Di leher rosario kecil baris,
Dalam lengan lebar Aku menyembunyikan tanganku,
Mata terganggu
Dan jangan pernah menangis lagi.
Dan wajahnya tampak lebih pucat
Dari sutra ungu
Hampir mencapai alis
Poni saya yang tidak keriting.
Dan rasanya tidak seperti terbang
Berjalan lambat ini
Seolah-olah di bawah kaki rakit,
Dan bukan kotak parket.
Dan mulut pucat itu sedikit terbuka,
Sulit bernafas secara tidak teratur
Dan gemetar di dadaku
Bunga kencan yang belum pernah ada sebelumnya.
Ketika "Rosario" Akhmatov keluar, yang mengumpulkan puisi dari tahun 1912-1914 di bawah sampulnya, pembaca, dan terutama pembaca, mulai bertanya-tanya siapa pria yang beruntung itu, kepada siapa pesan cinta wanita berbaju sutra ungu itu ditujukan. Kepada mereka yang mengajukan pertanyaan ini kepadanya secara pribadi, Anna Andreevna menjawab: banyak. Dan kemungkinan besar, dia tidak berbohong. Dia benar-benar memilikinya di tahun-tahun itu banyak hobi, dan di dalamnya banyak jatuh cinta: seniman Sergei Sudeikin, penyair dan kritikus Nikolai Nedobrovo, Pangeran Zubov. Tidak, tidak, dia tidak menghitung sama sekali, seperti beberapa penyair zaman perak bahwa hidup, dan air mata, dan cinta hanyalah sarana untuk ayat-ayat merdu yang cerah. Namun, dia sudah menebak: semakin dia, melalui pengalaman hatinya, belajar tentang apa yang terjadi antara seorang pria dan seorang wanita ketika mereka mencintai satu sama lain, semakin baik puisinya. Anna tidak mengungkapkan rahasia ini ("petunjuk hidup saya") kepada siapa pun, tetapi Nikolai Nedobrovo, teman dan kekasih, penyair dan kritikus, memecahkan teka-teki itu. Pada tahun 1915, ia mempersembahkan puisi-puisi berikut kepada Akhmatova:
Bagaimana Anda terdengar dalam menanggapi semua hati,
Anda jiwa, membuka bibir Anda, bernapas,
Anda, di sekitar setiap wajah,
Dalam darah Anda, Anda mendengar seruling bernyanyi!
Anna Akhmatova dan Mikhail Lozinsky pada pertemuan Workshop of Poets. Gambar pensil oleh S. Gorodetsky. 1913
mengingat Akhmatova muda Georgy Adamovich menulis:
"Kemudian, bayangan tragis menjadi lebih jelas dalam penampilannya: Rachel di Phaedra, seperti yang dikatakan Osip Mandelstam dalam oktagon yang terkenal setelah salah satu bacaan di The Stray Dog, ketika dia, berdiri di atas panggung, dengan "klasik palsu" -nya, “jatuh dari pundaknya Selendang itu seolah memuliakan dan meninggikan segala sesuatu yang ada di sekitarnya. Tapi kesan pertama saya berbeda. Anna Andreyevna hampir terus-menerus tersenyum, menyeringai, berbisik riang dan licik dengan Mikhail Leonidovich Lozinsky, yang, tampaknya, secara instruktif membujuknya untuk lebih serius, sebagaimana layaknya seorang penyair terkenal, dan mendengarkan puisi dengan lebih penuh perhatian. Selama satu atau dua menit dia terdiam, dan sekali lagi dia mulai bercanda dan membisikkan sesuatu.
Benar, ketika dia akhirnya diminta untuk membaca sesuatu, dia segera berubah, seolah-olah dia bahkan menjadi pucat: dalam "ejekan" dalam "pendosa Tsarskoye Selo yang bahagia" - seperti yang digambarkan Akhmatova pada tahun-tahun penurunannya di Requiem - Phaedra masa depan melintas. Tapi tidak lama. Ketika saya meninggalkan seminari, saya diperkenalkan kepadanya. Anna Andreevna berkata: “Maaf, sepertinya saya mencegah Anda semua mendengarkan bacaan hari ini. Mereka tidak akan membiarkan saya masuk ke sini segera…” dan, menoleh ke Lozinsky, dia tertawa lagi.
