जैसे-जैसे प्रिंटिंग प्रेस में सुधार हुआ, प्रिंटिंग को इसके विकास और वितरण के सभी अवसर मिले। किताबों की टाइपिंग और छपाई की प्रक्रिया कई गुना तेज हो गई है। बड़ी संख्या में पुस्तकों का प्रकाशन संभव हुआ। पुस्तक धीरे-धीरे सस्ती हो गई और बड़े पैमाने पर पाठक के लिए अधिक सुलभ हो गई। पुस्तकों की इतनी अधिक आवश्यकता थी कि 15वीं शताब्दी के अंत तक पश्चिमी यूरोप में एक हजार से अधिक छोटे प्रिंटिंग हाउस स्थापित किए जा चुके थे। पहले टाइपोग्राफरों ने अपनी पुस्तकों को पांडुलिपियों का रूप देने की कोशिश की, इस उद्देश्य के लिए उन्होंने मुद्रित प्रकार को हस्तलिखित के रूप में शैलीबद्ध किया; पहली मुद्रित पुस्तकें फोंट में टाइप की गई थीं जो हस्तलिखित हस्तलेखन की एक सटीक प्रति थीं। यह प्रकाशकों की एक सस्ती मुद्रित पुस्तक को एक महंगी हस्तलिखित पुस्तक के रूप में पारित करने और इसे लाभप्रद रूप से बेचने की इच्छा के कारण है। 1500 से पहले प्रकाशित सभी पुस्तकों को कहा जाता है इन्कुनाबुला, यानी, "लोरी अवधि" की किताबें। इनकुनाबुला हस्तलिखित पुस्तकों की तरह दिखती थी और मध्ययुगीन पांडुलिपियों - गोथिक की सामान्य हस्तलेखन में छपी थी।

हालांकि, टाइपोग्राफी ने फोंट पर विशेष आवश्यकताओं को लागू करना शुरू कर दिया, जिन्हें नजरअंदाज नहीं किया जा सकता था। पहले कलम से जो लिखा जा सकता था, अब उसे काटना और छापना हमेशा संभव नहीं था: अक्षरों के पतले बालों वाले तत्व बहुत विकृत हो गए थे, उन्हें बोल्डर से बदलना पड़ा। बार-बार दोहराए जाने वाले अक्षरों के रूप पर सावधानीपूर्वक काम किया जाने लगा। मुद्रण के विकास के साथ, हस्तलिखित एंटिका फोंट मुद्रण रूपों के लिए मॉडल के रूप में काम करने लगे। मुद्रित प्राचीन वस्तुओं के उल्लेखनीय चित्र अग्रणी मुद्रकों स्वेनहेम और पन्नार्ज़ द्वारा दिए गए थे।

पुनर्जागरण में, फ़ॉन्ट की समस्या पर बहुत ध्यान दिया गया था, ग्रंथ बनाए गए थे, जहां उन्होंने सैद्धांतिक रूप से उन विशिष्ट विशेषताओं के विकास की पुष्टि की थी जो एंटिका फ़ॉन्ट की महिमा को बनाते हैं। टाइपफेस के निर्माण में सबसे बड़े कलाकार शामिल थे। उन सभी ने लैटिन लेखन के शास्त्रीय नमूनों के आधार पर फोंट विकसित किए। XV सदी के अंत तक। इटली में, एक नए टाइपफेस का उदय हुआ, जो मानवतावादी लेखन के आधार पर बनाया गया और सभी गॉथिक तत्वों से मुक्त हुआ। उसे नामित किया गया था एंटीक. इसे यह नाम (प्राचीन) प्राचीन युग के फोंट से मिलता जुलता मिला। पुनर्जागरण में दिखाई देने वाले प्राचीन प्रकार के कई फोंटों में से कोई भी रूप में सबसे उत्तम है: 15 वीं शताब्दी के विनीशियन टाइपोग्राफरों के फोंट। निकोलस जेनसन, एल्डा मनुटिया और फ्रांसीसी कलाकार क्लाउड गैरामोंट द्वारा टाइप किया गया।

जेनसन फ़ॉन्ट, गॉथिक के किसी भी प्रभाव के बिना रोमन पूंजी फ़ॉन्ट और मानवतावादी लेखन की सर्वोत्तम विशेषताओं को मिलाकर, प्राचीन काल के सभी बेहतरीन लैटिन फोंट का आधार बनाया, जो बाद में न केवल इटली में, बल्कि अन्य यूरोपीय देशों में भी दिखाई दिया: फ्रांस में , जर्मनी, नीदरलैंड और इंग्लैंड।

निकोलस जेनसन द्वारा एंटिका

एल्डस मनुटियसजेनसन के अक्षरों के अनुपात को बदलते हुए, अपना स्वयं का हल्का फ़ॉन्ट बनाया, और पहली बार इटैलिक को छपाई के अभ्यास में पेश किया - एंटीका जैसा एक तिरछा फ़ॉन्ट।

