ឧបករណ៍ Lexical នៃកំណាព្យសម័យទំនើប។ វចីកម្ម, វចនានុក្រម, វចនានុក្រម, សទ្ធា, អាចារ្យ, ពាក្យ។ Stylization: ស្ទីលបែបប្រវត្តិសាស្ត្រ និងកំណាព្យប្រវត្តិសាស្ត្រ។
ឧទាហរណ៏នៃឧបករណ៍ lexical ។ កវីសម័យថ្មី ភាគ៥.

វចនានុក្រមកំណាព្យ។

ឧបករណ៍កំណាព្យទំនើប ភាគ៥

កំណាព្យគឺមិនអាចទៅរួចទេបើគ្មានការនិយាយក្នុងន័យធៀប, i.e. ការនិយាយគឺរស់រវើក (មិនមែនស្មៀន) ភ្លឺស្វាង បញ្ចេញមតិ មានតម្លៃសោភ័ណភាព។ តួនាទីដ៏សំខាន់ក្នុងការបង្កើតការនិយាយជាន័យធៀបត្រូវបានលេងដោយការជ្រើសរើសវាក្យសព្ទ i.e. ស្រទាប់ជាក់លាក់នៃពាក្យពីបរិបទដ៏ធំទាំងមូលនៃភាសា ដែលជាស្រទាប់ដែលមានលក្ខណៈសរីរាង្គសមរម្យសម្រាប់ភារកិច្ចរបស់អ្នកនិពន្ធនៅពេលគាត់សរសេរការងារជាក់លាក់មួយ។ វាមិនគួរត្រូវបានសន្មត់ថាវាមិនមានបញ្ហាអ្វីដែលវាក្យសព្ទនិងនៅក្នុងសង្កាត់ណាដែលត្រូវបានប្រើនៅក្នុងកំណាព្យ: ស្រទាប់នីមួយៗនៃភាសាមានពណ៌ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់វានិងឥទ្ធិពលរបស់វាផ្ទាល់នៅពេលប្រើជាពិសេសប្រសិនបើពាក្យពីស្រទាប់វាក្យសព្ទផ្សេងៗគ្នាត្រូវបានបញ្ចូលគ្នានៅក្នុងបរិបទ។ នៅលើនេះពួកគេត្រូវបានផ្អែកលើ ឧបករណ៍ lexicalនៅក្នុងកំណាព្យ - ការប្រើប្រាស់មនសិការនៃស្រទាប់ជាក់លាក់នៃភាសានៅក្នុងស្នាដៃនិងការប្រែប្រួលនៃបន្សំរបស់ពួកគេនៅក្នុងបរិបទ។
កវីនីមួយៗលើសពីកម្រិតមធ្យមមានស្ទីលអ្នកនិពន្ធផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ ដែលជារចនាប័ទ្មច្នៃប្រឌិតពិសេស - នេះគឺជាអ្វីដែលសម្គាល់គាត់សូម្បីតែក្នុងចំណោមអ្នកដែលសរសេរដូចគ្នា និងធ្វើឱ្យគាត់អាចស្គាល់បាន។ ឧបករណ៍ Lexical ធម្មតាសម្រាប់អ្នកនិពន្ធជាក់លាក់មួយក្នុងកម្រិតធំជួយដល់ការទទួលស្គាល់នេះ លក្ខណៈបុគ្គល។
នៅក្នុងកំណាព្យ ឧបករណ៍ lexical ខាងក្រោមត្រូវបានប្រើដើម្បីបង្កើតការបញ្ចេញមតិ:

ការពិត

1. ការពិត - គំនិតជីវិតសម័យទំនើបសុទ្ធសាធ សញ្ញានៃជីវិត ការពិតនៃវប្បធម៌ ជីវិតនយោបាយ ព្រឹត្តិការណ៍ថ្មីៗសំខាន់ៗ ។ល។ ឧបករណ៍ lexical ដែលជួយបង្កើតទំនាក់ទំនងជិតស្និទ្ធខាងវិញ្ញាណរវាងអ្នកនិពន្ធនិងអ្នកអានសហសម័យ៖

កន្លែងដែលថ្ងៃរលាយដូចជាស្ថានីយ៍ពាក់កណ្តាល។
កន្លែងដែលមិនមែន "បញ្ឈប់ការប៉ះ" ប៉ុន្តែ "លុប" ។
(Alexey Torkhov)

ពាក្យ "លុប" ដែលបានលើកឡើងក្នុងឧទាហរណ៍នេះ ត្រូវបានគេស្គាល់ថាជាអ្នកប្រើប្រាស់កុំព្យូទ័រទាំងអស់ ដែលរាប់បញ្ចូលទាំងអ្នកស្រឡាញ់កំណាព្យភាគច្រើន។

ភាសា។

1. Colloquialism គឺជាឧបករណ៍ lexical ផ្អែកលើការប្រើប្រាស់ពាក្យ និងកន្សោមប្រជាប្រិយ ដែលផ្តល់នូវលក្ខណៈនៃភាពងាយស្រួយ និងការលេងសើចដ៏ឈ្លើយ៖

បាទ Polyakov ល្អ ខ្ជិលគឺជាម្តាយរបស់យើង។
ប៉ុន្តែពាក្យគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ - កុំដាក់កម្រិត។
សម្រាប់ cha ត្រី mackerel នៃ Taurida ទាំងមូលយល់?
គាត់​ទំពា​របស់​ខ្លួន​ឯង - munching រាល់​ពេល​ឥឡូវ​នេះ​ហើយ​បន្ទាប់​មក​។
(Stanislav Minakov)

កវីចូលចិត្តប្រើការបញ្ចេញមតិដោយអចេតនាទៅក្នុងបរិបទនៃរចនាប័ទ្មខ្ពស់។ នៅពេលដែលវាសមស្របនៅក្នុងសំនៀង អារម្មណ៍នៃការងារ និងខ្លឹមសារ ឧបករណ៍នៃការប្រើប្រាស់ពាក្យសំដីសង្កត់ធ្ងន់លើលំហូរធម្មជាតិនៃសុន្ទរកថា។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ជាអកុសល ជាមួយនឹងការប្រើប្រាស់ពាក្យសំដី និងពាក្យអសុរស ជាពិសេសក្នុងរឿងកំប្លែង និងរឿងកំប្លែង ពួកគេតែងតែ "ទៅឆ្ងាយពេក" ដោយព្យាយាម "ខិតទៅជិតមនុស្ស"។ វាមើលទៅគ្មានរសជាតិនិងដើម។

ពណ៌ក្នុងស្រុក។

1. រសជាតិក្នុងស្រុក - ការណែនាំអំពីធាតុដែលកំណត់លក្ខណៈជីវិតក្នុងស្រុក ទំនៀមទម្លាប់ ធម្មជាតិ ។ល។ រួមទាំងពាក្យទាក់ទាញក្នុងស្រុក។
   "ពាក្យរបស់ពួកគេត្រូវបានបញ្ចូលទៅក្នុងសុន្ទរកថាដូចជា amber ទាប" (Stanislav Minakov) - ពាក្យអ៊ុយក្រែន "ទាប" (អង្កាំ, ខ្សែក) ត្រូវបានប្រើនៅទីនេះ។

យ៉ាងហោចណាស់សម្រាប់រយៈពេលនៃខ។
ចលនារបស់ភាវៈរស់ពាសពេញផ្ទៃមេឃ
សង្គ្រោះខ្លួនយើងពីឱបក្រសោបនៃអំពើបាបដ៏មានឥទ្ធិពល
ការចាកចេញពីថ្ងៃ - zradu និងការព្យាបាទរបស់គាត់។
(Ibid ។ )

ភាសាអ៊ុយក្រែន "zrada" មានន័យថា "ក្បត់ជាតិក្បត់" ។

គឺសម្រាប់ខ្លួនខ្ញុំផ្ទាល់។ ហើយធំឡើង។
ហើយអ្នកបានបង្ហាញខ្លួនវាអស្ចារ្យណាស់ -
គោះខ្ញុំចេញពីគំនិតរបស់ខ្ញុំ ចេញពីជើងរបស់ខ្ញុំ ចេញពីផ្លូវ និងចេញពី pantalik ។
ដូច្នេះហើយ ខ្ញុំរស់នៅជាមួយនឹងព្រលឹងដែលរហែក។
(Elena Buevich)

នៅទីនេះ​អ្នក​និពន្ធ​ប្រើ​វចនានុក្រម​អ៊ុយក្រែន​ដែល​មាន​សំឡេង​ល្អក់កករ​ផង​ដែរ ហើយ​មាន​ន័យ​ថា "ច្រឡំ"។ Colloquialism ដែលជាពាក្យដ៏រស់រវើក និងបញ្ចេញមតិ លក្ខណៈយ៉ាងខ្លាំងនៃសុន្ទរកថារបស់អ៊ុយក្រែនប្រចាំថ្ងៃ លើសពីនេះទៅទៀត នៅក្នុងជួរដូចគ្នានៃការរាប់បញ្ចូលជាមួយនឹងអត្ថន័យពិត និងមិនមែនន័យធៀប (គោះចុះក្រោម) រួមចំណែកដល់ការបញ្ចេញពណ៌ខ្លាំងនៃកំណាព្យកំណាព្យដ៏កំសត់នេះ។
ការប្រើប្រាស់ការពិតក្នុងតំបន់ និងលទ្ធិអ៊ុយក្រែន (ពាក្យ "Surzhik" ដែលបង្កើតឡើងពីឫសរុស្សី យោងទៅតាមបទដ្ឋានវេយ្យាករណ៍អ៊ុយក្រែន ឬពាក្យដែលស្តាប់ទៅដូចគ្នាជាភាសាទាំងពីរ ប៉ុន្តែមានការបញ្ចេញសំឡេងនៅកន្លែងផ្សេងៗគ្នា) គឺជាលក្ខណៈនៃអត្ថបទចម្រៀងរបស់រុស្ស៊ីអ៊ុយក្រែន។ :

ទឹកទន្លេសប្បាយណាស់!
កន្សែង​ត្រូវ​បាន​ព្យួរ
ដល់ទឹកប្រជ្រុយ - ខ្ចោដៃ - ទឹកជ្រោះ A...
ហើយនៅក្នុងឆ្នូត rye -
ដុតសក់
អណ្ដាតភ្លើង dahlia នៅថ្ងាសដ៏ចោត!
(Igor Litvinenko)

