों और कलाकारों के एक समूह से मिले। उन्होंने खुद को भविष्य की कला के निर्माता - भविष्यवादी कहा। यह सब एक विशेष तरीके से मायाकोवस्की के शुरुआती गीतों को प्रभावित करता है।

कार्यों की विशिष्टता

मायाकोवस्की के शुरुआती गीतों की विशेषताएं शैली निर्माण, तीव्र लय, अप्रत्याशित तुलना, शानदार छवियों के द्रव्यमान में हैं। लेखक के लिए आसपास की वास्तविकता एक जीवित जीव के रूप में प्रकट होती है जो नफरत करता है, प्यार करता है, पीड़ित होता है। कवि वास्तविक दुनिया का मानवीकरण करता है:

"पेट के नीचे पानी की चादरें थीं।
वे एक सफेद दांत से लहरों में फटे हुए थे।
एक पाइप का शोर था - मानो डाला गया हो
तांबे के पाइप के साथ प्यार और वासना।"

काम आलंकारिक पंक्तियों के संयोजन के साथ होता है जो पारंपरिक योजना में असंगत हैं। यह सबसे मजबूत प्रभाव डालता है। मायाकोवस्की के शुरुआती गीतों को पसंद किया जा सकता है या नहीं, लेकिन यह किसी को भी उदासीन नहीं छोड़ता है।

मनोरंजन

अपने कार्यों में, लेखक विशद, यादगार चित्र बनाता है। यह विशेष रूप से "पोर्ट", "सुबह", "क्या आप?" जैसे छंदों में स्पष्ट रूप से देखा जाता है। लेखक साहसपूर्वक एक पंक्ति में बिल्कुल विविध अवधारणाओं को जोड़ता है। आश्चर्यजनक रूप से सटीक प्रजनन के लिए धन्यवाद, मायाकोवस्की द्वारा एक अप्रत्याशित कोण से देखे गए वास्तविकता के स्ट्रोक का उपयोग, लाइनों को याद किया जाता है, स्मृति में काट दिया जाता है। लेखक "शहर का नर्क" दिखाता है, जहां कोई खुशी और खुशी नहीं है। परिदृश्य उदास और भारी है: "एक झुलसा हुआ क्वार्टर", "कुटिल घोड़े", "बाजारों का क्षेत्र"। "थके हुए ट्राम" सड़कों पर चलते हैं, सूर्यास्त के समय सूरज लेखक को "खून बहने वाली आंख" लगता है, हवा उदास और उदास दिखाई देती है। शहर कवि का गला घोंटता और पकड़ता है, जिससे उसमें घृणा पैदा होती है।

त्रासदी

मायाकोवस्की के शुरुआती गीत दुख, पीड़ा, अनुभवों से भरे हुए हैं। यह "मैं" काम में स्पष्ट रूप से देखा जाता है। अकेलेपन का विषय उनकी विभिन्न कविताओं में अलग-अलग शक्तियों के साथ प्रकट होता है: "थका हुआ", "सुनो!", "सस्ता", आदि। काम "टू माईसेल्फ बेव्ड" में, लेखक पर्यावरण को संबोधित करता है, उसके शब्द दर्द से भरे होते हैं , मानसिक पीड़ा:

"और ऐसा
मेरे जैसा,
प्रहार कहाँ?
मेरी खोह कहाँ के लिए तैयार है?"

प्रेम

इसमें भी मायाकोवस्की के नायक को मोक्ष नहीं मिलता है। वह एक व्यापक, विशाल भावना के लिए प्रयास करता है - वह कुछ भी कम के लिए सहमत नहीं होगा। ऐसा प्यार पाकर नायक दुखी और अकेला नहीं रहता। स्वामित्व संबंधों के प्रभाव में उसकी भावनाएँ अपवित्र और अपमानित हो जाती हैं। तो, "ए क्लाउड इन ट्राउजर" कविता में, प्रिय ने नायक को खारिज कर दिया, बुर्जुआ समृद्धि को प्राथमिकता दी। ऐसा ही एक भाव "मनुष्य" कविता में देखा जा सकता है। इस काम में, प्रिय ने खुद को सब कुछ के भगवान को बेच दिया, और कवि को कुछ भी नहीं मिला। लेखक इस निष्कर्ष पर पहुंचता है कि कुरूप वास्तविकता में सच्चे प्रेम का कोई स्थान नहीं है।

