1. (1) भोर में, लेनका और मैं
2. (1) लोगों ने यार्ड छोड़ दिया
3. (1) तोल्या को शरद ऋतु पसंद नहीं थी।
4. (1) मैं और मेरी माँ हाल ही में इस घर में आए हैं।
5. (1) एक बच्चे के रूप में, मैंने वास्तव में थिएटर से प्यार करने की कोशिश की थी
6. (1) दरवाजे की घंटी बजी।
7. (1) माँ, जब मैं अभी स्कूल में नहीं थी
8. (1) दिन्का ने चारों ओर देखा।
9. (1) मुझे यह गुड़िया पसंद नहीं आई।
10. (1) मेरे लिए, संगीत ही सब कुछ है।
11. (1) माँ और पिताजी व्यापार यात्रा पर गए
12. (1) मैं सोलह साल से इंतज़ार कर रहा हूँ ...
13. (1) जैसे ही पश्का और मैं प्रकट हुए
14. (1) स्कूल में मेरी ल्याल्या इवाशोवा से दोस्ती थी
15. (1) वे कहते हैं कि सबसे कट्टर दुश्मन
16. (1) आज सुबह डिंका उठी
17. (1) अभी भी बालवाड़ी में ओलेग
18. (1) मेरे जीवन के पहले वर्ष में
19. (1) यह मु शुरू हुआ
और दूर के वर्षों में
20. (1) घर में बदबू और चीख-पुकार मच गई।
21. (1) जब मैं छह साल का था
22. (1) सोफिया, लीना और कात्या अविभाज्य थे
23. (1) वेंका अपने नाम के साथ बहुत बदकिस्मत थी
24. (1) एक बच्चे के रूप में, मेरे पास एक पसंदीदा सॉफ्ट टॉय था
25. (1) तीसरी कक्षा के अंत में
26. (1) माँ जैसा कोई नहीं जानता कि कैसे
27. (1) सभी माताएँ अलग होती हैं
28. (1) वेंका स्कूल से घर आई
29. (1) नीना लंबे समय से आसपास है
30. (1) कमरे में मेज पर थे
31. (1) हमें स्कूल में देर हो गई
32. (1) दरवाजे पर तीन बच्चे खड़े थे
33. (1) पाठ के बाद लड़कियां लौटीं
34. (1) जब पूछा गया कि मैं क्यों
35. (1) वह एक भूल है, यह वोवका।
36. (1) सबसे आम में से एक के उपनगरों में
37. (1) स्कूल के बाद तीसरी सैन्य शरद ऋतु में
38. (1) वोवका दस मिनट बाद दौड़ा।
39. (1) शहर का आदमी नहीं जानता
40. (1) नैला देखने से पहले
41. (1) सुबह क्रिस्टल फूलदान में
42. (1) पहले ब्रेक पर Zhek
43. (1) मुझे यह भी याद नहीं है कि इसे क्या कहा जाता था
44. (1) यह सब अवकाश पर शुरू हुआ
45. (1) मैं आपको एक कहानी सुनाना चाहता हूँ
46. (1) ऐसे लोग हैं जो दर्द से परेशान हैं
47. (1) इल्या और सान्या ने एक साथ अध्ययन किया
48. (1) यूरा ख्लोपोटोव के पास सबसे बड़ा था
49. (1) खेत में सोना और मौन।
50. (1) अक्टूबर की शुरुआत में एक दिन
51. (1) 1942 के वसंत में
52. (1) किसी तरह जून की शुरुआत में मैं गया
53. - (1) नानी, बग कहाँ है?
54. (1) और फिर मेरे जीवन में पावलिक प्रकट हुए।
55. (1) उस दिन समुंदर के किनारे ज़ायबिन
56. (1) सूरज डूब रहा था।
57. (1) उसने अपने छात्रों को युद्ध के बारे में संयम से बताया।
58. (1) लड़की का नाम एलिस था।
59. (1) उसके पिता जो मर गए
60. (1) वह एक शाम अलेक्सी की निगाहों के सामने आई
61. (1) पक्षी चेरी के पुष्पक्रम में सूरज की छींटे
62. (1) रविवार को मेरे पिता ने मुझे जगाया
64. (1) अब मैं समझ गया कि यह एक सनकी कुत्ता था।
65. (1) यह तब था जब फॉक्स दिखाई दिया।
66. (1) चट्टानी तट से दूर नहीं
67. (1) अभी भी रात है, लेकिन भोर जल्द ही आ रही है।
68. (1) बेवकूफ रोते हुए बच्चे से स्टायोपका
69. (1) लड़का एक आदमी से बिल्कुल भी नहीं मिलना चाहता था
70. (1) किशोरों के साथ घटना के बाद
71. (1) फेड्या क्रोव और बोरिस ने एक दूसरे को पहचाना
72. (1) जब वह नौ वर्ष का था
73. (1) शहर समाप्त हो गया, और जल्द ही समुद्र दिखाई दिया।
74. (1) उसने कक्षा में जमकर जम्हाई ली
75. (1) दो गांवों के बीच फैला
76. (1) लंबी ग्रे दाढ़ी वाला एक बूढ़ा आदमी
77. (1) तोलिक ने आकाश की ओर देखा।
1. भोर में, लेनका और मैं
15.1 प्रसिद्ध रूसी भाषाशास्त्री एफ। आई। बुस्लाव के कथन का अर्थ प्रकट करते हुए एक निबंध-तर्क लिखें: "केवल एक वाक्य में अलग-अलग शब्द होते हैं, उनके अंत और उपसर्ग उनके अर्थ प्राप्त करते हैं।"
आपके द्वारा पढ़े गए पाठ से 2 उदाहरण देकर अपने उत्तर की पुष्टि करें।
आप भाषाई सामग्री पर विषय का खुलासा करते हुए वैज्ञानिक या पत्रकारिता शैली में एक काम लिख सकते हैं। आप निबंध की शुरुआत एफ.आई. के शब्दों से कर सकते हैं। बुस्लाव।
"प्रतिभा! - लेन्या जोर से दोहराया। - यह समझना चाहिए! इसे संरक्षित और सराहा जाना चाहिए! क्या यह सच है?"
उदाहरण देते समय, आवश्यक वाक्यों की संख्या इंगित करें या उद्धरणों का उपयोग करें।
15.3 रियल एआरटी वाक्यांश का अर्थ आप कैसे समझते हैं? अपनी परिभाषा तैयार करें और उस पर टिप्पणी करें। एक निबंध लिखें-
"असली कला क्या है" विषय पर तर्क करना, एक थीसिस के रूप में आपके द्वारा दी गई परिभाषा। अपनी थीसिस पर बहस करते हुए, 2 उदाहरण दें- तर्क जो आपके तर्क की पुष्टि करते हैं: एक उदाहरण-तर्क आपके द्वारा पढ़े गए पाठ से, और दूसरा आपके जीवन के अनुभव से।
15.1 रूसी भाषा दुनिया की सबसे समृद्ध भाषाओं में से एक है, दोनों भाषा की संरचना और इसके भाषण संगठन के तरीकों के मामले में। कोई भी प्रसिद्ध रूसी भाषाविद् एफ। आई। बुस्लाव के कथन से सहमत नहीं हो सकता है: "केवल एक वाक्य में अलग-अलग शब्द होते हैं, उनके अंत और उपसर्ग उनके अर्थ प्राप्त करते हैं।" एक वाक्य वाक्य रचना की एक इकाई है, जिसमें अलग-अलग शब्द और विधेय भाग बातचीत करने और भाषण घटकों को बनाने की क्षमता प्राप्त करते हैं।
F. I. Buslaev के शब्दों की वैधता की पुष्टि करने के लिए, आइए हम Konstantin Paustovsky के पाठ के एक अंश की ओर मुड़ें। पाठ में कई अभिव्यंजक संबंध हैं। इसलिए, उदाहरण के लिए, वाक्य संख्या 13 में (कसकर बटन वाले फ्रॉक कोट में महिलाओं और पुरुषों की भीड़, उन्नीसवीं शताब्दी के सत्तर के दशक की भीड़ ने मुझे दीवारों से गहरे ध्यान से देखा), व्याकरणिक आधार संयोजन है "भीड़ देख रही थी", जो अपने आप में शाब्दिक और व्याकरणिक अर्थ के पत्राचार के दृष्टिकोण से दिलचस्प है। विषय के हिस्से के रूप में, शब्द "भीड़" अपने शाब्दिक अर्थ में कई लोगों का अर्थ है, शाब्दिक रूप से लोगों का एक समूह। हालाँकि, "भीड़" शब्द का व्याकरणिक अर्थ एकवचन संज्ञा है। इस प्रकार, संयोजन में ही, एक ओर, उत्कीर्णन से लोगों की मुखरता पर जोर दिया जाता है, और दूसरी ओर, उनकी अखंडता, समानता, जैसा कि यह था, इसलिए विधेय का उपयोग एकवचन में व्याकरणिक मानदंडों के अनुसार किया जाता है: भीड़ देखी।
वाक्य 18 में (उन बोर्डों पर कुछ खरोंच है - मुझे समझ में नहीं आता), शब्द "स्क्रिबल्ड" एक अतिरिक्त अर्थ लेता है, इसका उपयोग उत्कीर्णन पर पेंटिंग के महत्व को कम करने के लिए किया जाता है।
इस प्रकार, पाठ का विश्लेषण करने के बाद, हम विश्वास के साथ कह सकते हैं कि वाक्य में शब्द, उसके व्याकरणिक और शाब्दिक अर्थ पूरी तरह से प्रकट होते हैं।
15.2 अक्सर, एक व्यक्ति अपनी शिक्षा की कमी, अविकसितता, जीवन की व्यर्थता और मौजूदा परिस्थितियों के कारण सराहना करने में असमर्थता के कारण क्या नहीं समझता है, वह महत्वहीन, महत्वहीन मानता है। हर कोई कला की सराहना करने और समझने में सक्षम नहीं है। यह कॉन्स्टेंटिन पास्टोव्स्की के पाठ से ल्योन्या का अंतिम शब्द है।
पाठ बताता है कि चित्रों को कैसे सहेजना था। बाबा फेदोसिया, जो कला में पारंगत नहीं हैं, दयनीय की बूढ़ी महिलाओं से बोर्ड लेने की पेशकश करते हैं: "उन बोर्डों पर कुछ खरोंच है - मुझे समझ में नहीं आता।" फेडोस्या के लिए, इन बोर्डों का उद्देश्य समझ से बाहर है, वह नहीं जानती कि सुंदर की सराहना कैसे करें, वह "दैनिक रोटी" पर रहती है, इसलिए वह इसे पिघलाना अधिक उपयोगी मानती है।
नाखूनों पर "बोर्ड"। क्रांति और गृहयुद्ध के वर्षों के दौरान ऐसी कितनी उत्कृष्ट कृतियों को नष्ट कर दिया गया।
लेखक एक अन्य नायक - लेन्या को भी दिखाता है, जो इन उत्कृष्ट कृतियों को बचाने के लिए अपनी प्रतिष्ठा, करियर, जीवन को जोखिम में डालने के लिए तैयार है। वाक्य 30 में हम इस बात की पुष्टि पाते हैं: कलाकार के काम के प्रति उसके रवैये के कारण एक आम बैठक में नायक का न्याय किया जाने वाला था।
15.3 कला सबसे सुंदर है जो किसी व्यक्ति के हाथों और दिमाग द्वारा बनाई जाती है। प्राकृतिक दुनिया की भव्यता अपनी चमत्कारी सुंदरता से व्यक्ति को जीवन के अनूठे पलों को कैद करने के लिए प्रतिभा की मदद से प्रेरित करती है। जब आप जीनियस द्वारा बनाई गई हर चीज को अपने दिमाग से उनके वंशजों और अनुयायियों द्वारा संरक्षित और जारी रखने की कोशिश करते हैं, तो यह भावना को पकड़ लेता है। अब यह कल्पना करना असंभव है कि हमारा जीवन कला, रचनात्मकता के साथ नहीं होगा।
कॉन्स्टेंटिन पास्टोव्स्की का पाठ बताता है कि उन्हें चित्रों को कैसे सहेजना था। बाबा फेदोसिया, जो कला में पारंगत नहीं हैं, दयनीय की बूढ़ी महिलाओं से बोर्ड लेने की पेशकश करते हैं: "उन बोर्डों पर कुछ खरोंच है - मुझे समझ में नहीं आता।" फेडोस्या के लिए, इन बोर्डों का उद्देश्य स्पष्ट नहीं है, वह नहीं जानती कि सुंदर की सराहना कैसे करें, वह "दैनिक रोटी" पर रहती है, इसलिए वह इन "बोर्डों" को नाखूनों में पिघलाना अधिक उपयोगी मानती है। क्रांति और गृहयुद्ध के वर्षों के दौरान ऐसी कितनी उत्कृष्ट कृतियों को नष्ट कर दिया गया।
जब आप देश के मुख्य चौराहे रेड स्क्वायर पर पहुंचेंगे, तो आपकी निगाहें अनैच्छिक रूप से सेंट बेसिल कैथेड्रल पर टिकी होंगी। यह वास्तविक कला का एक उदाहरण है, यह आकर्षित करता है, मोहित करता है। हमारे राज्य का इतिहास कितना भी बदल जाए, मंदिर हमारी ताकत और महानता के प्रतीक के रूप में जीवित रहा।
भावी पीढ़ियों के लिए कला को संरक्षित करना भावी पीढ़ियों के लिए हमारा कर्तव्य है। हमें न केवल नेरल या सेंट बेसिल कैथेड्रल पर चर्च ऑफ द इंटरसेशन के अद्भुत अनुपात पर गर्व होना चाहिए, बल्कि सब कुछ भी करना चाहिए ताकि हमारे बच्चे उन पर गर्व कर सकें।
2. लोगों ने यार्ड छोड़ दिया
15.1 लेखक वी.ए. सोलोखिन के कथन का अर्थ प्रकट करते हुए एक निबंध-तर्क लिखें: "उपनाम शब्दों के कपड़े हैं।" आपके द्वारा पढ़े गए पाठ से 2 उदाहरण देकर अपने उत्तर की पुष्टि करें। उदाहरण देते समय, आवश्यक वाक्यों की संख्या इंगित करें या उद्धरणों का उपयोग करें।
आप भाषाई सामग्री पर विषय का खुलासा करते हुए वैज्ञानिक या पत्रकारिता शैली में एक काम लिख सकते हैं। आप रचना की शुरुआत वी। ए। सोलोखिन के शब्दों से कर सकते हैं।
15.2 एक निबंध-तर्क लिखें। समझाएं कि आप पाठ के टुकड़े का अर्थ कैसे समझते हैं: "गोशा थोड़ा गुस्से में है: वह इस बोतल को नहीं लेना चाहता था, इसे धीरे से निकालो, लेकिन वेरोचका ने उसे मजबूर कर दिया। आप देखिए, उसकी अपनी सनक उसके लिए अधिक कीमती है।
अपने निबंध में पढ़े गए पाठ से 2 तर्क दें जो आपके तर्क की पुष्टि करें।
उदाहरण देते समय, आवश्यक वाक्यों की संख्या इंगित करें या उद्धरणों का उपयोग करें।
15.3 नैतिक विकल्प वाक्यांश का अर्थ आप कैसे समझते हैं?
विशेष अभिव्यंजक साधनों का एक शस्त्रागार, जिनमें से एक विशेषण है। वी। ए। सोलोखिन ने विशेषण को "शब्दों के कपड़े" कहा। आइए एडुआर्ड शिम के पाठ से उदाहरणों का उपयोग करके इस कथन की वैधता को समझने का प्रयास करें।
लेखक किसके लिए विशेषणों का उपयोग करता है, यह देखने का संकेत वाक्य 5 है (तेरह साल का एक रहस्यमय प्राणी, कान से कान तक मुस्कान के साथ एक अविश्वसनीय सुंदरता, सुनहरी आंखों के साथ, पतली कमर के साथ)। वाक्य में, विशेषण: एक रहस्यमय प्राणी, सुनहरी आँखें और अन्य - हमें एक लड़की की छवि की कल्पना करने में मदद करते हैं। कुछ उज्ज्वल, अच्छा के साथ संबंध है। अतः लेखक परोक्ष रूप से नायिका के प्रति अपने दृष्टिकोण को व्यक्त करते हुए उसके आकर्षण पर बल देता है। वाक्य 75 में (गोशा, डरावनी से सुन्न, गोशा, एक विपरीत चेहरे के साथ दीवार के खिलाफ झुका हुआ, शांत, शर्मीली और डरपोक गोशा अचानक वेरोचका को दूर धकेलती है और - उसके पेट पर फ्लैट - एक रॉकेट पर गिरती है) लेखक द्वारा विशेषणों का उपयोग किया जाता है एक और नायक का वर्णन करें - गोशा।
इस प्रकार, दिए गए उदाहरणों को सोलोखिन की राय के समर्थन में तर्क माना जा सकता है: "उपनाम शब्दों के कपड़े हैं।"
15.2 अपने पाठ में, ई. यू. शिम अन्य बातों के अलावा, नैतिक चुनाव के लिए जिम्मेदारी की महत्वपूर्ण समस्या को उठाता है। उपरोक्त अंश में, लेखक गोशा के अपने कार्य के प्रति दृष्टिकोण के बारे में बात करता है। गोशा ने वेरोचका के "सनक" के आगे घुटने टेक दिए और इत्र की एक बोतल निकाल ली, अब वह वेरोचका और खुद दोनों से नाराज़ है कि उन्होंने कमजोरी के आगे घुटने टेक दिए, और अपनी स्थिति का बचाव नहीं किया। वेरा गोशा को अपने अधीन करने में कामयाब रही, अब वह वह सब कुछ करती है जो वह उसके साथ फिट देखती है। तथ्य यह है कि इस जोड़ी में लड़की कमांड में है, वाक्य संख्या 27 द्वारा कहा गया है: "वेरोचका उसे एक कोच की तरह गंभीरता से देख रहा है।" कोच का शब्द कानून है। समस्या यह है कि शब्द हमेशा सही नहीं होता है और इससे परेशानी हो सकती है।
यह संतुष्टिदायक है कि गोशा, एक खतरनाक क्षण में, फिर भी अपना निर्णय लेने में कामयाब रहा: "गोशा, डरावनी गोश के साथ स्तब्ध, एक मुड़ चेहरे के साथ दीवार से चिपकी हुई, शांत, शर्मीली और डरपोक गोशा अचानक वेरोचका को दूर धकेल देती है और - फ्लैट पर उसका पेट - एक रॉकेट पर गिरता है।" यहाँ एक वास्तविक चरित्र का उदाहरण दिया गया है, जो लड़के की अपनी पसंद पर आधारित है।
हमारा चुनाव, चाहे कितना भी कठिन क्यों न हो, हमें अपने विवेक के अनुसार बनाना चाहिए। साथ ही, यह याद रखना चाहिए कि प्रत्येक कार्य के लिए आपको स्वयं को और दूसरों को जवाब देना होगा, और न केवल हमारे जीवन, बल्कि हमारे करीबी लोगों का जीवन भी इस बात पर निर्भर करता है कि यह विकल्प क्या होगा।
15.3 प्रत्येक व्यक्ति, किसी न किसी रूप में, शर्म, दया,
समानुभूति। ये विशुद्ध रूप से मानवीय भावनाएँ, नैतिक अवधारणाएँ, जिनकी उपस्थिति वास्तव में एक व्यक्ति को एक जानवर से अलग करती है, का अर्थ है और केवल अपनी तरह के समाज में, मानव समाज में मौजूद है। ये नैतिक अवधारणाएँ वास्तव में मनुष्य की आत्मा हैं। अपने पाठ में, ई यू शिम अन्य बातों के अलावा, नैतिक पसंद के लिए जिम्मेदारी की महत्वपूर्ण समस्या को उठाता है। वेरा गोशा को अपने अधीन करने में कामयाब रही, अब वह वह सब कुछ करती है जो वह उसके साथ फिट देखती है। यह संतुष्टि की बात है कि गोशा एक खतरनाक क्षण में अपना निर्णय लेने में सफल रही:
"गोशा, डरावने गोश के साथ स्तब्ध, मुड़े हुए चेहरे के साथ दीवार से लिपटा हुआ, शांत, शर्मीला और डरपोक गोशा अचानक वेरोचका को दूर धकेलता है और - अपने पेट पर सपाट - एक रॉकेट पर गिर जाता है।" यहाँ एक वास्तविक चरित्र का उदाहरण दिया गया है, जो लड़के की अपनी पसंद पर आधारित है।
आज कई लोगों की जीवन स्थिति अनुसरण करने के लिए एक उदाहरण है। दुनिया के बच्चों के डॉक्टर लियोनिद रोशल का नाम अक्सर खबरों में आता रहता है। आतंकी हमले, भूकंप, आपदाएं - रोशाल हमेशा वहां जाने की कोशिश करता है जहां बच्चों को मदद की जरूरत होती है।
जब तक मनुष्य जीवित है, वह निरंतर संघर्ष में रहेगा। क्या करें: विवेक के साथ सौदा करें या एक वास्तविक व्यक्ति के योग्य कार्य करें? हमारा चुनाव, चाहे कितना भी कठिन क्यों न हो, हमें अपने विवेक के अनुसार बनाना चाहिए। साथ ही, यह याद रखना चाहिए कि प्रत्येक कार्य के लिए आपको स्वयं को और दूसरों को जवाब देना होगा, और न केवल हमारे जीवन, बल्कि हमारे करीबी लोगों का जीवन भी इस बात पर निर्भर करता है कि यह विकल्प क्या होगा।
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तोल्या को शरद ऋतु पसंद नहीं थी।
15.1 एक निबंध-तर्क लिखें, प्रसिद्ध भाषाशास्त्री एन.एम. शैंस्की के कथन का अर्थ प्रकट करते हुए: "एक जटिल वाक्य के उदाहरण का उपयोग करके, कोई यह पता लगा सकता है कि कोई व्यक्ति दुनिया और अपने स्वयं के दृष्टिकोण के बीच संबंध को कैसे व्यक्त करता है।" आपके द्वारा पढ़े गए पाठ से 2 उदाहरण देकर अपने उत्तर की पुष्टि करें। उदाहरण देते समय, आवश्यक वाक्यों की संख्या इंगित करें या उद्धरणों का उपयोग करें।
15.2 एक निबंध-तर्क लिखें। समझाएं कि आप अंतिम पाठ का अर्थ कैसे समझते हैं:
"इसके विपरीत, वह सड़क पर झुकना चाहता था, अपनी माँ को लहराना और जोर से चिल्लाना चाहता था, ताकि बारिश में डूब न जाए, "चिंता मत करो! चिंता मत करो, माँ ... सब कुछ ठीक है! "
अपने निबंध में पढ़े गए पाठ से 2 तर्क दें जो आपकी पुष्टि करते हैं
विचार।
उदाहरण देते समय, आवश्यक वाक्यों की संख्या इंगित करें या उद्धरणों का उपयोग करें।
15.3 आप माँ के प्यार के मुहावरे का अर्थ कैसे समझते हैं? अपनी परिभाषा तैयार करें और उस पर टिप्पणी करें। एक निबंध लिखें-
थीसिस के रूप में आपने जो परिभाषा दी है, उसे लेते हुए "मातृ प्रेम क्या है" विषय पर एक चर्चा। अपनी थीसिस पर बहस करते हुए, 2 उदाहरण दें- तर्क जो आपके तर्क की पुष्टि करते हैं: एक उदाहरण-तर्क आपके द्वारा पढ़े गए पाठ से, और दूसरा आपके जीवन के अनुभव से।
15.1 जाने-माने भाषाशास्त्री एन.एम. शांस्की ने कहा: "एक जटिल अधीनस्थ वाक्य के उदाहरण पर, कोई यह पता लगा सकता है कि कोई व्यक्ति दुनिया और अपने बीच के संबंध को कैसे व्यक्त करता है।
दृष्टिकोण।" इसमें कोई संदेह नहीं है कि सोच और भाषण बारीकी से जुड़े हुए हैं, भाषण किसी व्यक्ति के बौद्धिक और आध्यात्मिक विकास के स्तर का संकेतक है: मानव विकास का स्तर जितना कम होगा, उसका भाषण उतना ही खराब होगा, वह वाक्यों को अधिक मोनोसैलिक बनाता है। बेशक, भाषण में जटिल अधीनस्थ वाक्यों का उपयोग इंगित करता है कि एक व्यक्ति सक्षम रूप से, सामंजस्यपूर्ण रूप से एक बयान तैयार करने में सक्षम है, और इसलिए वह लगातार, तार्किक रूप से सोचता है।
आइए हम अनातोली एलेक्सिन के पाठ में भाषा की व्याकरणिक संरचना का विश्लेषण करें। वाक्य रचना के संदर्भ में पाठ आसान नहीं है: बहुत सारे जटिल वाक्य, जटिल वाक्य रचना, जटिल वाक्य। तो, वाक्य संख्या 2 (मुझे यह पसंद नहीं आया क्योंकि पत्ते गिर गए और "सूरज कम बार चमकता था", लेकिन सबसे अधिक क्योंकि यह अक्सर पतझड़ में बारिश होती थी और मेरी माँ ने उसे बाहर जाने नहीं दिया था) एक है जटिल वाक्य रचना, जिसमें भागों को एक समन्वय और अधीनस्थ कनेक्शन से जोड़ा जाता है, और एक वाक्य में अधीनस्थ खंडों की अधीनता सजातीय और विषम दोनों है, जो हमें एक विचार को संक्षेप में, लगातार, तार्किक रूप से तैयार करने की अनुमति देता है। वाक्य 6 (माँ ने कोठरी से एक छाता और एक सफेद रेनकोट निकाला,
जिसे तोल्या ने गुप्त रूप से ड्रेसिंग गाउन के बजाय पहना था जब उन्होंने और लोगों ने डॉक्टरों की भूमिका निभाई थी) अधीनस्थ खंडों के लगातार अधीनता के साथ भी जटिल है। वाक्यों के निर्माण के लिए व्याकरणिक मानदंडों का अधिकार उनके लेखक को ध्यान आकर्षित करने और एक विशेष प्रकार के वर्णन के साथ एक छाप बनाने की अनुमति देता है।
इस प्रकार, शैंस्की का यह निष्कर्ष कि जटिल वाक्य दुनिया के बीच के संबंध को दिखाने में मदद करता है और इसके बारे में हमारी धारणा उचित है।
15.2 अक्सर ऐसा होता है कि हम समय पर आकलन नहीं कर सकते कि हमारे सबसे करीबी, सबसे प्रिय व्यक्ति, माँ, हमसे कितना प्यार करती है। यह हमेशा हमारी बेरुखी, उदासीनता का सूचक नहीं होता, नहीं। कभी-कभी हम इस तथ्य के इतने अभ्यस्त हो जाते हैं कि एक माँ है कि हमें ऐसा लगता है कि वह हमेशा रहेगी, जिसका अर्थ है कि उसके पास अभी भी समय है कि वह उससे दयालु शब्द कहे, उसे अपना प्यार दिखाएं।
अनातोली अलेक्सिन के पाठ का नायक अपनी माँ से प्यार करता है, वह नहीं चाहता था कि उसकी माँ उसके साथ स्कूल जाए, क्योंकि वह अपने साथियों द्वारा उपहास से डरता था। और जब उसने उसे खिड़की से देखा, तो उसने महसूस किया कि वह उससे कितना प्यार करती है, इसलिए वह बदला लेना चाहता था। पाठ की अंतिम पंक्तियाँ इसी के बारे में हैं।
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जब माँ टोल्या को स्कूल ले जाने वाली थी, तो उसने मना कर दिया, और माँ ने कर्तव्यपूर्वक चीजों को कोठरी में रख दिया, क्योंकि वह अपने बच्चे को समझती थी, क्योंकि वह उसकी भावनाओं (वाक्य संख्या 7 - 11) को महत्व देती है।
तोल्या भागकर स्कूल जाता था, अक्सर पीछे मुड़कर देखता था ताकि उसकी माँ उसका पीछा न करे। लेकिन साथ ही, वाक्य संख्या 14 सांकेतिक है (सड़क पर बहुत सारे रेनकोट और छतरियां थीं, लेकिन उसने अपनी मां को तुरंत पहचान लिया): नायक अपनी मां को तुरंत पहचान लेता है - यह इंगित करता है कि लड़का उससे प्यार करता है, इसलिए वह कई रेनकोट और छतरियों के बीच भीड़-भाड़ वाली सड़क पर पहचानने में सक्षम था। या हो सकता है कि तोल्या ने अकेले शांत महसूस किया क्योंकि उसने अवचेतन रूप से महसूस किया कि उसकी माँ पास थी, वह रक्षा कर रही थी और किसी भी समय बचाव में आएगी ?!
