Pravmir បន្តផ្សព្វផ្សាយបទសម្ភាសន៍ជាបន្តបន្ទាប់ជាមួយអ្នកដែលបង្កើតវប្បធម៌រុស្ស៊ីក្នុងន័យទូលំទូលាយនៃពាក្យនេះ។ ទាំងនេះគឺជាអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រ សិល្បករ អ្នកនិពន្ធ ទស្សនវិទូ កវី បូជាចារ្យ។ ក្នុងចំណោមពួកគេមានអ្នកដែលចងចាំស្ទើរតែពេញសតវត្សទី 20 និងមនុស្សវ័យក្មេង។ ប្រភេទនៃការសន្ទនាដោយមិនប្រញាប់ប្រញាល់អនុញ្ញាតឱ្យអ្នកស្គាល់អ្នកអានយ៉ាងជិតស្និទ្ធជាមួយ interlocutor ។ គម្រោងនេះត្រូវបានរៀបចំរួមគ្នាជាមួយក្រសួងវប្បធម៌នៃសហព័ន្ធរុស្ស៊ីនឹងជាការចូលរួមចំណែករបស់យើងក្នុងការបង្កើតតួនៃប្រវត្តិសាស្ត្រផ្ទាល់មាត់របស់ប្រទេសរុស្ស៊ី និងវប្បធម៌របស់វា ដែលជាប្រវត្តិសាស្ត្រដែលមានសំឡេង និងមុខ។ ការសម្ភាសន៍នីមួយៗត្រូវបានអមដោយវីដេអូ រូបថត និងរូបភាពផ្សេងៗ។ ថ្ងៃនេះអ្នកឆ្លើយឆ្លងរបស់យើងគឺ Yuri Vladimirovich Mann ។

Yuri Vladimirovich Mann គឺជាអ្នករិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រក្នុងស្រុកដ៏ធំបំផុត អ្នកឯកទេសខាងវប្បធម៌មនោសញ្ចេតនា និងការងាររបស់ Nikolai Vasilyevich Gogol ។ បណ្ឌិត Philology (1973) ។ អ្នកនិពន្ធនៃអក្សរកាត់ "កំណាព្យរបស់ Gogol" និងអ្នកផ្សេងទៀតជាច្រើន។

អំពីការភ័យខ្លាច: ស្តាលីន អាថ៌កំបាំងរដ្ឋ "ការបំបែក" និងប៉ុស្តិ៍ត្រួតពិនិត្យអនាម័យ

ខ្ញុំជាជនជាតិដើម Muscovite ហើយជាទូទៅខ្ញុំបានរស់នៅពេញមួយជីវិតរបស់ខ្ញុំនៅក្នុងទីក្រុងនេះ។ ប៉ាម៉ាក់ខ្ញុំជាមនុស្សដែលមានឋានៈទាប។ ឪពុក​ជា​វិស្វករ-សេដ្ឋវិទូ ម្តាយ​ជា​អ្នក​វាយ​អត្ថបទ​-​អ្នក​សរសេរ​អត្ថបទ។ អាជីពនេះត្រូវបានគេចាត់ទុកថាមិនមានកិត្យានុភាពខ្លាំងនោះទេ ប៉ុន្តែនាងគឺជាម្ចាស់នៃសិប្បកម្មរបស់នាង។

ខ្ញុំមិនដឹងថាពេលនេះវាទៅជាយ៉ាងណាទេ ប៉ុន្តែមុនពេលសង្រ្គាម វិស្វករមិនអាចផ្គត់ផ្គង់គ្រួសារដែលមានគ្នាបីនាក់បានទេ ដូច្នេះហើយម្តាយរបស់ខ្ញុំបានសម្រេចចិត្តរកប្រាក់បន្ថែម ហើយបានចូលរៀនវគ្គជំនាញសរសេរអក្សរ។ មុននោះ នាងបានចូលវិទ្យាស្ថានវេជ្ជសាស្រ្ដ ហើយខ្ញុំចាំបានថា សាស្ត្រាចារ្យ Kablukov ដែលជាគីមីវិទូ បានទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍នាង ហើយបានជំរុញឱ្យនាងសិក្សាតាមគ្រប់មធ្យោបាយដែលអាចធ្វើទៅបាន។ ជាទូទៅ ដូនតារបស់ខ្ញុំទាំងអស់គឺជាតន្ត្រីករ ឬវេជ្ជបណ្ឌិត។ ប៉ុន្តែ​ខ្ញុំ​ត្រូវ​ចាក​ចេញ​ពី​វិទ្យាស្ថាន ហើយ​ទទួល​យក​ពាក្យ​ខ្លី។

ហើយ​នាង​ជា​អ្នក​វាយ​អក្សរ​លំដាប់​ខ្ពស់ គេ​ហៅថា​សភា​។ ដូចដែលអ្នកយល់ វាមិនមានជាប់ពាក់ព័ន្ធជាមួយសភាទេ - យើងមិនមានវាទេនៅពេលនោះ។ វាគ្រាន់តែថាសភាគឺជាគុណវុឌ្ឍិពិសេសមួយ៖ អ្នកវាយអត្ថបទសរសេររយៈពេលប្រាំនាទីនៅឯកិច្ចប្រជុំមួយ ហើយបន្ទាប់មកបកស្រាយវាភ្លាមៗ។ បន្ទាប់មកពួកគេសរសេរ និងចម្លងម្តងទៀត ដូច្នេះនៅចុងបញ្ចប់នៃកិច្ចប្រជុំមានអត្ថបទដែលត្រៀមរួចជាស្រេច។ ដូច្នេះពួកគេត្រូវបានគេហៅថាសភា - នេះគឺជា aerobatics ខ្លី។

ឪពុកម្តាយរបស់ខ្ញុំមិនប្រកាន់បក្សពួកទេ ទោះបីជាខ្ញុំមិនអាចនិយាយថាពួកគេប្រឆាំងនឹងរបបសូវៀតក៏ដោយ។ គ្រួសារសាមញ្ញមួយ យើងមិននិយាយរឿងនយោបាយទេ បើមានគេនិយាយ ប្រហែលលួចលាក់ពីខ្ញុំ។

គ្រួសារមិនត្រូវបានរងការគាបសង្កត់ទេ ទោះបីសាច់ញាតិឆ្ងាយនៅតែបញ្ចប់ជំរំ ប៉ុន្តែពួកគេជាសាច់ញាតិឆ្ងាយ ហើយឪពុក និងម្តាយគ្រាន់តែជាមនុស្សតូចតាច គ្មាននរណាប៉ះពាល់ពួកគេឡើយ។

ថ្វីត្បិតតែម្តាយរបស់ខ្ញុំ ក្នុងនាមជាអ្នកសរសេរអត្ថបទដែលមានឋានៈខ្ពង់ខ្ពស់ ត្រូវបានគេអញ្ជើញឱ្យធ្វើការនៅក្រសួងឧស្សាហកម្មធុង ហើយមិនមែនសម្រាប់នរណាម្នាក់ទេ ប៉ុន្តែសម្រាប់រដ្ឋមន្ត្រី។ ដំបូងវាគឺ Zaltsman ហើយបន្ទាប់មក Malyshev ។ ហើយ​ខ្ញុំ​ចាំ​ថា​ម្ដាយ​ខ្ញុំ​បាន​ប្រាប់​ខ្ញុំ​ថា គាត់​មាន​ជំនាញ​ខាង​អង្គការ​ពូកែ។

ពួកគេតែងតែធ្វើការនៅពេលយប់ ពីព្រោះពួកគេតែងតែរង់ចាំការហៅរបស់ស្តាលីន - គាត់ចូលចិត្តហៅនៅពេលយប់ ហើយពេលខ្លះក៏ហៅផងដែរ។ ប៉ុន្តែទោះបីជាមានការហៅទូរស័ព្ទទាំងនេះក៏ដោយ ពួកគេបានធ្វើការពេញម៉ោង ហើយលេខាធិការ-អ្នកសរសេរអត្ថបទជាធម្មតាធ្វើការតាមកាលវិភាគបែបនេះ ពួកគេធ្វើការមួយថ្ងៃ ពួកគេសម្រាកពីរថ្ងៃ។ ជាមួយនឹងការងារពេលយប់នេះ ម្តាយរបស់ខ្ញុំបានកើតជំងឺលើសឈាមធ្ងន់ធ្ងរ ដែលពួកគាត់មិនអាចព្យាបាលបាននៅពេលនោះ ហើយគាត់បានស្លាប់ដោយសារជំងឺដាច់សរសៃឈាមខួរក្បាល មុនពេលគាត់ឈានដល់អាយុហុកសិបឆ្នាំ។

នៅពេលដែលខ្ញុំប្រៀបធៀបជីវិតសម័យទំនើបជាមួយនឹងអតីតកាល ហើយនៅពេលដែលមនុស្សគ្រប់គ្នានិយាយថាពួកគេរស់នៅក្នុងភាពភ័យខ្លាចគ្រប់ពេលវេលា នេះជាការពិត។ ប៉ុន្តែទន្ទឹមនឹងនោះ មានកត្តាជាច្រើនពាក់ព័ន្ធ។ ម៉្យាងវិញទៀត មនុស្សគ្រប់គ្នាមានការភ័យខ្លាច ប៉ុន្តែម្យ៉ាងវិញទៀត រឿងជាច្រើនដែលតាមទស្សនៈទំនើបគួរមានការភ័យខ្លាច មិនបានធ្វើឲ្យនរណាម្នាក់ភ័យខ្លាចឡើយ។

ជាឧទាហរណ៍ ម្ដាយរបស់ខ្ញុំបានធ្វើការជាលេខា និងជាអ្នកសរសេរអត្ថបទសម្រាប់រដ្ឋមន្ត្រីក្រសួងឧស្សាហកម្មធុង។ យើងរស់នៅមិនឆ្ងាយពីទីនេះក្នុងអាផាតមិនរួម ហើយយើងមិនមានកំដៅកណ្តាលទេ - វាត្រូវបានដំឡើងតែបន្ទាប់ពីសង្គ្រាម។ ហើយមុននោះមានចង្ក្រាន "ហូឡង់" ហើយតាមនោះ អុស។

ប៉ុន្តែ​ក្នុង​សម័យ​សង្គ្រាម​គ្មាន​អុស​ទេ។ បន្ទប់តូច ហើយមួយទៀតធំជាងបន្តិច។ តើពួកគេត្រូវបានកំដៅដោយរបៀបណា? ពួកគេបានបិទទ្វារ ហើយរស់នៅក្នុងបន្ទប់ងងឹតនេះ។ នៅកន្លែងដដែលពួកគេចម្អិននៅលើចង្ក្រានប្រេងកាតឬចង្ក្រាន។ ដូច្នេះបន្ទប់ឡើងកំដៅរហូតដល់ប្រហែលប្រាំបីឬដប់អង្សាសេ។ បន្ទាប់មកពួកគេបានទិញចង្ក្រានដែក "ចង្ក្រាន potbelly" ដែលពួកគេដាក់នៅក្នុងបន្ទប់ បំពង់មួយបានចេញទៅភ្លាមៗ ហើយទឹកតែត្រូវបានដាំឱ្យពុះនៅលើចង្ក្រាននេះ។

មិនមានអុសទេ។ អ្វី​ដែល​ត្រូវធ្វើ? ហើយម្តាយរបស់ខ្ញុំបាននាំយកថង់ក្រដាសព្រាងពេញមួយខ្សែ ដោយគ្រាន់តែគិត ពីការិយាល័យរដ្ឋមន្ត្រីក្រសួងឧស្សាហកម្មធុង។ ហើយ​ទាំង​ម្តាយ​នាង ឬ​អ្នក​យាម​ដែល​អនុញ្ញាត​ឱ្យ​នាង​ឆ្លងកាត់ ពុំ​មាន​គំនិត​ចង់​ឃើញ​អ្វី​នៅ​ទីនោះ​ឡើយ ។ ប៉ុន្តែអាចមានអាថ៌កំបាំងយោធាមួយចំនួន។

នោះគឺនៅលើដៃមួយពួកគេភ័យខ្លាចហើយម្យ៉ាងវិញទៀតពួកគេមិនយល់អ្វីទាំងអស់ហើយលក្ខណៈវិនិច្ឆ័យទាំងនោះដែលបណ្តាលឱ្យមានការភ័យខ្លាចនិងការភ័យខ្លាចនាពេលបច្ចុប្បន្ននេះមិនដំណើរការទេ។

ដោយភាពស្រដៀងគ្នា ក៏ដូចជាសំណួរនៃការភ័យខ្លាច ខ្ញុំនឹកឃើញវគ្គមួយទៀត។ ខ្ញុំ​ជា​សិស្ស​ថ្នាក់​ទី​ប្រាំបួន ឬ​ទី​ប្រាំបី យើង​ត្រូវ​បាន​គេ​ទទួល​ចូល​ក្នុង​សាលា Komsomol ។ តើត្រូវការអ្វីខ្លះសម្រាប់ការនេះ? ដើម្បីធ្វើដូចនេះអ្នកត្រូវស្តាប់ការបង្រៀនមួយឬពីរអំពី Komsomol បន្ទាប់មកយើងបានរៀនធម្មនុញ្ញបានឆ្លងកាត់ការដែលត្រូវគ្នាប្រសិនបើមិនមែនជាការប្រឡងបន្ទាប់មកការធ្វើតេស្តមួយ។ អស់ហើយ។

ហើយបន្ទាប់មកខ្ញុំយកវាហើយនិយាយដោយបន្លឺឡើងថា "មែនហើយយើងបានធ្វើអ្វីៗគ្រប់យ៉ាងយើងគ្រាន់តែឆ្លងកាត់ប៉ុស្តិ៍ត្រួតពិនិត្យអនាម័យប៉ុណ្ណោះ" ។

ឥឡូវនេះវាមិននិយាយអ្វីទេ ប៉ុន្តែពេលនោះវាសំខាន់ណាស់។ ដោយសារតែអ្នកគ្រប់គ្នាដែលបានមកទីក្រុងមូស្គូពីការជម្លៀសត្រូវបាននាំឆ្លងកាត់ប៉ុស្តិ៍ត្រួតពិនិត្យអនាម័យហើយរកមើលចៃ។ ចៃគឺគ្មានអ្វីសោះ។ គ្រោះថ្នាក់បំផុតគឺចៃ។ ឆ្លងកាត់ - មានន័យថាអ្វីគ្រប់យ៉ាងអ្នកអាចរស់នៅដោយសន្តិភាព។

ហើយ​ខ្ញុំ​យក​វា​មក​បំភ្លៃ​រឿង​នេះ ដើម្បី​និយាយ “លេងសើច”។ ដូច្នេះ អ្វី? ខ្ញុំមិនខ្លាចអ្វីទាំងអស់។ តើ​អ្នក​អាច​ស្រមៃ​មើល​ថា​ប្រសិនបើ​ខ្ញុំ​ត្រូវ​បាន​គេ​បរិហារ​ចំពោះ​ការ​ថ្លែង​ប្រឆាំង​សូវៀត​បែប​នេះ តើ​នឹង​មាន​អ្វី​កើត​ឡើង​ចំពោះ​ខ្ញុំ? ប៉ុន្តែគ្មាននរណាម្នាក់បានធ្វើទេ។ ខ្ញុំបានរួចជីវិតដោយជោគជ័យ។

ខ្ញុំមិនដឹងថាត្រូវខ្លាចអ្វីទេ? ខ្ញុំសម្រាប់អំណាចសូវៀត។ ស្មាន​អី​ហ្នឹង វា​ជា​រឿង​កំប្លែង​គ្មាន​កំហុស។ ហើយនៅពេលដែលគណៈកម្មាធិការ Komsomol នៃសាលាបានយល់ព្រមខ្ញុំ លេខាធិការនៃអង្គការ Komsomol លោក Bondarchuk (ក្រោយមកគាត់បានចូលនាយកដ្ឋានប្រវត្តិសាស្រ្តនៃសាកលវិទ្យាល័យ Moscow State ហើយបានក្លាយជាអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រដ៏លេចធ្លោម្នាក់ ដែលបានសិក្សានៅប្រទេសអ៊ីតាលី) បាននិយាយថា “Yurka តើអ្នកកំពុងនិយាយអំពីអ្វី? បន្ទប់ពិនិត្យអនាម័យ?” អ្នក​រាល់​គ្នា​បាន​ដឹង ហើយ​សមាជិក​ការិយាល័យ​ទាំង​អស់​បាន​សើច។ អស់ហើយ។

យើងក៏មានផ្ទះចាស់មួយដែរ។ ឥឡូវនេះដោយវិធីនេះមានធនាគារនៅទីនោះគ្មាននរណាម្នាក់រស់នៅទីនោះទៀតទេ។ ហើយទោះបីជាផ្ទះរបស់យើងត្រូវរុះរើក៏ដោយ ក៏យើងរង់ចាំព្រឹត្តិការណ៍នេះដោយភាពភ័យរន្ធត់គ្រប់ពេលវេលា។ យ៉ាងណាមិញតើវាមានន័យយ៉ាងណាក្នុងការបំបែកផ្ទះនៅទីក្រុងម៉ូស្គូ? ពួកគេមិនបានផ្តល់អាផាតមិនទេ ប៉ុន្តែបានផ្តល់ប្រាក់ចំនួនពីរពាន់រូបនៅក្នុងធ្មេញ - ទៅសាងសង់កន្លែងណាមួយនៅជិតទីក្រុងម៉ូស្គូ។ មួយផ្នែក វាគឺជាផែនការមួយដើម្បីរំដោះទីក្រុងមូស្គូពីមនុស្សហួសហេតុ មិនត្រូវបានត្រួតពិនិត្យ និងមិនមែនជានាមត្រកូល។

ប៉ុន្តែ​នៅ​ទី​បំផុត យើង​មិន​ត្រូវ​បាន​ផ្លាស់​ប្តូរ​ទីតាំង​ទៅ​ណា​ទេ។ ម៉ាក់បានរត់គ្រប់ពេលទៅកាន់គណៈកម្មាធិការប្រតិបត្តិ ដោយបានដឹងថាផ្ទះរបស់យើង "នៅលើបន្ទាត់ក្រហម"។ កន្សោម​ពិសេស​នេះ​មាន​ន័យ​ថា​ផ្ទះ​ត្រូវ​រុះរើ។ ខ្ញុំ​មិន​ចាំ​ថា​គេ​ប្រាប់​នាង​ថា​ម៉េច​ទេ៖ ទោះ​នាង​នៅ ឬ​នាង​នឹង​ត្រូវ​គេ​ដាក់​នៅ​ទីនោះ។

ប៉ុន្តែ​សង្គ្រាម​បាន​ចាប់​ផ្តើម​ឡើង ហើយ​វា​លែង​កើត​ឡើង​ទៀត​ហើយ។ ហើយក្រោយសង្រ្គាម ស្រមៃមើលថាផ្ទះនេះកំពុងត្រូវបានជួសជុលឡើងវិញ។ វាត្រូវបានសាងសង់ឡើងវិញ៖ ឥឡូវនេះមានច្រករបៀងវែងៗ ហើយនេះគឺជាធនាគារ។ ហើយប្រសិនបើអ្នកបើកឡានតាម Garden Ring អ្នកនឹងឃើញថាវាថែមទាំងនិយាយថា: Ulansky lane, building 13, bank។

"បាន​ជ្រើសរើស​ចេញ"

ការជម្លៀសរបស់យើងមានរយៈពេលខ្លី និងប្លែក។ សូម្បីតែមុនពេលក្រសួងក៏ដោយម្តាយរបស់ខ្ញុំបានធ្វើការនៅរដ្ឋបាលនៃផ្លូវដែកម៉ូស្គូ-Ryazan បន្ទាប់មកវាត្រូវបានគេហៅថា Leninskaya ។ ហើយចាប់តាំងពីនាងធ្វើការនៅរដ្ឋបាលផ្លូវពួកគេបាននាំយើងមិនឆ្ងាយពីទីក្រុងម៉ូស្គូ។

ទីមួយនៅតំបន់ Zemetchino តំបន់ Penza ហើយបន្ទាប់មកនៅ Sasovo តំបន់ Ryazan ។ យើងរស់នៅក្នុងឡានដឹកទំនិញ ដែលហៅថាឡាន។ ហេតុអ្វីនៅ Sasovo? ដោយសារតែនាយកដ្ឋានគឺជាស្ថាប័នចាំបាច់មួយ ហើយគ្រប់គ្នាកំពុងរង់ចាំពេលដែលវាអាចត្រូវបានប្រគល់ទៅទីក្រុងម៉ូស្គូវិញ។

អស់រយៈពេលប្រហែលមួយខែដែលយើងរស់នៅក្នុងឡាន បន្ទាប់មកយើងត្រូវបានគេដាក់នៅក្នុងប្រភេទនៃគ្រួសារមួយចំនួន តាមវិធីបង្ខិតបង្ខំ។ បន្ទាប់មក ដរាបណាជនជាតិអាឡឺម៉ង់ត្រូវបានរុញច្រានចេញពីទីក្រុងមូស្គូបន្តិច យើងបានតាំងទីលំនៅម្តងទៀតនៅ tepushki យើងបានរស់នៅទីនោះរយៈពេលជាក់លាក់មួយ ហើយទៅទីក្រុងមូស្គូ។ មានចង្ក្រាន potbelly នៅក្នុង teplushkas ប៉ុន្តែវាត្រជាក់គ្រប់ទីកន្លែង ហើយនៅទីក្រុងម៉ូស្គូផងដែរ។

ស្ថានភាពរបស់យើងគឺដូចគ្នានឹងរដ្ឋធានីដែរ៖ ដាច់ភ្លើងទាំងស្រុង ភាពតឹងតែងនៃសម័យសង្គ្រាម។ ប្រសិនបើជនជាតិអាឡឺម៉ង់ផ្លាស់ប្តូរទិសដៅ នោះពួកគេអាចចាប់យក Sasovo ទាំងស្រុងផងដែរ។

ខ្ញុំចាំថាអ្នកស្រុកដែលមិនចូលចិត្តអ្នកជម្លៀសខ្លាំងណាស់បានហៅយើងថា "រើសចេញ" ។ ដូច្នេះហើយ ក្រុមនៃ "រើសចេញ" បានប្រមូលផ្តុំគ្នា ហើយក្រុមប្រឹក្សានេះបានពិភាក្សាអំពីបញ្ហានៃការចាកចេញទៅកាន់ Tashkent ។

ម្ដាយ​ខ្ញុំ​បាន​និយាយ​ភ្លាម​ថា​៖ «​ទេ ខ្ញុំ​នឹង​មិន​ទៅ​ទីក្រុង Tashkent ទេ យើង​នឹង​អង្គុយ​នៅ​ទីនេះ»។ ហើយពិតប្រាកដណាស់ នៅពេលដែលជនជាតិអាឡឺម៉ង់ត្រូវបានជំរុញដោយព្យញ្ជនៈមួយរយឬពីររយគីឡូម៉ែត្រ ពួកយើងត្រូវបានត្រឡប់ទៅទីក្រុងម៉ូស្គូវិញ។ វាគឺជាការចាប់ផ្តើមនៃឆ្នាំ 1942 ។

សង្គ្រាម៖ យប់នៅលើរថភ្លើងក្រោមដី អុក និងពិភពលោក

ខ្ញុំចាំបានយ៉ាងច្បាស់ថាទីក្រុងមូស្គូមានព្រិលធ្លាក់ ទីក្រុងមិនត្រូវបានសម្អាតទេ បទបញ្ជារបស់អគ្គមេបញ្ជាការកំពូលបានព្យួរគ្រប់ទីកន្លែង។ ក្នុង​ការ​បញ្ជា​ទិញ​ទាំង​នេះ បន្ទាត់​ដំបូង​និង​ចុង​ក្រោយ​បាន​ធ្វើ​ឱ្យ​មាន​ចំណាប់​អារម្មណ៍​ពិសេស​មក​លើ​ខ្ញុំ។ ខ្សែទីមួយគឺ: "ស៊ីមបានប្រកាសរដ្ឋនៃការឡោមព័ទ្ធនៅទីក្រុងម៉ូស្គូ" ។ ខ្ញុំស្ងើចសរសើរនឹងពាក្យ «ស៊ីម» ពោលគឺ «ពិត» ខ្ញុំមិនដែលឮពាក្យបែបនេះទេ ហើយមើលទៅដោយគោរព។

បន្ទាត់ចុងក្រោយក៏បានឆ្លើយតបយ៉ាងពេញលេញទៅនឹងស្ថានភាពនេះផងដែរ៖ "អ្នកប្រកាសអាសន្ន និងអ្នកបង្កហេតុគួរតែត្រូវបានបាញ់នៅនឹងកន្លែង" ហើយហត្ថលេខា៖ អគ្គមេបញ្ជាការសេនាប្រមុខ (ពេលនោះនៅតែជាសេនាប្រមុខ មិនមែន Generalissimo) នៃសហភាពសូវៀតស្តាលីន។

ហើយឥឡូវនេះទីក្រុងម៉ូស្គូ សាលារៀនមិនដំណើរការទេ។ តើយើងបានធ្វើអ្វី? ពួកគេបានប្រមូលបំណែកគ្រាប់ផ្លោង និងគ្រាប់បែក ខ្ញុំថែមទាំងរក្សាទុកវារហូតដល់ថ្មីៗនេះ។ ជនជាតិអាឡឺម៉ង់បានទម្លាក់គ្រាប់បែក ប៉ុន្តែសូម្បីតែមុនពេលចាប់ផ្តើមការទម្លាក់គ្រាប់បែក យើងបានទៅកន្លែងដាក់គ្រាប់បែក។

នៅថ្ងៃទី 22 ខែមិថុនា សង្រ្គាមបានចាប់ផ្តើម ហើយនៅថ្ងៃទី 22 ខែកក្កដា ការទម្លាក់គ្រាប់បែកបានចាប់ផ្តើម។ ជាងនេះទៅទៀត ជនជាតិអាឡឺម៉ង់មានអ្វីៗគ្រប់យ៉ាងយ៉ាងច្បាស់លាស់ និងត្រឹមត្រូវដែលអាចប្រៀបធៀបនាឡិកាបាន។ "ប្រជាពលរដ្ឋ ការវាយប្រហារតាមអាកាស ប្រជាពលរដ្ឋ ការវាយឆ្មក់តាមអាកាស!" - មនុស្សគ្រប់គ្នាកំពុងរង់ចាំសារនេះ ហើយបន្ទាប់មកពួកគេបានភៀសខ្លួនទៅកាន់ទីជំរកគ្រាប់បែក។

ម៉ាក់បានយកដៃខ្ញុំ ហើយមួយទៀតនាងកាន់ម៉ាស៊ីនអង្គុលីលេខ ខ្ញុំនៅតែមានវា “Remington Portable”។ ម៉ាស៊ីននេះត្រូវបានទិញក្នុងតម្លៃសន្សំមិនគួរឱ្យជឿ ម្តាយរបស់ខ្ញុំត្រូវការឧបករណ៍ផលិតនេះ។ វាជារបស់ដែលថ្លៃបំផុតនៅក្នុងផ្ទះរបស់យើង។

ដូច្នេះហើយ ម្តាយរបស់ខ្ញុំបានយកម៉ាស៊ីនអង្គុលីលេខនៅក្នុងដៃម្ខាង ខ្ញុំនៅម្ខាងទៀត ហើយអូសខ្ញុំទៅកាន់ស្ថានីយ៍រថភ្លើងក្រោមដី Krasnye Vorota បន្ទាប់មកវាត្រូវបានគេហៅថា Lermontovskaya ។ នៅជិតយើងគឺ Kirovskaya ប៉ុន្តែវាត្រូវបានបិទ: មានអាគារក្រោមដីរបស់បុគ្គលិកទូទៅ។

សាលនេះត្រូវបានបំបែកដោយខែលពិសេស វាមិនអាចមើលឃើញអ្វីដែលកំពុងកើតឡើងនៅទីនោះទេ។ រថភ្លើងបានឆ្លងកាត់ដោយមិនឈប់។ មាននរណាម្នាក់បាននិយាយថាពួកគេបានឮស្តាលីនចូលទៅក្នុងរថភ្លើងក្រោមដី។ ជាការប្រសើរណាស់, ស្តាលីនត្រូវបានគេឃើញជាញឹកញាប់ - របៀបដែលការយល់ឃើញបែបនេះបានកើតឡើង; ប្រហែលជាដូច្នេះ ប្រហែលជាមិនមែនទេ។

យើងទៅរថភ្លើងក្រោមដីរៀងរាល់ល្ងាចមួយរយៈ។ យើងយកខ្នើយ ភួយស្រាលៗមកជាមួយ កម្រាលឈើត្រូវបានធ្វើឡើងនៅក្នុងផ្លូវរូងក្រោមដី យើងបានដេក ឬងងុយដេកនៅទីនោះ រហូតដល់សំឡេងរបស់លេវីតាន់បន្លឺឡើងថា "ការគំរាមកំហែងនៃការវាយប្រហារដោយយោធាបានកន្លងផុតទៅហើយ សូមបំភ្លឺ" ។

ពេលមួយក្រុមអ្នកនិពន្ធកុមារបានមករកយើងដើម្បីគាំទ្រកុមារតូច។ ហើយខ្ញុំនៅតែចងចាំការសម្តែងរបស់ Marshak ។

ហើយ​ឪពុក​ខ្ញុំ​បាន​បំផ្ទុះ​គ្រាប់​បែក។ គាត់បានធ្វើការនៅក្នុងអង្គការរចនា ហើយជាអ្នកលក់សំបុត្រពណ៌ស - គាត់មិនត្រូវបាននាំចូលទៅក្នុងជួរកងទ័ពទេ។ គាត់បានស្នាក់នៅទីក្រុងម៉ូស្គូ ប៉ុន្តែមិនបានទៅរថភ្លើងក្រោមដីជាមួយយើងទេ។ គេ​បាន​រក​ឃើញ​គ្រាប់​បែក គេ​ត្រូវ​ដាក់​ក្នុង​ប្រអប់​ខ្សាច់​ដើម្បី​កុំ​ឲ្យ​មាន​ភ្លើង។

ហើយនៅចុងបញ្ចប់នៃឆ្នាំ 1942 - នៅឆ្នាំ 1943 អ្វីគ្រប់យ៉ាងបានហត់នឿយហើយគ្មាននរណាម្នាក់បានទៅទីជំរកគ្រាប់បែកនោះទេ។ ខ្ញុំ​មិន​អាច​បញ្ជាក់​ប្រាប់​អ្នក​រាល់​គ្នា​បាន​ទេ ប៉ុន្តែ​យើង​ប្រាកដ​ជា​មិន​ទៅ​ទេ យើង​នៅ​ផ្ទះ​រង់ចាំ។ ខ្ញុំត្រូវតែនិយាយថាទីក្រុងមូស្គូមិនត្រូវបានទម្លាក់គ្រាប់បែកខ្លាំងនោះទេ ពួកគេបានការពារវាយ៉ាងល្អ។ ដូច្នេះ​ហើយ​ជា​ឧទាហរណ៍ ខ្ញុំ​ចាំ​តែ​ពីរ ឬ​បី​ដង​ប៉ុណ្ណោះ។

នៅពេលដែលវាបានកើតឡើងនៅលើផ្លូវ Kirov ដែលជាកន្លែងដែលមានការផ្លាស់ប្តូរទូរស័ព្ទ។ ស្រមៃមើលថា អគារពណ៌ប្រផេះដ៏ធំសម្បើម ពេលនោះវាស្ទើរតែជាស្ថានីយ៍តែមួយគត់ ហើយជាក់ស្តែង អ្នកបើកយន្តហោះកំពុងតម្រង់មករកវា ប៉ុន្តែបានបញ្ចប់នៅក្នុងផ្ទះមួយចំនួន។

ពេលមួយទៀត គ្រាប់បែកមួយគ្រាប់បានធ្លាក់លើមហាវិថី Sretensky ហើយវាគឺជាគ្រាប់បែកមួយតោន ដែលធំជាងគេបំផុត វាមិនផ្ទុះទេ ប៉ុន្តែរន្ធដ៏ធំមួយត្រូវបានជីក។ ហើយ​ពួក​យើង​ប្រុសៗ​មិន​ខ្លាច​ទេ ហើយ​រត់​ទៅ​មើល​នាង។

សូម្បីតែក្នុងអំឡុងពេលសង្រ្គាមខ្ញុំបានរត់ទៅបន្ទប់អាន Turgenev ។ ឥឡូវនេះវាស្ថិតនៅកន្លែងផ្សេង ប៉ុន្តែពីមុនវាស្ថិតនៅលើទីលានដែលទៅស្ថានីយ៍រថភ្លើងក្រោមដី Kirovskaya ។ អគារចាស់បែបនេះ។ ខ្ញុំ​ចាំ​បាន​កត់​សម្គាល់​ថា​តើ​បណ្ណារក្ស​ស្លៀកពាក់​អាក្រក់​ប៉ុណ្ណា។ យើងក៏មិនអាចអួតពីភាពរុងរឿងបានដែរ ហើយគ្រូបង្រៀនរបស់យើងក្រីក្រ ប៉ុន្តែបុគ្គលិកបណ្ណាល័យទាំងនេះត្រូវបានសម្គាល់ជាពិសេស។ ខ្ញុំចាំបានថាបណ្ណារក្សម្នាក់ជាបុរសចំណាស់ម្នាក់ គាត់តែងតែដើរដោយជើងទទេរ ហើយតាមគំនិតរបស់ខ្ញុំ គាត់ដើរដោយជើងទទេរ។

ផលិតផលទាំងអស់មាននៅលើសន្លឹកបៀ មិនមានប្រភពផ្សេងទៀតទេ ទោះបីជាពួកគេបានទិញអ្វីមួយនៅលើទីផ្សារក៏ដោយ។ ហើយជាការពិតណាស់ពួកគេបានទិញជាថ្នូរនឹងវត្ថុ។

ជាឧទាហរណ៍ កាលពីមុនសង្រ្គាម កាលនៅក្មេង ខ្ញុំបានលេងអុក ហើយសម្រាប់អាយុរបស់ខ្ញុំ ខ្ញុំប្រហែលជាលេងបានល្អណាស់។ នៅ​មុន​ពេល​សង្គ្រាម​ចាប់​ផ្តើម យើង​បាន​សម្រេច​ចិត្ត​រៀប​ចំ​ការ​ប្រកួត​ជា​ផ្លូវ​ការ​ដើម្បី​ទទួល​បាន​ចំណាត់​ថ្នាក់។

ចំណាត់ថ្នាក់ទាបបំផុតគឺទីប្រាំ។ ដូច្នេះហើយ យើងត្រូវបាត់បង់ជាផ្លូវការនូវចំនួនហ្គេមមួយចំនួន ដើម្បីឱ្យអ្នកឈ្នះទទួលបានប្រភេទទីប្រាំនេះ។ យើងបានយល់ព្រមជាមួយ House of Pioneers ដែលនៅពេលនោះនៅក្បែរនោះនៅផ្លូវ Stopani (វានៅជាប់នឹងផ្លូវ Kirov ដូចដែលផ្លូវ Myasnitskaya ត្រូវបានគេហៅថា) ប៉ុន្តែសង្រ្គាមបានចាប់ផ្តើមហើយ ហើយរង្វង់ទាំងនេះមិនមែនជាអាជីវកម្មទេ។

ហើយអុករបស់ខ្ញុំត្រូវបានដូរជានំប៉័ងមួយដុំ។ ហើយជាមួយនោះ ជាទូទៅ អាជីពអុករបស់ខ្ញុំបានបញ្ចប់។ ខ្ញុំលែងប៉ះអុកទៀតហើយ។

ខ្ញុំចាំរឿងមួយទៀតដែលខ្ញុំស្រលាញ់៖ ខ្ញុំមានពិភពលោកមួយ។ ដូច្នេះ ពិភពលោក​នេះ​ក៏​ត្រូវ​បាន​ជំនួស​ដែរ ខ្ញុំ​មិន​ចាំ​ថា​សម្រាប់​នំប៉័ង​មួយ​ឬ​ពីរ​ដុំ​ទេ។ ខ្ញុំ​នៅ​ចាំ​ឈ្មោះ​គ្រួសារ​ដែល​គាត់​ទៅ។

ជាការពិតណាស់អ្នកមិនអាចត្អូញត្អែរបានទេពីព្រោះវាមិនមែនជា Leningrad យើងមិនបានស្លាប់ដោយសារភាពអត់ឃ្លាននៅទីនេះទេ។ ប៉ុន្តែខ្ញុំចង់ញ៉ាំគ្រប់ពេល។ បទដ្ឋានមានដូចខាងក្រោម៖ អ្នកនៅក្នុងបន្ទុករួមទាំងកុមារ - នំប៉័ង ៤០០ ក្រាមនិយោជិត - ៦០០ ក្រាមនិងកម្មករ - នំប៉័ង ៨០០ ក្រាម។

ឥឡូវនេះ ខ្ញុំ​មិន​បាន​ញ៉ាំ​នំប៉័ង​មួយ​រយ​ក្រាម​ទេ ប៉ុន្តែ​ក្រោយមក​វា​ជា​អាហារ​សំខាន់ ជាពិសេស​វា​មាន​កំណត់។ ដូច្នេះខ្ញុំសុបិនគ្រប់ពេលវេលា៖ នៅពេលដែលសង្រ្គាមចប់ ខ្ញុំនឹងទិញនំប៉័ងមួយដុំដោយខ្លួនឯង - ៤០០ ក្រាម ហើយញ៉ាំវាដោយខ្លួនឯងតាំងពីដើមដល់ចប់។

អំពីនាមត្រកូលអ៊ីតាលី ពូជពង្សជ្វីហ្វ និងគ្រួសារ Stirlitz

ខ្ញុំ​បាន​និយាយ​ថា ដូនតា​ខ្ញុំ​ជា​វេជ្ជបណ្ឌិត ឬ​ជា​តន្ត្រីករ​។ ជីដូនរបស់ខ្ញុំបានបញ្ចប់ការសិក្សាពីមជ្ឈមណ្ឌលអភិរក្សទីក្រុងប៊ែកឡាំង ឈ្មោះត្រកូលរបស់នាងគឺ ភីណេតធី គឺ ក្លារ៉ា ម៉ាតវេណា ភីណេតទី។ នាមត្រកូលរបស់នាងគឺអ៊ីតាលី ប៉ុន្តែនាងជាជនជាតិជ្វីហ្វ។

នៅពេលខ្ញុំនៅទីក្រុង Venice ជាមួយ Vittorio Strada ខ្ញុំបានសួរថា: ជីដូនរបស់ខ្ញុំមាននាមត្រកូលអ៊ីតាលី ទោះបីជាវាហាក់ដូចជាយើងមិនមានឈាមអ៊ីតាលីក៏ដោយ។ គាត់ឆ្លើយថា បាទ បាទ យើងមាននាមត្រកូលជនជាតិជ្វីហ្វនៅភាគខាងជើងប្រទេសអ៊ីតាលី - ឈ្មោះ Pinetti ។

ហើយបន្ទាប់មកមានអ្វីអស្ចារ្យបានកើតឡើង ...

ជីដូន ទោះបីជានាងបានបញ្ចប់ការសិក្សាពីមជ្ឈមណ្ឌលអភិរក្សទីក្រុងប៊ែរឡាំងក៏ដោយ មិនដែលលេងតន្ត្រីទេ។ នាងបានរៀបការជាមួយវេជ្ជបណ្ឌិត - នេះគឺជាសាខាមួយទៀតនៃឈ្មោះគ្រួសាររបស់យើង - វេជ្ជបណ្ឌិត Dunayevsky ។

Yakov Dunayevsky គឺជាគ្រូពេទ្យដ៏លេចធ្លោមួយរូប ហើយពួកគេបានមកប្រទេសរុស្ស៊ី ហើយចាប់តាំងពីគាត់ជាគ្រូពេទ្យដែលមានការបញ្ជាក់ និងជាអ្នកឯកទេសដ៏លេចធ្លោម្នាក់នោះ ក្រុមគ្រួសារត្រូវបានអនុញ្ញាតឱ្យរស់នៅមិនហួសពី Pale of Settlement ប៉ុន្តែនៅក្នុង Orel។

បន្ទាប់មក វាជាទីក្រុងដ៏ថ្លៃថ្នូធម្មតា និងជាទីក្រុងធម្មតារបស់រុស្ស៊ី ប៉ុន្តែទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ពួកគេរស់នៅទីនោះរហូតដល់ដើមបដិវត្តន៍។

Dunayevsky មាន balneary ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ ប៉ុន្តែពួកគេបានបាត់បង់អ្វីគ្រប់យ៉ាងក្នុងអំឡុងពេលយុទ្ធនាការរបស់ Denikin ។ ឥឡូវនេះយើងកំណត់ពណ៌ស្បែកស គ្រប់គ្នាបន្ទោសក្រហម ប៉ុន្តែជាការពិត ទាំងពីរគឺល្អ។

នៅពេលដែល Denikin នៅទីក្រុង Orel ស្ត្រីជាជនជាតិយូដាបានកើតឡើង។ ហង្ស​ក្រហម​មិន​សម​ទេ ប៉ុន្តែ​ស្បែក​ស​ធ្វើ​បាន​។ ហើយឥឡូវនេះជីតារបស់ខ្ញុំរៀងគ្នាឪពុករបស់ម្តាយរបស់ខ្ញុំត្រូវបានចាកចេញដោយគ្មានអ្វីគ្រប់យ៉ាង hydropathic ត្រូវបានគេយកទៅឆ្ងាយ។ ហើយបន្ទាប់មកម្តាយរបស់ខ្ញុំបានមកទីក្រុងម៉ូស្គូខ្ញុំកើតនៅទីក្រុងម៉ូស្គូហើយខ្ញុំមិនដែលឃើញជីតារបស់ខ្ញុំទេ: គាត់បានស្លាប់។

ដូច្នេះ រឿង​រាវ​រក​មិន​គួរ​ឱ្យ​ជឿ​មួយ​ដែល​ស្ទើរ​តែ​រក​ឃើញ៖ ពេល​អនុស្សាវរីយ៍​របស់​ខ្ញុំ​ចេញ​មក ខ្ញុំ​ក៏​បាន​ទទួល​សំបុត្រ​មួយ​ពី​អ៊ីស្រាអែល ស្រាប់តែ​ឃើញ​សាច់​ញាតិ​របស់​ខ្ញុំ ជា​បង​ប្អូន​ជីដូន​មួយ​ទី​២ ឈ្មោះ Viktor Moiseev ត្រូវ​បាន​រក​ឃើញ។

ជីដូន​របស់​គាត់ និង​ជីដូន​របស់​ខ្ញុំ​គឺ​ជា​បងប្អូន​ស្រី។ នេះគឺជាសាច់ញាតិជិតស្និទ្ធ។ ហើយ​គាត់​មិន​ដូច​ខ្ញុំ​ទេ គាត់​ចាប់​អារម្មណ៍​យ៉ាង​ខ្លាំង​ចំពោះ​មែកធាង​គ្រួសារ​របស់​យើង។

ហើយជាពិសេស គាត់បានប្រាប់ខ្ញុំថា “ជីដូនរបស់អ្នកត្រូវបានចាត់ទុកថាឆ្លាតជាងគេក្នុងចំណោមបងប្អូនស្រីបួននាក់នៅក្នុងគ្រួសាររបស់យើង។ ហើយជីដូនរបស់ខ្ញុំត្រូវបានគេចាត់ទុកថាល្ងង់បំផុត” គាត់មិនខ្លាចក្នុងការនិយាយបែបនេះទេ។

ហើយ​គាត់​ក៏​បាន​សរសេរ​ថា​មាន​មនុស្ស​ខុស​គ្នា​ក្នុង​គ្រួសារ​យើង។ ហើយ​ក្នុង​ចំណោម​មនុស្ស​ទាំង​នេះ គឺ​ជា​មន្ត្រី​ស៊ើបការណ៍​សម្ងាត់​ដ៏​អស្ចារ្យ​បំផុត​ម្នាក់​នៃ​សតវត្សរ៍​ទី ២០។ នាមត្រកូលរបស់គាត់គឺ Pinto ដែលជាទម្រង់កែប្រែរបស់ Pinetti ។ គាត់គឺជាប្រធានបទជនជាតិហូឡង់ ដូច្នេះគាត់ត្រូវបានបញ្ជូនទៅប្រទេសអង់គ្លេស ហើយគាត់បានចូលរួមក្នុងការលាតត្រដាងអ្នកស៊ើបការណ៍អាល្លឺម៉ង់។

ជាងនេះទៅទៀត មានសៀវភៅមួយដែលឧទ្ទិសដល់គាត់ ដែលត្រូវបានគេហៅថា "Spy Hunters" វាត្រូវបានបកប្រែជាភាសារុស្សី ហើយខ្ញុំបានរកឃើញវានៅលើអ៊ីនធឺណិត។ អ្នកក៏អាចស្វែងរកវាបានដែរ វាត្រូវបានបោះពុម្ពឡើងវិញក្នុងកំឡុងសម័យសូវៀត ដូចរឿងភាគនៃឆ្នាំសង្រ្គាម។

ខ្ញុំបានប្រាប់មិត្តម្នាក់អំពីរឿងនេះ៖

- អ្នកដឹងទេ ខ្ញុំនៅតែមានការលំបាកក្នុងការជឿថាវាពិតជាសាច់ញាតិរបស់យើង។
- ហេតុអ្វី?
- ដោយសារតែទាំងសាច់ញាតិរបស់ខ្ញុំដែលខ្ញុំបានស្គាល់ - ម្តាយឪពុកខ្ញុំហើយលើសពីនេះទៅទៀតនៅក្នុងខ្លួនខ្ញុំ - ខ្ញុំមិនឃើញគុណសម្បត្តិសម្រាប់ការងារបែបនេះទេ។

ចម្លើយគឺ៖ ខ្ញុំសុំទោស ជាដំបូងអ្នកមិនស្គាល់សាច់ញាតិរបស់អ្នកទាំងអស់។ ហើយទីពីរ គ្រួសារនីមួយៗអាចលាក់ Stirlitz របស់ខ្លួន។

អំពីជីដូនជនជាតិអាឡឺម៉ង់ពូនិងថាពិភពលោកតូច

ខ្ញុំ​ស្គាល់​ជីដូន​ខ្ញុំ​ពី​ខាង​ម្តាយ​ខ្ញុំ គាត់​ជា​មនុស្ស​មាន​ពណ៌​ស្រស់​ស្អាត។ នាងបានបញ្ចប់ការសិក្សាពីមជ្ឈមណ្ឌលអភិរក្សទីក្រុងប៊ែកឡាំង ស្គាល់អក្សរសិល្ប៍អាឡឺម៉ង់យ៉ាងល្អ ហើយខ្ញុំតែងតែឃើញនាងមានសៀវភៅអាល្លឺម៉ង់នៅក្នុងដៃរបស់នាង។

ដោយវិធីនេះនៅពេលដែលសង្រ្គាមបានចាប់ផ្តើមសូម្បីតែមុនពេលការវាយប្រហារមកលើពួកយើងនាងព្រួយបារម្ភអំពីអាល្លឺម៉ង់។ ដូចគ្នាដែរ ពួកណាស៊ីគ្រាន់តែជាក្រុមតូចមួយ ហើយប្រជាជនមិនមានអ្វីពាក់ព័ន្ធជាមួយវាទេ។ បន្ទាប់មក ប្រាកដណាស់ វាមិនមានដាននៃគំនិត iridescent ទាំងនេះទេ។

ជាធម្មតា ជីដូន​រស់នៅ​ជាមួយ​កូនប្រុស​របស់គាត់ គឺ​ពូ លេនី។ ឬនៅរដូវក្តៅនាងរស់នៅជាមួយកូនប្រុសរបស់នាងហើយក្នុងរដូវរងានាងបានមករកយើងនៅទីក្រុងម៉ូស្គូនៅលើផ្លូវ Ulansky ។ ហើយពូរបស់ខ្ញុំជាវេជ្ជបណ្ឌិត បន្ទាប់មកគាត់ត្រូវបានព្រាងឱ្យចូលជាទាហាន ហើយគាត់បានឡើងឋានៈជាប្រធានពេទ្យនៃមន្ទីរពេទ្យ។

ដំបូងគាត់នៅ Tikhvin ហើយបន្ទាប់មកប្រតិបត្តិការ Tikhvin ដ៏ល្បីល្បាញបានកើតឡើងហើយមន្ទីរពេទ្យត្រូវបានផ្លាស់ប្តូរទៅ Cherepovets តំបន់ Vologda ជាកន្លែងដែលគាត់រស់នៅជាមួយគ្រួសាររបស់គាត់។ មីង Avrusya គឺជាប្រពន្ធរបស់គាត់ Galya គឺជាកូនស្រីដែលខ្ញុំមិនដែលឃើញ បងប្អូនជីដូនមួយរបស់ខ្ញុំ ហើយនោះជាវា។

ហើយឥឡូវនេះអំពីការពិតដែលថាពិភពលោកគឺតូច: នៅពេលដែល Leonid Parfyonov នៅផ្ទះរបស់ខ្ញុំ។ គាត់កំពុងថតរូបភាពអំពី Gogol វាជាខួបដ៏ធំមួយ 200 ឆ្នាំចាប់តាំងពីកំណើតរបស់គាត់។ ហើយ​គាត់​មក​រក​ខ្ញុំ​ដើម្បី​ពិគ្រោះ​ពិភាក្សា​គ្នា​ខ្លះ​តាម​គម្ពីរ។

ហើយ​បន្ទាប់​ពី​ការ​សន្ទនា​គ្នា យើង​បាន​អង្គុយ​នៅ​កាហ្វេ ហើយ​ខ្ញុំ​ប្រាប់​គាត់​ថា៖

- សូមប្រាប់ខ្ញុំថាអ្នកមកពី Cherepovets ទេ?
- បាទ គាត់និយាយថា ម្តាយខ្ញុំនៅតែរស់នៅទីនោះ។

ហើយខ្ញុំនិយាយថា៖ ពូរបស់ខ្ញុំគឺជាប្រធានគ្រូពេទ្យនៃមន្ទីរពេទ្យនៅ Cherepovets ។

- តើនាមត្រកូលរបស់គាត់ជាអ្វី?
- Dunaevsky ។

ហើយ Leonid Parfyonov និយាយថា: ប្រសិនបើអ្នកមិនបានផ្តល់នាមត្រកូលនោះឱ្យខ្ញុំទេខ្ញុំនឹងផ្តល់ឱ្យវាដោយខ្លួនឯង។ ព្រោះ​គ្រួសារ​ខ្ញុំ​ធ្លាប់​រស់នៅ​ក្បែរ​គេ ហើយ​គាត់​ជា​មនុស្ស​ល្បី​ម្នាក់​។

ហើយជាការពិត ពួកគេបានផ្ញើឱ្យខ្ញុំនូវឃ្លីបពីកាសែត Cherepovets ដែលជាអកុសលខ្ញុំបានបាត់បង់ ... មានអត្ថបទដ៏ធំមួយដែលមានរូបពូរបស់ខ្ញុំ ហើយចំណងជើងគឺ៖ "អរគុណគ្រូពេទ្យ" ។ នេះត្រូវបានបន្តដោយសំបុត្រពីមនុស្សដែលព្យាបាលដោយ Leonid Dunayevsky ។

ពួកគេ​ក៏​បាន​ប្រាប់​រឿង​បែប​នេះ​ដែរ៖ ក្រោយ​សង្គ្រាម មន្ទីរពេទ្យ​របស់​លោក​ត្រូវ​បាន​ប្រែ​ក្លាយ​ទៅ​ជា​មន្ទីរពេទ្យ​សម្រាប់​អ្នក​ទោស​សង្រ្គាម​អាល្លឺម៉ង់។ គ្រូ​ពេទ្យ​នៅ​ដដែល គ្រូ​ពេទ្យ​នៅ​ដដែល។ ហើយនៅពេលដែលជនជាតិអាឡឺម៉ង់ម្នាក់បានជួយសង្គ្រោះគាត់ពីការស្លាប់ជាក់លាក់។

ពូអោនលើគ្រែអ្នកជម្ងឺ ហើយនៅពេលនោះ បុរសឈឺម្នាក់បានគ្រវីឈើច្រត់ដោយអស់ពីកម្លាំងរបស់គាត់ពីលើក្បាលរបស់គាត់ ហើយម្នាក់ទៀតដាក់ដៃរបស់គាត់នៅក្រោមឈើច្រត់នេះ។ ដៃ​គាត់​បាក់ ប៉ុន្តែ​គាត់​បាន​សង្គ្រោះ​ពូ​ខ្ញុំ។

ដូច្នេះ Leonid Parfyonov និយាយថា "ខ្ញុំនឹងប្រាប់អ្នកនូវអ្វីគ្រប់យ៉ាងដោយខ្លួនឯង។ ខ្ញុំចាំថានៅពេលដែលជីដូនរបស់អ្នកមិនអាចដើរបានទៀតទេ គាត់ត្រូវបានគេយកចេញពីកៅអីទៅទីធ្លា ហើយអ្នកទោសសង្រ្គាមអាល្លឺម៉ង់បានមករកគាត់ដើម្បីនិយាយភាសាអាឡឺម៉ង់។

នៅតែមានទំព័រសោកនាដកម្ម និងភាគ... តាមពិតខ្ញុំមិនស្គាល់បងប្អូនជីដូនមួយរបស់ខ្ញុំតែមួយ។ យើងមិនបានទៅ Cherepovets ទេប៉ុន្តែជីវិតរបស់នាងបានប្រែទៅជាមិនជោគជ័យ។ នាង​សម្រាល​បាន​កូន​ម្នាក់ វា​មិន​ត្រូវ​បាន​គេ​ដឹង​ថា​មក​ពី​អ្នក​ណា​ទេ ជា​ម្ដាយ​តែ​មួយ ហើយ​នេះ​ជា​ការ​ខឹង​សម្បា​ខាង​សីលធម៌។

និយាយឱ្យខ្លី Parfyonov យកទូរស័ព្ទដៃមួយហើយនៅពីមុខខ្ញុំហៅម្តាយរបស់គាត់នៅ Cherepovets ដោយផ្ទាល់ពីផ្ទះបាយហើយសួរថា: "ប្រាប់ខ្ញុំតើអ្នកបានឮអ្វីចុងក្រោយអំពី Gala Dunaevskaya?" វាប្រែថានៅពេលនោះបងស្រីរបស់ខ្ញុំបានស្លាប់កាលពីប្រាំពីរឆ្នាំមុន។

អំពីសាលា

សាលាដំបូងរបស់ខ្ញុំ សូម្បីតែមុនសង្រ្គាម គឺនៅ Ulansky Lane, 281st ។ នៅពេលនោះ ការអប់រំត្រូវបានលាយបញ្ចូលគ្នា។ ហើយនៅមុខសាលារបស់យើងគឺល្បីល្បាញដូចដែលពួកគេនិយាយថា "ផ្ទះអាមេនី" ។ ប៉ុន្តែ​តាម​ពិត ពួក​អាសស៊ើរ​រស់​នៅ​ទី​នោះ ដែល​បាន​សម្អាត​ស្បែក​ជើង​នៅ​ទូទាំង​ក្រុង​ម៉ូស្គូ។

វាពិតជាក្រីក្រ និងមានមនុស្សកកកុញនៅទីនោះ ប៉ុន្តែខ្ញុំជាកូនប្រុសក្នុងគ្រួសារភ្លាមៗ បានធ្លាក់ក្រោមឥទ្ធិពលរបស់ជនក្បត់ជាតិ Danila Zumaev៖ គាត់បាននាំខ្ញុំចូលទៅក្នុងវេនរបស់គាត់។ គាត់​ជា​មនុស្ស​ទុច្ចរិត បង្អាក់​មេរៀន ហើយ​ខ្ញុំ​នៅ​ជាមួយ​គាត់។ ហើយខ្ញុំចាំពីរបៀបដែលម្តាយរបស់ខ្ញុំត្រលប់មកផ្ទះវិញពីការប្រជុំឪពុកម្តាយ-គ្រូទាំងតូចចិត្ត ព្រោះដូចដែលពួកគេនិយាយ ខ្ញុំត្រូវបានគេបញ្ចុះបញ្ចូល។

ប៉ុន្តែសូមអរគុណព្រះជាម្ចាស់ វាទាំងអស់បានបញ្ចប់ដោយសារតែគាត់បានស្នាក់នៅក្នុងថ្នាក់ទីមួយសម្រាប់ឆ្នាំទីពីរហើយបន្ទាប់មកសូម្បីតែសម្រាប់ទីបីដូច្នេះគាត់បានបាត់ខ្លួនដោយសុវត្ថិភាពពីវិស័យចក្ខុវិស័យរបស់ខ្ញុំហើយខ្ញុំបានសង្រ្គោះ។

ហើយវគ្គមួយបានកើតឡើងជាច្រើនឆ្នាំក្រោយសង្គ្រាម។ ខ្ញុំបានរស់នៅពេលនោះនៅស្ថានីយ៍ Losinoostrovskaya ហើយជារៀងរាល់ថ្ងៃខ្ញុំបានឆ្លងកាត់បញ្ជរដែលជនជាតិអាសស៊ើរទាំងនេះសម្អាតស្បែកជើងកវែងរបស់ពួកគេ។ ហើយនៅពេលដែលអ្នកចាំងស្បែកជើងបានស្គាល់ខ្ញុំ ថែមទាំងទាយវា ហើយនិយាយថា៖ «អ្នកត្រូវតែរៀន អ្នកបានក្លាយជាវិស្វករ។ ហើយ Zumayka របស់ខ្ញុំនៅតែសម្អាតស្បែកជើងកវែងរបស់គាត់។” នៅពេលនោះ ខ្ញុំពិតជាបានរៀន ទោះបីជាខ្ញុំមិនទាន់ក្លាយជាវិស្វករក៏ដោយ។ ប៉ុន្តែខ្ញុំមិនដឹងអ្វីផ្សេងទៀតអំពីគ្រួសារនេះទេ។

សាលារៀនត្រូវបានបិទនៅឆ្នាំ 1941 និង 1942 ហើយមិត្តរួមថ្នាក់របស់ខ្ញុំទាំងអស់បានខកខានក្នុងថ្នាក់ ប៉ុន្តែខ្ញុំមិនបានធ្វើទេ។ បន្ទាប់មកអ្វីៗទាំងអស់នេះស្ទើរតែមិនអាចគ្រប់គ្រងបាន ហើយម្តាយរបស់ខ្ញុំបានចុះឈ្មោះខ្ញុំនៅថ្នាក់ទីប្រាំ ទោះបីជាខ្ញុំមិនបានប្រលងជាប់ថ្នាក់ទីបួនក៏ដោយ។ ដូច្នេះ​ខ្ញុំ​មិន​បាត់​មួយ​ឆ្នាំ​ទេ ប៉ុន្តែ​នៅ​ដើម​ដំបូង​វា​ពិបាក​ណាស់។

ដោយសារតែពិជគណិតបានចាប់ផ្តើម ហើយខ្ញុំមិនយល់អ្វីទាំងអស់អំពីវា។ ហើយខ្ញុំនៅតែចង់ញ៉ាំគ្រប់ពេល។ ទោះបីជាវាជាអំពើបាបដែលត្រូវត្អូញត្អែរ៖ ខ្ញុំត្រូវបានគេសន្មត់ថាមាន 400 ក្រាមម្តាយរបស់ខ្ញុំ 600 ឪពុករបស់ខ្ញុំ 800 ក្រាមនៃនំបុ័ងក្នុងមួយថ្ងៃ។

វាកាន់តែអាក្រក់សម្រាប់អ្នកដែលឈរនៅក្នុងហាងនំប៉័ង។ នំប៉័ងតែងតែត្រូវបានកាត់យ៉ាងតឹងរ៉ឹងយោងទៅតាមកាតដែលមានឯកសារភ្ជាប់។ ហើយ​តែងតែ​មាន​ជីដូន ឬ​ជីតា​នៅក្បែរ​អ្នកលក់ ពួកគេ​ប្រមូល​ទម្ងន់​ដាក់​ក្នុង​ថង់​។ ហើយ​ពេល​ខ្លះ​ពួក​គេ​បាន​ប្រកាស​ថា​បាត់​កាត ហើយ​ពេល​ខ្លះ​ពួក​គេ​គ្រាន់​តែ​ប្រមូល​វា​ទុក​ជា​អាហារ។

ដូចខ្ញុំនិយាយអញ្ចឹង ការអប់រំនៅតែរួមរ័កជាមួយគ្នា ហើយមានក្មេងស្រីដែលទាក់ទាញខ្លាំងនៅក្នុងថ្នាក់របស់ខ្ញុំ។ ក្មេងស្រីម្នាក់មានសម្រស់គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ Lera Vasilyeva ។ នាងមានភាពចាស់ទុំដំបូង នាងមិនបានយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះពួកយើងទេ កូនតូច ហើយមើលទៅ សូម្បីតែមុនពេលនាងបញ្ចប់ការសិក្សា នាងបានរៀបការជាមួយកីឡាករបាល់ទាត់ដ៏ល្បីល្បាញ Konstantin Beskov ។

ហើយមិនយូរប៉ុន្មានទេនៅពេលដែល Beskov ត្រូវបានគេបញ្ចុះ Moskovsky Komsomolets បានដាក់រូបភាពផ្ទាល់ខ្លួនរបស់នាងនៅក្រោមវាំងននកាន់ទុក្ខ។ វាគឺជានាងខ្ញុំបានទទួលស្គាល់ Lera Vasilyeva នៅក្នុងស្ត្រីនេះ។

ហើយខ្ញុំក៏ចងចាំក្មេងស្រីម្នាក់ទៀត - Zhenya Tanaschishina ។ នាង​គឺ​ជា​ប្រភេទ​ខុស​គ្នា​បន្តិច រាង​ស្រួយ យើង​អង្គុយ​នៅ​តុ​ជាមួយ​នាង។ ខ្ញុំគិតថានាងចូលចិត្តខ្ញុំ ហើយខ្ញុំក៏ចូលចិត្តនាងដែរ។

ថ្ងៃមួយនាងមកសាលារៀនដោយយំ។ ឪពុករបស់នាងឈ្មោះ Tanaschishin ឧត្តមសេនីយឯកនៃកងទ័ពរថក្រោះត្រូវបានគេលើកឡើងច្រើនជាងម្តងនៅក្នុងការបញ្ជាទិញរបស់ស្តាលីន។ ការ​បញ្ជា​ទិញ​ទាំង​នេះ​ត្រូវ​បាន​គេ​ឮ​តាម​វិទ្យុ ដែល​បាន​បោះពុម្ព​នៅ​ក្នុង​កាសែត។ ពួកគេជាធម្មតាបញ្ចប់ដោយពាក្យថា "ការចងចាំអស់កល្បជានិច្ចចំពោះវីរបុរស ការស្លាប់ចំពោះអ្នកឈ្លានពានអាល្លឺម៉ង់" ។ ហើយ​ថ្ងៃ​មួយ​មាន​ដំណឹង​ថា ឧត្តមសេនីយ Tanaschishin ទទួល​មរណភាព។

ជ័យជំនះ៖ ជាថ្ងៃរីករាយជាមួយនឹងភាពជូរចត់

នៅនិទាឃរដូវឆ្នាំ 1945 នៅពេលដែលពួកគេមានអារម្មណ៍ថាជ័យជំនះបានមកដល់ អារម្មណ៍គឺខុសគ្នាទាំងស្រុង។

ក្នុងអំឡុងពេលសង្រ្គាមគ្មានអ្នកទទួលទេ ពួកគេត្រូវបាននាំយកទៅឆ្ងាយនៅដើមសង្រ្គាម ដើម្បីកុំឱ្យសំឡេងសត្រូវឮតាមវិទ្យុ។ តាមពិតអ្នកទទួលនៅពេលនោះគឺជារបស់ប្រណីត មានតែអ្នកមានទ្រព្យសម្បត្តិប៉ុណ្ណោះដែលមានពួកគេ ហើយខ្ញុំចាំពីរបៀបដែលការចាប់ផ្តើមនៃសង្រ្គាម ពួកគេត្រូវបាននាំយកមកពីគ្រប់ទិសទីដោយរទេះរុញ ហើយប្រគល់ទៅឱ្យការិយាល័យប្រៃសណីយ៍ធំនៅ Kirovskaya ។ (បន្ទាប់ពីសង្រ្គាម អ្នកទទួល ពិតណាស់ត្រូវបានត្រឡប់មកវិញ)។

ហើយ​យើង​អត់​មាន​អ្នក​ទទួល​ទេ គឺ​មាន​តែ​ស្ថានីយ​វិទ្យុ​ប៉ុណ្ណោះ។ ជាងនេះទៅទៀត ស្ថានីយ៍វិទ្យុមានទំហំពីរ គឺមួយធំទំហំចានបាយ និងមួយទៀតតូចធំជាងចានបាយ។ ប៉ុន្តែចានទាំងពីរទទួលយកកម្មវិធីតែមួយប៉ុណ្ណោះ។ នៅ​ពេល​យប់ វិទ្យុ​ត្រូវ​បាន​បិទ​ដើម្បី​ស្តាប់​ការ​ប្រកាស​ពី​ការ​វាយ​ប្រហារ​តាម​អាកាស ហើយ​នៅ​ពេល​បញ្ចប់​សង្គ្រាម ពួក​គេ​បាន​រង់ចាំ​ដំណឹង​ជ័យ​ជម្នះ។

គ្រប់គ្នាបានត្រេកអរ មនុស្សជាច្រើនបានរត់ទៅតាមផ្លូវ អ្នកខ្លះរួមទាំងខ្ញុំផង បានរត់ទៅទីលានក្រហម។ មាន​មនុស្ស​ច្រើន​ណាស់ ប៉ុន្តែ​វា​មិន​បាន​ពេញ​ទាល់​តែ​សោះ - មាន​មនុស្ស​មួយ​ក្តាប់​តូច​បែប​នេះ។ ជាងនេះទៅទៀត មានសកម្មភាពដែលចូលចិត្តពីរយ៉ាង៖ នៅពេលដែលឡានបើកមកដល់ច្រកទ្វារ Spassky មនុស្សគ្រប់គ្នារត់ឆ្ពោះទៅមុខ ព្រោះពួកគេគិតថាពួកគេនឹងឃើញស្តាលីន។ យើងមិនបានរង់ចាំស្តាលីនទេ។ និងល្បែងកំសាន្តដែលចូលចិត្តមួយទៀត - នៅពេលដែលពួកគេបានជួបបុរសយោធា ពួកគេបានចាប់ផ្តើមទាញយកគាត់។ ហើយមានការផ្លាស់ប្តូរបែបនេះជាច្រើននៅលើទីលានក្រហម ប្រសិនបើមិនមានទៀតទេ។

ខ្លួនខ្ញុំផ្ទាល់មិនបានចូលរួមក្នុងការវាយតំលៃទេ - ខ្ញុំគ្រាន់តែមិនឈានដល់ការចេញ។ នៅក្នុងក្រុមដែលខ្ញុំឈរនោះ ពួកគេបានអង្រួនមន្ត្រីកងទ័ពជើងទឹកម្នាក់ ហើយបន្ទាប់មកនៅពេលដែលគាត់ចុះចត មើលទៅជុំវិញ មានអារម្មណ៍ជុំវិញ ស្រាប់តែឃើញដាវរបស់គាត់ត្រូវបានកាត់ចោល និងលួចបាត់។ ដោយការរំខាន និងទុក្ខព្រួយ គាត់ថែមទាំងអង្គុយលើថ្មក្រាលថ្ម។ ខ្ញុំ​មិន​បាន​យល់​ថា​វា​ជា​អ្វី​ទេ៖ តើ​អ្វី​ជា​អាវុធ​ផ្ទាល់​ខ្លួន ហើយ​អ្វី​ទៅ​ជា​ការ​គំរាម​កំហែង​នៃ​ការ​បាត់​បង់​វា?

