6 वीं कक्षा में स्कूली बच्चों को लेर्मोंटोव मिखाइल यूरीविच द्वारा "क्लिफ" कविता पढ़ने की पेशकश की जाती है। साहित्य पाठ में बच्चों को इसे पढ़ने के बाद, शिक्षक उन्हें अपने तरीके से काम की व्याख्या करने का अवसर देते हैं। यह दिलचस्प है कि लोग इसमें क्या देखेंगे। तो, कुछ लोग यह मान सकते हैं कि बादल एक युवा हवा वाली लड़की है जिसके साथ एक बुज़ुर्ग आदमी प्यार करता है, यानी एक चट्टान। अन्य लोग कुछ और संस्करण सामने रख सकते हैं जो कवि अपने काम में कहना चाहता था। घर पर, कविता को पूरी तरह से पढ़ाने के लिए कहा जाता है। चूंकि यह मात्रा में छोटा है, इसलिए यह कार्य स्कूली बच्चों के लिए बहुत कठिन नहीं लगता है। कभी-कभी बच्चों को कविता का चित्रण करने के लिए भी आमंत्रित किया जाता है। रचनात्मक कार्य आमतौर पर हमेशा बच्चों को पसंद आते हैं।
लेर्मोंटोव की कविता "द क्लिफ" का पाठ 1941 में लिखा गया था। प्रकाशित - 1943 में "घरेलू नोट्स" पत्रिका में। काम में, मिखाइल यूरीविच एक सुनहरे बादल और एक विशाल चट्टान के बारे में एक छोटी कहानी बताता है। वह लिखता है कि पूर्व ने रात को बाद में बिताया, और फिर उससे दूर उड़ गया। यूटेस को इस बात का अफ़सोस था कि उनके मेहमान ने उन्हें इतनी जल्दी छोड़ दिया। वह बहुत अकेला महसूस करता था। कविता के अंत में, मिखाइल यूरीविच लिखते हैं कि चट्टान, किसी चीज के बारे में गहराई से सोचकर, चुपचाप रेगिस्तान में रो रही है। पद्य में बादल चट्टान के विपरीत है। वह उसमें जवान और प्रफुल्लित है, और वह बूढ़ा और उदास है। हालाँकि इस पद्य में केवल 2 चौपाइयों का समावेश है, यह इसे बाकी हिस्सों से भी बदतर नहीं बनाता है। उनकी मदद से, मिखाइल यूरीविच अपने विश्वदृष्टि को स्पष्ट रूप से व्यक्त करने में सक्षम था। कई साहित्यिक आलोचकों के अनुसार, इस कविता में कवि अपनी तुलना एक विशाल चट्टान से करता है। हालाँकि लेर्मोंटोव उस समय केवल 26 वर्ष का था, लेकिन उसके दिल में वह बहुत बूढ़ा और अकेला महसूस करता था।
विषय पर दिलचस्प और महत्वपूर्ण सामग्री: "लेकिन शिकन में एक गीला निशान था" एक पूर्ण विवरण और सुलभ भाषा के साथ।
एक सुनहरे बादल ने बिताई रात
एक विशाल चट्टान की छाती पर;
वह सुबह जल्दी निकल गई,
नीला भर में खुशी से बजाना;
लेकिन शिकन में एक गीला निशान था
पुरानी चट्टान। अकेला
वह गहरे विचार में खड़ा है
और वह मरुभूमि में धीरे से रोता है।
लेर्मोंटोव की कविता "क्लिफ" का विश्लेषण
लेर्मोंटोव की कविता "द क्लिफ" एक दूसरे के विपरीत दो छवियों को प्रस्तुत करती है: एक पुरानी चट्टान और एक बादल, वे निम्नलिखित मानदंडों के अनुसार भी तुलनीय हैं: युवा - बुढ़ापा, लापरवाही - कयामत, खुशी-दुख। यदि एपिथेट "ओल्ड" का उपयोग चट्टान के लिए किया जाता है, तो "बादल" नाम अपने लिए बोलता है, छोटा प्रत्यय "के" एक युवा, लापरवाह बादल की छवि बनाता है, इसके अलावा, यह एक बच्चे के समान है। कविता का लौकिक स्थान अस्पष्ट है। एक तरफ - कार्रवाई तेजी से हो रही है - बादल ने रात बिताई - उड़ गया - चट्टान अकेला रह गया। अगर आप मोटे तौर पर देखें तो समय काफी लंबा है। तो, बादल ने "विशाल चट्टान की छाती पर रात बिताई", यह पता चला है कि विशाल चट्टान केवल निवास स्थान नहीं है, बल्कि एक विश्वसनीय ब्रेडविनर है जिसने अपने वार्ड को उठाया, जिसने उसे अपनी देखभाल और ध्यान दिया। लेकिन यौवन क्षणभंगुर है। बुढ़ापा किसी का ध्यान नहीं आता है। ध्वनि "ओ" की संगति के लिए धन्यवाद, हम एक अकेले साधु के रोने और रोने की आवाज़ सुनते हैं ... (अकेला, वह, गहरा, चुपचाप)। भागते हुए, बादल एक "झुर्री में गीला निशान" छोड़ देता है, जैसे जीवन देने वाली नमी एक वफादार, बुद्धिमान मित्र के जीवन को सुविधाजनक बनाने के लिए। दुर्भाग्य से, यह नमी जल्दी से वाष्पित हो जाएगी, यौवन, आनंद की यादों का कोई निशान नहीं छोड़ेगा, और केवल आँसू बचे रहेंगे - "और वह रेगिस्तान में धीरे से रो रहा है।"
