នៅដើមអត្ថបទនេះ គេអាចសរសេរប្រភេទនៃការហាមឃាត់មួយចំនួន ដូចជា "ពុម្ពអក្សរគឺជាផ្នែកសំខាន់មួយនៃការរចនា ... " និងពាក្យណែនាំផ្សេងទៀត។ ប៉ុន្តែ​យើង​នឹង​បដិសេធ​គំនិត​បែប​នេះ​ថា​ជា​ទម្រង់​ហួស​សម័យ​នៃ​ការ​មាន។

គំនិតនៃការសរសេរអត្ថបទនេះ (ឬសូម្បីតែការសង្ខេប) បានកើតឡើងបន្ទាប់ពីការសន្ទនាអំពីពុម្ពអក្សរ - ខ្ញុំស្រាប់តែដឹងថាខ្ញុំគ្មានអ្វីក្រៅពីចំណេះដឹងបច្ចេកទេសមួយចំនួនលើបញ្ហានេះ ហើយអារម្មណ៍នេះបានលងខ្ញុំជាយូរមកហើយព្រោះចំណេះដឹងគឺជាថាមពល។ ចំណេះដឹងមិនមែនជាភាពទន់ខ្សោយទេ។ ដូច្នេះហើយ គំនិតនៃការបង្កើតការសង្ខេបនៃពុម្ពអក្សរ និងអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលភ្ជាប់ជាមួយពួកគេបានកើតមក ហើយ​យើង​នឹង​ចាប់​ផ្តើម​ជាមួយ​នឹង​ការ​បំប្លែង​ប្រវត្តិសាស្ត្រ​ទៅ​ក្នុង​ប្រវត្តិ​នៃ​ពុម្ព​អក្សរ។

តាម​គំនិត​ខ្ញុំ វា​ជា​ការ​ត្រឹមត្រូវ​ដែល​ហៅ​គំនូរ​របស់​មនុស្ស​បុរាណ​ថា​ជា​ពុម្ព​អក្សរ​ដំបូង។ ខ្ញុំនឹងពន្យល់ពីមូលហេតុ។ តាមពិតទៅ អ្វីដែលពុម្ពអក្សរខ្លួនឯងគឺជារចនាប័ទ្មក្រាហ្វិកនៃអក្សរ និងនិមិត្តសញ្ញាដែលបង្កើតជាប្រព័ន្ធរចនាប័ទ្ម និងសមាសភាពតែមួយ។ អាស្រ័យលើភាពស្មុគស្មាញនៃភាសា - ហើយយើងនឹងយកវាជា axiom ដែលមនុស្សបុរាណមានភាសាសាមញ្ញបំផុត - ពុម្ពអក្សរនឹងមានភាពសាមញ្ញជាង។ មានពាក្យពីរបី ដូច្នេះពាក្យនីមួយៗអាចត្រូវបានជំនួសដោយគំនូរយ៉ាងងាយស្រួល។ វាគួរឱ្យអស់សំណើចដែលឥឡូវនេះពួកគេបានចាប់ផ្តើមប្រើសញ្ញាអារម្មណ៍កាន់តែច្រើន - យើងត្រឡប់ទៅកន្លែងដែលយើងបានចាប់ផ្តើម។ ការ​សោក​ស្តា​យ​ប៉ុន្តែ​ជា​ការ​ពិត។

ដូច្នេះ មនុស្សបុរាណមានភាសាបុព្វកាល ប្រហែលជាពាក្យមិនច្រើនទេ ដែលត្រូវបានជំនួសដោយរូបភាពដោយជោគជ័យ ដែលការតែងសមាសភាពគ្នាទៅវិញទៅមក បង្កើតជាប្រយោគ ឬសារដែលអាចយល់បានចំពោះមនុស្សសម័យនោះ។

ពិភពលោកបុរាណ និងអឺរ៉ុប

យូរៗទៅភាសាកាន់តែស្មុគស្មាញ ហើយការរចនាក្រាហ្វិកនៃអក្សរបានចូលមកជំនួសរូបភាព។ ទីមួយ នេះត្រូវបានទាយថានៅក្នុងប្រទេសអេហ្ស៊ីបបុរាណ ជាកន្លែងដែលសញ្ញាត្រូវបានបង្កើត - និមិត្តសញ្ញាដែលទោះបីជាពួកគេបង្ហាញពីអត្ថន័យ / អត្ថន័យ / បាតុភូតមួយចំនួនមិនមែនជាអក្សរពេញលេញនៅក្នុងការយល់ដឹងនាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ពួកគេមានរចនាបថផ្ទាល់ខ្លួន គំនូរ និងអ្វីៗផ្សេងទៀត។ អក្ខរក្រមដំបូងត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយជនជាតិ Phoenicians ប្រហែលសតវត្សទី 11 មុនគ។ e. ដែលបានក្លាយជាប្រភពចម្បងសម្រាប់ភាសាក្រិច ឡាតាំង Cyrillic - នេះគឺជាកន្លែងដែលអក្ខរក្រមលេចឡើងក្នុងរឿងរបស់យើង ហើយជាលទ្ធផល ពុម្ពអក្សរក្នុងន័យទំនើបរបស់យើង។

ជនជាតិក្រិចបានកែប្រែអក្ខរក្រម Phoenician ដោយច្នៃប្រឌិត។ វាប្រែចេញបានល្អ សាមញ្ញ និងតិចតួចបំផុត - វាត្រូវបានសាងសង់ដោយប្រើបន្ទាត់សាមញ្ញដែលបង្កើតជារាងធរណីមាត្រ៖ ការ៉េ រង្វង់ ត្រីកោណ។ ក្រោយមក (ប៉ុន្តែនេះមិនប្រាកដទេ) ភាសាក្រិចបានក្លាយជាគំរូដើមនៃការសរសេរឡាតាំង ដែលបានរីករាលដាលយ៉ាងទូលំទូលាយរួចទៅហើយ។

កំណែចាស់បំផុតនៃអក្សរឡាតាំងត្រូវបានគេហៅថា "អក្សរ​ធំ"ហើយ​មាន​ជម្រើស​រចនា​ពីរ​រួច​ទៅ​ហើយ​គឺ​ការ៉េ (​ស្អាត​អស្ចារ្យ​) និង rustic (ពេញនិយម - "ភូមិ") ។ នៅក្នុងកំណែទីមួយអក្សរទាំងអស់សមនឹងការ៉េមួយក្នុងករណីទីពីរភាពសាមញ្ញនៃការសរសេរជាមួយនឹងធាតុតុបតែង។ បាទ / ចាសហើយអក្សរមានរាងដូចពេជ្រ។

ក្រោយ​មក​ដើម្បី​ពន្លឿន​ការ​សរសេរ​បាន​លេច​ឡើង អក្ខរាវិរុទ្ធ (ដែលត្រូវបានបកប្រែពីឡាតាំងថា "ទំនោរ") ។ ល្បឿននៃការសរសេរមិនមានអត្ថប្រយោជន៍ទាំងស្រុងនោះទេ - ភាពស្រស់ស្អាតនៃអក្សរត្រូវបានបាត់បង់ ហើយការអានបានថយចុះ។

ក្រោយមកទៀត សម្រាប់ការឆ្លើយឆ្លង ឯកអគ្គរដ្ឋទូតមួយត្រូវបានបង្កើតឡើង - លិខិតស្ងប់ស្ងាត់ និងអស្ចារ្យដែលមានរាងមូល។ អក្សររបស់គាត់ត្រូវបានភ្ជាប់ទៅគ្នាទៅវិញទៅមកដោយបន្ទាត់រលូន ហើយភាពមូលនៃអក្សរគឺមានប្រយោជន៍សម្រាប់ការសរសេររហ័ស។

នៅចុងបញ្ចប់នៃសតវត្សទី 11 - ការចាប់ផ្តើមនៃសតវត្សទី 12 ពុម្ពអក្សរថ្មីមួយដែលមានសញ្ញាដាច់សរសៃឈាមខួរក្បាលបានចាប់ផ្ដើមមានរូបរាងក្រោមឈ្មោះហ្គោធិក។ វា​មាន​ក្នុង​សម័យ​នៃ​ការ​គ្រប់​គ្រង​បែប​ហ្គោធិក​ក្នុង​ស្ថាបត្យកម្ម និង​សិល្បៈ។ ហ្គោធិកបានរីករាលដាលពាសពេញអឺរ៉ុប ហើយជាទូទៅនៅតែមាន។ អ្នកបង្កើតជនជាតិអាឡឺម៉ង់ Johannes Gutenberg ដែលជាអ្នកបង្កើតអក្សរសិល្ប៍បានប្រើប្រភេទហ្គោធិកនៅក្នុងសៀវភៅរបស់គាត់។

កំឡុងសម័យក្រុមហ៊ុន Renaissance (ក្នុងសតវត្សទី 14-15) គំនិតដែលបានសិក្សារបស់ប្រទេសអ៊ីតាលី និងបារាំងបានបង្ហាញដល់ពិភពលោកនូវអ្វីដែលមិនដូចពុម្ពអក្សរហ្គោធិក - វត្ថុបុរាណរបស់ក្រុមហ៊ុន Renaissance. វិចិត្រករ និងអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រនៃក្រុមហ៊ុន Renaissance បានព្យាយាមផ្តល់ឱ្យពុម្ពអក្សរនេះនូវសុពលភាពឡូជីខល ដោយលេងជាមួយនឹងរូបរាង និងសមាមាត្រនៃអក្សរ។ ជាឧទាហរណ៍ សិស្សរបស់ Leonardo da Vinci ឈ្មោះ Luca Pacioli ក្នុងឆ្នាំ 1509 បានបោះពុម្ភច្បាប់ដំបូងសម្រាប់ការសាងសង់ពុម្ពអក្សរឡាតាំង - វាត្រូវបានស្នើឡើងដើម្បីបង្កើតអក្សរនៅលើមូលដ្ឋាននៃការ៉េដោយប្រើអង្កត់ទ្រូងនិងរង្វង់ដែលមានចារឹកនៅក្នុងវា។ ពិត វាប្រែចេញដោយឯកឯង និងខ្វះដ្រាយ។ កំណែគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍បន្ថែមទៀតនៃគ្រោងត្រូវបានស្នើឡើងដោយវិចិត្រករជនជាតិអាឡឺម៉ង់និងធរណីមាត្រ Albrecht Dürer - គាត់មិនបានកែច្នៃកង់ឡើងវិញទេហើយក៏បានចារអក្សរជាការ៉េមួយដែរ ប៉ុន្តែគាត់បានបែងចែកជ្រុងនៃការ៉េធំជា 10 ផ្នែកស្មើៗគ្នា ហើយបានសាងសង់ក្រឡាចត្រង្គមួយ។ រួមមានការ៉េ។ សម្រាប់កម្រាស់នៃខ្សែសំខាន់ ខ្ញុំបានយកទំហំក្រឡាមួយធំទូលាយ កម្រាស់នៃខ្សែតភ្ជាប់គឺស្តើងជាងកោសិកាសំខាន់មួយភាគបី។

ការ​ផ្លាស់​ប្តូរ​ទៅ​សម័យ​បុរាណ​ក៏​បាន​បង្កើត​ពុម្ព​អក្សរ​ប្រភេទ​ថ្មី​មួយ​ដែល​គេ​ហៅ​ថា បុរាណ Antiqua. វិចិត្រករជាច្រើនបានធ្វើការលើការបង្កើតរបស់វា ប៉ុន្តែគេអាចបែងចែក Giambatista Bodoni, Firmen Dido និង Walbaum (ឈ្មោះត្រូវបានបាត់បង់នៅក្នុងទឹកដីអាល្លឺម៉ង់)។ ពុម្ពអក្សរមានកម្រិតពណ៌ខ្ពស់ (ប្រហែល 1/10) ការហូរចូលនៃធាតុរាងមូល សឺរស្តើង។ ពុម្ពអក្សរដែលបានលេចឡើងនៅលើមូលដ្ឋាននៃ antiqua ត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងការងាររចនា។

នៅវេននៃសតវត្សទី 19 និងទី 20 ចំនួននៃប្រភេទនៃពុម្ពអក្សរបានបង្ហាញខ្លួន - អេហ្ស៊ីប, grotesque ឬ chopped, serif-grotesque, ribbon serif ។ ពុម្ពអក្សរអេហ្ស៊ីបខុសគ្នាដោយកម្រាស់ដូចគ្នានៃបន្ទាត់ទាំងអស់និង serifs ។ Grotesque(ឬនៅតែ "កាត់") មានកម្រាស់ដូចគ្នានៃបន្ទាត់នៃអក្សរ, ប៉ុន្តែដោយគ្មាន serifs ។ ដោយផ្អែកលើវា គ្រួសារទាំងមូលនៃពុម្ពអក្សរដ៏អាក្រក់ត្រូវបានបង្កើតឡើង។

សតវត្សទី 20 បាននាំយកមកពិភពលោកនូវពុម្ពអក្សរ grotesque និង sans-serif ដែលសង្កត់ធ្ងន់លើរចនាប័ទ្មថ្មីនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្ម និងសិល្បៈ - constructivism ។ ពុម្ពអក្សរថ្មីពេញនិយមរួមមាន Futura របស់ Paul Renner, Kassandra's Peño, Erbar Grotesque របស់ Jacob Erbar និង Gill Grotesque របស់ Eric Gill ។

ពុម្ពអក្សរនៃទឹកដីរុស្ស៊ី

ប្រសិនបើអ្នកមិនយកកំណែផ្សេងៗគ្នាអំពីប្រវត្តិសាស្រ្តរាប់ពាន់ឆ្នាំនៃប្រទេសរុស្ស៊ីដែល Magi បានហោះទៅ Sirius ហើយបង្រៀនប្រជាជនផ្សេងទៀតឱ្យសរសេរប៉ុន្តែប្រើកំណែបុរាណរបស់អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រ (ដែលជាការពិតលាក់អ្វីៗទាំងអស់) បន្ទាប់មក អ្នកបង្កើតអក្ខរក្រមស្លាវីគឺជាបងប្អូនព្រះសង្ឃ Cyril និង Methodius ។ វាត្រូវបានផ្អែកលើការសរសេរជាភាសាក្រិច ហើយអក្សរខ្លួនឯងបានទទួលក្រាហ្វិកច្បាស់លាស់ និងច្បាស់លាស់។ ទាំងអស់នេះត្រូវបានគេហៅថា ស៊ីរីលីក. សាត្រាស្លឹករឹតរុស្ស៊ីចំណាស់បំផុតនៃសតវត្សទី 11 ត្រូវបានសរសេរដោយច្បាប់ពិសេសដែលហៅថា ធម្មនុញ្ញ. ក្រោយមក ដោយសារតម្រូវការសរសេរលឿនជាងមុន ក ធម្មនុញ្ញពាក់កណ្តាល. ប៉ុន្តែល្បឿននៃការចម្លងសៀវភៅ ឬការចងក្រងការឆ្លើយឆ្លងនៅតែមិនគ្រប់គ្រាន់ទេ ហើយជម្រើសថ្មីដែលលឿនជាងមុនបានបង្ហាញខ្លួនជាមួយនឹងឈ្មោះនិយាយ - បណ្តាសា.

