आधुनिक कविता के शाब्दिक उपकरण। वास्तविकताएं, स्थानीय भाषा, शब्दजाल, अभियोग, पुरातनता, शब्द। शैलीकरण: ऐतिहासिक शैलीकरण और ऐतिहासिक कविता।
शाब्दिक उपकरणों के उदाहरण। आधुनिक काव्य तकनीक, भाग 5.

काव्य शब्दकोश।

आधुनिक काव्य उपकरण, भाग 5

आलंकारिक भाषण के बिना कविता असंभव है, अर्थात। भाषण जीवंत (लिपिकीय नहीं), उज्ज्वल, अभिव्यंजक, सौंदर्य मूल्य वाला है। आलंकारिक भाषण के निर्माण में एक महत्वपूर्ण भूमिका शब्दावली के चयन द्वारा निभाई जाती है, अर्थात्। भाषा के पूरे विशाल संदर्भ से शब्दों की एक विशिष्ट परत, एक परत जो लेखक के कार्य के लिए व्यवस्थित रूप से उपयुक्त होती है जब वह एक विशिष्ट कार्य लिखता है। यह नहीं माना जाना चाहिए कि इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि कविताओं में किस शब्दावली और किस पड़ोस का उपयोग किया जाता है: भाषा की प्रत्येक परत का अपना रंग होता है और उपयोग किए जाने पर इसका अपना प्रभाव होता है, खासकर अगर विभिन्न शब्दावली परतों के शब्दों को संदर्भ में जोड़ा जाता है। इस पर वे आधारित हैं शाब्दिक उपकरणकविता में - कार्यों में भाषा की कुछ परतों का सचेत उपयोग और संदर्भ में उनके संयोजन की भिन्नता।
औसत स्तर से ऊपर के प्रत्येक कवि की अपनी अलग-अलग लेखक की शैली, एक विशेष रचनात्मक शैली होती है - यही वह है जो उन्हें उन लोगों में भी अलग करती है जो एक ही नस में लिखते हैं और उन्हें पहचानने योग्य बनाते हैं। किसी विशेष लेखक के लिए विशिष्ट शाब्दिक उपकरण काफी हद तक इस मान्यता, व्यक्तित्व में मदद करते हैं।
काव्य में अभिव्यक्ति के निर्माण के लिए निम्नलिखित शाब्दिक उपकरणों का प्रयोग किया जाता है:

वास्तविकताओं

1. वास्तविकताएं - विशुद्ध रूप से आधुनिक जीवन अवधारणाएं, जीवन के संकेत, संस्कृति के तथ्य, राजनीतिक जीवन, महत्वपूर्ण हालिया घटनाएं, आदि; एक शाब्दिक उपकरण जो लेखक और समकालीन पाठक के बीच घनिष्ठ आध्यात्मिक संबंध स्थापित करने में मदद करता है:

जहां आधे स्टेशनों की तरह दिन पिघलते हैं।
जहां "स्टॉप टैप" नहीं, बल्कि "डिलीट" करें।
(एलेक्सी टोरखोव)

इस उदाहरण में उल्लिखित शब्द "डिलीट" बिल्कुल सभी कंप्यूटर उपयोगकर्ताओं के लिए जाना जाता है, जिसमें अधिकांश कविता प्रेमी शामिल हैं।

स्थानीय भाषा

1. बोलचालवाद लोक बोलचाल के शब्दों और अभिव्यक्तियों के उपयोग पर आधारित एक शाब्दिक उपकरण है जो चरित्र को सहजता और अशिष्ट हास्य देता है:

हाँ, अच्छा पॉलाकोव, आलस्य हमारी माँ है।
लेकिन आकर्षक शब्द - सीमा न लगाएं।
चा के लिए पूरे टौरिडा का घोड़ा मैकेरल समझे?
वह अपना खुद का चबाता है - समय-समय पर कुतरता है।
(स्टानिस्लाव मिनाकोव)

कवि अनजाने में उच्च शैली के संदर्भ में बोलचाल की अभिव्यक्ति को पेंच करना पसंद करते हैं। जब यह स्वर, कार्य की मनोदशा और सामग्री में उपयुक्त होता है, तो स्थानीय भाषा का उपयोग करने का शाब्दिक उपकरण बोलचाल की भाषा के प्राकृतिक प्रवाह पर जोर देता है। हालांकि, दुर्भाग्य से, स्थानीय भाषा और अश्लीलता के उपयोग के साथ - विशेष रूप से पैरोडी और विनोदी कार्यों में - वे अक्सर "बहुत दूर जाते हैं", "लोगों के करीब होने" की कोशिश करते हैं। यह बेस्वाद और आदिम दिखता है।

स्थानीय रंग।

1. स्थानीय स्वाद - ऐसे तत्वों का परिचय जो स्थानीय जीवन, रीति-रिवाजों, प्रकृति आदि की विशेषता रखते हैं, जिसमें विशिष्ट स्थानीय शब्द भी शामिल हैं।
   "जिनके शब्दों को एम्बर लो की तरह भाषण में जोड़ा जाता है" (स्टानिस्लाव मिनाकोव) - यहां यूक्रेनी शब्द "लो" (मोती, हार) का उपयोग किया जाता है।

कम से कम पद्य की अवधि के लिए,
आकाश में, आकाश में एक जीवित वस्तु की गति,
पाप के शक्तिशाली आलिंगन से स्वयं को बचाएं,
दिन छोड़ना - उसका ज़रादु और द्वेष।
(उक्त।)

यूक्रेनी "ज़्राडा" का अर्थ है "देशद्रोह, विश्वासघात।"

खुद को था। और बड़ा हो गया।
और तुम प्रकट हुए, इतने महान -
मुझे मेरे विचारों से, मेरे पैरों से, रास्ते से और पैंटालिक से बाहर कर दिया।
और इसलिए मैं एक फटी हुई आत्मा के साथ रहता हूं।
(एलेना ब्यूविच)

यहां लेखक एक यूक्रेनी मुहावरे का उपयोग करता है, जिसमें बोलचाल की ध्वनि भी है और इसका अर्थ है "भ्रमित करना"। बोलचाल, एक जीवंत और अभिव्यंजक शब्द, हर रोज़ यूक्रेनी भाषण की बहुत विशेषता, इसके अलावा, एक शाब्दिक, आलंकारिक अर्थ (नीचे दस्तक) के साथ गणना की एक ही पंक्ति में, इस मार्मिक गीतात्मक कविता के मजबूत अभिव्यंजक रंग में योगदान देता है।
स्थानीय वास्तविकताओं और उक्रेनिज़्म का उपयोग ("सुरज़िक" शब्द यूक्रेनी व्याकरणिक मानदंडों के अनुसार रूसी मूल से बने हैं, या ऐसे शब्द जो दोनों भाषाओं में समान हैं, लेकिन अलग-अलग जगहों पर उच्चारण हैं), यूक्रेन के रूसी गीतों की बहुत विशेषता है :

आह, नदी मजेदार है!
तौलिया लटक गया
फुंसी के पानी के लिए - हाथों की चोटी - विलो ए...
और राई की धारियों में -
बालों में आग लगाता है
खड़ी माथे पर डहलिया की लौ!
(इगोर लिटविनेंको)

स्थानीय रंग का शाब्दिक उपकरण एक साथ कई लक्ष्यों को प्राप्त करने में मदद कर सकता है: पाठकों के साथ भावनात्मक निकटता बनाना - किसी दिए गए भाषाई समुदाय के प्रतिनिधि जो इन वास्तविकताओं का उपयोग करते हैं; पाठक का परिचय - एक विशिष्ट भाषा वातावरण में अन्य स्थानों का मूल निवासी, किसी दिए गए क्षेत्र में भाषण की दिलचस्प विशेषताओं से परिचित होना, जो आपको "लाइव भाषण में डुबकी लगाने" की अनुमति देता है; और यह भी - कभी-कभी - एक हल्के हास्य प्रभाव का निर्माण - उदाहरण के लिए, हाल के वर्षों में, यूक्रेन की रूसी कविता में एक स्पष्ट रूप से दिखाई देने वाली प्रवृत्ति तथाकथित "ukr-" में एक व्यंग्य या राजनीतिक अभिविन्यास की कविताएं लिखने के लिए प्रकट हुई है। रस" (मिखाइल पेरचेंको का कार्यकाल)। वे। एक कविता में रूसी और यूक्रेनी में पंक्तियों को मिलाएं, साथ ही मिश्रित प्रकार के वाक्य (दो भाषाओं के शब्दों के साथ और सुरज़िक में लेखक के नियोप्लाज्म के साथ)।