मातृ प्रेम सुरक्षा, शांति, विश्वास, देखभाल है, लेकिन हमें यह नहीं भूलना चाहिए कि हमारी माताओं को भी देखभाल और विश्वास की आवश्यकता होती है। आइए इसे अधिक बार याद करें।
15.3 मातृ प्रेम एक बहुत बड़ी शक्ति, रचनात्मक, रचनात्मक, प्रेरक है। वह चमत्कार करने, जीवन को पुनर्जीवित करने, खतरनाक बीमारियों से बचाने में सक्षम है।
अनातोली अलेक्सिन के पाठ का नायक अपनी माँ से प्यार करता है, वह नहीं चाहता था कि उसकी माँ उसके साथ स्कूल जाए, क्योंकि वह अपने साथियों द्वारा उपहास से डरता था। और जब उसने उसे खिड़की से देखा, तो उसने महसूस किया कि वह उससे कितना प्यार करती है, इसलिए वह बदला लेना चाहता था। लड़का अपनी माँ से प्यार करता है, इसलिए वह कई रेनकोट और छतरियों के बीच भीड़-भाड़ वाली सड़क पर पता लगाने में सक्षम था। या हो सकता है कि तोल्या ने अकेले शांत महसूस किया क्योंकि उसने अवचेतन रूप से महसूस किया कि उसकी माँ पास थी, वह रक्षा कर रही थी और किसी भी समय बचाव में आएगी ?!
हमें रोजमर्रा की जिंदगी में मातृ प्रेम के उदाहरण मिलते हैं, रूसी साहित्य भी उनमें समृद्ध है। ए एन टॉल्स्टॉय "रूसी चरित्र" के काम में, मुख्य चरित्र ड्रेमोव, जिसे छुट्टी से सम्मानित किया गया था, घर चला गया, खुद को एक अलग व्यक्ति के रूप में पेश किया। लेकिन एक दिन भी वहां नहीं रहने के कारण वह वापस यूनिट में आ गया। ड्रेमोव को ऐसा लग रहा था कि वह अपने माता-पिता के लिए अजनबी हो गया है। लेकिन उसकी माँ के दिल ने उससे कहा कि उसका बेटा आ रहा है। माँ को परवाह नहीं है कि उनका बेटा सुंदर है या नहीं, मुख्य बात यह है कि वह जीवित रहता है।
अपने बच्चे के लिए एक माँ का प्यार निस्वार्थ, उपचारात्मक और सुरक्षात्मक होता है, क्योंकि एक माँ किसी चीज़ के लिए नहीं, बल्कि बस ऐसे ही प्यार करती है, क्योंकि वह एक माँ है। बदले में हम कम से कम उसे अपने प्यार से चुकाने के लिए दे सकते हैं।
4. मैं और मेरी मां हाल ही में इस घर में आए हैं।
15.1 एक निबंध-तर्क लिखें, प्रसिद्ध भाषाशास्त्री एन.एम. शांस्की के कथन का अर्थ प्रकट करते हुए: "एक एकालाप भाषण में, एक पूर्ण विचार कभी-कभी एक वाक्य के भीतर फिट नहीं होता है, और इसकी अभिव्यक्ति के लिए वाक्यों के एक पूरे समूह की आवश्यकता होती है जो एक दूसरे से जुड़े होते हैं। अर्थ और व्याकरणिक रूप से। ” आपके द्वारा पढ़े गए पाठ से 2 उदाहरण देकर अपने उत्तर की पुष्टि करें। उदाहरण देते समय, आवश्यक वाक्यों की संख्या इंगित करें या उद्धरणों का उपयोग करें।
आप भाषाई सामग्री पर विषय का खुलासा करते हुए वैज्ञानिक या पत्रकारिता शैली में एक काम लिख सकते हैं। आप रचना की शुरुआत N. M. Shansky के शब्दों से कर सकते हैं।
15.2 एक निबंध-तर्क लिखें। समझाएं कि आप पाठ अंश के अर्थ को कैसे समझते हैं: "मैं चाहता था कि एक मित्र प्रकट हो। यादृच्छिक नहीं, एक घंटे के लिए नहीं जब वह शतरंज खेलने या पॉल मेकार्टनी को सुनने के लिए दौड़ता है, लेकिन एक वास्तविक ... "
अपने निबंध में पढ़े गए पाठ से 2 तर्क दें जो आपके तर्क की पुष्टि करें।
उदाहरण देते समय, आवश्यक वाक्यों की संख्या इंगित करें या उद्धरणों का उपयोग करें।
15.3 फ्रेंडशिप शब्द का अर्थ आप कैसे समझते हैं?
अपनी परिभाषा तैयार करें और उस पर टिप्पणी करें। थीसिस के रूप में आपने जो परिभाषा दी है, उसे लेकर "दोस्ती क्या है" विषय पर एक निबंध-तर्क लिखें। अपनी थीसिस पर बहस करते हुए, 2 उदाहरण दें- तर्क जो आपके तर्क की पुष्टि करते हैं: एक उदाहरण-तर्क आपके द्वारा पढ़े गए पाठ से, और दूसरा आपके जीवन के अनुभव से।
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15.1 रूसी भाषा दुनिया की सबसे समृद्ध भाषाओं में से एक है, दोनों भाषा की संरचना और इसके भाषण संगठन के तरीकों के मामले में। एन.एम. शांस्की के कथन से कोई सहमत नहीं हो सकता है: "एक एकालाप भाषण में, एक पूर्ण विचार कभी-कभी एक वाक्य के भीतर फिट नहीं होता है, और इसकी अभिव्यक्ति के लिए वाक्यों के एक पूरे समूह की आवश्यकता होती है जो अर्थ और व्याकरणिक रूप से परस्पर जुड़े होते हैं।" शांस्की के बयान के अर्थ को प्रकट करते हुए, हम ध्यान दें कि एकालाप भाषण वास्तव में एक पाठ है, जो एक सामान्य विचार से एकजुट होता है, जिसमें अर्थपूर्ण और रचनात्मक पूर्णता होती है। इसे साबित करने के लिए, आइए हम व्लादिस्लाव क्रैपिविन के पाठ की ओर मुड़ें।
वी। क्रैपिविन के काम का उपरोक्त अंश पहले व्यक्ति में लिखा गया है और इसे एक मोनोलॉग पाठ के रूप में माना जा सकता है। नायक हमें एक नए घर में जाने के बाद अपने जीवन की अवधि के बारे में बताता है। मुख्य विचार जो वह पाठक को बताना चाहता है, वह यह विचार है कि लड़का वास्तव में एक सच्चा दोस्त चाहता था, जिसके बिना वह बहुत अकेला महसूस करता था, हालाँकि उसके कई दोस्त थे। 27-30 वाक्यों में केंद्रित यह विचार लेखक के बचपन के बारे में एकालाप से एक प्रकार का निष्कर्ष है, जिसे 1-27 वाक्यों में प्रस्तुत किया गया है।
इस प्रकार, वास्तव में, एकालाप भाषण अक्सर एक वाक्य से आगे निकल जाता है, जो एन.एम. शांस्की के कथन की शुद्धता का प्रमाण है।
15.2 पाठ के उपरोक्त अंश में, एक दिलचस्प अभिव्यक्ति का उपयोग किया गया है - एक घंटे के लिए एक दोस्त - यह यादृच्छिक लोगों के बारे में है जिन्हें हम अपने दोस्त भी मान सकते हैं। हम कुछ तुच्छ चीजों, हितों से एकजुट हैं। लेकिन ऐसी "दोस्ती" बिना किसी स्पष्ट कारण के टूट सकती है। पाठ के नायक, व्लादिस्लाव क्रैपिविन के ऐसे "मित्र" हैं।
एक नए घर में जाने के बाद, लड़के को एक नई जगह पर साथियों के साथ नए संबंध बनाने पड़े। उसे दोस्त मिले। यह दोस्त हैं। इसका अंदाजा वाक्य संख्या 10-11 से लगाया जा सकता है। सबसे पहले, कथाकार कहता है कि उनके बीच कोई गंभीर बातचीत नहीं हुई, फिर, जैसे कि उसके शब्दों की पुष्टि करने के लिए, वह कहते हैं कि उनके पास एक साथ करने के लिए "महत्वहीन" चीजें भी थीं: कबूतरों को उड़ाना, रिकॉर्ड सुनना, खेल। वाक्य 23 में, लेखक ने निम्नलिखित संबंधों का सार प्रस्तुत किया है: "लोगों को यह पसंद आया, लेकिन मैं अभी भी उनके बीच एक अजनबी था।"
यही कारण है कि नायक चाहता है कि एक वास्तविक दोस्त दिखाई दे, जिसके साथ न केवल कबूतरों को उड़ाना और संगीत सुनना दिलचस्प होगा, बल्कि कुछ सार्थक, वास्तविक भी करना होगा।
15.3 दोस्तों के बिना मुश्किल है। संचार की आवश्यकता, इच्छा के साथ महसूस करना मानव स्वभाव है
व्लादिस्लाव क्रैपिविन के नायक, एक नए घर में जाने के बाद, एक नए स्थान पर साथियों के साथ नए संबंध बनाने थे। उसे दोस्त मिले। यह दोस्त हैं। सबसे पहले, कथाकार कहता है कि उनके बीच कोई गंभीर बातचीत नहीं हुई, फिर, जैसे कि उसके शब्दों की पुष्टि करने के लिए, वह कहते हैं कि उनके पास एक साथ करने के लिए "महत्वहीन" चीजें भी थीं: कबूतरों को उड़ाना, रिकॉर्ड सुनना, खेल। वाक्य 23 में, उन्होंने इस संबंध का सार प्रस्तुत किया: "लोगों ने इसे पसंद किया, लेकिन मैं अभी भी उनके बीच एक अजनबी था।" यही कारण है कि नायक चाहता है कि एक वास्तविक दोस्त दिखाई दे, जिसके साथ न केवल कबूतरों को उड़ाना और संगीत सुनना दिलचस्प होगा, बल्कि कुछ सार्थक, वास्तविक भी करना होगा।
सच्चे दोस्त अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन के साथ थे। पुश्किन, पुश्किन, डेलविग अपने पूरे जीवन में लिसेयुम दोस्ती को निभाने में सक्षम थे। मिखाइलोवस्कॉय में एक बदनाम दोस्त से मिलने के लिए पुश्चिनो में एक दर्जन से अधिक मीलों को पार करना पड़ा। एक मित्र के प्रति समर्पण और उस कवि के पास जाने के लिए साहस की आवश्यकता थी जो ज़ार के पक्ष से बाहर हो गया था।
दिए गए उदाहरण इस बात की पुष्टि करते हैं कि मित्रता भाग्य का एक महान उपहार और प्रतिफल है। अच्छा होगा अगर जीवन में हर कोई एक सच्चे दोस्त से मिले।
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आप मुहावरे का अर्थ कैसे समझते हैंवास्तविक कला ? अपनी परिभाषा तैयार करें और उस पर टिप्पणी करें। "असली कला क्या है" विषय पर निबंध-तर्क लिखिए।
मूलपाठ
(1) एक बच्चे के रूप में, मैंने थिएटर से प्यार करने की बहुत कोशिश की, जैसा कि मुझे बताया गया था: आखिरकार, यह महान कला है, मंदिर। (2) और मुझे, जैसा कि अपेक्षित था, विस्मय महसूस करना चाहिए, लेकिन साथ ही यह याद रखना चाहिए कि थिएटर में नाट्य परंपराएं हैं। (3) मुझे याद आया, लेकिन जब फुफ्फुस आस्तीन वाले अंगीठी में एक बुजुर्ग चाचा, पतले पैरों पर लहराते बड़े मखमली पेट के साथ, एक कक्षा शिक्षक की तरह खतरनाक तरीके से पूछा: "मुझे बताओ, लौरा, तुम किस वर्ष हो?" - और अधिक वजन वाली चाची ने जवाब में भौंकते हुए कहा: "अठारह साल की!" - भयानक भ्रम और शर्म ने मुझे कुचल दिया, और थिएटर से प्यार करने के मेरे सभी प्रयास आखिरकार समाप्त हो गए।
(4) इस बीच, यह थिएटर में गर्म था, हॉल में सुखद और जटिल गंध आ रही थी, होशियार लोग लॉबी में चले गए, खिड़कियां पैराशूट रेशम के पर्दे में लिपटे हुए थे, जैसे क्यूम्यलस बादल। (5) हाँ, मंदिर। (6) शायद। (7) परन्तु यह मेरा मन्दिर नहीं है, और इसमें के देवता भी मेरे नहीं हैं।
(8) लेकिन यह पूरी तरह से अलग मामला है - अर्स सिनेमा, चौक पर एक अवर शेड। (9) असुविधाजनक लकड़ी की सीटें हैं, वे वहाँ कोट में बैठते हैं, फर्श पर कचरा है। (10) वहाँ आप "अशिष्ट थिएटर-जाने वालों", कपड़े पहने महिलाओं से नहीं मिलेंगे, इस तथ्य से पहले से नाराज हैं कि वे, सभ्य लोग, अज्ञानी अपवित्र लोगों की संगति में तीन घंटे बिताने के लिए मजबूर हैं। (11) वहाँ भीड़ बैठ जाती है और बैठ जाती है, अपनी सीटों पर खड़खड़ाहट करती है और नम कोट की खट्टी गंध फैलाती है। (12) अब वे शुरू करेंगे। (13) यह खुशी है। (14) यह एक फिल्म है।
(15) धीरे-धीरे बत्ती बुझा दें। (16) प्रोजेक्टर का चहकना, बीम का प्रभाव - और बस, यह शुरू हो गया। (17) रेखा पार हो गई, यह मायावी क्षण बीत गया, जब सपाट और नीरस पर्दा भंग हो गया, गायब हो गया, अंतरिक्ष, दुनिया, उड़ान बन गया। (18) स्वप्न, मृगतृष्णा, स्वप्न। (19) परिवर्तन।
(20) हाँ, मैं निश्चित रूप से ज्यादातर लोगों की तरह एक साधारण और आदिम फिल्म देखने वाला हूँ। (21) यह सिनेमा से ही है कि मैं एक पूर्ण परिवर्तन, एक अंतिम धोखे की उम्मीद करता हूं - "ताकि क्यों न सोचा जाए, ताकि याद न रहे कि कब।" (22) थिएटर इसके लिए सक्षम नहीं है, और होने का दिखावा नहीं करता है।
(23) उन लोगों के लिए एक थिएटर जो जीवित अभिनेताओं से प्यार करते हैं और कला के बदले उनकी खामियों के लिए उन्हें क्षमा करते हैं। (24) सपनों और चमत्कारों से प्यार करने वालों के लिए सिनेमा। (25) रंगमंच यह नहीं छिपाता कि आप जो कुछ भी देखते हैं वह एक ढोंग है। (26) सिनेमा दिखावा करता है कि आप जो कुछ भी देखते हैं वह सच है। (27) रंगमंच - वयस्कों के लिए; सिनेमा बच्चों के लिए है। (टी. टॉल्स्टॉय के अनुसार)*
* टॉल्स्टया तात्याना निकितिचना (1951 में जन्म) एक आधुनिक लेखक, टीवी प्रस्तोता और भाषाशास्त्री हैं।
लिखना
कला कलात्मक छवियों में वास्तविकता का एक रचनात्मक प्रतिबिंब है। असली कला आत्मा को उत्साहित करती है, खुशी का एहसास देती है। यह किसी व्यक्ति को रोजमर्रा की जिंदगी से विचलित कर सकता है, सपनों और कल्पनाओं को दुनिया में स्थानांतरित कर सकता है, चमत्कारों में विश्वास पैदा कर सकता है। मैं ठोस उदाहरणों के साथ अपने शब्दों की वैधता साबित करूंगा।
आइए हम टीएन टॉल्स्टॉय के पाठ की ओर मुड़ें, जिनकी नायिका ने दो प्रकार की कला - थिएटर और सिनेमा में से बाद को पसंद किया। थिएटर कहानीकार को वह नहीं दे सकता जो उसे चाहिए: "एक पूर्ण परिवर्तन, एक अंतिम धोखा।" नायिका का मानना है कि फिल्म उन लोगों के लिए है जो "सपनों और चमत्कारों से प्यार करते हैं।" तो, यह सिनेमा है जो कथाकार को जीवन की पूर्णता को महसूस करने में मदद करता है।
मुझे जीवन में भी एक जुनून है - फोटोग्राफी। इस प्रकार की कला से मोहित होकर मुझे बहुत आनंद मिलता है। जब मैं कैमरा उठाता हूं, तो मुझे खुशी होती है, क्योंकि मेरे लिए फोटोग्राफी सिर्फ यादगार पलों को कैद करना नहीं है, यह मेरी रचनात्मकता और कल्पना को दिखाने का एक अवसर है।
इस प्रकार वास्तविक कला व्यक्ति को सुखी बना सकती है। मुख्य बात यह है कि ठीक उसी तरह की कला को खोजना है जो आपकी रुचियों और इच्छाओं को पूरा करे। (151 शब्द)
विषय पर I.P. Tsybulko के संग्रह के पाठ पर आधारित OGE निबंध
" दोस्ती क्या है "(कार्य 15.3,विकल्प 1 , पृष्ठ 9)
1. हम थीसिस तैयार करते हैं . आइए FRIENDSHIP शब्द को परिभाषित करें।
दोस्ती एक घनिष्ठ संबंध है जो मुख्य रूप से आपसी समझ और ईमानदारी पर आधारित है। एक सच्चा दोस्त आपकी सफलता पर दिल से खुशी मनाएगा, और उसके दिल में कभी ईर्ष्या नहीं होगी। मैं विशिष्ट उदाहरणों के साथ अपने शब्दों की वैधता साबित करूंगा। (34 शब्द)
टिप्पणी:
1. संक्षिप्त प्रस्तुति का पाठ आपको अवधारणा को परिभाषित करने में मदद करेगा, क्योंकि इसका विषय निबंध के विषय के साथ प्रतिध्वनित होता है (
2. परिभाषा तैयार करने से पहले, प्रस्तुति के लिए पाठ की सामग्री का विश्लेषण करें (पृष्ठ 220) और इसकी तुलना वाई। ओलेशा के पाठ की सामग्री से करें, यह दोस्ती शब्द की परिभाषा और उदाहरणों के बीच विसंगतियों से बचने के लिए किया जाना चाहिए। निर्दिष्ट पाठ और आपके जीवन के अनुभव से तर्क; प्रस्तुति के लिए पाठ में, दोस्ती की कई विशिष्ट विशेषताओं का नाम दिया गया है, लेकिन परिभाषा में सभी विशेषताओं को सूचीबद्ध करना आवश्यक नहीं है, केवल उसी को इंगित करें जिसे वाई। ओलेशा के पाठ से उदाहरण के साथ चित्रित किया जा सकता है;
3. दोस्ती शब्द का अर्थ समझाते समय, निम्नलिखित शब्दों से बचें: दोस्ती तब होती है जब...;
निम्नलिखित योजना के अनुसार अपनी परिभाषा बनाएं:
ए) अवधारणा (दोस्ती) का नाम दें,
बी) एक व्यापक अवधारणा का नाम दें (उदाहरण के लिए, रिश्ते),
सी) एक विशिष्ट विशेषता इंगित करें (उदाहरण के लिए, पर आधारित ...);
4. मैं दोस्ती शब्द को परिभाषित करने के लिए अन्य विकल्प प्रदान करता हूं:
क) दोस्ती आपसी समझ, ईमानदारी में व्यक्त मुख्य गुणों में से एक है।
b) दोस्ती लोगों के बीच एक तरह का रिश्ता है जिसकी विशेषता है ...
ग) दोस्ती लोगों के बीच संचार का एक रूप है, जिसके आधार पर ...
d) मित्रता किसी व्यक्ति की सर्वोत्तम नैतिक भावनाओं में से एक है, जिसे व्यक्त करना ...
5. मत भूलनातार्किक रूप से कनेक्ट अगले एक के साथ निबंध का यह भाग (परिचय का अंतिम वाक्य देखें)।
2. हम उपस्थित हैबहस पढ़े गए पाठ से, हमारे तर्क की पुष्टि करते हुए।
तर्क 1
आइए हम वाई ओलेशा के पाठ की ओर मुड़ें। यह दो लिसेयुम छात्रों - पुश्किन और कुचेलबेकर के बीच संबंधों के बारे में बताता है। विल्हेम एक सच्चा मित्र है, क्योंकि न केवल वह उसे संबोधित पंक्तियों से आहत नहीं है, बल्कि वह युवा कवि की प्रतिभा से भी अवगत है और अपनी ईमानदारी से प्रशंसा नहीं छिपाता है (वाक्य 49 - 56)। (40 शब्द)
3. लाओबहस
मेरे अपने जीवन के अनुभव से।
तर्क 2
मेरे पास
मेरी एक गर्लफ्रेंड भी है। उसका नाम क्रिस्टीना है। वह विश्वसनीय, समझदार और उत्तरदायी है। पिछले छह वर्षों से, क्रिस्टीना सफलतापूर्वक जिमनास्टिक में लगी हुई है। मैं हमेशा उसकी जीत और उपलब्धियों पर ईमानदारी से खुशी मनाता हूं। हाल ही में, क्रिस्टीना ने क्षेत्रीय प्रतियोगिताओं में पहला स्थान हासिल किया। मुझे पता है कि उसने कितनी मेहनत से यह जीत हासिल की। मुझे अपने दोस्त पर बहुत गर्व है और हम अपनी दोस्ती को महत्व देते हैं!
(55 शब्द)
3. हम तैयार करते हैंनिष्कर्ष .
इस प्रकार दोस्ती की बुनियादी शर्तों में से एक ईर्ष्या और प्रतिस्पर्धा की अनुपस्थिति है। (16 शब्द)
कुल मिलाकर, निबंध में 145 शब्द हैं (आदर्श कम से कम 70 शब्द है)।
याद रखें कि निबंध में कम से कम होना चाहिए3 पैराग्राफ
! इस काम में, यह निकला4 पैराग्राफ
:
1
. पाठ से वाक्यों का अर्थ स्पष्ट करें।
2. तर्क 1.
3. तर्क 2.
4। निष्कर्ष।
कार्यशाला
आप अभिव्यक्ति का अर्थ कैसे समझते हैंमानव आंतरिक दुनिया ?
"मनुष्य की आंतरिक दुनिया क्या है"
लिखना
किसी व्यक्ति की आंतरिक दुनिया उसकी आध्यात्मिक दुनिया है, जिसमें पर्यावरण के बारे में भावनाओं, भावनाओं, विचारों, विचारों का समावेश होता है। व्यक्ति की आंतरिक दुनिया बचपन में बनने लगती है। बच्चे के आध्यात्मिक विकास में खेल, कल्पना और चमत्कारों में विश्वास का बहुत महत्व है। इसकी पुष्टि दो उदाहरणों से की जा सकती है।
एल वोल्कोवा के पाठ के नायक कल्पनाशील बच्चे हैं जो खेलना पसंद करते हैं। खेल के दौरान, वे न केवल अच्छाई और बुराई सीखते हैं, बल्कि खुद भी सीखते हैं। एक असामान्य सपना, जिस पर मित्या और नीका ने विश्वास किया, ने उन्हें बेहतर के लिए बदल दिया, महत्वपूर्ण जीवन सत्य का एहसास कराया।
आइए एक और साहित्यिक कृति के नायक को याद करें - साशा चेर्नी की कहानी "इगोर-रॉबिन्सन"। एक नाविक के रूप में खेलते हुए, लड़का द्वीप पर समाप्त हो गया। कठिन परिस्थिति ने नायक की आंतरिक दुनिया को समृद्ध किया, उसने उसे अपने डर पर काबू पाने और धीरज, साहस और तेज बुद्धि जैसे गुणों को दिखाने के लिए मजबूर किया।
इस प्रकार, बचपन एक व्यक्ति के जीवन की एक बहुत ही महत्वपूर्ण अवधि है, यह इस समय है कि अच्छे और बुरे की अवधारणाएं रखी जाती हैं, चरित्र, मूल्य प्रणाली और आंतरिक दुनिया बनती है। (149 शब्द)
मूललेख
(1) सबसे साधारण शहरों में से एक के उपनगरों में, सबसे साधारण परिवार रहता था: पिता वाइटा, माँ वीका, बेटा मित्या और बेटी नीका। (2) बच्चे आज्ञाकारी थे, लेकिन उन्हें बिस्तर पर जाना बहुत पसंद नहीं था। (3) हर शाम एक कांड होता: - (4) बच्चे, सो जाओ! (5) पहले ही देर हो चुकी है ... - डैड वाइटा गुस्से में थे।
– (6) अच्छा, पिताजी, क्या हम और आधा घंटा खेल सकते हैं? (7) डैडी, प्लीज, बच्चों ने पूछा।
(8) तो आज बच्चे सोने के लिए बिल्कुल भी नहीं जाना चाहते थे।
– (9) मैं तुम्हें दस मिनट दूंगा, - पिताजी ने गुस्से में कहा और कमरे से निकल गए।
- (10) चलो खिलौने इकट्ठा करते हैं और बिस्तर पर जाते हैं, - माँ ने कहा।
(11) अंत में, बच्चे अपने बिस्तर पर लेट गए और अपनी आँखें बंद कर लीं।
(12) आधी रात हुई। (13) और अचानक मिता ने देखा कि कमरे में कुछ असामान्य होने लगा है। (14) बच्चों के खिलौने जीवन में आने लगे: गुड़िया ने अपने कपड़े और केशविन्यास को सीधा किया, सैनिकों ने अपनी बंदूकें साफ कीं, कारों ने उनके पहियों की जाँच की, मुलायम खिलौनों को मधुरता से बढ़ाया। (15) मिता ने सोते हुए होने का नाटक किया, और उन्होंने ध्यान नहीं दिया कि लड़का उन्हें देख रहा है। (16) अगले पलंग पर बहन भी नहीं सोई और खिलौनों को पूरी निगाहों से देखा।
– (17) वीका, - भाई ने लड़की से फुसफुसाया, - हमारे खिलौनों में जान आ गई ...