एंटिका एल्डा मनुतिया

क्लाउड गैरामोंटनिकोलस जेनसन और एल्डा मानुत्सी के सर्वश्रेष्ठ टाइपफेस का उपयोग करके एक नया टाइपफेस बनाया। हालांकि, नमूनों के विपरीत, यह फ़ॉन्ट बहुत सख्त और स्पष्ट है, क्योंकि इसका निर्माण सटीक गणितीय गणनाओं पर आधारित है। गारमोन के फोंट अक्षरों के प्रकार को दर्शाते हैं, जो नाम के तहत एक क्लासिक बन गया Elsevier, चूंकि ये फोंट प्रसिद्ध डच प्रकाशक एल्सेवियर्स के प्रकाशनों में सबसे प्रसिद्ध हो गए थे।

क्लाउड गारमोंड द्वारा एंटिका

महान कलाकार और वैज्ञानिक ने फ़ॉन्ट के निर्माण का काम संभाला लियोनार्डो दा विंसी(1452-1519)। उनका मानना ​​​​था कि फ़ॉन्ट और वास्तुकला निकट आंतरिक संबंध में हैं, इसलिए, निर्माण के नियम उनके लिए सामान्य होने चाहिए, और यदि प्राचीन वास्तुकला मानव शरीर के अनुपात पर आधारित है, तो शास्त्रीय आनुपातिकता का उपयोग किया जाना चाहिए, कलाकार के अनुसार, जब भवन प्रकार। लियोनार्डो दा विंची ने दस बराबर भागों में ऊंचाई से विभाजित एक वर्ग में अक्षरों का निर्माण किया। महान गुरु द्वारा डिजाइन किए गए पत्रों के नमूने संरक्षित किए गए हैं।

लियोनार्डो दा विंची पत्र

लियोनार्डो दा विंची के अनुयायी लुका पसिओलिअपने शिक्षक के सिद्धांत को और विकसित किया और ग्रंथ "ऑन द डिवाइन प्रोपोर्शन" (1509) में फ़ॉन्ट के निर्माण का विस्तृत विवरण दिया। Pacioli फ़ॉन्ट के अक्षर खींचे गए विकर्णों और एक खुदा हुआ वृत्त के साथ एक वर्ग में बनाए गए हैं। प्रत्येक अक्षर के मुख्य स्ट्रोक की मोटाई वर्ग की ऊंचाई के दसवें हिस्से के बराबर होती है, और कनेक्टिंग स्ट्रोक मुख्य वाले की तुलना में दो गुना पतला होता है। फ़ॉन्ट के निष्पादन के लिए एक अनिवार्य शर्त निर्माण की सटीकता और पत्र के प्रत्येक तत्व को चित्रित करने की पूर्णता है: सभी गोलाकार तत्व आवश्यक रूप से गोलाकार होते हैं। निष्पादन की सख्त तकनीकीता Pacioli के सुंदर फ़ॉन्ट को कुछ नीरस, नीरस बनाती है।

लुका पसिओलि का पत्र

लुका Pacioli . द्वारा एंटिका

महान जर्मन कलाकार ने टाइप . के क्षेत्र में बहुत कुछ किया अल्ब्रेक्ट ड्यूरेरे(1471-1528)। "गाइड टू मेजरमेंट" ग्रंथ में उन्होंने पूरे लैटिन वर्णमाला का निर्माण किया, एक आधार के रूप में विकर्णों के बिना एक वर्ग और एक चक्र। पैसिओली के विपरीत, ड्यूरर ने वर्ग को ऊंचाई में दस भागों में विभाजित किया और मुख्य स्ट्रोक की मोटाई को वर्ग की ऊंचाई के दसवें हिस्से के बराबर बना दिया, कनेक्टिंग स्ट्रोक मुख्य की तुलना में तीन गुना पतला था। ड्यूरर ने पैसिओली की सख्त गणितीय योजना को छोड़कर, अक्षरों के निर्माण को बहुत सरल बनाया। इसके अलावा, उन्होंने सिफारिश की कि अक्षरों के कई तत्वों को कम्पास और शासक के साथ नहीं, बल्कि हाथ से खींचा जाए। उन्होंने अभ्यास में एक ही पत्र के कई रूपों का उपयोग करने का सुझाव दिया। इस सबने ड्यूरर के फॉन्ट को जीवंत और रोचक बना दिया।

अल्ब्रेक्ट ड्यूरेरी द्वारा एंटिका

फ़ॉन्ट निर्माण में ड्यूरर के सिद्धांतों का इस्तेमाल फ्रांसीसी मास्टर द्वारा किया गया था जेफ्रॉय टोरी, जिन्होंने अपने ग्रंथ "ब्लॉसमिंग मीडो" में एक फ़ॉन्ट विकसित किया जो ड्यूरर से काफी अलग है। उन्होंने वर्ग को ऊंचाई में दस भागों में विभाजित किया और दस क्षैतिज और ऊर्ध्वाधर रेखाओं से बने ग्रिड पर अक्षरों का निर्माण किया, सेरिफ़ को बढ़ाया और स्ट्रोक के विपरीत को कम किया। उन्होंने पत्रों के निष्पादन को सख्त अनुरेखण के अधीन कर दिया, जिससे टोरी का फ़ॉन्ट पैसीओली के करीब आ गया। बाद के वर्षों में, 17 वीं शताब्दी तक, प्राचीन वस्तुओं का उपयोग बिना किसी महत्वपूर्ण परिवर्तन के पुस्तक मुद्रण में किया गया था, केवल इसके कई प्रकार विवरण में परिवर्तन के साथ दिखाई देते हैं।

