हम ध्वनियों की दुनिया में रहते हैं। कुछ ध्वनियाँ सकारात्मक भावनाओं को जगाती हैं, जबकि अन्य सतर्क, उत्तेजित, चिंता की भावना पैदा करती हैं, या शांत करती हैं और नींद को प्रेरित करती हैं। ध्वनियाँ छवियों को जन्म देती हैं। ध्वनियों के संयोजन की मदद से, किसी व्यक्ति पर भावनात्मक प्रभाव पड़ना संभव है, जिसे हम विशेष रूप से रूसी लोक कला के कलात्मक साहित्यिक कार्यों और कार्यों को पढ़ते समय अनुभव करते हैं।

कला के कार्यों में, और विशेष रूप से कविता में, विभिन्न भाषण की ध्वन्यात्मक अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए तकनीक.

एक विशेष तरीके से आयोजित काव्य भाषण एक उज्ज्वल भावनात्मक रूप से अभिव्यंजक रंग प्राप्त करता है। यह एक कारण है कि कविता की सामग्री "गद्य में पुनर्लेखन" की अनुमति नहीं देती है।

ध्वनि मुद्रण- तनावग्रस्त और बिना तनाव वाले शब्दांशों, स्वरों और व्यंजनों को दोहराकर पाठ की लाक्षणिकता को बढ़ाने की एक विधि।

ध्वनि लेखन का सबसे सामान्य रूप काव्य दोहराव है, जो पाठ का एक विशेष निर्माण करता है। यह पाठ को एक प्रकार की समरूपता देता है।

उदाहरण के लिए:
मैंने बिछड़ते साये को पकड़ने का सपना देखा था,
ढलते दिन की धुंधली छाया,
मैं मीनार पर चढ़ गया, और सीढ़ियाँ काँप उठीं,
और कदम कांप गएमेरे पैर के नीचे।

और मैं जितना ऊपर गया, अधिक स्पष्ट रूप से खींचा गया,
टेमो अधिक स्पष्ट रूप से खींचा गयादूरी में रूपरेखा
और कुछ आवाजें दूर खींची गईं,
मेरे चारों ओर स्वर्ग से पृथ्वी तक सुना गया।
(बालमोंट)

भाषण की ध्वन्यात्मक अभिव्यंजना को बढ़ाने का मूल सिद्धांत एक निश्चित ध्वनि रंग के शब्दों का चयन है, एक तरह की ध्वनियों के रोल कॉल में। शब्दों का ध्वनि अभिसरण उनके आलंकारिक महत्व को बढ़ाता है, जो केवल एक साहित्यिक पाठ में ही संभव है, जहाँ प्रत्येक शब्द एक महत्वपूर्ण सौंदर्य भूमिका निभाता है।

कलात्मक भाषण की ध्वन्यात्मक अभिव्यक्ति को बढ़ाने का मुख्य तरीका है ध्वनि यंत्र - एक शैलीगत उपकरण जिसमें निकट लगने वाले शब्दों का चयन होता है।

उदाहरण के लिए:
प यत्र दावत दे रहा है. और पहाड़, और मैं सेन हूँ,
और उसे देखने के लिए धन्यवाद।
और उनका शाही भोज अद्भुत है।

स्वर यहाँ दोहराए गए हैं [ओ], [ए]और व्यंजन [पी], [पी], [टी]. यह पद्य को संगीतमय और विशद बनाता है; ध्वनि दोहराव की समृद्धि गौरवशाली विजयी विजय की चौड़ाई को दर्शाती है। भाषण की ध्वनि पाठ में मुख्य, प्रमुख शब्दों पर जोर देती है पीटर दावत दे रहा है.

आमतौर पर एक कविता को एक साथ कई ध्वनियों को दोहराकर (हमारे उदाहरण के अनुसार) वाद्य यंत्र बनाया जाता है। और जितना अधिक वे इस तरह के "रोल कॉल" में शामिल होते हैं, उतनी ही स्पष्ट रूप से उनकी पुनरावृत्ति सुनाई देती है, उतना ही सौंदर्यपूर्ण आनंद पाठ की ध्वनि लाता है।

पुश्किन की पंक्तियों का ध्वनि यंत्र इस प्रकार है: दृश्य: दूर की तिजोरी के नीचे मुक्त चाँद चलता है; पूर्वी धुंध में, उत्तरी, उदास बर्फ में खेती की गई, आपने (पैरों के बारे में) कोई निशान नहीं छोड़ा; उन्हें उपन्यास जल्दी पसंद थे; जिसका नेक हाथ बूढ़े की प्रशंसा को भस्म कर देगा!; और मैं एक विचारशील पंक्ति दूंगा; कालीन से ढका बिस्तर; गुस्से में गाना बजानेवालों में वंशानुक्रम एक अश्लील विवाद शुरू करता हैआदि।

एक शब्द के बजाय "सोनिक इंस्ट्रूमेंटेशन" कभी-कभी दूसरों द्वारा उपयोग किया जाता है: कहते हैं "व्यंजन उपकरण" और "स्वर सामंजस्य"। पद्य सिद्धांतकार विभिन्न प्रकार के ध्वनि यंत्रों का वर्णन करते हैं। हम उनमें से केवल सबसे महत्वपूर्ण का नाम लेंगे।

दोहराई जाने वाली ध्वनियों की गुणवत्ता के आधार पर, वहाँ हैं अनुप्रासऔर स्वरों की एकता.

अनुप्राससमान या समान व्यंजन की पुनरावृत्ति कहा जाता है।

अनुप्रास- व्यंजन ध्वनियों को दोहराकर एक पद्य की अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए सबसे पुराना शैलीगत उपकरण। यह तकनीक लोक कविता और दुनिया के सभी लोगों के साहित्य में पाई जाती है। वे होमर, हेसियोड, होरेस, वर्जिल और यूरोप के कई बाद के कवियों - दांते, पेट्रार्क, रोन्सार्ड, शेक्सपियर की कविताओं में समृद्ध हैं। कवि की अनुपात की भावना और कलात्मक चातुर्य, पद्य में अनुप्रास की पसंद, प्रकृति और उपयुक्तता को निर्धारित करता है; इसका उपयोग करने के लिए कोई नियम नहीं हैं और न ही हो सकते हैं।

रूसी लोक कविता में, अनुप्रास एक प्रमुख स्थान रखता है। पाठ में बिखरे हुए ध्वनि अनुप्रास "इगोर की रेजिमेंट के बारे में शब्द»:

.. नोवग्रेड में ट्यूब पाइप मारे गए, पुतिवल में अभी भी खड़े हैं ...

ध्वनि संयोजन [टीआर]और [जीआर]एक एकत्रित सेना की भावना पैदा करें, इन ध्वनि संयोजनों में सैन्य मार्च की आवाज़ें, सैन्य हथियारों की गर्जना सुनाई देती है, जबकि ध्वनि संयोजन [अनुसूचित जनजाति]स्थिरता की भावना देता है, लेकिन साथ ही एक छिपा हुआ खतरा भी देता है। सभी एक साथ - लड़ाई से पहले तनाव को व्यक्त करते हैं, एक तरफ, पहले से ही रोमांचक, दूसरी तरफ - अभी भी शांत मूड।

शानदार स्वामी अनुप्रास के रूप में थे। पुश्किन, एफ। आई। टुटेचेव, ए। पी। सुमारोकोव, जी। आर। डेरझाविन और के। एन। बट्युशकोव, एन। एम। याज़ीकोव, एन। ए। नेक्रासोव।

उदाहरण के लिए:
नेवा ने फूंका और गर्जना की
राख में बुदबुदाती चाय और कुल्ब्या।
(एएस पुश्किन)

एलजीए में, एलजीए में, वसंत ऋतु में और उच्च पानी में
आप खेतों में इतना पानी नहीं भर रहे हैं ...
(एन. नेक्रासोव)

बालमोंट की कविता के छंद में ध्वनि दोहराई जाती है [एल]:
हंस तैर कर फर्श पर चला गया,
दूरी में, चंद्रमा के नीचे यह सफेद होता है।
लहरें चप्पू को चपटी कर रही हैं,
वे l या उसकी नमी से चिपके रहते हैं ...

पुश्किन की पंक्तियों में, अनुप्रास ध्यान देने योग्य हैं [एन], [डी], [एस], [में]:
रात आ रही है; चंद्रमा और बाईपास उम
स्वर्ग की दूर तिजोरी देखो,
और टिन से लेकर जंगल के अँधेरे में उसके पास
राग

सबसे बड़ी निश्चितता के साथ, हमारी सुनवाई पूर्व-तनाव की स्थिति में और शब्द की पूर्ण शुरुआत में खड़े होने वाले व्यंजनों की पुनरावृत्ति को पकड़ती है। न केवल एक ही, बल्कि किसी न किसी तरह से समान व्यंजनों की पुनरावृत्ति को भी ध्यान में रखा जाता है। तो, अनुप्रास पर संभव है डी - टीया एच - सेआदि।

उदाहरण के लिए:
मार्च!
गुरु समय
पीछे
नाभिक टूट गया था।
पुराने दिनों तक
गुरु हवा ओम
पहनावा से
केवल
बंधे हुए बाल(मायाकोवस्की)।

अनुप्रास पर [ आर ]इस परिच्छेद के पहले भाग में, इन पंक्तियों की पीटा ताल, झटकेदार ध्वनि ध्वनि चित्रकला के उद्देश्य के बारे में कोई संदेह नहीं छोड़ती है, जिसके साथ कवि मार्च के संगीत, संघर्ष की गतिशीलता, कठिनाइयों पर काबू पाने का प्रयास करता है। ...

अन्य मामलों में, ध्वनि लेखन का आलंकारिक प्रतीकवाद अधिक सारगर्भित है।

तो, केवल कल्पना ही हमें अनुप्रासों में महसूस करने में मदद करेगी एफ - एचएन. ज़ाबोलॉट्स्की की कविता के एक अंश में धातु की द्रुतशीतन ठंडक " सारस»:
और एक धातु शर्ट में नेता
धीरे-धीरे नीचे तक डूब रहा है
और उस पर एक अंडाकार की छवि भोर
एक सुनहरा दाग।

शोधकर्ताओं द्वारा ध्वनि प्रतीकवाद का अभी भी अस्पष्ट रूप से मूल्यांकन किया जाता है। हालाँकि, आधुनिक विज्ञान इस बात से इनकार नहीं करता है कि भाषण की आवाज़ें, शब्दों के बाहर, अलग-अलग भी बोली जाती हैं, हमारे अंदर गैर-ध्वनि प्रतिनिधित्व पैदा करने में सक्षम हैं। उसी समय, भाषण ध्वनियों के अर्थ देशी वक्ताओं द्वारा सहज रूप से समझे जाते हैं और इसलिए सामान्य और अस्पष्ट होते हैं।

विशेषज्ञों के अनुसार, ध्वन्यात्मक महत्व शब्दों के आस-पास संघों का एक प्रकार का "अस्पष्ट प्रभामंडल" बनाता है। ज्ञान का यह अनिश्चित पहलू लगभग आपके द्वारा महसूस नहीं किया गया है और केवल कुछ शब्दों में स्पष्ट किया गया है, उदाहरण के लिए: burdock, घुरघुराना, बड़बड़ाना, बालिका - वीणा, लिली. ऐसे शब्दों की ध्वनि उनकी धारणा को महत्वपूर्ण रूप से प्रभावित करती है।

कलात्मक भाषण में, और सबसे बढ़कर कविता में, ध्वनियों को सुंदर और बदसूरत, खुरदरी और कोमल, तेज और शांत में विभाजित करने की परंपरा है। उन शब्दों का उपयोग जिनमें कुछ ध्वनियाँ प्रबल होती हैं, काव्यात्मक भाषण में एक निश्चित शैलीगत प्रभाव को प्राप्त करने का साधन बन सकती हैं।

सामग्री के साथ ध्वनि लेखन का जैविक संबंध, शब्द और छवि की एकता ध्वनि उपकरण को एक विशद चित्रण देती है, लेकिन इसकी धारणा व्यक्तिपरकता को बाहर नहीं करती है। यहाँ असेव की कविता का एक उदाहरण है " तैरना»:
अपनी तरफ लेट जाओ
अपने कंधे को तनाव दें
मैं आगे तैरता हूँ
अधिक,-
धीरे-धीरे
लहर में महारत हासिल
मजे के लिए
और साफ पानी।
और मुझे फॉलो करें
कोई निशान नहीं छोड़ना
कर्ल
कीप का पानी.