पहले श्लोक में, शब्द क्रम प्रबल होता है, जो हमें नेत्रहीन रूप से बादल का अनुसरण करने में भी मदद करता है। ध्यान दें कि दूसरे श्लोक में रेखाओं का संरचनात्मक संगठन कैसे बदलता है। लेखक व्युत्क्रम का उपयोग करता है, विशेष रूप से "अकेला", "सोच", "चुपचाप" शब्दों को उजागर करता है। और हम खुद, चट्टानों के साथ, युवावस्था के भागते बादल के बाद विदाई की नज़र से देखते हैं। रोना शांत है, क्योंकि वह कमजोर, असहाय, प्रत्यक्ष नहीं दिखना चाहता। चट्टान के "अनुभवों" के लिए लेखक की सहानुभूति स्पष्ट है, यह संयोग से नहीं है कि कविता को "चट्टान" कहा जाता है, न कि "बादल"। और अगर एक बादल की छवि को एक रंगीन पैलेट (सोना, नीला) द्वारा दर्शाया जाता है, तो हमें चट्टान का वर्णन करते समय एक भी कम या ज्यादा चमकदार रंग नहीं मिलेगा। यहां, कुछ और अधिक महत्वपूर्ण है - लेखक बनावटी, सतही हर चीज से बचता है और गहरे आंतरिक अनुभवों पर ध्यान केंद्रित करता है।
सिल्हूट
मेरे पास आपका सिल्हूट है
मुझे इसका उदास रंग पसंद है;
यह मेरे सीने पर लटकता है
और वह उदास है, उसके दिल की तरह।
आँखों में जान और आग नहीं है,
लेकिन वह हमेशा मेरे पास रहता है;
वह तुम्हारी छाया है, लेकिन मैं प्यार करता हूँ
आनंद की छाया की तरह, तुम्हारी छाया।
"नहीं, यह तुम नहीं हो कि मैं इतनी लगन से प्यार करता हूँ"
नहीं, मैं तुमसे इतना जोश से प्यार नहीं करता,
मेरे लिए नहीं तुम्हारी प्रतिभा की सुंदरता:
मैं तुम्हें पिछले दुखों से प्यार करता हूँ
और मेरी खोई हुई जवानी।
कभी-कभी जब मैं तुम्हें देखता हूं
बहुत देर तक अपनी आँखों में देखना:
रहस्यमय मैं बात करने में व्यस्त हूँ
लेकिन मैं आपसे दिल से बात नहीं कर रहा हूं।
मैं अपने युवा दिनों के एक दोस्त से बात कर रहा हूँ;
आपकी विशेषताओं में मैं अन्य सुविधाओं की तलाश करता हूं;
जीवितों के मुंह में, मुंह लंबे समय से मौन है,
बुझी हुई आँखों की आग की आँखों में।
यहां आप लेर्मोंटोव द्वारा लंबे, लेकिन याद रखने में आसान काम जोड़ सकते हैं:
और उबाऊ और उदास
और उबाऊ और उदास, और हाथ देने वाला कोई नहीं है
दिल टूटने के एक पल में...
इच्छाएँ!.. व्यर्थ और सदा की कामना करना क्या अच्छा है?..
और साल बीत जाते हैं - सभी बेहतरीन साल!
प्यार करने के लिए ... लेकिन किससे? .. थोड़ी देर के लिए - यह परेशानी के लायक नहीं है,
और हमेशा के लिए प्यार करना असंभव है।
क्या आप अपने आप में देखते हैं? - अतीत का कोई निशान नहीं है:
और खुशी, और पीड़ा, और वहां सब कुछ महत्वहीन है ...
जुनून क्या हैं? - आखिरकार, देर-सबेर उनकी मीठी-मीठी बातें
कारण के वचन पर गायब हो जाएगा;
और जीवन, जैसा कि आप ठंडे ध्यान से देखते हैं -
इतना बेहूदा और बेहूदा मजाक...
"जब पीले क्षेत्र की चिंता होती है"
जब पीले क्षेत्र की चिंता होती है,
और ताजा जंगल हवा की आवाज पर सरसराहट करता है,
और क्रिमसन बेर बगीचे में छिप जाता है
एक मीठे हरे पत्ते की छाया में;
जब सुगन्धित ओस का छिड़काव किया जाता है,
सुहावनी शाम हो या सुबह सुनहरे घंटे में,
झाड़ी के नीचे से मैं घाटी की चांदी की लिली
वह सौहार्दपूर्ण ढंग से अपना सिर हिलाता है;
एक सुनहरे बादल ने बिताई रात
एक विशाल चट्टान की छाती पर,
नीला भर में खुशी से बजाना;
पुरानी चट्टान। अकेला
वह गहरे विचार में खड़ा है
एम.यू. द्वारा कविता का विश्लेषण। स्कूली बच्चों के लिए लेर्मोंटोव "क्लिफ";
महान रूसी कवि का काम रचनात्मकता के उत्तरार्ध का है। "क्लिफ" कविता का लेटमोटिफ प्रेम के अकेलेपन का विचार है। मिखाइल यूरीविच लेर्मोंटोव प्यार के बारे में बात करते हैं।
इस कविता में दो मुख्य पात्र पाठक के सामने आते हैं: एक सुनहरा बादल और एक विशाल चट्टान। कवि अपनी स्वयं की दार्शनिक दृष्टि प्रदान करता है, जिसमें लोगों के बीच संबंध प्रकृति की घटनाओं में स्थानांतरित हो जाते हैं, और प्राकृतिक घटनाओं के चश्मे के माध्यम से हम लोगों के विचारों और भावनाओं का अध्ययन करते हैं।
काम के नायक दो विपरीत छवियां हैं। सुनहरा बादल एक हल्का, उड़ता हुआ, बहुत ही नाजुक सौंदर्य है। यह इस दुनिया के लिए एक चंचल मनोदशा, आसान प्यार और खुलेपन को प्रकट करता है। एक मुक्त चंचल बादल एक विशाल चट्टान को आकर्षित करता है। यह बड़ा और भारी है, रेगिस्तान के बीच में अकेला खड़ा है। शायद वह अकेला उस बादल का दोस्त बन सकता है जो खामोश रेगिस्तान में भटकता है। और उनके बीच एक संबंध है, जैसे कि दयालु आत्माओं के बीच। लेखक बादल और चट्टान के बीच के संबंध के बारे में लिखता है:
एक सुनहरे बादल ने बिताई रात
एक विशाल चट्टान की छाती पर...
