एक तुकबंदी वाले शब्द में तनाव की स्थिति के आधार पर, कई प्रकार की तुकबंदी होती है:
- पुल्लिंग कविता, जहां तुकबंदी पद्य के अंतिम शब्दांश पर जोर दिया जाता है। उदाहरण के लिए, इस प्रकार का उपयोग एम। यू। लेर्मोंटोव की कविता "डेथ" में किया जाता है:
टूटती है जवानी की जंजीर,
सड़क खत्म हो गई है, घंटा आ गया है, घर जाने का समय हो गया है,
यह जाने का समय है जहाँ कोई भविष्य नहीं है,
कोई अतीत नहीं, कोई अनंत काल नहीं, कोई वर्ष नहीं। - स्त्रैण तुक जहां यह अंतिम पर पड़ता है। उदाहरण के लिए, यह इस प्रकार का है जिसका उपयोग ए.एस. पुश्किन "दूल्हा": "
हर जगह चांदी और सोना
सब कुछ उज्ज्वल और समृद्ध है।" - डैक्टिलिक कविता, जिसमें पंक्ति के अंत से तीसरे शब्दांश पर तनाव होता है। एस ए यसिन की कविता "रस" कविता की पंक्ति 1 और 3 इस प्रकार है, और पंक्ति 2 और 4 पुरुष कविता का एक और उदाहरण है:
गड्ढों में डूबा गांव
जंगल की झोपड़ियों को ढँक दिया,
केवल दिखाई देता है, धक्कों और खोखले पर,
आसमान कितना नीला है। - हाइपरडैक्टिलिक कविता, जिसमें तनाव चौथे अक्षर या उससे आगे पर पड़ता है, दूसरों की तुलना में बहुत कम बार प्रयोग किया जाता है। एक उदाहरण वी। हां। ब्रायसोव की पंक्ति है:
चाँद से किरणें खिंचती हैं,
सुइयों से दिल को छू लेते हैं...
व्यंजन की सटीकता और उन्हें कैसे बनाया जाता है, में तुकबंदी भी भिन्न होती है:
- समृद्ध तुकबंदी जिसमें संदर्भ व्यंजन मेल खाता है। एक उदाहरण ए.एस. पुश्किन की कविता "टू चादेव" की पंक्तियाँ हैं:
प्यार, आशा, शांत महिमा
वह छल हम पर अधिक दिन न टिका,
चला गया जवानी का मज़ा
एक सपने की तरह, एक सुबह की धुंध की तरह। - खराब तुकबंदी, जहां तनावग्रस्त ध्वनियां और तनावग्रस्त स्वर आंशिक रूप से मेल खाते हैं।
इसके अलावा छंद में, गलत तुकबंदी के एक समूह को प्रतिष्ठित किया जाता है, जो एक सचेत कलात्मक उपकरण हैं:
- व्यंजनात्मक तुकबंदी जिसमें स्वर जोर देने वाली ध्वनि मेल खाती है, लेकिन व्यंजन नहीं।
- असंगत (व्यंजन) तुकबंदी, जहां, इसके विपरीत, तनावग्रस्त स्वर मेल नहीं खाते:
वह था
समाजवाद -
बहुत बढ़िया शब्द!
झंडे के साथ
एक गीत के साथ
बाईं ओर खड़ा था
और खुद
सिर पर
महिमा उतरी
- एक छोटी सी तुकबंदी जिसमें तुकबंदी वाले शब्दों में से एक में एक अतिरिक्त व्यंजन ध्वनि है।
- iotated कविता, जो काटे गए तुकबंदी के सबसे व्यापक उदाहरणों में से एक है; तो इसमें, जैसा कि नाम का तात्पर्य है, ध्वनि "y" एक अतिरिक्त व्यंजन ध्वनि बन जाती है। इस कविता में ए.एस. पुश्किन द्वारा पंक्तियों 1 और 3 में इस प्रकार के तुकबंदी का उपयोग किया गया है:
बादल दौड़ रहे हैं, बादल घिर रहे हैं;
अदृश्य चाँद
उड़ती बर्फ को रोशन करता है;
आसमान में बादल छाए हुए हैं, रात में बादल छाए हुए हैं... - मिश्रित कविता, जहां एक तुकबंदी जोड़ी में तीन या अधिक शब्द होते हैं, जैसा कि एन। एस। गुमिलोव की पंक्ति 2 और 4 में है:
आप मुझे अपनी बाहों में ले लेंगे
और तुम, मैं तुम्हें गले लगाऊंगा
आई लव यू प्रिंस ऑफ फायर
मैं चाहता हूँ और एक चुंबन के लिए प्रतीक्षा करें। - साधारण तुकबंदी, उदाहरण के लिए: प्रेम रक्त है, गुलाब आँसू हैं, आनंद यौवन है। इस तरह के तुकबंदी की भविष्यवाणी पर, अक्सर विभिन्न लेखकों के बीच पाया जाता है, ए एस पुश्किन ने "यूजीन वनगिन" में मजाक उड़ाया:
और अब ठंढ टूट रही है
और खेतों के बीच चांदी ...
पाठक पहले से ही "गुलाब" की कविता की प्रतीक्षा कर रहा है,
तुकबंदी के तरीके
इससे पहले, स्कूली साहित्य पाठ्यक्रम में, उन्होंने शब्दों के जोड़े (या अधिक) के छंद में स्थिति की विविधता के बारे में ज्ञान देने के लिए आवश्यक रूप से तुकबंदी के बुनियादी तरीकों का अध्ययन किया, जो कि कविता लिखने वाले किसी भी व्यक्ति के लिए मददगार होना चाहिए। उनके जीवन में कम से कम एक बार। लेकिन सब कुछ भुला दिया जाता है, और अधिकांश लेखकों को अपने छंदों में विविधता लाने की कोई जल्दी नहीं है।
सटा हुआ- आसन्न छंदों की तुकबंदी: दूसरे के साथ पहला, चौथा के साथ तीसरा ( अब्बू) (वही अक्षर कविताओं के अंत को दर्शाते हैं जो एक दूसरे के साथ तुकबंदी करते हैं).
यह सबसे आम और स्पष्ट तुकबंदी प्रणाली है। यह विधि किंडरगार्टन में भी बच्चों के अधीन है और तुकबंदी के चयन में एक फायदा है (एक सहयोगी जोड़ी तुरंत दिमाग में दिखाई देती है, यह मध्यवर्ती रेखाओं से भरा नहीं है)। इस तरह के छंदों में अधिक गतिशीलता होती है, पढ़ने की सबसे तेज गति होती है।
झील पर बुनी गई भोर की लाल रोशनी, Capercaillie बजते हुए जंगल में रो रही है। एक ओरिओल कहीं रो रहा है, एक खोखले में छिपा है। केवल मैं नहीं रोता - मेरा दिल हल्का है।
अगली विधि - क्रॉस-राइमिंग - ने भी बड़ी संख्या में लेखन जनता से अपील की।
पार करना- तीसरे के साथ पहली कविता की तुकबंदी, दूसरी - चौथी के साथ ( अबाबी)
यद्यपि इस तरह की कविता की योजना थोड़ी अधिक जटिल लगती है, यह लय के मामले में अधिक लचीली होती है और आपको आवश्यक मनोदशा को बेहतर ढंग से व्यक्त करने की अनुमति देती है। हां, और इस तरह के छंदों को सीखना आसान है - पंक्तियों की पहली जोड़ी, जैसा कि यह थी, स्मृति से दूसरी जोड़ी को खींचती है जो इसके साथ तुकबंदी करती है (जबकि पिछली विधि के साथ सब कुछ अलग-अलग दोहे में टूट जाता है)।
मुझे मई की शुरुआत में एक गरज के साथ प्यार है, जब पहली वसंत गड़गड़ाहट, जैसे कि खिलखिलाना और खेलना, नीले आकाश में गड़गड़ाहट।
तीसरी विधि - अंगूठी (अन्य स्रोतों में - बेल्ट, आलिंगन) - पहले से ही कविताओं के कुल द्रव्यमान में एक छोटा प्रतिनिधित्व है।
अँगूठी(बेल्ट, आलिंगन) - पहला पद - चौथे के साथ, और दूसरा - तीसरे के साथ। ( अब्बा)
इस तरह की योजना शुरुआती लोगों को थोड़ी अधिक कठिन दी जा सकती है (पहली पंक्ति है, जैसा कि यह थी, अगली जोड़ी तुकबंदी द्वारा अधिलेखित)।
मैंने देखा, नेवा के ऊपर खड़ा, इसहाक की तरह विशाल, ठंढे कोहरे के अंधेरे में सुनहरा गुंबद चमक रहा था।
और अंत में बुनीकविता के कई पैटर्न हैं। यह जटिल प्रकार की तुकबंदी का एक सामान्य नाम है, उदाहरण के लिए: अब्वाब्वी, abvvbaऔर आदि।
सूरज और प्रकृति से दूर, प्रकाश और कला से दूर, जीवन और प्रेम से दूर, आपके युवा वर्ष चमकेंगे, आपकी भावनाएं जिंदा मर जाएंगी, आपके सपने गायब हो जाएंगे।