ចាប់ពីសតវត្សទី 15 ពុម្ពអក្សរតុបតែងពិសេសបានចាប់ផ្តើមលេចឡើង - ចំណង. ចំណងជើងត្រូវបានរចនាឡើងសម្រាប់ពួកគេ ហើយការចេញផ្កាដ៏ខ្លាំងបំផុតបានធ្លាក់លើរជ្ជកាលរបស់ Ivan the Terrible - សៀវភៅដំបូងដែលបោះពុម្ពដោយ Ivan Fedorov មានរូបចម្លាក់ដ៏ស្រស់ស្អាតដែលឆ្លាក់លើឈើ។ ប៉ុន្តែ​ចាប់​ពី​សតវត្ស​ទី 17 សិល្បៈ​នៃ​ការ​រចនា​សៀវភៅ​ដោយ​ប្រើ​អក្សរ​កាត់​បាន​ចាប់​ផ្តើម​ធ្លាក់​ចុះ​បន្តិច​ម្តងៗ។

នៅឆ្នាំ 1708 ពេត្រុសទី 1 បានណែនាំជាកាតព្វកិច្ចក្នុងការប្រើអក្សរស៊ីវិលរុស្ស៊ីថ្មី ដែលជាការសំយោគនៃទម្រង់ប្រពៃណីរុស្ស៊ី និងទម្រង់ពាក់ព័ន្ធនៃអក្សរឡាតាំងនៅសម័យនោះ។ នៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃទម្រង់ សមាមាត្រ និងរចនាប័ទ្ម ពុម្ពអក្សរស៊ីវិលត្រូវបានបង្កើតឡើងជាក់ស្តែងនៅលើមូលដ្ឋាននៃវត្ថុបុរាណអឺរ៉ុបខាងលិច។ យូរៗទៅ ពុម្ពអក្សរមានភាពប្រសើរឡើង ធាតុបន្ថែមបានបាត់ រចនាប័ទ្មខ្លួនវាក្លាយជាឯកសណ្ឋាន និងតឹងរ៉ឹង។

នៅចុងសតវត្សទី 19 និងដើមសតវត្សទី 20 ក្រោមឥទិ្ធពលនៃរចនាប័ទ្ម Art Nouveau ដ៏ទាន់សម័យនោះ ពុម្ពអក្សរជាច្រើនបានលេចចេញ ដែលមិនតំណាងឱ្យតម្លៃសិល្បៈជាក់លាក់ណាមួយឡើយ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយគំរូបុគ្គលសមនឹងទទួលបានការលើកឡើងអំពីខ្លួនពួកគេ - Elizabethan, Latin និងសិក្សា។

តាំងពីដើមដំបូងនៃអត្ថិភាពរបស់វា សហភាពសូវៀតបានធ្វើកំណែទម្រង់អក្ខរាវិរុទ្ធរុស្ស៊ី៖ អក្សរដែលធ្វើឱ្យពិបាកក្នុងការរៀនភាសារុស្ស៊ីត្រូវបានដកចេញ ហើយវេយ្យាករណ៍កាន់តែងាយស្រួល និងអាចចូលប្រើប្រាស់បាន។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ការងារត្រូវបានអនុវត្តលើការបង្កើតពុម្ពអក្សរវាយអក្សរ - ពួកវាទាំងអស់ត្រូវបាននាំយកទៅស្របតាមស្តង់ដាររដ្ឋ All-Union Standard (GOST) ដោយមិនរាប់បញ្ចូលតែពុម្ពអក្សរដែលសរសេរដោយដៃ និងគូរដែលដើរតួជាធាតុផ្សំនៃការរចនា ឬការតុបតែង។ .

ពុម្ពអក្សរទំនើប

វានឹងមានព័ត៌មានតិចតួចណាស់នៅទីនេះ ទោះបីជាអ្នកអាចសរសេរសៀវភៅទាំងមូលក៏ដោយ។ ហេតុអ្វី? ដោយសារ​យើង​រស់​នៅ​ត្រឹម​ត្រូវ​ក្នុង​ពេល​នេះ ហើយ​ពុម្ព​អក្សរ​ថ្មី​លេច​ឡើង​នៅ​ពេល​នេះ​នៅ​ចំពោះ​មុខ​យើង។

ប្រភេទទំនើបត្រូវបានភ្ជាប់ដោយ inextricably ទៅនឹងគំនិតនៃប្រភេទកុំព្យូទ័រ (ទាយមូលហេតុ) ។ វាមានភាពតឹងរ៉ឹងជាងអ្នកកាន់តំណែងមុនរបស់វា ហើយត្រូវបានកំណត់ដោយ serifs ត្រង់ និងកម្រិតពណ៌ច្បាស់។ ភាពផ្ទុយស្រឡះគឺភាពទន់ខ្សោយរបស់វា - វាល្អណាស់សម្រាប់ចំណងជើង និងសិលាចារឹកធំៗ ប៉ុន្តែវាមិនងាយស្រួលសម្រាប់ការសរសេរអត្ថបទវែងនោះទេ។

ពុម្ពអក្សរទំនើបគឺជាឯកសារដែលមានរចនាប័ទ្មវ៉ិចទ័រ និងផែនទីប៊ីតនៃអក្សរធំ និងអក្សរតូច លេខ (ពី 0 ដល់ 9) សញ្ញាវណ្ណយុត្តិ (រយៈពេល សញ្ញាក្បៀស និងបន្សំបញ្ចូលគ្នា សញ្ញាសួរ និងការសង្កត់សំឡេង) និងតួអក្សរផ្សេងទៀត។ មានស្តង់ដារអ៊ិនកូដពិសេសសម្រាប់តួអក្សរទាំងអស់នេះ − យូនីកូដដែលបច្ចុប្បន្នមាន 136,690 តួអក្សរសម្រាប់ការសរសេរ 123 ប្រភេទនៅលើភពផែនដី - ដូច្នេះគ្មាននរណាម្នាក់មានអារម្មណ៍អាក់អន់ចិត្តនិងដកហូត។ ប៉ុន្តែតាមលំនាំដើម ពុម្ពអក្សរជាធម្មតាមាន 1-2 ភាសា (ឡាតាំង + ស៊ីរីលីក) និងសំណុំនៃសញ្ញាវណ្ណយុត្តិ និងអក្សរ។ ពិតហើយ គួរកត់សម្គាល់ថាពុម្ពអក្សរខ្លះមិនមានអក្សរ លេខ និងសញ្ញាអ្វីទាំងអស់ ប៉ុន្តែមានរូបភាពទាំងស្រុង។

ពុម្ពអក្សរកុំព្យូទ័រទំនើបអាចបែងចែកជា ៣ ក្រុម៖

1. មនោ(ពុម្ពអក្សរ monospace)
2. សឺរីហ្វ(ពុម្ពអក្សរ serif)
3. សាន់ឬ sans serif(ពុម្ពអក្សរ sans-serif)

ពុម្ពអក្សរ Monospaced ខុសគ្នាត្រង់ថាតួអក្សរទាំងអស់មានទទឹងដូចគ្នា ដោយមិនគិតពីអក្សរ (ប្រធានក្រុមរបស់អ្នក)។ ពួកវាត្រូវបានប្រើជាចម្បងនៅក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ ឬស្ថានីយដែលកូដសរសេរត្រូវតម្រឹមយ៉ាងងាយស្រួល។

ពុម្ពអក្សរ Serif(ជាមួយ serifs) ជាធម្មតាត្រូវបានគេប្រើនៅក្នុងអត្ថបទដ៏ធំ - នៅក្នុងសៀវភៅ ទស្សនាវដ្តី និងជាទូទៅនៅគ្រប់ទីកន្លែងដែលមាន "bukaf ច្រើន" ។ Serifs ធ្វើឱ្យវាកាន់តែងាយស្រួលក្នុងការភ្ជាប់អក្សរទៅក្នុងបន្ទាត់តែមួយ ដោយហេតុនេះបង្កើនភាពងាយស្រួលនៅពេលអានអត្ថបទ ដែលជាទូទៅគឺជារឿងសំខាន់។ នេះគឺជាការពេញនិយមបំផុត - និងងាយស្រួលអានជាការពិតណាស់ - ពុម្ពអក្សរ Times New Romanគឺជាតំណាងធម្មតានៃពុម្ពអក្សរ Serif ។

មិនមានពុម្ពអក្សរ- ទល់មុខ Serif និង serifs ដែលបានបង្ហាញនៅលើសញ្ញាមិនមាន។ គោលបំណងចម្បងរបស់ពួកគេគឺអារេអត្ថបទតូចៗ ដូចជាចំណងជើង និងចំណងជើង។ កម្របានប្រើសម្រាប់អត្ថបទតួ ប៉ុន្តែបានផ្តល់ថាវាតូច ពីព្រោះពុម្ពអក្សរ Sans មានភាពងាយអានទាបជាងនៅពេលដែលនៅក្នុងអារេធំ។

ដោយសារ​យើង​បាន​លើក​ឡើង​អំពី​ពុម្ពអក្សរ Sans យើង​មិន​អាច​ព្រងើយកន្តើយ​ចំពោះ​ពុម្ពអក្សរ​បញ្ឆោត​ទាំងឡាយ​ដែល​មាន​ឈ្មោះ​ថា Comic Sans ទេ។ ច្បាប់ជាមូលដ្ឋាននៃពុម្ពអក្សរនេះគឺមិនត្រូវប្រើពុម្ពអក្សរនេះទេ☺។ តាមពិតជាការលេងសើច ដោយសារតែពុម្ពអក្សរនេះត្រូវបានប្រើនៅក្នុងហ្គេម The Sims និង Undertale ដោយ Apple ក្នុងការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មសម្រាប់ iCards និងក្នុងការរចនាកាក់ 25 សេនដែលប្រមូលបានរបស់ប្រទេសកាណាដាដែលបានចេញផ្សាយក្នុងឆ្នាំ 2004 ។ Checkmate, អ្នកស្អប់ Comis Sans ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ការប្រើប្រាស់ពុម្ពអក្សរនេះមិនត្រឹមត្រូវ តែងតែត្រូវបានរិះគន់។ ប៉ុន្តែការប្រើប្រាស់ពុម្ពអក្សរដែលមិនស្អាត សូម្បីតែ Helvetica ក៏នឹងមិនសន្សំបានច្រើនដែរ - ការវាយអក្សរគឺជាសិល្បៈមួយ។

ពុម្ពអក្សរគឺជាផ្នែកមួយនៃធាតុដែលមើលឃើញសំខាន់នៃការបោះពុម្ពអត្ថបទ។

ការចាត់ថ្នាក់ពុម្ពអក្សរ

ពុម្ពអក្សរត្រូវបានបែងចែកទៅតាមគោលបំណង និងវិសាលភាពរបស់វាទៅជាសៀវភៅ កាសែត ផ្ទាំងរូបភាព និងផ្ទាំងរូបភាព គំនូរជីវចល ការតុបតែង ការផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម។

ជម្រើសនៃពុម្ពអក្សរមួយ ឬមួយផ្សេងទៀតត្រូវបានកំណត់ដោយការបោះពុម្ពដោយខ្លួនឯង គោលបំណងរបស់វា និងអាសយដ្ឋានរបស់អ្នកអាន។ នៅក្នុងការបោះពុម្ពផ្សាយបែបវិទ្យាសាស្ត្រដ៏ពេញនិយម ពុម្ពអក្សរមួយចំនួនគឺសមរម្យ នៅក្នុងសិល្បៈមួយ និងផ្សេងទៀត។ ជម្រើសនៃពុម្ពអក្សរក៏កំណត់ពីរបៀបដែលវាត្រូវបានបោះពុម្ពផងដែរ។ ទាំងអស់នេះ​បាន​នាំឱ្យ​មាន​ពុម្ពអក្សរ​ច្រើន​ប្រភេទ​ដែល​ខុសគ្នា​តាម​វិធី​មួយ​ចំនួន។ មានលក្ខណៈមួយចំនួននៃពុម្ពអក្សរ៖

ទំហំពុម្ពអក្សរ (ទំហំពុម្ពអក្សរ - កម្ពស់នៅក្នុងចំណុចវាយអក្សរនៃចតុកោណកែង ដែលតួអក្សរណាមួយនៃអក្ខរក្រមនៃទំហំដែលបានផ្តល់ឱ្យអាចត្រូវបានបញ្ចូលដោយគិតគូរពីការបោសសំអាតខាងលើ និងខាងក្រោម): អត្ថបទ (រហូតដល់ 12 ពិន្ទុ) ចំណងជើង (ច្រើនទៀត ច្រើនជាង 12 ពិន្ទុ) ។

ពុម្ពអក្សរ (សំណុំពុម្ពអក្សរនៃការរចនាដូចគ្នា ប៉ុន្តែរចនាប័ទ្ម និងទំហំខុសគ្នា)។ ពួកគេមានឈ្មោះតាមលក្ខខណ្ឌ៖ អក្សរសាស្ត្រ ធម្មតា ផ្ទាំងរូបភាព។ល។

រចនាប័ទ្មពុម្ពអក្សរ (តិត្ថិភាព និងកម្រាស់នៃគំនូស កម្ពស់តួអក្សរ និងតួអក្សរបំពេញ)៖ ស្រាល ដិត និងដិត។

