एन। ज़ाबोलॉट्स्की की कविता "तूफान आ रहा है"

और हमें समझना चाहिए कि एक आइकन है,
कौन सी प्रकृति हमें भेजती है...
एन. ज़ाबोलॉट्स्की

विचार के कवि, दार्शनिक प्रतिबिंब, एक सूक्ष्म गीत कवि - इस तरह से निकोलाई ज़ाबोलॉट्स्की ने 20 वीं शताब्दी की रूसी कविता में प्रवेश किया। उनके जीवन में बहुत कुछ था: मास्को विश्वविद्यालय के इतिहास और दर्शनशास्त्र के संकाय में अध्ययन, के। त्सोल्कोवस्की के साथ पत्राचार, गिरफ्तारी और निर्वासन, लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात, उनके जीवन में हमेशा कविता थी। कविता जिसमें ज़ाबोलॉट्स्की ने मनुष्य और प्रकृति की सुंदरता का बचाव किया।
1957 में लिखी गई कविता "थंडरस्टॉर्म आ रही है", कवि के काम की अंतिम अवधि को संदर्भित करती है, जिसे शोधकर्ताओं ने "शास्त्रीय" कहा। उस समय की कविताओं में, ए। पुश्किन, ई। बाराटिन्स्की और विशेष रूप से एफ। टुटेचेव की परंपरा बहुत स्पष्ट है।
हालाँकि, ज़ाबोलॉट्स्की अपने महान पूर्ववर्तियों की तैयार काव्य प्रणालियों को नहीं दोहराता है, लेकिन उनमें नई संभावनाओं को प्रकट करता है:

एक डूबता हुआ बादल चलता है
दूरी में आधा आकाश ढँकते हुए,
चलती, विशाल और चिपचिपा,
हाथ में लालटेन लेकर।

बेशक, टुटेचेव के लिए, हाथ में लालटेन के साथ बादल की छवि असंभव थी। इसे बनाने के लिए 20वीं सदी की कविता की रूपक खोजों से गुजरना पड़ा।
टुटेचेव की प्रकृति और आध्यात्मिक जीवन के वर्णन की समानता, गीतात्मक नायक के विचार, पूरी कविता से गुजरते हुए, कविता में संरक्षित है। मौन की बात करते हुए, कवि स्वीकार करता है:

उसने मुझे कितनी बार पकड़ा
चाँदी से जगमगाते कितनी बार,
टूटी बिजली से मारो,
गरज के साथ पत्थर लुढ़क गया।

गेय नायक न केवल भावनात्मक रूप से एक प्राकृतिक घटना को मानता है, इस मामले में एक आंधी, न केवल इसे अपने भावनात्मक अनुभवों से जोड़ता है, वह टुटेचेव के रास्ते में मनुष्य और प्रकृति के बीच की रेखा को नष्ट कर देता है। और यह ऐसे साहसिक और अप्रत्याशित संघों की ओर ले जाता है:

कितनी बार उसे मैदान में देखकर,
मैंने डरपोक कदमों को धीमा कर दिया
और अनैच्छिक रूप से विलीन हो गया
एक वोल्टाइक चाप की सफेद चमक के साथ।

और तुरंत कवि हमारा ध्यान बिजली द्वारा विभाजित एक पेड़ की ओर स्थानांतरित करता है। शास्त्रीय कविता के लिए, यह छवि काफी पारंपरिक है, लेकिन ज़ाबोलॉट्स्की यहां भी अपनी व्याख्या पाता है। जलता हुआ पेड़ बन जाता है आकाश का सहारा:

यहाँ यह है - हमारी बालकनी पर एक देवदार,
गड़गड़ाहट से दो भागों में विभाजित,
वह खड़ा है, और मृत मुकुट
अंधेरे आकाश का समर्थन करता है।

एक "मृत" पेड़ का यह लचीलापन एक गेय नायक के भाग्य के समान है, जो दुख और आनंद, प्रेम और घृणा को जानता था, लेकिन टूटा नहीं।
हमारे सामने एक गेय नायक की भावनाओं की तुलना एक विभाजित पेड़ से करने के तीन चरण हैं।
सबसे पहले, पेड़ व्यक्ति का समर्थन करता है, उसे जीवन बताता है:

सुई ऊपर से काली हो गई
वे मुझे सितारों से नहलाते हैं।

तब यह पता चलता है कि गेय नायक का भाग्य देवदार पर लगाए गए "आग के घाव" से अधिक कठिन है:

मुझे एक गीत गाओ, दु: ख का पेड़!
मैं, तुम्हारी तरह, ऊंचाइयों में टूट गया,
लेकिन केवल बिजली मुझसे मिली
और मक्खी पर आग जल गई।

और कविता के अंत में, मनुष्य की महानता, जीने, प्रेम करने और सृजन करने की उसकी अदम्य प्यास की पुष्टि पहले ही हो चुकी है:

क्यों, दो में विभाजित,
मैं, तुम्हारी तरह, पोर्च पर नहीं मरा,
और आत्मा में वही भयंकर भूख है,
और प्यार, और अंत तक गाने!

इस प्रकार, कविता "थंडरस्टॉर्म आ रही है" केवल एक परिदृश्य रेखाचित्र नहीं है। मुझे ऐसा लगता है कि हमारे सामने दार्शनिक गीतों का एक ज्वलंत उदाहरण है। Zabolotsky जीवन और मृत्यु के विषयों, मानव अस्तित्व के अर्थ को संबोधित करता है।
कविता परिदृश्य का वास्तविक विवरण देती है: एक बादल आकाश, बिजली से विभाजित एक पेड़। लेकिन इस काम की दार्शनिक प्रकृति अनिवार्य रूप से इसकी रूपक प्रकृति में वृद्धि की ओर ले जाती है: "चांदी से जगमगाता हुआ," "एक डूबता हुआ बादल।" यहाँ, प्रकृति मनुष्य का विरोध नहीं करती है, जैसा कि ज़ाबोलॉट्स्की के शुरुआती गीतों में था। वह उसी समय उसके साथ कार्य करती है, उसकी मनःस्थिति, मृत्यु पर जीवन की जीत में उसके विश्वास को निर्धारित करती है।
इस कविता में पाए गए कई व्यक्तित्व न केवल मनुष्य को प्रकृति के आत्मसात करने की गवाही देते हैं। उनका गहरा प्रतीकात्मक अर्थ है: टुटेचेव का अनुसरण करते हुए, ज़ाबोलॉट्स्की ने प्रकृति में वास्तविक जीवन देखा। इसलिए, बादल "पकड़ने", "धड़कने" और पेड़ के "जीवित दिल" को "तारों के साथ स्नान" करने में सक्षम है। मनुष्य की दुनिया और प्रकृति की दुनिया के बीच की बाधाओं को नष्ट कर दिया गया है: प्रकृति पीड़ित है और मनुष्य की तरह रहती है, और मनुष्य, एक प्राकृतिक घटना की तरह, समान भावनाओं का अनुभव करता है।
हालाँकि, "तूफान आ रहा है" कविता में एक और मकसद है: एक व्यक्ति बहुत अधिक परीक्षणों को सहन कर सकता है, लेकिन झुककर मर नहीं सकता।
ज़ाबोलॉट्स्की के परिदृश्य गीत कभी भी केवल वर्णनात्मक नहीं थे। उनका गेय नायक न केवल भावनात्मक रूप से प्रकृति को मानता है, बल्कि उसके जीवन को भी समझना चाहता है, जो मानव जीवन के साथ निकटता से जुड़ा हुआ है।
एक कठिन जीवन और काव्य पथ से गुजरने के बाद, निकोलाई ज़ाबोलॉट्स्की दार्शनिक गीतों की शास्त्रीय स्पष्टता में आए। यह उनके काव्य की अमर शक्ति का प्रमाण है।