ऐसा लगता है कि अनुप्रास पर डब्ल्यू - पीलहरों पर फिसलने का संचार; लगातार दोहराव [में ]अंतिम पंक्तियों में यह एक बंद रेखा, एक वृत्त के विचार को उद्घाटित करता है, जो पानी पर फ़नल से जुड़ा होता है।

इस तरह की "ध्वनि-भावना समानता" की स्थापना बल्कि जटिल संघों पर आधारित हो सकती है।

उदाहरण के लिए, बी पास्टर्नकी की तर्ज पर
चोपिन दर्ज किया गया
संगीत स्टैंड के काले काटने पर -

आप ध्वनि दोहराव के सनकी पैटर्न में और शब्द में रूसी ध्वन्यात्मकता के लिए असामान्य ध्वनियों के संयोजन में एक सपने की शानदार रूपरेखा देख सकते हैं " संगीत स्टैंड»

मार्शक की कविता में " शब्दावलीनिम्नलिखित पंक्ति दृष्टांत है: इसके कॉलम में x भावनाओं की टिमटिमाती चिंगारी. यहाँ एक दोहरा दोहराया संयोजन है सीएमानो चित्रण कर रहा हो झिलमिलाहट».

ध्वनि लेखन की लाक्षणिक समझ के बावजूद, काव्य भाषण में इसका उपयोग हमेशा कविता की भावुकता और चमक को बढ़ाता है, जिससे इसकी ध्वनि की सुंदरता बनती है।

अनुप्रास - ध्वनि दोहराव का सबसे आम प्रकार।

यह रूसी भाषा की ध्वनियों की प्रणाली में व्यंजन की प्रमुख स्थिति से समझाया गया है। व्यंजन भाषा में मुख्य अर्थपूर्ण भूमिका निभाते हैं। दरअसल, प्रत्येक ध्वनि में कुछ जानकारी होती है। हालाँकि, इस संबंध में छह स्वर सैंतीस व्यंजन से काफी नीच हैं।

आइए उन्हीं शब्दों के "रिकॉर्ड" की तुलना करें, जो केवल स्वर और केवल व्यंजन का उपयोग करके बनाए गए हैं। संयोजनों से आप शायद ही अनुमान लगा सकते हैं ईई, आयुओ, यूआई, ईओओकोई भी शब्द, लेकिन यह व्यंजन के समान शब्दों को व्यक्त करने के लायक है, और हम रूसी कवियों के नाम आसानी से "पढ़" सकते हैं: "Drzhvn, Btshkv, Pshkn, Nkrsv". व्यंजन का ऐसा "भार" विभिन्न विषय-शब्दार्थ संघों की स्थापना में योगदान देता है, इसलिए अनुप्रास की अभिव्यंजक और चित्रमय संभावनाएं बहुत महत्वपूर्ण हैं।

एक और, सामान्य, ध्वनि दोहराव का प्रकार है असंबद्धता।

स्वरों की एकता - स्वर ध्वनियों को दोहराकर पाठ की आलंकारिकता को मजबूत करने का स्वागत।

उदाहरण के लिए:
मैं एक स्वतंत्र हवा हूँ, मैं हमेशा हवा हूँ,
लहरों की लहरों में, मैं विलो को सहलाता हूँ,
मैं शाखाओं में आहें भरता हूं, आहें भरता हूं, मैं नहीं कर सकता,
ले ले यू ग्रास, ले ले यू फील्ड्स।

स्वर यहाँ दोहराए गए हैं "के विषय में"और "इ".

महत्वपूर्ण या मुख्य स्थान पर स्वरों की एकता आमतौर पर केवल तनावग्रस्त ध्वनियाँ ही दिखाई देती हैं, क्योंकि स्वर अक्सर अस्थिर स्थिति में बदल जाते हैं। इसलिए, कभी-कभी असमंजस को तनावग्रस्त या कमजोर रूप से कम किए गए अस्थिर स्वरों की पुनरावृत्ति के रूप में परिभाषित किया जाता है।

तो, की पंक्तियों में " पोल्टावा»पुश्किन के स्वरों पर एऔर पर के विषय मेंकेवल उच्चारण वाले स्वर बनाएं:
शांत यूक्रेनी रात।
पारदर्शी आकाश के बारे में।
तारे चमक रहे हैं।
आप अपनी नींद पर काबू पा सकते हैं
हवा नहीं चाहता।

और यद्यपि कई अस्थिर सिलेबल्स इन स्वरों के रूपों को दोहराते हैं, जो ओ, ए अक्षरों द्वारा व्यक्त किए जाते हैं, उनकी ध्वनि असंगति को प्रभावित नहीं करती है।

ऐसे मामलों में जहां बिना तनाव वाले स्वरों में परिवर्तन नहीं होता है, वे अनुरूपता बढ़ा सकते हैं।

उदाहरण के लिए, एक अन्य श्लोक में " पोल्टावा» भाषण की ध्वनि पर सामंजस्य निर्धारित करता है पर; चूंकि इस ध्वनि की गुणवत्ता नहीं बदलती है, और अस्थिर स्थिति में, y हाइलाइट किए गए शब्दों की ध्वन्यात्मक समानता पर जोर देता है:
लेकिन लंबी सजा के प्रलोभन में,
उपहार पर सु देब को सहन करने के बाद,
रूस को मजबूत किया।
इतना भारी मल
टूटता हुआ शीशा,
कू एट बू ला टी।

अंतिम दो पंक्तियों में परसमरूपता से जुड़ता है ए.

एक ही पाठ में, विभिन्न ध्वनि दोहराव अक्सर समानांतर में उपयोग किए जाते हैं।
चाक ओह, चाक ओह सारी पृथ्वी पर
लगभग सभी पूर्व में।
मोमबत्ती चा जला दिया और छत के कागज के साथ,
दीया जल रहा था(पार्सनिप)।

यहाँ समरूपता है इ, और अनुप्रास पर एम, एल, एस, वी; व्यंजन के बार-बार संयोजन: एमएल, सूरज - sv. यह सब काव्य पंक्तियों की एक विशेष संगीतमयता पैदा करता है।

हर किसी ने अपने जीवन में कम से कम एक बार एक कविता सुनी या कही जिससे आप रोते हुए बच्चों को शांत कर सकते हैं: " चुप, चूहे, बिल्ली छत पर है। और बिल्ली के बच्चे और भी ऊंचे हैं».

हम में से प्रत्येक अपने पूरे जीवन में कुछ वाक्यांशों (कविताओं, जीभ जुड़वाँ, उद्धरण) को याद और उच्चारण क्यों करते हैं? षडयंत्र, वाक्य, दादी-फुसफुसाने वाले आदि कैसे काम करते हैं? लोकप्रिय नारों और नारों (राजनीतिक, विज्ञापन) का रहस्य क्या है? हमारा मानना ​​है कि इस सब में साउंड रिकॉर्डिंग का बहुत महत्व है।

मतभेद - एक जटिल प्रकार का ध्वनि लेखन, जो व्यंजन के उपयोग पर बनाया गया है, लेकिन तुकबंदी वाले शब्दों पर नहीं; इस तकनीक के लिए धन्यवाद, कविता ध्वनि अखंडता प्राप्त करती है।

उदाहरण के लिए:
वह था:
समाजवाद -
बहुत बढ़िया शब्द!
झंडे के साथ
एक गीत के साथ
बाईं ओर खड़ा था
और खुद
शीर्ष पर
महिमा उतरी।
आग से गुजरा
तोप के थूथन के माध्यम से।
खुशी के पहाड़ों के बजाय
घाटी का पहाड़।

यह बन गया:
साम्यवाद -
सबसे आम बात।
(वी। मायाकोवस्की)

ठंडा
पूंजीपति
उग्र स्वभाव।
अपनों से बिखरा हुआ,
गरजना और कराहना,
परदादाओं की छाया -
पेरिस के कम्युनर्ड्स -
और अब
चिल्लाना
पेरिस की दीवार।
(वी। मायाकोवस्की)

मैं भोर को चाँदी के देवदार पर चढ़ूँगा
वहां से स्क्वाड्रन युद्धाभ्यास की प्रशंसा करें।
सूरज, सुबह और समुद्र! मैं कितना खुशनसीब हूँ,
जैसे हवा निर्विचार होती है, जैसे ममी बुद्धिमान होती है।
जो चील द्वारा महिमामंडित किया जाता है - आह, वह ऊदबिलाव तक नहीं है।
(आई. सेवरीनिन)

प्रकारों में से एक अनुप्रास गिनता अर्थानुरणन .

अर्थानुरणन - ध्वनियों और शब्दों की मदद से, इस पाठ में जो कहा गया है, उसका अधिक विशिष्ट विचार बनाना।

अर्थानुरणन - सबसे सरल प्रकार के उपकरण में यह तथ्य होता है कि कवि, ध्वनियों के एक निश्चित चयन द्वारा, संकेत, जैसा कि चित्रित किया गया था, ध्वनि पक्ष में था।

उदाहरण के लिए:
जर्मन मोटर्स शीर्ष पर उगते हैं:
- हम फ्यूहरर और आज्ञाकारी दास हैं,
हम ओडा शहर को ओबी के शहर में बदल रहे हैं,
हम मौत हैं... तुम अब नहीं झुलसोगे।
("पुल्कोवो मेरिडियन" वी। इनबर)

ध्वनि दोहराव [आर ]एक जर्मन विमान के इंजन की आवाज का भ्रम पैदा करता है, बमबारी की भयानक आवाज। और यद्यपि इस तरह के ओनोमेटोपोइया को एक प्राथमिक प्रकार का अनुप्रास माना जाता है, लेकिन यह स्वीकार नहीं किया जा सकता है कि उपरोक्त मार्ग में घिरे हुए लेनिनग्राद पर फासीवादी विमानों की गड़गड़ाहट पूरी तरह से व्यक्त की गई है।

तो, मायाकोवस्की के वाक्यांश में: " उन्होंने खुरों को पीटा, उन्होंने गाया जैसे: मशरूम-हॉर्नबीम-ताबूत-रफ.. ।" - खुरों की आवाज की काफी स्पष्ट नकल दी गई है।
एक परिचित शोर के साथ, उनके ऊपर का शोर ...
(ए. पुश्किन)

यह पाइंस के बारे में है; ध्वनियों का चयन [डब्ल्यू]और दो स्लाइडिंग महाप्राणों का अभिसरण [एक्स]अपना शोर दोहराया।
बमुश्किल श्रव्य, चुपचाप चालाकी से नरकट पर सरसराहट और ...
(के. बालमोंट)

घाटी कांप उठी, धमाका गूंज उठा...
(ए मैकोव)

यह एक विस्फोट के बारे में है; चार [इ], तीन [आर], दो एसोनेंस (" प्रभाव हुआ है”) एक विस्फोट की आवाज़ और इस आवाज़ की आवाज़ दोनों से मिलती-जुलती है।
आपका गढ़ धुआँ मी और गड़गड़ाहट ...
(ए. पुश्किन)

यह तोप की सलामी के बारे में है; दो बार [टीवी], दो बार [डीई]गोलियों की आवाज के साथ संबंध।

यहाँ एक बहुत अधिक सूक्ष्म ओनोमेटोपोइया का उदाहरण दिया गया है:
और चमक, और शोर, और मौखिक ओव बात करो,
और जैसे ही पीर के कान ठंडे होते हैं
झागदार चश्मे की फुफकार
और पंच और लौ नग्न है।
(ए. पुश्किन)

होंठों की आवाज़ यहाँ हावी है ([बी], [सी], [एम], [पी]), हिसिंग ( [एच], [डब्ल्यू]) और सोनोरेंट्स ( [पी], [एल]), इस मार्ग की 28 ध्वनियों और 44 व्यंजनों की एक सरणी बनाते हुए, यानी 64%।

एक और तकनीक जो दूसरों की तुलना में कम बार प्रयोग की जाती है - अर्थानुरणन .