ចំណោទនៃពុម្ពអក្សរសំខាន់ៗ (គម្លាតនៃអក្សរធំពីទីតាំងបញ្ឈរ): ត្រង់ ទ្រេត។

ទំហំពុម្ពអក្សរ (ក្នុងពុម្ពអក្សរធម្មតា សមាមាត្រនៃទទឹងចំណុចទៅកម្ពស់គឺប្រហែល 3:4; ក្នុងពុម្ពអក្សរតូចចង្អៀតវាមាន 1:2; ក្នុងពុម្ពអក្សរធំទូលាយវាមាន 1:1)៖ តូចចង្អៀត ចង្អៀត ធម្មតា ធំទូលាយ និងបន្ថែម។ - ធំទូលាយ។

តួអក្សរបំពេញដោយដាច់សរសៃឈាមខួរក្បាល៖ ពុម្ពអក្សរធម្មតា គ្រោង បញ្ច្រាស ស្រមោល ញាស់។ ជាធម្មតា ប្រព័ន្ធឯកសារដែលបង្កើតជាពុម្ពអក្សរមានឯកសារសំខាន់ដែលមានការពិពណ៌នាតួអក្សរ និងព័ត៌មានជំនួយ និងឯកសារម៉ែត្រដែលប្រើដោយកម្មវិធីកម្មវិធី។

អ្នក​ប្រើ​មាន​ជម្រើស​ក្នុង​ការ​ប្រើ​ទាំង​ពុម្ព​អក្សរ​រ៉ាស្ទឺ និង​វ៉ិចទ័រ។ ឯកសារពុម្ពអក្សរ Bitmap មានការពិពណ៌នាអំពីអក្សរក្នុងទម្រង់ជា raster matrices - លំដាប់នៃចំនុចដែលបានបោះពុម្ព។ ទំហំចំណុចនីមួយៗនៃពុម្ពអក្សរប៊ីតផែនទីត្រូវគ្នាទៅនឹងឯកសារនៅលើថាសដែលប្រើដោយកម្មវិធីនៅពេលបោះពុម្ព ដូច្នេះពាក្យថាទំហំពុម្ពអក្សរត្រូវបានប្រើជាញឹកញាប់សម្រាប់ពុម្ពអក្សរប៊ីត។

ពុម្ពអក្សរ Bitmap ក្នុងករណីដែលគ្មានការផ្ទុកថាមវន្ត ឬប្រអប់ព្រីន ត្រូវតែផ្ទុកជាមុននៅក្នុងម៉ាស៊ីនបោះពុម្ពឡាស៊ែរ។

ក្នុង​ពុម្ពអក្សរ​វ៉ិចទ័រ អក្សរ​ត្រូវ​បាន​ពិពណ៌នា​មិន​មែន​ជា​ម៉ាទ្រីស​រ៉ាស្ទ័រ​ទេ ប៉ុន្តែ​ជា​រាង​ធរណីមាត្រ។ ការប្រើប្រាស់ពុម្ពអក្សរវ៉ិចទ័រមិនត្រូវបានកំណត់ដោយបញ្ជីទំហំដែលមានទេ ដែលកំណត់ដោយវត្តមាននៃឯកសារពុម្ពអក្សរដែលសមស្រប។ តម្រូវការពុម្ពអក្សរ៖ ការប្រើប្រាស់ពុម្ពអក្សរត្រឹមត្រូវគឺមានសារៈសំខាន់។ ពុម្ពអក្សរគួរតែមិនត្រឹមតែស្រស់ស្អាតប៉ុណ្ណោះទេ។ ប៉ុន្តែក៏សន្សំសំចៃផងដែរដែលត្រូវបានកំណត់ដោយសមត្ថភាពនិងត្រូវបានកំណត់ដោយចំនួនមធ្យមនៃតួអក្សរដែលអាចសមនៅក្នុងបន្ទាត់មួយនៅក្នុងបន្ទះមួយ។

ការផលិត តម្រូវការបច្ចេកទេស និងបច្ចេកវិជ្ជាសម្រាប់ពុម្ពអក្សរគឺជាភាពត្រឹមត្រូវនៃការផលិតឡើងវិញនៃក្រាហ្វិកពុម្ពអក្សរក្នុងប្រភេទផ្សេងៗនៃការបោះពុម្ព - ​​កម្រិតខ្ពស់ intaglio ផ្ទះល្វែង កម្លាំងមេកានិច និងភាពត្រឹមត្រូវលីនេអ៊ែរនៃពុម្ពអក្សរជាធាតុមួយនៃទម្រង់បោះពុម្ពនៅពេលទទួលការបោះពុម្ពនៅក្នុងម៉ាស៊ីនបោះពុម្ព។ .

តម្រូវការអនាម័យសម្រាប់ពុម្ពអក្សរមានន័យថាភាពស្របច្បាប់របស់វា។ ការសិក្សាបានបង្ហាញថា វាជារឿងសំខាន់ក្នុងការជ្រើសរើសប្រវែងបន្ទាត់ត្រឹមត្រូវ និងចន្លោះរវាងពាក្យ។ ដូច្នេះ ជាឧទាហរណ៍ សម្រាប់កុមារដែលមានអាយុមត្តេយ្យសិក្សា និងបឋមសិក្សា ពុម្ពអក្សរសាមញ្ញដែលមាន 12-16 ពិន្ទុគឺចាំបាច់ សម្រាប់អ្នកអានពេញវ័យ - ពុម្ពអក្សរនៃ 8-10 ពិន្ទុ នៅក្នុងការបោះពុម្ពឯកសារយោង - ទំហំពុម្ពអក្សរអាចត្រូវបានកាត់បន្ថយ។

ជា​ការ​ពិត​ណាស់​ពុម្ព​អក្សរ​មួយ​ចំនួន​គឺ​ជា​ការ​ល្អ​ប្រសើរ​ណាស់​ដែល​ពួក​គេ​គឺ​សមរម្យ​សម្រាប់​ស្ទើរ​តែ​គ្រប់​ភារកិច្ច​។ អ្នកផ្សេងទៀតមានការប្រើប្រាស់មានកំណត់។ ប៉ុន្តែ​ពុម្ពអក្សរ​ទាំងអស់​មាន​លក្ខណៈ​ជាក់លាក់​រៀងៗ​ខ្លួន​ដែល​បែងចែក​ពួកវា​ពី​គ្នាទៅវិញទៅមក។

ទាក់ទងនឹងការយល់ឃើញ វាពិបាកក្នុងការណែនាំអ្វីជាក់លាក់។ ប្រវត្តិនៃពុម្ពអក្សរ សោភ័ណភាពរបស់វា "អារម្មណ៍" នៃអត្ថបទ អាយុ និងស្ថានភាពសង្គមរបស់អ្នកទស្សនា រសជាតិរបស់អ្នករចនា - អ្វីគ្រប់យ៉ាងអាចមានឥទ្ធិពលលើជម្រើសនៃពុម្ពអក្សរ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ក៏មានភាពទៀងទាត់មួយចំនួនផងដែរ។ ដូច្នេះ លទ្ធផលនៃការស្រាវជ្រាវបានបង្ហាញថា៖

អត្ថបទដែលបានវាយជាអក្សរធំបន្ថយល្បឿនអាន ហើយលើសពីនេះទៀត វាត្រូវការទំហំកាន់តែច្រើន ជួនកាល 50 ភាគរយ។

បន្ទាត់ខ្លីៗ ក៏ដូចជាអក្សរវែងៗ ពិបាកអានណាស់។ អ្នកកែសម្រួលសិល្បៈភាគច្រើនមានទំនោរនឹងនៅជាប់នឹងពុម្ពអក្សរសំខាន់មួយនៅក្នុងការបោះពុម្ពរបស់ពួកគេ។ ពីពេលមួយទៅពេលមួយ អត្ថបទពិសេសអាចបង្ហាញជាពុម្ពអក្សរផ្សេង។ នៅពេលជ្រើសរើសពុម្ពអក្សរសំខាន់នៃការបោះពុម្ពអ្នកគួរតែពិចារណាពីលក្ខណៈនៃក្រដាស។ ឧទាហរណ៍ ពុម្ពអក្សររ៉ូម៉ាំង "រចនាប័ទ្មចាស់" ដំណើរការល្អនៅលើក្រដាសរដុប ខណៈពេលដែលពុម្ពអក្សរ "ទំនើប" មើលទៅប្រសើរជាងនៅលើក្រដាសរលោង ឬស្រោប។ លើសពីនេះទៀតជម្រើសនៃពុម្ពអក្សរត្រូវបានជះឥទ្ធិពលដោយវិធីសាស្ត្របោះពុម្ព។ ជាឧទាហរណ៍ ពុម្ពអក្សរមួយចំនួន ដោយសារ serifs ស្តើងខ្លាំង ត្រូវបានផលិតឡើងវិញយ៉ាងលំបាកដោយការបោះពុម្ពអុហ្វសិត។

ផ្លាស់ប្តូរអត្ថន័យនៃពាក្យ ឬការរចនាទាំងមូល? ប្រាកដណាស់!

ពុម្ពអក្សរអាចបន្ថែមកម្រិតថ្មីទៅអត្ថបទ និងអត្ថន័យនៃសាររបស់អ្នក។

វាអាចជួយអ្នកឱ្យភ្ជាប់ទំនាក់ទំនងជាមួយអ្នកប្រើប្រាស់ បង្កើតម៉ាកយីហោ និងកំណត់សម្លេងសម្រាប់គម្រោងទាំងមូល។ ពុម្ពអក្សរខុសអាចធ្វើឱ្យការរចនារបស់អ្នកមើលទៅរាបស្មើ មិនជាប់គ្នា ឬសូម្បីតែផ្តល់ឱ្យអ្នកប្រើប្រាស់នូវចំណាប់អារម្មណ៍ខុសចំពោះម៉ាករបស់អ្នក។ ឥឡូវនេះជាមួយនឹងចំណេះដឹងនោះ សូមក្រឡេកមើលការវាយអក្សរដ៏ស្រស់ស្អាតមួយចំនួនពី Design Shack ។

អារម្មណ៍ និងសារដែលអ្នកចង់បង្ហាញត្រូវតែផ្គូផ្គងគ្នាទៅវិញទៅមក

វា​ប្រហែល​ជា​ស្តាប់​ទៅ​ចម្លែក ប៉ុន្តែ​វា​ជា​ការ​ពិត៖ ពុម្ព​អក្សរ​នីមួយៗ​មាន​អារម្មណ៍​រៀង​ខ្លួន។ ហើយដូចគ្នានឹងអារម្មណ៍របស់អ្នកដែរ វាអាចប្រែប្រួលអាស្រ័យលើបរិស្ថាន។

អារម្មណ៍នេះជួយកំណត់លក្ខណៈពិសេសនៃគម្រោង។ នេះត្រូវបានជំរុញដោយអ្វីដែលមនុស្សគិតអំពីខ្លឹមសារ។ វាបង្កើតទំនាក់ទំនងរវាងអ្វីដែលអ្នកធ្វើ និងអ្នកជានរណា និងរបៀបដែលមនុស្សប្រតិកម្មចំពោះអ្នក។ (សម្ពាធខ្លាំងពេកក្នុងការចុះហត្ថលេខាមែនទេ?)

ការធ្វើឱ្យការតភ្ជាប់ត្រឹមត្រូវចាប់ផ្តើមដោយការយល់ដឹងពីអ្វីដែលអ្នកចង់ឱ្យការរចនារបស់អ្នកបង្ហាញ ក៏ដូចជាចំណេះដឹងតិចតួចអំពីរចនាប័ទ្មពុម្ពអក្សរ និងប្រវត្តិផ្សេងៗគ្នា។

ប្រៀបធៀបសារ

តើអ្នកចង់មានន័យនេះទេ?

ឬព្យាយាមនិយាយ?

ភាពខុសគ្នាតែមួយគត់នៅទីនេះគឺនៅក្នុងពុម្ពអក្សរ។ ឃើញ​សារ​ទាំង​នេះ​ខុស​គ្នា​យ៉ាង​ណា?