"थंडरस्टॉर्म" निकोलाई ज़ाबोलोट्स्की

पीड़ा से कांपते हुए, बिजली दुनिया भर में दौड़ गई, एक बादल से एक छाया लेट गई, और विलीन हो गई, और घास के साथ मिल गई। सांस लेना मुश्किल हो रहा है, आसमान में एक बादल छा रहा है। एक पक्षी नीचे उड़ता है, मेरे सिर के ऊपर से उड़ता है। मुझे खुशी की यह सांझ, प्रेरणा की यह संक्षिप्त रात, घास की मानव सरसराहट, एक अंधेरे हाथ पर भविष्यवाणी की ठंड, विचार की यह बिजली और पहली दूर की गड़गड़ाहट की धीमी उपस्थिति - मेरी मूल भाषा में पहला शब्द पसंद है। इस प्रकार, अंधेरे पानी से, एक उज्ज्वल आंखों वाली युवती दुनिया में प्रकट होती है, और पानी शरीर से बहता है, खुशी से मरता है, घास बेहोश हो जाती है, और झुंड जो आकाश को देखते हैं वे दाईं और बाईं ओर दौड़ते हैं। और वह, पानी के ऊपर, पृथ्वी के चक्र के विस्तार के ऊपर, आश्चर्यचकित, अपनी नग्नता की चमत्कारिक चमक में दिखती है। और, गड़गड़ाहट के साथ खेलते हुए, शब्द एक सफेद बादल में लुढ़कता है, और चमकदार बारिश खुश फूलों पर टूट जाती है।

ज़ाबोलॉट्स्की की कविता "थंडरस्टॉर्म" का विश्लेषण

1944 में, ज़ाबोलॉट्स्की ने शिविरों को छोड़ दिया, जहाँ उन्होंने लगभग पाँच साल बिताए। उन्हें सोवियत विरोधी प्रचार के झूठे आरोपों में दोषी ठहराया गया था। अंत में, कवि ने अपने स्वास्थ्य को गंभीरता से कम कर दिया - उसका दिल विशेष रूप से प्रभावित हुआ। उन्हें पूर्वी रेलवे सुधार श्रम शिविर में अपने कार्यकाल के एक महत्वपूर्ण हिस्से की सेवा करनी पड़ी, जो कि कोम्सोमोल्स्क-ऑन-अमूर से बहुत दूर स्थित है, एक शहर जो कि जलवायु परिस्थितियों के अनुसार, सुदूर उत्तर के बराबर है। स्वाभाविक रूप से, अनुभवी दुःस्वप्न ने निकोलाई अलेक्सेविच के मानस पर एक गंभीर छाप छोड़ी। उनकी रिहाई के बाद, उनके लिए रचनात्मक कार्य पर वापस लौटना काफी मुश्किल था। 1958 में अपनी मृत्यु से कुछ समय पहले, ज़ाबोलॉट्स्की ने कार्यों का एक हस्तलिखित अंतिम संग्रह संकलित किया। इसमें 1946 में चिह्नित आठ कविताएँ शामिल हैं। कुछ हद तक पारंपरिकता के साथ, उन्हें एक चक्र में जोड़ा जा सकता है। इन कार्यों में "थंडरस्टॉर्म" है, जो अधिकांश भाग कवि और कविता की नियुक्ति के विषय के लिए समर्पित है। उसी समय, यह परिदृश्य के एक सुंदर विवरण के साथ शुरू होता है: एक बिजली का बोल्ट दुनिया भर में चला गया, एक बादल से छाया जमीन पर पड़ी, एक पक्षी नीचे उड़ गया।

कविता में प्रकृति का मनुष्य से गहरा संबंध है। इसे प्रदर्शित करने के लिए, ज़ाबोलॉट्स्की कलात्मक प्रतिनिधित्व के कई सबसे दिलचस्प साधनों का उपयोग करता है। उनमें से हैं "विचार की बिजली", फीकी पड़ने वाली घास, "खुशी की धुंधलका"। पाठ का गेय नायक बाहरी पर्यवेक्षक द्वारा नहीं दिखाया गया है। वह एक ऐसे व्यक्ति के रूप में प्रकट होता है जो ब्रह्मांड के केंद्र में है, पूरी तरह से उस शानदार तमाशे से कैद हो गया है जो उसकी चौकस निगाहों के सामने प्रकट होता है। जैसे अचानक आंधी आती है, वैसे ही एक सच्चे कवि की प्रेरणा अचानक आती है। सबसे पहले, विचार की एक चमक चमकती है, उसके बाद पहले शब्द धीरे-धीरे आते हैं। तीसरे श्लोक में एक उज्ज्वल और रहस्यमय छवि दिखाई देती है - एक उज्ज्वल आंखों वाली युवती जो गहरे पानी से प्रकट हुई थी। शायद ज़ाबोलॉट्स्की पाठकों को प्राचीन ग्रीक एफ़्रोडाइट के मिथक को संदर्भित करता है - प्रेम, सौंदर्य, शाश्वत वसंत और जीवन की देवी, जो एक हवादार समुद्री खोल से उठी और साइप्रस के पास तट पर आई। कविता की युवती गरज और मानवीय कल्पना दोनों की उपज है। उसी समय, शब्द और प्राकृतिक घटनाएं दोनों उसके अधीन हैं। इसे सरस्वती का अवतार भी माना जा सकता है।

विचाराधीन पाठ में आंधी भी शुद्धिकरण का प्रतीक है, एक नए चरण की शुरुआत। ज़ाबोलॉट्स्की के लिए, जो शिविर नरक से गुज़रे, रचनात्मकता पर वापस लौटना महत्वपूर्ण है, सामान्य जीवन में। ऐसे में बिना प्रेरणा के ऐसा करना संभव नहीं है।