प्रेरणा

मायाकोवस्की के गीतों का नायक अकेलेपन को दूर करना चाहता है। वह लोगों के पास जाता है, उन तक पहुंचता है, उनसे समर्थन और सहानुभूति पाने की उम्मीद करता है। एक मानव स्नेही शब्द के लिए, वह अपने सभी आध्यात्मिक धन को देने के लिए तैयार है। लेकिन वह बहुत निराश होगा: कोई उसे नहीं समझता, किसी को उसकी जरूरत नहीं है। एक बेमिसाल भीड़ उसे घेर लेती है। गेय नायक में असभ्य विशेषताएं भी होती हैं, कुछ मामलों में वह निंदक भी होता है। तो, काम में "कुछ दोषों के लिए एक गर्म शब्द" वह पैसे की शक्ति का "महिमा" करता है, मेहनतकश लोगों का "मजाक" करता है, धोखेबाजों और जबरन वसूली करने वालों का "स्वागत" करता है। सच्चे दर्द, त्रासद विडंबना को छुपाते हुए उनकी दिखावटी निंदक इस तरह व्यक्त की जाती है। लेखक इस मुखौटे को सबसे बड़ी निराशा, बेचैनी से थकान, परोपकारी के साथ एकल लड़ाई, बुराई के "हल्क" के कारण लगाता है।

निष्पक्षतावाद

मायाकोवस्की के शुरुआती गीत सामाजिक समस्याओं से भरे हुए हैं। उनके कार्यों ने जनता के लिए डिज़ाइन की गई कला की नींव रखी। लेखक का भाषण "मोटा" है, सरलीकृत है। कार्यों में वास्तविक और रोजमर्रा की छवियां शामिल हैं। यह कवि और भविष्यवादियों के बीच संबंध की अनुपस्थिति को इंगित करता है। युवा लेखक के कार्यों में, वस्तुनिष्ठता, वस्तुनिष्ठता के सिद्धांत को लागू किया जाता है। अमूर्त भावनाओं और अवधारणाओं को मूर्त, दृश्यमान, वास्तविक में बदल दिया जाता है। रचनात्मकता में संशोधन का एक उग्र मानवतावादी चरित्र है। भविष्यवादियों के पास जो कमी थी वह कार्यों - सामाजिक सामग्री में दिखाई देती है।

सांस्कृतिक संबंध

मायाकोवस्की ने उत्साहपूर्वक नई कला का प्रचार किया। उन्होंने पुश्किन और अन्य क्लासिक्स को "आधुनिकता के स्टीमर" से फेंकने का भी प्रस्ताव रखा। हालांकि, मायाकोवस्की के कार्यों के सार का विश्लेषण करते हुए, कोई आसानी से रूसी संस्कृति के साथ संबंध का पता लगा सकता है, अर्थात् नेक्रासोव, साल्टीकोव-शेड्रिन के व्यंग्य के साथ। लेखक ने शास्त्रीय साहित्यिक परंपराओं का पालन किया। विशेष रूप से, नेक्रासोव के कार्यों के साथ संबंध, जिसमें पूंजीवादी शहर के चित्रण ने एक महत्वपूर्ण स्थान पर कब्जा कर लिया, विशेष रूप से स्पष्ट रूप से पता लगाया गया है। मायाकोवस्की के काम का मानवतावादी मार्ग उसे गोर्की के साहित्य से संबंधित बनाता है। तो, इस संबंध में "मनुष्य" कविता का शीर्षक सांकेतिक है। हालांकि, मुख्य बात जो लेखक को क्लासिक्स के करीब लाती है, वह है कविता की नागरिकता, आधुनिक घटनाओं के प्रति इसकी जीवंत प्रतिक्रिया।

