बच्चों के लिए काम करता है।
परिकथाएं। गाने। पहेलियाँ।
"ए" से "जेड" तक की मजेदार यात्रा।
विभिन्न वर्षों की कविताएँ।
कविता में किस्से

वी. आई. लीबसन द्वारा पाठ और नोट्स तैयार करना

* मेरे बारे मेँ *

(एस। या। मार्शक द्वारा आत्मकथा-प्रस्तावना, "लाइब्रेरी ऑफ सोवियत पोएट्री" (एम। 1964) श्रृंखला में चयनित कविताओं के संग्रह के लिए उनके द्वारा लिखी गई।)

मेरा जन्म 1887 में 22 अक्टूबर को पुरानी शैली (नई शैली के 3 नवंबर) को वोरोनिश शहर में हुआ था।
मैंने यह वाक्यांश लिखा है, सामान्य रूप से आत्मकथाओं के लिए, और सोचा: एक संक्षिप्त आत्मकथा के कुछ पन्नों में कैसे फिट किया जाए, कई घटनाओं से भरा एक लंबा जीवन? यादगार तारीखों की एक सूची बहुत जगह ले लेगी।
लेकिन आखिरकार, अलग-अलग वर्षों (लगभग 1908 से 1963 तक) में लिखी गई कविताओं का यह छोटा संग्रह, मेरी लघु आत्मकथा है। यहाँ पाठक को वो कविताएँ मिलेंगी जो मेरे जीवन की विभिन्न अवधियों को दर्शाती हैं, जो मेरे बचपन और किशोरावस्था से शुरू होती हैं, वोरोनिश और ओस्ट्रोगोज़स्क के बाहरी इलाके में बिताई गईं।
मेरे पिता, याकोव मिरोनोविच मार्शक, कारखानों में एक फोरमैन के रूप में काम करते थे (इसीलिए हम कारखाने के बाहरी इलाके में रहते थे)। लेकिन छोटे हस्तशिल्प कारखानों में काम एक प्रतिभाशाली व्यक्ति को संतुष्ट नहीं करता था जो स्वयं रसायन शास्त्र की मूल बातें सिखाता था और लगातार विभिन्न प्रयोगों में लगा रहता था। अपनी शक्ति और ज्ञान के बेहतर उपयोग की तलाश में, मेरे पिता और उनका पूरा परिवार एक शहर से दूसरे शहर चले गए, जब तक कि वे अंततः सेंट पीटर्सबर्ग में स्थायी निवास के लिए नहीं बस गए। इन अंतहीन और कठिन यात्राओं की स्मृति को मेरे बचपन की कविताओं में संजोया गया है।
Ostrogozhsk में, मैंने व्यायामशाला में प्रवेश किया। उन्होंने पांचवीं के लिए परीक्षा उत्तीर्ण की, लेकिन यहूदी छात्रों के लिए उस समय मौजूद प्रतिशत मानदंड के कारण तुरंत स्वीकार नहीं किया गया था। मैंने लिखने से पहले ही कविता लिखना शुरू कर दिया था। मैं अपने व्यायामशाला के शिक्षकों में से एक, व्लादिमीर इवानोविच टेप्लीख का बहुत आभारी हूं, जिन्होंने अपने छात्रों में एक सख्त और सरल भाषा के लिए प्रेम पैदा करने की कोशिश की, जो दिखावा और प्रतिबंध से रहित था।
तो मैं व्यायामशाला के अंत तक एक छोटे, शांत ओस्ट्रोगोज़स्क में रहता, अगर मेरे भाग्य में आकस्मिक और पूरी तरह से अप्रत्याशित मोड़ के लिए नहीं।
मेरे पिता को सेंट पीटर्सबर्ग में नौकरी मिलने के कुछ समय बाद, मेरी माँ अपने छोटे बच्चों के साथ वहाँ चली गईं। लेकिन राजधानी में भी, हमारा परिवार बाहरी इलाकों में रहता था, बारी-बारी से सभी चौकियों के पीछे - मॉस्को, नरवा और नेवा।
केवल मैं और मेरा बड़ा भाई ओस्ट्रोगोज़स्क में रहे। हमारे लिए सेंट पीटर्सबर्ग व्यायामशाला में स्थानांतरित करना ओस्ट्रोगोज़स्क एक में प्रवेश करने की तुलना में और भी कठिन था। संयोग से, गर्मियों की छुट्टियों के दौरान, मैं सेंट पीटर्सबर्ग में प्रसिद्ध आलोचक व्लादिमीर वासिलीविच स्टासोव से मिला। जब वे कई युवा संगीतकारों, कलाकारों, लेखकों, कलाकारों से मिले तो उन्होंने मुझसे असामान्य सौहार्द और गर्मजोशी के साथ मुलाकात की।
मुझे चालियापिन के संस्मरणों के शब्द याद हैं: "इस आदमी ने, जैसे भी हो, मुझे अपनी आत्मा से गले लगा लिया।"
मेरी कविताओं से परिचित होने के बाद, व्लादिमीर वासिलिविच ने मुझे क्लासिक्स का एक पूरा पुस्तकालय दिया, और हमारी बैठकों के दौरान उन्होंने ग्लिंका, तुर्गनेव, हर्ज़ेन, गोंचारोव, लियो टॉल्स्टॉय के साथ अपने परिचित के बारे में बहुत सारी बातें कीं। मुसॉर्स्की। लगभग पुश्किन युग में स्टासोव मेरे लिए एक पुल की तरह थे। आखिरकार, उनका जन्म जनवरी 1824 में, बायरन की मृत्यु के वर्ष में, डिसमब्रिस्ट विद्रोह से पहले हुआ था।
1902 की शरद ऋतु में, मैं ओस्ट्रोगोज़स्क लौट आया, और जल्द ही स्टासोव से एक पत्र आया कि उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग में तीसरे व्यायामशाला में मेरा स्थानांतरण सुरक्षित कर लिया है - कुछ में से एक, मंत्री वन्नोव्स्की के सुधार के बाद, प्राचीन के शिक्षण भाषाओं को पूर्ण रूप से संरक्षित किया गया था। यह व्यायामशाला मेरे ओस्ट्रोगोज़ स्कूल के सामने और आधिकारिक थी। राजधानी के जीवंत और नीरस व्यायामशालाओं के बीच, मैं खुद को और दूसरों को - एक विनम्र और डरपोक प्रांतीय लग रहा था। मैं स्टासोव के घर और सार्वजनिक पुस्तकालय के विशाल हॉल में अधिक स्वतंत्र और अधिक आत्मविश्वास महसूस कर रहा था, जहां व्लादिमीर वासिलीविच कला विभाग के प्रभारी थे। जिनसे मैं यहाँ नहीं मिला - प्रोफेसर और छात्र, संगीतकार, कलाकार और लेखक, प्रसिद्ध और अभी भी किसी के लिए अज्ञात। स्टासोव मुझे अलेक्जेंडर इवानोव के अद्भुत चित्र देखने के लिए कला अकादमी के संग्रहालय में ले गए, और पुस्तकालय में उन्होंने मुझे पद्य और गद्य में शिलालेखों के साथ लोकप्रिय लोकप्रिय प्रिंटों का एक संग्रह दिखाया। उन्होंने सबसे पहले मुझे रूसी परियों की कहानियों, गीतों और महाकाव्यों में दिलचस्पी दिखाई।
स्टासोव के डाचा में, 1904 में स्टारोझिलोव्का गाँव में, मैं गोर्की और चालियापिन से मिला, और इस मुलाकात से मेरे भाग्य में एक नया मोड़ आया। स्टासोव से यह जानने के बाद कि सेंट पीटर्सबर्ग जाने के बाद से मैं अक्सर बीमार रहा हूं, गोर्की ने सुझाव दिया कि मैं याल्टा में बस जाऊं। और फिर उसने चालियापिन की ओर रुख किया: "चलो इसे व्यवस्थित करें, फेडर?" - "हम व्यवस्था करेंगे, हम व्यवस्था करेंगे!" चालियापिन ने प्रसन्नतापूर्वक उत्तर दिया।
और एक महीने बाद, याल्टा से गोर्की से खबर आई कि मुझे याल्टा व्यायामशाला में स्वीकार कर लिया गया है और मैं एकातेरिना पावलोवना पेशकोवा के साथ उनके परिवार में रहूंगा।
मैं याल्टा पहुंचा, जब हाल ही में मृतक चेखव की याद ताजा थी। इस संग्रह में ऐसी कविताएँ हैं जिनमें मुझे याद है कि मैंने पहली बार शहर के किनारे पर चेखव के अनाथ घर को देखा था।
मैं कभी नहीं भूलूंगा कि मैं कितनी दयालुता से मिला था - उस समय अभी भी काफी छोटा था - एकातेरिना पावलोवना पेशकोवा। अलेक्सी मक्सिमोविच अब याल्टा में नहीं थे, लेकिन उनके नए आगमन से पहले भी, जिस घर में पेशकोव परिवार रहता था, वह आसन्न क्रांति द्वारा विद्युतीकृत था।
1905 में, रिसॉर्ट शहर को मान्यता नहीं दी जा सकी। यहाँ पहली बार मैंने सड़कों पर उग्र बैनर देखे, खुली हवा में क्रांति के भाषण और गीत सुने। मुझे याद है कि कैसे अलेक्सी मक्सिमोविच याल्टा पहुंचे, जो बहुत पहले पीटर और पॉल किले से मुक्त हुए थे। इस समय के दौरान, वह ध्यान देने योग्य हो गया, पीला पड़ गया, और एक छोटी लाल दाढ़ी बढ़ गई। एकातेरिना पावलोवना में, उन्होंने किले में उनके द्वारा लिखे गए नाटक "चिल्ड्रन ऑफ द सन" को जोर से पढ़ा।
1905 के अशांत महीनों के कुछ ही समय बाद, याल्टा में व्यापक गिरफ्तारी और तलाशी शुरू हुई। इधर, उस समय भयंकर महापौर जनरल डंबडज़े ने शासन किया। कई गिरफ्तारी से बचने के लिए शहर से भाग गए। छुट्टियों के बाद अगस्त 1906 में सेंट पीटर्सबर्ग से याल्टा लौटकर, मुझे यहाँ पेशकोव परिवार नहीं मिला।
मैं शहर में अकेला था। उन्होंने ओल्ड बाजार में कहीं एक कमरा किराए पर लिया, सबक दिया। अकेलेपन के इन महीनों के दौरान, मैंने अपने लिए नए, अब तक अज्ञात साहित्य पढ़ा - इबसेन, हौप्टमैन, मैटरलिंक, पो, बौडेलेयर, वेरलाइन, ऑस्कर वाइल्ड, हमारे प्रतीकवादी कवि। मेरे लिए नई साहित्यिक प्रवृत्तियों को समझना आसान नहीं था, लेकिन उन्होंने पुश्किन, गोगोल, लेर्मोंटोव, नेक्रासोव, टुटेचेव, फेट, टॉल्स्टॉय और चेखव, लोक महाकाव्य, शेक्सपियर और सर्वेंटिस द्वारा मेरे दिमाग में रखी नींव को मजबूती से नहीं हिलाया।
1906 की सर्दियों में, व्यायामशाला के निदेशक ने मुझे अपने कार्यालय में बुलाया। सख्त गोपनीयता के तहत, उन्होंने मुझे चेतावनी दी कि मुझे व्यायामशाला से निष्कासन और गिरफ्तारी का खतरा है, और मुझे सलाह दी कि याल्टा को यथासंभव सावधानी से और जल्दी से जल्दी छोड़ दें।
और यहाँ मैं फिर से सेंट पीटर्सबर्ग में हूँ। कुछ ही समय पहले स्टासोव की मृत्यु हो गई, गोर्की विदेश में था। अपनी उम्र के कई अन्य लोगों की तरह, मुझे बिना किसी की मदद के, अपने दम पर साहित्य में अपना काम करना पड़ा। मैंने 1907 में पंचांगों में, और बाद में नई प्रकाशित पत्रिका "सैट्रीकॉन" और अन्य साप्ताहिकों में प्रकाशित करना शुरू किया। प्रारंभिक युवावस्था में लिखी गई कई कविताएँ, गेय और व्यंग्यात्मक, इस पुस्तक में शामिल हैं।
उन कवियों में जिन्हें मैं पहले से जानता और प्यार करता था, अलेक्जेंडर ब्लोक ने इन वर्षों में एक विशेष स्थान पर कब्जा कर लिया। मुझे याद है कि मैंने किस भाव से अपनी कविताओं को उनके विनम्र ढंग से सुसज्जित अध्ययन में पढ़ा था। और बात केवल यह नहीं थी कि मेरे सामने एक प्रसिद्ध कवि था जो पहले से ही युवा लोगों के दिमाग का मालिक था। पहली मुलाकात से ही उसने मुझे अपनी असामान्य - खुली और निडर - सच्चाई और किसी तरह की दुखद गंभीरता से मारा। उसके शब्द इतने विचारशील थे, उसकी हरकतों और इशारों के उपद्रव के लिए इतने अलग थे। ब्लोक अक्सर सेंट पीटर्सबर्ग की सीधी सड़कों और रास्तों पर अकेले चलते हुए सफेद रातों में मिलते थे, और तब वह मुझे इस नींद से भरे शहर के अवतार की तरह लग रहा था। सबसे बढ़कर, उनकी छवि सेंट पीटर्सबर्ग द्वीप समूह के साथ मेरी स्मृति में जुड़ी हुई है। मैंने अपनी एक कविता में लिखा है:

नेवा लंबे समय से पद्य में बोल रहे हैं।
गोगोल का पृष्ठ नेवस्की को नीचे रखता है।
पूरा समर गार्डन वनगिन का सिर है।
द्वीप ब्लोक को याद करते हैं,
और दोस्तोवस्की रज़ीज़ेया के साथ भटकते हैं ...

1912 की शुरुआत में, मैंने अपने पत्राचार को प्रकाशित करने के लिए समाचार पत्रों और पत्रिकाओं के कई संपादकीय कार्यालयों की सहमति प्राप्त की और इंग्लैंड में अध्ययन करने चला गया। आगमन के कुछ समय बाद, मेरी युवा पत्नी, सोफिया मिखाइलोव्ना, और मैंने लंदन विश्वविद्यालय में प्रवेश किया: मैं - कला संकाय में (हमारी राय में - भाषाशास्त्रीय), मेरी पत्नी - सटीक विज्ञान संकाय में।
मेरे संकाय में उन्होंने अंग्रेजी भाषा, उसके इतिहास के साथ-साथ साहित्य के इतिहास का भी गहन अध्ययन किया। बहुत समय शेक्सपियर को समर्पित था। लेकिन, शायद, विश्वविद्यालय के पुस्तकालय ने सबसे ज्यादा अंग्रेजी कविता से दोस्ती की। तंग, कोठरी से भरे कमरों में, जहां से टेम्स जैसे व्यवसाय दिखाई देते हैं, बार्ज और स्टीमर से भरे हुए हैं, मैंने पहले सीखा कि मैंने बाद में क्या अनुवाद किया - शेक्सपियर के सॉनेट्स, विलियम ब्लेक, रॉबर्ट बर्न्स, जॉन कीट्स, रॉबर्ट ब्राउनिंग, किपलिंग की कविताएँ। और मुझे इस पुस्तकालय में एक अद्भुत अंग्रेजी बच्चों की लोककथाएँ भी मिलीं, जो विचित्र हास्य से भरी हुई थीं। हमारे रूसी बच्चों के लोककथाओं के साथ मेरे पुराने परिचित ने मुझे रूसी में इन क्लासिक कविताओं, गीतों और चुटकुलों को फिर से बनाने में मदद की जिनका अनुवाद करना मुश्किल है।
चूँकि हमारी साहित्यिक कमाई मुश्किल से ही गुजारा करने के लिए पर्याप्त थी, मैं और मेरी पत्नी लंदन के सबसे लोकतांत्रिक क्षेत्रों में रहते थे - पहले इसके उत्तरी हिस्से में, फिर सबसे गरीब और सबसे घनी आबादी में - पूर्वी, और केवल अंत में क्या हम ब्रिटिश संग्रहालय के पास के केंद्रीय जिलों में से एक में गए, जहां हमारे जैसे कई विदेशी छात्र रहते थे।
और छुट्टियों के दौरान हमने देश भर में सैर की, दो दक्षिणी काउंटियों (क्षेत्रों) - डेवोनशायर और कॉर्नवाल की सीढ़ियों को मापा। एक दूर की सैर के दौरान हम मिले और वेल्स में एक बहुत ही दिलचस्प वन स्कूल ("साधारण जीवन का स्कूल"), उसके शिक्षकों और बच्चों के साथ दोस्ती हो गई।
इन सबका असर मेरे भविष्य के भाग्य और काम पर पड़ा।
अपनी प्रारंभिक युवावस्था में, जब मैं कविता में सबसे अधिक गीतकारिता से प्यार करता था, और अक्सर प्रेस को व्यंग्यात्मक कविताएँ देता था, तो मैं कल्पना भी नहीं कर सकता था कि समय के साथ अनुवाद और बाल साहित्य मेरे काम में एक बड़ा स्थान ले लेंगे। मेरी पहली कविताओं में से एक, "सैट्रीकॉन" ("शिकायत") में रखी गई थी, उस समय के अनुवादकों पर एक एपिग्राम था जब हमने फ्रेंच, बेल्जियम, स्कैंडिनेवियाई, मैक्सिकन, पेरूवियन और अन्य सभी प्रकार की कविताओं के कई अनुवाद प्रकाशित किए थे। विदेशी सब कुछ के लिए लालसा इतनी महान थी कि कई कवियों ने अपनी कविताओं में विदेशी नामों और शब्दों की झड़ी लगा दी, और एक निश्चित लेखक ने अपने लिए शाही नाम के समान एक सोनोरस छद्म नाम भी चुना - "नॉर्वे का ऑस्कर"। केवल उस समय के सर्वश्रेष्ठ कवि ही अपने अनुवादों की गुणवत्ता पर ध्यान देते थे। बुनिन ने लॉन्गफेलो के हियावथा का इस तरह अनुवाद किया कि यह अनुवाद उनकी मूल कविताओं के बगल में जगह ले सके। वेरहर्न और अर्मेनियाई कवियों से ब्रायसोव के अनुवादों के बारे में भी यही कहा जा सकता है, शेली से बालमोंट के कुछ अनुवादों के बारे में और एडगर पो, हेइन से अलेक्जेंडर ब्लोक के बारे में। हम कई अन्य प्रतिभाशाली और विचारशील अनुवादकों का नाम ले सकते हैं। और अधिकांश काव्य अनुवाद साहित्यिक कारीगरों के काम थे, जिन्होंने अक्सर मूल और उनकी मूल भाषा दोनों को विकृत कर दिया था।
उस समय बच्चों के लिए सबसे लोकप्रिय साहित्य भी कारीगरों के हाथों ही बनाया जाता था। बच्चों के पुस्तकालय का स्वर्ण कोष क्लासिक्स, रूसी और विदेशी, लोकगीत और वे कहानियाँ, लघु कथाएँ और निबंध थे जो समय-समय पर बच्चों को सर्वश्रेष्ठ आधुनिक लेखकों, विज्ञान के लोकप्रिय और शिक्षकों द्वारा दिए जाते थे। पूर्व-क्रांतिकारी बाल साहित्य (विशेषकर पत्रिकाओं में) शर्करा और असहाय तुकबंदी और भावुक कहानियों का प्रभुत्व था, जिनमें से नायक, गोर्की के शब्दों में, "घृणित आकर्षक लड़के" और वही लड़कियां थीं।
इसमें कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि सोने से सजी हुई जिल्दों में या सस्ते रंगीन आवरणों में बच्चों की किताबों के प्रति मेरे मन में गहरा पूर्वाग्रह था।
मैंने अपने शांत विश्वविद्यालय पुस्तकालय में काम करते हुए, इंग्लैंड में कविता का अनुवाद करना शुरू किया। और मैंने आदेश से नहीं, बल्कि प्रेम से अनुवाद किया - जैसे मैंने अपनी गीतात्मक कविताएँ लिखीं। मेरा ध्यान सबसे पहले अंग्रेजी और स्कॉटिश लोक गाथाओं की ओर आकर्षित हुआ, 18वीं सदी के उत्तरार्ध और 19वीं सदी के पहले क्वार्टर के कवि विलियम ब्लेक ने अपनी मृत्यु के कई वर्षों बाद क्लासिक्स में मनाया और श्रेय दिया, और उनके समकालीन, जिन्होंने 18 वीं शताब्दी में स्कॉटलैंड के लोक कवि रॉबर्ट बर्न्स की मृत्यु हो गई।