एंटिका ज्योफ्रॉय टोरी

XVIII सदी में। क्लासिकवाद की शैली और तांबे पर मूल उत्कीर्णन की तकनीक के प्रभाव में, एंटीका अपने रूपों को बदलता है - एक नया एंटिका दिखाई देता है, जो रूपों के शोधन में पुराने से भिन्न होता है और एक बहुत बड़ा विपरीत होता है। इस फ़ॉन्ट के अक्षरों में ऊर्ध्वाधर का प्रभुत्व है, अनुपात का संकुचन और अंतरिक्ष की गहराई है। कनेक्टिंग स्ट्रोक बहुत पतले हो गए हैं, और सेरिफ़ लंबे हैं। पुराने सेरिफ़ में मुख्य स्ट्रोक के साथ सेरिफ़ को जोड़ने वाले भारी गोलाई से पत्रों को मुक्त किया गया था। फ़ॉन्ट हल्का और सुरुचिपूर्ण हो गया है।

प्राचीन प्रकार: पुराना, संक्रमणकालीन, नया

नए विपरीत फोंट का उद्भव प्रसिद्ध टाइपोग्राफरों के नामों से जुड़ा हुआ है: विलियम क्वेस्लॉन और जॉन बास्करविले (इंग्लैंड), पियरे फोरनियर द यंगर और फिलिप ग्रेंजियन (फ्रांस), जस्टस वालबाम (जर्मनी)।

क्वेज़लॉन, बास्करविले और फोरनियर के फोंट, अनिवार्य रूप से पुराने मानवतावादी एंटिका के फोंट हैं, नए की कुछ विशेषताओं को प्राप्त करते हैं - वे सघन हो जाते हैं, अक्षर स्ट्रोक विरोधाभासों में थोड़ी वृद्धि दिखाते हैं, और गोल तत्वों की झुकी हुई कुल्हाड़ियों को दिखाते हैं। अक्षरों को लंबवत लोगों द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है। इन परिवर्तनों ने पुराने मानवतावादी पुरातनता से प्राचीन काल में उभरते संक्रमण की गवाही दी क्लासिक. उत्तरार्द्ध ने अंततः 19 वीं शताब्दी के अंत तक आकार लिया। नए एंटिका के सबसे विशिष्ट फ़ॉन्ट टाइपोग्राफर फ्रेंकोइस डिडोट (फ्रांस) और गिआम्बतिस्ता बोडोनी (इटली) के थे।

फॉन्ट को ड्राइंग टूल्स के साथ या बिना खींचा जा सकता है। हाथ से तैयार किए गए फ़ॉन्ट में अधिक स्पष्ट इंड होता है। फ़ॉन्ट के साथ खींचा जा सकता है
चित्रकारी
उपकरण या उनके बिना।
फ़ॉन्ट तैयार "से
हाथ" अधिक भिन्न होता है
उच्चारित व्यक्ति
चरित्र

फ़ॉन्ट ड्राइंग टूल्स

मध्यम कठोर पेंसिल। छोटे के लिए
फ़ॉन्ट अधिक ठोस है।
रबड़ नरम है।
लाइन - 2 अलग। एक पेंसिल के लिए - पतली और
पारदर्शी (आप इसके नीचे चित्र का हिस्सा देख सकते हैं)।
शव के लिए - लकड़ी, धातु के साथ
तिरछा कट अंदर - रिसाव को समाप्त करता है
स्याही।
त्रिभुज - पारदर्शी
रीसफेडर -2 पीसी। मोटी रेखाओं के लिए और के लिए
पतले (लंबे और नुकीले गाल)
रीस्फ़ेडर एक महीन दाने वाले पर कमजोर पड़ता है
छड़

फॉन्ट ड्राइंग टूल्स 2.

ललित कलम (कई)
विनिमेय युक्तियों के साथ कम्पास
(ग्रेफाइट के साथ, सुई के साथ, रूप में
दराज)
ब्रश: छोटा पानी के रंग का
एक तेज टिप के साथ (हम आकृति को कवर करते हैं
अक्षर), स्तंभ (1,2,3) - ड्रा
छोटा फ़ॉन्ट

वर्दी फ़ॉन्ट शैली

एक ठोस प्रभाव डालता है
आसानी से माना जाता है।
फ़ॉन्ट की शैलीगत एकता प्राप्त करने के लिए
सभी अक्षरों को एक-एक करके बनाना महत्वपूर्ण है
सिद्धांत।
इस रचनात्मक का थोड़ा सा विचलन
सिद्धांत का नकारात्मक प्रभाव पड़ता है
फ़ॉन्ट ग्राफिक्स।
यदि वृत्त के आधार पर "O" अक्षर बनाया जाए,
और अक्षर "C" एक दीर्घवृत्त पर आधारित है, जिसका अर्थ है in
गोल आकार के निर्माण के लिए लिया जाता है
दो अलग-अलग सिद्धांतों पर आधारित।

एक वर्ग में अक्षरों का निर्माण करने का सबसे आम तरीका है। उदाहरण के लिए, आइए डिजाइन "एंटीका" और "ग्रोटेस्क" का अध्ययन करें