अंत में, यह ध्यान रखना उपयोगी है कि कुछ विहित रूपों और प्रतिमानों के लिए इतने कठोर, सख्ती और हठधर्मिता का पालन करना हमेशा आवश्यक नहीं होता है, क्योंकि, किसी भी प्रकार की कला में, कविता में मूल के लिए हमेशा एक जगह होती है। लेकिन, फिर भी, इससे पहले कि आप कुछ नया और पूरी तरह से ज्ञात न होने के अनर्गल आविष्कार में भाग लें, यह सुनिश्चित करने में हमेशा कोई दिक्कत नहीं होती है कि आप अभी भी बुनियादी सिद्धांतों से परिचित हैं।
ध्वनि दोहराव एक कविता के ध्वन्यात्मकता का मुख्य तत्व है, जिसका सार एक कविता के भीतर और समान या समान ध्वनियों के समूह के आसन्न छंदों में दोहराव है। जेड पी का मुख्य कार्य कविता की ध्वन्यात्मक अभिव्यक्ति सुनिश्चित करना है। यह उल्लेखनीय है कि रूसी प्रणाली में, ध्वनि दोहराव एक विहित उपकरण नहीं है, उदाहरण के लिए, फिनिश, एस्टोनियाई, याकूत और कुछ अन्य भाषाओं में।पद्य में स्थान के अनुसार, छंद को तब प्रतिष्ठित किया जाता है जब छंद के अंत और शुरुआत में ध्वनियों को दोहराया जाता है ("फ्लाइंग रिज पतले बादल हैं", ए.एस. पुश्किन; प्रतीक एबी ... एबी), अनाफोरा, एपिफोरा, जंक्शन (... एबी - एबी ...), विघटित ध्वनि दोहराव भी हैं (एबी ... ए ... बी ...) और योग (ए ... बी ... एबी), मेटाथेटिक (एबी) ... बीए), सटीक और गलत , डबल और ट्रिपल। ध्वनि दोहराव में अनुप्रास, अनुप्रास, तुकबंदी शामिल हैं।
अनुप्रास- एक कविता में समान या सजातीय व्यंजन की पुनरावृत्ति, इसे एक विशेष ध्वनि अभिव्यक्ति (छंद में) दे रही है।
इसका तात्पर्य पाठ के एक निश्चित खंड में या इसकी पूरी लंबाई में मध्य रूसी आवृत्ति की तुलना में इन ध्वनियों की अधिक आवृत्ति है। उन मामलों में अनुप्रास के बारे में बात करने की प्रथा नहीं है जहां ध्वनि दोहराव मर्फीम की पुनरावृत्ति का परिणाम है। अनुप्रास शब्द का प्रकार तौटोग्राम है। (दोहराए जाने वाले व्यंजन)।
कुछ स्रोतों में विभिन्न प्रकार के स्वरों को व्यंजनात्मक तुकबंदी माना जाता है, जिसमें केवल स्वर व्यंजन होते हैं, व्यंजन नहीं। यह ठीक एक तरह की तुकबंदी के रूप में था, जिसे विशेष रूप से ब्रोकहॉस और एफ्रॉन एनसाइक्लोपीडिक डिक्शनरी द्वारा परिभाषित किया गया था, जिसने 19 वीं शताब्दी के अंत में उल्लेख किया था कि
स्पेनिश और पुर्तगाली कवि विशेष रूप से अक्सर असंगति का सहारा लेते हैं। जर्मन - केवल इन कवियों के अनुवाद और नकल में, और मूल कार्यों में केवल कुछ, उदाहरण के लिए श्लेगल अपने अलारकोस में। स्लाव की लोक कविता में, तुकबंदी की उपस्थिति से, अक्सर एकरूपता पाई जाती है, लेकिन आमतौर पर पहले से ही कविता की दो आसन्न पंक्तियों में व्यंजन के व्यंजन के बगल में, इस प्रकार एक पूर्ण या कम विकसित कविता है, अर्थात, स्वर और व्यंजन की संगति।
किसी भी जातीय समूह या सांस्कृतिक समूह की आत्म-चेतना में कविता का महत्वपूर्ण स्थान है। पीढ़ी-दर-पीढ़ी कई प्रसिद्ध कविताएँ स्कूल में पढ़ी जाती हैं, प्रेम पत्रों में लिखी जाती हैं और बस आत्मा के लिए पढ़ी जाती हैं। इस लेख में हम लगभग किसी भी कविता - कविता के एक महत्वपूर्ण घटक के बारे में बात करेंगे।
एक तुक क्या है?
पहली कविताएँ बहुत पहले दिखाई दीं। तुकबंदी का इतिहास अतीत में बहुत दूर जाता है, लेकिन इसका सार आज तक अपरिवर्तित है - यह कविता की कड़ी है। कविता के मूल्य को कम करके नहीं आंका जा सकता है: यह एक कविता में पंक्तियों के सामंजस्य का प्रतिनिधित्व करता है, जो ध्वन्यात्मक ध्वनि, मैट्रिक्स के मानदंडों को देखने और किसी कार्य की संरचना के निर्माण के लिए महत्वपूर्ण है।
राइम के बारे में जानना क्यों ज़रूरी है?
बहुत से लोग जिन्होंने इसे कम से कम एक बार अपने दम पर आजमाया है, वे पहले से जानते हैं कि आपको सही शब्दों की खोज और एक टुकड़े को व्यवस्थित करने में कितना समय खर्च करने की आवश्यकता है। बेशक, एक कविता बनाने के लिए, छंद की सभी पेचीदगियों को समझना आवश्यक नहीं है। लेकिन इसका ज्ञान नौसिखिए कवि को कविता बनाने के तर्क और उसके पैटर्न को समझने में मदद करेगा। तुकबंदी की टाइपोलॉजी काफी विस्तृत है, लेकिन मुख्य विभाजन शब्दों में तनाव की स्थिति पर आधारित है।
कविता के प्रकार
तुकबंदी में मुख्य अंतर यह है कि शब्दों में तनाव अंतिम शब्दांश पर, पहले पर या शब्द के बीच में हो सकता है। इस दृष्टिकोण से, वहाँ हैं:
- पुरुष तुकबंदी - तनाव अंतिम शब्दांश पर पड़ता है: "लहर - वह";
- स्त्रीलिंग - तनाव अंतिम शब्दांश पर पड़ता है: "गर्मियों में - प्रकाश के साथ";
- Dactylic - तनाव अंत से तीसरे शब्दांश पर पड़ता है: "गड्ढे - खोखले";
- Hyperdactylic - तनाव चौथे शब्दांश पर अंत और आगे से पड़ता है: "खरोंच - काटने"।
साथ ही, उपरोक्त वर्गीकरण के अलावा, तुकबंदी सटीक और गलत हो सकती है। सटीक कविता समृद्ध हो सकती है जब संदर्भ व्यंजन ध्वनियां (वे ध्वनियां जो तनाव से पहले होती हैं) मेल खाती हैं, उदाहरण के लिए: "धोखा - धुंध", और गरीब जब तनावग्रस्त स्वर आंशिक रूप से मेल खाते हैं, उदाहरण के लिए, "मैं - मैं", "मेरा - प्यार "।
गलत तुकबंदी का भी अपना वर्गीकरण होता है। वे असंगति और असंगति में विभाजित हैं। एक व्यंजन कविता वह है जिसमें तनावग्रस्त स्वर मेल खाते हैं, लेकिन व्यंजन नहीं हैं, उदाहरण के लिए: "समुद्र बहुत है।" एक असंगत कविता एक ऐसी तुकबंदी है जिसमें शब्द के सभी व्यंजन मेल खाते हैं, लेकिन साथ ही तुकबंदी वाले शब्दों में अलग-अलग तनाव और स्वरों का एक सेट होता है, उदाहरण के लिए: "चेरी अतिश्योक्तिपूर्ण हैं।"
दुर्लभ तुकबंदी
कई लेखक छंदीकरण के आम तौर पर स्वीकृत कानूनों से हट जाते हैं और नए असामान्य तुकबंदी की खोज या निर्माण को प्राथमिकता देते हैं। इस प्रकार, कविता की टाइपोलॉजी में एक विशेष खंड को चुना गया था, जिसे "दुर्लभ तुकबंदी" कहा जाता था। इस प्रकार में शामिल हैं:
- यौगिक कविता - जब एक पंक्ति में एक कविता में एक शब्द होता है, और दूसरी पंक्ति में - दो या दो से अधिक शब्दों का, उदाहरण के लिए: "महापौर - कुछ भी मत खरीदो";
- टॉटोलॉजिकल कविता - एक ही शब्द की पुनरावृत्ति, उदाहरण के लिए:
- सब कुछ मेरा है, सोना ने कहा;
- सब मेरा, जामदानी स्टील ने कहा।
- मैं सब कुछ खरीदूंगा, सोना ने कहा;
- मैं सब कुछ लूंगा, जामदानी स्टील ने कहा।
- (ए. पुश्किन)
- Homonymous rhyme उन शब्दों का दोहराव है जो एक जैसे लगते हैं लेकिन उनके अलग-अलग अर्थ होते हैं, जैसे:
- आपने सफेद हंसों को खिलाया
- काली चोटी का वजन कम करके,
- मैं पास तैर गया, पतवार एक साथ आए,
- सूर्यास्त किरण अजीब तरह से तिरछी थी।
- (वी. ब्रायसोव)
- एक तीक्ष्ण तुकबंदी शब्दों पर एक नाटक पर आधारित एक तुकबंदी है।
- "तुम पिल्ले! मेरे पीछे आओ!
