კისერზე პატარა როზარიარიგი,

ფართო ყდის ხელებს ვმალავ,

თვალები სცილდება

და აღარასდროს იტირო.

და სახე უფრო ფერმკრთალი ჩანს

მეწამული აბრეშუმისგან

თითქმის წარბებამდე აღწევს

ჩემი დაუოკებელი ბაფთები.

და ფრენას არ ჰგავს

ეს ნელი სიარული

თითქოს ჯოხის ფეხქვეშ,

და არა პარკეტის კვადრატები.

და ფერმკრთალი პირი ოდნავ ღიაა,

არარეგულარულად რთული სუნთქვა

და მკერდზე მიკანკალებს

უწინდელი თარიღის ყვავილები.

როდესაც გამოვიდა ახმატოვის „როზარი“, რომელიც აგროვებდა 1912-1914 წლების ლექსებს გარეკანზე, მკითხველს და განსაკუთრებით მკითხველს დაუწყია ფიქრი, ვინ იყო ის იღბლიანი კაცი, რომელსაც მეწამულ აბრეშუმში გამოწყობილი ქალბატონის სასიყვარულო გზავნილები მიემართებოდა. მათ, ვინც მას ეს კითხვა დაუსვა პირადად, ანა ანდრეევნამ უპასუხა: ბევრი.და დიდი ალბათობით, ის არ ცრუობდა. მას ნამდვილად ჰქონდა იმ წლებში ბევრიჰობი და მასში ბევრიშეუყვარდა: მხატვარი სერგეი სუდეიკინი, პოეტი და კრიტიკოსი ნიკოლაი ნედობროვო, გრაფი ზუბოვი. არა, არა, ის საერთოდ არ ითვლიდა, როგორც ზოგიერთი პოეტი ვერცხლის ხანარომ სიცოცხლე, ცრემლები და სიყვარული მხოლოდ საშუალებაა კაშკაშა მელოდიური ლექსებისთვის. თუმცა, მან უკვე გამოიცნო: რაც უფრო მეტს გაიგებს იგი, მისი გულის გამოცდილებით რა ხდება ქალსა და მამაკაცს შორის, როცა უყვართ ერთმანეთი, მით უკეთესი ხდება მისი პოეზია. ანამ არავის გაუმხილა ეს საიდუმლო ("ჩემი ცხოვრების კვალი"), მაგრამ ნიკოლაი ნედობროვო, მეგობარი და შეყვარებული, პოეტი და კრიტიკოსი, ამოხსნა გამოცანა. 1915 წელს მან აჩუქა ახმატოვას შემდეგი ლექსები:

როგორ ჟღერს ყველა გულის საპასუხოდ,

სულებო, გახსენით ტუჩები, ისუნთქეთ,

შენ, ყოველი სახის სიახლოვეს,

შენს სისხლში გესმის ფლეიტის სიმღერა!

ანა ახმატოვა და მიხაილ ლოზინსკი პოეტების სახელოსნოს შეხვედრაზე. ს.გოროდეცკის ფანქრით ნახატი. 1913 წ

გახსენება ახალგაზრდა ახმატოვაგეორგი ადამოვიჩი წერდა:

„მოგვიანებით, მის გარეგნობაში ტრაგიკული ჩრდილი უფრო გამოიკვეთა: რეიჩელი ფედრაში, როგორც თქვა ოსიპ მანდელშტამმა ცნობილ რვაკუთხედში „მაწანწალა ძაღლის“ ერთ-ერთი წაკითხვის შემდეგ, როდესაც ის, სცენაზე იდგა, თავისი „ცრუ კლასიკით“. „მხრებიდან ჩამოვარდნილი შალი თითქოს ამდიდრებდა და ამაღლებდა ყველაფერს, რაც ირგვლივ იყო. მაგრამ ჩემი პირველი შთაბეჭდილება განსხვავებული იყო. ანა ანდრეევნა თითქმის განუწყვეტლივ იღიმებოდა, იღიმებოდა, მხიარულად და ეშმაკურად ეჩურჩულებოდა მიხაილ ლეონიდოვიჩ ლოზინსკის, რომელიც, როგორც ჩანს, ინსტრუქციულად დაარწმუნა, რომ უფრო სერიოზული ყოფილიყო, როგორც ცნობილ პოეტ ქალს შეეფერება და უფრო ყურადღებით მოუსმინა პოეზიას. ერთი-ორი წუთი გაჩუმდა, მერე ისევ დაიწყო ხუმრობა და რაღაცის ჩურჩული.

მართალია, როდესაც მას საბოლოოდ რაღაცის წაკითხვა სთხოვეს, ის მაშინვე შეიცვალა, თითქოს გაფერმკრთალდა კიდეც: „დაცინვაში“ „ცარსკოე სელოს მხიარულ ცოდვილში“ - როგორც ახმატოვამ თავის თავს აღწერა რეკვიემში დაკნინების წლებში - მომავალმა ფედრამ გაბრწყინდა. მაგრამ არა დიდხანს. სემინარიიდან რომ გამოვედი, გამაცნეს იგი. ანა ანდრეევნამ თქვა: „მაპატიეთ, მე, როგორც ჩანს, ხელი შეგიშალეთ ყველას მოსმენაში დღეს წაკითხული. აქ მალე არ შემიშვებენ...“ და ლოზინსკისკენ მიბრუნდა, ისევ გაეცინა.