ये ऐसे शब्द हैं जो अपने स्वयं के अर्थ की नकल करते हैं। ये शब्द हैं " सोते सोते चूकना», « संकट", और व्युत्पन्न शब्द" सोते सोते चूकना», « संकट" आदि।

उदाहरण के लिए:
और रेत की कमी, और घोड़े के खर्राटे
(ए ब्लॉक)

पाले से लथपथ पोखर
कुरकुरे और भंगुर जैसे क्रंच अल
(आई. सेवरीनिन)

ध्वनि रिकॉर्डिंग की एक अधिक जटिल विधि - धूर्त तुकबंदी .

पन तुकबंदी - ये शब्दों और ध्वनि समानताओं पर एक नाटक पर निर्मित तुकबंदी हैं।

वे अक्सर हास्य प्रभाव के लिए उपयोग किए जाते हैं। विभिन्न लेखकों के पास इस तरह की तुकबंदी का एक उदाहरण है, जैसे, उदाहरण के लिए, ए.एस. पुश्किन, डी। डी। मिनाएव, वी। वी। मायाकोवस्की और अन्य।

एक तीक्ष्ण तुकबंदी में, बहुविकल्पी शब्दों का उपयोग किया जाता है, साथ ही साथ समानार्थी शब्द - जब शब्दों के बीच केवल ध्वनि पहचान स्थापित की जाती है, और कोई शब्दार्थ संघ नहीं होते हैं।

उदाहरण के लिए:
तुम पिल्ले! मेरे पीछे आओ!
आप कलच पर होंगे,
देखो, बात मत करो
नहीं तो मैं तुम्हें हरा दूंगा।
(ए. एस. पुश्किन)

वह बीस साल तक लापरवाह रहा,
एक पंक्ति को जन्म नहीं देना।
(डी. डी. मिनेव)

तुकबंदी का क्षेत्र मेरा तत्व है,
और मैं आसानी से कविता लिखता हूँ,
बिना झिझक, बिना देर किए
मैं लाइन से लाइन की ओर दौड़ता हूं,
फ़िनिश भूरी चट्टानों तक भी
मैं एक यमक के साथ काम कर रहा हूँ।
(डी. डी. मिनेव)

ध्वनि रिकॉर्डिंग का दूसरा तरीका अनाफोराऔर अश्रुपात. यह ध्वनि लेखन के उपखंड का नाम है, जो इसे पद्य में इसके स्थान से अलग करता है।

अश्रुपात- पद्य के अंत की पुनरावृत्ति।

अनाफोरा, या एकरसता, एक शैलीगत उपकरण है जिसमें आसन्न छंदों या छंदों की शुरुआत में संबंधित ध्वनियों, शब्दों, वाक्य-विन्यास या लयबद्ध निर्माणों की पुनरावृत्ति होती है।

ध्वनि मुद्रण- भाषण की ध्वनि अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए विभिन्न ध्वन्यात्मक तकनीकों का उपयोग।

ध्वनि मुद्रण आपको "सही ध्वनियों" वाले शब्दों को चुनकर, भाषण और पाठ के प्रभाव को महत्वपूर्ण रूप से (कई बार) बढ़ाने की अनुमति देता है।

उदाहरण के लिए:
तीन दिनों तक यह सुना गया कि कैसे सड़क पर एक उबाऊ, लंबा
एक दस्तक और एक जोड़ था और: पूर्व, पूर्व, पूर्व। ..
(पी। एंटोकोल्स्की गाड़ी के पहियों की आवाज़ को पुन: पेश करता है।)

या:
मेरे पास, पटरियों के किनारे एक लोकोमोटिव चल रहा था।
दाईं ओर, एक भाप इंजन रेल के साथ गुजरा।

ध्वनि मुद्रण अक्सर रूसी साहित्य में पाया जाता है, खासकर कविता में। केडी इसका बहुत अच्छी तरह से उपयोग करते हैं। बालमोंट, जिन्होंने भाषण की ध्वनियों का एक आलंकारिक विवरण दिया (ध्वनि है " छोटा जादूगर सूक्ति”, जादू) और, ज़ाहिर है, वी.वी. मायाकोवस्की।

ध्वनि रिकॉर्डिंग के बुनियादी कार्य

ध्वनि रिकॉर्डिंग का कलात्मक उद्देश्य केवल सद्भाव पैदा करना हो सकता है, भाषण की संगीतमय ध्वनि ( यू चो ई रलेकिन समुद्र में जाओ मैं इनार हूं और एक जवान है ...- लेर्मोंटोव एम। यू।)। ध्वनि लेखन का ऐसा उपयोग, यदि यह भाषण के तार्किक पक्ष को नुकसान नहीं पहुंचाता है, तो यह काफी सौंदर्यपूर्ण रूप से उचित है। व्यंजन और व्यक्तिगत व्यंजनों का सामंजस्यपूर्ण दोहराव भाषण को एक विशेष सुंदरता देता है।

हालांकि, शब्द कलाकार आमतौर पर भाषण की ध्वनि की सुंदरता से संतुष्ट नहीं होते हैं और अधिक जटिल शैलीगत समस्याओं को हल करने में ध्वनि लेखन को शामिल करने का प्रयास करते हैं। ध्वनि लेखन काव्य भाषण में एक गंभीर शब्दार्थ कार्य कर सकता है: तार्किक रूप से महत्वपूर्ण शब्दों, कलात्मक छवियों, रूपांकनों, विषयों पर जोर दें। वी.वी. मायाकोवस्की, कलात्मक रचनात्मकता की विशेषताओं के बारे में बात कर रहे हैं। लेख में " शायरी कैसे करते हैं?उन्होंने लिखा है: मैं एक शब्द पर अधिक जोर देने के लिए, जो मेरे लिए महत्वपूर्ण है, मैं फ्रेमिंग के लिए अनुप्रास का सहारा लेता हूं।". शब्दों की ध्वनि समानता अक्सर शब्दार्थ निकटता, वस्तुओं की एकरूपता पर जोर देती है। ध्वनि दोहराव वाक्य के सजातीय सदस्यों को उजागर करते हैं।

ध्वनि एक रचनात्मक भूमिका निभा सकती है : वाक्यांश के शब्दार्थ खंडों के लिए एक समान ध्वनि का संचार करें और प्रत्येक नई काव्य छवि को ध्वन्यात्मक रूप से अलग करें।

उदाहरण के लिए:
आप एक भयभीत पक्षी की हरकत से फटे हुए थे,
तुम चले गए, शब्द, लेकिन मेरा सपना हल्का है ...
और हवा में, आत्मा चली गई, और पलकें सो गईं,
चिंतित रेशम फुसफुसाए।
(ए ब्लॉक)

यहाँ ध्वनियों की पुनरावृत्ति सी - वाई - पीपहली पंक्ति में एक पक्षी की छवि से जुड़े शब्दों को जोड़ती है; एक अलग ध्वनि रंग को एक सपने की तरह तुलना मिलती है; व्यंजन और स्वरों का "रोल-कॉल" बाद के भाषण खंडों को विराम से अलग करता है: वाक्यांश के बाद "आत्माओं ने आह भरी""जैसे कि एक आह सुनाई देती है (यह भ्रम ध्वनियों के संयोजन से निर्मित होता है डी - वाई - एक्स), आलंकारिक अभिव्यक्ति "ढीली पलकें"व्यंजन के सामंजस्य के कारण एक विशेष अभिव्यक्ति प्राप्त करता है पुन - पुन, एस - एस - ts; अंत में, अगली पंक्ति में, फुफकारने के लिए अभिव्यंजक अनुप्रास एक रहस्यमय अजनबी के रेशमी कपड़े के शोर को दर्शाता है जो चमक रहा था ...

इस प्रकार, विषय का विकास लगातार परिलक्षित होता है अनुप्रास और एसोनेंसेस .

एक अभिव्यंजक साधन के रूप में, ध्वनि दोहराव का उपयोग समाचार पत्रों और पत्रिका के लेखों, कला के कार्यों की सुर्खियों में किया जाता है (" भोर में ओस», « फेडोरोव्का के फव्वारे")। ध्वनि लेखन के इस प्रयोग को ध्यान खींचने वाला कहा जा सकता है।

यदि हम खाना पकाने के साथ एक सादृश्य बनाते हैं, तो ध्वनि रिकॉर्डिंग आपको उबाऊ रूप से एक डिश तैयार करने की अनुमति नहीं देती है, लेकिन इस प्रक्रिया में स्वतंत्र रूप से प्रयोग करने के लिए, सीज़निंग और मसाले जोड़कर।

आपको अपने भाषण (मौखिक, लिखित) को अनुप्रास और अनुरूपता से अधिक नहीं करना चाहिए। यह उनके मुख्य सार पर जोर देने के लिए, अर्थ के मूल को अलग करने के लिए, वार्ताकार को बहुत दिल से खरोंचने के लिए उनकी मदद से बहुत अधिक प्रभावी है।

ध्वनि लेखन का अभ्यास करके, आप न केवल ध्यान, स्मृति विकसित कर सकते हैं और अपनी शब्दावली का विस्तार कर सकते हैं, बल्कि (सबसे महत्वपूर्ण) यह भी महसूस कर सकते हैं कि आपके वाक्यांश कितनी आसानी से अपनी ध्वनि को शक्तिशाली और मैजेस्टिक से साइलेंट और पेनेट्रेटिंग में बदल देते हैं, आपको बस सही शब्दों का चयन करने की आवश्यकता है।

वाक्यों को कमांड करने की प्रक्रिया सुखद है। नशे की लत। आपको सबसे उबाऊ पाठ लिखते समय भी सकारात्मक भावनाएं प्राप्त करने की अनुमति देता है।

के लिए विभिन्न विधियों का प्रयोगको सुदृढ़ कविताओं की ध्वनि अभिव्यक्ति।

ध्वनि रिकॉर्डिंग (वाद्य यंत्र) - तनावग्रस्त और बिना तनाव वाले शब्दांशों, स्वरों और व्यंजनों को दोहराकर पाठ की आलंकारिकता को बढ़ाने की तकनीक। ध्वनि लेखन का सबसे सामान्य रूप काव्य दोहराव है, जो पाठ का एक विशेष निर्माण करता है। यह पाठ को एक प्रकार की समरूपता देता है।

ध्वनि रिकॉर्डिंग विभिन्न तरीकों से बनाई जाती है:

1. अनुप्रास- व्यंजन की पुनरावृत्ति।

शाम। समुद्रतट। हवा के झोंके।

लहरों का राजसी रोना।

एक तूफान करीब है, किनारे पर धड़कता है

बेदाग काला शटल...

खुशी के शुद्ध आकर्षण के लिए विदेशी,

उदासी की नाव, चिंताओं की नाव

किनारे फेंके तूफ़ान से धड़कता है,

हॉल उज्ज्वल सपनों की तलाश में है ...

(के. बालमोंटी)

वी.वी. मायाकोवस्की लेख में "कविता कैसे बनाएं?" अनुप्रास के बारे में लिखा है:

अनुप्रास को बहुत सावधानी से लगाया जाना चाहिए और, यदि संभव हो तो, दोहराव जो बाहर की ओर नहीं निकलते हैं। मेरे यसिनिन की कविता में स्पष्ट अनुप्रास का एक उदाहरण यह पंक्ति है: "वह कहाँ है, कांस्य या ग्रेनाइट किनारे का बज रहा है ... मैं फ्रेमिंग के लिए अनुप्रास का सहारा लेता हूं, मेरे लिए एक महत्वपूर्ण शब्द पर और भी अधिक जोर देने के लिए

अनुप्रास के प्रकारों में से एक ओनोमेटोपोइया है।

जर्मन इंजन ऊपर उगते हैं:

हम फ्यूहरर के आज्ञाकारी दास हैं,

हम शहरों को ताबूतों में बदल देते हैं

हम मौत हैं... तुम जल्द ही चले जाओगे।

("पुल्कोवो मेरिडियन" वी। इनबेरो)

ध्वनि "एर" की पुनरावृत्ति एक जर्मन विमान इंजन की आवाज का भ्रम पैदा करती है, बमबारी की भयानक आवाज।

2. असोनेंस- स्वरों की पुनरावृत्ति।कभी-कभी एक असंगति को एक गलत कविता कहा जाता है जिसमें स्वर मेल खाते हैं, लेकिन व्यंजन मेल नहीं खाते हैं (विशालता - मैं अपने होश में आऊंगा; प्यास - यह एक दया है)। समरूपता भाषण की अभिव्यक्ति को बढ़ाती है।

हमारे कानों के ऊपर,

एक छोटी सी सुबह ने तोपों को जला दिया

और जंगल नीला सबसे ऊपर -

फ्रेंच यहीं हैं।

मैंने तोप में कसकर एक चार्ज लगाया

और मैंने सोचा: मैं अपने दोस्त का इलाज करूंगा! ..