អារម្មណ៍ពុម្ពអក្សរសម្រាប់អ្នកចាប់ផ្តើមដំបូង

មិនមានវិទ្យាសាស្ត្រច្បាស់លាស់ក្នុងការផ្គូផ្គងពុម្ពអក្សរតាមអារម្មណ៍ទេ។ តាមពិតទៅ វាភាគច្រើនជាវិចារណញាណ ហើយអ្នកគ្រាន់តែត្រូវមើលពុម្ពអក្សរ និងពាក្យជាមួយគ្នា ដើម្បីយល់ពីអត្ថន័យរបស់វា (ប្រសិនបើអ្នកមិនជឿវា សូមមើលឧទាហរណ៍មុន)។

នេះគឺជាឧទាហរណ៍មួយចំនួន ដើម្បីឲ្យអ្នកចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងរចនាប័ទ្មវាយអក្សរផ្សេងៗគ្នា៖

• ពុម្ពអក្សរ Serif (Serif)៖ភាពអស់កល្ប, ទម្រង់បែបបទ
• Novosti serif (ស៊ែរទំនើប)៖រលោង, ម៉ូដខ្ពស់។
• Slab serif:សារៈសំខាន់, ការយកចិត្តទុកដាក់
• ពុម្ពអក្សរ Sans serif៖អព្យាក្រឹត, សាមញ្ញ
• បង្រួម (បង្រួម)៖សិទ្ធិអំណាច, ខ្លាំង
• ដិត (ខ្មៅ ឬដិត)៖សំខាន់, ឈប់
• សរសេរដោយដៃ (ស្គ្រីប)៖ឆើតឆាយ, លក្ខណៈ
• ធរណីមាត្រ៖ retro, កុមារ
• Monospaced៖កូដផ្អែកលើ, មុតស្រួច
• មូល (ពពុះ ឬរាងមូល)៖រួសរាយរាក់ទាក់
• រសជាតិ (Vintage)៖ទាន់សម័យ, ត្រជាក់
• Grunge៖រដុប, អាថ៌កំបាំង

ជៀសវាងការប៉ះទង្គិច

នេះគឺជាផ្នែកដ៏លំបាកមួយ៖ កុំធ្លាក់ចូលទៅក្នុងអន្ទាក់នៃការប្រើប្រាស់ពុម្ពអក្សរដែលបានចុច ដោយសារតែការផ្សារភ្ជាប់គ្នាជាទូទៅរបស់ពួកគេ ឬដោយសារតែអ្នកមិនប្រាកដថាត្រូវធ្វើអ្វី។ អ្នកអាចស្វែងរកបញ្ជីទាំងអស់នៅលើអ៊ីនធឺណិតដែលប្រាប់អ្នកថាតើពុម្ពអក្សរណាដែលត្រូវប្រើសម្រាប់ប្រភេទគម្រោងណាមួយ។ អ្នកនឹងមិនទទួលបានវានៅទីនេះទេ។

ប្រហែលជាអ្នកចង់លាយ serifs ជាមួយនឹងខ្លឹមសារស្រាលជាងមុន ឬធ្វើឱ្យការសរសេរដោយដៃកាន់តែបុរស។ ដូចទៅនឹងការរួមបញ្ចូលគ្នានៃពុម្ពអក្សរណាមួយដែរ សូមជ្រើសរើសមួយសម្រាប់ចំណងជើង និងពាក្យធំ ហើយអ្វីដែលសាមញ្ញជាងនេះសម្រាប់អត្ថបទដែលនៅសល់។ ការរួមបញ្ចូលគ្នានេះអាចមានលក្ខណៈប្រពៃណីជាមួយពុម្ពអក្សរ serif ឬកាន់តែទំនើបជាមួយនឹងវត្ថុបុរាណ និងសម័យថ្មី។

ពិចារណាជុំវិញរបស់អ្នក។

ផ្នែកសំខាន់មួយនៃរបៀបដែលប្រភេទត្រូវបានគេយល់ឃើញគឺអ្វីដែលធាតុជុំវិញវា។ វាអាចជាអ្វីក៏បានពីរូបភាពទៅពុម្ពអក្សរផ្សេងទៀត។ បន្សំផ្សេងគ្នាអាចធ្វើឱ្យអ្នកប្រើប្រាស់យល់ឃើញនូវអ្វីដែលពួកគេមើលឃើញខុសគ្នា។

គិតពីទម្រង់អក្សរ sans-serif សាមញ្ញមួយចំនួន។ សម្រាប់ផ្នែកភាគច្រើន ពុម្ពអក្សរទាំងនេះមានលក្ខណៈអព្យាក្រឹត ហើយនឹងកែតម្រូវទៅតាមអត្ថន័យជុំវិញរបស់វា។ សូមមើលរូបភាពទាំងពីរខាងលើជាឧទាហរណ៍។ តើ​គេ​យល់​ឃើញ​ខុស​គ្នា​ទេ? ពុម្ពអក្សរគឺដូចគ្នានៅក្នុងរូបភាពទាំងពីរ ប៉ុន្តែលទ្ធផលគឺខុសគ្នាខ្លាំង។ នៅក្នុងរូបភាពនៃអាកាសយានដ្ឋាន អ្នកអាចមានអារម្មណ៍ថាមានភាពអ៊ូអរ ប៉ុន្តែរូបភាពនៃឆ្នេរនេះបង្ហាញពីភាពស្ងប់ស្ងាត់។

តើអ្នកណាជាទស្សនិកជនរបស់អ្នក?

មានធាតុមួយទៀតដែលអ្នកមិនអាចគ្រប់គ្រងបាននៅពេលនិយាយអំពីការវាយអក្សរ និងអារម្មណ៍។ នេះជារបៀបដែលទស្សនិកជនរបស់អ្នកយល់ឃើញខ្លឹមសារ និងបំរែបំរួលពុម្ពអក្សររបស់អ្នក។

តោះយករឿង Comic Sans ដែលធ្លាប់និយាយលេងសើចច្រើនជាងម្តង។ អ្នករចនាភាគច្រើននឹងមិនប្រើវាទេ។ ពួកគេនឹងញញឹម និងសើច ប្រសិនបើមិត្តរួមការងារម្នាក់បង្កើតគម្រោងជាមួយគាត់។ ម្យ៉ាងវិញទៀត Comic Sans គឺជាពុម្ពអក្សរដ៏ពេញនិយម។ អ្នកនឹងឃើញវានៅគ្រប់ទីកន្លែង - ពីព្រឹត្តិបត្រព្រះវិហារ រហូតដល់សារព័ត៌មានស្ម័គ្រចិត្ត និងសញ្ញាសាមញ្ញ។

កន្លែងណាដែលអ្នកគិតថាមានបញ្ហាការរចនាពិតប្រាកដ វាតែងតែមានមនុស្សដែលមិនធ្វើ។ ដូចគ្នាអាចកើតឡើងជាមួយពុម្ពអក្សរណាមួយ។

អ្នកប្រើប្រាស់នឹងចូលទៅជិតការរចនាពីទស្សនៈផ្សេងៗគ្នា។ យើងនឹងគិតគូរដល់ទស្សនិកជនរបស់អ្នកជាមុន ហើយព្យាយាមទស្សន៍ទាយពីរបៀបដែលពួកគេនឹងយល់ឃើញពីការរចនា។ តើ​ពួក​គេ​គិត​យ៉ាង​ណា​ចំពោះ​ជម្រើស​អ្នក​វាយ​អក្សរ? តើអ្នកអាចធ្វើការសម្រេចចិត្តដែលស្របតាមអ្វីដែលពួកគេចង់បាន ឬរំពឹងពីគម្រោងបានទេ?

5 ពុម្ពអក្សរមិនគោរពអ្នករចនានឹងប្រើ

ការជ្រើសរើស ឬមិនជ្រើសរើសពុម្ពអក្សរ មិនចាំបាច់ជាការសម្រេចចិត្តដ៏សោកសៅនោះទេ។ យើងទាំងអស់គ្នាបានឈឺចាប់ក្នុងជីវិតរបស់យើង នៅពេលដែលការរចនាដ៏អស្ចារ្យមួយត្រូវបានបំផ្លាញដោយការប្រើពុម្ពអក្សរខុស ឬប្រើជ្រុលហួសហេតុ។ គ្រាន់​តែ​ជា​ការ​សប្បាយ​មួយ​នេះ​គឺ​ជា​ពុម្ព​អក្សរ​ប្រាំ​ដែល​យើង​ប្រាកដ​ថា​អ្នក​នឹង​មិន​ប្រើ​ប្រាស់​:

● Papyrus៖វាពិបាកក្នុងការដាក់បញ្ចូលក្នុងការរចនាណាមួយ ហើយក្នុងពេលតែមួយវាមានបញ្ហាធ្ងន់ធ្ងរជាមួយនឹងការអាន។

● Jokerman៖ពុម្ពអក្សរណាមួយដែលមានចំណុចប្រឡោះ ហឺរ ឬវិល គឺគួរឱ្យអស់សំណើចណាស់។

● Times New Roman:ពុម្ពអក្សរលំនាំដើមពីកម្មវិធីនិពន្ធអត្ថបទ និងការធ្វើតេស្តប្រឡងសម្រាប់ថ្នាក់ទី 10 ។ នេះ​ជា​ពុម្ពអក្សរ​ធម្មតា ប៉ុន្តែ​អាច​នឹង​មាន​ភាព​ខ្ជិល​បន្តិច។

● ផលប៉ះពាល់៖ប្រសិនបើអ្នកចង់ស្រែកទៅកាន់អ្នកប្រើប្រាស់របស់អ្នកថា "នេះមានសារៈសំខាន់ណាស់ អ្នកត្រូវអានវាឥឡូវនេះ!" បន្ទាប់មកជ្រើសរើសវា។ (វា​ជា​ពុម្ព​អក្សរ​ល្អ​ខ្លាំង​ណាស់... ទាល់​តែ​មាន​អក្សរ​ខូច​)។

● Comic Sans៖ច្រើនពេកត្រូវបានគេនិយាយអំពីគាត់រួចហើយ។

សេចក្តីសន្និដ្ឋាន

អារម្មណ៍របស់អ្នក អារម្មណ៍នៃទស្សនិកជនរបស់អ្នក និងអារម្មណ៍នៃការវាយអក្សរមកជាមួយគ្នាដើម្បីបង្កើតអារម្មណ៍ទាំងមូលនៃគម្រោង។

នៅពេលរៀបចំគម្រោង និងធ្វើការលើការបង្កើតរបស់វា កុំភ្លេចគិតគូរពីអារម្មណ៍នៃទស្សនិកជនរបស់អ្នក។ ហើយប្រសិនបើអ្នកជំពប់ដួលនៅតាមផ្លូវ - កុំបារម្ភវានឹងកើតឡើង។ រៀនពីកំហុសទាំងនេះ ហើយគិតឡើងវិញនូវដំណើរការជាមួយនឹងគម្រោងបន្ទាប់របស់អ្នក។

នៅក្រោម ពុម្ពអក្សរសំដៅលើវិធីសាស្រ្តតំណាងឱ្យព័ត៌មានជាអក្សរដែលប្រើនៅពេលវាត្រូវបានបញ្ជូនក្នុងទម្រង់រូបភាព។ ពុម្ពអក្សរកំណត់រូបរាងឯកសណ្ឋាននៃតួអក្សរនៃអក្ខរក្រមមួយចំនួន។ ពិចារណាអំពីលក្ខណៈសំខាន់ៗ និងប្រភេទពុម្ពអក្សរ។

ពុម្ពអក្សរកំណត់លំនាំពុម្ពអក្សរដែលបែងចែកពុម្ពអក្សរដែលបានផ្តល់ឱ្យពីមួយផ្សេងទៀត។ កាសនីមួយៗមានឈ្មោះជាក់លាក់មួយ ដូចជា Courier ។ នេះគឺជាបំណែកនៃអត្ថបទនៃប្រភេទផ្សេងៗ។ អត្ថបទនេះត្រូវបានវាយបញ្ចូលក្នុង Arial Sug ។ នេះគឺជាកាស Courier New Cyr ។ ពាក្យ Cyr នៅក្នុងឈ្មោះនៃពុម្ពអក្សរបង្ហាញថាពុម្ពអក្សររួមបញ្ចូលតួអក្សរពីអក្ខរក្រមរុស្ស៊ី។

ស្គីបញ្ជាក់ទំហំពុម្ពអក្សរក្នុងចំនុចស្មើ 1/72 នៃអ៊ីញ ឧទាហរណ៍៖

18 pin, 16 pin, 14 pin, 12 pin, 10 pin, 8 pin ។ ពុម្ពអក្សរនៃប្រភេទពុម្ពអក្សរដូចគ្នាគឺខុសគ្នា តាមគ្រោង៖បន្ទាត់ត្រង់, បណ្តាសា,ដិត, ទ្រេត​ដិតកាសដូចគ្នា។ Times New Roman Cyr ។យោងទៅតាមវិធីដែលតួអង្គត្រូវបានពិពណ៌នាខាងក្រោមនេះត្រូវបានសម្គាល់ ប្រភេទពុម្ពអក្សរ៖

1. ពុម្ពអក្សរផែនទីប៊ីតដោយផ្អែកលើការប្រើប្រាស់ផែនទីបង្ហាញតួអក្សរ។

2. សិល្បៈបន្ទាត់ (វ៉ិចទ័រ) ពុម្ពអក្សរដែលអ៊ិនកូដរូបភាពនៃតួអក្សរជាសំណុំនៃវ៉ិចទ័រដើម្បីបំពេញចន្លោះរបស់វា។

3. ពុម្ពអក្សរគ្រោងដែលប្រើការសរសេរកូដនៃវណ្ឌវង្កតួអក្សរក្នុងទម្រង់នៃបន្សំនៃផ្នែកបន្ទាត់ត្រង់ និងកោង។

ពុម្ពអក្សរវ៉ិចទ័រ និងគ្រោងក៏ត្រូវបានហៅផងដែរ។ អាចធ្វើមាត្រដ្ឋានបាន។.

ពេញ​និយម​បំផុត ពុម្ពអក្សរគ្រោង។ អត្ថប្រយោជន៍របស់ពួកគេគឺភាពងាយស្រួលនៃការធ្វើមាត្រដ្ឋានដោយមិនបាត់បង់គុណភាពរូបភាព។ ដើម្បីធ្វើការជាមួយពួកគេ អ្នកមិនត្រូវការទំហំឌីសច្រើនទេ ព្រោះវាគ្រប់គ្រាន់ក្នុងការរក្សាទុកពុម្ពអក្សរមូលដ្ឋានមួយ។

មេ គ្រោង​ទម្រង់​ពុម្ពអក្សរ(តាមពិត - ស្តង់ដារ) គឺជាពុម្ពអក្សរ PostScript និង TrueType ។

ពុម្ពអក្សរ PostScript (ឬប្រភេទទី 1) គឺជាការអភិវឌ្ឍន៍របស់ Adobe ដែលផ្តោតលើការទទួលបានការបោះពុម្ពដែលមានគុណភាពខ្ពស់ដោយប្រើឧបករណ៍បោះពុម្ពឯកទេស - ឧបករណ៍ PostScript ។ ភ្ជាប់ជាមួយទម្រង់ប្រភេទទី 1 គឺជាភាសាពិពណ៌នាទំព័រ Post-Script ដែលត្រូវបានទទួលស្គាល់ថាជាស្តង់ដារបច្ចេកទេសអន្តរជាតិសម្រាប់ការពិពណ៌នាអំពីរូបរាងនៃឯកសារ។

នៅក្នុងបរិស្ថាន Windows ពុម្ពអក្សរ TrueType គឺជាពុម្ពអក្សរចម្បង ដែលជាការរួមគ្នារបស់ Apple និង Microsoft ។ ឈ្មោះនៃពុម្ពអក្សរ ("ការបោះពុម្ពពិត") គឺដោយសារតែការពិតដែលថានៅលើអេក្រង់ តួអក្សរអាចមើលឃើញនៅក្នុងទម្រង់ដែលពួកវានឹងត្រូវបានបោះពុម្ព។ នៅក្នុងបញ្ជីជ្រើសរើសពួកគេត្រូវបានសម្គាល់ដោយសញ្ញា Tm ។ ពុម្ពអក្សរ TrueType ត្រូវបានគេពេញចិត្តនៅពេលបោះពុម្ពឯកសារដោយប្រើម៉ាស៊ីនបោះពុម្ពឡាស៊ែរ និងទឹកថ្នាំ។ លើសពីនេះ ឯកសារដែលមានពុម្ពអក្សរ TrueType ក៏អាចប្រើក្នុងម៉ាស៊ីនបោះពុម្ព PostScript ផងដែរ ដែលឯកសារខ្លះអនុញ្ញាតឱ្យធ្វើការដោយផ្ទាល់ជាមួយពុម្ពអក្សរបែបនេះ ខណៈនៅសល់ត្រូវបានបំប្លែងជាមុនទៅជាទម្រង់ប្រភេទ 1។

វ្ល៉ាឌីមៀ Favorsky

ប្រព័ន្ធពុម្ពអក្សររុស្សីរបស់យើង ដែលជាប្រព័ន្ធមួយក្នុងចំនោមប្រព័ន្ធអ៊ឺរ៉ុប មួយផ្នែកមកពីភាសាក្រិច ប្រើបញ្ឈរ និងផ្ដេកយ៉ាងខ្លាំងជាមួយនឹងលក្ខណៈសម្បត្តិទាំងអស់របស់ពួកគេក្នុងការបញ្ចេញមតិ និងការរចនាមុខងាររបស់វា។ ជាងនេះទៅទៀត វាអាចនិយាយបានថា ទាំងផ្ដេកជាបន្ទាត់នៃចលនាឯកសណ្ឋាន និងបញ្ឈរជាបន្ទាត់ឈប់ដែលមានកំណត់ ដែលអាចមានរចនាសម្ព័ន្ធខាងក្នុងជាក់លាក់របស់វា ហើយហេតុដូច្នេះហើយមាត្រដ្ឋានជាក់លាក់របស់វាបង្ហាញលក្ខណៈសម្បត្តិជាមូលដ្ឋានទាំងអស់នៅក្នុងពុម្ពអក្សររបស់យើង។ .