आइए फ़ॉन्ट की लपट निर्धारित करें मुख्य स्ट्रोक की मोटाई के लिए, हम वर्ग के किनारे का 1/10 भाग लेंगे। - यह सभी के लिए बेस स्ट्रोक यूनिट होगी

1.
फ़ॉन्ट की लपट निर्धारित करें मोटाई के लिए
मुख्य स्ट्रोक पक्ष का 1/10 भाग लेगा
वर्ग।
- यह माप की इकाई होगी
सभी अक्षरों के लिए आधार स्ट्रोक
वर्णमाला।
2.- वर्ग की सभी भुजाओं को 10 . से भाग दें
बराबर भाग करें और एक ग्रिड बनाएं। वह है
अक्षरों को डिजाइन करने में मदद करेगा।
3.- स्ट्रोक जोड़ने की मोटाई
एक निश्चित भाग का गठन करता है
मुख्य स्ट्रोक, उदाहरण के लिए -1/2; 1/3;……

सरलीकृत "एंटिका"

ग्रिड के सामने वर्ग में दिखाया गया है
पत्र ए.
यहाँ अक्षरों के लेआउट में एक महत्वपूर्ण भूमिका है
विभिन्न व्यास के मंडल खेलें (1/10,
वर्ग की 2/10, 3/10 भुजाएँ।)
उन्हीं की सहायता से वृत्त बनते हैं और
सेरिफ़

10.

11.

12. ज्यामितीय आकृतियों के चयनित आकार पर फ़ॉन्ट आकार की निर्भरता।

फ़ॉन्ट पर आधारित हो सकता है
विभिन्न आयत, समचतुर्भुज और
….
सभी मामलों में, निर्माण नियम हैं
उसी के आधार पर निर्माण करते समय
वर्ग

13. प्रारंभिक रूप - - "H" और "O" अक्षर

इन पत्रों के आधार पर,
पूरे अक्षर का निर्माण करें
अक्षर "H" चौड़ाई को परिभाषित करता है और
अक्षरों की ऊंचाई, मुख्य की मोटाई और
कनेक्टिंग स्ट्रोक,
सेरिफ़ का स्थान और प्रकृति।
अक्षर "O" चरित्र को परिभाषित करता है
गोल आकार और दबाव की स्थिति
(ऊर्ध्वाधर या तिरछा)

14.

15. ऑप्टिकल भ्रम।

कुछ के नुकीले और गोल स्ट्रोक
अक्षरों को ऊपर और नीचे की रेखाओं से परे प्रदर्शित किया जाता है
वर्ग।
यह कोई नुकसान नहीं है; को हटा देता है
ऑप्टिकल भ्रम, जैसे कि कुछ अक्षर कम हैं
अन्य।
ऊपर और नीचे एक्सटेंशन
लोअरकेस अक्षर आमतौर पर बराबर होते हैं। पत्रों में,
ऊपरी और निचले दोनों होने
बढ़ाव (एफ) (एफ), (पी) - शीर्ष विस्तार
कम

16.

17.

18.

19. फ़ॉन्ट डिजाइन के सिद्धांत

स्पष्टता, सुपाठ्यता
सरलता, कोई लक्ष्यहीन स्ट्रोक नहीं
स्ट्रोक और तत्वों की आनुपातिकता
पत्र
फ़ॉन्ट और छवियों की शैलीगत एकता
/ आभूषण। चित्र/
संपूर्ण निर्माण की संरचनागत एकता
लेखन के साधन के साथ अक्षरों के आरेखण का संबंध।
अक्षरों के पैटर्न और पाठ की सामग्री के बीच संबंध और
फ़ॉन्ट असाइनमेंट

20. फ़ॉन्ट "ग्रोटेस्क"

एक ग्रिड पर बनाया गया। चुन लिया
पत्र मोटाई। ऊंचाई। निर्माणाधीन
ग्रिड आधारित वर्ग। चौड़ाई
सेल आकार = चौड़ाई
ऊर्ध्वाधर स्ट्रोक अक्षर।
उदाहरण में- मोटाई अनुपात
पत्र की ऊंचाई तक मुख्य स्ट्रोक - 1/5

21. मॉड्यूलर ग्रिड पर एक विचित्र फ़ॉन्ट बनाना। व्यापक विचित्र

22. मॉड्यूलर ग्रिड पर बिना सेरिफ़ फ़ॉन्ट बनाना

अभ्यास 1।

मॉड्यूलर ग्रिड पर वर्णमाला "ग्रोटेस्क" बनाएं
चौड़ा। अनुपात में - 1/5 मुख्य की चौड़ाई
अक्षर की ऊंचाई तक स्ट्रोक। H अक्षर की चौड़ाई 4 सेल है।
शेष अक्षरों की चौड़ाई इसके समानुपाती होती है
पत्र। पत्र की ऊंचाई 4 सेमी है।
एक पेंसिल, शासक, त्रिकोण के साथ प्रदर्शन करें।
अक्षरों को स्पष्ट करने के बाद, सर्कल और भरें
काली स्याही या गौचे, किनारे की रेखाएं
कलम, एक पतले ब्रश से भरता है।
काम व्हाटमैन पेपर आकार ए-3 . की शीट पर किया जाता है
, सोच-समझकर शीट में स्थित है।