- आप कलछी पर होंगे
- देखो, बात मत करो
- नहीं तो मैं तुम्हें पीट दूंगा।"
- (ए. पुश्किन)
- पैंटोरहाइम एक कविता है जिसमें पूरी कविता गाया जाता है:
- लस्क अल-धूप संजोना। लिली बेटर्स
- सर्वश्रेष्ठ ट्रैविएट की गुलाब की मालाएं खाईं।
- लेल ने उसका हाथ सहलाया, और बौनों
- उन्होंने गाया: घास के लिए जहर की एक गुलाबी किरण।
- (जी. ज़ोलोटुखिन)
श्रोता पर तुकबंदी के प्रभाव पर
श्रोता को प्रभावित करने में कविता महत्वपूर्ण भूमिका निभाती है। काम में इसकी भूमिका लय की भूमिका के समान है। किसी कार्य में ध्वनियों, विरामों और तनावों की आवधिक पुनरावृत्ति लय कहलाती है।
यह कविता का लयबद्ध पैटर्न है जो कलात्मक प्रभाव का आधार बनाता है: टूटी हुई लय और गलत कविता चिंता, चिंता की भावना पैदा करती है - सामाजिक विषयों पर कविताएं, युद्ध के बारे में। और इसके विपरीत, एक चिकनी मधुर लय के साथ सटीक कविता शांति, कोमलता की भावना पैदा करती है - प्रेम के बारे में कविताएं, प्रकृति के बारे में।
तुक(ग्रीक लय से - आनुपातिकता, संगति) - एक व्यंजन, दो या दो से अधिक काव्य पंक्तियों का व्यंजन अंत, कविता की लय पर जोर देता है।
पूर्ण व्यंजन या सटीक कविता शब्द में अंतिम स्वर के संयोग से निर्धारित होती है (उस शब्दांश से शुरू होती है जिस पर अंतिम तनाव कविता में पड़ता है) और उसके बाद व्यंजन।
तनावग्रस्त स्वरों के व्यंजन का अभाव, उनका बेमेल, हालांकि उनके बाद के व्यंजन मेल खाते हैं, असंगति या व्यंजना देते हैं।
तनावग्रस्त स्वरों की संगति के बाद व्यंजन के बेमेल द्वारा एक अधूरा छंद दिया जाता है - इस तरह के एक अपूर्ण तुकबंदी को कहा जाता है।
एक कविता जिसमें अंतिम तनावग्रस्त स्वर से पहले की ध्वनियाँ व्यंजन हैं, एक सहायक कविता कहलाती है।
शब्द के अंत में तनाव के स्थान के आधार पर, तुकबंदी हैं: पुरुष - पंक्ति में अंतिम शब्दांश पर तनाव के साथ; महिला - पंक्ति के अंत से दूसरे शब्दांश पर तनाव के साथ; dactylic - अंत से तीसरे शब्दांश पर तनाव के साथ और hyperdactylic - चौथे पर तनाव के साथ और शब्दांश के अंत से आगे। उदाहरण के लिए: का सामना - गिनती, में बाधा - आकर्षक.
पंक्तियों में स्थान के अनुसार, तुकबंदी प्रतिष्ठित हैं: युग्मित, या आसन्न, आसन्न रेखाओं को जोड़ना (योजना के अनुसार - आह, बीबी); क्रॉस - पहली और तीसरी, दूसरी और चौथी पंक्तियों का तुकबंदी करना (योजना के अनुसार - अब, अबू); आच्छादन, या बेल्ट, - पहली और चौथी, दूसरी और तीसरी पंक्तियों में छंद में तुकबंदी (योजना के अनुसार - अब, बीए).
तुकबंदी, इसके अलावा, डबल, ट्रिपल, चौगुनी (दो, तीन, चार पंक्तियाँ एक ही कविता के साथ तुकबंदी), आदि हैं। कभी-कभी एक कविता की सभी पंक्तियों में एक ही कविता दोहराई जाती है। ऐसी कविता जिसमें एक बार बार-बार छंद हो, मोनोराइम कहलाती है।
सरल तुकबंदी भेद (स्प्रिंग - लाल, वांडरर्स - बंधुओं) और यौगिक, जिसमें दो या तीन शब्द हों। इस तरह की एक मिश्रित कविता अक्सर वी। वी। मायाकोवस्की के छंदों में पाई जाती है: पैसे - एक जाम लें, मेरे कगार पर - खेलना, भगवान से मैं - पौराणिक कथा, उनके लिए थोड़ा दुख - श्रेणियाँ.
ध्वनियों के समान संयोजनों की पुनरावृत्ति जो पंक्तियों के अंत या काव्य पंक्तियों के सममित रूप से स्थित भागों को जोड़ती है, कविता कहलाती है। रूसी शास्त्रीय छंद के लिए, कविता की मुख्य विशेषता तनावग्रस्त स्वरों का संयोग है। यह लेख विस्तार से चर्चा करता है कि तुकबंदी क्या है और उन्हें कैसे लागू किया जाता है।
तुकबंदी की किस्में
ग्रीक में "कविता" शब्द का अर्थ है "अनुपात"। एक कविता एक रचना-ध्वनि दोहराव है जो कई छंदों के अंत में लगती है। कविता में उनके रूपों और स्थिति के अनुसार छंदों को विभिन्न समूहों में विभाजित किया जा सकता है।
स्थिति के आधार पर, तुकबंदी शब्द में निम्नलिखित प्रकार के तुकबंद होते हैं:
- नर - उनमें अंतिम शब्दांश पर जोर दिया जाता है, यह सबसे सरल प्रकार की तुकबंदी है (उदाहरण के लिए: "मेरा परिवार", "अनानास-बास-चेहरा", "बोर्ड-लालसा")।
- महिलाओं की तुकबंदी - अंत से अंतिम शब्दांश पर जोर दिया जाता है, उनमें अधिक ध्वनियाँ मेल खाती हैं (उदाहरण के लिए: "मिट्टी की तस्वीर", "घाव-योजना", "धुंधला-अजीब")।
- Dactylic - तनाव अंत से तीसरे शब्दांश पर रखा गया है (उदाहरण के लिए: "पूछता है-पहना जाता है", "हड्डी-बेंत", "शराबी-खिंचाव")।
यदि तुक एक स्वर में समाप्त होता है, तो यह खुला होगा, यदि यह एक व्यंजन में समाप्त होता है, तो यह बंद हो जाएगा।
उनकी ध्वनि की प्रकृति में तुकबंदी भी भिन्न होती है। वो हैं:
- अनुमानित। अंतिम तनावग्रस्त स्वर से शुरू होने वाली सभी ध्वनियाँ उनमें मेल नहीं खाएँगी, उदाहरण के लिए, "कट-टूवर्ड", "किंग-बुक"।
- शुद्ध। अंतिम तनावग्रस्त स्वर और उसके बाद की ध्वनियाँ उनमें मेल खाती हैं, उदाहरण के लिए, "साँस-सुन-लिखता है", "फिर से संभालता है"।
- गरीब;
- अमीर;
- असंगति;
- एसोनेंस;
- तनातनी;
- समग्र;
- बहु-प्रभाव;
- असमान।
कविता में स्थिति के अनुसार, निम्नलिखित प्रकार के तुक हैं:
- प्रारंभिक;
- अंत;
- आंतरिक।
छंद में छंदों की स्थिति के अनुसार:
- संबद्ध। आसन्न छंद तुकबंदी, दूसरे के साथ पहला, चौथा के साथ तीसरा। यदि अक्षर रेखाएँ निर्दिष्ट करते हैं, तो तुकबंदी रेखाएँ उसी को निर्दिष्ट की जाएँगी। आप आसन्न को इस प्रकार लिख सकते हैं: AABB।
- पार करना। पहला श्लोक तीसरे के साथ, दूसरा चौथा के साथ गाया जाता है। अबाब.