स्वदेश लौटने के बाद मैंने दोनों कवियों की कविताओं के अनुवाद पर काम करना जारी रखा। वर्ड्सवर्थ और ब्लेक द्वारा लोकगीत और कविताओं के मेरे अनुवाद 1915-1917 में "नॉर्दर्न नोट्स", "रशियन थॉट", आदि पत्रिकाओं में प्रकाशित हुए थे।
और मैं बाल साहित्य में बाद में आया - क्रांति के बाद,
मैं प्रथम विश्व युद्ध से एक महीने पहले इंग्लैंड से अपने वतन लौटा था। मेरी दृष्टि की कमजोरी के कारण मुझे सेना में नहीं लिया गया था, लेकिन मैं वोरोनिश में लंबे समय तक रहा, जहां 1915 की शुरुआत में मुझे बुलाया गया था। यहाँ मैं सिर के बल काम में लगा, जिसमें जीवन ने मुझे धीरे-धीरे और अगोचर रूप से आकर्षित किया। तथ्य यह है कि उस समय tsarist सरकार ने वोरोनिश प्रांत में, मुख्य रूप से सबसे गरीब यहूदी शहरों से, अग्रिम पंक्ति के कई निवासियों को बसाया था। इन शरणार्थियों का भाग्य पूरी तरह से स्वैच्छिक सार्वजनिक सहायता पर निर्भर था। मुझे वोरोनिश की एक इमारत याद है, जिसमें एक पूरा शहर था। यहाँ चारपाई घर थे, और उनके बीच के रास्ते सड़कें थे। ऐसा लग रहा था जैसे एक एंथिल अपने सभी निवासियों के साथ एक जगह से दूसरी जगह ले जाया गया हो। मेरा काम प्रवासियों के बच्चों की मदद करना था।
बच्चों के लिए मेरी दिलचस्पी उनके लिए किताबें लिखने से बहुत पहले ही पैदा हो गई थी। बिना किसी व्यावहारिक उद्देश्य के, मैंने सेंट पीटर्सबर्ग के प्राथमिक विद्यालयों और अनाथालयों का दौरा किया, मुझे बच्चों के लिए शानदार और मजेदार कहानियों का आविष्कार करना पसंद था, और उत्साह से उनके खेलों में भाग लिया। मैं वोरोनिश में बच्चों के और भी करीब हो गया जब मुझे उनके जूते, कोट और कंबल की देखभाल करनी पड़ी।
और फिर भी, हमने शरणार्थी बच्चों को जो सहायता प्रदान की, उसमें दान का रंग था।
क्रांति के बाद ही मेरे लिए बच्चों के साथ एक गहरा और अधिक स्थायी संबंध स्थापित हुआ, जिसने शिक्षा के मामलों में पहल की व्यापक गुंजाइश खोली।
क्रास्नोडार (पूर्व में येकातेरिनोडार) में, जहाँ मेरे पिता एक कारखाने में काम करते थे और जहाँ 1917 की गर्मियों में हमारा पूरा परिवार चला गया था, मैंने एक स्थानीय समाचार पत्र में काम किया, और सोवियत सत्ता की बहाली के बाद, मैं अनाथालयों के अनुभाग का प्रभारी था। और सार्वजनिक शिक्षा के क्षेत्रीय विभाग के उपनिवेश। यहां, विभाग के प्रमुख एम.ए. अलेक्सिंस्की की मदद से, मैं और कई अन्य लेखकों, कलाकारों और संगीतकारों ने 1920 में हमारे देश में बच्चों के लिए पहले थिएटरों में से एक का आयोजन किया, जो जल्द ही अपने स्वयं के साथ एक पूरे "चिल्ड्रन टाउन" में विकसित हुआ। स्कूल, बच्चों का बगीचा, पुस्तकालय, बढ़ईगीरी और ताला बनाने की कार्यशालाएँ और विभिन्न मंडलियाँ।
इन वर्षों को याद करते हुए, आप नहीं जानते कि क्या अधिक आश्चर्यचकित होना चाहिए: क्या हस्तक्षेप और गृहयुद्ध से थके हुए देश में "चिल्ड्रन टाउन" कई वर्षों तक उत्पन्न और अस्तित्व में हो सकता है, या इसके कार्यकर्ताओं की निस्वार्थता, अल्प के साथ संतुष्ट राशन और कमाई।
लेकिन थिएटर टीम में दिमित्री ओरलोव (बाद में आरएसएफएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट, मेयरहोल्ड थिएटर के अभिनेता और फिर मॉस्को आर्ट थिएटर) जैसे कार्यकर्ता थे, जो सबसे पुराने सोवियत संगीतकार वी। ए। ज़ोलोटेरेव और अन्य थे।
थिएटर के लिए नाटक मुख्य रूप से दो लोगों द्वारा लिखे गए थे - मैं और कवयित्री ई। आई। वासिलीवा-दिमित्रीवा। यह बच्चों के लिए मेरी कविता की शुरुआत थी, जिसका इस संग्रह में महत्वपूर्ण स्थान है।
पीछे मुड़कर देखने पर, आप देखते हैं कि कैसे हर साल मैं बच्चों के साथ और बच्चों के लिए काम करके अधिक से अधिक आकर्षित होता था। "चिल्ड्रन्स टाउन" (1920-1922), लेनिनग्राद थिएटर ऑफ़ यंग स्पेक्टेटर्स (1922-1924), "न्यू रॉबिन्सन" पत्रिका का संपादकीय कार्यालय (1924-1925), लेंगोसिज़डैट के बच्चों और युवा विभाग, और फिर "यंग गार्ड" और , अंत में, लेनिनग्राद संस्करण डिटगीज़ (1924-1937)।
पत्रिका "न्यू रॉबिन्सन" (सबसे पहले मामूली और सरल नाम "स्पैरो") ने हमारे बच्चों के साहित्य के इतिहास में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। उसमें पहले से ही उस नए और मौलिक के अंकुर थे, जो इस साहित्य को पूर्व, पूर्व-क्रांतिकारी से अलग करता है। बोरिस ज़िटकोव, विटाली बियांची, एम। इलिन, भविष्य के नाटककार येवगेनी श्वार्ट्ज सबसे पहले इसके पन्नों पर प्रकाशित होने लगे।
जब हमने पब्लिशिंग हाउस में काम करना शुरू किया तो फ्रंट ऑफिस और पत्रिका के अन्य कर्मचारियों के लिए भी व्यापक अवसर खुल गए। इस काम के तेरह वर्षों में, संपादकीय बोर्ड का प्रबंधन करने वाले प्रकाशन घर बदल गए, लेकिन संपादकीय कार्यालय स्वयं नहीं बदला, जो अथक रूप से नए लेखकों, नए विषयों और बच्चों के लिए कथा और शैक्षिक साहित्य की शैलियों की तलाश में था। संपादकीय कर्मचारियों को विश्वास था कि बच्चों की किताब उच्च कला का काम होना चाहिए और पाठक की उम्र पर कोई छूट की अनुमति नहीं देनी चाहिए।