ឧបករណ៍ lexical នៃពណ៌ក្នុងស្រុកអាចជួយឱ្យសម្រេចបាននូវគោលដៅជាច្រើនក្នុងពេលតែមួយ: ការបង្កើតភាពស្និទ្ធស្នាលផ្លូវចិត្តជាមួយអ្នកអាន - អ្នកតំណាងនៃសហគមន៍ភាសាដែលបានផ្តល់ឱ្យដែលប្រើការពិតទាំងនេះ; ការណែនាំរបស់អ្នកអាន - ដើមកំណើតនៃកន្លែងផ្សេងទៀតនៅក្នុងបរិយាកាសភាសាជាក់លាក់មួយការយល់ដឹងជាមួយនឹងលក្ខណៈពិសេសគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍នៃការនិយាយនៅក្នុងតំបន់ដែលបានផ្តល់ឱ្យដែលអនុញ្ញាតឱ្យអ្នក "ចូលទៅក្នុងការនិយាយផ្ទាល់"; និងផងដែរ - ពេលខ្លះ - ការបង្កើតបែបផែនកំប្លែងស្រាល - ឧទាហរណ៍ក្នុងប៉ុន្មានឆ្នាំថ្មីៗនេះទំនោរដែលអាចមើលឃើញយ៉ាងច្បាស់បានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ីអ៊ុយក្រែនដើម្បីសរសេរកំណាព្យនៃការនិយាយបែបកំប្លែងឬទិសដៅនយោបាយនៅក្នុងអ្វីដែលគេហៅថា "ukr-rus" ។ " (ពាក្យរបស់ Mikhail Perchenko) ។ ទាំងនោះ។ ផ្សំបន្ទាត់ជាភាសារុស្សី និងអ៊ុយក្រែនក្នុងកំណាព្យមួយ ក៏ដូចជាប្រយោគនៃប្រភេទចម្រុះ (ជាមួយពាក្យពីពីរភាសា និងជាមួយ neoplasms របស់អ្នកនិពន្ធនៅ Surzhik)។

Ukrainomovniy, កុំ lakaysya ពាក្យ Rus!
និយាយភាសារុស្សីកុំខ្លាចហើយកុំខ្លាច!
ខ្ញុំបង្ហាញស្មាអនាគតរបស់ខ្ញុំ។
បាទ/ចាស ខ្ញុំ​ទទួល​យក​ការ​បង្កើត​ការ​រួបរួម​ឡើង​វិញ៖
រុស្ស៊ី អ៊ុយក្រែន បេឡារុស្ស -
ការរួបរួម Slavic នៃកម្លាំងនិងការនិយាយ។
(Mikhail Perchenko "ភាសា Ukr-រុស្ស៊ី")

"កុំសើច" - នៅក្នុងភាសាអ៊ុយក្រែន "កុំខ្លាច", "maybutnє" - "អនាគត" ។

វចនានុក្រម។

1. Jargons គឺជាពាក្យដែលមកពីស្រទាប់ lexical ដែលប្រើដោយក្រុមសង្គមផ្សេងៗគ្នា៖ យុវជន ធាតុព្រហ្មទណ្ឌ ថ្នាក់សង្គម។ល។

នេះ​ជា​ការ​ស្រមើស្រមៃ​បែប​នេះ។ នេះ​ជា​មនុស្ស​ល្ងង់​យ៉ាង​នេះ។
មិន​ឱ្យ​អ្នក​ដេក​លក់​, stomps ដូច​ជា​កម្រិត​ថ្នាំ​។
ខ្ញុំចង់ក្លាយជាសេះ។ សូមគោរព Sivka-Burka ។
ហើយ​ប្រញាប់​ប្រញាល់​អ្នក​ឱ្យ​ឆ្ងាយ​ពី​កញ្ចក់ និង​ពាក្យ​សំដី។
(Alexey Torkhov)

Goose, ស្រែក, goose, ស្រែក។
ត្រេកអរ ស្រែក ហ៊ោ!
ដរាបណាម្ចាស់ងងឹតនៅពេលយប់។
អ្នកមិនបានជាប់គាំងទេ។
ទាល់តែផ្លែព្រូនចូលគុម្ពោត...
(Stanislav Minakov)

ឧបករណ៍ lexical នៃការប្រើប្រាស់ jargon នៅក្នុងករណីជាក់លាក់ទាំងនេះផ្តល់ឱ្យកំណាព្យនូវឥទ្ធិពលយ៉ាងខ្លាំងនៃភាពទំនើបទោះបីជា - ខ្ញុំព្រមានអ្នក - ជាការពិតណាស់វាតែងតែមានគ្រោះថ្នាក់នៃការ "លេងឡើងវិញ" គ្រប់គ្រាន់នៃច្រើនពេកដែលអាចបំផ្លាញចំណាប់អារម្មណ៍របស់ ការងារ។

ប្រូសាស។

1. Prosaisms គឺជាកន្សោមពីវាក្យសព្ទប្រចាំថ្ងៃ ស្មៀន វិទ្យាសាស្រ្ត និងសុភាសិតផ្សេងទៀត ដែលត្រូវបានប្រើក្នុងកំណាព្យជាធាតុបរទេស ប៉ុន្តែជាមួយនឹងការលើកទឹកចិត្តខាងក្នុងសម្រាប់សុពលភាព និងសុច្ឆន្ទៈនៃគ្រោង៖

"ខ្ញុំត្រូវបានគេសួររៀងរាល់ព្រឹកអំពីភាពឥតប្រយោជន៍នៃថ្ងៃ" (Elena Morozova) "ខ្ញុំបានចុះហត្ថលេខាលើទេសភាពជាមួយមែកធាង willow ពណ៌ខៀវ / ដូច្នេះខែមីនា បានលោះសំបុត្រធ្វើដំណើររបស់ខ្ញុំរហូតដល់និទាឃរដូវ" (Lyudmila Nekrasovskaya) ។ វិធីសាស្រ្ត lexical នៃការប្រើប្រាស់ prosaisms តម្រូវឱ្យអ្នកនិពន្ធមានការអភិវឌ្ឍនៃភាសា, សមត្ថភាពក្នុងការផ្សំវាជាមួយនឹងរចនាប័ទ្មខ្ពស់។ សម្រាប់អ្នកនិពន្ធដែលមិនមានលក្ខណៈសម្បត្តិទាំងនេះ ការណែនាំដោយបំពានបានកាត់បន្ថយសំឡេងខ្ពស់ និងផ្តល់ឱ្យស្ថានការណ៍ជាម្លប់នៃភាពមិនសមហេតុផល កំប្លែង សូម្បីតែនៅពេលនិយាយអំពីរឿងរ៉ូមែនទិក និងរឿងគួរឱ្យស្អប់ក៏ដោយ។ អានបន្ថែមនៅទីនេះ៖.

ការធ្វើរចនាប័ទ្ម។

1. Stylization - ការបង្កើតឡើងវិញនូវលក្ខណៈពិសេសនៃរចនាប័ទ្មនៃសម័យមួយផ្សេងទៀត ចលនាអក្សរសាស្ត្រ រចនាប័ទ្មការសរសេរ លក្ខណៈពិសេសនៃភាសានៃ stratum សង្គមជាក់លាក់មួយ ឬសញ្ជាតិ:

នៅ​លើ! ញញួរ​វាយ​ដៃ​ស្តាំ​លើ​តុ,
ហើយ​មុខ​គូ​ប្រជែង​បញ្ញវន្ត​ត្រូវ​បាន​គេ​ផ្លុំ​ចេញ។
ហើយអ្វី? ថ្មីៗនេះយើងបានដោតចូលទៅក្នុងខ្សែក្រវ៉ាត់
បេក្ខជន​វិទ្យាសាស្ត្រ​ពីរ​រូប​មក​ពី​អាផាតមិន​ទី​៨ និង​ទី​៣០!..
(Stanislav Minakov)

វាហាក់ដូចជាយើងដូចជាការបាញ់ប្រហាររបស់ ungulate មួយ:
"ទូ-តារីតាម។ ទូ-តារីតាម។
(Svetlana Skorik)

ហើយនេះគឺជាការដកស្រង់ចេញពីកំណាព្យរបស់ខ្ញុំ "Trizna" ពីវដ្ត "Polovchan" ។ ខ្ញុំបានប្រើស្ទីលស្ទីលសម្រាប់ភាសាទួគី និងក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ - សម្រាប់ការប៉ះទង្គិចនៃក្បូនសេះ (ទោះបីជាក្រោយមកគឺជាបច្ចេកទេសនៃ onomatopoeia ក៏ដោយ) ។

ក្នុងន័យនេះ វាជាការសមរម្យក្នុងការរំលឹកឡើងវិញនូវខ្សែភាពយន្តរឿង "The Diamond Hand" ដែលតួសម្តែង Andrei Mironov ធ្វើត្រាប់តាមភាសាអង់គ្លេស ខណៈពេលដែលមិនបញ្ចេញសំឡេងតែមួយឃ្លាជាភាសាអង់គ្លេស។

នៅក្នុងកំណាព្យរឿងដែលជាបច្ចេកទេសទូទៅ រចនាប័ទ្មប្រវត្តិសាស្ត្រ.
ឧទាហរណ៍ដ៏ល្អមួយនៃការធ្វើរចនាប័ទ្មជាប្រវត្តិសាស្ត្រគឺកំណាព្យរបស់ Lyudmila Nekrasovskaya "The Vault of Fire" ដែលគ្រោងនឹងហាមឃាត់ការស្រឡាញ់ចំពោះបូជាចារ្យ - អ្នកបំរើនៃប្រាសាទភ្លើង។ វីរនារីនៃកំណាព្យ - បូជាចារ្យជាន់ខ្ពស់នៃប្រាសាទ - ត្រូវធ្វើជម្រើសជីវិត: ទាំងការហៅទូរស័ព្ទឬស្វែងរកមនុស្សជាទីស្រឡាញ់លើសពីនេះទៅទៀតដោយមានជំនួយពីការសូកប៉ាន់។ ការណែនាំអំពីបញ្ហា និងគំនិតដែលមាននៅក្នុងភាពទំនើបទៅក្នុងគ្រោង ដោយមិនជ្រៀតជ្រែកជាមួយនឹងការពិពណ៌នាអំពីយុគសម័យប្រវត្តិសាស្ត្រ ជួយឱ្យគំនិតចម្បងរបស់អ្នកនិពន្ធ - ពិចារណាស្ថានភាពដែលបានជួបប្រទះក្នុងជីវិតតាមរបៀបដើម៖