पृष्ठभूमि पुनर्जागरण में, प्रकार की कला पर बहुत ध्यान दिया गया था। 15वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, रोमन स्मारकीय लेखन का एक सक्रिय अध्ययन शुरू हुआ। अध्ययनों से पता चला है कि प्रकार की कला पर कई ग्रंथ लियोनार्डो दा विंची (1452-1519) के खोए हुए काम पर आधारित थे।

लियोनार्डो के काम के पत्र 1500 तक सब्सिडी वाले दो संकेतों से बचे हैं, जो एक उच्च संभावना के साथ, आधुनिक शोधकर्ता लियोनार्डो दा विंची को श्रेय देते हैं।

लियोनार्डो के पत्र निर्माण की जटिलता और फ़ॉन्ट रूप के चित्रमय विश्लेषण की विधि के संदर्भ में, ये दो संकेत प्रकार की कला का एक उत्कृष्ट उदाहरण हैं। बाद के सभी ग्रंथ सतही हैं और केवल संकेतों के बाहरी अनुपात के विश्लेषण तक सीमित हैं।

लियोनार्डो के अनुयायी 1509 में, लियोनार्डो दा विंची के छात्र लुका पसिओली ने अपना ग्रंथ ऑन डिवाइन प्रोपोर्शन प्रकाशित किया। इस ग्रंथ में एक वर्ग और एक वृत्त के आधार पर चिन्हों का निर्माण किया गया था: "H" चिन्ह के ऊर्ध्वाधर तत्व की मोटाई वर्ग के 1:8 के बराबर थी, क्षैतिज तत्व की मोटाई बराबर थी 1: 3 ऊर्ध्वाधर। सभी लक्षण बाहरी और आंतरिक अनुपात की पूर्णता से प्रतिष्ठित हैं।

एंटिका ड्यूरर 1525 में, अल्ब्रेक्ट ड्यूरर ने अपना प्रसिद्ध काम प्रकाशित किया - "माप नियम ...", आर्किटेक्ट्स के लिए अभिप्रेत था, जिसका एक महत्वपूर्ण हिस्सा फोंट के निर्माण के लिए समर्पित था।

ड्यूरर के एंटिका ड्यूरर ने अंडाकार के निर्माण पर बहुत ध्यान देते हुए एक वर्ग के आधार पर लैटिन वर्णमाला को डिजाइन किया। "H" चिन्ह के ऊर्ध्वाधर तत्व की मोटाई 1:10 वर्ग थी, क्षैतिज तत्व की मोटाई ऊर्ध्वाधर की 1:3 थी। ड्यूरर वर्णमाला के अलग-अलग पात्रों के लिए कई निर्माण विकल्प देने वाले पहले व्यक्ति थे

एंटिका ड्यूरर 1529 में फ्रांसीसी मास्टर ज्योफ्रॉय टोरी (1480-1533) ग्रंथ "ब्लूमिंग मीडो" प्रकाशित हुआ था। अपने ग्रंथ में, ज्योफ्रॉय टोरी ने एक चक्र और एक वर्ग के आधार पर मानव शरीर के अनुपात के साथ संकेतों के अनुपात की तुलना की। वर्ग को 10 भागों में क्षैतिज और लंबवत रूप से विभाजित किया गया था, "H" चिन्ह के ऊर्ध्वाधर तत्व की मोटाई वर्ग के 1:10 के बराबर थी। क्षैतिज तत्व क्षैतिज दृश्य केंद्र में स्थित था, अन्य ग्रंथों में इसे ज्यामितीय केंद्र में रखा गया था (ऑप्टिकल, दृश्य केंद्र हमेशा ज्यामितीय एक से थोड़ा अधिक होता है)।

Durer's Antiqua के निर्माण के लिए मॉड्यूलर ग्रिड 1. आधार एक वर्ग है जिसे 10 भागों 1/10 - मॉड्यूल में विभाजित किया गया है

एच 4 अक्षर का निर्माण। निचली सीमा के साथ जोड़ने वाला तत्व वर्ग के केंद्र से होकर गुजरता है और इसमें मुख्य मॉड्यूल के 1/3 की मोटाई होती है।

एच 8 एम 10 एम अक्षर का निर्माण निर्मित पत्र का अनुपात 4/5 है - यह फ़ॉन्ट चौड़ाई के मामले में सामान्य फ़ॉन्ट्स के समूह से संबंधित है

तिरछे तत्व से 2 मीटर की दूरी पर सहायक समानांतर रेखा त्रिकोणीय अक्षरों का निर्माण। फ़ॉन्ट लाइन से 2 मीटर की ऊंचाई पर एक बिंदु से झुके हुए तत्व पर एक लंबवत उतरता है।

त्रिकोणीय अक्षरों का निर्माण 2 एम 1/2 एम आर = 2 एम आंतरिक सेरिफ़। सहायक रेखाएँ फ़ॉन्ट रेखा से ½ M की दूरी पर और इच्छुक तत्व की भीतरी रेखा से निर्मित होती हैं