- आलिंगन या आलिंगन। पहला श्लोक चौथे के साथ और दूसरा तीसरे के साथ गाया जाता है। एबीबीए।
- बुना हुआ। इसमें कई अलग-अलग डिज़ाइन हैं। तो, सामान्य तौर पर, जटिल प्रकार के तुकबंदी को कहा जाता है, उदाहरण के लिए, ABVABB या ABVVBA और इसी तरह।
तुकबंदी तकनीक
भाषण के तुकबंदी वाले हिस्से हैं, उदाहरण के लिए:
- संज्ञा-क्रिया: "रसातल-गायब";
- क्रिया-क्रिया विशेषण: "बन गए-कई";
- संज्ञा-विशेषण: "लौह रसातल के लिए";
- संज्ञा-क्रिया विशेषण: "खिड़कियाँ-देर से";
- संज्ञा-अंक: "दो बार प्यास";
- संज्ञा-पूर्वसर्ग: "वन-बिना";
- संयोजन-संज्ञा: "नो-डे";
- सर्वनाम-विशेषण: "उन्हें-सांसारिक";
- अंक-विशेषण: "एक-असंबद्ध"।
इस तरह की तुकबंदी तकनीक के बारे में एक संक्षिप्त कविता के रूप में और अधिक कहना आवश्यक है। यह तब होता है, जब छंदों के अंत में दो शब्दों को गाया जाता है, उनमें से एक दूसरे के व्यंजन को पूरी तरह से कवर नहीं करता है। उदाहरण के लिए, "सुस्त-शक्ति", "सुंदर-स्पष्ट"।
श्वेत छंद ऐसे छंद कहलाते हैं जिनमें तुक बिलकुल नहीं होता, तुक अशुद्ध छंद होते हैं।
मायाकोवस्की की कविता
यह रूसी भाषा की तकनीक में एक विशेष स्थान रखता है। मायाकोवस्की ने तुकबंदी के नए तरीकों की खोज की, जो उनके विशेष वाक्पटु कविता की संरचना के अनुरूप थे। कविता बनाने के तरीके पर एक लेख में, मायाकोवस्की ने कविता के बारे में लिखा। यह इस तथ्य के बारे में था कि कविता पिछली पंक्ति पर वापस आ जाए, आपको इसे याद रखने के लिए मजबूर करे। मायाकोवस्की के अनुसार, कविता को उन सभी पंक्तियों को बल देना चाहिए जो एक विचार को एक साथ बनाती हैं। उन्होंने पंक्ति के अंत में सबसे विशिष्ट शब्द रखा और हर तरह से इसके लिए एक कविता के साथ आया। इसलिए, उनकी तुकबंदी लगभग हमेशा असामान्य थी, किसी भी मामले में, उनसे पहले कहीं भी इसका इस्तेमाल नहीं किया गया था।
अब आप जानते हैं कि कविता में क्या तुकबंदी हैं, और आप उन्हें स्वयं लिखने का प्रयास कर सकते हैं। हम आपके काम में शुभकामनाएँ देते हैं!
व्याख्यान #5
सत्यापन। तुकबंदी।
तरह-तरह के जुमले। तुकबंदी के विभिन्न मूल्य।
मिश्रित और बहु-तनावपूर्ण तुकबंदी। बारी-बारी से गाया जाता है।
यह भी देखें "काव्य और गद्य शिल्प कौशल का स्कूल" -
तुकबंदी की परिभाषा।
एक नींद की अप्सरा, इको, पेनियस के किनारे भटकती रही।
उसे देखकर फीबस उसके प्रति जोश से भर उठा।
अप्सरा ने आसक्त देवता की प्रसन्नता का फल भोगा;
बातूनी नायडों के बीच तड़प कर उसने जन्म दिया
प्यारी बेटी...
...पृथ्वी पर इसे राइम कहा जाता है।
(एएस पुश्किन "कविता")
इसलिए, मानव जीवन में तुकबंदी के उद्भव का पहला संस्करण ए.एस. पुश्किन। वास्तव में, यह बहुत संभव है कि तुकबंदी के पहले कवि एक प्रतिध्वनि से प्रेरित थे।
बकवास - प्रतिध्वनि होगी: हाँ; कबूतर - हरा; सिक्के आदि नहीं
तब से, हालांकि, कविता की अवधारणा का काफी विस्तार हुआ है।
पहले सन्निकटन के रूप में, कविता को अंतिम तनाव वाले स्वर और बाद के व्यंजन के शब्दों के अंत में संयोग के रूप में परिभाषित किया जा सकता है।
इसलिए, "हथौड़ा" और "थक्का", "थिम्बल" शब्द तुकबंदी नहीं करते हैं, हालांकि उनके समान अंत हैं, और "हथौड़ा" शब्द के लिए कविता होगी - "पीला", "धारा"।
लेकिन यह पता चला है कि कुछ स्वर और व्यंजन, हालांकि अलग-अलग, एक जैसे लगते हैं। उदाहरण के लिए, शब्दों में: फिर से - तैयार; कहानी - नीली आंखों वाला; लेन्स्की - ग्रामीण। अक्सर शब्दों के अंत में OGO को OBO के रूप में पढ़ा जाता है: शब्द बड़ा है। व्यंजन ध्वनि में भी मेल खा सकते हैं: आंख - क्वास।
इसलिए, कविता की अधिक सही परिभाषा:
शब्दों के अंत में एक तनावग्रस्त स्वर और उसके बाद के व्यंजन का श्रवण संयोग।
व्यंजन ध्वनियों के ध्वनि संयोग का विशेष उल्लेख किया जाना चाहिए। ऐसा तब होता है जब वे किसी शब्द के अंत में होते हैं। इसी समय, प्रयोगशाला व्यंजन बी और पी (डुब - ग्लूपी), वी और एफ (एनआरएवी - ग्राफ) मेल खाते हैं; दंत Z और S (tAZ - kvaS), D और T (पौधे - पेट); हिसिंग एफ और डब्ल्यू (राई - जूं, पति - कुश); गुटुरल जी और के (एमओजी - कोके)। कभी-कभी जी और एक्स मेल खाते हैं (कविता - प्राप्त जी)।
नरम और कठोर ध्वनि का मिलान करना संभव है। राई - चाकू, चाकू - जूं, चिज़ - चुप रहो। अक्षर "सी" शब्दों के अंत में "मैं कसम खाता हूँ", "था", "एलईडी" का उच्चारण अर्ध-कठिन-अर्ध-कोमलता से किया जाता है, इसलिए यह एक कठिन "एस" और एक नरम दोनों के साथ तुकबंदी कर सकता है। मैं कसम खाता हूँ - रस, मुझे करना पड़ा - इसे छोड़ दो, मैं कसम खाता हूँ - स्वाद, मैं कसम खाता हूँ - एक भार।
यह एक सार्वभौमिक नियम नहीं है और, उदाहरण के लिए, शब्द BRAT - BRAT, RAZ - DIRT, FIRE - KON - शास्त्रीय अर्थों में तुकबंदी नहीं हैं।
तुकबंदी अस्थिर स्वरों के गैर-संयोग की अनुमति देती है, लेकिन तनावग्रस्त स्वरों को जरूरी मेल खाना चाहिए। मिश्रित स्वरों के लिए एक अपवाद बनाया गया है: ए - वाईए (आई); ओ - यो (यो); यू - यू (यू); ई - ये (ई)। एक संयोजन की अनुमति है: I - S. लेकिन इस तरह के तुकबंदी सोनोरिटी में कमजोर हैं: फ्रॉस्ट - टीयर्स, आयरन - अचानक, आदि, हालांकि वे कविता को एक निश्चित संगीत दे सकते हैं।
और आत्मा नहीं। केवल एक घरघराहट
सुनसान ताली और चाकू की दस्तक,
और टकराने वाले ब्लॉक
दांत पीसना।
(बी पास्टर्नक)
और एक अर्थहीन मुस्कान के साथ
आप पीछे मुड़कर देखते हैं, क्रूर और कमजोर,
एक जानवर की तरह, एक बार लचीला
अपने ही पंजे की पटरियों पर।
(ओ मंडेलस्टम "सेंचुरी")
एक और बेमेल के साथ, कोई तुक नहीं होगा: रैक - झुंड, चादर - टोस्ट - तुकबंदी न करें।
ऊपर जो कुछ कहा गया है वह 19वीं शताब्दी की शास्त्रीय कविता को संदर्भित करता है। प्रतीकवादियों ने इस अवधारणा का बहुत विस्तार किया, लेकिन हम इसके बारे में थोड़ी देर बाद बात करेंगे।
तुकबंदी के प्रकार
एक तनावग्रस्त स्वर को एक शब्द में कई तरह से रखा जा सकता है। यह शब्द को बंद कर सकता है, केवल व्यंजन इसके पीछे जा सकते हैं, या अस्थिर स्वर वाले एक या दो अक्षरों का पालन कर सकते हैं। पहले मामले में, जब तनावग्रस्त स्वर के बाद कोई अन्य स्वर नहीं होते हैं, तो कविता को मोनोसिलेबिक कहा जाता है। यदि कोई अप्रतिबंधित स्वर है, तो वह द्वि-अक्षर है।
मोनोसिलेबिक राइम को MALE कहा जाता है। ये सबसे सरल तुकबंदी हैं: मैं मेरा हूँ, मेरा एक सुअर है, RAZ - kvAS - बास - हम, आदि।
दो अक्षरों वाली तुकबंदी को फीमेल कहा जाता है। उनमें और अधिक ध्वनियाँ मेल खाती हैं: योजनाएँ - घाव; अजीब - मिस्टी; एक झुंड एक बड़ा है, किनारे खेल रहे हैं, एक गलती एक तस्वीर है।
कभी-कभी केवल पुरुष पर ही कविताएँ बनती हैं, कभी-कभी केवल स्त्री-कविता पर।
भाषण होते हैं - अर्थ
अंधेरा या कुछ नहीं
लेकिन उन्हें परवाह नहीं है
लेना असंभव है।
उनकी आवाज़ कितनी भरी हुई है
इच्छा का पागलपन!