សាកលវិទ្យាល័យម៉ូស្គូ៖ ទម្លាប់នៃការគិត សំណួរជាតិ និងការងារសង្គម

ខ្ញុំបានចូលសាកលវិទ្យាល័យនៅឆ្នាំ 1947 ។ នៅសាលា ខ្ញុំរៀនតាមវិធីផ្សេងៗ ព្រោះដូចខ្ញុំនិយាយ ខ្ញុំខកខានមួយថ្នាក់ ហើយមិនសូវឧស្សាហ៍ទេ ប៉ុន្តែដល់ថ្នាក់ទី៩ ខ្ញុំក៏គិតក្នុងចិត្ត ហើយសម្រេចចិត្តរកមេដាយ ដែលទីបំផុតខ្ញុំក៏ទទួលបានជោគជ័យ។

សូម្បីតែពេលនោះខ្ញុំបានសម្រេចចិត្តថាខ្ញុំនឹងទៅមហាវិទ្យាល័យ Philology ។ មានហេតុផលជាច្រើន។ ខ្ញុំបានទៅបង់ថ្លៃការបង្រៀនសម្រាប់សិស្សសាលាដែលចូលសាកលវិទ្យាល័យរដ្ឋម៉ូស្គូ។ ពួកគេត្រូវបានអានដោយអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រដ៏ល្បីល្បាញ Nikolai Kiryakovich Piksanov, Abram Alexandrovich Belkin, Dmitry Dmitrievich Blagoy និងអ្នកដទៃ។

ទាំងអស់នេះបានធ្វើឱ្យមានការចាប់អារម្មណ៍យ៉ាងខ្លាំងចំពោះខ្ញុំ លើសពីនេះទៅទៀត របៀបនៃការអាន៖ មិនមែនជារូបមន្តដែលទន្ទេញចាំនោះទេ ប៉ុន្តែនៅពេលដែលមនុស្សម្នាក់ឈរនៅមុខអ្នក ពេលខ្លះចាកចេញពីវេទិកា ហើយត្រលប់មកវិញ ហើយឆ្លុះបញ្ចាំង។ ខ្ញុំ​បាន​ដឹង​ថា​ខ្ញុំ​ក៏​អាច​គិត​បាន​ដែរ។ ហេតុអ្វីបានជាខ្ញុំកាន់តែអាក្រក់?

ប៉ុន្តែមិនមែនគ្រប់គ្នាចូលចិត្តរចនាប័ទ្មនេះទេ។ ខ្ញុំចាំបានថា Piksanov សមាជិកដែលត្រូវគ្នានៃបណ្ឌិត្យសភាវិទ្យាសាស្ត្រ ដែលជាអ្នកជំនាញដ៏អស្ចារ្យបំផុតនៅលើ Griboyedov បានទទួលកំណត់ចំណាំខាងក្រោម៖ "ប្រាប់ខ្ញុំតើអ្នកបានរៀបចំសម្រាប់ការបង្រៀននេះយូរប៉ុណ្ណាហើយ?" អ្នកដែលកំពុងរង់ចាំការបង្រៀននេះគឺទម្លាប់នឹងការទន្ទេញចាំឃ្លា ប៉ុន្តែនៅទីនេះមនុស្សម្នាក់កែតម្រូវខ្លួនឯង គិតតាមដំណើរ។ ខ្ញុំចូលចិត្តវា ប៉ុន្តែមិនមែនគ្រប់គ្នាទេ។

នៅទីនេះ Piksanov ក្រោកឈរឡើងត្រង់ហើយនិយាយថា "សាស្រ្តាចារ្យ Piksanov បានរៀបចំសម្រាប់ការបង្រៀនថ្ងៃនេះពេញមួយជីវិតរបស់គាត់" ។ ហើយ​ពួក​គេ​បាន​សាទរ​គាត់ និង​គាំទ្រ​គាត់។ ការបង្រៀនទាំងនេះគឺជាកត្តាមួយដែលមានឥទ្ធិពលលើខ្ញុំ៖ ខ្ញុំបានសម្រេចចិត្តចូលមហាវិទ្យាល័យ Philology ។

ពេល​នោះ​ខ្ញុំ​មិន​បាន​ដឹង​ថា​ការ​ជ្រើសរើស​បុគ្គលិក​តាម​មូលដ្ឋាន​ជាតិ​បាន​ចាប់​ផ្ដើម​ហើយ​ឬ​នៅ។ គាត់​មិនទាន់​តឹងរ៉ឹង​នៅឡើយ​ទេ ប៉ុន្តែ​គាត់​ចាប់ផ្តើម​រួចហើយ​។ ហើយមនុស្សពីរនាក់បានប្រឡងជាមួយខ្ញុំគឺខ្ញុំ Vladislav Zaitsev ដែលក្រោយមកបានក្លាយជាសាស្រ្តាចារ្យនៅសាកលវិទ្យាល័យ Moscow State និង Ostrovsky ។ យើងទាំងពីរបានទទួលមេដាយមាស Ostrovsky - ប្រាក់។

ក្នុង​នាម​ជា​អ្នក​ឈ្នះ​មេដាយ យើង​បាន​ត្រឹម​សម្ភាសន៍​ប៉ុណ្ណោះ។ ខ្ញុំ​ត្រូវ​បាន​គេ​សួរ​សំណួរ​ជា​ច្រើន​អំពី​ទស្សនវិជ្ជា នេះ​បើ​យោង​តាម Hegel ខ្ញុំ​បាន​ឆ្លើយ។ បានពិនិត្យ Arkhipov ដែលជាតួរអង្គដ៏អាក្រក់។ នៅពេលនោះគាត់គ្រាន់តែជានិស្សិតបញ្ចប់ការសិក្សា ហើយបន្ទាប់មកគាត់បានថ្កោលទោស Ehrenburg និង Turgenev ចំពោះការមិនយល់ពីបដិវត្តន៍។

Zaitsev ក៏​ត្រូវ​បាន​ចោទ​សួរ​ដែរ ហើយ​បាន​បញ្ជាក់​យ៉ាង​ច្បាស់​ថា​គាត់​ត្រូវ​បាន​គេ​ទទួល​យក។ ប៉ុន្តែ Ostrovsky ដែលមានមេដាយប្រាក់មិនត្រូវបានទទួលយកទេ។ ពិតហើយ ក្រោយមកគាត់បានចូលវិទ្យាស្ថានភាសាបរទេស Maurice Thorez។ គាត់បានបញ្ចប់ការសិក្សាដោយជោគជ័យ ហើយបន្ទាប់មកបានបង្រៀនភាសាអង់គ្លេសនៅសាលា ពួកគេគ្រាន់តែសុំប្តូរឈ្មោះកណ្តាលរបស់គាត់ប៉ុណ្ណោះ៖ គាត់គឺ Daniil Izrailevich ហើយសិស្សបានណែនាំខ្លួនគាត់ថា Daniil Ilyich ។

ខ្ញុំជាអ្នកកាន់អាហារូបករណ៍ផ្ទាល់ខ្លួន៖ ខ្ញុំមានអាហារូបករណ៍ Mayakovsky ។ លើសពីនេះទៀតបន្ទាប់ពីឆមាសទី 1 នៃឆ្នាំទី 2 ខ្ញុំបានចាប់ផ្តើមចូលរួមយ៉ាងសកម្មក្នុងការងារសង្គមដែលឥឡូវនេះខ្ញុំមានការសោកស្តាយព្រោះខ្ញុំច្បាស់ណាស់ថាខ្ញុំមិនបានដើរតួនាទីរបស់ខ្ញុំ - ខ្ញុំមិនមាននិងមិនមានជំនាញខាងអង្គការទេ។

ហើយវាបានកើតឡើងតាមរបៀបនេះ។ ខ្ញុំបានឆ្លងកាត់វគ្គទីមួយយ៉ាងល្អឥតខ្ចោះ ធ្វើអោយខ្ញុំភ្ញាក់ផ្អើលយ៉ាងខ្លាំង។ នៅឯសិក្ខាសាលា ខ្ញុំមិនសូវសកម្មទេ ហើយជាទូទៅខ្ញុំឃើញថាមានមនុស្សជាច្រើនល្អជាងខ្ញុំ។ ប៉ុន្តែវាបានប្រែក្លាយថាខ្ញុំត្រូវបានគេកត់សម្គាល់សូម្បីតែនៅពេលប្រឡងហើយមិត្តរួមថ្នាក់របស់ខ្ញុំ Remir Grigorenko ដែលជាអ្នកចូលរួមនៅក្នុងសង្គ្រាមបានមករកខ្ញុំ។ គាត់ត្រូវបានណែនាំអោយបង្កើតការិយាល័យ Komsomol គាត់មករកខ្ញុំហើយនិយាយថា "ខ្ញុំធុញទ្រាន់នឹងសមាជិកទាំងបីនៅក្នុងការិយាល័យនេះ ខ្ញុំចង់អោយមានមនុស្សជោគជ័យ" ។ ហើយខ្ញុំត្រូវបានជ្រើសរើសឱ្យទៅការិយាល័យ Komsomol នៃវគ្គសិក្សា ពួកគេបានប្រគល់ឱ្យខ្ញុំនូវផ្នែកឧបត្ថម្ភធន។

តើ​វា​ជា​អ្វី? ការឧបត្ថម្ភរបស់សាលាវិជ្ជាជីវៈនេះ FZO ។ តើយើងកំពុងធ្វើអ្វីនៅទីនោះ? ពួកគេបានរៀបចំរង្វង់ផ្សេងៗ ធ្វើព័ត៌មាននយោបាយ រៀបចំការសម្តែងស្ម័គ្រចិត្ត។ ហើយ​ខ្ញុំ​ដែល​មិន​មាន​ជំនាញ​ខាង​ស្ថាប័ន​ណា​មួយ​បាន​ផ្តល់​ពេល​វេលា និង​កម្លាំង​ច្រើន​ដល់​ការងារ​នេះ។

តើអ្វីបានជំរុញខ្ញុំ? ជាការពិតណាស់ វាក៏មានការចែករំលែកនៃភាពឥតប្រយោជន៍ និងការអះអាងដោយខ្លួនឯងផងដែរ ប៉ុន្តែមាន - តើមានមនុស្សប៉ុន្មាននាក់នឹងជឿលើវាឥឡូវនេះ? - ភាពស្មោះត្រង់ ភាពរីករាយ និងសេចក្តីជំនឿ Komsomol ប៉ុន្តែមានតែខ្ញុំទេដែលមានអារម្មណ៍បែបនេះ?

នេះគឺជាសិលាចារឹកដ៏ឧឡារិកមួយដែលធ្វើឡើងដោយមិត្តរួមថ្នាក់របស់ខ្ញុំគឺ Gennady Gachev នៅលើសៀវភៅ "Family Comedy"៖ "ជូនចំពោះ Yuri Mann ក្នុងការចងចាំពីឆ្នាំសិស្សរបស់យើង នៅពេលដែលយើងមិនមែនជាមិត្តរួមការងារសិក្សា ប៉ុន្តែសមាជិក Komsomol បេះដូងមិនស្ងប់។ ខ្ញុំញញឹមហើយជូនពរអ្នកដូចគ្នា។ Gena Gachev របស់អ្នក។ ហើយខ្ញុំញញឹម ប៉ុន្តែមិនមែនដោយគ្មានការណែនាំនៃភាពសោកសៅ និងការសោកស្តាយនោះទេ។ ដូចនេះ។

សាកលវិទ្យាល័យម៉ូស្គូ: សាស្រ្តាចារ្យនិងអាជ្ញាធរ

Leonid Efimovich Pinsky បានធ្វើឱ្យខ្ញុំចាប់អារម្មណ៍យ៉ាងខ្លាំង។ លោក​បាន​បង្រៀន​អក្សរសាស្ត្រ​លោកខាងលិច​សម្រាប់​តែ​មួយ​ឆមាស​ប៉ុណ្ណោះ។ អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រដ៏លេចធ្លោម្នាក់ មានគំនិតដូចលោក Bakhtin ។ គាត់បានទៅលេងគាត់នៅពេលដែលគាត់នៅតែរស់នៅក្នុង Saransk ។

Pinsky បានធ្វើឱ្យមានការចាប់អារម្មណ៍យ៉ាងខ្លាំងចំពោះខ្ញុំ៖ ខ្ញុំពិតជាចូលចិត្តមនុស្សដែលគិត។ គាត់ធ្វើដូច្នេះ៖ គាត់បានដើរពីជញ្ជាំងមួយទៅជញ្ជាំង សញ្ជឹងគិត កែខ្លួន ហើយសាលាគំនិតបានបើកនៅចំពោះមុខអ្នក។ បន្ទាប់មកគាត់បានក្លាយជាអ្នកនិពន្ធនៃស្នាដៃជាមូលដ្ឋាន - អំពី Shakespeare អំពីភាពប្រាកដនិយមនៃក្រុមហ៊ុន Renaissance បន្ទាប់មកពួកគេមិនទាន់មាននៅឡើយទេ។

ហើយ​មួយ​ឆ្នាំ​ក្រោយ​មក គាត់​ត្រូវ​បាន​គេ​ចាប់​ដាក់​គុក និង​សង្កត់សង្កិន។ ហើយគាត់ត្រូវបានដាំដោយគ្មាននរណាម្នាក់ក្រៅពី Yakov Efimovich Elsberg សាស្រ្តាចារ្យ។ យ៉ាងហោចណាស់យើងគិតថាគាត់មានសមត្ថភាពធ្វើ។ បញ្ញវន្ត​ដ៏​បរិសុទ្ធ​បែប​នេះ​គួរ​ឲ្យ​ភ្ញាក់ផ្អើល គាត់​បាន​យក​ប្រអប់​បង្អែម​ជាមួយ​គាត់​ទៅ​កាន់​វិទ្យាស្ថាន​ដែល​គាត់​ធ្វើការ និង​ព្យាបាល​អ្នក​យាម។ ប៉ុន្តែវាបានប្រែក្លាយថាគាត់បានសរសេរបរិហារប្រឆាំងនឹង Pinsky ។ ខ្ញុំ​មិន​សន្មត​ថា​នឹង​វិនិច្ឆ័យ​គាត់​ទេ ខ្ញុំ​មិន​ស្ថិត​ក្នុង​ឋានៈ​បែប​នេះ​ទេ។

Pinsky និងខ្ញុំមានមិត្តរួមការងារម្នាក់ឈ្មោះ Rozalia Naumovna Shtilman នាងបានធ្វើការនៅក្នុងទស្សនាវដ្តីអក្សរសាស្ត្រសូវៀតជាភាសាបរទេស។ ហើយបន្ទាប់ពីការដោះលែង Pinsky នៅពេលដែលវាច្បាស់ថាអ្នកណាបានបរិហារគាត់នាងបានជួប Elsberg នៅក្នុង House of Writers បានទះកំផ្លៀងគាត់។

ហើយបន្ទាប់មកខ្ញុំបានជួប Pinsky នៅផ្ទះ។ Rosalia Naumovna មានភាពរួសរាយរាក់ទាក់ជាមួយគាត់ហើយសម្រាប់ពេលខ្លះយើងថែមទាំងអង្គុយនៅតុតែមួយនៅក្នុង House of Creativity នៅ Peredelkino ។ ខ្ញុំ​ចាំ​ពី​ការ​យល់​ច្រលំ​របស់​គាត់ វា​មាន​ការ​ខឹង​សម្បារ​ណាស់។ ជាឧទាហរណ៍ គាត់បាននិយាយថាអ្នកកាសែតសូវៀតខុសពីអ្នកនិពន្ធសូវៀត៖ អ្នកនិពន្ធគឺជាស្រីពេស្យាដែលលះបង់ខ្លួនឯងក្នុងបរិយាកាសដ៏ប្រណិត នាងត្រូវការអាហារពេលល្ងាច ពិធីជប់លៀង អំណោយជាដើម ហើយអ្នកកាសែតគឺជាស្រីពេស្យាដែលឈរនៅលើតុ . ដូចនេះ។

ខ្ញុំក៏ចូលចិត្ត Dmitry Dmitrievich Blagoy ដែរ។ ពិត Blagoy មិនបានបង្រៀនយើងទេ។ គាត់មានចំណេះដឹងច្រើន ទោះបីគាត់ឆ្លៀតឱកាសក៏ដោយ - គាត់បានទទួលឥទ្ធិពលពីស្ថានភាព។ សៀវភៅជីវប្រវត្តិរបស់ Pushkin ភាគទីពីររបស់គាត់ (វាត្រូវតែនិយាយថាមិនដូចរឿងដំបូង) ទាក់ទាញដោយភាពហ្មត់ចត់គួរឱ្យកត់សម្គាល់និងគុណភាពល្អ។

ខ្ញុំមិនអាចដាក់ឈ្មោះច្រើនទេ។ Abram Alexandrovich Belkin គឺជាឥស្សរជនភ្លឺស្វាង ប៉ុន្តែជាអកុសល ស្ថិតនៅក្រោមឥទ្ធិពលគ្រប់ប្រភេទ។ គាត់បានសិក្សា Dostoevsky ហើយលើកតម្កើងគាត់តាមគ្រប់មធ្យោបាយដែលអាចធ្វើទៅបាន។ ហើយបន្ទាប់មកយុទ្ធនាការប្រឆាំងនឹង Dostoevsky បានចាប់ផ្តើមគាត់បានចាប់ផ្តើមស្តីបន្ទោសគាត់។ ប៉ុន្តែតើអ្នកអាចធ្វើអ្វីបាន។

នៅក្នុងកាសែតជញ្ជាំងដ៏ល្បីល្បាញនៃមហាវិទ្យាល័យទស្សនវិជ្ជានៃសាកលវិទ្យាល័យរដ្ឋមូស្គូ "Komsomolia" មានអត្ថបទដ៏ធំមួយដែលលាតត្រដាង Belkin ក្នុងការសើរើឡើងវិញ លទ្ធិសកលនិយម។ល។ អត្ថបទនេះត្រូវបានគេហៅថា "តើសាស្ត្រាចារ្យរង Belkin គិតយ៉ាងណា?" អត្ថបទនេះត្រូវបានសរសេរដោយអ្នករិះគន់ម្នាក់ដែលក្រោយមកបានក្លាយជាអ្នករិះគន់សេរីដ៏លេចធ្លោម្នាក់។ វាច្បាស់ណាស់ពីចំណងជើងវាច្បាស់ណាស់ថាគាត់កំពុងគិតអំពីអ្វីដែលមិនសូវល្អ។

Belkin មិន​ត្រូវ​បាន​ចាប់​ខ្លួន, អរគុណ​ព្រះ, ពួកគេ​មិន​មាន​ពេល​វេលា. ហើយបន្ទាប់មកខ្ញុំបានជួបគាត់រួចហើយនៅក្នុងការិយាល័យវិចារណកថានៃសព្វវចនាធិប្បាយ ជាកន្លែងដែលខ្ញុំទទួលបានការងារធ្វើ។

បន្ទាប់ពីសាកលវិទ្យាល័យ: "មិនមែនជាបុរសរបស់យើង" ។

បន្ទាប់ពីសាកលវិទ្យាល័យ ខ្ញុំបានធ្វើការនៅសាលាមួយ - ខ្ញុំមិនអាចទទួលបានវគ្គសិក្សាក្រោយឧត្តមសិក្សាទេ ទោះបីជាខ្ញុំត្រូវបានណែនាំក៏ដោយ។ ខ្ញុំថែមទាំងបានព្យាយាមជាច្រើនដងដើម្បីប្រលងដោយកំបាំងមុខម្តងនៅវិទ្យាស្ថានគរុកោសល្យ Potemkin ។ ក្នុងនាមខ្ញុំជាគ្រូបង្រៀននៅសាលា ខ្ញុំមានសិទ្ធិឆ្លងកាត់កម្រិតអប្បបរមារបស់បេក្ខជន ហើយបន្ទាប់មកសរសេរនិក្ខេបបទតាមលំដាប់នៃការឆ្លើយឆ្លងបែបនេះ។

ខ្ញុំ​មក​ប្រឡង​នេះ គណៈកម្មការ​ដឹកនាំ​ដោយ​សាស្ត្រាចារ្យ Revyakin។ គាត់​បាន​សួរ​ខ្ញុំ​មួយ​ចំនួន​សំណួរ - ខ្ញុំ​បាន​ឆ្លើយ, គាត់​ជា​សំណួរ​មួយ​ចំនួន​ទៀត - ខ្ញុំ​បាន​ឆ្លើយ, គាត់​ជា​សំណួរ​មួយ​ចំនួន​ទៀត. ហើយគាត់ចាប់ផ្តើមសួរសំណួរបែបនេះ ដែលខ្ញុំគិតថា គាត់នឹងមិនឆ្លើយខ្លួនឯងទេ។ និយាយ​ឲ្យ​ខ្លី គាត់​និយាយ​ថា​៖ «​តើ​អ្នក​ជា​អ្វី? ខ្ញុំ​មិន​អាច​ឲ្យ​អ្នក​ច្រើន​ជាង​ពីរ​នាក់​ទេ»។

នេះត្រូវបានធ្វើដោយគោលបំណង៖ ខ្ញុំមានការជំទាស់យ៉ាងសាមញ្ញលើ "ចំណុចទីប្រាំ" ។ ហើយសមាជិកម្នាក់នៃគណៈកម្មាការ - Leonid Grossman ក៏ដូចដែលពួកគេបាននិយាយនៅពេលនោះ ជនពិការនៃក្រុមទីប្រាំ Revyakin បាននិយាយមុនពេលប្រឡងថា "អ្នកអាចទៅផ្ទះបាន" ។

ប៉ុន្តែខ្ញុំមិនបន្ទោស Revyakin ទេ៖ ខ្ញុំបានរកឃើញនៅពេលក្រោយថាគាត់បានការពារ Grossman អស់ពីកម្លាំងរបស់គាត់។ ពួក​គេ​បាន​ទាមទារ​ពី​គាត់​ឱ្យ​គាត់​បណ្តេញ​គាត់ ប៉ុន្តែ​គាត់​បាន​រក្សា​វា​។ អញ្ចឹងខ្ញុំជាក្មេងប្រុសមិនស្គាល់។ ដូច្នេះពួកគេដាក់ពីរ។

ហើយបន្ទាប់មកនៅចុងបញ្ចប់នៃវគ្គ នៅពេលដែលខ្ញុំការពារនិក្ខេបបទថ្នាក់បណ្ឌិតរបស់ខ្ញុំនៅវិទ្យាស្ថានអក្សរសាស្ត្រពិភពលោក ខ្ញុំមិនត្រូវបានអនុញ្ញាតឱ្យការពារខ្លួននៅទីនោះទេ ប៉ុន្តែសម្រាប់ហេតុផលផ្សេង។ ដោយសារតែខ្ញុំជាអ្នកកែប្រែ អ្នកនិពន្ធ Novy Mir ហើយជាទូទៅជាមនុស្សគួរឱ្យសង្ស័យ។

នេះពិតជាយុទ្ធនាការប្រឆាំងនឹង Tvardovsky រួចទៅហើយ។ និយាយឱ្យខ្លី អត់ទេ មិនមែនបុរសរបស់យើងទេ។

ហើយបន្ទាប់មកដោយឯករាជ្យពីខ្ញុំ មនុស្សដំបូងបង្អស់គឺចុង Ulrich Focht និង Georgy Panteleimonovich Makagonenko បានយល់ព្រមថាខ្ញុំនឹងការពារខ្លួនខ្ញុំនៅសាកលវិទ្យាល័យ St. Petersburg វាជាសាកលវិទ្យាល័យ Leningrad ។ ខ្ញុំបានការពារខ្លួននៅទីនោះ។

ហើយបន្ទាប់មក ដើម្បីបញ្ចប់រឿងនេះជាមួយ Revyakin... Revyakin ជាសមាជិកនៃ VAK ហើយតាមមើលទៅ Focht បានសួរគាត់ឱ្យប្រាកដថា ខ្ញុំបានឆ្លងកាត់ទីនោះជាធម្មតា។ Revyakin បានហៅខ្ញុំខ្លួនឯងថា "នៅទីនេះខ្ញុំប្រាប់អ្នកថាកាលពីម្សិលមិញអ្នកត្រូវបានយល់ព្រមជាឯកច្ឆន្ទ" ។ អ្វីគ្រប់យ៉ាងបានទៅដ៏អស្ចារ្យ។ ខ្ញុំមិនបានរំលឹកគាត់ទេ ហើយគាត់ភ្លេចថាពីមុនខ្ញុំមិនសូវមានសំណាងជាមួយគាត់ទេ។

ជាទូទៅ វាគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ដែល HAC បានរៀបចំនិក្ខេបបទថ្នាក់បណ្ឌិតរបស់ខ្ញុំអស់រយៈពេលជិតដប់មួយខែ។ ពួកគេមិនបានទាមទារទេ។

ជីវប្រវត្តិការងារ៖ "ពិភពថ្មី" និងលើសពីនេះ...

នៅក្នុង Novy Mir ខ្ញុំបានសហការ និងធ្វើការជាអ្នកនិពន្ធ មិនចាំបាច់អះអាងខ្លួនឯងនៅទីនេះទេ។ ខ្ញុំបាននាំយកអត្ថបទ "ពិភពលោកថ្មី" ពួកគេនិយាយថា "អ្នកគឺជារបស់យើង" ។ ហើយខ្ញុំរីករាយក្នុងការសរសេរទៅកាន់ពួកគេ។

ខ្ញុំចាំបានថា Askoldov ក្រោយមកជាអ្នកដឹកនាំរឿងដ៏ល្បីល្បាញ គាត់បានចុះហត្ថលេខាលើសំបុត្រនេះកាលនៅជាសិស្ស។ គាត់​ត្រូវ​បាន​បណ្ដេញ​ចេញ​ពី​សិស្ស ហើយ​យើង​ត្រូវ​បាន​តម្រូវ​ឱ្យ​ប្រែ​ចិត្ត។ ដោយសារតែ Alexei Surkov បាននិយាយនៅក្នុងសាលប្រជុំនៃសាកលវិទ្យាល័យរដ្ឋទីក្រុងម៉ូស្គូជាមួយនឹងរបាយការណ៍ស្តីពីការដួលរលំនៃមនោគមវិជ្ជារបស់អ្នកនិពន្ធហើយយើងត្រូវនិយាយនិយាយថាយើងខុសហើយដូច្នេះនៅលើ។

យើងបដិសេធ លើកលែងតែមួយ។ គាត់បាននិយាយវាត្រូវបានដាក់នៅក្នុងកាសែតនៅក្នុង Literaturka ។ សូមអរព្រះគុណព្រះជាម្ចាស់ មានតែក្នុងនាមព្រះអង្គផ្ទាល់ប៉ុណ្ណោះ ដែលទ្រង់មានបន្ទូលថា ទ្រង់មិនយល់ពីភាពអាក្រក់នៃបាតុភូតនេះទេ។

ខ្ញុំ​មិន​បន្ទោស​គាត់​ទេ គាត់​ជា​មនុស្ស​សមរម្យ មាន​អំណោយ​ទាន គាត់​ត្រូវ​គេ​គម្រាម​បណ្ដេញ​ចេញ​ពី​សាលា​រៀន​ធម្មតា។ វាប្រែថាទីតាំងរបស់ខ្ញុំមានសុវត្ថិភាពបំផុត។ ខ្ញុំបានធ្វើការនៅសាលាសម្រាប់យុវជនធ្វើការ ហើយអ្នកស្គាល់គ្នារបស់ខ្ញុំ ដែលជាគ្រូបង្រៀនភាសាដ៏ល្បីម្នាក់នៅពេលនោះ គឺ Semyon Gurevich បានប្រាប់ខ្ញុំថាៈ កុំខ្លាចអី អ្នកនឹងមិនត្រូវបានបញ្ជូនលើសពីមុខនោះទេ។

(កាលពីថ្ងៃមុននេះ ខ្ញុំបានដឹងថា Alexander Tvardovsky បានទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍លើសំបុត្ររបស់យើង។ សៀវភៅដ៏អស្ចារ្យមួយត្រូវបានបោះពុម្ព៖ Alexander Tvardovsky ។ កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ។ 1950-1959 M. 2013; អ្នកចងក្រង និងអ្នកអត្ថាធិប្បាយគឺជាកូនស្រីរបស់ Tvardovsky Olga Alexandrovna និង Valentina Alexandrovna ។ នៅលើទំព័រ 140, 469 និយាយអំពីវគ្គនេះ)។

ហើយ​ខ្ញុំ​បាន​បញ្ចប់​ការ​សិក្សា​នៅ​សាលា​យុវជន​ដែល​ធ្វើ​ការ ព្រោះ​គេ​មិន​បាន​នាំ​ខ្ញុំ​ទៅ​ណា​ទេ។ ខ្ញុំមានអាយុដប់ឆ្នាំ បើមិនច្រើនទេ អង្គការ សាលារៀន ឬសារមន្ទីអក្សរសាស្ត្រ បានបំពេញកម្រងសំណួរ ខ្ញុំត្រូវបានគេប្រាប់ថា៖ ទេ។ ហើយខ្ញុំបានមកសាលាយុវជនធ្វើការ - ហើយពួកគេបានយកខ្ញុំ។ ស្ត្រី​ម្នាក់​នៅ​ទី​នោះ​បាន​និយាយ​ថា​៖ ​«​អ្នក​អាច​អង្គុយ​ជាមួយ​យើង​បាន​មួយ​រយៈ អ្វីៗ​នឹង​ស្ងប់​ចុះ​»។ ហើយនៅទីនោះខ្ញុំបានធ្វើការអស់រយៈពេល 4 ឆ្នាំ ដែលជាឆ្នាំចុងក្រោយដែលខ្ញុំបានបញ្ចូលគ្នា - ខ្ញុំត្រូវបានអញ្ជើញឱ្យទៅ House of Children's Books ក្រោមការដឹកនាំរបស់ Detgiz ក្នុងនាមជាអ្នកកែសម្រួលវ័យក្មេង។

សិស្សនៅសាលាមានភាពខុសគ្នា - អ្នកដែលដោយហេតុផលខ្លះមិនបានសិក្សានៅសាលាធម្មតា។ មាននរណាម្នាក់ចង់សិក្សាតិចជាង នរណាម្នាក់ចង់ធ្វើការ នរណាម្នាក់ - ដោយសារតែពួកគេដឹងថាតម្រូវការនៅក្នុងសាលានៃយុវជនធ្វើការគឺមិនខ្ពស់នោះទេ។ លើសពីនេះ មានមនុស្សច្រើនក្រៃលែង៖ ពួកគេមិនមានវិញ្ញាបនបត្រទេ ហើយពួកគេអាចទទួលបានវិញ្ញាបនបត្រពីយើងជាមួយនឹងសេវាកម្មប៉ារ៉ាឡែល។

ខ្ញុំ​ជា​គ្រូបង្រៀន​អក្សរសាស្ត្រ ហើយ​បាន​បង្រៀន​ត្រឹម​ថ្នាក់​ទី​ដប់​ប៉ុណ្ណោះ។ ពួកគេដាក់ខ្ញុំដើម្បីរៀបចំពួកគេសម្រាប់ការបញ្ចប់ការសិក្សា ពោលគឺការប្រឡង។

ដូចនេះ។ សាលា ផ្ទះសៀវភៅកុមារ ទស្សនាវដ្ដី "អក្សរសាស្ត្រសូវៀត" សាលាបញ្ចប់ការសិក្សា បន្ទាប់មកវិទ្យាស្ថានអក្សរសាស្ត្រពិភពលោក - អ្នកស្រាវជ្រាវវ័យក្មេងរហូតដល់ប្រធាន ហើយបន្ទាប់មកសាកលវិទ្យាល័យរដ្ឋរុស្ស៊ីសម្រាប់មនុស្សជាតិ។

សាលាយុវជនធ្វើការ៖ ជនក្បត់ និងសេរីនិយម

- ដូច្នេះខ្ញុំបានធ្វើការនៅសាលាយុវជនធ្វើការដែលនៅមិនឆ្ងាយពីផ្ទះរបស់ខ្ញុំនៅ Domnikovka ។ Lane Vokzalny ស្រុក Vokzalny ។

សិស្សរបស់ខ្ញុំខុសគ្នា។ អ្នក​ខ្លះ​បាន​ឈប់​រៀន​យ៉ាង​សាមញ្ញ​ដើម្បី​ទទួល​បាន​ចំណាត់​ថ្នាក់​ល្អ​ជាង ព្រោះ​គេ​ជឿ​ថា​តម្រូវការ​នៅ​ទីនេះ​មិន​ធ្ងន់ធ្ងរ​ដូច​នៅ​សាលា​ធម្មតា​ទេ។ មានមួយចំនួនដែលធ្វើការ។ ទីបំផុត មានអ្នកដែលត្រូវបានបង្ខំដោយភាពចាំបាច់ ដើម្បីទទួលបានវិញ្ញាបនបត្របញ្ជាក់ការសិក្សា។

ដូច្នេះហើយ មានប៉ូលិសជាច្រើននៅក្នុងថ្នាក់របស់ខ្ញុំ ដើម្បីបន្តអាជីពរបស់ពួកគេ ពួកគេត្រូវតែមានវិញ្ញាបនបត្របញ្ជាក់ការសិក្សា ដែលមិនមែនគ្រប់គ្នាសុទ្ធតែមាននោះទេ។ នៅទីនេះពួកគេកំពុងរៀន។

ប៉ុន្តែអ្វីដែលគួរឲ្យចាប់អារម្មណ៍បំផុតនោះគឺថា ក្នុងថ្នាក់ខ្ញុំក៏មានអ្នកបោកប្រាស់ដែរ នេះជាពាក្យធំមួយ ប៉ុន្តែនៅតែជាមនុស្សមិនស្មោះត្រង់ក្នុងដៃ ហើយបានបង់ប្រាក់ឲ្យគេ ជាពិសេសគឺត្រូវបណ្តេញចេញពីសាលា។ ពួកគេ​ជា​អនីតិជន ដូច្នេះ​ពួកគេ​មិន​ត្រូវ​បាន​កាត់ទោស​ទេ។

ខ្ញុំត្រូវតែនិយាយថាខ្ញុំមិនសូវជាអ្នកសង្កេតទេ - ខ្ញុំមិនបានបែងចែកអ្នកដែលគួរចាប់អ្នកឆោតពីអ្នកដែលឆបោកទេ។ ក្រៅ​ពី​នេះ នៅ​ក្នុង​សាលា​ពួក​គេ​មាន​អាកប្បកិរិយា​អត់​ធ្មត់​ដូច​គេ​និយាយ​ឥឡូវ​នេះ។ អធ្យាស្រ័យគ្នាទៅវិញទៅមក ហើយអ្វីៗក៏ល្អដែរ។

ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយមានវគ្គគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ជាច្រើន។ ឧទាហរណ៍ដូចនេះ។ ខ្ញុំត្រូវតែនិយាយថាថ្នាក់រៀននៅសាលាបានបញ្ចប់នៅម៉ោង ១១ កន្លះយប់។ ពួកគេបានចាប់ផ្តើមនៅម៉ោង 7 ព្រឹកបន្តិចហើយនៅម៉ោង 11 កន្លះមេរៀនចុងក្រោយបានបញ្ចប់។ សាលានៅ Domnikovka ខ្ញុំបាននិយាយរួចហើយថាជាស្រុករបស់ចោរ។ ស្ថានីយ៍ចំនួនបី។

ដូច្នេះហើយ ខ្ញុំត្រលប់មកវិញនៅពេលយប់ ហើយខ្ញុំលឺ៖ ក្មេងជំទង់ និងក្មេងស្រីជាច្រើននាក់កំពុងឈរពីចម្ងាយ ហើយពួកគេកំពុងស្បថជាភាសាអាក្រក់ដែលខ្ញុំមិនធ្លាប់ឮពីមុនមក ខ្ញុំមិនដឹងថានៅជាន់ណាទេ។ ទោះបីជាខ្ញុំស៊ាំនឹងវាក៏ដោយ ព្រោះ Ulansky Lane ជាកន្លែងដែលខ្ញុំរស់នៅក៏មិនមែនជាតំបន់អភិជនដូចដែលពួកគេនិយាយឥឡូវនេះដែរ។ ហើយជាការពិតណាស់តាំងពីកុមារភាពមកខ្ញុំបានស្គាល់ពាក្យទាំងអស់នេះ។ ប៉ុន្តែបន្ទាប់មកខ្ញុំថែមទាំងយល់ច្រលំបន្តិច ដោយសារតែការរំលោភបំពានដ៏ទំនើប ភាពល្អឥតខ្ចោះបែបនេះ ខ្ញុំមិនដែលស្រមៃចង់បាននោះទេ។

ដោយភាពភ័យខ្លាចខ្លះ ខ្ញុំក៏សម្រេចចិត្តឆ្លងទៅត្រើយម្ខាង ដើម្បីកុំឲ្យប្រឈមមុខនឹងគេ។ ហើយនៅពេលដែលខ្ញុំបានដាក់ជើងនៅលើចិញ្ចើមផ្លូវរួចហើយនោះ ខ្ញុំស្រាប់តែឮពាក្យឧទានមួយថា “Yuri Vladimirovich កុំខ្លាចអី! យើង​ជា​សិស្ស​របស់​អ្នក!»។

និយាយអីញ្ចឹង ខ្ញុំត្រូវតែនិយាយថា ជាទូទៅមនុស្សមានចរិតល្អ ហើយវាងាយស្រួលសម្រាប់ខ្ញុំក្នុងការចុះសម្រុងជាមួយពួកគេ។ វា​ប្រហែល​ជា​មិន​និយាយ​តាម​ចិត្ត​ខ្ញុំ​ទេ ប៉ុន្តែ​ខ្ញុំ​និយាយ​ដោយ​ស្មោះ ហើយ​គេ​ក៏​រាប់​អាន​ខ្ញុំ​យ៉ាង​ល្អ​ដែរ។

ជាក់ស្តែង ពួកគេត្រូវបានគេពេញចិត្តជាពិសេសចំពោះការពេញចិត្តរបស់ខ្ញុំដោយកាលៈទេសៈបែបនេះ៖ ក្នុងថ្នាក់ខ្ញុំតឹងរ៉ឹងជាង ហើយអំឡុងពេលប្រឡងខ្ញុំជាសេរីនិយម សេរីនិយមដែលរលួយទាំងស្រុង។ ហើយនេះ ជាក់ស្តែង បានធ្វើឱ្យមានការចាប់អារម្មណ៍លើពួកគេ។ ពួកគេរំពឹងថានឹងមានការសងសឹកពីខ្ញុំ ប៉ុន្តែខ្ញុំមិនសមនឹងនាងទេ។

និយាយអីញ្ចឹង ខ្ញុំនៅតែមិនអាចប្រឡងជាប់ ដូច្នេះខ្ញុំព្យាយាមគេចពីពួកគេ។ ដូច្នេះនៅពេលដែលខ្ញុំមកសាកលវិទ្យាល័យរដ្ឋរុស្សីសម្រាប់មនុស្សជាតិ ហើយខ្ញុំត្រូវប្រឡង ខ្ញុំបានសុំឱ្យពួកគេផ្តល់សេវាកម្មជំនួសខ្លះដល់ខ្ញុំ។ ប្រហែលជាលាងកញ្ចក់។

ខ្ញុំមិនអាចទ្រាំនឹងការប្រឡងទាំងនេះបានទេ។ ដូច្នេះហើយ ម្យ៉ាងវិញទៀត ពួកគេប្រាប់អ្នកពីអ្វីដែលអ្នកបានប្រាប់ពួកគេ ហើយក្នុងទម្រង់មួយដែលវាក្លាយទៅជាមិនស្រួលសម្រាប់អ្នក៖ ដូចជាអ្នកកំពុងនិយាយអញ្ចឹង។

ហើយ​ទី​២… ខ្ញុំ​មិន​ដែល​អាច​តាម​ដាន​ថា​អ្នក​ណា​ប្រើ​សន្លឹក​បន្លំ នរណា​មិន​បាន។ វាគ្រាន់តែដូចជាមិនមែនជារបស់ខ្ញុំទេ។ ដូច្នេះហើយ ខ្ញុំតែងតែមានការសង្ស័យមួយចំនួន៖ ភ្លាមៗនោះគាត់បានបោកប្រាស់។ ឬភ្លាមៗនោះមិនបានលុបចោលទេ - ហើយខ្ញុំនឹងអយុត្តិធម៌។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលខ្ញុំចូលចិត្តធ្វើជាអ្នកសេរី។

ដោយភាពស្រដៀងគ្នា ខ្ញុំអាចនឹកឃើញករណីមួយនៅសាកលវិទ្យាល័យ នៅសាកលវិទ្យាល័យ Moscow State ជាកន្លែងដែលខ្ញុំបានសិក្សានៅមហាវិទ្យាល័យ Philological ។ ហើយមាន Kuznetsov សាស្រ្តាចារ្យនៃប្រវត្តិសាស្រ្តនៃភាសារុស្ស៊ី។ បែបនេះបន្តិចចេញពីលោកនេះ អវត្តមានចិត្តមិនយកចិត្តទុកដាក់ ថាសិស្សបោក ឬមិនបន្លំ ណែនាំ ឬមិនណែនាំ។ ហើយគាត់អាចប្រគល់តាមចិត្ត - មនុស្សម្នាក់ប្រគល់ឱ្យជាច្រើន គាត់មិនបានកត់សម្គាល់រឿងនេះទាល់តែសោះ ហើយដាក់សញ្ញាសម្គាល់សមរម្យ។

ហើយវាក៏ត្រូវតែពន្យល់ថានេះគឺភ្លាមៗបន្ទាប់ពីសង្រ្គាម។ នៅពេលដែលសាស្រ្តាចារ្យ Kuznetsov ដោយមិនងើបមុខពីតុបាននិយាយថា "ប្រសិនបើខ្ញុំឃើញស្បែកជើងកវែងដែលមានអារម្មណ៍ទាំងនេះម្តងទៀតខ្ញុំនឹងដាក់ deuce" ។ នោះគឺគាត់បានកត់សម្គាល់ដោយស្បែកជើងកវែងមានអារម្មណ៍ថាសិស្សដូចគ្នានេះមកជាច្រើនដង។ នេះពិតណាស់មិនអាចបរាជ័យក្នុងការទាក់ទាញការចាប់អារម្មណ៍របស់សាស្រ្តាចារ្យ Kuznetsov មកគាត់ទេ។ ទោះបីជាវាអាចទៅរួចក្នុងការផ្លាស់ប្តូរស្បែកជើងកវែង - ហើយអ្វីគ្រប់យ៉ាងបានដំណើរការ។
ដូច្នេះខ្ញុំជិតស្និទ្ធនឹងប្រភេទនោះ។

អំពីការប្រឆាំងនឹងពួកយូដា និងការប៉ះទង្គិច

ព័ត៌មានលម្អិតគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍មួយ៖ ខ្ញុំបានបង្រៀននៅសាលានេះ នៅពេលដែលក្រុមហ៊ុនដែលហៅថា cosmopolitan កំពុងទទួលបានភាពខ្លាំង។ បន្ទាប់មកវាមានការរចនាជាក់លាក់មួយបន្ថែមទៀត - "ករណីវេជ្ជបណ្ឌិត" ដែលចង់សម្លាប់ស្តាលីន ហើយមេដឹកនាំគណបក្សជាច្រើនត្រូវបានសម្លាប់នៅទីនោះ។

បញ្ជីឈ្មោះអ្នកដែលត្រូវបណ្តេញចេញពីទីក្រុងមូស្គូត្រូវបានរៀបចំរួចរាល់ហើយ។ យើងបានទៅដល់ផ្លូវនៃឡានកំដៅរួចហើយ។ ពិតខ្ញុំមិនបានឃើញវាដោយខ្លួនឯងទេ។ ខ្ញុំដឹងតែរឿងមួយប៉ុណ្ណោះ៖ នៅពេលនោះ ពួកយើងរស់នៅក្នុងអាផាតមិនរួម និងអ្នកជួលដែលមានទំនួលខុសត្រូវ ខ្ញុំអាចដាក់ឈ្មោះនាងឥឡូវនេះ ព្រោះនាងមិននៅរស់ទៀតទេ - Pokrovskaya Tatyana Fedorovna ...

នាងនៅជិតអ្នកគ្រប់គ្រងផ្ទះ ហើយចាប់ផ្តើមជារៀងរាល់ព្រឹកដោយទូរស័ព្ទទៅមិត្តភ័ក្តិរបស់នាង ហើយនិយាយថា "ឆាប់ៗនេះ អាផាតមិន និងបន្ទប់ជាច្រើននឹងនៅទំនេរ" - សំដៅទៅលើការបណ្តេញចេញនាពេលខាងមុខ។ ប៉ុន្តែវាមិនបានកើតឡើងទេ។

ហេតុអ្វីបានជាខ្ញុំនិយាយបែបនេះ? នៅក្នុងសាលារបស់ខ្ញុំ ខ្ញុំមិនមានអារម្មណ៍ថាមានស្មារតីប្រឆាំងនឹងពួកយូដាទេ។ ពួកគេ​និយាយ​ថា ជា​ទូទៅ​គ្មាន​ការ​ប្រឆាំង​នឹង​ពួក​យូដា​ក្នុង​ចំណោម​អ្នក​ជាប់​ទោស​ក្នុង​តំបន់​នោះ​ទេ។ ខ្ញុំមិនដឹងទេ ខ្ញុំសូមអរគុណព្រះជាម្ចាស់ ដែលមិនបានស្ថិតនៅក្នុងតំបន់នោះ។ ហើយនេះគឺជាការពិតដែលថានៅក្នុងសាលារបស់យើងចាប់តាំងពីវាបានធ្លាក់ចេញពីប្រព័ន្ធទូទៅ ការងារអប់រំត្រូវបានអនុវត្តនៅទីនោះខុសគ្នា ឬអត់ នោះមិនមានអ្វីផ្សេងទៀតនោះទេ។ ប៉ុន្តែ​មាន​បែប​នេះ បើ​យើង​ប្រើ​ពាក្យ​ចាស់ គឺ​មិត្តភាព​របស់​ប្រជាជន។

នេះគឺជាឧទាហរណ៍ធម្មតាមួយទៀត។ វាបានកើតឡើងដូច្នេះថាក្នុងអំឡុងពេលបង្រៀនរបស់ខ្ញុំ មិត្តរបស់ខ្ញុំ និងខ្ញុំចូលចិត្តជិះស្គីខ្លាំងណាស់។ ហើយរៀងរាល់ថ្ងៃអាទិត្យ - តាមបណ្តោយ Domnikovka ចុះទៅស្ថានីយ៍ចំនួនបី បន្ទាប់មកនៅលើរថភ្លើង និងទៅកាន់តំបន់ក្បែរនោះដែលមានភ្នំ។

ហើយឥឡូវនេះខ្ញុំចាំថា: មានភ្នំខ្ពស់បែបនេះនៅ Skhodnya ហើយខ្ញុំបានចុះចតដោយមិនបានជោគជ័យ។ ដូច្នេះតើអ្នកចុះចតដោយរបៀបណា? ខ្ញុំ​បើក​ឡាន​ចុះ​ពី​លើ​ភ្នំ មាន​ក្តារ​បន្ទះ​ដែល​ខ្ញុំ​មិន​បាន​កត់​សម្គាល់។ ដួលសន្លប់បាត់ស្មារតី។

បានមកផ្ទះនៅពេលល្ងាច។ ដល់​ពេល​នោះ​អ្វីៗ​បាន​រលត់​ទៅ ខ្ញុំ​មិន​បាន​យក​ចិត្ត​ទុក​ដាក់​នឹង​វា​ទេ។ រឿងតែមួយគត់: ខ្ញុំបានកោសសុខភាពនៅលើថ្ងាសរបស់ខ្ញុំ។ ហើយខ្ញុំបានសម្រេចចិត្ត៖ តើខ្ញុំអាចទៅសាលារៀននៅថ្ងៃស្អែកដោយរបៀបណា? សិស្ស​ខ្ញុំ​នឹង​គិត​ថា​ខ្ញុំ​បាន​ចូល​ក្នុង​ការ​ប្រយុទ្ធ​! ដូច្នេះវាត្រូវធ្វើដូចម្ដេច។ ហើយគាត់បានទៅ Sklifosovsky (យើងរស់នៅក្បែរនោះ) ទៅបន្ទប់សង្គ្រោះបន្ទាន់។

ហើយនៅក្នុងបន្ទប់សង្គ្រោះបន្ទាន់ វេជ្ជបណ្ឌិតបានបង្ហាញម្រាមដៃរបស់គាត់ឱ្យខ្ញុំ៖ ដូច្នេះ អញ្ចឹង។ ហើយគាត់បាននិយាយថា "ទេ យើងនឹងមិនអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកចេញ។ អ្នក​មាន​ការ​ប៉ះទង្គិច»។ ហើយខ្ញុំបានចំណាយពេលពីរសប្តាហ៍នៅ Sklifosovsky ។ វា​នៅ​ជាប់​ផ្ទះ​ដែល​ខ្ញុំ​រស់នៅ ហើយ​នៅ​ជាប់​សាលា​ដែល​ខ្ញុំ​ធ្វើការ​មិន​ឆ្ងាយ​ប៉ុន្មាន​។

ហើយស្រមៃទៅ ខ្ញុំមិននឹកស្មានដល់រឿងនេះទាល់តែសោះ៖ ស្ទើរតែថ្នាក់ទាំងមូលមកជួបខ្ញុំជារៀងរាល់ថ្ងៃ។ ពួកគេនៅតែអាចឆ្លងកាត់បាន ពីព្រោះសិស្សរបស់ខ្ញុំម្នាក់ ខ្ញុំថែមទាំងចងចាំនាមត្រកូលរបស់នាងគឺ Senatova ជាគិលានុបដ្ឋាយិកានៅ Sklifosovsky ។ នាង​បាន​ឲ្យ​សំបុត្រ​មួយ​ដល់​ពួកគេ ហើយ​ពួកគេ​បាន​ឆ្លង​កាត់​ទាំងអស់។

ពិតណាស់ ខ្ញុំរំជួលចិត្តយ៉ាងខ្លាំង។

វាគ្រាន់តែសម្រាប់អ្នកដើម្បីដឹងគុណដល់កម្រិតនៃការឆ្លើយតប ហើយសូម្បីតែក្នុងករណីនេះ អ្នកអាចនិយាយបានថា អន្តរជាតិនិយមរបស់សិស្សរបស់ខ្ញុំ។

ការងារអក្សរសាស្ត្រ ... ប្រាំមួយរយតួអក្សរ

យ៉ាង​ណា​មិញ ខ្ញុំ​មាន​អំណរគុណ​យ៉ាង​ខ្លាំង​ចំពោះ​សាលា ព្រោះ​ខ្ញុំ​មាន​ពេល​ទំនេរ​ច្រើន។ មានតែថ្នាក់ពេលល្ងាចប៉ុណ្ណោះ។ ជាងនេះទៅទៀត ខ្ញុំមិនបានប្រើកិច្ចការផ្ទះទេ នៅពេលដែលខ្ញុំព្យាយាមធ្វើកិច្ចការផ្ទះ ហើយពួកគេនិយាយថា "យើងមិនទៅផ្ទះទេ៖ នៅកន្លែងធ្វើការ ឬដើរលេង"។ ហើយខ្ញុំបានដឹងថាពួកគេមិនត្រូវការកិច្ចការផ្ទះទេ។ ទាំងអស់ដូចគ្នា ពួកគេសរសេរបិទ ហើយដូច្នេះពួកគេសរសេរតែនៅសាលា ភាគច្រើននៅសាលា។

ដូច្នេះហើយ ខ្ញុំមានពេលទំនេរច្រើន។ បន្ទាប់មក ខ្ញុំបានគិតអំពីអ្វីដែលខ្ញុំគួរធ្វើ ព្រោះដូចដែលខ្ញុំបាននិយាយរួចមកហើយថា ខ្ញុំត្រូវបានគេណែនាំអោយចូលរៀនថ្នាក់បរិញ្ញាបត្រ ប៉ុន្តែពួកគេមិនបានយកខ្ញុំទេ។

អនុសាសន៍នេះត្រូវបានធ្វើឡើងដោយគណៈកម្មាធិការបញ្ចប់ការសិក្សាពិសេស។ គណៈកម្មការនេះត្រូវបានដឹកនាំដោយសាស្ត្រាចារ្យរងម្នាក់ឈ្មោះ Pochekuev ។ គណៈកម្មាការនេះត្រូវបានចូលរួមយ៉ាងតឹងរ៉ឹងក្នុងការបំបែកអ្នកស្មោះត្រង់ចេញពីអ្នកមិនស្មោះត្រង់។ សូម្បីតែឈ្មោះបានទៅ "pochekutsiya" ។ ប៉ុន្តែ​សាលា​យុវជន​ធ្វើ​ការ​ស័ក្តិសម​នឹង​ខ្ញុំ​ដោយសារ​មាន​ពេល​ច្រើន។ ខ្ញុំចាប់ផ្តើមភ្ជាប់ខ្លួនបន្តិចម្តងៗ - ល្អ អ្វីដែលត្រូវធ្វើ។

ហើយបន្ទាប់មកខ្ញុំមានគំនិតនេះ: ជាញឹកញាប់ខ្ញុំបានឆ្លងកាត់ការិយាល័យវិចារណកថានៃសព្វវចនាធិប្បាយសូវៀតដ៏អស្ចារ្យ - នេះគឺនៅលើ Pokrovka ទាបជាងបន្តិចវានៅតែមាននៅទីនោះ។ ខ្ញុំ​បាន​បន្ត​ដើរ​កាត់ ហើយ​គិត​ថា​៖ «មាន​នរណា​ម្នាក់​កំពុង​សរសេរ​អត្ថបទ​ទាំង​នេះ​ក្នុង​សព្វវចនាធិប្បាយ​មួយ។ គេ​មិន​បង្កើត​ខ្លួន​ឯង​ទេ»។ ខ្ញុំបានសម្រេចចិត្តមិនព្យាយាមអនុវត្តកងកម្លាំងរបស់ខ្ញុំនៅក្នុងតំបន់នេះទេ។ ហើយបានទៅដោយគ្មានដំបូន្មាន។

ល្ងាចហើយ បុរសចំណាស់ម្នាក់កំពុងអង្គុយនៅក្នុងបន្ទប់មួយ ក្រោយមកខ្ញុំបានរកឃើញ Viktor Vladimirovich Zhdanov ដែលជាប្រធានក្រុមវិចារណកថាផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ និងភាសា។ "តើ​អ្នក​ចង់បាន​អ្វី?" ខ្ញុំបាននិយាយថាខ្ញុំធ្វើការនៅសាលា ហើយខ្ញុំចង់ផ្តល់សេវាកម្មរបស់ខ្ញុំដល់អ្នក គាត់​មើល​មក​ខ្ញុំ​ហើយ​និយាយ​ថា​៖ ​«​មែន​ហើយ អ្នក​ដឹង​ថា​យើង​ចំណាយ​លុយ​តិច​ណាស់​»។ ខ្ញុំ​ចង់​និយាយ​ថា​ខ្ញុំ​ត្រៀម​ខ្លួន​រួច​រាល់​ដើម្បី​ធ្វើ​ការ​ដោយ​ឥត​គិត​ថ្លៃ ប៉ុន្តែ​ខ្ញុំ​បាន​និយាយ​ថា​៖ «នោះ​មិន​មាន​អ្វី​សោះ»។ បន្ទាប់​មក​គាត់​មើល​មក​ខ្ញុំ​ហើយ​និយាយ​ថា​៖ ​«​ឯង​ដឹង​ថា​យើង​ចេញ​ទៅ​យឺត​ណាស់​»។ ខ្ញុំ​និយាយ៖ "ខ្ញុំ​អាច​រង់​ចាំ ខ្ញុំ​មាន​ពេល​ច្រើន"។ - "មែនហើយ អ្វីដែលត្រូវធ្វើ" ។

គាត់បានយកវចនានុក្រម។ ខ្ញុំ​មិន​ដឹង​ថា​វា​ត្រូវ​បាន​គេ​ហៅ​ថា​វចនានុក្រម​ទេ។ ខ្ញុំ​បាន​ចាប់​ផ្ដើម​ដើរ​ឆ្លង​កាត់ ហើយ​បាន​រក​ឃើញ​នាម​ត្រកូល​មួយ - Dmitry Timofeevich Lensky ។ "តើអ្នកដឹងរឿងនេះទេ?" ខ្ញុំបានលឺអ្វីមួយ។ Vaudevillian ដ៏ល្បីល្បាញនិងជាតារាសម្តែង, អ្នកសំដែងដំបូងនៃតួនាទីរបស់ Khlestakov នៅក្នុងមហោស្រពទីក្រុងម៉ូស្គូ; នៅ St. Petersburg - Dyur នៅទីក្រុងមូស្គូ - Lensky ។ ហើយក៏ Dmitry Timofeevich គឺជាអ្នកនិពន្ធនៃ vaudevilles ដ៏អស្ចារ្យរួមទាំង Lev Gurovich Sinichkin ។ តួអង្គដ៏ល្បីល្បាញ។ ខ្ញុំ​បាន​ដឹង​អ្វី​មួយ​អំពី​គាត់​នៅ​ពេល​នោះ ប៉ុន្តែ​និយាយ​ដោយ​ត្រង់​ទៅ​គឺ​មិន​ច្រើន​ទេ។

ដូច្នេះហើយ Zhdanov បាននិយាយថា: "មែនហើយ សរសេរអត្ថបទអំពី Lensky គ្រាន់តែចងចាំ - មិនលើសពី 600 តួអក្សរ" ។ ហើយ​ពេល​ដែល​ខ្ញុំ​ចេញ​ពី​បន្ទប់​រួច​ហើយ ខ្ញុំ​នៅ​មាត់​ទ្វារ គាត់​បាន​ស្រែក​មក​ខ្ញុំ​ថា “មិន​លើស​ប្រាំមួយ​រយ​តួ​ទេ!”