उसके लिए, चट्टान एक रात्रि आश्रय बन गई जो उसे अपने सीने पर आश्रय दे सकती थी। उसके लिए, बादल एक क्षणभंगुर मनोरंजन बन गया, जिसके बारे में उसने रेगिस्तान के बीच में सपना देखा था।
रेगिस्तान वह स्थान बन गया जहाँ दो जीवित प्राणी मिले, जो भावनाओं से भरे और प्रेम करने में सक्षम थे। उनकी भावनाएँ एक संक्षिप्त क्षण के लिए जुड़ी हुई हैं। यह ऐसा था जैसे पुरानी चट्टान के सीने में गर्मी पैदा करते हुए एक चिंगारी दौड़ी। लेकिन एक हल्के, अनियंत्रित बादल में कुछ अन्य अनुभव। उसके विचार हल्के हैं, उसके भाव इतने गहरे नहीं हैं। और सुबह वह बिना पछतावे के सड़क पर चली जाती है, चट्टान की भावनाओं की चिंता किए बिना। लेखक इसे इस तरह देखता है:
वह सुबह जल्दी निकल गई,
नीला भर में खुशी से बजाना;
लेकिन शिकन में एक गीला निशान था
पुरानी चट्टान।
यहां हम पढ़ते हैं कि प्यार में दो प्राणियों की भावनाएं कितनी अलग हैं। उन्हें मिलने दो और आपसी सहानुभूति से भर दो, लेकिन यह अस्थायी है। यह प्यार की अल्पकालिक खुशी के बारे में है कि एक अकेला चट्टान रोता है:
अकेला
वह गहरे विचार में खड़ा है
और वह मरुभूमि में धीरे से रोता है।
कविता गरीब चट्टान के लिए सहानुभूति पैदा करती है। शायद ये आत्मकथात्मक प्रतिबिंब हैं, और बादल और चट्टान के बीच के संबंध से मिखाइल यूरीविच के जीवन की घटनाओं का पता चलता है।
यह कविता हमें एक-दूसरे को और अधिक गहराई से महसूस करना, प्रियजनों की देखभाल करना सिखाती है। यह एक बहुत ही शिक्षाप्रद उदाहरण है कि कैसे लेखक रूपक की तकनीक का उपयोग करके अपने अनुभवों को व्यक्त करने और लोगों के बीच संबंधों को प्राकृतिक घटनाओं में स्थानांतरित करने का प्रबंधन करता है।
मिखाइल यूरीविच लेर्मोंटोव के काम का सम्मान और मान्यता, उनकी कविता की विशेषताओं का अध्ययन सही संबंध बनाता है और व्यक्तित्व को शिक्षित करता है।
हमारा सुझाव है कि आप निम्नलिखित जानकारी पढ़ें: "लेकिन पुरानी चट्टान की शिकन में एक गीला निशान था" और टिप्पणियों में लेख पर चर्चा करें।
एक सुनहरे बादल ने बिताई रात
एक विशाल चट्टान की छाती पर;
नीला भर में खुशी से बजाना;
लेकिन शिकन में एक गीला निशान था
पुरानी चट्टान। अकेला
वह गहरे विचार में खड़ा है
लेर्मोंटोव की कविता "क्लिफ" का विश्लेषण
लेर्मोंटोव की कविता "द क्लिफ" एक दूसरे के विपरीत दो छवियों को प्रस्तुत करती है: एक पुरानी चट्टान और एक बादल, वे निम्नलिखित मानदंडों के अनुसार भी तुलनीय हैं: युवा - बुढ़ापा, लापरवाही - कयामत, खुशी-दुख। यदि एपिथेट "ओल्ड" का उपयोग चट्टान के लिए किया जाता है, तो "बादल" नाम अपने लिए बोलता है, छोटा प्रत्यय "के" एक युवा, लापरवाह बादल की छवि बनाता है, इसके अलावा, यह एक बच्चे के समान है। कविता का लौकिक स्थान अस्पष्ट है। एक तरफ - कार्रवाई तेजी से हो रही है - बादल ने रात बिताई - उड़ गया - चट्टान अकेला रह गया। अगर आप मोटे तौर पर देखें तो समय काफी लंबा है। तो, बादल ने "विशाल चट्टान की छाती पर रात बिताई", यह पता चला है कि विशाल चट्टान केवल निवास स्थान नहीं है, बल्कि एक विश्वसनीय ब्रेडविनर है जिसने अपने वार्ड को उठाया, जिसने उसे अपनी देखभाल और ध्यान दिया। लेकिन यौवन क्षणभंगुर है। बुढ़ापा किसी का ध्यान नहीं आता है। ध्वनि "ओ" की संगति के लिए धन्यवाद, हम एक अकेले साधु के रोने और रोने की आवाज़ सुनते हैं ... (अकेला, वह, गहरा, चुपचाप)। भागते हुए, बादल एक "झुर्री में गीला निशान" छोड़ देता है, जैसे जीवन देने वाली नमी एक वफादार, बुद्धिमान मित्र के जीवन को सुविधाजनक बनाने के लिए। दुर्भाग्य से, यह नमी जल्दी से वाष्पित हो जाएगी, यौवन, आनंद की यादों का कोई निशान नहीं छोड़ेगा, और केवल आँसू बचे रहेंगे - "और वह रेगिस्तान में धीरे से रो रहा है।"