Arkady Gaidar, M. Ilyin, V. Bianchi, L. Panteleev, Evg। चारुशिन, टी। बोगदानोविच, डी। खार्म्स, ए। वेवेदेंस्की, एलेना डैंको, व्याच। लेबेदेव, एन। ज़ाबोलोट्स्की, एल। बुडोगोस्काया और कई अन्य लेखक। एलेक्सी टॉल्स्टॉय की पुस्तक "द एडवेंचर्स ऑफ पिनोचियो" भी यहां प्रकाशित हुई थी।
उस समय हम नहीं जानते थे कि ए.एम. गोर्की, जो उस समय इटली में थे, ने बाल साहित्य को सर्वोपरि महत्व देते हुए हमारे काम का कितनी बारीकी से पालन किया। क्रांति के पहले वर्षों में भी, उन्होंने बच्चों के लिए नॉर्दर्न लाइट्स पत्रिका की स्थापना की, और फिर, केर्नी चुकोवस्की और अलेक्जेंडर बेनोइस की भागीदारी के साथ, हंसमुख और उत्सवपूर्ण बच्चों के पंचांग "येल्का" का संपादन किया।
अलेक्सी मक्सिमोविच के साथ मेरा संचार 1906 में उनके विदेश जाने के समय से बाधित था।
और 1927 में मुझे सोरेंटो से उनका एक पत्र मिला, जिसमें उन्होंने बोरिस ज़िटकोव, विटाली बियांची और मेरी किताबों की प्रशंसा की, साथ ही वी. तब से, बच्चों के लिए एक भी उत्कृष्ट पुस्तक गोर्की के ध्यान से नहीं बची है। वह एल। पेंटेलेव और जी। बेलीख की कहानी "द रिपब्लिक ऑफ शकिड", "द स्टोरी ऑफ द ग्रेट प्लान" का प्रकाशन और एम। इलिन द्वारा "माउंटेन एंड पीपल" पुस्तक की उपस्थिति पर प्रसन्न हुए। अपने संपादकीय के तहत प्रकाशित पंचांग में उन्होंने प्रसिद्ध भौतिक विज्ञानी एमपी ब्रोंस्टीन द्वारा प्रकाशित बच्चों की पुस्तक "सोलर मैटर" रखी।
और जब 1929-1930 में, सबसे अपूरणीय रैपोवाइट्स और पेडोलॉजी के हठधर्मिता की संयुक्त ताकतों ने मेरे और हमारे पूरे संपादकीय कर्मचारियों के खिलाफ हथियार उठाए, तो अलेक्सी मक्सिमोविच ने बच्चों की किताब में कल्पना और हास्य के सभी उत्पीड़कों को एक गुस्से में फटकार लगाई ( लेख "एक आदमी जिसके कान कपास से रुके हुए हैं", "गैर-जिम्मेदार लोगों के बारे में और हमारे दिनों की बच्चों की किताब के बारे में", आदि)।
मुझे याद है कि कैसे, बच्चों के साहित्य पर एक सम्मेलन के बाद, गोर्की ने अपनी नरम, दबी हुई बास आवाज में मुझसे पूछा:
"ठीक है, क्या उन्होंने अंतत: इंकवेल को मोमबत्ती से बात करने की अनुमति दी?
और उन्होंने कहा, खाँसी, काफी गंभीरता से:
- मुझे देखें। मैंने खुद उन्हें बात करते हुए सुना। भगवान से!"
1933 में, गोर्की ने मुझे भविष्य के कार्यक्रम की रूपरेखा तैयार करने के लिए सोरेंटो में अपने स्थान पर आमंत्रित किया - जैसा कि हमने तब कहा था - चिल्ड्रन पब्लिशिंग हाउस और पार्टी की केंद्रीय समिति को एक पत्र (ज्ञापन) पर काम करने के लिए दुनिया की पहली और अभूतपूर्व पैमाने पर राज्य बाल साहित्य का प्रकाशन गृह।
जब सोवियत लेखकों की पहली अखिल-संघ कांग्रेस 1934 में मॉस्को में हुई, तो अलेक्सी मक्सिमोविच ने सुझाव दिया कि मेरा भाषण ("छोटे लोगों के लिए महान साहित्य पर") उनकी रिपोर्ट के तुरंत बाद, एक सह-रिपोर्ट के रूप में कांग्रेस में सुना जाए। इसके द्वारा वे हमारे समय में बच्चों की पुस्तक के महत्व और महत्व पर जोर देना चाहते थे।
गोर्की के साथ मेरी आखिरी मुलाकात उनकी मृत्यु से दो महीने पहले टेसेल (क्रीमिया में) में हुई थी। उन्होंने मुझे युवा और मध्यम आयु वर्ग के बच्चों के लिए प्रकाशन की योजना बनाई पुस्तकों की सूची, साथ ही एक विस्तार योग्य भौगोलिक मानचित्र और एक भूवैज्ञानिक ग्लोब के लिए एक परियोजना दी।
अगले वर्ष, 1937 में, हमारा संपादकीय बोर्ड, जिस रचना में इसने पिछले वर्षों में काम किया था, टूट गया। बदनामी के आरोप में दो संपादकों को गिरफ्तार किया गया था। सच है, कुछ समय बाद उन्हें जारी किया गया था, लेकिन वास्तव में पिछला संस्करण मौजूद नहीं था। जल्द ही मैं मास्को चला गया।
संपादकीय कार्यालय ने मेरी बहुत सारी ऊर्जा ले ली और मेरे अपने साहित्यिक कार्य के लिए बहुत कम समय बचा, और फिर भी मैं इसे संतोष के साथ और अपने साथी कार्यकर्ताओं के प्रति गहरी कृतज्ञता की भावना के साथ याद करता हूं, जो इतने निस्वार्थ और निस्वार्थ रूप से इस उद्देश्य के लिए समर्पित थे। ये कामरेड उल्लेखनीय कलाकार वी। वी। लेबेदेव, प्रतिभाशाली लेखक और संपादक तमारा ग्रिगोरिवना गब्बे, एवगेनी श्वार्ट्ज, ए। हुबर्स्काया, लियोनिद सेवलीव, लिडिया चुकोवस्काया, जेड। ज़दुनाइसकाया थे।
कुकरनिक - एम। वी। कुप्रियनोव, पी। एन। क्रायलोव और एन। ए। सोकोलोव।
युद्ध के बाद के वर्षों की व्यंग्य कविताओं को मुख्य रूप से शांति के लिए शत्रुतापूर्ण ताकतों के खिलाफ निर्देशित किया गया था।
ओटोरियो का पाठ, जो मैंने संगीतकार सर्गेई प्रोकोफिव के लिए लिखा था, वह भी शांति के लिए समर्पित है। मैंने उनके साथ कैंटटा "विंटर बोनफायर" में काम किया।
और अंत में, 1962 में, मेरे "चयनित गीत" पहली बार प्रकाशित हुए।
अब मैं उसी जॉनर में काम करना जारी रखता हूं जिसमें मैंने पहले काम किया था। मैं गीतात्मक कविता लिख ​​रहा हूं, मैंने कविता में नई बच्चों की किताबें लिखी हैं, मैं बर्न्स एंड ब्लेक का अनुवाद कर रहा हूं, मैं शिल्प कौशल पर नए लेखों पर काम कर रहा हूं, और हाल ही में मैं परी कथा कॉमेडी क्लीवर लिखते हुए नाटक में लौट आया हूं। चीज़ें।
एस. मार्शाकी
याल्टा, 1963