फ़ॉन्ट और ग्राफिक्स प्रौद्योगिकी के मूल तत्व फ़ॉन्ट और ग्राफिक्स प्रौद्योगिकी के मूल तत्व एंटीक्वा ड्यूरर फ़ॉन्ट निर्माण एंटीक्वा ड्यूरर फ़ॉन्ट निर्माण विशेषता "डिज़ाइन" फैशन और डिज़ाइन सेवा संस्थान, डिज़ाइन विभाग सेंट। शिक्षक वोज़्नेसेंस्काया टी.वी. व्यावहारिक कार्य 1 विशेषता "डिजाइन" फैशन और डिजाइन सेवा संस्थान, डिजाइन विभाग सेंट। शिक्षक वोज़्नेसेंस्काया टी.वी. व्यावहारिक कार्य 1

पृष्ठभूमि 3 पुनर्जागरण में, प्रकार की कला पर बहुत ध्यान दिया गया था। 15वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, रोमन स्मारकीय लेखन का एक सक्रिय अध्ययन शुरू हुआ। अध्ययनों से पता चला है कि प्रकार की कला पर कई ग्रंथ लियोनार्डो दा विंची () के खोए हुए काम पर आधारित थे,

5 निर्माण की जटिलता और फॉन्ट फॉर्म के ग्राफिकल विश्लेषण की विधि के संदर्भ में, ये दो संकेत टाइप आर्ट का एक उत्कृष्ट उदाहरण हैं। बाद के सभी ग्रंथ सतही हैं और केवल संकेतों के बाहरी अनुपात के विश्लेषण तक सीमित हैं। लियोनार्डो के पत्र

6 1509 में, लियोनार्डो दा विंची के शिष्य लुका पैसिओली ने अपना ग्रंथ ऑन डिवाइन प्रोपोर्शन प्रकाशित किया। इस ग्रंथ में एक वर्ग और एक वृत्त के आधार पर चिन्हों का निर्माण किया गया था: "H" चिन्ह के ऊर्ध्वाधर तत्व की मोटाई 1:8 वर्ग के बराबर थी, क्षैतिज तत्व की मोटाई 1:3 ऊर्ध्वाधर के बराबर थी . सभी संकेत बाहरी और आंतरिक अनुपात की पूर्णता से प्रतिष्ठित हैं। लियोनार्डो के अनुयायी

7 1525 में, अल्ब्रेक्ट ड्यूरर ने अपना प्रसिद्ध काम प्रकाशित किया - "माप नियम ...", जिसका उद्देश्य आर्किटेक्ट्स के लिए था, जिसका एक महत्वपूर्ण हिस्सा फोंट के निर्माण के लिए समर्पित था। एंटिका ड्यूरेर

8 ड्यूरर ने अंडाकार के निर्माण पर बहुत ध्यान देते हुए एक वर्ग के आधार पर लैटिन वर्णमाला का निर्माण किया। "H" चिन्ह के ऊर्ध्वाधर तत्व की मोटाई एक वर्ग के 1:10 के बराबर थी, क्षैतिज तत्व की मोटाई ऊर्ध्वाधर के 1:3 के बराबर थी। ड्यूरर पहले व्यक्ति थे जिन्होंने वर्णमाला के अलग-अलग पात्रों के लिए एंटिका ड्यूरर के निर्माण के लिए कई विकल्प दिए थे

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10 1529 में फ्रांसीसी मास्टर ज्योफ़रॉय टोरी () "ब्लूमिंग मीडो" का ग्रंथ प्रकाशित हुआ था। अपने ग्रंथ में, ज्योफ्रॉय टोरी ने एक चक्र और एक वर्ग के आधार पर मानव शरीर के अनुपात के साथ संकेतों के अनुपात की तुलना की। वर्ग को 10 भागों में क्षैतिज और लंबवत रूप से विभाजित किया गया था, "H" चिन्ह के ऊर्ध्वाधर तत्व की मोटाई वर्ग के 1:10 के बराबर थी। क्षैतिज तत्व क्षैतिज दृश्य केंद्र में स्थित था, अन्य ग्रंथों में इसे ज्यामितीय केंद्र में रखा गया था (ऑप्टिकल, दृश्य केंद्र हमेशा ज्यामितीय एक से थोड़ा अधिक होता है)। एंटिका ड्यूरेर

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40 प्रकार की डिज़ाइन विधियों के अनुशंसित साहित्य [पाठ] : फ़ॉन्ट जो पूर्णता तक पहुँच चुके हैं। : प्रति. अंग्रेज़ी से। / विल्सन हार्वे / लोवी; डिजाइन पी. बर्गेस, बी. वुड। - एम।: आरआईपी-होल्डिंग, पी। : बीमार। - प्रति। एड.: रॉकपोर्ट पब्लिशर्स, इंक., यू.एस., ए. कोरोलकोवा। जीवित टाइपोग्राफी। - एम .: इंडेक्समार्केट, 2007।

43 प्रस्तुति सामग्री का उपयोग इस प्रस्तुति का उपयोग केवल कॉपीराइट और बौद्धिक संपदा पर रूसी संघ के कानूनों की आवश्यकताओं के साथ-साथ इस कथन की आवश्यकताओं को ध्यान में रखते हुए किया जा सकता है। प्रस्तुतीकरण लेखकों की संपत्ति है। आप अपने व्यक्तिगत, गैर-व्यावसायिक उपयोग के लिए प्रस्तुति के किसी भी हिस्से की एक प्रति प्रिंट कर सकते हैं, लेकिन आप किसी अन्य उद्देश्य के लिए प्रस्तुति के किसी भी हिस्से को प्रिंट नहीं कर सकते हैं या किसी भी कारण से प्रस्तुति के किसी हिस्से को संशोधित नहीं कर सकते हैं। किसी अन्य कार्य में प्रस्तुति के किसी भी भाग का उपयोग, चाहे प्रिंट में, इलेक्ट्रॉनिक या अन्यथा, साथ ही प्रस्तुति के किसी भी भाग का उपयोग किसी अन्य प्रस्तुति में संदर्भ द्वारा या अन्यथा, लेखकों की लिखित सहमति प्राप्त करने के बाद ही अनुमति है .