- (18) मैं देखता हूं।
- (19) खिलौने, क्या तुम जीवित हो? (20) यह कैसे हो सकता है? - लड़की इसे सहन नहीं कर सकी।
- (21) ओह-ओह-ओह, वे हमें देखते हैं, - गुड़िया चीखी, - अब सब हमारे रहस्य को जानेंगे।
- (22) नहीं, नहीं, तुम क्या हो, हम तुम्हारा राज किसी को नहीं बताएंगे। (23) सच में, मिता?
- (24) सच, - लड़का मान गया, - तुम रात में ही जीवन में क्यों आते हो? (25) आप हमेशा जीवित रहते तो बहुत अच्छा होता! (26) बच्चे बिस्तर से उठे और खिलौनों से घिरे फर्श पर बैठ गए।
- (27) इस तरह हमारी व्यवस्था की जाती है, - सैनिकों ने कहा। - (28) यदि वे सावधानी से हमारे साथ खेलते हैं, यदि वे हमें नहीं बिखेरते हैं, हमें नहीं तोड़ते हैं, तो हम जीवन में आते हैं और अपने मालिकों की नींद और शांति की रक्षा करते हैं, और यदि इसके विपरीत, हम हमेशा के लिए चले जाते हैं .
(29) नीका ने अपनी पसंदीदा गुड़िया उठाई।
– (30) चलो खेलते हैं? - लड़की को सुझाव दिया।
- (31) हुर्रे! (32) चलो चलें! - एक उपद्रव खिलौने शुरू कर दिया।
- (33) तुम्हें सोने की जरूरत है, कल तुम बालवाड़ी में बुरी तरह से उठोगे, - भालू ने कहा - यह एक पुराना खिलौना था जिसे मेरी माँ शायद खेलती थी।
- (34) अच्छा, - मित्या बूढ़े भालू को नाराज करने से डरती थी, - और कल हम सभी जीवित लोगों के साथ आपके साथ खेलने के लिए जल्दी सो जाएंगे।
(35) लड़के ने सैनिकों से हाथ मिलाया, कुत्ते तिश्का को सिर पर मारा, कारों को गैरेज में डाल दिया। - (36) नीका, चलो सोते हैं, और कल हम फिर से खिलौनों से खेलेंगे!
– (37) खैर, - जम्हाई लेते हुए लड़की ने कहा और सो गई।
(38) सुबह पिताजी ने बच्चों को जगाया:
– (39) पिताजी, पिताजी, क्या आप जानते हैं कि आज रात क्या हुआ ... - मित्या शुरू हुई, लेकिन फिर उसे रहस्य रखने का वादा याद आया। - (40) मेरा एक सपना था।
- (41) खैर, नींद अच्छी है, - पिताजी हँसे।
(42) मिता ने अपने रहस्य के बारे में किसी को नहीं बताया। (43) अब वह जल्दी सो गया, और हर रात खिलौनों में जान आ गई और बच्चों के साथ तब तक खेला जब तक कि बूढ़ा भालू उन्हें बिस्तर पर जाने के लिए नहीं कहता।
(44) बेशक, यह एक सपना था। (45) लेकिन यह अच्छा है कि बच्चे अच्छे सपनों में विश्वास करते हैं! (एल। वोल्कोवा के अनुसार)वोल्कोवा हुसोव एक युवा समकालीन लेखक हैं।
2. पेशे का चुनाव
आप CHOICE शब्द का अर्थ कैसे समझते हैं?
अपनी परिभाषा तैयार करें और उस पर टिप्पणी करें। विषय पर एक निबंध-तर्क लिखें« पसंद क्या है » , एक थीसिस के रूप में आपके द्वारा दी गई परिभाषा को लेते हुए। अपनी थीसिस पर बहस करते हुए, 2 उदाहरण दें- तर्क जो आपके तर्क की पुष्टि करते हैं: एक उदाहरण-तर्क आपके द्वारा पढ़े गए पाठ से, और दूसरा आपके जीवन के अनुभव से।
निबंध कम से कम 70 शब्दों का होना चाहिए।
यदि निबंध बिना किसी टिप्पणी के स्रोत पाठ का एक संक्षिप्त या पूर्ण पुनर्लेखन है, तो ऐसे कार्य का मूल्यांकन शून्य बिंदुओं से किया जाता है।
निबंध को ध्यान से, सुपाठ्य लिखावट लिखें।
लिखना
विकल्प विकल्पों के दिए गए सेट से सचेत निर्णय लेना है। एक व्यक्ति को लगातार पसंद की स्थिति का सामना करना पड़ता है, यह एक महत्वपूर्ण आवश्यकता है। भविष्य का पेशा चुनते समय सही निर्णय लेना विशेष रूप से महत्वपूर्ण है, क्योंकि किसी व्यक्ति का भविष्य का जीवन इस पर निर्भर करता है। कभी-कभी ऐसा चुनाव करना बहुत मुश्किल होता है, लेकिन कुछ लोग कम उम्र से ही जानते हैं कि बड़े होने पर वे क्या करेंगे। मैं ठोस उदाहरणों के साथ अपने शब्दों की वैधता साबित करूंगा।
ई। ग्रिशकोवेट्स द्वारा पाठ का नायक बताता है कि उसने अपने भविष्य के पेशे को कैसे चुना। लड़के के पास तीन विकल्प थे: एक इंजीनियर बनने के लिए, अपनी माँ की तरह, एक डॉक्टर, अपने चाचा और भाई की तरह, या एक सांस्कृतिक कार्यकर्ता। प्रत्येक पेशे में, उन्होंने पेशेवरों और विपक्षों को देखा। जीवन के इस पड़ाव पर नायक निर्णय नहीं ले सकता था, लेकिन हम समझते हैं कि देर-सबेर वह इस महत्वपूर्ण निर्णय को लेने से नहीं बच पाएगा।
लेकिन ए.वी. सुवोरोव को अपने भविष्य के पेशे को चुनने के बारे में लंबे समय तक नहीं सोचना पड़ा। बचपन में ही, खराब स्वास्थ्य और अपने पिता के समर्थन की कमी के बावजूद, उन्होंने एक सैन्य व्यक्ति बनने का फैसला किया। इसलिए, उन्होंने अपना पूरा जीवन अपने लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए समर्पित कर दिया। उनके द्वारा चुने गए मार्ग की शुद्धता इस तथ्य से साबित होती है कि ए। सुवोरोव का नाम हमारे देश के इतिहास में महान कमांडर के नाम के रूप में दर्ज किया गया था।
इस प्रकार, चुनाव करना अभी भी आधी लड़ाई है, मुख्य बात यह है कि अपनी पसंद के साथ गलती न करें। (184 शब्द)
मूललेख
(1) माँ, जब मैं अभी स्कूल में नहीं थी, एक इंजीनियर के रूप में काम करती थी और बहुत कुछ आकर्षित करती थी। (2) चित्र बहुत सुंदर थे, और चमकदार चीजों के साथ उसकी तैयारी इतनी असामान्य रूप से आकर्षक थी कि मैं पास नहीं कर सकता था। (3) बेशक, उन्होंने मुझे पकड़ लिया, उन्होंने मुझे अंदर नहीं जाने दिया, लेकिन मैंने फिर भी कुछ चित्र खराब किए, कुछ कम्पास को तोड़ा।
– (4) वह स्पष्ट रूप से सटीक विज्ञान के लिए तैयार है, - माँ ने पिता से गंभीरता से कहा।
(5) स्कूल में, यह तुरंत स्पष्ट हो गया कि मैं सटीक विज्ञान के लिए तैयार नहीं था। (6) मैंने बहुत औसत अध्ययन किया। (7) माँ ने कहा कि अगर मैं ऐसे ही चलता रहा तो मैं लोडर बन जाऊँगा। (8) उस समय मेरे पिता के चेहरे पर भाव ऐसे थे कि मैंने अनुमान लगाया: उन्हें संदेह है कि मेरी माँ सच कह रही है।
(9) संक्षेप में, लोडर के पेशे को मैंने कभी भी एक आशाजनक पेशा नहीं माना।
(10) जब मैं हाई स्कूल में था, मेरे माता-पिता विश्वविद्यालय में पढ़ाते थे। (11) माँ ने थर्मोडायनामिक्स पढ़ाया, और मेरे पिता ने अर्थशास्त्र के संकाय में विभाग के प्रमुख के रूप में काम किया।
(12) लेकिन बीजगणित, ज्यामिति और भौतिकी अभी भी मेरे लिए सबसे काले विषय थे। (13) मेरे माता-पिता खुद समझ गए थे कि मैं उनके नक्शेकदम पर नहीं चलूंगा, और इस पर इशारा भी नहीं किया।
(14) मेरे पास क्या अवसर थे? (15) विश्वविद्यालय, संस्कृति संस्थान और निश्चित रूप से, चिकित्सा।
(16) मुझे हमेशा मेडिकल पसंद आया। (17) सबसे पहले, मेरे प्यारे चाचा ने वहाँ पढ़ाया। (18) दूसरी बात, मेरा दूसरा चचेरा भाई वहां पढ़ता था, जिसे मैं भी पसंद करता था। (19) लेकिन किसी तरह तथाकथित एनाटोमिस्ट ने मुझे डरा दिया। (20) मैं समझ गया: मैं उस इमारत में प्रवेश भी नहीं कर सकता जहाँ वह स्थित है।
(21) फिर मैं संस्कृति संस्थान में जाने लगा। (22) मैंने छात्र गाना बजानेवालों के प्रदर्शन, पॉप विभाग के छात्रों के संगीत कार्यक्रम, छात्रों द्वारा मंचित और खेले जाने वाले प्रदर्शनों को सुना और देखा। (23) बेशक, मैं तब इसे अच्छी तरह से नहीं समझ पाया था, लेकिन मैंने जो देखा उससे मुझे घातक ऊब और भयानक खुशी महसूस हुई। (24) "एनाटोमिस्ट" की गंध मुझे सता रही थी, यह वहाँ की हर चीज से आई थी: सभी भाषणों में जो हो रहा था उसकी व्यर्थता दिखाई दे रही थी। (25) किसी के लिए बेकार! (26) न तो वक्ता और न ही दर्शक। (27) खुशी की आशा की इस कमी ने मुझे संस्कृति संस्थान में प्रवेश करने के विचार को दृढ़ता से त्याग दिया।
(28) लेकिन मैं चाहता था ... (29) मुझे नहीं पता कि मैं क्या चाहता था। (30) कुछ भी निश्चित नहीं है। (31) मैं एक छात्र बनना चाहता था। (32) मैं अध्ययन करना चाहता था न बहुत कठिन और न ही बहुत उबाऊ ... (33) मैं एक मजेदार, दिलचस्प, वास्तविक जीवन चाहता था। (34) मुख्य चीज वास्तविक है, पूरे अस्तित्व के साथ - जीवन।
(ई. ग्रिशकोवेट्स के अनुसार) *ग्रिशकोवेट्स एवगेनी वेलेरिविच (1967 में पैदा हुए) एक आधुनिक रूसी लेखक, नाटककार, निर्देशक, अभिनेता, संगीतकार हैं। 1999 में राष्ट्रीय रंगमंच पुरस्कार "गोल्डन मास्क" से सम्मानित होने के बाद वह प्रसिद्ध हो गए। वह "शर्ट", "नदियां", "मुझ पर पैरों के निशान", "डामर" किताबों के लेखक हैं।
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खूबसूरत? अपनी परिभाषा तैयार करें और उस पर टिप्पणी करें। इस विषय पर एक निबंध-तर्क लिखें: "सुंदरता क्या है? ", एक थीसिस के रूप में आपके द्वारा दी गई परिभाषा को लेते हुए (विकल्प 26 ).
लेखन
मेरी राय में, सुंदरता एक ऐसी चीज है जो आंख को भाती है। सुंदरता की प्रशंसा सबसे साधारण चीजों से की जा सकती है जो हमें घेर लेती हैं और जिनका हम रोजाना सामना करते हैं। आपको बस ऐसी सुंदरता को नोटिस करने में सक्षम होने की आवश्यकता है। मैं ठोस उदाहरणों के साथ अपने शब्दों की वैधता साबित करूंगा।
तो, वी। कटाव के पाठ में, एक अनुभवी लेखक आई। बुनिन ने नौसिखिए कवि को अपने आस-पास की वस्तुओं और घटनाओं में कविता को देखना सिखाया, यानी सुंदरता, पहली नजर में अगोचर। और इसके लिए यह आवश्यक है, जैसा कि आई। बुनिन का मानना था, अपनी भावनाओं को सुनना और निरीक्षण करना (प्रस्ताव 19-23)।
मुझे वी। सोलोखिन द्वारा पढ़ी गई पुस्तक "व्लादिमीर कंट्री रोड्स" से एक ऐसी ही कहानी याद आती है, जो एक लड़के ज़खरका के बारे में है, जिसे पेंटिंग का शौक था। बूढ़े कलाकार ने लड़के को सबसे महत्वपूर्ण बात सिखाई - उस सुंदरता को देखने के लिए जिसे वह हजारों बार पार कर चुका है। तो, अपने गुरु के लिए धन्यवाद, लड़के की आंखें खुल गईं: उसने प्रकृति में सुंदरता को नोटिस करना सीखा।
इस प्रकार, केवल वे ही जिनके पास एक संवेदनशील आत्मा और एक चौकस निगाह है, वे ही सुंदरता को समझ सकते हैं। (128 शब्द)
3
आप शब्द का अर्थ कैसे समझते हैंदया?अपनी परिभाषा तैयार करें और उस पर टिप्पणी करें। इस विषय पर एक निबंध-तर्क लिखें: "करुणा क्या है?
"
, एक थीसिस के रूप में आपके द्वारा दी गई परिभाषा (in .)विकल्प 20
).
लेखन
करुणा किसी अन्य व्यक्ति के साथ सहानुभूति रखने, किसी और के दर्द को महसूस करने की क्षमता है। अपने शब्दों को साबित करने के लिए, मैं विशिष्ट उदाहरण दूंगा।
ए। लिखानोव के पाठ में, एक बोर्डिंग स्कूल में काम करने आई एक लड़की ने परित्यक्त बच्चों के लिए दया दिखाई। उसने उनके दर्द, अकेलेपन, आक्रोश को महसूस किया और महसूस किया कि इन "दुखी छोटे लोगों" को प्रियजनों के प्यार और देखभाल की आवश्यकता है। करुणा ने लड़की को एक अच्छा काम करने के लिए प्रेरित किया - इन बच्चों को एक परिवार खोजने में मदद करने के लिए।
करुणा की अभिव्यक्ति का एक ज्वलंत उदाहरण तातार लड़की दीना है, जो एल टॉल्स्टॉय की कहानी "कैदी ऑफ द काकेशस" की नायिका है। रूसी अधिकारी के लिए सहानुभूति से प्रभावित और अपने पिता के क्रोध से डरे नहीं, दीना चुपके से उस गड्ढे में चली जाती है जहां ज़ीलिन बैठी है, उसे दूध, केक लाती है, और अंत में भागने की व्यवस्था करती है।
इस प्रकार, करुणा बिना किसी हिचकिचाहट के दूसरों की मदद करने की इच्छा है। (112 शब्द)
"COMPATIENCE" शब्द की अन्य परिभाषाएँ
करुणा अपने पड़ोसी के लिए सक्रिय आंतरिक प्रेम की बाहरी अभिव्यक्ति है।
करुणा किसी अन्य व्यक्ति के शारीरिक या मानसिक दर्द को महसूस करने और लेने की इच्छा है। करुणा किसी भी परिस्थिति में इस तरह से कार्य करने की क्षमता है कि दूसरों को नुकसान न पहुंचे।
करुणा के लाभ
करुणा सर्वोत्तम मानवीय गुणों की अभिव्यक्ति का अवसर देती है।
करुणा लोगों को प्यार देती है। करुणा प्रत्येक व्यक्ति की भलाई के माध्यम से सामान्य भलाई का रास्ता दिखाती है। करुणा अपने आसपास के लोगों की मदद करने की अपनी क्षमताओं के बारे में जागरूकता से खुशी देती है।
रोजमर्रा की जिंदगी में करुणा दिखाना
स्वयंसेवा और दान। जो लोग अपने दिल की पुकार पर, कमजोरों, कमजोरों, बुजुर्गों, अनाथों, जानवरों की मदद करते हैं, उन पर दया करते हैं।
पारस्परिक संबंध। एक व्यक्ति जिसे प्रियजनों की परेशानियों के प्रति सहानुभूति रखने की क्षमता और मुसीबत में अपने आसपास के किसी भी व्यक्ति की मदद करने की इच्छा की विशेषता है, वह करुणा दिखाता है।
युद्ध गतिविधियाँ। शत्रु के सैनिकों में न केवल शत्रु, बल्कि लोगों में भी देखने की क्षमता करुणा की अभिव्यक्ति है।
करुणा कैसे विकसित करें
आध्यात्मिक साहित्य पढ़ना। एक व्यक्ति जितना अधिक आध्यात्मिक रूप से समृद्ध होता है, उतनी ही आसानी से वह दूसरों के लिए करुणा दिखाता है।
दान। दान के आयोजनों में भाग लेने से व्यक्ति मुसीबत के प्रति सहानुभूति रखने की क्षमता विकसित करता है।
लोगों के लिए रुचि और चिंता। चौकस होकर, आसपास के लोगों में ईमानदारी से दिलचस्पी दिखाते हुए, एक व्यक्ति उनके साथ सहानुभूति रखने की क्षमता विकसित करता है।
आत्म सुधार। अपने आप में करुणा की खेती करने का अर्थ है सचेतन रूप से उदासीनता और स्वार्थ की सभी अभिव्यक्तियों का त्याग करना।
करुणा के बारे में पंख वाले भाव
अक्सर, करुणा दूसरों में अपने स्वयं के दुर्भाग्य को देखने की क्षमता है, यह उन आपदाओं का पूर्वाभास है जो हम पर भी आ सकती हैं।ला रोशेफौकॉल्ड
करुणा कोई भावना नहीं है; बल्कि, यह आत्मा का एक नेक स्वभाव है, जो प्रेम, दया और अन्य पुण्य भावनाओं को प्राप्त करने के लिए तैयार है।अलीघिएरी दांते
करुणा मानव अस्तित्व का उच्चतम रूप है। एफ. एम. दोस्तोवस्की
हमदर्दी करके, हम दूसरे की मनःस्थिति में चले जाते हैं; ऐसा लगता है कि हम दूसरे व्यक्ति की आत्मा में बसने के लिए खुद से बेदखल हो गए हैं।सैमुअल स्माइल्स
सच्ची करुणा तभी शुरू होती है, जब पीड़ित के स्थान पर स्वयं की कल्पना करके आप वास्तव में दुख का अनुभव करते हैं।लेव निकोलायेविच टॉल्स्टॉय
4
विषय पर I.P. Tsybulko के संग्रह से पाठ पर OGE निबंध-तर्क" प्रकृति - यह ...( विकल्प 36)
आप प्रकृति शब्द का अर्थ कैसे समझते हैं? अपनी परिभाषा तैयार करें और उस पर टिप्पणी करें। आपके द्वारा दी गई परिभाषा को थीसिस के रूप में लेते हुए "प्रकृति है ..." विषय पर एक निबंध-तर्क लिखें।
लेखन
प्रकृति एक अद्भुत, जटिल और बहुआयामी दुनिया है। इसमें जानवरों को एक विशेष स्थान दिया गया है, जो न केवल हमें छूते हैं, बल्कि कभी-कभी हमें अपने बड़प्पन, प्यार करने और खुद को बलिदान करने की क्षमता से विस्मित कर देते हैं। अपने शब्दों का समर्थन करने के लिए, मैं विशिष्ट उदाहरण दूंगा।
एम। लोस्कुटोव का पाठ एक अजीब कुत्ते के बारे में बताता है जिसमें एक हास्यास्पद उपनाम बोरोझाई है। इस प्रहरी की विचित्रता यह थी कि वह कायर और भावुक था, मुर्गियों के साथ खेलता था और यहाँ तक कि बिल्ली के बच्चे भी पालता था। और एक बार, आग के दौरान, अपने जीवन की कीमत पर, बोरोझाय ने एक बछड़े को बचाया। यह कुत्ता इस बात का एक अच्छा उदाहरण है कि उन लोगों के साथ कैसा व्यवहार किया जाए जो आपसे कमजोर और अधिक रक्षाहीन हैं।
ऐसे मामले भी होते हैं जब जानवर लोगों की मदद करने के लिए दौड़ पड़ते हैं। उदाहरण के लिए, 2004 में थाईलैंड में, सुनामी के दौरान, एक हाथी ने एक छोटी लड़की को बचाया जो तत्वों के समय समुद्र तट पर थी। जैसे ही एक बड़ी लहर किनारे से टकराई, हाथी ने बच्चे को अपनी सूंड से उठाया, अपनी पीठ पर बिठाया और पास की पहाड़ी की ओर दौड़ पड़ा। लहर के प्रत्येक अगले झटके से जानवर ने बच्चे को अपने शरीर से सावधानीपूर्वक ढँक दिया। तो, हाथी की बदौलत लड़की जिंदा रही।
वास्तव में, वन्य जीवन की दुनिया अभी भी हमें अविश्वसनीय कहानियों के साथ आश्चर्यचकित करेगी, और हम, लोग, अपने भाइयों से बहुत कुछ सीख सकते हैं।अधिक। (179 शब्द)
वास्तविक कला 15.3
मूललेख
(1) घर बुढ़ापे से सूख गया, और शायद इस तथ्य से कि यह एक देवदार के जंगल में एक समाशोधन में खड़ा था और चीड़ से यह पूरी गर्मी में गर्म था।
(2) त्चिकोवस्की को यह लकड़ी का घर पसंद आया। (3) केवल एक चीज जो संगीतकार को परेशान करती थी, वह थी क्रेकी फ़्लोरबोर्ड। (4) दरवाजे से पियानो तक जाने के लिए, पांच अस्थिर फर्शों पर कदम रखना पड़ता था। (5) बाहर से, यह अजीब लग रहा होगा जब बुजुर्ग संगीतकार ने पियानो के लिए अपना रास्ता बनाया, संकुचित आँखों से फर्शबोर्ड की जांच की।
(6) यदि यह संभव था कि उनमें से कोई भी चरमरा न जाए, तो त्चिकोवस्की पियानो पर बैठ गया और मुस्कुराया। (7) अप्रिय को पीछे छोड़ दिया गया है, और अब अद्भुत और मजेदार शुरू हो जाएगा: सूखा हुआ घर पियानो की पहली आवाज़ से गाएगा। (8) सूखे राफ्टर्स, और दरवाजे, और एक पुराना झूमर जो ओक के पत्तों के समान अपने आधे क्रिस्टल खो चुका है, किसी भी कुंजी के लिए सबसे पतली प्रतिध्वनि के साथ प्रतिक्रिया करेगा।
(9) इस घर द्वारा सिम्फनी की तरह सबसे सरल संगीत विषय बजाया गया।
(10) कुछ समय के लिए, त्चिकोवस्की को यह लगने लगा था कि घर पहले से ही संगीतकार के लिए कॉफी पीने के बाद पियानो पर बैठने के लिए इंतजार कर रहा था। (11) घर बिना आवाज़ के ऊब गया था।
(12) कभी-कभी रात में, जागते हुए, त्चिकोवस्की ने सुना कि कैसे, एक या कोई अन्य फर्शबोर्ड गाएगा, जैसे कि अपने दिन के संगीत को याद कर रहा हो और उससे अपना पसंदीदा नोट छीन रहा हो। (13) यह एक ओवरचर से पहले एक ऑर्केस्ट्रा जैसा दिखता था, जब संगीतकार वाद्ययंत्रों को धुनते थे। (14) इधर-उधर - या तो अटारी में, या एक छोटे से हॉल में, या एक चमकता हुआ दालान में - किसी ने एक तार को छुआ। (15) त्चिकोवस्की ने एक सपने के माध्यम से माधुर्य पकड़ा, लेकिन जब वह सुबह उठा, तो वह उसे भूल गया। (16) उसने अपनी याददाश्त पर जोर दिया और आह भरी: क्या अफ़सोस है कि एक लकड़ी के घर की रात की झनकार अब खो नहीं सकती! (17) रात की आवाज़ सुनकर वह अक्सर सोचता था कि जीवन बीत रहा है, लेकिन वास्तव में अभी तक कुछ भी नहीं किया गया था। (18) वह कभी भी इंद्रधनुष के तमाशे से, किसान लड़कियों के झुंड से, जीवन की सबसे सरल घटनाओं से उत्पन्न होने वाली थोड़ी सी खुशी को व्यक्त करने में सक्षम नहीं है।
(19) उसने जो देखा, उसे संगीत देना उतना ही कठिन था। (20) कम से कम कल की घटना को कैसे व्यक्त करें, जब उसने रेंजर तिखोन की झोपड़ी में मूसलाधार बारिश से शरण ली थी! (21) तिखोन की बेटी फेन्या, जो लगभग पंद्रह वर्ष की थी, झोंपड़ी में भाग गई। (22) उसके बालों से बारिश की बूंदें टपक रही थीं। (23) दो बूंद छोटे कानों के सिरों पर टंगी। (24) जब सूरज एक बादल के पीछे से टकराया, तो फेन्या के कानों में बूँदें हीरे की बालियों की तरह चमक उठीं।
(25) लेकिन फेन्या ने बूंदों को हिला दिया, सब खत्म हो गया, और उसने महसूस किया कि कोई भी संगीत इन क्षणभंगुर बूंदों के आकर्षण को व्यक्त नहीं कर सकता है।
(26) नहीं, जाहिर है, यह उसे नहीं दिया गया है। (27) उन्होंने कभी प्रेरणा की प्रतीक्षा नहीं की। (28) उन्होंने काम किया, एक दिहाड़ी मजदूर की तरह काम किया, एक बैल की तरह काम किया और काम में प्रेरणा पैदा हुई।
(29) शायद, जंगलों, साफ-सफाई, घने इलाकों, परित्यक्त सड़कों, इस अद्भुत हवा और हमेशा थोड़ा उदास रूसी सूर्यास्त ने उनकी सबसे ज्यादा मदद की। (30) वह इटली में किसी भी शानदार सोने के पानी के सूर्यास्त के लिए इन धुंधले भोरों का आदान-प्रदान नहीं करेगा। (31) उसने बिना किसी निशान के रूस को अपना दिल दे दिया - उसके जंगल और गाँव, बाहरी इलाके, रास्ते और गाने। (32) लेकिन हर दिन वह अपने देश की सभी कविताओं को व्यक्त करने में असमर्थता से पीड़ित होता है। (33) उसे यह हासिल करना चाहिए। (34) आपको बस खुद को बख्शने की जरूरत नहीं है।
(केजी पस्टोव्स्की के अनुसार) *
* Paustovsky Konstantin Georgievich (1892-1968) - रूसी सोवियत लेखक, रूसी साहित्य का क्लासिक।
लिखना
कला कलात्मक छवियों में वास्तविकता का एक रचनात्मक प्रतिबिंब है। वास्तविक कला मानव जीवन में एक बड़ी भूमिका निभाती है। एक रचनाकार को क्या प्रेरित कर सकता है? उसे अपनी उत्कृष्ट कृतियों को बनाने में क्या मदद करता है? सर्वप्रथम मनुष्य में सृजनात्मकता के आवेगों को स्वभाव से ही जगाया जाता है।
K. G. Paustovsky का पाठ महान संगीतकार - P. I. Tchaikovsky के बारे में बताता है, जिनके लिए रूसी प्रकृति प्रेरणा का स्रोत बन गई। जंगलों, साफ-सफाई, घने इलाकों, सड़कों, हवा, सूर्यास्त ने उन्हें अपनी संगीतमय कृतियों को बनाने में मदद की ... वे रूस से बहुत प्यार करते थे, इसमें विशेष कविता देखते थे और इसे संगीत में व्यक्त करने का प्रयास करते थे।
रूसी प्रकृति ने न केवल संगीतकारों, बल्कि कई कवियों को भी प्रेरित किया, जिनमें से एक सर्गेई यसिनिन है। शब्द के स्वामी की एक भी कविता प्रकृति के चित्रों के बिना पूरी नहीं होती है: वह कवि के साथ खुशी और दुख साझा करती है, चेतावनी देती है, उसमें आशा जगाती है, उसके अधूरे सपनों पर रोती है। प्रकृति न केवल एस यसिनिन का "पालना" और काव्य विद्यालय है, यह यसिन की कविताओं की आत्मा है, वह स्रोत जो कवि की गीतात्मक भावनाओं का पोषण करता है।
इस प्रकार, रचनात्मकता और प्रकृति अविभाज्य हैं। (144 शब्द)
पढ़े गए पाठ का उपयोग करते हुए, एक अलग शीट पर केवल एक कार्य पूरा करें: 15.1, 15.2 या 15.3। निबंध लिखने से पहले, चयनित कार्य की संख्या लिखें: 15.1, 15.2 या 15.3।
15.1 प्रसिद्ध रूसी भाषाशास्त्री एफ। आई। बुस्लाव के कथन का अर्थ प्रकट करते हुए एक निबंध-तर्क लिखें: "केवल एक वाक्य में अलग-अलग शब्द होते हैं, उनके अंत और उपसर्ग उनके अर्थ प्राप्त करते हैं।"
आपके द्वारा पढ़े गए पाठ से 2 उदाहरण देकर अपने उत्तर की पुष्टि करें। उदाहरण देते समय, आवश्यक वाक्यों की संख्या इंगित करें या उद्धरणों का उपयोग करें।
आप भाषाई सामग्री पर विषय का खुलासा करते हुए वैज्ञानिक या पत्रकारिता शैली में एक काम लिख सकते हैं। आप निबंध की शुरुआत एफ.आई. के शब्दों से कर सकते हैं। बुस्लाव।
पढ़े गए पाठ (इस पाठ पर नहीं) पर भरोसा किए बिना लिखे गए कार्य का मूल्यांकन नहीं किया जाता है।
15.2 एक निबंध-तर्क लिखें। समझाएं कि आप अंतिम पाठ का अर्थ कैसे समझते हैं: "- प्रतिभा! - लेन्या जोर से दोहराया। - यह समझना चाहिए! इसे संरक्षित और सराहा जाना चाहिए! क्या यह सच है?"