पहले श्लोक में, शब्द क्रम प्रबल होता है, जो हमें नेत्रहीन रूप से बादल का अनुसरण करने में भी मदद करता है। ध्यान दें कि दूसरे श्लोक में रेखाओं का संरचनात्मक संगठन कैसे बदलता है। लेखक व्युत्क्रम का उपयोग करता है, विशेष रूप से "अकेला", "सोच", "चुपचाप" शब्दों को उजागर करता है। और हम खुद, चट्टानों के साथ, युवावस्था के भागते बादल के बाद विदाई की नज़र से देखते हैं। रोना शांत है, क्योंकि वह कमजोर, असहाय, प्रत्यक्ष नहीं दिखना चाहता। चट्टान के "अनुभवों" के लिए लेखक की सहानुभूति स्पष्ट है, यह संयोग से नहीं है कि कविता को "चट्टान" कहा जाता है, न कि "बादल"। और अगर एक बादल की छवि को एक रंगीन पैलेट (सोना, नीला) द्वारा दर्शाया जाता है, तो हमें चट्टान का वर्णन करते समय एक भी कम या ज्यादा चमकदार रंग नहीं मिलेगा। यहां, कुछ और अधिक महत्वपूर्ण है - लेखक बनावटी, सतही हर चीज से बचता है और गहरे आंतरिक अनुभवों पर ध्यान केंद्रित करता है।
कोलका अभी भी पटरी पर बैठी थी।
और जब इसे प्रकाश मिलना शुरू हुआ, जैसे कि कहीं प्रकाश चालू हो गया था और भूरे-नीले स्टील की पट्टियों के साथ पीली चमक रेंग गई थी, कोलका ने स्टेशन का चक्कर लगाया और पहाड़ी पर चढ़कर सफेद रोटुंडा पर चढ़ गया।
वह सीढ़ियों पर बैठ गया और नीचे देखा। मैंने देखा और देखा और रोया। साशा को बाड़ पर देखने के बाद मैं पहली बार रोया। वह रो रहा था, और उसके आँसुओं ने पहाड़ों और घाटी के सुंदर दृश्य को मिटा दिया जो उगते सूरज के साथ खुल गया।
और फिर वह रोते-रोते थक गया और सो गया।
उसने सपना देखा: पहाड़, दीवारों की तरह, खड़े हो जाते हैं, और घाटियाँ गिर जाती हैं। वे साशा के साथ जाते हैं, वह बहुत किनारे पर आ गया, लेकिन वह नहीं देखता, वह नहीं देखता ... और पहले से ही चुपचाप बर्फ से नीचे लुढ़कना शुरू कर देता है, और कोल्या उसे कोट से, आस्तीन से पकड़ लेता है ... वह उसे पकड़ नहीं सकता! साश्का तेजी से नीचे लुढ़क गया, आगे और आगे, कोलका के दिल में दर्द हुआ कि वह अपने भाई को याद कर रहा है और अब वह अपने हाथ और पैर तोड़ देगा और खुद को कुचल देगा। दूर, दूर, एक काली गांठ लुढ़क रही है ... कोल्या डर से जाग गई।
उसने अपना चेहरा महसूस किया: आँसुओं से भीगा हुआ। तो वह फिर रो रहा था।
नीचे घाटी की ओर देखा, अचानक कविता याद आ गई। उसने इन आयतों को पहले कभी याद नहीं किया था, और वह नहीं जानता था कि उसने उन्हें याद किया था।
एक सुनहरे बादल ने बिताई रात
एक विशाल चट्टान की छाती पर,
वह सुबह जल्दी निकल गई,
अज़ूर में मस्ती से खेल रहा है,
लेकिन ओल्ड क्लिफ की शिकन में एक नम निशान था।
वह अकेला खड़ा है, गहरे विचार में,
और वह मरुभूमि में धीरे से रोता है।
शायद यह पहाड़ी एक चट्टान है, और रोटुंडा एक बादल है .. कोलका ने चारों ओर देखा और आह भरी। या शायद बादल वह ट्रेन है जिसे साशा अपने साथ ले गई थी। या नहीं। चट्टान अब कोलका है, और इसलिए वह रो रहा है क्योंकि वह इस पूरे काकेशस की तरह पत्थर, बूढ़ा, बूढ़ा हो गया है। और साशा बादल में बदल गई ... हू से हू? हम बादल हैं... हम एक गीली पगडंडी हैं... हम थे और नहीं हैं।
कोलका ने महसूस किया कि वह फिर से रोना चाहता है, और उठ खड़ा हुआ। मुझे एक शिलालेख मिला जो उन्होंने 10 सितंबर को यहां बनाया था। उसने एक तेज क्रीम की तलाश की, नीचे जोड़ा: “साश्का चली गई। कोलका रह गया। 20 अक्टूबर"।