"តួអក្សរប្រាំមួយរយ" ទាំងនេះបានធ្វើឱ្យខ្ញុំចាប់អារម្មណ៍ថានៅផ្ទះ នៅពេលដែលខ្ញុំសរសេរអត្ថបទ ខ្ញុំបានរាប់តួអក្សរដោយខ្លួនឯង ហើយជំនួសពាក្យដែលវែងពេកជាមួយនឹងអក្សរខ្លីជាង។ ដោយហេតុផលខ្លះ ខ្ញុំបានសម្រេចចិត្តថាប្រសិនបើខ្ញុំមានច្រើនជាងនេះ នោះគ្មាននរណាម្នាក់នឹងមើលអត្ថបទធម្មតានោះទេ។

ខ្ញុំបាននាំយកអត្ថបទនេះមក Zhdanov មើលទៅ ហើយងក់ក្បាល ហើយនិយាយថា៖ “ល្អណាស់។ ល្អ"។ Zhdanov មិនបានអានទេប៉ុន្តែភ្លាមៗបានចាត់ខ្ញុំឱ្យអត្ថបទបន្ទាប់ - អំពី Nikolai Ivanovich Nadezhdin ។

នេះគឺជាការរិះគន់ដ៏អស្ចារ្យមួយ ខ្ញុំបានសិក្សាគាត់ក្នុងកំឡុងឆ្នាំសកលវិទ្យាល័យរបស់ខ្ញុំ បានសរសេរពាក្យមួយឃ្លាអំពីគាត់ ដូច្នេះខ្ញុំរីករាយយល់ព្រមសរសេរអត្ថបទដែលស្នើឡើងដោយ Zhdanov ។

ហើយ​ខ្ញុំ​ត្រូវ​តែ​និយាយ​ថា​នេះ​គឺ​ស្ទើរ​តែ​ជា​ការ​បោះពុម្ព​លើក​ដំបូង​របស់​ខ្ញុំ​។ អ្នកអាចរកមើលវានៅក្នុងសព្វវចនាធិប្បាយសូវៀតដ៏អស្ចារ្យ ពណ៌ខៀវតូចមួយ បរិមាណក្រាស់ធំ។ របស់មុនៗ តាមគំនិតរបស់ខ្ញុំគឺក្រហម ហើយមួយនេះគឺពណ៌ខៀវ។ "Lensky" ត្រូវបានសរសេរដោយខ្ញុំនិង "Nadezhdin" ផងដែរ។ ដូច្នេះ​ខ្ញុំ​បាន​និយាយ​មិនមែន​ចូល​ទៅ​ក្នុង​វិទ្យាសាស្ត្រ​ទេ ប៉ុន្តែ​ទោះ​បី​ជា​យ៉ាង​ណា​ក៏ដោយ ខ្ញុំ​បាន​ចូល​មក​ជិត​វិជ្ជាជីវៈ​នេះ។ ដូចដែល Khlestakov បាននិយាយថា: "ហេតុអ្វីបានជាឆ្ងាយ? តើអ្នកអាចចូលទៅជិតនៅពេលណា?

ពិតមែនហើយ រឿងទាំងអស់នេះចេញមកនៅពេលក្រោយ ប៉ុន្តែតាមពិតវាជាលើកដំបូងរបស់ខ្ញុំ ប្រសិនបើខ្ញុំអាចប្រើពាក្យធំបែបនេះ គឺជាការងារអក្សរសាស្ត្រដែលខ្ញុំបានចិញ្ចឹមបីបាច់យូរណាស់មកហើយ ព្រោះខ្ញុំរាប់ជាសំខាន់។

តាមទស្សនាវដ្តី

ជាទូទៅ វាត្រូវតែនិយាយថា រាល់កិច្ចការផ្នែកអក្សរសាស្ត្ររបស់ខ្ញុំ បានធ្វើដោយគ្មានជំនួយពីនរណាម្នាក់ ពោលគឺ protegei ។ ខ្ញុំ​មិន​មាន​មនុស្ស​ដែល​ខ្ញុំ​អាច​ប្ដូរ​តាម​សំណើ​បែប​នេះ​ទេ ហើយ​វា​ក៏​មិន​កើត​ឡើង​ចំពោះ​ខ្ញុំ​ដែរ។ ហើយខ្ញុំមិនដឹងថារឿងនេះកើតឡើងទេ។ ខ្ញុំ​គិត​ថា​អ្វី​គ្រប់​យ៉ាង​ត្រូវ​បាន​កំណត់​តម្លៃ​ដោយ​ខ្លួន​ឯង។ មែនហើយ ខ្ញុំមិនដឹងទេ ខ្ញុំនឹងមិននិយាយអំពីការចំណាយនោះទេ ប៉ុន្តែនោះជាអ្វីដែលបានកើតឡើងចំពោះខ្ញុំ - បើគ្មានការនិយាយ ដោយគ្មានការធានា ដោយគ្មានការរុញច្រាន គ្មានអ្នកការពារ ហើយដូច្នេះនៅលើ។

តាំង​ពី​ខ្ញុំ​ជា​គ្រូ​មក ខ្ញុំ​ខ្លួន​ឯង​បាន​មក​ទស្សនាវដ្ដី Literature at School ជា​កន្លែង​ដែល​ខ្ញុំ​សរសេរ​ការ​ពិនិត្យ​មួយ ឬ​ពីរ។ បន្ទាប់មកគាត់បានមកដល់ Ogonyok ហើយប្រធាននាយកដ្ឋាននៅទីនោះគឺ Andrey Mikhailovich Turkov ដែលជាអ្នករិះគន់ដ៏អស្ចារ្យ។ អ្នករិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រអ្នកនិពន្ធសៀវភៅអំពី Tvardovsky អំពី Blok ។ និយាយអីញ្ចឹងគាត់ភ្ញាក់ផ្អើលជាមួយនឹងថាមពលច្នៃប្រឌិតរបស់គាត់ - គាត់ឆាប់មានអាយុ 90 ឆ្នាំហើយគាត់ពោរពេញដោយថាមពលសរសេរដូចជាបុរសវ័យក្មេង។

យើងមិនស្គាល់គ្នាទេខ្ញុំបានមកដូចដែលពួកគេនិយាយថា "ពីផ្លូវ" ហើយបានផ្តល់អត្ថបទអំពី Batyushkov ។ មានខួបមួយ។ Andrei Mikhailovich និយាយថា: "សរសេរ" ។ ខ្ញុំបានសរសេរ ហើយវាត្រូវបានបោះពុម្ព។ ថ្មីៗនេះ នៅពេលដែលខ្ញុំកំពុងជ្រើសរើសស្នាដៃចាស់របស់ខ្ញុំសម្រាប់ការប្រមូល ខ្ញុំបានជួបការបោះពុម្ពនេះនៅក្នុងទស្សនាវដ្តី Ogonyok ។ ខ្ញុំបានអានហើយ ទោះបីខ្ញុំសរសេរឥឡូវនេះក៏ដោយ កុំយកវាមកនិយាយបង្អាប់វាល្អជាង ប៉ុន្តែខ្ញុំមិនខ្មាស់នឹងពាក្យមួយម៉ាត់ទេ។ គ្មាន​អ្វី​ដែល​ឆ្លៀត​ឱកាស​ដូច​ការ​ចង់​បាន ដូច្នេះ​ខ្ញុំ​សរសេរ។ ជាងនេះទៅទៀត ខ្ញុំនិយាយម្តងទៀត ពេលនេះខ្ញុំនឹងសរសេរបានល្អជាង។

បន្ទាប់មកខ្ញុំបានបោះពុម្ពនៅខែតុលាប៉ុន្តែសូម្បីតែមុនពេល Kochetov ។ ដោយសារតែនៅពេលដែលសង្រ្គាមរវាង "ពិភពលោកថ្មី" និង "ខែតុលា" បានចាប់ផ្តើមជាការពិតណាស់ផ្លូវនៅទីនេះត្រូវបានបញ្ជាឱ្យខ្ញុំប៉ុន្តែខ្ញុំនឹងមិនបានទៅដោយខ្លួនឯងទេ។ នៅក្នុង Znamya គាត់បានបោះពុម្ពអត្ថបទមួយ។ ប៉ុន្តែភាគច្រើនដែលខ្ញុំបានបោះពុម្ពផ្សាយនៅក្នុង Novy Mir ។

រឿងរ៉ាវជាច្រើនត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹង "ពិភពលោកថ្មី" នៅក្នុងជីវិតរបស់ខ្ញុំ។ ខ្ញុំចងចាំក្រុមនេះដោយភាពកក់ក្តៅអំពីបុគ្គលិក។ ជាការពិតណាស់ Tvardovsky, Dementiev - និពន្ធនាយករង, Lakshin - សមាជិកនៃក្រុមប្រឹក្សាភិបាលវិចារណកថា។ និងអ្នកផ្សេងទៀតជាច្រើន។

ខ្ញុំកំពុងនាំមុខខ្លួនខ្ញុំបន្តិច ខ្ញុំចាំថានៅពេលដែល Novy Mir ត្រូវបានបិទ វាពិតជាត្រូវបានបំផ្លាញ។ បន្ទាប់មក នៅពេលយប់ជ្រៅ ខ្ញុំបានរត់ទៅការិយាល័យវិចារណកថា ព្រោះវាហាក់ដូចជាខ្ញុំថា មានអ្វីមួយដែលមិននឹកស្មានដល់ និងដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចកំពុងកើតឡើងនៅទីនោះ។ ស្ថានភាពគឺពិបាកណាស់។

ខ្ញុំចាំបានថា Kaleria Nikolaevna Ozerova ប្រធាននាយកដ្ឋានរិះគន់គឺនៅក្នុងការិយាល័យវិចារណកថា មានអ្នកផ្សេងកំពុងអង្គុយពីរ ឬបីនាក់កំពុងរៀបចំឯកសារ។ អ្វីមួយត្រូវបានគេបោះចោល ដូចជាមុនពេលចេញដំណើរខ្លះ ដោយរំពឹងថានឹងមានគ្រោះមហន្តរាយកើតឡើង។ ប៉ុន្តែរហូតមកដល់ពេលនោះ ខ្ញុំពិតជារីករាយណាស់ដែលខ្ញុំបានគ្រប់គ្រងអត្ថបទជាច្រើននៅក្នុង Novy Mir ហើយវាពិតជារីករាយណាស់ឥឡូវនេះ។

អ្នកដឹងទេ ដោយភាពស្រដៀងគ្នា ខ្ញុំបានរំឮកដល់វគ្គដូចខាងក្រោមនេះ៖ លោក Ivan Sergeevich Aksakov កូនប្រុសរបស់លោក Sergei Timofeevich មានការកត់សម្គាល់បែបនេះ - ខ្ញុំនឹងដាក់វានៅក្នុងពាក្យរបស់ខ្ញុំផ្ទាល់។ “នៅពេលខ្ញុំមកខេត្តមួយ ទីក្រុងមួយចំនួនក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី ខ្ញុំសម្លឹងមើលអ្នកឆ្លាតវៃក្នុងស្រុក។ ហើយខ្ញុំដឹងច្បាស់ថា: ប្រសិនបើមនុស្សម្នាក់គោរពស្រឡាញ់ការអាន Belinsky នោះពិតជាមនុស្សស្មោះត្រង់និងសមរម្យ។ ហើយ​គាត់​ប្រឆាំង​នឹង​អ្នក​ទទួល​សំណូក ប្រឆាំង​នឹង​មនុស្ស​តិរច្ឆាន​គ្រប់​ប្រភេទ​។

ដូច្នេះចំណង់ចំណូលចិត្តសម្រាប់ Belinsky បានក្លាយជាសម្រាប់ Aksakov ដែលជាសូចនាករនៃភាពសមរម្យរបស់មនុស្ស។ ហើយនេះបើទោះបីជាការពិតដែលថាទស្សនៈរបស់ Aksakov និង Belinsky គឺខុសគ្នា។ ម្នាក់ជាជនជាតិបស្ចិមប្រទេស ម្នាក់ទៀតជាជនជាតិ Slavophil ឥឡូវនេះ Belinsky មានទំនៀមទម្លាប់ក្នុងការជាន់ឈ្លី ដែលឥឡូវនេះជាម៉ូដ។ ខណៈពេលដែលភ្លេចថាវាពិតជាតួលេខដ៏ធំមួយ។ គាត់​មាន​ចំណុច​ខ្វះខាត​របស់​គាត់ នេះ​គឺ​អាច​យល់​បាន គាត់​មិន​ត្រឹម​ត្រូវ​ក្នុង​គ្រប់​យ៉ាង...

នេះ​ជា​ការ​លើក​ឡើង​បែប​នេះ​ឯង។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលខ្ញុំនិយាយនេះ? ព្រោះអាចនិយាយដូចគ្នាអំពីពិភពលោកថ្មី។ នៅពេលអ្នកមកខេត្ត អ្នកអាចនិយាយបានច្បាស់ថា ប្រសិនបើមនុស្សម្នាក់អាន Novy Mir គាត់គឺជាមនុស្សសមរម្យ។

ហើយ​អ្នក​អាច​និយាយ​ដូច​គ្នា​អំពី​ប្រទេស​ដែល​គេ​ហៅ​ថា​ប្រជាធិបតេយ្យ​របស់​ប្រជាជន ខ្ញុំ​បាន​ឃើញ​វា​ដោយ​ផ្ទាល់​ភ្នែក។ ពិតមែនហើយ ខ្ញុំបានជួបតែអ្នករិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ និងអ្នកទស្សនវិជ្ជាប៉ុណ្ណោះ ប៉ុន្តែនេះជាការលាតត្រដាងយ៉ាងច្បាស់។ ប្រសិនបើពួកគេដឹងថាខ្ញុំកំពុងសហការនៅ Novy Mir ពួកគេមានអាកប្បកិរិយាល្អចំពោះខ្ញុំជាមុនរួចហើយ។
ដោយសារតែពួកគេដឹងថាវាជាទស្សនាវដ្តីសេរី។ ពួកគេខ្លួនឯងឈរនៅលើមុខតំណែងនៃសង្គមនិយមជាមួយនឹងមុខមនុស្សពួកគេជឿលើវាខ្ញុំគិតថាមនុស្សជាច្រើនជឿ។ ហើយសម្រាប់រឿងនេះ ទស្សនាវដ្ដីគឺជាគោលការណ៍ណែនាំមួយ ដែលនៅក្រោមសង្គមនិយម ទោះបីជាមានការវាយលុក និងភាពច្របូកច្របល់ក៏ដោយ វានៅតែអាចប្រកាន់ខ្ជាប់នូវការទាមទារ និងតួនាទីរបស់មនុស្សនិយម។

អំពី "ពិភពលោកថ្មី" និង Tvardovsky

វគ្គមួយទាក់ទងនឹង "ពិភពថ្មី" គឺមានលក្ខណៈផ្ទាល់ខ្លួន។

នៅពេលនេះអត្ថបទរបស់ Smirnova-Chikina "The Legend of Gogol" បានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងទស្សនាវដ្តីខែតុលាដែលក្នុងនោះនាងបានប្រកែកថាអ្នកនិពន្ធមិនបានដុតឬបំផ្លាញភាគទីពីរនៃ Dead Souls ទេ។ ថាគាត់ត្រូវបានគេចោទប្រកាន់ថាចាប់ពង្រត់ដោយមនុស្សជិតស្និទ្ធនឹង Gogol នោះគឺ Alexander Petrovich Tolstoy នៅក្នុងផ្ទះដែលអ្នកនិពន្ធរស់នៅនិងអ្នកប្រតិកម្មផ្សេងទៀត។

ហើយហេតុអ្វីបានជាពួកគេធ្វើវា? ដោយសារតែបន្ទាប់ពីទទួលបាន "សំបុត្រ Salzbrunn" ដ៏ល្បីល្បាញពី Belinsky Gogol បានកែតម្រូវខ្លួនឯង។ ហើយគាត់បានចាប់ផ្តើមសរសេរភាគទីពីរនៅក្នុងស្មារតីនៃការតស៊ូប្រឆាំងនឹង serfdom ប្រឆាំងនឹង autocracy ជាដើម។ នៅក្នុងស្មារតីដែលយោងទៅតាម Smirnova-Chikina Belinsky បានជំរុញឱ្យ Gogol សរសេរ។

ទោះបីជានេះមិនត្រឹមត្រូវទាំងស្រុងក៏ដោយព្រោះ Belinsky នៅពេលនោះលែងមានបដិវត្តន៍ទៀតហើយ។ គាត់មានការព្រួយបារម្ភអំពីបញ្ហាសំខាន់បំផុតនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី: ការលុបបំបាត់ serfdom ការប្រតិបត្តិយ៉ាងហោចណាស់ច្បាប់ទាំងនោះដែលមានរួចហើយ - មិនមានអ្វីបដិវត្តនៅទីនេះទេ។ ប្រសិនបើកម្មវិធីនេះត្រូវបានអនុវត្ត រុស្ស៊ីនឹងកាន់តែជោគជ័យតាមគន្លងនៃការអភិវឌ្ឍន៍ bourgeois ដែលតាមពិតវាពិបាក និងយឺត។

សូមអបអរសាទរពីពិភពលោកថ្មី។ នៅលើកាតប៉ុស្តាល់ក្នុងចំណោមអ្នកផ្សេងទៀតមានប័ណ្ណសម្គាល់របស់ A.T. Tvardovsky

ហើយវាមិនមែនសម្រាប់គ្មានអ្វីសោះដែល Belinsky គឺជាអ្នកដឹកនាំ ហើយជាអ្នកនាំមុខគេនៃបដិវត្តន៍ ប៉ុន្តែសំខាន់ជាងគេគឺនិន្នាការសេរី។ Turgenev មិនមែនជាអ្នកបដិវត្តន៍ទេ គាត់បានចាត់ទុក Belinsky ដែលជាមេដឹកនាំរបស់គាត់ ដែលជារូបព្រះរបស់គាត់។ Apollon Grigoriev...

ហេតុអ្វីបានជាខ្ញុំនិយាយទាំងអស់នេះ? នេះមានន័យថា Smirnova-Chikina បានសរសេរអត្ថបទបែបនេះ - ហើយពួកគេបានលួចសាត្រាស្លឹករឹតនៃភាគទីពីរលួចវាហើយលាក់វា។ ម្យ៉ាង​ទៀត ពួក​គេ​ប្រព្រឹត្ត​បទ​ល្មើស​ព្រហ្មទណ្ឌ។ ក្នុង​អត្ថបទ​នោះ​មាន​ចែង​ថា​៖ «​បទល្មើស​ព្រហ្មទណ្ឌ​» ។ ហើយ​ដើម្បី​លាក់បាំង​ឧក្រិដ្ឋកម្ម​របស់​ពួកគេ ពួកគេ​បាន​បង្កើត​រឿងព្រេង​មួយ​អំពី​ការ​ដុត​ទី​ពីរ។ ដូច​ជា​រឿង​ព្រេង​នេះ​នៅ​តែ​មាន​ចរាចរ ហើយ​អ្នក​រាល់​គ្នា​ជឿ​លើ​វា។

ប៉ុន្តែ Smirnova-Chikina ទីបំផុតបានលាតត្រដាងឧក្រិដ្ឋជន ហើយនាំពួកគេទៅទឹកស្អាត។ នាងបានបង្ហាញថាតាមពិតទៅ Gogol មិនបានជួបប្រទះប្រតិកម្មអ្វីទាំងអស់ - ជាមួយ Pogodin, Shevyryov, Alexander Petrovich Tolstoy ដែលគាត់រស់នៅជាមួយគាត់ដែលគាត់បានស្លាប់ដែលជាកន្លែងដែលសារមន្ទីរ Gogol ឥឡូវនេះ។

អត្ថបទនេះបានលេចចេញក្នុងខែតុលា ហើយវាមានសំឡេងខ្លាំងៗ សំឡេងខ្លាំង។ ពេល​នោះ​ខ្ញុំ​បាន​ធ្វើ​ការ​នៅ​ក្នុង​ទស្សនាវដ្ដី​អក្សរសាស្ត្រ​សូវៀត​ជា​ភាសា​បរទេស។ ខ្ញុំបានអានហើយ វាពិតជាធ្វើអោយខ្ញុំខឹងខ្លាំងណាស់។ ហើយខ្ញុំបានសរសេរអត្ថបទឆ្លើយតបវាត្រូវបានគេហៅថា "ផ្លូវនៃភាពសាមញ្ញ" ។

អត្ថបទនេះបានបង្ហាញខ្លួនក្នុងឆ្នាំដដែល ពីរឬបីខែបន្ទាប់ពីការបោះពុម្ពផ្សាយរបស់ខ្លួនក្នុងខែតុលា ហើយទទួលបានការយល់ព្រមពេញលេញពី Tvardovsky និង Alexander Grigoryevich Dementiev ដែលជាអនុប្រធានរបស់ Tvardovsky ។ ដោយផ្ទាល់ខ្ញុំមិនបាននិយាយជាមួយ Tvardovsky អំពីរឿងនេះទេប៉ុន្តែ Dementyev បានប្រាប់ខ្ញុំពីប្រតិកម្មរបស់គាត់។

ពិត Tvardovsky មិនបាននិយាយថា "okaya" ទេប៉ុន្តែ Dementyev "okal" ដូច្នេះវាមើលទៅដូចនេះ: "មើលតើអ្នកបានមកជាមួយអ្វី។ ថាសាត្រាស្លឹករឹតត្រូវបានដកហូតក្រដាស។ ទា ពួក​គេ​ជា​មនុស្ស​ស្មោះ​ត្រង់ ពួក​គេ​ជា​ពួក​អភិជន។ ពួកគេមិនបានអានសំបុត្ររបស់អ្នកដទៃទេ” Tvardovsky បាននិយាយ។

ជាការពិតណាស់ពួកអភិជនគឺខុសគ្នា។ អ្នកខ្លះអានអក្សរ និយាយក្នុងន័យធៀប មនុស្សចម្លែក និងអ្នកដទៃ។ ប៉ុន្តែ អ្នក​ដែល​ឡោមព័ទ្ធ​ហ្គោហ្គោល ពិត​ជា​និយាយ​ក្នុង​ន័យ​ធៀប មិន​បាន​អាន​សំបុត្រ​របស់​អ្នក​ដទៃ​ទេ។ ទាំងនេះគឺជាមនុស្សដែលសមរម្យខ្ពស់ ហើយលើសពីនេះទៅទៀត ពួកគេមានគំនិតខុសគ្នាទាំងស្រុងអំពីទិសដៅនៃការងាររបស់ Gogol ហើយមិនបានចាត់ទុកថាគាត់ជាបដិវត្តន៍ទេ គឺជាអ្នកបះបោរ។

ពួកគេបានជឿថាការច្នៃប្រឌិតទាំងអស់ត្រូវបានជ្រួតជ្រាបជាមួយនឹងគំនិតគ្រីស្ទានប្រកបដោយមនុស្សធម៌ ហើយមិនចាំបាច់បំផ្លាញវាឡើយ។ ដូច្នេះនេះគឺជាករណីដំបូងនៃការសន្ទនាជាមួយ Tvardovsky ដែលខ្ញុំមិនមានវត្តមាន ប៉ុន្តែខ្ញុំបានឮដូចដែលពួកគេនិយាយ ពីប្រភពដែលអាចទុកចិត្តបាន។

បើ​មិន​ដូច្នេះ​ទេ ខ្ញុំ​ប្រហែល​ជា​ប្រុង​ប្រយ័ត្ន​បន្តិច។ ក្នុងករណីណាក៏ដោយ ទាំងនេះគឺជាការបកស្រាយរបស់ខ្ញុំ ដូច្នេះប្រហែលជាពួកគេនឹងអត់ទោសឱ្យខ្ញុំ ប្រសិនបើខ្ញុំនិយាយអ្វីមួយមិនត្រឹមត្រូវ។

ពួកគេនិយាយថា Tvardovsky ពិតជារិះគន់ការងាររបស់ Andrei Voznesensky ។ ដល់កម្រិតណា យ៉ាងម៉េច ខ្ញុំមិនដឹងទេ។ ប៉ុន្តែ​គេ​និយាយ​ថា​ក្រោយ​មក​គាត់​មិន​មែន​ជា​កវី​សំណព្វ​ចិត្ត​របស់​គាត់​ទេ។ ហើយបន្ទាប់មកភ្លាមៗយុទ្ធនាការប្រឆាំងនឹង Voznesensky បានចាប់ផ្តើមនៅក្នុងសារព័ត៌មាន: ពួកគេបានចាប់ផ្តើមស្តីបន្ទោសគាត់ដោយហេតុផលផ្សេងៗ។

ហើយនៅពេលនេះ Isakovsky បាននាំយកទៅ Novy Mir អត្ថបទមួយដែលមានការកត់សម្គាល់សំខាន់ៗអំពី Voznesensky ។ Tvardovsky បាននិយាយថា "ទេយើងនឹងមិនបោះពុម្ពអត្ថបទនេះទេ" ។ Isakovsky និយាយថា "បាទ ហេតុអ្វី? អ្នកគឺជាអ្នកដំបូងដែលអ្នកបាននិយាយថាអ្នកមិនចូលចិត្តកំណាព្យរបស់ Voznesensky ។ ហើយបន្ទាប់មក Tvardovsky បាននិយាយឃ្លាខាងក្រោមថា "បាទ នោះជាការត្រឹមត្រូវ ប៉ុន្តែកុំព្រុស។" ល្អ? ខ្ញុំគិតថាវាអស្ចារ្យណាស់។ អញ្ចឹងតើខ្ញុំអាចនិយាយអ្វីបាន?

អំពីការចាប់ពិរុទ្ធ និង "ការសងសឹករបស់ប្រជាជន"

ដោយចងចាំពីការចាប់ពិរុទ្ធ ត្រូវតែនិយាយថា មនុស្សគ្រប់រូបប្រឈមមុខនឹងការចាប់ពិរុទ្ធតាមរបៀបរបស់ពួកគេ ហើយដោយមិនមានការបរាជ័យ យ៉ាងហោចណាស់ជាច្រើនដងក្នុងអំឡុងពេលសកម្មភាពច្នៃប្រឌិតរបស់ពួកគេ។ លើសពីនេះទៅទៀត ការប្រជុំទាំងនេះគឺស្ទើរតែជានិម្មិត ដោយប្រើភាសាទំនើប។ ជាឧទាហរណ៍ អ្នកនិពន្ធផ្ទាល់ ខ្ញុំនៅទីនេះ មិនដែលទាក់ទងជាមួយ Censor ទេ ហើយក៏មិនដែលឃើញ Censor ដោយផ្ទាល់ភ្នែកដែរ។

មានប្រព័ន្ធ Glavlit នៅពេលដែលអ្វីៗទាំងអស់ដែលត្រូវបានបោះពុម្ពត្រូវបានត្រួតពិនិត្យ។ នោះគឺវាត្រូវតែត្រូវបាន "ចាក់" មានការអនុញ្ញាតសមរម្យ។

ការ​ចាប់​ពិរុទ្ធ​ត្រូវ​បាន​អនុវត្ត ប៉ុន្តែ​ទន្ទឹម​នឹង​នេះ មេទ័ព​ទាំង​នេះ​នៅ​តែ​ស្ថិត​ក្នុង​ស្រមោល។ នោះគឺពួកគេកំពុងអង្គុយហើយគ្មាននរណាម្នាក់បានឃើញពួកគេទេ។ នៅក្នុងផ្ទះបោះពុម្ពធំ Glavlit ថែមទាំងមានបន្ទប់ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ - "ប្រឌិត" នៅក្នុង "អ្នកនិពន្ធសូវៀត" នៅក្នុងផ្ទះបោះពុម្ព "សិល្បៈ", "សៀវភៅ" សូម្បីតែ។ ហើយ​យើង​មិន​បាន​ទាក់ទង​ជាមួយ​ពួកគេ​ទេ យើង​ជា​អ្នក​និពន្ធ យើង​មិន​បាន​ទាក់ទង​គ្នា​ទេ។ ខ្ញុំមិនដឹងថាតើអ្នកកែសម្រួលបាននិយាយទេ។ ការប្រាស្រ័យទាក់ទងជាមួយពួកគេបានកើតឡើងនៅកម្រិតខ្ពស់មួយចំនួន។

ជាទូទៅ គេត្រូវតែនិយាយថា ការចាប់ពិរុទ្ធមានច្រើនប្រភេទ។ នៅក្នុងវិទ្យាស្ថានវិទ្យាសាស្ត្រ - ខ្ញុំបានធ្វើការនៅវិទ្យាស្ថានអក្សរសាស្ត្រពិភពលោក - មនុស្សជាច្រើនពិតជាបានអនុវត្តវា។ ខ្លះតាមមុខតំណែង និងខ្លះទៀត - គ្រាន់តែដើម្បីបំពេញបំណងប្រាថ្នា និងមហិច្ឆតាផ្ទាល់ខ្លួន។

ចៅហ្វាយនាយណាមួយបានដាក់ចេញនូវតម្រូវការផ្ទាល់ខ្លួនខ្លះ ហើយចាំបាច់ត្រូវអនុវត្តការបោះពុម្ពផ្សាយតាមរយៈក្រសែភ្នែកឃ្លាំមើលរបស់ពួកគេ។ ក៏មានមនុស្សបែបនេះនៅវិទ្យាស្ថានអក្សរសាស្ត្រពិភពលោក - នាយករងប្រធាននាយកដ្ឋានខ្ញុំនឹងមិនដាក់ឈ្មោះត្រកូលរបស់គាត់ទេ។ គាត់​ជា​មនុស្ស​មាន​ចិត្ត​ល្អ​ម្នាក់​ដែល​ល្បី​ឈ្មោះ​បាន​សិក្សា Tolstoy ។

បុរសនោះមានចិត្តល្អ ប៉ុន្តែទោះជាយ៉ាងណា គាត់ខ្លាចអ្វីៗទាំងអស់ ហើយនៅពេលដែលកិច្ចប្រជុំមួយ បុគ្គលិកនៃនាយកដ្ឋាន Lira Mikhailovna Dolotova បានសួរថា "ហេតុអ្វីបានជាយើងគួរខ្លាចអ្វីមួយ?" គាត់​និយាយ​ថា​៖ ​«​យើង​គួរ​តែ​ខ្លាច​គ្រប់​យ៉ាង​»។ នោះហើយជាអ្វីដែលគាត់បានធ្វើ គាត់ខ្លាចអ្វីៗទាំងអស់។

ប៉ុន្តែ​ទន្ទឹម​នឹង​នេះ​ក៏​ត្រូវ​និយាយ​ថា​នៅ​តែ​អាច​រស់​នៅ​ក្នុង​សម័យ​រលាយ ឬ​សម័យ​ក្រោយ​នៃ​ការ​ជាប់​គាំង។ ហេតុអ្វី? ព្រោះ​ការ​ចាប់​ពិរុទ្ធ​គឺ​ជា​ផ្លូវ​ការ​យ៉ាង​តឹងរ៉ឹង។ ពួកគេមិនយល់ពីខ្លឹមសារនៃបញ្ហា និងអត្ថន័យនៃខ្លឹមសារនោះទេ។ ពួកគេចាប់បានពាក្យ។ ហើយដូចដែលពួកគេបាននិយាយ នៅក្នុងផ្ទះបោះពុម្ព "ប្រឌិត"៖ "និពន្ធនាយករងរបស់យើងបានស្រក់ទឹកភ្នែកលើពាក្យបែបនេះ"។

គេ​មិន​យល់​អត្ថន័យ​ទេ ដូច្នេះ​ហើយ​គេ​អាច​និយាយ​ពាក្យ​ដដែលៗ​ដោយ​ប្រើ​ពាក្យ​ផ្សេង។ ហើយ​នេះ​គឺ​ជា​វិសាលភាព​មួយ​ចំនួន​ដែល​មាន​ប្រយោជន៍​ដោយ​សារ​តែ​យើង​បាន​រក​ឃើញ​ឃ្លា​ដែល​សម​ស្រប, សទិស​ន័យ, និង​ពណ៌​របស់​យើង​ត្រូវ​បាន​បង្កើន​។ លើសពីនេះ ការយោគយល់គ្នាទៅវិញទៅមកប្រភេទនេះត្រូវបានបង្កើតឡើងរវាងអ្នកអាន និងអ្នកនិពន្ធ៖ អ្នកបានយល់ពីអ្វីដែលអ្នកនិពន្ធចង់និយាយ។ អ្នកនិពន្ធយល់ពីអ្វីដែលអ្នកអានយល់។ ហើយក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះ គ្រប់គ្នារីករាយដែល Censor មិនបានកត់សម្គាល់រឿងនេះ។

នេះក៏ជាអារម្មណ៍ពិសេសមួយដែរ ភាសា Aesopian ដូចគ្នាដែល Saltykov-Shchedrin បាននិយាយ ហើយបើគ្មានវាទេ វាត្រូវតែនិយាយថា គាត់នឹងបាត់បង់ច្រើន។ ដូច្នេះ គ្មាន​អ្វី​អាក្រក់​ណា​ដែល​គ្មាន​ល្អ ហើយ​ក៏​គ្មាន​ល្អ​បើ​គ្មាន​អាក្រក់​ដែរ។

ជាការពិតណាស់នេះគឺជាសញ្ញាពិសេសមួយ ពីព្រោះពេលវេលាគឺរួចទៅហើយបន្ទាប់ពីសម័យស្តាលីន។ នៅក្រោមស្តាលីន នៅក្នុងការបោះពុម្ពណាមួយ ពួកគេមិនបានឃើញអ្វីដែលពួកគេលាក់នោះទេ ប៉ុន្តែអ្វីដែលមិនមានទាល់តែសោះ នៅពេលនោះ គ្មានភាសា Aesopian ណាអាចជួយសង្គ្រោះអ្នកបានទេ។ ហើយបន្ទាប់មកគាត់បានសង្រ្គោះ។

ឧទាហរណ៍? នៅពេលមួយពាក្យថា "មនុស្សនិយម" គឺហួសសម័យដោយហេតុផលមួយចំនួន។ និយាយថា គំនិតនេះមិនមែនជាថ្នាក់ទេ bourgeois ។ ប៉ុន្តែប្រសិនបើអ្នកបង្ហាញពីគំនិតនេះនៅក្នុងពាក្យផ្សេងទៀត សូម្បីតែពណ៌ចម្រុះ នោះហើយជាវា អ្នកត្រួតពិនិត្យមើលមិនឃើញអ្វីទាំងអស់។

ហើយ "តម្លៃមនុស្សទូទៅ" ក៏ជាការបញ្ចេញមតិដែលស្ថិតនៅក្រោមការសង្ស័យផងដែរ។ តើ​«​តម្លៃ​មនុស្ស​ទូទៅ​»​មានន័យ​ដូចម្តេច​? មានថ្នាក់, តម្លៃ bourgeois ។ ទាំងនេះមិនមែនជាតម្លៃ តម្លៃមិនពិត ឬតម្លៃមិនពិតទេ។ មានតម្លៃ proletarian - ទាំងនេះគឺជាតម្លៃពិត។ តើតម្លៃមនុស្សទូទៅមានអ្វីខ្លះ? ប៉ុន្តែប្រសិនបើអ្នកបង្ហាញពីគំនិតដូចគ្នាដោយគ្មានជំនួយពីពាក្យ "សកល" - អ្វីគ្រប់យ៉ាងឆ្លងកាត់។

ហើយអ្នកនិពន្ធបានដឹងរឿងនេះរួចហើយ ហើយបានព្យាយាមបញ្ចេញគំនិតរបស់ពួកគេឱ្យស្អាត និងចម្រុះពណ៌តាមដែលអាចធ្វើបាន។ ហើយនេះ, ខ្ញុំត្រូវតែនិយាយថា, គឺជាកម្លាំងដ៏អស្ចារ្យបំផុត - នៅលើដៃមួយ, ការត្រួតពិនិត្យ, និងនៅលើដៃផ្សេងទៀត, ភាសា Aesopian, ដែលត្រូវគ្នាទៅនឹងការត្រួតពិនិត្យ។

ខ្ញុំ​មាន​ករណី​ជាច្រើន​នៃ​ការ​ប៉ះ​ទង្គិច​ដោយ​ប្រយោល​ជាមួយ​នឹង​ការ​ចាប់​ពិរុទ្ធ ព្រោះ​ខ្ញុំ​និយាយ​ជា​ថ្មី​ទៀត​ថា ក្នុង​នាម​ជា​អ្នក​និពន្ធ ខ្ញុំ​មិន​ដែល​ត្រូវ​បាន​គេ​អនុញ្ញាត​ឱ្យ​ចូល​ទៅ​ត្រួតពិនិត្យ​ដោយ​ផ្ទាល់​ទេ។ នេះគឺជាករណីបែបនេះ។ ខ្ញុំគិតថានៅឆ្នាំ 1986 នៅពេលដែលការបោះពុម្ពលើកដំបូងនៃសៀវភៅរបស់ខ្ញុំ In Search of a Living Soul បានចេញមក។

វាត្រូវបានបោះពុម្ពដោយគ្រឹះស្ថានបោះពុម្ព "សៀវភៅ" ។ ខ្ញុំមានកម្មវិធីនិពន្ធដ៏អស្ចារ្យ Gromov ។ (ខ្ញុំត្រូវតែនិយាយថា ខ្ញុំមានអ្នកកែសម្រួលដ៏អស្ចារ្យដែលបានចូលខាងខ្ញុំទាំងស្រុង។ អ្នកកែសម្រួលគឺខុសគ្នា ខ្លះទៅខាងអាជ្ញាធរ ខ្លះទៀតជាផ្នែករបស់អ្នកនិពន្ធ។ ខ្ញុំបានជួបអ្នកដែលយើងបានគិតរួមគ្នាពីរបៀបដែលយើងអាចបោកប្រាស់អាជ្ញាធរ។ ភាគច្រើនវាដំណើរការ។ )

ករណីបែបនេះ។ សៀវភៅរបស់ខ្ញុំ "In Search of a Living Soul" គឺនៅកន្លែងធ្វើការ ហើយវាត្រូវតែកើតឡើងដែលនៅពេលនោះ គ្រាន់តែអ្នកចូលនិវត្តន៍ខ្លះបានសរសេរសំបុត្រទៅគណៈកម្មាធិការកណ្តាលនៃ CPSU អំពីសៀវភៅរបស់ Nathan Eidelman ដែលឧទ្ទិសដល់សម័យរបស់ Paul I. Nathan ។ Eidelman គឺជាអ្នកប្រវត្ដិសាស្រ្ដដ៏អស្ចារ្យ អ្នកនិពន្ធដ៏ប៉ិនប្រសប់។ ហើយ​អ្នក​និពន្ធ​សំបុត្រ​នេះ​បាន​ឃើញ​ការ​ឃោសនា​នៃ​គំនិត​នៃ​របប​រាជានិយម​ក្នុង​សៀវភៅ​នេះ។

ខ្ញុំត្រូវតែនិយាយថា សេចក្តីប្រាថ្នារាជាធិបតេយ្យគឺជាក់ស្តែងណាស់ ហើយនៅពេលនោះ ខ្ញុំមិនបានជួប មិនបានឮអំពីបុគ្គលណាម្នាក់ដែលចង់ស្តាររបបរាជានិយមនោះទេ។ ប្រហែល​ជា​គាត់​ចង់ ប៉ុន្តែ​គាត់​មិន​បាន​បង្ហាញ​ជា​សាធារណៈ។ ប៉ុន្តែទោះជាយ៉ាងនេះក្តី ដោយហេតុផលខ្លះ អាជ្ញាធរនៅពេលនោះមានការភ័យខ្លាចចំពោះនិន្នាការពិសេសនេះ ដូចដែលពួកគេនិយាយឥឡូវនេះ និន្នាការនៃការស្តាររបបរាជានិយម។ ហើយអ្វី?

អ្នកត្រួតពិនិត្យបានទទួលការណែនាំសមស្រប។ សៀវភៅនេះត្រូវបានបោះពុម្ពដោយគ្រឹះស្ថានបោះពុម្ពដូចគ្នា "Kniga" អត់ទោសឱ្យ tautology ។ ហើយឥឡូវនេះកម្មវិធីនិពន្ធរបស់ខ្ញុំ Gromova ទូរស័ព្ទមកខ្ញុំហើយនិយាយថា: "មើលអត្ថបទរបស់អ្នកនេះគឺជាប្លង់រួចហើយហើយឈ្មោះទាំងអស់របស់ tsars ត្រូវបានគូសបញ្ជាក់នៅទីនោះ - Alexander I, Nicholas I និងអ្វីៗផ្សេងទៀត។ ខ្ញុំនិយាយថា “ប៉ុន្តែតើខ្ញុំអាចគ្រប់គ្រងដោយគ្មានពួកគេដោយរបៀបណា? Gogol មានទំនាក់ទំនងជាមួយពួកគេ គាត់ថែមទាំងស្គាល់ពួកគេ។ តើនៅទីនេះយ៉ាងម៉េចដែរ? Nicholas ខ្ញុំថែមទាំងបានប្រទានពរដល់អគ្គអធិការ។ បើ​គ្មាន​ការ​អនុញ្ញាត​ពី​លោក អគ្គ​អធិការ​នឹង​មិន​ត្រូវ​បាន​គេ​ធ្វើ​ឡើង​នោះ​ទេ។ តើខ្ញុំនឹងយ៉ាងម៉េច?” "អ្នកមិនអាចបង្ហាញវាដល់នាងបានទេ។" "អនុញ្ញាតឱ្យខ្ញុំទៅពន្យល់អ្វីដែលកំពុងកើតឡើង" ។ - "វាត្រូវបានហាមឃាត់" ។

"កំណាព្យរបស់ Gogol" (ការបោះពុម្ពជាភាសាជប៉ុន)

ខ្ញុំ​បាន​និយាយ​រួច​ហើយ​ថា​អ្នក​និពន្ធ​គ្មាន​ផ្លូវ​ចេញ​ទេ ហើយ​អ្នក​និពន្ធ​ក៏​មិន​មាន​ដែរ។ ដូចម្ដេចដែលទំនាក់ទំនងនៅទីនោះបានកើតឡើងនៅក្នុងស្រទាប់ខ្ពស់ជាងនេះ។ តើ​ខ្ញុ​ុំ​គួរ​ធ្វើអ្វី? ខ្ញុំ​ត្រូវ​ប្រព្រឹត្ត​បែប​នេះ៖ ពួក​គេ​បាន​ដក​អ្នក​គ្រប់​គ្រង​ទាំង​អស់​ចេញ​ពី​លិបិក្រម​ព្រះ​នាម ពួក​គេ​បាន​បំផ្លាញ​វា​យ៉ាង​សាមញ្ញ។ អាឡិចសាន់ឌឺ ខ្ញុំបានហោះ ហើយនីកូឡា អ៊ី. ប៉ុន្តែ អរគុណព្រះ បួនឆ្នាំក្រោយមក ទាំងសំបុត្រនេះពីអ្នកសោធននិវត្តន៍ត្រូវបានបំភ្លេចចោល ឬការគំរាមកំហែងនៃការស្ដារឡើងវិញនៃរាជាធិបតេយ្យបានបាត់ទៅវិញ ប៉ុន្តែវាអាចទៅរួចក្នុងការបោះពុម្ពសៀវភៅជាទម្រង់ពេញលេញ។

នាងបានចេញមកអ្នកអាចប្រៀបធៀបការបោះពុម្ពទាំងពីរ។ នៅក្នុងការបោះពុម្ពលើកទីពីរអ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺនៅនឹងកន្លែង - ទាំង Nicholas I និង Alexander I ។

មួយបន្ថែមទៀត ប្រហែលជាវគ្គពីរនៃបទពិសោធន៍ផ្ទាល់ខ្លួនបែបនេះ។ ពួកគេបានបង្កើតខ្សែភាពយន្តមួយដែលមានមូលដ្ឋានលើ Dead Souls ។ ហើយខ្ញុំត្រូវតែនិយាយថាសោធននិវត្តន៍នេះដែលបានសរសេរសំបុត្រទៅគណៈកម្មាធិការកណ្តាលត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជា "អ្នកសងសឹករបស់ប្រជាជន" ...

ហេតុអ្វីបានជាអ្នកសងសឹកប្រជាជន? ខ្ញុំនឹងពន្យល់ឥឡូវនេះ។ មានស្ទូឌីយោដំបូងនៅ Ostankino នៅក្នុងអាគារធំ។ បានថតខ្សែភាពយន្តដំបូង "ព្រលឹងស្លាប់" ។ ខ្ញុំ​ត្រូវ​បាន​គេ​ស្នើ​ឱ្យ​ថ្លែង​សុន្ទរកថា​ណែនាំ​មុន​ពេល​ចាប់​ផ្ដើម​ភាពយន្ត ដើម្បី​និយាយ​អំពី​ភាពយន្ត​នេះ​ដែល​ខ្ញុំ​បាន​ធ្វើ។ ប៉ុន្តែខណៈពេលដែលខ្ញុំនៅទីនោះ ខ្ញុំបានរៀន និងឮរឿងជាច្រើន។ ជាពិសេស វានៅទីនោះដែលខ្ញុំបានឮពាក្យនេះជាលើកដំបូង - "អ្នកសងសឹករបស់ប្រជាជន" ។

ខ្ញុំបានសួរថា "តើនេះជាអ្វី? តើ Avengers ប្រភេទណាដែលឥឡូវនេះអាចនិងសូម្បីតែនៅទីក្រុងមូស្គូនិងសូម្បីតែនៅលើកញ្ចក់ទូរទស្សន៍? ពួកគេបានប្រាប់ខ្ញុំថា "ទាំងនេះគឺជាប្រាក់សោធននិវត្តន៍ឬ Bolsheviks ចាស់ដែលមិនមានអ្វីដែលត្រូវធ្វើហើយពួកគេតែងតែសរសេរទៅគណៈកម្មាធិការកណ្តាលនៃ CPSU ឬទៅស្ថាប័នមួយផ្សេងទៀត - ស្របគ្នា - និងបរិហារស្វែងរកគ្រប់ប្រភេទនៃការខ្វះខាតនិងការប៉ុនប៉ងក្នុងការបំផ្លិចបំផ្លាញ - លាក់ឬ បើកច្រើនឬតិច។ យើង​ហៅ​ពួកគេ​ថា​ជា​អ្នក​សងសឹក​ប្រជាជន»។

"តើពួកគេសរសេរអ្វី?" "អ្វីគ្រប់យ៉ាងត្រូវបានសរសេរ។ ប៉ុន្តែយើងមានការរំខានជាពិសេស (ក្នុងន័យទំនើប) ដោយអ្នកសងសឹករបស់មនុស្សម្នាក់ដែលសរសេរគ្រប់ពេលវេលាទៅកាន់គណៈកម្មាធិការកណ្តាលថា "នៅក្នុងកម្មវិធី Vremya អ្នកបង្ហាញផ្ទះនៅខាងក្រោយផ្នូរនៅលើទីលានក្រហម ហើយមានដំបូល ហើយព្រិលធ្លាក់។ នៅលើដំបូលគ្រប់ពេលវេលា។ ខ្ញុំពន្យល់ថា នេះជាទីលានសំខាន់របស់ប្រទេស ហើយតាមពិត ផ្ទះសំខាន់របស់ប្រទេស។ មែនហើយ ពួកគេមិនយកព្រិលនៅទីនោះទេ អ្នកមានន័យថា? តើអ្នកអនុញ្ញាតឱ្យទាំងអស់នេះដោយរបៀបណា?

បន្ទាប់មកខ្ញុំក៏សម្រេចចិត្តនិយាយលេងសើចថា “អ្នកដឹងទេ ប្រសិនបើគាត់សរសេរបែបនោះ អ្នកឆ្លើយគាត់ថា សរសេរថា នេះជាទីលានសំខាន់របស់ប្រទេស ហើយព្រិលដែលស្ថិតនៅទីនោះក៏ជាព្រិលដ៏សំខាន់នៅក្នុងប្រទេសដែរ ហើយមិនអាច ត្រូវបានដកចេញ។” ខ្ញុំមិនចាំថាតើខ្ញុំអាចលួងចិត្តមនុស្សដោយរឿងកំប្លែងរបស់ខ្ញុំបានទេ ពីព្រោះពួកគេត្រូវបានគេធ្វើទារុណកម្មដោយអ្នកសងសឹករបស់ប្រជាជននេះ ដែលបានដេញតាមពួកគេពីមួយថ្ងៃទៅមួយថ្ងៃ។

លើសពីនេះ ការសម្រេចចិត្តបែបនេះត្រូវបានចេញដែលសំបុត្រទាំងអស់របស់កម្មករត្រូវតែឆ្លើយតបក្នុងរយៈពេលជាក់លាក់មួយ។ តើអ្នកអាចស្រមៃបានទេ៖ ជំនួសឱ្យការធ្វើការងារច្នៃប្រឌិត មនុស្សបានសរសេរចម្លើយទាំងនេះ។

ឥឡូវនេះខ្ញុំនឹងប្រាប់អ្នកពីរបៀបដែលឥឡូវនេះក្រសួងអប់រំឬវិទ្យាសាស្រ្តកំពុងជន់លិចស្ថាប័នអប់រំជាមួយនឹងការណែនាំនិងរបាយការណ៍ទម្រង់របាយការណ៍។ ជំនួសឱ្យការធ្វើការ ប្រធាននាយកដ្ឋាន និងសាស្រ្តាចារ្យក្រីក្រ (សូមអរគុណព្រះជាម្ចាស់ ខ្ញុំកំពុងសង្គ្រោះខ្លួនខ្ញុំបន្តិចពីគ្រោះមហន្តរាយនេះ) សរសេររបាយការណ៍ពីព្រឹកដល់ល្ងាច។ តើ​វា​ជា​អ្វី? រឿងដូចគ្នា - សងសឹករបស់មនុស្សតែនៅកន្លែងផ្សេងគ្នា។

ស្នេហាសម្រាប់ Gogol: នឹងក្លាយជាអ្នកប៉ាន់ស្មាន ហើយនឹងក្លាយជាយោធា

វិសាលភាពនៃការសិក្សារបស់ខ្ញុំគឺធំទូលាយណាស់ វាជាអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី និងលោកខាងលិច និងល្ខោនរុស្ស៊ី និងលោកខាងលិច។ ប៉ុន្តែខ្ញុំបានលះបង់ពេលវេលាភាគច្រើនរបស់ខ្ញុំដើម្បី Gogol ។ ប្រហែលជានៅទីនេះ មនុស្សគ្រប់រូបមានប្រភេទនៃការគិតខាងផ្លូវចិត្ត គ្រាជីវប្រវត្តិ។

ខ្ញុំចាំថា ត្រលប់មកសាលារៀនវិញ ខ្ញុំបានបង្ហាញការចាប់អារម្មណ៍ជាក់លាក់មួយសម្រាប់ការលេងសើច។ ពិតណាស់ វាអស់សង្ឃឹមខ្លាំងណាស់ ប៉ុន្តែវាមានទំនាញមួយចំនួន។ ដូច្នេះ ស្នាដៃរបស់ Gogol បានរកឃើញនៅក្នុងខ្ញុំ បើមិនមែនជាអ្នកអានដែលបានរៀបចំទេ នោះអ្នកអានដែលចង់រៀបចំឱ្យសមស្រប។

ខ្ញុំចាំបានថា ការសម្តែងរបស់មហោស្រពសិល្បៈ "ព្រលឹងស្លាប់" ធ្វើឱ្យខ្ញុំចាប់អារម្មណ៍ខ្លាំងប៉ុណ្ណា។ ពិត​ហើយ យើង​បាន​ទទួល​វា​តាម​វិធី​ប្លែក។

នេះគឺមិនយូរប៉ុន្មានបន្ទាប់ពីសង្គ្រាម។ ខ្ញុំជាសិស្សវិទ្យាល័យថ្នាក់ទីប្រាំបួន; បន្ទាប់មកការអប់រំគឺដាច់ដោយឡែករួចទៅហើយ - សិស្សនៃសាលាបុរសមួយ។

មិត្តរបស់ខ្ញុំ ខ្ញុំចាំឈ្មោះចុងក្រោយរបស់គាត់ Kazarovitsky បានផ្តល់ឱ្យខ្ញុំនូវការផ្តល់ជូនដូចខាងក្រោម: "តោះទៅ យើងទិញសំបុត្រសម្រាប់ពេញមួយទសវត្សរ៍ទៅរោងមហោស្រពសិល្បៈ បន្ទាប់មកយើងនឹងលក់វា ហើយរកប្រាក់" ។ ឥឡូវ​គេ​ហៅ​ថា​ជំនួញ​ហើយ​ទើប​គេ​ហៅ​ថា...

- ការរំពឹងទុក។

ហើយ​យើង​មិន​បាន​ឃើញ​អ្វី​ខុស​ជាមួយ​នោះ​ទេ។ យើងបានសម្រេចចិត្តរកប្រាក់ខ្លះ។ ខ្ញុំនិយាយម្តងទៀត ទាំងនេះគឺជាឆ្នាំចុងក្រោយនៃសង្រ្គាម។ ទីក្រុងម៉ូស្គូនៅតែស្ថិតនៅក្រោមច្បាប់អាជ្ញាសឹក។ យើង​បាន​តម្រង់​ជួរ​ដើម្បី​ទទួល​សំបុត្រ។ យើងក្រោកឡើងមុនគេ នៅពេលដែលនៅតែមានបម្រាមគោចរ ហើយបានទៅផ្លូវ Kamergersky Lane។ ខ្ញុំចាំថាពួកយើងត្រូវបានប៉ូលីសបញ្ឈប់ម្តង ឬពីរដង។ ខ្ញុំ​មាន​លិខិត​ឆ្លង​ដែន​រួច​ហើយ ខ្ញុំ​បង្ហាញ​វា ហើយ​គាត់​ឲ្យ​យើង​ទៅ។

ដូច្នេះហើយ ពួកយើងបានមកដល់កន្លែងលក់សំបុត្រមុននៃរោងមហោស្រពសិល្បៈ ឈរមួយសន្ទុះ ពេលនោះប្រអប់សំបុត្របើក យើងទិញដប់ ប្រហែលជាសំបុត្រច្រើនជាងនេះ។

ប៉ុន្តែអាជីវកម្មរបស់យើងមិនបានជោគជ័យទេ។ ដោយសារតែ, វាប្រែចេញ, ក្នុងគោលបំណងដើម្បីលក់សំបុត្រមួយ, មិនត្រឹមតែអ្នកចង់លក់វា. វាក៏ចាំបាច់ផងដែរដែលនរណាម្នាក់មានបំណងប្រាថ្នាចង់ទិញវា ប៉ុន្តែគ្មាននរណាម្នាក់បង្ហាញពីបំណងប្រាថ្នាបែបនេះទេ។

ប្រហែលជាយើងមើលទៅមិនដូចអ្នកលក់បន្តច្រើនទេ ពួកគេមិនទុកចិត្តយើងទេ ពីព្រោះប្រសិនបើអ្នកទាក់ទង ផេកខ្លះ ពួកគេនឹងដាក់អ្វីមួយលើអ្នក។ នៅក្នុងពាក្យមួយ យើងមិនបានលក់សំបុត្រតែមួយ មិនមែនសំបុត្រតែមួយទេ។

តើ​ខ្ញុ​ុំ​គួរ​ធ្វើអ្វី? ខ្ញុំសុំទោសសំបុត្របានបាត់។ ហើយអស់មួយទស្សវត្សរ៍ ពីមួយថ្ងៃទៅមួយថ្ងៃ យើងបានទៅមើលការសំដែងទាំងអស់នៃមហោស្រពសិក្សាសិល្បៈម៉ូស្គូ។

ខ្ញុំត្រូវតែនិយាយថា យើងមានសំណាង៖ យើងបានពិនិត្យមើលឡើងវិញស្ទើរតែទាំងស្រុងនូវរឿងភាគទាំងមូល ឬយ៉ាងហោចណាស់ភាគច្រើននៃវា។ ហើយខ្ញុំបានឃើញ "ព្រលឹងស្លាប់" ពីរដងវាស្របគ្នា។

ខ្ញុំនឹងនិយាយឱ្យច្បាស់ថាខ្ញុំមានចំណាប់អារម្មណ៍យ៉ាងខ្លាំងព្រោះអ្នកសំដែងគឺអស្ចារ្យ - Kachalov, Livanov (Chichikov) បន្ទាប់មកតាមគំនិតរបស់ខ្ញុំ Sobakevich - Gribov ។ ជាទូទៅអ្នកសំដែងគឺពូកែ។ នេះបានធ្វើឱ្យខ្ញុំមានការចាប់អារម្មណ៍យ៉ាងខ្លាំងដែលថានៅថ្ងៃបន្ទាប់ខ្ញុំចាប់ផ្តើមលេងឈុតឆាកផ្ទាល់ខ្លួនដោយខ្លួនឯងដោយគ្មានក្តីប្រាថ្នាឬសមត្ថភាពសិល្បៈណាមួយឡើយ។ គាត់ទើបតែបាត់បង់ដូចមនុស្សគ្រប់គ្នាបានធ្វើនៅពេលដែលគាត់ចូលចិត្តអ្វីមួយ។

ជាងនេះទៅទៀត ខ្ញុំបានរៀនគ្រោងដ៏មានប្រយោជន៍មួយទៀតពីរឿងនេះ៖ ខ្ញុំបានកំណត់ឈ្មោះតួអង្គរបស់ Gogol ដល់មិត្តរបស់ខ្ញុំទាំងអស់នៅក្នុងថ្នាក់។ មួយបានក្លាយជា, និយាយថា Sobakevich, ផ្សេងទៀត - Chichikov, ទីបី ... ស្ត្រីទេ ... មិនមានស្ត្រីទេព្រោះវាជាសាលាបុរស។

ទីបីបានក្លាយជា Plushkin ហើយដូច្នេះនៅលើ។ ហើយម្នាក់ផងដែរជាអ្នកស្តាប់ Kasparov ឈ្មោះរបស់គាត់គឺ Rubik Kasparov ... ខ្ញុំបានដាក់ឈ្មោះគាត់ថា Mizhuev ជាកូនប្រសាររបស់ Mizhuev ។ ហេតុអ្វី? ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ខ្ញុំពិតជាមិនចូលចិត្តឃ្លារបស់ Nozdryov ទេ ដែល (នេះជាភាពខុសគ្នារវាងផលិតកម្ម និងអត្ថបទរបស់ Gogol) នៅពេលដែលមានតួអង្គថ្មីមក សូមឲ្យគាត់ចុះ ហើយនិយាយថា “ជួបខ្ញុំ នេះជារបស់ខ្ញុំ។ កូនប្រសា Mizhuev ។

"កំណាព្យរបស់ Gogol" (ការបោះពុម្ពជាភាសាអ៊ីតាលី)

ខ្ញុំ​បាន​និយាយ​ពាក្យ​នេះ​ម្ដង​ទៀត​គ្រប់​ពេល​ថា​៖ ​«​ជួប​កូន​ប្រសា​មីហ្ស៊ូវ​»។ "ហើយនេះជួបកូនប្រសាររបស់ខ្ញុំ Mizhuev" ។ មិត្តរបស់ខ្ញុំ Kasparov មានទំនោរខ្លះនៅទីនេះ គាត់ពិតជាស័ក្តិសមសម្រាប់ប្រភេទនេះណាស់ - ភាពឆោតល្ងង់ ស្លូតត្រង់ ខ្លះឈានដល់ការតស៊ូជាក់លាក់មួយ ដល់អ្វីដែលឥឡូវហៅថា "ជាប់គាំង"។ នៅក្នុងពាក្យមួយវាសមនឹងគាត់ខ្លាំងណាស់ដែលមិនត្រឹមតែខ្ញុំប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែអ្នកគ្រប់គ្នាបានចាប់ផ្តើមហៅគាត់ថា "កូនប្រសារ" Mizhuev ឬសាមញ្ញ "Mizhuev" Mizhuev ហើយនោះជាវា។

គាត់មិនបានអាក់អន់ចិត្តទេគាត់បានយល់ព្រមថាគាត់ជា Mizhuev ហើយខ្ញុំបានក្លាយជាឪពុកក្មេក - គាត់ជាកូនប្រសារខ្ញុំជាឪពុកក្មេក។ ពិត គាត់មិនបានហៅខ្ញុំថា "Nozdryov" ទេ ព្រោះខ្ញុំមើលទៅមិនដូច Nozdryov ទេ។ ម្នាក់នោះខ្លាំង កណ្តាប់ដៃដែលមានសុខភាពល្អ ឈាម និងទឹកដោះគោ ហើយដើរលេងសើច។ ប៉ុន្តែ​គ្មាន​កន្លែង​ណា​ដែល​អ្នក​ដទៃ​ហៅ​ខ្ញុំ​ថា​ឪពុក​ក្មេក​ទេ ប៉ុន្តែ​គាត់​ហៅ​ខ្ញុំ​ថា​ឪពុក​ក្មេក។ ហើយ​អ្នក​ខ្លះ​ទៀត​សួរ​ខ្ញុំ​ថា​៖ ​«​កូន​ប្រសា​ឯង​នៅ​ឯណា? ខ្ញុំ​បាន​និយាយ​ថា​៖ «កូន​ប្រសា​នៅ​ទី​នោះ​ហើយ​នៅ​ក្បែរ​នោះ»។ ដូចនេះ។

រឿងនេះមានការបញ្ចប់ពិតប្រាកដរបស់ Gogol ខ្ញុំនឹងប្រាប់វា។ យើង​ត្រូវ​បាន​គេ​បញ្ជូន​ទៅ​ជំរំ​យោធា​នៅ​សាកល​វិទ្យាល័យ​ម្ដង ហើយ​នៅ​សាលា​ម្ដង​នៅ​ចន្លោះ​ថ្នាក់​ទី ៩ និង​ទី ១០។

តើអ្នកដឹងថាស្ថានីយ៍ Chelyuskinskaya នៅឯណាទេ? មានជំរុំយោធានៅទីនោះ។ យើងរស់នៅក្នុងតង់។ ពួកគេបានអនុវត្តកាំភ្លើង Mosin - រុះរើ, ប្រមូលផ្តុំ - នៅចុងបញ្ចប់នៃឆមាសនៅសាកលវិទ្យាល័យ ទីបំផុតពួកគេបានស្ទាត់ជំនាញសិល្បៈនេះ។ ហើយនៅថ្ងៃបន្ទាប់ពួកគេបានភ្លេចម្តងហើយម្តងទៀតហើយបន្ទាប់មកពេញមួយឆ្នាំ: បិទទ្វារហើយដូច្នេះនៅលើ ...

ដូច្នេះចុងបញ្ចប់នៃការផ្លាស់ប្តូរ យើងរស់នៅក្នុងតង់ យើងត្រូវចាកចេញនៅថ្ងៃនោះ យើងត្រូវបានគេនាំទៅទីក្រុងម៉ូស្គូ។ ហើយភ្លាមៗនោះ នៅពេលដែលគ្រប់គ្នាកំពុងដេក ឬភ្ញាក់ ប៉ុន្តែដេកនៅក្នុងតង់ បេសកជនដ៏រំភើបពីមេបញ្ជាការក្រុមហ៊ុនបានរត់ចេញមកក្រៅ ហើយនិយាយដោយសំឡេងភ័យព្រួយថា "ឯកជន Zyatev និង Mizhuev ទៅកាន់មេបញ្ជាការក្រុមហ៊ុនភ្លាម!"