अपने निबंध में पढ़े गए पाठ से 2 तर्क दें जो आपके तर्क की पुष्टि करें।
उदाहरण देते समय, आवश्यक वाक्यों की संख्या इंगित करें या उद्धरणों का उपयोग करें।
निबंध कम से कम 70 शब्दों का होना चाहिए।
यदि निबंध बिना किसी टिप्पणी के स्रोत पाठ का एक संक्षिप्त या पूर्ण पुनर्लेखन है, तो ऐसे कार्य का मूल्यांकन शून्य बिंदुओं से किया जाता है।
निबंध को ध्यान से, सुपाठ्य लिखावट लिखें।
15.3 रियल एआरटी वाक्यांश का अर्थ आप कैसे समझते हैं?
अपनी परिभाषा तैयार करें और उस पर टिप्पणी करें। थीसिस के रूप में आपने जो परिभाषा दी है, उसे लेकर "असली कला क्या है" विषय पर एक निबंध-तर्क लिखें। अपनी थीसिस पर बहस करते हुए, 2 उदाहरण दें- तर्क जो आपके तर्क की पुष्टि करते हैं: एक उदाहरण-तर्क आपके द्वारा पढ़े गए पाठ से, और दूसरा आपके जीवन के अनुभव से।
निबंध कम से कम 70 शब्दों का होना चाहिए।
यदि निबंध बिना किसी टिप्पणी के स्रोत पाठ का एक संक्षिप्त या पूर्ण पुनर्लेखन है, तो ऐसे कार्य का मूल्यांकन शून्य बिंदुओं से किया जाता है।
निबंध को ध्यान से, सुपाठ्य लिखावट लिखें।
(1) भोर में, लेंका और मैंने चाय पी और सपेराकैली को देखने के लिए मशरी गए। (2) जाना उबाऊ था।
- (3) आप, लेन्या, कुछ और मजेदार बताएंगे।
- (4) क्या बताना है? लेनका ने उत्तर दिया। - (5) क्या यह हमारे गांव की बूढ़ी महिलाओं के बारे में है। (6) ये बूढ़ी औरतें प्रसिद्ध कलाकार पॉज़लोस्टिन की बेटियाँ हैं। (7) वह एक शिक्षाविद था, लेकिन वह हमारे चरवाहों में से, नटखट लोगों से निकला था। (8) उनकी नक्काशी पेरिस, लंदन और यहाँ रियाज़ान में संग्रहालयों में लटकी हुई है। (9) शायद देखा?
(10) मुझे दो परेशान बूढ़ी महिलाओं के घर में अपने कमरे की दीवारों पर समय-समय पर सुंदर, थोड़ा पीलापन याद आया। (11) मुझे नक्काशी से पहला, बहुत ही अजीब एहसास भी याद आया। (12) वे पुराने जमाने के लोगों के चित्र थे, और मैं उनके विचारों से छुटकारा नहीं पा सका। (13) कसकर बटन वाले फ्रॉक कोट में महिलाओं और पुरुषों की भीड़, उन्नीसवीं सदी के सत्तर के दशक की भीड़ ने मुझे दीवारों से गहरे ध्यान से देखा।
- (14) किसी तरह लोहार येगोर ग्राम परिषद में आता है, - लेन्या ने जारी रखा। - (15) कुछ भी नहीं है, वे कहते हैं, मरम्मत के लिए क्या आवश्यक है, तो चलो घंटियाँ बजाएँ।
(16) रेगिस्तान की एक महिला, फेडोस्या, यहाँ हस्तक्षेप करती है: (1) “पॉज़लोस्टिन्स के घर में, बूढ़ी औरतें तांबे के तख्तों पर चलती हैं। (18) उन बोर्डों पर कुछ लिखा हुआ है - मुझे समझ नहीं आ रहा है। (19) ये बोर्ड काम आएंगे।
(20) मैं पॉज़लोस्टिन के पास आया, कहा कि क्या बात है, और इन बोर्डों को दिखाने के लिए कहा। (21) बूढ़ी औरत एक साफ तौलिये में लिपटे बोर्ड निकालती है। (22) मैंने देखा और जम गया। (23) ईमानदार माँ, क्या नाजुक काम है, क्या ठोस नक्काशी है! (24) विशेष रूप से पुगाचेव का चित्र - आप लंबे समय तक नहीं देख सकते: ऐसा लगता है कि आप खुद उससे बात कर रहे हैं। (25) "मुझे भंडारण के लिए बोर्ड दो, नहीं तो वे उन्हें कीलों में पिघला देंगे," मैं उससे कहता हूं।
(26) 3 वह रोई और बोली: (27) “तुम क्या हो! (28) यह एक राष्ट्रीय मूल्य है, मैं उन्हें किसी भी चीज़ के लिए नहीं दूंगा।
(29) सामान्य तौर पर, हमने इन बोर्डों को सहेजा - उन्होंने उन्हें रियाज़ान, संग्रहालय में भेज दिया।
(30) फिर उन्होंने तख्तों को छिपाने के लिए मेरा न्याय करने के लिए एक बैठक बुलाई। (31) मैं बाहर गया और कहा: (32) “आप नहीं, बल्कि आपके बच्चे इन उत्कीर्णन के मूल्य को समझेंगे, लेकिन किसी और के काम का सम्मान किया जाना चाहिए। (33) एक आदमी चरवाहों से निकला, काली रोटी और पानी पर दशकों तक अध्ययन किया, हर बोर्ड में इतना काम लगाया, रातों की नींद हराम, मानव पीड़ा, प्रतिभा ... "
- (34) प्रतिभा! - लेन्या जोर से दोहराया। - (35) आपको यह समझने की जरूरत है! (36) संजोना और सराहना करना आवश्यक है! (37) क्या यह सच है?
(के जी पस्टोव्स्की के अनुसार) *
* Paustovsky Konstantin Georgievich (1892-1968) - रूसी लेखक और प्रचारक, गेय और रोमांटिक गद्य के मास्टर, प्रकृति, ऐतिहासिक कहानियों, कलात्मक संस्मरणों के लेखक।
व्याख्या।
15.1 रूसी भाषा दुनिया की सबसे समृद्ध भाषाओं में से एक है, दोनों भाषा की संरचना और इसके भाषण संगठन के तरीकों के मामले में। कोई भी प्रसिद्ध रूसी भाषाविद् एफ। आई। बुस्लाव के कथन से सहमत नहीं हो सकता है: "केवल एक वाक्य में अलग-अलग शब्द होते हैं, उनके अंत और उपसर्ग उनके अर्थ प्राप्त करते हैं।" एक वाक्य वाक्य रचना की एक इकाई है, जिसमें अलग-अलग शब्द और विधेय भाग बातचीत करने और भाषण घटकों को बनाने की क्षमता प्राप्त करते हैं।
F. I. Buslaev के शब्दों की वैधता की पुष्टि करने के लिए, आइए हम Konstantin Paustovsky के पाठ के एक अंश की ओर मुड़ें। पाठ में कई अभिव्यंजक संबंध हैं। इसलिए, उदाहरण के लिए, वाक्य संख्या 13 में (कसकर बटन वाले फ्रॉक कोट में महिलाओं और पुरुषों की भीड़, उन्नीसवीं शताब्दी के सत्तर के दशक की भीड़ ने मुझे दीवारों से गहरे ध्यान से देखा), व्याकरणिक आधार संयोजन है "भीड़ देख रही थी", जो अपने आप में शाब्दिक और व्याकरणिक अर्थ के पत्राचार के दृष्टिकोण से दिलचस्प है। विषय के हिस्से के रूप में, शब्द "भीड़" अपने शाब्दिक अर्थ में कई लोगों का अर्थ है, शाब्दिक रूप से लोगों का एक समूह। हालाँकि, "भीड़" शब्द का व्याकरणिक अर्थ एकवचन संज्ञा है। इस प्रकार, संयोजन में ही, एक ओर, उत्कीर्णन से लोगों की मुखरता पर जोर दिया जाता है, और दूसरी ओर, उनकी अखंडता, समानता, जैसा कि यह था, इसलिए एकवचन में व्याकरणिक मानदंडों के अनुसार विधेय का उपयोग किया जाता है: भीड़ ने देखा।
वाक्य 18 में (उन बोर्डों पर कुछ खरोंच है - मुझे समझ में नहीं आता), शब्द "स्क्रिबल्ड" एक अतिरिक्त अर्थ लेता है, इसका उपयोग उत्कीर्णन पर पेंटिंग के महत्व को कम करने के लिए किया जाता है।
इस प्रकार, पाठ का विश्लेषण करने के बाद, हम विश्वास के साथ कह सकते हैं कि वाक्य में शब्द, उसके व्याकरणिक और शाब्दिक अर्थ पूरी तरह से प्रकट होते हैं।
15.2 अक्सर, एक व्यक्ति अपनी शिक्षा की कमी, अविकसितता, जीवन की व्यर्थता और मौजूदा परिस्थितियों के कारण सराहना करने में असमर्थता के कारण क्या नहीं समझता है, वह महत्वहीन, महत्वहीन मानता है। हर कोई कला की सराहना करने और समझने में सक्षम नहीं है। यह कॉन्स्टेंटिन पास्टोव्स्की के पाठ से ल्योन्या का अंतिम शब्द है।
पाठ बताता है कि चित्रों को कैसे सहेजना था। बाबा फेदोसिया, जो कला में पारंगत नहीं हैं, दयनीय की बूढ़ी महिलाओं से बोर्ड लेने की पेशकश करते हैं: "उन बोर्डों पर कुछ खरोंच है - मुझे समझ में नहीं आता।" फेडोस्या के लिए, इन बोर्डों का उद्देश्य स्पष्ट नहीं है, वह नहीं जानती कि सुंदर की सराहना कैसे करें, वह "दैनिक रोटी" पर रहती है, इसलिए वह इन "बोर्डों" को नाखूनों में पिघलाना अधिक उपयोगी मानती है। क्रांति और गृहयुद्ध के वर्षों के दौरान ऐसी कितनी उत्कृष्ट कृतियों को नष्ट कर दिया गया।
लेखक एक अन्य नायक - लेन्या को भी दिखाता है, जो इन उत्कृष्ट कृतियों को बचाने के लिए अपनी प्रतिष्ठा, करियर, जीवन को जोखिम में डालने के लिए तैयार है। वाक्य 30 में हम इस बात की पुष्टि पाते हैं: कलाकार के काम के प्रति उसके रवैये के कारण एक आम बैठक में नायक का न्याय किया जाने वाला था।
भावी पीढ़ियों के लिए कला को संरक्षित करना भावी पीढ़ियों के लिए हमारा कर्तव्य है। हमें न केवल नेरल या सेंट बेसिल कैथेड्रल पर चर्च ऑफ द इंटरसेशन के अद्भुत अनुपात पर गर्व होना चाहिए, बल्कि सब कुछ भी करना चाहिए ताकि हमारे बच्चे उन पर गर्व कर सकें।
15.3 कला सबसे सुंदर है जो किसी व्यक्ति के हाथों और दिमाग द्वारा बनाई जाती है। प्राकृतिक दुनिया की भव्यता अपनी चमत्कारी सुंदरता से व्यक्ति को जीवन के अनूठे पलों को कैद करने के लिए प्रतिभा की मदद से प्रेरित करती है। जब आप जीनियस द्वारा बनाई गई हर चीज को अपने दिमाग से उनके वंशजों और अनुयायियों द्वारा संरक्षित और जारी रखने की कोशिश करते हैं, तो यह भावना को पकड़ लेता है। अब यह कल्पना करना असंभव है कि हमारा जीवन कला, रचनात्मकता के साथ नहीं होगा।
कॉन्स्टेंटिन पास्टोव्स्की का पाठ बताता है कि चित्रों को कैसे सहेजा जाना था। बाबा फेदोसिया, जो कला में पारंगत नहीं हैं, दयनीय की बूढ़ी महिलाओं से बोर्ड लेने की पेशकश करते हैं: "उन बोर्डों पर कुछ खरोंच है - मुझे समझ में नहीं आता।" फेडोस्या के लिए, इन बोर्डों का उद्देश्य स्पष्ट नहीं है, वह नहीं जानती कि सुंदर की सराहना कैसे करें, वह "दैनिक रोटी" पर रहती है, इसलिए वह इन "बोर्डों" को नाखूनों में पिघलाना अधिक उपयोगी मानती है। क्रांति और गृहयुद्ध के वर्षों के दौरान ऐसी कितनी उत्कृष्ट कृतियों को नष्ट कर दिया गया।
जब आप देश के मुख्य चौराहे रेड स्क्वायर पर पहुंचेंगे, तो आपकी निगाहें अनैच्छिक रूप से सेंट बेसिल कैथेड्रल पर टिकी होंगी। यह वास्तविक कला का एक उदाहरण है, यह आकर्षित करता है, मोहित करता है। हमारे राज्य का इतिहास कितना भी बदल जाए, मंदिर हमारी ताकत और महानता के प्रतीक के रूप में जीवित रहा।
भावी पीढ़ियों के लिए कला को संरक्षित करना भावी पीढ़ियों के लिए हमारा कर्तव्य है। हमें न केवल नेरल या सेंट बेसिल कैथेड्रल पर चर्च ऑफ द इंटरसेशन के अद्भुत अनुपात पर गर्व होना चाहिए, बल्कि सब कुछ भी करना चाहिए ताकि हमारे बच्चे उन पर गर्व कर सकें।
निबंध 15.3 की तैयारी के लिए सामग्री (ओजीई)
कीमती किताबें
1. कार्य का शब्दांकन;
2. अवधारणा के अर्थ की परिभाषा;
3. विषय पर सार;
4. तर्कों के उदाहरण (स्रोत);
5. निबंध;
6. तर्कों का बैंक;
1. कार्य का विवरण 15.3
इस विषय पर सभी ग्रंथों को ओजीई कार्यों के ओपन बैंक से चुना गया था; संकेतित अंश जिनसे वे काम करते हैं; वाक्यांश के शाब्दिक अर्थ पर काम करने के लिए दी गई सामग्री; पुस्तकों के बारे में चुनिंदा सूत्र और कविताएँ जो परिचय और निष्कर्ष लिखने, "पुलों" के निर्माण में मदद कर सकती हैं।
आप PRECIOUS BOOKS अभिव्यक्ति का अर्थ कैसे समझते हैं? अपनी परिभाषा तैयार करें और उस पर टिप्पणी करें। विषय पर एक निबंध-तर्क लिखें "क्याकीमती किताबें » , एक थीसिस के रूप में आपके द्वारा दी गई परिभाषा को लेते हुए। अपनी थीसिस पर बहस करते हुए, अपने तर्क की पुष्टि करने वाले 2 (दो) उदाहरण-तर्क दें: एक उदाहरण-पढ़े गए पाठ से तर्क दें, और दूसरा -अपने जीवन के अनुभव से।
2. अवधारणा के साथ काम करना
कीमती -1. एम. जो बहुत प्यारा है वह प्रिय है।
2. विशेषण 1) बहुत मूल्यवान, महंगा; महँगा।
2) ए) ट्रांस। बहुत महत्व का, बहुत महत्वपूर्ण, smb के लिए आवश्यक।
बी) विशेष उपयोगी, मूल्यवान, आदि रखना। गुण जो भेद करते हैं स्मथ से। एक जैसा।
3) प्रिय, प्रिय (आमतौर पर एक स्नेही अपील के हिस्से के रूप में)।
टी.एफ. का व्याख्यात्मक शब्दकोश एफ़्रेमोवा
PRECIOUS के समानार्थक शब्द : अमूल्य, दिल को प्रिय, महत्वपूर्ण
3. विषय पर सार
कीमती किताबें - ये वे पुस्तकें हैं जो पाठक का मार्गदर्शक सितारा बन जाती हैं, क्योंकि उनका शेष जीवन उनके आदर्शों और विश्वदृष्टि का निर्माण करता है। ये हमारे हृदय को प्रिय साहित्य के खजाने हैं, जिन कार्यों से हम जीवन के नैतिक पाठ सीखते हैं।
कीमती पुस्तकें – यह पुस्तकें, जिसकी हम विशेष रूप से सराहना करते हैं क्योंकि वे हमें कई सवालों के जवाब खोजने में मदद करते हैं, हमारे चरित्र, किताबें बनाते हैं जिन्हें हम बार-बार देखने के लिए तैयार हैं। ऐसी पुस्तकें व्यक्ति की मित्र और सलाहकार बन जाती हैं, उसे मोहित करती हैं, उसे अपने पृष्ठों पर वर्णित घटनाओं में भागीदार बनाती हैं।
कीमती किताबें - ये ऐसी किताबें हैं जो किसी व्यक्ति की कल्पना और कल्पना को विकसित करती हैं, उसे नई छाप देती हैं, उसे दूसरी दुनिया में स्थानांतरित करती हैं और नैतिकता की नींव रखती हैं।
हर बच्चे के पास बेशकीमती किताबें होनी चाहिए, क्योंकि बचपन में धारणा की तीक्ष्णता बहुत बड़ी होती है और शुरुआती छापें बाद में पूरे जीवन को प्रभावित कर सकती हैं।
कीमती किताबों से जुड़ी छापें लंबे समय तक लोगों की याद में बनी रहती हैं।
4. तर्क उदाहरण
कलाकृतियां,जिनसे तर्क के लिए उदाहरण लिए जा सकते हैं
5. रचनाएँ।
1.
बहुमूल्य पुस्तकें वे पुस्तकें हैं जो किसी व्यक्ति की कल्पना और कल्पना को विकसित करती हैं, उसे नई छाप देती हैं, उसे दूसरी दुनिया में स्थानांतरित करती हैं और नैतिकता की नींव रखती हैं। हर बच्चे के पास ऐसी किताबें होनी चाहिए, क्योंकि बचपन में धारणा की तीक्ष्णता बहुत अधिक होती है और शुरुआती छापें बाद में पूरे जीवन को प्रभावित कर सकती हैं। मैं अपने शब्दों को ठोस उदाहरणों के साथ साबित करूंगा।
आइए हम ए.ए. लिखानोव के पाठ की ओर मुड़ें, जिसके नायक, एक छोटे लड़के ने किताबों की दुनिया की खोज की। किताबें पढ़कर वह बहुत आकर्षित हुआ और बहक गया, उसकी कल्पना में पात्र जीवंत हो उठे। लड़के ने न केवल सकारात्मक पात्रों की विभिन्न भूमिकाओं पर कोशिश की, बल्कि सही भूखंडों की रचना भी की। मुझे यकीन है कि यह सब एक ट्रेस के बिना नहीं गुजरेगा: पढ़ी गई किताबें लड़के के बाद के जीवन में एक मार्गदर्शक सितारा बन जाएंगी।
मेरे लिए बचपन की किताबें भी बेशकीमती किताबें हैं, मसलन, जीएच एंडरसन द्वारा परियों की कहानियां. उन्होंने मुझे दया, मित्रता, भक्ति सिखाया। इन कार्यों ने न केवल दुनिया के बारे में मेरी समझ का विस्तार किया, बल्कि मेरे आदर्शों को भी काफी हद तक निर्धारित किया।
इस प्रकार प्रत्येक व्यक्ति के जीवन में बहुमूल्य पुस्तकों की भूमिका बहुत महान है (154 शब्द)
2.
कीमती किताबें ऐसी किताबें हैं जो कल्पना को विकसित करती हैं, किसी व्यक्ति की आंतरिक दुनिया को समृद्ध करती हैं, उसके लिए कुछ नया खोलती हैं। हर किसी के पास ऐसी किताबें होनी चाहिए, क्योंकि उन्हीं की बदौलत इंसान में नैतिकता की नींव पड़ती है। कीमती किताबों से जुड़ी छापें लंबे समय तक लोगों की याद में बनी रहती हैं। मैं दो उदाहरणों से अपनी बात साबित करूंगा।
आइए हम पेसकोव वी.एम. के पाठ की ओर मुड़ें, जिसका मुख्य पात्र, एक छोटा लड़का, एक पुस्तक से संबंधित कहानी के लिए धन्यवाद, ने अपने लिए एक बहुत ही महत्वपूर्ण खोज की। एक दिन उसने ट्रेन की कार की खिड़कियों के बीच एक किताब गिरा दी जिसका वह लंबे समय से सपना देख रहा था। उसके साथ यात्रा करने वाले यात्रियों ने यह देखकर कि बच्चा कितना परेशान है, उसे लेने और डाक से वापस करने का वादा किया। कथाकार को आश्चर्य हुआ कि घटना के कुछ दिनों बाद डाकिया एक के बाद एक वही किताबें लाने लगा। इसलिए लड़के को कम उम्र से ही एहसास हो गया था कि "बुरे लोगों की तुलना में अधिक उदासीन और अच्छे लोग होते हैं।"
मुझे किताब से जुड़ी एक और घटना याद आती है, जिसके बारे में उन्होंने अपने काम में बताया था लेखक वी. ड्रोगनोव. इस घटना ने मुख्य पात्र को महत्वपूर्ण चीजों के लिए अपनी आँखें खोलने में मदद की। एक बार अपने स्कूल के वर्षों के दौरान, उन्हें अपने सहपाठी के लिए एक बहुत अच्छी किताब पर पछतावा हुआ। कुछ समय बाद, कथाकार ने इस कहानी को अलग-अलग आँखों से देखा: वह उसकी स्मृति में उकेरा गया था और असभ्य शब्द जो उसने एक सहपाठी को दिए थे, और उसका भ्रम। नायक स्वीकार करता है कि तीस साल बाद भी, उसके दिल में दर्द के साथ जो हुआ वह प्रतिध्वनित हुआ, क्योंकि उसने महसूस किया कि उसने इतनी आसानी से "मानव विश्वास के विशाल घर को नष्ट कर दिया"।
इस प्रकार प्रत्येक व्यक्ति के जीवन में बहुमूल्य पुस्तकों की भूमिका बहुत महान है।
3.
आप PRECIOUS BOOKS मुहावरे का अर्थ कैसे समझते हैं?