उसने एक कंकड़ फेंका, उसे पहाड़ पर लुढ़कते हुए देखा और उसके पीछे-पीछे चला गया।
फिर उसने एक गर्म पानी के छेद में अपना चेहरा धोया और उस सड़क पर चला गया जहाँ उनका खेत था। वह अभी तक नहीं जानता था कि वह शिक्षक रेजिना पेत्रोव्ना से क्या कहेगा।
वह खेत के पास पहुंचा, आखिरी पहाड़ी को घुमाया, लेकिन यह नहीं पता था कि वह झूठ बोलेगा या सच बोलेगा। वह उसे और किसानों को डराना नहीं चाहता था। यहां वे खतरनाक नहीं हैं। मवेशियों को चराओ और ऊपर से सेंकना। केवल वह यहाँ नहीं रहेगा। वह कहेगा: "साशा चली गई, और मुझे जाना है।" बेशक, वह उन्हें छिपाने से सारा जाम देगा, वह अपनी यात्रा के लिए केवल एक जार लेगा। और तीस लो। यह साशा के साथ उनका भाग्य है, बिना कारण के टॉमिलिन में उन्होंने अपने व्यक्तिगत तीस प्राप्त करने के लिए एक क्रस्ट में गठन किया। अब साशा को पैसे की जरूरत नहीं है। वह स्वतंत्र रूप से यात्रा करता है ...
वह अब हमेशा के लिए एक स्वतंत्र यात्री है। कोल्या शेड के पास पहुंचे, लेकिन किसी को नहीं देखा। शायद सो जाओ, मैंने फैसला किया। उसने खिड़की पर दस्तक दी और घर में देखा। और यहाँ कोई नहीं है। चारपाई बड़े करीने से बनाई गई है, जैसे रेजिना पेत्रोव्ना में सब कुछ, और चीजें अपनी जगह पर हैं, लेकिन परिचारिका चली गई है।
कोलका ने सोचा कि वे गायों को दूध पिलाने गए हैं। वह शेड के नीचे लौट आया, बर्तनों के माध्यम से अफवाह उड़ाई, गेंदबाज टोपी में होमिनी पाया, और सीधे अपने हाथ से अपने मुंह में डाल दिया। अभी तो उसे लगा कि उसे बहुत भूख लगी है। उसने मुट्ठी भर मुट्ठी निकाल ली और पल भर में सब निगल लिया। लेकिन उसने नहीं खाया। उन्होंने गेंदबाज को साफ किया, फिर पनीर मिला और खा भी लिया। रेजिना पेत्रोव्ना वापस आएगी, डांटेगी, लेकिन माफ कर देगी। उसने इसे जानबूझकर, भूख से नहीं किया।
उसने कुछ पानी पिया, नरकट पर, अपने बिस्तर पर और साशा के बिस्तर पर लेट गया। और अचानक सो गया।
मैं शाम को मौन से उठा। वह अकेला था, छत पर केवल पक्षी चहक रहे थे। वह चाबी के पास पहुंचा, नशे में धुत हो गया और अपना चेहरा धो लिया।
किसी कारण से, इस चुप्पी और अकेलेपन ने मुझे असहज महसूस कराया। वह नीचे बगीचे में गया और आगे घास के मैदान में चला गया जहाँ झुंड चर रहा था। कुछ समय पहले तक, वे सभी यहाँ खड़े थे और अलग-अलग नामों से बैल और बछिया बुलाते थे। और बकरियों ने एक सिगरेट को आग से खा लिया, जितना कि नथुने से निकलने वाला धुआँ। अब सारा झुण्ड उसकी ओर मुड़ा, और बकरियों ने लहूलुहान होकर उसे पहचान लिया, और वह बैल जो सियार था वह कोलका की ओर दौड़ा... और सबसे अजीब बात यह है कि दुष्ट गाय माशका, जिसने कोलका को देखते ही उसे सींग दिया, अचानक भी उसे आमंत्रित और पूरी तरह से दयालु तरीके से कहा: "मू-मु-उ-यू मैंने आखिरकार इसे पहचान लिया। हाँ, क्या बात है। अब, अगर उसने जवाब दिया कि रेजिना पेत्रोव्ना किसानों के साथ कहाँ गायब हो गई। और अचानक मुझे याद आया: गाड़ी वाला कोई गधा नहीं है!
खैर, ज़ाहिर है, वह कॉलोनी में उनका पीछा कर रही थी! साशा, उसे तुरंत एहसास होगा! वह शायद स्टेशन गई, उन्हें नहीं मिली, और कॉलोनी के लिए रवाना हो गई! और वह, जाल, यहाँ सो रहा है!
कैसे गांव होते हुए कॉलोनी नहीं लौटना चाहता था कोलका! लेकिन उसने टूटे, परित्यक्त घरों की कल्पना की, और उनमें से भ्रमित, भयभीत रेजिना पेत्रोव्ना, जो साशा के साथ उनकी तलाश कर रही थी! यह उनकी वजह से था कि वह इस खोई हुई जगह पर गई, जहाँ चेचन अभी भी घोड़े पर घूमते हैं, और वह, कोलका, अभी भी झिझकता है, अभी भी पीड़ित है - क्या उसे जाना चाहिए या नहीं!