* परिकथाएं। गाने। पहेलियाँ *

*कहानी शुरू*

एक बार,
दो,
तीन,
चार।
कहानी शुरू होती है:
एक सौ तेरहवें अपार्टमेंट में
विशाल हमारे साथ रहता है।

मेज पर वह टावर बनाता है,
पांच मिनट में एक शहर बनाता है।
वफादार घोड़ा और घर का बना हाथी
वे उसकी मेज के नीचे रहते हैं।

वह इसे कोठरी से बाहर ले जाता है
लंबे पैर वाले जिराफ,
और दराज से -
लंबे कान वाला गधा।

वीर शक्ति से भरपूर,
वह घर से द्वार तक है
पूरी यात्री ट्रेन
एक रस्सी पर ले जाता है।

और जब बड़े पोखर
वसंत ऋतु में बहना
विशाल नौसेना में है
सबसे छोटा फोरमैन।

उसके पास एक नाविक की जैकेट है,
जैकेट पर लंगर।
क्रूजर और विध्वंसक
वह समुद्र के पार जाता है।

स्टीमबोट के बाद स्टीमबोट
वह बाहर समुद्र में चला जाता है।
और यह हर साल बढ़ता है
हे गौरवशाली विशाल!

सैमुअल याकोवलेविच मार्शक। बच्चों के लिए उत्पाद। वॉल्यूम 1
गेंद
मूंछें - धारीदार
दो थ्रश
रोली-वस्तंका
बड़ी जेब
चिड़ियाघर
हाथी
जिराफ़
बाघ शावक
जेब्रा

सैमुअल याकोवलेविच मार्शक (1887-1964) - रूसी सोवियत कवि, नाटककार, अनुवादक, साहित्यिक आलोचक।

लेनिन के पुरस्कार विजेता (1963) और 4 स्टालिन पुरस्कार (1942, 1946, 1949, 1951)।

सैमुअल मार्शक का जन्म 3 नवंबर, 1887 को वोरोनिश में चिज़ोवका की बस्ती में एक यहूदी परिवार में हुआ था। उनके पिता, याकोव मिरोनोविच मार्शक (1855-1924), एक साबुन कारखाने में फोरमैन के रूप में काम करते थे; माँ - एवगेनिया बोरिसोव्ना गिटेलसन - एक गृहिणी थीं। उपनाम "मार्शक" एक संक्षिप्त नाम है (हिब्रू מהרש"ק‏‎‎‎) जिसका अर्थ है "हमारे शिक्षक रब्बी हारून शमूएल कैदानोवर" और इस प्रसिद्ध रब्बी और तल्मूडिस्ट (1624-1676) के वंशज हैं।

सैमुअल ने अपना प्रारंभिक बचपन और स्कूल के वर्षों को वोरोनिश के पास ओस्ट्रोगोज़स्क शहर में बिताया। उन्होंने 1899-1906 में ओस्ट्रोगोज़स्क, तीसरे सेंट पीटर्सबर्ग और याल्टा व्यायामशालाओं में अध्ययन किया। व्यायामशाला में, साहित्य के शिक्षक ने शास्त्रीय कविता के लिए एक प्रेम पैदा किया, भविष्य के कवि के पहले साहित्यिक प्रयोगों को प्रोत्साहित किया और उन्हें एक बच्चा विलक्षण माना।

मार्शक की काव्य पुस्तिकाओं में से एक प्रसिद्ध रूसी आलोचक और कला समीक्षक वी. वी. स्टासोव के हाथों में पड़ गई, जिन्होंने युवक के भाग्य में एक उत्साही भाग लिया। स्टासोव की मदद से, सैमुअल सेंट पीटर्सबर्ग चले गए और सबसे अच्छे व्यायामशालाओं में से एक में अध्ययन किया। वह पूरा दिन सार्वजनिक पुस्तकालय में बिताते हैं जहाँ स्टासोव ने काम किया था।

1904 में, स्टासोव के घर पर, मार्शक ने मैक्सिम गोर्की से मुलाकात की, जिन्होंने उनके साथ बहुत रुचि के साथ व्यवहार किया और उन्हें याल्टा में अपने डाचा में आमंत्रित किया, जहां मार्श 1904-1906 में रहते थे। उन्होंने 1907 में प्रिंट करना शुरू किया, यहूदी विषयों को समर्पित संग्रह ज़ियोनाइड्स प्रकाशित किया; कविताओं में से एक थियोडोर हर्ज़ल की मृत्यु पर लिखी गई थी। उसी समय, उन्होंने यिडिश और हिब्रू से चैम नचमन बालिक की कई कविताओं का अनुवाद किया।

जब 1905 की क्रांति के बाद ज़ारिस्ट सरकार के दमन के कारण गोर्की परिवार को क्रीमिया छोड़ने के लिए मजबूर होना पड़ा, तो मार्श सेंट पीटर्सबर्ग लौट आए, जहां उनके पिता, जो नेवस्काया ज़स्तवा के पीछे एक कारखाने में काम करते थे, उस समय तक चले गए थे। .