किसी पुस्तक को जो चीज कीमती बनाती है, वह यह है कि यह न केवल ज्ञान का, बल्कि नैतिकता का भी स्रोत है। शाश्वत सत्यों में से एक पुस्तक की शैक्षिक शक्ति में असीम विश्वास है। स्कूल सबसे पहले और सबसे महत्वपूर्ण एक किताब है। शिक्षा सबसे पहले शब्द है, किताब एक जीवित मानवीय रिश्ता है। तो, बच्चों की चित्र पुस्तक वी.एम. पेसकोव के नायक को प्रिय है, जिससे उसे दुनिया के प्रति अपने दृष्टिकोण को निर्धारित करने और एक बहुत ही महत्वपूर्ण जीवन सबक सीखने में मदद मिली: "बुरे लोगों की तुलना में अधिक उदासीन और अच्छे लोग हैं।"
आइए याद करें कि लड़के के दुर्भाग्य पर ट्रेन के यात्रियों ने कैसे प्रतिक्रिया दी, उसके लिए एक अमूल्य पुस्तक का नुकसान। घटना के तीन दिन बाद, इस पुस्तक के साथ एक पार्सल आया, और फिर उसी के छह और! इस तरह के और सहानुभूतिपूर्ण लोगों के कार्यों ने नायक को अपने शेष जीवन के लिए यह याद रखने की अनुमति दी कि "जीवन किसी व्यक्ति में बुराई से नहीं, बल्कि उसमें जो अच्छा है उससे आगे बढ़ता है।"
किताब से मिलना, दोस्त से क्या,
यह सभी के लिए छुट्टी की तरह है
और एक बच्चे की आत्मा के लिए
उन्हें परियों की कहानियों से क्या ले जाता है,
महाकाव्य और किंवदंतियाँ
असल जिंदगी की दुनिया में
विज्ञान और ज्ञान की दुनिया।
बेशक, बच्चे ऐसे अनमोल पुस्तक-मित्र को संजो कर रखेंगे।
इस प्रकार, अनमोल पुस्तक हमें न केवल दयालु और उदार होना सिखाती है, बल्कि यह भी याद रखना है कि दुनिया में बहुत सारे निस्वार्थ मित्र हैं।
एंजेलीना
पी.एस. दोस्तों, जब मैं इंटरनेट पर इस निबंध के लिए सामग्री की तलाश कर रहा था, तो मुझे एक अज्ञात लेखक की यह कविता मिली। यह मेरे लिए काम नहीं किया, लेकिन शायद यह आपकी मदद करेगा:
झूठ बोल रही है... किताब टुकड़े-टुकड़े हो गई है,
इसमें कुछ भी जादुई पल नहीं देगा।
जब, पृष्ठ के बाद पृष्ठ सरसराहट,
चेहरे खुशी और खुशी से चमक उठे।
चादर को दाग मत करो, शिकन मत करो।
दाहिने पन्ने पर एक बुकमार्क था,
किताब चिकने कागज में लिपटी हुई है।
यह बहुत समय पहले था, लेकिन फिर भी।
मेरा दिल अब दर्द में जम गया है।
किताब टुकड़े-टुकड़े हो गई है।
और वह शर्मिंदा है, जाहिरा तौर पर, और इससे उसे बहुत दर्द होता है ...
लिखानोव। बाल पुस्तकालय (एक कठिन सैन्य बचपन की कहानी) |
बहुमूल्य पुस्तकें वे पुस्तकें हैं जो पाठक का मार्गदर्शक सितारा बनती हैं, उसके आदर्शों और जीवन के लिए विश्वदृष्टि का निर्माण करती हैं। |
कीमती किताबें, कीमती, महंगा, महँगा, लोगों की स्मृति। |
हर बच्चे के पास बेशकीमती किताबें होनी चाहिए, क्योंकि बचपन में धारणा की तीक्ष्णता बहुत बड़ी होती है और शुरुआती छापें बाद में पूरे जीवन को प्रभावित कर सकती हैं। कीमती किताबों से जुड़ी छापें लंबे समय तक लोगों की याद में बनी रहती हैं। |
मेरे लिए बचपन की किताबें भी बेशकीमती किताबें हैं, मसलन, जीएच एंडरसन की परियों की कहानियां। उन्होंने मुझे दया, मित्रता, भक्ति सिखाया। इन कार्यों ने न केवल दुनिया के बारे में मेरी समझ का विस्तार किया, बल्कि मेरे आदर्शों को भी काफी हद तक निर्धारित किया। |
पेसकोव वी.एम. इतिहास, जिसने बड़े पैमाने पर दुनिया के प्रति दृष्टिकोण को निर्धारित किया। |
कीमती किताबें ऐसी किताबें हैं जिनकी हम विशेष रूप से सराहना करते हैं क्योंकि वे हमें कई सवालों के जवाब खोजने में मदद करती हैं, हमारे चरित्र का निर्माण करती हैं, ऐसी किताबें जिन्हें हम बार-बार देखने के लिए तैयार हैं। ऐसी पुस्तकें व्यक्ति की मित्र और सलाहकार बन जाती हैं, उसे मोहित करती हैं, उसे अपने पृष्ठों पर वर्णित घटनाओं में भागीदार बनाती हैं। |
कल्पना, मनुष्य की आंतरिक दुनिया का संवर्धन, |
कीमती किताबें ऐसी किताबें हैं जो कल्पना को विकसित करती हैं, किसी व्यक्ति की आंतरिक दुनिया को समृद्ध करती हैं, उसके लिए कुछ नया खोलती हैं। हर किसी के पास ऐसी किताबें होनी चाहिए, क्योंकि उन्हीं की बदौलत इंसान में नैतिकता की नींव पड़ती है। कीमती किताबों से जुड़ी छापें लंबे समय तक लोगों की याद में बनी रहती हैं। |
मुझे पुस्तक से संबंधित एक और मामला याद आता है, जिसके बारे में लेखक ने अपने काम में बताया था वी. ड्रोगनोव . इस घटना ने मुख्य पात्र को महत्वपूर्ण चीजों के लिए अपनी आँखें खोलने में मदद की। एक बार अपने स्कूल के वर्षों के दौरान, उन्हें अपने सहपाठी के लिए एक बहुत अच्छी किताब पर पछतावा हुआ। कुछ समय बाद, कथाकार ने इस कहानी को अलग-अलग आँखों से देखा: वह उसकी स्मृति में उकेरा गया था और असभ्य शब्द जो उसने एक सहपाठी को दिए थे, और उसका भ्रम। नायक स्वीकार करता है कि तीस साल बाद भी, उसके दिल में दर्द के साथ जो हुआ वह प्रतिध्वनित हुआ, क्योंकि उसने महसूस किया कि उसने इतनी आसानी से "मानव विश्वास के विशाल घर को नष्ट कर दिया"। |
6. तर्क बैंक
कीमती किताबों के बारे में सूत्र
एक किताब से प्यार करो, यह आपके जीवन को आसान बनाता है, यह आपको विचारों, भावनाओं, घटनाओं के रंगीन और तूफानी भ्रम को सुलझाने में मदद करेगा, यह आपको एक व्यक्ति और खुद का सम्मान करना सिखाएगा, यह आपके दिमाग और दिल को प्यार की भावना से प्रेरित करता है दुनिया के लिए, मानवता के लिए। मक्सिम गोर्क्यो
जब हम पहली बार किसी अच्छी किताब को पढ़ते हैं, तो हमें वैसा ही अनुभव होता है, जैसा हम किसी नए दोस्त को बनाते समय करते हैं। किसी किताब को फिर से पढ़ने के लिए जिसे आप पहले ही पढ़ चुके हैं, एक पुराने दोस्त को फिर से देखना है।फ़्राँस्वा-मैरी वॉल्टेयर
जीवन को उन पुस्तकों से भरना चाहिए जो जीवन से भरी हों। एवरेली मार्कोव
सबसे अच्छी और सबसे कीमती किताब वह है जो पढ़ने के बाद मुझे उसी अवस्था में नहीं छोड़ती; एक किताब जो मुझमें एक नई महान भावना, या एक नई महान आकांक्षा, या एक नया उदात्त विचार स्थापित करती है; एक किताब जो मुझे मेरी जगह से ले जाती है या मेरे आस-पास के लोगों को हिलाती है; एक किताब जो मुझे गहरी नींद से जगाती है, या मुझे उदासीनता की कीचड़ से बाहर निकालती है, या उस रास्ते की ओर ले जाती है जहाँ मैं जीवन की एक गांठ खोलूंगा . अमीन अर-रेहानी (प्रसिद्ध लेबनानी दार्शनिक, विचारक, कवि, शिक्षक)
एक किताब आपके लिए जो सबसे अच्छी सेवा कर सकती है, वह न केवल सच बताना है, बल्कि आपको इसके बारे में सोचने पर मजबूर करना है। एल्बर्ट हबर्ड (अमेरिकी लेखक)
एक अच्छी किताब के साथ मौका मिलने पर व्यक्ति की किस्मत हमेशा के लिए बदल सकती है। मार्सेल प्रीवोस्ट (फ्रांसीसी लेखक)
सभी अच्छी किताबें एक चीज में समान होती हैं - जब आप अंत तक पढ़ते हैं, तो आपको लगता है कि यह सब आपके साथ हुआ है, और इसलिए यह हमेशा आपके साथ रहेगा: अच्छा या बुरा, प्रसन्नता, दुख और पछतावा, लोग और स्थान, और मौसम क्या था। ई. हेमिंग्वे
किताबें विचार के जहाज हैं, जो समय की लहरों में घूमते हैं और अपने कीमती माल को पीढ़ी-दर-पीढ़ी सावधानी से ले जाते हैं। फ्रांसिस बेकन (अंग्रेजी दार्शनिक, लेखक)
जैसे मधुमक्खी अलग-अलग फूलों पर गिरकर शहद को छत्ते में जमा लेती है, इसलिए मैंने कई किताबों से शब्दों की मिठास को इकट्ठा किया है और उनके अर्थ को इकट्ठा किया है, जैसे समुद्र का पानी फर में। डेनियल ज़ातोचनिक (पुराने रूसी लेखक)
पुस्तकों का एक विशेष आकर्षण है; किताबें हमें खुशी देती हैं: वे हमसे बात करती हैं, हमें अच्छी सलाह देती हैं, वे हमारे लिए जीवित दोस्त बन जाती हैं। फ्रांसेस्को पेट्रार्का
ऐसी किताबें हैं जिन्हें केवल चखने की जरूरत है, कुछ ऐसी हैं जो सबसे अच्छी तरह से निगली जाती हैं, और कुछ ही चबाने और पचाने लायक होती हैं; दूसरे शब्दों में, कुछ पुस्तकों को केवल आंशिक रूप से पढ़ा जाना चाहिए, अन्य - बिना अधिक परिश्रम के, और केवल कुछ - पूरी तरह से और ध्यान से। फ़्रांसिस बेकन
किताबों के साथ भी ऐसा ही है जैसा लोगों के साथ है। हालाँकि हम बहुत से लोगों को जानते हैं, हम अपने दोस्त बनने के लिए कुछ को ही चुनते हैं, जीवन में हमारे दिल के साथी। लुडविग फ़्यूरबैक
पुस्तक हमेशा मेरे लिए एक सलाहकार, एक दिलासा देने वाली, वाक्पटु और शांत रही है, और मैं सबसे महत्वपूर्ण अवसरों के लिए उन्हें बचाते हुए, इसके लाभों को समाप्त नहीं करना चाहता था। जॉर्ज रेत (फ्रांसीसी लेखक)
दुनिया के सबसे बुद्धिमान लोगों के साथ दैनिक संपर्क से अधिक कीमती क्या हो सकता है। एल.एन. टालस्टाय
सभी महान पुस्तकें लोगों के लिए दुख और प्रेम से बनाई गई हैं। और अगर कोई किताब आपको दर्द देती है, तो वह दर्द ठीक हो जाता है। जी.बकलानोव (लेखक, प्रचारक)
कीमती किताबों के बारे में कविताएँ
मेरे मित्र! लम्बे बुकशेल्फ़ से
रात को मेरे पास आओ
और हमारी बातचीत - छोटी या लंबी -
हमेशा मेरी और आपकी जरूरत होती है...
वसेवोलॉड रोझदेस्टेवेन्स्की
किताबें पुरानी हो जाती हैं
किताबें पुरानी हो रही हैं... नहीं, बंधन नहीं,
साँचे से अछूते पन्ने,
और वहाँ क्या है, अक्षरों के पीछे, रहता है
और कोई और सपना नहीं देखेगा।
समय ने अपनी उड़ान रोक दी
मुरझाई हुई पुरानी परियों की कहानियां लंगवॉर्ट,
और अंत तक कोई नहीं समझेगा
जिसने हमारे पूर्वजों के चेहरों को रोशन किया।
लेकिन हमें इस दुनिया में उतरना चाहिए,
अटलांटिस की शाम में गोताखोरों की तरह,
बीती सदियों की उम्मीद और नाराजगी
न केवल एक साफ-सुथरी बिंदीदार रेखा:
उनकी विस्तारित कविता में युग
वे अंधकार से निकलकर प्रकाश की ओर, शाश्वत विषय पर आते हैं।
वसेवोलॉड रोझदेस्टेवेन्स्की
लाल बाध्य किताबें
बच्चों के जीवन के स्वर्ग से
आप मुझे विदाई बधाई भेजें,
अपरिवर्तित मित्र
पहना हुआ, लाल बंधा हुआ।
थोड़ा आसान सबक सीखा
मैं तुरंत तुम्हारे पास दौड़ा, ऐसा हुआ।
- बहुत देर हो चुकी है! - माँ, दस पंक्तियाँ! .. -
लेकिन, सौभाग्य से, मेरी माँ भूल गई।
झूमरों पर रोशनी टिमटिमाती है...
घर पर किताब पढ़ना अच्छा है!
ग्रिग, शुमान और कुई के तहत
मैंने टॉम का भाग्य सीखा।
अंधेरा हो रहा है... हवा में ताजी है...
विश्वास से भरी बेकी के साथ टॉम खुश है।
यहाँ मशाल के साथ इंजुन जो है
गुफा की गोधूलि में घूमते हुए...
कब्रिस्तान ... एक उल्लू की भविष्यवाणी रोना ...
(मुझे डर लग रहा है!) यहाँ यह धक्कों के माध्यम से उड़ता है
गोद ली हुई विधवा,
एक बैरल में रहने वाले डायोजनीज की तरह।
सूर्य से भी हल्का सिंहासन कक्ष है,
दुबले-पतले लड़के के ऊपर एक ताज है...
अचानक - एक भिखारी! भगवान! उसने बोला:
"मुझे अनुमति दें, मैं सिंहासन का उत्तराधिकारी हूं!"
अँधेरे में चला गया, जो उसमें पैदा हुआ,
ब्रिटेन का दुर्भाग्य...
- ओह, लाल किताबों में क्यों
क्या आप फिर से दीपक के पीछे नहीं सोना चाहेंगे?
ओह सुनहरा समय।
जहां लुक ज्यादा बोल्ड और दिल साफ हो!
ओह सुनहरे नाम
हॉक फिन, टॉम सॉयर, द प्रिंस एंड द पैपर!
मरीना स्वेतेवा
इस जीवन में कुछ पल हैं
जब अनुग्रह लुढ़कता है
और फिर किताबें ले लो
और वे पढ़ना शुरू करते हैं।
जिज्ञासु सेब फंसना
मुद्रित पात्रों में एक काला झुंड,
पहले एक पेज पढ़ें
फिर आप दूसरे पर चलते हैं
और वहाँ, आप देखते हैं, पहले से ही तीसरा
वो खुद ही आपको मना लेगी...
ओह, इन किताबों का आविष्कार किसने किया -
गुप्त मन का निवास?
मैंने अपने जीवन में उनमें से एक दर्जन को पढ़ा है,
मैं बड़ा डींग नहीं मार सकता
लेकिन हर तीसरा प्रिंट
मेरे दिमाग में रोष है।
इसीलिए ख़ाली समय में,
शांतिपूर्ण श्रम से थक गए,
मैं एक किताब हूँ - एक मोटी प्रेमिका -
कभी कभी पढ़ता हूँ।
इगोर इरटेनिव
***
मैं मजे से किताबें चुनता हूँ -
अलमारियों पर, पुस्तकालयों के सन्नाटे में,
वो खुशी अचानक गले लग जाती है, फिर जोश,
आखिरकार, प्रत्येक पुस्तक एक व्यक्ति की तरह है।
एक बूढ़ा है, बुद्धिमान है, छेदों को पढ़ता है,
दूसरे में - सब कुछ असामान्य, अजीब, नया है।
किताबें मेरे लिए दुनिया खोलती हैं
कदम दर कदम मैं एक शब्द से दूसरे शब्द पर जाता हूं।
क्या मैं उत्तर की यात्रा कर सकता हूँ?
और उष्ण कटिबंध में - जहाँ केले उगते हैं।
खोजने, पढ़ने में कितना आनंद आया
कहानियां, परियों की कहानियां, उपन्यास, उपन्यास!
मैं पता लगा सकता हूं कि एक सदी पहले क्या हुआ था,
और वह किसी दिन, शायद, होगा।
किताबें लोगों को बहुत कुछ बताती हैं
किताबें लोगों की कई तरह से मदद करती हैं।
लिलिया ओखोटनित्सकाया
उस आदमी ने ये पंक्तियाँ लिखीं।
मुझे नहीं पता कि उसने किसके लिए लिखा था।
उसे अलग तरह से सोचने और प्यार करने दें,
और हम सदियों से नहीं मिले...
अगर मैं इन पंक्तियों से रोता हूँ,
तो वे मेरे लिए थे।
वेरोनिका तुश्नोवा
***
तो नमस्ते - अलविदा -
अचानक ऊपरी शेल्फ पर मिला
पुराने संस्करण की किताबें
मेरी जड़ें, टुकड़े।
ये अक्षर और स्याही
ये फीके रंग
ये, भगवान दया करो,
एडवेंचर्स और परियों की कहानियां।
क्या आपको "डेटजीज़" के खंड याद हैं
हल्के भूरे रंग में बंधे।
टॉम सॉयर और एलिस कहाँ है?
गुलिवर के साथ क्वेंटिन डोरवर्ड?
रॉबिन्सन के साथ मस्किटियर
कैप्टन ग्रांट के बच्चे ...
इसमें बारूद, ओजोन की गंध आ रही थी,
समुद्री तस्करी की तरह!
यह अफ़सोस की बात है कि प्रकाश बल्ब बंद था।
मछली की चर्बी। तापमान।
तुमने ही मुझे बचाया -
हानिकारक साहित्य।
सिर जलता है और सिकुड़ता है
आँखों के सामने तैरती है गर्मी -
लेकिन यह बर्फ के नीचे सफेद हो जाता है
मेरे जहाज में पाल हैं।
जैसा कि डेस्क के नीचे से पढ़ा गया था
समुद्री डाकू और राक्षसों के बारे में!
यहाँ वे हैं - रंग कार्ड,
यह मेरा खजाना द्वीप है।
लापरवाही से भूल गए
कॉनन डॉयल और सेटन थॉम्पसन,
वाल्टर स्कॉट और, ज़ाहिर है,
बिली बोन्स के साथ मोंटे क्रिस्टो!
एंड्री एंपिलोव
किताब शहर
मेरी कोठरी में उस पर भीड़ है
और शेल्फ पर प्रत्येक वॉल्यूम एक घर की तरह है...
आप जल्दी से दरवाज़ा खोलेंगे -
और तुमने प्रवेश किया, और तुम पहले से ही एक अतिथि हो।
एक गली की तरह - हर किताब पंक्ति।
और मेरी पूरी कोठरी एक अद्भुत किताबों की दुकान है...
डेविड कुगल्टिनोव
***
किताबें हैं - शालीनता की इच्छा से
वे सदी के साये में नहीं हैं।
उनसे उद्धरण लेने के लिए - रिवाज -
सभी निर्धारित दिनों में।
पुस्तकालय या वाचनालय में
कोई भी - यह बहुत सामान्य है -
वे व्यक्तिगत शेल्फ पर हैं।
मानो बहुत समय पहले सेवानिवृत्त हो गए हों।
उन्हें सम्मानित किया जाता है।
और बिना पछतावे के
बड़ी छुट्टी खर्च
वे वर्षगांठ पर अपडेट किए जाते हैं
फ़ॉन्ट, कागज और प्रारूप।
प्रस्तावना में संशोधन किए गए हैं
मैं जल्दी में नया लिखूंगा।
और - स्वस्थ रहें -
जहां शेयर अच्छा है।
उन पर आदरणीय बोरियत की मुहर है
और पारित विज्ञान के नुस्खे;
लेकिन एक हाथ में लेकर,
आप, समय
तुम अचानक जल जाते हो...
गलती से बीच से घुस गया,
अनैच्छिक रूप से, आप सब कुछ से गुजरेंगे,
सब मिलकर एक लाइन,
तुमने क्या अलग किया।
एलेक्ज़ेंडर टवार्डोव्स्की
***
ताजा हवा गाती है
दूर भटकती आवाजें
वह सुंदर पुस्तक पंक्ति से मोहित, पन्ने फुलाता है।
और दिन चल रहे हैं, घटनाओं से भरे हुए हैं,
वे मुझे जीवन भर खींचते हैं।
और फिर, मैं उन लोगों के लिए नहीं हूं जो अलमारियों पर हैं
एक अविभाज्य प्रणाली का गठन किया।
मुझे उनके चारों ओर देखने में शर्म आती है,
लेकिन मुझे यकीन है कि यह फिलहाल के लिए है:
वह दिन आएगा - मैं किताबों के करीब बैठूंगा,
और फिर - दुनिया को लंबे समय तक जियो!
ए झिर्याएव
दूसरा जन्म
मैं एक किताब के लिए प्रार्थना करता हूं, जैसे मैं रोटी के लिए प्रार्थना करता हूं।
पुस्तक आत्मा के लिए भोजन है। किताब जीवन को बुलाती है!
