pertanyaan kuliah

Konsep gaya dalam bahasa. Pewarnaan gaya fungsional kata.

Pewarnaan kata-kata yang ekspresif secara emosional.

Sarana representasi artistik (Jejak dan gambar).

1. Konsep gaya dalam bahasa. Pewarnaan gaya kata.

Kata gaya ambigu. Dalam arti luas, gaya dipahami sebagai seperangkat fitur karakteristik, fitur yang melekat pada sesuatu, membedakan sesuatu 1 . "Sesuatu" ini dapat berupa aktivitas (gaya kerja, gaya kepemimpinan, dll.), dan cara tampil (gaya renang, gaya bermain ski, dll.), dan cara berperilaku, berpakaian (ia masuk dalam gayanya, dia berpakaian dalam gaya retro, dll.). Dalam arti sempit, gaya berarti arah dalam seni, dicirikan oleh ciri-ciri khusus, sifat-sifat ekspresi artistik(gaya dalam lukisan, arsitektur, musik, dll.). Ada juga arti yang sangat khusus dari kata gaya - cara perhitungan (gaya lama, gaya baru).

Namun, yang paling penting dan paling dekat konsep gaya dikaitkan dengan sastra. Kata yang sangat gaya(gr. gaya, lat. stylus) pada zaman dahulu berarti tongkat yang ujungnya runcing dan ujungnya membulat, tongkat yang terbuat dari kayu, tulang atau logam. Ujung yang tajam ditulis pada tablet lilin, ujung yang bulat diratakan untuk menulis lagi. “Ubah gayamu lebih sering!” - saran ini berarti: perbaiki apa yang ditulis lebih sering, perjuangkan kebenaran, kejelasan, singkatnya, ekspresifitas presentasi. Sangat wajar bahwa seiring waktu mereka mulai berbicara tentang gayanya yang buruk, dia memiliki gaya yang baik, dia memiliki gaya yang bertele-tele, dia memiliki gaya yang ketat, dll., Artinya bukan alat tulisnya, tetapi kualitas tulisannya, ciri-ciri ekspresi verbal. Di masa depan, tongkat tulis benar-benar tidak digunakan lagi, dan singkatnya gaya dalam sastra mulai berarti cara menggunakan bahasa. Pemahaman tentang gaya ini cukup benar, tetapi sifatnya paling umum dan oleh karena itu membutuhkan setidaknya dua klarifikasi.

Pertama, perlu dicatat bahwa gaya - kategori sejarah. Sepanjang sejarah bahasa Rusia, kondisi pembentukan gaya, jumlah dan hubungannya telah berubah. Misalnya, gaya tinggi, sedang dan rendah dalam sastra klasisisme ditentukan oleh genre karya dan berbeda satu sama lain terutama oleh rasio penggunaan elemen "Slavonik" dan "Rusia sederhana", dan gaya fungsional modern ditentukan. ditentukan oleh penggunaan (fungsi) di berbagai bidang aktivitas manusia (hubungan hukum, ilmu pengetahuan, dll.) dan berbeda satu sama lain oleh perangkat khusus sarana korelatif dan cara ekspresi linguistik. Kedua, harus diingat bahwa konsep gaya berlaku untuk penggunaan bahasa yang sangat berbeda. Selain yang disebutkan oleh G.O. Vinokur, kita dapat berbicara, misalnya, tentang gaya gerakan sastra tertentu, tentang gaya karya individu, tentang gaya individu seorang penulis, dll.

Literatur yang luas dikhususkan untuk gaya, banyak definisi gaya sebagai fenomena sastra telah diusulkan. Mengingat hal di atas, kita dapat menerima yang berikut: gaya adalah jenis penggunaan bahasa yang dikembangkan secara historis, yang berbeda dari varietas serupa lainnya dalam fitur komposisi dan organisasi unit bahasa. Definisi ini dan definisi serupa, yang umum dalam literatur khusus, memungkinkan kita untuk menerapkan konsep "gaya" ke segala jenis penggunaan bahasa. Sementara itu, dalam filologi modern, sebuah tradisi telah berkembang yang menurutnya konsep gaya diterapkan terutama (dan kadang-kadang secara eksklusif) pada ragam bahasa sastra, meskipun pembatasan ini biasanya tidak ada dalam definisi gaya. Oleh karena itu, harus diingat bahwa meskipun setiap gaya adalah jenis penggunaan bahasa, tetapi setiap jenis bahasa menggunakan gaya adalah kebiasaan. Konsep "keragaman penggunaan bahasa" berlaku untuk fenomena yang lebih umum dan lebih spesifik; ragam yang satu dapat mencakup ragam penggunaan bahasa yang lain.

Satuan bahasa, selain makna leksikal dan gramatikal utamanya, dapat pula memiliki makna tambahan yang menghubungkan satuan bahasa dengan kondisi atau bidang komunikasi tertentu. Misalnya kata pengusaha tidak hanya berarti "pebisnis", tetapi juga mengandung penilaian negatif emosional, dan dalam hal penggunaannya termasuk dalam bahasa sehari-hari. Kata menggulingkan tidak hanya berarti "menggulingkan", tetapi mengandung konotasi emosional keagungan, kekhidmatan dan digunakan dalam kosa kata buku. Konstruksi frasa Ketika saya lulus ujian, saya akan pergi ke orang tua saya.- "netral", dan "Saya akan lulus ujian - saya akan pergi ke orang tua saya" - bahasa sehari-hari. Ini dan karakteristik serupa dari unit bahasa bertindak sebagai pewarnaan gaya. 2 Berwarna penuh gaya ditelepon kata, bentuk kata, kalimat tersebut, yang kemampuannya menimbulkan kesan khusus di luar konteks, disebabkan karena tidak hanya mengandung subjek (informasi tentang subjek yang ditandai) dan/atau informasi gramatikal, tetapi juga beberapa informasi tambahan., misalnya pewarnaan keakraban, ketidaksetujuan, persetujuan, dll. 3

Ada dua jenis pewarnaan gaya: fungsional-gaya dan emosional-ekspresif.

Ketetapan kata bergaya fungsional 4

Kata-kata yang diwarnai secara fungsional-gaya termasuk kata-kata yang digunakan dalam beberapa bidang komunikasi. Kita merasakan keterkaitan kata-kata-istilah dengan bahasa ilmu pengetahuan (misalnya: teori kuantum, eksperimen, monokultur); sorot kosakata publisitas (seluruh dunia, hukum dan ketertiban, kongres, memperingati, menyatakan, kampanye pemilihan); kami mengenali oleh ulama mewarnai kata-kata gaya bisnis resmi (terluka, tempat tinggal, dilarang, resep).

Dari segi fungsi, semua bahasa nasional dibagi menjadi 3 kelompok: netral (umumnya digunakan), kutu buku, bahasa sehari-hari.

kata-kata buku terkait terutama dengan bidang komunikasi intelektual ( perbedaan pendapat, nihilis), sebagian besar dari mereka adalah kata-kata pinjaman ( sarkasme, fenomena) dan kata-kata asal Slavonik Gereja ( bangkit, berikan kembali).buku kata-kata tidak pada tempatnya dalam percakapan biasa: "Di ruang hijau daun pertama muncul"; Kami sedang berjalan di hutan Himpunan dan berjemur di kolam." Dihadapkan dengan campuran gaya seperti itu, kami segera mengganti kata-kata asing dengan sinonim yang umum digunakan (bukan ruang hijau, sebuah pohon, semak; bukan Hutan, sebuah hutan; bukan air, sebuah danau).kosakata tinggi diperlukan ketika berbicara tentang sesuatu yang penting, signifikan. kosakata ini menemukan aplikasi dalam pidato pembicara, dalam pidato puitis, di mana nada yang khusyuk dan menyedihkan dibenarkan. Tetapi jika, misalnya, Anda haus, tidak akan terpikir oleh Anda pada kesempatan sepele untuk beralih ke seorang kawan dengan omelan: “ HAI kolega dan teman saya yang tak terlupakan! Puaskan dahaga saya dengan kelembapan yang memberi kehidupan!»

bahasa sehari-hari, dan bahkan lebih dari bahasa sehari-hari, yaitu, di luar norma sastra, kata-kata tidak dapat digunakan dalam percakapan dengan seseorang yang terhubung dengan kita melalui hubungan resmi, atau dalam suasana resmi.