उनमें जुदाई के आंसू हैं,
उनके पास अलविदा का रोमांच है।
(एम। लेर्मोंटोव)
लेकिन सबसे अधिक बार, नर और मादा तुकबंदी वैकल्पिक होती है, जो स्वचालित रूप से प्राप्त होती है, उदाहरण के लिए, जब उभयचर को काट दिया जाता है।
देरी से गिरावट। बदमाश उड़ गए हैं,
जंगल उजड़ गया था, खेत खाली थे।
केवल एक पट्टी संकुचित नहीं होती है ...
वह एक उदास विचार लाती है।
(एन। नेक्रासोव "असम्पीडित पट्टी")
एक कविता में विभिन्न प्रकार के छंदों का प्रयोग उसकी एकरसता को नष्ट करता है और उसमें निहित संगीत का निर्माण करता है।
तनावग्रस्त स्वर के बाद, दो शब्दांश भी अनुसरण कर सकते हैं: पहना - पूछता है, बेंत - हड्डी, खिंचाव - शराबी। ऐसे तुकबंदी को DACTYLIC कहा जाता है।
लेर्मोंटोव के "बादल" ("स्वर्ग के बादल, शाश्वत पथिक ...") की पंक्तियाँ डैक्टिलिक कविता से जुड़ी हैं। लेकिन अधिक सामान्य है मर्दाना के साथ डैक्टिलिक कविता का विकल्प।
शाम को रेस्तरां के ऊपर
शाम की हवा जंगली और बहरी होती है,
Lyrics meaning: और नशे में चिल्ला चिल्ला द्वारा शासित
वसंत और हानिकारक आत्मा।
गली की धूल से बहुत ऊपर,
देशी झोपड़ियों की बोरियत पर,
थोड़ा सुनहरा प्रेट्ज़ेल BAKERY
और एक बच्चे के रोने की आवाज सुनाई देती है।
(ए ब्लोक "अजनबी")
स्त्रीलिंग और डैक्टाइलिक तुकबंदी का विकल्प बहुत कम आम है।
तटबंध के नीचे, कच्ची खाई में,
झूठ और दिखता है, मानो जिंदा हो,
एक रंगीन दुपट्टे में, ब्रैड्स पर फेंके गए,
सुंदर और युवा।
गरिमामय चाल से चलता था
पास के जंगल के पीछे शोर और सीटी बजाने के लिए।
लंबे समय तक पूरे मंच को दरकिनार करते हुए,
प्रतीक्षा की, एक छत्र के नीचे चिंतित।
(ए ब्लोक "रेल पर")
एक पद्य के संगीत पर तुकबंदी के प्रकार का प्रभाव समान आकार (इम्बा) की कविताओं के उदाहरण में स्पष्ट रूप से देखा जाता है।
एम। लेर्मोंटोव द्वारा "मत्स्यरी" पुरुष तुकबंदी पर बनाया गया है:
उसने खुद को मेरी छाती पर मेरी तरफ फेंक दिया;
लेकिन मैं गले में फंसने में कामयाब रहा
और फिर दो बार मुड़ें
मेरा हथियार... वह चिल्लाया
मैं अपनी आखिरी ताकत के साथ दौड़ा,
और हम, सांपों की एक जोड़ी की तरह, आपस में जुड़े हुए हैं,
दो दोस्तों को कसकर गले लगाना,
एक ही बार में गिर गया, और अंधेरे में
जमीन पर लड़ाई जारी रही।
और वी। ब्रायसोव की कविता "टू द सिटी" - पुरुष और महिला तुकबंदी के विकल्प पर।
राजा घाटी पर शक्तिशाली है,
आकाश को भेदती आग
आप कारखाने के पलिसडे पाइप हैं
बेवजह घिरा हुआ है।
स्टील, ईंट और कांच,
तारों के जाल में लिपटा,
आप एक अथक जादूगर हैं
आप एक अथक चुंबक हैं।
ड्रैगन, शिकारी और पंखहीन,
बुवाई - आप वर्ष की रक्षा करते हैं,
और अपनी लोहे की रगों से
गैस बहती है, पानी बहता है।
उपरोक्त उदाहरणों की तुलना करते हुए, हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि मर्दाना तुकबंदी दबाव, ताकत का आभास देती है। डैक्टिलिक - मामूली मूड। स्त्रीलिंग तुकबंदी द्वारा एक मध्यवर्ती स्थिति पर कब्जा कर लिया जाता है।
आमतौर पर यह माना जाता है कि एक प्रकार की तुकबंदी के उपयोग से एकरूपता आती है, इसलिए उनके विकल्प की सिफारिश की जाती है।
आइए संक्षेप में HYPERDACTYLIC के बारे में बात करें - चार, पाँच, छह-अक्षर वाली कविता: MAD - FURIOUS, TELLING - SMOOTHING।
वे दुर्लभ हैं।
वी. ब्रायसोव "कोल्ड"
ठंड है, शरीर गुपचुप तरीके से बंधा हुआ है,
शीतल, मन को मोह लेने वाली...
चाँद से किरणें खिंचती हैं,
वे सुइयों से दिल को छूते हैं।
….
जालों में फैल रही बर्फ
भूले हुए दिनों पर मँडराते हुए
आखरी मुहब्बत पर
पवित्र इनुएन्डो के ऊपर!
तुकबंदी के विभिन्न मूल्य
यह व्याख्यान शास्त्रीय छंदों को समर्पित है। गैर-शास्त्रीय तुकबंदी निम्नलिखित में निपटाई जाती है।
आइए एक ही आधार के साथ कई महिला तुकबंदियों की तुलना करें:
नायद - बाड़,
परेड - बाड़
इनाम एक बाड़ है।
पहली कविता, जिसमें स्वर बिल्कुल मेल नहीं खाते: ए - जेड और कोई अन्य मेल नहीं, तनावग्रस्त स्वर के पीछे पड़ी ध्वनियों को छोड़कर, नहीं, यह दूसरों की तुलना में बहुत कमजोर लगता है। ऐसी कविता को POOR कहा जाता है।
तुकबंदी के दूसरे जोड़े में तनावग्रस्त स्वर के पीछे ध्वनियों के संयोग के अलावा, इसके सामने खड़े व्यंजन का भी संयोग हुआ - R: paraD - FENCE। तीसरी जोड़ी में, तनावग्रस्त स्वर से पहले और भी अधिक ध्वनियाँ मेल खाती हैं: इनाम - बाड़। ऐसे तुकबंदी को RICH कहा जाता है।
यदि संयोग आगे भी जारी रहता है: बीत गया - घास, तो कविता DEEP हो जाती है।
तुकबंदी वाले शब्दों में झटके से पहले की ध्वनियाँ जितनी अधिक होती हैं, कविता उतनी ही अधिक सुरीली होती जाती है।
मर्दाना तुकबंदी में, यह व्यावहारिक रूप से एक शर्त बन जाती है (चंद्रमा - शीए)। एक अपवाद उन मामलों में होता है जहां एक तनावग्रस्त स्वर एक स्वर या एक नरम संकेत से पहले होता है: जिसका - मेरा, पेय - मेरा, किनारों - तुम्हारा।
यदि पुरुष तुकबंदी में व्यंजन तनावग्रस्त स्वर से पहले मेल नहीं खाते हैं या स्वर और व्यंजन ध्वनि है, तो तुक बहुत खराब हो जाता है। ड्राइव - मेरा, मैं - तुम्हारा, ड्राइव - मेरा। या पूरी तरह से गायब हो जाता है, एक तनावपूर्ण स्वर की ठोस ध्वनि के साथ: नेतृत्व - अलविदा, चीयर्स - चंद्रमा, अफसोस - व्हेल, परेशानी - घास, आदि।
बाद के मामले में, कविता दिखाई देगी यदि कम से कम एक व्यंजन तनावग्रस्त स्वर से पहले मेल खाता है। सभी प्रकार की तुकबंदी में ऐसे व्यंजन को बेसिक कहा जाता है। वेला - था, जबकि - एक हाथ, चंद्रमा - वह, परेशानी - पानी।
स्वाभाविक रूप से, जब कई व्यंजन मिलते हैं, तो पुरुष कविता अधिक समृद्ध हो जाती है। साल - पानी, गेट - फ्राइंग पैन।
यह पूरी तरह से अन्य प्रकार के तुकबंदों पर लागू होता है, उदाहरण के लिए, डैक्टिलिक वाले: हंग्री - पोडकोलोडा।
दूसरी ओर, जब स्वर ध्वनियाँ एक तुकबंदी में मेल खाती हैं, तो व्यंजन भिन्न हो सकते हैं: लोहा - रसातल, ठंढा - तारों वाला, चाँदनी - पागल।
भाषण के समान भागों के बीच तुकबंदी लेने का सबसे आसान तरीका है: फर्श, मेज, दांव, वे कहते हैं ... या क्वास, बास, घंटा, समय, कहानी, आदि। क्रियाओं के लिए तुकबंदी करना और भी आसान है, उदाहरण के लिए, आप "ड्रिंक", "कॉल" शब्दों के लिए सौ तुकबंदी कर सकते हैं।
इस तरह के तुकबंदी बहुत कम मूल्य के होते हैं और इनसे बचना चाहिए।
हमें रूढ़िबद्ध, उबाऊ तुकबंदी से बचने की भी कोशिश करनी चाहिए: रक्त - प्रेम - फिर से, सपने - आँसू - सन्टी - गुलाब - ठंढ।
जब भाषण के विभिन्न हिस्सों की तुकबंदी की जाती है, या अलग-अलग मामलों में शब्दों को लिया जाता है, तो तुकबंदी अधिक महत्व रखती है।
समुद्र पर, खेलना, पहनना
विध्वंसक MINONOSITSA के साथ।
(वी.एल. मायाकोवस्की "नौसेना प्रेम")
अन्य उदाहरण: दिलेर - लहराया, नीला - ठंढ, पिछड़ गया - एक क्रिस्टल, इसे अलग फेंक दें, आंखें - एक इक्का, गुलाब - एक प्रश्न, आदि।
साशा चेर्नी की कविता "ओवरफ़ैटिग" न केवल शास्त्रीय तुकबंदी पर बनी है, बल्कि उन पर एक दिलचस्प नाटक भी है।
मैं एक माँ की तरह दिखती हूँ
मैं पीसने के लिए तैयार हूँ ...