Ukrainomovniy, Rus शब्द lakaysya मत करो!
रूसी भाषी, डरो मत और डरो मत!
मैं अपने भविष्य के कंधे पेश करता हूं।
हां, मैं एकता को फिर से बनाने का वचन देता हूं:
रूस, यूक्रेन, बेलारूस -
बलों और भाषण की स्लाव एकता।
(मिखाइल पेरचेंको "उक्र-रूसी भाषा")

"उपहास न करें" - यूक्रेनी में "डरो मत", "maybutnє" - "भविष्य"।

शब्दजाल।

1. शब्दजाल विभिन्न सामाजिक समूहों द्वारा उपयोग की जाने वाली शाब्दिक परत के शब्द हैं: युवा, आपराधिक तत्व, सामाजिक वर्ग, आदि।

यहाँ एक ऐसी सनक है। यह ऐसा मूर्ख है।
आपको सोने नहीं देता, एक खुराक की तरह पेट भरता है।
मुझे घोड़ा बनना है। प्रिय शिवका-बुरका।
और आपको दर्पण और गद्य से दूर भगाते हैं।
(एलेक्सी टोरखोव)

हंस, चिल्लाओ, हंस, चिल्लाओ।
हंसमुख, चिल्लाओ, गांदर!
जब तक मालिक, रात में उदास,
आप फंस नहीं गए।
जब तक प्रून झाड़ी में नहीं आ जाता ...
(स्टानिस्लाव मिनाकोव)

इन विशिष्ट मामलों में शब्दजाल का उपयोग करने का शाब्दिक उपकरण स्पष्ट रूप से कविताओं को आधुनिकता का एक मजबूत प्रभाव देता है, हालांकि - मैं आपको चेतावनी देता हूं - निश्चित रूप से, हमेशा "फिर से खेलना" का खतरा होता है, बहुत अधिक है, जो की छाप को नुकसान पहुंचा सकता है काम।

Prosaism.

1. Prosaisms रोजमर्रा, लिपिक, वैज्ञानिक और अन्य गद्य शब्दावली से अभिव्यक्ति हैं जो एक कविता में बाहरी रूप से विदेशी तत्वों के रूप में उपयोग की जाती हैं, लेकिन वैधता और साजिश की अखंडता के लिए आंतरिक प्रेरणा के साथ:

"मुझसे हर सुबह दिन की व्यर्थता के बारे में पूछा गया" (ऐलेना मोरोज़ोवा), "मैंने फ़िरोज़ा विलो शाखा के साथ परिदृश्य पर हस्ताक्षर किए, / तो, मार्च मेरा यात्रा टिकट भुनायावसंत तक" (ल्यूडमिला नेक्रासोव्स्काया)। अभियोग का उपयोग करने की व्याख्यात्मक विधि के लिए लेखक को भाषा की विकसित समझ, इसे उच्च शैली के साथ संयोजित करने की क्षमता की आवश्यकता होती है। एक लेखक के लिए जिसके पास ये गुण नहीं हैं, मनमाने ढंग से पेश किए गए अभियोग उच्च ध्वनि को कम करते हैं और स्थिति को बेतुकेपन, हास्य की छाया देते हैं, तब भी जब यह रोमांटिक और पथभ्रष्ट चीजों की बात आती है। यहां और पढ़ें:.

शैलीकरण।

1. शैलीकरण - दूसरे युग की शैली की विशेषताओं का पुनरुत्पादन, साहित्यिक आंदोलन, लेखन शैली, किसी विशेष सामाजिक स्तर या राष्ट्रीयता की भाषा की विशेषताएं:

पर! हैमर फाइटर ने टेबल पर अपना दाहिना हाथ फोड़ दिया,
और एक बौद्धिक प्रतिद्वंद्वी का चेहरा उड़ गया।
और क्या? हमने हाल ही में बेल्ट में प्लग किया है
आठवें और तीसवें अपार्टमेंट से विज्ञान के दो उम्मीदवार!..
(स्टानिस्लाव मिनाकोव)

यह हमें एक ungulate के शॉट की तरह लगता है:
"टग-तारितम। तुग-तारितम।"
(स्वेतलाना स्कोरिक)

और यह मेरी कविता-परिश्रम "त्रिजना" का एक अंश है, "पोलोवचन" चक्र से। मैंने तुर्क भाषाओं के लिए शैलीकरण का उपयोग किया और साथ ही - घोड़े के खुरों की गड़गड़ाहट के लिए (हालांकि बाद वाला पहले से ही ओनोमेटोपोइया की एक तकनीक है)।

इस संबंध में, फिल्म "द डायमंड हैंड" को याद करना उचित है, जहां अभिनेता आंद्रेई मिरोनोव बहुत समान रूप से अंग्रेजी भाषा की नकल करते हैं, जबकि अंग्रेजी में एक भी वाक्यांश का उच्चारण नहीं करते हैं।

कहानी कविता में, एक सामान्य तकनीक ऐतिहासिक शैली.
ऐतिहासिक शैलीकरण का एक अच्छा उदाहरण ल्यूडमिला नेक्रासोवस्काया की कविता "द वॉल्ट ऑफ फायर" है, जिसे आग के मंदिर के पुजारी-नौकरों के लिए प्यार पर प्रतिबंध लगाने के साथ तैयार किया गया है। कविता की नायिका - मंदिर की महायाजक - को जीवन का चुनाव करना पड़ता है: या तो फोन करना, या किसी प्रियजन को ढूंढना, इसके अलावा, रिश्वत की मदद से। ऐतिहासिक युग के विवरण में हस्तक्षेप किए बिना, आधुनिकता में निहित समस्याओं और विचारों का परिचय, लेखक के मुख्य विचार में मदद करता है - जीवन में आने वाली स्थितियों को मूल तरीके से विचार करने के लिए:

आग की तिजोरी आपका मार्ग है।
क्या आप, हे महान, नहीं जानते
क्या प्यार करने का आदेश नहीं दिया जा सकता है?
यदि आपके क्रोधित देवताओं का क्रोध,
एक माली की तरह, मृत्यु को चित्रित करता है,
मुझे नौसिखिया प्यार पसंद है,
क्योंकि मेरा उसके साथ एक परिवार हो सकता है।

हालांकि, ऐतिहासिक शैलीकरण के स्वागत के लिए लेखक को ऐतिहासिक वास्तविकताओं, परिस्थितियों, संस्कृति, घटनाओं के विवरण के पुनरुत्पादन का अच्छा ज्ञान होने की आवश्यकता नहीं है, इसलिए, ऐसी कविता को अलग किया जाना चाहिए ऐतिहासिक कविताजैसे की।

भीड़ मार्च के ईद में बह गई।
देखो, Spurinna: विचार शुरू हो गए हैं!
पोम्पी मूर्ति में मूर्ति की तरह हंसते हैं:
हे सीज़र, तू अपनी जान की कद्र नहीं करता!

लेकिन सीज़र कायर नहीं होना चाहिए,
और अगर मौत सिर्फ एक बार होती है,
फिर उसे चुपके से एक स्टिंग तैयार करने दो,
और जिसके लिए वह नियुक्त किया गया है, वह विश्वासघात करेगा।

हर लड़का ब्रूटस को अपने लिए नहीं पालता, -
गयुस कैसियस और गयुस कास्का की गिनती यहाँ नहीं है।
अंतिम समय में आपका बच्चा
विश्वासघात काट देगा जीवन का धागा...
(यूरी ग्रिडासोव "सीज़र। फाइनल")

इस मामले में, यह विशुद्ध रूप से ऐतिहासिक कविता है, प्रियजनों के विश्वासघात के मुद्दे पर विचार करना - एक सार्वभौमिक मानवीय मुद्दा और किसी भी ऐतिहासिक काल में निहित - एक सार्वभौमिक दृष्टिकोण की ऊंचाई से और इस विशेष ऐतिहासिक युग के बहुत अच्छे ज्ञान के साथ।

पुरातनपंथ।

1. पुरातन शब्द अप्रचलित शब्द और पुराने व्याकरणिक रूप हैं, जिनमें ज्यादातर स्लाव हैं। पुरातनता का उपयोग करने की व्याख्यात्मक तकनीक का उपयोग ऐतिहासिक कविता में और कथा कविता में - ऐतिहासिक शैलीकरण के मामले में - युग के रंग को व्यक्त करने के लिए, और उच्च शैली के गीतों में - गंभीरता को बढ़ाने के लिए किया जाता है:

प्रार्थना करो, छोटे से, संख्या के लिए प्रार्थना करो!
काँपती गर्दन के साथ सिफिरी की ओर झुकें!
दोनों को देखो!.. लेकिन चूको मत
वह घंटा, वह क्षण जब खोडन
"बात उँगलियाँ" रखेगी
तारों पर और पंख-घास के रेटिन्यू में
"स्कारलेट शील्ड्स" हिलाता है।
(स्टानिस्लाव मिनाकोव)

एक गैर-विडंबना और गैर-रोमांटिक रंग के एक सामान्य गीतात्मक कार्य में पुरातनता का उपयोग करते हुए, लेखक को उन्हें शाब्दिक संदर्भ के साथ समन्वयित करना चाहिए, अन्यथा ये शब्द हास्यास्पद और विदेशी लगेंगे, और अभियोग और शब्दजाल के बगल में - बस हास्यास्पद। बेशक, भाषा की एक विकसित भावना वाले लेखक पूरी तरह से व्यवस्थित रूप से पुरातनता और शब्दजाल या बोलचाल के शब्दों को नकारात्मक परिणामों के बिना और यहां तक ​​​​कि विडंबना के संकेत के बिना जोड़ते हैं। लेकिन कभी-कभी वे विडंबनापूर्ण ध्वनि प्राप्त करने के लिए जानबूझकर एक असंगत पड़ोस का आयोजन करते हैं:

और बताओ? मेरे दोस्त, तुम काफी पेंगुइन हो।
(उक्त।)

और दो प्रसूति माता
दुकान से मुर्गियां ले जाओ,
और मुर्गियाँ भविष्यसूचक उँगलियाँ
बाहर रहना, आकाश में दफन,
बैग और शॉपिंग बैग से धमकी
(उक्त।)

यहाँ, बोलचाल का मुहावरा "मातृत्व माताओं" और अभियोगात्मक वास्तविकताओं ("मुर्गियों", "दुकान", "बैग और शॉपिंग बैग") पुरातन वाक्यांश "भविष्यवाणी की उंगलियों" (भावनात्मक रूप से रंगीन क्रिया "धमकी" के संयोजन के साथ) के निकट हैं। , जो "कविता" के रूप में घोषित पूरे कार्य को एक शानदार विडंबनापूर्ण अर्थ देता है।

शर्तें।

1. शर्तें एक संकीर्ण रूप से पेशेवर शाब्दिक परत हैं, जो आमतौर पर केवल एक विशेष पेशे के प्रतिनिधियों द्वारा एक दूसरे के साथ संचार में उपयोग की जाती हैं। शब्द गणितीय, चिकित्सा, कंप्यूटर, भाषाशास्त्र आदि हो सकते हैं। शब्दों का उपयोग करने की शाब्दिक पद्धति का उपयोग "पेशेवर रंग" ("स्थानीय रंग" की अवधारणा के अनुरूप मेरी अभिव्यक्ति) के लिए किया जाता है, साथ ही साथ के लिए भी आधुनिकता या विडंबना का प्रभाव।

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सभी जीवित भाषाओं में।
(नतालिया बेलचेंको)

वह चिप कहां है जो अनिवार्य रूप से मुझमें जमा हो जाती है
एक बच्चे की आत्मा की रक्षा करने वाली प्रेम की संहिता...
(उक्त।)

और आपको अपनी आत्मा का ऑडिट चाहिए
नए साल से पहले खत्म करो।
एक संपत्ति के साथ देयताशून्य की ओर ले जाएं
अपना सारा भोलेपन दिखा रहा है
जब निष्क्रिय: मैं तुमसे प्यार करता हूँ,
संपत्ति में: पारस्परिकता की कोई उम्मीद नहीं।
(ल्यूडमिला नेक्रासोवस्काया)

और डॉक्टर, शरद ऋतु के अधीन,
सभी के लिए रेसिपी:
"सुंदरता का एक क्षण। सुख की तीन बूँदें।
भोर का गिलास। पत्ते गिरना।
(उक्त।)

पास्ता।

1. पास्ता - पाठ में डाले गए विदेशी शब्द और कैचफ्रेज़।

(मेरा शब्द ए. क्वायाटकोव्स्की द्वारा "मैकारोनिक कविता" की अवधारणा से लिया गया है - हास्य प्रभाव के लिए विदेशी शब्दावली के साथ छिड़का हुआ विनोदी या व्यंग्यपूर्ण कविता।) पास्ता का उपयोग करने की व्याख्यात्मक विधि लैटिन अक्षरों में विदेशी शब्दों और अभिव्यक्तियों को लिखने की विशेषता है, अपने मूल रूप में, और रूसी वर्णमाला का उपयोग करते हुए। अब पास्ता के उपयोग पर आधारित एक शाब्दिक उपकरण हमेशा विडंबना के लिए उपयोग नहीं किया जाता है - इसके विपरीत, इसका उपयोग भावनात्मक क्षणों में या "स्मार्ट" के संदर्भ में तनाव बढ़ाने के लिए किया जाता है, आधुनिक ध्वनि के लिए उपयोग किए जाने वाले बौद्धिक शब्द: "मैं बहस नहीं करता, प्रेम कहानी अजीब है। विशेष रूप से - करीब ”(स्टानिस्लाव मिनाकोव)। इस मामले में, पास्ता की प्रासंगिकता आंतरिक तुकबंदी के कारण भी है: विवादयू - प्रेम कहानी पक्षऔर)।

खम्भों पर विश्वास न करना और शास्त्रियों की प्रतीति न करना:
फिनिता ला कॉमेडिया सूर्यास्त पर
एक आकाशीय की तरह आप एक जानवर की तरह नश्वर हैं
कमजोर, और उज्ज्वल, एक सम्राट की तरह।
(इरिना इवानचेंको)

रेत और चींटी यातायात का पैच।
(गेनेडी सेमेनचेंको)

और रीचेलसन सोनाटा। सीडी
धुनों से निकला शहद सीने में करता है दखल...
(ल्यूडमिला नेक्रासोवस्काया)

एक मूल, अद्वितीय लेखक की ध्वनि के साथ आलंकारिक काव्य रचनाएँ बनाने में बहुत महत्व लेखक के नवशास्त्र हैं। यह इतना महत्वपूर्ण मुद्दा है कि इस पर एक अलग लेख में विस्तृत व्यापक विचार की आवश्यकता है।

© स्वेतलाना स्कोरिक, 2012
लेख प्रकाशित, कॉपीराइट द्वारा संरक्षित। इंटरनेट पर वितरण प्रतिबंधित है।

एस आई स्कोरिक। पोजिशन स्कूल, 2012।

आधुनिक काव्य तकनीक
संकेत

संकेत - उद्धरण की साहित्यिक तकनीकएक प्रसिद्ध तथ्य या व्यक्ति के संदर्भ का उपयोग करना, एक कहावत, एक कहावत, एक प्रसिद्ध काम का एक उद्धरण, एक कविता में एक चलने वाली अभिव्यक्ति का उपयोग।

संकेतन के उदाहरण:

इसलिए करेनिंस्की में स्लीपरों पर झूठ बोलेंगे

कीव हमारे बिदाई के एक Requiem के रूप में।

(इरिना इवानचेंको)

और बिजली आ जाएगी

बिना शब्दों के संगीत की तरह।

एक प्रभाववादी की तरह

घास में तुम कहाँ हो और नाश्ता.

(नतालिया बेलचेंको)

संलयन का अंतिम उदाहरण फ्रांसीसी प्रभाववादी चित्रकार क्लाउड मोनेट की पेंटिंग "नाश्ता ऑन द ग्रास" के शीर्षक पर चलता है।

जैसा कि आप देख सकते हैं, उद्धरण अक्सर तुलना के रूप में होता है, हालांकि यह आवश्यक नहीं है: प्रसिद्ध छवियां, नीतिवचन के कुछ अंश स्वाभाविक रूप से पाठ में प्रतिच्छेद कर सकते हैं, इस प्रकार उनके स्रोत का जिक्र करते हैं और स्थिर संघों का कारण बनते हैं। बहुत बार उनका उपयोग मजाक के रूप में किया जाता है:

व्हाट ए क्विक्सोट

क्या हम भूल गए?