Daya tarik untuk kata-kata yang diwarnai dengan gaya harus dimotivasi. Tergantung pada isi pidato, gayanya, pada lingkungan di mana kata itu lahir, dan bahkan pada bagaimana para pembicara berhubungan satu sama lain (dengan simpati atau permusuhan), mereka menggunakan kata-kata yang berbeda.

Jika kata-kata yang memiliki pewarnaan gaya tertentu digunakan secara tidak tepat, kata-kata tersebut memberikan suara yang lucu pada pidato tersebut.

Bahkan dalam manual kuno tentang kefasihan, misalnya, dalam Retorika Aristoteles, banyak perhatian diberikan pada gaya. Menurut Aristoteles, itu "harus sesuai dengan subjek pembicaraan"; hal-hal penting harus diucapkan dengan serius, memilih ekspresi yang akan memberikan pidato suara yang tinggi. Hal-hal sepele tidak diucapkan dengan sungguh-sungguh, dalam hal ini, kata-kata digunakan bercanda, menghina, yaitu, pengurangan kosakata. M.V. Lomonosov juga menunjukkan oposisi kata-kata "tinggi" dan "rendah" dalam teori "tiga ketenangan". Kamus penjelasan modern memberi tanda gaya pada kata-kata, memperhatikan bunyinya yang khusyuk dan luhur, serta menyoroti kata-kata yang direduksi, menghina, menghina, meremehkan, vulgar, dan kasar.

Tentu saja, saat berbicara, kita tidak dapat melihat ke kamus penjelasan setiap kali, mengklarifikasi tanda gaya untuk kata tertentu, tetapi kita merasa kata mana yang harus digunakan dalam situasi tertentu. Pilihan kosa kata yang diwarnai dengan gaya tergantung pada sikap kita terhadap apa yang kita bicarakan. Mari kita ambil contoh sederhana.

Keduanya berdebat:

– Saya tidak bisa menganggap serius apa yang dikatakan pemuda berambut pirang ini, kata seseorang.

– Dan sia-sia, - keberatan yang lain, - argumen pemuda berambut pirang ini sangat meyakinkan.

Pernyataan kontradiktif ini mengungkapkan sikap yang berbeda terhadap pemuda pirang itu: salah satu pihak yang berselisih memilih kata-kata yang menghina untuknya, menekankan pengabaiannya; yang lain, sebaliknya, mencoba menemukan kata-kata yang mengungkapkan simpati. Kekayaan sinonim dari bahasa Rusia memberikan banyak peluang untuk pilihan gaya kosakata evaluatif. Beberapa kata positif, yang lain negatif.

Namun, fitur pembeda dari kosa kata ilmiah, jurnalistik, bisnis resmi tidak selalu dirasakan dengan cukup pasti , dan oleh karena itu, dengan karakteristik gaya, sejumlah besar kata dievaluasi sebagai kutu buku, berbeda dengan sinonim yang umum digunakan dan sehari-hari. Karena perbedaan semantik dan gaya paling jelas menentangbuku dan bahasa sehari-hari kata-kata (bahasa sehari-hari); membandingkan: mengganggu - masuk, menyingkirkan - turun, menyingkirkan, terisak - mengaum; wajah - moncong, mug.

Stratifikasi kosakata gaya fungsional hanya sebagian dicatat dalam kamus penjelasan. tanda gaya untuk kata-kata. Kata-kata buku, khusus, bahasa sehari-hari, bahasa daerah, bahasa daerah yang kasar paling menonjol secara konsisten. Tanda yang sesuai digunakan dalam kamus akademik Besar dan Kecil bahasa Rusia. Dalam "Kamus bahasa Rusia" S.I. Ozhegov, fiksasi fungsional kata-kata ditunjukkan oleh tanda gaya: "kasar", "tinggi", "ironis", "kutu buku", "tidak setuju", "resmi", "bahasa sehari-hari", "bahasa sehari-hari", "khusus", dll Tapi tidak ada tanda yang akan menonjolkan kosakata publisitas.

Dalam "Kamus Penjelasan Bahasa Rusia" yang diedit oleh D.N. Ushakov, tanda gaya lebih beragam, mereka mewakili stratifikasi fungsional kosakata dengan cara yang lebih berbeda. Di sini tanda-tanda tersebut diberikan: "surat kabar", "klerikal", "puisi rakyat", "khusus", "resmi", "puitis", "sehari-hari", "jurnalistik", dll. Namun, dalam beberapa kasus tanda-tanda ini sudah usang . Jadi, kontrak, perhitungan ulang, daftar ulang dalam kamus D.N. Ushakov diberikan dengan tanda "resmi", dan dalam kamus Ozhegov - tanpa tanda; chauvinisme - masing-masing: "politik" dan - tanpa tanda. Ini mencerminkan proses nyata mengubah afiliasi fungsional dan gaya kata-kata.

Tidak seperti yang diperbaiki secara fungsional, biasanya digunakankosakata atau pengantara, digunakan dalam gaya bicara apa pun tanpa batasan apa pun. Misalnya, kata rumah dapat digunakan dalam konteks apa pun: dalam dokumen bisnis resmi (Rumah No. 7 akan dibongkar); dalam sebuah artikel oleh seorang jurnalis yang memiliki gaya jurnalistik (Rumah ini dibangun sesuai dengan proyek arsitek Rusia yang berbakat dan merupakan salah satu monumen arsitektur nasional yang paling berharga); dalam lagu komik untuk anak-anak (Tili-bom, tili-bom, rumah kucing terbakar (Maret.) Dalam semua kasus, kata-kata seperti itu tidak akan menonjol secara gaya dari kosakata lainnya.

Kosa kata umum mendasari kosakata bahasa Rusia. Ini adalah interstyle, kata-kata netral yang, sebagai aturan, utama (poros) dalam baris sinonim; mereka merupakan dana yang paling penting untuk menghasilkan basis di mana berbagai koneksi derivasi dari kata-kata terkait terbentuk.

Kosakata umum juga yang paling sering: kami terus-menerus merujuknya baik dalam pidato lisan maupun tertulis, dalam gaya apa pun di mana ia melakukan fungsi utama - nominatif, menyebutkan konsep dan fenomena vital.

Bahasa Rusia kaya akan sinonim leksikal, yang kontras dalam pewarnaan gayanya. Sebagai contoh.

ada dalam hal gaya fungsional

Pewarnaan stilistika suatu kata biasanya disebut makna konotatif atau konotasi (s; sign).. Berbagai jenis gaya. pewarnaan kata ditandai dalam kamus dengan tanda khusus (buku, tinggi, puitis rakyat).

Dua berbeda jenis pewarnaan gaya: (1) ekspresif secara emosional, menyampaikan perasaan melalui interaksi semantik dan evaluatif:

Penilaian rasional (buruk, tidak menarik, tidak berguna)

Penilaian emosi, seringkali figuratif

Ekspresi diungkapkan oleh peningkatan emosi dan rasionalitas

Tanda leksiko-grafik dalam kamus. Dalam teks dapat menerima emots-express. pewarnaan dan kata netral (air di Mercusuar). Kata-kata dalam judul sering kali memperoleh makna semantik tambahan.

Pemikiran ulang kiasan dari sebuah kata yang telah berpindah dari satu gaya ke gaya lainnya

(2) fungsional dan gaya, terkait dengan variasi penggunaan bahasa di berbagai bidang komunikasi (oposisi, reformasi, faksi; yang di atas dan yang bertanda tangan). Pewarnaan gaya paling jelas dan beragam dimanifestasikan dalam kosa kata dan ungkapan; rasio tinggi dan netral (mengusir-mengusir), dalam pengucapan rasio kutu buku dan bahasa sehari-hari (roti-buloshnaya). Pewarnaan gaya fungsional hampir tidak terlihat ketika tampil dengan gayanya sendiri, karena itu alami. Tetapi ketika berada di luar lingkupnya, ia segera menjadi sarana ekspresi yang nyata.

- interstyle/netral digunakan di semua gaya

Berwarna / bertanda gaya (murni kutu buku, terminologi)

gaya jurnalistik: tinggi, serius, kosa kata sipil

bisnis resmi: klise yang stabil, kosakata bisnis resmi

pidato sehari-hari: kata-kata komunikasi informal, vernakular, kosakata sehari-hari

12

Fungsi estetika bahasa dan bahasa fiksi ("gaya artistik"). Pertanyaan tentang "bahasa puitis"

Sebagai permulaan, apa itu artis? lit-ra, dan perbedaannya dengan non-seni. liter. Artistik lit-ra (sastra) - benar-benar ditampilkan dan digambarkan dalam bentuk kiasan. tidak artistik, menggambarkan, menjelaskan, menganalisis realitas dalam hal konsep. Dominasi kurus. teks ekspresif emosional, struktur evaluatif, dan non-seni. - subjek-logis. Beberapa genre pada dasarnya sibuk. posisi perantara antara seni. dan tidak artistik. genre (memoar, buku harian, surat).