("बोरोडिनो", एम. लेर्मोंटोव)

ध्वनि "y" की बार-बार पुनरावृत्ति ने कवि को सुबह की प्रतिध्वनि व्यक्त करने में मदद की; गड़गड़ाहट जो लड़ाई से पहले मैदान में फैल जाती है।

यहां बताया गया है कि अलेक्जेंडर पुश्किन उसी ध्वनि "यू" का प्रबंधन कैसे करते हैं:

क्या मैं शोरगुल वाली गलियों में घूमता हूँ,

मैं एक भीड़ भरे मंदिर में प्रवेश करता हूँ,

क्या मैं मूर्ख युवकों के बीच बैठा हूँ,

मैं अपने सपनों को समर्पण करता हूं।

(ए. पुश्किन)

शहर की सड़क की गड़गड़ाहट का प्रतिनिधित्व करने के लिए "y" ध्वनि की संगति का उपयोग किया जाता है।

और यहाँ के. बालमोंट द्वारा असंगति के उपयोग का एक उदाहरण है।

मैं एक स्वतंत्र हवा हूँ, मैं हमेशा उड़ाता हूँ
मैं लहरों को लहराता हूं, मैं विलो को सहलाता हूं,
शाखाओं में मैं आहें भरता हूँ, आहें भरता हूँ, गूंगा हूँ,
मैं घास को संजोता हूं, मैं खेतों को संजोता हूं
(के. बालमोंट)


स्वर "ओ" और "ई" की पुनरावृत्ति

3. तुकबंदी करना- शब्द खेल और ध्वनि समानता पर निर्मित तुकबंदी। वे अक्सर हास्य प्रभाव के लिए उपयोग किए जाते हैं। एक तीक्ष्ण तुकबंदी में, बहुविकल्पी शब्दों का उपयोग किया जाता है, साथ ही साथ समानार्थी शब्द - जब शब्दों के बीच केवल ध्वनि पहचान स्थापित की जाती है, और कोई शब्दार्थ संघ नहीं होते हैं।

तुम पिल्ले! मेरे पीछे आओ!

आप कलछी पर होंगे

देखो, बात मत करो

मैं इसे नहीं हराऊंगा।

(ए. एस. पुश्किन)

वह बीस साल तक लापरवाह रहा,

मैंने एक भी लाइन को जन्म नहीं दिया।

(डी. डी. मिनेव)

4. अनाफोरा- एक शैलीगत उपकरण जिसमें आसन्न छंदों या छंदों की शुरुआत में संबंधित ध्वनियों, शब्दों, वाक्य-विन्यास या लयबद्ध निर्माणों की पुनरावृत्ति होती है।

ध्वनि अनाफोरा अनुप्रास छंद की एक विशेषता है, जिसमें कुछ निश्चित स्थानों पर समान संख्या में तार्किक रूप से मजबूत तनाव वाले शब्द होने चाहिए, लेकिन यह कभी-कभी मीटर के आधार पर बने छंदों में पाया जाता है।

तूफान से उड़ा पुल

धुंधली कब्रिस्तान से एक ताबूत।

(ए. पुश्किन)

लेक्सिकल अनाफोरा, समान शब्दों की पुनरावृत्ति:

मेरे लिए रुको और मैं वापस आऊंगा।

बस बहुत इंतज़ार करो

दुख की प्रतीक्षा करें

पीली बारिश,

बर्फ़ के आने का इंतज़ार करें

प्रतीक्षा करें जब यह गर्म हो

प्रतीक्षा करें जब दूसरों की अपेक्षा न हो

कल की याद आ रही है।

प्रतीक्षा करें जब दूर के स्थानों से

पत्र नहीं आएंगे

तब तक प्रतीक्षा करें जब तक आप ऊब न जाएं

उन सभी के लिए जो एक साथ प्रतीक्षा कर रहे हैं।

(के. सिमोनोव)

वाक्य रचनात्मक अनाफोरा, (एनाफोरिक समांतरता) वाक्य रचनात्मक निर्माण की पुनरावृत्ति:

मैं ऊँचे दरवाज़ों पर खड़ा हूँ

मैं आपके काम का पालन करता हूं।

(एम। श्वेतलोव)

स्ट्रोफिक एनाफोरा, शब्दों की पुनरावृत्ति या आसन्न श्लोकों में वाक्य रचना: निम्नलिखित उदाहरण में, एनाफोरिक शब्द, हालांकि इसे एक अलग टाइपोग्राफ़िकल लाइन में विभाजित किया गया है, लेकिन यह एक आयंबिक कविता की शुरुआत बनाता है, जो निम्नलिखित पंक्ति के साथ समाप्त होता है:

धरती!..
बर्फ की नमी से

वह अभी भी ताजा है।
वह खुद भटकती है
और देजा की तरह सांस लेता है।

धरती!..
वह दौड़ती है, दौड़ती है

5. एपिफोरा- एक शैलीगत उपकरण जिसमें आसन्न छंदों या छंदों के अंत में संबंधित ध्वनियों, शब्दों, वाक्य-विन्यास या लयबद्ध निर्माणों की पुनरावृत्ति होती है।

शोर, स्पार्कलिंग

और दूर तक घसीटा,

और दुखों को दूर किया

और गाया ...

(के. बालमोंटी)

6. ओनोमेटोपोइया- ऐसे शब्द जो अपने स्वयं के अर्थ की नकल करते हैं। ऐसे शब्द "खर्राटे", "क्रंच", और व्युत्पन्न शब्द "खर्राटे", "क्रंचिंग", आदि हैं।

और रेत की कमी, और घोड़े के खर्राटे

पाले से लथपथ पोखर

क्रिस्टल की तरह कुरकुरे और भंगुर

(I. सेवरीनिन)

ध्वनि लेखन के कई अन्य तरीके हैं: असंगति, जोड़, वलय, आदि। लेकिन ऊपर दिए गए छह सबसे लोकप्रिय और अधिक बार रूसी कवियों द्वारा उपयोग किए जाते हैं।

ध्वनि लेखन "विभिन्न भावनाओं, अतिरिक्त अर्थों आदि को व्यक्त करने के लिए भाषण के माध्यमिक ध्वनि संकेतों का उपयोग है। (ग्रेट सोवियत एंट्स-आई)। कवि के शब्दकोश में ए.पी. कीवातकोवस्की - ध्वनि लेखन एक प्रकार के उपकरण के लिए एक सशर्त शब्द है। पद्य की, चित्रित चित्र में वाक्यांश की रचना के संगत स्वर को स्थापित करने के बाद। वी। खोल्शेवनिकोव लिखते हैं: "कविता के अलावा,
नियमित रूप से दोहराते हुए, कविता के भीतर ध्वनि दोहराव अब प्रकट होते हैं, फिर गायब हो जाते हैं, फिर वे मुश्किल से पकड़े जाते हैं, फिर उन्हें बहुत स्पष्ट रूप से सुना जाता है। इसलिए, जब ध्वनि के संबंध में "तटस्थ" छंदों की एक श्रृंखला के बाद स्पष्ट रूप से श्रव्य दोहराव होते हैं, तो कविता काफ़ी अलग दिखती है।

ध्वनियों के साथ लिखें।

शाम। समुद्रतट। हवा के झोंके।
लहरों का राजसी रोना।
एक तूफान करीब है, किनारे पर धड़कता है
बेदाग काला शटल...
खुशी के शुद्ध आकर्षण के लिए विदेशी,
उदासी की नाव, चिंताओं की नाव
किनारे फेंके तूफ़ान से धड़कता है,
हॉल उज्ज्वल सपनों की तलाश में है ...
(के. बालमोंट)

ध्वनि लेखन एक कलात्मक तकनीक है,
जिसमें शब्दों को चुनकर चित्र बनाना शामिल है
वास्तविक दुनिया की आवाज़ (हवा की सीटी, मोटर की गर्जना, आदि) की नकल करें।

ध्वनि रिकॉर्डिंग विभिन्न तरीकों से बनाई जाती है:

1. अनुप्रास- समान या समान व्यंजनों की पुनरावृत्ति। कवि की अनुपात की भावना और कवि की पसंद, चरित्र और पद्य में अनुप्रास की उपयुक्तता की पतली चातुर्य; इसका उपयोग करने के लिए कोई नियम नहीं हैं और न ही हो सकते हैं। ("नोवग्रेड में पाइप बह रहे हैं, पुतिवल में बैनर खड़े हैं ...- इगोर की रेजिमेंट के बारे में एक शब्द)। लड़ाई से पहले सेटिंग्स का स्थानांतरण। पुश्किन, टुटेचेव, डेरझाविन, बट्युशकोव।

2. स्वरों की एकता- स्वर ध्वनियों की पुनरावृत्ति। भाषण की अभिव्यक्ति के लिए।

(लेर्मोंटोव: सिर के शीर्ष पर हमारे कानों पर, एक छोटी सी सुबह तोपों और नीले रंग की चोटी के जंगलों को जलाया ...) दोहराएं - सुबह का माहौल बनाने के लिए।

3. पन तुकबंदी- वर्डप्ले और ध्वनि समानता पर आधारित तुकबंदी। एक हास्य प्रभाव प्राप्त करने के लिए। पुश्किन, मायाकोवस्की। समानार्थी, बहुविकल्पी शब्दों का प्रयोग।

आदि। - तुम पिल्ले! मेरे पीछे आओ!

क्या तुम म कलाच द्वारा,

देखो, बात मत करो

लेकिन ऐसा नहीं मैं तुम्हे पछाड़ दूंगा.

(ए. एस. पुश्किन)

वह बीस साल का था लापरवाह,

एक लाइन बिना जन्म दिए.