ផ្ដេកគឺជាមូលដ្ឋាននៃបន្ទាត់ មុខងារនៃការផ្លាស់ប្តូរតាមរយៈអត្ថបទ ជាពិសេសនៅតាមបណ្តោយបន្ទាត់ ប្រើលក្ខណៈសម្បត្តិនៃផ្ដេក ចលនាឯកសណ្ឋានរបស់វា និងធម្មជាតិ និងគួរឱ្យរំភើបរួមជាមួយអក្សរទៅជាមួយវា។ ម៉្យាងវិញទៀត ជួរឈរបញ្ឈរផ្តល់ឱ្យយើងនូវភាពសុចរិតនៃជួរឈរនេះ នៅពេលដែលយើងយល់ឃើញថាវាឋិតិវន្ត ហើយការអានបន្ទាត់បន្ទាប់បន្ទាត់ យើងចុះទៅក្រោមចុះក្រោម ហើយដោយវិធីនេះ ចលនានេះចុះទៅបញ្ឈរនឹងទៅជា ប្រសិនបើប្រឆាំងនឹងលំហូរដែលមកពីខាងក្រោម ហើយដូច្នេះការឈប់គ្រប់ពេល អាចត្រូវបានបញ្ឈប់ជានិច្ច។ (នេះស្រដៀងទៅនឹងរបៀបដែលទូកចំហុយ អនុញ្ញាតឱ្យយើងនិយាយថា នៅលើដងទន្លេ Oka ប្រឆាំងនឹងចរន្ត ងាយស្រួលឈប់ និងពន្យាពេលផ្លូវ ហើយដាក់អ្នកដំណើរ ហើយទៅជាមួយចរន្ត ជារឿយៗបដិសេធមិនធ្វើដូច្នេះ។ )

ប៉ុន្តែ​បញ្ឈរ​ដែល​មាន​លក្ខណៈ​សម្បត្តិ​ទាំងអស់​របស់​វា​ជា​បន្ទាត់​ព្រំដែន និង​មាត្រដ្ឋាន ដំណើរការ​ជា​ពុម្ពអក្សរ​ជា​ចម្បង​ជា​ការ​ឈប់។ ទាំងនៅក្នុងសៀវភៅ ចំណងជើងបញ្ឈរ និងជួរឈរបញ្ឈរ ហើយនៅក្នុងអក្សរ អក្សរ stem បញ្ឈរធ្វើការជាបញ្ឈប់។

ការរចនានៃចំណុចសំខាន់ទាំងពីរនេះនៅក្នុងពុម្ពអក្សរគឺជារឿងសំខាន់ ហើយនៅក្នុងនេះ បញ្ឈរ និងផ្ដេកដើរតួនាទីចម្បង។

V. Favorsky ។ msgstr "ពុម្ព​អក្សរ ប្រភេទ​របស់វា និង​ការ​តភ្ជាប់​នៃ​ការ​បង្ហាញ​ជាមួយ​ប្រភេទ"។ គម្រប។ 1925. Woodcut ។

ប្រសិនបើយើងយកពាក្យនៃភាសារបស់យើង វាច្បាស់ណាស់សម្រាប់មនុស្សគ្រប់គ្នាថាពួកគេមិនព្រងើយកន្តើយចំពោះខ្លឹមសាររបស់ពួកគេទេ ហើយសម្រាប់ផ្នែកភាគច្រើនតំណាងឱ្យពាក្យសំដីរស់នៅនៃអ្វីដែលពួកគេកំណត់។

តើអក្សរក៏មិនមែនជាតំណាងពិតប្រាកដនៃកាយវិការសំលេងទាំងនោះដែលយើងបញ្ចេញសំឡេងដែលយើងត្រូវការដោយមានជំនួយពីបំពង់ក ក្រអូមមាត់ ធ្មេញ និងអណ្តាតមែនទេ?

ក្នុងន័យនេះ ស្រៈ និងព្យញ្ជនៈអាចត្រូវបានគេចាត់ទុកថាខុសគ្នា។ ស្រៈគឺសាមញ្ញជាងនៅក្នុងកាយវិការសាច់ដុំ; វាគឺជាសំឡេងត្រែដែលជាប់ពាក់ព័ន្ធនៅទីនេះ ដែលត្រូវបានចុះកិច្ចសន្យា ដូចជានៅក្នុងសំឡេង "ខ្ញុំ" ឬបើកក្នុងជម្រៅរបស់វា ដូចជានៅក្នុងសំឡេង "A" ឬវែងដោយមាត់នៅក្នុងសំឡេង "O" ។ " ឬពង្រីកដោយបបូរមាត់ក្នុងសំឡេង "U" ។ ដូច្នេះ វា​ជា​រឿង​ធម្មតា​ដែល​វា​ត្រូវ​បាន​ឆ្លុះ​បញ្ចាំង​ក្នុង​អក្សរ។

V. Lazarev ។ "Nikodim Pavlovich Kondakov" ។ គម្រប។ 1925. Woodcut ។

នៅក្នុងអក្សរដែលតំណាងឱ្យសំឡេងស្រៈ ប្រភេទនៃកាយវិការសំឡេងត្រូវបានបង្ហាញ - នេះគឺច្បាស់នៅក្នុង "O", ច្បាស់នៅក្នុង "U", ច្បាស់នៅក្នុង "ខ្ញុំ", ប្រសិនបើវាត្រូវបានពិពណ៌នាថាជាដំបងមួយ; តិចជាងយ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងអក្សរ "A" ហើយនៅក្នុងអក្សរ "E" ជាពិសេសប្រសិនបើអ្នកគូរវាជា "E" បញ្ច្រាសដូចជានៅក្នុងទម្រង់ឧបករណ៍សំលេងទាំងមូលត្រូវបានបង្ហាញ - ទាំងមាត់និងអណ្តាត។

ជាមួយនឹងព្យញ្ជនៈ ស្ថានភាពកាន់តែស្មុគស្មាញ ហើយវាកាន់តែពិបាកក្នុងការទស្សន៍ទាយរូបភាពនៅទីនោះ។ ប៉ុន្តែយ៉ាងហោចណាស់យើងអាចប្រើភាពខុសគ្នារវាងស្រៈ និងព្យញ្ជនៈ។ ទីមួយនៅក្នុងប្រភេទរបស់យើងគឺមានគម្លាតលើសលុប ហើយប្រភេទទីពីរត្រូវបានសាងសង់ជាចម្បងនៅលើដើម លើកលែងតែមួយចំនួនដូចជា "З" និង "С" ។

"កំណាព្យបដិវត្តនៃសម័យទំនើបខាងលិច" ។ អក្សរសាស្ត្រ។ គម្រប។ 1928. Woodcut ។

ដោយវិធីនេះ នៅក្នុងអក្សរបុរាណមានភាពខុសគ្នាខ្លាំងរវាងស្រៈ និងព្យញ្ជនៈ។

នៅក្នុងអក្សរឡាតាំងដែលសរសេរនៅលើបូជនីយដ្ឋានស្ថាបត្យកម្ម ស្រៈគឺធំទូលាយ និងគម្លាតច្រើនជាងព្យញ្ជនៈ ខណៈដែលនៅក្នុងស្រៈស្លាវីបុរាណ ផ្ទុយទៅវិញត្រូវបានបង្ហាប់ ព្យញ្ជនៈត្រូវបានគេពេញចិត្ត ដែលណែនាំប្រភេទពណ៌ទៅជាការនិយាយ និងម៉ូឌុលស្រៈ អាចត្រូវបានចាត់ទុកថាជាការផ្លាស់ប្តូរបរិមាណ។ ដូច្នេះ​សញ្ញា​ស្រៈ​ត្រូវ​បាន​បង្ហាប់ លើក​លែង​តែ​អក្សរ "U" ហើយ​ព្យញ្ជនៈ​ច្រើន​តែ​ទូលាយ​ដូច​ជា "M" និង​អក្សរ​ផ្សេង​ទៀត។

"រឿងនិទាននៃយុទ្ធនាការរបស់ Igor" ។ ចំណងជើងសម្រាប់ការចង។ 1938. Woodcut ។

ភាសារបស់យើងត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយសំឡេងបើកចំហនៃស្រៈ ដូច្នេះហើយវាជាការធម្មតាក្នុងការយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះភាពខុសគ្នារបស់ពួកគេពីព្យញ្ជនៈនៅក្នុងការសរសេរក្រាហ្វិករបស់ពួកគេ។ ប្រសិនបើនេះត្រូវបានធ្វើរួច នោះគេអាចយល់អំពីគ្រោងនៃព្យាង្គជាអ្វីមួយទាំងមូល។

នៅទីនេះ វាគួរតែត្រូវបានកត់សម្គាល់ថា ពេលខ្លះពួកគេបានព្យាយាមផ្តល់អក្សរដែលមានទទឹងដូចគ្នានៅក្នុងពុម្ពអក្សរ ប៉ុន្តែនៅក្នុងពុម្ពអក្សរបុរាណ ពួកគេមិនដែលព្យាយាមធ្វើវាទេ ហើយនេះនឹងមិនជាការពេញចិត្តចំពោះករណីនោះទេ ចាប់តាំងពីការបង្ហាញនៃពុម្ពអក្សរជាមួយនឹង ការរួបរួមទូទៅនៃមាត្រដ្ឋាន រចនាប័ទ្ម និងធាតុដូចជា៖ ដើម ធ្នូ និងមែក - គឺផ្អែកលើភាពខុសគ្នារវាងអក្សរ លើការបញ្ចេញមតិខុសៗគ្នា ហើយប្រសិនបើយើងមិនត្រឹមតែអាចបែងចែកពួកវានីមួយៗពីគ្នាទៅវិញទៅមកទេនោះ វាគឺជាការទាំងអស់។ មានប្រយោជន៍ជាងក្នុងការបែងចែកស្រៈជាក្រាហ្វិកពីព្យញ្ជនៈ។

ព្យញ្ជនៈរបស់យើងនាំមកនូវ boles ជាច្រើននៃ masts បញ្ឈរចូលទៅក្នុងពុម្ពអក្សរ។ យើង​មាន​អក្សរ​ជា​ច្រើន​ដែល​មាន​បង្គោល​មួយ ប៉ុន្តែ​ក៏​មាន​ពីរ​ដែរ មាន​ទាំង​បី​ដូច​ជា "Sh" និង "Sh" ។ ហើយសូម្បីតែនៅក្នុងស្រៈដើមទ្រូងកាន់កាប់កន្លែងជាក់លាក់មួយ - ដូចនៅក្នុង "ខ្ញុំ" និងនៅក្នុង "Y" និង "E"; ហើយនៅក្នុងសញ្ញាទន់ និងរឹង និងជាស្រៈពីរ ដូចនៅក្នុង "យូ" និង "ខ្ញុំ" ។

ជាងនេះទៅទៀត ដើម្បីយកគំរូតាមបន្ទាត់ ចាំបាច់ត្រូវប្រើចន្លោះស្រៈ ផ្ទុយពីភាពបញ្ឈរនៃព្យញ្ជនៈ។

ខ្ញុំបាននិយាយរួចមកហើយថា ក្នុងការសាងសង់ពុម្ពអក្សរ ធ្វើការលើការបង្ហាញក្រាហ្វិកនៃព្យាង្គមួយ ហើយមិនមែនត្រឹមតែអក្សរមួយនោះទេ គឺពិតជាមានសារៈសំខាន់ណាស់។ ប្រសិនបើនេះត្រូវបានធ្វើ នោះវាអាចឆ្លើយតបទៅនឹងចង្វាក់នៃពាក្យដែលបានផ្តល់ឱ្យជាមួយនឹងចង្វាក់ក្រាហ្វិចនៃអក្សរជាមួយនឹងកាយវិការ គម្លាត ឈប់ ខិតខំបន្ថែមទៀត ទៅមុខ ផ្តោតអារម្មណ៍នៅក្នុងឫសនៃពាក្យដែលព្យញ្ជនៈជាច្រើនជួបគ្នា។ និងភាពកម្រនៅកន្លែងនៃសញ្ញាស្រៈ ខ្យល់កាន់តែច្រើននៅក្នុងស្រៈ និងស្រៈ។