តើអ្នកយល់ថាមានបញ្ហាអ្វីទេ? មេបញ្ជាការក្រុមហ៊ុនបានឮពាក្យទាំងនេះជាញឹកញាប់ - កូនប្រសារនិង Mizhuev ដែលគាត់បានសម្រេចចិត្តថាគាត់មានអ្នកប្រយុទ្ធដែលមិនមានកំណត់ត្រាដែលគាត់រកមិនឃើញ - ប្រភេទអ្នកក្លែងបន្លំឬសូម្បីតែសត្រូវមិនស្គាល់ដែលបានលួចចូលទៅក្នុងជំរុំយោធារបស់សិស្សសាលា? គាត់រំភើបខ្លាំងណាស់។

ខ្ញុំមិនចាំពីរបៀបដែលខ្ញុំបានគ្រប់គ្រងគាត់ឱ្យស្ងប់ទេ ខ្ញុំគិតថាវាងាយស្រួល ខ្ញុំចាំថាមិនមានផលវិបាកអ្វីនោះទេ។ នេះជាវគ្គចុងក្រោយរបស់ Gogol ។ ម៉េច​ក៏​មិន​លង់​ស្នេហ៍ ហ្គោហ្គោល ក្រោយ​នេះ!

អំពីមិត្តភក្តិ

- ថ្នាក់ទាបខ្ញុំមិនសូវរួសរាយរាក់ទាក់ទេ ក្រៅពីនេះសង្រ្គាមអ្វីៗក៏អន់ចិត្ត។ លើសពីនេះទៀតខ្ញុំបានធ្លាក់ក្រោមឥទិ្ធពលនៃមនុស្សក្បត់ខ្ញុំថែមទាំងបាននិយាយអំពី Zumaev ផងដែរ។ ប៉ុន្តែ​នៅ​វិទ្យាល័យ ខ្ញុំ​ពិត​ជា​បាន​រក​ឃើញ​ស្ថានភាព​មិត្តភាព​ដ៏​មាន​តម្លៃ​នេះ។

យើងបានបង្កើតរង្វង់មួយ។ យើងមិនបានចាត់ទុកថានេះជារង្វង់ទេ ដូច្នេះដោយឯកឯង។ យើងមិនដែលហៅខ្លួនយើងថាជារង្វង់ ឬអ្វីផ្សេងទៀតឡើយ។ មនុស្សមួយចំនួន, មិត្តរួមថ្នាក់។ ខ្ញុំ​នឹង​ហៅ​ពួកគេ​ទាំង​អស់​តាម​ឈ្មោះ​ដំបូង​របស់​ពួក​គេ ព្រោះ​ពួក​គេ​ទាំង​អស់​បាន​ក្លាយ​ជា​មនុស្ស​ល្បី​ខ្លាំង (ប្រហែល​ជា​មាន​ករណី​លើកលែង) មនុស្ស​ល្បី​ៗ។

នេះគឺជា Seryozha Kurdyumov, Sergei Pavlovich Kurdyumov - រូបវិទូ, សមាជិកដែលត្រូវគ្នានៃបណ្ឌិត្យសភាវិទ្យាសាស្ត្រ, នាយកវិទ្យាស្ថាន Keldysh នៃគណិតវិទ្យាអនុវត្ត, វិទ្យាស្ថានដូចគ្នាដែលមានទីតាំងនៅជាប់ RSUH វិទ្យាស្ថានបណ្ឌិត្យសភាវិទ្យាសាស្ត្រ។ មានប្រធាន Keldysh បន្ទាប់មក Samara បន្ទាប់មកមាននរណាម្នាក់ផ្សេងទៀត Tikhonov វាហាក់ដូចជាហើយបន្ទាប់មក Kurdyumov បានដឹកនាំវិទ្យាស្ថានគឺជាសមាជិកដែលត្រូវគ្នានៃបណ្ឌិត្យសភាវិទ្យាសាស្ត្រ។ នេះគឺជាមនុស្សម្នាក់ដែលគួរអោយកត់សម្គាល់។

ម្នាក់ទៀតគឺ Kolya Vasiliev ។ ឧត្តមសេនីយឯក, ជ័យលាភីរង្វាន់រដ្ឋ, អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រកិត្តិយស, បណ្ឌិតវិទ្យាសាស្ត្រគីមី។ នេះក៏ជាមិត្តរួមថ្នាក់របស់ខ្ញុំ ហើយក៏ជាផ្នែកមួយនៃក្រុមហ៊ុនរបស់យើងផងដែរ។ ពេល​យើង​ជា​មិត្ត​ភ័ក្តិ​ជាមួយ​គ្នា ហើយ​ពេល​នោះ​អ្នក​រាល់​គ្នា​មាន​ការងារ​ធ្វើ គាត់​មិន​បាន​និយាយ​ថា​គាត់​ធ្វើ​ការ​នៅ​ទីណា ហើយ​យើង​អត់​ដឹង យើង​អត់​បាន​សួរ។ មានតែក្រោយមក ច្រើនក្រោយមកបន្ទាប់ពីការស្លាប់របស់គាត់ ខ្ញុំបានដឹងថាគាត់កំពុងធ្វើការលើការបង្កើតអាវុធបាក់តេរីសូវៀត។

អត្ថបទអំពី Nikolai Vasiliev នៅក្នុងសៀវភៅ "សក្តិសមនៃកិត្តិនាម"

តួអង្គគួរឱ្យកត់សម្គាល់ទីបីដែលជាសមាជិកនៃរង្វង់របស់យើងផងដែរគឺ Ershov, Valentin Gavrilovich Ershov ដែលជាអវកាសយានិក។ ពិត​មែន​មិនមែន​ជា​អវកាសយានិក​ដែល​សម្រេច​បាន​ទេ។

ហេតុអ្វីមិនកាន់? ដូច្នេះគាត់បានធ្វើការនៅវិទ្យាស្ថានគណិតវិទ្យាអនុវត្តជាមួយ Serezha ដែល Serezha ជាប្រធានរបស់គាត់ ហើយគាត់ត្រូវបានបណ្តុះបណ្តាលឱ្យហោះហើរនៅលើផ្កាយរណប។ គាត់បានឆ្លងកាត់ការសាកល្បងទាំងអស់។ គាត់មានបរិធាន vestibular ដ៏ល្អមួយដែលមានសារៈសំខាន់ណាស់នៅក្នុងករណីទាំងនេះ។ ធ្មេញរបស់គាត់ត្រូវបានព្យាបាលដោយប្រធានពេទ្យធ្មេញនៃសហភាពសូវៀតគាត់បានព្យាបាលធ្មេញរបស់គាត់យ៉ាងល្អឥតខ្ចោះ។ យើងដឹងថាគាត់ជាអវកាសយានិក។

យើងទាំងអស់គ្នាកំពុងរង់ចាំគាត់ហោះហើរ ព្រោះមិនដែលធ្លាប់មានអវកាសយានិកនៅក្នុងជួររបស់យើងទេ។ ហើយយើងទាំងអស់គ្នាបានសួរគាត់ ... ប៉ុន្តែគាត់នៅតែមិនហោះហើរនិងមិនហោះហើរ។ ជាមួយនឹងទំនោរចិត្តរបស់ខ្ញុំ ខ្ញុំនិយាយលេង ខ្ញុំប្រាប់គាត់ថា "ព្រះអង្គម្ចាស់ - នាងមានឈ្មោះហៅក្រៅថា ព្រះអង្គម្ចាស់ - ច្រៀងចម្រៀង" យើងនៅសល់ 14 នាទីទៀតមុនពេលចាប់ផ្តើម "" ។ គាត់​មិន​បាន​ច្រៀង​ចម្រៀង​ទេ ប៉ុន្តែ​គាត់​មិន​បាន​ហោះ​ហើរ។

ហេតុអ្វីបានជាអ្នកមិនហោះហើរ? គាត់​ប្រាប់​យើង​ព្រោះ​គាត់​បដិសេធ​មិន​ចូល​បក្ស។ ហើយបន្ទាប់មកក្នុងអំឡុងពេលប៉ុន្មានឆ្នាំនៃ perestroika អត្ថបទអំពីអវកាសយានិកដែលមិនបានកើតឡើងបានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងទស្សនាវដ្តីទាំង Kommersant Dengi ឬ Kommersant Vlast ។

មួយ​មិន​បាន​ជោគជ័យ​ដោយសារ​ធ្លាក់ខ្លួន​ឈឺ ទី​២​មិន​បាន​ជោគជ័យ​ដោយសារ​ប្រព្រឹត្ត​ល្មើស​វិន័យ​ខ្លះ និង​ទី​៣ ដោយសារ​មិន​ព្រម​ចូល​បក្ស។ លើស​ពី​នេះ​ទៅ​ទៀត គាត់​បាន​និយាយ​ថា​៖ «ខ្ញុំ​នឹង​ចូល​រួម​ពិធី​ជប់លៀង ប៉ុន្តែ​ខ្ញុំ​មិន​ចង់​បាន​តម្លៃ​បែប​នេះ​ទេ»។ ហើយនោះហើយជាវា។ ប្រហែលជាគាត់អាចផ្ញើ... តើអ្នកចាំពីរបៀបដែលនរណាម្នាក់ផ្ញើតេឡេក្រាមពីផ្កាយរណប ឬកន្លែងផ្សេងទៀតជាមួយនឹងការស្នើសុំឱ្យចូលរួមពិធីជប់លៀងទេ? ប៉ុន្តែគាត់មិនចង់ធ្វើបែបនេះទេ ដូច្នេះគាត់នៅតែនៅលើផែនដី។

ហេតុអ្វីបានជាព្រះអង្គម្ចាស់? នេះគឺជាឈ្មោះហៅក្រៅរបស់គាត់។ គាត់មកពីគ្រួសារសាមញ្ញ រសជាតិរបស់គាត់ប្លែក - ដំបូងគាត់ថ្លង់ចំពោះការងារសិល្បៈ អក្សរសាស្ត្រ ល្ខោន ប៉ុន្តែគាត់មានទេពកោសល្យអស្ចារ្យក្នុងវិស័យគណិតវិទ្យា រូបវិទ្យា និងវិទ្យាសាស្ត្របច្ចេកទេស។ គាត់បានចូលដំបូង បានបញ្ចប់ការសិក្សាពីវិទ្យាស្ថានអាកាសចរណ៍ទីក្រុងម៉ូស្គូ ហើយកំពុងរៀបចំខ្លួនជាអ្នកបើកយន្តហោះ ពោលគឺមិនមែនជាអ្នកបើកបរយន្តហោះទេ ប៉ុន្តែជាអ្នករចនាយន្តហោះ។ បន្ទាប់មកគាត់បានចូលសាកលវិទ្យាល័យ ហើយនៅទីនោះគាត់បានរចនាយន្តហោះរបស់យើង។

ពួកគេ​ក៏​ចង់​បញ្ជូន​គាត់​ទៅ​កាន់​លំហ​អាកាស​ដោយ​ហេតុផល​ថា​គាត់​ជា​អ្នក​វិទ្យាសាស្ត្រ។ ហើយនៅទីនោះ ក្នុងចំណោមអវកាសយានិក វាហាក់បីដូចជាខ្ញុំ មានតែ Feoktistov នៅពេលនោះ គឺជាអវកាសយានិក និងជាអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រ។ ពួកគេក៏ចង់បញ្ជូនគាត់ដែរ ប៉ុន្តែវាមិនបានសម្រេចទេ។

ខ្ញុំ​មិន​គិត​ថា​ខ្ញុំ​និយាយ​ថា​ហេតុអ្វី​បាន​ជា​ព្រះអង្គម្ចាស់។ ខ្ញុំនិយាយម្តងទៀតថា គាត់មកពីគ្រួសារសាមញ្ញមួយ ប៉ុន្តែជាមួយនឹងអាកប្បកិរិយារបស់ព្រះអង្គម្ចាស់យ៉ាងជាក់លាក់ - ពិធីដ៏សំខាន់បែបនេះ។ លើសពីនេះទៀតគាត់មានសរសៃពណ៌ខៀវឬជើងពណ៌ខៀវ។ ខ្ញុំ​មិន​ដឹង​ថា​វា​ត្រូវ​បាន​បង្កើត​ឡើង​ដោយ​របៀប​ណា ខ្ញុំ​មិន​មាន​វត្តមាន​ក្នុង​ការ​បង្កើត​នេះ​ទេ។ ប៉ុន្តែនៅទីនេះគាត់ត្រូវបានគេហៅថាព្រះអង្គម្ចាស់, ព្រះអង្គម្ចាស់-Cosmonaut ។ ហើយគាត់ក៏មិនប្រកាន់ដែរ គាត់គឺជាព្រះអង្គម្ចាស់ទាំងពីរ ទោះជាមិនមែនជាមនុស្សពិត និងជាអវកាសយានិកក៏ដោយ ទោះបីជាមិនមែនជាអ្នកជោគជ័យក៏ដោយ។ មនុស្ស​ទី​បី។

ទីបួន - អ្នកប្រហែលជាស្គាល់គាត់ផងដែរ - គឺ Vladislav Alekseevich Zaitsev សាស្រ្តាចារ្យនៅសាកលវិទ្យាល័យ Moscow វេជ្ជបណ្ឌិតនៃវិទ្យាសាស្រ្ត philological នៅនាយកដ្ឋានសូវៀត។ គាត់បានដោះស្រាយជាចម្បងជាមួយ Mayakovsky ។

ទីបំផុតអ្នកចុងក្រោយគឺ Daniil Ostrovsky, Danya ។ គាត់​ក៏​បាន​បញ្ចប់​ថ្នាក់​វិទ្យាល័យ​ដោយ​បាន​មេដាយ​ប្រាក់។ បន្ទាប់​មក​យើង​បាន​បាត់​បង់​ការ​មើល​ឃើញ​គាត់។ តើមានអ្វីកើតឡើងចំពោះគាត់អ្វីដែលបានកើតឡើងមិនដឹង។ ហើយ​ជាមួយ​អ្នក​ផ្សេង​ទៀត យើង​ជា​មិត្ត​នឹង​គ្នា​រហូត​ដល់​ចុង​ក្រោយ។

ជាអកុសល ខ្ញុំនៅសល់តែម្នាក់គត់នៃក្រុមនេះ។

អំពី Gogol ដែលមិនអាចបកស្រាយបាន អារម្មណ៍កំប្លុកកំប្លែង ប្រយុទ្ធប្រឆាំងនឹងរបបនិយម និងការបោះពុម្ពរបស់ Homer

Gogol គឺជាអ្នកនិពន្ធសម័យថ្មីដ៏អស្ចារ្យ ហើយរឿងនេះត្រូវបានគេមានអារម្មណ៍កាន់តែច្រើនឡើងជារៀងរាល់ឆ្នាំ។ អ្នកនិពន្ធដ៏អស្ចារ្យ ថាមពលដ៏មហិមានៃការទាក់ទាញ និងឥទ្ធិពលលើអ្នកដទៃ។ អ្នកនិពន្ធសម័យទំនើប។ អ្វីដែលធ្លាប់ហាក់ដូចជាការបង្ហាញពីការសើចគ្មានគោលដៅ និងស្រាល តាមពិតបានបង្ហាញឱ្យឃើញពីអត្ថន័យដ៏ជ្រាលជ្រៅបែបនេះនៅក្នុងខ្លួនវាថា Gogol ត្រូវបានស្រាយចេញ ហើយនឹងតែងតែត្រូវបានស្រាយចេញដរាបណាគាត់មាន។

មានសៀវភៅបែបនោះឈ្មោះថា "Gogol Deciphered" ដែលបកស្រាយរួចហើយ។ មិនមែនជា "ការឌិគ្រីបហ្គោហ្គោល" ទេ ទោះបីជាវាស្តាប់ទៅមិនសូវល្អ ប៉ុន្តែគ្រាន់តែ "ឌិគ្រីប" ប៉ុណ្ណោះ។ ដូច្នេះ​តើ​វា​នឹង​ត្រូវ​បាន​ឌិកូដ​ដល់​ទី​បញ្ចប់​នៅ​ពេល​ណា? មិនដែល

ឥឡូវនេះ Gogol ត្រូវបានគេចងចាំថាជាអ្នកនិពន្ធម្នាក់ក្នុងចំណោមអ្នកនិពន្ធដែលពាក់ព័ន្ធបំផុតមិនត្រឹមតែនៅក្នុងប្រទេសរបស់យើងប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មាននៅលោកខាងលិចផងដែរ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះភាពខុសគ្នានៃការយល់ដឹងនិងវិធីសាស្រ្តនៃអក្សរសិល្ប៍នៅលើ Gogol ដោយមានជំនួយពី Gogol ខ្ញុំមានអារម្មណ៍ថាអ្វីៗអាចសម្រេចបាន។

ដោយសារតែមានច្រមុះច្រមុះបានរត់ទៅឆ្ងាយ - កំប្លែង។ អ្នកខ្លះសើច ខ្លះមិនសើច។ អ្វី​ដែល​គួរ​ឱ្យ​អស់​សំណើច​ដូច្នេះ?

Gogol អាចត្រូវបានគេយល់ឃើញតាមវិធីផ្សេងៗគ្នា។ កំប្លែង? Pushkin បានសរសេរថា នេះជាការលេងសើច ទោះបីជាប្រហែលជាគាត់មិនបានបញ្ចូលគំនិតនេះទៅក្នុងខ្លឹមសារដែលអ្នកកំប្លែងសម័យទំនើបដាក់ចូលទៅក្នុងវាក៏ដោយ។

បន្ទាប់មកគេបានរកឃើញថានេះគឺជាស្នាដៃដ៏អស្ចារ្យបំផុតមួយនៃសិល្បៈពិភពលោក។ នេះគឺជា harbinger របស់ Kafka នេះគឺជា harbiner របស់ Nabokov - អ្នកនិពន្ធដ៏អស្ចារ្យបំផុតនៃសតវត្សទី 20 រួចទៅហើយ។ វាត្រូវបានបញ្ចូលគ្នាទាំងអស់ក្នុងមួយ។

ជាការពិតណាស់ Gogol ក្នុងន័យនេះគឺដូចជាថ្មពិលដែលអ្នកដឹងទេដែលការផ្តាច់ខ្លួនកើតឡើង។ បាទ វាធ្វើឱ្យខ្ញុំសោកសៅ៖ ខ្ញុំតែងតែជួបមនុស្សដែលមិនយល់ពីគាត់។ ពេល​អ្នក​និយាយ​រឿង​កំប្លែង គេ​មិន​យល់​ថា​អ្វី​ដែល​គួរ​ឱ្យ​អស់​សំណើច​នោះ គេ​មិន​ឃើញ​អ្វី​សោះ។

អ្នកដែលយល់ពី Gogol ជាអកុសលគឺស្ថិតនៅក្នុងជនជាតិភាគតិច។ តើ​អ្នក​អាច​ធ្វើអ្វី​បាន? នេះត្រូវតែដាក់ជាមួយ។ ព្រះប្រទានឱ្យពួកគេក្លាយជាកាន់តែច្រើន។ ប៉ុន្តែការ stratification បែបនេះគឺជាការពិត គ្មានអ្វីអាចធ្វើបាននៅទីនេះទេ។ វាអាស្រ័យទៅលើវប្បធម៌ទូទៅ ចិត្តទូទៅ ឃ្លាំងនៃចិត្ត សូម្បីតែការវិវឌ្ឍន៍នៃចិត្តនេះក៏ដោយ។ ដូច្នេះ​អាច​ប្រឈម​មុខ​គ្រប់​ពេល​វេលា។

នៅទីនេះអ្នកគ្រាន់តែត្រូវការដូចដែលពួកគេនិយាយ ដើម្បីធ្វើការនៅលើរបារកំពូល។ របារខាងលើគឺសម្រាប់អ្នកដែលយល់ឃើញសិល្បៈយ៉ាងជ្រាលជ្រៅ ទន់ភ្លន់ ច្នៃប្រឌិត ស្មោះត្រង់ និងមានអារម្មណ៍។ នេះក៏ជាសិល្បៈដ៏អស្ចារ្យផងដែរ។

ខ្ញុំនឹងប្រាប់អ្នកករណីបែបនេះ នេះជារឿងផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ខ្ញុំ។ ពេលខ្លះខ្ញុំរៀបចំការពិសោធន៍តិចតួច។ ខ្ញុំ​បាន​ស្នើ​ឱ្យ​មាន​ការ​ប្រៀប​ធៀប​ដែល​ខ្ញុំ​មិន​បាន​មក​ជាមួយ​ខ្លួន​ខ្ញុំ​, ខ្ញុំ​មិន​ចង់​លួច​ចម្លង​។ ខ្ញុំសួរថា "តើគ្រូពេទ្យវះកាត់គឺជាអ្វី?" “នោះ” ខ្ញុំឆ្លើយថា “ជាអ្នកព្យាបាលប្រដាប់អាវុធ”។ ខ្ញុំនិយាយនេះទៅកាន់មនុស្សបួនឬប្រាំនាក់; បួននាក់នឹងញញឹម ប៉ុន្តែអ្នកទីប្រាំនឹងមើលមកខ្ញុំ ហើយនិយាយថា "វាមិនត្រឹមត្រូវទាំងស្រុងទេ"។

អញ្ចឹងតើអ្នកនិយាយអ្វីបន្ទាប់ពីនោះ? គ្មានអ្វីទេមែនទេ? ដូច្នេះខ្ញុំចង់និយាយថា៖ ខ្ញុំមានសំណាង ខ្ញុំបានជួបតារាកំប្លែងដែលមានទេពកោសល្យអស្ចារ្យក្នុងជីវិតរបស់ខ្ញុំ។ Irakli Luarsabovich Andronikov ដូចគ្នា ជាមនុស្សអស្ចារ្យ និងមានទេពកោសល្យ។ ក្រដាស Zinovy ​​Samoilovich ។ នៅអាមេរិក - Aleshkovsky ។

វាជាសុភមង្គលដ៏អស្ចារ្យនៅពេលដែលអ្នកប្រាស្រ័យទាក់ទងជាមួយមនុស្សដែលយល់ពីការលេងសើច ពីព្រោះមានការពន្យល់ និងសេចក្តីថ្លែងការណ៍បែបសង្គមវិទ្យា ដែលមនុស្សដែលយល់ពីការលេងសើចរកភាសាសាមញ្ញជាមួយគ្នាទៅវិញទៅមកកាន់តែងាយស្រួល។ ដូច្នេះ​ហើយ​ពេល​ដែល​យើង​ខិតខំ​បង្កើត​អារម្មណ៍​កំប្លែង យើង​ពង្រឹង​ការ​រួបរួម​ក្នុង​សង្គម​យើង។

អំពីអ្នកកំប្លែងបីប្រភេទនិង Irakli Andronikov

នៅក្នុងសៀវភៅដែលខ្ញុំបង្ហាញអ្នក មានសំបុត្រជាច្រើនពី Andronikov មកខ្ញុំ។ តើ​អ្នក​ស្គាល់​គ្នា​នេះ​កើត​ឡើង​ដោយ​របៀប​ណា? ពេលខ្លះខ្ញុំបានធ្វើការនៅក្នុងទស្សនាវដ្តី "អក្សរសាស្ត្រសូវៀត (ជាភាសាបរទេស)" វាស្ថិតនៅលើផ្លូវ Kirova (Myasnitskaya) ហើយ Andronikov រស់នៅក្នុងផ្ទះតែមួយ។ គាត់តែងតែមកការិយាល័យវិចារណកថារបស់យើង ព្រោះដំបូងយើងបោះពុម្ពវា។ ហើយទីពីរ ដោយសារគាត់តែងតែទទួលបានភាពកក់ក្ដៅខ្លាំង គាត់ជាមនុស្សម្នាក់ដែលធ្វើអោយមានការអាណិតអាសូរ។

ពេល​គាត់​មក គាត់​តែងតែ​និយាយ​រឿង​កំប្លែង​គ្រប់​ប្រភេទ។ ជាងនេះទៅទៀត មនុស្សគ្រប់គ្នាបានប្រមូលផ្តុំគ្នាជុំវិញគាត់ មានការសើចមិនឈប់ឈរ គាត់ថែមទាំងនិយាយថា "ខ្ញុំមកបំផ្លាញការងាររបស់អ្នក"។ ហើយតាមពិតទៅ គាត់ធ្វើបែបនេះបានពីរទៅបីម៉ោង អាស្រ័យលើម៉ោងប៉ុន្មាន។

តាម​ការ​សង្កេត​របស់​ខ្ញុំ​មាន​អ្នក​សំដែង​កំប្លែង​និង​អ្នក​និពន្ធ​បី​ប្រភេទ។ មនុស្សប្រភេទទី១ គឺជាអ្នកដែលធ្វើឲ្យអ្នកសើច និងសើចខ្លួនឯង។ អ្នក​សើច​ហើយ​គេ​សើច ហើយ​អ្នក​សើច​ដូច​គេ​និយាយ​ថា ឈ្លោះ​គ្នា ប្រជែង​គ្នា ហើយ​ពង្រីក​ប្រតិកម្ម​កំប្លែង។

នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍និងប្រវត្តិសាស្ត្ររុស្ស៊ី Alexander Sergeevich Pushkin មានសិល្បៈបែបនេះ។ ក្នុងឱកាសនេះ សហសម័យម្នាក់របស់គាត់ថែមទាំងបាននិយាយរឿងនេះ ប្រហែលជាមិនមែនជាការប្រៀបធៀបដ៏ឆ្ងាញ់ពិសារ ប្រយ័ត្នប្រយែង ប៉ុន្តែទោះជាយ៉ាងណា វាជាការពិត៖ "នៅពេលដែល Pushkin សើច" គាត់បាននិយាយថា "អ្នកអាចមើលឃើញភាពក្លាហានរបស់ Pushkin" ។ នេះ​ជា​ប្រភេទ​មួយ​នៃ​អ្នក​ដែល​សើច និង​លាយ​ឡំ។

ប្រភេទ​មួយ​ទៀត​គឺ​បែប​នេះ៖ ពេល​មនុស្ស​សើច​ខ្លួន​ឯង ប៉ុន្តែ​អ្នក​មិន​សើច។ ហើយជួនកាលមានសូម្បីតែមនុស្សដែលចាប់ផ្តើមសើចនៅពេលដែលពួកគេមិនទាន់និយាយអ្វី - មិនមែនពាក្យមួយម៉ាត់ទេប៉ុន្តែពួកគេសើចរួចហើយ។

វាអាចយល់បានថាហេតុអ្វី។ ព្រោះ​អ្នក​មិន​ដឹង​ថា​គាត់​នឹង​និយាយ​អ្វី​ទេ ប៉ុន្តែ​គាត់​ដឹង​រួច​ទៅ​ហើយ​ថា​គាត់​នឹង​និយាយ​អ្វី គាត់​សើច​ជា​មុន។ ប៉ុន្តែ​គាត់​នឹង​មិន​អាច​ធ្វើ​ឱ្យ​គាត់​សើច​បាន​ទេ​ព្រោះ​មាន​អ្វី​ដែល​គួរ​ឱ្យ​អស់​សំណើច​សម្រាប់​តែ​ខ្លួន​គាត់​។

ហើយ​ប្រភេទ​ទី​៣ ពេល​គ្រប់​គ្នា​សើច ប៉ុន្តែ​អ្នក​បង្កើត​ជ័យ​ជំនះ​នេះ​មិន​សើច។ គាត់នៅតែធ្ងន់ធ្ងរទាំងស្រុង គាត់សូម្បីតែព្រងើយកណ្តើយ ឬភ្ញាក់ផ្អើល មិនអាចយល់ពីអ្វីដែលគួរឱ្យអស់សំណើចអំពីវា។ អ្នកសើចប៉ុន្តែមិនមានអ្វីគួរឱ្យអស់សំណើចនៅទីនេះទេ - ហើយគាត់នៅតែបន្តដឹកនាំគណបក្សរបស់គាត់ដោយភាពធ្ងន់ធ្ងរនិងសមធម៌ដូចគ្នា។

គាត់​មាន​ចរិត​កំប្លែង​បែប​នេះ មុខ​តំណែង​បែប​នេះ... អាច​ប្រាប់​ខ្ញុំ​បាន​ទេ? Nikolai Vasilyevich Gogol ។ គាត់​សើច​រហូត​ធ្វើ​ឲ្យ​មនុស្ស​ក្តាប់​ក្បាល​ពោះ​ទប់​មិន​បាន។ ប៉ុន្តែ​គាត់​មិន​បាន​សើច គាត់​បាន​ត្រឹម​តែ​មើល​ទៅ​ទាំង​ភ្ញាក់ផ្អើល៖ “អីយ៉ា ម៉េច​ក៏​គេ​សើច? ហើយគាត់មិនបានសើចទេ។

ទោះ​ជា​យ៉ាង​ណា​ពេល​ខ្លះ​វា​ជា​ការ​សើច​ដោយ​គ្មាន​សាក្សី​គាត់​បាន​សើច​ដាក់​ខ្លួន​គាត់​។ ពីសំបុត្ររបស់គាត់ទៅ Zhukovsky៖ "ខ្ញុំបានសរសេរបីទំព័រ។ ពីមុនខ្ញុំសើច ប៉ុន្តែសំណើចនេះគ្រប់គ្រាន់សម្រាប់បំភ្លឺខ្ញុំពេញមួយថ្ងៃ។
នេះ​ជា​ការ​សើច​ចំពោះ​ខ្លួន​ឯង ប្រហែល​ជា​វា​មែន។ ហើយគាត់បានអានយ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរខុសពីធម្មតា ហើយភាពផ្ទុយគ្នានេះបានធ្វើសកម្មភាពយ៉ាងខ្លាំងក្លាបំផុត។ គាត់អនុញ្ញាតឱ្យរកឃើញរឿងកំប្លែងទាំងអស់នៅក្នុងជីវិតពិត។ នេះត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងទស្សនវិជ្ជាទាំងមូល - អាកប្បកិរិយារបស់ Gogol ការសើចរបស់គាត់កំប្លែងរបស់គាត់។

ឧទាហរណ៍ Gogol បាននិយាយថានៅក្នុងប្រទេសរបស់យើងតារាសម្តែងឬសិល្បករគឺមិនអាចនិយាយកុហកទាំងស្រុង។ ហេតុអ្វីបានជាពួកគេមិនអាចកុហក? វាហាក់ដូចជាមនុស្សគ្រប់គ្នាដឹងពីរបៀបកុហកតារាសម្តែង។ ព្រោះ​គេ​គិត​ថា​កុហក​គឺ​យក​រឿង​មិន​សម​ហេតុ​ផល​ខ្លះ​ទុក​ជា​មុន។

ទេ ការកុហកគឺនិយាយអ្វីដែលគ្មានន័យក្នុងសម្លេងបែបនេះ (ខ្ញុំនិយាយដោយសេរីបន្តិច) ហាក់ដូចជាការពិតពិត នេះជាឥទ្ធិពលនៃការកុហកបែបកំប្លែងនោះ។ រឿងកំប្លែង Gogolian នេះ ទាំងអាកប្បកិរិយា និងក្នុងអត្ថបទ បង្ហាញពីជម្រៅនៃអត្ថន័យ។

ហើយ Andronikov ផ្ទាល់បានជួយខ្ញុំច្រើនណាស់ ពីព្រោះគាត់គឺជាមនុស្សម្នាក់ក្នុងចំណោមអ្នកដែលបានណែនាំខ្ញុំឱ្យទៅសមាគមអ្នកនិពន្ធ។

ខ្ញុំត្រូវតែនិយាយថាការចូលរួមក្នុងសហភាពអ្នកនិពន្ធគឺដូចគ្នានឹងការចូលរៀនថ្នាក់បរិញ្ញាបត្រដែរ វាពិតជាអស្ចារ្យសម្រាប់ខ្ញុំ បើទោះបីជាមិនច្រើនក៏ដោយ។

នៅពេលនេះ អត្ថបទរបស់ខ្ញុំ "អនុសញ្ញាសិល្បៈ និងពេលវេលា" ត្រូវបានបោះពុម្ពផ្សាយនៅក្នុង Novy Mir ។ ហើយ​កាល​នោះ​យើង​មាន​ការ​បៀតបៀន​នៃ​ធម្មការ​បែប​នេះ ភាព​រវើរវាយ រវើរវាយ។ ប្រហែលជាអ្នកនៅចាំវគ្គនេះនៅពេលដែល Nikita Sergeevich បានទៅទស្សនាការតាំងពិពណ៌ដ៏ល្បីល្បាញនៅ Manege ។ ខ្ញុំ​បាន​ឃើញ​អ្នក​កាប់​ឈើ​ទំនើប​នៅ​ទីនោះ។ "គេគូរអោយអ្នកណា តើវាជាអ្វី?"

បន្ទាប់ពីនោះ ការធ្វើទុក្ខបុកម្នេញលើអ្នកតំណាងរាស្ដ្រ និមិត្ដរូប អ្នកណាដែលអ្នកចង់បានបានចាប់ផ្តើម ហើយយើងបានទៅ។ ដោយវិធីនេះ ការធ្វើទុក្ខបុកម្នេញមិនតែងតែត្រូវបានអនុវត្តសម្រាប់ហេតុផលមនោគមវិជ្ជាទេ គ្មានអ្វីដូចនោះទេ។ អ្វីដែលមិនអាចយល់បានត្រូវបានបៀតបៀន។ បើ​មិន​ច្បាស់ វា​អាក្រក់​ទៅ​ហើយ ដូច្នេះ​ហើយ​ជា​អរិភាព។ អារក្សដឹងពីអ្វីដែលលាក់នៅទីនោះ។ នេះគឺជាកន្លែងដែលក្រុមហ៊ុនបានចាប់ផ្តើម។

អត្ថបទរបស់ខ្ញុំមានការឆ្លើយតបដ៏អស្ចារ្យ។ ខ្ញុំត្រូវបានគេកោតសរសើរចំពោះការផ្សព្វផ្សាយគំនិតរបស់ Roger Garaudy ដែលជាអ្នកនិពន្ធជនជាតិបារាំង ទ្រឹស្ដី សៀវភៅរបស់គាត់ត្រូវបានគេហៅថា Realism without Shores ។

តើ​ភាព​ប្រាកដនិយម​អាច​មាន​ដោយ​របៀប​ណា​បើ​គ្មាន​ច្រាំង​សមុទ្រ តើ​អ្វី​ទៅ​ជា​គ្មាន​ច្រាំង? អ្វីគ្រប់យ៉ាងមានកំណត់។ ពួកគេចាប់ផ្តើមស្តីបន្ទោសគាត់ ហើយនៅពេលជាមួយគ្នាពួកគេក៏ចាប់ផ្តើមស្តីបន្ទោសខ្ញុំផងដែរ - ដោយសារតែវាប្រែថាខ្ញុំជាភ្នាក់ងាររបស់គាត់។ ដោយ​សារ​ហេតុ​នេះ ការ​ចូល​រួម​របស់​ខ្ញុំ​ត្រូវ​បាន​ពន្យារ​ពេល។

Petr Nikolaev, អ្នកសិក្សា, សមាជិកដែលត្រូវគ្នានៃបណ្ឌិត្យសភាវិទ្យាសាស្ត្រ, និពន្ធនាយកនៃវិទ្យាសាស្ត្រ Philological, សាស្រ្តាចារ្យនៅសាកលវិទ្យាល័យម៉ូស្គូ។ បណ្ឌិតសភាការពារជាតិនៅសាកលវិទ្យាល័យមូស្គូ បន្ទប់លេខ៦៦។

មានការការពារ។ និក្ខេបបទឧទ្ទិសដល់ Plekhanov កំពុងត្រូវបានការពារ។ ពី Plekhanov វាគ្មិន​បាន​ផ្លាស់​ទៅ​ទស្សនវិទូ​សម័យ​ទំនើប ហើយ​មិន​បាន​និយាយ​ដោយ​ពេញ​ចិត្ត​ទេ ដោយ​ទាញ​ការ​សន្និដ្ឋាន​អំពី​ Roger Garaudy ដូចគ្នា។ មិនមែនអំពីខ្ញុំទេអំពី Roger Garaudy ។

ហើយគូប្រជែងគឺ Shcherbina នាយករងនៃវិទ្យាស្ថានអក្សរសាស្ត្រពិភពលោក។ ជាការពិតណាស់ គាត់សរសើរ Pyotr Nikolaev សម្រាប់ការប្រកាន់ខ្ជាប់នូវមុខតំណែងម៉ាក្សនិយម ហើយបានផ្តល់ជាធ្មេញ ដូចដែលពួកគេនិយាយថា អ្នកកែប្រែ Roger Garaudy និងដូចគ្នានឹង Garaudy ដែរ។

គាត់មិនដឹងថាខ្ញុំនៅក្នុងសាលនេះទេ ប៉ុន្តែភ្លាមៗនោះគាត់បានធ្វើឱ្យមានការព្រងើយកន្តើយបែបនេះ៖ “តើមានអ្វីសម្រាប់ Roger Garaudy! យើង​មាន Yuri Mann នៅ​ទីនេះ ដូច្នេះ​គាត់​បាន​និយាយ​វា​ច្រើន​មុន​និង​ល្អ​ជាង។ តើអ្នកអាចស្រមៃបានទេ? មានមោទនភាពខ្លះនៅក្នុងឃ្លារបស់គាត់ ពីព្រោះគាត់ចង់និយាយថា សូម្បីតែនៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃការសើរើឡើងវិញ យើងយកឈ្នះសត្រូវមនោគមវិជ្ជារបស់យើង ហើយនិយាយថាវាប្រសើរជាង។ ទោះបីជាវាមិនងាយស្រួលសម្រាប់ខ្ញុំក៏ដោយ ព្រោះនៅពេលនោះ និក្ខេបបទថ្នាក់បណ្ឌិតរបស់ខ្ញុំកំពុងត្រូវបានអនុម័ត។

ខ្ញុំមិនសូវព្រួយបារម្ភអំពីសហភាពអ្នកនិពន្ធទេ ពីព្រោះសមាជិកម្នាក់នៃគណៈកម្មការបានប្រាប់ Dementyev ដែលជាអ្នកណែនាំផ្សេងទៀតរបស់ខ្ញុំ (ខ្ញុំមានអ្នកណែនាំបីនាក់ - Andronikov បន្ទាប់មក Turkov និង Dementyev៖ "កុំបារម្ភ យុទ្ធនាការប្រឆាំងនឹងផ្លូវការនឹង ស្ងប់ស្ងាត់ យើងនឹងទទួលយកវា ជាការពិត យុទ្ធនាការបានរសាត់ទៅឆ្ងាយ ប៉ុន្តែយុទ្ធនាការមួយទៀតបានកើតឡើង។

វាត្រូវបានសម្រេចចិត្តទទួលយកតែអ្នកដែលមានសៀវភៅចូលទៅក្នុងសហភាពអ្នកនិពន្ធ។ ខ្ញុំមិនមានសៀវភៅទេនៅពេលនោះ។ នៅឆ្នាំ 1966 សៀវភៅពីរក្បាលដំបូង "On the Grotesque in Literature" និង "Gogol's Comedy" The Inspector General "" ត្រូវបានបោះពុម្ព។ នេះគឺពីរឆ្នាំក្រោយមក។ ហើយបន្ទាប់មកខ្ញុំមិនមានសៀវភៅទេ មានតែអត្ថបទប៉ុណ្ណោះ។ នេះអនុវត្តមិនត្រឹមតែចំពោះខ្ញុំប៉ុណ្ណោះទេ វាត្រូវបានអនុវត្តចំពោះមនុស្សគ្រប់គ្នា រួមទាំងអ្នកនិទានរឿង មិនត្រឹមតែអ្នករិះគន់ប៉ុណ្ណោះទេ។ ប្រសិន​បើ​មាន​តែ​រឿង​ដាច់​ពី​គ្នា​នោះ​យើង​នឹង​រង់ចាំ​សៀវភៅ​។ ដូចនេះ។

នៅពេលមួយនៅក្នុងវត្តមានរបស់ខ្ញុំនៅក្នុងផ្ទះល្វែងរបស់ខ្ញុំនៅ Myasnitskaya Irakli Luarsabovich កំពុងនិយាយទូរស័ព្ទជាមួយសមាជិកសំខាន់ៗមួយចំនួននៃគណៈកម្មការ។ គាត់បាននិយាយជាមួយគាត់ ហើយច្បាស់ណាស់ថាមនុស្សម្នាក់នេះនិយាយដូចគ្នា៖ សៀវភៅមួយក្បាលត្រូវការ។

Andronikov បាននិយាយតាមត្រង់ថា "ហេតុអ្វីបានជាវាសំខាន់? Homer មិន​ត្រឹម​តែ​មិន​មាន​សៀវភៅ​ទេ ប៉ុន្តែ​គាត់​ក៏​មិន​មាន​ការ​បោះ​ពុម្ភ​ផង​ដែរ»។ យល់ស្របថាវាជាគំនិតអួតអាងនៅក្នុងស្មារតីរបស់ Irakli Luarsabovich ។ បន្ទាប់ពីនោះ ខ្ញុំត្រូវបានគេសន្មត់ថាធ្លាក់ចូលទៅក្នុង megalomania ប៉ុន្តែខ្ញុំមិនមែនទេ និយាយឱ្យត្រង់ទៅ។ នេះជាឃ្លាដែលខ្ញុំចងចាំអស់មួយជីវិត។

នៅលើតួនាទីបង្រួបបង្រួមរបស់ Gogol: Bayara Arutyunova និង Bogdan Stupka

ឧប្បត្តិហេតុដែលមិននឹកស្មានដល់មួយ។ ជាធម្មតាវាត្រូវបានគេជឿថា Gogol គឺជាកត្តាដែលមិនរួមចំណែកដល់ការរួបរួម ដែលមិនរលោងចេញ ប៉ុន្តែធ្វើឱ្យភាពផ្ទុយគ្នាកាន់តែធ្ងន់ធ្ងរ។ មានសូម្បីតែនិក្ខេបបទបែបនេះ: Pushkin គឺសុខដុម, Gogol គឺជាការមិនចុះសម្រុងគ្នា។ មានហេតុផលសម្រាប់រឿងនេះ ខ្ញុំមិនបដិសេធទាំងអស់នេះទេ។

ប៉ុន្តែនៅពេលជាមួយគ្នានេះ បាតុភូតមិនធម្មតាមួយដែលខ្ញុំត្រូវដោះស្រាយជាញឹកញាប់ ជាពិសេសនៅក្នុងពិភពលោករបស់យើង គឺនៅពេលដែល Gogol ចាប់ផ្តើមរួបរួមគ្នា យ៉ាងហោចណាស់អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រ អ្នកឯកទេស។

ខ្ញុំចង់បង្ហាញរឿងនេះជាមួយឧទាហរណ៍មួយ។ នេះគឺជាស្នាដៃនិពន្ធដោយ Bayara Arutyunova ។ នេះគឺជាអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រដ៏ល្បីល្បាញម្នាក់ ដែលជាអ្នកសហការរបស់ Roman Yakobson នាងបានបោះពុម្ពដ៏អស្ចារ្យ និងមានតម្លៃនៅក្នុងទស្សនាវដ្តីមួយរបស់អាមេរិក ហើយខ្ញុំចង់អានសិលាចារឹកដែលនាងបានបន្សល់ទុក។

ហើយរឿងមួយទៀតដែលស្តាប់ទៅពាក់ព័ន្ធជាពិសេស។ តារាសម្តែងជនជាតិអ៊ុយក្រែនដ៏អស្ចារ្យគឺ Bogdan Stupka យើងបានជួបគាត់ជាច្រើនដងនៅទីក្រុងរ៉ូម ទាក់ទងនឹងការផ្តល់រង្វាន់ Gogol នៅប្រទេសអ៊ីតាលី។ ហើយឥឡូវនេះ ជាមួយនឹងអារម្មណ៍ពិសេស ខ្ញុំនឹងអានសិលាចារឹករបស់គាត់ (មានពាក្យខ្លះដែលអនុវត្តចំពោះខ្ញុំ អ្នកអាចលុបវាចោលបាន)៖

"ចំពោះអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រដ៏អស្ចារ្យ អ្នករិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ មិត្តរបស់ Gogol ដែលមានទំនោរទាបបំផុត ការគោរព ការគោរពដ៏ជ្រាលជ្រៅ Stupka" ។

ខ្ញុំចាំពីអារម្មណ៍អាណិតអាសូរដែលគាត់មានចំពោះសមាជិកដទៃទៀតនៃគណៈប្រតិភូរុស្ស៊ីរបស់យើង និងរបៀបដែលមនុស្សគ្រប់គ្នាស្រឡាញ់គាត់។ ជាអកុសល គាត់លែងមានជីវិតទៀតហើយ។

យើងកំពុងនិយាយអំពីទស្សនវិទូនិងអ្នករិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ Georgy Dmitrievich Gachev ។ ដូចតទៅនេះពីសំបុត្ររបស់ឪពុករបស់គាត់ដែលជាអ្នកជំនាញខាងតន្ត្រីករ Dmitry Gachev នៅក្នុងគ្រួសាររបស់ George តូចក្នុងវ័យកុមារពួកគេបានហៅគាត់ថា "Gena" ។ បនា្ទាប់មកឈ្មោះដូចគ្នានេះត្រូវបានគេប្រើនៅក្នុងរង្វង់មិត្តភក្តិ។

Alexander Trifonovich Tvardovsky អ្នកនិពន្ធកំណាព្យ "Vasily Terkin" ក្នុងឆ្នាំ 1950-1954 និង 1958-1970 ក៏ជានិពន្ធនាយកនៃទស្សនាវដ្តី Novy Mir ផងដែរ។ នៅដើមទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1960 ទស្សនាវដ្តីបានក្លាយជាមជ្ឈមណ្ឌលនៃការពិចារណាឡើងវិញជាសាធារណៈអំពីអាកប្បកិរិយាឆ្ពោះទៅរកស្តាលីននិយម។ ជាពិសេសដោយការអនុញ្ញាតពី N.S. Khrushchev, A.I. Solzhenitsyn រឿង "មួយថ្ងៃក្នុងជីវិតរបស់ Ivan Denisovich" ត្រូវបានបោះពុម្ពនៅទីនោះ។
នៅឆ្នាំ 1961-1973 Vsevolod Kochetov អ្នកនិពន្ធនៃប្រលោមលោកដែលបានថតក្រោយ Zhurbiny (1952) គឺជានិពន្ធនាយកនៃទស្សនាវដ្តី Oktyabr ។ បន្ទាប់ពីប្រលោមលោករបស់ Kochetov "តើអ្នកចង់បានអ្វី?" ត្រូវបានបោះពុម្ពនៅខែតុលាឆ្នាំ 1969 ដែលក្នុងនោះអ្នកនិពន្ធបានតស៊ូមតិលើការស្តារនីតិសម្បទារបស់ I.V. Stalin បញ្ញវន្តមួយចំនួនបានចេញលិខិតរួមប្រឆាំងនឹងការបោះពុម្ពនេះ។ ទីតាំងបោះពុម្ពរបស់ Oktyabr នៅពេលនោះគឺប្រឈមមុខនឹងគោលនយោបាយរបស់ Novy Mir ដែលនិពន្ធនាយក A.T. Tvardovsky បានទទួលការអនុញ្ញាតឱ្យបោះពុម្ពរឿងពីរដោយ A.I. Solzhenitsyn ។

ប្រសិនបើអ្នកគ្រប់គ្នាដែលអាន Pravmir ជាវ 50 រូប្លិ៍។ ក្នុង​មួយ​ខែ វា​នឹង​ចូល​រួម​ចំណែក​យ៉ាង​ច្រើន​ដល់​ឱកាស​ផ្សព្វផ្សាយ​ព្រះ​បន្ទូល​អំពី​ព្រះ​គ្រីស្ទ អំពី​គ្រិស្តអូស្សូដក់ អំពី​អត្ថន័យ និង​ជីវិត អំពី​គ្រួសារ និង​សង្គម។