(डी. डी. मिनेव)

4. अनाफोरा, एपिफोरा

एक एपिफोरा एक कविता के अंत की पुनरावृत्ति है। अनाफोरा - संबंधित ध्वनियों, शब्दों की पुनरावृत्ति, छंद, छंद की शुरुआत में संश्लेषण दोहराव।

ए) लेक्सिकल एनाफोरा - थम,विषादपूर्वकनीला समुद्र,
थम,अवसादग्रस्ततेज नदियाँ,
थम,अवसादग्रस्तचलते हुए बादल,
धन्य रानी ने कहा...
(लोक ऐतिहासिक गीत "नस्तास्या रोमानोव्ना की मृत्यु")

यह उदासी, रोने का प्रभाव पैदा करता है।

वाक्य - विन्यासअनाफोरा, (एनाफोरिक समांतरता) दोहराव वाक्यविन्यास निर्माण:

मैं खड़ी हूँऊँचे दरवाज़ों पर
मैंआपके काम के लिए।

(एम। श्वेतलोव)

स्ट्रोफिकअनाफोरा, शब्दों की पुनरावृत्ति या आसन्न श्लोकों में निर्माण की वाक्य रचना: निम्नलिखित उदाहरण में, एनाफोरिक शब्द, हालांकि इसे एक अलग टाइपोग्राफिक लाइन में अलग किया गया है, लेकिन यह एक आयंबिक कविता की शुरुआत बनाता है, जो अंतिम पंक्ति के साथ समाप्त होता है:

बर्फ की नमी से

वह अभी भी ताजा है।

वह खुद भटकती है

और देजा की तरह सांस लेता है।

वह दौड़ती है, दौड़ती है।

एपिफोरा - शोर चाहे, चमक अली

और करने के लिए अलीआकर्षित चाहे,

और श्रीमान अलीतंदूर अली,

और नया चाहेवीडी अली…

(के. बालमोंट)

5. ओनोपैथोमिया- शब्द, अपने स्वयं के अर्थ की नकल करना - खर्राटे लेना, क्रंच करना।

पाले से लथपथ पोखर

वे क्रिस्टल की तरह कुरकुरे और नाजुक होते हैं (सेवरीनिन)

ध्वनि लेखन के कई अन्य तरीके हैं: असंगति, जोड़, वलय, आदि। लेकिन ऊपर दिए गए छह सबसे लोकप्रिय और अधिक बार रूसी कवियों द्वारा उपयोग किए जाते हैं।

ध्वनि दोहराता है

वे अन्य दोहराव (कोरस, तुकबंदी) के समान हैं और सीधे हमारी धारणा से संबंधित हैं। जितना अधिक आप दोहराते हैं, उतना ही अधिक दृढ़ विश्वास होता है।

यूरोपीय पद्य में, दोहराव स्तर पर शुरू होता है अनुप्रास (सेल्टिक, जर्मनिक परंपरा) - एक ही निकट-ध्वनि वाले समय की पुनरावृत्ति। अनुप्रास - सिद्धांत ध्वनियों की संगति पर आधारित है, अधिक बार व्यंजन, एक पंक्ति से दूसरी पंक्ति में दोहराते हुए, लेकिन नियमित रूप से नहीं, एक प्रणाली के बिना। आदि। "हिलडेब्रांड के गीत" में राजाओं के नाम व्यंजन हैं (हेलडेब्रांड, हियरब्रांड, आदि)।

Nibelungenlied में तुकबंदी की शुरुआत होती है।

गर्ट्रूड स्टीन ने लिखा है: "और एक गुलाब एक गुलाब है, एक गुलाब है, एक गुलाब है", या अन्य अनुवाद: "... मैं गुलाब की तरह कुछ भी हूं।"

लेकिन इन अनुप्रासों में पर्याप्त क्रम नहीं है (वे या तो प्रकट होते हैं या किसी स्थान पर नहीं होते हैं), हम किसी प्रकार की प्रतिक्रिया की प्रतीक्षा कर रहे हैं, और इसलिए एक कविता दिखाई दी।

नादविद्या

- पाठ के ध्वनि संगठन का सिद्धांत, जिसे सामान्य रूप से व्यंजना के मानदंडों के साथ पाठ के अनुपालन के रूप में परिभाषित किया गया है (उदाहरण के लिए, तथ्यों के लिए पाठ की जाँच की जाती है) स्वरों का संगम या व्यंजन समूह ), और ध्वनि दोहराव के अपने लेखक द्वारा उपयोग ( अनुप्रास , अनुरूप और स्वरों की एकता ), साथ ही उनके शब्दार्थ के तथ्य।

ध्वनि मुद्रण

यह पाठ के ध्वन्यात्मक संगठन के तरीकों का एक सेट है। रोजमर्रा के भाषण में, ध्वनियों का मनमाने ढंग से उपयोग किया जाता है, क्योंकि देशी वक्ता विशेष रूप से यह नहीं सोचता है कि उनमें से किसका उपयोग किया जाना चाहिए। इस बीच, कला के कार्यों के कई लेखक, विशेष रूप से कवि, सौंदर्य उद्देश्यों द्वारा निर्देशित ध्वनियों का सावधानीपूर्वक चयन करते हैं। लयबद्ध भाषण के अतिरिक्त साधन के रूप में लेखक के लिए समान ध्वनियों की पुनरावृत्ति आवश्यक हो सकती है। इसलिए, ध्वन्यात्मक उपकरणों में, सबसे पहले, ध्वनि दोहराव को प्रतिष्ठित किया जाता है। इनमें अनुप्रास अलंकार, अनुप्रास अलंकार शामिल हैं।

कभी-कभी ध्वनियों की पुनरावृत्ति या उनके संयोजन का विशेष रूप से सजावटी कार्य होता है, अर्थात। पाठ को इस तथ्य से सजाएं कि वे इसे समग्र सामंजस्य प्रदान करते हैं। लेकिन कभी-कभी वे लेखक के पाठ में एक निश्चित अर्थ अर्थ के साथ जुड़े होते हैं - और यह तब होता है जब ध्वनि लेखन की घटना उत्पन्न होती है:

Pe . बाहर आता है टीआर. उसकी आँखें
चमकना। उसका चेहरा भयानक है।
आंदोलन द्वारा टीआरएस। वह आदिइक आरआसन
वह भगवान की तरह है जीआरआउंस
जाता है। उसके पास एक घोड़ा लाया जाता है।
उत्साही और विनम्र वफादार घोड़ा।
घातक आग लग रहा है
डॉ.पुनर्जीवित आंखें पूछना
और भागता है आदिआह मुकाबला,
पराक्रमी सवार पर गर्व है।

"पोल्टावा" कविता में, ए.एस. पुश्किन, शब्दों के सावधानीपूर्वक चयन से, पीटर के कार्यों की दृश्य छवि के साथ ध्वनि दोहराव का संबंध बनाता है। तो, शब्दों में व्यंजन का संयोजन द्वारा- टीआर-एस, आदि-इ- कृ-आसन, जीआर-ओस, अन्य- जीवित, में आदि-आहरूसी ज़ार की ऊर्जा और दृढ़ संकल्प को व्यक्त करें।

भाषण और अर्थ की ध्वनि संरचना के बीच का संबंध उन मामलों में और भी स्पष्ट रूप से प्रकट होता है जहां लेखक पारोनोमेसिया की ओर रुख करते हैं।

ध्वनि मुद्रण

ध्वनि मुद्रण

साहित्यिक विश्वकोश। - 11 टन में; एम।: कम्युनिस्ट अकादमी का प्रकाशन गृह, सोवियत विश्वकोश, फिक्शन. V. M. Friche, A. V. Lunacharsky द्वारा संपादित। 1929-1939 .

ध्वनि लेखन

पाठ के ध्वन्यात्मक संगठन के तरीकों का एक सेट। रोजमर्रा के भाषण में, ध्वनियों का मनमाने ढंग से उपयोग किया जाता है, क्योंकि देशी वक्ता विशेष रूप से यह नहीं सोचता है कि उनमें से किसका उपयोग किया जाना चाहिए। इस बीच, कला के कार्यों के कई लेखक, विशेष रूप से कवि, सौंदर्य उद्देश्यों द्वारा निर्देशित ध्वनियों का सावधानीपूर्वक चयन करते हैं। " पीके विषय में मैंइ एनकहां पीए मैंके विषय में एनए पीए मैंचुनाव आयोग एचए पीके विषय में मैंईओ एन a "- इस वाक्यांश में, व्यंजन की बार-बार पुनरावृत्ति पी-मैं (मैं')-एनस्पष्ट रूप से श्रव्य। लयबद्ध भाषण के अतिरिक्त साधन के रूप में लेखक के लिए समान ध्वनियों की पुनरावृत्ति आवश्यक हो सकती है। इसलिए, ध्वन्यात्मक तकनीकों में, सबसे पहले, ध्वनि दोहराव को प्रतिष्ठित किया जाता है। इसमे शामिल है अनुप्रास, व्यंजन और स्वरों की एकता.
कभी-कभी ध्वनियों की पुनरावृत्ति या उनके संयोजन लेखक के पाठ में एक निश्चित अर्थ अर्थ के साथ जुड़े होते हैं:

पियो बाहर आता है टीआर. उसकी आँखें

चमकना। उसका चेहरा भयानक है।

आंदोलन द्वारा टीआरएस। वह आदिइ कृआसन

वह भगवान की तरह है जीआरआउंस

जाता है। उसके पास एक घोड़ा लाया जाता है।

उत्साही और विनम्र वफादार घोड़ा।

घातक आग लग रहा है

डॉ.पुनर्जीवित आंखें पूछना

और भागता है आदिआह मुकाबला,

पराक्रमी सवार पर गर्व है।

"पोल्टावा" कविता में ए.एस. पुश्किनशब्दों का सावधानीपूर्वक चयन पीटर के कार्यों की दृश्य छवि के साथ ध्वनि दोहराव का संबंध बनाता है। तो, शब्दों में व्यंजन के संयोजन द्वारा- टीआर-एस, आदि-इ- कृ-आसन, जीआर-ओस, अन्य- जीवित, में आदि-आह ऊर्जा और उद्देश्यपूर्णता रूस को व्यक्त करते हैं। राजा।
भाषण और अर्थ की ध्वनि संरचना के बीच संबंध उन मामलों में और भी स्पष्ट रूप से प्रकट होता है जहां लेखक बदल जाते हैं व्यामोह.

साहित्य और भाषा। आधुनिक सचित्र विश्वकोश। - एम .: रोसमान. संपादकीय के तहत प्रो. गोरकिना ए.पी. 2006 .

ध्वनि मुद्रण

आवाज़ - पोटेबने के अनुसार - परमाणु भाषण। ('"Ονομα - नाम का नाम)। यह नाम ऐसी संपत्ति को दर्शाता है जिसके द्वारा भाषण किसी वस्तु को उसके बाहरी ध्वनि पक्ष, स्वर और व्यंजन के संयोजन के साथ दर्शाता है, भले ही शब्द की सामग्री में अंतर्निहित अर्थ कुछ भी हो। इसलिए, ओनोपोएटिक या ध्वनि-लिखित शब्द विषय का एक विचार दो तरीकों से देते हैं: शब्द का बाहरी रूप और आंतरिक - इसका अर्थ। शब्दों में - क्रोक, बज़, मेव, कोयल, हंसी, क्लैटर - ध्वनि रूप इंगित करता है कि एक मेंढक क्रोक करता है, एक बिल्ली म्याऊ करती है, एक गाय मू, आदि। यदि छात्र के लिए रूसी भाषा शब्दों का अर्थ जानती है - एक मेंढक, एक बिल्ली और एक गाय - तो वह एक द्वारा दिए गए विधेय के अर्थ का अनुमान लगाएगा ध्वनि रूप, क्योंकि ये शब्द ओनोमेटोपोइया का एक तत्व ले जाते हैं। आदिम भाषा के प्रत्येक शब्द में निहित पथ, क्योंकि भाषण के समय इस शब्द में पिछले उपयोग की तुलना में अर्थ की एक विशेष छाया थी आईएनजी, उन्होंने यह भी संकेत दिया कि सुनवाई के अंग पर वस्तु का क्या प्रभाव पड़ा। इससे, यह निष्कर्ष निकालना आसान प्रतीत होगा कि सभी वस्तुएं, क्रियाएं और संकेत जो शब्द के माध्यम से माना जाता है, उनके मूल में ओनोमेटोपोइक होना चाहिए, लेकिन ऐसा निष्कर्ष गलत होगा। चेतन और निर्जीव प्रकृति की घटनाओं के ओनोमेटोपोइया को पुन: पेश करना मुश्किल है, क्योंकि मानव आवाज को छोड़कर सभी ध्वनियां और शोर अस्पष्ट हैं। एक बिल्ली की घास काटने में, एक घोड़े का विरोध, एक कुत्ते का भौंकना, एक झरने का शोर, एक फुटपाथ की गड़गड़ाहट, आदि, शोर विलीन हो जाते हैं जिससे वे एक श्रवण संवेदना उत्पन्न करते हैं, जो केवल सादृश्य द्वारा एक आवाज की आवाज़ के साथ, कई अलग-अलग शोरों में बांटा गया है। यह इस तथ्य की व्याख्या करता है कि विभिन्न भाषाओं में ओनोमेटोपोइक शब्द समान नहीं हैं। ओनोमेटोपोइक शब्दों में भी कोई समानता नहीं हो सकती है क्योंकि भाषण अंगों और श्रवण के आंदोलनों की मोटर संवेदनाओं के बीच, प्रत्येक भाषा में उनके स्वयं के संघ स्थापित किए गए हैं और इसके लिए धन्यवाद, एक विदेशी भाषा के प्रत्येक शब्द का उच्चारण किया जाता है। पैटर्न के लिए जो स्पीकर की भाषा की विशेषता है। यह किसी और के उच्चारण के सभी रंगों की व्याख्या करता है, उदाहरण के लिए, जर्मन, टाटार, चीनी, आदि। सादृश्य के आधार पर, बच्चों की क्रमिक इच्छा को ध्यान में रखते हुए, वयस्कों द्वारा बच्चे पर लगाए गए ओनोमेटोपोइक शब्दों से खुद को मुक्त करने के परिणामस्वरूप, जिसे वह गामक के बजाय बका (कुत्ता) का उच्चारण करता है, म्याऊ के बजाय - एक बिल्ली, आदि, तो किसी को यह सोचना चाहिए कि आदिम भाषा में, ओनोमेटोपोइया धीरे-धीरे कमजोर हो गया। इसे कमजोर भी होना चाहिए था क्योंकि शब्द की जड़ भाषण के सभी विभक्त भागों में और भाषण के अपरिवर्तनीय हिस्सों में और अपरिवर्तनीय से प्राप्त अपरिवर्तनीय में प्रत्यय द्वारा जटिल है: कू-कू-शका, वी-चैट, आदि उसी समय, विशेष कानूनों के अनुसार, प्रत्येक भाषा के लिए अलग, मूल ध्वनियों, शब्दों में परिवर्तन होता है। टी। ओ।, ग्रीक। शब्द βου̃ς, अव्यक्त। बॉस, रूसी और महिमा, बैल अपनी संरचना में ओनोमेटोपोइक है, लेकिन हम तुलनात्मक भाषाविज्ञान में निहित विधियों का उपयोग करके तुलनात्मक विश्लेषण से ही इसके बारे में सीखते हैं।