1911 में, सैमुअल मार्शक ने अपने दोस्त, कवि याकोव गोडिन और यहूदी युवाओं के एक समूह के साथ मध्य पूर्व के माध्यम से एक लंबी यात्रा की: ओडेसा से वे एक जहाज पर रवाना हुए, जो पूर्वी भूमध्यसागरीय देशों - तुर्की, ग्रीस की ओर बढ़ रहा था। , सीरिया और फिलिस्तीन। मार्शक वहां पीटर्सबर्ग वसेब्शचाया गजेटा और ब्लू जर्नल के संवाददाता के रूप में गए थे। इस यात्रा से प्रेरित गीतात्मक कविताएँ युवा मार्शक ("हमने एक तम्बू में डेरा डाला ..." और अन्य) के काम में सबसे सफल में से एक हैं।

इस यात्रा पर, मार्शल की मुलाकात सोफिया मिखाइलोव्ना मिल्विड्स्काया (1889-1953) से हुई, जिनके साथ उन्होंने अपनी वापसी के तुरंत बाद शादी कर ली। सितंबर 1912 के अंत में, नवविवाहिता इंग्लैंड चली गई। वहाँ मार्शल ने पहले पॉलिटेक्निक में अध्ययन किया, फिर लंदन विश्वविद्यालय (1912-1914) में। छुट्टियों के दौरान, उन्होंने अंग्रेजी लोक गीत सुनकर, इंग्लैंड में पैदल यात्रा की। फिर भी उन्होंने अंग्रेजी गाथागीतों के अनुवाद पर काम करना शुरू किया, जिसने बाद में उन्हें गौरवान्वित किया।

1914 में, मार्शक अपनी मातृभूमि लौट आए, प्रांतों में काम किया, उत्तरी नोट्स और रूसी विचार पत्रिकाओं में अपने अनुवाद प्रकाशित किए। युद्ध के वर्षों के दौरान, वह शरणार्थी बच्चों की मदद करने में शामिल थे।

1915 में, वह अपने परिवार के साथ फिनलैंड में डॉ। लुबेक के प्राकृतिक अभयारण्य में रहते थे।

1918 में वह पेट्रोज़ावोडस्क में रहते थे, ओलोनेट्स प्रांतीय सार्वजनिक शिक्षा विभाग में काम करते थे, फिर दक्षिण में भाग गए - येकातेरिनोडर, जहाँ उन्होंने छद्म नाम "डॉक्टर फ्रिकेन" के तहत "मॉर्निंग ऑफ़ द साउथ" अखबार में सहयोग किया। उन्होंने वहां कविताएं और बोल्शेविक विरोधी सामंत प्रकाशित किए।

1919 में उन्होंने (छद्म नाम "डॉक्टर फ्रिकेन" के तहत) "सटायर्स एंड एपिग्राम्स" का पहला संग्रह प्रकाशित किया।

1920 में, येकातेरिनोडर में रहते हुए, मार्शक ने वहां बच्चों के लिए सांस्कृतिक संस्थानों का एक परिसर आयोजित किया, विशेष रूप से, उन्होंने रूस में पहले बच्चों के थिएटरों में से एक बनाया और इसके लिए नाटक लिखे। 1923 में, उन्होंने अपनी पहली काव्यात्मक बच्चों की किताबें (द हाउस दैट जैक बिल्ट, द केज्ड किड्स, द टेल ऑफ़ द स्टूपिड माउस) प्रकाशित की। वह क्यूबन पॉलिटेक्निक इंस्टीट्यूट (अब क्यूबन स्टेट टेक्नोलॉजिकल यूनिवर्सिटी) के अंग्रेजी भाषा विभाग के संस्थापक और पहले प्रमुख हैं।

1922 में, मार्शाक लोकगीतकार ओल्गा कपित्सा के साथ पेत्रोग्राद चले गए, उन्होंने पीपुल्स कमिश्रिएट ऑफ एजुकेशन के पूर्वस्कूली शिक्षा संस्थान में बच्चों के लेखकों के स्टूडियो का नेतृत्व किया, (1923) बच्चों की पत्रिका "स्पैरो" (1924-1925 में) का आयोजन किया। - "न्यू रॉबिन्सन"), जहां दूसरों के बीच साहित्य के ऐसे उस्तादों द्वारा बी.एस. ज़िटकोव, वी। वी। बियानची, ई। एल। श्वार्ट्ज द्वारा प्रकाशित किया गया था। कई वर्षों तक, मार्शक ने डेटिज, लेंगोसिजदैट और यंग गार्ड पब्लिशिंग हाउस के लेनिनग्राद संपादकीय कार्यालय का भी नेतृत्व किया। "चिज़" पत्रिका से संबंधित था। उन्होंने "लिटरेरी सर्कल" (पायनियर्स के लेनिनग्राद पैलेस में) का नेतृत्व किया। 1934 में, सोवियत राइटर्स की पहली कांग्रेस में, एस। या। मार्शक ने बच्चों के साहित्य पर एक रिपोर्ट बनाई और यूएसएसआर राइटर्स यूनियन के बोर्ड के सदस्य चुने गए। 1939-1947 में वह मॉस्को सिटी काउंसिल ऑफ वर्कर्स डिपो के डिप्टी थे।

1937 में, लेनिनग्राद में मार्शक द्वारा बनाए गए बच्चों के प्रकाशन गृह को नष्ट कर दिया गया था, इसके विद्यार्थियों को अलग-अलग समय पर दमित किया गया था - 1941 में ए। . कई को नौकरी से निकाल दिया गया है। 1938 में मार्शल मास्को चले गए।

सोवियत-फिनिश युद्ध (1939-1940) के दौरान उन्होंने ऑन गार्ड ऑफ द मदरलैंड अखबार के लिए लिखा।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, लेखक ने व्यंग्य की शैली में सक्रिय रूप से काम किया, प्रावदा में कविताएँ प्रकाशित कीं और कुकरनिकी के सहयोग से पोस्टर बनाए। रक्षा कोष के लिए धन उगाहने में सक्रिय रूप से योगदान दिया।

1960 में, मार्शक ने 1961 में आत्मकथात्मक कहानी "एट द बिगिनिंग ऑफ लाइफ" प्रकाशित की - "एजुकेशन विद ए वर्ड" (काव्य कौशल पर लेखों और नोट्स का एक संग्रह)।

अपनी साहित्यिक गतिविधि (50 से अधिक वर्षों) के लगभग हर समय, मार्शक ने काव्यात्मक सामंत और गंभीर, "वयस्क" गीत दोनों लिखना जारी रखा है। 1962 में, उन्होंने "चयनित गीत" संग्रह प्रकाशित किया; वह एक अलग से चयनित चक्र "गीतात्मक एपिग्राम" का भी मालिक है।

इसके अलावा, मार्शक विलियम शेक्सपियर के सॉनेट्स, रॉबर्ट बर्न्स के गीतों और गाथागीतों के क्लासिक अनुवादों के लेखक हैं, विलियम ब्लेक, डब्ल्यू। वर्ड्सवर्थ, जे। कीट्स, आर। किपलिंग, ई। लीयर, ए। ए। मिल्ने, जे। ऑस्टिन की कविताएँ। होवनेस तुमानियन, साथ ही यूक्रेनी, बेलारूसी, लिथुआनियाई, अर्मेनियाई और अन्य कवियों के काम। उन्होंने माओत्से तुंग की कविता का अनुवाद भी किया।