Yaz. tipis liter, bertentangan dengan gaya fungsional setidaknya dalam tiga cara:

1) berbeda dari gaya fungsional yang melakukan praktiknya. f-tion, estetika khusus. sebuah fungsi yang terkait erat dengan ekspresi figuratif dan penggambaran realitas;

2) berbeda dari fungsi. gaya dengan kekhususan norma bahasa;

3) keterbukaan yang sangat baik, banyak digunakan. seri verbal dari semua fungsi. gaya dan bahasa lisan. Oleh karena itu, kita tidak boleh berbicara tentang “seni. gaya." tapi tentang bahasa artis. lit-ry, atau lebih tepatnya - tentang estetika. fungsi bahasa dalam karya seni. literatur.

Estetis Fungsi bahasa... Terwujud dalam kesempurnaan lang. bentuk, dalam harmoni isi dan bentuk, dalam kejelasan, kejelasan, keringkasan, keanggunan, kesederhanaan, harmoni ekspresi verbal, yaitu. dalam apa yang dapat dikatakan sehubungan dengan konsep kesenian.

Hal utama yang membedakan fungsi estetika bahasa dari "praktis" -nya f-tions (komunikasi, komunikasi, dampak) - ini adalah arah bentuk ekspresi verbal tidak hanya untuk menyampaikan konten ini atau itu, tetapi juga untuk kesempurnaannya sendiri, yang memungkinkan Anda merasakan keindahan dalam bahasa itu sendiri. Jika “fungsi-fungsi praktis bahasa memerlukan pengerjaan kata untuk mengungkapkan informasi yang paling akurat, jelas dan publik, maka estetika. Fungsi bahasa juga membutuhkan pengerjaan kata untuk mengungkapkan kepada pembaca dan pendengar keindahan kata itu sendiri.

Pertanyaan tentang "bahasa puitis". Beberapa ilmuwan juga memilih "bahasa puitis". Tapi istilah "puisi. bahasa" mencerminkan pembagian lama menjadi puisi dan prosa, ketika puisi dipahami sebagai seniman mana pun. lit-ra, dan di bawah prosa - bukan seorang seniman. => Tidak ada alasan yang baik untuk membedakan antara bahasa artis. sastra dan puisi. bahasa. Ini adalah esensi yang sama.

Gorshkov, mengandalkan pendapat G. Vinokur dan V. Vinogradov, mengatakan bahwa “puitis. bahasa" dan "alami". bahasa tidak boleh ditentang, bahwa kita berbicara tentang variasi penggunaan satu bahasa. Fenomena linguistik apa pun di bawah kondisi fungsional dan kreatif khusus dapat menjadi puitis.

Bahasa puisi dapat menggunakan:

Periode (konstruksi sintaksis dan ritmik-intonasi yang kompleks, dibagi menjadi 2 bagian: naik, akselerasi tema, dan penurunan intonasi tajam)

Pengulangan leksikal: anafora (kesatuan perintah), epiphora (akhir diulang), ring suara (awal dan akhir dibangun dengan cara yang sama), junction

Pengulangan sintaksis: paralelisme (mengulangi model struktur sintaksis), antitesis, gradasi, zeugma (hubungan yang tidak kompatibel, insinyur dan pengecut), amplifikasi (banyak anggota yang homogen), polisindeton (multi-serikat), asyndeton (kurangnya serikat ketika enumerasi) anadiplosis (proposisi berikutnya. dimulai dengan kata yang sama

Pengulangan bunyi: aliterasi (pengulangan konsonan), asonansi (pengulangan vokal), rima

13

karakteristik gaya bentuk varian dari kata kerja

Ada banyak varian dalam sistem infleksi kata kerja

Minat gaya tentu saja adalah penampilan pewarnaan ekspresif dalam bentuk varian yang sama atau lainnya dan kemungkinan menggunakannya dengan tugas gaya tertentu.

Menurut norma modern infinitif kata kerja dengan batang pada s, z memiliki akhiran -ti: trudge, weave, bloom (dengan pengecualian kata kerja untuk mengutuk, mencuri, memanjat, jatuh, duduk, dan beberapa lainnya). di kesembilan belas di. bentuk terpotong dari kata kerja semacam itu juga banyak digunakan: Saya berharap saya bisa menjodohkan Anda dengan bibi saya; Saya tidak berani mengucapkan penilaian saya (Yn.). Kami menganggap mereka sebagai usang, namun, dalam pidato puitis, opsi ini masih dianggap nyaman untuk versifikasi: Saya tahu - taman mekar (Mercusuar.). Kata kerja lain telah menerima pewarnaan sehari-hari dan menarik penulis sebagai sarana stilisasi.: Setelah makan malam, para wanita mulai mendayung. Rumput yang dipangkas menjadi layu dan kering (Shol.). Akhirnya, sejumlah kata kerja diperbaiki dalam pidato sehari-hari dalam versi terpotong, dan secara tertulis - dengan akhiran -ti: untuk memperoleh - memperoleh, mentransfer - mentransfer, berkembang - berkembang.

Dalam pasangan kata kerja lihat - lihat, dengar - dengar yang kedua, digunakan hanya dalam bentuk tidak tentu dan bentuk lampau, memiliki warna sehari-hari: Jika Bela tidak ada di sini malam ini, maka Anda tidak akan melihat seekor kuda (L.).

Dari dua opsi untuk bersiul - bersiul yang kedua dapat menerima pewarnaan gaya dalam konteks: Semua tangan di dek! - dan kemudian digunakan dalam pidato profesional; dalam kasus lain, bentuk yang sama terdengar seperti bahasa sehari-hari, misalnya, digunakan dalam arti kiasan - "mengalahkan dengan kekuatan": beginilah cara peluit darah (L.T.).

Dari opsi untuk menaikkan-naik, yang kedua memiliki warna sehari-hari: Gipsi ... mengangkat kaki dan ekor [kuda] mereka, berteriak, dimarahi (T.), namun, bentuk pribadi yang terbentuk darinya diberi tanda (buku), (mulut): Saya akan mengangkat, Anda akan mengangkat.

Dari opsi untuk menjadi tua - menjadi tua yang kedua diberikan dengan tandu (kami.),(sederhana): Apa yang harus dilakukan? istri semakin tua, dan Anda penuh kehidupan (L.T.). Dari pilihan untuk menderita - menderita (saya menderita, menderita, menderita, dll.), yang kedua adalah bahasa sehari-hari.

Varian dari bentuk tidak terbatas dari kata kerja dari tipe reach - reach tidak berbeda secara gaya, tetapi bentuk yang lebih pendek menggantikan yang bersaing, yang jelas ditentukan oleh keinginan untuk menghemat sarana bicara. Oleh karena itu, dalam pidato sehari-hari, dominasi versi terpotong sangat terlihat.

Kecenderungan yang sama untuk menghilangkan bentuk yang lebih panjang mengarah pada fiksasi dalam bahasa sastra dari kata kerja bentuk lampau dari tipe soh dan arkaisasi bertahap dari variannya - sokhnul. Buktinya adalah masuknya S.I. Ozhegov dalam kamus hanya varian pendek dari 22 kata kerja paling umum dari grup ini: gas, tuli, dingin, dingin, selangkangan, kering dan lain-lain.Berdampingan dengan mereka adalah kata kerja sempurna dengan batang tak terpisahkan: terjun, menyerbu, memahami, terdiam, ayat. Namun, dalam gaya buku, versi yang tidak terpotong masih digunakan: Salju menempel di papan ski, dan ini membuatnya lebih mudah untuk bangun (dari gas.). Dan salju di pegunungan ... mengambil refleksi terakhir dari matahari, berubah menjadi merah muda dan cepat memudar (Ait.).

lebih jelas kontrasnya bentuk varian dari kata kerja awalan dengan akhiran -nu- dan tanpanya: layu - layu, menghilang - menghilang, menjadi basah - menjadi basah, bangkit - bangkit, mereda - syair. Pertama tidak digunakan(dalam kamus ejaan sejak tahun 1957 hanya diberikan bentuk non-akhiran dari kelompok kata kerja ini) dan dapat dibenarkan hanya dalam pidato puitis sebagai sarana verifikasi: Anda berdiri di terminal metro dengan kepala terbuka, dan di dalam disk, seperti dalam cincin, jari Anda membeku (Ascension).