कोलका नहीं तो अब उसे कौन बचाएगा!
उसने एक आखिरी बार पीछे मुड़कर देखा, किसी चीज़ पर अपनी नज़र डालने की कोशिश कर रहा था। अपने स्वयं के अनुनय के बावजूद, अपनी अनिच्छा को दूर करना उसके लिए बहुत कठिन था। और कुछ उसे वापस पकड़ रहा था, वह समझ नहीं पा रहा था कि यह क्या है।
और केवल जब वह बाहर निकला और दिन के दौरान गर्म सड़क पर आधा घंटा चला, तो उसे याद आया: वह देखना चाहता था कि क्या उनके सुंदर कपड़े बरकरार हैं? पीले जूते, और पैंट के साथ एक शर्ट, और एक मोटली "ट्यूटुबेका" ... या उन्होंने इसे रोक दिया? अब, जबकि वे और रेजिना पेत्रोव्ना एक दूसरे की तलाश कर रहे हैं, वे निश्चित रूप से जिद्दी होंगे!
घने धुंधलके में वह स्टेशन से गुजरा। सेना के साथ सोपानक चला गया था। लेकिन सड़क पर कई पटरियां थीं, और सड़क के किनारे का मकई फटा और टूटा हुआ था।
और फिर - जलने की गंध। कोलका को समझ में नहीं आया कि क्या बात है, यहाँ है साशा, उसने एक पल में अनुमान लगाया होगा। साश्का केवल अपने दिमाग को हिलाती और देती: “तुम्हें पता है, वे फसल को जला देते हैं! चेचेन घने से बच रहे हैं! ”तो कोलका ने सोचा, और तभी उन्हें एहसास हुआ कि यह वह था, वह खुद था, और साशा ने नहीं सोचा था।
गैरी बड़ा होता जा रहा था, धुआँ पहले से ही बर्फ़ के बहाव की तरह सड़क पर रेंग रहा था। कोल्या की आँखों में पानी आ गया और चोट लगी। उसने अपनी आँखें मसल लीं, और जब यह असहनीय हो गया, तो घास में लेट गया, उसे अच्छा लगा।
जले हुए पैच थे। किनारों पर, और विशेष रूप से सामने, आकाश लाल रंग की चमक के साथ खेलता था, और यहाँ भी, सड़क पर, इन चमकों से तेज था।
तभी आग पर कोलका पहुंच गया। घास के अवशेष सुलग रहे थे, और सूरजमुखी की चड्डी धुँधली - लाल-गर्म छड़ें। यहाँ इतनी गर्मी थी कि कोल्या ने अपना चेहरा शर्ट से ढक लिया ताकि उसकी भौहें न जलें। और पलकें चिपचिपी हो गईं, शायद वे भी झुलस गईं।
फिर वह जमीन पर लेट गया और सोचने लगा: कॉलोनी में जाना चाहिए या नहीं? जाए तो जल सकता है। और यदि आप नहीं जाते हैं, तो ऐसा लगेगा जैसे उसने रेजिना पेत्रोव्ना को इस आग और खतरे के बीच अकेले किसानों के साथ छोड़ दिया।
वह लेट गया, उसकी सांस पकड़ी, यह आसान हो गया। मैंने फैसला किया कि मुझे रेजिना पेत्रोव्ना के पास जाना चाहिए। वह नहीं जा सकता। साशा जाएगी।
आग अब चारों तरफ से चमक रही थी, और कोल्या धुएँ से बीमार हो गया था। उसे किसी तरह राख की आदत हो गई, लगभग जलने की आदत हो गई, केवल यह अजीब था कि चारों ओर बहुत आग थी, लेकिन अभी भी लोग नहीं थे।
यह वह था, जो साशा के साथ सवारी करते समय नहीं चाहता था कि लोग सामने आएं। और अब वह उन्हें उतनी ही बुरी तरह से पाना चाहता था।
कम से कम एक बार।
कम से कम किसी।
अब, अगर ऐसा हुआ: वह चल रहा है, और रेजिना पेत्रोव्ना गधे पर सड़क के किनारे उसकी ओर जा रही है! किसान गाड़ी में डरे हुए हैं, और वह खुद चारों ओर देखती है, आग से डरती है। और कोलका उससे चिल्लाती है: “हू फ्रॉम हू? डरो नहीं! मैं यहाँ हुं! मैं तुम्हारे साथ हूँ! साथ में हम डरते नहीं हैं! मैं पहले से ही जानता हूं कि आग से कैसे चलना है! अब, अब, मैं तुम्हें और किसानों को पीछे के कमरे में ले जाऊँगा, और वहाँ पहले से ही स्वर्ग है, तो स्वर्ग! सौ साल तक जियो, और कोई आग नहीं, और कोई चेचन नहीं! ”कोलका को होश आया, वह सड़क के बीच में पड़ा था, जाहिर तौर पर जल गया था। उसे याद नहीं कि वह कैसे गिरा। सिर दर्द, जी मिचलाना गले तक बढ़ जाता है। उठने की कोशिश की, उठे नहीं। और पैर काम नहीं करते। उसने आगे देखा: हे प्रभु, घरों की छतें चिपकी हुई हैं। बेरेज़ोव्स्काया! ये रही वो! मदद दें! चारों तरफ, हाँ मैं रेंगूँगा ...