मार्शक की किताबों का दुनिया की कई भाषाओं में अनुवाद हो चुका है। रॉबर्ट बर्न्स के अनुवाद के लिए, मार्शक को स्कॉटलैंड के मानद नागरिक की उपाधि से सम्मानित किया गया।

मार्शक कई बार ब्रोडस्की और सोल्झेनित्सिन के लिए खड़ा हुआ। पहले से, उन्होंने "लेनफिल्म पर ग्रंथों के अनुवाद जल्दी से प्राप्त करने" की मांग की, दूसरे के लिए वे ट्वार्डोव्स्की के लिए खड़े हुए, यह मांग करते हुए कि उनके कार्यों को नोवी मीर पत्रिका में प्रकाशित किया जाए। उनके अंतिम साहित्यिक सचिव वी. वी. पॉज़नर थे।

सैमुअल याकोवलेविच मार्शक का 4 जुलाई 1964 को मास्को में निधन हो गया। उन्हें नोवोडेविच कब्रिस्तान (प्लॉट नंबर 2) में दफनाया गया था।

परिवार
1915 में, मार्शक परिवार को एक दुर्भाग्य का सामना करना पड़ा: ओस्ट्रोगोज़स्क में, उनकी बेटी नथानेल (इंग्लैंड में 1914 में पैदा हुई) की जलने से मृत्यु हो गई, उबलते पानी के साथ एक समोवर पर दस्तक दी।

सबसे बड़ा बेटा इमैनुएल (1917-1977), एक सोवियत भौतिक विज्ञानी, हवाई फोटोग्राफी के विकास के लिए तीसरी डिग्री (1947) के स्टालिन पुरस्कार के विजेता, साथ ही एक अनुवादक (विशेष रूप से, वह जेन ऑस्टेन के रूसी अनुवाद के मालिक हैं) प्राइड एंड प्रीजूडिस)।
पोता - याकोव इम्मानुलेविच मार्शक (बी। 1946), मादक द्रव्य।
छोटे बेटे याकोव (1925-1946) की तपेदिक से मृत्यु हो गई।
सिस्टर लिआह (ps. ऐलेना इलिना) (1901-1964), लेखिका।
भाई इल्या (पीएस एम। इलिन; 1896-1953), लेखक, सोवियत लोकप्रिय विज्ञान साहित्य के संस्थापकों में से एक।

पुराने दादा कोली

एक खुशमिजाज राजा था।

वह अपने अनुचर को जोर से चिल्लाया:

अरे हमें प्याले डालो

चलो हमारे पाइप भरें

हाँ, मेरे वायलिन वादकों, तुरही बजानेवालों को बुलाओ,

मेरे फिडलर्स को बुलाओ!

उनके वायलिन वादकों के हाथों में वायलिन थे,

सभी तुरही के पास पाइप थे,

एक छोटे से कुएं से दलदलों के बीच

ब्रुक, बिना रुके, बहता है।

अगोचर स्वच्छ धारा,

चौड़ा नहीं, बजता नहीं, गहरा नहीं।

इसे तख़्त के ऊपर से पार करें

और तुम देखो - धारा नदी में गिर गई,

हालांकि कुछ जगहों पर यह नदी ford

और गर्मी में चूजा पार हो जाएगा।

लेकिन उसकी चाबियां, धाराएं नशे में हैं,

और हिमपात, और गर्मियों में गरज के साथ बौछारें,

हम में से प्रत्येक बचपन से "बससेनया स्ट्रीट से बिखरे हुए" या "सोफे, कार्डिगन, बैग ..." में चेक की गई महिला के बारे में एक मजेदार कहानी के बारे में बच्चों के लिए प्यारा परियों की कहानियों को याद करता है। आप किसी भी व्यक्ति से पूछ सकते हैं जिसने इन असाधारण कार्यों को लिखा है, और हर कोई, बिना किसी हिचकिचाहट के, एक पल के लिए धुंधला हो जाएगा: यह सैमुअल याकोवलेविच मार्शकी की कविताएँ.

सैमुअल याकोवलेविच मार्शक ने बनाया बड़ी राशिबच्चों के लिए कविताएँ। वह अपने पूरे जीवन में बच्चों के अच्छे दोस्त थे। उनकी सभी कविताएँ बच्चों को काव्य शब्द की सुंदरता का आनंद लेना सिखाती हैं। अपने बच्चों की परियों की कहानियों के साथ, मार्शाक आसानी से अपने आसपास की दुनिया के रंगीन चित्र बनाता है।, रोचक और ज्ञानवर्धक कहानियाँ सुनाता है, साथ ही दूर के भविष्य के बारे में सपने देखना सिखाता है। सैमुअल याकोवलेविच बहुत कम उम्र में ही बच्चों की कविताओं की रचना करने की कोशिश करता है। 12 साल की उम्र में उन्होंने पूरी कविताएं लिखना शुरू कर दिया था। बच्चों के लिए कविताओं के साथ लेखक का पहला संग्रह पचहत्तर साल पहले दिखाई देने लगा। हम बहुत पहले ही मार्शाक के बच्चों की परियों की कहानियों से परिचित हो जाते हैं। बहुत छोटे बच्चों के रूप में, हमने असाधारण आनंद के साथ सुना, उनके बच्चों की परियों की कहानियों को देखा और सुनाया: "द मस्टैचियोड स्ट्राइप्ड", "चिल्ड्रन इन ए केज"। प्रसिद्ध कवि और पेशेवर अनुवादक, नाटककार और शिक्षक, और बाकी सब कुछ संपादक - यह सैमुअल याकोवलेविच का विशाल रचनात्मक सामान है मार्शल, कविता पढ़ेंजो बस आवश्यक है।

छंद के बारे में महान:

कविता पेंटिंग की तरह है: एक काम आपको और अधिक आकर्षित करेगा यदि आप इसे करीब से देखते हैं, और दूसरा यदि आप आगे बढ़ते हैं।

छोटी-छोटी चुटीली कविताएँ बिना पहियों की लकीर से ज्यादा नसों को परेशान करती हैं।

जीवन और कविता में सबसे मूल्यवान चीज वह है जो टूट गई है।

मरीना स्वेतेवा

सभी कलाओं में से, कविता को अपनी अनूठी सुंदरता को चुराई हुई चमक से बदलने के लिए सबसे अधिक लुभाया जाता है।

हम्बोल्ट डब्ल्यू.

कविताएँ तभी सफल होती हैं जब वे आध्यात्मिक स्पष्टता के साथ बनाई जाती हैं।

आमतौर पर माना जाता है कि कविता का लेखन पूजा के करीब है।

काश आपको पता होता कि बिना शर्म के कविता किस बकवास से बढ़ती है... बाड़ के पास सिंहपर्णी की तरह, बोझ और क्विनोआ की तरह।

ए. ए. अखमतोवा

कविता केवल छंदों में नहीं है: यह हर जगह बिखरी हुई है, यह हमारे चारों ओर है। इन पेड़ों को देखो, इस आकाश में - सुंदरता और जीवन हर जगह से सांस लेते हैं, और जहां सुंदरता और जीवन है, वहां कविता है।

आई. एस. तुर्गनेव

कई लोगों के लिए कविता लिखना मन की बढ़ती पीड़ा है।

जी. लिक्टेनबर्ग

एक सुंदर छंद हमारे अस्तित्व के सोनोरस तंतुओं के माध्यम से खींचे गए धनुष की तरह होता है। हमारे अपने नहीं - हमारे विचार कवि को हमारे अंदर गाते हैं। जिस महिला से वह प्यार करता है, उसके बारे में बताते हुए, वह आश्चर्यजनक रूप से हमारी आत्मा में हमारे प्यार और हमारे दुख को जगाता है। वह एक जादूगर है। उन्हें समझकर हम उनके जैसे कवि बन जाते हैं।

जहां सुंदर छंद प्रवाहित होते हैं, वहां घमंड के लिए कोई स्थान नहीं है।

मुरासाकी शिकिबु

मैं रूसी अनुवाद की ओर मुड़ता हूं। मुझे लगता है कि समय के साथ हम खाली छंद की ओर मुड़ेंगे। रूसी में बहुत कम तुकबंदी हैं। एक दूसरे को बुलाता है। लौ अनिवार्य रूप से पत्थर को अपने पीछे खींच लेती है। भावना के कारण कला अवश्य ही झाँकती है। कौन प्यार और खून से नहीं थक रहा है, मुश्किल और अद्भुत, वफादार और पाखंडी, और इसी तरह।

अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन

- ... क्या आपकी कविताएँ अच्छी हैं, अपने आप को बताएं?
- राक्षसी! इवान ने अचानक साहसपूर्वक और स्पष्ट रूप से कहा।
- अब और मत लिखो! आगंतुक ने विनती से पूछा।
मैं वादा करता हूँ और मैं कसम खाता हूँ! - ईमानदारी से इवान ने कहा ...