Vault of Fire គឺជាផ្លូវរបស់អ្នក។
បពិត្រព្រះអង្គដ៏ចម្រើន មិនដឹងទេ។
អ្វី​ដែល​មិន​អាច​បញ្ជា​ឱ្យ​ស្រឡាញ់?
ប្រសិនបើព្រះពិរោធរបស់ពួកអ្នកខឹង
ដូច​ជា​អ្នក​ថែ​សួន​ម្នាក់​បង្ហាញ​ការ​ស្លាប់
ខ្ញុំចូលចិត្តស្នេហាថ្មីថ្មោង
ព្រោះ​ខ្ញុំ​អាច​មាន​គ្រួសារ​ជាមួយ​នាង។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ការទទួលនូវរចនាបទប្រវត្តិសាស្ត្រមិនតម្រូវឱ្យអ្នកនិពន្ធមានចំណេះដឹងល្អអំពីការពិតនៃប្រវត្តិសាស្រ្ត លក្ខខណ្ឌ វប្បធម៌ ការបន្តពូជនៃសេចក្តីលម្អិតនៃព្រឹត្តិការណ៍នោះទេ ដូច្នេះ កំណាព្យបែបនេះគួរតែត្រូវបានសម្គាល់ពី កំណាព្យប្រវត្តិសាស្ត្រដូចជា។

ហ្វូងមនុស្សបានហូរចូលទៅក្នុង Ides នៃខែមីនា។
មើល Spurinn: គំនិតបានចាប់ផ្តើមហើយ!
Pompey សើចក្នុងរូបសំណាកដូចរូបព្រះ៖
អា សេសារ អ្នក​មិន​ឲ្យ​តម្លៃ​ជីវិត​ខ្លួន​ឯង​ទេ!

ប៉ុន្តែ​សេសារ​មិន​គួរ​ជា​មនុស្ស​កំសាក​ឡើយ
ហើយប្រសិនបើការស្លាប់កើតឡើងតែម្តងគត់
រួច​ទុក​ឲ្យ​នាង​រៀប​ចំ​ដោយ​សម្ងាត់
ហើយអ្នកដែលវាត្រូវបានតែងតាំងនឹងក្បត់។

មិនមែនបុរសគ្រប់រូបស្រឡាញ់ Brutus សម្រាប់ខ្លួនគាត់ទេ -
Gaius Cassius និង Gaius Casca មិនរាប់បញ្ចូលនៅទីនេះទេ។
កូនរបស់អ្នកនៅនាទីចុងក្រោយ
ការក្បត់នឹងកាត់ខ្សែជីវិត...
(Yuri Gridasov "Caesar ។ វគ្គផ្តាច់ព្រ័ត្រ")

ក្នុងករណីនេះ វាគឺជាកំណាព្យប្រវត្តិសាស្ត្រសុទ្ធសាធ ដោយពិចារណាលើបញ្ហានៃការក្បត់របស់មនុស្សជាទីស្រឡាញ់ ដែលជាបញ្ហារបស់មនុស្សជាសកល និងមាននៅក្នុងសម័យប្រវត្តិសាស្ត្រណាមួយ - ពីកម្ពស់នៃវិធីសាស្រ្តសកល និងជាមួយនឹងចំណេះដឹងដ៏ល្អនៃសម័យប្រវត្តិសាស្ត្រពិសេសនេះ។

អាចារ្យ។

1. Archaisms គឺជាពាក្យដែលលែងប្រើហើយទម្រង់វេយ្យាករណ៍ចាស់ ដែលភាគច្រើនជាភាសាស្លាវី។ បច្ចេកទេស lexical នៃការប្រើប្រាស់ archaisms ត្រូវបានប្រើនៅក្នុងកំណាព្យប្រវត្តិសាស្ត្រ និងនៅក្នុងកំណាព្យនិទានកថា - ក្នុងករណីនៃរចនាប័ទ្មប្រវត្តិសាស្រ្ត - ដើម្បីបង្ហាញពីពណ៌នៃសម័យកាល និងនៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀងរចនាប័ទ្មខ្ពស់ - ដើម្បីបង្កើនភាពឧឡារិក៖

បន់ស្រន់ កូនតូច សុំលេខ!
ផ្អៀងទៅរក tsifiri ទាំងញ័រខ្លួន!
មើលទាំងពីរ!..តែកុំនឹក
ម៉ោងនោះ ជាពេលដែល Khodyna
នឹងដាក់ "ម្រាមដៃវត្ថុ"
នៅលើខ្សែនិងនៅក្នុង feather-grass retinue
អង្រួន "ខែលក្រហម" ។
(Stanislav Minakov)

ដោយប្រើពាក្យអសុរកាយនៅក្នុងស្នាដៃនិពន្ធទំនុកច្រៀងធម្មតានៃពណ៌លាំៗដែលមិនមានជាតិដែក និងមិនរ៉ូមែនទិក អ្នកនិពន្ធត្រូវតែសំរបសំរួលពួកគេជាមួយនឹងបរិបទ lexical បើមិនដូច្នេះទេពាក្យទាំងនេះនឹងមើលទៅគួរឱ្យអស់សំណើច និងចម្លែក ហើយនៅជាប់នឹង prosaisms និង jargon - សាមញ្ញគួរឱ្យអស់សំណើច។ ជាការពិតណាស់ អ្នកនិពន្ធដែលមានការយល់ដឹងអំពីភាសាដែលមានលក្ខណៈសរីរាង្គរួមបញ្ចូលគ្នាយ៉ាងល្អឥតខ្ចោះនូវ archaisms និង jargon ឬពាក្យ colloquial មួយចំហៀងដោយគ្មានផលវិបាកអវិជ្ជមាន និងដោយគ្មានសូម្បីតែជំនួយនៃការហួសចិត្ត។ ប៉ុន្តែពេលខ្លះពួកគេរៀបចំសង្កាត់ដែលមិនស៊ីសង្វាក់គ្នាដោយចេតនា ដើម្បីសម្រេចបាននូវសំឡេងដ៏ហួសចិត្តមួយ៖

និយាយបន្ថែម? មិត្តរបស់ខ្ញុំ អ្នកពិតជាសត្វភេនឃ្វីន។
(Ibid ។ )

និងម្តាយសម្រាលពីរនាក់
ដឹកមាន់ពីហាង
និងមេមាន់ម្រាមដៃព្យាករណ៍
ចេញ, កប់នៅលើមេឃ,
គំរាមកំហែងពីកាបូបនិងកាបូបទិញទំនិញ។
(Ibid ។ )

នៅទីនេះ ឃ្លាដែលប្រើពាក្យថា "ម្តាយសម្ភព" និងការពិត prosaic ("មាន់", "ហាង", "កាបូប និងថង់ដើរទិញឥវ៉ាន់") គឺនៅជាប់នឹងឃ្លាបុរាណ "ម្រាមដៃទំនាយ" (ភ្ជាប់ជាមួយកិរិយាសព្ទពណ៌អារម្មណ៍ "គំរាមកំហែង") ដែលផ្តល់នូវអត្ថន័យដ៏គួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលដល់ការងារទាំងមូលដែលត្រូវបានប្រកាសថាជា "កំណាព្យ" ។

លក្ខខណ្ឌ។

1. លក្ខខណ្ឌគឺជាស្រទាប់ lexical វិជ្ជាជីវៈតូចចង្អៀត ដែលជាធម្មតាត្រូវបានប្រើប្រាស់ដោយអ្នកតំណាងនៃវិជ្ជាជីវៈជាក់លាក់មួយក្នុងការទំនាក់ទំនងគ្នាទៅវិញទៅមក។ ពាក្យអាចជាគណិតវិទ្យា វេជ្ជសាស្រ្ដ កុំព្យូទ័រ ទស្សនវិជ្ជា ជាដើម។ វិធីសាស្ត្រ lexical នៃការប្រើប្រាស់ពាក្យ ត្រូវបានប្រើសម្រាប់ "ពណ៌វិជ្ជាជីវៈ" (កន្សោមរបស់ខ្ញុំ ដោយភាពស្រដៀងគ្នាជាមួយនឹងគោលគំនិតនៃ "ពណ៌ក្នុងស្រុក") ក៏ដូចជាសម្រាប់ ឥទ្ធិពលនៃភាពទំនើប ឬហួសចិត្ត។

ការរក្សាសិទ្ធិរបស់អ្នកត្រូវបានការពារ
នៅក្នុងភាសារស់នៅទាំងអស់។
(Natalia Belchenko)

តើបន្ទះឈីបដែលរក្សាទុកនៅក្នុងខ្ញុំដោយជៀសមិនរួចនៅឯណា
ក្រមនៃសេចក្តីស្រឡាញ់ ដែលការពារព្រលឹងកុមារ...
(Ibid ។ )

ហើយអ្នកត្រូវការសវនកម្មនៃព្រលឹងរបស់អ្នក។
បញ្ចប់មុនចូលឆ្នាំ។
ទំនួលខុសត្រូវជាមួយទ្រព្យសកម្មនាំទៅសូន្យ
បង្ហាញភាពល្ងង់ខ្លៅរបស់អ្នក។
ពេលអកម្ម៖ ខ្ញុំស្រលាញ់អ្នក
ក្នុងទ្រព្យ៖ គ្មានសង្ឃឹមសម្រាប់គ្នាទៅវិញទៅមក។
(Lyudmila Nekrasovskaya)

និងវេជ្ជបណ្ឌិត, ប្រធានបទដើម្បីរដូវស្លឹកឈើជ្រុះ,
រូបមន្តសម្រាប់មនុស្សគ្រប់គ្នា៖
"ពេលនៃភាពស្រស់ស្អាត។ បីដំណក់នៃសុភមង្គល។
កញ្ចក់ព្រឹកព្រលឹម។ ស្លឹកឈើជ្រុះ។
(Ibid ។ )