Sama proses pengurangan akhiran -nu- juga dimanifestasikan dalam pembentukan bentuk partisip dari kata kerja yang sesuai:

Beberapa bentuk kata kerja tidak begitu menonjol dalam pewarnaan gayanya, tetapi masih digunakan terutama dalam percakapan sehari-hari: ukur - ukur, ukur, ukur, ukur; panjat - panjat, panjat, dll., dan pilihannya - dalam buku: ukur - ukur, ukur, ukur, ukur; memanjat - bergaul, memanjat, dll.

Sejumlah kata kerja tidak produktif di -et: sembuh, sakit, jijik dalam percakapan sehari-hari digunakan dalam bentuk kontrak: sembuh, sakit, sakit, sembuh, dll. Data survei memberikan alasan untuk berasumsi bahwa varian baru dapat diperbaiki dalam bahasa sebagai yang normatif.

Banyak opsi diketahui dalam bentuk orang pertama dalam kata kerja dengan dasar konsonan d, t, s, s, membutuhkan pergantian: memanjat - bergaul, mengemudi - roda, menanam - menanam, berhenti - berhenti. Penyimpangan dari bentuk normatif yang terjadi selama pembentukan orang pertama tanpa pergantian secara alami berkurang tajam: Anda memanjat - saya memanjat - (sederhana) memanjat; naik - naik - naik (sederhana), serta (sederhana): kadyu, buzyu; (bahasa sehari-hari) menyedot debu. Dalam pasangan kata, saya terbebani - saya terbebani, saya suci - saya suci, saya emas - saya emas, yang terakhir memiliki warna kuno, yang dikaitkan dengan asal Slavia Lama mereka.

Pada awal abad kedua puluh. komposisi bentuk-bentuk lama lebih luas. Jadi, V.I. Chernyshev dalam tata bahasa gayanya memberi contoh: Saya memakunya ke tanah dengan tombak; Saya akan menikmati di Derzhavin's, saya akan menghargai di Lomonosov's. Di zaman kita, opsi seperti itu tampaknya tidak dapat diterima, dalam kamus, satu-satunya bentuk paku diberikan.

Dari banyak kata kerja non-produktif, tidak mungkin untuk membentuk bentuk orang pertama: menang, meyakinkan, menemukan diri sendiri, panik, bertanya-tanya, meniup, mengelola, dll. Namun, fenomena "konjugasi yang tidak mencukupi" ini diatasi dalam pidato umum , dan bentuk pribadi dari kata kerja yang tidak biasa untuk didengar kadang-kadang digunakan; lihat dalam lagu V. Vysotsky: Saya akan memenangkan Miracle Yuda pula. Bentuk-bentuk verbal yang dibentuk bertentangan dengan norma-norma fonetis-ortoepik yang ada dalam bahasa kadang-kadang diberikan dalam kamus dengan tanda (bercanda): Saya akan meyakinkan, saya akan menang, saya akan meyakinkan.

Dalam dialek, varian bentuk pribadi kata kerja yang tidak mencerminkan pergantian yang melekat dalam bahasa sastra sangat banyak diwakili: Saya menggiling, membayar, bertanya, melepaskan, berjalan, bercanda, tetapi karena pengurangannya mereka tidak menembus gaya buku .

Kata kerja dengan -ch dalam infinitive: burn, flow, bake(total 16 bentuk kata), bentuk bentuk varian dari orang ke-3 tunggal: bersama dengan yang sastra - luka bakar, aliran, panggang - vernakular - bakar, aliran, panggang. Karena berkurang tajam, varian dialek vernakular digunakan oleh penulis ketika mereproduksi pidato pahlawan: - Lepaskan, saudara, malu di depan orang ... - Kamu berbohong, kamu melarikan diri, aku akan melepaskannya di gubuk (Seraf. ); Anda berkata kepadanya, Shibalok, Anda harus menghabisinya ... tapi tidak, kami akan mencambuk Anda untuk kubis (Shol.).

Varian yang kontras dalam pewarnaan gaya juga membentuk kata kerja dalam suasana imperatif. Berpasangan kata, berbaring - berbaring (berbaring), lari - lari (lari), jangan sentuh - jangan sentuh, tunggu - tunggu, keluar - keluar, lay out - lay out dan di bawah. yang pertama - sastra, yang kedua - bahasa daerah. Sejumlah opsi memiliki tandu (bahasa sehari-hari): menyelaraskan, menggantung, mendorong, membersihkan, menunggangi, mengemis, perawat [tetapi (sederhana) perawat], merusak, membersihkan, dll. dengan bentuk sastra yang tidak dikontrak: menyelaraskan, membersihkan, dll. Pisahkan pilihan usang: dicurahkan, lem, mandi.

Secara gaya, mereka menonjol sebagai bentuk terpotong khusus dari suasana imperatif kata kerja refleksif dalam urutan (di antara militer, turis: Sama!; Hitung dalam urutan angka!). Pilihan semacam itu hanya digunakan dalam bentuk pidato lisan.

Sumber keragaman dalam pembentukan bentuk verbal juga merupakan pasangan aspek dari tipe menentukan - menentukan, menentukan (lebih dari 20 kata kerja). Beberapa dari mereka, seperti yang diberikan di atas, secara gaya setara dan karena itu tidak dibedakan oleh catatan dalam kamus yang memberikan kedua opsi. Namun, sebagian besar opsi dikontraskan sebagai usang dan modern: sentuh - sentuh, siapkan - siapkan, tenangkan - tenangkan, tantang - tantang; lih.: untuk Pushkin, yang pertama masih biasa: Dan jangan berdebat dengan orang bodoh. Lainnya ditandai dengan sampah (buku): membekukan, setuju, dan beberapa - dengan sampah (bahasa sehari-hari): curiga, memprovokasi, waktu, pisahkan. Opsi terpisah dilupakan oleh waktu kita: untuk merancang, membiasakan, mempercepat.

Pembentukan kata sufiks dari kata kerja juga menghasilkan varian seperti merangkak keluar - merangkak keluar, mengukur - mengukur. Beberapa dari mereka digunakan secara paralel, tanpa menerima pewarnaan gaya: membuat - membuat, mengadaptasi - beradaptasi; lih.: Tenda terbuat dari kain yang cukup padat, tetapi ringan; Tampaknya bijaksana untuk membuat kasur tiup dari elastis, misalnya polietilen, silinder (dari gas). Namun, “untuk sebagian besar kata kerja jenis ini dalam bahasa modern, telah terjadi redistribusi fungsi gaya bentuk sufiks yang berbeda dari bentuk tidak sempurna: berpasangan di mana kedua opsi dimungkinkan, bentuk dengan sufiks -a- lebih bahasa sehari-hari, dengan -yva- lebih kutu buku.” Pengecualian adalah opsi usang untuk mengasimilasi (lih. mengasimilasi), menetapkan (dari menetapkan).

Beberapa kata kerja dengan akhiran -izirova-, -izova- juga bervariasi: standardize - standardize, menjajah - menjajah. Rasio mereka dalam bahasa Rusia telah berubah secara historis, untuk sejumlah kata kerja varian dengan akhiran -izirova- telah menjadi kuno dan sekarang hanya varian yang lebih pendek yang digunakan: demoralisasi, desentralisasi, lokalisasi, mobilisasi, terwujud, normalkan, lumpuhkan. Bagi yang lain, varian dengan akhiran -izova- tidak lagi digunakan: mengkanonisasi, mengkonkretkan. Kata kerja intransitif dengan akhiran -izirova- tidak membentuk varian: menyetrika, bersimpati, dan yang transitif individu: menghipnotis, menarik.

Dalam kasus penggunaan varian jenis ini, dapat direkomendasikan untuk mengandalkan tradisi, karena sebagian besar kata kerja ini memiliki arti terminologis dan, sebagai istilah, ditetapkan dalam gaya yang sesuai. Sulit untuk berbicara tentang perbedaan dalam pewarnaan gaya mereka, karena kata-kata ini, yang dibentuk dari batang pinjaman, memiliki karakter kutu buku yang diucapkan, dan di sana, seperti yang ditunjukkan oleh penata gaya, karakter kutu buku yang tidak kalah melekat dalam varian dengan elemen -ir-. Kata kerja semacam itu tidak memiliki tanda gaya dalam kamus.