मिखाइल अफानासाइविच बुल्गाकोव। "द मास्टर एंड मार्गरीटा"

हम सब कविता लिखते हैं; कवि दूसरों से केवल इस मायने में भिन्न हैं कि वे उन्हें शब्दों से लिखते हैं।

जॉन फॉल्स। "फ्रांसीसी लेफ्टिनेंट की मालकिन"

हर कविता कुछ शब्दों के बिंदुओं पर फैला हुआ पर्दा है। ये शब्द सितारों की तरह चमकते हैं, उन्हीं के कारण ही कविता का अस्तित्व है।

अलेक्जेंडर अलेक्जेंड्रोविच ब्लोकी

प्राचीन काल के कवियों ने, आधुनिक कवियों के विपरीत, अपने लंबे जीवन के दौरान शायद ही कभी एक दर्जन से अधिक कविताएँ लिखी हों। यह समझ में आता है: वे सभी उत्कृष्ट जादूगर थे और खुद को trifles पर बर्बाद करना पसंद नहीं करते थे। इसलिए, उस समय के हर काव्य कार्य के पीछे, एक संपूर्ण ब्रह्मांड निश्चित रूप से छिपा हुआ है, चमत्कारों से भरा हुआ है - जो अनजाने में सुप्त पंक्तियों को जगा देता है, उसके लिए अक्सर खतरनाक होता है।

मैक्स फ्राई। "बात कर रहे मृत"

मेरी एक अनाड़ी हिप्पोस-कविताओं में, मैंने ऐसी स्वर्गीय पूंछ संलग्न की: ...

मायाकोवस्की! आपकी कविताएँ गर्म नहीं होतीं, उत्तेजित नहीं होतीं, संक्रमित नहीं होतीं!
- मेरी कविताएँ चूल्हा नहीं हैं, समुद्र नहीं हैं और प्लेग नहीं हैं!

व्लादिमीर व्लादिमीरोविच मायाकोवस्की

कविताएँ हमारा आंतरिक संगीत हैं, जो शब्दों में लिपटे हुए हैं, अर्थों और सपनों के पतले तारों से व्याप्त हैं, और इसलिए आलोचकों को दूर भगाते हैं। वे कविता के दुखी पीने वाले हैं। एक आलोचक आपकी आत्मा की गहराइयों के बारे में क्या कह सकता है? उसके अश्‍लील हाथों को टटोलने न दें। छंदों को उसे एक बेतुकी नीचता, शब्दों की अराजक गड़गड़ाहट प्रतीत होने दें। हमारे लिए यह थकाऊ कारण से मुक्ति का गीत है, एक गौरवशाली गीत जो हमारी अद्भुत आत्मा की बर्फ-सफेद ढलानों पर बजता है।

बोरिस क्राइगर। "एक हजार जीवन"

कविताएँ हृदय का रोमांच, आत्मा का उत्साह और आँसू हैं। और आंसू और कुछ नहीं बल्कि शुद्ध कविता है जिसने शब्द को खारिज कर दिया है।

मार्शकी के किस्से- यह एक खास दुनिया है जिसे न तो भुलाया जा सकता है और न ही किसी चीज से भ्रमित किया जा सकता है। आखिरकार, बताई गई प्रत्येक कहानी न केवल एक शैली, लय और कहानी है जिसे तोड़ना मुश्किल है, बल्कि छवि, नैतिकता, न्याय भी है जो हम उनसे निकालते हैं। आप बससेनया स्ट्रीट से अनुपस्थित दिमाग के साथ सहानुभूति कैसे नहीं कर सकते हैं या बिल्ली के घर से छोटे बिल्ली के बच्चे की दयालुता और प्रतिक्रिया की प्रशंसा नहीं कर सकते हैं, या छोटे चूहे के साथ क्या हुआ, उसकी चतुरता और शालीनता और नए साल की बैठक के बारे में भूल सकते हैं। बारह महीने हमेशा उन सभी की आत्मा में एक विशेष स्थान लेंगे जिन्होंने कभी इस परी कथा को पढ़ा या सुना है। ये सभी चित्र इतने जीवंत और उज्ज्वल हैं कि उनकी स्मृति हमारे दिलों में हमेशा के लिए सुरक्षित है। मार्शक के किस्से ऑनलाइन पढ़ेंआप साइट के इस पृष्ठ पर कर सकते हैं।

सैमुअल मार्शाकीबहुत लंबे समय में पहले लेखक थे जिन्होंने मुख्य रूप से बच्चों के लिए बनाया, और उन्होंने अपने पूरे जीवन में वास्तविक, जीवंत, उज्ज्वल और उच्च गुणवत्ता वाले बच्चों के साहित्य के लिए इस प्यार को आगे बढ़ाया। हम में से प्रत्येक इस लेखक की कहानियों और कविताओं से बहुत कम उम्र से परिचित हो जाता है, और उनके ज्वलंत चरित्र और चित्र, इस तथ्य के बावजूद कि वे बनाए गए हैं, छोटे बच्चों के लिए झूठ और चालाकी को बर्दाश्त नहीं करते हैं। और यह ईमानदारी लेखक और उसके पाठकों के बीच हमेशा के लिए संरक्षित विश्वास पैदा करती है।

जीनियस सैमुअल मार्शकी

सैमुअल मार्शक की कलम से निकली कई कहानियों को आप लगभग अंतहीन रूप से बता सकते हैं और उनका वर्णन कर सकते हैं, लेकिन सबसे अच्छा और सबसे संज्ञेय तरीका केवल एक ही तरीका होगा: आपको इस दुनिया को अपने लिए खोजना होगा, बच्चों के लिए बनाई गई वास्तविकता को देखना होगा। और ऐसी दुनिया तो वही बना सकता है जिसने खुद अपने बचपन के दरवाजे बंद नहीं किए। क्योंकि वह समझता है, सराहना करता है और बच्चों को ठीक वही देता है जो वे न केवल पढ़ना और सुनना चाहते हैं, बल्कि यह भी कि उन्हें वास्तव में क्या समझने की जरूरत है, उन्हें क्या सीखने की जरूरत है और उन्हें क्या कभी नहीं भूलना चाहिए, और यह सब इस रूप में प्रस्तुत किया गया है, कि इन किताबों से खुद को अलग करना लगभग असंभव है। हम आपको हमारी वेबसाइट के ऑनलाइन पृष्ठों पर सीधे मार्शक की परियों की कहानियों को पढ़ने का अवसर देते हैं।

सैमुअल मार्शकी द्वारा परियों की कहानियां पढ़ें- यह आपके बच्चों के पालन-पोषण के स्तंभों में से एक है, और इसके पास से गुजरना आपके प्यारे बच्चे के संबंध में अक्षम्य अपराध करने के समान है। इस कारण से न केवल अपने बच्चे को बल्कि खुद को भी इन असाधारण और मन को झकझोर देने वाले कार्यों को मिस करने से मना करें।