ប៉ាស្តា។

1. Pasta - ពាក្យបរទេស និងឃ្លាដែលបញ្ចូលទៅក្នុងអត្ថបទ។

(ពាក្យរបស់ខ្ញុំបានមកពីគោលគំនិតនៃ "កំណាព្យ macaronic" ដោយ A. Kwiatkowski - កំណាព្យបែបកំប្លែង ឬបែបកំប្លែងដែលប្រោះដោយវាក្យសព្ទបរទេសសម្រាប់ឥទ្ធិពលកំប្លែង។ នៅក្នុងទម្រង់ដើមរបស់ពួកគេ និងប្រើប្រាស់អក្ខរក្រមរុស្ស៊ី។ ឥឡូវនេះឧបករណ៍ lexical ផ្អែកលើការប្រើប្រាស់ប៉ាស្តាគឺនៅឆ្ងាយពីតែងតែប្រើសម្រាប់ការហួសចិត្ត - ផ្ទុយទៅវិញវាត្រូវបានគេប្រើដើម្បីបង្កើនភាពតានតឹងក្នុងគ្រាអារម្មណ៍ឬក្នុងបរិបទនៃ "ឆ្លាត" ពាក្យបញ្ញាដែលប្រើសម្រាប់ជាប្រយោជន៍នៃសម្លេងទំនើប: “ខ្ញុំមិនប្រកែកទេ រឿងស្នេហាគឺចម្លែក។ ជាពិសេស - ជិតស្និទ្ធ” (Stanislav Minakov) ។ ក្នុងករណីនេះ ភាពពាក់ព័ន្ធនៃ pasta ក៏ដោយសារតែ rhyme ខាងក្នុង: ជម្លោះយូ - រឿងស្នេហា (ស្នេហា ចំហៀងនិង)

កុំជឿសសរ ហើយកុំជឿពួកអាចារ្យ៖
នៅ finita la comedia ថ្ងៃលិច
ដូចជាសេឡេស្ទាល អ្នកស្លាប់ដូចសត្វតិរច្ឆាន
ងាយរងគ្រោះ និងភ្លឺដូចជាអធិរាជ។
(លោកស្រី Irina Ivanchenko)

ផ្លូវខ្សាច់ និងស្រមោច។
(Gennady Semenchenko)

និង Reichelson Sonata ។ ស៊ីឌី
ទឹកឃ្មុំ​ពី​បទ​ជ្រៀតជ្រែក​ក្នុង​ទ្រូង…
(Lyudmila Nekrasovskaya)

សារៈសំខាន់ដ៏អស្ចារ្យក្នុងការបង្កើតស្នាដៃកំណាព្យជាន័យធៀបជាមួយនឹងសំឡេងរបស់អ្នកនិពន្ធ ដើមតែមួយគត់គឺ neologisms របស់អ្នកនិពន្ធ។ នេះ​ជា​បញ្ហា​សំខាន់​មួយ​ដែល​វា​ទាមទារ​ឱ្យ​មានការ​ពិចារណា​យ៉ាង​លម្អិត​នៅក្នុង​អត្ថបទ​ដាច់ដោយឡែក​មួយ។

© Svetlana Skorik, 2012
អត្ថបទដែលបានបោះពុម្ព ការពារដោយរក្សាសិទ្ធិ។ ការចែកចាយនៅលើអ៊ីនធឺណិតត្រូវបានហាមឃាត់។

S. I. Skorik ។ ទីតាំងសាលាឆ្នាំ 2012 ។

បច្ចេកទេសកំណាព្យទំនើប
ការយល់ឃើញ

អធិប្បាយ - បច្ចេកទេសអក្សរសាស្ត្រនៃការដកស្រង់ប្រើ​សេចក្តី​យោង​ទៅ​នឹង​ការ​ពិត ឬ​បុគ្គល​ដែល​គេ​ស្គាល់​សុភាសិត ការ​ពោល​ពាក្យ​ដកស្រង់​ពី​ការងារ​ល្បី ប្រើ​ពាក្យ​ដើរ​ក្នុង​កំណាព្យ ។

ឧទាហរណ៍នៃការនិយាយស្តី៖

ដូច្នេះ នៅ Kareninsky នឹងដេកលើអ្នកដេក

Kyiv ជា Requiem នៃការបែងចែករបស់យើង។

(លោកស្រី Irina Ivanchenko)

ហើយផ្លេកបន្ទោរនឹងចូលមក

ដូចជាតន្ត្រីដោយគ្មានពាក្យ។

ដូចជាអ្នកចាប់អារម្មណ៍

ចូលស្មៅនៅទីណា ហើយអាហារពេលព្រឹក.

(Natalia Belchenko)

ឧទាហរណ៍ចុងក្រោយនៃការនិយាយសំដៅលើចំណងជើងនៃគំនូរ "Breakfast on the Grass" ដោយវិចិត្រករជនជាតិបារាំងលោក Claude Monet ។

ដូចដែលអ្នកអាចឃើញ ការដកស្រង់ជាញឹកញាប់កើតឡើងក្នុងទម្រង់នៃការប្រៀបធៀប ទោះបីជាវាមិនចាំបាច់ក៏ដោយ៖ រូបភាពល្បី ផ្នែកនៃសុភាសិតអាចបំបែកគ្នានៅក្នុងអត្ថបទដោយធម្មជាតិ ដូច្នេះសំដៅទៅលើប្រភពរបស់វា និងបណ្តាលឱ្យមានទំនាក់ទំនងស្ថិរភាព។ ជាញឹកញាប់គេប្រើជារឿងកំប្លែង៖

តើអ្វីទៅជា quixote

តើយើងបានភ្លេចទេ?

(ម៉ារីណា ម៉ាត់វេវ៉ា)

នៅក្នុងការនិយាយបញ្ឆិតបញ្ឆៀងនេះ ឈ្មោះរបស់វីរបុរសអក្សរសាស្ត្រ Cervantes Don Quixote ត្រូវបានប្រើ ដែលក្នុងករណីនេះ ការបន្ទន់ការបញ្ចេញមតិ "អ្វីដែលនរក" (ឬ "គោលដៅ") ផ្តល់ឱ្យប្រយោគទាំងមូលនូវអត្ថន័យដ៏ហួសចិត្ត។

ការទទួលស្វាគមន៍សិល្បៈនៃការនិយាយគឺមានប្រជាប្រិយភាពយ៉ាងខ្លាំងក្នុងចំណោម "បុរាណរស់នៅ" សម័យទំនើបទាំងអស់ចាប់តាំងពីចៅហ្វាយនាយនៃពាក្យនេះតែងតែចូលចិត្តចូលរួមក្នុងការសន្ទនាជាមួយកវីផ្សេងទៀត - អ្នកកាន់តំណែងមុននិងសហសម័យ។ Allusion គឺជាបច្ចេកទេសសិល្បៈមួយដែលមានប្រជាប្រិយភាពផងដែរជាមួយអ្នកអានបញ្ញវន្តព្រោះវាពាក់ព័ន្ធនឹងការចងចាំនិងអារម្មណ៍នៃភាពសុខដុមនៃភាសារបស់គាត់ - តាមពិត "មជ្ឈមណ្ឌលនៃសោភ័ណភាព" ។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ របស់ល្អទាំងអស់គួរតែស្ថិតក្នុងកម្រិតមធ្យម។ ភាពបរិបូរណ៍នៃការនិយាយច្រើនហួសហេតុនៅក្នុងកំណាព្យមួយនាំទៅរកភាពស្រពិចស្រពិលនៃអត្ថន័យ បង្វែរពីប្រធានបទដែលបានរៀបរាប់ ហើយពិតជាបង្វែរការងារទៅជាឃ្លាដ៏ស្រស់ស្អាត ត្រេកត្រអាល ដោយគ្មានគំនិតគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ដើម។ នៅក្នុងកំណាព្យបែបនេះ ការនិយាយសំដៅក្រោមការបង្ហាញពីការបំផុសគំនិតរបស់អ្នកនិពន្ធ ត្រូវបានរៀបចំឡើងដើម្បីលាក់បាំងការពិតថាគាត់គ្មានអ្វីត្រូវនិយាយនោះទេ។

កម្មវិធី

កម្មវិធី - បច្ចេកទេសដកស្រង់, បច្ចេកទេសសិល្បៈការដាក់បញ្ចូលក្នុងអត្ថបទនៃកំណាព្យនៃសម្រង់ផ្ទាល់ ឬសម្រង់ក្នុងទម្រង់ដែលបានកែប្រែបន្តិច។ បន្ទាត់ដែលមានសម្រង់ផ្ទាល់មិនត្រូវបានដកស្រង់ទេ ប៉ុន្តែជាសរីរាង្គចូលទៅក្នុងអត្ថបទនៃកំណាព្យ ដែលជារឿយៗជាបន្ទាត់យោងដែលការសន្និដ្ឋានមួយចំនួនធ្វើតាមការគិតដែលបានចែង ហើយជារឿយៗមិនពង្រឹងទេ ប៉ុន្តែបដិសេធការដកស្រង់។ ក្នុង​ករណី​បែប​នេះ ការ​ដក​ស្រង់​ផ្ទាល់​ត្រូវ​តែ​ប្រើ​ស្នាដៃ​ដ៏​ល្បី​របស់​បុរាណ ឬ​ពាក្យ​ដែល​ល្បី។ បើមិនដូច្នេះទេ ប្រសិនបើសម្រង់ដោយផ្ទាល់ ប៉ុន្តែជាកម្មសិទ្ធិរបស់អ្នកនិពន្ធដែលមិនសូវល្បីនោះ ត្រូវតែដាក់ក្នុងទម្រង់ជាអក្សរកាត់ ជាមុនសិន ដោយតែងតែចង្អុលបង្ហាញថាវាជារបស់អ្នកណា។

ឧទាហរណ៍នៃកម្មវិធី:

ឧទាហរណ៍នៃកម្មវិធីជាបច្ចេកទេសសម្រង់ដោយផ្ទាល់. ផ្អែកលើឃ្លានៅក្នុងកំណាព្យដោយ Evgeny Pugachev

ហើយចាញ់នៅខាងក្រោម

ស្នេហាគឺជាកាក់ចុងក្រោយ...