मैं इंकवेल को शाप देता हूं
और माँ स्याही!
पतझड़ बिखर जाते हैं,
भेड़ की तरह मूर्ख -
आह, सभी तुकबंदी खर्च कर रहे हैं
अंत तक, अंत तक!
मेरे पास आज भी कहने के लिए कुछ नहीं है, हमेशा की तरह,
लेकिन मैं इससे शर्मिंदा नहीं हुआ, मेरा विश्वास करो, कभी नहीं -
उसने शब्दों और शब्दों को जन्म दिया, और तुकबंदी को जन्म दिया,
और हंसमुख छंदों में, एक बछेड़े की तरह, दुश्मन।
रीढ़ की हड्डी का पक्षाघात?
तुम झूठ बोलते हो, मैं हार नहीं मानूंगा! स्टंप - माइग्रेन,
बेबेल - तना, मस्तिष्क - छड़,
स्कर्ट - स्पंज, छाया - सील।
राइम, राइम! मैं भाग रहा हूँ -
मैं खुद कविता के लिए एक विषय ढूंढूंगा ...
मैं गुस्से में अपने नाखून काटता हूँ
और एक शक्तिहीन समाधि में मैं प्रतीक्षा करता हूँ।
सूखा हुआ। मेरी लोकप्रियता का क्या होगा?
सूखा हुआ। मेरे बटुए का क्या होगा?
पिल्स्की मुझे सस्ता औसत दर्जे का कहेंगे,
और वैक्स कलोशिन - एक टूटा हुआ बर्तन ...
नहीं, मैं हार नहीं मानूंगा... पापा-माँ,
द्रव्य - फसल, रक्त - प्रेम,
नाटक - फ्रेम - पैनोरमा,
भौहें - सास - गाजर ... मोज़े!
गैर-शास्त्रीय तुकबंदी
यदि उन्नीसवीं शताब्दी ने कवियों से ध्वनि और लेखन दोनों के संदर्भ में सटीक कविता की मांग की, तो रजत युग के कवियों ने केवल ध्वनियों के श्रवण संयोग पर ध्यान केंद्रित किया।
निष्पक्षता में, यह कहा जाना चाहिए कि पुश्किन ने कभी-कभी महिला तुकबंदी में ध्वनि कटाव का भी इस्तेमाल किया: यूजीन - छाया, कदम - यूजीन, नानी - सपने। लेकिन यह अपवाद अधिक था। प्रतीकवादियों ने नियम को अपवाद से बाहर कर दिया।
यहाँ वलेरी ब्रायसोव के लेख "ऑन राइम" का एक अंश दिया गया है:
"नई तुकबंदी का सिद्धांत यह है कि वे शब्द व्यंजन (कविता) हैं जिनमें समान-ध्वनि वाले तत्वों की पर्याप्त संख्या होती है। इन तत्वों के बीच केंद्रीय स्थान तनावग्रस्त स्वर और सहायक व्यंजन द्वारा कब्जा कर लिया जाता है, क्योंकि उच्चारण द्वारा सबसे अधिक ध्वनियां सामने आती हैं। यदि, इसके अलावा, समानता शब्द के अंत तक फैली हुई है, तो किसी को वह मिलता है जिसे मैं "रसदार" कविता कहता हूं (जैसा कि "गहरा" एक के विपरीत); यदि - तनावग्रस्त व्यक्ति से पहले के सिलेबल्स पर, तो जिसे आमतौर पर "गहरी" कविता कहा जा सकता है (इस अवधारणा को सामान्य बनाना)। इसके अलावा, समान तत्वों को शब्दों में एक अलग क्रम में भी व्यवस्थित किया जा सकता है, उदाहरण के लिए, भिन्न ध्वनियों से बाधित; बी पास्टर्नक के उदाहरण: "अटारी - लीपफ्रॉग", "उन्हें कोकीन की कितनी आवश्यकता है", "पूर्व - सीटी", आदि। नतीजतन, यह नई कविता न केवल कवियों को पिछली आवश्यकताओं से मुक्त करती है (अंत की समानता का निरीक्षण करें), लेकिन कवियों पर नई आवश्यकताओं को भी थोपता है (सहायक व्यंजन की पहचान का निरीक्षण करें और पिछली ध्वनियों की समानता की तलाश करें)। नई कविता शास्त्रीय एक से अलग है, लेकिन किसी भी तरह से "कम सटीक" या "कोई कम सख्त नहीं है।"
इस प्रकार, गैर-शास्त्रीय कविता को अभी भी तीन नियमों का पालन करना चाहिए:
1. तनावग्रस्त स्वरों का श्रवण संयोग।
2. यदि तनावग्रस्त स्वर के पीछे कोई मिलान ध्वनि नहीं है, तो सहायक व्यंजन मेल खाना चाहिए (सहायक व्यंजन क्या है - ऊपर देखें)।
3. मेल खाने वाली ध्वनियों का स्थान चाहे जो भी हो, जितना संभव हो उतना होना चाहिए।
आइए इसे उदाहरणों के साथ स्पष्ट करते हैं।
यदि पुश्किन ने केवल "I" पर तुकबंदी की, तो प्रतीकवादियों, भविष्यवादियों, कल्पनावादियों ने व्यंजन और यहां तक \u200b\u200bकि स्वरों को भी काटना शुरू कर दिया: आंखें - पीठ, रोना - संलग्न (एस। यसिनिन), टोपी - महक (वी। मायाकोवस्की)।
कविता को आधुनिक बनाने के प्रयास में, उन्होंने तनावग्रस्त स्वर के पीछे ध्वनियों के संयोग की परवाह करना लगभग बंद कर दिया:
सिर - नग्न, गंदा - टिपटो, ठंडा - टॉल्स्टॉय (वीएल। मायाकोवस्की),
घंटी - रात में, बगीचा - सामने का बगीचा (बी। पास्टर्नक)।
साथ ही, कविता अपनी सोनोरिटी नहीं खोती है, क्योंकि शब्दों में अंतिम ध्वनियों के बेमेल होने के बजाय, कई अन्य मेल खाते हैं, परिणामस्वरूप, तनाव के बाद की ध्वनियों में विसंगति छिपी होती है:
सिर - नग्न, सूखा - टिकट।, पासवर्ड - कभी-कभी, ताबूत - सूक्ष्म, टूटा हुआ - रेलिंग, दाईं ओर - नाभिक, गर्मी - भोजन, महान प्राप्त करना - रूलाडे, आप - तिब्बत, पापही - महक।
पिछले उदाहरण से, यह देखा जा सकता है कि तनाव से पहले और बाद में ध्वनियों का संयोग आपको एक अतिरिक्त शब्दांश पेश करने की अनुमति देता है। ऐसे तुकबंदी को UNEQUAL कहा जाता है। मायाकोवस्की के अन्य उदाहरण: बच्चा चला गया है, थिएटर ग्लैडीएटर है।
जम्हाई दहाड़ती है, अपने दाँत नंगे कर देते हैं बुरी तरह!
बर्शी,
कांट पर सवारी!
दांतों में चाकू!
चेकर्स चाहिए!