वोडानॉय दिमित्री

यह काम एन.ए. ज़ाबोलॉट्स्की की कविता "थंडरस्टॉर्म" के भाषाई विश्लेषण के लिए समर्पित है। लेखक ने स्वयं को यह पता लगाने का लक्ष्य निर्धारित किया कि कैसे, वाक्यात्मक, रूपात्मक, शाब्दिक और ध्वन्यात्मक साधनों की मदद से, कोई व्यक्ति किसी कार्य की वैचारिक और विषयगत सामग्री को समझ सकता है। पर

काम ने सामग्री के बारे में परिकल्पनाओं को सामने रखा। विभिन्न स्तरों पर चार छंदों के विश्लेषण पर मुख्य ध्यान दिया जाता है: वाक्यात्मक, रूपात्मक, शाब्दिक और ध्वन्यात्मक। शोध कार्य के लेखक ने इस मुद्दे पर साहित्य के स्रोतों का अध्ययन किया। पाठ का विश्लेषण प्रभावशाली है। छात्र ने अपनी बात साबित की।

यह कार्य नगरपालिका स्तर पर वैज्ञानिक-व्यावहारिक सम्मेलन "विज्ञान में पहला कदम" में प्रस्तुत किया गया था।

काम का भाषाई विश्लेषण छात्रों के लिए रुचिकर हो सकता है और रूसी भाषा और साहित्य के पाठों में शिक्षण सहायता के रूप में भी इस्तेमाल किया जा सकता है।

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पूर्वावलोकन:

सेराटोव क्षेत्र का ईएमआर

एनए ज़ाबोलोट्स्की के काम का भाषाई विश्लेषण

"आंधी तूफान"

द्वारा पूरा किया गया: जल दिमित्री,

आठवीं कक्षा का छात्र

MBOU "कैडेट स्कूल "पैट्रियट"

एंगेल्स म्युनिसिपल डिस्ट्रिक्ट

सेराटोव क्षेत्र

नेता: शिरोकोवा

नतालिया पावलोवना,

रूसी भाषा और साहित्य के शिक्षक

2015

1. परिचय - पेज 1
2. मुख्य भाग - पृष्ठ 3-8

1. पहले श्लोक का विश्लेषण - पीपी. 4-5
2. दूसरे श्लोक का विश्लेषण - पृष्ठ 6
3. तीसरे श्लोक का विश्लेषण - पृष्ठ 7
4. चौथे श्लोक का विश्लेषण - पृष्ठ 8

1. निष्कर्ष - पेज 9
2. स्रोत, साहित्य - पृष्ठ 10

परिचय

अध्ययन का उद्देश्य: यह पता लगाना कि कैसे, वाक्यात्मक, रूपात्मक, शाब्दिक और ध्वन्यात्मक साधनों की मदद से, कोई व्यक्ति किसी कार्य की वैचारिक और विषयगत सामग्री को समझ सकता है।

अनुसंधान के उद्देश्य:

1) भाषाई पाठ विश्लेषण का अध्ययन करें;

2) पाठ के विश्लेषण को ठोस और समग्र बनाना;

3) अपनी बात साबित करें;

4) पाठ की सामग्री की उनकी व्याख्या की स्वीकार्यता को समझाने के लिए।

अध्ययन का उद्देश्य: एन.ए. ज़ाबोलॉट्स्की "थंडरस्टॉर्म" का काम।

अध्ययन की प्रासंगिकता: भाषाई विश्लेषण ओलंपियाड कार्यों को पूरा करने, जीआईए और एकीकृत राज्य परीक्षा उत्तीर्ण करने में मदद करेगा, और भाषा क्षितिज का विस्तार करेगा।

"थंडरस्टॉर्म" प्रतिभाशाली कवि निकोलाई अलेक्सेविच ज़ाबोलोट्स्की का एक ज्वलंत काम है। 1946 युद्ध के बाद का कठिन समय है। कवि का शिविर काल समाप्त हो गया है। यह इस समय था कि एन। ज़ाबोलॉट्स्की ने "थंडरस्टॉर्म" कविता लिखी थी। यह दार्शनिक अर्थ की गहराई और अभिव्यंजक साधनों की सुंदरता के साथ प्रहार करता है। यही कारण है कि मैं विभिन्न स्तरों से समग्र रूप से पाठ का भाषाई अध्ययन करना चाहता था: वाक्यात्मक, रूपात्मक, शाब्दिक और ध्वन्यात्मक।

कविता की सामग्री के बारे में परिकल्पना

3 छंद: "उज्ज्वल आंखों वाली युवती" की विस्तृत तुलना और लंबे समय से प्रतीक्षित गरज के जन्म, पहली गड़गड़ाहट।

3 और 4 श्लोक: जन्म (जीवित शब्द) व्यक्तिकृत प्रकृति के साथ संयुक्त है, इसे प्रबुद्ध करता है।

पहला छंद

पीड़ा से कांपते हुए, दुनिया भर में बिजली दौड़ी,
बादल से छाया लेट गई, और विलीन हो गई, और घास के साथ मिल गई।
सांस लेना मुश्किल हो रहा है, आसमान में एक बादल छा रहा है,
एक पक्षी नीचे उड़ता है, मेरे सिर के ऊपर से उड़ता है।

वाक्यात्मक स्तर

लेखक कम संख्या में सजातीय सदस्यों के साथ जटिल वाक्यों का उपयोग करता है, साथ ही क्रियाविशेषण वाक्यांशों द्वारा व्यक्त पृथक परिस्थितियों वाले वाक्यों का भी उपयोग करता है। ये सभी उपकरण पूर्व-तूफान परिदृश्य का सटीक वर्णन करने में मदद करते हैं ताकि हम गहरे अर्थ को समझ सकें। पहले श्लोक में हम पाँच सरल वाक्य देखते हैं। वे दो जटिल लोगों में संयुक्त हैं। सरल वाक्यों का उच्चारण गणनात्मक स्वर के साथ किया जाता है। लेखक हमें एक पूर्व-तूफान परिदृश्य खींचता है। वर्णित घटनाएं विषय हैं, और उन्हें व्यक्त करने वाली क्रियाएं विधेय हैं। मेरी राय में, N.A. Zabolotsky के लिए, प्रत्येक घटना का समान परिमाण महत्वपूर्ण है।

पहले और पांचवें सरल वाक्यों में, क्रिया विशेषण वाक्यांशों द्वारा व्यक्त पृथक परिस्थितियों का उपयोग किया जाता है। वे उन क्रियाओं को निरूपित करते हैं जो बाकी के समानांतर होती हैं, उन्हें पूरक करती हैं। दूसरे सरल वाक्य में, हम कई सजातीय विधेय देखते हैं जो पूर्व-तूफान परिदृश्य की तस्वीर को स्पष्ट और पूरा करते हैं। यह ध्यान देने योग्य है कि सभी सरल वाक्यों में कोई जोड़ नहीं है, कुछ परिभाषाएँ हैं, लेकिन प्रत्येक वाक्य में परिस्थितियाँ हैं। एक ही प्रकार के पड़ोसी वाक्यों (समानतावाद) का निर्माण लेखक और हम पाठकों दोनों के लिए उनके महत्व की भावना को बढ़ाता है।