(मरीना मतवीवा)

इस संकेत में, साहित्यिक नायक Cervantes Don Quixote के नाम का उपयोग किया जाता है, जो इस मामले में, "व्हाट द हेल" (या "लक्ष्य") की अभिव्यक्ति को नरम करते हुए, पूरे वाक्य को एक विडंबनापूर्ण अर्थ देता है।

सभी आधुनिक "जीवित क्लासिक्स" के बीच संलयन का कलात्मक स्वागत बहुत लोकप्रिय है, क्योंकि शब्द के मूल स्वामी हमेशा अन्य कवियों - पूर्ववर्तियों और समकालीनों के साथ संवाद करना पसंद करते थे। Allusion एक कलात्मक तकनीक है जो बौद्धिक पाठक के साथ भी लोकप्रिय है, क्योंकि इसमें उनकी स्मृति और भाषाई सद्भाव की भावना शामिल है - वास्तव में, "सौंदर्य सुख का केंद्र।"

हालांकि, सभी अच्छी चीजें मॉडरेशन में होनी चाहिए। एक कविता में संकेतों की अत्यधिक प्रचुरता अर्थ के धुंधलेपन की ओर ले जाती है, बताए गए विषय से ध्यान भटकाती है और वास्तव में काम को सुंदर वाक्यांशों के एक सेट में बदल देती है, एक ट्रिंकेट, मूल दिलचस्प विचारों से रहित। ऐसी कविताओं में, लेखक के विद्वता को प्रदर्शित करने की आड़ में, इस तथ्य को छिपाने के लिए डिज़ाइन किया गया है कि उसके पास कहने के लिए बिल्कुल कुछ नहीं है।

आवेदन पत्र

आवेदन पत्र - उद्धरण तकनीक, कलात्मक तकनीकएक सीधे उद्धरण या उद्धरण की कविता के पाठ में थोड़ा संशोधित रूप में शामिल करना। प्रत्यक्ष उद्धरण के साथ एक पंक्ति उद्धृत नहीं की जाती है, लेकिन कविता के पाठ में व्यवस्थित रूप से प्रवेश करती है, अक्सर एक संदर्भ पंक्ति होती है जिसमें से कुछ निष्कर्ष बताए गए विचार के बारे में अनुसरण करते हैं, और अक्सर मजबूत नहीं करते हैं, बल्कि उद्धरण का खंडन करते हैं। ऐसे मामलों में, प्रत्यक्ष उद्धरण में एक प्रसिद्ध क्लासिक या कहावत के वास्तव में प्रसिद्ध काम का उपयोग करना चाहिए। अन्यथा, यदि उद्धरण प्रत्यक्ष है, लेकिन एक बहुत प्रसिद्ध लेखक से संबंधित नहीं है, तो इसे पहले कविता से पहले एक एपिग्राफ के रूप में रखा जाना चाहिए, हमेशा यह दर्शाता है कि यह किसका है।

आवेदन उदाहरण:

प्रत्यक्ष उद्धरण तकनीक के रूप में एक आवेदन का एक उदाहरण. एवगेनी पुगाचेव की कविता में छंद के आधार पर

और नीचे खो गया

प्यार आखिरी सिक्का है...

बेशक, उसके साथ कोई रोशनी की जरूरत नहीं है,

पर क्या अब भी मुझमें उजाला है? -

तात्याना गोर्डिएन्को अपनी आठ-पंक्ति के ऊपर एक एपिग्राफ के रूप में वहां से एक रेखा रखता है:

पर क्या अब भी मुझमें उजाला है...

ई. पुगाचेव

और अपनी कविता को एक सीधे उद्धरण के साथ समाप्त करता है, इसमें निहित विचार का खंडन करता है:

"लेकिन क्या अब भी मुझमें उजाला है..."

या शायद आपको प्रकाश की आवश्यकता नहीं है?

आखिरी सिक्का चमकता है!

कम से कम सबसे नीचे।

एक संशोधित रूप में उद्धृत करने की विधि के रूप में एक आवेदन का एक उदाहरण:

मेरे मुँह पर एक पट्टा रखो,

मधुर जीभ से शब्द खींचो।

(इरिना इवानचेंको)

इस एप्लिकेशन में, "आप किसी और के मुंह पर दुपट्टा नहीं फेंक सकते" कहावत बजायी जाती है।

नतालिया बेलचेंको के आवेदन में " चीन की दुकान मेंअर्थ शाश्वत हाथी"चीन की दुकान में एक हाथी की तरह" कहावत-तुलना खेला जाता है, और यूरी कपलान के आवेदन में " बाद मेंडेन्यूब डेल्टा आस्तीन"- अभिव्यक्ति" बिना आस्तीन का "।

इरीना इवानचेंको द्वारा आवेदन "रुको, ड्राइवर अजीब है, / मेरे देशों में घूम रहा है, / my अंधेरे में चलनाअफानसी निकितिन द्वारा "तीन समुद्रों से परे यात्रा" और एलेक्सी टॉल्स्टॉय द्वारा "जर्नी थ्रू द टॉरमेंट" कार्यों के शीर्षक के चंचल उपयोग पर आधारित है।

आमतौर पर, आवेदन में शामिल उद्धरण का कविता में प्रश्न के विषय से वास्तव में कोई सीधा संबंध नहीं है, और जानबूझकर शामिल किया गया है - एक मजाक के रूप में। इसलिए, इसे संदूषण के साथ भ्रमित नहीं होना चाहिए (नीचे देखें)। आवेदन की कलात्मक तकनीक अच्छी तरह से पढ़े गए पाठकों के साथ बहुत लोकप्रिय है, क्योंकि इसमें सूक्ष्म विडंबना, कल्पना और रचनात्मक सोच की उनकी भावना शामिल है।

कई मायनों में, यह बीसवीं शताब्दी के 60-70 के दशक में - पारंपरिक कविता की पिछली शैली की पैरोडी के रूप में - तालियों की कलात्मक तकनीक से ठीक था। नई दिशाएँ बढ़ी हैं - नव-आधुनिकतावाद, भूमिगत और अवधारणावाद।

वाक्यांशवैज्ञानिक भ्रम के रूप में इस तरह की विभिन्न काव्य त्रुटियों को यहां याद करना उचित है, जब एक वाक्यांशिक मोड़ की शुरुआत अनजाने में, अज्ञानता से, दूसरे के अंत से जुड़ी होती है। यह एक पथ या ईमानदारी से काम में पूरी तरह से अप्रत्याशित और अवांछनीय विनोदी प्रभाव का कारण बनता है।

आवेदन की कलात्मक तकनीक का अनुप्रयोगभाषा के एक विकसित अर्थ की गवाही देता है, क्योंकि इसमें लेखक को प्रयुक्त अभिव्यक्ति, उसकी ध्वनि, प्रत्यक्ष और आलंकारिक अर्थों के साथ खेलने में सक्षम होने की आवश्यकता होती है।

दूषण

उद्धरण के एक कलात्मक तरीके के रूप में संदूषण- कविता के पाठ में एक प्रसिद्ध अभिव्यक्ति को उद्धरण के रूप में नहीं, बल्कि इस मामले में एक व्यवस्थित रूप से प्रासंगिक विवरण के रूप में शामिल करना।

संदूषण के उदाहरण.

रहस्यमय डिजिटल कोड

मैं लौह पद्य में निवेश करना चाहता हूं ...

(नतालिया बेलचेंको)

संदूषण का यह उदाहरण लेर्मोंटोव के पास वापस जाता है: "और साहसपूर्वक उनकी आँखों में एक लोहे की कविता फेंको, / कड़वाहट और क्रोध में डूबा हुआ।"

नहीं क्योंकियह आवश्यक है

लेकिन क्योंकिउसके बगल में एक और है।

(एल। नेक्रासोवस्काया)

संदूषण के इस उदाहरण की तुलना इनोकेन्टी एनेंस्की से करें: "इसलिए नहीं कि यह प्रकाश है, / बल्कि इसलिए कि इसे प्रकाश की आवश्यकता नहीं है।"

स्याही लाओ, रोओफिर भी...

यह पहले से ही मार्च है, और अभी भी कोई आराम नहीं है!

संदूषण और इसके साहित्यिक स्रोत के इस उदाहरण की तुलना करें - बी पास्टर्नक: “फरवरी। स्याही लो और रोओ! .. "

स्मृति चिन्ह मोरी है ?! यह क्या है, चाचा, स्मृति चिन्ह,

जब हाथ पर पांच छक्के और वास्किन की एंट्री!

(स्टानिस्लाव मिनाकोव)

कार्ड गेम के विवरण में संदूषण का एक उदाहरण है।

शब्द निर्माण और ग्राफिक तकनीक की एक विधि के रूप में संदूषण- कई शब्दों को एक में मिलाना।

मेरा साल! मेरा पेड़! (एस। किरसानोव) महत्वपूर्ण रूप से सीटी बजाना (स्टानिस्लाव मिनाकोव) - यानी "सीटी बजाना भगवान जानता है क्या।"

आप क्या फुसफुसाते हैं, फुसफुसाते हैं,

शाखा-अच्छा-शाखा-बुरा?