ជាការពិតណាស់ ជាមួយនឹងនាងមិនត្រូវការពន្លឺទេ

ប៉ុន្តែតើនៅតែមានពន្លឺនៅក្នុងខ្ញុំទេ? -

Tatyana Gordienko ដាក់បន្ទាត់ពីទីនោះជា epigraph ខាងលើប្រាំបីជួររបស់នាង:

ប៉ុន្តែតើនៅតែមានពន្លឺនៅក្នុងខ្ញុំ ...

E. Pugachev

ហើយបញ្ចប់កំណាព្យរបស់គាត់ជាមួយនឹងការដកស្រង់ដោយផ្ទាល់ដោយបដិសេធគំនិតដែលមាននៅក្នុងវា:

"ប៉ុន្តែតើនៅតែមានពន្លឺនៅក្នុងខ្ញុំ ... "

ឬប្រហែលជាអ្នកមិនត្រូវការពន្លឺទេ?

ចាំងលុយចុងក្រោយ!

យ៉ាងហោចណាស់នៅខាងក្រោមបំផុត។

ឧទាហរណ៍នៃកម្មវិធីជាវិធីសាស្រ្តនៃការដកស្រង់ក្នុងទម្រង់ដែលបានកែប្រែ:

ដាក់ខ្សែលើមាត់ខ្ញុំ

ទាញព្រះបន្ទូលដោយអណ្តាតដ៏ពិរោះ។

(លោកស្រី Irina Ivanchenko)

នៅក្នុងកម្មវិធីនេះ ពាក្យថា "អ្នកមិនអាចបោះកន្សែងលើមាត់អ្នកដ៏ទៃបានទេ" ត្រូវបានចាក់ឡើង។

នៅក្នុងកម្មវិធីរបស់ Natalia Belchenko " នៅក្នុងហាងចិនមានន័យថាអស់កល្បជានិច្ច ដំរី"ការប្រៀបធៀបសុភាសិត "ដូចជាដំរីនៅក្នុងហាងចិន" ត្រូវបានលេងហើយនៅក្នុងកម្មវិធី Yuri Kaplan" ពេលក្រោយដីសណ្ដទន្លេដានូបេ ដៃអាវ"- កន្សោម "គ្មានដៃអាវ" ។

ពាក្យស្នើសុំដោយ Irina Ivanchenko "ឈប់ អ្នកបើកបរគឺចម្លែក / ការវង្វេងជុំវិញប្រទេសរបស់ខ្ញុំ / របស់ខ្ញុំ ដើរក្នុងទីងងឹត"គឺផ្អែកលើការលេងសើចនៃចំណងជើងនៃស្នាដៃ - "ដំណើរហួសពីសមុទ្រទាំងបី" ដោយ Afanasy Nikitin និង "Journey through the torment" ដោយ Alexei Tolstoy ។

ជាធម្មតា សម្រង់ដែលបានរួមបញ្ចូលក្នុងកម្មវិធីពិតជាមិនមានទំនាក់ទំនងផ្ទាល់ទៅនឹងប្រធានបទដែលចោទសួរនៅក្នុងកំណាព្យនោះទេ ហើយត្រូវបានរួមបញ្ចូលដោយចេតនា - ជារឿងកំប្លែង។ ដូច្នេះវាមិនគួរច្រឡំជាមួយនឹងការចម្លងរោគ (សូមមើលខាងក្រោម) ។ បច្ចេកទេសសិល្បៈនៃកម្មវិធីគឺមានការពេញនិយមយ៉ាងខ្លាំងជាមួយនឹងអ្នកអានដែលអានបានល្អ ព្រោះវាពាក់ព័ន្ធនឹងអារម្មណ៍នៃភាពច្របូកច្របល់ ការស្រមើលស្រមៃ និងការគិតប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិតរបស់ពួកគេ។

នៅក្នុងវិធីជាច្រើន, វាគឺច្បាស់ណាស់ពីបច្ចេកទេសសិល្បៈនៃappliqué - ជា parody នៃរចនាប័ទ្មមុននៃកំណាព្យប្រពៃណី - ក្នុងទសវត្សរ៍ទី 60-70 នៃសតវត្សទី 20 ។ ទិសដៅថ្មីបានរីកចម្រើន - neomodernism, underground និង conceptualism ។

វាជាការសមរម្យក្នុងការរំលឹកនៅទីនេះនូវភាពខុសគ្នានៃកំហុសកំណាព្យដូចជាការភាន់ច្រលំ phraseological នៅពេលដែលការចាប់ផ្តើមនៃវេន phraseological មួយគឺដោយអចេតនា ចេញពីភាពល្ងង់ខ្លៅភ្ជាប់ជាមួយចុងបញ្ចប់នៃមួយផ្សេងទៀត។ នេះបណ្តាលឱ្យមានផលប៉ះពាល់កំប្លែងដែលមិននឹកស្មានដល់ និងមិនគួរឱ្យចង់បាននៅក្នុងការងារ ឬការងារដោយស្មោះ។

ការអនុវត្តបច្ចេកទេសសិល្បៈនៃការអនុវត្តថ្លែងទីបន្ទាល់ចំពោះអារម្មណ៍នៃភាសាដែលបានអភិវឌ្ឍ ដោយសារវាទាមទារឱ្យអ្នកនិពន្ធអាចលេងជាមួយកន្សោមដែលបានប្រើ សំឡេង អត្ថន័យផ្ទាល់ និងន័យធៀប។

ការបំពុល

ការចម្លងរោគជាវិធីសាស្រ្តសិល្បៈនៃការដកស្រង់- ការដាក់បញ្ចូលកន្សោមដ៏ល្បីល្បាញនៅក្នុងអត្ថបទនៃកំណាព្យនេះ មិនមែនក្នុងទម្រង់នៃសម្រង់ទេ ប៉ុន្តែជាព័ត៌មានលម្អិតទាក់ទងនឹងសរីរាង្គក្នុងករណីនេះ។

ឧទាហរណ៍នៃការចម្លងរោគ.

លេខកូដឌីជីថលអាថ៌កំបាំង

ខ្ញុំ​ចង់​វិនិយោគ​លើ​រឿង​ដែក​...

(Natalia Belchenko)

ឧទាហរណ៍នៃការចម្លងរោគនេះត្រលប់ទៅ Lermontov វិញថា "ហើយបោះខដែកដាក់ភ្នែករបស់ពួកគេដោយក្លាហាន / ហៀរដោយភាពជូរចត់និងកំហឹង" ។

មិនមែន​ព្រោះវា​គឺ​ជា​ការ​ចាំបាច់

ប៉ុន្តែដោយសារតែនៅក្បែរគាត់គឺមួយទៀត។

(L. Nekrasovskaya)

ប្រៀបធៀបឧទាហរណ៍នៃការចម្លងរោគនេះជាមួយ Innokenty Annensky: "មិនមែនដោយសារតែវាមានពន្លឺទេ / ប៉ុន្តែដោយសារតែវាមិនត្រូវការពន្លឺ។"

ទទួលទឹកថ្នាំ យំនៅតែ...

ដល់ខែមីនាហើយ នៅតែគ្មានពេលសម្រាក!

ប្រៀបធៀបឧទាហរណ៍នៃការចម្លងរោគនេះ និងប្រភពអក្សរសាស្ត្ររបស់វា - B. Pasternak៖ “កុម្ភៈ។ យក​ទឹក​ថ្នាំ​មក​យំ!..»

រំលឹកអនុស្សាវរីយ៍មែនទេ? តើវាជាអ្វី ពូ រំលឹក

នៅពេលដែលមានប្រាំប្រាំមួយនៅលើដៃនិងការចូលរបស់ Vaskin!

(Stanislav Minakov)

គឺជាឧទាហរណ៍នៃការចម្លងរោគនៅក្នុងការពិពណ៌នានៃល្បែងបៀមួយ។

ការចម្លងរោគជាវិធីសាស្រ្តនៃការបង្កើតពាក្យ និងបច្ចេកទេសក្រាហ្វិក- ផ្សំពាក្យជាច្រើនទៅជាមួយ។

ឆ្នាំរបស់ខ្ញុំ! ដើមឈើរបស់ខ្ញុំ! (S. Kirsanov) ការហួចយ៉ាងសំខាន់ (Stanislav Minakov) - មានន័យថា "ហួចព្រះដឹងពីអ្វី" ។

អ្វីដែលអ្នកខ្សឹបខ្សៀវ

សាខាល្អ-សាខា-អាក្រក់?

តើ​ខ្ញុំ​នឹង​ត្រូវ​វិនាស ព្រុស,

មិនបានឆ្លងថ្ងៃសៅរ៍ទេ?