G.Adamovich. "Pertemuan saya dengan Akhmatova"
Anna Andreevna Akhmatova
Deretan rosario kecil di leher,
Aku menyembunyikan tanganku di sarung tangan lebar,
Mata terganggu
Dan jangan pernah menangis lagi.
Dan wajahnya tampak lebih pucat
Dari sutra ungu
Hampir mencapai alis
Poni saya yang tidak keriting.
Dan tidak seperti terbang
Berjalan lambat ini
Seolah-olah di bawah kaki rakit,
Dan bukan kotak parket.
Dan mulut pucat itu sedikit terbuka,
Sulit bernafas secara tidak teratur
Dan gemetar di dadaku
Bunga kencan yang belum pernah ada sebelumnya.
Artis Natan Isaevich Altman. Anna Akhmatova
Pada bulan April 1921, penerbit "Petropolis" menerbitkan koleksi ketiga Akhmatova, yang disebut "Plantain" dan dicetak dalam seribu eksemplar. Di antara puisi-puisi yang termasuk dalam buku - "Di leher deretan rosario kecil ...". Karya tersebut bertanggal 1913 dan mengacu pada pekerjaan awal Anna Andreevna. Ini pertama kali diterbitkan sebelum revolusi - pada tahun 1914. Kemudian teks itu memiliki judul - "Nyonya Berbaju Ungu", yang kemudian ditolak oleh penyair karena alasan tertentu.
Dalam puisi itu, Akhmatova menggambar potret diri. Seorang wanita muncul di hadapan pembaca, yang tangannya disembunyikan di sarung tangan lebar, lehernya dihiasi dengan "deretan manik-manik kecil". Wajahnya dibedakan oleh pucat, yang ditekankan oleh pakaian yang terbuat dari "sutra ungu". Mungkin detail utama dan paling mencolok dari penampilannya adalah poni yang tidak melengkung, hampir mencapai alis. Dalam gambar yang serupa, Anna Andreevna digambarkan di potret terkenal, digambar oleh seniman avant-garde Natan Isaevich Altman pada tahun 1914. Puisi yang dimaksud adalah daging dari daging pada masanya. Pada awal tahun 1910-an, sutra yang dikenakan oleh pahlawan wanita liris dianggap sebagai kain yang sangat modis, dan salah satu warna utama era Art Nouveau adalah ungu. Pada saat yang sama, kepucatan mulai menjadi relevan, mencapai puncak popularitas seiring dengan meluasnya penggunaan sinema bisu di dunia. Dari teks yang dianalisis, menjadi jelas bahwa Anna Andreevna tidak hanya berbakat dan penyair terkenal, tetapi juga seorang wanita yang tahu banyak tentang mode dan pada saat yang sama memiliki gayanya sendiri yang dapat dikenali.
Puisi "Sederet manik-manik kecil di leher ..." adalah contoh yang sangat baik dari lirik intim awal Akhmatova. Pahlawannya adalah seorang wanita yang mengalami cinta yang tidak bahagia. Meskipun dia kepribadian yang kuat Rasa sakitnya belum sepenuhnya mereda. Tidak heran matanya tidak lagi menangis, tetapi masih "tidak melihat". Sedang dalam bentuk pahlawan wanita liris semacam kehilangan, tunawisma. Mereka juga diekspresikan dalam gaya berjalan lambat, yang tidak ada hubungannya dengan penerbangan, seolah-olah di bawah kaki bukanlah parket yang andal, tetapi rakit yang tidak stabil. Dalam puisi ini, Akhmatova memilih untuk tidak berbicara tentang seorang pria - objek cinta. Pembaca praktis tidak diberitahu tentang apa karakternya, bagaimana penampilannya, bagaimana hubungan antara dia dan pahlawan wanita itu berkembang. Jauh lebih penting bagi penyair untuk menggambarkan apa yang dirasakan seorang wanita, bagaimana dia mengalami romansa yang tidak berhasil.