क्रिटिकल पाथोस

कवि के पूर्व-क्रांतिकारी गीत कविताओं के साथ घनिष्ठ रूप से जुड़े हुए हैं और उनके परिचय के रूप में कार्य करते हैं। कार्यों में विरोध का एक मकसद है। विषय "लोग और कवि" गीत में एक केंद्रीय स्थान रखता है। प्रथम विश्व युद्ध कई साहित्यिक और कलात्मक आंदोलनों के लिए सबसे महत्वपूर्ण परीक्षा बन गया। उसने उनके असली सार को प्रकट किया, राष्ट्र के हितों, लोगों की जरूरतों के प्रति अपना सच्चा रवैया दिखाया। युद्ध की शुरुआत में अपनी कविता "वॉर एंड पीस" के साथ प्रतिक्रिया करते हुए, मायाकोवस्की ने राजनीतिक रूप से इसके साम्राज्यवादी सार का तेजी से आकलन किया। लेखक के काम में गंभीर पाथोस तेज होने लगे। उनकी आवाज़ ने क्रांति का आह्वान किया, साम्राज्यवादी कत्लेआम के खिलाफ आवाज़ उठाई। इसे "मैं और नेपोलियन", "टू यू!" जैसे कार्यों में देखा जा सकता है। और दूसरे।

मानव अस्तित्व की त्रासदी

मायाकोवस्की के गीतों में इस विषय का बहुत स्पष्ट रूप से वर्णन किया गया है। वह पूंजीवाद की स्थितियों में मनुष्य के अस्तित्व की बात करता है, उसके प्रबल विरोधी के रूप में कार्य करता है। कवि अपने कार्यों में भावनाओं और लोगों के अमानवीयकरण की प्रक्रिया को उजागर करता है, जो बुर्जुआ समाज की एक प्रमुख विशेषता के रूप में कार्य करता है। लेखक acmeists के झूठ को उजागर करता है, उनके आशावाद की दिखावटी, सजावटी प्रकृति को दिखाता है। कविताएँ बुर्जुआ दुनिया के खिलाफ "अच्छी तरह से खिलाए गए साइटिन्स", "बटेरों के साथ चहकते कवि", नौकर वैज्ञानिकों, "कोढ़ी कॉलोनी" - एक पूंजीवादी शहर के बारे में निर्देशित की गई थीं।

लेखक का कहना है कि एक वर्ग समाज एक सुंदर और स्वाभाविक रूप से मजबूत व्यक्ति को पंगु बना देता है। अपने कार्यों में, वह खुले तौर पर शोषकों के प्रति घृणा और निम्न वर्गों, गुलामों, बेसहारा लोगों के प्रति प्रेम, इस व्यवस्था द्वारा कुचले गए लोगों के प्रति प्रेम व्यक्त करते हैं। वह मानव आत्म-जागरूकता के उदय के लिए खड़ा है। पूंजीवादी व्यवस्था लोगों को शारीरिक और आध्यात्मिक विलुप्त होने के लिए प्रेरित करती है। कवि इसे स्पष्ट रूप से समझता है और एक विद्रोही नायक की छवि बनाता है। पर्यावरण के साथ संघर्ष, जो पहले भीड़ के साथ एकता के रूप में अस्तित्व में था, बाद में एक अधिक से अधिक सामाजिक अभिविन्यास प्राप्त करना शुरू कर देता है।

अपने काम में सामाजिक-राजनीतिक उद्देश्यों को मजबूत करने के क्रम में, लेखक भविष्यवादियों की औपचारिकता से दूर और आगे बढ़ता है। इस संबंध में, पैम्फलेट "आप!" के बीच अंतर और काम "नैट!"। पहला दूसरे के डेढ़ साल बाद लिखा गया था। कविता "नैट!" भीड़ के प्रति मायाकोवस्की के मजाकिया रवैये को दर्शाता है। यह विशेष रूप से बाहरी संकेतों द्वारा विशेषता है। पैम्फलेट "आप!" एक मजबूत राजनीतिक अर्थ है। यहाँ लेखक आम आदमी की इस तरह निंदा नहीं करता, बल्कि उन लोगों की निंदा करता है जो युद्ध से लाभ चाहते हैं।