विशेषता 07.2500.62 "डिजाइन" फैशन और डिजाइन सेवा संस्थान, डिजाइन विभाग सेंट। शिक्षक वोज़्नेसेंस्काया टी.वी. फ़ॉन्ट और ग्राफिक्स प्रौद्योगिकी के मूल सिद्धांत व्यावहारिक कार्य 1 प्रकार का निर्माण एंटीक्वा ड्यूरर अल्ब्रेक्ट ड्यूरर 2 प्रागितिहास पुनर्जागरण में, प्रकार की कला पर बहुत ध्यान दिया गया था। 15वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, रोमन स्मारकीय लेखन का एक सक्रिय अध्ययन शुरू हुआ। अध्ययनों से पता चला है कि प्रकार की कला पर कई ग्रंथ लियोनार्डो दा विंची (1452-1519) के खोए हुए काम पर आधारित थे, लियोनार्डो के काम के 3 पत्र दो संकेतों से बचे हैं, जिन्हें 1500 की सब्सिडी दी गई है, जो एक उच्च संभावना के साथ है, आधुनिक शोधकर्ता लियोनार्डो दा विंची को श्रेय देते हैं। लियोनार्डो के 4 पत्र निर्माण की जटिलता और फ़ॉन्ट रूप के चित्रमय विश्लेषण की विधि के संदर्भ में, ये दो संकेत प्रकार की कला का एक उत्कृष्ट उदाहरण हैं। बाद के सभी ग्रंथ सतही हैं और संकेतों के केवल 5 बाहरी अनुपातों के विश्लेषण तक सीमित हैं। लियोनार्डो के अनुयायी 1509 में, लियोनार्डो दा विंची के छात्र लुका पसिओली ने अपना ग्रंथ ऑन डिवाइन प्रोपोर्शन प्रकाशित किया। इस ग्रंथ में एक वर्ग और एक वृत्त के आधार पर चिन्हों का निर्माण किया गया था: "H" चिन्ह के ऊर्ध्वाधर तत्व की मोटाई 1:8 वर्ग के बराबर थी, क्षैतिज तत्व की मोटाई 1:3 ऊर्ध्वाधर के बराबर थी . सभी संकेत बाहरी और आंतरिक अनुपात की पूर्णता से प्रतिष्ठित हैं। 6 ड्यूरर्स एंटिका 1525 में, अल्ब्रेक्ट ड्यूरर ने अपना प्रसिद्ध काम प्रकाशित किया - "माप नियम ...", जिसका उद्देश्य आर्किटेक्ट्स के लिए था, जिसका एक महत्वपूर्ण हिस्सा फोंट के निर्माण के लिए समर्पित था। 7 ड्यूरर के एंटिका ड्यूरर ने अंडाकार के निर्माण पर बहुत ध्यान देते हुए एक वर्ग के आधार पर लैटिन वर्णमाला का निर्माण किया। "H" चिन्ह के ऊर्ध्वाधर तत्व की मोटाई एक वर्ग के 1:10 के बराबर थी, क्षैतिज तत्व की मोटाई ऊर्ध्वाधर के 1:3 के बराबर थी। ड्यूरर वर्णमाला के अलग-अलग पात्रों के लिए कई निर्माण विकल्प देने वाले पहले व्यक्ति थे 8 ड्यूरर की एंटिका 9 ड्यूरर की एंटिका 1529 में, फ्रांसीसी मास्टर ज्योफ्रॉय टोरी (1480-1533) ग्रंथ "ब्लूमिंग मीडो" प्रकाशित हुआ था। अपने ग्रंथ में, ज्योफ्रॉय टोरी ने एक चक्र और एक वर्ग के आधार पर मानव शरीर के अनुपात के साथ संकेतों के अनुपात की तुलना की। वर्ग को 10 भागों में क्षैतिज और लंबवत रूप से विभाजित किया गया था, "H" चिन्ह के ऊर्ध्वाधर तत्व की मोटाई वर्ग के 1:10 के बराबर थी। क्षैतिज तत्व क्षैतिज दृश्य केंद्र में स्थित था, अन्य ग्रंथों में इसे ज्यामितीय केंद्र में रखा गया था (ऑप्टिकल, दृश्य केंद्र हमेशा ज्यामितीय एक से थोड़ा अधिक होता है)। 10 ड्यूरर्स एंटिका 11 ड्यूरर्स एंटिका के निर्माण के लिए मॉड्यूलर ग्रिड 1. आधार 10 भागों में विभाजित एक वर्ग है 1/10 - मॉड्यूल 12 एच अक्षर का निर्माण। 13 एच अक्षर का निर्माण। 14 एच अक्षर का निर्माण। 2. 1 मॉड्यूल के त्रिज्या के साथ एक क्षैतिज पायदान बनाया गया है। 15 अक्षर एच का निर्माण। शेष सेरिफ़ इसी तरह बनाए गए हैं 16 एच अक्षर का निर्माण। 