…
चूंकि मैदान पर
उन्होंने युद्ध को पहला खून दिया,
धरती के कटोरे में, एक DROP को निचोड़ते हुए।
(वीएल। मायाकोवस्की "युद्ध और शांति")
प्री-पेट्रिन कोर की तरह,
वह घास के मैदान में कूद जाएगा
और जलाऊ लकड़ी का ढेर बिखेर देता है
एक ढक्कन जो किनारे की ओर बह गया है।
(बी पास्टर्नक "द अप्रोच ऑफ ए थंडरस्टॉर्म")
समग्र और बहु-स्ट्रोक तुकबंदी
समग्र तुकबंदी में, एक शब्द दो के साथ तुकबंदी करता है। ए। पुश्किन ने भी इस तकनीक का इस्तेमाल किया, बल्कि एक अपवाद के रूप में।
एक साल में तीन क्लिक के लिए आप माथे पर,
मुझे कुछ उबला हुआ वर्तनी दें।
अन्य उदाहरण: कलच पर - मैं तुम्हें पीटूंगा, कमर? - नहीं, बदबू आ रही है।
भविष्यवादियों ने एक गहन मिश्रित कविता का परिचय देना शुरू किया:
तब नहीं
उठा हुआ
TEL ONA के तटबंधों के साथ,
ताकि, दुखी,
एक रोते हुए वील उड़ा दिया;
जो कुछ भी किया गया है उसका भयानक भार,
कोई भी बिना
"अच्छा",
नीचे पिन किया हुआ, बदसूरत।
(वी.एल.मायाकोवस्की "युद्ध और शांति")
गांवों से बाहर जाएं, विकास से बाहर जाएं
विस्तृत ललाट वर्ग के लिए।
(आई. सेवरीनिन)
मायाकोवस्की की कविता आम तौर पर मिश्रित तुकबंदी से अविभाज्य है:
माथा - बम,
मग्यार मूंछें - स्तर,
हमला किया - गिर गया,
उसे बड़ा करो - चतुर्भुज,
भाग कृदंत हैं।
इसी समय, मिश्रित तुकबंदी भी असमान हो सकती है:
उसके पीछे है - जीवन,
आप के लिए लीरा - बाहर निकाला,
खड़खड़ाहट - आकाश में आवाज नहीं,
उसके बारे में धूल - मखमल।
यदि आप तुकबंदी को देखें: ग्रोव्स गो - स्क्वायर, मग्यार मूंछें - टियर, आइस गाल - पायलट, आप देख सकते हैं कि उनमें तनाव अलग-अलग जगहों पर है। वाक्यांशों में जो पहली स्थिति में हैं, तनाव अंतिम अक्षर पर पड़ता है: जाओ, मूंछें, गाल, और शब्द जो उनके साथ तुकबंदी करते हैं - पहला स्वर। इस तरह के तुकबंदी को MULTIPLE-IMPACT या साइड-इफेक्ट कहा जाता है। कविता को यह नाम इसलिए मिला क्योंकि अंतिम शब्दांश पर मीट्रिक तनाव छिपा हुआ है।
बहु-प्रभाव वाले तुकबंदी केवल यौगिक नहीं हैं: हड्डी - यौवन। एस। गोरोडेत्स्की की कविता "चस्तुष्का" उन पर बनी है।
आप हारमोनिका के साथ कैसे गए -
बोरियत को जमीन में दबा दो!
जैसे ही हम गली से नीचे उतरे
सूरज तुम्हारे चेहरे पर नाचता है।
पर्वतारोहियों ने फांसी लगा ली
बेहतर, दिल, मज़े करो!
आई. ब्रोडस्की से मिश्रित तुकबंदी के कुछ उदाहरण यहां दिए गए हैं।
मैं ये पंक्तियाँ हाथ से लक्ष्य करके लिख रहा हूँ,
लगभग आँख बंद करके उनका नेतृत्व करना,
"ऑन व्हाट" से एक सेकंड आगे।
……….
साम्राज्य से लिख रहा हूँ, जिसके किनारे
पानी के नीचे उतरना। से एक नमूना लेना
दो महासागर और महाद्वीप, I
मुझे भी ऐसा ही लगता है, लगभग एक ग्लोब जैसा।
यानी कहीं और नहीं है। अगली पंक्ति
सितारे। और वे आग पर हैं।
……….
अकेलापन चीजों का सार सिखाता है, क्योंकि उनका सार एक ही है
अकेलापन। पीठ की त्वचा त्वचा की आभारी होती है
ठंडक की भावना के लिए कुर्सी पीठ। दूर हाथ
आर्मरेस्ट सख्त हो जाता है। ओक चमक
जोड़ों की हड्डियों को ढकता है। दिमाग
एक गिलास के किनारे पर बर्फ की तरह धड़कता है।
और उसी ब्रोडस्की से एक बहुत ही दिलचस्प उदाहरण, जब कोई तुक नहीं है और फिर भी, ये भी कविताएँ हैं।
…. कुछ गंदा द्वीप
झाड़ियों, इमारतों, घुरघुराना सूअर,
ऊंचा हो गया बगीचा, किसी तरह की रानी,
घास और पत्थर ... प्रिय टेलीमैक,
सभी द्वीप एक जैसे हैं,
जब आप इतनी लंबी यात्रा करते हैं, और मस्तिष्क
पहले से ही भटक रहा है, लहरों की गिनती कर रहा है,
क्षितिज से लदी एक आँख रोती है,
और पानी का मांस तुम्हारी सुनवाई को ढक देगा।
(आई. ब्रोडस्की "ओडीसियस टू टेलीमाकू")
तुकबंदी का प्रत्यावर्तन
कविता में, क्रॉस तुकबंदी सबसे व्यापक है, जब पहली पंक्ति तीसरी और दूसरी चौथी और बंद के साथ तुकबंदी करती है - पहली पंक्ति चौथी के साथ और दूसरी तीसरी के साथ तुकबंदी करती है।
देखें कि बादल कैसे जीवित है
चमकता हुआ फव्वारा घूमता है;
यह कैसे जलता है, कैसे कुचलता है
यह धूप में गीला धुआं है।
एक किरण के साथ आकाश की ओर बढ़ते हुए, वह
क़ीमती ऊंचाई को छुआ -
और फिर से आग के रंग की धूल के साथ
जमीन पर गिरना निंदनीय है।
(एफ। टुटेचेव "फाउंटेन")
हालाँकि, अधिक जटिल तुकबंदी रेखाएँ भी हैं। वे जोड़े, तीन गुना में तुकबंदी कर सकते हैं।
मुझे ठंडी सांस पसंद है
और कुछ शीतकालीन स्वीकारोक्ति:
मैं मैं हूँ, वास्तविकता वास्तविकता है!
और लड़का, टॉर्च की तरह लाल,
उसकी बेपहियों की गाड़ी संप्रभु
और ईंधन भरा, तैरता हुआ भागता है।
(ओ मंडेलस्टम "मुझे ठंढी सांस पसंद है")
लाल आग, अंधेरी ऊंचाइयों पर चढ़ो!
रेड फायर, स्पिन अप, स्पिन अप!
सोने की जंजीर में पड़ी गुड़िया,
मैं लेटी हुई गुड़िया को सुई से छेदता हूँ,
सोने की जंजीर में पड़ी एक गुड़िया!
(वी। ब्रायसोव "वर्तनी")
घास के मैदान की असीम दूरी।
यह उड़ता है, एक सुर्ख बैनर उड़ता है,
डायोनिसस द्वारा प्रकाशित।
और प्राचीन काल से बेतहाशा कॉल करता है
सूरज के चेहरे की चमक
उग्र रोष का प्रकोप...
(एस। गोरोडेत्स्की "कैओस")
कविता की एक पंक्ति को लयबद्ध वाक्यांश कहा जाता है। कई लयबद्ध वाक्यांश जो किसी चीज़ को संगीतमय रूप से पूर्ण बनाते हैं, उन्हें STROPHE कहा जाता है। एक छंद दो-पंक्ति, तीन-पंक्ति हो सकता है। सबसे आम संस्करण क्वाट्रेन है। लेकिन अधिक जटिल डिजाइन भी हैं।
पाँच पंक्तियाँ।
कहीं है, अंधेरी दूरी से परे
भयानक रूप से अस्थिर पानी,
अनन्त मस्ती का समुद्र तट
दुख के साथ अजनबी
हेस्पेराइड्स गार्डन।
प्रवाह की शक्ति को जीवन दो,
और यह तुम्हारी नाव को नोंच देगा
हार कहाँ पसंद है
बहुरंगी पत्थर
वे लहरों के झाग से ऊपर उठे।
(वी। ब्रायसोव "हेस्परिड्स गार्डन")
ओस की बूंदें घास के बीचोंबीच भारी हो जाती हैं,
बच्चा रास्ते में नंगे पैर चलता है,
स्ट्रॉबेरी को खुली टोकरी में रखता है,
और मैं उसे खिड़की से देखता हूँ,
मानो किसी टोकरी में वह भोर को ढो रहा हो।
जब भी कोई रास्ता मेरी तरफ दौड़ता है,
जब भी हाथ में टोकरी लहराती है,
मैं पहाड़ के नीचे के घर को नहीं देखूंगा,
मैं दूसरे के हिस्से से ईर्ष्या नहीं करूंगा,
मैं घर वापस बिल्कुल नहीं जाऊंगा।
(ए. टारकोवस्की)
छह पंक्तियाँ।
एक बार अक्टूबर धुंध में
मैं भटक गया, मंत्र को याद करते हुए।
(ओह, बिना बिके चुम्बन का एक क्षण!