रूपात्मक स्तर

पहले श्लोक में कई संज्ञा और क्रिया का शाब्दिक और आलंकारिक रूप से उपयोग किया जाता है। इनमें से कुछ संज्ञाएं विषय हैं और कुछ वस्तुएँ हैं। उदाहरण के लिए, "बिजली", "पक्षी", "छाया" विषय हैं, और "ओवरहेड", "बादलों से", "घास के साथ" जोड़ हैं। संज्ञा के संबंध में क्रिया अजीबोगरीब हैं: "लेट", "फैल", "विलय", "मिश्रित"। वे विशिष्ट क्रियाओं को निरूपित करते हैं - अंतरिक्ष में गति। क्रिया स्वयं किसी वस्तु के लिए निर्देशित नहीं होती है। उपरोक्त सभी वाक्य "साँस लेना कठिन हो रहा है" पर लागू नहीं होता है। इसमें गति की क्रिया नहीं है। जो कुछ हो रहा है, उस पर चिंतन करते हुए, स्थिर खड़े व्यक्ति द्वारा क्रिया की जाती है।

शाब्दिक स्तर

पहले श्लोक के संज्ञाओं का उपयोग उनके प्रत्यक्ष, गैर-आलंकारिक अर्थों में किया जाता है। केवल "शाफ्ट" शब्द का अर्थ है "बहुत सारे घने बादल।" अंधकार और प्रकाश का विषय विकसित होता है। क्रियाओं का प्रयोग लाक्षणिक अर्थों में किया जाता है। वे प्रकृति को व्यक्त करते हैं: "छाया लेट गई", "बिजली दौड़ गई"।

ध्वन्यात्मक स्तर

काम छह फुट अनापेस्ट में लिखा गया है। हर तीसरे शब्दांश पर तनाव है। इस काव्यात्मक आकार को कवि ने पाठ के इत्मीनान से पढ़ने के लिए चुना था। इसके लिए धन्यवाद, हम "लाइनों के बीच" का अर्थ पढ़ते हैं। मेरी राय में, तेजी से पढ़ने के साथ, ऐसा करना अधिक कठिन है। यह लेखक के कौशल को ध्यान देने योग्य है। इसमें ध्वनि-लिखित पंक्तियों को व्यवस्थित करने का तरीका शामिल है। वे एक-दूसरे से जुड़ते हैं, उन ध्वनियों का चित्रण करते हैं जो वास्तव में गरज के साथ होती हैं। सोनोरेंट ध्वनियाँ (r-l-m-n) को सीटी और हिसिंग के साथ जोड़ा जाता है: "ड्रॉग" - "जांच" - "... डी वर्ल्ड" - "डॉन", "लीला" - "अला"।

पहले श्लोक के स्तर के विश्लेषण को सारांशित करते हुए, मैं निष्कर्ष निकालता हूं: लेखक इस चित्र को आलंकारिक रूप से देखता है और प्रकृति को व्यक्त करता है, जिसमें सब कुछ महत्वपूर्ण है।

दूसरा छंद

मुझे खुशी की यह शाम पसंद है, प्रेरणा की यह संक्षिप्त रात,
घास की मानव सरसराहट, एक काले हाथ पर भविष्यवाणी ठंड,
विचार की यह बिजली और धीमी उपस्थिति
पहली दूर की गड़गड़ाहट - उनकी मूल भाषा में पहला शब्द।

वाक्यात्मक स्तर

पूरा दूसरा श्लोक एक साधारण वाक्य है। यह सजातीय परिवर्धन द्वारा जटिल है। मेरे पास वस्तुओं की समानता के बारे में एक विचार है। क्रिया "प्रेम" के साथ क्रिया परिवर्धन का प्रचार करती है। यह इस प्रस्ताव को जटिल बनाता है।

मेरी राय में, हमारे पास कवि के विचारों का अनुसरण करने का अवसर है। बहुत जरुरी है। ऐसा लगता है कि मैं लेखक के बगल में खड़ा हूं और एक पूर्व-तूफानी परिदृश्य देख रहा हूं। यह खुशी को गले लगाता है, मैं बनाना चाहता हूं, जीना चाहता हूं, आनंद लेना चाहता हूं और कहता हूं: "मैं प्यार करता हूं ...", रचनात्मकता के दर्द का अनुभव करें।

पहले और दूसरे श्लोक के बीच का अंतर स्पष्ट है: पहले में कई क्रियाएं होती हैं, और दूसरी में। वाक्य के द्वितीयक सदस्य भी भिन्न होते हैं।

रूपात्मक स्तर

एकमात्र क्रिया "आई लव" एक भावनात्मक स्थिति को इंगित करता है, न कि एक आंदोलन, जैसा कि पहले श्लोक में था। कवि के बस की बात है। लेकिन जो कुछ भी होता है उसे प्यार करने के लिए उसकी भावनाएं काफी हैं।

शाब्दिक स्तर

मैं उदाहरण दूंगा। शब्द "गोधूलि", "ठंडा", "रात", "बिजली" का एक रूपक अर्थ है। अंधेरे और प्रकाश का विषय विकसित हो रहा है। मेरी राय में, प्रकाश का विषय रचनात्मक अंतर्दृष्टि के विषय से संबंधित है। अभिव्यक्ति "विचार की बिजली" और "गड़गड़ाहट की उपस्थिति - मूल भाषा में पहले शब्द" एक रूपक हैं। सहमत परिभाषाएँ "मानव सरसराहट" और "भविष्यवाणी ठंड" रूपक के रूप में कार्य करती हैं।

ध्वन्यात्मक स्तर

ध्वन्यात्मकता की दृष्टि से, आप शब्दों में बहुत सी ध्वनिमय ध्वनियाँ देख सकते हैं। इस प्रकार प्रथम और द्वितीय श्लोक एक-दूसरे से मिलते-जुलते हैं। मुझे शब्दों में समान ध्वनियाँ मिलती हैं: "गोधूलि" - "खुशी" - "लघु"। लेखक ध्वनि रिकॉर्डिंग का उपयोग करता है। इसका एक उदाहरण "पहली दूर की गड़गड़ाहट की धीमी उपस्थिति" शब्दों का संयोजन है: "ई" और "आई" ध्वनियों का संयोजन। "विचार की बिजली" वाक्यांश में मुझे अनुप्रास "मिलियन - एमएसएल" मिलता है। .