मैं बाइंडर में एक पुरानी किताब लाया।
उसने चादरें बदल दीं। अद्यतन बाध्यकारी।
उसने कोनों को चिकना कर दिया। उन्होंने ब्रेक को पैच अप किया।
उन्होंने पूरी लगन से काम किया।
उसने उसे प्रणाम किया। होलिल। पोषित।
उसने फिर से खामोश पन्नों को पुनर्जीवित किया।
और उनकी कला की अपनी प्रेरणा है।
दयालु कर्मों के लिए एक कौशल है।
उन्होंने पुरानी किताब को दूसरा जन्म दिया -
और कवि उसके साथ छोटा हो गया।
जी. अब्रामोव
किताबों की दुकानों से घूमना
मैं किताबों की दुकानों में घूमता हूं
केवल एक खाली घंटा गिरेगा -
मैं पुराने संस्करणों से आकर्षित हूं,
हर बार नई चीजों के लिए खींचता है।
धीरे-धीरे पन्ने पलटना
मैं खड़ा हूँ, किताबों की गिनती खो रहा हूँ,
और अचानक एक है।
क्या तुरंत दिल ले लेता है।
उसके साथ मत तोड़ो। उससे दोस्ती करो।
रात भर स्क्रॉल करें, नींद को भूल जाएं।
नहीं, एक नहीं, सैकड़ों जिंदगियां
मैं रहता था, पढ़ने में डूबा हुआ था।
पेट्रस ब्रोव्का
कहानी
अमेरिकी लेखक जैक लंदन द्वारा इसी नाम के उपन्यास का नायक, मार्टिन ईडन, एक कामकाजी लड़का है, एक नाविक है, जो निम्न वर्गों का मूल निवासी है, लगभग 21 वर्ष का है, रूथ मोर्स से मिलता है, जो एक धनी बुर्जुआ परिवार की एक लड़की है। , जो अर्ध-साक्षर मार्टिन में साहित्य में रुचि जगाता है। नायक दृढ़ता से बदलने, पैसा कमाने और अपने नए परिचित के योग्य बनने का फैसला करता है, जिसके साथ वह प्यार में पड़ने में कामयाब रहा। और किताबें इसमें उसकी मदद करती हैं - वह आत्म-सुधार के लिए एक कार्यक्रम तैयार करता है, अपनी भाषा और उच्चारण पर काम करता है, बहुत सारे उपन्यास, वैज्ञानिक कार्य, कविता संग्रह पढ़ता है। कड़ी मेहनत रंग लाती है: मार्टिन बौद्धिक रूप से रूथ, और उसके परिवार, और परिचितों से कहीं बेहतर है - वे सभी जिनकी उन्होंने पहली बार प्रशंसा की और जिनके सामने उन्होंने अपनी अज्ञानता और शिक्षा की कमी के लिए दर्दनाक शर्म महसूस की। इसके अलावा, वह खुद लिखना शुरू करता है और एक सफल लेखक बन जाता है।
12. सी. कैमरून। पावलोव्स्क में "एवियरी"। 1783. (चार्ल्स कैमरून। "वोलियर" डु चेटो डी पावलोव्स्क। 1783।)
14. सी कैमरून। पावलोव्स्क में "मैत्री का मंदिर"। 1780-1799। (चार्ल्स कैमरून। "ले टेम्पल डे 1" एमिटी। 1780-1799। पावलोव्स्क।)
15. क्लाउड लोरेन। सुबह। लेनिनग्राद, हर्मिटेज। (क्लाउड लोरेन। औरोर। एल "एर्मिटेज डी लेनिनग्राद।)
वास्तुकला के अधिकांश इतिहासकारों ने पावलोव्स्क में 18 वीं शताब्दी के अंत के क्लासिकवाद का एक स्मारक देखा, जिसके संवाहक रूस में अन्य वास्तुकारों के साथ, सी। कैमरन को माना जाता है। उसी समय, पावलोव्स्क की स्थापत्य मौलिकता की ऐतिहासिक व्याख्या देने के प्रयासों को आमतौर पर अंग्रेजी वास्तुकला में इसके कथित प्रोटोटाइप की खोज से बदल दिया गया था ( जी. लोकोम्स्की, चार्ल्स कैमरून, लंदन, 1943, पी. 96. यहां अंग्रेजी उपमाओं का संदर्भ दिया गया है, लेकिन उनकी तुलना से कोई प्रमाणित ऐतिहासिक और कलात्मक निष्कर्ष नहीं हैं। एक प्राचीन लेखक, सबलुकोव ने प्रोटोटाइप की एक लंबी सूची के साथ यह साबित करने की कोशिश की कि पावलोव्स्क में बिल्कुल सब कुछ एक या दूसरे मॉडल की नकल में बनाया गया था और किसी भी मौलिकता से रहित था (ए। उसपेन्स्की, इंपीरियल पैलेस, आई, एम।, 1908, पृष्ठ 406)।) इस बीच, पावलोव्स्क की इमारतों की छाप न केवल उनके रचनाकारों का व्यक्तित्व है; वे 18 वीं शताब्दी में हमारे देश के कलात्मक विकास की विशेषता रखते हैं। पावलोव्स्क की कलात्मक छवि में, एक संपूर्ण ऐतिहासिक अवधि की खोज प्रभावित हुई थी, और निश्चित रूप से, न तो ग्राहकों का स्वाद, और न ही उनकी इच्छा के निष्पादकों की प्रतिभा पावलोव्स्क के चरित्र को उसकी सभी अनूठी मौलिकता में समझा सकती है।
अठारहवीं शताब्दी की अंतिम तिमाही में, रूसी संस्कृति में विचारों और कलात्मक प्रवृत्तियों का किण्वन देखा गया। यहां तक कि सबसे उदारवादी दिशा के प्रतिनिधियों ने भी पुराने सौंदर्य मानदंडों और विचारों का विरोध किया, जिसमें सभ्यता से अछूते नैतिकता की सादगी, कवि की हार्दिक भावनाओं और विचारों के गीतों में अभिव्यक्ति के लिए आकर्षण था। उन वर्षों में, रूसी लेखकों के एक पूरे समूह के काम में, लगातार सवाल उठाए गए थे, जिसके उद्भव को केवल सामाजिक अंतर्विरोधों के बढ़ने से समझाया जा सकता है। विलासी और खाली धर्मनिरपेक्ष जीवन के लिए घृणा गीत कवियों को "मनहूस झोपड़ियों" और "झोपड़ियों" के गाने की ओर ले जाती है, आधुनिक समाज के साथ असंतोष ग्रामीण प्रकृति के लिए जुनून के मार्ग पर धकेलता है, और यह "शाम" के विषय को जन्म देता है। कविता में "कोहरा" और "चंद्र परिदृश्य" "ठंड से घृणा, हृदयहीन तर्कसंगतता व्यक्तिगत अनुभवों के प्रति संवेदनशीलता लाती है। अंत में, किसी के विरोध को खुले तौर पर व्यक्त करने में असमर्थता इस भ्रम को पोषित करती है कि केवल एकांत में, किसी की आत्म-चेतना की गहराई में, एक व्यक्ति दुखों और चिंताओं से छुटकारा पा सकता है और आंतरिक स्वतंत्रता पा सकता है। कविता में नहीं, 18 वीं शताब्दी के रूसी लेखकों के गद्य में नहीं, क्या इन मनोदशाओं को रूसी वास्तुकला की उत्कृष्ट कृतियों में विशेष रूप से रूसी वास्तुकला की उत्कृष्ट कृतियों में ऐसी ज्वलंत काव्य अभिव्यक्ति मिली। पावलोव्स्क स्थापत्य और पार्क पहनावा।
पीटरहॉफ के विपरीत, जिसके निर्माण और पुनर्निर्माण में लगभग एक सदी लग गई, और Tsarskoye Selo, जिसे एलिजाबेथ और कैथरीन के तहत बनाया गया था, पावलोवस्क ने पिछले दो वर्षों में अपनी मुख्य विशेषताएं हासिल कर लीं।
18 वीं शताब्दी के दशकों, और हालांकि बाद के वर्षों ने कुछ हद तक अपनी उपस्थिति बदल दी, पावलोव्स्क में जो कुछ भी बनाया गया था वह उस आधार पर बनाया गया था जिसे 80 के दशक की शुरुआत में रखा गया था।
चार्ल्स कैमरून पहले से ही एक आदरणीय उम्र में रूस पहुंचे ( वी. टेलपोरोव्स्की, चार्ल्स कैमरून, एम., 1939.) एक युवा व्यक्ति के रूप में, उन्होंने एक ही समय में रोमन प्राचीन वस्तुओं के अध्ययन और प्रकाशन पर काम किया और अंग्रेजी वास्तुकला के सुधारक रॉबर्ट एडम के साथ कंधे से कंधा मिलाकर काम किया। यह सच है कि आदम ने सबसे पहले अपने वतन में ख्याति प्राप्त की। कैमरून अपने हमवतन लोगों के लिए केवल रोमन स्नानागार पर एक निबंध के लिए जाने जाते थे, साथ ही साथ आर्किटेक्ट्स सोसाइटी में प्रदर्शित वास्तुशिल्प चित्रों के लिए भी जाना जाता था। लेकिन इसका मतलब यह कतई नहीं है कि वह अपनी प्रतिभा की ताकत और मौलिकता में आदम और उसके अन्य साथी कलाकारों से कमतर थे।
18वीं शताब्दी में, जब निर्माण अंग्रेजी कुलीनों के बीच एक वास्तविक फैशन बन गया, आर्किटेक्ट्स को अक्सर उनकी रचनात्मक स्वतंत्रता के लिए इतनी प्रसिद्धि नहीं मिली जितनी कि निर्माण कार्य करने में उनकी दक्षता के लिए ( एच. बैट्सफोर्ड, इंग्लिश होम्स एंड गार्डन्स, लंदन, 1933, पृ. 28 (आर एडम के बारे में)।) यही कारण है कि पावलोव्स्क पैलेस और केडलस्टन में आर एडम के पहले के महल के बीच समानता, जिसे साहित्य में बताया गया था, प्रधानता के मुद्दे को हल नहीं करता है। सी. कैमरून की कृतियाँ गर्भाधान में अधिक काव्यात्मक हैं और आर. एडम के कार्यों की तुलना में निष्पादन में सूक्ष्म हैं, और इसलिए यह राय कि वह एक नकलची थे, को पूरी तरह से खारिज कर दिया जाना चाहिए ( जे. लीज़-मिल्के, द एज ऑफ़ एडम्स, लंदन, 1947, पृ. 165.) जाहिर है, सी. कैमरन को इंग्लैंड में स्टुअर्ट पार्टी के प्रति अपनी अडिग प्रतिबद्धता के कारण बाधित किया गया था, जिसे सदी के मध्य में राजनीतिक हार का सामना करना पड़ा था। केवल रूस के निमंत्रण ने उसके लिए अपनी योजनाओं को साकार करने का मार्ग खोल दिया। यहां उन्हें गतिविधि के इतने विशाल क्षेत्र का सामना करना पड़ा कि घर पर रहने वाले उनके हमवतन ईर्ष्या कर सकते थे। कैमरन ने खुद स्वीकार किया कि पावलोव्स्क में काम, जहां सब कुछ नए सिरे से बनाया गया था, न कि सार्सकोए सेलो में, जहां उन्हें पहले जो काम करना था, उसे पूरा करना था, जिससे उन्हें सबसे बड़ी संतुष्टि मिली ( "कैमरून" लेखों का संग्रह, GG., 1924, पृष्ठ 46।).
अब यह स्थापित हो गया है कि यह इंग्लैंड में था, यूरोप के विपरीत छोर पर हेलस से, कि पहले से ही 18 वीं शताब्दी के मध्य में ग्रीक स्थापत्य प्रकार और रूपांकनों, जैसे कि पेरिप्टर, मोनोप्टर, प्रोस्टाइल और डोरिक ऑर्डर प्रचलन में आए थे। , जो सदी के उत्तरार्ध में महाद्वीप के सभी स्कूलों की संपत्ति बन गया ( एल लॉरेंस, स्टुअर्ट और रेवेट। उनके साहित्यिक और स्थापत्य करियर। - "जर्नल ऑफ द वारबर्ग इंस्टीट्यूट", 1939, एफएएस। 2, पृ. 129, टैब। 22डी, 25डी.) इंग्लैंड में ही, उन्होंने विद्वान वास्तुकारों, शास्त्रीय "एवराज" के प्रकाशकों के लिए प्रसिद्धि प्राप्त की। एक संग्रहालय वातावरण में प्रदर्शन के साथ जमींदार उनके लिए विदेशी।
सी. कैमरून वास्तुकला के इतिहास से व्यापक रूप से अवगत थे, लेकिन ऐतिहासिक ज्ञान के भार ने उनकी रचनात्मक कल्पना की उड़ान पर बोझ नहीं डाला। इटली में, वह कार्डिनल अल्बानी के करीबी थे, जिनकी बैठकों में जे. विंकेलमैन के नेतृत्व में सर्वश्रेष्ठ कलाकारों को समूहबद्ध किया गया था। इस पुरातत्त्ववेत्ता-कवि की तरह उन्होंने उस समय के उन्नत सामाजिक विचारों की भावना में जीवन और प्रकृति की समझ के लिए प्राचीन कला का अध्ययन किया।
यह माना जाना चाहिए कि नए देश में गुरु ने अपने व्यवसाय को तुरंत नहीं समझा। उन्हें सार्सकोए सेलो में गिरजाघर के निर्माण का काम सौंपा गया था, उन्होंने इसे एक प्राच्य, विदेशी शैली में पूरा किया, जाहिर तौर पर उम्मीद थी कि यह स्थानीय स्वाद को संतुष्ट करेगा। प्राचीन रूसी चर्च वास्तुकला की परंपराओं के संकेत के जवाब में, उन्होंने क्रॉस-गुंबददार चर्च के प्रकार के अनुसार एक नई परियोजना बनाई; उस पर बने गिरजाघर को रूसी क्लासिकवाद का एक विशिष्ट कार्य कहा जा सकता है ( एस ब्रोंस्टीन, पुश्किन शहर की वास्तुकला, एम।, 1940, पीपी। 146 - 147।) बेशक, सी। कैमरन ने वी। रास्त्रेली जैसे उल्लेखनीय गुरु के कार्यों का सावधानीपूर्वक अध्ययन किया, यह संभव है कि वह अपने साथियों आई। स्टारोव, एन। लवोव के कार्यों के बारे में जानते थे, जिन्होंने तब रूस में क्लासिकवाद की नींव रखी थी। सी. कैमरन की स्थापत्य योजनाओं को बिल्डरों के एक बड़े शिल्पकार द्वारा अंजाम दिया गया, जिसमें रूसी स्वामी शामिल थे। इस सबने कैमरून के चारों ओर वह रचनात्मक वातावरण बनाया, जिसके प्रति यह संवेदनशील, विचारशील गुरु उदासीन नहीं हो सकता था। रूसी भाषा नहीं जानने के कारण कैमरून को रूस में अंग्रेजी, इतालवी या फ्रेंच में बोलने के लिए मजबूर किया गया था। हालांकि, किसी को यह सोचना चाहिए कि वह रूसी स्थापत्य भाषण को समझता था, जो कला में उनके रूसी भाइयों द्वारा बनाई गई इमारतों में लग रहा था।
किसी भी मामले में, पावलोव्स्क में कैमरून द्वारा बनाई गई सब कुछ केवल 18 वीं शताब्दी के अंग्रेजी क्लासिकवाद की विशिष्ट इमारतों के समान ही सबसे सामान्य शब्दों में है। 18वीं शताब्दी की अंग्रेजी उपनगरीय इमारतों में, जैसे कि वास्तुकार न्यूटन द्वारा हॉविक में महल या आर. एडम द्वारा निर्मित केडलस्टन पैलेस, रूपों की सख्त, लगभग कठोर नियमितता, प्रतिनिधित्व और महत्व शासन ( एन. बैट्सफोर्ड, ऑप. सिट., पी. 29.) इसके विपरीत, पावलोव्स्क पैलेस में, रूप नरम हैं, वास्तुकला और प्रकृति के बीच संबंध करीब है, क्योंकि यह प्राचीन काल से रूसी वास्तुकला की विशेषता थी।
ग्राहकों ने, जाहिरा तौर पर, अद्भुत मास्टर की अत्यधिक सराहना की। लेकिन कलाकार और उनके बीच कोई वास्तविक समझ नहीं थी। वह हमेशा जल्दबाजी करता था, धीमेपन के लिए उस पर गुस्सा करता था। वह रचनात्मक मामलों में अडिग थे, उन्होंने लंबे समय तक अपनी प्रेरणा का फल भोगने का प्रयास किया। इस आधार पर, लगातार असहमति उत्पन्न हुई, जो इस तथ्य के साथ समाप्त हुई कि मुख्य भूमिका कैमरून के सहायक, वास्तुकार ब्रेन को दी गई। हालाँकि, यह बहुत बाद में हुआ। कठिनाइयों और बाधाओं के बावजूद, कैमरन पावलोव्स्क में उन सभी विचारों को महसूस करने में कामयाब रहे जो उन्हें दूर ले गए। उनकी रचनाओं पर गेय ईमानदारी और गर्मजोशी से मुहर लगाई गई थी।
वास्तुकला, अपने स्वभाव से, उन सामाजिक विचारों को केवल एक रूपक रूप में व्यक्त करने में सक्षम है जो पत्रकारिता, दार्शनिक ग्रंथों और कथा साहित्य में प्रत्यक्ष अभिव्यक्ति पा सकते हैं। लेकिन मूल रूप से, वास्तुकला अन्य कला रूपों के समान विचारों को व्यक्त करती है। संपूर्ण पावलोव्स्क समग्र रूप से एक विशाल और अभिन्न काव्यात्मक दुनिया बनाता है, और यह कुछ भी नहीं है कि पार्क के बाहरी इलाके में स्थित स्तंभ को "द एंड ऑफ द वर्ल्ड" कहा जाता था।
पावलोव्स्क के निर्माण में कैमरून की निर्णायक भूमिका का कोई कितना भी मूल्यांकन करे, यह स्वीकार करना चाहिए कि रूस में उन्होंने जो कुछ भी किया वह उनकी व्यक्तिगत रचनात्मकता के दायरे से आगे निकल गया। सच है, पावलोव्स्क में उनकी इमारतें और ज़ारसोए सेलो में उनकी इमारतें कई मायनों में एक "लिखावट" की मुहर से संबंधित और चिह्नित हैं। पावलोव्स्क की विशेष स्थापत्य शैली के बारे में।
XVIII सदी के एक लेखक के शब्दों में, एक मूर्ति "एक निर्दोष और खुशहाल मानवता की काव्य छवि है।" कवियों ने कविता, चित्रकारों में नैतिकता की स्वाभाविकता और शुद्धता की इच्छा व्यक्त की - कैनवास पर पेंट के साथ। आर्किटेक्ट्स के पास अवसर था केवल शाही महलों या कुलीन सम्पदाओं के निर्माण के दौरान इसे पत्थर में मूर्त रूप देना।
पावलोवस्क में, उस "प्राकृतिक व्यक्ति" की विशेषताएं, जिसे वह समर्पित है, हर जगह स्पष्ट रूप से दिखाई देता है। इस व्यक्ति का जीवन खाली मनोरंजन में नहीं बिताना चाहिए, न कि धर्मनिरपेक्ष मनोरंजन में - यह पावलोवस्क और लापरवाह उत्सव के बीच आवश्यक अंतर है रस्त्रेली के महल। यह व्यक्ति चमकदार विलासिता और आश्चर्यजनक धन के लिए विदेशी है। वह जानता है कि एकांत में, महान सादगी में आकर्षण कैसे पाया जाता है। रहस्यवाद, जो वास्तविक दुनिया की सीमाओं से परे जाता है, उसके लिए विदेशी है। वह वर्तमान में रहता है , जीवित, अछूते प्रकृति से प्यार करता है और उसकी सराहना करता है, लेकिन वह यह भी जानता है कि एक सपना, कल्पना, स्मृति क्या है। इस तथ्य पर नजर रखें कि इस "प्राकृतिक व्यक्ति" की कमजोरियां थीं: इन आदर्शों को व्यक्त करने वाले कलाकारों से पहले, नागरिक का विचार कर्तव्य केवल सबसे अस्पष्ट रूपरेखा में करघा। पावलोव्स्क की कलात्मक छवि की यूटोपियन प्रकृति पूर्णता और खुशी के सपने की पूर्ति से उपजी है। हालाँकि, इस सपने ने एक काव्यात्मक वास्तविकता हासिल कर ली, क्योंकि यह कलात्मक छवियों में सन्निहित था: लॉन और छायादार पेड़ों के हरे कालीन के बीच मंदिर और गज़ेबो लोगों को इन वास्तुशिल्प कृतियों के योग्य बनने के लिए एक आह्वान की तरह लग रहे थे।
पावलोव्स्क उन दुर्लभ स्थानों में से एक है जहां इमारतें और उनकी सजावट, मूर्तियाँ और पेंटिंग, पेड़ और गलियाँ - सब कुछ एक योजना के अनुसार सिलवाया गया है। कोई आश्चर्य नहीं कि ज़ुकोवस्की ने तर्क दिया कि पावलोव्स्क में पूर्णिमा भी दुनिया के अन्य अक्षांशों की तुलना में अलग दिखती है ( वी. ज़ुकोवस्की, कलेक्टेड वर्क्स, वॉल्यूम II, सेंट पीटर्सबर्ग, 1869, पी. 337।) पावलोव्स्क के आकर्षण का एक कारण यह है कि इसमें कुछ भी आंखों को चोट नहीं पहुंचाता है, स्वाद को ठेस नहीं पहुंचाता है, सब कुछ पूरे के साथ उस आंतरिक संबंध में लाया जाता है, जिसे आमतौर पर सद्भाव कहा जाता है। पावलोव्स्क की सभी विविधता के साथ, इसके माध्यम से चलना दर्शकों को उसी तरह से अभिभूत नहीं करता है जैसे कि अपने विशाल महल और शानदार हॉल के साथ ज़ारसोय सेलो पार्क के माध्यम से चलना, बाहरी रूप से विविध मंडप और रूसी महिमा के राजसी स्मारक डूब सकते हैं और थक सकते हैं। पावलोव्स्क के चारों ओर घूमना, सबसे पहले, एक लक्ष्य की ओर ले जाने वाले छापों के विकल्प से प्रसन्न होता है, यह एक आकर्षक किताब पढ़ने की तरह पकड़ लेता है। पावलोव्स्क में, सब कुछ दृश्यमान और दृश्यमान है, इसकी सभी सुंदरता सीधे दर्शकों की निगाहों में प्रकट होती है। पावलोव्स्क में हर वस्तु को हर तरफ से देखा जा सकता है, हर जगह से यह अपनी पूर्णता के साथ आंख को मोहित करता है: यह महल, और मंडप, और पेड़, और मूर्तियों पर लागू होता है। पावलोव्स्क के प्रत्येक भाग को पूर्णता की उच्चतम डिग्री तक विकसित किया गया है: महल अपने पंखों को चौड़ा खोलता है, पेड़ अपनी शाखाओं को स्वतंत्र रूप से फैलाते हैं, मूर्तियों को किसी भी चीज़ के खिलाफ नहीं दबाया जाता है, किसी भी चीज़ से विवश नहीं होते हैं और खुले क्षेत्रों में या विशाल निचे में उठते हैं। यहां तक कि कैराटिड्स भी सीधे खड़े हो जाते हैं, मानो अपने बोझ से भारी महसूस नहीं कर रहे हों।
प्रत्येक भाग की पूर्णता और पूर्णता की अभिव्यक्ति के रूप में गोलाई, जैसा कि यह था, पावलोव्स्क में कई इमारतों की संरचना का एक आंतरिक नियम है: यह महल में इसके केंद्र के साथ भी परिलक्षित होता है - एक गोल गुंबददार हॉल, और अंदर arbors, योजना में गोल, और पार्क में पेड़ों के गोल गुच्छों में, और अंत में, "ओल्ड सिल्विया" और "व्हाइट बिर्च" के केंद्रीय स्थानों में। यह इस तथ्य को बाहर नहीं करता है कि पावलोव्स्क के लेआउट को "खुले रूपों" की प्रबलता की विशेषता है। वास्तव में, पावलोव्स्क पार्क के अलग-अलग हिस्सों को पूरा करने से कोई फर्क नहीं पड़ता, वे उसे आसपास के वन्य जीवन से विचलित नहीं करते हैं। पूर्णता, लेकिन यह भी अपने आस-पास की चीज़ों के लिए अपनी आँखें खोलता है। इस संबंध में, पावलोव्स्क में, कोई भी किसी भी चीज़ में तीव्र विरोधाभास नहीं पा सकता है जो प्रभाव से आंख को प्रभावित करता है। यह उस तरह से भी परिलक्षित होता है जिस तरह से महल नदी के ऊपर एक पहाड़ी पर आसानी से उगता है, और कैसे धीरे-धीरे महल के सख्त वास्तुशिल्प रूपों और उससे जाने वाली सीधी लिंडेन गली से एक अधिक स्वतंत्र रूप से रखे गए पार्क और जंगल में संक्रमण होता है। इसमें, पावलोवस्क पीटरहॉफ से बर्फ-सफेद फव्वारे और घने के दयनीय विरोधाभासों के साथ निर्णायक रूप से भिन्न होता है। , गहरी हरियाली, एक सपाट ऊपरी बगीचा और समुद्र के लिए सीढ़ियों और गलियों का शानदार उतरना। पावलोव्स्क में, पीटरहॉफ की विपुल ऊर्जा कहीं नहीं देखी जाती है, इसकी प्रकृति शांत है, एच के लिए स्नेही है एक आदमी, उसके अनुपात में, और इसलिए पावलोव्स्क पैलेस के बगल में समुद्र के असीम विस्तार या झागदार "वाटर कैनन" की अदम्य शक्ति की कल्पना करना मुश्किल है।
मूल्यवान कला संग्रह लंबे समय से पावलोव्स्क में केंद्रित हैं: प्राचीन पत्थर, फ्रांसीसी टेपेस्ट्री, कालीन, दर्पण, चीनी मिट्टी के बरतन, जैकब और रोएंटजेन द्वारा फर्नीचर, इतालवी स्वामी और रेम्ब्रांट द्वारा पेंटिंग ( "पावलोव्स्क। महलों, पार्कों, पेंटिंग, मूर्तिकला, कपड़े, चीनी मिट्टी के बरतन, कांस्य, फर्नीचर", अंक I-IV, सेंट पीटर्सबर्ग, b. g.) यह सब पावलोव्स्क की उपस्थिति को समृद्ध करता है। लेकिन वे इसका मुख्य कलात्मक मूल्य नहीं हैं। अथाह उदारता और शानदार विलासिता पावलोव्स्क की शैली के लिए विदेशी हैं; सोना, संगमरमर, क्रिस्टल प्रदर्शित नहीं होते हैं; यह उस सामग्री का मूल्य नहीं है जो निर्णायक है, बल्कि इसका प्रसंस्करण, इसमें निवेशित विचार, स्वाद जिसने उस पर अपनी छाप छोड़ी है।
ठीक इस तथ्य के कारण कि पावलोव्स्क में सब कुछ एक व्यक्ति के विचारों के अनुरूप लाया जाता है, उसके सपने के साथ, अद्भुत सज्जाकार गोंजागो की "भ्रम की कला" को यहां आवेदन मिल सकता है, जो कि मौजूदा के बीच की रेखा को सुचारू करता है। और काल्पनिक, वास्तविकता और सपने के बीच, वास्तविक और बिना कारण के पावलोवस्क में, वी। ज़ुकोवस्की की आलंकारिक अभिव्यक्ति के अनुसार, आकाश स्वयं पानी के दर्पण में अपने प्रतिबिंब से अप्रभेद्य होगा, अगर हवा शिकन नहीं करती पानी की सतह और ऑप्टिकल भ्रम को तोड़ें।
यह सब पावलोव्स्क में एक विशेष नैतिक वातावरण को जन्म देता है। यहां, एक व्यक्ति को या तो दर्द की पीड़ा का अनुभव नहीं करना चाहिए, जैसे रोमांटिक बगीचों में उनके खंडहर और एक अपरिवर्तनीय अतीत की यादें, न ही नुकसान, न ही अकेलापन जो 18 वीं शताब्दी के लोगों में पॉपलर के साथ द्वीपों का कारण बनता था जो उस समय प्रिय थे , रूसो के लिए एक प्रकार का विश्राम स्थल ( ए कुर्बातोव, गार्डन और पार्क, पीजी।, 1916, पी। 578।) गैचिना पैलेस और पार्क की कोई राजसी किले की गंभीरता भी नहीं है। उसी समय, पावलोवियन इमारतें जी। क्वारंगी की इमारतों की तरह ठंड, शानदार पूर्णता से अभिभूत नहीं होती हैं। पावलोव्स्क में सौंदर्य दोस्ताना, लगभग घरेलू दिखता है: यह किसी व्यक्ति को असंतुलित नहीं करता है, लेकिन आंख को सहलाता है, मन और कल्पना के लिए भोजन के रूप में कार्य करता है। "यहाँ सब कुछ अनैच्छिक रूप से हमें प्रतिबिंब के लिए आकर्षित करता है," ज़ुकोवस्की ने पावलोव्स्क में स्वीकार किया।