यह याद रखना महत्वपूर्ण है कि वह रूसी भविष्यवाद के संस्थापकों में से एक थे। क्यूबो-फ्यूचरिस्ट ने पेंटिंग और कविता की एकता के लिए प्रयास किया, और मायाकोवस्की की कविताओं में एक उज्ज्वल रंग योजना है; वह अक्सर ज्यामितीय आकृतियों की मदद से दुनिया को दर्शाता है। कवि ही नहीं, कलाकार भी। वह दुनिया को रंगों में, रंग में देखता है। इसलिए विशद रूपक, जिसमें कभी-कभी असंगत जुड़ा होता है:

क्रिमसन और सफेद त्याग दिया और उखड़ गया,

मुट्ठी भर डकैतों को हरे रंग में फेंक दिया गया,

और भागती हुई खिड़कियों की काली हथेलियाँ

जलते हुए पीले कार्ड निपटाए गए।

कविता में छवियों की रूपक जटिलता के लिए शब्दावली पर ध्यान दें "मैंने तुरंत रोजमर्रा की जिंदगी के नक्शे को धुंधला कर दिया ..." - "स्मीयर", "स्थानांतरित", "एक गिलास से पेंट छींटे"। क्या "स्थानांतरित" और "चिकनाई"? कार्यदिवस? मौजूदा जगह? साधारण शहर? छत के बजाय - "टिन मछली के तराजू", "ड्रेनपाइप की बांसुरी"।

कविता पढ़ते समय, महत्वपूर्ण शब्दों और अवधारणाओं को देखना और समझना महत्वपूर्ण है, क्योंकि उनमें एक स्पष्ट या छिपी हुई प्रतिपक्ष या समानता होती है। तो, उपरोक्त कविता में, मुख्य वाक्यांश है: "मैंने तुरंत रोजमर्रा की जिंदगी के नक्शे को धुंधला कर दिया ..." किस लिए? इसका उत्तर प्रतिवाद में छिपा है "मैंने जेली / महासागर के तिरछे चीकबोन्स की एक डिश पर दिखाया।"

रोजमर्रा की जिंदगी से प्रस्थान उदात्त, सुंदर के साथ एक बैठक का अनुमान लगाता है। उदाहरण के लिए, एक निशाचर के साथ जिसे "ड्रेनपाइप बांसुरी पर" बजाया जा सकता है। यह कविता दार्शनिक गीतों का एक उदाहरण है, यह जीवन के प्रश्नों को समझती है।

केडी मुराटोवा के अनुसार, "शुरुआती रचनात्मकता ने मायाकोवस्की के औपचारिक प्रयोग के लिए मजबूत जुनून की गवाही दी। न केवल एक कवि, बल्कि एक अवंत-गार्डे कलाकार होने के नाते, उन्होंने असामान्य दृश्य छवियों को फिर से बनाने, उन्हें जटिल और विकृत करने का प्रयास किया। जिस तरह क्यूबिस्ट पेंटिंग में वस्तुनिष्ठ घटनाओं की दुनिया विमानों और खंडों में टूट गई, उसी तरह मायाकोवस्की ने कभी-कभी अलग-अलग शब्दों को विच्छेदित किया और विच्छेदित भागों का एक अजीबोगरीब नाटक बनाया।

चेहरे के।

चेहरे के

ग्रेट डेन्स

वर्षों

लोहे के घोड़े

दौड़ते घरों की खिड़कियों से

पहले क्यूब्स कूद गए।

इसके अलावा, "स्व-निर्मित" शब्द की अवधारणा भविष्यवादियों के लिए मौलिक रूप से महत्वपूर्ण थी, अर्थात्, बाद के शब्दार्थ परतों से साफ किया गया शब्द, जैसा कि भविष्यवादियों ने कहा, अपने मूल रूप में एक शब्द, या निर्माता द्वारा आविष्कार किया गया शब्द स्वयं, जो किसी भी चीज़ से अस्पष्ट नहीं है। (वैसे, "समोवी-टो" शब्द सिर्फ एक कृत्रिम रूप से बनाया गया शब्द है।) इसलिए, मायाकोवस्की की शुरुआती कविताओं में पहले से ही उनके द्वारा आविष्कार किए गए कई नवशास्त्र हैं। वह एक अस्वाभाविक प्रत्यय ("नरक", "भगवान") के साथ एक शब्द का उपयोग कर सकता था, वह बस एक नए शब्द ("काव्य") के साथ आ सकता था। मायाकोवस्की की कविता की सबसे महत्वपूर्ण विशेषता शब्द निर्माण था। ओनोमेटोपोइया अक्सर उनकी शुरुआती कविताओं में होता है, वह सड़क की भाषा का उपयोग करने से डरते नहीं हैं।