इस तथ्य के कारण कि मुंह और नाक के गुहाओं में बनने वाली ध्वनियाँ और शोर अक्सर प्रकृति के शोर और ध्वनियों के साथ मेल नहीं खाते हैं, साथ ही इस तथ्य के कारण कि प्रत्येक भाषा अपनी अभिव्यक्तियाँ बनाती है (भाषण अंगों के अपने तरीके) , - परिणामस्वरूप, शब्द की व्यक्तिपरक परमाणुता बनती है। । हमारे लिए, ओनोमेटोपोइया गड़गड़ाहट है, रोमनों के लिए यह टोनिट्रस है, जर्मन डोनर के लिए, हमारे लिए ओनोमेटोपोइया रौंद रहा है, जर्मनों के लिए यह स्टैम्पफेन ​​है। इससे हम देखते हैं कि प्रत्येक भाषा ओनोमेटोपोइया के लिए अपने स्वयं के साधनों का उपयोग करती है।

सुसंगत भाषण की ओनोमेपोएटिकिटी के लिए, यहाँ यह भेद करना आवश्यक है: 1) ध्वनियों की ओनोमापोएटिकिटी और 2) लय। पहला भाषण के इंस्ट्रूमेंटेशन पर निर्भर करता है, दूसरा टेम्पो पर। इंस्ट्रुमेंटेशन प्रत्यक्ष या अप्रत्यक्ष हो सकता है। प्रत्यक्ष उपकरण में यह तथ्य शामिल है कि शब्द की ध्वनियाँ वस्तु की क्रिया के अनुरूप हैं। इसके अलावा, किसी वस्तु या क्रिया का नाम या तो ओनोमोनेटिक हो सकता है, या ऐसे शब्द जिनका एक अलग अर्थ होता है, उनकी ध्वनि रचना के साथ, केवल वस्तु या क्रिया को इंगित कर सकते हैं, लेकिन इसे नामित नहीं कर सकते। सबसे अधिक बार, भाषण का निर्माण इस तरह से किया जाता है कि एक परमाणु शब्द का ध्वनि विचार दूसरे शब्दों की ध्वनि संरचना में शामिल हो (देखें अनुप्रास)। आइए एक उदाहरण लेते हैं। कहावत में "खुरों की गड़गड़ाहट से पूरे मैदान में धूल उड़ती है" शब्द स्टॉम्प ओनोपोएटिक है: ध्वनियाँ टी, यू, टी श्रवण संवेदना के विचार को व्यक्त करती हैं; शब्द में - खुर, अलग से लिया गया, यह विचार अनुपस्थित है, लेकिन यह व्यंजन और नए व्यंजन k की पुनरावृत्ति से मजबूत होता है। आइए दूसरे मामले के लिए एक उदाहरण दें। जिन शब्दों का अलौकिकता से कोई लेना-देना नहीं है, दोहराव और अनुप्रास के लिए धन्यवाद, वे ओनापोएटिक बन जाते हैं:

ओह कैसे, ओह कैसे

हम आपको,

हे भगवान, रोओ मत।

(सुमारोकोव)।

अलग-अलग लिए गए "पसंद" और "आप के लिए" शब्दों का मेंढकों के क्रोकिंग से कोई लेना-देना नहीं है, लेकिन इस संबंध में वे इस क्रॉकिंग की विशेषता रखते हैं।

शचीपकिना-कुपरनिक द्वारा अनुवादित चैंटलर रोस्टैंड का एक और उदाहरण:

मधुमक्खियों का कोरस.

गुलजार, कताई

मंडल, चर्चा,

हमने लालच से चमेली पी ली,

फिर हम दूसरे लोगों के फूलों के लिए उड़ान भरते हैं।

उल्लू का कोरस.

उह, उह, उह!

फुफकार और दरार और सिप-और-और,

और म्याऊ

हूट, हॉवेल, हूट,

नारकीय पीड़ा से भयभीत।

उह, उह, उह!

अप्रत्यक्ष इंस्ट्रूमेंटेशन पर निर्मित ओनोमेपोएटिसिटी में श्रवण संवेदनाओं और अन्य - दृश्य या मोटर के बीच संबंध स्थापित करना शामिल है। चाउंटेकलर से एक उदाहरण:

होर ओएस.

एक झुंड उड़ता है, एक डरावना ततैया का झुंड

सुर्ख गुलाबों की एक लकीर के ऊपर;

शुरुआती विकास के खेल के तहत

गुलाब के लबादे धीरे से चमक रहे हैं।

लय की परमाणु प्रकृति या तो उसके तेज या धीमे प्रवाह में कम हो जाती है। हम उदाहरण नहीं देंगे: वे हमारे कवियों के किसी भी पृष्ठ पर पाए जा सकते हैं। ताल को कभी-कभी परमाणुवाद के साथ जोड़ा जाता है, उदाहरण के लिए, कहावत में - "आप अधिक चुपचाप ड्राइव करते हैं, आप जारी रखेंगे।"

चतुर्थ लिस्कोव। लिटरेरी इनसाइक्लोपीडिया: डिक्शनरी ऑफ लिटरेरी टर्म्स: 2 वॉल्यूम में / एन. ब्रोडस्की, ए. लावरेत्स्की, ई. लूनिन, वी. लवोव-रोगाचेवस्की, एम. रोज़ानोव, वी. चेशिखिन-वेट्रिंस्की द्वारा संपादित। - एम।; एल.: पब्लिशिंग हाउस एल.डी. फ्रेनकेल, 1925

समानार्थक शब्द:

देखें कि "ध्वनि" अन्य शब्दकोशों में क्या है:

ध्वनि मुद्रण ... वर्तनी शब्दकोश

छंद में, यह ध्वनि दोहराव की एक प्रणाली के समान है, विशेष रूप से ओनोमेटोपोइया सरसराहट, सीटी, आदि की अपेक्षा के साथ चुना जाता है। (... बमुश्किल श्रव्य, चुपचाप सरसराहट, केडी बालमोंट) ... बड़ा विश्वकोश शब्दकोश

ध्वनि, ध्वनि रिकॉर्डिंग, pl। नहीं, महिला (लिट।) 2 अर्थों में यूफोनिया के समान। उषाकोव का व्याख्यात्मक शब्दकोश। डी.एन. उषाकोव। 1935 1940 ... Ushakov . का व्याख्यात्मक शब्दकोश

ध्वनि, और, पत्नियों। कलात्मक भाषण में: आलंकारिक ओनोमेटोपोइया के उद्देश्य के लिए ध्वनि दोहराव, समान या समान ध्वनियों के साथ संतृप्ति। ओज़ेगोव का व्याख्यात्मक शब्दकोश। एस.आई. ओज़ेगोव, एन.यू. श्वेदोवा। 1949 1992... Ozhegov . का व्याख्यात्मक शब्दकोश

अस्तित्व।, समानार्थक शब्द की संख्या: 2 ध्वनि रिकॉर्डिंग (5) दोहराव (12) एएसआईएस पर्यायवाची शब्दकोश। वी.एन. त्रिशिन। 2013... पर्यायवाची शब्दकोश

ध्वनि मुद्रण- Potebne onomapoetic भाषण के अनुसार ध्वनि। (' μα नाम का नाम)। यह नाम ऐसी संपत्ति को दर्शाता है जिसके द्वारा भाषण किसी वस्तु को उसके बाहरी ध्वनि पक्ष, स्वरों और व्यंजनों के संयोजन के साथ, अर्थ की परवाह किए बिना, ... ... साहित्यिक शब्दों का शब्दकोश

ध्वनि मुद्रण- ध्वनि दोहराव की एक प्रणाली, प्रकृति की ध्वनियों के सशर्त पुनरुत्पादन पर केंद्रित, लोगों के प्रतिबिंबित विस्मयादिबोधक, वस्तुओं द्वारा उत्पादित ध्वनियां इत्यादि। शीर्षक: एक काव्य रचना की संरचना संपूर्ण: एक पद्य का ध्वनि संगठन दृश्य: ... ... शब्दावली शब्दकोश-साहित्यिक आलोचना पर थिसॉरस

और; कुंआ। 1. आसपास की दुनिया की आवाज़ के संगीत में कलात्मक अवतार। 2. तकनीकों का एक सेट (अनुप्रास, आदि) जो कविता की ध्वनि अभिव्यक्ति को बढ़ाता है। * * * श्लोक में ध्वनि लेखन ध्वनि दोहराव की प्रणाली के समान है, में ... ... विश्वकोश शब्दकोश

श्क्लोवर मार्क यूरीविच

ध्वनि की भावनाएं और भावनाओं की ध्वनि

टैब। एक। भावनाओं की आवाज.