क्या मैं नष्ट हो जाऊंगा भौंकने,

शनिवार को पार नहीं किया?

यहां, संदूषण के अंतिम दो उदाहरण विशेष रूप से दिलचस्प हैं, जो ग्राफिक तकनीक हैं, अर्थात। ऐसी तकनीकें जो शब्दों की स्वीकृत वर्तनी को जानबूझकर बदलकर और उनके मानक रूप को विकृत करके कलात्मक अभिव्यक्ति में योगदान करती हैं। "शेपचेशटोटी" का संदूषण दो "श" के चौराहे पर और मेल खाने वाली ध्वनि को काटने पर आधारित है: कानाफूसी श शूफिर आप। ऐसा कनेक्शन एक अस्पष्ट बड़बड़ाहट, एक कानाफूसी व्यक्त करने का एक तरीका है, जिसमें अलग-अलग शब्दों को भेद करना मुश्किल है, निरंतर लेखन की मदद से एक बहरा शू-शू-शू सुना जाता है। क्रिया "ज़ावो-ज़लाय" एक विनोदी लेखक का नवशास्त्र है। यह दो अलग-अलग क्रियाओं के संयुक्त लेखन (लेकिन एक हाइफ़न के माध्यम से) द्वारा बनाई गई थी, जिनमें से पहले से अंत काटा गया था। एक अप्रत्याशित और बहुत ही मजेदार प्रभाव।

संस्मरण

स्मरणशक्ति (अव्य। स्मरणोत्सव, स्मरण) एक उद्धरण तकनीक है, एक कलात्मक तकनीक है, जिसमें यह तथ्य शामिल है कि लेखक किसी और की कविता से लयबद्ध-वाक्य रचना का पुनरुत्पादन करता है।

स्मरण उदाहरण

और हम स्वयं अभी भी अच्छे स्वास्थ्य में हैं,

और हमारे बच्चे सुबह स्कूल जाते हैं

किरोव स्ट्रीट के साथ, वोयकोव स्ट्रीट,

Sacco-Vanzeti सड़क के साथ।

(कॉन्स्टेंटिन सिमोनोव)

सोवियत साहित्य के क्लासिक कोंस्टेंटिन सिमोनोव के छंद का उपयोग करते हुए, लेकिन पहले से ही पेरेस्त्रोइका की अवधि के साथ ठहराव के युग के जंक्शन का वर्णन करते हुए, जब "नई सोच" को एक क्रेक के साथ पेश किया गया था, यूरी कपलान लिखते हैं:

आखिरकार, हम खुद अभी भी खराब स्वास्थ्य में हैं,

और हमारे बच्चे अभी भी स्कूल जाते हैं

Zhdanov और Voroshilov . की सड़कों के साथ

और ब्रेझनेव स्क्वायर पर भी।

इंटरटेक्स्ट

इंटरटेक्स्ट पोस्टमॉडर्निज्म में एक कलात्मक तकनीक है, जिसमें अन्य लोगों के उद्धरणों या पेंटिंग, संगीत, सिनेमा, थिएटर की छवियों और अन्य लोगों के ग्रंथों की यादों पर उनके पूरे काम के निहित, छिपे हुए सचेत निर्माण शामिल हैं, जिन्हें उजागर करने की आवश्यकता है। उसी समय, उद्धरण अतिरिक्त जानकारी की भूमिका निभाना बंद कर देता है, किसी चीज़ का संदर्भ, और, मूल अर्थ को याद करते हुए, एक नए संदर्भ में एक अलग अर्थ व्यक्त करने का कार्य करता है, संवादवाद, पॉलीफोनी सेट करता है और पाठ को बहुआयामी के लिए खुला बनाता है पाठक पढ़ना और समझना।

ओसिप मंडेलस्टम ने लिखा: “उद्धरण एक अंश नहीं है। एक उद्धरण एक सिकाडा है - कठोरता इसकी विशेषता है। अन्ना अखमतोवा ने इसे 20वीं सदी की कविता के सार के बारे में इस तरह रखा: "लेकिन शायद कविता अपने आप में एक शानदार उद्धरण है।" हालांकि, यह कलात्मक उपकरण "इंटरटेक्स्ट" है जो कथित रूप से एम्बेडेड अर्थों की बहुआयामीता के साथ पाप करता है और लेखक के विचारों और उद्धरण में मौजूद विचारों के बीच किसी भी वैश्विक, मूल अंतर के अभाव में लेखक के विद्वता का जानबूझकर प्रदर्शन करता है। . इस प्रकार, यह कलात्मक तकनीक पूरी तरह से अपना अर्थ खो सकती है, क्योंकि यह एक तकनीक नहीं रह जाती है और इसकी नकल में बदल जाती है। एक कविता के लिए हानिकारक क्या है जो अत्यधिक संकेतों से भरा है, उत्तर-आधुनिकतावाद में फलने-फूलने वाले अंतःविषयों के लिए एक प्रजनन भूमि बनाता है, जो पहले से ही संवाद और पॉलीफोनी की भूमिका निभाना बंद कर देता है, क्योंकि संवाद एक मानसिक विमान में एम्बेडेड एक-आयामी प्रतिकृतियों पर आधारित नहीं हो सकता है। , केवल इस बात की पुष्टि करना कि क्या ज्ञात था और पहले। तो घोषित "पॉलीफोनी" धीरे-धीरे एक साहित्यिक कैकोफनी में बदल जाता है।

उत्तर आधुनिकतावाद में इंटरटेक्स्ट का एक उदाहरण

इस्मार ने हिप्पोमेडन को मार डाला, लेड ने इटेकल्स को मार डाला...

ध्यान दें: दूसरा, वह नहीं, क्योंकि: पॉलिनेइस और ईटियोक्लेस

(ओडिपल दृष्टि) सुबह अच्छे मर जाते हैं, कलाई के पत्थरों से चमकते हैं,

ऐसी है आखिरी सर्दी के शुरू होने की खबर

काले रंग के बाहर दुर्लभ जैतून के पेड़ों पर, जहां ऐसा लगता है।

भूलना। एक सपने में सफेद पत्थर या दांत, या गेंदे

विस्थापन के एक बाल के माध्यम से कंकड़ बर्फ में तीखा बूँदें।

लेकिन एम्फीडियाक पार्थेनोपियस को मार देता है। हालांकि,

पुरालेख से दोनों नदियों पर सुलगने वाले स्रोतों के अनुसार,

यह वह नहीं था जिसने पार्टेनोपस को बिल्कुल भी नहीं मारा, बल्कि एक निश्चित पेरीक्लिमेन, पोसीडॉन का पुत्र था।

ओह, केवल नाम! .. जिन्हें भी ध्यान में रखा जाना चाहिए

मैदान में चक्की के पाटों की तरह लुढ़कने वाली भविष्य की घटनाओं के आलोक में।

अंदर सूखी हेलेन के साथ खोखला ट्रॉय। ट्रॉय, जहां

ऐलेना बाल-और-सैनिक-और-मटर - जिन्होंने आपकी दीवारें बनाईं

एनजाइना के बच्चों के शहर में? सफेद कोट में बहनें

जिसके नीचे अश्मवेध के हृदय जैसा कुछ नहीं है,

सभी को ज्ञात सपनों की बाधा पर चमकीला पारा।

इस बीच, मेलानिपस - टायडिया पेट में घाव करता है।

(अरकडी ड्रैगोमोशेंको। थेबन फ्लैशबैक से अंश)

पूरे पाठ को उद्धृत करने की कोई आवश्यकता नहीं है, क्योंकि यह मार्ग भी दिखाता है कि पाठक के लिए आगे क्या है।

इस प्रकार, उद्धरण के कलात्मक तरीकों का उपयोग करते समय, माप का निरीक्षण करना आवश्यक है ताकि "पेंडुलम प्रभाव" न निकले, जैसा कि "कविता के लिए कविता" की दिशा के साथ, जब पहली बार में इसे निरपेक्ष किया गया और पूर्ण रूप से लाया गया। जीवन से अलगाव, वास्तविकता से, और बाद के ऐतिहासिक काल में - सिर्फ इस वजह से - वे आम तौर पर "आधुनिकता के जहाज" से समाप्त हो गए थे।