ओह, बिना बिके युवतियों का दुलार!)
और अब - अभेद्य कोहरे में
एक भूली हुई धुन थी।
और मैं यौवन के सपने देखने लगा
और तुम, मानो जीवित हो, और तुम ...
और मैं दूर सपने देखने लगा
हवा, बारिश, अँधेरे से...
(इसलिए युवावस्था एक सपना है।
क्या तुम वापस आ रहे हो?)
(ए ब्लोक "डबल")
मुझे बाहरी आनंद से डर लगता है,
इस हवादार मिठास से,
और बजने से, और गड़गड़ाहट से
आइसब्रेकर
नदी पर
दिल हल्का धड़कता है।
वसंत का सूरज मुस्कुरा रहा है,
एक लड़की का दिल कोमल होता है।
ये मीठी ख़ामोशी
अजनबी
और डरावना -
मेरे दिल पर वसंत गिर गया!
(एस। गोरोडेत्स्की "वेस्न्यांका")
गर्मियों में चीजों पर धूल जम जाती है, जैसे सर्दियों में बर्फ।
यह सतह, विमान की योग्यता है। अपने आप में
ऊपर की ओर यह लालसा है: धूल और हिमपात के लिए। या
बस शून्य के लिए। और, एक तार के समान,
"मुझे मत भूलना" हाथ की धूल फुसफुसाते हुए
एक चीर के साथ, और एक गीला कपड़ा धूल की फुसफुसाहट को अवशोषित करता है।
(आई. ब्रोडस्की)
छह पंक्तियों में लिखी गई डेनियल खारम्स की कविता "मैं उग्र भाषणों की प्रतिभा हूँ", एक बहुत ही रोचक कविता का उपयोग करती है। पहली पंक्ति छठी, दूसरी पाँचवीं और तीसरी चौथी के साथ तुकबंदी करती है।
मैं एक उग्र भाषण प्रतिभाशाली हूँ।
मैं मुक्त विचारों का स्वामी हूं।
मैं अर्थहीन सौंदर्य का राजा हूं।
मैं लुप्त ऊंचाइयों का देवता हूं।
मैं मुक्त विचारों का स्वामी हूं।
मैं उज्ज्वल आनंद की धारा हूं।
जब मेरी नज़र भीड़ में जाती है,
भीड़ पंछी की तरह जम जाती है
और मेरे चारों ओर, एक स्तंभ की तरह,
एक खामोश भीड़ है।
भीड़ पंछी की तरह जम जाती है
और मैं भीड़ को कूड़ा-करकट की तरह झाड़ देता हूँ।
स्मरण करो कि "यूजीन वनगिन" चौदह पंक्तियों में लिखा गया था। अक्सर पुश्किन और ऑक्टेव्स, ट्रायलेट्स, टर्ट्स, सॉनेट्स के काम में पाया जाता है।
उदाहरण के लिए, सप्तक में, पुश्किन ने पहली पंक्ति को तीसरी और पाँचवीं के साथ, दूसरी को चौथी और छठी के साथ, और सातवें को आठवें के साथ गाया।
मैं आयंबिक टेट्रामीटर से थक गया हूँ:
सब उन्हें लिखते हैं। मस्ती के लिए लड़के
उसे छोड़ने का समय। मैं चाहता था
सप्तक लेने के लिए बहुत समय पहले।
और वास्तव में: मैं सह-स्वामित्व करूंगा
ट्रिपल संगति के साथ। मैं महिमा के लिए जा रहा हूँ!
आखिरकार, तुकबंदी आसानी से मेरे साथ रहती है;
दो अपने आप आएंगे, तीसरा लाया जाएगा।
("कोलोमना में घर")
बहुत जटिल तुकबंदी हैं। उदाहरण के लिए, ब्लोक ने पहली पंक्ति को पाँचवीं, दूसरी को छठी के साथ, और इसी तरह गाया।
हवा के ठंडे कंधों के नीचे
आपके आलिंगन बहुत संतुष्टिदायक हैं:
आपको लगता है - कोमल दुलार,
मैं विद्रोह की खुशी जानता हूँ!
और आंखें मोमबत्तियों की तरह चमकती हैं
रात, और मैं उत्सुकता से सुनता हूँ -
एक भयानक परी कथा चल रही है,
और तारा बीच में सांस लेता है ...
(श्रृंखला "शरद ऋतु प्रेम" से)
ब्रायसोव का "ग्रीटिंग" आठ पंक्तियों में लिखा गया है।
सूर्यास्त से पहले का ब्लश फीका पड़ गया।
चाँदी-पतले के धागों पर
मोती तारे लटका
नीचे दीयों का हार है,
और शाम के विचार नाचते हैं
आयामी हर्षित नृत्य
बमुश्किल श्रव्य और मधुर के बीच
बढ़ते साये की धुन।
आधी दुनिया, रात के रहस्य के नीचे,
इनहेल्स तात्विक मंत्र
और वही धुन सुनता है
खुले आसमान के मंदिर में।
कांपना, थका हुआ, कुंवारी,
उनके जवानों की आँखों में चुम्बन,
और पागल दुःस्वप्न से सताया
चमत्कारों का तेज बवंडर।
तुकबंदी के विकल्प के संदर्भ में बहुत दिलचस्प है बोरिस पास्टर्नक की कविता "अर्थ", जो चार, पांच, सात और आठ पंक्तियों के छंदों को जोड़ती है।
मास्को हवेली के लिए
वसंत दस्तक दे रहा है।
पतंगा अलमारी के पीछे उड़ जाता है
और गर्मियों की टोपियों पर रेंगता है
और वे चेस्ट में फर कोट छिपाते हैं।
लकड़ी के मेजेनाइन पर
खड़े फूल के बर्तन
लेवकोय और वॉलफ्लॉवर के साथ,
और कमरे खुलकर सांस लेते हैं,
और अटारी से धूल की गंध आती है।
और परिचित गली
एक अंधी खिड़की से,
और सफेद रात और सूर्यास्त
नदी याद मत करो।
और आप दालान में सुन सकते हैं
अंतरिक्ष में क्या हो रहा है
आकस्मिक बातचीत में क्या है
अप्रैल एक बूंद के साथ बोलता है।
वह हजारों कहानियां जानता है
मानव दुःख के बारे में
और भोर बाड़ पर जम जाती है,
और इस रिगमारोल को खींचो।
और आग और आतंक का वही मिश्रण
वसीयत में और आवासीय आराम में,
और हर जगह हवा अपनी नहीं होती,
और वही विलो सलाखों के माध्यम से,
और वही सफेद गुर्दा सूजन
और खिड़की पर, और चौराहे पर,
बाहर और कार्यशाला में।
कोहरे में दूर क्यों रो रही है,
और ह्यूमस से कड़वी गंध आती है?
यही मेरा पेशा है,
ताकि दूरियां बोर न हों,
शहर की सीमा से परे
पृथ्वी अकेले शोक नहीं करती।
इस शुरुआती वसंत के लिए
दोस्त मेरे साथ आओ
और हमारी शामें अलविदा हैं
हमारे पर्व वसीयतनामा हैं,
ताकि दुख की गुप्त धारा
होने की ठंडक गर्म कर दी।
पी.एस. यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि जटिल तुकबंदी एक कविता का एक बहुत ही कठोर फ्रेम बनाती है, जो एक नौसिखिया कवि में अक्सर लिखी गई बातों के अर्थ को दबा देती है।
टास्क 1.
एक सॉनेट क्या है लिखिए। सॉनेट कविता में लाइनें कैसे होती हैं? सॉनेट्स, ट्रंक की पुष्पांजलि क्या है।
टास्क 2.
शब्दों के लिए क्लासिक, गैर-शास्त्रीय, मिश्रित तुकबंदी चुनें: पर्च, पेड़, स्मृति।
टास्क 3.
चार पंक्तियों की एक कविता लिखें, जिसमें पहली और तीसरी पंक्तियाँ चार-फुट उभयचर में लिखी गई हों, और दूसरी और चौथी - तीन-फुट उभयचर में अंत में एक काटे गए अस्थिर शब्दांश के साथ।
टास्क नंबर 4.
चार पंक्तियों के रूप में कम से कम एक छंद लिखें, जिसमें मर्दाना तुकबंदी स्त्रीलिंग के साथ बारी-बारी से हो।
टास्क नंबर 5.
पांच या छह पंक्तियों में कम से कम एक छंद लिखें।