នៅទីនេះឧទាហរណ៍ពីរចុងក្រោយនៃការចម្លងរោគគឺគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ជាពិសេសដែលជាបច្ចេកទេសក្រាហ្វិក i.e. បច្ចេកទេសដែលរួមចំណែកដល់ការបញ្ចេញមតិសិល្បៈដោយចេតនាផ្លាស់ប្តូរអក្ខរាវិរុទ្ធនៃពាក្យដែលបានទទួលយកនិងបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយស្តង់ដាររបស់ពួកគេ។ ការចម្លងរោគនៃ "Shepcheshtoty" គឺផ្អែកលើចំនុចប្រសព្វនៃ "sh" ពីរនិងនៅលើការកាត់ផ្តាច់សម្លេងដែលត្រូវគ្នា: ខ្សឹប។ sh shបន្ទាប់មក​អ្នក។ ការភ្ជាប់គ្នាបែបនេះគឺជាវិធីមួយដើម្បីបង្ហាញពីការនិយាយមិនច្បាស់លាស់ ការខ្សឹបខ្សៀវ ដែលពាក្យនីមួយៗពិបាកបែងចែក មួយថ្លង់ shu-shu-shu ត្រូវបានឮដោយមានជំនួយពីការសរសេរបន្ត។ កិរិយាស័ព្ទ "zavo-zalaya" គឺជា neologism របស់អ្នកនិពន្ធកំប្លែង។ វាត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយការសរសេរជាបន្ត (ប៉ុន្តែតាមរយៈសហសញ្ញា) នៃកិរិយាស័ព្ទពីរផ្សេងគ្នា ដោយចុងបញ្ចប់ត្រូវបានកាត់ចេញពីទីមួយនៃពួកវា។ ឥទ្ធិពលដែលមិននឹកស្មានដល់ និងគួរឱ្យអស់សំណើចណាស់។

ការរំលឹក

ការរំឮក (lat. reminiscentia, recollection) គឺជាបច្ចេកទេសដកស្រង់ ដែលជាបច្ចេកទេសសិល្បៈ ដែលមាននៅក្នុងការពិតដែលថាអ្នកនិពន្ធផលិតឡើងវិញនូវសំណង់ចង្វាក់ - សំយោគពីកំណាព្យរបស់នរណាម្នាក់។

ឧទាហរណ៍នៃការចងចាំ

ហើយ​ខ្លួន​យើង​នៅ​តែ​មាន​សុខភាព​ល្អ

ហើយកូន ៗ របស់យើងទៅសាលារៀននៅពេលព្រឹក

តាមបណ្តោយផ្លូវ Kirov ផ្លូវ Voykov ។

តាមបណ្តោយផ្លូវ Sacco-Vanzeti ។

(Konstantin Simonov)

ដោយប្រើឃ្លានៃអក្សរសិល្ប៍សូវៀតបុរាណ Konstantin Simonov ប៉ុន្តែបានពិពណ៌នារួចហើយអំពីចំណុចប្រសព្វនៃយុគសម័យនៃការជាប់គាំងជាមួយនឹងសម័យកាលនៃ perestroika នៅពេលដែល "ការគិតថ្មី" ត្រូវបានណែនាំដោយភាពច្របូកច្របល់ Yuri Kaplan សរសេរថា:

យ៉ាងណាមិញ ខ្លួនយើងនៅមានសុខភាពមិនល្អនៅឡើយ។

ហើយកូន ៗ របស់យើងនៅតែទៅសាលារៀន

នៅតាមផ្លូវ Zhdanov និង Voroshilov

និងសូម្បីតែនៅ Brezhnev Square ។

INTERTEXT

Intertext គឺជាបច្ចេកទេសសិល្បៈមួយនៅក្នុងសម័យក្រោយសម័យទំនើប ដែលមាននៅក្នុងការសាងសង់ដោយចេតនាលាក់កំបាំងដោយអ្នកនិពន្ធនៃការងារទាំងមូលរបស់គាត់លើការដកស្រង់របស់អ្នកដ៏ទៃ ឬរូបភាពនៃគំនូរ តន្ត្រី ភាពយន្ត ល្ខោន និងនៅលើការរំលឹកដល់អត្ថបទរបស់អ្នកដទៃដែលទាមទារឱ្យមានការស្រាយចម្ងល់។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ សម្រង់ឈប់ដើរតួនាទីនៃព័ត៌មានបន្ថែម សេចក្តីយោងទៅលើអ្វីមួយ ហើយការរំលឹកឡើងវិញនូវអត្ថន័យដើម បម្រើដើម្បីបង្ហាញពីអត្ថន័យផ្សេងគ្នានៅក្នុងបរិបទថ្មី កំណត់ការសន្ទនា ពហុភាព និងធ្វើឱ្យអត្ថបទបើកចំហសម្រាប់ពហុវិមាត្រ។ ការអាននិងការយល់ដឹងរបស់អ្នកអាន។

Osip Mandelstam បានសរសេរថា "សម្រង់មិនមែនជាការដកស្រង់ទេ។ សម្រង់គឺជា cicada - inexorability គឺជាលក្ខណៈរបស់វា។ Anna Akhmatova បាន​និយាយ​បែប​នេះ​អំពី​ខ្លឹមសារ​នៃ​កំណាព្យ​នៅ​សតវត្សរ៍​ទី ២០៖ "ប៉ុន្តែ​ប្រហែល​ជា​កំណាព្យ​ខ្លួន​វា​ជា​សម្រង់​ដ៏​អស្ចារ្យ​មួយ"។ ទោះបីជាយ៉ាងណាក៏ដោយ វាជាឧបករណ៍សិល្បៈ "អន្តរអត្ថបទ" យ៉ាងជាក់លាក់ដែលមានទំនោរទៅរកអំពើបាបជាមួយនឹងភាពចម្រុះនៃអត្ថន័យបង្កប់ដោយចេតនា និងការបង្ហាញចេតនានៃការយល់ឃើញរបស់អ្នកនិពន្ធនៅក្នុងអវត្ដមាននៃភាពខុសគ្នាជាសកល និងដើមរវាងគំនិតរបស់អ្នកនិពន្ធ និងគំនិតដែលមានវត្តមាននៅក្នុងសម្រង់។ . ដូច្នេះហើយ បច្ចេកទេសសិល្បៈនេះអាចបាត់បង់អត្ថន័យទាំងស្រុង ព្រោះវាលែងជាបច្ចេកទេស ហើយប្រែទៅជាការក្លែងបន្លំ។ អ្វីដែលរំខានដល់កំណាព្យដែលពោរពេញទៅដោយការនិយាយជ្រុលហួសហេតុ បង្កើតជាដីមានជីជាតិសម្រាប់អន្តរអត្ថបទដែលរីកដុះដាលក្នុងសម័យក្រោយសម័យទំនើប ដែលឈប់ដើរតួនាទីនៃកិច្ចសន្ទនា និងពហុបក្ស ពីព្រោះការសន្ទនាមិនអាចផ្អែកលើការចម្លងមួយវិមាត្រដែលបានបង្កប់នៅក្នុងយន្តហោះផ្លូវចិត្តតែមួយ។ គ្រាន់តែបញ្ជាក់នូវអ្វីដែលធ្លាប់ដឹង និងពីមុនមក។ ដូច្នេះ "ពហុកោណ" ដែលបានប្រកាសកំពុងធ្លាក់ចុះបន្តិចម្តង ៗ ទៅជាអក្សរសាស្ត្រ។

ឧទាហរណ៏នៃ intertext នៅក្នុង postmodernism

Ismar បានសម្លាប់ Hippomedon, Lead បានសម្លាប់ Eteocles ...

ចំណាំ៖ មួយទៀត មិនមែនអញ្ចឹងទេ ពីព្រោះ៖ ប៉ូលីនីស និង អ៊ីតេកូឡែស

(និមិត្ត​ឃើញ) វេលា​ព្រឹក​ព្រលឹម សេចក្តី​ល្អ​ស្លាប់​ដោយ​ថ្ម​នៅ​កដៃ ។

នេះគឺជាព័ត៌មាននៃការចាប់ផ្តើមនៃរដូវរងាចុងក្រោយ

នៅលើព្រៃនៃអូលីវដ៏កម្រនៅខាងក្រៅពណ៌ខ្មៅ ដែលជាកន្លែងដែលវាហាក់ដូចជា។

ភ្លេច។ ថ្មពណ៌សឬធ្មេញនៅក្នុងសុបិនឬផ្កាលីលី

tart ធ្លាក់ចុះនៅក្នុងទឹកកកគ្រួសតាមរយៈសក់នៃការផ្លាស់ទីលំនៅ។

ប៉ុន្តែ Amphidiac សម្លាប់ Parthenopaeus ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ

នេះ​បើ​តាម​ប្រភព​ដែល​កំពុង​ឆេះ​នៅ​ទន្លេ​ទាំង​ពីរ​ពី​បណ្ណសារ។

វាមិនមែនជាអ្នកដែលបានសម្លាប់ Partenopeus ទាល់តែសោះ ប៉ុន្តែគឺជា Periclimen ដែលជាកូនប្រុសរបស់ Poseidon ។

អូ មានតែឈ្មោះ!.. ដែលត្រូវយកមកពិចារណាផងដែរ។

នៅ​ក្នុង​ពន្លឺ​នៃ​ព្រឹត្តិការណ៍​នា​ពេល​អនាគត​វិល​ដូច​ជា​កិន​ថ្ម​នៅ​ទូទាំង​វាល​ទំនាប​។

Hollow Troy ជាមួយ Helen ស្ងួតនៅខាងក្នុង។ Troy, កន្លែងណា

Elena កូននិងទាហាន-and-peas - ដែលបានសាងសង់ជញ្ជាំងរបស់អ្នក។

នៅទីក្រុងកុមារនៃការឈឺទ្រូង? បងប្អូនស្រីនៅក្នុងអាវពណ៌ស

នៅក្រោមនោះគ្មានអ្វីដូចបេះដូងនៃ ashmavedha,

បារតភ្លឺនៅរបាំងនៃក្តីសុបិន្តដែលគេស្គាល់គ្រប់គ្នា។

ទន្ទឹមនឹងនេះដែរ Melanipus - Tydia របួសនៅក្នុងក្រពះ។

(Arkady Dragomoshchenko ។ ដកស្រង់ចេញពី Theban Flashback)

មិនចាំបាច់ដកស្រង់អត្ថបទទាំងមូលទេ ព្រោះសូម្បីតែអត្ថបទនេះបង្ហាញពីអ្វីដែលនៅខាងមុខសម្រាប់អ្នកអាន។

ដូច្នេះនៅពេលប្រើវិធីសាស្រ្តសិល្បៈនៃការដកស្រង់វាចាំបាច់ត្រូវសង្កេតមើលវិធានការដើម្បីកុំឱ្យ "ឥទ្ធិពលប៉ោល" មិនចេញដូចទៅនឹងទិសដៅនៃ "កំណាព្យសម្រាប់កំណាព្យ" នៅពេលដំបូងវាត្រូវបានរំលាយហើយនាំឱ្យពេញលេញ។ ការបំបែកចេញពីជីវិត ពីការពិត និងក្នុងសម័យប្រវត្តិសាស្ត្រក្រោយៗមក - ដោយសារតែរឿងនេះ - ជាទូទៅពួកគេត្រូវបានដកចេញពី "កប៉ាល់នៃភាពទំនើប" ។