Yu.V.Mann
Nikolai Vasilyevich Gogol
GOGOL Nikolai Vasilievich អ្នកនិពន្ធជនជាតិរុស្ស៊ី។
កិត្តិនាមផ្នែកអក្សរសាស្ត្រសម្រាប់ Gogol ត្រូវបាននាំយកមកដោយការប្រមូល "Evenings on a Farm near Dikanka" (1831-1832) ពោរពេញទៅដោយសម្ភារៈជនជាតិអ៊ុយក្រែន មនោសញ្ចេតនា ទំនុកច្រៀង និងកំប្លែង។ រឿងពីការប្រមូល "Mirgorod" និង "Arabesques" (ទាំងពីរ - 1835) បើករយៈពេលជាក់ស្តែងនៃការងាររបស់ Gogol ។ ប្រធានបទនៃភាពអាម៉ាស់របស់ "បុរសតូច" ត្រូវបានបញ្ចូលយ៉ាងពេញលេញនៅក្នុងរឿង "The Overcoat" (1842) ដែលត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការបង្កើតសាលាធម្មជាតិ។ ការចាប់ផ្តើមដ៏គួរឱ្យអស់សំណើចនៃ "រឿងនិទាន Petersburg" ("ច្រមុះ", "រូបបញ្ឈរ") ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងរឿងកំប្លែង The Inspector General (ដំណើរការនៅក្នុងឆ្នាំ 1836) ជា phantasmagoria នៃពិភពការិយាធិបតេយ្យ-ការិយាធិបតេយ្យ។ នៅក្នុងកំណាព្យប្រលោមលោក "ព្រលឹងស្លាប់" (ភាគទី 1 - 1842) ការសើចចំអកចំអកឡកឡឺយរបស់ម្ចាស់ដីរុស្ស៊ីត្រូវបានផ្សំជាមួយនឹងផ្លូវនៃការផ្លាស់ប្តូរខាងវិញ្ញាណរបស់មនុស្ស។ សៀវភៅសាសនា - សារព័ត៌មានដែលបានជ្រើសរើសពីការឆ្លើយឆ្លងជាមួយមិត្ត (1847) បានធ្វើឱ្យមានលិខិតរិះគន់ពី V. G. Belinsky ។ នៅឆ្នាំ 1852 Gogol បានដុតសាត្រាស្លឹករឹតនៃភាគទីពីរនៃ Dead Souls ។ Gogol មានឥទ្ធិពលសម្រេចចិត្តលើការបង្កើតគោលការណ៍មនុស្សធម៌ និងលទ្ធិប្រជាធិបតេយ្យនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី។
គ្រួសារ។ កុមារភាព
អនាគតបុរាណនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីបានមកពីគ្រួសារម្ចាស់ដីវណ្ណៈកណ្តាល៖ ហ្គោហ្គោលមានព្រលឹងអ្នកបម្រើប្រហែល 400 នាក់ និងផ្ទៃដីជាង 1,000 ហិចតា។ បុព្វបុរសរបស់អ្នកនិពន្ធនៅខាងឪពុករបស់គាត់គឺជាបូជាចារ្យតំណពូជប៉ុន្តែជីតារបស់អ្នកនិពន្ធ Afanasy Demyanovich បានចាកចេញពីអាជីពខាងវិញ្ញាណហើយបានចូលបម្រើការិយាល័យរបស់ hetman ។ វាគឺជាគាត់ដែលបានបន្ថែមទៅនាមត្រកូលរបស់គាត់ Yanovsky មួយផ្សេងទៀត - Gogol ដែលត្រូវបានគេសន្មត់ថាបង្ហាញពីប្រភពដើមនៃគ្រួសារពីវរសេនីយ៍ឯក Evstafiy (Ostap) Gogol ដែលល្បីល្បាញក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រអ៊ុយក្រែននៃសតវត្សទី 17 (ការពិតនេះមិនស្វែងរកការបញ្ជាក់គ្រប់គ្រាន់ទេ) . ឪពុក Vasily Afanasyevich បានបម្រើការនៅការិយាល័យប្រៃសណីយ៍រុស្ស៊ីតូច។ ម្តាយម៉ារីយ៉ា Ivanovna ដែលមកពីគ្រួសារម្ចាស់ដី Kosyarovsky ត្រូវបានគេស្គាល់ថាជាសម្រស់ដំបូងគេនៅក្នុងតំបន់ Poltava ។ នាងបានរៀបការជាមួយ Vasily Afanasyevich នៅអាយុដប់បួនឆ្នាំ។ នៅក្នុងគ្រួសារ ក្រៅពីនីកូឡៃ មានកូនប្រាំនាក់ទៀត។ អ្នកនិពន្ធនាពេលអនាគតបានចំណាយពេលកុមារភាពរបស់គាត់នៅក្នុងទឹកដីកំណើតរបស់គាត់ Vasilyevka (ឈ្មោះផ្សេងទៀតគឺ Yanovshchina) ទៅលេងជាមួយឪពុកម្តាយរបស់គាត់នូវកន្លែងដែលនៅជុំវិញ - Dikanka ដែលជាកម្មសិទ្ធិរបស់រដ្ឋមន្ត្រីក្រសួងកិច្ចការផ្ទៃក្នុង V.P. Kochubey, Obukhovka ជាកន្លែងដែលអ្នកនិពន្ធ V.V. Kapnist រស់នៅ ប៉ុន្តែជាពិសេស។ ជាញឹកញាប់នៅក្នុង Kibintsy ដែលជាទ្រព្យសម្បត្តិរបស់អតីតរដ្ឋមន្ត្រីដែលជាសាច់ញាតិឆ្ងាយរបស់ Gogol នៅខាងម្តាយរបស់គាត់ - D. P. Troshchinsky ។ ជាមួយនឹង Kibintsy ដែលជាកន្លែងមានបណ្ណាល័យ និងផ្ទះល្ខោនដ៏ធំទូលាយ បទពិសោធន៍សិល្បៈដំបូងរបស់អ្នកនិពន្ធនាពេលអនាគតត្រូវបានភ្ជាប់។ ប្រភពមួយទៀតនៃការចាប់អារម្មណ៍យ៉ាងខ្លាំងចំពោះក្មេងប្រុសនោះគឺជារឿងព្រេងប្រវត្តិសាស្ត្រ និងរឿងព្រះគម្ពីរ ជាពិសេសការព្យាករណ៍អំពីការជំនុំជំរះចុងក្រោយបានប្រាប់ដោយម្តាយរបស់គាត់ជាមួយនឹងការរំឭកអំពីការដាក់ទណ្ឌកម្មដែលជៀសមិនរួចនៃមនុស្សមានបាប។ ចាប់តាំងពីពេលនោះមក Gogol នៅក្នុងពាក្យរបស់អ្នកស្រាវជ្រាវ K.V. Mochulsky បានរស់នៅឥតឈប់ឈរ "ក្រោមការភ័យខ្លាចនៃការសងសឹកនៃជីវិត" ។
"ខ្ញុំចាប់ផ្តើមគិតអំពីអនាគតមុនកាលកំណត់... ឆ្នាំសិក្សា។ ការផ្លាស់ទៅ Petersburg
ដំបូង Nikolai បានសិក្សានៅសាលាស្រុក Poltava (1818-1819) បន្ទាប់មកយកមេរៀនឯកជនពីគ្រូ Poltava Gabriel Sorochinsky រស់នៅក្នុងផ្ទះល្វែងរបស់គាត់ ហើយនៅខែឧសភា ឆ្នាំ 1821 គាត់បានចូលរៀននៅវិទ្យាល័យ Nizhyn Higher Sciences ដែលទើបបង្កើតថ្មី។ Gogol បានសិក្សាជាមធ្យម ប៉ុន្តែគាត់បានសម្គាល់ខ្លួនឯងនៅក្នុងរោងមហោស្រពកន្លែងហាត់ប្រាណ - ជាតារាសម្តែង និងជាអ្នកតុបតែង។ ការពិសោធន៍ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រដំបូងបង្អស់នៅក្នុងខ និងពាក្យពេចន៍ជាកម្មសិទ្ធិរបស់សម័យហាត់កាយសម្ព័ន្ធ ជាចម្បង "នៅក្នុងប្រភេទទំនុកច្រៀង និងធ្ងន់ធ្ងរ" ប៉ុន្តែក៏មានក្នុងស្មារតីកំប្លែងផងដែរ ឧទាហរណ៍ បែបកំប្លែង "អ្វីមួយអំពីនីហ្សីន ឬច្បាប់មិនត្រូវបានសរសេរសម្រាប់មនុស្សល្ងីល្ងើ" (មិនត្រូវបានរក្សាទុក) ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយភាគច្រើន Gogol ត្រូវបានកាន់កាប់នៅពេលនេះជាមួយនឹងគំនិតនៃសេវាកម្មសាធារណៈនៅក្នុងវិស័យយុត្តិធម៌; ការសម្រេចចិត្តបែបនេះមិនកើតឡើងដោយគ្មានឥទ្ធិពលរបស់សាស្រ្តាចារ្យ N. G. Belousov ដែលបានបង្រៀនច្បាប់ធម្មជាតិ ហើយត្រូវបានបណ្តេញចេញពីកន្លែងហាត់ប្រាណជាបន្តបន្ទាប់ដោយចោទប្រកាន់ពីបទ "គិតដោយសេរី" (ក្នុងអំឡុងពេលស៊ើបអង្កេត Gogol បានផ្តល់សក្ខីកម្មចំពោះការពេញចិត្តរបស់គាត់) ។
បន្ទាប់ពីបញ្ចប់ការសិក្សាពីកន្លែងហាត់ប្រាណ Gogol នៅខែធ្នូឆ្នាំ 1828 រួមជាមួយមិត្តជិតស្និទ្ធបំផុតរបស់គាត់ A.S. Danilevsky បានមកដល់ St. Petersburg ជាកន្លែងដែលមានការប៉ះទង្គិចនិងការខកចិត្តជាច្រើនកំពុងរង់ចាំគាត់: គាត់មិនអាចទទួលបានកន្លែងដែលចង់បាន។ កំណាព្យ "Hanz Küchelgarten" ដែលសរសេរ ជាក់ស្តែង ត្រលប់មកកន្លែងហាត់ប្រាណវិញ ហើយបានបោះពុម្ពនៅឆ្នាំ 1829 (ក្រោមឈ្មោះក្លែងក្លាយ V. Alov) ជួបជាមួយនឹងការឆ្លើយតបដ៏ឃោឃៅពីអ្នកពិនិត្យ ( Gogol ទិញសៀវភៅស្ទើរតែទាំងស្រុងហើយកំណត់វាភ្លាមៗ។ នៅលើភ្លើង); ចំពោះរឿងនេះ ប្រហែលជាបទពិសោធន៍ស្នេហាត្រូវបានបន្ថែម ដែលគាត់បាននិយាយនៅក្នុងសំបុត្រមួយទៅកាន់ម្តាយរបស់គាត់ (ចុះថ្ងៃទី 24 ខែកក្កដា ឆ្នាំ 1829)។ ទាំងអស់នេះធ្វើឱ្យ Gogol ចាកចេញពី Petersburg ទៅប្រទេសអាល្លឺម៉ង់ភ្លាមៗ។
នៅពេលត្រលប់ទៅប្រទេសរុស្ស៊ីវិញ (ក្នុងខែកញ្ញានៃឆ្នាំដដែល) Gogol ទីបំផុតគ្រប់គ្រងដើម្បីសម្រេចចិត្តលើសេវាកម្ម - ដំបូងនៅក្នុងនាយកដ្ឋានសេដ្ឋកិច្ចនិងអគារសាធារណៈហើយបន្ទាប់មកនៅក្នុងនាយកដ្ឋាន Appanages ។ សកម្មភាពការិយាល័យមិននាំមកនូវការពេញចិត្តដល់ Gogol; ប៉ុន្តែការបោះពុម្ពថ្មីរបស់គាត់ (រឿង "Bisavriuk ឬពេលល្ងាចនៅមុនថ្ងៃ Ivan Kupala" អត្ថបទនិងអត្ថបទ) យកចិត្តទុកដាក់ចំពោះគាត់កាន់តែច្រើន។ អ្នកនិពន្ធធ្វើឱ្យអ្នកស្គាល់អក្សរសាស្ត្រទូលំទូលាយជាពិសេសជាមួយ V. A. Zhukovsky, P. A. Pletnev ដែលបានណែនាំ Gogol ដល់ A. S. Pushkin នៅផ្ទះក្នុងខែឧសភាឆ្នាំ 1831 (ជាក់ស្តែងនៅថ្ងៃទី 20) ។
"រាត្រីនៅកសិដ្ឋានក្បែរឌីកាកា"
នៅរដូវស្លឹកឈើជ្រុះឆ្នាំដដែលផ្នែកទី 1 នៃការប្រមូលរឿងពីជីវិតអ៊ុយក្រែន "Evenings on a Farm near Dikanka" ត្រូវបានបោះពុម្ព (ផ្នែកទី 2 បានបង្ហាញខ្លួននៅឆ្នាំក្រោយ) ដោយ Pushkin បានទទួលដោយសាទរថា: "នេះគឺជាភាពក្លាហានពិតប្រាកដដោយស្មោះ។ លាហើយ​គ្មាន​ចិត្ត​មិន​រឹង​ប៉ឹង ហើយ​នៅ​កន្លែង​ខ្លះ​កំណាព្យ​អី​!…”។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ "ភាពស្វាហាប់" នៃសៀវភៅរបស់ Gogol បានបង្ហាញពីស្រមោលផ្សេងៗ - ពីការនិយាយលេងដោយគ្មានកង្វល់រហូតដល់កំប្លែងអាប់អួរជិតនឹងការលេងសើចពណ៌ខ្មៅ។ ជាមួយនឹងភាពពេញលេញនិងភាពស្មោះត្រង់នៃអារម្មណ៍នៃតួអង្គរបស់ Gogol ពិភពលោកដែលពួកគេរស់នៅមានជម្លោះសោកនាដកម្ម: ទំនាក់ទំនងធម្មជាតិនិងគ្រួសារកំពុងត្រូវបានបញ្ចប់ កងកម្លាំងមិនពិតអាថ៌កំបាំងបានលុកលុយតាមលំដាប់ធម្មជាតិនៃវត្ថុ (ដ៏អស្ចារ្យពឹងផ្អែកជាចម្បងលើបិសាចប្រជាប្រិយ) ។ រួចហើយនៅក្នុង "ពេលល្ងាច..." សិល្បៈដ៏អស្ចារ្យរបស់ Gogol នៃការបង្កើត cosmos សិល្បៈដែលមិនអាចខ្វះបាន ពេញលេញ និងរស់រវើកបានបង្ហាញខ្លួន។
បន្ទាប់ពីការចេញផ្សាយសៀវភៅ prose ដំបូង Gogol បានក្លាយជាអ្នកនិពន្ធដ៏ល្បីល្បាញ។ នៅរដូវក្តៅឆ្នាំ 1832 គាត់ត្រូវបានជួបដោយភាពរីករាយនៅទីក្រុងមូស្គូជាកន្លែងដែលគាត់បានជួប M. P. Pogodin, S. T. Aksakov និងគ្រួសាររបស់គាត់ M. S. Shchepkin និងអ្នកដទៃ។ ដំណើរបន្ទាប់របស់ Gogol ទៅកាន់ទីក្រុងមូស្គូ ដែលទទួលបានជោគជ័យស្មើគ្នាបានកើតឡើងនៅរដូវក្តៅឆ្នាំ 1835 ។ នៅចុងឆ្នាំនោះគាត់បានចាកចេញពីវិស័យគរុកោសល្យ (ចាប់ពីរដូវក្តៅឆ្នាំ 1834 គាត់បានកាន់មុខតំណែងជាសាស្រ្តាចារ្យផ្នែកប្រវត្តិសាស្រ្តទូទៅនៅ St. សាកលវិទ្យាល័យ) ហើយបានលះបង់ខ្លួនឯងទាំងស្រុងចំពោះការងារអក្សរសាស្ត្រ។
វដ្ត "Mirgorod" និង "Petersburg" ។ "អធិការ"
ឆ្នាំ 1835 គឺមិនធម្មតានៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃអាំងតង់ស៊ីតេច្នៃប្រឌិតនិងភាពទូលំទូលាយនៃគំនិតរបស់ Gogol ។ ឆ្នាំនេះការប្រមូលផ្ដុំពីរនៃស្នាដៃនិយាយខាងក្រោមត្រូវបានបោះពុម្ព - ​​"Arabesques" និង "Mirgorod" (ទាំងពីរជាពីរផ្នែក); ការងារបានចាប់ផ្តើមនៅលើកំណាព្យ "ព្រលឹងស្លាប់" រឿងកំប្លែង "អគ្គអធិការ" ត្រូវបានបញ្ចប់ជាមូលដ្ឋានការបោះពុម្ពដំបូងនៃរឿងកំប្លែង "កូនកំលោះ" (អនាគត "អាពាហ៍ពិពាហ៍") ត្រូវបានសរសេរ។ ការរាយការណ៍អំពីការបង្កើតថ្មីរបស់អ្នកនិពន្ធ រួមទាំងការបញ្ចាំងរឿង The Inspector General នៅរោងមហោស្រព Alexandrinsky ក្នុងទីក្រុង St. Petersburg (ថ្ងៃទី 19 ខែមេសា ឆ្នាំ 1836) Pushkin បានកត់សម្គាល់នៅក្នុង Sovremennik របស់គាត់ថា "លោកអំពីគាត់នៅក្នុងទស្សនាវដ្តីរបស់យើង។ ដោយវិធីនេះ Gogol ក៏បានបោះពុម្ពផ្សាយយ៉ាងសកម្មនៅក្នុងទិនានុប្បវត្តិរបស់ Pushkin ជាពិសេសជាអ្នករិះគន់ (អត្ថបទ "នៅលើចលនានៃអក្សរសិល្ប៍កាសែតក្នុងឆ្នាំ 1834 និង 1835") ។
"Mirgorod" និង "Arabesques" បានសម្គាល់ពិភពសិល្បៈថ្មីនៅលើផែនទីនៃសកលលោក Gogol ។ ប្រធានបទជិតស្និទ្ធនឹង "ពេលល្ងាច ... " (ជីវិត "ជនជាតិរុស្ស៊ីតូច") វដ្ត Mirgorod ដែលរួមបញ្ចូលគ្នានូវរឿង "ម្ចាស់ដីពិភពលោកចាស់", "តារ៉ាសប៊ុលបា", "វីយ", "រឿងនិទានអំពីរបៀបដែលអ៊ីវ៉ា Ivanovich ឈ្លោះជាមួយ។ Ivan Nikiforovich" បង្ហាញពីការផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងខ្លាំងនៅក្នុងទស្សនវិស័យនិងទំហំរូបភាព: ជំនួសឱ្យចរិតរឹងមាំនិងឃោរឃៅមានភាពអសុរោះនិងភាពមិនស្អាតនៃអ្នកក្រុង។ ជំនួសឱ្យអារម្មណ៍កំណាព្យនិងស៊ីជម្រៅ - យឺត ៗ ស្ទើរតែចលនាឆ្លុះបញ្ចាំង។ ភាពធម្មតានៃជីវិតសម័យទំនើបត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយភាពចម្រុះពណ៌ និងភាពហួសហេតុនៃអតីតកាល ប៉ុន្តែអ្វីដែលបានបង្ហាញឱ្យឃើញកាន់តែច្បាស់នៅក្នុងវា នៅក្នុងអតីតកាលនេះ ជម្លោះផ្ទៃក្នុងដ៏ជ្រៅ (ឧទាហរណ៍នៅក្នុង "Taras Bulba" - ការប៉ះទង្គិចនៃអារម្មណ៍ស្នេហាបុគ្គលជាមួយ ផលប្រយោជន៍រួម) ។ ពិភពនៃរឿង "Petersburg" ពី "Arabesques" ("Nevsky Prospekt", "Notes of a Madman", "Portrait"; ពួកគេត្រូវបានភ្ជាប់ដោយ "The Nose" និង "The Overcoat" ដែលបានបោះពុម្ពនៅពេលក្រោយរៀងគ្នានៅឆ្នាំ 1836 និង 1842) - នេះគឺជាពិភពនៃទីក្រុងទំនើបជាមួយនឹងជម្លោះសង្គម និងសីលធម៌ដ៏មុតស្រួចរបស់ពួកគេ ការបំបែកតួអក្សរ ការរំខាន និងបរិយាកាសខ្មោច។ ភាពទូទៅរបស់ Gogol ឈានដល់កម្រិតខ្ពស់បំផុតនៅក្នុង The Inspector General ដែលក្នុងនោះ "ទីក្រុងដែលបានរៀបចំរួច" ហាក់ដូចជាយកតម្រាប់តាមជីវិតនៃសមាគមសង្គមធំណាមួយ រហូតដល់រដ្ឋ ចក្រភពរុស្ស៊ី ឬសូម្បីតែមនុស្សជាតិទាំងមូល។ ជំនួសឱ្យម៉ាស៊ីនសកម្មបែបប្រពៃណីនៃឧបាយកល - អ្នកបញ្ឆោតឬអ្នកផ្សងព្រេង - អ្នកបោកបញ្ឆោតដោយអចេតនា (សវនករស្រមើលស្រមៃ Khlestakov) ត្រូវបានដាក់នៅកណ្តាលនៃជម្លោះដែលបានផ្តល់ឱ្យអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលកើតឡើងការបំភ្លឺបន្ថែមដែលគួរឱ្យអស់សំណើចត្រូវបានពង្រីកដល់ដែនកំណត់ដោយ ចុងក្រោយ "ឈុតស្ងប់ស្ងាត់" ។ ដោះលែងពីព័ត៌មានលម្អិតជាក់លាក់នៃ "ការដាក់ទណ្ឌកម្មរបស់អនុប្រធាន" ដែលបង្ហាញពីឥទ្ធិពលយ៉ាងខ្លាំងនៃការតក់ស្លុតទូទៅ (ដែលត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់ដោយរយៈពេលជានិមិត្តរូបនៃពេលនៃការបំផ្លិចបំផ្លាញ) ឈុតនេះបានបើកឱ្យឃើញនូវលទ្ធភាពនៃការបកស្រាយផ្សេងៗគ្នា រួមទាំង eschatological មួយ - ជាការរំលឹកនៃការវិនិច្ឆ័យចុងក្រោយដែលជិតមកដល់។
សៀវភៅចម្បង
នៅខែមិថុនាឆ្នាំ 1836 Gogol (ម្តងទៀតរួមគ្នាជាមួយ Danilevsky) បានទៅក្រៅប្រទេសជាកន្លែងដែលគាត់បានចំណាយពេលសរុបជាង 12 ឆ្នាំលើកលែងតែដំណើរទស្សនកិច្ចពីរទៅប្រទេសរុស្ស៊ី - នៅឆ្នាំ 1839-40 និង 1841-42 ។ អ្នកនិពន្ធរស់នៅក្នុងប្រទេសអាឡឺម៉ង់ ស្វីស បារាំង អូទ្រីស សាធារណរដ្ឋឆេក ប៉ុន្តែសម្រាប់រយៈពេលដ៏យូរបំផុតនៅក្នុងប្រទេសអ៊ីតាលី បន្តធ្វើការលើព្រលឹងស្លាប់ ដែលគ្រោង (ដូចអគ្គអធិការ) ត្រូវបានស្នើទៅគាត់ដោយ Pushkin ។ ការធ្វើមាត្រដ្ឋានលក្ខណៈទូទៅនៃ Gogol ឥឡូវនេះត្រូវបានផ្តល់ជាការបញ្ចេញមតិជាលំហ៖ នៅពេលដែលការបោកប្រាស់ Chichikov បានបង្កើត (ការទិញ "ព្រលឹងកែប្រែ" នៃមនុស្សស្លាប់) ជីវិតរបស់រុស្ស៊ីនឹងត្រូវបានបង្ហាញតាមវិធីជាច្រើន - មិនត្រឹមតែពីចំហៀងរបស់វាប៉ុណ្ណោះទេ។ "ថ្នាក់ទាប" ប៉ុន្តែក៏នៅក្នុងការបង្ហាញដ៏សំខាន់ផងដែរ។ ទន្ទឹមនឹងនេះដែរជម្រៅទាំងមូលនៃគំនូរគន្លឹះនៃកំណាព្យត្រូវបានបង្ហាញ: គំនិតនៃ "ព្រលឹងស្លាប់" និងការប្រឆាំងនឹងការ "រស់" - "ស្លាប់" ដែលបន្តពីនេះពីផ្នែកនៃការប្រើប្រាស់ពាក្យជាក់ស្តែង (កសិករស្លាប់។ , "ព្រលឹងកែប្រែ") បានផ្លាស់ប្តូរទៅក្នុងផ្នែកនៃន័យធៀបនិងនិមិត្តសញ្ញា។ បញ្ហាបានកើតឡើងនៃការស្លាប់ និងការរស់ឡើងវិញនៃព្រលឹងមនុស្ស ហើយនៅក្នុងការតភ្ជាប់ជាមួយនេះ នៃសង្គមទាំងមូល ពិភពលោករុស្ស៊ី ជាដំបូងនៃការទាំងអស់ ប៉ុន្តែតាមរយៈវានៃមនុស្សសម័យទំនើបទាំងអស់។ ភាពស្មុគស្មាញនៃគំនិតត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងភាពជាក់លាក់នៃប្រភេទ "ព្រលឹងស្លាប់" (ការរចនា "កំណាព្យ" បង្ហាញពីអត្ថន័យនិមិត្តសញ្ញានៃការងារតួនាទីពិសេសរបស់អ្នកនិទានរឿងនិងឧត្តមគតិវិជ្ជមានរបស់អ្នកនិពន្ធ) ។
វគ្គទីពីរនៃ Dead Souls ។ "កន្លែងដែលបានជ្រើសរើសពីការឆ្លើយឆ្លងជាមួយមិត្តភក្តិ"
បន្ទាប់ពីការបោះពុម្ពលើកទីមួយ (1842) ការងារនៅលើភាគទីពីរ (ចាប់ផ្តើមនៅឆ្នាំ 1840) បានដំណើរការដោយអាំងតង់ស៊ីតេនិងការឈឺចាប់ពិសេស។ នៅរដូវក្តៅឆ្នាំ 1845 ក្នុងស្ថានភាពពិបាកក្នុងចិត្ត ហ្គោហ្គោលបានដុតសាត្រាស្លឹករឹតនៃសៀវភៅនេះ ក្រោយមកពន្យល់ពីការសម្រេចចិត្តរបស់គាត់យ៉ាងជាក់លាក់ដោយការពិតដែលថា "ផ្លូវ និងផ្លូវ" ទៅកាន់ឧត្តមគតិ ការរស់ឡើងវិញនៃវិញ្ញាណមនុស្សមិនបានទទួល ការបញ្ចេញមតិត្រឹមត្រូវ និងជឿជាក់គ្រប់គ្រាន់។ ដូចជាប្រសិនបើការប៉ះប៉ូវសម្រាប់ភាគទីពីរដែលបានសន្យាជាយូរមកហើយនិងការរំពឹងទុកចលនាទូទៅនៃអត្ថន័យនៃកំណាព្យនោះ Gogol នៅក្នុង "អត្ថបទដែលបានជ្រើសរើសពីការឆ្លើយឆ្លងជាមួយមិត្តភក្តិ" (1847) បានប្រែទៅជាការពន្យល់ដោយផ្ទាល់បន្ថែមទៀតនៃគំនិតរបស់គាត់។ ដោយមានកម្លាំងពិសេសត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់នៅក្នុងសៀវភៅនេះ តម្រូវការសម្រាប់ការអប់រំគ្រិស្តបរិស័ទផ្ទៃក្នុង និងការអប់រំឡើងវិញនៃមនុស្សគ្រប់រូប និងមនុស្សគ្រប់រូប ដោយគ្មានការកែលម្អសង្គមគឺអាចធ្វើទៅបាន។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ Gogol ក៏កំពុងធ្វើការលើការងារនៃធម្មជាតិនៃទ្រឹស្ដីដែលសំខាន់បំផុតនោះគឺការធ្វើសមាធិលើពិធីបុណ្យដ៏ទេវភាព (បោះពុម្ពផ្សាយក្រោយមនុស្សនៅឆ្នាំ 1857) ។
នៅខែមេសា ឆ្នាំ 1848 បន្ទាប់ពីធ្វើធម្មយាត្រាទៅកាន់ដែនដីបរិសុទ្ធទៅកាន់ Holy Sepulcher ទីបំផុត Gogol បានត្រឡប់ទៅស្រុកកំណើតរបស់គាត់វិញ។ គាត់ចំណាយពេលជាច្រើនខែនៃឆ្នាំ 1848 និង 1850-51 នៅ Odessa និង Little Russia នៅរដូវស្លឹកឈើជ្រុះឆ្នាំ 1848 គាត់ទៅលេង St. Petersburg ក្នុងឆ្នាំ 1850 និង 1851 គាត់ទៅលេង Optina Pustyn ប៉ុន្តែភាគច្រើនគាត់រស់នៅក្នុងទីក្រុងម៉ូស្គូ។
នៅដើមឆ្នាំ 1852 ការបោះពុម្ពនៃភាគទីពីរត្រូវបានបង្កើតឡើងវិញ ជំពូកដែល Gogol អានដល់មិត្តជិតស្និទ្ធបំផុតរបស់គាត់ - A. O. Smirnova-Rosset, S. P. Shevyrev, M. P. Pogodin, S. T. Aksakov និងសមាជិកនៃគ្រួសាររបស់គាត់និងអ្នកដទៃ។ ឪពុកបូជាចារ្យ Rzhev Matvey (Konstantinovsky) ដែលការអធិប្បាយអំពីភាពម៉ត់ចត់ និងការកែលម្អសីលធម៌ដោយមិនចេះនឿយហត់បានកំណត់ស្ថានភាពចិត្តរបស់ Gogol ក្នុងរយៈពេលចុងក្រោយនៃជីវិតរបស់គាត់ ដោយមិនបានយល់ព្រមលើការងារនេះ។
នៅយប់ថ្ងៃទី 11-12 ខែកុម្ភៈនៅក្នុងផ្ទះនៅលើមហាវិថី Nikitsky ជាកន្លែងដែល Gogol រស់នៅជាមួយ Count A.P. Tolstoy ក្នុងស្ថានភាពនៃវិបត្តិផ្លូវចិត្តយ៉ាងខ្លាំងអ្នកនិពន្ធបានដុតការបោះពុម្ពថ្មីនៃភាគទីពីរ។ ប៉ុន្មាន​ថ្ងៃ​ក្រោយ​មក នៅ​ព្រឹក​ថ្ងៃ​ទី​២១ ខែ​កុម្ភៈ គាត់​ក៏​ទទួល​មរណភាព។
ពិធីបុណ្យសពរបស់អ្នកនិពន្ធបានកើតឡើងជាមួយនឹងការប្រមូលផ្តុំមនុស្សយ៉ាងច្រើននៅឯទីបញ្ចុះសពនៃវត្ត St. Danilov (នៅឆ្នាំ 1931 អដ្ឋិធាតុរបស់ Gogol ត្រូវបានបញ្ចុះនៅទីបញ្ចុះសព Novodevichy) ។
"សុភាសិតបួនជ្រុង"
នៅក្នុងទស្សនវិស័យប្រវត្តិសាស្ត្រ ភាពច្នៃប្រឌិតរបស់ Gogol ត្រូវបានបង្ហាញជាបណ្តើរៗ ដោយបង្ហាញកម្រិតកាន់តែស៊ីជម្រៅជាមួយនឹងពេលវេលា។ សម្រាប់អ្នកស្នងតំណែងភ្លាមៗ តំណាងនៃអ្វីដែលហៅថាសាលាធម្មជាតិ ការជម្រុញសង្គម ការលើកការហាមឃាត់ទាំងអស់លើប្រធានបទ និងសម្ភារៈ ភាពជាក់ស្តែងប្រចាំថ្ងៃ ក៏ដូចជាផ្លូវរបស់មនុស្សនិយមក្នុងការពណ៌នាអំពី "បុរសតូច" គឺមានសារៈសំខាន់បំផុត។ នៅវេននៃសតវត្សទី 19 និងទី 20 បញ្ហាទស្សនវិជ្ជានិងសីលធម៌របស់គ្រិស្តបរិស័ទនៃការងាររបស់ Gogol ត្រូវបានបង្ហាញដោយកម្លាំងជាក់លាក់។ ក្រោយមកការយល់ឃើញនៃការងាររបស់ Gogol ត្រូវបានបំពេញបន្ថែមដោយអារម្មណ៍នៃភាពស្មុគស្មាញពិសេសនិងមិនសមហេតុផលនៃពិភពសិល្បៈរបស់គាត់និងចក្ខុវិស័យ។ ភាពក្លាហាន និងភាពមិនធម្មតានៃរូបភាពរបស់គាត់។ "សុភាសិតរបស់ Gogol គឺយ៉ាងហោចណាស់បួនវិមាត្រ។ គាត់អាចប្រៀបធៀបជាមួយនឹងគណិតវិទូសហសម័យរបស់គាត់ Lobachevsky ដែលបានបំផ្ទុះពិភពលោក Euclidean ... " (V. Nabokov) ។ ទាំងអស់នេះបានកំណត់តួនាទីដ៏ធំ និងឥតឈប់ឈររបស់ Gogol នៅក្នុងវប្បធម៌ពិភពលោកទំនើប។
Yu.W. Mann
N. Piksanov ។ ហ្គោហ្គោល។
Gogol, Nikolai Vasilyevich - អ្នកនិពន្ធដ៏អស្ចារ្យបំផុតម្នាក់នៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី (1809 - 1852) ។ គាត់បានកើតនៅថ្ងៃទី 20 ខែមីនាឆ្នាំ 1809 នៅទីក្រុង Sorochintsy (នៅតាមព្រំដែននៃស្រុក Poltava និង Mirgorod) ហើយមកពីគ្រួសាររុស្ស៊ីចាស់។ នៅក្នុងគ្រាដ៏លំបាកនៃ Little Russia បុព្វបុរសខ្លះរបស់គាត់បានធ្វើបាបជនជាតិប៉ូឡូញ ហើយជីតារបស់ Gogol គឺ Afanasy Demyanovich បានសរសេរក្នុងក្រដាសផ្លូវការថា "បុព្វបុរសរបស់គាត់ដែលមាននាមត្រកូល Gogol នៃប្រជាជាតិប៉ូឡូញ" ទោះបីជាគាត់ផ្ទាល់ជាជនជាតិប៉ូឡូញក៏ដោយ។ ជនជាតិរុស្ស៊ីពិត និងអ្នកផ្សេងទៀតបានចាត់ទុកគាត់ជាគំរូដើមនៃវីរបុរសនៃ "ម្ចាស់ដីពិភពលោកចាស់" ។ ជីតាលោក Yan Gogol ដែលជាសិស្សនៃសាលា Kiev Academy "បានចេញទៅខាងរុស្ស៊ី" បានតាំងទីលំនៅក្នុងតំបន់ Poltava ហើយឈ្មោះហៅក្រៅ "Gogol-Yanovsky" បានមកពីគាត់។ ជាក់ស្តែង Gogol ខ្លួនឯងមិនបានដឹងពីប្រភពដើមនៃការកើនឡើងនេះទេ ហើយបានបដិសេធជាបន្តបន្ទាប់ដោយនិយាយថា Poles បានបង្កើតវា។ ឪពុករបស់ Gogol គឺ Vasily Afanasyevich បានស្លាប់នៅពេលដែលកូនប្រុសរបស់គាត់មានអាយុ 15 ឆ្នាំ; ប៉ុន្តែគេជឿថា សកម្មភាពលើឆាករបស់ឪពុក ដែលជាមនុស្សមានចរិតរីករាយ និងជាអ្នកនិទានរឿងដ៏អស្ចារ្យ មិនបានស្ថិតស្ថេរដោយគ្មានឥទ្ធិពលលើចំណង់ចំណូលចិត្តរបស់អ្នកនិពន្ធនាពេលអនាគត ដែលកាលពីដើមបានបង្ហាញពីចំណង់ចំណូលចិត្តចំពោះល្ខោននោះទេ។ ជីវិតនៅក្នុងភូមិមុនពេលចូលរៀន និងក្រោយពេលឈប់សម្រាក ក្នុងអំឡុងពេលវិស្សមកាលបានបន្តនៅក្នុងបរិយាកាសដ៏ពេញលេញនៃជីវិតជនជាតិរុស្ស៊ីតូច ខ្ទះ និងកសិករ។ នៅក្នុងការចាប់អារម្មណ៍ទាំងនេះគឺជាឫសគល់នៃរឿងរ៉ាវរុស្ស៊ីតិចតួចរបស់ Gogol ចំណាប់អារម្មណ៍ប្រវត្តិសាស្ត្រ និងជនជាតិភាគតិចរបស់គាត់។ ក្រោយមកពីសាំងពេទឺប៊ឺគ Gogol តែងតែងាកទៅរកម្តាយរបស់គាត់នៅពេលដែលគាត់ត្រូវការព័ត៌មានលម្អិតប្រចាំថ្ងៃថ្មីសម្រាប់រឿងរុស្ស៊ីតូចរបស់គាត់។ ឥទ្ធិពលនៃម្តាយរបស់គាត់ត្រូវបានសន្មតថាជាទំនោរនៃទំនោរនៃសាសនាដែលក្រោយមកបានកាន់កាប់សរីរាង្គទាំងមូលរបស់ Gogol ក៏ដូចជាការខ្វះខាតនៃការចិញ្ចឹមបីបាច់របស់គាត់: ម្តាយរបស់គាត់បានឡោមព័ទ្ធគាត់ដោយការគោរពពិតប្រាកដហើយនេះអាចជាប្រភពមួយនៃគំនិតរបស់គាត់ ម្យ៉ាងវិញទៀត វាត្រូវបានបង្កើតឡើងដំបូងដោយសភាវគតិនៃអំណាច genius ដែលលាក់នៅក្នុងគាត់។ នៅអាយុដប់ឆ្នាំ Gogol ត្រូវបានគេនាំទៅ Poltava សម្រាប់ការរៀបចំនៅ Gymnasium ទៅកាន់គ្រូបង្រៀនក្នុងស្រុកម្នាក់។ បន្ទាប់មកគាត់បានចូលកន្លែងហាត់ប្រាណនៃវិទ្យាសាស្ត្រជាន់ខ្ពស់នៅ Nizhyn (ពីខែឧសភា ឆ្នាំ 1821 ដល់ខែមិថុនា ឆ្នាំ 1828) ជាកន្លែងដែលគាត់ជាសិស្សឯកជនដំបូង បន្ទាប់មកគាត់ជាអ្នកជិះកង់នៅឯកន្លែងហាត់ប្រាណ។ Gogol មិនមែនជាសិស្សដែលឧស្សាហ៍ព្យាយាមទេ ប៉ុន្តែគាត់មានការចងចាំដ៏ល្អ ក្នុងរយៈពេលពីរបីថ្ងៃគាត់បានរៀបចំសម្រាប់ការប្រឡង ហើយផ្លាស់ប្តូរពីថ្នាក់មួយទៅថ្នាក់មួយ។ គាត់ខ្សោយភាសាខ្លាំងណាស់ ហើយបានរីកចម្រើនតែក្នុងគំនូរ និងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីប៉ុណ្ណោះ។ ជាក់ស្តែង កន្លែងហាត់ប្រាណនៃវិទ្យាសាស្ត្រជាន់ខ្ពស់ខ្លួនឯង ដែលដំបូងឡើយត្រូវបានរៀបចំយ៉ាងអាក្រក់ ក៏ត្រូវស្តីបន្ទោសចំពោះការបង្រៀនមិនល្អផងដែរ។ ជាឧទាហរណ៍ គ្រូបង្រៀនអក្សរសាស្ត្រ គឺជាអ្នកកោតសរសើររបស់ Kheraskov និង Derzhavin និងជាសត្រូវនៃកំណាព្យចុងក្រោយបំផុត ជាពិសេស Pushkin ។ ភាពខ្វះខាតរបស់សាលាត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយការអប់រំដោយខ្លួនឯងនៅក្នុងរង្វង់មិត្តភាពដែលមានមនុស្សដែលចែករំលែកចំណាប់អារម្មណ៍ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រជាមួយ Gogol (Vysotsky ដែលទំនងជាមានឥទ្ធិពលលើគាត់នៅពេលនោះ A. S. Danilevsky ដែលនៅតែជាមិត្តរបស់គាត់អស់មួយជីវិត។ ដូចជា N. Prokopovich; Nestor Kukolnik ជាមួយអ្នកណាក៏ដោយ Gogol មិនដែលនៅជាមួយ) ។ សមមិត្តបានចុះឈ្មោះទស្សនាវដ្ដី; បានចាប់ផ្តើមទស្សនាវដ្តីសរសេរដោយដៃរបស់ពួកគេ ដែល Gogol បានសរសេរយ៉ាងច្រើននៅក្នុងខ។ ជាមួយនឹងចំណាប់អារម្មណ៍ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ សេចក្តីស្រឡាញ់ចំពោះល្ខោនក៏បានអភិវឌ្ឍផងដែរ ដែល Gogol ដែលត្រូវបានសម្គាល់ដោយកំប្លែងមិនធម្មតា គឺជាអ្នកចូលរួមដ៏ឧស្សាហ៍បំផុត (ពីឆ្នាំទីពីរនៃការស្នាក់នៅរបស់គាត់នៅ Nizhyn) ។ ការពិសោធន៍យុវវ័យរបស់ Gogol ត្រូវបានបង្កើតឡើងក្នុងរចនាប័ទ្មនៃវោហាសាស្ត្រមនោសញ្ចេតនា - មិនមែននៅក្នុងរសជាតិរបស់ Pushkin ដែល Gogol ធ្លាប់បានកោតសរសើរនៅពេលនោះទេប៉ុន្តែជារសជាតិរបស់ Bestuzhev-Marlinsky ។ ការ​ស្លាប់​របស់​ឪពុក​គាត់​គឺ​ជា​ការ​ឈឺ​ចាប់​យ៉ាង​ខ្លាំង​ដល់​គ្រួសារ​ទាំង​មូល។ ហ្គោហ្គោលក៏ថែរក្សាអាជីវកម្មផងដែរ គាត់ផ្តល់ដំបូន្មាន ធានាដល់ម្តាយរបស់គាត់ គាត់ត្រូវតែគិតអំពីអង្គការនាពេលអនាគតនៃកិច្ចការរបស់គាត់។ នៅចុងបញ្ចប់នៃការស្នាក់នៅក្នុងកន្លែងហាត់ប្រាណ គាត់សុបិនអំពីសកម្មភាពសង្គមដ៏ធំទូលាយមួយដែលទោះជាយ៉ាងណាគាត់មិនបានឃើញទាល់តែសោះនៅក្នុងវិស័យអក្សរសាស្ត្រ។ គ្មានការសង្ស័យទេ នៅក្រោមឥទ្ធិពលនៃអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលនៅជុំវិញគាត់ គាត់គិតថានឹងចេញមុខ និងផ្តល់ផលប្រយោជន៍ដល់សង្គមនៅក្នុងសេវាកម្មដែលតាមពិតគាត់គ្មានសមត្ថភាពទាំងស្រុង។ ដូច្នេះផែនការសម្រាប់អនាគតគឺមិនច្បាស់លាស់។ ប៉ុន្តែវាជាការចង់ដឹងចង់ឃើញដែល Gogol ត្រូវបានកាន់កាប់ដោយការជឿជាក់យ៉ាងជ្រាលជ្រៅថាវាលធំទូលាយមួយនៅពីមុខគាត់។ គាត់កំពុងនិយាយអំពីការណែនាំនៃការផ្តល់ជំនួយរួចហើយ ហើយមិនអាចពេញចិត្តនឹងអ្វីដែល "មាន" សាមញ្ញៗដែលពេញចិត្តនោះទេ ដូចដែលគាត់បាននិយាយ ដូចជាសមមិត្ត Nizhyn របស់គាត់ភាគច្រើន។ នៅខែធ្នូឆ្នាំ 1828 Gogol បានចាកចេញទៅ Petersburg ។ នៅទីនេះ ជាលើកដំបូង ការខកចិត្តដ៏ឃោរឃៅមួយកំពុងរង់ចាំគាត់៖ មធ្យោបាយដ៏សមរម្យរបស់គាត់បានប្រែក្លាយទៅជាតិចតួចបំផុតនៅក្នុងទីក្រុងធំ។ ក្តី​សង្ឃឹម​ដ៏​ត្រចះ​ត្រចង់​មិន​ត្រូវ​បាន​សម្រេច​ភ្លាមៗ​ដូច​ដែល​លោក​បាន​រំពឹង​ទុក​នោះ​ទេ។ សំបុត្ររបស់គាត់ទៅផ្ទះក្នុងអំឡុងពេលនោះគឺជាល្បាយនៃការខកចិត្ត និងការរំពឹងទុកយ៉ាងទូលំទូលាយសម្រាប់អនាគត ទោះបីជាមិនច្បាស់លាស់ក៏ដោយ។ នៅក្នុងទុនបំរុងគាត់មានចរិតលក្ខណៈនិងសហគ្រាសជាក់ស្តែងជាច្រើន: គាត់បានព្យាយាមចូលឆាកក្លាយជាមន្ត្រីម្នាក់ចុះចាញ់អក្សរសិល្ប៍។ គាត់មិនត្រូវបានទទួលយកជាតារាសម្តែង; សេវានេះគឺទទេនៃមាតិកាដែលគាត់បានធុញទ្រាន់នឹងវាភ្លាម; កាន់តែទាក់ទាញវិស័យអក្សរសាស្ត្ររបស់គាត់។ នៅទីក្រុង Petersburg ជាលើកដំបូង គាត់បានរកឃើញខ្លួនឯងនៅក្នុងរង្វង់តូចមួយនៃប្រទេសរុស្ស៊ី ដែលមួយផ្នែកមកពីអតីតសមមិត្តរបស់គាត់។ គាត់បានរកឃើញថា Little Russia ធ្វើឱ្យមានការចាប់អារម្មណ៍នៅក្នុងសង្គម។ ការបរាជ័យដែលមានបទពិសោធន៍បានបង្វែរក្តីសុបិនបែបកំណាព្យរបស់គាត់ទៅកាន់ប្រទេសដើមកំណើតនៅប្រទេសរុស្ស៊ីតិចតួច ហើយពីទីនេះបានបង្កើតឡើងនូវផែនការដំបូងសម្រាប់ការងារដែលសន្មត់ថាផ្តល់លទ្ធផលដល់តម្រូវការសម្រាប់ការច្នៃប្រឌិតសិល្បៈ ហើយក្នុងពេលតែមួយនាំមកនូវអត្ថប្រយោជន៍ជាក់ស្តែង៖ ទាំងនេះគឺជាផែនការសម្រាប់ ពេលល្ងាចនៅកសិដ្ឋានក្បែរឌីកាកា។ ប៉ុន្តែមុននោះ ក្រោមឈ្មោះក្លែងក្លាយរបស់ V. Alov គាត់បានបោះពុម្ពសៀវភៅមនោសញ្ចេតនានោះថា "Hanz Kühelgarten" (1829) ដែលត្រូវបានសរសេរឡើងវិញនៅក្នុង Nizhyn (គាត់ផ្ទាល់បានសម្គាល់វានៅឆ្នាំ 1827) ហើយវីរបុរសដែលត្រូវបានផ្តល់ឱ្យនូវសុបិនដ៏ល្អទាំងនោះ។ និងសេចក្តីប្រាថ្នាដែលគាត់ផ្ទាល់ត្រូវបានអនុវត្តនៅក្នុងឆ្នាំចុងក្រោយនៃជីវិត Nizhyn ។ មិនយូរប៉ុន្មានបន្ទាប់ពីការបោះពុម្ភសៀវភៅនេះ គាត់ផ្ទាល់បានបំផ្លាញវា នៅពេលដែលអ្នករិះគន់មានប្រតិកម្មមិនអំណោយផលចំពោះការងាររបស់គាត់។ ក្នុងការស្វែងរកការងារជីវិតដោយឥតឈប់ឈរ Gogol នៅពេលនោះបានទៅក្រៅប្រទេសតាមសមុទ្រទៅកាន់Lübeck ប៉ុន្តែមួយខែក្រោយមកគាត់បានត្រលប់ទៅ Petersburg ម្តងទៀត (ក្នុងខែកញ្ញា ឆ្នាំ 1829) ហើយបន្ទាប់មកបានបង្ហាញពីភាពអាថ៌កំបាំងនៃល្បិចចម្លែកនេះដោយការពិតដែលព្រះបានបង្ហាញគាត់។ ផ្លូវទៅកាន់ទឹកដីបរទេស ឬសំដៅលើសេចក្ដីស្រឡាញ់ដែលអស់សង្ឃឹម៖ តាមពិតគាត់បានរត់ចេញពីខ្លួនគាត់ ពីការមិនចុះសម្រុងពីភាពខ្ពស់របស់គាត់ ក៏ដូចជាភាពក្រអឺតក្រទម សុបិនជាមួយនឹងជីវិតជាក់ស្តែង។ អ្នកសរសេរជីវប្រវត្តិរបស់គាត់និយាយថា៖ «គាត់ត្រូវបានទាញទៅកាន់ទឹកដីនៃសុភមង្គលដ៏អស្ចារ្យ និងការងារប្រកបដោយផលិតភាពសមហេតុផល។ អាមេរិចហាក់ដូចជាគាត់ជាប្រទេសបែបនេះ។ តាមពិតទៅ ជំនួសឱ្យអាមេរិច គាត់បានបញ្ចប់ការបម្រើផ្នែក appanage (ខែមេសា ឆ្នាំ 1830) ហើយស្នាក់នៅទីនោះរហូតដល់ឆ្នាំ 1832។ សូម្បីតែមុននេះ កាលៈទេសៈមួយមានឥទ្ធិពលលើជោគវាសនាអនាគតរបស់គាត់ និងលើសកម្មភាពអក្សរសាស្ត្ររបស់គាត់៖ វាគឺជា ទំនាក់ទំនងជាមួយរង្វង់ Zhukovsky និង Pushkin ។ ការបរាជ័យនៃសាលា Hanz Küchelgarten គឺជាការបង្ហាញពីតម្រូវការសម្រាប់ផ្លូវអក្សរសាស្ត្រមួយផ្សេងទៀតរួចទៅហើយ។ ប៉ុន្តែសូម្បីតែមុននេះ ចាប់ពីខែដំបូងនៃឆ្នាំ 1828 ហ្គោហ្គោលបានឡោមព័ទ្ធម្តាយរបស់គាត់ជាមួយនឹងការស្នើសុំឱ្យគាត់ផ្ញើព័ត៌មានអំពីទំនៀមទម្លាប់ ប្រពៃណី សំលៀកបំពាក់របស់រុស្សី ក៏ដូចជាការផ្ញើ "កំណត់ត្រារក្សាទុកដោយបុព្វបុរសនៃគ្រួសារបុរាណខ្លះ សាត្រាស្លឹករឹតបុរាណ" ។ ល ទាំងអស់នេះមានសម្ភារៈសម្រាប់រឿងអនាគតពីជីវិត និងរឿងព្រេងរបស់រុស្ស៊ីតូច ដែលបានក្លាយជាការចាប់ផ្តើមដំបូងនៃសិរីរុងរឿងផ្នែកអក្សរសាស្ត្ររបស់គាត់។ គាត់បានចូលរួមក្នុងការបោះពុម្ពផ្សាយនៅពេលនោះរួចហើយ៖ នៅដើមឆ្នាំ 1830 នៅក្នុងសៀវភៅ "Notes of the Fatherland" ចាស់ដោយ Svinin "ល្ងាចនៅមុនថ្ងៃនៃ Ivan Kupala" ត្រូវបានបោះពុម្ពដោយមានការកែសម្រួលនៃក្រុមប្រឹក្សាភិបាលវិចារណកថា។ នៅពេលដំណាលគ្នា (១៨២៩) "Sorochinsky Fair" និង "May Night" ត្រូវបានចាប់ផ្តើមឬសរសេរ។ Gogol បានបោះពុម្ពស្នាដៃផ្សេងទៀតនៅពេលនោះនៅក្នុងការបោះពុម្ពផ្សាយរបស់ Baron Delvig, កាសែតអក្សរសាស្ត្រ និង Northern Flowers ជាឧទាហរណ៍ ជំពូកមួយពីប្រលោមលោកប្រវត្តិសាស្ត្រ Hetman ត្រូវបានដាក់។ ប្រហែលជា Delvig បានណែនាំគាត់ទៅ Zhukovsky ដែលបានទទួល Gogol ដោយភាពរួសរាយរាក់ទាក់៖ ជាក់ស្តែងការអាណិតអាសូរគ្នាទៅវិញទៅមករបស់មនុស្សដែលមានចិត្តស្រឡាញ់សិល្បៈក្នុងសាសនាទំនោរទៅរកអាថ៌កំបាំងបានលេចឡើងរវាងពួកគេតាំងពីលើកដំបូង - បន្ទាប់ពីនោះពួកគេមានភាពស្និទ្ធស្នាលខ្លាំង។ Zhukovsky បានប្រគល់បុរសវ័យក្មេងនេះទៅឱ្យ Pletnev ជាមួយនឹងការស្នើសុំភ្ជាប់គាត់ហើយជាការពិតរួចទៅហើយនៅក្នុងខែកុម្ភៈឆ្នាំ 1831 ។ Pletnev បានណែនាំ Gogol សម្រាប់មុខតំណែងជាគ្រូបង្រៀននៅវិទ្យាស្ថានស្នេហាជាតិ ដែលគាត់ផ្ទាល់ជាអធិការ។ ស្គាល់ Gogol ឱ្យកាន់តែច្បាស់ Pletnev បានរង់ចាំឱកាសមួយដើម្បី "នាំគាត់មកក្រោមពរជ័យរបស់ Pushkin" ។ វាបានកើតឡើងនៅក្នុងខែឧសភានៃឆ្នាំនោះ។ ការចូលទៅក្នុងរង្វង់នេះរបស់ Gogol ភ្លាមៗនោះការកោតសរសើរចំពោះគាត់នូវទេពកោសល្យថ្មីថ្មោងដ៏អស្ចារ្យមានឥទ្ធិពលយ៉ាងខ្លាំងលើជោគវាសនាទាំងមូលរបស់គាត់។ នៅចំពោះមុខគាត់ ទីបំផុតការរំពឹងទុកនៃសកម្មភាពដ៏ធំទូលាយមួយ ដែលគាត់សុបិនចង់ត្រូវបានបង្ហាញ - ប៉ុន្តែនៅក្នុងវិស័យមិនមែនរបស់មន្ត្រីទេ ប៉ុន្តែជាផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ។ នៅក្នុងលក្ខខណ្ឌសម្ភារៈ Gogol អាចត្រូវបានជួយដោយការពិតដែលថាបន្ថែមពីលើកន្លែងនៅវិទ្យាស្ថាន Pletnev បានផ្តល់ឱ្យគាត់នូវមេរៀនឯកជនជាមួយ Longvinovs, Balabins, Vasilchikovs; ប៉ុន្តែរឿងសំខាន់គឺឥទ្ធិពលសីលធម៌ដែលបានជួប Gogol នៅក្នុងបរិយាកាសថ្មី។ គាត់បានចូលទៅក្នុងរង្វង់នៃមនុស្សដែលឈរនៅក្បាលនៃការប្រឌិតរបស់រុស្ស៊ី: សេចក្តីប្រាថ្នាកំណាព្យដ៏យូរអង្វែងរបស់គាត់ឥឡូវនេះអាចអភិវឌ្ឍបានគ្រប់ជ្រុងជ្រោយរបស់ពួកគេ ការយល់ដឹងពីសភាវគតិនៃសិល្បៈអាចក្លាយជាមនសិការជ្រៅជ្រះ។ បុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់ Pushkin បានធ្វើឱ្យមានការចាប់អារម្មណ៍មិនធម្មតាចំពោះគាត់ ហើយនៅតែជាវត្ថុគោរពបូជាសម្រាប់គាត់ជារៀងរហូត។ សេវាកម្មសិល្បៈបានក្លាយជាកាតព្វកិច្ចសីលធម៌ខ្ពស់ និងតឹងរ៉ឹងសម្រាប់គាត់ ដែលជាតម្រូវការដែលគាត់បានព្យាយាមបំពេញយ៉ាងពិសិដ្ឋ។ ដូច្នេះហើយ ក្នុងចំណោមរបស់ផ្សេងទៀត របៀបធ្វើការយឺតរបស់គាត់ និយមន័យវែងឆ្ងាយ និងការអភិវឌ្ឍន៍នៃផែនការ និងព័ត៌មានលម្អិតទាំងអស់។ សង្គមរបស់មនុស្សដែលមានការអប់រំផ្នែកអក្សរសាស្ត្រទូលំទូលាយ ជាទូទៅមានប្រយោជន៍សម្រាប់យុវជនម្នាក់ដែលមានចំណេះដឹងតិចតួចដែលយកចេញពីសាលា៖ ការសង្កេតរបស់គាត់កាន់តែស៊ីជម្រៅ ហើយការច្នៃប្រឌិតសិល្បៈបានកើនឡើងជាមួយនឹងការងារថ្មីនីមួយៗ។ នៅ Zhukovsky's, Gogol បានជួបរង្វង់ជ្រើសរើស, ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ, អភិជនមួយផ្នែក; ក្រោយមកគាត់បានចាប់ផ្តើមទំនាក់ទំនងដែលក្រោយមកបានដើរតួយ៉ាងសំខាន់ក្នុងជីវិតរបស់គាត់ឧទាហរណ៍ជាមួយ Vielgorskys នៅ Balabins គាត់បានជួបជាមួយអ្នកបំរើដ៏អស្ចារ្យនៃកិត្តិយស A. O. Rosset ក្រោយមក Smirnova ។ ផ្តេកនៃការសង្កេតជីវិតរបស់គាត់កំពុងពង្រីក សេចក្តីប្រាថ្នាដ៏យូរអង្វែងត្រូវបានផ្តល់ជាមូលដ្ឋាន ហើយគំនិតដ៏ខ្ពង់ខ្ពស់របស់ Gogol អំពីជោគវាសនារបស់គាត់បានធ្លាក់ចូលទៅក្នុងការយល់ឃើញយ៉ាងខ្លាំងរួចទៅហើយ៖ នៅលើដៃម្ខាង អារម្មណ៍របស់គាត់បានក្លាយជាឧត្តមគតិដ៏ខ្ពង់ខ្ពស់ ម្យ៉ាងវិញទៀត លទ្ធភាពនៃអ្នកទាំងនោះ។ កំហុស​យ៉ាង​ខ្លាំង​ដែល​បាន​កត់​សម្គាល់​ប៉ុន្មាន​ឆ្នាំ​ចុង​ក្រោយ​នេះ​បាន​កើត​ឡើង ជីវិត​របស់​គាត់។ ពេលវេលានេះគឺជាយុគសម័យដែលសកម្មបំផុតនៃការងាររបស់គាត់។ បន្ទាប់ពីស្នាដៃតូចៗ ផ្នែកខាងលើដែលត្រូវបានគេដាក់ឈ្មោះថា ស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រសំខាន់ដំបូងរបស់គាត់ ដែលសម្គាល់ការចាប់ផ្តើមនៃកិត្តិនាមរបស់គាត់គឺ "រាត្រីនៅកសិដ្ឋានក្បែរឌីកានកា។ នៅឆ្នាំ 1831 និង 1832 ជាពីរផ្នែក (នៅក្នុងផ្នែកទីមួយត្រូវបានដាក់ "Sorochinsky Fair", "ល្ងាចនៅមុនថ្ងៃនៃ Ivan Kupala", "May Night, ឬស្ត្រីលង់ទឹក", "សំបុត្រដែលបាត់បង់"; នៅក្នុងទីពីរ - "រាត្រីមុនបុណ្យណូអែល", "ការសងសឹកដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច, រឿងពិតចាស់", "Ivan Fedorovich Shponka និងមីងរបស់គាត់", "កន្លែង Enchanted") ។ វាត្រូវបានគេដឹងថាអ្វីដែលគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍រឿងទាំងនេះដែលបានធ្វើឡើងនៅលើ Pushkin ដែលពណ៌នារូបភាពនៃជីវិតជនជាតិរុស្ស៊ីតិចតួចនៅក្នុងវិធីដែលមិនធ្លាប់មានពីមុនមក, ចែងចាំងជាមួយ gaiety និងភាពកំប្លុកកំប្លែង; ជាលើកដំបូង ជម្រៅពេញលេញនៃទេពកោសល្យនេះ មានសមត្ថភាពបង្កើតដ៏អស្ចារ្យ មិនត្រូវបានយល់នោះទេ។ ការប្រមូលបន្ទាប់គឺដំបូង "Arabesques" បន្ទាប់មក "Mirgorod" ទាំងបោះពុម្ពនៅឆ្នាំ 1835 និងចងក្រងមួយផ្នែកពីអត្ថបទដែលបានបោះពុម្ពនៅឆ្នាំ 1830-1834 មួយផ្នែកពីស្នាដៃថ្មីដែលបានបង្ហាញខ្លួននៅទីនេះជាលើកដំបូង។ កិត្តិនាមផ្នែកអក្សរសាស្ត្ររបស់ Gogol ឥឡូវនេះត្រូវបានបង្កើតឡើង។ គាត់ធំឡើងនៅក្នុងក្រសែភ្នែកនៃរង្វង់ខាងក្នុងរបស់គាត់ហើយជាពិសេសនៅក្នុងការអាណិតអាសូរនៃអ្នកអក្សរសិល្ប៍ក្មេងជំនាន់ក្រោយ; វា​បាន​យល់​ឃើញ​រួច​ហើយ​នូវ​កម្លាំង​ដ៏​អស្ចារ្យ​មួយ​ក្នុង​ការ​ធ្វើ​បដិវត្តន៍​ក្នុង​ដំណើរ​នៃ​អក្សរសិល្ប៍​របស់​យើង។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះ ព្រឹត្តិការណ៍កំពុងកើតឡើងនៅក្នុងជីវិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ Gogol ដែលតាមរបៀបផ្សេងៗមានឥទ្ធិពលលើឃ្លាំងខាងក្នុងនៃគំនិត និងការស្រមើស្រមៃរបស់គាត់ និងកិច្ចការខាងក្រៅរបស់គាត់។ នៅឆ្នាំ 1832 គាត់បាននៅផ្ទះជាលើកដំបូងបន្ទាប់ពីបញ្ចប់វគ្គសិក្សានៅ Nizhyn ។ ផ្លូវដើរកាត់ទីក្រុងមូស្គូ ជាកន្លែងដែលគាត់បានជួបមនុស្សដែលក្រោយមកបានក្លាយជាមិត្តជិតស្និទ្ធរបស់គាត់៖ Pogodin, Maksimovich, Shchepkin, S. T. Aksakov ។ ការស្នាក់នៅផ្ទះដំបូងបានហ៊ុំព័ទ្ធគាត់ដោយចំណាប់អារម្មណ៍នៃបរិយាកាសជាទីស្រឡាញ់របស់គាត់ ការចងចាំពីអតីតកាល ប៉ុន្តែបន្ទាប់មកជាមួយនឹងការខកចិត្តយ៉ាងខ្លាំង។ កិច្ចការ​ផ្ទះ​មិន​សប្បាយចិត្ត; Gogol ខ្លួនគាត់មិនមែនជាយុវជនដែលសាទរដែលគាត់បានចាកចេញពីស្រុកកំណើតរបស់គាត់ទៀតទេ។ បទពិសោធន៍ជីវិតបានបង្រៀនគាត់ឱ្យក្រឡេកមើលការពិតកាន់តែស៊ីជម្រៅ និងមើលឃើញភាពសោកសៅជាញឹកញាប់ សូម្បីតែមូលដ្ឋានសោកនាដកម្មនៅពីក្រោយសំបកខាងក្រៅរបស់វា។ មិនយូរប៉ុន្មាន "ពេលល្ងាច" របស់គាត់បានចាប់ផ្តើមហាក់ដូចជាគាត់ជាបទពិសោធន៍យុវវ័យដ៏ស្រើបស្រាលដែលជាផលផ្លែនៃ "យុវវ័យក្នុងអំឡុងពេលដែលមិនមានសំណួរអ្វីមកក្នុងគំនិត" ។ ជីវិតជនជាតិរុស្សីតិចតួច សូម្បីតែឥឡូវនេះបានផ្តល់សម្ភារៈសម្រាប់ការស្រមើលស្រមៃរបស់គាត់ ប៉ុន្តែអារម្មណ៍គឺខុសគ្នារួចទៅហើយ: នៅក្នុងរឿងរបស់ Mirgorod កំណត់ត្រាដ៏ក្រៀមក្រំនេះស្តាប់ទៅឥតឈប់ឈរ ឈានដល់ភាពអស្ចារ្យ។ ត្រលប់ទៅសាំងពេទឺប៊ឺគវិញ ហ្គោហ្គោលបានខិតខំធ្វើការងាររបស់គាត់៖ ជាទូទៅនេះគឺជាពេលវេលាសកម្មបំផុតនៃសកម្មភាពច្នៃប្រឌិតរបស់គាត់។ គាត់បានបន្តក្នុងពេលតែមួយដើម្បីធ្វើផែនការជីវិត។ ចាប់ពីចុងឆ្នាំ 1833 គាត់ត្រូវបានគេយកទៅឆ្ងាយដោយគំនិតមួយដែលមិនអាចសម្រេចបានដូចផែនការពីមុនរបស់គាត់សម្រាប់សេវាកម្មគឺ: វាហាក់ដូចជាគាត់ថាគាត់អាចចូលទៅក្នុងវិស័យវិទ្យាសាស្ត្រ។ នៅពេលនោះ ការបើកសាកលវិទ្យាល័យ Kiev កំពុងត្រូវបានរៀបចំ ហើយគាត់សុបិនចង់យកកៅអីប្រវត្តិសាស្ត្រនៅទីនោះ ដែលគាត់បានបង្រៀនដល់ក្មេងស្រីនៅវិទ្យាស្ថានស្នេហាជាតិ។ Maksimovich ត្រូវបានអញ្ជើញឱ្យទៅ Kiev; Gogol បានគិតពីការតាំងទីលំនៅជាមួយគាត់នៅ Kyiv គាត់ចង់អញ្ជើញ Pogodin នៅទីនោះផងដែរ។ នៅទីក្រុងគៀវ ទីបំផុតគាត់បានស្រមៃមើលទីក្រុងអាថែនរបស់រុស្ស៊ី ជាកន្លែងដែលគាត់គិតចង់សរសេរអ្វីមួយដែលមិនធ្លាប់មានពីមុនមកក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រពិភពលោក ហើយនៅពេលជាមួយគ្នានោះគាត់សិក្សាអំពីវត្ថុបុរាណរុស្ស៊ីតិចតួច។ ចំពោះការសើចចំអករបស់គាត់ វាបានប្រែក្លាយថាកៅអីនៃប្រវត្តិសាស្ត្រត្រូវបានផ្តល់ឱ្យទៅមនុស្សម្នាក់ទៀត។ ប៉ុន្តែម៉្យាងវិញទៀត ឆាប់ៗនេះ គាត់ត្រូវបានគេផ្តល់អោយផ្នែកដូចគ្នានៅសាកលវិទ្យាល័យ St. Petersburg ដោយសារឥទ្ធិពលនៃមិត្តភក្តិអក្សរសាស្ត្រខ្ពស់របស់គាត់។ គាត់ពិតជាបានយកកៅអីនេះ៖ ម្តង ឬពីរដងគាត់បានគ្រប់គ្រងក្នុងការបង្រៀនដ៏មានប្រសិទ្ធភាព ប៉ុន្តែបន្ទាប់មកកិច្ចការនោះបានបង្ហាញឱ្យឃើញលើសពីកម្លាំងរបស់គាត់ ហើយគាត់ផ្ទាល់បានបោះបង់ចោលការធ្វើជាសាស្រ្តាចារ្យនៅឆ្នាំ 1835។ នេះជាការពិតណាស់ ភាពក្រអឺតក្រទមដ៏អស្ចារ្យ។ ប៉ុន្តែកំហុសរបស់គាត់គឺមិនធំទេប្រសិនបើយើងចាំថាផែនការរបស់ Gogol ហាក់ដូចជាមិនចម្លែកចំពោះមិត្តភក្តិរបស់គាត់ដែលក្នុងចំណោមនោះមាន Pogodin និង Maksimovich សាស្រ្តាចារ្យខ្លួនឯងឬក្រសួងអប់រំដែលបានរកឃើញថាវាអាចទៅរួចក្នុងការផ្តល់សាស្រ្តាចារ្យទៅ យុវជនម្នាក់ដែលបានបញ្ចប់វគ្គសិក្សានៃកន្លែងហាត់ប្រាណជាមួយនឹងអំពើបាបពាក់កណ្តាល។ កម្រិតនៃវិទ្យាសាស្ត្រសកលវិទ្យាល័យទាំងមូលនៅពេលនោះនៅមានកម្រិតទាបនៅឡើយ។ នៅឆ្នាំ 1832 ការងាររបស់គាត់ត្រូវបានផ្អាកបន្តិច ដោយសារការងារផ្ទះ និងការងារផ្ទាល់ខ្លួនគ្រប់ប្រភេទ។ ប៉ុន្តែរួចទៅហើយនៅឆ្នាំ 1833 គាត់បានខិតខំធ្វើការម្តងទៀតហើយលទ្ធផលនៃឆ្នាំទាំងនេះគឺជាការប្រមូលពីរដែលបានរៀបរាប់ខាងលើ។ ដំបូងបានមក "Arabesques" (ពីរផ្នែកគឺ St. Petersburg, 1835) ដែលមានអត្ថបទជាច្រើននៃខ្លឹមសារវិទ្យាសាស្រ្តដ៏ពេញនិយមអំពីប្រវត្តិសាស្រ្ត និងសិល្បៈ ("ចម្លាក់ គំនូរ និងតន្ត្រី" ពាក្យពីរបីអំពី Pushkin អំពីស្ថាបត្យកម្ម អំពីគំនូររបស់ Bryullov; អំពីការបង្រៀនប្រវត្តិសាស្រ្តទូទៅ មើលស្ថានភាពនៃ Little Russia អំពីបទចម្រៀងរុស្ស៊ីតិចតួច។ បន្ទាប់មកក្នុងឆ្នាំដដែលគាត់បានបោះពុម្ពផ្សាយថា: "Mirgorod ។ រឿងនិទានដែលបម្រើជាការបន្តនៃពេលល្ងាចនៅលើកសិដ្ឋានក្បែរ Dikanka" (ពីរផ្នែកគឺ St. Petersburg, 1835) ។ ស្នាដៃមួយចំនួនត្រូវបានដាក់នៅទីនេះ ដែលក្នុងនោះភាពទាក់ទាញថ្មីនៃទេពកោសល្យរបស់ Gogol ត្រូវបានបង្ហាញ។ នៅក្នុងផ្នែកដំបូងនៃ "Mirgorod" បានបង្ហាញខ្លួន "ម្ចាស់ដីពិភពលោកចាស់" និង "Taras Bulba" នៅក្នុងទីពីរ - "Viy" និង "រឿងនិទានអំពីរបៀបដែល Ivan Ivanovich ឈ្លោះជាមួយ Ivan Nikiforovich" ។ "Taras Bulba" បានបង្ហាញខ្លួននៅទីនេះនៅក្នុងគំនូរព្រាងដំបូងដែលត្រូវបានអភិវឌ្ឍយ៉ាងទូលំទូលាយដោយ Gogol ក្រោយមក (1842) ។ សាមសិបដំបូងទាំងនេះរួមបញ្ចូលគំនិតនៃការងារមួយចំនួនផ្សេងទៀតដោយ Gogol ដូចជា "Overcoat", "Carriage" ដ៏ល្បីល្បាញ ប្រហែលជា "Portrait" នៅក្នុងកំណែដែលបានដំណើរការឡើងវិញរបស់វា។ ស្នាដៃទាំងនេះបានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុង Sovremennik របស់ Pushkin (1836) និង Pletnev (1842); ការស្នាក់នៅក្រោយមកនៅក្នុងប្រទេសអ៊ីតាលីរួមមាន "រ៉ូម" នៅក្នុង "Moskvityanin" របស់ Pogodin (1842) ។ នៅឆ្នាំ 1834 គំនិតដំបូងនៃអគ្គអធិការក៏ត្រូវបានកំណត់គុណលក្ខណៈផងដែរ។ សាត្រាស្លឹករឹតដែលនៅរស់រានមានជីវិតរបស់ Gogol ជាទូទៅបង្ហាញថាគាត់បានធ្វើការយ៉ាងយកចិត្តទុកដាក់លើស្នាដៃរបស់គាត់៖ ពីអ្វីដែលបានរួចរស់ជីវិតពីសាត្រាស្លឹករឹតទាំងនេះ វាច្បាស់ណាស់ពីរបៀបដែលការងារនេះនៅក្នុងទម្រង់ដែលបានបញ្ចប់ដែលគេស្គាល់ដល់យើង បានរីកចម្រើនបន្តិចម្តងៗពីគំនូរព្រាងដើម ក្លាយជាកាន់តែច្រើនឡើងៗ។ ស្មុគ្រស្មាញជាមួយនឹងព័ត៌មានលម្អិត និងការឈានដល់ទីបំផុត ភាពពេញលេញនៃសិល្បៈដ៏អស្ចារ្យ និងភាពរឹងមាំដែលយើងស្គាល់ពួកគេនៅចុងបញ្ចប់នៃដំណើរការដែលជួនកាលអូសបន្លាយជាច្រើនឆ្នាំ។ វាត្រូវបានគេដឹងថាគ្រោងសំខាន់នៃអធិការរដ្ឋាភិបាលដូចជាគ្រោងនៃព្រលឹងស្លាប់ត្រូវបានទាក់ទងទៅ Gogol ដោយ Pushkin; ប៉ុន្តែវាច្បាស់ណាស់ថានៅក្នុងករណីទាំងពីរ ការបង្កើតទាំងមូល ចាប់ពីផែនការរហូតដល់ព័ត៌មានលម្អិតចុងក្រោយ គឺជាផ្លែផ្កានៃការច្នៃប្រឌិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ Gogol៖ រឿងរ៉ាវខ្លីៗដែលអាចនិយាយបានក្នុងជួរពីរបីបានប្រែក្លាយទៅជាការងារសិល្បៈដ៏សម្បូរបែប។ អគ្គអធិការ, វាហាក់ដូចជា, ជាពិសេស provoked នៅក្នុង Gogol ការងារគ្មានទីបញ្ចប់នៃការកំណត់ផែនការនិងព័ត៌មានលម្អិតនៃការប្រតិបត្តិ; មានការគូសវាសជាច្រើន ទាំងផ្នែក និងផ្នែក ហើយទម្រង់កំប្លែងដែលបានបោះពុម្ពដំបូងបានបង្ហាញខ្លួននៅឆ្នាំ 1836។ ចំណង់ចំណូលចិត្តចាស់របស់ Gogol ចំពោះល្ខោននេះបានកាន់កាប់ Gogol ដល់កម្រិតមិនធម្មតា៖ កំប្លែងមិនដែលចាកចេញពីក្បាលរបស់គាត់ឡើយ។ គាត់ត្រូវបានគេធ្វើទារុណកម្មដោយគំនិតនៃការប្រឈមមុខនឹងសង្គម។ គាត់បានយកការឈឺចាប់យ៉ាងខ្លាំងដើម្បីធានាថាការលេងត្រូវបានអនុវត្តដោយពេញលេញជាមួយនឹងគំនិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់អំពីតួអក្សរនិងសកម្មភាព; ផលិតកម្មបានជួបឧបសគ្គផ្សេងៗ រួមទាំងការចាប់ពិរុទ្ធ ហើយទីបំផុតអាចសម្រេចបានតែតាមការបញ្ជារបស់អធិរាជនីកូឡា។ អគ្គអធិការមានឥទ្ធិពលអស្ចារ្យ: ដំណាក់កាលរុស្ស៊ីមិនដែលឃើញអ្វីដូចវា; ការពិតនៃជីវិតរបស់ជនជាតិរុស្សីត្រូវបានបញ្ចោញដោយកម្លាំង និងការពិតដែលទោះបីជាដូចដែល Gogol ខ្លួនឯងបាននិយាយក៏ដោយ វាគឺគ្រាន់តែជាមន្ត្រីខេត្តចំនួនប្រាំមួយនាក់ប៉ុណ្ណោះដែលប្រែទៅជាមនុស្សអាក្រក់សង្គមទាំងមូលបានបះបោរប្រឆាំងនឹងគាត់ដែលមានអារម្មណ៍ថាវាជាគោលការណ៍ទាំងមូល។ អំពីជីវិតសណ្តាប់ធ្នាប់ទាំងមូល ដែលវានៅជាប់។ ប៉ុន្តែម៉្យាងវិញទៀត កំប្លែងត្រូវបានស្វាគមន៍ដោយក្តីរីករាយបំផុតដោយធាតុល្អៗនៃសង្គមដែលបានដឹងពីអត្ថិភាពនៃចំណុចខ្វះខាត និងតម្រូវការនៃការបដិសេធ និងជាពិសេសដោយអ្នកអក្សរសិល្ប៍វ័យក្មេងដែលបានឃើញនៅទីនេះម្តងទៀត។ ដូចនៅក្នុងស្នាដៃមុនរបស់អ្នកនិពន្ធជាទីស្រឡាញ់ វិវរណៈទាំងមូល សម័យថ្មី ដែលកំពុងលេចចេញនៃសិល្បៈរុស្ស៊ី និងសង្គមរុស្ស៊ី។ ចំណាប់អារម្មណ៍ចុងក្រោយនេះប្រហែលជាមិនច្បាស់លាស់ទាំងស្រុងចំពោះ Gogol ទេ៖ គាត់មិនទាន់ជាប់ចិត្តជាមួយនឹងសេចក្តីប្រាថ្នា ឬក្តីសង្ឃឹមក្នុងសង្គមដ៏ទូលំទូលាយដូចអ្នកកោតសរសើរវ័យក្មេងរបស់គាត់នៅឡើយ។ គាត់មានទស្សនៈទាំងស្រុងពីមិត្តរបស់គាត់នៃរង្វង់ Pushkin គាត់គ្រាន់តែចង់បានភាពស្មោះត្រង់និងការពិតបន្ថែមទៀតនៅក្នុងលំដាប់នៃវត្ថុហើយសម្រាប់ហេតុផលនេះគាត់ត្រូវបានវាយប្រហារជាពិសេសដោយសម្រែកនៃការថ្កោលទោសដែលបានកើនឡើងប្រឆាំងនឹងគាត់។ ជាបន្តបន្ទាប់នៅក្នុង "ដំណើរទស្សនីយភាពល្ខោនបន្ទាប់ពីការបង្ហាញកំប្លែងថ្មី" មួយចំហៀងគាត់បានបង្ហាញពីចំណាប់អារម្មណ៍ដែល "អគ្គអធិការ" បានធ្វើនៅក្នុងវិស័យផ្សេងៗនៃសង្គមហើយម្យ៉ាងវិញទៀតគាត់បានបង្ហាញពីគំនិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់អំពី សារៈសំខាន់ដ៏អស្ចារ្យនៃល្ខោន និងការពិតសិល្បៈ។ ផែនការដ៏អស្ចារ្យដំបូងរបស់ Gogol បានបង្ហាញខ្លួនសូម្បីតែមុន The Inspector General ។ នៅឆ្នាំ 1833 គាត់ត្រូវបានស្រូបចូលក្នុងរឿងកំប្លែង "វ្ល៉ាឌីមៀនៃសញ្ញាបត្រទី 3" ។ វាមិនត្រូវបានបញ្ចប់ដោយគាត់ទេ ប៉ុន្តែសម្ភារៈរបស់វាបានបម្រើសម្រាប់ភាគដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ជាច្រើនដូចជា "ពេលព្រឹករបស់អ្នកជំនួញ" "វិវាទ" "Lakey's" និង "Fragment" ។ ការសម្តែងដំបូងបង្អស់បានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងរឿង Sovremennik របស់ Pushkin (1836) នៅសល់នៅក្នុងស្នាដៃដែលប្រមូលបានដំបូងរបស់គាត់ (1842) ។ នៅក្នុងការប្រជុំដូចគ្នាបានបង្ហាញខ្លួនជាលើកដំបូង: "អាពាហ៍ពិពាហ៍" សេចក្តីព្រាងដំបូងដែលមានកាលបរិច្ឆេទដូចគ្នានៅឆ្នាំ 1833 និង "អ្នកលេង" ដែលបានបង្កើតនៅពាក់កណ្តាលសាមសិប។ ធុញទ្រាន់នឹងការងារដ៏ខ្លាំងក្លានៃប៉ុន្មានឆ្នាំថ្មីៗនេះ និងការថប់បារម្ភខាងសីលធម៌ដែលអធិការរដ្ឋាភិបាលបានធ្វើឱ្យគាត់ខាតបង់ ហ្គោហ្គោលបានសម្រេចចិត្តសម្រាកឱ្យឆ្ងាយពីហ្វូងមនុស្សនៃសង្គមក្រោមមេឃខុសគ្នា។ នៅខែមិថុនាឆ្នាំ 1836 គាត់បានទៅក្រៅប្រទេសជាកន្លែងដែលគាត់ស្នាក់នៅក្រោយមកដោយមានការរំខាននៃដំណើរទស្សនកិច្ចទៅកាន់ប្រទេសរុស្ស៊ីអស់រយៈពេលជាច្រើនឆ្នាំ។ ការស្នាក់នៅក្នុង "ដ៏ស្រស់ស្អាតនៅឆ្ងាយ" ជាលើកដំបូងបានពង្រឹងនិងធ្វើឱ្យគាត់ស្ងប់ស្ងាត់បានផ្តល់ឱកាសឱ្យគាត់បញ្ចប់ការងារដ៏អស្ចារ្យបំផុតរបស់គាត់ "ព្រលឹងស្លាប់" ប៉ុន្តែបានក្លាយជាមេរោគនៃបាតុភូតដ៏សាហាវ។ ការផ្តាច់ខ្លួនចេញពីជីវិត ការបង្កើនការដកខ្លួនចូលទៅក្នុងខ្លួន ការលើកតម្កើងនៃអារម្មណ៍ខាងសាសនា នាំឱ្យមានការបំផ្លើសនូវជំនឿសាសនា ដែលបានបញ្ចប់ដោយសៀវភៅចុងក្រោយរបស់គាត់ ដែលចំនួននេះស្មើនឹងការបដិសេធការងារសិល្បៈផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ ... ដោយបានទៅក្រៅប្រទេស គាត់បានរស់នៅក្នុង ប្រទេសអាល្លឺម៉ង់ ប្រទេសស្វីស បានចំណាយពេលរដូវរងាជាមួយ A Danilevsky ក្នុងទីក្រុងប៉ារីស ជាកន្លែងដែលគាត់បានជួប និងមានភាពស្និទ្ធស្នាលជាមួយ Smirnova ហើយជាកន្លែងដែលគាត់ត្រូវបានគេចាប់បានដោយព័ត៌មាននៃការស្លាប់របស់ Pushkin ដែលបានវាយប្រហារគាត់យ៉ាងខ្លាំង។ នៅខែមីនា ឆ្នាំ 1837 គាត់នៅទីក្រុងរ៉ូម ដែលគាត់ចូលចិត្តយ៉ាងខ្លាំង ហើយបានក្លាយជាផ្ទះទីពីរសម្រាប់គាត់។ ជីវិតនយោបាយ និងសង្គមអ៊ឺរ៉ុបតែងតែនៅជាជនបរទេស និងមិនស្គាល់ទាំងស្រុងចំពោះ Gogol ។ គាត់ត្រូវបានទាក់ទាញដោយធម្មជាតិ និងការងារសិល្បៈ ហើយបន្ទាប់មកទីក្រុងរ៉ូមតំណាងតែចំណាប់អារម្មណ៍ទាំងនេះប៉ុណ្ណោះ។ Gogol បានសិក្សាវិមានបុរាណ វិចិត្រសាលសិល្បៈ ទស្សនាស្ទូឌីយ៉ូរបស់វិចិត្រករ កោតសរសើរជីវិតប្រជាជន និងចូលចិត្តបង្ហាញទីក្រុងរ៉ូម "ព្យាបាល" ពួកគេទៅលេងអ្នកស្គាល់គ្នា និងមិត្តភក្តិរបស់រុស្ស៊ី។ ប៉ុន្តែនៅទីក្រុងរ៉ូមគាត់បានធ្វើការយ៉ាងលំបាក: ប្រធានបទសំខាន់នៃការងារនេះគឺ "ព្រលឹងស្លាប់" ដែលបានបង្កើតត្រឡប់មកវិញនៅ St. Petersburg ក្នុង 1835; នៅទីនេះនៅទីក្រុងរ៉ូមគាត់បានបញ្ចប់ "The Overcoat" បានសរសេររឿង "Anunziata" ក្រោយមកបានផ្លាស់ប្តូរទៅជា "Rome" បានសរសេរសោកនាដកម្មពីជីវិតរបស់ Cossacks ដែលទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយគាត់បានបំផ្លាញបន្ទាប់ពីការផ្លាស់ប្តូរជាច្រើន។ នៅរដូវស្លឹកឈើជ្រុះឆ្នាំ 1839 រួមគ្នាជាមួយ Pogodin គាត់បានទៅប្រទេសរុស្ស៊ីទៅកាន់ទីក្រុងម៉ូស្គូជាកន្លែងដែលគាត់ត្រូវបានស្វាគមន៍យ៉ាងក្លៀវក្លាដោយ Aksakovs ។ បន្ទាប់មកគាត់បានទៅ Petersburg ជាកន្លែងដែលគាត់ត្រូវយកបងប្អូនស្រីពីវិទ្យាស្ថាន។ បន្ទាប់មកគាត់បានត្រឡប់ទៅទីក្រុងម៉ូស្គូម្តងទៀត; នៅ St. Petersburg និង Moscow គាត់បានអានជំពូកដែលបានបញ្ចប់នៃ Dead