तीसरा छंद

तो अंधेरे पानी से दुनिया में एक उज्ज्वल आंखों वाली युवती दिखाई देती है,
और शरीर के नीचे बहता है, आनंद में मरता है, पानी,
जड़ी-बूटियाँ फीकी पड़ जाती हैं, और दायीं और बायीं ओर दौड़ती हैं
झुंड जिन्होंने आसमान को देखा है।

वाक्यात्मक स्तर

तीसरे श्लोक में दो जटिल वाक्यों में संलग्न चार सरल वाक्य हैं। पहले जटिल वाक्य में, एक अलग परिस्थिति को प्रतिष्ठित किया जाता है, जिसे एक सहभागी वाक्यांश द्वारा व्यक्त किया जाता है। और दूसरे में - एक गैर-पृथक परिभाषा, सहभागी कारोबार द्वारा व्यक्त की गई। मेरी राय में, चौथी पंक्ति के लेखक, जैसे थेहामीदार। वह शायद इन प्रस्तावों के साथ उस उत्साह को व्यक्त करना चाहता था जिसने उसे जकड़ लिया था।

रूपात्मक स्तर

इस श्लोक में हम कई क्रियाओं को देखते हैं, जिनमें से अधिकांश तीसरे व्यक्ति के एकवचन और बहुवचन के रूप में हैं: "रन", "ड्रेन", "फॉल"। और संज्ञा "घास" का प्रयोग सामूहिक अर्थ में किया जाता है। एक कवि के लिए यहां भी एक-एक शब्द महत्वपूर्ण है।

शाब्दिक स्तर

तीसरे श्लोक में प्रकाश का स्वरूप भिन्न हो जाता है। "उज्ज्वल आंखों वाली युवती" प्रकट होती है। ये अब छोटे उज्ज्वल क्षण नहीं हैं, बल्कि लंबे हैं। अभिव्यक्ति "प्रसन्नता में लुप्त होती" पानी की पहचान है। अंधेरे को रूपक के रूप में प्रस्तुत किया गया है: "जड़ी बूटियों का बेहोश होना"। यह विलोम शब्द पर ध्यान देने योग्य है: "प्रकाश-आंखों" और "अंधेरा", जो तीसरे श्लोक को खोलते हैं और अंधेरे और प्रकाश के विरोध का संकेत देते हैं।

ध्वन्यात्मक स्तर

इस श्लोक में "ल", "म" की कई ध्वनियाँ हैं। खुले और तनावग्रस्त सिलेबल्स प्रबल होते हैं। मेरी राय में, चिंता और ऊर्जा, जो सुरीली ध्वनियों में व्यक्त होती है, नरम और शांत स्वरों को रास्ता देती है।

चौथा छंद

और वह जल के ऊपर, और पृय्वी के वृत्त के विस्तार के ऊपर है,
हैरान, वह अपनी नग्नता के चमत्कारिक वैभव में दिखती है,
और, गरज के साथ खेलते हुए, शब्द एक सफेद बादल में लुढ़कता है,
और खुशियों की झिलमिलाती फुहारों पर झिलमिलाती बारिश।

वाक्यात्मक स्तर

चौथे श्लोक में दो वाक्य हैं। पहला वाक्य सरल, जटिल और दूसरा यौगिक है। यह देखा जा सकता है कि देखी गई घटनाओं का समान परिमाण लेखक के लिए बहुत महत्वपूर्ण है। इस श्लोक में परिभाषाएँ हैं, जिनमें से एक पृथक है। संज्ञा द्वारा व्यक्त सजातीय परिस्थितियों से पहला वाक्य जटिल है। दूसरा एक सहभागी कारोबार है जो मुख्य क्रिया को पूरा करता है।

रूपात्मक स्तर

इस श्लोक में अनेक संज्ञाएँ हैं। उनका उपयोग उनके विशिष्ट अर्थों में किया जाता है। ये "बादल", "बारिश" जैसी संज्ञाएं हैं। उनमें से केवल दो का प्रयोग अमूर्त अर्थों में किया जाता है। ये संज्ञाएं "प्रतिभा" और "नग्नता" हैं। क्रिया विशिष्ट क्रियाओं को संदर्भित करती है और वर्तमान काल में होती है। चौथे श्लोक की क्रिया अकर्मक है। उदाहरण के लिए: "रोलिंग", "ब्रेकिंग"। पिछले श्लोक की तुलना में अधिक विशेषण और कृदंत हैं। वे, मेरी राय में, एक उज्ज्वल गुणात्मक छाया प्राप्त करते हैं: "आश्चर्यचकित", "उज्ज्वल", "खुश"।

शाब्दिक स्तर

इस श्लोक में अधिकांश शब्दों का प्रयोग उनके विशिष्ट अर्थों में किया जाता है। हम प्रकाश और अंधकार के विरोध में विचार के विकास को देखते हैं। किसी भी अंधेरे बलों के लिए कोई जगह नहीं है: "नग्नता की चमक", "सफेद बादल", "चमकती बारिश", "खुशहाल फूल" - यह सब दिव्य शब्द के जन्म के साथ प्रकाश और जुड़ाव का अवतार है।

ध्वन्यात्मक स्तर

चौथा श्लोक, पिछले सभी की तरह, खुले अक्षरों और "पी", "एन", "एम" जैसे बड़ी संख्या में सोनोरस व्यंजनों की विशेषता है। चौथे श्लोक में ध्वनि पैलेट पिछले सभी की तुलना में उज्जवल है। मेरी राय में, लेखक ध्वनियों के साथ खेलता है।

निष्कर्ष

इस अध्ययन ने मुझे पाठ में दिए गए पूर्व-तूफान परिदृश्य के साथ एक गरज (हम में से प्रत्येक ने इसे प्रकृति में देखा) की वास्तविक तस्वीर की तुलना करने में मदद की। विश्लेषण ने मुझे प्रकृति की आध्यात्मिकता, उसकी कल्पना के बारे में निष्कर्ष निकालने की अनुमति दी। अंधकार और प्रकाश का विषय पूरे कार्य के माध्यम से चलता है (यह प्रकाश की जीत के साथ समाप्त होता है)। हम परमात्मा और सांसारिक के जुड़ाव का निरीक्षण करते हैं। कवि मानव और प्राकृतिक के बीच संबंधों को दर्शाता है। और कविता के दूसरे भाग में हम दिव्य शब्द की विजय का एक अलंकारिक चित्र देखते हैं। कार्यों का विश्लेषण करते हुए, हमने कवि के विचार के कार्य का अनुसरण किया। शब्द का जन्म हुआ, और "खुशहाल फूल टूट गए" के लिए बारिश हुई। एक बहुत ही असामान्य काव्य पाठ। भारी, वजनदार, लेकिन एक ही समय में, गंभीर और राजसी।

प्रयुक्त साहित्य की सूची:

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6. काट्ज़ एल.वी. एबीसी ऑफ लैंग्वेज रिसर्च, एम.: ओमेगा, 1997।
7. कईशेवा एन.यू. "काव्य जगत" // रूसी साहित्य की अवधारणा का गठन। -2000, संख्या 6। - पृष्ठ 29

मतवेव बी.आई. विलोम की आलंकारिक और अभिव्यंजक संभावनाएं // रूसी साहित्य। -2000, नंबर 6. - पी। 69

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काम का भाषाई विश्लेषण एन.ए. ज़ाबोलॉट्स्की "थंडरस्टॉर्म" 8 "ए" कक्षा के छात्र एमबीओयू "कैडेट स्कूल" पैट्रियट "वोडानॉय दिमित्री हेड: एन.पी. शिरोकोव

शोध का उद्देश्य यह पता लगाने के लिए कि कैसे, वाक्यात्मक, रूपात्मक, शाब्दिक और ध्वन्यात्मक साधनों की मदद से, कोई व्यक्ति किसी कार्य की वैचारिक और विषयगत सामग्री को समझ सकता है। अनुसंधान उद्देश्य: भाषाई पाठ विश्लेषण सीखना। पाठ के विश्लेषण को ठोस और समग्र बनाएं अपनी बात साबित करें सुनिश्चित करें कि पाठ की सामग्री की आपकी व्याख्या स्वीकार्य है।

अनुसंधान की प्रासंगिकता भाषाई विश्लेषण से मुझे अपने भाषाई क्षितिज का विस्तार करने में मदद मिलेगी, यह ओलंपियाड कार्यों को पूरा करने, जीआईए और एकीकृत राज्य परीक्षा उत्तीर्ण करने में उपयोगी होगा।

परिचय "थंडरस्टॉर्म" प्रतिभाशाली कवि निकोलाई अलेक्सेविच ज़ाबोलॉट्स्की का एक दिलचस्प काम है। यह दार्शनिक अर्थ की गहराई और अभिव्यंजक साधनों की सुंदरता के साथ प्रहार करता है। इसलिए मैं विभिन्न स्तरों की अखंडता में पाठ का भाषाई अध्ययन करना चाहता था: वाक्यात्मक, रूपात्मक, शाब्दिक और ध्वन्यात्मक।

कविता की सामग्री के बारे में परिकल्पना: 1 श्लोक: परिदृश्य का विवरण, लेखक गरज से पहले होने वाली घटनाओं को व्यक्त करता है। 2 छंद: क्या हो रहा है के बारे में लेखक की राय, साथ ही गड़गड़ाहट की तुलना और "मूल भाषा में पहले शब्द"। तीसरा छंद: "उज्ज्वल आंखों वाली युवती" की विस्तृत तुलना और लंबे समय से प्रतीक्षित गरज के जन्म, पहली गड़गड़ाहट। 3 और 4 श्लोक: जन्म (जीवित शब्द) व्यक्तिकृत प्रकृति के साथ संयुक्त है, इसे प्रबुद्ध करता है।

पीड़ा से कांपते हुए, बिजली दुनिया भर में दौड़ गई, एक बादल से एक छाया लेट गई, और विलीन हो गई, और घास के साथ मिल गई। सांस लेना मुश्किल हो रहा है, आसमान में एक बादल छा रहा है। एक पक्षी नीचे उड़ता है, मेरे सिर के ऊपर से उड़ता है। पहला छंद

दूसरा छंद मुझे खुशी की यह सांझ, प्रेरणा की यह संक्षिप्त रात, घास की मानव सरसराहट, एक अंधेरे हाथ पर भविष्यवाणी की ठंड, विचार की यह बिजली और पहले दूर की गड़गड़ाहट की धीमी उपस्थिति - मूल भाषा में पहला शब्द .

तीसरा श्लोक इस प्रकार, अंधेरे पानी से, एक उज्ज्वल आंखों वाली युवती दुनिया में प्रकट होती है, और पानी शरीर के नीचे बहता है, खुशी से मरता है, घास बेहोश हो जाती है, और झुंड जो आकाश को देखते हैं वे दाईं ओर और भागते हैं बाएं।

चौथा छंद और वह, पानी के ऊपर, पृथ्वी के चक्र के विस्तार पर, आश्चर्यचकित, अपनी नग्नता की चमत्कारिक चमक में दिखती है, और, गड़गड़ाहट के साथ खेलते हुए, शब्द एक सफेद बादल में लुढ़कता है, और चमकती बारिश टूट जाती है खुश फूल।

निष्कर्ष इस अध्ययन ने मुझे पाठ में दिए गए पूर्व-तूफान परिदृश्य के साथ गरज के साथ वास्तविक तस्वीर की तुलना करने में मदद की। विश्लेषण ने मुझे प्रकृति की आध्यात्मिकता, उसकी कल्पना के बारे में निष्कर्ष निकालने की अनुमति दी। अंधकार और प्रकाश का विषय पूरे कार्य के माध्यम से चलता है (यह प्रकाश की जीत के साथ समाप्त होता है)। हम परमात्मा और सांसारिक के जुड़ाव का निरीक्षण करते हैं। कवि मानव और प्राकृतिक के बीच के संबंधों को दर्शाता है। और कविता के दूसरे भाग में हम दिव्य शब्द की विजय का एक अलंकारिक चित्र देखते हैं। कार्यों का विश्लेषण करते हुए, हमने कवि के विचार के कार्य का अनुसरण किया। शब्द का जन्म हुआ, और बारिश "खुशहाल फूल टूटती है।" एक बहुत ही असामान्य काव्य पाठ। भारी, वजनदार, लेकिन एक ही समय में, गंभीर और राजसी।

सन्दर्भ अरखारोवा डी.आई., लायर्सकाया एल.वाई.ए. पाठ का भाषाई विश्लेषण, येकातेरिनबर्ग, 2003 काट्ज़ एल.वी. एबीसी ऑफ लिंग्विस्टिक रिसर्च, एम., ओमेगा, 1997 बेलोकुरोवा एस.पी. साहित्यिक शब्दों का शब्दकोश एम।, बस्टर्ड, 2005 गैलेवा ओ.ए. रूसी भाषा। स्कूली बच्चों की संदर्भ पुस्तक एम।, स्लोवो, 1994 मतवेव बी.आई. विलोम की आलंकारिक और अभिव्यंजक संभावनाएं // रूसी साहित्य।-2000.-№6.-p.-69 मन्यशेवा एन.यू। "काव्यात्मक दुनिया" की अवधारणा का गठन // रूसी साहित्य।-2000.-№6.-p.-29 गिमाटुटिनोवा आई.एल. शब्द के कलाकार की कार्यशाला में // रूसी साहित्य। -2001। - संख्या 4.-पी.-29

और हमें समझना चाहिए कि एक आइकन है,
कौन सी प्रकृति हमें भेजती है...
एन. ज़ाबोलॉट्स्की