ឧបករណ៍កំណាព្យមានសារៈសំខាន់ណាស់នៅក្នុងកំណាព្យ ដែលវាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការវាយតម្លៃសារៈសំខាន់របស់វាលើសកម្រិត។ គេអាចប្រៀបធៀបបានតែជាមួយឃ្លាំងរបស់កវីប៉ុណ្ណោះ ការប្រើដែលនឹងធ្វើឱ្យការនិយាយទន់ភ្លន់ ទំនុកច្រៀង រស់រវើក និងភ្លេង។ សូមអរគុណដល់ពួកគេការងារក្លាយជាភ្លឺ, អារម្មណ៍, ការបង្ហាញ។ អ្នកអានអាចមានអារម្មណ៍រសើប និងពេញលេញអំពីបរិយាកាសដែលបង្កើតឡើងដោយអ្នកនិពន្ធ។

តួអង្គ​ក្នុង​ការងារ​មក​ដល់​ជីវិត កាន់តែ​បញ្ចេញ​អារម្មណ៍។ ការនិយាយភាសារុស្សីគឺសម្បូរទៅដោយឧបករណ៍កំណាព្យ ដែលក្នុងនោះមានច្រើនជាងពីរដប់ ក្នុងចំណោមពួកគេ៖

1. អធិប្បាយ។
2. Antonomasia ។
3. ភាពសមហេតុផល។
4. ព្រហ្មលិខិត។
5. ឧទាន។
6. អ៊ីពែបូឡា។
7. បញ្ច្រាស។
8. ហួសចិត្ត។
9. ពន។
10. ការចម្លងរោគ។
11. ពាក្យប្រៀបធៀប។
12. Metonymy ។
13. បណ្តឹងឧទ្ធរណ៍ (apostrophe) ។
14. កន្សោម​សម្រួល។
15. បុគ្គលិកលក្ខណៈ។
16. រចនាសម្ព័ន្ធប៉ារ៉ាឡែល។
17. ពាក្យដដែលៗ។
18. ការប្រឆាំង (ការប្រឆាំង) ។
19. តិរច្ឆាន។
20. Synecdoche ។
21. ការប្រៀបធៀប។
22. ផ្លូវលំ។
23. លំនាំដើម។
24. ទទួលបាន (ចំណាត់ថ្នាក់) ។
25. តួលេខ។
26. អេភីថេត។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយមិនមែនពួកគេទាំងអស់សុទ្ធតែរីករាលដាលនៅក្នុងកំណាព្យទេ។ យើងនឹងពិចារណាបច្ចេកទេសកំណាព្យដែលជួបប្រទះញឹកញាប់នៃកំណាព្យ។

ឧបករណ៍កំណាព្យជាមួយឧទាហរណ៍

epithet នៅក្នុងភាសាក្រិចមានន័យថា "អនុវត្ត" epithet គឺជានិយមន័យបង្ហាញនៃវត្ថុជាក់លាក់មួយ (សកម្មភាព ព្រឹត្តិការណ៍ ដំណើរការ) ដែលបម្រើការសង្កត់ធ្ងន់ បន្លិចលក្ខណៈលក្ខណៈសម្បត្តិណាមួយនៃវត្ថុនេះ។

អធិប្បាយ​ជា​ន័យ​ធៀប និយមន័យ​ប្រៀបធៀប មិន​ត្រូវ​ច្រឡំ​នឹង​និយមន័យ​សាមញ្ញ​នៃ​វត្ថុ​នោះ​ទេ ឧទាហរណ៍ "សំឡេង​ខ្លាំង" គឺ​គ្រាន់​តែ​ជា​និយមន័យ "សំឡេង​ភ្លឺ" ជា​ពាក្យ​អសុរោះ "ដៃ​ត្រជាក់" គឺ​គ្រាន់​តែ​ជា​និយមន័យ​មួយ​ប៉ុណ្ណោះ ។ និង "ដៃមាស" គឺជា epithet មួយ។

ស៊េរីឃ្លាខាងក្រោមក៏អាចប្រើជាឧទាហរណ៍នៃអក្ខរាវិរុទ្ធ៖ ព្រលឹមស្រិចៗ ភ្លើងច្រៀង ពន្លឺទេវតា រាត្រីដ៏អស្ចារ្យ ពពកនាំមុខ រូបរាងទម្លុះ សំឡេងខ្សឹបខ្សៀវ។

តាមក្បួនមួយ adjective (រលកទន់ភ្លន់) បម្រើជា epithets វាកម្រណាស់ក្នុងការស្វែងរកលេខ (មិត្តដំបូង) adverb (ស្រឡាញ់ងប់ងល់) និងកិរិយាស័ព្ទ (ចង់បំភ្លេច) ក៏ដូចជា nouns (សំលេងរំខាន) ។

ការប្រៀបធៀបគឺជាបច្ចេកទេសកំណាព្យដែលលក្ខណៈសម្បត្តិដែលមាននៅក្នុងវត្ថុដែលបានពិពណ៌នាភាគច្រើនត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងលក្ខណៈសម្បត្តិស្រដៀងគ្នានៃវត្ថុខុសគ្នាទាំងស្រុង។ ជាងនេះទៅទៀត លក្ខណសម្បត្តិរបស់វត្ថុដែលកំពុងត្រូវបានប្រៀបធៀបជាធម្មតាកាន់តែស៊ាំ និងជិតស្និទ្ធជាមួយអ្នកអានជាងវត្ថុដែលបានបញ្ជាក់ដោយអ្នកនិពន្ធ។ ដូច្នេះ វត្ថុដែលគ្មានជីវិតត្រូវបាននាំយកមកនូវភាពស្រដៀងគ្នានៃចលនា វិញ្ញាណ ឬអរូបី - សម្ភារៈ។ ឧទាហរណ៍នៃការប្រៀបធៀបអាចជាៈ "ភ្នែកដូចជាមេឃពណ៌ខៀវ" "ស្លឹកមានពណ៌លឿងដូចជាមាស" ។

ពាក្យប្រៀបធៀប គឺជាការបញ្ចេញមតិផ្អែកលើការប្រើប្រាស់ពាក្យក្នុងន័យធៀប។ នោះ​គឺ​លក្ខណៈ​សម្បត្តិ​នៃ​វត្ថុ​មួយ​ត្រូវ​បាន​កំណត់​ទៅ​វត្ថុ​មួយ​ទៀត​ដោយ​ផ្អែក​លើ​មូលដ្ឋាន​នៃ​ភាព​ស្រដៀង​គ្នា​មួយ​ចំនួន។ តាមក្បួនមួយ ដើម្បីពណ៌នាអំពីវត្ថុគ្មានជីវិត សូមប្រើនិយមន័យនៃវត្ថុដែលមានចលនា និងច្រាសមកវិញ។ ឧទាហរណ៍ "ភ្នែក-ពេជ្រ", "បេះដូងនៃទឹកកក", "សរសៃប្រសាទនៃដែក", "ទឹកឃ្មុំនៃពាក្យរបស់អ្នកគឺជូរចត់សម្រាប់ខ្ញុំ", "ផេះភ្នំបានភ្លឺឡើងជាមួយនឹងជក់ក្រហម", "វាហូរដូចជាមួយ។ ធុង", "អផ្សុកស្លាប់" ។

បុគ្គល​ក៏​សំដៅ​លើ​បច្ចេកទេស​កំណាព្យ ដែល​មាន​ន័យ​ថា​ផ្ទេរ​លក្ខណៈ​សម្បត្តិ​របស់​វត្ថុ​មាន​ចលនា​ទៅ​វត្ថុ​គ្មាន​ជីវិត។ ឬកំណត់ពីអារម្មណ៍ អារម្មណ៍ សកម្មភាពរបស់មនុស្សចំពោះវត្ថុដែលខ្លួនមិនមាន។ ដោយមានជំនួយពីការធ្វើអត្តនោម័ត អ្នកអានយល់ឃើញរូបភាពដែលបានបង្កើតនៅពីមុខគាត់យ៉ាងស្វាហាប់ និងរស់រវើក។ ឧទាហរណ៍ "ព្យុះផ្គររន្ទះកំពុងមក" "មេឃកំពុងយំ" "ទឹកកំពុងរត់" "ព្រះអាទិត្យកំពុងញញឹម" "សាយសត្វកំពុងគូរលំនាំនៅលើបង្អួច" "ស្លឹកកំពុងខ្សឹប" ។

Hyperbole បកប្រែពីភាសាក្រិច "hyperbole" មានន័យថាលើស, បំផ្លើស។ កវីតែងប្រើវិធីសាស្រ្តនៃការនិយាយបែបកំណាព្យនេះ សម្រាប់ការបំផ្លើសច្បាស់លាស់ ដែលមិនអាចប្រកែកបាន និងជាក់ស្តែងសម្រាប់ការបញ្ចេញមតិកាន់តែច្រើនឡើងនៃគំនិតរបស់ពួកគេ។ ឧទាហរណ៍ "ខ្ញុំនឹងនិយាយម្តងទៀតជាលើកទីពីរ" "យើងមានអាហារគ្រប់គ្រាន់សម្រាប់មួយឆ្នាំ" ។ បច្ចេកទេសបញ្ច្រាសនៃអ៊ីពែបូលគឺតូច - ការបញ្ជាក់ដោយចេតនានៃលក្ខណៈសម្បត្តិរបស់វត្ថុមួយ: "ក្មេងប្រុសដែលមានម្រាមដៃ" "បុរសដែលមានក្រចកដៃ" ។

ដូចដែលអ្នកបានឃើញរួចមកហើយ បច្ចេកទេសកំណាព្យមានភាពចម្រុះ និងច្រើន ហើយសម្រាប់កវីណាក៏ដោយ នេះជាវិសាលភាពដ៏ធំទូលាយមួយសម្រាប់បង្កើត បង្កើតស្នាដៃរបស់ពួកគេ ពង្រឹងភាសាអក្សរសាស្ត្រដ៏ស្រស់ស្អាត។