"Sederet rosario kecil di leher ..." Anna Akhmatova
Deretan rosario kecil di leher,
Aku menyembunyikan tanganku di sarung tangan lebar,
Mata terganggu
Dan jangan pernah menangis lagi.Dan wajahnya tampak lebih pucat
Dari sutra ungu
Hampir mencapai alis
Poni saya yang tidak keriting.Dan tidak seperti terbang
Berjalan lambat ini
Seolah-olah di bawah kaki rakit,
Dan bukan kotak parket.Dan mulut pucat itu sedikit terbuka,
Sulit bernafas secara tidak teratur
Dan gemetar di dadaku
Bunga kencan yang belum pernah ada sebelumnya.
Analisis puisi Akhmatova "Di leher rosario kecil ada deretan ..."
Pada bulan April 1921, penerbit "Petropolis" menerbitkan koleksi ketiga Akhmatova, yang disebut "Plantain" dan dicetak dalam seribu eksemplar. Di antara puisi-puisi yang termasuk dalam buku - "Di leher deretan rosario kecil ...". Karya tersebut bertanggal 1913 dan mengacu pada karya awal Anna Andreevna. Ini pertama kali diterbitkan sebelum revolusi - pada tahun 1914. Kemudian teks itu memiliki judul - "Nyonya Berbaju Ungu", yang kemudian ditolak oleh penyair karena alasan tertentu.
Dalam puisi itu, Akhmatova menggambar potret diri. Seorang wanita muncul di hadapan pembaca, yang tangannya disembunyikan di sarung tangan lebar, lehernya dihiasi dengan "deretan manik-manik kecil". Wajahnya dibedakan oleh pucat, yang ditekankan oleh pakaian yang terbuat dari "sutra ungu". Mungkin detail utama dan paling mencolok dari penampilannya adalah poni yang tidak melengkung, hampir mencapai alis. Dalam gambar serupa, Anna Andreevna digambarkan dalam potret terkenal yang dilukis oleh seniman avant-garde Natan Isaevich Altman pada tahun 1914. Puisi yang dimaksud adalah daging dari daging pada masanya. Pada awal tahun 1910-an, sutra yang dikenakan oleh pahlawan wanita liris dianggap sebagai kain yang sangat modis, dan salah satu warna utama era Art Nouveau adalah ungu. Pada saat yang sama, kepucatan mulai menjadi relevan, mencapai puncak popularitas seiring dengan meluasnya penggunaan sinema bisu di dunia. Dari teks yang dianalisis, menjadi jelas bahwa Anna Andreevna bukan hanya seorang penyair yang berbakat dan terkenal, tetapi juga seorang wanita yang tahu banyak tentang mode dan pada saat yang sama memiliki gayanya sendiri yang dapat dikenali.
Puisi "Sederet manik-manik kecil di leher ..." adalah contoh yang sangat baik dari lirik intim awal Akhmatova. Pahlawannya adalah seorang wanita yang mengalami cinta yang tidak bahagia. Terlepas dari kenyataan bahwa dia adalah orang yang kuat, rasa sakitnya belum sempat mereda sepenuhnya. Tidak heran matanya tidak lagi menangis, tetapi masih "tidak melihat". Ada semacam kehilangan, tunawisma dengan kedok pahlawan wanita liris. Mereka juga diekspresikan dalam gaya berjalan lambat, yang tidak ada hubungannya dengan penerbangan, seolah-olah di bawah kaki bukanlah parket yang andal, tetapi rakit yang tidak stabil. Dalam puisi ini, Akhmatova memilih untuk tidak berbicara tentang seorang pria - objek cinta. Pembaca praktis tidak diberitahu tentang apa karakternya, bagaimana penampilannya, bagaimana hubungan antara dia dan pahlawan wanita itu berkembang. Jauh lebih penting bagi penyair untuk menggambarkan apa yang dirasakan seorang wanita, bagaimana dia mengalami romansa yang tidak berhasil.