विचार के कवि, दार्शनिक प्रतिबिंब, एक सूक्ष्म गीत कवि - इस तरह से निकोलाई ज़ाबोलॉट्स्की ने 20 वीं शताब्दी की रूसी कविता में प्रवेश किया। उनके जीवन में बहुत कुछ था: मास्को विश्वविद्यालय के इतिहास और दर्शनशास्त्र के संकाय में अध्ययन, के। त्सोल्कोवस्की के साथ पत्राचार, गिरफ्तारी और निर्वासन, लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात, उनके जीवन में हमेशा कविता थी। कविता जिसमें ज़ाबोलॉट्स्की ने मनुष्य और प्रकृति की सुंदरता का बचाव किया।
1957 में लिखी गई कविता "थंडरस्टॉर्म आ रही है", कवि के काम की अंतिम अवधि को संदर्भित करती है, जिसे शोधकर्ताओं ने "शास्त्रीय" कहा। उस समय की कविताओं में, ए। पुश्किन, ई। बाराटिन्स्की और विशेष रूप से एफ। टुटेचेव की परंपरा बहुत स्पष्ट है।
हालाँकि, ज़ाबोलॉट्स्की अपने महान पूर्ववर्तियों की तैयार काव्य प्रणालियों को नहीं दोहराता है, लेकिन उनमें नई संभावनाओं को प्रकट करता है:

एक डूबता हुआ बादल चलता है
दूरी में आधा आकाश ढँकते हुए,
चलती, विशाल और चिपचिपा,
हाथ में लालटेन लेकर।

बेशक, टुटेचेव के लिए, हाथ में लालटेन के साथ बादल की छवि असंभव थी। इसे बनाने के लिए 20वीं सदी की कविता की रूपक खोजों से गुजरना पड़ा।
टुटेचेव की प्रकृति और आध्यात्मिक जीवन के वर्णन की समानता, गीतात्मक नायक के विचार, पूरी कविता से गुजरते हुए, कविता में संरक्षित है। मौन की बात करते हुए, कवि स्वीकार करता है:

उसने मुझे कितनी बार पकड़ा
चाँदी से जगमगाते कितनी बार,
टूटी बिजली से मारो,
गरज के साथ पत्थर लुढ़क गया।

गेय नायक न केवल भावनात्मक रूप से एक प्राकृतिक घटना को मानता है, इस मामले में एक आंधी, न केवल इसे अपने भावनात्मक अनुभवों से जोड़ता है, वह टुटेचेव के रास्ते में मनुष्य और प्रकृति के बीच की रेखा को नष्ट कर देता है। और यह ऐसे साहसिक और अप्रत्याशित संघों की ओर ले जाता है:

कितनी बार उसे मैदान में देखकर,
मैंने डरपोक कदमों को धीमा कर दिया
और अनैच्छिक रूप से विलीन हो गया
एक वोल्टाइक चाप की सफेद चमक के साथ।

और तुरंत कवि हमारा ध्यान बिजली द्वारा विभाजित एक पेड़ की ओर स्थानांतरित करता है। शास्त्रीय कविता के लिए, यह छवि काफी पारंपरिक है, लेकिन ज़ाबोलॉट्स्की यहां भी अपनी व्याख्या पाता है। जलता हुआ पेड़ बन जाता है आकाश का सहारा:

वो रहा वो- हमारी बालकनी से देवदार,
गड़गड़ाहट से दो भागों में विभाजित,
वह खड़ा है, और मृत मुकुट
अंधेरे आकाश का समर्थन करता है।

एक "मृत" पेड़ का यह लचीलापन एक गेय नायक के भाग्य के समान है, जो दुख और आनंद, प्रेम और घृणा को जानता था, लेकिन टूटा नहीं।
हमारे सामने एक गेय नायक की भावनाओं की तुलना एक विभाजित पेड़ से करने के तीन चरण हैं।
सबसे पहले, पेड़ व्यक्ति का समर्थन करता है, उसे जीवन बताता है:

सुई ऊपर से काली हो गई
वे मुझे सितारों से नहलाते हैं।

तब यह पता चलता है कि गेय नायक का भाग्य देवदार पर लगाए गए "आग के घाव" से अधिक कठिन है:

मुझे एक गीत गाओ, दु: ख का पेड़!
मैं, तुम्हारी तरह, ऊंचाइयों में टूट गया,
लेकिन केवल बिजली मुझसे मिली
और मक्खी पर आग जल गई।

और कविता के अंत में, मनुष्य की महानता, जीने, प्रेम करने और सृजन करने की उसकी अदम्य प्यास की पुष्टि पहले ही हो चुकी है:

क्यों, दो में विभाजित,
मैं, तुम्हारी तरह, पोर्च पर नहीं मरा,
और आत्मा में वही भयंकर भूख है,
और प्यार, और अंत तक गाने!

इस प्रकार, कविता "थंडरस्टॉर्म आ रही है" केवल एक परिदृश्य रेखाचित्र नहीं है। मुझे ऐसा लगता है कि हमारे सामने दार्शनिक गीतों का एक ज्वलंत उदाहरण है। Zabolotsky जीवन और मृत्यु के विषयों, मानव अस्तित्व के अर्थ को संबोधित करता है।
कविता परिदृश्य का वास्तविक विवरण देती है: एक बादल आकाश, बिजली से विभाजित एक पेड़। लेकिन इस काम की दार्शनिक प्रकृति अनिवार्य रूप से इसकी रूपक प्रकृति में वृद्धि की ओर ले जाती है: "चांदी से जगमगाता हुआ," "एक डूबता हुआ बादल।" यहाँ, प्रकृति मनुष्य का विरोध नहीं करती है, जैसा कि ज़ाबोलॉट्स्की के शुरुआती गीतों में था। वह उसी समय उसके साथ कार्य करती है, उसकी मनःस्थिति, मृत्यु पर जीवन की जीत में उसके विश्वास को निर्धारित करती है।
इस कविता में पाए गए कई व्यक्तित्व न केवल मनुष्य को प्रकृति के आत्मसात करने की गवाही देते हैं। उनका गहरा प्रतीकात्मक अर्थ है: टुटेचेव का अनुसरण करते हुए, ज़ाबोलॉट्स्की ने प्रकृति में वास्तविक जीवन देखा। इसलिए, बादल "पकड़ने", "धड़कने" और पेड़ के "जीवित दिल" को "तारों के साथ स्नान" करने में सक्षम है। मनुष्य की दुनिया और प्रकृति की दुनिया के बीच की बाधाओं को नष्ट कर दिया गया है: प्रकृति पीड़ित है और मनुष्य की तरह रहती है, और मनुष्य, एक प्राकृतिक घटना की तरह, समान भावनाओं का अनुभव करता है।
हालाँकि, "तूफान आ रहा है" कविता में एक और मकसद है: एक व्यक्ति बहुत अधिक परीक्षणों को सहन कर सकता है, लेकिन झुककर मर नहीं सकता।
ज़ाबोलॉट्स्की के परिदृश्य गीत कभी भी केवल वर्णनात्मक नहीं थे। उनका गेय नायक न केवल भावनात्मक रूप से प्रकृति को मानता है, बल्कि उसके जीवन को भी समझना चाहता है, जो मानव जीवन के साथ निकटता से जुड़ा हुआ है।
एक कठिन जीवन और काव्य पथ से गुजरने के बाद, निकोलाई ज़ाबोलॉट्स्की दार्शनिक गीतों की शास्त्रीय स्पष्टता में आए। यह उनके काव्य की अमर शक्ति का प्रमाण है।