Souls ទៅមិត្តជិតស្និទ្ធបំផុតរបស់គាត់។ ដោយបានរៀបចំកិច្ចការមួយចំនួនរបស់គាត់ Gogol បានទៅក្រៅប្រទេសម្តងទៀតទៅកាន់ទីក្រុងរ៉ូមជាទីស្រឡាញ់របស់គាត់។ គាត់បានសន្យាជាមួយមិត្តរបស់គាត់ថានឹងត្រលប់មកវិញក្នុងរយៈពេលមួយឆ្នាំ ហើយនាំយករឿងភាគដំបូងរបស់ Dead Souls ដែលបានបញ្ចប់។ នៅរដូវក្តៅឆ្នាំ 1841 ភាគដំបូងនេះត្រូវបានរួចរាល់។ នៅខែកញ្ញាឆ្នាំនេះ Gogol បានទៅរុស្ស៊ីដើម្បីបោះពុម្ពសៀវភៅរបស់គាត់។ គាត់​ត្រូវ​ស៊ូទ្រាំ​នឹង​ការ​ថប់​បារម្ភ​យ៉ាង​ធ្ងន់ធ្ងរ​ដែល​គាត់​ធ្លាប់​ជួប​ម្ដង​ទៀត​នៅ​ពេល​ដែល​គាត់​ដាក់​អគ្គ​អធិការ​លើ​ឆាក។ សៀវភៅនេះត្រូវបានបង្ហាញជាលើកដំបូងទៅកាន់ការត្រួតពិនិត្យទីក្រុងម៉ូស្គូ ដែលនឹងហាមឃាត់វាទាំងស្រុង។ បន្ទាប់មកសៀវភៅនេះត្រូវបានដាក់ជូនទៅស្ថាប័នត្រួតពិនិត្យសាំងពេទឺប៊ឺគ ហើយអរគុណចំពោះការចូលរួមពីមិត្តភក្តិដ៏មានឥទ្ធិពលរបស់ Gogol ត្រូវបានអនុញ្ញាតដោយមានករណីលើកលែងមួយចំនួន។ នាង​ត្រូវ​បាន​គេ​បោះ​ពុម្ព​ផ្សាយ​នៅ​ក្នុង​ទីក្រុង​ម៉ូស្គូ ("The Adventures of Chichikov, or Dead Souls, a poem by N. Gogol", M., 1842)។ នៅខែមិថុនា Gogol បានទៅបរទេសម្តងទៀត។ ការស្នាក់នៅចុងក្រោយនេះនៅបរទេសគឺជាចំណុចរបត់ចុងក្រោយនៅក្នុងស្ថានភាពចិត្តរបស់ Gogol ។ គាត់បានរស់នៅដំបូងនៅទីក្រុងរ៉ូម បន្ទាប់មកនៅប្រទេសអាឡឺម៉ង់ នៅហ្វ្រែងហ្វើត ឌឹសសែលដូហ្វ បន្ទាប់មកនៅទីក្រុងនីស បន្ទាប់មកនៅទីក្រុងប៉ារីស បន្ទាប់មកនៅអូស្តេត ជាញឹកញាប់នៅក្នុងរង្វង់នៃមិត្តភក្តិជិតស្និទ្ធបំផុតរបស់គាត់គឺ Zhukovsky, Smirnova, Vielgorsky, Tolstoy និងទិសដៅដ៏គួរឱ្យអាណិតដែលបានរៀបរាប់ខាងលើ។ . គំនិតដ៏ខ្ពង់ខ្ពស់អំពីទេពកោសល្យរបស់គាត់ និងកាតព្វកិច្ចដែលមាននៅក្នុងនោះនាំឱ្យគាត់មានជំនឿថាគាត់កំពុងធ្វើអ្វីមួយដែលផ្តល់ភាពកក់ក្តៅ៖ ដើម្បីបរិហារអំពើអាក្រក់របស់មនុស្ស និងសម្លឹងមើលជីវិតឱ្យទូលំទូលាយ មនុស្សម្នាក់ត្រូវតែខិតខំដើម្បីភាពឥតខ្ចោះខាងក្នុង ដែលត្រូវបានផ្តល់ឱ្យតែដោយ ការសញ្ជឹងគិតរបស់ព្រះ។ ជាច្រើនដងគាត់ត្រូវស៊ូទ្រាំនឹងជំងឺធ្ងន់ធ្ងរ ដែលនៅតែបង្កើនអារម្មណ៍ខាងសាសនារបស់គាត់។ នៅក្នុងរង្វង់របស់គាត់ គាត់បានរកឃើញដីអំណោយផលសម្រាប់ការអភិវឌ្ឍនៃភាពតម្កើងឡើងខាងសាសនា - គាត់បានប្រើសម្លេងទំនាយ ណែនាំមិត្តរបស់គាត់ដោយទំនុកចិត្តលើខ្លួនឯង ហើយនៅទីបញ្ចប់គាត់បានសន្និដ្ឋានថាអ្វីដែលគាត់បានធ្វើរហូតមកដល់ពេលនេះមិនសមនឹងគោលដៅដ៏ខ្ពង់ខ្ពស់នោះទេ។ ដែលឥឡូវនេះគាត់បានចាត់ទុកខ្លួនគាត់ថាហៅថា។ ប្រសិនបើពីមុនគាត់បាននិយាយថាកំណាព្យរបស់គាត់គឺគ្មានអ្វីក្រៅពីរានហាល។ នៅពេលមួយ នៅក្នុងការឆ្លុះបញ្ចាំងដ៏ធ្ងន់លើការបំពេញកាតព្វកិច្ចរបស់គាត់ គាត់បានដុតសៀវភៅ "Dead Souls" ភាគទីពីរ ថ្វាយវាជាយញ្ញបូជាដល់ព្រះ ហើយខ្លឹមសារថ្មីនៃសៀវភៅនេះ បំភ្លឺ និងបន្សុត បានបង្ហាញដល់គាត់។ ចិត្ត; វាហាក់ដូចជាគាត់ថាឥឡូវនេះគាត់យល់ពីរបៀបសរសេរដើម្បី "ដឹកនាំសង្គមទាំងមូលឆ្ពោះទៅរកភាពស្រស់ស្អាត" ។ ការងារថ្មីបានចាប់ផ្តើម ហើយក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះ គំនិតមួយទៀតបានកាន់កាប់គាត់៖ គាត់ចង់ប្រាប់សង្គមអំពីអ្វីដែលគាត់គិតថាមានប្រយោជន៍សម្រាប់គាត់ ហើយគាត់បានសម្រេចចិត្តប្រមូលនៅក្នុងសៀវភៅមួយក្បាល នូវអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលគាត់បានសរសេរក្នុងប៉ុន្មានឆ្នាំចុងក្រោយនេះ ដល់មិត្តភក្តិក្នុងស្មារតីថ្មីរបស់គាត់។ អារម្មណ៍ ហើយបានណែនាំឱ្យបោះពុម្ពសៀវភៅនេះទៅ Pletnev ។ ទាំងនេះគឺជា "វគ្គដែលបានជ្រើសរើសពីការឆ្លើយឆ្លងជាមួយមិត្តភក្តិ" (St. Petersburg, 1847) ។ ភាគច្រើននៃអក្សរដែលបង្កើតជាសៀវភៅនេះមានតាំងពីឆ្នាំ 1845 និង 1846 ដែលជាពេលដែលអារម្មណ៍របស់ Gogol ឈានដល់ការអភិវឌ្ឍន៍ខ្ពស់បំផុត។ សៀវភៅនេះបានធ្វើឱ្យមានការចាប់អារម្មណ៍យ៉ាងខ្លាំងសូម្បីតែចំពោះមិត្តភ័ក្តិផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ Gogol ជាមួយនឹងសម្លេងទំនាយ និងការបង្រៀន ជាមួយនឹងការអធិប្បាយអំពីភាពរាបទាបរបស់វា ដែលទោះជាយ៉ាងណា បានបង្ហាញនូវការអួតខ្លួនយ៉ាងខ្លាំង។ ការថ្កោលទោសនៃអតីតស្នាដៃដែលក្នុងនោះអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីបានឃើញគ្រឿងតុបតែងដ៏ល្អបំផុតមួយរបស់វា។ ការយល់ព្រមពេញលេញនៃសណ្តាប់ធ្នាប់សង្គមទាំងនោះ ការបរាជ័យគឺច្បាស់ណាស់ក្នុងការបំភ្លឺមនុស្សដោយមិនបែងចែកភាគី។ ប៉ុន្តែ​ចំណាប់អារម្មណ៍​នៃ​សៀវភៅ​ចំពោះ​អ្នក​និយម​អក្សរសាស្ត្រ​របស់​ហ្គោហ្គោល​គឺ​ជា​ការ​ធ្លាក់​ទឹក​ចិត្ត។ កម្រិតនៃការខឹងសម្បារខ្ពស់បំផុតដែលបង្កឡើងដោយកន្លែងជ្រើសរើសត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងសំបុត្រដ៏ល្បីល្បាញរបស់ Belinsky ដែល Gogol មិនអាចឆ្លើយបាន។ តាមមើលទៅ គាត់មិនបានដឹងច្បាស់អំពីអត្ថន័យនៃសៀវភៅរបស់គាត់ទេ។ គាត់បានពន្យល់មួយផ្នែកអំពីការវាយប្រហារមកលើនាងដោយកំហុសផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ ការបំផ្លើសនៃសំនៀងរបស់គ្រូ និងដោយការពិតថា ការត្រួតពិនិត្យមិននឹកអក្សរសំខាន់ៗជាច្រើននៅក្នុងសៀវភៅនោះទេ។ ប៉ុន្តែគាត់អាចពន្យល់ពីការវាយប្រហាររបស់អតីតអ្នកប្រកាន់អក្សរសាស្ត្របានតែតាមរយៈការគណនារបស់ភាគី និងការគោរពខ្លួនឯងប៉ុណ្ណោះ។ អត្ថន័យសាធារណៈនៃភាពចម្រូងចម្រាសនេះបានគេចខ្លួនគាត់; ខ្លួនគាត់ផ្ទាល់ដែលបានចាកចេញពីប្រទេសរុស្ស៊ីតាំងពីយូរយារណាស់មកហើយបានរក្សានូវគំនិតសង្គមដែលមិនច្បាស់លាស់ទាំងនោះដែលគាត់ទទួលបាននៅក្នុងរង្វង់ Pushkin ចាស់គឺជាមនុស្សចម្លែកចំពោះអក្សរសាស្ត្រនិងសង្គមដែលបានកើតឡើងតាំងពីពេលនោះមកហើយបានឃើញនៅក្នុងវាមានតែជម្លោះដ៏ខ្វែងគំនិតរបស់អ្នកនិពន្ធប៉ុណ្ណោះ។ ក្នុងន័យស្រដៀងគ្នានេះ គាត់បានសរសេរថា "បុព្វកថាទៅកាន់ការបោះពុម្ពលើកទីពីរនៃព្រលឹងស្លាប់"; "The Examiner's Denouement" ដែលជាកន្លែងដែលគាត់ចង់ផ្តល់នូវការបង្កើតសិល្បៈដោយឥតគិតថ្លៃនូវចរិតលក្ខណៈតឹងតែងនៃប្រភេទនៃពាក្យប្រៀបធៀបខាងសីលធម៌មួយចំនួននិង "ការព្រមាន" ដែលជាកន្លែងដែលវាត្រូវបានប្រកាសថាការបោះពុម្ពលើកទី 4 និងទី 5 នៃ "អគ្គអធិការ" នឹងត្រូវបានលក់នៅក្នុង ការអនុគ្រោះដល់ជនក្រីក្រ ... ការបរាជ័យនៃសៀវភៅនេះបានធ្វើឱ្យមានឥទ្ធិពលលើសលប់លើសកម្មភាពរបស់ Gogol ។ គាត់ត្រូវតែសារភាពថាមានកំហុស។ សូម្បីតែមិត្តភក្តិដូចជា S.T. Aksakov ពួកគេបានប្រាប់គាត់ថាកំហុសគឺធ្ងន់ធ្ងរនិងគួរឱ្យអាណិត។ ខ្លួនគាត់ផ្ទាល់បានសារភាពចំពោះ Zhukovsky ថា: "ខ្ញុំបានចូលទៅក្នុងសៀវភៅរបស់ខ្ញុំជាមួយ Khlestakov ដែលខ្ញុំមិនមានស្មារតីដើម្បីពិនិត្យមើលវា" ។ នៅក្នុងសំបុត្ររបស់គាត់ពីឆ្នាំ 1847 លែងមានសម្លេងអួតអាងនៃការអធិប្បាយ និងការបង្រៀនទៀតហើយ។ គាត់បានឃើញថាវាអាចពិពណ៌នាអំពីជីវិតរបស់ជនជាតិរុស្សីបានតែនៅក្នុងពាក់កណ្តាលនៃវា ហើយដោយសិក្សាវា។ អារម្មណ៍ខាងសាសនានៅតែជាជម្រករបស់គាត់៖ គាត់បានសម្រេចចិត្តថាគាត់មិនអាចបន្តការងាររបស់គាត់ដោយមិនបំពេញបំណងដ៏យូររបស់គាត់ក្នុងការក្រាបថ្វាយបង្គំព្រះដ៏បរិសុទ្ធនោះទេ។ នៅចុងឆ្នាំ 1847 គាត់បានផ្លាស់ទៅ Naples ហើយនៅដើមឆ្នាំ 1848 បានជិះទូកទៅប៉ាឡេស្ទីនពីកន្លែងដែលគាត់បានត្រលប់ទៅប្រទេសរុស្ស៊ីវិញតាមរយៈ Constantinople និង Odessa ។ ការ​ស្នាក់​នៅ​ក្រុង​យេរូសាឡឹម​មិន​បាន​បង្កើត​ផល​ដែល​លោក​រំពឹង​ទុក​នោះ​ទេ។ គាត់​និយាយ​ថា​៖ ​«​ខ្ញុំ​មិន​ធ្លាប់​ស្កប់​ចិត្ត​តិច​តួច​នឹង​ស្ថានភាព​នៃ​ចិត្ត​ខ្ញុំ​ដូច​នៅ​ក្រុង​យេរូសាឡិម​និង​បន្ទាប់​ពី​ក្រុង​យេរូសាឡឹម​ទេ​»។ Gogol ហៅចំណាប់អារម្មណ៍របស់គាត់ចំពោះប៉ាឡេស្ទីនងងុយគេង; ជាប់ក្នុងភ្លៀងមួយថ្ងៃនៅណាសារ៉ែត គាត់គិតថាគាត់ទើបតែអង្គុយនៅរុស្ស៊ីនៅស្ថានីយ៍។ គាត់បានចំណាយពេលចុងបញ្ចប់នៃនិទាឃរដូវនិងរដូវក្តៅនៅក្នុងភូមិជាមួយម្តាយរបស់គាត់ហើយនៅថ្ងៃទី 1 ខែកញ្ញាគាត់បានផ្លាស់ទៅទីក្រុងម៉ូស្គូ; បានចំណាយពេលរដូវក្តៅឆ្នាំ 1849 នៅ Smirnova's នៅជនបទ និងនៅ Kaluga ជាកន្លែងដែលប្តីរបស់ Smirnova ជាអភិបាល។ នៅរដូវក្តៅឆ្នាំ 1850 គាត់បានរស់នៅជាមួយគ្រួសាររបស់គាត់ម្តងទៀត។ បន្ទាប់មកគាត់បានរស់នៅក្នុង Odessa មួយរយៈហើយនៅផ្ទះម្តងទៀតហើយនៅរដូវស្លឹកឈើជ្រុះឆ្នាំ 1851 គាត់បានតាំងទីលំនៅម្តងទៀតនៅទីក្រុងម៉ូស្គូជាកន្លែងដែលគាត់រស់នៅក្នុងផ្ទះរបស់ Count A.P. ថូលស្តូយ។ គាត់បានបន្តធ្វើការលើភាគទីពីរនៃ "Dead Souls" ហើយអានការដកស្រង់ចេញពីវាពី Aksakovs ប៉ុន្តែវាបានបន្តការតស៊ូដ៏ឈឺចាប់ដូចគ្នារវាងវិចិត្រករនិងអ្នកបួសដែលបានកើតឡើងនៅក្នុងគាត់តាំងពីដើមទសវត្សរ៍ទី 40 ។ ដូច​ជា​ទម្លាប់​របស់​គាត់ គាត់​បាន​សរសេរ​ឡើង​វិញ​នូវ​អ្វី​ដែល​គាត់​បាន​សរសេរ​ជា​ច្រើន​ដង ប្រហែល​ជា​ចុះ​ចាញ់​នឹង​អារម្មណ៍​មួយ ឬ​ផ្សេង​ទៀត។ ទន្ទឹមនឹងនេះ សុខភាពរបស់គាត់កាន់តែខ្សោយទៅៗ។ នៅខែមករាឆ្នាំ 1852 គាត់ត្រូវបានវាយប្រហារដោយការស្លាប់របស់ប្រពន្ធ Khomyakov ដែលជាប្អូនស្រីរបស់មិត្តរបស់គាត់ Yazykov ។ គាត់ត្រូវបានចាប់ខ្លួនដោយការភ័យខ្លាចនៃការស្លាប់។ គាត់បានបោះបង់ការសិក្សាអក្សរសាស្ត្រ ចាប់ផ្តើមតមអាហារនៅ Shrove ថ្ងៃអង្គារ។ ថ្ងៃមួយ នៅពេលដែលគាត់ចំណាយពេលមួយយប់នៅក្នុងការអធិស្ឋាន គាត់បានឮសំឡេងនិយាយថា គាត់នឹងត្រូវស្លាប់ឆាប់ៗ។ នៅយប់មួយ ក្នុងកណ្តាលនៃការសញ្ជឹងគិតអំពីសាសនា គាត់ត្រូវបានគេចាប់ដោយភាពភ័យរន្ធត់ខាងសាសនា ហើយសង្ស័យថាគាត់មិនបានបំពេញកាតព្វកិច្ចដែលព្រះជាម្ចាស់បានដាក់លើគាត់។ គាត់បានដាស់អ្នកបំរើ បញ្ជាឱ្យគាត់បើកបំពង់ផ្សែងនៃចើងរកានកមដោ ហើយយកក្រដាសពីកាបូបយួរមកដុតចោល។ នៅព្រឹកបន្ទាប់ នៅពេលដែលស្មារតីរបស់គាត់បានធូរស្រាល គាត់ប្រែចិត្តបានប្រាប់ Count Tolstoy អំពីរឿងនេះ ហើយជឿថានេះត្រូវបានធ្វើក្រោមឥទ្ធិពលនៃវិញ្ញាណអាក្រក់។ ចាប់តាំងពីពេលនោះមក គាត់បានធ្លាក់ក្នុងភាពស្រពិចស្រពិល ហើយបានស្លាប់ពីរបីថ្ងៃក្រោយមក គឺនៅថ្ងៃទី 21 ខែកុម្ភៈ ឆ្នាំ 1852។ គាត់ត្រូវបានគេបញ្ចុះនៅទីក្រុងមូស្គូ ក្នុងវត្ត Danilov ហើយនៅលើវិមានរបស់គាត់គឺជាពាក្យរបស់ព្យាការីយេរេមាថា "ខ្ញុំនឹងសើចចំអកឱ្យខ្ញុំ។ ពាក្យជូរចត់។ ការសិក្សាអំពីសារៈសំខាន់ប្រវត្តិសាស្រ្តរបស់ Gogol មិនទាន់ត្រូវបានបញ្ចប់រហូតមកដល់សព្វថ្ងៃនេះ។ សម័យបច្ចុប្បន្ននៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីមិនទាន់បានលេចចេញពីក្រោមឥទ្ធិពលរបស់គាត់ទេ ហើយសកម្មភាពរបស់គាត់តំណាងឱ្យទិដ្ឋភាពផ្សេងៗដែលត្រូវបានបង្ហាញជាមួយនឹងដំណើរនៃប្រវត្តិសាស្ត្រខ្លួនឯង។ ជាលើកដំបូងនៅពេលដែលការពិតចុងក្រោយនៃសកម្មភាពរបស់ Gogol បានកើតឡើង វាត្រូវបានគេជឿថាវាតំណាងឱ្យរយៈពេលពីរ: មួយ ជាកន្លែងដែលគាត់បានបម្រើសេចក្តីប្រាថ្នារីកចម្រើននៃសង្គម និងមួយទៀតនៅពេលដែលគាត់បានបើកផ្នែកខាងអភិរក្សអចលនវត្ថុ។ ការសិក្សាដោយប្រុងប្រយ័ត្នបន្ថែមទៀតអំពីជីវប្រវត្តិរបស់ Gogol ជាពិសេសការឆ្លើយឆ្លងរបស់គាត់ដែលបង្ហាញពីជីវិតខាងក្នុងរបស់គាត់បានបង្ហាញថាមិនថាយ៉ាងណាទេជាក់ស្តែងផ្ទុយពីហេតុផលនៃរឿងរបស់គាត់ "អធិការរដ្ឋាភិបាល" និង "ព្រលឹងស្លាប់" នៅលើដៃម្ខាង។ និង "កន្លែងដែលបានជ្រើសរើស" ផ្ទុយទៅវិញនៅក្នុងបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់អ្នកនិពន្ធមិនមានចំណុចរបត់ដែលសន្មតថាមាននៅក្នុងវាទេ ទិសដៅមួយមិនត្រូវបានគេបោះបង់ចោលទេ ហើយមួយទៀតផ្ទុយមកវិញត្រូវបានអនុម័ត។ ផ្ទុយទៅវិញ វាជាជីវិតខាងក្នុងទាំងមូល ដែលនៅដើមដំបូងមានបាតុភូតក្រោយៗមក ដែលលក្ខណៈសំខាន់នៃជីវិតនេះមិនឈប់ឈរ៖ សេវាកម្មសិល្បៈ។ ប៉ុន្តែជីវិតផ្ទាល់ខ្លួននេះត្រូវបានខូចដោយភាពផ្ទុយគ្នាដែលនាងត្រូវគិតគូរនៅក្នុងគោលការណ៍ខាងវិញ្ញាណនៃជីវិត និងការពិត។ Gogol មិនមែនជាអ្នកគិតទេ ប៉ុន្តែគាត់ជាវិចិត្រករដ៏អស្ចារ្យម្នាក់។ គាត់ផ្ទាល់បាននិយាយអំពីលក្ខណៈសម្បត្តិនៃទេពកោសល្យរបស់គាត់ថា "រឿងតែមួយគត់ដែលចេញមកល្អសម្រាប់ខ្ញុំគឺអ្វីដែលត្រូវបានយកដោយខ្ញុំពីការពិតពីទិន្នន័យដែលខ្ញុំស្គាល់" ... "ការស្រមើលស្រមៃរបស់ខ្ញុំនៅតែមិនផ្តល់ឱ្យខ្ញុំនូវតួអង្គដ៏អស្ចារ្យមួយ ហើយ​មិន​បាន​បង្កើត​អ្វី​មួយ​បែប​នេះ​ដែល​កន្លែង​ណា​មួយ​ដែល​ខ្ញុំ​មើល​ក្នុង​ធម្មជាតិ​មិន​បាន​កត់​សម្គាល់។ វាមិនងាយស្រួល និងរឹងមាំជាងនេះទេក្នុងការចង្អុលបង្ហាញពីមូលដ្ឋានគ្រឹះដ៏ជ្រាលជ្រៅនៃភាពប្រាកដនិយមដែលមាននៅក្នុងទេពកោសល្យរបស់គាត់ ប៉ុន្តែទ្រព្យសម្បត្តិដ៏អស្ចារ្យនៃទេពកោសល្យរបស់គាត់ស្ថិតនៅក្នុងការពិតដែលថាគាត់បានបង្កើតលក្ខណៈពិសេសទាំងនេះនៃការពិត "ចូលទៅក្នុងគុជនៃការបង្កើត" ។ ហើយមុខដែលបង្ហាញដោយគាត់មិនមែនជាការពិតដដែលៗទេ៖ ពួកគេជាប្រភេទសិល្បៈទាំងមូលដែលធម្មជាតិរបស់មនុស្សត្រូវបានយល់យ៉ាងជ្រាលជ្រៅ។ វីរបុរសរបស់គាត់ កម្រក្នុងចំណោមអ្នកនិពន្ធជនជាតិរុស្សីដទៃទៀត បានក្លាយជាឈ្មោះគ្រួសារ ហើយចំពោះគាត់នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍របស់យើង គ្មានឧទាហរណ៍នៃជីវិតខាងក្នុងដ៏អស្ចារ្យបែបនេះត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងអត្ថិភាពរបស់មនុស្សតិចតួចបំផុតនោះទេ។ លក្ខណៈពិសេសផ្ទាល់ខ្លួនមួយទៀតរបស់ Gogol គឺថាតាំងពីឆ្នាំដំបូងបំផុត តាំងពីការមើលឃើញដំបូងនៃមនសិការវ័យក្មេង គាត់រំភើបចិត្តដោយសេចក្តីប្រាថ្នាដ៏ខ្ពង់ខ្ពស់ បំណងចង់បម្រើសង្គមជាមួយនឹងអ្វីដែលខ្ពង់ខ្ពស់ និងមានប្រយោជន៍។ តាំងពីក្មេងមក គាត់ស្អប់ការពេញចិត្តខ្លួនឯងដែលមានកម្រិត ដោយគ្មានខ្លឹមសារខាងក្នុង ហើយចរិតនេះក្រោយមកក្នុងវ័យសាមសិបឆ្នាំ បានបង្ហាញខ្លួនឯងជាមួយនឹងបំណងប្រាថ្នាដ៏មនសិការដើម្បីបរិហារដំបៅសង្គម និងអំពើពុករលួយ ហើយវាក៏បានវិវត្តទៅជាគំនិតដ៏ខ្ពង់ខ្ពស់នៃ សារៈសំខាន់នៃសិល្បៈឈរនៅពីលើហ្វូងមនុស្សជាការបំភ្លឺខ្ពស់បំផុតនៃឧត្តមគតិ .. ប៉ុន្តែ Gogol គឺជាបុរសនៃពេលវេលានិងសង្គមរបស់គាត់។ គាត់បានយកតិចតួចចេញពីសាលារៀន; កុំឆ្ងល់ថា យុវជននោះមិនមានវិធីគិតច្បាស់លាស់។ ប៉ុន្តែសម្រាប់រឿងនេះ មិនមានប្រាក់កក់ក្នុងការអប់រំបន្ថែមរបស់គាត់ទេ។ មតិរបស់គាត់ចំពោះសំណួរជាមូលដ្ឋាននៃសីលធម៌ និងជីវិតសង្គមនៅតែជាអយ្យកោ និងចិត្តសាមញ្ញ។ ទេពកោសល្យដ៏មានឥទ្ធិពលមួយកំពុងមានភាពចាស់ទុំនៅក្នុងគាត់—អារម្មណ៍ និងអំណាចនៃការសង្កេតរបស់គាត់បានជ្រាបចូលយ៉ាងជ្រៅទៅក្នុងបាតុភូតនៃជីវិត—ប៉ុន្តែគំនិតរបស់គាត់មិនបានពឹងផ្អែកលើមូលហេតុនៃបាតុភូតទាំងនេះទេ។ គាត់ត្រូវបានបំពេញដោយសប្បុរសនិងសេចក្តីប្រាថ្នាដ៏ថ្លៃថ្នូសម្រាប់មនុស្សល្អ, ការអាណិតអាសូរចំពោះទុក្ខវេទនារបស់មនុស្ស; គាត់បានរកឃើញសម្រាប់ការបញ្ចេញមតិដ៏អស្ចារ្យ ភាសាកំណាព្យ កំប្លែងជ្រៅ និងរូបភាពគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើល។ ប៉ុន្តែសេចក្តីប្រាថ្នាទាំងនេះនៅតែស្ថិតក្នុងកម្រិតនៃអារម្មណ៍ ការយល់ដឹងផ្នែកសិល្បៈ ការអរូបីតាមឧត្ដមគតិ - ក្នុងន័យថាដោយអស់ពីកម្លាំងរបស់ពួកគេ Gogol មិនបានបកប្រែវាទៅជាគំនិតជាក់ស្តែងនៃការកែលម្អសង្គមទេ ហើយនៅពេលដែលពួកគេចាប់ផ្តើមបង្ហាញគាត់នូវភាពខុសប្លែកពីគេ។ ទស្សនៈ គាត់មិនអាចយល់បានទៀតទេ .. គំនិតជាមូលដ្ឋានរបស់ Gogol អំពីជីវិត និងអក្សរសិល្ប៍ គឺជាគំនិតនៃរង្វង់ Pushkin ។ Gogol បានចូលទៅក្នុងវាកាលពីក្មេង ហើយប្រជាជននៃរង្វង់នេះគឺជាមនុស្សដែលមានការអភិវឌ្ឍន៍ពេញវ័យ ការអប់រំទូលំទូលាយជាងមុន មុខតំណែងដ៏សំខាន់នៅក្នុងសង្គម។ Pushkin និង Zhukovsky នៅកម្ពស់នៃកិត្តិនាមកំណាព្យរបស់ពួកគេ។
រឿងព្រេងចាស់របស់ Arzamas បានអភិវឌ្ឍទៅជាការគោរពនៃសិល្បៈអរូបី ដែលនាំឱ្យនៅទីបំផុតការដកចេញពីសំណួរនៃជីវិតពិត ដែលទស្សនៈអភិរក្សនៅក្នុងប្រធានបទសាធារណៈត្រូវបានបញ្ចូលគ្នាដោយធម្មជាតិ។ រង្វង់អោនចំពោះមុខឈ្មោះ Karamzin ត្រូវបានយកទៅឆ្ងាយដោយសិរីរុងរឿងរបស់ប្រទេសរុស្ស៊ី ជឿជាក់លើភាពអស្ចារ្យនាពេលអនាគតរបស់ខ្លួន គ្មានមន្ទិលសង្ស័យអំពីបច្ចុប្បន្នកាល និងខឹងសម្បារចំពោះចំណុចខ្វះខាតដែលមិនអាចមើលរំលងបាន សន្មតថាពួកគេគ្រាន់តែខ្វះគុណធម៌។ នៅក្នុងមនុស្ស ចំពោះការមិនគោរពច្បាប់។ នៅចុងទសវត្សរ៍ទី 30 សូម្បីតែក្នុងអំឡុងពេលនៃជីវិតរបស់ Pushkin ក៏ដោយក៏វេនបានចាប់ផ្តើមដែលបង្ហាញថាសាលារបស់គាត់បានឈប់បំពេញនូវសេចក្តីប្រាថ្នាថ្មីនៃសង្គមដែលបានកើតឡើង។ ក្រោយមក រង្វង់កាន់តែច្រើនឡើងៗបានចូលនិវត្តន៍ពីនិន្នាការថ្មី ហើយមានសត្រូវជាមួយពួកគេ យោងតាមគំនិតរបស់គាត់ អក្សរសិល្ប៍គួរតែស្ថិតនៅលើតំបន់ដ៏ខ្ពង់ខ្ពស់ គេចវេះពីសុភាសិតនៃជីវិត ឈរលើ "ខាងលើ" សំលេងរំខានសង្គម និងការតស៊ូ៖ លក្ខខណ្ឌនេះអាចធ្វើឱ្យវិស័យរបស់វាមានម្ខាង និងមិនធំទូលាយ ... អារម្មណ៍សិល្បៈនៃ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ រង្វង់មានភាពរឹងមាំ និងកោតសរសើរចំពោះទេពកោសល្យពិសេសរបស់ Gogol ។ រង្វង់ក៏យកចិត្តទុកដាក់លើកិច្ចការផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ ... Pushkin រំពឹងថានឹងមានគុណសម្បត្តិសិល្បៈដ៏អស្ចារ្យពីស្នាដៃរបស់ Gogol ប៉ុន្តែគាត់ស្ទើរតែមិនរំពឹងពីសារៈសំខាន់សង្គមរបស់ពួកគេទេព្រោះមិត្តភក្តិរបស់ Pushkin ក្រោយមកមិនពេញចិត្តនឹងគាត់ទាំងស្រុងហើយរបៀបដែល Gogol ខ្លួនគាត់ត្រៀមខ្លួនដើម្បីបដិសេធគាត់ .. ក្រោយមក Gogol បានក្លាយជាស្និទ្ធនឹងរង្វង់ Slavophile ឬតាមពិតទៅជាមួយ Pogodin និង Shevyrev, S.T. Aksakov និង Yazykov; ប៉ុន្តែគាត់នៅតែជាជនបរទេសទាំងស្រុងចំពោះខ្លឹមសារទ្រឹស្តីនៃ Slavophilism ហើយវាមិនមានឥទ្ធិពលលើទម្រង់នៃការងាររបស់គាត់ទេ។ បន្ថែមពីលើការស្រលាញ់ផ្ទាល់ខ្លួន គាត់បានរកឃើញថានៅទីនេះមានការអាណិតអាសូរយ៉ាងខ្លាំងចំពោះការងាររបស់គាត់ ក៏ដូចជាសម្រាប់គំនិតសាសនា និងគំនិតអភិរក្សនិយមរបស់គាត់។ ប៉ុន្តែបន្ទាប់មកនៅក្នុងព្រឹទ្ធាចារ្យ Aksakov គាត់ក៏បានជួបជាមួយនឹងការបដិសេធចំពោះកំហុសនិងភាពធ្ងន់ធ្ងរនៃ "កន្លែងដែលបានជ្រើសរើស" ... ពេលវេលាដ៏មុតស្រួចនៃការប៉ះទង្គិចនៃគំនិតទ្រឹស្តីរបស់ Gogol ជាមួយនឹងការពិតនិងសេចក្តីប្រាថ្នានៃផ្នែកដែលបំភ្លឺបំផុតនៃសង្គមគឺ សំបុត្ររបស់ Belinsky; ប៉ុន្តែវាយឺតពេលទៅហើយ ហើយឆ្នាំចុងក្រោយនៃជីវិតរបស់ Gogol បានកន្លងផុតទៅ ដូចដែលបាននិយាយរួចមកហើយ នៅក្នុងការតស៊ូដ៏លំបាក និងគ្មានផ្លែផ្ការវាងវិចិត្រករ និងអ្នកបួស។ ការតស៊ូផ្ទៃក្នុងរបស់អ្នកនិពន្ធនេះគឺមិនត្រឹមតែចាប់អារម្មណ៍លើជោគវាសនាផ្ទាល់ខ្លួនរបស់អ្នកនិពន្ធដ៏អស្ចារ្យបំផុតម្នាក់នៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែវាក៏ជាផលប្រយោជន៍ដ៏ធំទូលាយនៃបាតុភូតសង្គម-ប្រវត្តិសាស្ត្រផងដែរ៖ ការតស៊ូនៃធាតុសីលធម៌ និងសង្គម - ការអភិរក្សនិយម។ និងការទាមទារនៃសេរីភាពផ្ទាល់ខ្លួន និងសង្គម និងយុត្តិធម៌ - ត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងបុគ្គលិកលក្ខណៈ និងសកម្មភាពរបស់ Gogol , ការតស៊ូនៃប្រពៃណីចាស់ និងគំនិតរិះគន់, pietism និងសិល្បៈសេរី។ សម្រាប់ Gogol ខ្លួនគាត់ការតស៊ូនេះនៅតែមិនត្រូវបានដោះស្រាយ; គាត់ត្រូវបានបំបែកដោយជម្លោះផ្ទៃក្នុងនេះ ប៉ុន្តែទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ សារៈសំខាន់នៃការងារសំខាន់ៗរបស់ Gogol សម្រាប់អក្សរសិល្ប៍គឺជ្រៅណាស់។ លទ្ធផលនៃឥទ្ធិពលរបស់គាត់ត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងតាមវិធីផ្សេងៗគ្នាជាច្រើននៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ជាបន្តបន្ទាប់ទាំងអស់។ ដោយបន្សល់ទុកនូវគុណសម្បត្តិសិល្បៈសុទ្ធសាធនៃការសម្តែង ដែលបន្ទាប់ពី Pushkin នៅតែបង្កើនកម្រិតនៃភាពល្អឥតខ្ចោះនៃសិល្បៈនៅក្នុងអ្នកនិពន្ធក្រោយៗមក ការវិភាគផ្លូវចិត្តដ៏ស៊ីជម្រៅរបស់គាត់គឺមិនអាចប្រៀបផ្ទឹមបាននៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍មុនៗ ហើយបានបើកផ្លូវធំទូលាយនៃការសង្កេត ដែលក្នុងនោះមានមនុស្សជាច្រើនត្រូវបានបង្កើតឡើង។ ពេលក្រោយ សូម្បីតែស្នាដៃដំបូងរបស់គាត់ ដែលក្រោយមកត្រូវបានថ្កោលទោសយ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរដោយគាត់ "ល្ងាច" គ្មានការងឿងឆ្ងល់ទេ បានរួមចំណែកយ៉ាងច្រើនក្នុងការពង្រឹងអាកប្បកិរិយាប្រកបដោយសេចក្តីស្រឡាញ់ចំពោះមនុស្ស ដែលអភិវឌ្ឍនៅពេលក្រោយ។ "អគ្គអធិការ" និង "ព្រលឹងស្លាប់" ជាថ្មីម្តងទៀតមិនធ្លាប់មានពីមុនមកនៅក្នុងវិធានការនេះរហូតដល់ពេលនោះ ការតវ៉ាយ៉ាងខ្លាំងក្លាប្រឆាំងនឹងភាពមិនសំខាន់ និងអំពើពុករលួយនៃជីវិតសាធារណៈ។ ការតវ៉ានេះបានផ្ទុះចេញពីឧត្តមគតិសីលធម៌ផ្ទាល់ខ្លួន មិនមានទ្រឹស្តីច្បាស់លាស់ ប៉ុន្តែនេះមិនបានរារាំងវាពីការធ្វើឱ្យមានការចាប់អារម្មណ៍ខ្លាំងលើផ្នែកសីលធម៌ និងសង្គមនោះទេ។ សំណួរប្រវត្តិសាស្ត្រនៃសារៈសំខាន់នៃ Gogol នេះដូចដែលបានកត់សម្គាល់មិនទាន់ត្រូវបានដោះស្រាយនៅឡើយទេ។ ពួកគេហៅវាថាការរើសអើងចំពោះគំនិតដែល Gogol គឺជាស្ថាបនិកនៃការពិត ឬធម្មជាតិនិយមក្នុងចំណោមពួកយើង ដែលគាត់បានធ្វើបដិវត្តន៍នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍របស់យើង ដែលជាលទ្ធផលផ្ទាល់នៃអក្សរសិល្ប៍ទំនើប។ ពួកគេនិយាយថាគុណសម្បត្តិនេះគឺជាការងាររបស់ Pushkin ហើយ Gogol ធ្វើតាមតែដំណើរទូទៅនៃការអភិវឌ្ឍន៍នៅពេលនោះហើយតំណាងឱ្យជំហានមួយនៃការប្រហាក់ប្រហែលនៃអក្សរសិល្ប៍ពីកម្ពស់លើសលប់ទៅការពិតដែលភាពត្រឹមត្រូវដ៏អស្ចារ្យនៃការ satire របស់គាត់គឺជាសភាវគតិសុទ្ធសាធ។ ហើយស្នាដៃរបស់គាត់គឺមានភាពទាក់ទាញក្នុងអវត្តមាននៃឧត្តមគតិដែលដឹងខ្លួន - ជាលទ្ធផលដែលក្រោយមកគាត់បានជាប់គាំងនៅក្នុងលំហនៃអាថ៌កំបាំង - ascetic ការប៉ាន់ស្មាន; ថាឧត្តមគតិរបស់អ្នកនិពន្ធជំនាន់ក្រោយមិនមានជាប់ពាក់ព័ន្ធអ្វីនឹងរឿងនេះទេ ដូច្នេះហើយ ហ្គោហ្គោល ជាមួយនឹងសំណើចដ៏ត្រចះត្រចង់ និងការបង្កើតអមតៈរបស់គាត់ មិនគួរត្រូវបានទុកមុនសតវត្សរ៍របស់យើងឡើយ។ ប៉ុន្តែមានកំហុសក្នុងការវិនិច្ឆ័យទាំងនេះ។ ជាដំបូង វាមានភាពខុសគ្នារវាងការទទួលភ្ញៀវ របៀបនៃធម្មជាតិនិយម និងខ្លឹមសារនៃអក្សរសិល្ប៍។ កម្រិតជាក់លាក់នៃធម្មជាតិនិយមក្នុងចំណោមពួកយើងត្រឡប់ទៅសតវត្សទីដប់ប្រាំបី។ Gogol មិនមែនជាអ្នកច្នៃប្រឌិតនៅទីនេះទេ ទោះបីជានៅទីនេះគាត់បានទៅឆ្ងាយជាង Pushkin ក្នុងការខិតជិតការពិតក៏ដោយ។ ប៉ុន្តែ​អ្វី​ដែល​សំខាន់​គឺ​នៅ​ក្នុង​លក្ខណៈ​ថ្មី​ភ្លឺ​នៃ​ខ្លឹមសារ ដែល​ចំពោះ​មុខ​គាត់​រហូត​ដល់​កម្រិត​នេះ​មិន​មាន​ក្នុង​អក្សរសិល្ប៍​ទេ។ Pushkin នៅក្នុងរឿងរបស់គាត់គឺជាវីរភាពសុទ្ធ; Gogol - យ៉ាងហោចណាស់ពាក់កណ្តាលសភាវគតិ - គឺជាអ្នកនិពន្ធសង្គម។ មិនចាំបាច់និយាយទេ ទស្សនវិស័យទ្រឹស្តីរបស់គាត់នៅតែមិនច្បាស់លាស់។ លក្ខណៈពិសេសដែលត្រូវបានកត់សម្គាល់ជាប្រវត្តិសាស្ត្រនៃទេពកោសល្យដ៏ប៉ិនប្រសប់បែបនេះគឺថាពួកគេជាញឹកញាប់ដោយមិនដឹងពីខ្លួនឯងនៅក្នុងការងាររបស់ពួកគេគឺជាការបង្ហាញយ៉ាងជ្រាលជ្រៅនៃសេចក្តីប្រាថ្នានៃពេលវេលានិងសង្គមរបស់ពួកគេ។ គុណសម្បត្តិសិល្បៈតែម្នាក់ឯងមិនអាចពន្យល់បានទាំងភាពរីករាយដែលស្នាដៃរបស់គាត់ត្រូវបានទទួលដោយមនុស្សជំនាន់ក្រោយ ឬការស្អប់ដែលពួកគេត្រូវបានជួបប្រទះនៅក្នុងហ្វូងមនុស្សអភិរក្សនៃសង្គម។ តើសោកនាដកម្មខាងក្នុងដែល Gogol បានចំណាយពេលប៉ុន្មានឆ្នាំចុងក្រោយនៃជីវិតរបស់គាត់អាចពន្យល់បានដោយរបៀបណា ប្រសិនបើមិនមែនដោយភាពផ្ទុយគ្នានៃទស្សនវិស័យទ្រឹស្ដីរបស់គាត់ទេ ការអភិរក្សដែលប្រែចិត្តរបស់គាត់ ជាមួយនឹងឥទ្ធិពលសង្គមមិនធម្មតានៃស្នាដៃរបស់គាត់ ដែលគាត់មិននឹកស្មានដល់ និងមិនស្មាន។ ? ស្នាដៃរបស់ Gogol ស្របគ្នានឹងកំណើតនៃចំណាប់អារម្មណ៍សង្គមនេះ ដែលពួកគេបម្រើយ៉ាងច្រើន ហើយពីអក្សរសិល្ប៍នោះលែងកើត។ សារៈសំខាន់ដ៏អស្ចារ្យរបស់ Gogol ក៏ត្រូវបានបញ្ជាក់ដោយការពិតអវិជ្ជមានផងដែរ។ នៅឆ្នាំ 1852 សម្រាប់អត្ថបទខ្លីមួយនៅក្នុងការចងចាំរបស់ Gogol, Turgenev ត្រូវបានចាប់ខ្លួនមួយផ្នែក; ការត្រួតពិនិត្យត្រូវបានបញ្ជាឱ្យត្រួតពិនិត្យយ៉ាងតឹងរឹងនូវអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលបានសរសេរអំពី Gogol ។ សូម្បីតែការហាមប្រាមទាំងស្រុងត្រូវបានប្រកាសអំពីការនិយាយអំពី Gogol ។ ការបោះពុម្ពលើកទី 2 នៃស្នាដៃ ដែលចាប់ផ្តើមនៅឆ្នាំ 1851 ដោយ Gogol ខ្លួនឯង ហើយមិនទាន់បានបញ្ចប់ ដោយសារតែឧបសគ្គនៃការចាប់ពិរុទ្ធទាំងនេះ អាចចេញមកបានតែនៅក្នុងឆ្នាំ 1855-56... ទំនាក់ទំនងរបស់ Gogol ជាមួយនឹងអក្សរសិល្ប៍ជាបន្តបន្ទាប់គឺហួសពីការសង្ស័យ។ អ្នកការពារនៃមតិដែលបានលើកឡើងដែលកំណត់សារៈសំខាន់ប្រវត្តិសាស្ត្ររបស់ Gogol ខ្លួនឯងបានសារភាពថា "Notes of a Hunter" របស់ Turgenev ហាក់ដូចជាការបន្តនៃ "ព្រលឹងស្លាប់" ។ "វិញ្ញាណនៃមនុស្សជាតិ" ដែលបែងចែកស្នាដៃរបស់ Turgenev និងអ្នកនិពន្ធដទៃទៀតនៃយុគសម័យថ្មីត្រូវបានលើកឡើងនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍របស់យើងដោយគ្មាននរណាម្នាក់លើសពី Gogol ឧទាហរណ៍នៅក្នុង The Overcoat, Notes of a Madman, Dead Souls ។ ស្រដៀងគ្នានេះដែរ ការពណ៌នាអំពីទិដ្ឋភាពអវិជ្ជមាននៃជីវិតរបស់ម្ចាស់ដីមកលើ ហ្គោហ្គោល។ ការងារដំបូងរបស់ Dostoevsky គឺច្បាស់ជាទាក់ទងនឹង Gogol ហើយដូច្នេះនៅលើ។ ក្នុងជីវិតក្រោយៗមក អ្នកនិពន្ធថ្មីបានរួមចំណែកឯករាជ្យចំពោះខ្លឹមសារនៃអក្សរសិល្ប៍ ដូចអ្វីដែលជីវិតបានចោទសួរ និងបង្កើតសំណួរថ្មីៗ ប៉ុន្តែការជំរុញដំបូងត្រូវបានផ្តល់ដោយ Gogol ។ និយាយអីញ្ចឹង និយមន័យត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយ Gogol តាមទស្សនៈនៃប្រភពដើមរុស្ស៊ីតូចរបស់គាត់៖ ក្រោយមកទៀតបានពន្យល់ដល់កម្រិតជាក់លាក់មួយអំពីអាកប្បកិរិយារបស់គាត់ចំពោះជីវិតរបស់រុស្ស៊ី (រុស្ស៊ីដ៏អស្ចារ្យ)។ ការចងភ្ជាប់របស់ Gogol ចំពោះស្រុកកំណើតរបស់គាត់គឺខ្លាំងជាពិសេសនៅក្នុងឆ្នាំដំបូងនៃសកម្មភាពអក្សរសាស្ត្ររបស់គាត់និងរហូតដល់ការបញ្ចប់ការបោះពុម្ពលើកទី 2 នៃ Taras Bulba ប៉ុន្តែអាកប្បកិរិយាស្រើបស្រាលចំពោះជីវិតរបស់ជនជាតិរុស្ស៊ីគឺច្បាស់ណាស់មិនត្រូវបានពន្យល់ដោយលក្ខណៈសម្បត្តិកុលសម្ព័ន្ធរបស់គាត់ទេ។ ប៉ុន្តែដោយចរិតលក្ខណៈទាំងមូលនៃការអភិវឌ្ឍន៍ផ្ទៃក្នុងរបស់គាត់។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ គ្មានការសង្ស័យទេថា ចរិតកុលសម្ព័ន្ធក៏ប៉ះពាល់ដល់លក្ខណៈនៃទេពកោសល្យរបស់ Gogol ដែរ។ ទាំងនេះគឺជាលក្ខណៈនៃការលេងសើចរបស់គាត់ ដែលនៅតែមានតែមួយគត់នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍របស់យើង។ សាខាសំខាន់ពីរនៃកុលសម្ព័ន្ធរុស្ស៊ីបានរួមបញ្ចូលគ្នាយ៉ាងសប្បាយរីករាយនៅក្នុងទេពកោសល្យនេះទៅជាបាតុភូតមួយដ៏គួរឱ្យកត់សម្គាល់។ A.N. Pypin ។ អត្ថបទដែលបានផលិតឡើងវិញខាងលើដោយអ្នកសិក្សាចុង A. N. Pypin ដែលសរសេរក្នុងឆ្នាំ 1893 សង្ខេបលទ្ធផលនៃការសិក្សាវិទ្យាសាស្ត្ររបស់ Gogol ក្នុងរយៈពេលសែសិបឆ្នាំដែលបានកន្លងផុតទៅចាប់តាំងពីការស្លាប់របស់កវីដែលនៅពេលជាមួយគ្នានោះជាលទ្ធផលនៃការសិក្សាជាច្រើនឆ្នាំរបស់ Pypin ។ ហើយទោះបីជាការសិក្សា និងសម្ភារៈលម្អិតជាច្រើនបានប្រមូលផ្ដុំក្នុងរយៈពេលសែសិបឆ្នាំនេះក៏ដោយ ក៏នៅតែមិនមានកូដទូទៅនៃពួកគេដែរ។ ដូច្នេះ ពីការបោះពុម្ពស្នាដៃរបស់ Gogol Pypin អាចប្រើតែរឿងចាស់ប៉ុណ្ណោះ៖ P. Kulish, 1857, ដែលជាកន្លែងដែលភាគពីរចុងក្រោយត្រូវបានកាន់កាប់ដោយអក្សរពី Gogol, និង Chizhov, 1867; ការបោះពុម្ពរបស់ Tikhonravov ទើបតែចាប់ផ្តើម។ ក្នុងចំណោមឯកសារជីវប្រវត្តិ និងខ្លឹមសារសំខាន់ៗគឺ៖ ការសរសេររបស់បេលីនស្គី "កំណត់ចំណាំលើជីវិតរបស់ហ្គោហ្គោល ដែលបានចងក្រងពីសៀវភៅអនុស្សាវរីយ៍របស់មិត្តភ័ក្តិ និងពីសំបុត្ររបស់គាត់" P.A. Kulish, "Essays on the Gogol period of Russian literature" ដោយ N.G. Chernyshevsky ("Contemporary", 1855 - 56, and St. Petersburg, 1892) ដែលជាកម្រងអនុស្សាវរីយ៍ដ៏វែងមួយដែលបានបោះពុម្ពក្រោយសៀវភៅរបស់ Kulish (Annenkov, Grot, Sollogub, Berg ល។ ) ការពិនិត្យគន្ថនិទ្ទេសដោយ Ponomarev ("ដំណើរការនៃវិទ្យាស្ថាន Nezhinsky", 1882) និង Gorozhansky ("ការគិតរបស់រុស្ស៊ី", 1882)។ នៅលើមូលដ្ឋាននៃសម្ភារៈទាំងនេះ និងជាមួយនឹងចំណេះដឹងទូទៅ និងការយល់ដឹងទូលំទូលាយដែល Pypin មាន គាត់បានផ្តល់ឱ្យខាងលើល្អឥតខ្ចោះដែលមិនហួសសម័យរហូតមកដល់សព្វថ្ងៃនេះ ការពិពណ៌នាទូទៅនៃបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់ Gogol ចំណុចសំខាន់នៃជីវប្រវត្តិ និងការងាររបស់គាត់ និងការវាយតម្លៃអំពី សារៈសំខាន់ប្រវត្តិសាស្ត្ររបស់គាត់។ ប៉ុន្តែម្ភៃឆ្នាំថ្មីបានកន្លងផុតទៅចាប់តាំងពីការសរសេរអត្ថបទរបស់គាត់ ហើយក្នុងអំឡុងពេលនេះបរិមាណដ៏ច្រើននៃសម្ភារៈថ្មីត្រូវបានប្រមូលផ្តុំ ការស្រាវជ្រាវវិទ្យាសាស្ត្រយ៉ាងទូលំទូលាយថ្មីត្រូវបានអនុវត្ត ហើយការយល់ដឹងជាប្រវត្តិសាស្ត្ររបស់ Gogol និងសម័យរបស់គាត់បានផ្លាស់ប្តូរ។ ការបោះពុម្ពលើកទី 10 នៃស្នាដៃរបស់ Gogol ចាប់ផ្តើមដោយ N. S. Tikhonravov និងបានបញ្ចប់ដោយ V. I. Shenrok (1889-97, ប្រាំពីរភាគ; ការបោះពុម្ពដាច់ដោយឡែកនៃ The Inspector General, 1886) ត្រូវបានបញ្ចប់ ដែលអត្ថបទត្រូវបានកែដំរូវតាមសាត្រាស្លឹករឹត និងរបស់ Gogol ផ្ទាល់។ ការបោះពុម្ពផ្សាយ និងជាកន្លែងដែលបានផ្តល់ការអត្ថាធិប្បាយយ៉ាងទូលំទូលាយ រៀបរាប់ពីប្រវត្តិនៃការងារនីមួយៗនៅក្នុងការបោះពុម្ពជាបន្តបន្ទាប់របស់ខ្លួន ដោយផ្អែកលើលិខិតបញ្ជាក់ដែលនៅមានជីវិត ការចង្អុលបង្ហាញការឆ្លើយឆ្លង និងទិន្នន័យផ្សេងទៀត។ ក្រោយមក ឯកសារអត្ថបទបានបន្តមកដល់ពីបណ្ណសារសាធារណៈ និងឯកជន ក៏ដូចជាបច្ចេកទេសវិចារណកថាកាន់តែស្មុគស្មាញ ហើយក្នុងសម័យទំនើបនេះ ការប្រមូលស្នាដៃថ្មីរបស់ Gogol ត្រូវបានអនុវត្ត៖ ក្រោមការកែសម្រួលរបស់ V. V. Kallash (St. Petersburg, 1908 - 1909, 9 vols ។; ការបោះពុម្ពលើកទីពីរជាមួយនឹងការបន្ថែមថ្មីកំពុងត្រូវបានបោះពុម្ព) និងកែសម្រួលដោយអ្នកជំនាញម្នាក់ទៀតអំពី Gogol, N. I. Korobka (ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1912 ជាប្រាំបួនភាគ)។ សំបុត្រដ៏ច្រើនសន្ធឹកសន្ធាប់របស់ Gogol ដែលបានលេចចេញក្នុងសារព័ត៌មានជាបន្តបន្ទាប់ ទីបំផុតត្រូវបានប្រមូលដោយអ្នកស្រាវជ្រាវដោយមិនចេះនឿយហត់របស់ Gogol, V. I. Shenrok ជាបួនភាគ ដោយផ្តល់នូវកំណត់ចំណាំចាំបាច់ទាំងអស់៖ "N.V. Gogol's Letters" កែសម្រួលដោយ V. I. Shenrok, ការបោះពុម្ពផ្សាយរបស់ A. F. Marx (St. Petersburg, 1901) ។ កម្លាំងពលកម្មដ៏អស្ចារ្យ និងចំណេះដឹងទូលំទូលាយបំផុតរបស់អ្នកនិពន្ធត្រូវបានបណ្តាក់ទុនក្នុងការបោះពុម្ពផ្សាយ ប៉ុន្តែបញ្ហានេះមិនបានកើតឡើងដោយគ្មានកំហុសធំដុំនោះទេ។ សូមមើលការវិភាគរបស់ N. P. Dashkevich នៅក្នុង “របាយការណ៍ស្តីពីពានរង្វាន់ Count Tolstoy Prizes” (St. Petersburg, 1905, ទំព័រ 37 - 94); cf. ការពិនិត្យឡើងវិញដោយ V. V. Kallash នៅក្នុង "ការគិតរបស់រុស្ស៊ី", 1902, លេខ 7. ការប្រមូលដ៏ទូលំទូលាយមួយផ្សេងទៀតដែលធ្វើឡើងដោយ V. I. Shenrock ដូចគ្នាគឺ "សម្ភារៈសម្រាប់ជីវប្រវត្តិរបស់ Gogol" ជាបួនភាគ (M., 1892 - 98); ទិន្នន័យដ៏សម្បូរបែបស្តីពីការវាយតម្លៃបុគ្គលិកលក្ខណៈ និងការងាររបស់ Gogol ហើយជាការពិតណាស់ បរិយាកាស និងសម័យកាលទាំងមូលរបស់គាត់ត្រូវបានប្រមូល និងរៀបចំជាប្រព័ន្ធយ៉ាងប្រុងប្រយ័ត្ននៅទីនេះ ជាញឹកញាប់មកពីប្រភពដែលមិនបានផ្សព្វផ្សាយ។ ដូច្នេះនៅដើមទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1900 ប្រវត្តិសាស្រ្តអក្សរសាស្ត្របានទទួលការប្រមូល Gogol ដ៏ធំចំនួនបី៖ 1) ការសរសេរ 2) សំបុត្រ និង 3) ឯកសារជីវប្រវត្តិ។ ក្រោយមក បណ្តុំទាំងនេះត្រូវបានបំពេញបន្ថែម ហើយត្រូវបានបំពេញបន្ថែមរហូតមកដល់បច្ចុប្បន្ន (សូមមើលការពិនិត្យគន្ថនិទ្ទេសខាងក្រោម)។ ប៉ុន្តែ​រឿង​សំខាន់​ត្រូវ​បាន​ធ្វើ​រួច​ហើយ ហើយ​ពី​នេះ​ទៅ​ទៀត ការងារ​ទូទៅ​ថ្មី​នៅ​លើ Gogol បាន​មក។ នៅឆ្នាំខួបនៃឆ្នាំ 1902 ការសិក្សាបែបនេះចំនួនបួនបានលេចឡើងភ្លាមៗ: N. A. Kotlyarevsky "N. V. Gogol. ការបន្ថែមដោយឡែកពីគ្នា; ការកែប្រែលើកទី 3 ed ។ 1911); D. N. Ovsyaniko-Kulikovsky - "Gogol" ("ព្រឹត្តិបត្រនៃការអប់រំ" ឆ្នាំ 1902 - 04 បន្ទាប់មកការបោះពុម្ពបន្ថែមដាច់ដោយឡែកមួយចំនួនចុងក្រោយ - ជាផ្នែកមួយនៃស្នាដៃដែលប្រមូលបានរបស់ Ovsyaniko-Kulikovsky លេខ I, St. Petersburg, 1913); S. A. Vengerova - "អ្នកនិពន្ធ-ពលរដ្ឋ" ("ទ្រព្យសម្បត្តិរុស្ស៊ី" ឆ្នាំ 1902 លេខ 1 - 4 បន្ទាប់មកនៅក្នុង "អត្ថបទស្តីពីប្រវត្តិសាស្រ្តនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី" សាំងពេទឺប៊ឺគឆ្នាំ 1907 និងចុងក្រោយ សៀវភៅដាច់ដោយឡែកមួយនៅក្នុងការកែប្រែ ទម្រង់ ជាផ្នែកមួយនៃស្នាដៃដែលប្រមូលបានរបស់ Vengerov, លេខ 4, St. Petersburg, 1913); សាស្រ្តាចារ្យ I. Mandelstam - "នៅលើធម្មជាតិនៃរចនាប័ទ្មរបស់ Gogol ។ ជំពូកពីប្រវត្តិសាស្រ្តនៃភាសាអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ី" (Helsingfors, 1902) ។ ដោយពិចារណាថាតាមរយៈការខិតខំប្រឹងប្រែងរបស់អតីតអ្នកស្រាវជ្រាវ "ទាំងជីវប្រវត្តិរបស់កវីនិងតម្លៃសិល្បៈនៃស្នាដៃរបស់គាត់ហើយទីបំផុតវិធីសាស្រ្តនៃការងាររបស់គាត់ត្រូវបានបញ្ជាក់និងពិពណ៌នាគ្រប់គ្រាន់" N.A. Kotlyarevsky កំណត់ភារកិច្ចនៃការស្រាវជ្រាវរបស់គាត់។ ដូចខាងក្រោម៖ "ជាដំបូង វាចាំបាច់ក្នុងការស្តារឡើងវិញជាមួយនឹងភាពពេញលេញដែលអាចកើតមាននៃប្រវត្តិសាស្រ្តនៃចលនាផ្លូវចិត្តនៃព្រលឹងអាថ៌កំបាំងរបស់វិចិត្រករនេះ និងទីពីរដើម្បីស៊ើបអង្កេតឱ្យបានលម្អិតបន្ថែមទៀតអំពីទំនាក់ទំនងទៅវិញទៅមកដែលបង្រួបបង្រួមការងាររបស់ Gogol ជាមួយនឹងការងាររបស់ Gogol ។ អ្នកនិពន្ធមុននិងសម័យគាត់។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ អ្នកស្រាវជ្រាវមិនបន្តក្នុងការវិភាគរបស់គាត់ជាងឆ្នាំ 1842 ពោលគឺជាពេលដែលភាគដំបូងនៃ Dead Souls ត្រូវបានបញ្ចប់ ហើយបន្ទាប់ពីនោះជីវិតខាងវិញ្ញាណរបស់កវីចាប់ផ្តើមទំនោរទៅរកជំងឺ ហើយសកម្មភាពអក្សរសាស្ត្ររបស់គាត់បានឆ្លងកាត់ពីសិល្បៈរហូតដល់ការអធិប្បាយ។ . អ្នកនិពន្ធប្រាប់ពីប្រវត្តិនៃការងារសិល្បៈរបស់ Gogol ទាក់ទងនឹងពេលវេលាសំខាន់នៃការអភិវឌ្ឍន៍ខាងវិញ្ញាណរបស់គាត់ ហើយស្របគ្នានឹងរឿងនេះ រៀបរាប់អំពីប្រវត្តិសាស្រ្តនៃរឿង និងរឿងរបស់រុស្ស៊ីចាប់ពីចុងសតវត្សទី 18 ដល់ចុងសតវត្សទី 18 ។ និងទៅអាយុសែសិបដោយភ្ជាប់ Gogol ជាមួយនឹងផលិតកម្មសិល្បៈរបស់ Zhukovsky, Pushkin, Lazhechnikov, Bestuzhev, Polevoy, ព្រះអង្គម្ចាស់ V. F. Odoevsky, Kukolnik, Narezhny, Griboedov, Kvitka និងអ្នកនិពន្ធនិងអ្នកនិពន្ធរឿងតូចតាចនិងថ្នាក់ដំបូងនិងអនីតិជនផ្សេងទៀត។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ Kotlyarevsky ពិនិត្យឡើងវិញនូវការវិនិច្ឆ័យនៃការរិះគន់របស់រុស្ស៊ីដែលធំឡើងជាមួយនឹងរឿងប្រឌិត។ ដូច្នេះ Gogol ត្រូវបានវាយតម្លៃទាក់ទងនឹងវគ្គសិក្សាទូទៅនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីដែលជាតម្លៃសំខាន់នៃសៀវភៅរបស់ Kotlyarevsky ។ ផ្ទុយពី Kotlyarevsky Ovsyaniko-Kulikovsky ស្វែងយល់ជាចម្បងអំពី "តម្លៃសិល្បៈ" នៃស្នាដៃរបស់ Gogol និងជាពិសេស "វិធីសាស្រ្តនៃការងារ" របស់ Gogol ដោយផ្អែកលើការវាយតម្លៃទូទៅនៃចិត្ត និងទេពកោសល្យរបស់គាត់។ អ្នកនិពន្ធផ្តល់នូវការយល់ដឹងពិសេសអំពី Gogol ក្នុងនាមជាសិល្បករ - អ្នកពិសោធន៍និងអត្មានិយមសិក្សានិងពណ៌នាពិភពលោកពីខ្លួនគាត់ផ្ទុយពី Pushkin ដែលជាកវីអ្នកសង្កេតការណ៍។ ការវិភាគពីលក្ខណៈពិសេសនៃចិត្តរបស់ Gogol កម្រិតនៃចំណាប់អារម្មណ៍ខាងវិញ្ញាណរបស់គាត់ និងកម្រិតនៃអាំងតង់ស៊ីតេនៃជីវិតខាងវិញ្ញាណរបស់គាត់ Ovsyaniko-Kulikovsky ឈានដល់ការសន្និដ្ឋានថាចិត្តរបស់ Gogol គឺជាចិត្តដ៏ជ្រៅ មានថាមពល ប៉ុន្តែ "ងងឹត" និង "ខ្ជិល" ។ . ចំពោះ "ទារុណកម្មនៃពាក្យ" ដែលធ្លាប់ស្គាល់ Gogol ក្នុងនាមជាសិល្បករគាត់ក៏មាន "ទារុណកម្មនៃសតិសម្បជញ្ញៈ" នៃសីលធម៌ - អាថ៍កំបាំងដែលបានដាក់លើខ្លួនគាត់នូវបន្ទុកដ៏ធំនៃ "ការងារខាងវិញ្ញាណ" ពិសេស - ការអធិប្បាយដែលនាំ Gogol កាន់តែជិត Tolstoy, Dostoevsky, Ch. Uspensky ។ ការវិភាគធាតុជាតិនៅក្នុងការងាររបស់ Gogol អ្នកនិពន្ធបានសន្និដ្ឋានថាទោះបីជាមានវត្តមានរបស់ជនជាតិរុស្ស៊ីតិចតួចដែលមិនគួរឱ្យសង្ស័យនៅក្នុងចរិតលក្ខណៈផ្ទាល់ខ្លួន ភាសា និងការច្នៃប្រឌិតក៏ដោយ Gogol គឺជា "ជនជាតិរុស្ស៊ីទូទៅ" ពោលគឺគាត់ជាកម្មសិទ្ធិរបស់ក្រុមជនជាតិរុស្ស៊ីនោះ។ ដែលបង្កើតវប្បធម៌ជាតិដែលបង្រួបបង្រួមពូជកុលសម្ព័ន្ធទាំងអស់។ ការវាយតម្លៃដ៏ប្លែកនៃវិធីសាស្រ្តសិល្បៈរបស់ Gogol និងភាពប្លែកនៃទេពកោសល្យក្នុងចិត្តរបស់គាត់ គឺជាគុណសម្បត្តិចម្បងនៃសៀវភៅរបស់ Ovsyaniko-Kulikovsky ។ ការវាយតម្លៃដើមមិនតិចជាងត្រូវបានផ្តល់ឱ្យ Gogol នៅក្នុងសៀវភៅរបស់ S. A. Vengerov ប៉ុន្តែតាមទស្សនៈខុសគ្នា។ Vengerov សិក្សា Gogol មិនមែនមកពីទស្សនៈផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ ឬចិត្តសាស្ត្រទេ ប៉ុន្តែតាមទស្សនៈនៃទស្សនៈសង្គមរបស់គាត់ - ក្នុងនាមជា "អ្នកនិពន្ធប្រជាពលរដ្ឋ" ហើយបានដាក់ចេញនូវនិក្ខេបបទថា "ភាពខាងវិញ្ញាណរបស់ Gogol គឺពោរពេញដោយសេចក្តីប្រាថ្នារបស់ពលរដ្ឋ ហើយលើសពីនេះទៅទៀត។ មិន​មែន​ដោយ​មិនដឹង​ខ្លួន​ដូច​ការ​គិត​ធម្មតា​ទេ»។ អ្នកនិពន្ធបដិសេធកំហុសទូទៅដែលភ្ជាប់ "គំនិតនៃសណ្តាប់ធ្នាប់ស៊ីវិលនៃការគិតដោយមិនមានការបរាជ័យជាមួយនឹងទស្សនវិស័យសង្គមនយោបាយជាក់លាក់មួយឬមួយផ្សេងទៀត" ពោលគឺ ភាគច្រើនជាញឹកញាប់ជាមួយសេរីនិយមមួយ។ "ប្រជាពលរដ្ឋគឺជាមនុស្សម្នាក់ដែលក្នុងទម្រង់មួយ ឬមួយក៏ប៉ុន្តែដោយងប់ងល់ និងខ្នះខ្នែង គិតពីប្រយោជន៍ជាតិមាតុភូមិ ស្វែងរកមធ្យោបាយដើម្បីសម្រេចបាននូវសេចក្តីល្អនេះ ហើយអ្នកក្រោមបង្គាប់ទាំងអស់នូវសេចក្តីប្រាថ្នាផ្សេងទៀតរបស់គាត់ចំពោះគោលការណ៍ណែនាំដ៏ខ្ពង់ខ្ពស់បំផុតនេះ"។ "ហ្គោហ្គោលគឺជាពលរដ្ឋបែបនេះពេញមួយជីវិតរបស់គាត់" ។ នេះ​បដិសេធ​ទស្សនៈ​មុន​ដែល​អះអាង​ថា​ការងារ​របស់ Gogol សន្លប់។ Vengerov មើលឃើញពីចំណាប់អារម្មណ៍សង្គម និងមនសិការមួយចំនួន សូម្បីតែនៅក្នុងសំបុត្រយុវវ័យរបស់ Gogol ហើយបន្ទាប់មកនៅក្នុងជំពូកពិសេសដែលឧទ្ទិសដល់ភាពជាសាស្រ្តាចារ្យរបស់ Gogol អត្ថបទ និងទស្សនៈសំខាន់ៗរបស់គាត់ គំនិតរបស់អគ្គអធិការ និងការងារសិល្បៈផ្សេងទៀត ការសិក្សាប្រវត្តិសាស្រ្ត និងជនជាតិរុស្ស៊ី "ការឆ្លើយឆ្លងជាមួយ មិត្ដភក្ដិ" បង្ហាញថានៅគ្រប់ទីកន្លែងដែល Gogol បានបង្ហាញមនសិការ និងផលប្រយោជន៍សាធារណៈ។ នៅក្នុងដំណើរកំសាន្តពិសេសមួយ លោក Vengerov ពិចារណាសំណួរថា តើ Gogol ស្គាល់ខេត្ត Great Russian ពិតដែរឬទេ ដែលគាត់បានពិពណ៌នានៅក្នុងស្នាដៃរបស់គាត់ ជាពិសេសនៅក្នុងរឿង "Dead Souls" ហើយដោយការពិនិត្យឡើងវិញនូវទិន្នន័យជីវប្រវត្តិពិតប្រាកដ គាត់ឈានដល់ការសន្និដ្ឋានថាគាត់មិនបាន ដឹង ឬដឹងតិចតួចបំផុត ដែលត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងភាពមិនច្បាស់លាស់ និងភាពមិនស៊ីសង្វាក់នៃព័ត៌មានលម្អិតប្រចាំថ្ងៃ។ សៀវភៅរបស់សាស្រ្តាចារ្យ Mandelstam សិក្សាអំពីបញ្ហាពិសេសមួយ ដែលត្រូវបានណែនាំតែនៅក្នុងការងាររបស់ Ovsyaniko-Kulikovskii ដែលជាភាសា និងរចនាប័ទ្មរបស់ Gogol ហើយជាប្រភេទតែមួយគត់របស់វា មិនត្រឹមតែនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍របស់ Gogol ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែជាទូទៅនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍វិទ្យាសាស្ត្រអំពីអ្នកនិពន្ធរុស្ស៊ី ចាប់តាំងពីគ្មាន។ សិល្បកររុស្ស៊ីនៃពាក្យមិនត្រូវបានគេសិក្សាពីផ្នែកនេះទេ។ នៅក្នុងជំពូកដាច់ដោយឡែក អ្នកនិពន្ធធ្វើតាមឥទ្ធិពលលើ Gogol នៃភាសារបស់អ្នកនិពន្ធមុនៗ ឧទាហរណ៍ Pushkin និងភាសា Little Russian ប្រជាជនទូទៅនៃ Great Russian រូបភាពកំណាព្យបែបប្រពៃណីក្នុងរចនាប័ទ្ម Gogol ។ ប្រាប់ពីប្រវត្តិនៃការងាររបស់ Gogol លើស្ទីលកំណាព្យរបស់គាត់ វិភាគភាពមិនប្រក្រតីផ្លូវការនៃភាសារបស់គាត់ បង្ហាញពីតួនាទីនៃ epithets និងការប្រៀបធៀបនៅក្នុង Gogol ដែលជាលក្ខណៈវីរភាពនៃរចនាប័ទ្មរបស់គាត់ ហើយចុងក្រោយផ្តល់នូវការបំប្លែងពិសេសលើការលេងសើចរបស់ Gogol ។ ការសិក្សានេះមានតម្លៃទាំងក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃសម្ភារៈពិតដ៏សម្បូរបែប និងការសង្កេតដើម និងនៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃបច្ចេកទេសវិធីសាស្រ្តរបស់អ្នកនិពន្ធ។ វាត្រូវបានបំពេញដោយការយល់ព្រមក្នុងវិស័យសារព័ត៌មាន ប៉ុន្តែក៏បណ្តាលឱ្យមានការជំទាស់ ចង់ដឹងចង់ឃើញនៅក្នុងខ្លឹមសារ (A. Gornfeld នៅក្នុង "ទ្រព្យសម្បត្តិរបស់រុស្ស៊ី" ឆ្នាំ 1902 លេខ 1 បោះពុម្ពឡើងវិញនៅក្នុងសៀវភៅ "ស្តីពីអ្នកនិពន្ធរុស្ស៊ី" លេខ 1 សាំងពេទឺប៊ឺគ។ 1912; P. Morozov នៅក្នុងទិនានុប្បវត្តិ "ពិភពលោកនៃព្រះ", 1902, លេខ 2; N. ប្រអប់នៅក្នុង "ទិនានុប្បវត្តិនៃក្រសួងអប់រំសាធារណៈ" ឆ្នាំ 1904 លេខ 5) ។ សៀវភៅទាំងបួនដែលបានគូសបញ្ជាក់ផ្តល់នូវការកែប្រែទូទៅថ្មីនៃការងារ បុគ្គលិកលក្ខណៈ និងសារៈសំខាន់ជាប្រវត្តិសាស្ត្ររបស់ Gogol ដោយឈរលើមូលដ្ឋាននៃសម្ភារៈដ៏ធំដែលប្រមូលបាននៅដើមទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1900 ។ នៅសល់នៃអក្សរសិល្ប៍របស់ Gogol ក្នុងរយៈពេលម្ភៃឆ្នាំចុងក្រោយនេះ ផ្តល់នូវកិច្ចព្រមព្រៀងដ៏ល្អនៃសម្ភារៈ និងការស្រាវជ្រាវដែលមានសារៈសំខាន់ ប៉ុន្តែជាផ្នែកៗ។ នៅក្នុងវិស័យនៃការរកឃើញអត្ថបទ ការប្រមូល "In Memory of V. A. Zhukovsky និង N. V. Gogol" ដែលបោះពុម្ពដោយបណ្ឌិត្យសភាវិទ្យាសាស្ត្រ លេខ 2 និង 3 (St. Petersburg, 1908 និង 1909) ដែលក្នុងនោះ G. P. Georgievsky បានបោះពុម្ពបទចម្រៀងដែលប្រមូលដោយ N.V. Gogol និងមួយចំនួនធំនៃអត្ថបទរបស់ Gogol មិនដែលបោះពុម្ពទេទោះបីជាពួកគេស្ថិតនៅក្នុងដៃរបស់ Tikhonravov និង Shenrok ក៏ដោយ។ ក្នុងចំណោមអត្ថបទទាំងនេះ អត្ថបទខ្លះមានតម្លៃខ្លាំង ឧទាហរណ៍ ការបោះពុម្ពលើកដំបូងនៃពិព័រណ៍ Sorochinsky ដែលជាសាត្រាស្លឹករឹតនៃ May Night កំណែរបស់អធិការរដ្ឋាភិបាល ការអធិស្ឋានរបស់ Gogol ដូច្នេះជួនកាលពួកគេទាមទារការពិនិត្យឡើងវិញនូវទស្សនៈ និងការវាយតម្លៃចាស់ៗ។ ការលើកឡើងក៏គួរតែត្រូវបានធ្វើឡើងនៃ "សាត្រាស្លឹករឹតដែលទើបរកឃើញថ្មីរបស់ហ្គោហ្គោល" រាយការណ៍ដោយ K. N. Mikhailov នៅក្នុងព្រឹត្តិបត្រប្រវត្តិសាស្ត្រ ឆ្នាំ 1902 លេខ 2 (ជាមួយរូបថតពីពួកគេ)។ សំបុត្រជាច្រើនរបស់ Gogol ដែលបានបង្ហាញខ្លួនបន្ទាប់ពីការបោះពុម្ភផ្សាយរបស់ Shenrok ត្រូវបានចុះឈ្មោះនៅក្នុងលិបិក្រមដែលបានរៀបរាប់ខាងក្រោម។ ចំពោះការសិក្សាជីវប្រវត្តិថ្មី នៅទីនេះយើងគួរដាក់ឈ្មោះរបស់ V. I. Shenrok ដែលបានបន្តធ្វើការលើ Gogol សូម្បីតែបន្ទាប់ពីការងារមូលធនរួមរបស់គាត់ V. V. Kallash, A. I. Kirpichnikov, N. I. Korobka, M. N. Speransky, E. V. Petukhov, P. A. Zabolotsky, P.A. ដែលបង្កើតសំណួរជីវប្រវត្តិពិសេសដោយផ្អែកលើសម្ភារៈដែលមិនបានបោះពុម្ព ឬមិនបានពិនិត្យ។ នៃការប្រើប្រាស់ជាទូទៅនៅទីនេះគឺ "បទពិសោធន៍នៃគ្រោងកាលប្បវត្តិសម្រាប់ជីវប្រវត្តិរបស់ Gogol" នៅក្នុង "ការងារពេញលេញនៃ N.V. Gogol" ដែលបោះពុម្ពដោយសមាគមរបស់ I. D. Sytin កែសម្រួលដោយសាស្រ្តាចារ្យ A. I. Kirpichnikov (ទីក្រុងម៉ូស្គូឆ្នាំ 1902) ។ ក្រុមពិសេសមួយរួមមានការស៊ើបអង្កេត និងជម្លោះអំពីជំងឺរបស់ Gogol (V. Chizh, G. Troshin, N. Bazhenov, Dr. Kachenovsky) អត្ថបទអំពីបុព្វបុរសរបស់ Gogol ឪពុកម្តាយ និងឆ្នាំសិក្សា (N. Korobka, P. Shchegolev, V. Chagovets, P. Zabolotsky, M. Speransky និងអ្នកដទៃ) ហើយនៅទីនេះយើងគួរកត់សម្គាល់ជាពិសេសអំពីជីវប្រវត្តិរបស់ម្តាយរបស់កវី M. I. Gogol ("Russian Archive", 1902, No 4) និងអនុស្សាវរីយ៍របស់ O. Gogol-Golovnya (Kyiv, 1909) ) នៃការសិក្សាប្រវត្តិសាស្រ្ត និងអក្សរសាស្ត្រពិសេស ការងាររបស់ G. I. Chudakov លេចធ្លោ៖ "ទំនាក់ទំនងនៃការច្នៃប្រឌិតរបស់ N.V. Gogol ទៅនឹងអក្សរសិល្ប៍អឺរ៉ុបខាងលិច" (Kyiv, 1908) ដែលទិន្នន័យការពិតទាំងអស់លើបញ្ហានេះត្រូវបានប្រៀបធៀបយ៉ាងប្រុងប្រយ័ត្ន ហើយនៅក្នុងឧបសម្ព័ន្ធនៅទីនោះ។ ជាអ្នកចង្អុលបង្ហាញ៖ 1) អ្នកនិពន្ធបរទេសដែលគេស្គាល់ថា Gogol 2) ស្នាដៃអក្សរសិល្ប៍អឺរ៉ុបខាងលិចនៅក្នុងការបកប្រែជាភាសារុស្សីនៃទសវត្សរ៍ទី 20 និងទី 30 នៃសតវត្សទី 19 ។ , 3) សៀវភៅប្រវត្តិសាស្ត្រជាភាសាបរទេសដែលបានបរិច្ចាគទៅ G. Danilevsky, 4) ស្នាដៃបកប្រែនៅក្នុងបណ្ណាល័យរបស់ D. P. Troshchinsky ដែល Gogol ធ្លាប់ជាសិស្សវិទ្យាល័យ។ ក្នុងចំណោមការវាយតម្លៃផ្លូវចិត្ត និងអក្សរសាស្ត្រទូទៅលេចធ្លោ៖ អត្ថបទរបស់ Aleksey N. Veselovsky អំពី "Dead Souls" និងទំនាក់ទំនងរវាង Gogol និង Chaadaev នៅក្នុង "Etudes and Characteristics" (4th ed., M., 1912), the paradoxical book of D.S. Merezhkovsky "Gogol និងអារក្ស" (ទីក្រុងម៉ូស្គូ, 1906; ការបោះពុម្ពមួយផ្សេងទៀត: "Gogol ។ ការច្នៃប្រឌិត, ជីវិតនិងសាសនា", "Pantheon", ឆ្នាំ 1909; ផងដែរ - ជាផ្នែកមួយនៃស្នាដៃដែលប្រមូលបានរបស់ Merezhkovsky); ការសិក្សាដ៏អស្ចារ្យដោយ Valery Bryusov: "ដុត។ ទៅនឹងលក្ខណៈរបស់ Gogol" (ម៉ូស្គូ, 1909); សៀវភៅដោយ S.N. Shambinago: "Trilogy of Romanticism. N.V. Gogol" ។ (M. , 1911); គំនូរព្រាងដោយ V.V. Rozanov នៅក្នុងសៀវភៅ "The Legend of the Grand Inquisitor" និងនៅក្នុងទិនានុប្បវត្តិ "Balance" (1909 លេខ 8 និង 9)។ សម្រាប់តម្រូវការរបស់សាលា និងការអប់រំដោយខ្លួនឯង ការបោះពុម្ពដ៏ល្អបំផុតគឺ៖ 1) សៀវភៅទីមួយនៃ "បណ្ណាល័យប្រវត្តិសាស្ត្រ និងអក្សរសាស្ត្រ" កែសម្រួលដោយ A. E. Gruzinsky: "N. V. Gogol នៅក្នុងសៀវភៅអនុស្សាវរីយ៍នៃសហសម័យ និងការឆ្លើយឆ្លងរបស់គាត់" ចងក្រងដោយ V. V. Kallash "; មានអត្ថបទណែនាំ និងឯកសារយោងគន្ថនិទ្ទេសដោយអ្នកចងក្រង ដែលជាអ្នកស្គាល់ដ៏លេចធ្លោម្នាក់របស់ Gogol និងជាជម្រើសដ៏ល្អនៃការចងចាំអំពី Gogol និងសំបុត្ររបស់គាត់។ 2) "អក្សរសិល្ប៍រិះគន់រុស្ស៊ីអំពីស្នាដៃរបស់ N. V. Gogol ។ ការប្រមូលអត្ថបទសំខាន់ៗនិងគន្ថនិទ្ទេស។ ប្រមូលដោយ V. Zelinsky ។ បីផ្នែក" (4th ed., M., 1910); 3) "N. V. Gogol. ការប្រមូលអត្ថបទប្រវត្តិសាស្ត្រនិងអក្សរសាស្ត្រ។ ចងក្រងដោយ V. I. Pokrovsky" (3rd ed., M., 1910); 4) "វចនានុក្រមនៃប្រភេទអក្សរសាស្ត្រ" លេខ 4 កែសម្រួលដោយ N. D. Noskov (St. Petersburg, 1910) ។ គន្ថនិទ្ទេសនៃអក្សរសិល្ប៍ Gogol យ៉ាងទូលំទូលាយត្រូវបានអស់កម្លាំងនៅក្នុងការងារខាងក្រោមដោយបំពេញគ្នាទៅវិញទៅមក: P. A. Zabolotsky "N.V. Gogol នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី (ការពិនិត្យគន្ថនិទ្ទេស)"; "Gogol Collection" នៃវិទ្យាស្ថាន Nezhin, Kyiv, 1902; cf. "បទពិសោធន៍នៃការពិនិត្យឡើងវិញនៃសម្ភារៈសម្រាប់គន្ថនិទ្ទេសរបស់ N. V. Gogol ក្នុងយុវវ័យរបស់គាត់" ("News of the II Department of the Academy of Sciences", 1902, vol. VII, book 2); N. Box "លទ្ធផលនៃអក្សរសិល្ប៍ខួបរបស់ Gogol" ("Journal of the National Education", 1904, No. 4 and 5); S. A. Vengerov "ប្រភពនៃវចនានុក្រមអ្នកនិពន្ធរុស្ស៊ី", vol. I (St. Petersburg, 1900); S. L. Bertenson "Bibliographic index of literature about Gogol for 1900 - 1909" ("News of the II Department of the Academy of Sciences", 1909, vol. XIV, book 4); ការបន្ថែមសម្រាប់ឆ្នាំ 1910 - ibid ។ , 1912, v. XVII, សៀវភៅ។ 2); A. Lebedev "កវីគ្រិស្តសាសនា។ គន្ថនិទ្ទេស Monograph" (Saratov, 1911) ។
N. Piksanov ។