Untuk gaya bahasa, opsi-opsi yang merupakan pelanggaran norma sastra itu menarik, karena mereka memiliki warna ekspresif cerah yang memungkinkan mereka untuk digunakan sebagai alat karakterologis, dan untuk mengatasinya memerlukan pembenaran gaya, penggunaan - bakat khusus dan selera linguistik.

Sejumlah verba yang memiliki ciri pembentukan kata dengan kedekatan semantik membentuk pasangan sinonim yang berbeda dalam istilah stilistika. Jadi, kata kerja yang tidak dapat dibatalkan dan refleksif dari jenis itu berubah menjadi hijau-hijau (dalam arti "menonjol dengan warna hijaunya") berbeda dalam warna sehari-hari yang kedua; lih.: Dan pohon cemara berubah menjadi hijau melalui embun beku, dan sungai bersinar di bawah es (P.) - Saya melihat di bawah tenda besar langit biru - jarak stepa berubah menjadi hijau (Kolts.). Rasio pasangan yang sama menjadi putih - menjadi putih, menjadi merah - menjadi merah, menjadi hitam - menjadi hitam, di mana yang kembali memiliki konotasi sehari-hari dan perbedaan semantik yang halus: mereka menunjukkan manifestasi atribut yang kurang jelas.

Pasangannya juga sinonim: panggilan - panggilan, ketukan - ketukan, ancaman - ancaman, percikan - percikan, ludah - ludah, tetapi yang berulang dapat menunjukkan intensitas tindakan yang lebih besar, tertarik pada hasilnya, di samping itu, mereka memiliki konotasi sehari-hari atau sehari-hari.

Kata kerja terpisah yang dibentuk dengan bantuan postfix -sya dianggap dalam arti terpisah sebagai usang: Menantu laki-laki mematuk hidungnya setiap menit (G.); Secercah harapan membara di jiwanya - untuk dibangkitkan dan disegarkan dalam kesunyian kesendirian (Bel.).

14

Komposisi karya sastra dan berbagai aspeknya. Komposisi sebagai "sistem penyebaran seri verbal" (V. Vinogradov).

Komposisi (dari lat. - komposisi, kompilasi, koneksi). Dalam arti luas, komposisi disebut. konstruksi, saling lokasi dan rasio bagian dari suatu benda. karya (verbal, musik, gambar, grafik, dll). komposisi umum untuk semua teks.

Komposisi dalam sastra. Dengan konsep komposisi dalam karya sastra, konsep arsitektur, plot, dan plot saling terkait.

Arsitektur(dari bahasa Yunani - seni bangunan) - bentuk eksternal dari karya sastra, temukan itu bagian: prolog, epilog, bab, buku, om; dalam syair produksi - bait dan apa yang disebut. "bentuk padat" dari ayat: soneta, karangan bunga soneta, Prancis. balada, rondo, dll.

Merencanakan(dari fr. - subjek) serangkaian peristiwa, gambarkan. s bekerja

merencanakan(dari lat. - sejarah, cerita) secara konsisten. perkembangan peristiwa dan insiden dalam produksi. berdasarkan plotnya.

"Pahlawan zaman kita". Architectonics: Kata Pengantar - Bagian Satu. Bela - Maxim Maksimych - Jurnal Pechorin. Kata Pengantar - Taman - Bagian Kedua. Putri Mary adalah seorang Fatalis. Urutan acara dalam waktu: Taman - Putri Maria - Bela - Fatalis (di tengah Bela) - Maxim Maksimych.

Komposisi lisan produksi, karena kompleksitas dan multidimensinya, dipahami dan didefinisikan secara berbeda. pengembangan plot, di mana generalisasi tersebut dibedakan. bagian: eksposisi - plot - aksi perkembangan - klimaks - akhir.

Interpretasi lain dari komposisi, lebih terkait dengan kekhasan kreativitas verbal: "pengaturan motivasi" segmen "teks. Setiap" segmen "sebagai bagian dari keseluruhan verbal dicirikan atau dipertahankan sepanjang keseluruhannya dengan satu atau lain bentuk ekspresi verbal (narasi, deskripsi, penalaran, dialog) , atau sudut pandang penulis, narator, karakter, yang dengannya presentasi dilakukan.

Vinogradov mengedepankan pemahaman tentang komposisi tipis. teks “sebagai sistem penyebaran dinamis verbal baris dalam kesatuan kompleks dari keseluruhan

Zhirmundsky menulis tentang pentingnya bahan untuk komposisi, Bakhtin menganggap salah menempatkan bahan di garis depan.

baris kata adalah kategori teks. Tidak ada baris berikutnya di luar teks.

2. baris berikutnya digunakan dalam arti luas (dalam arti “linguistik”) dan diandaikan. tidak hanya leksikal. deret, tetapi juga deret yang dicirikan oleh fonetik., morfologis., derivasional., sintaksis. tanda atau definisi. cara membangun teks (jalur, gambar). => Baris kata adalah urutan bahasa. unit tingkat yang berbeda (dan bukan hanya tingkat kosakata).

3. Istilah baris berikutnya tidak harus terletak dalam satu baris, satu demi satu (kontak). Paling sering, mereka dipisahkan satu sama lain oleh baris berurutan lainnya (mis., Terletak di kejauhan). Rangkaian kata belum tentu merupakan rangkaian yang berkesinambungan dari komponen-komponen penyusunnya..

4. Baris kata dapat dibedakan menurut berbagai kriteria, yang utama adalah korelasi dengan beberapa jenis siput. lingkup penggunaan linguistik dan dengan definisi. metode membangun sebuah teks.

Serangkaian verbal adalah urutan (tidak harus terus-menerus) unit bahasa dari berbagai tingkatan yang disajikan dalam teks, disatukan oleh peran komposisi dan korelasi dengan area penggunaan tertentu atau dengan metode konstruksi teks tertentu.

Bahan dari Uncyclopedia

Isi kata, selain bagian utamanya - makna leksikal - mencakup beberapa komponen lagi. Bandingkan, misalnya, kata titanic dan besar. Keduanya berarti "sangat besar", tetapi secara umum mereka berbeda dalam kontennya, dan tidak mungkin untuk menggunakan yang satu daripada yang lain tanpa memperhitungkan perbedaan-perbedaan ini. Perbedaan di antara mereka adalah bahwa kata besar dapat digunakan dalam berbagai situasi komunikasi, dan kata titanic - hanya dalam situasi kekhidmatan.

Oposisi dari kata-kata besar dan titanic menunjukkan bahwa ada perbedaan antara unit agung dan netral dalam bahasa tingkat elevasi yang lemah (pewarnaan buku), dan tak bernyawa - tingkat elevasi yang kuat (memiliki tanda "tinggi" di kamus).

Perbedaan antara kata-kata atas dasar netralitas - kutu buku - keagungan adalah perbedaan makna gaya ekspresif. Ini umumnya menunjukkan dalam situasi mana penggunaan kata itu tepat.

Mari kita lanjutkan perbandingan dan simak rangkaian bosan – muak – muak. Perbedaan di antara mereka terletak, seolah-olah, di sisi lain dari tanda gaya ekspresif "nol" yang netral: kata netral mengganggu ditentang oleh dua kata yang direduksi secara gaya - bahasa sehari-hari menjadi jijik dan bahasa sehari-hari menjadi muak itu, mencerminkan tingkat penurunan yang lebih lemah dan lebih kuat.

Kata-kata yang netral, unit bahasa yang paling penting dan sering (untuk berbicara, tahu, besar, waktu, orang, dll.) Ditentang, di satu sisi, dengan kata-kata dua derajat ketinggian (buku dan tinggi), dan di sisi lain, kata-kata dua tingkat penurunan ( sehari-hari dan sehari-hari): mati (tinggi) - untuk beristirahat (kutu buku usang) - mati (netral) - untuk menimbun (bahasa sehari-hari); untuk (kutu buku) - karena, karena (netral) - karena (bahasa sehari-hari) - karena (bahasa sehari-hari); mencuri (buku) - mencuri (netral) - menyeret (bahasa sehari-hari) - menarik, mencuri (bahasa sehari-hari).

Tempat anggota netral dalam deret gaya ekspresif selalu terisi, dan tempat satu atau lain bagian yang ditinggikan atau diperkecil mungkin kosong.