N. Bromley ។ "កូនចៅរបស់ Gargantua" ។ គម្រប។ 1930. Woodcut ។

ប្រសិនបើយើងយកអក្សរ "K" នោះយើងអាចមើលឃើញយ៉ាងច្បាស់នូវការប្រើប្រាស់ដង្កៀបជាសញ្ញាឈប់ ហើយកាយវិការនៃមែកធាងឡើងចុះពីវា។ សារៈសំខាន់នៃសមាសភាពនៃការសាងសង់នេះគឺថាយើងដោយបានពង្រឹងខ្លួនយើងបញ្ឈរ ក្នុងពេលតែមួយបន្តទៅមុខទៀត។

កាយវិការទៅក្នុងទិសដៅអង្កត់ទ្រូងឡើងលើចុះក្រោម អក្សរដូចដែលវាធ្លាប់ជាជំហាន ហើយលើកដៃឡើង។ កាយវិការគឺដូចជាដើមឈើ ឬមនុស្ស ហើយទិសដៅអង្កត់ទ្រូងរបស់វារក្សាភាពសុចរិតនៃអក្សរ ខណៈពេលដែលចលនាផ្តេកគឺស្មុគស្មាញ មិនមែនជាបុព្វកាលទេ។ ប្រសិនបើយើងបន្ថែមសញ្ញានៃស្រៈ "O" ទៅសញ្ញានេះ ហើយបន្ទាប់ពី - "U" នោះវាបន្តជាកាយវិការនៃអក្សរ "K" ។ កាយវិការ​នឹង​មក​ដូច​ជា​ចេញ​ពី​ដើម​តែមួយ ហើយ​ដោយ​ហេតុ​នេះ​ធ្វើ​ឱ្យ​ព្យាង្គ​ក្លាយ​ជា​សារពាង្គកាយ​តែ​មួយ។ ដូចគ្នានេះដែរអាចត្រូវបានស្រមៃជាមួយព្យញ្ជនៈផ្សេងទៀត។ ជាមួយនឹងការមួយចំនួន ការរួបរួមនៃព្យាង្គនឹងត្រូវបានសាងសង់ដោយជោគជ័យ ដោយខ្លះមិនសូវជោគជ័យ ប៉ុន្តែទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ដោយបានសំរេចបាននូវការបញ្ចេញមតិនៃព្យាង្គ នោះគេក៏អាចសម្រេចបាននូវចង្វាក់ក្រាហ្វិកដែលត្រូវនឹងចង្វាក់ពាក្យសំដីផងដែរ។

"ការតាំងពិព័រណ៍លើកទីបួននៃចម្លាក់ ORS" ។ 1931. Woodcut ។

ប៉ុន្តែសូមបន្តទៅការរចនានៃពុម្ពអក្សរ។ ពុម្ពអក្សរអាចមានការរចនាផ្សេងៗគ្នា ហើយលើសពីនេះទៀត អក្សរដែលបង្កើតជាស្រមោលខ្មៅ ទទួលបានដូចដែលវាមាន តួពណ៌ និងគំរូមួយឬផ្សេងទៀតនៃពណ៌ខ្មៅ ផ្លាស់ប្តូរការរចនា ក្នុងពេលតែមួយដាក់អក្សរ។ នៅក្នុងទំនាក់ទំនងជាក់លាក់មួយចំពោះពណ៌ស លើសពីនេះទៅទៀត ចាប់តាំងពីអក្សរមានគំរូពណ៌ខ្មៅ នោះវាធ្វើគំរូទាំងពណ៌ស និងខ្មៅ ដូចជាការរីកលូតលាស់ទៅជាពណ៌ស។

អក្សរនេះលិចចូលទៅក្នុងពណ៌ស ហើយផុសចេញពីពណ៌ស (អក្សរនោះមើលទៅដូចជារុយនៅក្នុងទឹកដោះគោ)។ បើមិនដូច្នេះទេ សំបុត្រនឹងស្ងួតនៅលើសន្លឹកដោយពណ៌ ហើយដូចដែលវាត្រូវបានបោះចោលចេញពីសន្លឹកក្រដាស។

ម៉ាកនៃសង្គមរុស្ស៊ី - អាឡឺម៉ង់ "វប្បធម៌និងបច្ចេកវិទ្យា" ។ 1929. Woodcut ។

យុគសម័យ និងរចនាប័ទ្មខុសៗគ្នាបានបង្កើតពុម្ពអក្សរផ្សេងៗគ្នាទាក់ទងនឹងការរចនា និងពណ៌។

ដោយមិនទៅឆ្ងាយពេកចូលទៅក្នុងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃប្រភេទ, ចូរចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងសតវត្សទី 16 ។ សៀវភៅគំនូរនោះ មានការឆ្លាក់ជាបន្ទាត់បណ្តោយ ឬក្រោយមកទៀតគឺការឆ្លាក់ស្ពាន់ ហើយអក្សរខ្លួនឯងជារឿយៗត្រូវបានឆ្លាក់លើឈើ ឬឆ្លាក់លើទង់ដែង។ ពុម្ពអក្សរគឺផ្អែកលើដើម និងធ្នូ។ ដើមត្រូវបានបង្កើតឡើងជាមួយនឹងការកាត់ដែលជាទូទៅមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់នៅក្នុងពុម្ពអក្សរព្រោះវាកំណត់បញ្ឈរធ្វើឱ្យវាមានខ្លឹមសារមិនអនុញ្ញាតឱ្យវាលិចពណ៌សនិងប្រែដើមទៅជាជួរឈរដូចដែលវាមាន។ លើសពីនេះទៅទៀតទម្រង់នៃការកាត់នៅគ្រានោះបានបញ្ចប់យ៉ាងខ្លាំង។ ដើមហាក់ដូចជាត្រូវបានសង្កត់ទៅជាពណ៌សខ្លះ។ ការបញ្ចប់ស្តើងបែបនេះជាមួយនឹងដើមមិនក្រាស់ខ្លាំង បានបង្កើតកម្រិតពណ៌មួយចំនួន ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ វាត្រូវបានលាក់កំឡុងពេលបោះពុម្ព នៅពេលដែលគែមមុតស្រួចមានរាងមូលបន្តិច នៅពេលដែលអក្សរត្រូវបានចុចចូលទៅក្នុងក្រដាស។

ពុម្ពអក្សរដែលមានមូលដ្ឋានលើដើមបែបនេះអាចត្រូវបានគេហៅថា voluminous ព្រោះវាមិនបានផ្តល់នូវពណ៌ខ្មៅដែលកាន់តែស៊ីជម្រៅនោះទេ ហើយប្រសិនបើ undercuts មានរាងមូលបន្តិច វាបដិសេធទាំងស្រុងនូវដើម និងផ្តល់ឱ្យដើម ទោះបីជាមានគំរូក៏ដោយ ប៉ុន្តែដូចដែលវាមាន។ ពណ៌ក្នុងស្រុកតែមួយ (ក្នុងរូបភាព - ប៉ុន្តែ).

ជាញឹកញាប់ខ្ញុំផ្ទាល់ ពេលដែលរួមបញ្ចូលពុម្ពអក្សរស្រដៀងគ្នាជាមួយគំនូរ 3D ដោយសារតែដំណោះស្រាយផ្សេងគ្នានៅក្នុងរូបភាពនោះ ត្រូវតែបិទការកាត់ពុម្ពអក្សរតិចឬច្រើន ហើយដូច្នេះធ្វើឱ្យអក្សរកាន់តែធ្ងន់ ឬស្រាលជាងមុន។

ពុម្ពអក្សរ និងធ្នូបែបនេះត្រូវបានសាងសង់ត្រឹមត្រូវ ច្រើន ឬតិច ដូចគ្នានឹងនិទាឃរដូវដែកនឹងពត់ ហើយដូច្នេះ ធ្នូតូចៗ ដូចជាឧទាហរណ៍នៅក្នុង "C" និង "B" ជាដើម នឹងប្រើទំហំតិចជាងច្រើន។ ធ្នូធំ "C" ឬ "O" ។

គំរូនៃធ្នូក៏មិនគួរមានភាពផ្ទុយគ្នាខ្លាំងដែរ ចាប់តាំងពីពេលនោះមក ពិតណាស់ការរួបរួមនៃពណ៌ក្នុងស្រុកនៃអក្សរនឹងត្រូវបានបំពាន។

ជាការពិតណាស់វាចាំបាច់ណាស់ដែលយើងភ្ជាប់ធ្នូ ឬមែកឈើទៅនឹងដើម។ ការភ្ជាប់ខាងលើ ឬខាងក្រោម យើងផ្តល់ឱ្យលិខិតនូវមាត្រដ្ឋានជាក់លាក់។

ឧទាហរណ៏នៃពុម្ពអក្សរ "volumetric" យោងតាមការចាត់ថ្នាក់របស់ Favorsky គឺពុម្ពអក្សរ Akademicheskaya ។ កាតាឡុកនៃពុម្ពអក្សរដោយដៃ និងម៉ាស៊ីន។ អេដ។ "សៀវភៅ" ។ ទីក្រុងម៉ូស្គូ។ ១៩៦៦។

តើចង្កេះគួរស្ថិតនៅត្រង់អក្សរ "ខ" ឯណា?

ជាក់ស្តែង មិនមែនមានតែនៅលើកណ្តាលធរណីមាត្រទេ ព្រោះបញ្ឈរបែបនេះមិនអាចមើលឃើញទេ។ ចង្កេះនៃ "B" គួរតែខ្ពស់ជាងពាក់កណ្តាលហើយដូច្នេះធ្នូខាងលើនឹងតូចជាងទាបជាងមួយ។ ពេលដែលខ្ពស់ជាងពាក់កណ្តាលនៃប្រម៉ោយផ្តល់ឱ្យ, ដូច្នេះដើម្បីនិយាយ, ចង្កេះនៃអក្សរ, សម្រេចចិត្តទំហំនៃលិខិត, ភាពសុខដុមឬ squatness របស់វា។ ហើយប្រសិនបើវាត្រូវបានកំណត់បន្ទាប់មកនៅក្នុងអក្សរទាំងអស់ដែលចង្កេះគួរតែផ្តល់ឱ្យនៅកម្ពស់ដូចគ្នា។ ដូច្នេះនៅក្នុង "C", "B", "Z", "I", "b", "b", "X" និងអាចនៅក្នុង jumper នៃអក្សរ "H" និង "Y" ប៉ុន្តែនៅក្នុង "E", "P" និង "H" វាអាចស្ថិតនៅក្រោមកណ្តាល ព្រោះបើមិនដូច្នេះទេ ធ្នូនឹងតូចណាស់ ហើយអណ្តាតនៅក្នុងអក្សរ "E" ប្រសិនបើវាទាបជាង នោះវាស្តាប់ទៅកាន់តែបង្ហាញនៅក្នុងការរចនា។ នៃសំបុត្រ។

ទស្សនាវដ្តី "សិល្បៈ" ។ គម្រប។ 1928. Woodcut ។

ការបែងចែកបញ្ឈរតែមួយនេះមិនគួរត្រូវបានអនុវត្តដោយមេកានិចទេ ការប្រែប្រួលខ្លះអាចអនុញ្ញាតបាន ហើយថែមទាំងចាំបាច់ទៀតផង។ ពិតមែនហើយ ខ្ញុំលើកចង្កេះត្រង់អក្សរ “K” ហើយដោយហេតុនេះ ប្រហែលជាធ្វើឱ្យវាស្ដើងពេក ប៉ុន្តែនេះគឺសម្រាប់ជាប្រយោជន៍ដល់សាខាខាងក្រោម ដែលនៅពេលនោះបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់ ហើយអក្សរ “K” របស់ Dürer នៅក្នុងពុម្ពអក្សរគឺ ក្បាលធំណាស់។

លោក Albrecht Durer ។ គ្រោងការណ៍សម្រាប់ការសាងសង់អក្សរធំឡាតាំង K. ១៥២៥។

គួរកត់សម្គាល់ថានៅក្នុងពុម្ពអក្សរបែបនេះ នោះគឺជាពុម្ពអក្សរបីវិមាត្រ វាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីបន្លិចបន្ទាត់ផ្ដេកដូចជាឧទាហរណ៍នៅក្នុងអក្សរ "H", "U", "A"; ពួក​វា​អាច​បង្កើត​បាន​ដូច​ជា​វា​នៅ​កណ្តាល​រវាង​កម្រាស់​នៃ​ដើម​និង​បន្ទាត់​ស្តើង​។

អង្កត់ទ្រូងឡើងលើ និងអង្កត់ទ្រូងធ្លាក់ចុះត្រូវបានសម្គាល់យ៉ាងល្អិតល្អន់ជាពណ៌ ហើយវាជាធម្មជាតិដែលពន្លឺត្រូវគ្នាទៅនឹងអង្កត់ទ្រូងឡើង ខណៈអង្កត់ទ្រូងធ្លាក់ចុះគឺផ្ទុកដោយពណ៌។

ដូច្នេះហើយ អក្សរ “ខ្ញុំ” ដែលបង្ហាញជាអក្សរឡាតាំងបញ្ច្រាស “N” ស្តាប់ទៅមិនសប្បាយចិត្តនៅក្នុងពុម្ពអក្សររបស់យើង។

នៅ​ក្នុង​ពុម្ព​អក្សរ​បី​វិមាត្រ ដែល​អាច​ហៅ​បាន​ផង​ដែរ​ថា​បុរាណ បញ្ឈរ និង​ផ្ដេក គឺ​សម​ស្រប។ នេះសង្កត់ធ្ងន់ជាពិសេសរចនាសម្ព័ន្ធនៃធ្នូនៅក្នុងអក្សរដូចជា "O" ឬ "C" ។ វាត្រូវតែនិយាយផងដែរថា "អូ" ការខិតខំសម្រាប់រង្វង់មួយគឺទោះជាយ៉ាងណាត្រូវបានសាងសង់គ្រាន់តែជារាងពងក្រពើធំទូលាយហើយមិនមែនជារង្វង់ទេ។ ហើយលើសពីនេះ "O" និង "C" ត្រូវបានធ្វើឱ្យខ្ពស់ជាងអក្សរផ្សេងទៀត ក៏ដូចជា "A" ប្រសិនបើវាបញ្ចប់យ៉ាងខ្លាំងនៅផ្នែកខាងលើ។