सभी मान "ए" अक्षर के सापेक्ष दिए गए हैं। पत्र की व्याकरणिक क्षमता, पत्र की तुकबंदी क्षमता, पत्र की भावनात्मक क्षमता की भयावहता और कविता की गुणवत्ता का मूल्यांकन 5-बिंदु पैमाने पर किया गया था।

पत्र	मात्रा	संभावित	भावनात्मक वेक्टर पत्र	कविता की गुणवत्ता	टिप्पणियाँ
शब्दों	क्रियाएं	व्याकरण का	अंत्यानुप्रासवाला	मूल्य	दिशा
लेकिन						उलझन। बेतुकापन, उत्साह और उदासीनता		कुछ क्रियाएं, कमजोर ईवीबी।
बी						शत्रुता युद्ध का भार (भाई ने भाई को पीटा)
पर						विश्वास, महिमा अनंत काल, समय, ब्रह्मांड
जी						क्रोध क्रोध, पाप, गंदगी और शोक का दमन।
डी	1.5					DEBT व्यापार, पैसा, आत्मा, दोस्ती
इ	0.1	0.1	-	-	-	कोई आवाज नहीं ई	-	कमजोर अक्षर
एफ	0.1	0.5				जुनून, प्यास की इच्छा, जीवन की लालसा		कमजोर अक्षर
वू						निर्भरता कॉल, पृथ्वी, सोना, क्षेत्र, लिंक
और			1.5			इंटरेस्ट प्ले, सर्च, साज़िश		क्रियाओं की थोड़ी कमी
यू					-	-	-	कमजोर अक्षर
सेवा						चालाक कावेरज़ा, खंजर, संघर्ष
ली	0.5	1.5				प्यार दुलार, चिपटना, चूमना
एम	1.5					मायाता झिलमिलाहट, करघा, शिकन		लापता क्रिया
एच						अवसाद रोना, सजा, नसें		क्रिया भंडारण
हे						चौंका देने वाला		क्रिया भंडारण
पी						प्राइड विक्ट्री फीट प्रीमियम प्राइज		क्रिया भंडारण
आर						रोष, जोश, दहाड़, दहाड़		क्रिया भंडारण RL संज्ञा का अभाव। और आवेदन करें।
साथ में						करुणा मृत्यु, दुःख, बुढ़ापा
टी		2.6				अलार्म अँधेरा, रहस्य, सन्नाटा		क्रियाओं की थोड़ी कमी
पर		8.6				हॉरर घोल, हत्यारा, सनकी		संज्ञाओं की कमी
एफ	0.5					कॉन्फिडेंस किला, रानी, ​​कयामत		क्रियाओं की गंभीर कमी।
एक्स	0.5					डिस्पोजल बोर, कूड़ाकरकट, खलिहान
सी	0.1	0.5				सुपीरियरिटी किंग, सेंटर		कमजोर अक्षर
एच	0.5					मज़ा सनकी, बिजूका, कर्कश
वू	0.5					शॉक हमला, हड़बड़ी, तूफान		क्रियाओं की ओर तिरछा, लापता संज्ञा
SCH	0.05	0.3				अटैचमेंट स्पेयर, शील्ड, टटोलना		कमजोर अक्षर
इ	0.5	0.5	0.5			एह की घोषणा		क्रियाओं की गंभीर कमी। शून्य ईवीबी
यू	0.05	0.1				कोई आवाज नहीं यू		क्रियाओं की गंभीर कमी
मैं	0.1	0.1				कोई आवाज नहीं I		कमजोर अक्षर

टैब। 2. ध्वनियों की भावना. भावनाओं और भावनाओं के वर्गीकरण को आधार के रूप में लिया गया था। (बाएं कॉलम में जोड़े गए भाव लोअरकेस अक्षरों में लिखे गए हैं)

इमोशन-फीलिंग	आवाज़	भावना वेक्टर
अपेक्षा और पूर्वानुमान की भावनाएं
चिंता	टी	अँधेरा, रहस्य, सन्नाटा
भय, आतंक	पर	घोल, हत्या
निराशा की भावनाएं
की घोषणा	इ	एह
अवसाद, रोना	एच	व्हाइन सजा व्यर्थ पीड़ा में हमला
लालसा, प्रकाशस्तंभ	एम	झिलमिलाहट लूमिंग क्रंपल
घृणा	एक्स	खबल हैम ट्रैश
क्रोध	जी	गाद नरक सड़ांध मवाद मोड़ पाप गंभीर गड़गड़ाहट
उन्माद, क्रोध,	आर	दहाड़, खुशी, जोश, दहाड़
संचारी भावनाएं
मज़ा	एच	स्मैक चाइल्ड टैप डांस स्मैक सनकी बिजूका
भ्रम, गैरबराबरी की स्थिति	लेकिन	पीड़ा एड्रेनालाईन दुर्घटना अराजकता
दया	साथ में	मृत्यु, शोक, बुढ़ापा
बौद्धिक भावनाएं
आश्चर्य, स्तब्ध	हे	ओह मिसफायर मापने के लिए बहुत धोखा
रुचि	और	खेल, अंतर्ज्ञान, तलाश
भावना अनुमान
आत्मविश्वास	एफ	फैक्ट फोर्ट क्वीन फिनका फातुम
गतिविधि की प्रक्रिया में उत्पन्न होने वाली भावनाएं
तनाव, झटका	वू	आक्रमण हड़बड़ाहट तूफान awl सिरिंज एपी स्पायर स्पर संगीन
भावना
अटैचमेंट	SCH	स्पेयर, शील्ड, फील
लत	वू	कॉल, अर्थ, गोल्ड, ज़ोन, लिंक, ग्रेन
कर्तव्य	डी	करो, बच्चे, घर, पैसा, दोस्त, शक्ति, टीम, आत्मा
प्यार	ली	दुलारना, गले लगाना, चुम्बन करना
जुनून, प्यास	एफ	काश, जीते, स्त्री, लोभ, जीवन का प्रेम
श्रेष्ठता	सी	शासन, संपूर्ण, केंद्र
शत्रुता	बी	मारो, मारो, बम, लड़ाई
आक्रमण, संघर्ष, छल	सेवा	दंड, खंजर, ब्लेड, फोड़ा, संघर्ष
गौरव	पी	जीतो देशभक्त प्रतिष्ठा मोती करतब सम्मान पुरस्कार पुरस्कार
विश्वास, महिमा	पर	अनंत काल, समय, ब्रह्मांड, शीर्ष, इच्छा, योद्धा, शक्ति

शब्दों का ध्वनि क्रम, जो एक निश्चित ध्वनि बनाता है, अर्थ के निर्माण के लिए एक उपकरण के रूप में कार्य करता है। काव्य पाठ में ध्वनि लेखन का यह पहला (और मुख्य) कार्य है। "फ़ंक्शन" शब्द का उपयोग यहां "कार्य" के अर्थ में किया गया है - सीधे शब्दों में कहें, फ़ंक्शन यह निर्धारित करता है कि पाठ में इस या उस तकनीक का उपयोग क्या देता है।

ध्वनि रिकॉर्डिंग कार्य

1. ध्वनि अर्थ की संवाहक है।
इस संदर्भ में, शब्द के संकीर्ण अर्थ में "ध्वनि-लेखन" की अवधारणा का उपयोग किया जाता है: वाक्यांश की ध्वनि संरचना को चित्रित करने के लिए पत्राचार के रूप में।

1. और मैं मौन सुनूंगा,
पुश्किन की कविताओं के माध्यम से पत्ते,
खिड़की से चाँद को देखो
और अपने मन में समस्याओं को उभारें।

2. शाम को होठों का फड़कना। हवा चल रही है।
नदी भौंहें सिकोड़ती है-किनारे...

2. ध्वनि दोहराव विचारोत्तेजक रूप से कार्य करता है, शब्द का जादू उत्पन्न करता है, संगीत संगत का प्रभाव, गेय नायक के मूड को सूक्ष्मता से बताता है।
ध्वन्यात्मक अभिव्यक्ति कविता की ऊर्जा के निर्माण में महत्वपूर्ण योगदान देती है, इसकी प्रभाव क्षमता। कलात्मक तनाव, जिसके साथ व्यंजन के कई संयोजनों का उच्चारण किया जाता है, कविता के सामान्य ध्वन्यात्मक तनाव को दर्शाता है, और यह तनाव सामग्री को प्रेषित होता है, इसकी धारणा को प्रभावित करता है।

स्पाइकलेट का कान
सूर्य का लक्ष्य मंदिर है।
चकाचौंध, चेहरे, चेहरे।
लेकिन चिड़िया चहक रही है।
पहिया पहिएदार,
जंगल पर लुढ़क गया।
घंटाघर पर क्रॉस करें
आसमान दुखता है

.
3. ध्वनि लेखन काव्य पाठ की गैर-रैखिकता को बढ़ाता है, जो स्वयं को लंबवत कनेक्टिविटी की बड़ी भूमिका में प्रकट करता है। शब्द न केवल क्षैतिज रूप से, रैखिक रूप से - रूपात्मक और वाक्य-विन्यास कनेक्शन (सामंजस्य) से जुड़े होते हैं, बल्कि लंबवत भी होते हैं, अर्थात। शब्दार्थ, आलंकारिक, शब्दों की ध्वनि गूँज बनाई जाती है, जो उन्हें एक पूरे (सुसंगति) में जोड़ती है।

अनातोली मेलनिक
मछली पकड़ने

हल्की तरंगें और प्रफुल्लित
डार्क फिश बैक
चमक और बादल
नदी धूप से भरी है।
चिकने पंख,
नेगा और व्हिम लाइन्स।
मेरी छोटी पकड़
पाइक, पर्च और शब्द।

4. ध्वनि लेखन छंद में गलत कविता, यदि कोई हो, को कमजोर करता है। उदाहरण के लिए:

मैंने देखा - पूरी तरह से ग्रे,
पड़ोसी के पास, दादा,
मेरी आत्मा में - एक बगीचा,
सात सुलझी मुसीबतें।

अनुप्रास(अक्षांश से। विज्ञापन - से, साथ, साथ और लिटरा - पत्र; सबलेटर) - व्यंजन ध्वनियों को दोहराकर कलात्मक भाषण, विशेष रूप से कविता की अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए सबसे पुराना शैलीगत उपकरण। लोक काव्य और विश्व के सभी लोगों के साहित्य में पाया जाता है। A. होमर, हेसियोड, होरेस, वर्जिल और यूरोप में कई बाद के कवियों की समृद्ध कविताएँ - दांते, पेट्रार्क, रोन्सार्ड, शेक्सपियर। अनुपात की भावना और कवि की कलात्मक कुशलता पद्य में ए की पसंद, चरित्र और प्रासंगिकता को निर्धारित करती है; इसका उपयोग करने के लिए कोई नियम नहीं हैं और न ही हो सकते हैं।

ए रूसी लोक कविता में एक प्रमुख स्थान रखता है। "इगोर के अभियान के बारे में शब्द" पाठ में सोनोरस ए बिखरे हुए हैं:

नोवेग्राद में तुरही बज रही है, पुतिव्ल में बैनर खड़े हैं...

रात को गरज के साथ कराहते हुए, पक्षी को जगाओ; जानवरों की सीटी निकट है ...

रौंद की एड़ी में आगे बढ़ने के साथ, गंदी पोलोवेट्सियन प्लैक्स ...

कई रूसी कहावतें और कहावतें ए पर और ए से निकलने वाली कविता पर ध्वनि शब्दों में बनाई गई हैं, जो तनाव में है: "जैसे ही भूख लगेगी, एक आवाज दिखाई देगी"; "जितना शांत तुम जाओगे, उतना ही आगे तुम पाओगे"; "एक बिपॉड के साथ, सात एक चम्मच के साथ।" पूर्व-सिलेबिक और सिलेबिक युग के कवियों के पास ए का छंद नहीं है: उस समय, रूसी कवि कविता के नए लयबद्ध रूपों को विकसित करने के लिए कड़ी मेहनत कर रहे थे, और ए जैसे विवरण उनकी दृष्टि के क्षेत्र से बाहर थे। केवल 18वीं शताब्दी में, जब रूसी छंद के सुधारकों वी। ट्रेडियाकोवस्की और एम। लोमोनोसोव ने एक नई छंदीय कविता की नींव विकसित की, ध्वनि अभिव्यक्ति के साधन के रूप में वर्णमाला का उपयोग करने की प्रवृत्ति उभरी। एक वैज्ञानिक और प्रयोगकर्ता, लोमोनोसोव ने विशेष अनुप्रास छंदों की रचना की जिसमें "जी" ध्वनि प्रबल थी:

पहाड़ी तट, अनुकूल नमी,

ओह, गुच्छों वाले पहाड़, जहां दक्षिण मेमनों को गर्म करता है,

ओह, शहर, कहां हैं नीलामी, कहां हैं दिमागी मैश...

("रूसी भाषा में "जी" अक्षर के संदिग्ध उच्चारण पर)

ए। सुमारोकोव, जी। डेरझाविन और के। बट्युशकोव के पद्य अनुप्रास के साथ प्रयोग सफल रहे। ए पुश्किन के छंदों में भव्य ए।

नेवा प्रफुल्लित और गर्जना

कड़ाही बुदबुदाती और घूमती है।

झागदार चश्मे की फुफकार

और पंच फ्लेम ब्लू।

एक भावुक सौदेबाजी कौन शुरू करेगा?

मैं अपना प्यार बेचता हूं...

पुश्किन की निम्नलिखित कविताओं में, सूक्ष्म ए का प्रयोग किया जाता है - व्यंजन और स्वरों का संयोजन:

दुखद समय! ओह आकर्षण!

आपकी विदाई सुंदरता मुझे सुखद लगती है ...