और फिर बगीचे, पेड़, झाड़ियाँ हैं, उनमें से आग नहीं टूटती। वह कुएं पर कैसे पहुंचा, कोलका को फिर याद नहीं आया। मैंने बहुत देर तक जंजीर को नीचे किया, लेकिन मेरे पास इतनी ताकत नहीं थी कि मैं उसे उठा सकूं। दो बार बाल्टी के बीच में उसने चुना, और वह उसके हाथों से बच गई, वापस गिर गई।
वह कोलका के किनारे पर झुक गया, कुएं से सांस लेने लगा। हवा नम है, ठंडी है, अगर गिरना नहीं है। उसने अपने पैर के चारों ओर एक जंजीर बांध दी और बहुत देर तक मोड़ पर लेटा रहा, उसका सिर वहीं था, और उसके पैर बाहर थे।
बेहतर महसूस करना। केवल थोड़ी सी मिचली बाकी थी।
वह घूमता रहा। मैदान के पीछे, कब्रिस्तान के पीछे, फिर अचानक उसे लगा कि ये ग्रेनाइट के स्तंभ नहीं थे, लेकिन चेचेन पंक्तियों में खड़े थे ... किसी तरह का जुनून! या वह पागल हो गया। उसने अपनी आँखें बंद कर लीं, अपना हाथ अपने चेहरे पर घुमाया, फिर से देखा: खंभे पत्थर से बने थे, और कोई चेचन नहीं था। लेकिन बस के मामले में, उसने अपने कदम तेज कर दिए और अपनी आँखें नहीं हटाईं, ताकि भगवान न करे, वे फिर से चेचन में न बदल जाएँ! कॉलोनी की दिशा में, आग नहीं लगी, यहां आपको अपने सिर को शर्ट से ढंकने की जरूरत नहीं है, या आपको घास से चिपके रहने की जरूरत नहीं है। लेकिन वह काला था, कोलका, भले ही वह खुद को नहीं देख सका। अगर कोई पकड़ा जाता है, तो वे शायद तय करेंगे कि शैतान खुद अंडरवर्ल्ड से सड़क पर कूद गया। लेकिन जिस दौर से कोलकाता गुजरा वह अंडरवर्ल्ड था।
उसे याद नहीं था कि वह सुनझा कैसे पहुंचा। वह उससे चिपक गया, एक पीली, सपाट नदी, लेट गई, अपना सिर पानी में उठा और नीचे कर लिया।
एक लंबे, लंबे समय तक, वह ऐसे ही लेटा रहा जब तक कि वह उसके चारों ओर साफ न होने लगे। और फिर वह हैरान था: सुबह। सूरज चमक रहा है। पंछी चहक रहे हैं। पानी शोर है। नर्क से सीधे स्वर्ग की ओर। केवल उसे जल्द से जल्द कॉलोनी जाने की जरूरत है, वहां रेजिना पेत्रोव्ना उसका इंतजार कर रही है। जब तक आग यहां नहीं पहुंची है, उसे जल्द से जल्द बचाया जाना चाहिए। और उसने खुद को सुखद स्नान कराया!
कोलका ने आह भरी, चला गया, अपने कपड़े नहीं फाड़े। ही सूख जाता है। लेकिन वह कॉलोनी के द्वार से नहीं गया, बल्कि अपने स्वयं के छेद में चढ़ गया, अधिक परिचित और सुरक्षित।
साशा के साथ यहां चलने के बाद से कुछ भी नहीं बदला है। केवल आंगन के बीच में ही उसने एक टीले के बगल में एक टूटी हुई सैन्य गाड़ी देखी। टीले में एक पट्टिका और रासायनिक स्याही में एक शिलालेख है:
पेट्र अनीसिमोविच मेशकोव। 10/17/44
कोलका ने खुद को प्लाईवुड में दबा लिया। मैंने इसे पत्रों के माध्यम से दो बार पढ़ा जब तक मुझे एहसास नहीं हुआ: क्यों, यह निर्देशक है! यह उसकी कब्र है! अगर उन्होंने "ब्रीफकेस" लिखा होता, तो वह जल्दी आ जाता। यहां बताया गया है कि यह कैसे निकला। मार डाला, अर्थात्। और वे रेजिना पेत्रोव्ना को मार सकते हैं ...