Selain perbedaan kata dalam hal pewarnaan gaya ekspresif (ditinggikan - netral - dikurangi), ada oposisi lain. Perbandingan kata pengadilan dan pengadilan menunjukkan bahwa kata-kata dapat berbeda dalam arti, yang dapat disebut stilistika evaluatif. Kata pengadilan menunjuk fenomena ini secara netral, tanpa memberikan penilaian tambahan apa pun, sedangkan kata pengadilan, menamai fenomena tersebut, menyampaikan penilaian yang tidak menyetujuinya, tetap dalam bahasa dan terutama diungkapkan oleh sufiks (bandingkan juga: berkomunikasi - hang out, mengganggu - memanjat (menjadi apa), kesepakatan - kolusi, dll.).

Sepintas, mungkin tampak kata-kata yang direduksi secara gaya adalah kata-kata dengan penilaian emosional negatif, sementara kata-kata luhur menyampaikan sikap setuju pembicara terhadap fenomena yang mereka tunjuk. Tetapi tidak demikian: misalnya, kata-kata bernada tinggi (wali, melambung, mutiara), dan kutu buku (omelan, sinklit), dan netral (oratoris, baru lahir), dan tidak hanya mengurangi bahasa sehari-hari dan bahasa sehari-hari (untuk menjadi lebih baik). , sentimental, dll.) P.).

Yang penting dalam puisi adalah gaya yang sesuai dengan tema.

(N.A. Nekrasov)

Saat menggunakan kata-kata, seseorang tidak dapat mengabaikan milik mereka dalam gaya bicara tertentu. Dalam bahasa Rusia modern, gaya buku (ilmiah, jurnalistik, bisnis resmi) dan bahasa sehari-hari dibedakan. Pewarnaan gaya kata-kata tergantung pada bagaimana mereka dirasakan oleh kami: seperti yang ditugaskan untuk gaya tertentu atau relevan dalam hal apa pun, mis. biasanya digunakan. Kita merasakan keterkaitan kata-kata-istilah dengan bahasa ilmu pengetahuan (misalnya: teori kuantum, eksperimen, monokultur)", sorot kosakata publisitas (agresi, memperingati, memproklamirkan, kampanye pemilu)", kami mengenali oleh ulama mewarnai kata-kata gaya bisnis resmi (dilarang, diresepkan, tepat, mengikuti).

Kata-kata buku tidak pada tempatnya dalam percakapan biasa: “Aktif ruang hijau daun pertama muncul"; "Kami berjalan masuk hutan dan berjemur waduk." Dihadapkan dengan campuran gaya seperti itu, kami segera mengganti kata-kata asing dengan sinonim yang umum digunakan (bukan ruang hijau, sebuah pohon, semak; bukan hutan, gang; bukan air, sebuah danau). Bahasa sehari-hari, dan terlebih lagi, kata-kata sehari-hari tidak dapat digunakan dalam percakapan dengan seseorang yang memiliki hubungan resmi dengan kita, atau dalam suasana resmi, katakanlah, dalam sebuah pelajaran. Bukankah aneh, misalnya, penggunaan kosakata sehari-hari dalam jawaban siswa dalam sastra: “Dalam gambar Khlestakov, Gogol menunjukkan bajingan menyeramkan, yang memutar kepala dan anak perempuan dan ibu, tanpa tuhan bohong dan cukup suap";“Chichikov adalah penipu, dia sangat ingin menjadi jutawan dan bermimpi untuk menguangkan tuan tanah bodoh, membeli "jiwa mati" mereka?

Daya tarik untuk kata-kata yang diwarnai dengan gaya harus dimotivasi. Tergantung pada isi pidato, gayanya, pada lingkungan di mana kata itu lahir, dan bahkan pada bagaimana para pembicara berhubungan satu sama lain (dengan simpati atau permusuhan), mereka menggunakan kata-kata yang berbeda. Kosakata yang tinggi diperlukan ketika berbicara tentang sesuatu yang penting, signifikan. Kosakata ini digunakan dalam pidato orator, dalam pidato puitis, di mana nada khidmat dan menyedihkan dibenarkan. Tetapi jika, misalnya, Anda haus, tidak akan terpikir oleh Anda pada kesempatan sepele seperti itu untuk beralih ke seorang kawan dengan omelan: “Ya ampun teman yang tak terlupakan dan teman! Memuaskan Milikku Saya haus akan kelembapan yang memberi kehidupan!”

Jika kata-kata dengan pewarnaan gaya tertentu digunakan secara tidak tepat, kata-kata tersebut memberikan suara yang lucu pada pidato tersebut. Komedian sengaja melanggar norma gaya. Di sini, misalnya, adalah kutipan dari parodi artikel kritis tentang dongeng di mana "gambar tikus" muncul.

Mari kita menganalisis gambar artistik ini dalam karya terkenal cerita rakyat Rusia - cerita rakyat "Turnip". Gambar mouse progresif dan canggih ditampilkan di sini. Ini jauh dari tikus yang sama - hama dan sampah yang kami amati di "Ryaba the Hen", dan terlebih lagi bukan yang kami temui di "Puss in Boots". Di "Repka" kita melihat mouse dengan format yang benar-benar baru dan canggih. Seolah-olah, itu adalah gambaran kolektif dari tikus yang berguna. Saya ingin tanpa sadar berseru: "Saya berharap ada lebih banyak tikus seperti itu di buku untuk anak-anak kita!"

Tentu saja, penggunaan kosakata buku, istilah-istilah sastra, yang memberikan pidato karakter ilmiah, tidak bisa tidak membuat pembaca tersenyum.

Bahkan dalam manual kuno tentang kefasihan, misalnya, dalam Retorika Aristoteles, banyak perhatian diberikan pada gaya. Menurut Aristoteles, ia "harus mendekati subjek pembicaraan": hal-hal penting harus ditanggapi dengan serius, memilih ekspresi yang akan memberikan pidato suara yang lebih tinggi. Hal-hal sepele tidak diucapkan dengan sungguh-sungguh; dalam hal ini, kata-kata yang digunakan bercanda, menghina, kosakata berkurang. M.V. juga menunjukkan pertentangan kata-kata “tinggi” dan “rendah”. Lomonosov dalam teori "tiga gaya". Kamus penjelasan modern memberi tanda gaya pada kata-kata, memperhatikan bunyinya yang khusyuk dan luhur, serta menyoroti kata-kata yang direduksi, menghina, menghina, meremehkan, vulgar, dan kasar.

Tentu saja, saat berbicara, kita tidak dapat melihat ke kamus penjelasan setiap kali, mengklarifikasi tanda gaya untuk kata tertentu, tetapi kita merasa kata mana yang harus digunakan dalam situasi tertentu. Pilihan kosa kata yang diwarnai dengan gaya tergantung pada sikap kita terhadap apa yang kita bicarakan. Mari kita ambil contoh sederhana.

Keduanya berdebat:

• - Saya tidak bisa menganggap serius apa yang dikatakan orang ini. pemuda pirang- kata satu.
• - Dan sia-sia, - keberatan yang lain, - argumen ini anak laki-laki berambut pirang sangat meyakinkan.

Pernyataan kontradiktif ini mengungkapkan sikap yang berbeda terhadap pemuda pirang itu: salah satu pihak yang berselisih memilih kata-kata yang menghina untuknya, menekankan pengabaiannya; yang lain, sebaliknya, mencoba menemukan kata-kata yang akan mengungkapkan simpati. Kekayaan sinonim bahasa Rusia memberikan banyak peluang untuk pemilihan gaya kosakata evaluatif. Beberapa kata positif, yang lain negatif.

Sebagai bagian dari kosakata evaluatif, kata-kata diwarnai secara emosional dan ekspresif. Kata-kata yang menyampaikan sikap pembicara terhadap maknanya termasuk dalam kosakata emosional.

Emosional berarti berdasarkan perasaan, yang disebabkan oleh emosi. Kosakata emosional mengungkapkan berbagai perasaan.

Ada banyak kata dalam bahasa Rusia yang memiliki warna emosional yang cerah. Ini mudah untuk diverifikasi dengan membandingkan sinonim: pirang, pirang, keputihan, putih, putih, ungu; cantik, menawan, menyihir, menyenangkan, imut; fasih, cerewet; memproklamirkan, melontarkan, melontarkan, dll.

Dari kata-kata yang dekat artinya, kami mencoba memilih yang paling ekspresif yang lebih kuat, lebih meyakinkan untuk menyampaikan pikiran kami. Misalnya, Anda dapat mengatakan Saya tidak suka, tetapi kata-kata yang lebih kuat dapat ditemukan: Aku benci, benci, benci. Dalam kasus ini, makna leksikal dari kata tersebut diperumit oleh ekspresi khusus.