पुश्किन की कलात्मकता की भावना में, सुंदर ए और अन्य कवि हैं, उदाहरण के लिए:

जैसे वोल्गा शाफ्ट सफेद सिर वाला होता है

पूरे किनारे तक पहुँच जाता है।

(एन. भाषाएं)

वोल्गा, वोल्गा, वसंत ऋतु में लाजिमी है

आप इस तरह से खेतों में पानी नहीं भरते...

(एन. नेक्रासोव)

ए की खेती करने वाले प्रतीकवादियों के छंदों में, अनुपात की भावना का अक्सर उल्लंघन किया जाता है; उनके ए दिखावा और दखल देने वाले हैं, जो विशेष रूप से बालमोंट के बारे में सच है, जिन्होंने एक बार "द लॉन्गिंग बोट" कविता के साथ अपने समकालीनों को मारा, पूरी तरह से अनुप्रास ध्वनियों के यांत्रिक परिवर्तन पर बनाया गया - सी, बी, एच, एस, आदि।

शाम। समुद्रतट। हवा के झोंके।

लहरों का राजसी रोना।

एक तूफान करीब है, किनारे पर धड़कता है

बेदाग काला शटल...

खुशी के शुद्ध आकर्षण के लिए विदेशी,

उदासी की नाव, चिंताओं की नाव

किनारे फेंके तूफ़ान से धड़कता है,

हॉल उज्ज्वल सपनों की तलाश में है ...

बालमोंट की एक और कविता "नमी" पूरी तरह से "एल" के लिए अनुप्राणित है:

नाव से ओअर फिसल गया,

शीतलता कोमल है।

"प्यारा! मेरे प्रिय!" - रोशनी,

सरसरी निगाह से मीठा।

हंस अर्ध-अंधेरे में तैर गया,

दूरी में, चाँद के नीचे सफेदी।

लहरें चप्पू से टकराती हैं,

लिली की नमी के लिए लैश।

अनैच्छिक रूप से मैं सुनवाई पकड़ लेता हूँ

एक दर्पण छाती का प्रलाप।

"प्यारा! मेरे प्रिय! मैं प्यार करता हूं" -

आधी रात आसमान से दिखती है।

A. I. Severyanin द्वारा निम्नलिखित छंदों में मूल है:

इलेक्ट्रिक बीट के साथ सुरुचिपूर्ण घुमक्कड़

यह हाईवे की रेत पर तेजी से सरसराहट करता था।

"अनुप्रास की खुराक के लिए," वी। मायाकोवस्की ने "कविता कैसे बनाएं?" लेख में लिखा है, "यह बेहद सावधान रहने के लिए आवश्यक है और यदि संभव हो तो दोहराव जो बाहर से चिपकते नहीं हैं। मेरी यसिनिन कविता में स्पष्ट अनुप्रास का एक उदाहरण यह पंक्ति है: "वह कहाँ है, कांस्य का बजना या ग्रेनाइट का किनारा ..."। मैं एक शब्द पर अधिक जोर देने के लिए, जो मेरे लिए महत्वपूर्ण है, मैं फ्रेमिंग के लिए अनुप्रास का सहारा लेता हूं।

ए। के प्राथमिक प्रकारों में से एक ओनोमेटोपोइया है, उदाहरण के लिए, वी। इनबर की कविता "पुल्कोवो मेरिडियन" में (लेनिनग्राद को घेरने पर नाजी विमानों का बढ़ना):

जर्मन इंजन ऊपर उगते हैं:

हम फ्यूहरर के आज्ञाकारी दास हैं,

हम शहरों को ताबूतों में बदल देते हैं

हम मौत हैं... तुम जल्द ही चले जाओगे।

या पी। एंटोकोल्स्की की कविता "नाज़ी डिवीजन के एक आदमी के बारे में" में:

तीन दिनों तक यह सुना गया कि कैसे सड़क पर एक उबाऊ, लंबा

जोड़ों का दोहन हो रहा था: पूर्व, पूर्व, पूर्व की ओर ...

स्वरों की एकता(फ्रांसीसी व्यंजन - व्यंजन) - 1) रोमांस कविता में सामान्य रूप से अपूर्ण कविता, जिसमें केवल तनावग्रस्त स्वरों का मेल होता है। रूसी कविताओं में, हालांकि, एक गलत कविता को कॉल करने की प्रथा है जिसमें तनावग्रस्त शब्दांश मेल खाते हैं, जबकि तुकबंदी वाले शब्दों के अंत या तो असंगत या लगभग व्यंजन हैं। व्यंजना के एक शैलीगत उपकरण के रूप में असोनेंस तुकबंदी लंबे समय से रूसी लोक कविता में मौजूद है। ए। "द टेल ऑफ़ इगोर के अभियान", "द टेल ऑफ़ ग्रिफ़-मिसफ़ोर्च्यून" में, "ज़ादोन्शिना" और रूसी साहित्य के अन्य प्राचीन स्मारकों में पाए जाते हैं। उदाहरण के लिए, "द टेल ऑफ़ इगोर के अभियान" में ए:

ट्रॉयन की राह में ऋचा,

खेतों से होते हुए पहाड़ों तक, -

इगोर का गाना गाओ ...

अगर इगोर उड़ान में बाज़ है, -

तब वल्लूर बहेगा व्ल्कॉम...

ए। रूसी लोक छंद छिड़के जाते हैं - गीत, डिटिज, कहावतें और बातें:

लड़की अभिमानी है -

धन्यवाद नहीं दिया

मुझे दोस्त नहीं बुलाया।

एलोनुष्का अच्छा नहीं है,

मुझे पानी पीने नहीं दिया।

काला-भूरा बड़ा लड़का

उसने दिल पर पत्थर रख दिया।

मैं एक दुपट्टा देता हूँ - नीली कौम,

अपने आप को पोंछो, प्रिय, याद रखो।

प्रिय बाज़, प्रिय हंस,

जब तुम ऊब जाओगे, तब आओगे।

यहाँ ए है। यारोस्लाव क्षेत्र के डिटिज में:

मैं एक फ्रिल के साथ एक पोशाक सिलूंगा,

मैं फ्रिल पर कशीदाकारी करूंगा।

कोई समय कठिन नहीं है

जब एक प्रिय दो से प्यार करता है।

अधिक आनंद से गाएं, हारमोनिका,

जोर से, काले प्यारे,

पथ पर मेरे प्रिय

मैं एक फोर्डज़ोन चला रहा था।

मेरे बारे में दोस्तो

वे कहते हैं कि एक फैशनिस्टा।

मुझे फैशनेबल होने की जरूरत है

क्योंकि - एक सामूहिक किसान।

तुकबंदी के साथ, ए। रूसी वर्शेविकों के कार्यों में पाए जाते हैं। ट्रेडियाकोवस्की - लोमोनोसोव द्वारा किए गए छंद के सुधार ने शास्त्रीय कविता के सिद्धांत की स्थापना की: तनावग्रस्त ध्वनि के स्वर से शब्द के अंत तक, सभी ध्वनियों का मेल होना चाहिए। हालांकि, रूसी क्लासिक्स को कभी-कभी सख्त तुकबंदी और ए के बीच पाया जा सकता है, उदाहरण के लिए, पुश्किन में:

और नीली पंक्तियों के सामने

उनके उग्रवादी दस्ते,

वफादार सेवकों द्वारा किया गया,

एक कमाल की कुर्सी में, पीला, गतिहीन,

एक घाव से पीड़ित, कार्ल प्रकट हुआ।

("पोल्टावा")

लेकिन हथौड़ा पत्थरों को कुचल देता है,

और जल्द ही बजता फुटपाथ

सहेजे गए शहर को कवर किया जाएगा,

जाली कवच ​​की तरह।

("वनगिन की यात्रा")

19वीं सदी के अंत और 20वीं सदी की शुरुआत में रूसी कविता में तीर का विकास नए अभिव्यंजक साधनों की खोज में एक महत्वपूर्ण क्षण के रूप में माना जाना चाहिए। सोवियत काल में लगभग सभी रूसी कवि ए.

यहाँ वी। मायाकोवस्की की कविता "व्लादिमीर इलिच लेनिन" की शुरुआत है, जहाँ पहले दो श्लोक पूरी तरह से ए सिस्टम में कायम हैं:

लेनिन के बारे में एक कहानी।

लेकिन इसलिए नहीं

अब और नहीं

समय क्योंकि

कितनी तीव्र लालसा है

साफ होना

सचेत दर्द।

लेनिन के नारे बवंडर!

फैले हुए

आंसू पोखर?

जीवित से अधिक।

हमारा ज्ञान है

और हथियार।

यहाँ अन्य सोवियत कवियों के छंदों में ए के कई उदाहरण हैं:

मैं घर जाना चाहता हूँ, विशालता में

एक अपार्टमेंट जो उदासी लाता है।

मैं अंदर आऊंगा, अपना कोट उतारो, मैं होश में आ जाऊंगा,

स्ट्रीट लाइट जलाएं।

(बी पास्टर्नक)

बधाई हो माँ

आपके बेटे को जन्मदिन की बधाई।

क्या आपको उसकी चिंता है?

और बहुत चिंता करना।

यहाँ वह झूठ बोल रहा है

बीमार और गन्दा,

बेवजह शादी कर ली,

घर के लिए लाभहीन।

(ई. इवतुशेंको)

हमने बहुत देर तक सूर्यास्त देखा

हमारी चाबियों के पड़ोसी नाराज थे।

पुराने पियानो संगीतकार के लिए

उसने अपने उदास भूरे बालों को झुकाया।

(बी अखमदुलिना)

जब आत्मा में आत्मा की अधिकता हो -

कोई क्षुद्र भावना नहीं, कोई हैकने वाले शब्द नहीं।

आत्मा एक नए तरीके से उदार है,

अच्छा, कार्डुएलिस गीत की तरह।

(आर. काज़ाकोवा)

2) छंद के भीतर टकराने वाले, अधिकतर स्वरों की पुनरावृत्ति। आंतरिक ए। रूसी लोक कविता में पाए जाते हैं, उदाहरण के लिए, "ओह, यू, कैनोपी, माय कैनोपी" गीत में:

चंदवा नया, मेपल, सलाखें...

दाहिनी आस्तीन से एक बाज़ छोड़ा ...

तुम उड़ो, मेरे बाज़, ऊंचे और दूर,

और उच्च और दूर देशी पक्ष के लिए।

पुश्किन ने उत्कृष्ट रूप से आंतरिक ए का उपयोग किया, उदाहरण के लिए, निम्नलिखित छंदों में, एक तेजी से बढ़ते "यू" पर बनाया गया:

क्या मैं शोरगुल वाली गलियों में घूमता हूँ,

मैं एक भीड़ भरे मंदिर में प्रवेश करता हूँ,

क्या मैं मूर्ख युवकों के बीच बैठा हूँ,

मैं अपने सपनों को समर्पण करता हूं।

एम। लेर्मोंटोव के आंतरिक ए। "यू" और "ए" पर "बोरोडिनो" कविता में बहुत अभिव्यंजक हैं:

हमारे कानों के ऊपर,

एक छोटी सी सुबह ने तोपों को जला दिया

और जंगल नीला सबसे ऊपर -

फ्रेंच यहीं हैं।

मैंने तोप में कसकर एक चार्ज लगाया

और मैंने सोचा: मैं अपने दोस्त का इलाज करूंगा! ..

यहाँ ढोल बजते हैं -

रूसी कविता में ध्वनि लेखन के उदाहरण

एक कवि क्या है? एक व्यक्ति जो कविता लिखता है? बिलकूल नही। उसे कवि कहा जाता है... क्योंकि... क्योंकि वह... शब्दों और ध्वनियों को सामंजस्य में लाता है, क्योंकि वह सामंजस्य का पुत्र है, कवि है... उसके लिए तीन चीजें संभव हैं: पहला, ध्वनियों को मुक्त करना। उनका मूल अनादि तत्व जिसमें वे निवास करते हैं, पहला, इन ध्वनियों को सामंजस्य में लाना, उन्हें एक रूप देना, और तीसरा, इस सामंजस्य को बाहरी दुनिया में लाना।