कविता में काव्य उपकरण इतने महत्वपूर्ण हैं कि उनके महत्व को कम करना असंभव है। उनकी तुलना केवल कवि के शस्त्रागार से की जा सकती है, जिसके उपयोग से वाणी कोमल, गीतात्मक, जीवंत और मधुर हो जाएगी। उनके लिए धन्यवाद, काम उज्ज्वल, भावनात्मक, अभिव्यंजक बन जाता है। पाठक लेखक द्वारा बनाए गए वातावरण को अधिक संवेदनशील और पूरी तरह से महसूस कर सकता है।

कार्यों में पात्र जीवन में आते हैं, अधिक अभिव्यंजक बन जाते हैं। रूसी भाषण काव्य उपकरणों में बहुत समृद्ध है, जिनमें से दो दर्जन से अधिक हैं, उनमें से:

1. संकेत।
2. एंटोनोमासिया।
3. एसोनेंस।
4. कामोद्दीपक।
5. विस्मयादिबोधक।
6. अतिपरवलय।
7. उलटा।
8. विडंबना।
9. पन.
10. दूषण।
11. रूपक।
12. मेटनीमी।
13. अपील (एपॉस्ट्रॉफी)।
14. सुव्यवस्थित अभिव्यक्तियाँ।
15. वैयक्तिकरण।
16. समानांतर संरचनाएं।
17. दोहराव।
18. विरोध (विरोध)।
19. कटाक्ष।
20. सिनेकडोच।
21. तुलना।
22. पगडंडियाँ।
23. चूक।
24. लाभ (ग्रेडेशन)।
25. आंकड़े।
26. विशेषण।

हालांकि, वे सभी कविता में व्यापक नहीं हैं। हम कविताओं की अक्सर सामना की जाने वाली काव्य तकनीकों पर विचार करेंगे।

उदाहरण के साथ काव्यात्मक उपकरण

ग्रीक में विशेषण का अर्थ है "लागू", विशेषण एक निश्चित वस्तु (क्रिया, घटना, प्रक्रिया) की एक अभिव्यंजक परिभाषा है, जो इस वस्तु की किसी भी संपत्ति विशेषता पर जोर देने, उजागर करने का कार्य करता है।

एक विशेषण एक आलंकारिक, रूपक परिभाषा है, किसी वस्तु की सरल परिभाषा के साथ भ्रमित नहीं होना चाहिए, उदाहरण के लिए, "जोरदार आवाज" सिर्फ एक परिभाषा है, "उज्ज्वल आवाज" एक विशेषण है, "ठंडे हाथ" सिर्फ एक परिभाषा है, और "सुनहरे हाथ" एक विशेषण है।

वाक्यांशों की निम्नलिखित श्रृंखला विशेषणों के उदाहरण के रूप में भी काम कर सकती है: एक सुर्ख भोर, एक गायन की आग, एक दिव्य प्रकाश, एक अद्भुत शाम, एक प्रमुख बादल, एक भेदी नज़र, एक खरोंच फुसफुसाते हुए।

एक नियम के रूप में, विशेषण (कोमल तरंगें) विशेषण के रूप में काम करते हैं, यह एक अंक (पहला दोस्त), एक क्रिया विशेषण (जोश से प्यार), और क्रिया (भूलने की इच्छा), साथ ही संज्ञा (मजेदार शोर) को खोजने के लिए दुर्लभ है।

तुलना एक काव्य तकनीक है जिसके द्वारा वर्णित वस्तु में निहित गुण पूरी तरह से अलग वस्तु के समान गुणों में परिलक्षित होते हैं। इसके अलावा, तुलना की जा रही वस्तु के गुण आमतौर पर लेखक द्वारा इंगित वस्तु की तुलना में अधिक परिचित और पाठक के करीब होते हैं। तो निर्जीव वस्तुओं को चेतन, आध्यात्मिक या अमूर्त - भौतिक का एक सादृश्य लाया जाता है। तुलना के उदाहरण हो सकते हैं: "आकाश की तरह आंखें, नीली", "पत्तियां पीली हैं, सोने की तरह।"

एक रूपक एक आलंकारिक अर्थ में शब्दों के उपयोग पर आधारित अभिव्यक्ति है। अर्थात्, एक वस्तु का गुण गुण किसी समानता के आधार पर दूसरी वस्तु को सौंपा जाता है। एक नियम के रूप में, एक निर्जीव वस्तु का वर्णन करने के लिए, एक चेतन की परिभाषा का उपयोग करें और इसके विपरीत। उदाहरण के लिए, "आंख-हीरा", "बर्फ का दिल", "स्टील की नसें", "आपके शब्दों का शहद मेरे लिए कड़वा है", "पहाड़ की राख लाल ब्रश से जगमगाती है", "यह एक की तरह बहता है बाल्टी", "घातक बोरियत"।

निजीकरण काव्य तकनीकों को भी संदर्भित करता है, जिसका अर्थ है चेतन वस्तुओं के गुणों को निर्जीव वस्तुओं में स्थानांतरित करना। या मानवीय भावनाओं, भावनाओं, कार्यों को किसी ऐसी वस्तु के लिए जिम्मेदार ठहराना जो उसके पास नहीं है। व्यक्तित्व की मदद से, पाठक अपने सामने बनाए गए चित्र को गतिशील और विशद रूप से मानता है। उदाहरण के लिए, "एक आंधी आ रही है", "आकाश रो रहा है", "धाराएं चल रही हैं", "सूरज मुस्कुरा रहा है", "ठंढ खिड़की पर पैटर्न बना रही है", "पत्तियां फुसफुसा रही हैं"।

हाइपरबोले, ग्रीक "हाइपरबोले" से अनुवादित, का अर्थ है अधिकता, अतिशयोक्ति। कवि अक्सर अपने विचारों की अधिक अभिव्यक्ति के लिए स्पष्ट, निर्विवाद, विशिष्ट अतिशयोक्ति के लिए काव्य भाषण की इस पद्धति का उपयोग करते हैं। उदाहरण के लिए, "मैं सौवीं बार दोहराऊंगा", "हमारे पास एक वर्ष के लिए पर्याप्त भोजन है"। हाइपरबोले की रिवर्स तकनीक लिटोट है - वस्तु के गुणों की एक जानबूझकर समझ: "एक उंगली वाला लड़का", "एक नाखून वाला आदमी"।

जैसा कि आप पहले ही देख चुके हैं, काव्य तकनीक बहुत विविध और असंख्य हैं, और किसी भी कवि के लिए, यह, बदले में, उनकी रचनाओं को बनाने, बनाने, उन्हें एक सुंदर साहित्यिक भाषा के साथ समृद्ध करने का एक व्यापक दायरा है।

सभी जानते हैं कि कला व्यक्ति की आत्म-अभिव्यक्ति है और साहित्य लेखक के व्यक्तित्व की आत्म-अभिव्यक्ति है। एक लेखन व्यक्ति के "सामान" में इन तकनीकों का उपयोग करने में शब्दावली, भाषण तकनीक, कौशल शामिल हैं। कलाकार का पैलेट जितना समृद्ध होगा, कैनवास बनाते समय उसके पास उतने ही अधिक अवसर होंगे। लेखक के साथ भी ऐसा ही है: उसका भाषण जितना अधिक अभिव्यंजक होगा, चित्र उतने ही उज्जवल होंगे, कथन उतने ही गहरे और दिलचस्प होंगे, पाठक पर भावनात्मक प्रभाव उतना ही मजबूत होगा, वह अपने कार्यों को करने में सक्षम होगा।

साहित्यिक कार्यों में भाषण अभिव्यक्ति के साधनों में, जिसे अक्सर "कलात्मक तकनीक" (या अन्यथा आंकड़े, ट्रॉप) कहा जाता है, उपयोग की आवृत्ति के मामले में रूपक पहले स्थान पर है।

रूपक का उपयोग तब किया जाता है जब हम किसी शब्द या अभिव्यक्ति का आलंकारिक अर्थ में उपयोग करते हैं। यह स्थानांतरण किसी घटना या वस्तु की व्यक्तिगत विशेषताओं की समानता से किया जाता है। सबसे अधिक बार, यह एक रूपक है जो एक कलात्मक छवि बनाता है।

उनमें से रूपक की काफी कुछ किस्में हैं:

मेटोनीमी - एक ट्रॉप जो सन्निहितता द्वारा अर्थों को मिलाता है, कभी-कभी एक अर्थ को दूसरे पर थोपना शामिल होता है

(उदाहरण: "चलो एक और प्लेट लेते हैं!"; "वान गाग तीसरी मंजिल पर लटका हुआ है");

(उदाहरण: "अच्छा आदमी"; "दयनीय छोटा आदमी", "कड़वी रोटी");