Ekspresi berarti ekspresi (dari lat. ekspresi- ekspresi). Kosakata ekspresif mencakup kata-kata yang meningkatkan ekspresifitas ucapan. Seringkali satu kata netral memiliki beberapa sinonim ekspresif yang berbeda dalam tingkat tekanan emosional: kemalangan, kemalangan, malapetaka, malapetaka; kekerasan, tak terkendali, gigih, geram, geram. Seringkali, sinonim dengan warna yang persis berlawanan tertarik pada kata netral yang sama: untuk meminta - untuk mengemis, untuk mengemis; menangis - mengaum, mengaum. Kata-kata yang diwarnai secara ekspresif dapat memperoleh berbagai corak gaya, seperti yang ditunjukkan oleh tanda dalam kamus: khidmat ( tak terlupakan, prestasi), tinggi (pelopor), retoris (suci, aspirasi) puitis (biru, tidak terlihat). Dari semua kata ini, yang dikurangi sangat berbeda, yang ditandai dengan tanda: main-main (setia, baru dicetak), ironis (berkenan, bangga)", akrab (tidak buruk, berbisik) tidak setuju (pedant), meremehkan (memulaskan), menghina (menyelinap) menghina (hpop) vulgar (orang bakhil), kasar (bodoh).

Kosakata evaluatif membutuhkan perhatian yang cermat. Penggunaan kata-kata emosional dan ekspresif yang tidak tepat dapat membuat ucapan terdengar lucu. Hal ini sering terjadi pada karangan mahasiswa. Misalnya: "Nozdrevbyl pengganggu yang lazim "","Semua pemilik tanah Gogol bodoh, pemalas, sepatunya dan distrofik "","Untuk saya gila Saya suka karya-karya Gogol, saya mendewakan dan menganggap diriku sendiri korban bakatnya" (mungkin kata korban penulis menggunakan kesalahan alih-alih kata benda pengagum, pengagum).

Tidakkah terjadi pada Anda bahwa, sambil memegang pena, Anda tiba-tiba menggunakan kata-kata yang salah yang seharusnya digunakan dalam situasi bicara tertentu? Misalnya, dalam tulisan Anda, apakah selalu dibenarkan menggunakan kosa kata yang memiliki pewarnaan stilistika tertentu? Mungkin, tanpa berlebihan, kita dapat mengatakan bahwa pemilihan gaya kosakata menyebabkan kesulitan terbesar bagi mereka yang belajar menulis esai.

Apa yang harus menjadi gaya pidato Anda agar guru yang ketat tidak menemukan kesalahan bicara di dalamnya?

Tidak diragukan lagi, gaya esai tergantung pada isinya. Jika Anda menulis tentang era sejarah yang meninggalkan jejak pada pandangan dunia dan karya penulis, mencirikan arus sastra, pandangan estetika penyair, berbicara tentang pencarian filosofisnya, maka, tentu saja, gaya bicara Anda akan mendekati ilmiah. , jurnalistik. Jika Anda menggambar pahlawan favorit Anda, mengingat halaman paling menarik dari biografinya, menekankan fitur paling mencolok dari karakternya dan menciptakan kembali fitur lucu dari penampilan imajinernya, pidato Anda akan menjadi seperti artistik, itu akan sangat emosional, kiasan . Ketika Anda mengkritik sebuah karya fiksi, Anda menggunakan gudang bahasa yang biasa digunakan oleh para kritikus, dan gaya Anda akan menyerap ciri-ciri tulisan kritis. Akhirnya, jika Anda ingin berbicara tentang diri Anda sendiri, melakukan perjalanan kembali ke masa kecil Anda, atau membayangkan langkah pertama dalam profesi pilihan Anda (yang dimungkinkan dalam esai tentang topik gratis), Anda akan tanpa sadar beralih ke sarana gaya percakapan: menggunakan kosakata ekspresif yang terdengar santai dan sederhana. Dalam setiap kasus, pilihan sarana linguistik harus dibenarkan secara gaya: pemikiran yang tinggi, hal-hal yang mulia mengubah kita menjadi gaya yang khusyuk dan, sebaliknya, fenomena sehari-hari mengurangi gaya bicara.

Apakah gaya esai selalu sesuai dengan konten, perasaan, suasana hati penulisnya? Sayangnya, tidak selalu. Misalnya, seorang siswa menulis tentang kecintaannya pada puisi Pushkin sebagai berikut:

Perkenalan saya dengan Pushkin terjadi dari The Tale of the Fisherman and the Fish, ketika seorang gadis kecil berhidung pesek naik ke sofa dan, meringkuk dalam bola, mulai membaca baris pertama dari kisah itu di gudang. Dan sejak saat itu, saya mengembangkan persahabatan yang kuat dengan penyair. Tapi, tanpa pamrih mencintai puisinya, apakah saya menghargainya sesuai dengan kemampuannya? ..

Mengurangi kata-kata pewarnaan gaya (Gadis berhidung pesek, naik), ekspresi sehari-hari (persahabatan yang kuat dimulai, dihargai sesuai dengan prestasi) secara gaya tidak sesuai dalam konteksnya, seperti juga frasa yang condong ke pidato bisnis resmi (perkenalan terjadi, mulai dari saat ini). Kurangnya intuisi linguistik penulis juga dibuktikan dengan reservasi seperti itu: "kenalan terjadi dari dongeng", "baca ... baris demi suku kata" (hanya kata-kata yang dapat dibaca oleh suku kata), "meringkuk" (mereka meringkuk ), dll.

Seseorang yang mengabaikan persyaratan pemilihan gaya bahasa berarti, tanpa ragu-ragu, menyatakan: “Ketika Tatyana diperkenalkan ke Onegin, tidak ada satu urat pun yang bergetar di wajah wanita sekuler"; "Bertemu dengan Natasha, malam bulan purnama di Otradnoe melakukan pekerjaan mereka ..."“Kami berkenalan dengan pemilik tanah Korobochka. dia pedagang wanita, bodoh dan tidak jelas. Tentu saja, kosakata yang bervariasi dalam kasus-kasus seperti itu membuktikan ketidakmampuan untuk merumuskan pemikiran dengan benar. Namun, pelanggaran tajam terhadap norma gaya pidato tertulis tidak begitu umum dalam esai.

Kejahatan lain menyebabkan lebih banyak kerusakan pada gaya - kebiasaan anak sekolah untuk menulis tentang ahli kata yang hebat, tentang pahlawan sastra favorit mereka dalam bahasa yang tidak berwarna dan tidak ekspresif, sering kali memiliki nada klerikal. Sesekali dalam tulisan kita membaca: “Radishchev perilaku negatif untuk otokrasi Tsar"; "Griboyedov perilaku negatif kepada masyarakat Famus”; "Chatsky perilaku negatif untuk gallomania"; "Penolakan perbudakan adalah ide utama puisi Pushkin "The Village""; "Kata-kata ini ("Ini adalah bangsawan liar ...) adalah protes terhadap realitas Rusia"; "Tatyana adalah pahlawan sastra favorit saya"; " Katerina adalah"sinar cahaya di kerajaan yang gelap". Penggunaan kata-kata yang sama ketika menggambarkan berbagai pahlawan sastra, pengulangan ekspresi yang dicap menghilangkan pidato keaktifan, memberinya pewarnaan klerikal. Tampaknya, dari mana klerikalisme datang dari dalam bahasa anak sekolah? Namun kami terus-menerus menemukannya dalam tulisan: "Pushkin memberi deskripsi positif tentang Tatyana "", Onegin mencoba "untuk terlibat dalam pekerjaan yang bermanfaat secara sosial" dll.

Pewarnaan ucapan klerikal diberikan oleh kata benda verbal, yang dalam esai tentang topik apa pun, sebagai suatu peraturan, menggantikan bentuk kata kerja yang netral secara gaya: “Manilov menghabiskan seluruh waktunya di konstruksi istana di udara"; “Ketika gendarme mengumumkan kedatangan auditor sungguhan, semua pejabat datang ke hal membatu".

Bahkan Tatyana Pushkin dijelaskan oleh siswa dalam bahasa tidak berwarna yang sama, frasa "menghiasi" dengan kata benda verbal: "Tatyana menghabiskan waktuku membaca novel Prancis"; "Tatyana iman adalah karakteristik dalam legenda zaman kuno rakyat jelata"; "Penjelasan Tatyana dengan Onegin sedang terjadi di Taman"; " Bicara Tatyana dengan pengasuh sedang terjadi malam hari"; "Untuk pengungkapan citra Tatyana sangat penting episode percakapannya dengan seorang pengasuh. Tidak bisakah kamu menulis: Untuk memahami Tatyana, mari kita ingat bagaimana dia berbicara dengan pengasuh!