पावलोव्स्क पैलेस और इसके पार्क में बिखरे हुए भवन और गज़ेबोस 18 वीं शताब्दी के शास्त्रीय वास्तुशिल्प प्रकारों के हैं। सी. कैमरून ने उनका अनुसरण किया, जैसे ग्रीक त्रासदियों ने प्राचीन मिथकों का अनुसरण किया, जैसा कि पुनर्जागरण के इतालवी आचार्यों ने मैडोना के सदियों पुराने स्थापित प्रकारों का अनुसरण किया। पावलोवस्क के निर्माता का कार्य उनमें एक नया काव्यात्मक अर्थ डालना था, उन्हें स्लाव्यंका के तट पर एक "मठ" बनाने के लिए बदलना था, जो एक प्रबुद्ध व्यक्ति के योग्य था।
पावलोव्स्क में "पुरातात्विक दिशा" के क्लासिकवाद के विपरीत, एक भी इमारत को अलग विचार के लिए डिज़ाइन नहीं किया गया है। प्रत्येक इमारत को रखा जाता है ताकि अन्य इमारतों के साथ उसके संबंध, उसमें और उसके आसपास बहने वाले जीवन के साथ, स्पष्ट हो। दूसरों के साथ बातचीत। कैमरून ने अपनी वास्तुकला में इसके भागों के बीच संबंधों की एक अटूट संपत्ति पर जोर दिया। यह न केवल पुरातनता की नकल से बचने के उनके इरादे में परिलक्षित होता था, बल्कि अपनी इमारतों में रास्त्रेली की स्थापत्य भाषा की सर्वोत्तम उपलब्धियों को संरक्षित करने की उनकी इच्छा में भी परिलक्षित होता था, जो पहले से ही अतीत में पारित हो चुका है, इसकी मुक्त लय के साथ, स्पैन के साथ बारी-बारी से उभरे हुए वॉल्यूम की नरम प्लास्टिसिटी और आंतरिक तुकबंदी की समृद्धि।
सी. कैमरून की योजनाओं में पावलोवस्क पैलेस और पार्क को एक ऐसे स्थान में बदलना शामिल था जहां एक व्यक्ति प्रकृति के साथ एकता में आनंद और सद्भाव प्राप्त करने में सक्षम हो। बिना कारण के नहीं, शुरू में, पूरे पहनावा का केंद्र बीच में सूर्य देवता अपोलो की एक मूर्ति के साथ एक खुला उपनिवेश होना था। इस योजना के अनुसार, पावलोवस्क की वास्तुकला हवा, प्रकाश और सूर्य से आच्छादित है; इसकी आवश्यक विशेषता खुलापन, हल्कापन, वायुहीनता है। सच है, सी. कैमरन ने सार्सकोए सेलो में अपनी गैलरी में भी स्तंभों को इतने व्यापक रूप से व्यवस्थित किया, जितना कि उनसे पहले किसी ने करने की हिम्मत नहीं की। लेकिन केवल पावलोव्स्क में, यह विशेषता वास्तुकला की एक परिभाषित विशेषता बन गई है, और प्रत्येक इमारत को एक आत्मनिर्भर रूप के रूप में इतना अधिक नहीं माना जाता है, लेकिन एक परिप्रेक्ष्य के पूरा होने के रूप में, दृश्य के लिए एक फ्रेम के रूप में, कुछ प्रकाश के साथ पार हो गया है , अंतरिक्ष, वायु।
पावलोव्स्क की प्रत्येक इमारत को आसानी से एक या दूसरे विहित प्रकार के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। हालांकि, इन प्रकारों के भीतर, कैमरून पूर्ण स्वतंत्रता बरकरार रखता है। वह एन लेडौक्स की तरह, नियमों और परंपराओं के प्रति अपनी अवहेलना का दिखावा नहीं करता है। लेकिन वह अपने तरीके से उच्चारण करता है: या तो वह स्तंभों को एक साथ लाता है, फिर वह उन्हें अलग करता है, फिर वह आदेश का हिस्सा संकुचित या मुक्त करता है - इससे इमारत अपनी अभिव्यक्ति प्राप्त करती है, मास्टर के व्यक्तित्व की एक अनूठी छाप। यही कारण है कि पावलोव्स्क को वास्तुकला में गीतवाद के सबसे उल्लेखनीय उदाहरणों में से एक माना जा सकता है।
पावलोव्स्क की वास्तुकला में, जिसे "छोटे मूल्य" कहा जा सकता है, एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। उनके संबंध में, कैमरून जी। क्वारेनघी के विपरीत बिल्कुल विपरीत है। "बड़ी मात्रा" के अनुपात, मजबूत कलात्मक प्रभाव। पावलोव्स्क में कैमरून की इमारतें दूर से धारणा के लिए नहीं बनाई गई थीं, उन्हें पहली नजर में समझ में नहीं आता है, उनके सर्वोत्तम गुणों का अनुमान केवल "धीमी गति से पढ़ने" की प्रक्रिया में, करीब से देखने पर ही लगाया जाता है। आपको अपना ध्यान समायोजित करने की आवश्यकता है ताकि इमारतों का सबसे छोटा और यहां तक कि सबसे छोटा विवरण - तभी कोई वास्तव में पावलोव्स्क की इमारतों की कलात्मक पूर्णता की सराहना कर सकता है।
यह ज्ञात है कि पावलोव्स्क पैलेस पल्लाडियन महल प्रकार से जुड़ा हुआ है जो 18 वीं शताब्दी में व्यापक था। हालांकि, यह महल और इसके कई समकालीन क्लासिकवाद महलों के बीच महत्वपूर्ण अंतर को बाहर नहीं करता है। अठारहवीं शताब्दी के अंग्रेजी महल, अधिकांश भाग के लिए, एक स्पष्ट स्टीरियोमेट्री, यहां तक कि किनारों की तीक्ष्णता, एक क्षैतिज कंगनी के साथ एक सीधी छत, आमतौर पर कम गुंबद से परेशान नहीं होते हैं। यह अंग्रेजी देश के महलों को एक शांत और आकर्षक शहरी रूप देता है।
इसके विपरीत, स्लाव्यंका के ऊपर एक कोमल पहाड़ी पर बना पावलोवस्की पैलेस, पार्क की इमारतों से ऊपर उठता हुआ प्रतीत होता है और वास्तव में अपने गुंबद के साथ पूरे पहनावा का ताज पहनाता है। इसके संस्करणों को पहाड़ी की रूपरेखा के अनुरूप लाया गया है: पेड़ों के गुच्छे आधे हिस्से को ढंकते हुए उनके साथ पूर्ण सामंजस्य में हैं। सच है, प्राचीन रूसी कला के उदय के बाद से कई शताब्दियां बीत चुकी हैं, और इस अवधि के दौरान वास्तुकला की पूरी समझ गहराई से बदल गई है, और फिर भी, स्लाव्यंका के ऊपर एक पहाड़ी पर पावलोव्स्क पैलेस के स्थान की बात करते हुए, कोई मदद नहीं कर सकता है लेकिन इस तरह की याद आती है नोवगोरोड चर्च या नेरल पर चर्च ऑफ द इंटरसेशन के रूप में स्मारक, उनके आसपास की प्रकृति में "अंकित"।
अपने समकालीन जी. क्वारेन्घी के साथ उनकी पूरी निकटता के साथ, सी. कैमरन स्थापत्य छवि को समझने में उनसे महत्वपूर्ण रूप से भिन्न थे, और यह स्पष्ट रूप से पावलोव्स्क में खुद को महसूस करता है। जी. क्वारेनघी के सबसे अच्छे महलों में, छाप की सारी शक्ति मुखौटा के राजसी पोर्टिको द्वारा बनाई गई है, बाकी सब कुछ एक तटस्थ पृष्ठभूमि के रूप में कार्य करता है। सी. कैमरून आपको अधिक दृढ़ता से महसूस कराता है कि कैसे महल का आयतन सभी दिशाओं में समान रूप से विकसित होता है, और इस धारणा को इस तथ्य से सुगम बनाया जाता है कि एक विशाल निम्न गुंबद, जो पूरी इमारत पर हावी है, अपने घन से बाहर निकलता है, जैसे कि पोर्टिको , बदले में, इससे बाहर निकलते हैं, जैसे अंत में, महल गैलरी और पार्श्व पंखों से ऊपर उठता है। जी. क्वारेनघी के महलों में, दो पहलुओं में से प्रत्येक आमतौर पर एक दोहराव के रूप में कार्य करता है, दूसरे की दर्पण छवि। यहां तक कि पीटरहॉफ में उनके इंग्लिश पैलेस में भी, दोनों पोर्टिकोस समान हैं, हालांकि उनमें से एक साइड विंग्स से जकड़ा हुआ है। पावलोव्स्क पैलेस के बाहरी और आंतरिक पहलू एक दूसरे के समान हैं ताकि उन्हें एक इमारत के हिस्से के रूप में पहचाना जा सके; लेकिन स्लाव्यंका को देखने वाले पोर्टिको को एक पेडिमेंट के साथ ताज पहनाया जाता है, स्तंभ एक साथ करीब खड़े होते हैं और इमारत को एक गंभीर चरित्र देते हुए, खड़ीपन पर अधिक जोर दिया जाता है; इसके विपरीत, आंगन के किनारे से, युग्मित स्तंभ एक लयबद्ध पंक्ति बनाते हैं, मुखौटा चौड़ाई में फैला हुआ है, पोर्टिको एक पेडिमेंट से रहित है, और यह अपने स्तंभों को पार्श्व दीर्घाओं के उपनिवेश के साथ अधिक निकटता से जोड़ता है।
सी. कैमरून ने गुंबद के प्रसंस्करण में आम तौर पर स्वीकृत रूपों को नया अर्थ देने की अपनी क्षमता दिखाई। गुम्बद को, योजना में गोल, महल के घन आयतन के साथ जोड़ना, और विशेष रूप से इसके समतल पोर्टिको के साथ, एक आसान काम नहीं था। कोई आश्चर्य नहीं कि पेरिस पेंथियन में जे. सॉफ़्लॉट ने इन कठिनाइयों को दूर नहीं किया: इसका गुंबद एक सुंदर टेम्पिएटो ब्रैमांटे जैसा दिखता है, जो एक भारी, विशाल क्रॉसहेयर पर फहराया जाता है। कैमरून अपने गुंबद के ढोल को नीचा और चौड़ा बनाकर कठिनाई से बाहर निकला, लगभग सबसे प्राचीन रूसी चर्चों की तरह; सबसे बड़ी राहत के लिए, उन्होंने इसे उन स्तंभों से घेर लिया जो ड्रम को पोर्टिको के स्तंभों से जोड़ते हैं। ड्रम के प्रत्येक स्तंभ काफी ऊंचाई तक पहुंचते हैं, लेकिन दूर से वे एक साथ विलीन हो जाते हैं और एक बेलस्ट्रेड की तरह दिखते हैं।
कैमरून ने दीवार की सतह की सुंदरता को अच्छी तरह से समझा और बहुत सराहा, लेकिन, 18 वीं शताब्दी के क्लासिकवाद के कई उस्तादों के विपरीत, जिन्होंने केवल दीवार की सतह को स्थापत्य प्रसंस्करण के अधीन किया, उन्होंने खिड़कियों को पावलोव्स्क पैलेस के किनारे पर रखा। गहरे निशान और जिससे दीवार की पूरी मोटाई, उसकी भौतिकता और ताकत का पता चला। । यह फिर से प्राचीन रूसी वास्तुकला के स्मारकों को याद करता है। पावलोव्स्क पैलेस में, केंद्र की प्रबलता भी स्पष्ट रूप से व्यक्त की जाती है, लेकिन दो पहलुओं का अलगाव, और जिले पर पूरी इमारत का प्रभुत्व, और इसके साथ विलय भी ध्यान देने योग्य है। इसके सिल्हूट में एक शांत, प्रभावशाली शक्ति है, और साथ ही, लालित्य और अनुग्रह भागों के प्रसंस्करण में खुद को महसूस करते हैं।
पावलोव्स्क पैलेस में केंद्रीय स्थान पर गोल इतालवी हॉल का कब्जा है, जो 1803 की आग से बच गया था और पावलोव्स्क से पीछे हटने के दौरान जर्मन फासीवादियों द्वारा लगाई गई आग से बुरी तरह क्षतिग्रस्त हो गया था, और अब इसे बहाल कर दिया गया है। प्रारंभ में, यह एक भोजन कक्ष के रूप में कार्य करता था, लेकिन, रोमन पेंथियन की तरह कल्पना की गई, एक ऊपरी प्रकाश के साथ योजना में गोल, यह एक अभयारण्य की एक गंभीर, राजसी छाप पैदा करता है। इस गोल हॉल में सब कुछ शांत और संतुलित है। कैमरून ने यहां स्तंभों को छोड़ दिया, लेकिन आदेश की छिपी उपस्थिति डिवीजनों के पैमाने अनुपात में परिलक्षित होती है। संपूर्ण रोटुंडा एक विकसित, सुरुचिपूर्ण ढंग से सजाए गए फ्रिज़ के साथ एक विस्तृत एंटाब्लेचर से घिरा हुआ है; यह एक बड़े क्रम की ऊंचाई पर पड़ता है; थोड़ा नीचे यह एक छोटे क्रम के अनुरूप एक संकरा कंगनी फैलाता है; निचे में खड़ी मूर्तियाँ और भी छोटी हैं; पैमाने का क्रमण विशाल हॉल को एक व्यक्ति के अनुरूप बनाता है। हॉल में निचे के लिए धन्यवाद, दीवार की मोटाई स्पष्ट रूप से प्रकट होती है, लेकिन यह अत्यधिक द्रव्यमान से रहित है, क्योंकि निचे के बीच के खंडों को बड़े पैमाने पर तोरण और फ्लैट पियर्स दोनों के रूप में माना जा सकता है। पियर्स में पदक, माला पर लटके हुए, आकर्षण बल पर जोर देते हैं, और साथ ही माला विलीन हो जाती है और एक टूटी हुई लहरदार रेखा बनाती है, जिसे निचे के मेहराब द्वारा दोहराया जाता है। इतालवी कक्ष में एक भी विशेषता नहीं है, एक भी रूप नहीं है जिसे दूसरे के अनुरूप नहीं लाया जाएगा; उसी समय, प्रत्येक विवरण - दोनों पदक और कैराटिड्स, यहां तक कि बाद में सजावटी ईगल - इस तरह से स्थित हैं कि इसके चारों ओर एक मुक्त क्षेत्र है और यह किसी भी चीज़ पर दबाव नहीं डालता है, कुछ भी इसे बंद नहीं करता है। यह सब शांत संतुलन और आध्यात्मिकता का आभास कराता है।
पावलोव्स्क में इतालवी हॉल को वास्तुकला में रंग और प्रकाश के उपयोग के महान उदाहरणों में से एक के रूप में पहचाना जाना चाहिए। प्रकाश के ऊपरी स्रोत के लिए धन्यवाद, वह उस पारदर्शी गोधूलि में डूब जाता है, जिसमें वस्तुएं रूपरेखा की अपनी तेज स्पष्टता खो देती हैं, और पत्थर अपनी खुरदरी भौतिकता खो देते हैं। सबसे गहरे हिस्से दूसरे टियर के स्पैन हैं, सबसे हल्के वाले मार्बल फ्लोर स्लैब हैं; इन विरोधों के बीच कई मध्यवर्ती रंग हैं। प्रकाश की एकता स्टील-ग्रे और हल्के गुलाबी रंग के स्लैब के संयोजन में गहरे बैंगनी संगमरमर के स्वर की एकता से मेल खाती है। एक पुरानी सूची के अनुसार, गोल हॉल में चांदी से सना हुआ नीला फर्नीचर था। कुछ जगहों पर दीवारों पर सोने की चमक बिछ जाती है, लेकिन वी. रास्त्रेली की तरह कहीं भी यह इतनी चकाचौंध से नहीं चमकती है। कोई आश्चर्य नहीं कि इस हॉल का पूरा मूड पूरी तरह से अलग है: वी। रास्त्रेली में एक शोर, थोड़ा कठोर उल्लास है, सी। कैमरन की वास्तुकला एक व्यक्ति को एक शांत, केंद्रित विचारशीलता में डुबो देती है।
पावलोव्स्क पैलेस के हॉल में, जिन्होंने अपनी मूल उपस्थिति को बरकरार रखा है, बिलियर्ड हॉल बाहर खड़ा है। इस मामूली कमरे में कैमरून के उत्कृष्ट स्वाद की विशेष रूप से ध्यान देने योग्य छाप है। 18वीं शताब्दी के अंत में अपनाए गए रिवाज के अनुसार, इसकी दीवारों को पतले पायलटों द्वारा एक दूसरे से अलग किए गए चौड़े आयताकार पैनलों से तोड़ा गया है। ऊपर से, दीवारें एक ग्रीक फ्रिज़ से घिरी हुई हैं, जिनके बीच में ट्राइग्लिफ़ और रोसेट हैं। इस हॉल में, न तो प्लाफॉन्ड और न ही दीवारों को लगभग प्लास्टर की राहत से सजाया गया है, जिसका उपयोग सी। कैमरन द्वारा पुश्किन के एगेट रूम्स में इतनी प्रचुर मात्रा में किया गया था। यहां संपूर्ण प्रभाव केवल परिकलित आनुपातिक विभाजन अनुपात द्वारा प्राप्त किया जाता है। स्थापत्य दृश्यों की आध्यात्मिकता तथाकथित तीसरी शैली के सर्वश्रेष्ठ पोम्पियन चित्रों की याद दिलाती है। यह उल्लेखनीय है कि अलग-अलग पियर्स के आकार के अनुसार अलग-अलग पैनलों का अनुपात स्वतंत्र रूप से भिन्न होता है।
कैमरून न केवल महल के पहले निर्माता थे, बल्कि पार्क लेआउट के पहले निर्माता भी थे ( ओए इवानोवा, पावलोव्स्क पार्क, लेनिनग्राद, 1956 (पावलोव्स्क पार्क की योजनाओं, चित्रों और तस्वीरों का सबसे पूरा संग्रह)।) महल के चारों ओर, इसका काफी नियमित चरित्र है। तथाकथित "निजी उद्यान" समान वर्गों में सीधे रास्तों से विभाजित है। आंगन के किनारे से, महल से एक सीधी लिंडन गली फैली हुई है, जो "औपचारिक क्षेत्र" की ओर जाती है। गली के बाईं ओर तथाकथित "मंडलियां" हैं। ये भाग महल के तत्काल परिवेश में शुरू होने वाले स्थापत्य की प्रबलता को निर्धारित करते हैं। पार्क के शेष हिस्सों में, पहले से ही कैमरून के नीचे, जटिल रूप से बहने वाली नदी, इसके द्वारा बनाई गई घाटी और सड़कों, रास्तों और पुलों के जटिल नेटवर्क जो इसे मंडपों और मंदिरों में पार करते हैं, कैमरन द्वारा महल के निर्माण से पहले ही पावलोवस्क पार्क की हरियाली के बीच बनाए गए थे। भवन। "मैत्री के मंदिर" में कैमरून ने पतले डोरिक स्तंभों के साथ रोटुंडा को सजाया। यह मंडप नदी में एक मोड़ द्वारा गठित एक प्रायद्वीप पर स्थापित है, और पेड़ों के साथ पंक्तिबद्ध है जो एक दूसरी अंगूठी बनाते हैं, लेकिन इसकी वजह से इसकी सफेदी, यह पेड़ों की हरियाली के माध्यम से भी ध्यान आकर्षित करती है; हालांकि मंडप घाटी में खड़ा है, जहां से आप स्पष्ट रूप से महल को ऊपर से ऊपर उठते हुए देख सकते हैं। अपने आकार के मामले में सबसे प्रभावशाली इमारत के रूप में, पार्क "मंदिर" ऑफ फ्रेंडशिप" महल से जुड़े अन्य लोगों की तुलना में अधिक है, और साथ ही, इसकी मात्रा के साथ, यह स्लाव्यंका के तट पर पहाड़ियों में से एक की समानता बनाता है और इसलिए यह इलाके में इतना अच्छा "फिट" है।
"अपोलो के कोलोनेड" को नीचे गिरने वाले झरने के बगल में स्लाव्यंका के ऊपर एक पहाड़ी पर ले जाया गया और अधिक रोमांटिक प्रभाव डाला। यह "मैत्री के मंदिर" की तुलना में अधिक खुला और अधिक हवादार है। इसके स्तम्भों को दो पंक्तियों में इस अपेक्षा के साथ रखा गया है कि प्राचीन देव की प्रतिमा के स्तम्भों में गहराई तक जाने से ऐसा प्रतीत होता है कि वह किसी बेसिलिका में खड़ी है। सबसे छोटे मोनोप्टेरा की ख़ासियत - "कांटों के बिना गुलाब का मंदिर" - इस तथ्य में निहित है कि इसका उच्च, भारी स्तम्भ आठ पर नहीं, बल्कि केवल सात स्तंभों पर टिकी हुई है; इस प्रकार, स्तंभों के प्रत्येक जोड़े के पीछे एक स्तंभ है, जो "जल्दी में" एक अजीबोगरीब लय को जन्म देता है। यह याद रखना चाहिए कि 18वीं शताब्दी के अधिकांश गोल मंदिर, जो फ्रांस, इंग्लैंड और जर्मनी में कई पार्कों को सुशोभित करते थे, एक दूसरे से इतने मिलते-जुलते हैं, मानो वे एक ही मॉडल के अनुसार बनाए गए हों। इसके विपरीत, पावलोवियन इमारतों में से प्रत्येक को राजसी तपस्या या सुरुचिपूर्ण लालित्य की मुहर के साथ चिह्नित किया गया है, और प्रत्येक का अपना विशेष चेहरा है।
निजी उद्यान में थ्री ग्रेसेज का मंडप कुछ समय बाद कैमरून द्वारा डिजाइन किया गया था। खड़ी चढ़ाई वाली सड़क के साथ महल के पास पहुंचने पर, थ्री ग्रेसेज का मंडप एक क्लासिक पेरिप्टेरा के रूप में संक्षिप्त दिखता है; अपने ऊंचे तल पर, यह बाड़ से कुछ हद तक बाहर निकलता है, और यह इसकी मात्रा पर जोर देता है। हालांकि, पारंपरिक परिधि के विपरीत, थ्री ग्रेसेस मंडप में सामने की तरफ छह स्तंभ हैं, और अनुदैर्ध्य तरफ केवल चार स्तंभ हैं। यह वापसी तुरंत स्पष्ट नहीं है, लेकिन इसके लिए धन्यवाद मुखौटा बाहर खड़ा है और एक ही समय में पूरा मंडप अंदर से अधिक खुला हो जाता है। और आसपास के स्थान के साथ संचार करता है। यह मंडप केवल दूर से एक बंद मात्रा प्रतीत होता है। बाड़ के किनारे से, इसके स्तंभ मूर्तिकला समूह "थ्री ग्रेसेस" के लिए एक फ्रेम की तरह दिखते हैं। महल से जाने वाले रास्ते के किनारे से, पोर्टिको सलाखें के अर्धवृत्ताकार मेहराब में फिट बैठता है। "थ्री ग्रेसेस" का पूरा मंडप "अपोलो कोलोनेड" से इसकी कोमलता और इसके रूपों की चीनी मिट्टी के बरतन की नाजुकता में भिन्न है।
कैमरून की "एवियरी" पक्षियों के लिए अभिप्रेत थी, उन्हें प्रकृति की महत्वपूर्ण शक्तियों के अवतार के रूप में देखा जाता था। उनके विपरीत, पार्श्व मंडपों को अंतिम संस्कार के कलशों से सजाया गया था। यह विरोध 18 वीं शताब्दी के सोचने के तरीके के लिए विशिष्ट है। "एक इतालवी विला के विषय पर भिन्नता" ( बुध ए. पल्लाडियो के विला के साथ सी. कैमरून द्वारा "एवियरी" (पल्लाडियो, आर्किटेक्चर पर चार पुस्तकें, I, पुस्तक 2, एम., 1936, पृष्ठ 62)।) लिंडन ड्राइववे के संबंध में एक कोण पर रखा गया, यह तुरंत अपने फैले हुए मुखौटे के साथ पेड़ों के माध्यम से आंखों के लिए खुल गया। अपने अलग-अलग हिस्सों के बीच संबंधों के लिए धन्यवाद, "एवियरी", अपने रूपों की सभी सादगी और सजावट की विनम्रता के साथ, महान कलात्मक धन की छाप बनाता है। यह स्पष्ट रूप से मध्य मंडप की प्रबलता को व्यक्त करता है जो कि किनारे पर एक गुंबद के साथ ताज पहनाया जाता है , और यह, एक छोटे पैमाने पर, इसे कुछ गंभीरता देता है; इस बीच, मध्य मंडप की आकृति को पार्श्व मंडपों में मामूली संशोधन के साथ दोहराया जाता है। विभिन्न पैमानों के स्तंभों और तोरणों के बीच का संबंध उतना ही विविध है। मुखौटा इमारत की लंबाई लम्बी है, लेकिन यह उभरे हुए मंडपों और मुक्त खड़े स्तंभों की मात्रा पर जोर देती है। "एवियरी" के अंदर इसके वैकल्पिक प्रकाश और अंधेरे कमरों के साथ एक परिप्रेक्ष्य बनता है, जिसे वी। ज़ुकोवस्की द्वारा ड्राइंग में व्यक्त किया गया था ( "पावलोव्स्क के छह दृश्य", सेंट पीटर्सबर्ग, 1824; कवि ज़ुकोवस्की, बर्लिन, 1922 के चित्र में जी। लुकोम्स्की, पावलोव्स्क और गैचीना।) खुली दीर्घाओं के माध्यम से, परिदृश्य पूरी तरह से "देखा" जाता है।
कैमरून ने खुद को स्वीकृत वास्तुशिल्प प्रकारों से सबसे मुक्त महसूस किया, पार्क के बाहरी इलाके में "एलिजाबेथ मंडप" की योजना बनायी, जो ग्लेज़ोवो गांव से दूर नहीं था ( "यूएसएसआर के विज्ञान अकादमी के कला इतिहास संस्थान की वार्षिक पुस्तक", 1954, अंजीर। पीपी। 228, 229 पर।) इस इमारत को सी. कैमरून का वास्तुशिल्पीय विचित्रता माना जाता था। यह संदेह था कि कैमरून ने खुद इसकी कल्पना की थी। इस बीच, पार्क के बिल्कुल किनारे पर, उन्होंने अपने विचारों को उतनी ही निर्भीकता से मूर्त रूप दिया, जितना कि उन्होंने पारंपरिक पोर्टिको और रोटुंडा में ऐसा करने की हिम्मत नहीं की। मंडप में केवल एक बड़ा हॉल है, जिसके मैदान को बाद में आकाश की छवि और एक झुकी हुई पेड़ की शाखा से सजाया गया था। एक तरफ, एक ढके हुए मंच के साथ एक खुली सीढ़ी इमारत की ओर बढ़ती है, दूसरी तरफ, बड़े स्तंभों के साथ एक अर्धवृत्ताकार पोर्टिको; तीसरी तरफ, इसे दो पतले, सुरुचिपूर्ण आयनिक स्तंभों से सजाया गया है। मंडप की छत पर छत से ग्रामीण इलाकों के दृश्य दिखाई देते हैं। इमारत के इस मुख्य उद्देश्य के लिए, सी. कैमरन ने स्वीकृत शास्त्रीय प्रकारों के लिए ऐसा तिरस्कार दिखाया, जिसकी अनुमति उनके किसी भी मुख्य हमवतन ने नहीं दी, और केवल फ्रांसीसी से एन। लेडौक्स ने। हालांकि, सी. कैमरून, यहां भी, अनुपात की भावना नहीं खोते हैं और सुरुचिपूर्ण से आगे नहीं जाते हैं। यह एक विशेष आकर्षण है कि यह इमारत विभिन्न दृष्टिकोणों से अपनी उपस्थिति कैसे बदलती है, इसके चारों ओर कितनी आसानी से विस्तार होता है, इसकी रोशनी की मात्रा अंधेरे स्पैन के साथ कैसे वैकल्पिक होती है, कैसे स्पष्ट दिनों में सूरज की चमक और लैसी छाया इसके उभरे हुए पोर्टिको पर खेलते हैं और उनके चेहरे। पेड़। समरूपता के सभी उल्लंघनों के साथ, मंडप सद्भाव और पूर्णता बरकरार रखता है।