"एन। ज़ाबोलॉट्स्की की कविता "तूफान आ रहा है" विषय पर कार्य और परीक्षण (धारणा, व्याख्या, मूल्यांकन)"

• वर्तनी - रूसी भाषा में परीक्षा दोहराने के लिए महत्वपूर्ण विषय

  पाठ: 5 कार्य: 7

• भाषण के एक भाग के रूप में विशेषण - आकृति विज्ञान। भाषण के स्वतंत्र भाग ग्रेड 10

"थंडरस्टॉर्म आ रहा है" निकोलाई ज़ाबोलॉट्स्की

एक डूबता हुआ बादल चलता है
दूरी में आधा आकाश ढँकते हुए,
चलती, विशाल और चिपचिपा,
हाथ में लालटेन लेकर।

उसने मुझे कितनी बार पकड़ा
चाँदी से जगमगाते कितनी बार,
टूटी बिजली से मारो,
पत्थर लुढ़क गया गड़गड़ाहट!

कितनी बार उसे मैदान में देखकर,
मैंने डरपोक कदमों को धीमा कर दिया
और अनैच्छिक रूप से विलीन हो गया
वोल्टाइक चाप की सफेद चमक के साथ!

यहाँ यह है - हमारी बालकनी पर एक देवदार।
गड़गड़ाहट से दो भागों में विभाजित,
वह खड़ा है, और मृत मुकुट
अंधेरे आकाश का समर्थन करता है।

लकड़ी के जीवित हृदय के माध्यम से
आग से घाव झूठ है,
सुई ऊपर से काली हो गई
वे मुझे सितारों से नहलाते हैं।

मुझे एक गीत गाओ, दु: ख का पेड़!
मैं, तुम्हारी तरह, ऊंचाइयों में टूट गया,
लेकिन केवल बिजली मुझसे मिली
और मक्खी पर आग जल गई।

क्यों, दो में विभाजित,
मैं, तुम्हारी तरह, पोर्च पर नहीं मरा,
और आत्मा में वही भयंकर भूख है,
और प्यार, और अंत तक गाने!

ज़ाबोलॉट्स्की की कविता "द स्टॉर्म इज़ कमिंग" का विश्लेषण

1957 में लिखी गई कविता "द स्टॉर्म इज कमिंग", ज़ाबोलॉट्स्की के काम के अंतिम चरण को संदर्भित करती है, जब वह रूसी कविता की शास्त्रीय परंपराओं के करीब हो गया। उस अवधि के उनके कार्यों में, उन्नीसवीं शताब्दी के कई लेखकों के प्रभाव को एक साथ महसूस किया जा सकता है - पुश्किन, टुटेचेव और बारातिन्स्की। विचाराधीन पाठ प्राकृतिक-दार्शनिक गीतों से संबंधित है। काम की पहली पंक्तियाँ परिदृश्य का वर्णन हैं। ज़ाबोलॉट्स्की पाठकों को एक आंधी की शुरुआत के बारे में बताता है। यहां आंदोलन एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है - ध्यान दें कि प्रारंभिक चतुर्भुज में क्रिया "चाल" दो बार दोहराई जाती है। इससे ऐसा आभास होता है कि हम कवि द्वारा खींचे गए चित्र को वर्तमान काल में देखते हैं। यह थोड़ा सिनेमाई भी लगता है। पहले श्लोक की सबसे आकर्षक छवि एक बादल है "जिसके हाथ में लालटेन है।" वह पुरानी कहानियों में एक चरित्र जैसा दिखता है - या तो एक गार्ड, या एक जादूगर, या एक साधारण किसान जो देर शाम या यहां तक ​​​​कि रात में खलिहान में मवेशियों की जांच करने जाता था।

चौथे छंद में, कविता की मुख्य छवि दिखाई देती है - एक देवदार, गरज से दो भागों में विभाजित, आग से दिल में घायल। उसका मृत मुकुट आकाश के सहारे का काम करता है। तदनुसार, इस पेड़ को दो दुनियाओं के बीच एक तरह की कड़ी माना जा सकता है - सांसारिक और स्वर्गीय, भौतिक और आध्यात्मिक। अंतिम दो यात्राओं में, गेय नायक खुद की तुलना एक देवदार से करता है - थका हुआ, लेकिन जीवित रहने में सक्षम। अंतिम पंक्तियों में, ज़ाबोलॉट्स्की के जीवन के साथ समानताएं स्वयं स्पष्ट रूप से दिखाई देती हैं। एक कविता के पेड़ की तरह, वह "ऊंचाइयों पर चढ़ गया", लेकिन वहां केवल बिजली ही उसे मिली। सोवियत सरकार ने स्पष्ट रूप से निकोलाई अलेक्सेविच के काम का पक्ष नहीं लिया। संग्रह "कॉलम", जिसे 1929 में प्रकाशित किया गया था, को आलोचकों से मजाकिया समीक्षा मिली। उत्पीड़न की अगली लहर "कृषि की विजय" कविता के प्रकाशन के कारण हुई। 1938 में, ज़ाबोलॉट्स्की को गिरफ्तार कर लिया गया था, बिल्कुल निराधार रूप से उन पर सोवियत विरोधी प्रचार का आरोप लगाया गया था। उन्होंने कई साल शिविरों में बिताए, केवल 1944 में रिहा हुए।

"द स्टॉर्म इज कमिंग" कविता के अंतिम छंद में, गेय नायक खुद को दो में विभाजित कहता है। उसे समझ में नहीं आता कि बिजली गिरने से पेड़ क्यों मर गया, और वह न केवल जीवन के सभी तूफानों, सभी कठिनाइयों से बचने में कामयाब रहा, बल्कि एक ऐसा व्यक्ति बना रहा जो जानता है कि कैसे महसूस करना है, जो बनाने में सक्षम है। ज़ाबोलॉट्स्की अंत में कोई उत्तर नहीं देता है, जिससे पाठकों को उन्हें स्वयं खोजने का प्रयास करने का अवसर मिलता है।