Jika topik esai mengacu pada peristiwa revolusioner, penulis menganggapnya sebagai tugasnya untuk melaporkan: “Ada peningkatan kesadaran diri pekerja"; “Ada peningkatan aktivitas dalam aktivitas revolusioner”; "Ada kebangkitan kesadaran revolusioner massa”; "Ada persiapan ke aksi revolusioner”, dll. Semua ini benar, tetapi mengapa semua orang menulis tentang hal itu dengan cara yang sama, menggunakan giliran bicara klerikal yang sama?

Seringkali dalam tulisan Anda dapat membaca: “Untuk pengertian niat penulis penting untuk mengungkapkan motif yang membimbing karakter utama". Mengapa tidak secara sederhana, misalnya, bahkan seperti ini: untuk menembus maksud penulis, perlu memahami motif yang memandu tindakan protagonis?

Di hampir setiap esai, seseorang dapat menemukan formulasi bermaterai: “Onegin - sebuah fenomena khas era pra-Desember”,"Pekorin- fenomena khas pada waktunya", "Kirsanov - perwakilan khas bangsawan liberal. Contoh seperti itu tidak boleh ditiru!

Bahasa esai harus ekspresif, emosional. Itu bisa menjadi begitu hanya dengan syarat bahwa penulis tidak mengulangi frasa yang dihafal, formulasi buku terkenal, tetapi mencoba menemukan kata-katanya sendiri untuk mengungkapkan pikiran dan perasaan.

Gaya komposisi tidak akan tanpa warna, tanpa warna yang hidup, jika penulisnya beralih ke kosa kata yang emosional dan ekspresif. Anda dapat mengutip kutipan dari esai yang ditulis dalam bahasa yang cerah dan baik.

Meskipun Nilovna baru berusia empat puluh tahun, dia menganggap dirinya seorang wanita tua. Dia merasa tua, tidak benar-benar mengalami masa kanak-kanak atau remaja, tidak mengalami kegembiraan "mengenali" dunia. Seolah-olah menekankan masa lalu Nilovna yang mengerikan, Gorky melukis potretnya sedemikian rupa sehingga nada abu-abu sedih mendominasi di dalamnya: “Dia tinggi, sedikit bungkuk, tubuhnya, rusak karena kerja panjang dan pemukulan suaminya, bergerak diam-diam dan entah bagaimana ke samping ... Di atas alis kanan ada bekas luka yang dalam ... Dia semua lembut, sedih dan tunduk. Kejutan dan ketakutan - itulah yang terus-menerus diungkapkan wajah wanita ini. Bayangan sedih ibu tidak bisa membuat kita acuh tak acuh...

Jangan memiskinkan pidato Anda! Gunakan kosakata ekspresif emosional yang cerah, yang sangat kaya dengan bahasa kita! Maka tulisan-tulisan Anda dapat disebut sebagai contoh gaya yang baik.

• Buku teks sekolah juga menyebut mereka sebagai gaya fiksi.

Mereka termasuk dalam cabang ilmu yang berhubungan dengan pengajaran penggunaan bahasa yang berbeda dalam komunikasi, serta memberikan pengetahuan tentang bahasa itu sendiri dan alat terkait yang diperlukan untuk penggunaannya. Ini disebut "stilistika", dan pendahulunya adalah retorika (konsep pidato), yang secara eksklusif membahas gaya bicara publik. Stilistika sebagai ilmu mencakup semua sistem sarana ujaran. Ini adalah semacam ajaran tentang bentuk ekspresi pikiran dan perasaan yang paling efektif.

Apa kata-kata yang diwarnai secara gaya?

Mereka digunakan secara eksklusif dalam gaya tertentu, khususnya:

1. kosakata ilmiah. Ini termasuk kata-kata yang digunakan di bidang pendidikan, sains dan teknologi (misalnya, jangkauan, laser, dll.).
2. kosakata politik. Ini termasuk kata-kata yang digunakan di publik, bidang politik (calon, disertasi, Duma, dll).
3. Ini diwakili oleh kata-kata yang digunakan terutama dalam komunikasi sehari-hari, secara lisan (besar, gambar, Internet, dll.). Dalam kerangka karya seni, digunakan untuk mencirikan karakter utama.

Meringkas hal di atas, kita dapat merumuskan apa kata-kata yang diwarnai secara gaya. Ini adalah kata-kata yang memiliki arti tambahan, lebih tepatnya, mereka menamai suatu objek dan menyampaikan penilaian yang sesuai (pengabaian, persetujuan, ironi, dll.), serta emosi tertentu sehubungan dengannya.

Berbagai gaya pewarnaan

Ini diwakili oleh dua komponen:

1. Pewarnaan gaya target fungsional (pewarnaan unit individu bahasa), yang, pada gilirannya, dibagi menjadi tiga jenis utama:

• sehari-hari;
• buku;
• netral.

Dua jenis pertama dapat berupa:

Bentuk tata bahasa (misalnya, kontrak (netral) - kontrak (bahasa sehari-hari);

Kata-kata (misalnya, tempat (netral) - lokasi (buku);

Fraseologi (misalnya, regangkan kaki Anda (bahasa sehari-hari) - istirahat dalam tidur abadi (buku);

Kalimat (misalnya, karena kondisi cuaca buruk, penerbangan tertunda (netral) - karena kabut, saya tidak terbang (bahasa sehari-hari).

2. Pewarnaan gaya ekspresif-evaluatif (tidak terikat pada gaya tertentu, terkandung dalam kata itu sendiri) mencakup tiga jenis:

• berkurang;
• ditingkatkan;
• netral.

Contoh: hidup (netral) - hidup (berkurang) - hidup (bertambah).

Kata-kata netral dan berwarna gaya

Kosakata dalam bahasa sastra biasanya dibagi menjadi dua komponen utama: kosa kata berwarna dan kosa kata netral.

Kosakata netral - kata-kata yang tidak terikat dengan salah satu gaya bicara yang ada, yaitu, mereka dapat digunakan dalam sistem sarana bicara apa pun, karena tidak diwarnai secara ekspresif dan emosional. Namun, kata-kata ini memiliki sinonim gaya (bahasa sehari-hari, kutu buku, bahasa daerah).

Menurut teori M. V. Lomonosov ("Tiga Ketenangan"), semua kata lain mengacu pada sistem sarana bicara yang tinggi (misalnya, istirahat, tanah air, dll.) atau yang rendah (misalnya, tempo hari, perut, dll) .).

Dalam hal ini, ada kosakata sehari-hari (kebiri abu-abu, tsyts, dll.) Dan kosakata buku, yang, pada gilirannya, dibagi menjadi beberapa jenis berikut:

Arah stilistika linguistik

Ada dua khususnya:

• gaya bahasa;
• gaya bicara (gaya fungsional).

Arah pertama mempelajari sarana gaya kosa kata, tata bahasa dan fraseologi, serta struktur gaya bahasa.

Kedua, perbedaan jenis ujaran dan kondisionalitasnya berdasarkan berbagai tujuan ujaran.

Gaya bahasa harus mengandung prinsip konsistensi dan fungsionalitas dan mencerminkan hubungan berbagai jenis pidato dengan tujuan pernyataan, materi pelajaran, kondisi komunikasi, sikap penulis dan penerima pidato.

Gaya adalah berbagai kombinasi penggunaan bahasa dalam proses komunikasi. Setiap sistem sarana tutur dicirikan oleh orisinalitas sarana bahasa yang digunakan, serta kombinasi uniknya satu sama lain.

Oleh karena itu, perlu dirumuskan definisi tentang apa itu stilistika linguistik. Ini, pertama-tama, adalah bagian linguistik yang mempelajari berbagai gaya (bahasa, ucapan, genre, dll.). Selain itu, subjek penelitiannya adalah sifat emosional, ekspresif, dan evaluatif satuan bahasa baik dalam arti paradigmatik (dalam kerangka sistem bahasa) maupun dalam aspek sintagmatik (dalam berbagai bidang komunikasi).

Struktur bagian linguistik yang dipertimbangkan

Ini termasuk kombinasi yang berkelanjutan (layanan ketenagakerjaan, pekerja sektor publik, internasional, dll.). Mereka banyak digunakan oleh jurnalis karena fakta bahwa tidak mungkin untuk terus-menerus menemukan cara berekspresi baru yang fundamental.