मायाकोवस्की की कविता वक्तृत्वपूर्ण है, जिसका उद्देश्य बड़े दर्शकों से बात करना है। कवि के लिए सबसे महत्वपूर्ण बात यह विश्वास था कि साहित्य को न केवल अपनी विविधता में जीवन को प्रतिबिंबित करना चाहिए, बल्कि सबसे पहले इसे प्रभावित करना चाहिए, दुनिया को बेहतर के लिए बदलने का प्रयास करना चाहिए। लोगों को "के माध्यम से" प्राप्त करने के लिए, उनकी राय में, न केवल कविता प्रकाशित करना, बल्कि आंदोलन करना आवश्यक है।

मायाकोवस्की ने सक्रिय रूप से टॉनिक कविता का उपयोग किया: रेखा को स्टॉप में नहीं, बल्कि लयबद्ध और शब्दार्थ भागों में विभाजित किया गया था, प्रतिष्ठित स्वर और तार्किक रूप से। (आगे, हम टॉनिक वर्सिफिकेशन के बारे में विस्तार से बात करेंगे।) उदाहरण के लिए, "उपहार बिक्री" कविता में (<1916>):

अच्छे से सुनो:

वह सब जो मेरी आत्मा का है

और उसकी संपत्ति, उसे मार डालो! - भव्यता,

मेरे कदम को अनंत काल तक क्या सजाएगा,

और मेरी अमरता,

जो सभी युगों से गूँजता है,

विश्व सभा घुटने टेकने वालों को इकट्ठा करेगी, -

क्या आप यह सब चाहते हैं? -

अब मैं दूंगा

सिर्फ एक शब्द के लिए

स्नेही,

इंसान।

मायाकोवस्की की कविताओं में पारंपरिक तुकबंदी (उदाहरण के लिए, "मृत्यु - अमरता", "मैं दूंगा - सदियों तक", "वेचे - मानव") सबसे अधिक बार मौजूद हैं, लेकिन उन्हें नोटिस करना मुश्किल है: क्वाट्रेन को खंडों में विभाजित किया गया है जिसमें तुक को तुरंत प्रतिष्ठित नहीं किया जा सकता है। मायाकोवस्की ने 1923 में आंतरिक छंद (सीढ़ी) के साथ छंद को स्वरों के खंडों में विभाजित किया।

कवि ने कविता को बहुत महत्व दिया है। उन्होंने तनावग्रस्त शब्द को पंक्ति के अंत में रखा, जिससे इस शब्द को एक विशेष भार मिला। मायाकोवस्की की कविता अक्सर गलत होती है: वह न केवल पंक्तियों के अंत, बल्कि मध्य, मध्य और अंत भी गाया जाता है। यह महत्वपूर्ण है कि स्वर मेल खाते हों, लेकिन व्यंजन का मेल नहीं होना चाहिए। अक्सर कवि एक मिश्रित कविता का उपयोग करता है: "एक वायलिन की तरह फंस गया।"

मायाकोवस्की की काव्य आवाज या तो "कॉपर-थ्रोटेड सायरन" की तरह लग रही थी, फिर धीरे और मर्मज्ञ रूप से, वह जानता था कि कैसे "उठाना और नेतृत्व करना और आकर्षित करना", साबित करना, मनाना ... इसलिए कविता की विशेष संरचना, जब "हर छोटी चीज" ध्यान में रखा जाता है - शब्दावली, आलंकारिक संरचना, स्वर, लय, कविता - सब कुछ एक शब्दार्थ भार वहन करता है।

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