გ.ადამოვიჩი. "ჩემი შეხვედრები ახმატოვასთან"

"კისერზე პატარა როზარების რიგი ..." ანა ახმატოვა

კისერზე პატარა როზარების მწკრივი,
ხელებს ფართო მაფიში ვმალავ,
თვალები სცილდება
და აღარასდროს იტირო.

და სახე უფრო ფერმკრთალი ჩანს
მეწამული აბრეშუმისგან
თითქმის წარბებამდე აღწევს
ჩემი დაუოკებელი ბაფთები.

და ფრენისგან განსხვავებით
ეს ნელი სიარული
თითქოს ჯოხის ფეხქვეშ,
და არა პარკეტის კვადრატები.

და ფერმკრთალი პირი ოდნავ ღიაა,
არარეგულარულად რთული სუნთქვა
და მკერდზე მიკანკალებს
უწინდელი თარიღის ყვავილები.

ახმატოვას ლექსის ანალიზი "პატარა ვარდის კისერზე არის რიგი ..."

1921 წლის აპრილში გამომცემლობა „პეტროპოლისმა“ გამოსცა ახმატოვას მესამე კრებული, სახელწოდებით „პლანტანი“ და დაიბეჭდა ათას ეგზემპლარად. წიგნში შეტანილ ლექსებს შორის - "პატარა ვარდის მწკრივის კისერზე...". ნაწარმოები 1913 წლით თარიღდება და ეხება ადრეული სამუშაოანა ანდრეევნა. იგი პირველად გამოიცა რევოლუციამდე - 1914 წელს. შემდეგ ტექსტს ჰქონდა სათაური - „ქალბატონი მეწამულში“, რაზეც მოგვიანებით პოეტმა რატომღაც უარი თქვა.

ლექსში ახმატოვა ავტოპორტრეტს ხატავს. მკითხველის წინაშე ჩნდება ქალი, რომლის ხელები ფართო მაფიშია ჩაფლული, კისერზე „პატარა ვარდის მწკრივი“ ამშვენებს. მისი სახე გამოირჩევა სიფერმკრთალით, რასაც ხაზს უსვამს „იასამნისფერი აბრეშუმისგან“ შეკერილი სამოსი. შესაძლოა, გარეგნობის მთავარი და ყველაზე თვალშისაცემი დეტალი არის დაუხვეველი ბაფთები, თითქმის წარბებამდე. ანალოგიურ გამოსახულებაში ანა ანდრეევნაა გამოსახული ცნობილი პორტრეტიავანგარდისტმა მხატვარმა ნატან ისაევიჩ ალტმანმა დახატა 1914 წელს. განსახილველი ლექსი თავისი დროის ხორცის ხორცია. 1910-იანი წლების გარიჟრაჟზე, ლირიკული ჰეროინის მიერ ნახმარი აბრეშუმი ძალიან მოდურ ქსოვილად ითვლებოდა, ხოლო არტ ნუვოს ეპოქის ერთ-ერთი მთავარი ფერი იყო იასამნისფერი. ამავდროულად, ფერმკრთალი გახდა აქტუალური, რომელმაც მიაღწია პოპულარობის პიკს მსოფლიოში მუნჯი კინოს ფართო გამოყენებასთან ერთად. გაანალიზებული ტექსტიდან ირკვევა, რომ ანა ანდრეევნა არ იყო მხოლოდ ნიჭიერი და ცნობილი პოეტი, არამედ ქალი, რომელმაც ბევრი რამ იცის მოდაზე და ამავდროულად თავისი ცნობადი სტილი აქვს.

ლექსი "კისერზე პატარა მძივების რიგი ..." ახმატოვას ადრეული ინტიმური ლექსების შესანიშნავი მაგალითია. მისი გმირი ქალია, რომელიც უბედურ სიყვარულს განიცდის. მიუხედავად იმისა, რომ ის ძლიერი პიროვნებატკივილი ჯერ ბოლომდე არ ჩაცხრება. გასაკვირი არ არის, რომ მისი თვალები აღარ ტირის, მაგრამ მაინც "უხერხულად იყურება". ფორმაშია ლირიკული ჰეროინირაიმე სახის დაკარგვა, უსახლკარობა. ისინი ასევე გამოიხატება ნელი სიარულით, რომელსაც მცირე კავშირი აქვს ფრენასთან, თითქოს ფეხქვეშ არა სანდო პარკეტი, არამედ არასტაბილური ჯოხია. ამ ლექსში ახმატოვა ურჩევნია არ ისაუბროს კაცზე - სიყვარულის ობიექტზე. მკითხველი პრაქტიკულად არ არის ინფორმირებული, როგორია მისი პერსონაჟი, როგორ გამოიყურება, როგორ განვითარდა ურთიერთობა მასსა და გმირს შორის. პოეტი ქალისთვის გაცილებით მნიშვნელოვანია აღწეროს რას გრძნობს ქალი, როგორ განიცდის რომანს, რომელიც არ გამოუვიდა.