Yu.V. ម៉ាន់. កំប្លែងរបស់ហ្គោហ្គោល "អធិការ" ។ "ទីក្រុងប្រជុំ"

មិនយូរប៉ុន្មានមុនពេលអធិការកិច្ចរដ្ឋាភិបាល Gogol បានសរសេរអត្ថបទ The Last Day of Pompeii ។ អត្ថបទនេះត្រូវបានឧទ្ទិសដល់គំនូរដ៏ល្បីល្បាញដោយ Bryullov ។ តើអ្វីអាចជារឿងធម្មតារវាងទំនោរប្រមាថមើលងាយ ដែលថាការងាររបស់ Gogol កាន់តែមានភាពច្បាស់លាស់ និងគ្រោងកម្រនិងអសកម្មនៃ "ថ្ងៃចុងក្រោយនៃ Pompeii"? រវាងមនុស្សធម្មតា អាក្រក់ ពណ៌ប្រផេះ "មាន" និង "មានមោទនភាពដ៏ប្រណិត" វីរបុរសនៃពិភពលោកបុរាណ តើអ្នកណារក្សាភាពស្រស់ស្អាត និងព្រះគុណរបស់ពួកគេ សូម្បីតែនៅពេលមានការវាយប្រហារដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច? ប៉ុន្តែ Gogol បានប្រកាសយ៉ាងម៉ឺងម៉ាត់ថា ថ្ងៃចុងក្រោយនៃ Pompeii ជាការដុតដ៏ទំនើប ដូចដែលយើងនិយាយ ការងារប្រធានបទ។ "គំនូររបស់ Bryullov អាចត្រូវបានគេហៅថាជាការបង្កើតជាសកល" ។ អ្នកនិពន្ធមិនបានចាត់ទុកថាវាចាំបាច់ដើម្បីពន្យល់ខ្លឹមសារនៃរូបភាពទៅកាន់អ្នកអានជនជាតិរុស្សីទេ៖ “ខ្ញុំនឹងមិនពន្យល់ខ្លឹមសារនៃរូបភាពនោះទេ ហើយផ្តល់ការបកស្រាយ និងការពន្យល់អំពីព្រឹត្តិការណ៍ដែលបានពិពណ៌នា។ ...នេះ​គឺជា ច្បាស់​ពេក ប៉ះពាល់​ជីវិត​មនុស្ស​ពេក»។ទាំងនេះគឺជាអ្នករស់នៅកណ្តាលនៃប្រទេសរុស្ស៊ីដែលមិនស្គាល់ការរញ្ជួយដីឬមហន្តរាយភូមិសាស្ត្រផ្សេងទៀត!

ប៉ុន្តែ Gogol បានឃើញនៅពីក្រោយគ្រោងកម្រនិងអសកម្មនៃរូបភាព គំនិតសិល្បៈសម័យទំនើបយ៉ាងជ្រាលជ្រៅរបស់វា។ "គំនិតរបស់នាងជាកម្មសិទ្ធិទាំងស្រុងនៃរសជាតិនៃយុគសម័យរបស់យើង ដែលជាទូទៅ ដូចជាមានអារម្មណ៍ថាមានការបែកខ្ញែកដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចរបស់វា ព្យាយាមប្រមូលផ្តុំបាតុភូតទាំងអស់ទៅជាក្រុមទូទៅ ហើយជ្រើសរើសវិបត្តិដ៏ខ្លាំងក្លាដែលមានអារម្មណ៍ដោយមហាជនទាំងមូល។" ទាំងនេះគឺជាបន្ទាត់ស្និទ្ធស្នាលណាស់ដែលបង្ហាញពីឃ្លាំងនៃទិដ្ឋភាពសិល្បៈផ្ទាល់របស់ Gogol ទំនាក់ទំនងរវាងគាត់ពីរ - នៅ glance ដំបូង, មិនឆបគ្នា - ទំនោរ។

នៅលើដៃមួយការយល់ដឹងអំពី "ការបែកបាក់ដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច" នៃជីវិត។ Gogol គឺជាអ្នកសិល្បៈម្នាក់ក្នុងចំណោមអ្នកសិល្បៈទាំងនោះដែលមានអារម្មណ៏ស៊ីជម្រៅមិនធម្មតានៃការបែកបាក់គ្នាជាលំដាប់ ការបែកបាក់របស់មនុស្សក្នុងយុគសម័យថ្មី។ ប្រហែលជា Gogol បានឃើញទិសដៅមួយនៃដំណើរការនេះខ្លាំងជាងអ្នកប្រាកដនិយមដ៏អស្ចារ្យផ្សេងទៀត៖ ការផុតពូជនៃកង្វល់ទូទៅ មូលហេតុរបស់មនុស្សទាំងមូល ដោយផ្អែកលើការចូលរួមសម្របសម្រួលនិងមិនចាប់អារម្មណ៍នៃឆន្ទៈបុគ្គល។ មិនមែនដោយគ្មានភាពជូរចត់ និងការតិះដៀលដល់សហសម័យរបស់គាត់ទេ នៅក្នុងអត្ថបទរបស់គាត់ "នៅលើយុគសម័យកណ្តាល" គាត់បានគូររូបភាពចម្រុះពណ៌ (ហើយជាការពិតណាស់) នៃបូជនីយកិច្ច៖ "ការគ្រប់គ្រង។ គំនិតមួយ។គ្របដណ្តប់គ្រប់ជាតិសាសន៍"; «តណ្ហា​ណា​មួយ មិន​មែន​ជា​តណ្ហា​របស់​ខ្លួន ឬ​ក៏​មិន​មាន​តណ្ហា ផលប្រយោជន៍ផ្ទាល់ខ្លួនមួយ។មិន​ត្រូវ​បាន​រួម​បញ្ចូល​នៅ​ទីនេះ​ទេ»។

នៅក្នុងស្នាដៃរបស់ Gogol ការពិពណ៌នាអំពីម៉ាស និងលើសពីនេះទៅទៀត សកម្មភាពដែលមិនចាប់អារម្មណ៍ពិតជាមានតួនាទីពិសេសមួយ ដូច្នេះដើម្បីនិយាយ តួនាទីចំណងជើងកំណាព្យ។ មិនថាការប្រយុទ្ធដ៏សាហាវរបស់ Cossacks ជាមួយសត្រូវបរទេស ល្បិចបោកបញ្ឆោតរបស់នារីៗ មិនថាការប្រារព្ធពិធីមង្គលការ ឬគ្រាន់តែជាការរាំនោះទេ - នៅក្នុងទាំងអស់នេះ ការក្រឡេកមើលរបស់អ្នកនិពន្ធដោយអន្ទះសារចង់ឃើញទិដ្ឋភាពនៃការបើកបរ "មួយ" ដោយមិនរាប់បញ្ចូល "ផលប្រយោជន៍ផ្ទាល់ខ្លួន" . "Sorochinsky Fair" បញ្ចប់ដោយឈុតរាំដ៏ល្បី៖ "អារម្មណ៍ចម្លែក និងមិនអាចពន្យល់បាននឹងគ្របដណ្ដប់អ្នកមើលនៅពេលឃើញពីរបៀប ពីការវាយដំមួយនឹងធ្នូរបស់តន្ត្រីករនៅក្នុងរមូរ homespun ជាមួយនឹងពុកមាត់រមួលវែង អ្វីគ្រប់យ៉ាងបានប្រែទៅជា ឆន្ទៈឬអត់ ដើម្បីរួបរួម និងបានឆ្លងកាត់ភាពសុខដុម .. អ្វីគ្រប់យ៉ាងប្រញាប់ប្រញាល់។ អ្វីគ្រប់យ៉ាងបានរាំ” ។ ប៉ុន្តែហេតុអ្វីបានជាអារម្មណ៍ "ចម្លែក" "មិនអាចពន្យល់បាន"? ដោយសារតែ Gogol ដឹងយ៉ាងច្បាស់ថាតើកិច្ចព្រមព្រៀងនេះគឺមិនធម្មតានៅក្នុងសម័យទំនើបនេះ ក្នុងចំណោម "ព្រលឹងអ្នកជំនួញ" ។

ដើម្បីកំណត់លក្ខណៈទំនាក់ទំនងរបស់មនុស្សដែល "សម" ក្នុងសតវត្សថ្មី Gogol បានរកឃើញរូបភាពដែលមានសមត្ថភាពមួយទៀត។ «និយាយ​មួយ​ម៉ាត់ វា​ប្រៀប​ដូច​ជា​អ្នក​បើក​ឆាក​ដ៏​ធំ​ម្នាក់​បាន​មក​ដល់​កន្លែង​តម្បាញ ដែល​អ្នក​ដំណើរ​ម្នាក់​ៗ​អង្គុយ​បិទ​ជិត ហើយ​ចូល​ទៅ​ក្នុង​បន្ទប់​រួម​ព្រោះ​គ្មាន​កន្លែង​ផ្សេង»។ គ្មាន​ការ​ព្រួយ​បារម្ភ​ជា​ទូទៅ​, គ្មាន​មូលហេតុ​រួម​, មិន​សូម្បី​តែ​ការ​ចង់ដឹង​ចង់​ឃើញ​លើ​គ្នា​! នៅក្នុង Nevsky Prospekt វាហាក់ដូចជា Piskarev ថា "អារក្សខ្លះបានបំផ្លាញពិភពលោកទាំងមូលទៅជាបំណែកផ្សេងគ្នាជាច្រើន ហើយបានលាយបញ្ចូលគ្នានូវបំណែកទាំងអស់នេះដោយឥតន័យ និងគ្មានប្រយោជន៍។"

Commercialism តាមទស្សនៈរបស់ Gogol គឺជាប្រភេទនៃគុណភាពសកលនៃជីវិតសម័យទំនើប - ទាំងរុស្ស៊ី និងអឺរ៉ុបខាងលិច។ ត្រលប់ទៅ Hanz Kuchelgarten វិញ Gogol បានទួញសោកថាពិភពលោកទំនើបគឺ "ការ៉េទាំងអស់សម្រាប់ម៉ាយ" ។ នៅក្នុងផ្នត់គំនិត bourgeois អ្នកនិពន្ធមានអារម្មណ៍យ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរបំផុតនូវលក្ខណៈពិសេសទាំងនោះដែលត្រូវបានពង្រឹងដោយលក្ខខណ្ឌរុស្ស៊ី។ ការគៀបសង្កត់របស់ប៉ូលីស និងការិយាធិបតេយ្យនៃការដើរថយក្រោយរបស់រុស្ស៊ី បានធ្វើឱ្យកាន់តែឈឺចាប់ក្នុងការយល់ឃើញពីការបែកបាក់ និងភាពត្រជាក់នៃទំនាក់ទំនងរបស់មនុស្ស។

អ៊ីវ Kireevsky បានសរសេរនៅឆ្នាំ 1828 ដោយសំដៅទៅលើអាកប្បកិរិយារបស់រុស្ស៊ីចំពោះលោកខាងលិចដែលថាប្រជាជន "មិនចាស់ដោយសារបទពិសោធន៍របស់អ្នកដទៃ" ។ Alas, គាត់កាន់តែចាស់ប្រសិនបើបទពិសោធន៍នេះរកឃើញភាពស្រដៀងគ្នានៅក្នុងខ្លួនគាត់ ...

វាហាក់ដូចជារឿងសាមញ្ញ និងសមហេតុសមផលបំផុតក្នុងការដកចេញពីការបែងចែកនៃយុគសម័យ "ជំនួញ" គឺជាគំនិតនៃការបែកខ្ញែកនៃរូបភាពសិល្បៈនៅក្នុងសិល្បៈសហសម័យ។ ស្នេហាពិតជាពឹងផ្អែកលើការសម្រេចចិត្តនេះ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ Gogol ទាញការសន្និដ្ឋានខុសគ្នា។ ការផ្គូរផ្គង និងការបែងចែករូបភាពសិល្បៈ តាមគំនិតរបស់គាត់ គឺជាទេពកោសល្យបន្ទាប់បន្សំ។ គាត់កោតសរសើរចំពោះរូបភាពរបស់ Bryullov សម្រាប់ការពិតដែលថាទោះបីជា "ការបែកបាក់ដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច" នៃជីវិតក៏ដោយវា "ព្យាយាមប្រមូលផ្តុំបាតុភូតទាំងអស់ទៅជាក្រុមទូទៅ" ។ Gogol បានសរសេរនៅក្នុង The Last Day of Pompeii ថា "ខ្ញុំមិនចាំទេ នរណាម្នាក់បាននិយាយថានៅក្នុងសតវត្សទី 19 វាមិនអាចទៅរួចទេសម្រាប់ទេពកោសល្យពិភពលោកក្នុងការបង្ហាញខ្លួនដែលនឹងទទួលយកជីវិតទាំងមូលនៃសតវត្សទី 19" ។ ហើយគំនិតបែបនេះគឺពោរពេញទៅដោយភាពអស់សង្ឃឹម និងឆ្លើយតប - ភាពកំសាកខ្លះ។ ផ្ទុយទៅវិញ៖ ការហោះហើររបស់ទេពកោសល្យនឹងមិនភ្លឺដូចក្នុងសម័យទំនើបនេះទេ… ហើយជំហានរបស់គាត់ប្រាកដជាមហិមា និងអាចមើលឃើញដល់មនុស្សគ្រប់គ្នា។ Gogol កាន់តែមានការគៀបសង្កត់ដោយសារការគិតពីការបែកបាក់នៃជីវិត គាត់បានប្រកាសយ៉ាងម៉ឺងម៉ាត់អំពីតម្រូវការសម្រាប់ការសំយោគយ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងសិល្បៈ។

ហើយនៅទីនេះមួយទៀត (ជាអកុសល មិនទាន់ត្រូវបានកោតសរសើរ) លក្ខណៈនៃទស្សនៈពិភពលោករបស់ Gogol ត្រូវបានបង្ហាញដល់យើង។ ប៉ុន្តែមានតែ Gogol ដែលជាវិចិត្រករប៉ុណ្ណោះ ប៉ុន្តែក៏មាន Gogol ដែលជាអ្នកគិត អ្នកប្រវតិ្តសាស្រ្តផងដែរ ព្រោះវាច្បាស់ណាស់នៅចំណុចនេះថា ទិសដៅនៃសិល្បៈរបស់គាត់ និងតាមបែបវិទ្យាសាស្ត្រ រូបរាងឡូជីខល គំនិតស្របគ្នាតាមដែលអាចធ្វើទៅបាន។

ភាគច្រើនត្រូវបានសរសេរអំពីចន្លោះប្រហោងក្នុងការអប់រំរបស់ Gogol ដែលធ្លាប់ស្គាល់ច្បាស់ពីបាតុភូតដ៏សំខាន់បំផុតនៃជីវិតបញ្ញវន្តសហសម័យរបស់គាត់។ ជាការពិតណាស់ វានឹងពិបាកក្នុងការហៅ Gogol ថាជាមនុស្សដែលមានការអប់រំនៅអឺរ៉ុប ដូចជាឧទាហរណ៍ Pushkin, Herzen ឬសូម្បីតែ Nadezhdin ។ ប៉ុន្តែជាមួយនឹងគំនិតដ៏ជ្រាលជ្រៅរបស់គាត់ ប្រភេទនៃអំណោយ Gogolian សុទ្ធសាធនៃការយល់ដឹង និងវិចារណញាណសិល្បៈ Gogol បានចាប់យកទិសដៅសំខាន់នៃការស្វែងរកមនោគមវិជ្ជានៃឆ្នាំទាំងនោះយ៉ាងត្រឹមត្រូវ។

នៅក្នុងអត្ថបទរបស់គាត់ "នៅលើការបង្រៀននៃប្រវត្តិសាស្រ្តទូទៅ" Gogol បានសរសេរថា: "ប្រវត្តិសាស្រ្តទូទៅនៅក្នុងអត្ថន័យពិតរបស់វាមិនមែនជាការប្រមូលផ្តុំនៃប្រវត្តិសាស្រ្តឯកជននៃប្រជាជននិងរដ្ឋទាំងអស់ដោយគ្មានទំនាក់ទំនងរួមដោយគ្មានផែនការរួមដោយគ្មានគោលដៅរួម។ ជាបណ្តុំនៃឧប្បត្តិហេតុដោយគ្មានសណ្តាប់ធ្នាប់ក្នុងទម្រង់ដែលគ្មានជីវិតនិងស្ងួតដែលវាត្រូវបានបង្ហាញជាញឹកញាប់។ ប្រធានបទរបស់វាគឺអស្ចារ្យណាស់៖ វាត្រូវតែទទួលយកភ្លាមៗ ហើយនៅក្នុងរូបភាពពេញលេញនៃមនុស្សជាតិ..,វាត្រូវតែប្រមូលផ្តុំគ្នាជាប្រជាជនទាំងអស់នៃពិភពលោកដែលខ្ចាត់ខ្ចាយដោយពេលវេលា, ឱកាស, ភ្នំ, សមុទ្រ, និងបង្រួបបង្រួមពួកគេទៅជាការចុះសម្រុងគ្នាទាំងមូល; ពីពួកគេដើម្បីនិពន្ធកំណាព្យពេញលេញមួយដ៏អស្ចារ្យ ...ព្រឹត្តិការណ៍ទាំងអស់នៃពិភពលោកត្រូវតែមានទំនាក់ទំនងយ៉ាងជិតស្និទ្ធជាមួយគ្នាទៅវិញទៅមក ហើយតោងគ្នាទៅវិញទៅមក ដូចជាចិញ្ចៀននៅក្នុងខ្សែសង្វាក់។ ប្រសិនបើ​ចិញ្ចៀន​មួយ​ត្រូវ​បាន​ហែក​ចេញ នោះ​ច្រវ៉ាក់​នឹង​ខូច។ ទំនាក់ទំនងនេះមិនគួរត្រូវបានយកតាមព្យញ្ជនៈទេ។ វាមិនអាចមើលឃើញនោះទេ ការតភ្ជាប់សម្ភារៈដែលព្រឹត្តិការណ៍ត្រូវបានភ្ជាប់ជាញឹកញាប់ដោយបង្ខំ ឬប្រព័ន្ធមួយដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងក្បាលដោយឯករាជ្យពីការពិត និងដែលព្រឹត្តិការណ៍នៃពិភពលោកត្រូវបានទាក់ទាញតាមអំពើចិត្ត។ ការតភ្ជាប់នេះគួរតែមាន នៅក្នុងគំនិតទូទៅមួយ:នៅក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្ររបស់មនុស្សជាតិដែលមិនអាចកាត់ផ្តាច់ពីគ្នាបាន ដែលពីមុនទាំងរដ្ឋ និងព្រឹត្តិការណ៍ គឺជាទម្រង់ និងរូបភាពបណ្តោះអាសន្ន! ទាំងនេះគឺជាភារកិច្ចដែលកំណត់ដោយ Gogol ដែលជាប្រវត្តិវិទូ ដែលនៅពេលមួយ (គ្រាន់តែនៅមុនថ្ងៃនៃការបង្កើត The Inspector General) បានចាត់ទុកវិស័យស្រាវជ្រាវប្រវត្តិសាស្ត្រប្រហែលជាគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ និងសំខាន់បំផុត។ វាអាចធ្វើការដកស្រង់លម្អិត ដោយបញ្ជាក់ពីកម្រិតនៃភាពស្និទ្ធស្នាលនៃទស្សនៈរបស់ Gogol ទៅនឹងនិន្នាការរីកចម្រើនសហសម័យនៅក្នុងវិទ្យាសាស្ត្រប្រវត្តិសាស្ត្រ (Guizot, Thierry ។ - នឹងនាំយើងទៅឆ្ងាយ។ នៅទីនេះវាមានសារៈសំខាន់ណាស់ក្នុងការបញ្ជាក់ពីគោលដៅចម្បងរបស់ Gogol - ដើម្បីស្វែងរកគំរូតែមួយដែលគ្របដណ្តប់ទាំងអស់នៃការអភិវឌ្ឍន៍ប្រវត្តិសាស្ត្រ។ យោងទៅតាម Gogol ភាពទៀងទាត់នេះត្រូវបានបង្ហាញ និងបញ្ជាក់នៅក្នុងប្រព័ន្ធមួយ ប៉ុន្តែអ្វីដែលមិនបង្ក្រាបការពិត ប៉ុន្តែធ្វើតាមដោយធម្មជាតិ និងដោយសេរីពីពួកគេ។ ភាពអតិបរិមារបស់ Gogol គឺជាចរិតលក្ខណៈ ដោយកំណត់ភារកិច្ចដ៏ទូលំទូលាយបំផុតសម្រាប់ប្រវត្តិសាស្ត្រ និងជឿលើដំណោះស្រាយរបស់ពួកគេ។ ដើម្បីឱបក្រសោបជោគវាសនារបស់មនុស្សទាំងអស់ អារម្មណ៍សម្រាប់និទាឃរដូវជំរុញជីវិតរបស់មនុស្សជាតិ - Gogol មិនយល់ស្របនឹងអ្វីតិចជាងនេះទេ។

គំនិតរបស់ Gogol លើកិច្ចការនៃប្រវត្តិសាស្រ្តគឺជិតស្និទ្ធនឹងគំនិតនៃ "ទស្សនវិជ្ជានៃប្រវត្តិសាស្រ្ត" - គំនិតមួយដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅចុងសតវត្សទី 18 - ដើមសតវត្សទី 19 ក្រោមឥទ្ធិពលខ្លាំងនៃទស្សនវិជ្ជាបុរាណអាល្លឺម៉ង់។ ឈ្មោះរបស់ Kant, Schelling, Hegel និង Oken ដែលលេចឡើងនៅក្នុងការពិនិត្យមួយរបស់ Gogol នៃឆ្នាំ 1836 ត្រូវបានដាក់ឈ្មោះដោយគាត់ជាមួយនឹងការយល់ដឹងពេញលេញអំពីបេសកកម្មប្រវត្តិសាស្រ្តរបស់ពួកគេ - ជា "សិល្បករ" ដែលបានដំណើរការ "ទៅជាការរួបរួមជាវិស័យនៃការគិតដ៏អស្ចារ្យ" ។

ម្យ៉ាងវិញទៀត Gogol ហៅ Hegel និង Schelling "សិល្បករ"ហើយខាងលើ យើងឃើញថា ទ្រង់ក៏បានប្រដូចប្រវត្ដិសាស្រ្ដសកលទៅនឹង «ការពេញលេញដ៏អស្ចារ្យមួយ។ កំណាព្យ។"ទាំង​នេះ​មិន​មែន​ជា​អណ្តាត ឬ​និមិត្តសញ្ញា​កំណាព្យ​ទេ ប៉ុន្តែ​ជា​ការ​បង្ហាញ​ពី​ទំនាក់ទំនង​ជិតស្និទ្ធ​រវាង​សិល្បៈ និង​វិទ្យាសាស្ត្រ។ ផ្នែកទាំងពីរនៃសកម្មភាពខាងវិញ្ញាណគឺតែងតែជិតស្និទ្ធតាមដែលអាចធ្វើទៅបាននៅក្នុងគំនិតរបស់ Gogol ។ គាត់តែងតែមើលទៅហាក់ដូចជាគាត់ថា ក្នុងការអនុវត្តបេសកកម្មរបស់គាត់ក្នុងនាមជាអ្នកសិល្បៈ គាត់ទទួលបានចំណេះដឹងដែលគួរឱ្យទុកចិត្ត និងមានតម្លៃក្នុងសង្គមអំពីជីវិតសម្រាប់ជនរួមជាតិរបស់គាត់។

នៅពេលដែល Gogol ចូលទៅជិតអគ្គអធិការ ក្នុងជម្រៅនៃស្មារតីរបស់គាត់ គំនិតនៃក្រុមមនុស្សដ៏ធំទូលាយនៅក្នុងការងាររបស់វិចិត្រករដ៏អស្ចារ្យម្នាក់ (ដូចនៅក្នុង The Last Day of Pompeii) និងគំនិតនៃការសំយោគដ៏ទូលំទូលាយបានអនុវត្ត។ ដោយអ្នកប្រវត្តិសាស្រ្តនៃសម័យរបស់យើងត្រូវបានចូលរួម។

ប៉ុន្តែតើ Gogol ជាសិល្បករដែលភារកិច្ចរបស់គាត់ស្មុគស្មាញប៉ុណ្ណា! យ៉ាងណាមិញ គាត់ត្រូវតែស្វែងរករូបភាពបែបនេះ ដែលនឹងបង្ហាញពី "ជីវិតទាំងមូល" ជាមួយនឹងការបែងចែកដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចរបស់វា ដោយមិនលាក់បាំងការបែកបាក់នេះ ...

នៅក្នុងអត្ថបទ “ស្តីពីការបង្រៀនប្រវត្តិសាស្រ្តទូទៅ” ដែលនិយាយអំពីតម្រូវការក្នុងការបង្ហាញសិស្សជាមួយនឹង “គំនូរព្រាងនៃប្រវត្តិសាស្រ្តទាំងមូលរបស់មនុស្សជាតិ” ហ្គោហ្គោល ពន្យល់ថា: ទីក្រុងចេញទៅតាមផ្លូវទាំងអស់៖ សម្រាប់ការនេះអ្នកត្រូវឡើង ទៅកន្លែងខ្ពស់មួយ។តើគាត់នឹងត្រូវបានគេមើលឃើញនៅឯណា មួយភ្លែត". ក្នុង​ពាក្យ​ទាំង​នេះ វណ្ឌវង្ក​នៃ​វេទិកា​នៃ​អគ្គ​អធិការ​ត្រូវ​បាន​បង្ហាញ​រួច​ហើយ​។

គំនិតសិល្បៈរបស់ Gogol ឆ្ពោះទៅរកភាពទូទៅទូលំទូលាយមួយ មុនពេលដែលពន្យល់ពីបំណងប្រាថ្នារបស់គាត់សម្រាប់ការធ្វើរង្វិលនៃការងារ។ Dikanka, Mirgorod - ទាំងនេះមិនមែនគ្រាន់តែជាកន្លែងធ្វើសកម្មភាពប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែជាមជ្ឈមណ្ឌលមួយចំនួននៃសាកលលោក ដូច្នេះអ្នកអាចនិយាយបានដូចនៅក្នុង "រាត្រីមុនបុណ្យណូអែល"៖ "... ទាំងនៅម្ខាងទៀតនៃឌីកានកា និងនៅម្ខាងនៃ ឌីកាណា។

នៅពាក់កណ្តាលទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1930 ទំនោរនៃគំនិតរបស់ Gogol ក្នុងការធ្វើឱ្យទូទៅបានកើនឡើងកាន់តែច្រើន។ “នៅក្នុងសវនករ ខ្ញុំបានសម្រេចចិត្តប្រមូល នៅក្នុងគំនរមួយរឿងអាក្រក់ទាំងអស់នៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី,អ្វីដែលខ្ញុំបានដឹងនៅពេលនោះ។ ភាពអយុត្តិធម៌ទាំងអស់។អ្វី​ដែល​ត្រូវ​បាន​ធ្វើ​នៅ​កន្លែង​ទាំង​នោះ និង​ក្នុង​ករណី​ដែល​ភាគច្រើន​នៃ​យុត្តិធម៌​គឺ​ត្រូវ​បាន​ទាមទារ​ពី​មនុស្ស​ម្នាក់ ហើយ​នៅ​ពេល​មួយ​ដើម្បី​សើច​នឹង​អ្វី​គ្រប់​យ៉ាង​នោះ យើង​បាន​អាន​នៅ​ក្នុង "ចម្លើយ​សារភាព​របស់​អ្នក​និពន្ធ"។ ភ្លាមៗ ដូចដែលអ្នកដឹង Gogol និយាយអំពីការផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងការងាររបស់គាត់នៅពាក់កណ្តាលទសវត្សរ៍ទី 30 ដែលក្រោយមក មើលទៅគាត់សូម្បីតែចំណុចរបត់ដ៏រ៉ាឌីកាល់មួយថា "ខ្ញុំបានឃើញថានៅក្នុងសំណេររបស់ខ្ញុំ ខ្ញុំសើចដោយគ្មានប្រយោជន៍ ដោយគ្មាន ដឹងមូលហេតុ។ ប្រសិនបើអ្នកសើច វាជាការប្រសើរក្នុងការសើចរឹង និងអ្វីដែលពិតជាសក្តិសម ការសើចចំអករបស់ឧត្តមសេនីយ៍.