वह यार्ड के बीच में खड़ा हो गया और जितना जोर से चिल्ला सकता था, चिल्लाया, "रे-गि-ना पीटर-रो-व-ना!" केवल एक प्रतिध्वनि ने उसे उत्तर दिया।
वह सभी मंजिलों के माध्यम से, सभी कमरों के माध्यम से, बिखरी हुई चीजों पर ठोकर खा रहा था और उन पर ध्यान नहीं दे रहा था। वह दौड़ा और निराशा में दोहराया: "रेजिना पेत्रोव्ना ... रेजिना पेत्रोव्ना ... रेगी ..." वह अचानक रुक गया। वह इस तरह उठ खड़ा हुआ मानो मौके पर जड़ गया हो। मैं समझता हूँ कि वह यहाँ नहीं है।
वह यहाँ बिल्कुल नहीं थी।
उदास हो गया। यह एकाकी हो गया। जैसे कि एक जाल में जिसमें वह खुद चढ़ गया हो। वह प्रांगण से बाहर भागा, लेकिन यह सोचकर लौट आया कि वह फिर से आग से नहीं गुजर पाएगा। ताकत काफी नहीं है। शायद उसके साथ, रेजिना पेत्रोव्ना के साथ, लेकिन किसानों के साथ, वह जाएगा ... उनकी खातिर, वह उन्हें बचाने गया। और उसके पास अपने लिए कोई ताकत नहीं है।
वह एक कोने में, घर में, फर्श पर, अपने नीचे कुछ फैलाए बिना लेट गया, हालाँकि उसके बगल में एक गद्दा पड़ा था और चारों ओर एक तकिया भी पड़ा था। एक गेंद में घुमाया और गुमनामी में गिर गया।
समय-समय पर वह अपने होश में आया, और फिर उसने साशा को बुलाया और रेजिना पेत्रोव्ना को बुलाया ... उसके पास कॉल करने के लिए उसके जीवन में और कोई नहीं था।
उसे ऐसा लग रहा था कि वे पास में हैं, लेकिन उसने नहीं सुना, वह निराशा में चिल्लाया, और फिर चारों तरफ उठकर पिल्ला की तरह चिल्लाया।
उसे ऐसा लग रहा था कि वह सो रहा है, बहुत देर से सो रहा है और जाग नहीं सकता। केवल एक रात, समझ में नहीं आया कि वह कहाँ है, उसने सुना कि कोई तेजी से और जोर से सांस ले रहा है।
साशा! मुझे पता था तुम आओगे! मैं आपका इंतज़ार कर रहा था! प्रतीक्षा की! उसने कहा और रोया।
एक सुनहरे बादल ने बिताई रात
एक विशाल चट्टान की छाती पर;
वह सुबह जल्दी निकल गई,
नीला भर में खुशी से बजाना;
लेकिन शिकन में एक गीला निशान था
पुरानी चट्टान। अकेला
वह गहरे विचार में खड़ा है
और वह मरुभूमि में धीरे से रोता है।
लेर्मोंटोव की कविता "क्लिफ" का विश्लेषण
लेर्मोंटोव की कविता "द क्लिफ" एक दूसरे के विपरीत दो छवियों को प्रस्तुत करती है: एक पुरानी चट्टान और एक बादल, वे निम्नलिखित मानदंडों के अनुसार भी तुलनीय हैं: युवा - बुढ़ापा, लापरवाही - कयामत, खुशी-दुख। यदि एपिथेट "ओल्ड" का उपयोग चट्टान के लिए किया जाता है, तो "बादल" नाम अपने लिए बोलता है, छोटा प्रत्यय "के" एक युवा, लापरवाह बादल की छवि बनाता है, इसके अलावा, यह एक बच्चे के समान है। कविता का लौकिक स्थान अस्पष्ट है। एक तरफ - कार्रवाई तेजी से हो रही है - बादल ने रात बिताई - उड़ गया - चट्टान अकेला रह गया। अगर आप मोटे तौर पर देखें तो समय काफी लंबा है। तो, बादल ने "विशाल चट्टान की छाती पर रात बिताई", यह पता चला है कि विशाल चट्टान केवल निवास स्थान नहीं है, बल्कि एक विश्वसनीय ब्रेडविनर है जिसने अपने वार्ड को उठाया, जिसने उसे अपनी देखभाल और ध्यान दिया। लेकिन यौवन क्षणभंगुर है। बुढ़ापा किसी का ध्यान नहीं आता है। ध्वनि "ओ" की संगति के लिए धन्यवाद, हम एक अकेले साधु के रोने और रोने की आवाज़ सुनते हैं ... (अकेला, वह, गहरा, चुपचाप)। भागते हुए, बादल एक "झुर्री में गीला निशान" छोड़ देता है, जैसे जीवन देने वाली नमी एक वफादार, बुद्धिमान मित्र के जीवन को सुविधाजनक बनाने के लिए। दुर्भाग्य से, यह नमी जल्दी से वाष्पित हो जाएगी, युवावस्था, आनंद की यादों का कोई निशान नहीं छोड़ेगी, और केवल आँसू बचे रहेंगे - "और वह रेगिस्तान में धीरे से रोता है।"
पहले छंद में, शब्द क्रम प्रबल होता है, जो हमें नेत्रहीन रूप से बादल का अनुसरण करने में मदद करता है। ध्यान दें कि दूसरे श्लोक में रेखाओं का संरचनात्मक संगठन कैसे बदलता है। लेखक व्युत्क्रम का उपयोग करता है, विशेष रूप से "अकेला", "सोच", "चुपचाप" शब्दों को उजागर करता है। और हम खुद, चट्टानों के साथ, युवावस्था के भागते बादल के बाद विदाई की नज़र से देखते हैं। रोना शांत है, क्योंकि वह कमजोर, असहाय, प्रत्यक्ष नहीं दिखना चाहता। चट्टान के "अनुभवों" के लिए लेखक की सहानुभूति स्पष्ट है, यह संयोग से नहीं है कि कविता को "चट्टान" कहा जाता है, न कि "बादल"। और अगर एक रंगीन पैलेट (सोना, नीला) द्वारा एक बादल की छवि का प्रतिनिधित्व किया जाता है, तो हमें चट्टान का वर्णन करते समय एक भी कम या ज्यादा चमकदार रंग नहीं मिलेगा। यहाँ, कुछ और अधिक महत्वपूर्ण है - लेखक बनावटी, सतही हर चीज़ से बचता है और गहरे आंतरिक अनुभवों पर ध्यान केंद्रित करता है।