ანა ანდრეევნა ახმატოვა

კისერზე პატარა როზარების მწკრივი,
ხელებს ფართო მაფიში ვმალავ,
თვალები სცილდება
და აღარასდროს იტირო.

და სახე უფრო ფერმკრთალი ჩანს
მეწამული აბრეშუმისგან
თითქმის წარბებამდე აღწევს
ჩემი დაუოკებელი ბაფთები.

და ფრენისგან განსხვავებით
ეს ნელი სიარული
თითქოს ჯოხის ფეხქვეშ,
და არა პარკეტის კვადრატები.

და ფერმკრთალი პირი ოდნავ ღიაა,
არარეგულარულად რთული სუნთქვა
და მკერდზე მიკანკალებს
უწინდელი თარიღის ყვავილები.

მხატვარი ნატან ისაევიჩ ალტმანი. ანა ახმატოვა

1921 წლის აპრილში გამომცემლობა „პეტროპოლისმა“ გამოსცა ახმატოვას მესამე კრებული, სახელწოდებით „პლანტანი“ და დაიბეჭდა ათას ეგზემპლარად. წიგნში შეტანილ ლექსებს შორის - "პატარა ვარდის მწკრივის კისერზე...". ნაშრომი დათარიღებულია 1913 წლით და ეხება ანა ანდრეევნას ადრეულ ნაშრომს. იგი პირველად გამოიცა რევოლუციამდე - 1914 წელს. შემდეგ ტექსტს ჰქონდა სათაური – „ქალბატონი მეწამულში“, რაზეც მოგვიანებით პოეტმა რატომღაც უარი თქვა.

ლექსში ახმატოვა ავტოპორტრეტს ხატავს. მკითხველის წინაშე ჩნდება ქალი, რომლის ხელები ფართო მაფიშია ჩაფლული, კისერზე „პატარა ვარდის მწკრივი“ ამშვენებს. მისი სახე გამოირჩევა სიფერმკრთალით, რასაც ხაზს უსვამს „იასამნისფერი აბრეშუმისგან“ შეკერილი სამოსი. შესაძლოა, გარეგნობის მთავარი და ყველაზე თვალშისაცემი დეტალი არის დაუოკებელი ბამბა, რომელიც თითქმის წარბებამდე აღწევს. ანალოგიურ გამოსახულებაში ანა ანდრეევნა გამოსახულია ცნობილ პორტრეტზე, რომელიც ავანგარდისტმა მხატვარმა ნატან ისაევიჩ ალტმანმა 1914 წელს დახატა. განსახილველი ლექსი თავისი დროის ხორცის ხორცია. 1910-იანი წლების გარიჟრაჟზე, ლირიკული ჰეროინის მიერ ნახმარი აბრეშუმი ძალიან მოდურ ქსოვილად ითვლებოდა, ხოლო არტ ნუვოს ეპოქის ერთ-ერთი მთავარი ფერი იყო იასამნისფერი. ამავდროულად, ფერმკრთალი გახდა აქტუალური, რომელმაც მიაღწია პოპულარობის პიკს მსოფლიოში მუნჯი კინოს ფართო გამოყენებასთან ერთად. გაანალიზებული ტექსტიდან ირკვევა, რომ ანა ანდრეევნა იყო არა მხოლოდ ნიჭიერი და ცნობილი პოეტი ქალი, არამედ ქალი, რომელმაც ბევრი რამ იცოდა მოდის შესახებ და ამავდროულად ჰქონდა საკუთარი ცნობადი სტილი.

ლექსი "კისერზე პატარა მძივების რიგი ..." ახმატოვას ადრეული ინტიმური ლექსების შესანიშნავი მაგალითია. მისი გმირი ქალია, რომელიც უბედურ სიყვარულს განიცდის. იმისდა მიუხედავად, რომ ის ძლიერი ადამიანია, ტკივილს ჯერ არ მოასწრო ბოლომდე ჩაცხრება. გასაკვირი არ არის, რომ მისი თვალები აღარ ტირის, მაგრამ მაინც "უხერხულად იყურება". ლირიკული ჰეროინის ნიღაბში არის ერთგვარი დაკარგვა, უსახლკარობა. ისინი ასევე გამოხატულია ნელი სიარულით, რომელსაც ფრენასთან საერთო არაფერი აქვს, თითქოს ფეხქვეშ არა სანდო პარკეტი, არამედ არასტაბილური ჯოხია. ამ ლექსში ახმატოვა ურჩევნია არ ისაუბროს კაცზე - სიყვარულის ობიექტზე. მკითხველი პრაქტიკულად არ არის ინფორმირებული, როგორია მისი პერსონაჟი, როგორ გამოიყურება, როგორ განვითარდა ურთიერთობა მასსა და გმირს შორის. პოეტი ქალისთვის გაცილებით მნიშვნელოვანია აღწეროს რას გრძნობს ქალი, როგორ განიცდის რომანს, რომელიც არ გამოუვიდა.