G. ព្យុះ។ ការងារនិងថ្ងៃរបស់ Mikhail Lomonosov ។ ចំណងជើង​ទំព័រ។ 1932. Woodcut ។

មានផ្ទៃរូបភាពដែលបង្កើតបញ្ឈរ និងផ្ដេក ដែលទាំងបញ្ឈរ និងផ្ដេកគឺស្របគ្នា; ផ្តេកគឺដូចវា បញ្ឈរធ្លាក់ចុះដូចគ្នា ប៉ុន្តែមានផ្ទៃដែលមិនមានភាពស៊ីសង្វាក់គ្នាបែបនេះ។ យើងអាចបង្កើតប្លង់រូបភាព គូសវាសដោយបន្ទាត់ផ្តេក និងបញ្ឈរ ដោយដេរវាទាំងអស់ជាមួយនឹងបន្ទះឈើនៃបន្ទាត់ទាំងនេះ ដូច្នេះហើយទទួលបានក្រដាសក្រាហ្វដូចនោះ។ ប៉ុន្តែគេអាចស្រមៃមើលយន្តហោះដែលបង្កើតឡើងដោយការផ្លាស់ទីបញ្ឈរនៃមាត្រដ្ឋានជាក់លាក់មួយទៅខាងស្តាំ និងខាងឆ្វេង ហើយការបញ្ឈប់បញ្ឈរនៅខាងស្តាំ និងខាងឆ្វេងបង្កើតព្រំដែនបញ្ឈរ ហើយផ្ដេកត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយការផ្លាស់ទីចុងនៃបញ្ឈរ។ នៅលើផ្ទៃរូបភាពបែបនេះនឹងមិនមានភាពស៊ីសង្វាក់គ្នានៃបញ្ឈរ និងផ្ដេកទេ វានឹងក្លាយជាស៊េរីបន្តបន្ទាប់នៃបញ្ឈរ។ យើងមានផ្ទៃរូបភាពបែបនេះនៅក្នុងសិល្បៈ Byzantine និង Old Russian ហើយឧទាហរណ៍នៅ Greco និងមួយចំនួនទៀត។ (យន្តហោះដែលសាងសង់តាមរបៀបដូចគ្នាដោយផ្ដេកគឺអាចធ្វើទៅបាន។ )

ចូរបន្តទៅ ពុម្ពអក្សរ ដែលត្រូវបានសាងសង់លើផ្ទៃបញ្ឈរស្រដៀងគ្នា។ នេះ​ជា​ប្រភេទ​អក្សរ​នៅ​សតវត្ស​ទី​១៩ ដែល​ជួនកាល​គេ​ហៅ​ថា​ប្រភេទ​រ៉ូមែនទិក។

ពុម្ពអក្សរមានពណ៌ចម្រុះបំផុត ដើមរបស់វាធំទូលាយ ជួនកាលធំទូលាយណាស់ មានស្នាមកាត់ស្តើងៗ ជួនកាលទៅត្រង់ដើម ជួនកាលមានរាងមូល។

ពណ៌​ដើម និង​ក្លៀក​មាន​ភាព​ផ្ទុយ​គ្នា​ខ្លាំង​ជាមួយ​នឹង​កំណាត់​ក្រោម និង​សរសៃ​សក់ ដូច្នេះ​ហើយ​ពណ៌​ខ្មៅ ជាពិសេស​នៅ​ដើម​ជ្រៅ​ចូល​ទៅ​ក្នុង​ក្រដាស​ជា​ពណ៌​ស ហើយ​សរសៃ​នៃ​កំណាត់​ក្រោម​កាន់​ខ្មៅ​លើ​ផ្ទៃ (ក្នុង​រូប​ភាព - ខ) ការប្រៀបធៀបអក្សរជាមួយរុយដែលបានធ្លាក់ចូលទៅក្នុងទឹកដោះគោគឺសមរម្យជាពិសេសសម្រាប់ប្រភេទពុម្ពអក្សរនេះ។ វាត្រូវតែនិយាយថាសម្ពាធនៃពណ៌ខ្មៅលើពណ៌សនៅក្នុងពុម្ពអក្សរនេះបណ្តាលឱ្យមានសកម្មភាពដ៏អស្ចារ្យនៃពណ៌សដែលប្រែទៅជាស្រាលនិងអរូបីឬហាក់ដូចជាធំណាស់ហើយគ្រប់ពេលវេលាមានទំនាក់ទំនងជាមួយអក្សរដោយផ្លាស់ប្តូរខ្លួនឯងនៅក្រោម ឥទ្ធិពលនៃពណ៌ខ្មៅ និងការផ្លាស់ប្តូរពណ៌ខ្មៅ។

យើងឃើញការប្រជុំ និងទំនាក់ទំនងស្រដៀងគ្នានៃពណ៌ខ្មៅ និងសនៅក្នុងគំនូរឈើនៅក្នុងសៀវភៅមនោសញ្ចេតនា នៅក្នុងរូបភាពនៃ Gavarni, Daumier, Granville ។ ហើយនៅទីនោះ ផ្ទៃខាងមុខជាញឹកញាប់មានពណ៌ខ្មៅ ដែលស្រាល ក្លាយជាពណ៌ប្រផេះ ហើយជួបប្រទះនឹងការចាប់ផ្តើមនៃពណ៌សដែលមកពីផ្ទៃខាងក្រោយមកនាង។

គំនូរដោយ Isidore Gerard Grandville (Jean Ignace Isidore Gérard Grandville, 1803–1847) សម្រាប់ Jonathan Swift's Gulliver's Travels (1838) ។

គំនូរដោយ Isidore Gerard Grandville (Jean Ignace Isidore Gérard Grandville, 1803-1847)។

អក្សរទំហំ ( ប៉ុន្តែ) គឺជាប្រធានបទខ្លាំងណាស់។ មិនដូច្នេះទេជាមួយនឹងសំបុត្រស្នេហា ( ខ): វាមានលំហ វាច្រើនតែត្រូវបានបង្ហាប់ខ្លាំង។ ភាពបញ្ឈររបស់វានៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធនៃ arcs របស់វាធ្វើឱ្យវាដូចជាវាជាធាតុនៃស៊េរី spatial និងមិនមែនជាវត្ថុឯករាជ្យ។

ធ្នូ និងមែកឈើនៅក្នុងពុម្ពអក្សរនេះ មិនត្រូវបានបង្កើតឡើងស្របតាមការពត់កោងធម្មជាតិនៃនិទាឃរដូវនោះទេ ប៉ុន្តែដូចដែលវាត្រូវបានបង្ហាប់ ហើយដោយខ្លួនវាផ្ទាល់ នៅជាប់នឹងដើមបញ្ឈរ បង្កើតលំនាំបញ្ឈរជាក់លាក់មួយ ដូចជា “O” និង “C ”។ ហើយនៅទីនេះ អក្សរអាចធំជាង និងតូចជាង ខ្ពស់ជាង និងទាបជាងនៅក្នុងកាសផ្សេងៗគ្នា ប៉ុន្តែនៅក្នុងកាសមួយ ពួកវាគោរពតាមលំដាប់លំហដូចគ្នា។

ជាការពិតណាស់នៅក្នុងប្រភេទពុម្ពអក្សរនេះផងដែរ វាគឺអាចធ្វើទៅបានដើម្បីងាកទៅរកប្រភេទគោលបំណងបន្ថែមទៀត ដែលយើងជួបនៅក្នុងពុម្ពអក្សរនៃសម័យអាណាចក្រ។

ឧទាហរណ៍នៃពុម្ពអក្សរ "មនោសញ្ចេតនា" យោងទៅតាមចំណាត់ថ្នាក់របស់ Favorsky គឺពុម្ពអក្សរ Elizavetinskaya ។ កាតាឡុកនៃពុម្ពអក្សរដោយដៃ និងម៉ាស៊ីន។ អេដ។ "សៀវភៅ" ។ ទីក្រុងម៉ូស្គូ។ ១៩៦៦។

មានពុម្ពអក្សរមួយប្រភេទទៀត ដែលជារឿយៗត្រូវបានប្រើប្រាស់ក្នុងសតវត្សទី 20 ប៉ុន្តែក៏មានពីមុនមក រួមជាមួយនឹងទំហំ។ ប្រភេទនេះត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងផ្ទាំងរូបភាព ការផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម ការគូររូប និងគំនូរវាយនភាព លក្ខណៈនៃគូបរាងសំប៉ែត ដែលបានអភិវឌ្ឍក្នុងសតវត្សទី 20 និងនៅក្នុងសៀវភៅរូបថត និងពណ៌កុមារ។

ពុម្ពអក្សរនេះមានពណ៌ច្រើន ដោយមិនមានការកាត់ណាមួយ ស្ទើរតែមិនក្លែងធ្វើពណ៌ខ្មៅ ហើយដូច្នេះពណ៌ស ហើយផ្តល់តែធាតុរចនា ( អេ).

សំបុត្របែបនេះក៏បាត់បង់វត្ថុបំណងរបស់វាដែរ វាខ្វះមុខ ភាពជាបុគ្គល ហើយវាគ្រាន់តែជាសម្ភារៈដែលសមនឹងគំរូអុបទិកនៃពណ៌ប្រផេះក្នុងការថតរូប ឬវាយនភាពនៃគំនូរពណ៌ប៉ុណ្ណោះ។

សំបុត្រគ្រោងឆ្អឹងគឺអាចធ្វើទៅបាន ហើយដូចដែលវាផ្ទុយពីវា ដែលមិនមានគំរូនៃពណ៌ខ្មៅ និងសទៀតទេ ប៉ុន្តែមានសូម្បីតែបន្ទាត់ដែលគូរគ្រោងនៃអក្សរ ( ជី).

នៅក្នុងពុម្ពអក្សរទាំងពីរនេះ ធ្នូជាញឹកញាប់បាត់បង់ការចងចាំទាំងអស់នៃនិទាឃរដូវ ហើយជារឿយៗត្រូវបានបិទជាការ៉េ។

ទស្សនាវដ្តី "សហភាពសូវៀតនៅឯការដ្ឋានសំណង់" លេខ 10 ឆ្នាំ 1935 សិល្បករ - V.A. Favorsky

បង្ហាញករណី Tagirova ។ ពុម្ពអក្សរពិសោធន៍ត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយផ្អែកលើទ្រឹស្តីរបស់ Favorsky ។ "ការរចនាពុម្ពអក្សរគិតគូរពីសេចក្តីថ្លែងការណ៍របស់ V.A. Favorsky អំពីលទ្ធភាពនៃអត្ថិភាពនៃបន្ទះកំណត់ប្រភេទជាមួយនឹងការតិត្ថិភាពពណ៌មិនស្មើគ្នានៃសញ្ញា។ លោក Faik Tagirov ។ "សិល្បៈនៃប្រភេទ។ ស្នាដៃរបស់វិចិត្រករសៀវភៅម៉ូស្គូ។ ១៩៥៩–១៩៧៤ M.: "សៀវភៅ", ឆ្នាំ 1977 ។

Boris Grozevsky ជំនួយការរបស់ Vladimir Favorsky នៅ VKHUTEIN (1922-1930) ។ ការរចនាគម្របនៃការបោះពុម្ភផ្សាយរបស់វិទ្យាស្ថានកសិកម្មអន្តរជាតិ, M., 1928

“ដោយវាយពាក្យមួយក្នុងពុម្ពអក្សរផ្សេងគ្នា សមមិត្ត។ Grozevsky ជឿជាក់ថាគាត់បានកម្ចាត់ការតុបតែងនិងណែនាំពេលវេលាសមហេតុសមផលដ៏សំខាន់ដូចជាការបែងចែកពាក្យនៃពាក្យ។ ក្នុង​ឧទាហរណ៍​របស់​យើង ពាក្យ​«​មនុស្ស​» «​កសិករ​» ជាដើម​លេចធ្លោ​។ L.E. Kaplan, គម្របការវាយអក្សរទំនើប, ឆ្នាំ ១៩៣០

នេះគឺជាប្រភេទពុម្ពអក្សរសំខាន់ៗ។ វាអាចមានកម្រិតមធ្យមមួយចំនួនរវាងពួកវា ដូចជាវាជាប្រភេទកូនកាត់។

ទាំងនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្ម និងក្នុងពុម្ពអក្សរ គ្រាស្ថាបត្យកម្ម និងរចនាសម្ព័ន្ធគឺខ្លាំងដែលការស្វែងរកថ្មីទាំងស្រុង ដូចដែលវាខុសពីធម្មតា នាំឱ្យរូបរាងនៃរចនាប័ទ្មដូចជា Art Nouveau នៅក្នុងស្ថាបត្យកម្ម និងក្នុងពុម្ពអក្សរ។ នៅក្នុងពុម្ពអក្សរ នេះនាំឱ្យការពិតដែលថាអក្សរនេះត្រូវបានបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយចង្កេះរបស់វាត្រូវបានទាញឡើងខ្ពស់មិនគួរឱ្យជឿឬទាបមិនគួរឱ្យជឿហើយអក្សរនេះត្រូវបានខូចទ្រង់ទ្រាយ។ នៅក្នុងប្រភេទ ដូចជានៅក្នុងស្ថាបត្យកម្ម វាអាចរកមើលអ្វីដែលថ្មីបានតែដោយការអភិវឌ្ឍមូលដ្ឋានបុរាណដែលកំណត់រចនាសម្ព័ន្ធនៃប្រភេទ និងដើម្បីរកមើលការបង្ហាញមុខងារកាន់តែច្រើននៅក្នុងគុណភាពមូលដ្ឋានដូចគ្នានៃប្រព័ន្ធប្រភេទ។ វាពិបាកជាងក្នុងការចេញឆ្ងាយពីប្រម៉ោយ ពីធ្នូ ពីប្រភេទបញ្ឈរ និងផ្ដេក ជាជាងស្ថាបត្យកម្មពីជួរឈរ ឬសសរស្តម្ភ ដូច្នេះការបញ្ជាទិញប្លែកៗរស់នៅក្នុងប្រភេទ ធ្វើម្តងទៀត និងប្រែប្រួល។