पावलोव्स्क का गीत विशेष रूप से मृतकों की स्मृति को समर्पित कई इमारतों में स्पष्ट रूप से प्रकट होता है। 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के सर्वश्रेष्ठ रूसी मूर्तिकारों, एम। कोज़लोवस्की और आई। मार्टोस के नेतृत्व में, इन स्मारकों के निर्माण में भाग लिया। "स्थानों की प्रतिभा" जिसके साथ हमारे मूर्तिकारों ने पावलोव्स्क को आबाद किया, ज्यादातर शांत विचारशीलता की स्थिति में हैं, हल्के दुख से थोड़ा छुआ है। एक विस्तृत लबादे में एक महिला, घुटने टेककर, एक अंतिम संस्कार के कलश के साथ एक पत्थर के स्तंभ पर घुटने टेकती है - जैसे पावेल I. मार्टोस की समाधि है। एक अन्य महिला मृतक का शोक मनाती है, जबकि एक पतला युवक ध्यान से कलश से एक हल्का कवर हटाता है - ऐसा आई। मार्टोस के माता-पिता के लिए भी स्मारक है। एक और युवक खड़ा है, जो ध्यान से झुक रहा है बुझी हुई मशाल - ऐलेना पावलोवना को स्मारक की राहत ऐसी है ( वहीं, अंजीर। पेज 223 पर।) एक हल्के अंगरखा में एक महिला अपनी आँखें आकाश की ओर उठाती है, जबकि एक पंख वाला युवक, श्रद्धापूर्वक घुटने टेककर, उसे जमीन पर रखने की कोशिश करता है - आई। मार्टोस के ये आंकड़े एलेक्जेंड्रा पावलोवना के स्मारक को सुशोभित करते हैं। कंधों पर विशाल पंखों वाले दो घुंघराले बालों वाले युवक झुक गए और प्रार्थना में हाथ जोड़े - एम। कोज़लोवस्की ने उनके साथ महल चर्च की वेदी को सजाया। महल में कोई भी एम। कोज़लोवस्की की अन्य मूर्तियों को भी देख सकता था: एक ने एक चट्टान पर एक लड़के को निःसंतान विचारशीलता में स्थिर टकटकी के साथ चित्रित किया, दूसरा - एक पंख वाला देवता जिसने अपने मज़ाक और छल को छोड़ दिया, थके हुए और मीठे सपनों में लिप्त थे (" कामदेव")। कैरिएटिड्स के सिंहासन हॉल में I. मार्टोस को एक भारी प्रवेश द्वारा समर्थित किया जाता है - ये राजसी रूप से शांत, शक्तिशाली महिलाएं हैं, जो विचार में डूबी हुई हैं।
पावलोवस्की पार्क के टूटने की शुरुआत सी. कैमरून ने की थी ( पावलोवस्की पार्क के लेआउट के विस्तृत विचार के लिए, देखें: एम। कोरज़ेव, पावलोवस्की पार्क। - "बगीचे और पार्क वास्तुकला की समस्याएं", एम।, 1936, पी। 189।) लेकिन इसके सच्चे निर्माता को पी। गोंजागो माना जाना चाहिए, जिन्होंने 1792 में अपनी भूमिका निभाई। आप सी. कैमरून के तहत बनाए गए पार्क के हिस्सों और पी. गोंजागो के तहत बनाए गए हिस्सों के बीच कुछ अंतर देख सकते हैं। पूर्व में, स्थापत्य संरचनाएं अधिक प्रमुख भूमिका निभाती हैं। पार्क के ये दृश्य, सी. कैमरून द्वारा डिज़ाइन किए गए, कभी-कभी क्लाउड लोरेन के शास्त्रीय परिदृश्य से मिलते जुलते हैं। प्रकृति के एक सच्चे कवि की संवेदनशीलता के साथ, उन्होंने बलों का अनुमान लगाया, जैसे कि पावलोव्स्क के बहुत क्षेत्र में घुमावदार स्लाव्यंका के ढलान वाले किनारे पर स्थित है। जहां पार्क में एक पहाड़ी थी, उसने एक मंडप या एक स्मारक बनवाया, और फिर उसके नीचे की पहाड़ी एक कुरसी के रूप में काम करती थी। जिस स्थान पर सुन्दर दृश्य खुलता है, वहाँ उसने हरियाली को काटा, यहाँ से अन्य इमारतें मन को भाती हैं, जो सुरम्य चित्रमाला में खुदी हुई हैं। पार्क के इन हिस्सों में मुख्य भूमिका वास्तुकला की है।
गोंजागो का हिस्सा एक अछूते वन क्षेत्र के प्रसंस्करण में चला गया, उसके पास वृक्षारोपण से निपटने के लिए इतना कुछ नहीं था, लेकिन "अतिरिक्त को हटाने" के लिए, प्राकृतिक वन क्षेत्र में सड़कें, रास्ते और समाशोधन करना था। उसी समय, पी गोंजागो के पार्क कार्य ने व्यापक दायरा हासिल कर लिया।
यह ज्ञात है कि पी। गोंजागो एक थिएटर डेकोरेटर के रूप में रूस आए थे। पावलोव्स्क में, उन्होंने सजावटी पेंटिंग के क्षेत्र में, गैलरी की पेंटिंग में और लाइब्रेरी की खिड़कियों से दिखाई देने वाली दीवार की परिप्रेक्ष्य पेंटिंग के निष्पादन में खुद को प्रतिष्ठित किया। पी। गोंजागो के कौशल से दर्शकों को लंबे समय से रोका गया है, जिन्होंने एक सपाट दीवार पर गहराई का भ्रामक प्रभाव बनाया। वे न केवल एक कुशल परिप्रेक्ष्यवादी थे, बल्कि एक सूक्ष्म कलाकार, ब्रश के कवि भी थे। पी. गोंजागो की स्थापत्य कल्पनाएं आमतौर पर अभूतपूर्व और अभूतपूर्व के उस शानदार समूह से अलग होती हैं, जिसके साथ डी। वेलेरियानी जैसे बारोक सज्जाकार चमकते हैं। अपने चित्रों के साथ, पी। गोंजागो वास्तुकला को "नष्ट" नहीं करता है, जैसा कि रोकोको मास्टर्स ने किया था, दीवारों को दर्पण और सुरम्य पैनलों से ढंकते हुए। पी। गोंजागो द्वारा सजावटी पेंटिंग वास्तुशिल्प अंतरिक्ष का सिर्फ एक प्राकृतिक विस्तार है। उनमें आप देख सकते हैं पतले उपनिवेश, मेहराबों और खिड़कियों के विस्तृत विस्तार, सीढ़ियाँ, बेलस्ट्रेड, गुच्छेदार छत - पावलोवस्क में जो कुछ भी है, उसका एक सादृश्य दर्शकों को हर जगह घेरता है। लेकिन पेंटिंग में, इन रूपांकनों को आकस्मिक रूप से सब कुछ साफ किया जाना है, प्रकाश और हवा के साथ और ऊपर उठाया गया है आंख को प्रसन्न करने वाली पूर्णता की डिग्री तक इसी तरह के सिद्धांतों को गोंजागो ने पावलोवस्की पार्का के आधार पर रखा था।
पी। गोंजागो ने प्रकृति का बलात्कार नहीं किया, जैसा कि ए। ले नोट्रे ने सख्त आदेश के लिए अपनी प्रवृत्ति के साथ, उसे खुद को पार करने के लिए मजबूर नहीं किया, जैसा कि बारोक युग के इतालवी पार्कों के रचनाकारों ने किया था। लेकिन गोंजागो भी अपने उदास खंडहरों के साथ उत्तरी रोमांटिक पार्कों के रचनाकारों की तरह लालित्यपूर्ण मूड के कवि नहीं थे। उन्हें हमारे देश के उन हिस्सों की प्रकृति और वनस्पति से प्यार हो गया, जहां पावलोव्स्क स्थित है, उन्होंने सीखा कि इसकी मिट्टी पर क्या हो सकता है, और इसलिए उनके कुछ पार्क प्लांटिंग कुंवारी प्रकृति से इसकी पाइंस, बर्च और एस्पेन के साथ लगभग अप्रभेद्य हैं।
स्लाव्यंका की पूरी घाटी को लगाया गया था, और इस उम्मीद के साथ रास्ते बिछाए गए थे कि दक्षिणी, उच्च तट एक ऐसी जगह के रूप में काम करेगा, जहां से उत्तरी तट स्पष्ट रूप से दिखाई देता है, आमतौर पर दिन के सूरज द्वारा जलाया जाता है, झाड़ियों के साथ, अंडरग्राउंड और लंबा संभावना को बंद करने वाले पेड़। "फ्रंट फील्ड", पॉल का परेड ग्राउंड, जिसे सम्राट द्वारा गैचिना को सैन्य सिद्धांत स्थानांतरित करने के बाद छोड़ दिया गया था, गोंजागो द्वारा एक सुरम्य लॉन में बदल दिया गया था। पेड़ समूहों में खड़े होते हैं, हरे-भरे गुलदस्ते बनाते हैं, विशाल ओक अकेले उठते हैं और किसी भी चीज से भीड़ नहीं होती है, अपने गोल गुच्छों के साथ चौड़ाई में बढ़ते हैं; सिल्वर विलो फ़्लफ़ी फ़िर के साथ बारी-बारी से, नुकीले हरे-मखमली फ़िर पीछे से झाँकते हुए लिंडन फैलाते हैं, समूहों में पेड़ जंगल के घने से दूर चले जाते हैं या इसके साथ विलीन हो जाते हैं, लॉन पेड़ों के बीच खुलते हैं या पृष्ठभूमि के रूप में काम करते हैं लिए उन्हें।
जो कोई भी शरद ऋतु में पावलोव्स्क गया है, वह जानता है कि इसका पार्क कितना अद्भुत तमाशा है जब इसकी विभिन्न पेड़ प्रजातियां पीली और लाल होने लगती हैं। पावलोवस्की पार्क के उस हिस्से में, जहां एक सीधी सड़क "पिंक पैवेलियन" से उसके बहुत किनारे तक, "व्हाइट बिर्च" तक फैली हुई है, गोंजागो ने अपने पैलेट को उत्तर में आम पेड़ों के मामूली रंगों तक सीमित करने का फैसला किया - बर्च और पाइंस . पथ के किनारों के साथ दुर्लभ हैं, जैसे कि यादृच्छिक पेड़; वे अठारहवीं शताब्दी की गलियों में हमेशा की तरह एक निरंतर पंक्ति नहीं बनाते हैं, और इसलिए पक्षों पर विचारों को बंद नहीं करते हैं, लेकिन केवल उनके फ्रेम के रूप में काम करते हैं। इस सड़क पर टहलने के साथ-साथ छापों का एक समृद्ध परिवर्तन होता है; घास के मैदानों के दूर के विस्तार टकटकी लगाकर खुलते हैं, फिर पेड़ों के समूह आगे बढ़ते हैं, फिर दृश्य ठोस जंगलों से बंद हो जाता है। सड़क एक गोल ग्लेड के साथ समाप्त होती है, जिस पर बारह बर्च एक लंबे घुंघराले सन्टी के चारों ओर एक घेरे में खड़े होते हैं, जो एक प्रकार का सफेद-ट्रंक गोल नृत्य होता है।
पावलोव्स्क में, ज़ुकोवस्की के शब्दों को लगातार याद किया जाता है: "क्या कदम है, फिर मेरी आँखों में एक नई तस्वीर।" वास्तव में, दृश्य छापों की समृद्धि में कुछ उत्थान है कि पावलोव्स्क पार्क के माध्यम से चलना पथ के हर मोड़ पर आगंतुक को समाप्त करता है पेड़ों के बीच अंतराल में आकर्षण है, इस तथ्य में कुछ उत्साहजनक है कि आंखों को लय और व्यवस्था की तलाश नहीं करनी पड़ती है, यह उन्हें सीधे कलाकार से प्राप्त करता है। , तो यह मुख्य रूप से उसके पार्क पर लागू होता है .
पी। गोंजागो ने पावलोव्स्क में मंच के जादूगर की अपनी महान कला, भ्रम की महारत की अपनी अतुलनीय महारत दिखाई। ऐसा लगता है कि यह जंगल में होता है, उन दुर्लभ क्षेत्रों में जहां किसी भी मानव पैर ने पैर नहीं रखा है, जहां पेड़ों को प्राकृतिक रूप से बढ़ने के लिए छोड़ दिया गया है, और साथ ही, कई कोने सुंदर हैं, जैसा कि एक सुरम्य चित्र में है, हालांकि पेड़ों को कैनवास पर चित्रित नहीं किया जाता है, लेकिन वास्तविक पेड़ों का प्रतिनिधित्व करते हैं, हवा उनके पत्तों को सरसराहट करती है, और कुछ भी व्यक्ति को चित्र में प्रवेश करने से नहीं रोकता है और इस प्रकार, जैसा कि यह था, आनंद के मार्ग पर एक कदम आगे बढ़ रहा है।
18वीं सदी के अंत में और 19वीं सदी की शुरुआत में, आर्किटेक्ट वी. ब्रेनना, थॉमस डी थोमन और के. रॉसी को पावलोवस्क में खुद को साबित करने का अवसर मिला, जिन्होंने कैमरून से निकलकर पावलोवस्क की उपस्थिति में नई विशेषताएं पेश कीं। . 1798-1799 में सी. कैमरून के महल में वी. ब्रेनना द्वारा जोड़े गए पार्श्व पंखों ने इसे मिखाइलोवस्की कैसल के रूप में एक अधिक बंद, दृढ़ चरित्र दिया, लेकिन इसके मूल डिजाइन को महत्वपूर्ण रूप से समृद्ध नहीं किया। 1803 की आग के बाद, ग्रेट थ्रोन हॉल, शांति और युद्ध के हॉल, और कई अन्य हॉलों को वी. ब्रेनना द्वारा समृद्ध, रोमन-जैसे प्राकृतिक प्लास्टर के साथ सजाया गया था, जो ट्राफियों से भरा हुआ था, और यह मूल सख्त और से अलग भी है। सी. कैमरून के सुरुचिपूर्ण अरबी। पार्क में, वी. ब्रेनना ने 1799 में "म्यूजिकल पैवेलियन" का निर्माण किया। सी. कैमरन द्वारा प्रकाश "एवियरी" के साथ इसकी बंद और निरंतर मात्रा की तुलना करने के लिए पर्याप्त है, यह स्वीकार करने के लिए कि यहां भी, वी। ब्रेनना अपने से काफी विचलित हैं। पूर्वज। युवा सी. रॉसी के बाद के कार्यों में नया और भी तीखा है। कोई फर्क नहीं पड़ता कि यह मास्टर खुद कितना उत्कृष्ट है, उसकी इमारतें पावलोव्स्क में विदेशी दिखती हैं और इस वजह से काफी खो जाती हैं। गोंजागो गैलरी (1823) के ऊपर सी. रॉसी द्वारा निर्मित पुस्तकालय में, इसकी अत्यधिक भारीपन, अनुचित गंभीरता, दीवार की ठंडी सतह, अंधेरे स्पैन के तीव्र विरोध में, हड़ताली हैं। सी। रॉसी द्वारा निकोलस गेट के डोरिक कॉलम (1826) उन पर फहराए गए एक विशाल ईगल के साथ पावलोव्स्क की स्थापत्य उपस्थिति के साथ अच्छी तरह से फिट नहीं हैं। शाही शक्ति के महिमामंडन की सेवा के लिए वास्तुकला की अधिक से अधिक आवश्यकता है, और इसलिए वी। ब्रेनना और बाद में सी। रॉसी ने तेजी से शाही रोम के स्थापत्य नमूनों की ओर देखा।
पावलोवस्क की शैली से विचलित होने वाली इमारतों में, सबसे महत्वपूर्ण पति-पत्नी (1805-1806) का मकबरा है। थॉमस डी थॉमन द्वारा डिजाइन किया गया, यह मकबरा कैमरून द्वारा डिजाइन किए गए माता-पिता के स्मारक के बिल्कुल विपरीत है। सी. कैमरून में हमें एक आला का स्वागत योग्य खुला स्थान मिलता है, एक भव्य रूप से सरल और स्पष्ट रचना, डोरिक कॉलम, रूपों की नरम मोल्डिंग। टॉम डी थोमन का मकबरा एक बंद, गंभीर और यहां तक कि उदास छाप पैदा करता है। इसकी खाली साइड की दीवारों को सांसारिक दुनिया से मृतकों की दुनिया के अलगाव पर जोर देना चाहिए। ग्रेनाइट, सुचारू रूप से पॉलिश किए गए गुलाबी स्तंभ दीवारों के जंग के विरोध में हैं, और इसलिए पूरी इमारत कैमरून की इमारतों की अखंडता से रहित है। खुले मुंह की काली मुस्कराहट के साथ दुखद मुखौटों को इस दृढ़ता के साथ दोहराया जाता है कि प्राचीन उस्तादों ने खुद को अनुमति नहीं दी थी। इमारत के अनुपात में चार्ल्स कैमरून के कार्यों की कोई कोमलता विशेषता नहीं है। अपनी कठोर सादगी और विवरण की कठोरता के साथ, टॉम डी थॉमन का मकबरा एन लेडौक्स की स्थापत्य छवियों की तरह अधिक है। मुख्य गलियों से दूर, पार्क के सबसे दूरदराज के हिस्से में, गुलाबी-ट्रंक वाले लंबे पाइन के बीच, इसके स्तंभों की तरह, मकबरा पावलोव्स्क पार्क के सामान्य आराम से मूड में उदास चिंता का स्पर्श लाता है। इसका तीव्र रूमानियतवाद पावलोव्स्क की लालित्य का विरोध करता है।
उन वर्षों में जब पावलोव्स्क की उपस्थिति बाद की इमारतों और महल के परिवर्तनों द्वारा महत्वपूर्ण परिवर्तनों के अधीन थी, रूसी समाज की आंखों में इसका कलात्मक मूल्य तेजी से पहचाना जा रहा था। पावलोवस्क करमज़िनिस्ट कवियों की एक पीढ़ी की "आध्यात्मिक मातृभूमि" बन गया है। यही कारण है कि वी। बेलिंस्की के वी। ज़ुकोवस्की की कविता के ऐतिहासिक महत्व के बारे में हार्दिक शब्द, "एक समान रूप से आवश्यक और साथ ही विकास में एक महान क्षण के रूप में" एक पूरे राष्ट्र की भावना", रूसी कलात्मक संस्कृति के इतिहास में पावलोव्स्क के लिए जगह खोजने में मदद करें ( वी. बेलिंस्की, एन. पोलेवॉय की पुस्तक की समीक्षा "रूसी साहित्य पर निबंध" - "नोट्स ऑफ द फादरलैंड", खंड आठवीं, 1840।).
19 वीं शताब्दी की शुरुआत में, एन। करमज़िन, वी। ज़ुकोवस्की, एन। गने-डिच, आई। क्रायलोव पावलोव्स्क में दिखाई दिए। वी। ज़ुकोवस्की पहले रूसी लेखक थे जिन्होंने कविता पावलोव्स्क में गाया था, इसकी विशेष सुंदरता, जिसका उन्होंने सही अनुमान लगाया था। उनके सर्वश्रेष्ठ के लिए
चित्रात्मक क्षमता, उन्होंने अपने छापों को चित्रित करने की कोशिश की। एल्बम में, जिसे "पिंक पैवेलियन" में संग्रहीत किया गया था, आई। क्रायलोव ने व्यक्तिगत रूप से अपनी एक काव्य कथा - "कॉर्नफ्लॉवर" में प्रवेश किया। यह सब, हालांकि, पहले से ही पावलोव्स्क के अस्तित्व के बाद की अवधि को संदर्भित करता है, जब ए। वोरो-निखिन द्वारा निर्मित "गुलाबी मंडप" वह स्थान बन गया जहां लेखकों का समाज इकट्ठा हुआ। उन सभी ने खुद को पावलोव्स्क में महसूस किया, जैसे कि उनका मूल वातावरण। यह विशेष रूप से इस प्रवृत्ति के लेखकों में से एक, जंग के "नाइट्स" के अनुवादक, एस। एन। ग्लिंका द्वारा स्पष्ट रूप से व्यक्त किया गया था, जिन्होंने पावलोव्स्क में "विलासिता और फैशन तामझाम की प्रतिभा के बजाय" "आकर्षक स्वाद और महान सादगी" का उल्लेख किया था। ।"
यह 18 वीं शताब्दी के हमारे उपनगरीय महलों के बीच पावलोव्स्क के कब्जे वाले अजीबोगरीब स्थान को भी निर्धारित करता है। पीटरहॉफ, हालांकि एलिजाबेथ के तहत पूरा हुआ, पीटर और सभी शानदार पीटर के समय के स्मारक के महत्व को बरकरार रखा; बिना कारण के एम। कोज़लोवस्की को रूसी सैमसन की छवि के साथ सजाने का सम्मान नहीं मिला। बाल्टिक खाड़ी के तट पर निर्मित, पीटरहॉफ, इसकी वास्तुकला और विशाल पार्क के सभी पैमाने के साथ, समुद्र के विस्तार के अनुरूप है। पीटरहॉफ में, जहां, जी. डेरझाविन के अनुसार, "जलकुंडों की आकांक्षाएं शोर से हवा को मार रही हैं," महान सुधारक द्वारा तत्वों को वश में करने का विचार जल द्रव्यमान के सबसे अथक और सामंजस्यपूर्ण आंदोलन में निहित है। Tsarskoye Selo ने एक अलग अर्थ प्राप्त किया और अन्य रूपों में आकार लिया। Tsarskoye Selo Palace Rastrelli 18 वीं शताब्दी की रूसी महान शक्ति के चरम पर एक स्मारक है, जहां विलासिता और वैभव शासन, भव्यता और महिमा का आनंद, वह लापरवाह मज़ा, जो सदी के अंत में प्रबुद्धता के आदर्शों द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था, जिसे सी। कैमरन ने अपनी शास्त्रीय गैलरी में सन्निहित किया था, जिसमें ज्ञानियों के बस्ट के साथ Tsarskoye Selo में, पानी गति में नहीं है, असीम नहीं है, जैसा कि पीटरहॉफ में है: यह एक विशाल के रूप में फैलता है, लेकिन अभी भी महल से दिखाई देता है, एक शांत झील, और इसके किनारों और टापुओं के साथ बिखरे हुए "एकातेरिन के ईगल्स" के स्मारक ही रूसी हथियारों की महिमा की स्मृति को उद्घाटित करते हैं। गैचिना, मूल रूप से एक सर्व-शक्तिशाली पसंदीदा का महल, फिर एक उत्तराधिकारी जो सिंहासन को पसंद नहीं करता था, की कल्पना एक विला-किले के रूप में की गई थी, और उन वर्षों में जब पश्चिम में वेदियां और सिंहासन डगमगाने लगे, यह, इसके टावरों के साथ और एम्फीथिएटर, जो हमारे लिए असामान्य था और कभी जड़ नहीं लेता, अर्थ प्राप्त कर लिया। दुर्जेय बैस्टिल; यहां तक कि पार्क के किनारे से, गैचिना गढ़ एक भारी पत्थर के तटबंध द्वारा झील से अलग हो गया है और एक गंभीर किले की उपस्थिति बरकरार रखता है।
पावलोव्स्क पैलेस रूस में महान ऐतिहासिक और कलात्मक महत्व का अंतिम शाही महल है। और साथ ही, यह एक साधारण कुलीन संपत्ति के प्रकार के करीब पहुंचता है। पावलोव्स्क गेंदों के लिए नहीं, औपचारिक स्वागत के लिए नहीं, बल्कि विचारों में डूबे एक अकेले व्यक्ति के लिए बनाया गया था, और इसलिए पावलोवस्क में पानी "स्लाव्यंका शांत" है, जो अपने घुमावदार पाठ्यक्रम के साथ, तट के साथ एक घुमक्कड़ की ओर जाता है, जागता है उसे कुछ की तलाश में जाने की जरूरत है, हालांकि अवास्तविक, लेकिन सुंदर। पावलोव्स्क में, 18 वीं शताब्दी की "रात की कविता" की मनोदशा, जिसने एक व्यक्ति को खुद के साथ अकेला छोड़ दिया, और सुखद कविता अतीत की अपनी उज्ज्वल छवियों के साथ खुशी, पार। पावलोव्स्क पार्क में, हर्षित प्रकृति की तस्वीरें, हरे लॉन मकबरे के साथ वैकल्पिक हैं। लोगों में मृत्यु के विचार जागृत करने से वे तेज उदासी पैदा करते हैं। जी। डेरझाविन की कविता में, जीवन के सुखों के लिए एपिकुरियन लगाव मृत्यु के अंधेरे भय का तीव्र विरोध करता है। इसके विपरीत, पावलोव्स्क की कविता को एक व्यक्ति को जीवन में न केवल क्षणभंगुर और क्षणिक देखने में मदद करनी चाहिए, प्रियजनों के लिए प्यार और उनके मरणोपरांत गौरव की पहचान के साथ मृत्यु के भय को दूर करना चाहिए।
कला के व्यक्तिगत राष्ट्रीय विद्यालयों के विकास में, कला इतिहासकारों ने अब तक स्थापत्य शैली को अत्यधिक महत्व दिया है। इस बीच, वर्चस्व की अवधि और क्लासिकवाद जैसी शैलियों के व्यापक वितरण के दौरान, विभिन्न देशों में उनकी अभिव्यक्ति ने राष्ट्रीय पहचान की मुहर लगा दी। इंग्लैंड, फ्रांस और जर्मनी में समकालीन इमारतों और इसी तरह की इमारतों के साथ पावलोवियन इमारतों की तुलना करके इसे सत्यापित करना आसान है। यह पहले ही नोट किया जा चुका है कि पावलोव्स्क पैलेस की स्थापत्य छवि कैमरून की मातृभूमि में अपने प्रमुख प्रतिनिधि महलों के साथ पूर्ण सादृश्य नहीं पाती है ( एम। अल्पाटोव, कैमरून और अंग्रेजी क्लासिकिज्म। - "मॉस्को विश्वविद्यालय के दार्शनिक संकाय की रिपोर्ट और संदेश", आई, एम।, 1946, पी। 55।) पावलोव्स्क पैलेस में रूपों की अधिक सादगी और स्पष्टता है, कि जैविक विकास जो हमेशा रूसी वास्तुकला के सर्वश्रेष्ठ स्मारकों में निहित रहा है। आर्किटेक्ट मिक द्वारा "स्मॉल ट्रायोन" में "टेंपल ऑफ लव" में, सुंदर, आकर्षक लालित्य और रूपों की रोमन सूखापन प्रबल होती है; इसी तरह के पावलोवियन मोनोप्टेरा में, रूप जूसियर हैं, उनके पास अधिक हेलेनिक कोमलता है, जो बाद में 19 वीं शताब्दी की शुरुआत के रूसी क्लासिकवाद की संपत्ति बन गई। आयताकार पैनलों के साथ बिलियर्ड रूम की सजावटी सजावट लुई XIV के समय के वर्साय और फॉनटेनब्लियू के अंदरूनी हिस्सों में एक प्रसिद्ध सादृश्य पाती है। लेकिन फ्रांस में, विवरण का फिलाग्री प्रसंस्करण, ठीक रूपरेखा, नाजुक अनुग्रह शासन की छाप - पावलोव्स्क में अधिक सादगी, स्वाभाविकता, स्पष्टता और स्वतंत्रता है।
इन विसंगतियों को यादृच्छिक नहीं माना जा सकता है। वे रूस और पश्चिम में क्लासिकवाद के बीच मूलभूत अंतर दिखाते हैं। बिना कारण के, पावलोव्स्क की सबसे महत्वपूर्ण विशेषताओं को रूसी क्लासिकवाद में विकसित किया गया था, खासकर इसके मॉस्को संस्करण में। कोई आश्चर्य नहीं कि पूरे पावलोव्स्क पहनावा ने एक मॉडल के रूप में कार्य किया, जिसका पालन 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में रूसी सम्पदा के बिल्डरों द्वारा अपने लिंडेन पार्कों, दोस्ती के मंदिरों, स्तंभों वाले घरों, तालाबों के साथ अतिवृद्धि के साथ किया गया था।