ដូច្នេះទីក្រុងនៃ "អគ្គអធិការ" បានកើតឡើង - យោងតាមនិយមន័យក្រោយរបស់ Gogol "ទីក្រុងដែលបានរៀបចំរួចនៃផ្នែកងងឹតទាំងមូល" ។

ចូរយើងពិចារណាពីសារៈសំខាន់នៃការពិតដែលថាជីវិតរបស់ជនជាតិរុស្ស៊ីត្រូវបានយល់នៅក្នុង The Inspector General in រូបភាពនៃទីក្រុង។ដំបូងបង្អស់វាបានពង្រីកទិដ្ឋភាពសង្គមនៃកំប្លែង។

ប្រសិនបើអ្នកស្វែងរកកន្លែងមួយដែលនៅក្នុងពាក្យរបស់ Gogol ភាពអយុត្តិធម៌ត្រូវបានធ្វើឡើងភាគច្រើនបំផុតបន្ទាប់មកការមើលទៅមុខបានប្រែទៅជាតុលាការ។ Gogol ត្រូវបានគេជឿជាក់លើការត្រឡប់មកវិញនេះនៅក្នុង Nizhyn Gymnasium ដោយសុបិនចង់លះបង់ខ្លួនឯងដើម្បីយុត្តិធម៌: "ភាពអយុត្តិធម៌ដែលជាសំណាងអាក្រក់បំផុតនៅក្នុងពិភពលោកដែលភាគច្រើនបានហែកបេះដូងរបស់ខ្ញុំ" ។ ភាពអយុត្តិធម៌បានផ្តល់អាហារដល់ប្រពៃណីនៃរឿងកំប្លែងដែលបង្ហាញឱ្យឃើញពីជនជាតិរុស្សីដែលឧទ្ទិសដល់ការជំរិតទារប្រាក់ និងអំពើតាមអំពើចិត្តរបស់តុលាការ៖ Sokolov's "Judges' Name Day", "Yabeda" របស់ Kapnist", "An Unheard-of Wonder, or the Honest Secretary" របស់ Sudovshchikov និងផ្សេងៗទៀត។

ប៉ុន្តែនៅក្នុងអគ្គអធិការកិច្ច "សំណុំរឿងតុលាការ" កាន់កាប់តែផ្នែកមួយ - ហើយជាទូទៅមិនមែនជាផ្នែកធំបំផុតនៃរូបភាពនោះទេ។ ដូច្នេះ ហ្គោហ្គោល បានពង្រីកវិសាលភាពនៃរឿងកំប្លែង "ផ្នែក" ប្រឆាំងនឹងប្រព័ន្ធតុលាការ ទៅជារឿងកំប្លែងជាសកល ឬសម្រាប់ពេលនេះ យើងនឹងប្រកាន់ខ្ជាប់នូវគំនិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់យើងនៃ "អធិការរដ្ឋាភិបាល" ទៅ "ទីក្រុងទាំងអស់" ។ កំប្លែង។

ប៉ុន្តែសូម្បីតែប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយនៃការងារដែលពណ៌នាពីជីវិតរបស់ទីក្រុងទាំងមូល អគ្គអធិការបង្ហាញពីភាពខុសគ្នាសំខាន់ៗ។ ទីក្រុង Gogol មានឋានានុក្រមជាប់លាប់។ រចនាសម្ព័ន្ធរបស់វាគឺសាជីជ្រុងយ៉ាងតឹងរឹង: "ពលរដ្ឋ", "ឈ្មួញ", ខាងលើ - មន្ត្រី, ម្ចាស់ដីទីក្រុងនិងចុងក្រោយនៅក្បាលនៃអ្វីគ្រប់យ៉ាង - អភិបាលក្រុង។ ស្ត្រីពាក់កណ្តាលដែលត្រូវបានបែងចែកតាមលំដាប់ថ្នាក់ក៏មិនត្រូវបានគេបំភ្លេចដែរ: គ្រួសាររបស់អភិបាលក្រុងគឺសំខាន់ជាងទាំងអស់បន្ទាប់មក - ភរិយានិងកូនស្រីរបស់មន្រ្តីដូចជាកូនស្រីរបស់ Strawberry ដែលកូនស្រីរបស់អភិបាលក្រុងមិនគួរយក។ ឧទាហរណ៍; ទីបំផុតខាងក្រោម - មន្រ្តីដែលមិនមែនជាគណៈកម្មាធិការដែលជាជាងដែក Poshlepkina ឆ្លាក់ដោយកំហុស ... មានតែមនុស្សពីរនាក់ប៉ុណ្ណោះដែលឈរនៅខាងក្រៅទីក្រុង: Khlestakov និងអ្នកបំរើរបស់គាត់ Osip ។

យើងនឹងមិនស្វែងរកការរៀបចំតួអង្គបែបនេះនៅក្នុងរឿងកំប្លែងរុស្ស៊ី (និងមិនត្រឹមតែកំប្លែង) មុនពេល Gogol នោះទេ។ អ្វីដែលចង្អុលបង្ហាញបំផុតនៅទីនេះគឺត្រូវងាកទៅធ្វើការជាមួយគ្រោងស្រដៀងគ្នា ពោលគឺចំពោះអ្នកដែលបង្ហាញពីរូបរាងរបស់សវនករក្នុងទីក្រុង (ទោះបីជាយើងនឹងមិននិយាយអំពីប្រធានបទនៃ "សវនករ" និង "ការពិនិត្យឡើងវិញ" សម្រាប់ ឥឡូវ​នេះ)។ ដូច្នេះនៅក្នុងរឿង "តួអង្គខេត្ត" របស់ Veltman ដែលបានបោះពុម្ពផ្សាយមិនយូរប៉ុន្មាននៅចំពោះមុខ "អគ្គអធិការ" ក្នុងឆ្នាំ 1835 បន្ថែមលើអភិបាលក្រុងមេបញ្ជាការនៃស្រុកយោធភូមិនិងអភិបាលក្រុងជាដើមមិនមែនជាអ្នកគ្រប់គ្រងសំខាន់និងស្វ័យភាពទេ។ នៃទីក្រុង ដូចដែលគាត់បង្ហាញនៅក្នុងអគ្គអធិការ។

ទីក្រុងរបស់ Gogol គឺនៅជិតបំផុតនៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធទៅនឹងទីក្រុងពីរឿងកំប្លែងរបស់ Kvitka-Osnovyanenko "A Visitor from the Capital, or Turmoil in a County Town" ។ (ដូចដែលអ្នកបានដឹងហើយថាវាត្រូវបានណែនាំថារឿងកំប្លែងនេះត្រូវបានបោះពុម្ពនៅឆ្នាំ 1840 ប៉ុន្តែត្រូវបានសរសេរនៅឆ្នាំ 1827 Gogol បានជួបនៅក្នុងសាត្រាស្លឹករឹត។) Trusilkin ដែលជាអភិបាលក្រុងបង្ហាញពីអំណាចខ្ពស់បំផុតនៅក្នុងទីក្រុង Kvitka-Osnovyanenko ។ មន្ត្រីបីនាក់ដែលស្ទើរតែដូចជា "មន្ត្រីប្រាំមួយនាក់" របស់ Gogol តំណាងឱ្យទិដ្ឋភាពផ្សេងៗនៃរដ្ឋាភិបាលទីក្រុង: តុលាការ (ចៅក្រម Spalkin) ការិយាល័យប្រៃសណីយ៍ (អ្នកបញ្ជូនបន្តប្រៃសណីយ៍ Pechatalkin) ការអប់រំ (នាយកសាលា Uchenosvetov) ។ ចំពោះពួកគេ យើងត្រូវតែបន្ថែមប៉ូលីសនៅក្នុងបុគ្គលរបស់អាជ្ញាសាលាឯកជន Sharin ផងដែរ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ Kvitka-Osnovyanenko មិនមានតំណភ្ជាប់ខាងក្រោមនៃសាជីជ្រុងនេះទេ - "ឈ្មួញ" និងសញ្ជាតិ។ លើសពីនេះទៀតមានមនុស្សមួយក្រុមធំដែលធ្លាក់ចេញពីឋានានុក្រមទីក្រុង: បន្ថែមលើ "សវនករ" Pustolobov នេះរួមបញ្ចូលទាំងវីរបុរសទស្សនា (និងគុណធម៌) ពីរនាក់ទៀតគឺ Otchetin និង Major Milon ។ សកម្មភាព​របស់​ពួក​គេ​ក្នុង​គោល​បំណង​ហាក់​ដូច​ជា​ប្រឆាំង​នឹង​សកម្មភាព​របស់​មន្ត្រី​ក្រុង ធ្វើ​ឱ្យ​ភាព​ឯកោ​និង​សុចរិតភាព​ចុះ​ខ្សោយ​ដែល​ធ្វើ​ឱ្យ​ទីក្រុង​ខុស​ប្លែក​ពី​អធិការកិច្ច​រដ្ឋាភិបាល។

ជម្រើសនៃតួអង្គនៅក្នុង The Examiner បង្ហាញពីការចង់ឱបក្រសោប អតិបរមាគ្រប់ទិដ្ឋភាពនៃជីវិតសាធារណៈ និងរដ្ឋាភិបាល។ នៅទីនេះ និងដំណើរការផ្លូវច្បាប់ (Lyapkin-Tyapkin) និងការអប់រំ (Khlopov) និងការថែទាំសុខភាព (Gibner) និងការិយាល័យប្រៃសណីយ៍ (Shpekin) និងប្រភេទនៃសន្តិសុខសង្គម (Zemlyanika) ហើយជាការពិតណាស់ ប៉ូលីស។ កំប្លែងរុស្ស៊ីមិនដែលស្គាល់ទិដ្ឋភាពទូលំទូលាយបែបនេះអំពីជីវិតផ្លូវការរដ្ឋទេ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ Gogol យកទិដ្ឋភាពនិងបាតុភូតផ្សេងៗនៃជីវិតដោយគ្មានព័ត៌មានលម្អិតហួសហេតុដោយគ្មានព័ត៌មានលម្អិតរដ្ឋបាលសុទ្ធសាធ - នៅក្នុងការបញ្ចេញមតិ "សកល" អាំងតេក្រាលរបស់ពួកគេ។ នៅទីនេះវាគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ក្នុងការរស់នៅលើ "កំហុស" មួយចំនួនរបស់អគ្គអធិការដែលអ្នកនិពន្ធត្រូវបានចោទប្រកាន់ជាញឹកញាប់។

សហសម័យរបស់ Gogol បានកត់សម្គាល់រួចហើយថារចនាសម្ព័ន្ធនៃទីប្រជុំជនមិនត្រូវបានបង្កើតឡើងវិញនៅក្នុងរឿងកំប្លែងត្រឹមត្រូវទេ: មន្រ្តីសំខាន់ៗមួយចំនួនត្រូវបានបំភ្លេចចោលខណៈពេលដែលអ្នកផ្សេងទៀតផ្ទុយទៅវិញត្រូវបានបន្ថែម។ កូនប្រុសរបស់អភិបាលក្រុង Ustyuzhna A.I. Maksheev បានសរសេរថា "មិនមានអ្នកទទួលខុសត្រូវនៃស្ថាប័នសប្បុរសធម៌ទេយ៉ាងហោចណាស់នៅក្នុងទីក្រុងដូចជា Ustyuzhna ពីព្រោះមិនមានស្ថាប័នសប្បុរសធម៌ខ្លួនឯង" ។ "ម្យ៉ាងវិញទៀត ក្នុងរឿងកំប្លែង មិនមានតួអង្គសំខាន់ៗនៅក្នុងតុលាការមុនកំណែទម្រង់ទេ ដូចជាមេប៉ូលីស លេខាធិការ អ្នកដឹកនាំអភិជន មេធាវី កសិករជាដើម។" "ចៅក្រមស្រុកដែលត្រូវបានជ្រើសរើសនៅក្នុងសម័យកំណែទម្រង់មុនពីពួកអភិជនដែលគោរពបំផុតសម្រាប់ផ្នែកភាគច្រើនមិនបានដឹងពីច្បាប់ និងកំណត់សកម្មភាពរបស់គាត់ចំពោះការចុះហត្ថលេខាលើឯកសារដែលរៀបចំដោយលេខាធិការ ប៉ុន្តែគាត់មិនមែនជា Lyapkin-Tyapkin ទេ។ Lyapkins-Tyapkins គឺជាមន្ត្រីប៉ូលីស ទោះបីជាត្រូវបានជាប់ឆ្នោតក៏ដោយ ប៉ុន្តែមកពីពួកអភិជននៃឃ្លាំងផ្សេងពីចៅក្រម លេខាធិការនៃតុលាការ និងក្រឡាបញ្ជីមួយចំនួនធំ ដែលកំប្លែងនៅស្ងៀម។

រថភ្លើងនៃការគិតរបស់ Maksheev ដែលឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងកំណត់ត្រារបស់គាត់គឺជារោគសញ្ញា។ ម៉ាក់ស៊ីវ ប្រៀបធៀបបង្ហាញនៅក្នុង អគ្គអធិការ ជាមួយនឹងទីក្រុងពិតប្រាកដមួយ (ដើម្បីបដិសេធពាក្យចចាមអារ៉ាមថាស្រុកកំណើតរបស់គាត់នៅ Ustyuzhna ត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងរឿងកំប្លែង) ។ ហើយ Gogol បានលាបពណ៌ទីក្រុង "រួចរាល់" របស់គាត់នៅក្នុង "អគ្គអធិការ"!

ហេតុអ្វីបានជាអ្នកនិពន្ធត្រូវការចៅក្រម លេខាធិការនៃតុលាការ និងក្រឡាបញ្ជីជាច្រើន ប្រសិនបើផ្នែកនៃជីវិតនេះត្រូវបានតំណាងដោយ Lyapkin-Tyapkin មួយដោយជោគជ័យ? ស្ត្រប៊េរី ដែលជាអ្នកទទួលខុសត្រូវនៃគ្រឹះស្ថានសប្បុរសធម៌ គឺជាបញ្ហាមួយទៀត៖ បើគ្មានគាត់ ផ្នែកសំខាន់នៃជីវិត "ទីក្រុង" នឹងនៅតែស្ថិតក្នុងស្រមោល។ ក្នុងករណីទាំងពីរការដកថយរបស់ Gogol ពីរចនាសម្ព័ន្ធពិតនៃទីក្រុង (សន្លប់ឬដឹងខ្លួន - វាមិនមានបញ្ហា) មានតក្កវិជ្ជាផ្ទាល់ខ្លួនរបស់វា។

ជាការពិតណាស់សម្រាប់ Gogol វាមិនមែនជាមុខងារសង្គមអរូបីនៃតួអក្សរដែលមានសារៈសំខាន់ (ក្នុងករណីនេះវាអាចផ្តល់មុខងារជាច្រើនដល់មនុស្សម្នាក់) ប៉ុន្តែចរិតលក្ខណៈបុគ្គលពិសេសរបស់គាត់។ ដរាបណាប្រព័ន្ធនៃមុខងារការងាររបស់តួអង្គកំប្លែងត្រូវបានបង្កើតឡើង ទំហំនៃលក្ខណៈសម្បត្តិខាងវិញ្ញាណរបស់ពួកគេគឺធំទូលាយ។ វារួមបញ្ចូលពណ៌ជាច្រើន - ពីភាពឆោតល្ងង់ដែលមានចរិតល្អរបស់មេប្រៃសណីយ៍រហូតដល់ល្បិចកលនិងការបោកបញ្ឆោតរបស់ Strawberry ពី swagger របស់ Lyapkin-Tyapkin ដែលមានមោទនភាពចំពោះគំនិតរបស់គាត់រហូតដល់ភាពរាបទាបនិងការបំភិតបំភ័យរបស់ Khlopov ។ ក្នុងន័យនេះ ទីក្រុងនៃ "អគ្គអធិការ" ក៏មានច្រើនមុខដែរ ហើយនៅក្នុងដែនកំណត់ជាក់លាក់ (ក្នុងដែនកំណត់នៃលទ្ធភាពនៃតួអក្សរ) គឺជាសព្វវចនាធិប្បាយ។ ប៉ុន្តែវាបង្ហាញឱ្យឃើញថា ភាពខុសគ្នាខាងផ្លូវចិត្ត និងអក្សរសាស្ត្រនៃតួអង្គក្នុង Gogol រួមជាមួយនឹងភាពខុសគ្នានៃសង្គមជាក់ស្តែង។

មានតែទិដ្ឋភាពពីរនៃជីវិតរដ្ឋប៉ុណ្ណោះដែលមិនត្រូវបានប៉ះពាល់នៅក្នុងរឿងកំប្លែង៖ ព្រះវិហារ និងកងទ័ព។ វាពិបាកក្នុងការវិនិច្ឆ័យចេតនារបស់អ្នកនិពន្ធនៃអគ្គអធិការទាក់ទងនឹងព្រះវិហារ៖ បព្វជិតជាទូទៅត្រូវបានដកចេញពីផ្នែកនៃតំណាងដំណាក់កាល។ សម្រាប់កងទ័ពបន្ទាប់មកយោងទៅតាម G. Gukovsky Gogol បានចាកចេញពី "ផ្នែកយោធានៃម៉ាស៊ីនរដ្ឋ" មួយឡែកចាប់តាំងពីគាត់ "ចាត់ទុកថាវាចាំបាច់" ។ ប៉ុន្តែបន្ទាប់ពីទាំងអស់ Gogol បានសរសេរអំពីយោធា ហើយជាមួយនឹងការកំប្លែងយ៉ាងច្បាស់លាស់ កាត់បន្ថយសម្លេងនៅក្នុងការងារផ្សេងទៀត ឧទាហរណ៍នៅក្នុង The Carriage! ជាក់ស្តែង ហេតុផលត្រូវតែមើលឃើញនៅកន្លែងផ្សេង។ ការដាក់បញ្ចូលតួអក្សរយោធានឹងបំពានលើសុចរិតភាពនៃ "ទីក្រុងដែលបានរៀបចំទុកជាមុន" - ពីសាធារណៈជនទៅផ្លូវចិត្តពិតប្រាកដ។ យោធា - តួអក្សរមួយឬក្រុម - ដូច្នេះដើម្បីនិយាយ, ក្រៅទឹកដី។ ជាឧទាហរណ៍ វាជាលក្ខណៈដែលនៅក្នុង "តួអង្គខេត្ត" របស់ Veltman ដែលជាមេបញ្ជាការយោធភូមិភាគ Adam Ivanovich មិនត្រឹមតែធ្វើសកម្មភាពដោយឯករាជ្យពីអាជ្ញាធរមូលដ្ឋានប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងនៅក្នុងម៉ោងនៃភាពចលាចលដែលបង្កឡើងដោយការលេចឡើងនៃអភិបាលខេត្តស្រមើលស្រមៃមួយរូប។ ឧត្តមសេនីយ៍ហៅចៅហ្វាយក្រុងមកគាត់ផ្តល់ដំបូន្មាន។ល។ ដូច្នេះហើយ គំនិតនៃឋានានុក្រមតឹងរ៉ឹងគឺត្រូវបំផ្លាញដោយជៀសមិនរួច។ ហើយយោងទៅតាមចំណាប់អារម្មណ៍ ជំនាញ មុខងារសង្គម តួអង្គយោធានឹងបំពានលើការរួបរួមនៃទីក្រុង ដែលតំណាងឱ្យមនុស្សទាំងមូល។

វាគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ដែលថាដំបូង "ប្រធានបទយោធា" - ទោះបីជាមានការភាន់ច្រលំ - បានបន្លឺឡើងនៅក្នុង "អគ្គអធិការ": នៅក្នុងកន្លែងកើតហេតុនៃការទទួលស្វាគមន៍របស់ Khlestakov នៃ Rastakovsky ធំទីពីរចូលនិវត្តន៍។ ប៉ុន្តែមិនយូរប៉ុន្មាន Gogol មានអារម្មណ៍ថាការរំលឹករបស់ Rastakovsky ពីយុទ្ធនាការទួរគីនិងយុទ្ធនាការផ្សេងទៀតដែលគាត់បានចូលរួមធ្វើឱ្យខូចដល់ "ការរួបរួមនៃសកម្មភាព" នៃរឿងកំប្លែង។ ឈុតនេះមិនមាននៅក្នុងការបោះពុម្ពលើកទីមួយរបស់ The Inspector General ក្រោយមក Gogol បានបោះពុម្ភផ្សាយវាក្នុងចំណោម "ឈុតពីរបានបិទដូច បន្ថយល្បឿនលំហូរលេង។" វាត្រូវតែនិយាយថា "ការយឺតយ៉ាវ" នៃសកម្មភាពនៅទីនេះតាមការយល់ដឹងរបស់ Gogol គឺជាសញ្ញាទូលំទូលាយ។ វាមានន័យជាង អសរីរាង្គនៃទិដ្ឋភាពទាំងនេះទៅនឹងផែនការទូទៅរបស់អគ្គអធិការ។

"យោធា" ដែលមុខងាររបស់វាត្រូវបានដឹកនាំទៅខាងក្នុងដែលតួនាទីរបស់វាត្រូវបានរួមបញ្ចូលទាំងស្រុងនៅក្នុងប្រព័ន្ធនៃទីក្រុងដែលបានផ្តល់ឱ្យគឺជាបញ្ហាមួយផ្សេងទៀត - នោះគឺប៉ូលីស។ មានពួកគេជាច្រើននៅក្នុងរឿងកំប្លែងរបស់ Gogol - បួន!

តើ​អ្វី​ទៅ​ជា​ការ​សន្និដ្ឋាន​ដែល​ត្រូវ​ទាញ​ចេញ​ពី​អ្វី​ទាំង​អស់​ដែល​បាន​និយាយ? ថា​ទីក្រុង​ក្នុង​អធិការកិច្ច​រដ្ឋាភិបាល​មាន​តម្លាភាព? ទេ​វា​មិនមែន​ទេ។

នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍វិទ្យាសាស្រ្តអំពី Gogol ពេលខ្លះវាត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់ថា អគ្គអធិការគឺជាការពិពណ៌នាអំពីបាតុភូតទាំងនោះដែល Gogol មិនអាចសម្រាប់ហេតុផលត្រួតពិនិត្យ បាននិយាយដោយផ្ទាល់ថានៅពីក្រោយការតុបតែងតាមលក្ខខណ្ឌនៃទីប្រជុំជនមួយគួរតែមើលឃើញគ្រោងនៃ រាជធានី។ ពិតណាស់ ការចាប់ពិរុទ្ធបានជ្រៀតជ្រែកជាមួយ Gogol; ការិយាធិបតេយ្យទីក្រុង ពិតណាស់បានចំអកដាក់ប៊ិចស៊ីញ៉េរបស់គាត់យ៉ាងខ្លាំង ដូចដែលបានបង្ហាញដោយចម្លើយសារភាពដ៏ល្បីរបស់អ្នកនិពន្ធបន្ទាប់ពីការបង្ហាញរបស់អគ្គអធិការ៖ “រាជធានីមានការអាក់អន់ចិត្តដោយការពិតដែលថាសីលធម៌របស់មន្ត្រីខេត្តទាំងប្រាំមួយត្រូវបានកាត់ចេញ។ ; តើ​រាជធានី​នឹង​និយាយ​យ៉ាង​ណា បើ​ទំនៀម​ទម្លាប់​របស់​ខ្លួន​ត្រូវ​បាន​កាត់​ចេញ​បន្តិច? ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ការកាត់បន្ថយអគ្គអធិការទៅជាការបរិហារកេរ្តិ៍នៃ "លំហខ្ពស់" នៃជីវិតរបស់រុស្ស៊ី យើងធ្វើការជំនួស (ជាញឹកញាប់ណាស់នៅក្នុងការវិភាគសិល្បៈ) នៅពេលដែលអ្វីដែលត្រូវបានវិនិច្ឆ័យដោយផ្អែកលើអ្វីដែលអាច ឬយោងទៅតាមគំនិតរបស់អ្នកស្រាវជ្រាវ។ , គួរតែ . ទន្ទឹមនឹងនេះអ្វីដែលសំខាន់គឺអ្វី។

ពេលខ្លះពួកគេក៏រាប់ចំនួនដងដែល Petersburg ត្រូវបានលើកឡើងនៅក្នុង អធិការរដ្ឋាភិបាល ដើម្បីបង្ហាញថា "ប្រធានបទនៃ Petersburg" បង្កើតជាអាសយដ្ឋានទីពីរនៃការតិះដៀលរបស់ Gogol ។ និយាយថានេះបង្កើន "ការចាប់ផ្តើមដ៏សំខាន់" នៃកំប្លែង។

ក្នុងករណីទាំងអស់នេះយើងទៅ ផ្លូវវាងគំនិតសិល្បៈរបស់អគ្គអធិការ និងដោយមានបំណងចង់លើក "ការចាប់ផ្តើមដ៏សំខាន់" នៃការលេង តាមពិតយើងមើលងាយវា។ ចំពោះភាពខ្លាំងរបស់ "អគ្គអធិការ" គឺមិនស្ថិតនៅលើកម្រិតរដ្ឋបាលខ្ពស់ប៉ុនណានោះទេ ប៉ុន្តែនៅក្នុងការពិតដែលថាវា ពិសេសទីក្រុង។ Gogol បានបង្កើតគំរូបែបនេះដែលដោយសារតែការភ្ជាប់សរីរាង្គ និងជិតស្និទ្ធនៃសមាសធាតុទាំងអស់ គ្រប់ផ្នែកទាំងអស់ ស្រាប់តែមានជីវិត ប្រែទៅជាមានសមត្ថភាពធ្វើចលនាដោយខ្លួនឯង។ យោងតាមពាក្យពិតប្រាកដរបស់ V. Gippius អ្នកនិពន្ធបានរកឃើញ "ខ្នាតអប្បបរមាចាំបាច់" ។ ប៉ុន្តែក្នុងការធ្វើដូច្នេះគាត់បានបង្កើតលក្ខខណ្ឌអំណោយផលសម្រាប់ការអនុវត្តមាត្រដ្ឋាននេះទៅនឹងបាតុភូតធំ ៗ ផ្សេងទៀត - រហូតដល់អាយុជីវិតរបស់ប្រជាជនរុស្ស៊ីទាំងអស់និងរដ្ឋ។

វាកើតឡើងពីបំណងប្រាថ្នារបស់អ្នកនិពន្ធសម្រាប់ក្រុមទូលំទូលាយនិងពេញលេញនៃបាតុភូតដែលពួកគេនឹងភ្ជាប់គ្នាទៅវិញទៅមកយ៉ាងជិតស្និទ្ធ "ដូចជាចិញ្ចៀននៅក្នុងខ្សែសង្វាក់" ។

មុនពេលទ្រព្យសម្បត្តិនៃគំនិតសិល្បៈរបស់ The Inspector General ទេពកោសល្យដែលមានគោលបំណងនយោបាយច្បាស់លាស់ជាង Gogol ជាមួយនឹងពណ៌អ្នកសារព័ត៌មានដ៏ស្មោះត្រង់ជាង បានបាត់បង់អត្ថប្រយោជន៍របស់ពួកគេ។ នៅក្នុង Inspector General បាននិយាយយ៉ាងតឹងរ៉ឹងថា មិនមានការចោទប្រកាន់ណាមួយដែលមានលក្ខណៈសប្បុរសនៅក្នុងរឿងកំប្លែងនៃការត្រាស់ដឹង និងមួយផ្នែកនៅក្នុងកំប្លែងនៃបុរាណនិយមនោះទេ។ មាន​តែ​រូប​អភិបាល​ក្រុង​ចម្លង​ប៉ុណ្ណោះ៖ «ឯង​សើច​អី? លាង​ខ្លួន​ឯង!» - អាចរំលឹកឡើងវិញនូវសកម្មភាពបែបនេះ។ លើសពីនេះទៀត ដូចដែលបានកត់សម្គាល់រួចមកហើយនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ស្តីពី Gogol អំពើទុច្ចរិតដែលប្រព្រឹត្តដោយវីរបុរសនៃអគ្គអធិការគឺមានចំនួនតិចតួច។ បន្ទះសៀគ្វី greyhound ដែលត្រូវបានចោទប្រកាន់ដោយ Lyapkin-Tyapkin គឺជារឿងតូចតាចមួយនៅក្នុងការប្រៀបធៀបជាមួយនឹងការពិតប្រាកដដែលបានដាក់ដោយចៅក្រមមកពី Yabeda របស់ Kapnist ។ ប៉ុន្តែដូចដែល Gogol បាននិយាយនៅក្នុងឱកាសមួយផ្សេងទៀត "ភាពមិនសមរម្យនៃអ្វីគ្រប់យ៉ាងរួមគ្នាធ្វើឱ្យអ្នកអានភ័យខ្លាច" ។ អ្វីដែលធ្វើឱ្យខ្ញុំភ័យខ្លាចនោះ មិនមែនជាការបំផ្លើសនៃ "ព័ត៌មានលម្អិត" នៃភាពមិនសមរម្យនោះទេ ប៉ុន្តែដើម្បីប្រើការបញ្ចេញមតិរបស់ Gogol ដែលជា "ការបិទបាំង" នៃរូបភាពសិល្បៈ។ "បង្គត់" នោះគឺជាទីក្រុងអធិបតេយ្យភាពពី "អគ្គអធិការ" បានក្លាយជាសមមូលនៃបាតុភូតទូលំទូលាយជាងគោលបំណងរបស់វាមានន័យថា "នាមករណ៍" ។

ទ្រព្យសម្បត្តិមួយទៀតរបស់អគ្គអធិការបានពង្រឹងអំណាចទូទៅរបស់ខ្លួន។ ភាពសុចរិត និងរាងមូលនៃ "ទីក្រុងដែលបានសាងសង់រួច" ត្រូវបានរួមបញ្ចូលគ្នាជាមួយនឹងភាពដូចគ្នាទាំងស្រុងរបស់វាជាមួយនឹងកន្លែងដ៏ធំទូលាយទាំងនោះដែលដាក់លើសពី "ដែនកំណត់ទីក្រុង" ។ នៅក្នុងរឿងកំប្លែងរបស់រុស្ស៊ីមុនពេល Gogol ជាធម្មតាឈុតឆាក - មិនថាវាជា manor តុលាការឬទីក្រុង - មើលទៅជាកោះដាច់ស្រយាលនៃការរងនិងការរំលោភបំពាន។ វាហាក់បីដូចជានៅកន្លែងណាមួយនៅខាងក្រៅឆាក ជីវិត "ប្រកបដោយគុណធម៌" ពិតប្រាកដគឺស្ថិតក្នុងកម្រិតពេញមួយ ដែលហៀបនឹងជន់លិចលើសំបុកនៃតួអង្គអាក្រក់ ហើយលាងវាចេញ។ ចំណុចនៅទីនេះមិនមែនជាជ័យជំនះនៃគុណធម៌នៅចុងបញ្ចប់នៃការលេងនោះទេ ប៉ុន្តែជាភាពខុសគ្នានៃពិភពទាំងពីរគឺ៖ ឆាក ការមើលឃើញ និងមួយដែលត្រូវបានបង្កប់ន័យ។ ចូរយើងចងចាំរឿង "Undergrowth" របស់ Fonvizin៖ កំប្លែងរុស្ស៊ីដ៏ភ្លឺស្វាងបំផុត និងពិតបំផុតនៃសតវត្សទី 18 នៅតែត្រូវបានបង្កើតឡើងដើម្បីបង្ហាញពីភាពផ្ទុយគ្នាបែបនេះ។ "Woe from Wit" របស់ Griboyedov មិនបំបែកទាំងស្រុងជាមួយនឹងប្រពៃណីនេះទេប៉ុន្តែព្យាយាមសម្របវាទៅនឹងកិច្ចការថ្មី។ នៅទីនេះវាមិនមែនជាពិភពដែលមើលឃើញនៃតួអង្គអវិជ្ជមាន - Famusovs និង Khlestovs - នោះគឺ "ឯកោ" ផ្ទុយទៅនឹងលំហូរនៃជីវិតប៉ុន្តែតួលេខឯកកោក្រៅឆាករបស់ព្រះអង្គម្ចាស់ Grigory និង "សត្រូវនៃការស្វែងរក" ផ្សេងទៀតរួមជាមួយ Chatsky ដែលនៅលើឆាក ប៉ុន្តែដូចជាឯកា។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ដើម្បីឱ្យវាមានពិភពលោកពីរ ហើយរវាងពួកគេ - បន្ទាត់ព្រំដែន។

Gogol គឺជាអ្នកនិពន្ធរឿងល្ខោនជនជាតិរុស្ស៊ីដំបូងគេដែលបានលុបខ្សែនេះ។ ពីទីក្រុងនៅក្នុង "សវនករ" ទៅព្រំដែន - "យ៉ាងហោចណាស់បីឆ្នាំនៃការ galloping" - អ្នកនឹងមិនទៅដល់ទីនោះទេប៉ុន្តែយ៉ាងហោចណាស់មានកន្លែងមួយនៅក្នុងចន្លោះទាំងអស់ដែលជាកន្លែងដែលជីវិតនឹងបន្តទៅតាមច្បាប់ផ្សេងទៀត? យ៉ាង​ហោច​ណាស់​មនុស្ស​ម្នាក់​ដែល​ច្បាប់​ផ្សេង​ទៀត​នឹង​មាន​អំណាច? នៅក្នុងរឿងកំប្លែងអ្វីគ្រប់យ៉ាងនិយាយសម្រាប់ការពិតដែលថាមិនមានកន្លែងនិងមនុស្សបែបនេះទេ។ បទដ្ឋានទាំងអស់នៃផ្ទះសំណាក់ ការអំពាវនាវរបស់មនុស្សចំពោះគ្នាទៅវិញទៅមកមើលទៅក្នុងការលេងដូចជាគ្រប់ទីកន្លែង។ ពួកគេក៏ប្រតិបត្តិការក្នុងអំឡុងពេលស្នាក់នៅក្នុងទីក្រុងរបស់មនុស្សមិនធម្មតា - "សវនករ" ។ គ្មានវីរបុរសនៃការលេងណាមួយមានតម្រូវការសម្រាប់បទដ្ឋានផ្សេងទៀត ឬសូម្បីតែសម្រាប់ការកែប្រែផ្នែកខ្លះនៃរឿងចាស់នោះទេ។ ចាប់ពីនាទីដំបូងនៃការបើក "សវនករ" ខ្សែសង្វាក់ដ៏វែងនៃអ្នកផ្តល់សំណូក ពីអភិបាលក្រុង និងមន្ត្រីរហូតដល់ឈ្មួញ ស្ទើរតែបានទាក់ទងគាត់ដោយចំហរ។ ជាការពិតណាស់វាក៏អាចថា "សវនករ" នឹងមិនទទួលយកវាទេ។ ប៉ុន្តែអ្នកដែលរឿងនេះនឹងកើតឡើងនឹងដឹងថានេះជាសំណាងអាក្រក់ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ ហើយមិនមែនជាជ័យជំនះនៃភាពស្មោះត្រង់ និងច្បាប់លើភាពមិនពិតនោះទេ។

ប៉ុន្តែតើតួអង្គនៃការលេង (និងទស្សនិកជនរួមជាមួយពួកគេ) ទទួលបានការជឿជាក់បែបនេះនៅឯណា? ពីបទពិសោធន៍ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ខ្ញុំ "ទីក្រុង" ។ ពួកគេដឹងថាបទដ្ឋាន និងទំនៀមទម្លាប់របស់ពួកគេនឹងមានភាពស្និទ្ធស្នាល និងអាចយល់បានចំពោះអ្នកដ៏ទៃ ដូចជាភាសាដែលពួកគេនិយាយ ទោះបីជាភាគច្រើននៃពួកគេមិនមានលើសពីស្រុក ឬក្នុងករណីធ្ងន់ធ្ងរបំផុតនៃខេត្តក៏ដោយ។

នៅក្នុងពាក្យមួយទីក្រុងនៃ "អធិការ" ត្រូវបានរៀបចំតាមរបៀបដែលគ្មានអ្វីកំណត់ការរីករាលដាលនៃចរន្តដែលមកពីវានៅក្នុងទទឹងទៅចន្លោះដែលនៅជាប់គ្នា។ គ្មានអ្វីរំខានដល់ "ការលើកកម្ពស់ខ្លួនឯង" នៃទីក្រុងដ៏អស្ចារ្យនោះទេ។ ដូចនៅក្នុងរាត្រីមុនបុណ្យណូអែលអំពីឌីកានកា ដូច្នេះឥឡូវនេះអំពីទីក្រុងដែលគ្មានឈ្មោះរបស់អគ្គអធិការ អ្នកនិពន្ធអាចនិយាយបានថា “ហើយនៅម្ខាងទៀតនៃទីក្រុង និងនៅម្ខាងនៃទីក្រុងនេះ…”

នៅពេលដែលខ្ញុំព្យាយាមបង្ហាញនៅក្នុងស្ពានមួយផ្សេងទៀត ភាពរញ៉េរញ៉ៃដែលជៀសមិនរួចនាំទៅរកការកើនឡើងជាទូទៅ។ សូមអរគុណចំពោះការស្រមើស្រមៃ និងទម្រង់នៃការឃ្លាតឆ្ងាយពីគ្នា "អត្ថន័យ" របស់វាត្រូវបានដកស្រង់ចេញពីសម័យប្រវត្តិសាស្ត្រទាំងមូល (ឬសម័យជាច្រើន)។ "ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃទីក្រុងមួយ" ដោយ Saltykov-Shchedrin - វាមិនមែនគ្រាន់តែជារឿងនោះទេ។ មួយ។ទីក្រុង (Glupov ឬផ្សេងទៀត) ប៉ុន្តែ - នៅក្នុងបរិបទជាក់លាក់មួយ - ជីវិតរុស្ស៊ីទាំងមូល នោះគឺជា "លក្ខណៈពិសេសនៃជីវិតរុស្ស៊ីដែលធ្វើឱ្យវាមិនសូវស្រួល" ។ ជួរនៃអ្វីដែលអាចនិយាយបានជាទូទៅនៅក្នុង grotesque អាចពង្រីកបន្ថែមទៀត រហូតដល់ "ការសង្ខេប" នៃប្រវត្តិសាស្រ្តទាំងមូលរបស់មនុស្សជាតិ ដូចជានៅក្នុងការធ្វើដំណើររបស់ Swift's Lemuel Gulliver ។

ម៉្យាងវិញទៀត ការងារដ៏អាក្រក់ទាំងនោះ ដូចជា Nevsky Prospekt ឬ The Nose ត្រូវបានប្រមូលផ្តុំលើករណីពិសេស និងរឿងអនាធិបតេយ្យតែមួយ ដែលនាំទៅរកការបង្កើនភាពទូទៅ។ ច្បាស់ណាស់ព្រោះប្រធានបទនៃរូបភាពនៅទីនេះគឺ "ចម្លែក" តែមួយវា - ជាករណីលើកលែង - បញ្ជាក់ពីច្បាប់។

អគ្គអធិការគឺជាករណីដ៏កម្រនៃការងារដែលការបង្កើនភាពទូទៅមិនបានសម្រេចទាំងវិធីទីមួយ ឬវិធីទីពីរ។ នៅក្នុងអគ្គអធិការ, និយាយយ៉ាងតឹងរឹង, មូលដ្ឋានគឺពិតជា "ផែនដី", prosaic, មិនធម្មតា,ជាពិសេសគឺមិនមាន Fantasy ក្នុងរឿងកំប្លែងទាល់តែសោះ។ grotesque គឺគ្រាន់តែជាសម្លេងបន្ថែមមួយ "ពន្លឺ" ដែលយើងនឹងនិយាយអំពីកន្លែងរបស់វា។ "ការឆ្លុះបញ្ចាំង" ដ៏អាក្រក់នេះពង្រឹងលក្ខណៈទូទៅនៃរឿងកំប្លែង ប៉ុន្តែវាបានកើតនៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធនៃ "ទីក្រុងដែលបានរៀបចំរួច" រួចហើយ។ វាហាក់ដូចជាអាថ៌កំបាំងមួយត្រូវបានលាក់នៅក្នុងរឿងកំប្លែងរបស់ Gogol ដោយអរគុណដែលពណ៌ និងបន្ទាត់ទាំងអស់របស់វា ដូច្នេះធម្មតា និងប្រចាំថ្ងៃទ្វេដង ទទួលបានអត្ថន័យបន្ថែម។

ដោយយល់អំពីបទពិសោធន៍ច្នៃប្រឌិតរបស់គាត់ក្នុងនាមជាអ្នកនិពន្ធរឿង បទពិសោធន៍ជាចម្បងរបស់អគ្គអធិការ លោក Gogol បានសំដៅពីរដងទៅ Aristophanes: នៅក្នុង Theatre Journey... ហើយនៅក្នុងអត្ថបទអ្វីដែលជាខ្លឹមសារនៃកំណាព្យរុស្ស៊ី និងអ្វីដែលជាលក្ខណៈពិសេសរបស់វា។

ក្នុង​រឿង "ដំណើរ​ល្ខោន​..." មានការ​សន្ទនា​គ្នា​រវាង "អ្នក​ស្នេហា​សិល្បៈ" ពីរ​នាក់ ។ អ្នកតស៊ូមតិទីពីរដូចជាការសាងសង់នៃការលេងដែលគ្របដណ្តប់តួអង្គទាំងអស់: "... មិនមែនកង់តែមួយគួរតែនៅជាច្រែះហើយមិនត្រូវបានរាប់បញ្ចូលក្នុងរឿងនេះទេ" ។ អ្នកទីមួយបានជំទាស់ថា: "ប៉ុន្តែវាប្រែចេញជាកំប្លែងដែលមានន័យជាសកលជាង" ។ បន្ទាប់មក "អ្នកស្រឡាញ់សិល្បៈ" ទីពីរបង្ហាញពីទស្សនៈរបស់គាត់ជាប្រវត្តិសាស្ត្រថា "ប៉ុន្តែនេះមិនមែនជា [កំប្លែង] របស់វាផ្ទាល់និងអត្ថន័យពិតទេ? កាលពីដើមរឿងកំប្លែងគឺ សង្គម, ការបង្កើតជាតិ។យ៉ាងហោចណាស់នោះជារបៀបដែលគាត់បង្ហាញវា។ ឪពុករបស់នាង Aristophanes ។បន្ទាប់​មក​នាង​ចូល​ទៅ​ក្នុង​ជ្រលង​តូច​ចង្អៀត​នៃ​ចំណង​ឯកជន…» ។

ឈ្មោះរបស់ Aristophanes ក៏ត្រូវបានដាក់ឈ្មោះដោយ Gogol នៅក្នុងអត្ថបទ "អ្វីដែលជាខ្លឹមសារនៃកំណាព្យរុស្ស៊ី ... " ប៉ុន្តែនៅក្នុងបរិបទខុសគ្នាបន្តិច។ "រឿងកំប្លែងសាធារណៈ" ដែល Aristophanes ជាអ្នកនាំមុខបានប្រែក្លាយ "ច្រើន។ការរំលោភបំពាន, ប្រឆាំងនឹងការគេចវេស សង្គមទាំងមូលពីផ្លូវត្រង់។

នៅក្នុងការឆ្លុះបញ្ចាំងរបស់ Gogol លើ Aristophanes ការចាប់អារម្មណ៍លើសំណួរពីរដែលទាក់ទងគ្នាគឺអាចកត់សម្គាល់បាន: អំពីលក្ខណៈនៃការទូទៅនៅក្នុងរឿងកំប្លែង និងអំពីការសាងសង់របស់វា អំពី "ការកំណត់" ។ វាសមស្របជាងក្នុងការរស់នៅលើសំណួរចុងក្រោយទាបជាងបន្តិច។ ប៉ុន្តែទីមួយគឺទាក់ទងដោយផ្ទាល់ទៅនឹងប្រធានបទនៃជំពូកនេះ។

គ្មានការងឿងឆ្ងល់ទេដែលការចាប់អារម្មណ៍របស់ Gogol ចំពោះ Aristophanes ត្រូវបានជំរុញដោយភាពស្រដៀងគ្នាដ៏ល្បីនៃគំនិតសិល្បៈរបស់ពួកគេ។ Gogol មានភាពស្និទ្ធស្នាលនឹងបំណងប្រាថ្នាសម្រាប់ការធ្វើទូទៅខ្លាំងដែលសម្គាល់រឿងកំប្លែង Attic បុរាណនិងធ្វើឱ្យវាក្លាយជា "ការបង្កើតសាធារណៈ" ។

ភាពស្រដៀងគ្នានេះត្រូវបានបញ្ជាក់ជាលើកដំបូងដោយ V. Ivanov នៅក្នុងអត្ថបទ "Gogol's 'Inspector General' និង Aristophanes' Comedy" ។ ភាពខុសគ្នារវាង The Inspector General និងរឿងកំប្លែងបែបអឺរ៉ុបបែបប្រពៃណី និងភាពស្រដៀងគ្នាជាមួយ Aristophanes គឺថាសកម្មភាពរបស់វា "មិនត្រូវបានកំណត់ចំពោះរង្វង់នៃទំនាក់ទំនងឯកជននោះទេ ប៉ុន្តែការបង្ហាញពួកវាជាធាតុផ្សំនៃជីវិតរួម ទទួលយកទាំងស្រុង ដោយខ្លួនឯង និងខ្លួនឯង។ -satisfying social world, symbolically equal to any social union. ហើយជាការពិតណាស់, ឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងខ្លួនវា, ដូចជានៅក្នុងកញ្ចក់មួយ ... ច្បាស់ណាស់ថាសហជីពសង្គម, សម្រាប់ការកម្សាន្តនិងការពង្រឹងដែលសកម្មភាពកំប្លែងត្រូវបានគ្រប់គ្រង។ "ការពណ៌នានៃទីក្រុងទាំងមូលជាថ្នូរនឹងការអភិវឌ្ឍន៍នៃការទាក់ទាញផ្ទាល់ខ្លួន ឬក្នុងស្រុក គឺជាគំនិតឫសគល់នៃរឿងកំប្លែងអមតៈ"។ ដោយអនុលោមតាមនេះ "ធាតុប្រចាំថ្ងៃនិង philistine នៃការលេងត្រូវបានបំភ្លឺពីចំហៀងនៃសារៈសំខាន់សង្គមរបស់ពួកគេ ... វិវាទនិងការឈ្លោះប្រកែកគ្នាការបង្កាច់បង្ខូចនិងការលួចបន្លំចេញពីផ្នែកនៃរដ្ឋប្បវេណីចូលទៅក្នុងតំបន់នៃច្បាប់សាធារណៈ" ។

រឿងកំប្លែងរបស់ Gogol, V. Ivanov សន្និដ្ឋានថា "តាមវិធីរបស់ Aristophanes" ពិពណ៌នាអំពីជីវិតរបស់រុស្ស៊ីក្នុងទម្រង់នៃ "ប្រភេទនៃ cosmos សង្គម" ដែលភ្លាមៗញ័រដល់កម្រិតពេញលេញរបស់វា។

ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ វាត្រូវតែនិយាយថាការភ្ជាប់គ្នាដ៏ស្រទន់នេះរបស់ Gogol ជាមួយ Aristophanes ប្រែក្លាយទៅជាអត្តសញ្ញាណរបស់សិល្បករទាំងពីរ។ អ្នកនិពន្ធអត្ថបទមិនគិតពីអ្វីដែល Gogol មើលទៅលើលក្ខណៈនៃការទូទៅនៅក្នុងអ្នកនិពន្ធរឿងបុរាណតាមរយៈ prism នៃការទាមទារសហសម័យ និងបទពិសោធន៍សិល្បៈសហសម័យ។

ឈុតឆាកនៃសកម្មភាពនៅក្នុង Aristophanes គឺជាតំបន់បើកចំហមួយ មិនត្រឹមតែនៅក្នុង The Birds ប៉ុណ្ណោះទេ ដែលជាកន្លែងដែលព្រឹត្តិការណ៍នៅក្នុងការចែករំលែកយ៉ាងខ្លាំងកើតឡើងនៅក្នុងគោលការណ៍បក្សីរវាងស្ថានសួគ៌ និងផែនដី ប៉ុន្តែក៏មាននៅក្នុងរឿងកំប្លែងផ្សេងទៀតផងដែរ។ យើងអាចនិយាយបានថាកន្លែងកើតហេតុនៅក្នុង Aristophanes មិនត្រូវបានបិទ មិនមានកម្រិតលោហធាតុទេ។

Gogol ក៏មាន "ឯកតា" ជាក់លាក់នៃការធ្វើទូទៅ - ទីក្រុងរបស់គាត់។ បទពិសោធន៍នៃសិល្បៈចុងក្រោយបង្អស់ និងជាពិសេសបុរាណនិយម និងការត្រាស់ដឹង មិនបានកត់សម្គាល់សម្រាប់ Gogol ទេ។ ទីក្រុងរបស់គាត់មានកម្រិតក្នុងស្រុក ហើយក្នុងពេលតែមួយវាត្រូវបាន "prefabricated" ។ នេះ​ជា​ទីក្រុង​ដែល​បាន​រចនា​ជាក់ស្តែង ជាក់ស្តែង ប៉ុន្តែ​គ្មាន​អត្ថន័យ​ជ្រៅ​ជ្រះ។ នៅក្នុងពាក្យមួយ Gogol ឆ្ពោះទៅរកការទូទៅ, ទូលំទូលាយតាមរយៈការសិក្សាយ៉ាងជិតស្និទ្ធនិងមានគោលបំណងយ៉ាងតឹងរឹងនៃ "បំណែកនៃជីវិត" នេះ - លក្ខណៈពិសេសដែលអាចធ្វើទៅបានសម្រាប់តែមនសិការថ្មីសិល្បៈនិងវិទ្យាសាស្រ្ត។

ខ្ញុំមិននិយាយលម្អិតនៅទីនេះថា Gogol រួមបញ្ចូលគ្នានូវភាពជាក់ស្តែងសង្គមជាមួយនឹងភាពជាក់ស្តែងខាងផ្លូវចិត្តនោះទេ។ Gogol ក្នុងនាមជាអ្នកនិពន្ធនៃសតវត្សទី 19 ដែលជាវិចិត្រករនៃភាពប្រាកដនិយមរិះគន់មិនសមនឹងការកត់សម្គាល់ដែលថាគាត់ដកវីរបុរសរបស់គាត់ចេញពីផ្នែកនៃច្បាប់ស៊ីវិលដើម្បីគាំទ្រច្បាប់សាធារណៈ។ "ច្បាប់" របស់ Gogol គឺជា "ច្បាប់" ពិសេសមួយ ដែលទាំងទិដ្ឋភាពសាធារណៈ និងរដ្ឋប្បវេណីត្រូវបានភ្ជាប់ជាផ្នែកមួយ (ជាការពិតណាស់ ក្នុងន័យមួយ ដោយមិនគិតពីគំនិតផ្លូវច្បាប់ដែលពេញនិយម)។

ដូចដែលអ្នកបានដឹងហើយថានៅឆ្នាំ 1846-1847 Gogol បានព្យាយាមគិតឡើងវិញអំពីអគ្គអធិការ។ នៅក្នុង "The Examiner's Denouement" តាមរយៈមាត់របស់តារាកំប្លែងដំបូងគេត្រូវបានគេរាយការណ៍ថាទីក្រុងដែលគ្មានឈ្មោះគឺជាពិភពខាងក្នុងនៃមនុស្សម្នាក់ "ទីក្រុងព្រលឹង" របស់យើង។ មន្ត្រីអាក្រក់គឺជាចំណង់ចំណូលចិត្តរបស់យើង។ Khlestakov - "មនសិការខាងលោកិយខ្យល់"; ទីបំផុត សវនករពិតប្រាកដ - មនសិការពិត ដែលបង្ហាញដល់យើងក្នុងគ្រាចុងក្រោយនៃជីវិត ... ការបកស្រាយអាថ៌កំបាំង កាត់បន្ថយស្ទើរតែគ្មានប្រយោជន៍ដល់សាធារណជនទាំងមូល អត្ថន័យសង្គមនៃរឿងកំប្លែង។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយវិធីសាស្រ្តនៃ "ការបំបែកអ្នកត្រួតពិនិត្យ" គឺគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ដូចជាការឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងកញ្ចក់ដែលបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយនៃវិធីសាស្រ្តនៃ "អគ្គអធិការ" នាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ។

យោងទៅតាមការកត់សម្គាល់របស់ V. Ivanov ការបដិសេធរបស់អធិការម្តងទៀត "បដិសេធការទាក់ទាញដោយមិនដឹងខ្លួនរបស់ Gogol ចំពោះទម្រង់សិល្បៈដ៏ពេញនិយមធំ ៗ ៖ ដូចនៅក្នុងផែនការដើមដែលយើងបានឃើញអ្វីមួយដូចគ្នាជាមួយ "ខ្ពស់" កំប្លែងនៃវត្ថុបុរាណដូច្នេះតាមរយៈព្រីមនៅពេលក្រោយ។ ការស្មាន, លក្ខណៈពិសេសលក្ខណៈលេចឡើងនៅក្នុងសកម្មភាពមនុស្សចចកលេងនៅមជ្ឈិមសម័យ" .

ត្រលប់ទៅ The Inspector General វិញ មួយបន្ថែមទៀត ប្រហែលជាលក្ខណៈសំខាន់ ដែលធ្វើឱ្យការទូទៅនៃរឿងកំប្លែងរបស់ Gogol ទំនើបគួរត្រូវបានជ្រើសរើស។ យើងចាំថាអ្នកនិពន្ធបានហៅថាគំនូររបស់ Bryullov ទំនើបពីព្រោះ "វាប្រមូលផ្តុំបាតុភូតទាំងអស់ទៅជាក្រុមទូទៅ" ហើយជ្រើសរើស "វិបត្តិដែលមានអារម្មណ៍ដោយមហាជនទាំងមូល" ។ "ទីក្រុង prefabricated" របស់ Gogol គឺជាវ៉ារ្យ៉ង់នៃ "ក្រុមទូទៅ" ប៉ុន្តែរឿងនោះគឺថាអត្ថិភាពរបស់វានៅក្នុងសម័យទំនើបគឺស្ទើរតែមិនអាចទៅរួចទេ។ វាប្រហែលជាអាចទៅរួច ប៉ុន្តែ ephemeral, ខ្លី។ យ៉ាងណាមិញ វិញ្ញាណដែលមានឥទ្ធិពលនៃពេលវេលាថ្មីគឺការបែកបាក់គ្នា ("ការបែកខ្ញែកដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច" Gogol និយាយ)។ នេះមានន័យថាវាគំរាមកំហែងដោយជៀសមិនរួចដើម្បីបំបែកបំបាក់បំបែក - យោងទៅតាមចំណាប់អារម្មណ៍ចំណង់ចំណូលចិត្តសេចក្តីប្រាថ្នា - អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលអ្នកនិពន្ធបានប្រមូល "ពាក្យដោយពាក្យ" ទៅជាទាំងមូល។

ប៉ុន្តែទាំងមូលគឺចាំបាច់ជាបន្ទាន់ និងសំខាន់សម្រាប់ Gogol ។ នេះ​មិន​ត្រឹម​តែ​ជា​បញ្ហា​សិល្បៈ រចនាសម្ព័ន្ធ និង​រឿង​គួរ​ឱ្យ​កត់​សម្គាល់​ប៉ុណ្ណោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​ក៏​ជា​បញ្ហា​ដ៏​សំខាន់​មួយ​ផង​ដែរ។ នៅខាងក្រៅទាំងមូល Gogol មិនគិតពីចំណេះដឹងនៃភាពទំនើបទេ។ ប៉ុន្តែក្រៅពីទាំងមូល Gogol មិនគិតពីការអភិវឌ្ឍន៍ត្រឹមត្រូវរបស់មនុស្សជាតិទេ។ តើ​អ្វី​ទៅ​ជា​វិធី​ដើម្បី​រក្សា​«​ក្រុម​ទូទៅ​»​ពី​ការ​បែកបាក់​គ្នា?

ជាក់ស្តែង ដំណោះស្រាយសិល្បៈពីរអាចធ្វើទៅបាន។ ឬភ្ជាប់ "បាតុភូតទាំងអស់ទៅជាក្រុមរួម" ទោះបីជាវិញ្ញាណនៃសម័យកាល វិញ្ញាណនៃការបែកគ្នា។ ប៉ុន្តែផ្លូវបែបនេះគឺពោរពេញដោយគ្រោះថ្នាក់នៃឧត្តមគតិ និងការលាក់បាំងនៃភាពផ្ទុយគ្នា។ ឬរកមើលគ្រាបែបនេះនៅក្នុងជីវិតនៅពេលដែលភាពពេញលេញនេះកើតឡើងដោយធម្មជាតិ - ទោះបីជាមិនយូរប៉ុន្មានដូចជាពន្លឺនៃម៉ាញ៉េស្យូម - នៅក្នុងពាក្យមួយនៅពេលដែលភាពពេញលេញមិនលាក់បាំងប៉ុន្តែបង្ហាញពី "ការបែកបាក់ដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច" នៃជីវិត។

ហើយនៅទីនេះយើងត្រូវតែយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះផ្នែកទីពីរនៃឃ្លារបស់ Gogol: "... ហើយគាត់បានជ្រើសរើសវិបត្តិដ៏ខ្លាំងក្លាដែលមានអារម្មណ៍ដោយម៉ាស់ទាំងមូល" ។ យោងទៅតាម Gogol ជម្រើសបែបនេះត្រូវបានកំណត់ដោយ "ការគិត" នៃរូបភាព។ អំពី "ការគិត" នៃការងារ - ជាពិសេស, អស្ចារ្យ - Gogol មិនធុញទ្រាន់នឹងការរំលឹកពីមួយឆ្នាំទៅមួយឆ្នាំ។ ដូច្នេះនៅក្នុង "ដំណើរល្ខោន ... " វាត្រូវបានគេនិយាយថា " ... គំនិតគំនិតគ្រប់គ្រងការលេង។ បើ​គ្មាន​វា​ក៏​គ្មាន​ការ​រួបរួម​ក្នុង​នោះ​ដែរ។ រូបមន្តរបស់ Gogol នៃ "ការគិត" ត្រូវបានបកស្រាយតែមួយគត់ថាជាការបង្ហាញនៃ "ធម្មជាតិនៃមនោគមវិជ្ជា" នៃការងារខណៈពេលដែលការពិតវាមានអត្ថន័យជាក់លាក់ជាងនេះ។

នៅក្នុង "Portrait" (បោះពុម្ពនៃ "Arabesques") Gogol បានសរសេរថាជួនកាលវិចិត្រករត្រូវបានគ្របដណ្ដប់ដោយ "ខ្មោចមួយរំពេច។ គំនិតដ៏អស្ចារ្យ,ការស្រមើស្រមៃបានឃើញអ្វីមួយនៅក្នុងទិដ្ឋភាពងងឹត, អ្វីដែលអ្នកចាប់ហើយបោះលើផ្ទាំងក្រណាត់អាច​ត្រូវ​បាន​បង្កើត​ឡើង​យ៉ាង​អស្ចារ្យ ហើយ​នៅ​ពេល​ជាមួយ​គ្នា​អាច​ចូល​ទៅ​កាន់​គ្រប់​ព្រលឹង។

ដូច្នេះ នេះ​មិន​មែន​ជា​គំនិត​នៃ​ការងារ​ទូទៅ​ទេ ប៉ុន្តែ​ជា​ការ​ស្វែង​រក​អ្វី​មួយ​ជាក់​លាក់ ស្ថានភាពបច្ចុប្បន្ន("វិបត្តិខ្លាំង") ដែលនឹងអនុញ្ញាតឱ្យបិទក្រុមតួអង្គទាំងមូល។

នៅក្នុងអត្ថបទ "ថ្ងៃចុងក្រោយនៃ Pompeii" ជំហរនេះត្រូវបានបញ្ជាក់កាន់តែច្បាស់: "ការបង្កើតនិងការកំណត់ ការ​គិត​របស់​អ្នកគាត់បានផលិត [Bryullov] តាមរបៀបមិនធម្មតា និងហ៊ាន៖ គាត់ចាប់ផ្លេកបន្ទោរ ហើយបោះវាទៅក្នុងទឹកជំនន់លើរូបភាពរបស់គាត់។ ផ្លេកបន្ទោររបស់គាត់បានជន់លិច និងលង់ទឹកអ្វីៗគ្រប់យ៉ាង ដូចជាដើម្បីបង្ហាញអ្វីៗទាំងអស់ ដូច្នេះហើយមិនមានវត្ថុតែមួយត្រូវបានលាក់ពីអ្នកមើលនោះទេ។ "ផ្លេកបន្ទោរ" - នោះគឺការផ្ទុះភ្នំភ្លើង - នេះគឺជាកម្លាំងដែលបិទ "ក្រុមធម្មតា" របស់មនុស្សសូម្បីតែជាមួយនឹងការបែកបាក់ដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចនិងរីកចម្រើននៃជីវិត។

ប៉ុន្តែតើវាមិនមែនដូច្នេះទេដែលថា Gogol មិនធម្មតានិងក្លាហាន "បោះ" លើផ្ទាំងក្រណាត់គំនិតនៃ "សវនករ" ដែលបានជន់លិចនិងលង់ទឹកទីក្រុងទាំងមូល? នៅក្នុងពាក្យមួយ Gogol បានបង្កើតក្នុងរឿងកំប្លែងនូវស្ថានភាពទំនើប និងប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិត ដែលទីក្រុងដែលដាច់ចេញពីគ្នាដោយភាពផ្ទុយគ្នាខាងក្នុង ស្រាប់តែប្រែទៅជាមានសមត្ថភាពនៃជីវិតដ៏សំខាន់មួយ - ពេលវេលាច្រើនដូចដែលវាត្រូវការដើម្បីបង្ហាញពីប្រភពទឹកជ្រៅបំផុតរបស់វា។ .

Mann Yuri Vladimirovich- (ខ. ១៩២៩) អ្នករិះគន់អក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ី។ ធ្វើការលើប្រវត្តិសាស្រ្តនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី XIX ។ (ជាចម្បងអំពី N.V. Gogol) សោភ័ណទស្សនវិជ្ជារុស្ស៊ីនៃទសវត្សរ៍ទី 30-50 កំណាព្យនៃមនោសញ្ចេតនា រួមទាំងការសិក្សាអំពីប្រភេទនៃជម្លោះស្នេហា។ ** ម៉ាន់... វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយ

ម៉ាន់- (អាឡឺម៉ង់ ម៉ាន់) នាមត្រកូលអាល្លឺម៉ង់។ Mann, Alexander: Mann, Alexander (bobsledder) (b. 1980) bobsledder អាល្លឺម៉ង់, ជើងឯកពិភពលោក។ Mann, Alexander (សិល្បករ) (1853-1908) វិចិត្រករស្កុតឡេន Post-Impressionist ។ Mann, Heinrich German ... ... វិគីភីឌា

MANN Yuri Vladimirovich- (ខ. ១៩២៩) អ្នករិះគន់អក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ី។ ធ្វើការលើប្រវត្តិសាស្រ្តនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី 19 ។ (ភាគច្រើនអំពី N.V. Gogol) សោភ័ណទស្សនវិជ្ជារុស្ស៊ី កំណាព្យនៃមនោសញ្ចេតនា រួមទាំងការសិក្សាអំពីប្រភេទនៃជម្លោះស្នេហា ... វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយធំ

ម៉ាន់, យូរី

Mann Yuri Vladimirovich- Yuri Vladimirovich Mann (កើតថ្ងៃទី 9 ខែមិថុនាឆ្នាំ 1929 ទីក្រុងម៉ូស្គូ) អ្នករិះគន់អក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ី។ បានបញ្ចប់ការសិក្សាពីមហាវិទ្យាល័យ Philology នៃសាកលវិទ្យាល័យរដ្ឋម៉ូស្គូ (1952) ។ បណ្ឌិត Philology (1973) ។ សាស្រ្តាចារ្យនៃសាកលវិទ្យាល័យរដ្ឋរុស្ស៊ីសម្រាប់មនុស្សជាតិ (ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1991) ។ អ្នកឯកទេស, ... ... វិគីភីឌា

Yuri Vladimirovich Mann- (កើតថ្ងៃទី 9 ខែមិថុនា ឆ្នាំ 1929 ទីក្រុងម៉ូស្គូ) អ្នករិះគន់អក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ី។ បានបញ្ចប់ការសិក្សាពីមហាវិទ្យាល័យ Philology នៃសាកលវិទ្យាល័យរដ្ឋម៉ូស្គូ (1952) ។ បណ្ឌិត Philology (1973) ។ សាស្រ្តាចារ្យនៃសាកលវិទ្យាល័យរដ្ឋរុស្ស៊ីសម្រាប់មនុស្សជាតិ (ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1991) ។ អ្នកឯកទេស, ជាដំបូងនៃការទាំងអស់នៅក្នុង ... ... វិគីភីឌា

Mann Yu.V.- MANN Yuri Vladimirovich (ខ. 1929), អ្នករិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ, វេជ្ជបណ្ឌិតនៃ philology ។ វិទ្យាសាស្ត្រ (១៩៧៣) ។ បុគ្គលិករបស់ IMLI និង RSUH ។ ត្រ. អំពីប្រវត្តិសាស្ត្ររុស្ស៊ី ភ្លឺនៅថ្ងៃទី ១៩ គ។ (ch. arr. អំពី N.V. Gogol), rus ។ ទស្សនវិជ្ជា សោភ័ណ កំណាព្យ មនោសញ្ចេតនា... វចនានុក្រមជីវប្រវត្តិ

MANN Yuri Vladimirovich- Yuri Vladimirovich (ខ. 1929), អ្នករិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ, វេជ្ជបណ្ឌិតនៃ philology ។ វិទ្យាសាស្ត្រ (១៩៧៣) ។ បុគ្គលិករបស់ IMLI និង RSUH ។ ត្រ. អំពីប្រវត្តិសាស្ត្ររុស្ស៊ី ភ្លឺនៅថ្ងៃទី ១៩ គ។ (ch. arr. អំពី N.V. Gogol), rus ។ ទស្សនវិជ្ជា សោភ័ណ កំណាព្យ មនោសញ្ចេតនា... វចនានុក្រមជីវប្រវត្តិ

Mann, Yuri Vladimirovich- Yuri Vladimirovich Mann (កើតថ្ងៃទី 9 ខែមិថុនាឆ្នាំ 1929 (19290609), Moscow), អ្នករិះគន់អក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ី។ បានបញ្ចប់ការសិក្សាពីមហាវិទ្យាល័យ Philology នៃសាកលវិទ្យាល័យរដ្ឋម៉ូស្គូ (1952) ។ បណ្ឌិត Philology (1973) ។ សាស្រ្តាចារ្យនៃសាកលវិទ្យាល័យរដ្ឋរុស្ស៊ីសម្រាប់មនុស្សជាតិ (ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1991) ... វិគីភីឌា

Mann, Yuri Vladimirovich- សាស្រ្តាចារ្យអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ីនៅសាកលវិទ្យាល័យរដ្ឋរុស្ស៊ីសម្រាប់មនុស្សជាតិចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1991; កើតនៅថ្ងៃទី 9 ខែមិថុនាឆ្នាំ 1929 នៅទីក្រុងម៉ូស្គូ; បានបញ្ចប់ការសិក្សាពីមហាវិទ្យាល័យ Philology នៃសាកលវិទ្យាល័យ Moscow State ក្នុងឆ្នាំ 1952 ការសិក្សាក្រោយឧត្តមសិក្សានៅវិទ្យាស្ថានអក្សរសាស្ត្រពិភពលោក (IMLI) ក្នុងឆ្នាំ 1964 វេជ្ជបណ្ឌិត ... ... សព្វវចនាធិប្បាយជីវប្រវត្តិដ៏ធំ

សៀវភៅ

• ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីនៃទីបីដំបូងនៃសតវត្សទី 19 ។ សៀវភៅសិក្សាសម្រាប់បាក់ឌុប យូរី ម៉ាន់។ សៀវភៅសិក្សាណែនាំដំណាក់កាលដ៏ភ្លឺបំផុតមួយនៃអក្សរសិល្ប៍បុរាណរបស់រុស្ស៊ី ដែលជាសម័យនៃមនោសញ្ចេតនានិយម ដែលតំណាងដោយឈ្មោះ Zhukovsky និង Batyushkov, Pushkin និង Lermontov, Baratynsky និង Gogol និង ... ទិញក្នុងតម្លៃ 839 រូប្លិ៍។ សៀវភៅអេឡិចត្រូនិច
• សំបុកនៃវប្បធម៌រុស្ស៊ី (រង្វង់និងគ្រួសារ), Yuri Mann ។ ការអភិវឌ្ឍន៍អក្សរសិល្ប៍ និងវប្បធម៌ ជាធម្មតាត្រូវបានចាត់ទុកថាជាសកម្មភាពរបស់អ្នកតំណាងបុគ្គលរបស់ខ្លួន - ជារឿយៗស្របតាមទិសដៅជាក់លាក់មួយ សាលារៀន និន្នាការ រចនាប័ទ្មជាដើម បើវាមក...