គំរូពុម្ពអក្សរនៃរោងពុម្ពរបស់ Mozhaisk PEC ។ Mozhaisk ។ ១៩២៦។

វា​អាច​នឹង​លើក​ជា​សំណួរ៖ តើ​វា​អាច​ភ្ជាប់​ពុម្ពអក្សរ​ផ្សេង​គ្នា​ដូច​ក្នុង​ស្ថាបត្យកម្ម​តាម​លំដាប់​ផ្សេង​គ្នា​ដែរ​ឬ​ទេ? ជាក់ស្តែង ប្រហែលជា ប៉ុន្តែពាក់ព័ន្ធ។

ក្នុងន័យនេះ វាហាក់ដូចជាខ្ញុំខុស នៅពេលដែលនៅក្នុងពុម្ពអក្សរបុរាណ យើងមានបំរែបំរួលដិត និងពាក់កណ្តាលដិត។ ពុម្ពអក្សរបីវិមាត្រ ឬបុរាណគឺជាប្រធានបទខ្លាំង មានបន្ទាត់ផ្ដេក និងបញ្ឈរ និងមាត្រដ្ឋានរបស់វា ហើយនៅពេលដែលអក្សរត្រូវបានបង្ហាប់ជាកំណែដិត ឬក្នុងទំហំធំជាងនេះ មាត្រដ្ឋានត្រូវបានរំលោភបំពាន។ ដូច្នេះ ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃពុម្ពអក្សរបីវិមាត្រជាមួយនឹងទំហំមួយគឺមិនអាចទៅរួចនោះទេ ប៉ុន្តែការបញ្ចូលគ្នាឧទាហរណ៍នៃពុម្ពអក្សរបីវិមាត្រជាមួយនឹងពុម្ពអក្សរគ្រោងឆ្អឹងដែលធ្វើឡើងវិញសមាមាត្រដូចគ្នាគឺពិតជាអាចធ្វើទៅបាន ហើយវាក៏អាចធ្វើទៅបានផងដែរ។ ជាញឹកញាប់ត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងពុម្ពអក្សរទំហំនៃពុម្ពអក្សរនៃមាត្រដ្ឋានផ្សេងគ្នា សមាមាត្រផ្សេងគ្នា និងការណែនាំទៅក្នុងសមាសភាពរួមជាមួយនឹងពុម្ពអក្សរផ្ទាំងរូបភាពវាយនភាពតាមលំហ។ ជារឿយៗនេះអាចត្រូវបានគេមើលឃើញនៅក្នុងសមាសភាពចំណងជើងនៃសៀវភៅមនោសញ្ចេតនា។

B. Bernson ។ "វិចិត្រករ Florentine Renaissance" ។ គម្រប។ 1923. Woodcut ។

ខ្ញុំបាននិយាយរួចហើយអំពីទំនាក់ទំនងរវាងពុម្ពអក្សរ និងគំនូរ។ អ្នកអាចរស់នៅលើបញ្ហានេះដោយលំអិត។

នៅពេលដែលអ្នកមានអក្សរនៃប្រភេទបុរាណនៅក្នុងសមាសភាពរបស់អ្នក ដែលរស់នៅលើសន្លឹកដូចជាសត្វមួយ ធ្វើចលនា ចលនា បន្ទាប់មកដោយការគូររូប អ្នកអនុញ្ញាតឱ្យតួលេខរស់នៅលើផ្ទៃដូចគ្នានៃសន្លឹកក្នុងចន្លោះនេះ។ រួមជាមួយនឹងលិខិត។ តួលេខមិនមានផ្ទៃខាងក្រោយផ្ទាល់ទេ - រូបភាពទាំងមូលមានវត្ថុ លក្ខណៈសម្បត្តិដូចគ្នាបង្រួបបង្រួមទាំងអក្សរ និងរូប។ តួលេខ​ត្រូវ​បាន​យក​គំរូ​តាម​ពន្លឺ និង​ស្រមោល ហើយ​ក៏​ដូច​ជា​ពុម្ព​អក្សរ។ ពុម្ពអក្សរបីវិមាត្របុរាណដោយខ្លួនវាផ្តល់នូវចំណាប់អារម្មណ៍ទូទៅនៃពន្លឺ និងម្លប់ទាក់ទងនឹងពណ៌ខ្មៅ និងស។

បើមិនដូច្នេះទេជាមួយពុម្ពអក្សរទំហំ។ នៅទីនោះវាជាការលំបាកខ្លាំងណាស់ក្នុងការបញ្ចូលតួលេខដោយផ្ទាល់ទៅក្នុងវាលពណ៌ស។ ជាធម្មតា រូប ឬតួរលេខដែលមានផ្ទៃខាងក្រោយត្រូវបានបញ្ចូលទៅក្នុងសៀវភៅមនោសញ្ចេតនា ហើយរូបភាពទាំងមូលមិនបញ្ចប់ដោយស៊ុមពិតនោះទេ ប៉ុន្តែទេសភាពត្រូវបានកាត់បន្ថយបន្តិចម្តងៗទៅគ្មានអ្វីសោះ ហើយខាងក្រៅផ្តល់នូវគែមស្តើង ហើយដេកដោយផ្ទាល់នៅកម្រិតក្រដាស។ សន្លឹកដូច្នេះថាគំនូរត្រូវបានសាងសង់ដូចដែលវាត្រូវបាន lenticular: នៅកណ្តាលគឺជម្រៅហើយឆ្ពោះទៅរកចុងបញ្ចប់វារសាត់ទៅឆ្ងាយ។

A. Pushkin ។ ស្នាដៃដែលប្រមូលបាន។ Shmuttitul ។ ឆ្នាំ 1949. កាប់ឈើ។

ប៉ុន្តែវាក៏អាចភ្ជាប់រូបភាពជាមួយពុម្ពអក្សរ និងតាមរយៈស៊ុមក្នុងន័យត្រឹមត្រូវ។ ការផ្គូផ្គងពុម្ពអក្សរផ្ទាំងរូបភាពជាមួយរូបភាព silhouette គឺពិតជាស្របច្បាប់ផងដែរ។ ហើយជានិច្ចកាលនៅក្នុងគំនូរវាមានសារៈសំខាន់ក្នុងការថែរក្សារចនាប័ទ្មនៃពុម្ពអក្សរនិងរូបភាព។

ការចាប់ផ្តើមនៃ "ការវិនិច្ឆ័យរបស់ Abbé Jérôme Coignard" របស់អាណាតូលបារាំង។ 1918. Woodcut ។

ជាដំបូង តើត្រូវបង្កើតពាក្យតែមួយយ៉ាងដូចម្តេច? ពាក្យជាញឹកញាប់នៅក្នុងចំណងជើងបង្កើតជាបន្ទាត់ទាំងមូល ហើយជួនកាលខ្លឹមសារទាំងមូលនៃចំណងជើង។ នេះនាំឱ្យមានវិធីសាស្រ្តពិសេសមួយទៅវា។ យើង​គូរ​ពាក្យ​អាច​យក​មក​ពិចារណា​នៅ​ក្នុង​វា ឫស ស្រៈ លើក ឬ​ធ្នាក់ និង​ចុង។ ហើយដោយពិចារណាលើអ្វីៗទាំងអស់នេះ យើងអាចបង្កើនបន្ទុកពណ៌មួយផ្នែក និងបង្កើតអក្សរដែលផ្តល់ឫសគល់នៃពាក្យឱ្យកាន់តែជិតស្និទ្ធ ហើយបដិសេធការចាប់ផ្តើម និងជាពិសេសចុងបញ្ចប់ ហើយបំភ្លឺវាទៅជាពណ៌ ហើយជួនកាលអភិវឌ្ឍវាដើម្បីឱ្យពាក្យ នឹងលែងកាន់តែបន្ទាត់ទៀតហើយ ប៉ុន្តែរស់នៅលើគ្រប់សន្លឹកទាំងអស់ ជាអក្សរកាត់ប្រចាំគ្រួសារ ឬអ្វីមួយដូចនោះនឹងរស់នៅ។

អាកប្បកិរិយាដូចគ្នាអាចឆ្ពោះទៅរកពាក្យនិងក្នុងបន្ទាត់ដែលវាត្រូវបានរួមបញ្ចូលនៅក្នុងឃ្លាទាំងមូលប៉ុន្តែមានការប្រុងប្រយ័ត្នជាង។

នៅក្នុងចំណងជើង នេះអាចជួយសង្កត់ធ្ងន់លើអ័ក្សសំខាន់ជុំវិញដែលចំណងជើងត្រូវបានសាងសង់ជាធម្មតា។ ចំណងជើងអាចមានលក្ខណៈសាមញ្ញ អ័ក្សតែមួយ ប៉ុន្តែវាអាចស្មុគស្មាញដោយការណែនាំក្រុមពុម្ពអក្សរថ្មី និងអ័ក្សថ្មីដែលស្ថិតនៅក្រោមអ័ក្សមេ។ អ័ក្សសំខាន់អាចទ្វេដង និងសូម្បីតែបីដង។

W. Shakespeare ។ "ភូមិ" ។ 1940. ទំព័រចំណងជើង។ កាត់ឈើ។

ជាក់ស្តែង នោះហើយជាទាំងអស់ ដែលខ្ញុំអាចនិយាយយ៉ាងខ្លីអំពីពុម្ពអក្សរ អំពីរបៀបដែលខ្ញុំយល់វា និងរបៀបដែលខ្ញុំអនុវត្តវាយ៉ាងជាក់ស្តែង។

នៅទីបញ្ចប់ខ្ញុំចង់ប៉ះអក្សររុស្ស៊ីបុរាណ ធម្មនុញ្ញ និងធម្មនុញ្ញពាក់កណ្តាល។

ពុម្ពអក្សររបស់យើងសព្វថ្ងៃនេះត្រូវបានសាងសង់តាមរបៀបជាច្រើនស្រដៀងនឹងប្រភេទបុរាណលោកខាងលិច។ ប៉ុន្តែ​ពុម្ព​អក្សរ​លោក​ខាង​លិច​ដូច​ជា​ វត្ថុបុរាណជា​មួយ​នឹង​ស្រៈ​ដែល​មាន​ចន្លោះ​ប្រហោង​ជាមួយ​ធ្នូ​មូល​ដែល​មាន​ធាតុ​ដែល​លេច​ចេញ​ក្នុង​អត្ថបទ​បន្ទាត់ ច្រើន​តែ​ផ្តល់​ឱ្យ​នូវ​ពន្លឺ​ដ៏​ស្រស់​ស្អាត និង​ជា​ម្លប់​នៃ​ការ​ចាប់​អារម្មណ៍​ជា​មួយ​នឹង​ពន្លឺ​ពណ៌​ស​ខុសៗ​គ្នា​នៅ​ក្នុង​បន្ទាត់​ពាក្យ។ យ៉ាងណាក៏ដោយ ពុម្ពអក្សររបស់យើងភាគច្រើនបានមកពីអក្សររុស្ស៊ីបុរាណ ដូច្នេះហើយស្ទើរតែគ្មានផ្នែកបន្ថែម និងរក្សាបូលជាច្រើនសម្រាប់អក្សរដែលមិនមានបូលនៅក្នុងពុម្ពអក្សរលោកខាងលិច។ ពីទីនេះ គោលការណ៍ពណ៌ដែលមាននៅក្នុងធម្មនុញ្ញរុស្ស៊ីចាស់ចូលទៅក្នុងពុម្ពអក្សររបស់យើង ហើយនិន្នាការពណ៌ត្រូវបានលាយឡំជាមួយ chiaroscuro ។

V. Favorsky ។ ការអញ្ជើញទៅពេលល្ងាចក្នុងការចងចាំរបស់ P. M. Tretyakov ។ ទីក្រុងម៉ូស្គូ។ ១៩២៣។

ពេលខ្លះគំនិតកើតឡើងដើម្បីត្រឡប់ពុម្ពអក្សរទៅជាគោលការណ៍ពណ៌ ដោយយកអ្វីមួយពីពុម្ពអក្សរបុរាណ ឬផ្ទុយទៅវិញ ដើម្បីពង្រឹងគោលការណ៍ chiaroscuro នៅក្នុងវា។ ប៉ុន្តែ​នេះ​ជា​សំណួរ​ដ៏​ស្មុគស្មាញ និង​ពិសេស​ដែល​បន្ត​គិត​អំពី​វា ខ្ញុំ​មិន​ហ៊ាន​នៅ​លើ​វា​ឥឡូវ​នេះ​ទេ។

បានបោះពុម្ភ - ថាតើ - ទៅ - វ៉ា - ប៉ុន្តែជាមួយសហដ៏ស្រស់ស្អាត - នី - em ពី - ដា - tion: Fa-vorsky V. A. អំពីសិល្បៈអំពីសៀវភៅអំពីក្រាហ្វ vu-re ។ M., 1986. Pub-li-ka-tion ទីមួយ៖ អំពី gra-fi-ke ជាមូលដ្ឋាននៃសិល្បៈសៀវភៅ។ 1954-1960 // សិល្បៈនៃសៀវភៅ។ M. , 1961. លេខ។ 2. Re-dak-tion b-go-da-rit សម្រាប់ជំនួយក្នុង under-go-to-ke pub-li-ka-tion របស់ Iva-on Sha-hov-sko-go និង Mi-shu Be-letz - អ្នកណា។ Ini-tsi-al - An-drey Be-lo-no-gov, Yana Kut'i-na ។

ដូចគ្នានឹងជំងឺដាច់សរសៃឈាមខួរក្បាលសំខាន់ដែរ - ជំងឺដាច់សរសៃឈាមខួរក្បាលបញ្ឈរឬ oblique នៅមូលដ្ឋាននៃសញ្ញា។ នៅក្នុងសញ្ញារាងមូល ការដាច់សរសៃឈាមខួរក្បាលសំខាន់ត្រូវបានគេហៅថា ការហូរចូល (ការកើនឡើងអតិបរមានៃជំងឺដាច់សរសៃឈាមខួរក្បាល) ។ - ប្រហែល ed ។

V. A. Favorsky ដូច្នេះហៅ serifs ។ - ប្រហែល ed ។