3। दूसरा मुख्य तत्व सममित रूप से बनाया गया है 17 अक्षर एच का निर्माण। 4। इसकी निचली सीमा के साथ जोड़ने वाला तत्व केंद्र के साथ चलता है वर्ग और मुख्य 18 मॉड्यूल के 1/3 की मोटाई है। एच अक्षर का निर्माण 8एम 10 एम 19 निर्मित चरित्र का अनुपात 4/5 है - यह फ़ॉन्ट चौड़ाई के मामले में सामान्य फोंट के समूह से संबंधित है। फ़ॉन्ट लाइन से 2M की ऊंचाई पर t से बने एक झुकाव वाले तत्व पर इसके बारे में एक लंबवत उतरता है। त्रिकोणीय अक्षरों का निर्माण 2M R = 2M 22 त्रिकोणीय अक्षरों का निर्माण 2M R = 2M 23 त्रिकोणीय अक्षरों का निर्माण 2M 24 R = 2M आंतरिक सेरिफ़। सहायक रेखाएँ फ़ॉन्ट रेखा से ½ M की दूरी पर और तिरछी तत्व की भीतरी रेखा से निर्मित होती हैं त्रिभुजाकार अक्षरों का निर्माण R=½M 25 त्रिभुजाकार अक्षरों का निर्माण R = 1/2M 26 27 गोल अक्षरों का निर्माण 28 में c. वर्ग - वृत्त R=1/2 M. दो विकर्ण। टी। दाएं विकर्ण के साथ सर्कल का चौराहे ओ अक्षर के अंडाकार के सर्कल का केंद्र है गोल अक्षरों का निर्माण टी। निचले बाएं विकर्ण के साथ सर्कल का चौराहे दूसरे अंडाकार के सर्कल का केंद्र है पत्र ओ 29 गोल अक्षरों का निर्माण 30 गोल अक्षरों का निर्माण। विकल्प 2. आर = 5 एम 31 गोल अक्षरों का निर्माण। विकल्प 2. आर = 1/3 एम 32 गोल अक्षरों का निर्माण। विकल्प 2. आंतरिक अंडाकारों का निर्माण 33 गोल अक्षरों का निर्माण। विकल्प 2. बाहरी अंडाकारों का निर्माण 34 गोल अक्षरों का निर्माण। विकल्प 2. बाहरी अंडाकारों का निर्माण 35 गोल अक्षरों का निर्माण। विकल्प 2. बाहरी अंडाकारों का निर्माण 36 गोल अक्षरों का निर्माण। विकल्प 2. बाहरी अंडाकारों का निर्माण 37 गोल अक्षरों का निर्माण। विकल्प 2. एक कॉलआउट बनाना 38 गोल अक्षरों का निर्माण। विकल्प 2. गोल अक्षरों का निर्माण। विकल्प 2. विकल्प 1. 41 संयुक्ताक्षर अनुशंसित पठन 1. प्रकार के डिजाइन के 1000 तरीके [पाठ] : फोंट जो पूर्णता तक पहुँच चुके हैं। : प्रति. अंग्रेज़ी से। / विल्सन हार्वे / लोवी; डिजाइन पी. बर्गेस, बी. वुड। - एम।: आरआईपी-होल्डिंग, 2005. - 297, पी। : बीमार। - प्रति। एड.: रॉकपोर्ट पब्लिशर्स, इंक., यू.एस., 2005 2. ए. कोरोलकोवा। जीवित टाइपोग्राफी। -- M.:IndexMarket, 2007. 42 प्रस्तुति सामग्री का उपयोग इस प्रस्तुति का उपयोग केवल कॉपीराइट और बौद्धिक संपदा पर रूसी संघ के कानूनों की आवश्यकताओं के साथ-साथ इसकी आवश्यकताओं को ध्यान में रखते हुए किया जा सकता है। कथन। प्रस्तुतीकरण लेखकों की संपत्ति है। आप अपने व्यक्तिगत, गैर-व्यावसायिक उपयोग के लिए प्रस्तुति के किसी भी हिस्से की एक प्रति प्रिंट कर सकते हैं, लेकिन आप किसी अन्य उद्देश्य के लिए प्रस्तुति के किसी भी हिस्से को प्रिंट नहीं कर सकते हैं या किसी भी कारण से प्रस्तुति के किसी हिस्से को संशोधित नहीं कर सकते हैं। किसी अन्य कार्य में प्रस्तुति के किसी भी भाग का उपयोग, चाहे प्रिंट में, इलेक्ट्रॉनिक या अन्यथा, साथ ही प्रस्तुति के किसी भी भाग का उपयोग किसी अन्य प्रस्तुति में संदर्भ द्वारा या अन्यथा, लेखकों की लिखित सहमति प्राप्त करने के बाद ही अनुमति है . 43