तुलना - भाषण की एक आकृति जो एक वस्तु को दूसरे के साथ तुलना करके दर्शाती है

(उदाहरण: "जैसे बच्चे का मांस ताजा होता है, जैसे बांसुरी की पुकार कोमल होती है");

व्यक्तित्व - निर्जीव प्रकृति की वस्तुओं या घटनाओं का "पुनरुद्धार"

(उदाहरण: "अशुभ धुंध"; "शरद रोया"; "बर्फ़ीला तूफ़ान");

अतिशयोक्ति और लिटोट - वर्णित विषय के अतिशयोक्ति या ख़ामोशी के अर्थ में एक आंकड़ा

(उदाहरण: "वह हमेशा बहस करता है"; "आँसुओं का समुद्र"; "उसके मुंह में खसखस ​​की ओस नहीं थी");

कटाक्ष - एक दुष्ट, कास्टिक उपहास, कभी-कभी एकमुश्त मौखिक उपहास (उदाहरण के लिए, रैप लड़ाइयों में जो हाल ही में व्यापक हो गए हैं);

विडंबना - एक मजाकिया बयान जब स्पीकर का मतलब कुछ अलग होता है (उदाहरण के लिए, आई। इलफ़ और ई। पेट्रोव के काम);

हास्य - एक ट्रॉप जो एक हंसमुख और सबसे अक्सर अच्छे स्वभाव वाले मूड को व्यक्त करता है (उदाहरण के लिए, इस नस में I.A. Krylov की दंतकथाएं लिखी गई हैं);

विचित्र - भाषण का एक आंकड़ा जो जानबूझकर वस्तुओं और घटनाओं के अनुपात और वास्तविक आकार का उल्लंघन करता है (अक्सर परियों की कहानियों में उपयोग किया जाता है, एक और उदाहरण है गुलिवर्स ट्रेवल्स बाय जे। स्विफ्ट, एन.वी. गोगोल का काम);

पन - जानबूझकर अस्पष्टता, उनकी अस्पष्टता के आधार पर शब्दों पर एक नाटक

(उदाहरण उपाख्यानों में पाए जा सकते हैं, साथ ही वी। मायाकोवस्की, ओ। खय्याम, के। प्रुतकोव और अन्य के काम में भी);

ऑक्सीमोरोन - असंगत, दो विरोधाभासी अवधारणाओं की एक अभिव्यक्ति में एक संयोजन

(उदाहरण: "बहुत सुंदर", "मूल प्रति", "कामरेडों का झुंड")।

हालांकि, भाषण अभिव्यक्ति शैलीगत आंकड़ों तक ही सीमित नहीं है। विशेष रूप से, हम ध्वनि लेखन का भी उल्लेख कर सकते हैं, जो एक कलात्मक तकनीक है जिसका तात्पर्य ध्वनियों, शब्दांशों, शब्दों के निर्माण के एक निश्चित क्रम से किसी प्रकार की छवि या मनोदशा बनाने, वास्तविक दुनिया की ध्वनियों की नकल करने से है। पाठक अक्सर काव्य रचनाओं में ध्वनि लेखन से मिलते हैं, लेकिन यह तकनीक गद्य में भी पाई जाती है।

• सर्गेई मिखालकोव का जीवन और कार्य

  हर छोटा बच्चा "अंकल स्त्योपा", "मिमोसा के बारे में" कविताओं को जानता है। बच्चों के लिए ये और अन्य रचनात्मक कार्य सर्गेई मिखालकोव द्वारा लिखे गए थे। बच्चों के लिए धन्यवाद, ये कविताएँ हमारे वयस्कों के लिए जानी गईं।

कलात्मक तकनीकें किसके लिए हैं? सबसे पहले, काम के लिए एक निश्चित शैली के अनुरूप होना, जिसका अर्थ है एक निश्चित कल्पना, अभिव्यक्ति और सुंदरता। इसके अलावा, लेखक संघों का स्वामी, शब्द का कलाकार और एक महान चिंतनशील है। कविता और गद्य में कलात्मक तकनीकें पाठ को गहरा बनाती हैं। नतीजतन, गद्य लेखक और कवि दोनों भाषा की सिर्फ एक परत से संतुष्ट नहीं हैं; वे केवल शब्द के सतही, मूल अर्थ का उपयोग करने तक ही सीमित नहीं हैं। विचार की गहराई में, छवि के सार में प्रवेश करने में सक्षम होने के लिए, विभिन्न कलात्मक साधनों का उपयोग करना आवश्यक है।

इसके अलावा, पाठक को आकर्षित और आकर्षित किया जाना चाहिए। ऐसा करने के लिए, विभिन्न तकनीकों का उपयोग किया जाता है जो कहानी को विशेष रुचि देते हैं और कुछ रहस्य जिन्हें उजागर करने की आवश्यकता होती है। कलात्मक साधनों को भिन्न-भिन्न पथ कहते हैं। ये न केवल दुनिया की समग्र तस्वीर के अभिन्न तत्व हैं, बल्कि लेखक के आकलन, काम की पृष्ठभूमि और सामान्य स्वर, साथ ही साथ कई अन्य चीजें हैं जो हम, एक और रचना पढ़ते समय, कभी-कभी सोचते भी नहीं हैं।

मुख्य कलात्मक उपकरण रूपक, विशेषण और तुलना हैं। यद्यपि विशेषण को अक्सर एक प्रकार के रूपक के रूप में माना जाता है, हम "साहित्यिक आलोचना" के विज्ञान के जंगल में नहीं जाएंगे और परंपरागत रूप से इसे एक अलग साधन के रूप में अलग करेंगे।

विशेषण

विशेषण वर्णन का राजा है। एक भी लैंडस्केप, पोर्ट्रेट, इंटीरियर इसके बिना पूरा नहीं होता। कभी-कभी विशेष रूप से स्पष्टीकरण के लिए बनाए गए पूरे पैराग्राफ की तुलना में एक अच्छी तरह से चुना गया विशेषण अधिक महत्वपूर्ण होता है। सबसे अधिक बार, जब इसके बारे में बात की जाती है, तो हमारा मतलब कृदंत या विशेषण से होता है जो इस या उस कलात्मक छवि को अतिरिक्त गुणों और विशेषताओं के साथ संपन्न करते हैं। एक विशेषण को एक साधारण परिभाषा के साथ भ्रमित नहीं किया जाना चाहिए।

इसलिए, उदाहरण के लिए, आंखों का वर्णन करने के लिए निम्नलिखित शब्दों का प्रस्ताव किया जा सकता है: जीवंत, भूरा, अथाह, बड़ा, बना हुआ, चालाक। आइए इन विशेषणों को दो समूहों में विभाजित करने का प्रयास करें, अर्थात्: उद्देश्य (प्राकृतिक) गुण और व्यक्तिपरक (अतिरिक्त) विशेषता। हम देखेंगे कि "बड़ा", "भूरा" और "बनाया" जैसे शब्द अपने अर्थ को केवल वही व्यक्त करते हैं जो कोई भी देख सकता है, क्योंकि यह सतह पर स्थित है। किसी विशेष नायक की उपस्थिति की कल्पना करने के लिए, ऐसी परिभाषाएँ बहुत महत्वपूर्ण हैं। हालाँकि, यह "अथाह", "जीवित", "चालाक" आँखें हैं जो हमें उनके आंतरिक सार, चरित्र के बारे में सबसे अच्छी तरह से बताएंगी। हम अनुमान लगाने लगते हैं कि हमारे सामने एक असामान्य व्यक्ति है, जो विभिन्न आविष्कारों के लिए प्रवृत्त है, एक जीवित, गतिशील आत्मा है। यह विशेषणों की मुख्य संपत्ति है: उन विशेषताओं को इंगित करने के लिए जो प्रारंभिक परीक्षा के दौरान हमसे छिपी हुई हैं।

रूपक

आइए एक और समान रूप से महत्वपूर्ण ट्रोप - रूपक पर चलते हैं। एक संज्ञा द्वारा व्यक्त की गई तुलना। यहां लेखक का कार्य घटनाओं और वस्तुओं की तुलना करना है, लेकिन बहुत सावधानी और चतुराई से, ताकि पाठक यह अनुमान न लगा सके कि हम इस वस्तु को उस पर थोप रहे हैं। यह सही है, स्पष्ट रूप से और स्वाभाविक रूप से, आपको किसी भी कलात्मक तकनीक का उपयोग करने की आवश्यकता है। "ओस के आँसू", "भोर की आग", आदि। यहाँ, ओस की तुलना आँसू से की जाती है, और भोर की तुलना आग से की जाती है।

तुलना

अंतिम सबसे महत्वपूर्ण कलात्मक उपकरण एक तुलना है, जो सीधे "जैसा है", "पसंद", "जैसा है", "बिल्कुल", "जैसा है" जैसे संयोजनों का उपयोग करके दिया जाता है। उदाहरणों में निम्नलिखित शामिल हैं: जीवन जैसी आंखें; ओस, आँसू की तरह; एक बूढ़े आदमी की तरह पेड़। हालांकि, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि एक विशेषण, रूपक या तुलना का उपयोग केवल "लाल शब्द" के लिए नहीं होना चाहिए। पाठ में कोई अराजकता नहीं होनी चाहिए, यह लालित्य और सद्भाव की ओर अग्रसर होना चाहिए, इसलिए, इस या उस ट्रोप का उपयोग करने से पहले, आपको उस उद्देश्य को स्पष्ट रूप से समझने की आवश्यकता है जिसके लिए इसका उपयोग किया जाता है, हम क्या कहना चाहते हैं।

अन्य, अधिक जटिल और कम सामान्य कलात्मक तकनीकें हाइपरबोले (अतिशयोक्ति), एंटीथिसिस (विपक्ष), और उलटा (रिवर्स वर्ड ऑर्डर) हैं।

विलोम

एक विरोधी के रूप में इस तरह के एक ट्रोप की दो किस्में हैं: यह संकीर्ण (एक पैराग्राफ या वाक्य के भीतर) और विस्तारित (कई अध्यायों या पृष्ठों पर रखा गया) हो सकता है। इस तकनीक का उपयोग अक्सर रूसी क्लासिक्स के कार्यों में किया जाता है जब दो नायकों की तुलना करना आवश्यक होता है। उदाहरण के लिए, अलेक्जेंडर सर्गेयेविच पुश्किन ने अपनी कहानी "द कैप्टन की बेटी" में पुगाचेव और ग्रिनेव की तुलना की, और थोड़ी देर बाद निकोलाई वासिलीविच गोगोल प्रसिद्ध भाइयों, एंड्री और ओस्टाप के चित्र भी बनाएंगे, जो कि एंटीथिसिस पर भी आधारित हैं। "ओब्लोमोव" उपन्यास में कलात्मक उपकरणों में यह ट्रोप भी शामिल है।

अतिशयोक्ति

हाइपरबोले महाकाव्य, परियों की कहानी और गाथागीत जैसी साहित्यिक विधाओं का एक पसंदीदा उपकरण है। लेकिन यह केवल उनमें ही नहीं पाया जाता है। उदाहरण के लिए, अतिशयोक्ति "वह एक सूअर खा सकता है" का उपयोग किसी भी उपन्यास, लघु कहानी और यथार्थवादी परंपरा के अन्य कार्यों में किया जा सकता है।

उलट देना

हम कार्यों में कलात्मक तकनीकों का वर्णन करना जारी रखते हैं। उलटा, जैसा कि आप अनुमान लगा सकते हैं, काम को अतिरिक्त भावुकता देने का काम करता है। यह सबसे अधिक बार काव्य में देखा जाता है, लेकिन अक्सर इस ट्रोप का उपयोग गद्य में भी किया जाता है। आप कह सकते हैं: "यह लड़की दूसरों की तुलना में अधिक सुंदर थी।" और आप चिल्ला सकते हैं: "यह लड़की दूसरों की तुलना में अधिक सुंदर थी!" तुरंत ही उत्साह और अभिव्यक्ति होती है, और भी बहुत कुछ, जो दो कथनों की तुलना करने पर देखा जा सकता है।

विडंबना

अगली ट्रॉप, विडंबना, एक अलग तरीके से - एक छिपे हुए लेखक का मजाक, भी अक्सर कथा साहित्य में प्रयोग किया जाता है। बेशक, एक गंभीर काम गंभीर होना चाहिए, लेकिन विडंबना में छिपा हुआ उप-पाठ कभी-कभी न केवल लेखक की बुद्धि को प्रदर्शित करता है, बल्कि पाठक को सांस लेने और अगले, अधिक गहन दृश्य के लिए तैयार करने के लिए मजबूर करता है। विनोदी काम में विडंबना अपरिहार्य है। इसके महान स्वामी जोशचेंको और चेखव हैं, जो अपनी कहानियों में इस ट्रॉप का उपयोग करते हैं।

कटाक्ष

एक और इस तकनीक के साथ निकटता से जुड़ा हुआ है - यह अब केवल अच्छी हंसी नहीं है, यह कमियों और दोषों को प्रकट करता है, कभी-कभी अतिरंजित होता है, जबकि विडंबना आमतौर पर एक उज्ज्वल वातावरण बनाती है। इस निशान की पूरी तस्वीर लेने के लिए, आप साल्टीकोव-शेड्रिन की कई परियों की कहानियों को पढ़ सकते हैं।

अवतार

अगला कदम प्रतिरूपण है। यह हमें अपने आसपास की दुनिया के जीवन को प्रदर्शित करने की अनुमति देता है। बड़बड़ाती सर्दी, नाचती हुई बर्फ, गायन का पानी जैसी छवियां हैं। दूसरे शब्दों में, व्यक्तिकरण चेतन वस्तुओं के गुणों का निर्जीव वस्तुओं में स्थानांतरण है। तो, हम सभी जानते हैं कि केवल एक व्यक्ति और एक जानवर ही जम्हाई ले सकते हैं। लेकिन साहित्य में, जम्हाई आकाश या जम्हाई दरवाजे जैसे कलात्मक चित्र अक्सर पाए जाते हैं। उनमें से पहला पाठक में एक निश्चित मनोदशा बनाने में मदद कर सकता है, उसकी धारणा तैयार कर सकता है। दूसरा इस घर में नींद के माहौल पर जोर देना है, शायद अकेलापन और ऊब।

आक्सीमोरण

ऑक्सीमोरोन एक और दिलचस्प चाल है, जो असंगत का संयोजन है। यह एक धर्मी झूठ और रूढ़िवादी शैतान दोनों है। इस तरह के शब्द, अप्रत्याशित रूप से चुने गए, विज्ञान कथा लेखकों और दार्शनिक ग्रंथों के प्रेमियों दोनों द्वारा उपयोग किए जा सकते हैं। कभी-कभी केवल एक ऑक्सीमोरोन एक संपूर्ण कार्य का निर्माण करने के लिए पर्याप्त होता है जिसमें होने का द्वैतवाद, और एक अघुलनशील संघर्ष, और सूक्ष्म विडंबना दोनों होते हैं।

अन्य कलात्मक तकनीक

दिलचस्प बात यह है कि पिछले वाक्य में प्रयुक्त "और, और, और" भी पॉलीयूनियन नामक कलात्मक साधनों में से एक है। यह किस लिए है? सबसे पहले, कथा सीमा का विस्तार करने के लिए और उदाहरण के लिए, कि एक व्यक्ति के पास सुंदरता, और बुद्धि, और साहस, और आकर्षण दोनों हैं ... और नायक यह भी जानता है कि मछली कैसे, और तैरना, और किताबें लिखना, और मकान बनाएं ...

सबसे अधिक बार, इस ट्रोप का उपयोग दूसरे के साथ संयोजन में किया जाता है, जिसे कहा जाता है यह वह मामला है जब एक के बिना दूसरे की कल्पना करना मुश्किल होता है।

हालांकि, यह सभी कलात्मक तकनीक और साधन नहीं हैं। आइए एक नजर डालते हैं अलंकारिक सवालों पर। उन्हें उत्तर की आवश्यकता नहीं है, लेकिन साथ ही वे पाठकों को सोचने पर मजबूर कर देते हैं। शायद हर कोई उनमें से सबसे प्रसिद्ध जानता है: "कौन दोषी है?" और क्या करें?"।

ये सिर्फ बुनियादी कलात्मक तकनीकें हैं। उनके अलावा, कोई पार्सलिंग (वाक्य विभाजन), synecdoche (जब बहुवचन के बजाय एकवचन का उपयोग किया जाता है), अनाफोरा (वाक्य की इसी तरह की शुरुआत), एपिफोरा (उनके अंत को दोहराते हुए), लिटोट (समझ) और हाइपरबोले (पर) को अलग कर सकता है। इसके विपरीत, अतिशयोक्ति), पेरिफ्रेज़ (जब किसी शब्द को उसके संक्षिप्त विवरण से बदल दिया जाता है। इन सभी साधनों का उपयोग कविता और गद्य दोनों में किया जा सकता है। एक कविता में कलात्मक तकनीक और, उदाहरण के लिए, एक कहानी, मौलिक रूप से भिन्न नहीं होती है।