មនុស្សគ្រប់រូបដឹងយ៉ាងច្បាស់ថា សិល្បៈគឺជាការបង្ហាញពីខ្លួនឯងរបស់បុគ្គលម្នាក់ៗ ហើយអក្សរសិល្ប៍គឺជាការបង្ហាញពីបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់អ្នកនិពន្ធ។ "ឥវ៉ាន់" របស់មនុស្សសរសេរមានវាក្យសព្ទ បច្ចេកទេសនិយាយ ជំនាញក្នុងការប្រើប្រាស់បច្ចេកទេសទាំងនេះ។ ក្ដារលាយរបស់វិចិត្រករកាន់តែសម្បូរបែប គាត់មានឱកាសកាន់តែច្រើននៅពេលបង្កើតផ្ទាំងក្រណាត់។ ដូចគ្នាទៅនឹងអ្នកនិពន្ធដែរ៖ ការនិយាយរបស់គាត់កាន់តែច្រើន រូបភាពកាន់តែភ្លឺ សេចក្តីថ្លែងការណ៍កាន់តែស៊ីជម្រៅ និងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ ឥទ្ធិពលផ្លូវចិត្តកាន់តែខ្លាំងទៅលើអ្នកអាននឹងអាចទទួលបានស្នាដៃរបស់គាត់។

ក្នុងចំណោមមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិការនិយាយ ដែលជារឿយៗត្រូវបានគេហៅថា "ឧបករណ៍សិល្បៈ" (ឬបើមិនដូច្នេះទេ តួលេខ tropes) នៅក្នុងការងារអក្សរសាស្ត្រ ពាក្យប្រៀបធៀបគឺស្ថិតនៅកន្លែងដំបូងក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃការប្រើប្រាស់ញឹកញាប់។

ពាក្យ​ប្រៀបធៀប​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​នៅ​ពេល​ដែល​យើង​ប្រើ​ពាក្យ​ឬ​កន្សោម​ក្នុង​ន័យ​ធៀប។ ការផ្ទេរនេះត្រូវបានអនុវត្តដោយភាពស្រដៀងគ្នានៃលក្ខណៈបុគ្គលនៃបាតុភូត ឬវត្ថុមួយ។ ភាគច្រើនជាញឹកញាប់វាគឺជាពាក្យប្រៀបធៀបដែលបង្កើតរូបភាពសិល្បៈ។

មានពាក្យប្រៀបធៀបមួយចំនួនក្នុងចំណោមពួកគេ៖

metonymy - trope ដែលលាយអត្ថន័យដោយភាពជាប់គ្នា, ពេលខ្លះពាក់ព័ន្ធនឹងការដាក់អត្ថន័យមួយទៅមួយផ្សេងទៀត។

(ឧទាហរណ៍៖ "តោះយកចានមួយទៀត!"; "Van Gogh ព្យួរនៅជាន់ទីបី");

(ឧទាហរណ៍៖ "បុរសល្អ"; "បុរសតូចគួរឱ្យអាណិត", "នំបុ័ងជូរចត់");

ការប្រៀបធៀប - តួរលេខនៃការនិយាយដែលកំណត់លក្ខណៈរបស់វត្ថុមួយដោយប្រៀបធៀបជាមួយវត្ថុមួយទៀត

(ឧទាហរណ៍៖ «ដូច​សាច់​ក្មេង​ស្រស់ ដូច​ជា​ការ​ហៅ​ខ្លុយ​គឺ​ទន់ភ្លន់»);

personification - "ការរស់ឡើងវិញ" នៃវត្ថុឬបាតុភូតនៃធម្មជាតិគ្មានជីវិត

(ឧទាហរណ៍៖ "អ័ព្ទដ៏អស្ចារ្យ"; "រដូវស្លឹកឈើជ្រុះបានយំ"; "ព្យុះភ្លៀងបានបន្លឺឡើង");

hyperbole និង litote - តួលេខនៅក្នុងអត្ថន័យនៃការបំផ្លើសឬ understatement នៃប្រធានបទដែលបានពិពណ៌នា

(ឧទាហរណ៍៖ "គាត់តែងតែប្រកែក" "សមុទ្រនៃទឹកភ្នែក"; "មិនមានទឹកសន្សើមអាភៀននៅក្នុងមាត់របស់គាត់ទេ");

sarcasm - អាក្រក់, ចំអក, ពេលខ្លះចំអកដោយពាក្យសំដីទាំងស្រុង (ឧទាហរណ៍នៅក្នុងសមរភូមិរ៉េបដែលបានរីករាលដាលនាពេលថ្មីៗនេះ);

ហួសចិត្ត - សេចក្តីថ្លែងការណ៍ចំអកមួយនៅពេលអ្នកនិយាយមានន័យខុសគ្នាទាំងស្រុង (ឧទាហរណ៍ការងាររបស់ I. Ilf និង E. Petrov);

ការលេងសើច - ត្រូពិចដែលបង្ហាញពីអារម្មណ៍រីករាយនិងជាញឹកញាប់បំផុតដែលមានចរិតល្អ (ឧទាហរណ៍រឿងព្រេងនិទានរបស់ I.A. Krylov ត្រូវបានសរសេរនៅក្នុងសរសៃនេះ);

grotesque - តួលេខនៃការនិយាយដែលបំពានដោយចេតនាសមាមាត្រនិងទំហំពិតនៃវត្ថុនិងបាតុភូត (ជាញឹកញាប់ត្រូវបានគេប្រើនៅក្នុងរឿងនិទានឧទាហរណ៍មួយទៀតគឺ Gulliver's Travels ដោយ J. Swift ដែលជាស្នាដៃរបស់ N.V. Gogol);

pun - ភាពមិនច្បាស់លាស់ដោយចេតនា, ការលេងនៅលើពាក្យដោយផ្អែកលើភាពមិនច្បាស់លាស់របស់ពួកគេ។

(ឧទាហរណ៍អាចត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងរឿងខ្លីៗ ក៏ដូចជានៅក្នុងការងាររបស់ V. Mayakovsky, O. Khayyam, K. Prutkov និងអ្នកដទៃ);

oxymoron - ការរួមបញ្ចូលគ្នានៅក្នុងកន្សោមមួយនៃគំនិតផ្ទុយគ្នាពីរ

(ឧទាហរណ៍៖ "ស្អាតណាស់" "ច្បាប់ចម្លងដើម" "ហ្វូងសមមិត្ត")។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយមិនត្រូវបានកំណត់ចំពោះតួលេខស្ទីលស្ទីលទេ។ ជាពិសេស យើងក៏អាចលើកឡើងពីការសរសេរជាសំឡេង ដែលជាបច្ចេកទេសសិល្បៈដែលបង្កប់ន័យនូវលំដាប់ជាក់លាក់នៃការបង្កើតសំឡេង ព្យាង្គ ពាក្យ ដើម្បីបង្កើតរូបភាព ឬអារម្មណ៍ ធ្វើត្រាប់តាមសំឡេងនៃពិភពពិត។ អ្នកអាននឹងជួបជាញឹកញាប់ការសរសេរសំឡេងនៅក្នុងស្នាដៃកំណាព្យ ប៉ុន្តែបច្ចេកទេសនេះក៏ត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងពាក្យសំដីផងដែរ។

• ជីវិតនិងការងាររបស់ Sergei Mikhalkov

  កុមារតូចៗគ្រប់រូបស្គាល់កំណាព្យ "ពូ Styopa", "អំពី mimosa" ។ ស្នាដៃច្នៃប្រឌិតទាំងនេះ និងផ្សេងទៀតសម្រាប់កុមារត្រូវបានសរសេរដោយ Sergei Mikhalkov ។ សូមអរគុណដល់កុមារ កំណាព្យទាំងនេះបានស្គាល់ដល់មនុស្សពេញវ័យរបស់យើង។

តើបច្ចេកទេសសិល្បៈសម្រាប់អ្វីខ្លះ? ជាដំបូង ដើម្បីឱ្យការងារត្រូវគ្នានឹងរចនាប័ទ្មជាក់លាក់មួយ ដែលបង្កប់ន័យរូបភាពជាក់លាក់ ការបង្ហាញ និងភាពស្រស់ស្អាត។ លើស​ពី​នេះ​ទៅ​ទៀត អ្នក​និពន្ធ​ជា​ម្ចាស់​សមាគម អ្នក​សិល្បៈ​នៃ​ពាក្យ និង​ជា​អ្នក​សញ្ជឹង​គិត​យ៉ាង​ខ្លាំង។ បច្ចេកទេសសិល្បៈក្នុងកំណាព្យ និងសុភាសិត ធ្វើឱ្យអត្ថបទកាន់តែស៊ីជម្រៅ។ អាស្រ័យហេតុនេះ ទាំងអ្នកនិពន្ធសុភាសិត និងកវី មិនពេញចិត្តនឹងភាសាតែមួយស្រទាប់ទេ ពួកគេមិនត្រូវបានកំណត់ត្រឹមការប្រើតែអត្ថន័យមូលដ្ឋាននៃពាក្យនោះទេ។ ដើម្បី​អាច​ជ្រាប​ចូល​ក្នុង​ជម្រៅ​នៃ​ការ​គិត ចូល​ទៅ​ក្នុង​ខ្លឹមសារ​នៃ​រូបភាព​បាន​ត្រូវ​ប្រើ​មធ្យោបាយ​សិល្បៈ​ផ្សេងៗ។

លើសពីនេះទៀតអ្នកអានត្រូវតែទាក់ទាញនិងទាក់ទាញ។ សម្រាប់រឿងនេះ បច្ចេកទេសផ្សេងៗត្រូវបានប្រើប្រាស់ដែលផ្តល់ចំណាប់អារម្មណ៍ពិសេសចំពោះរឿង និងអាថ៌កំបាំងមួយចំនួនដែលត្រូវស្រាយបំភ្លឺ។ មធ្យោបាយសិល្បៈត្រូវបានគេហៅថាផ្លូវខុសគ្នា។ ទាំងនេះមិនត្រឹមតែជាធាតុសំខាន់នៃរូបភាពទាំងមូលនៃពិភពលោកប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏ជាការវាយតម្លៃរបស់អ្នកនិពន្ធ ផ្ទៃខាងក្រោយ និងសម្លេងទូទៅនៃការងារ ក៏ដូចជារឿងជាច្រើនទៀតដែលយើងពេលអានការបង្កើតមួយទៀត ពេលខ្លះគិតមិនដល់។

ឧបករណ៍សិល្បៈសំខាន់ៗគឺពាក្យប្រៀបធៀប និស្ស័យ និងការប្រៀបធៀប។ ថ្វីដ្បិតតែពាក្យពេចន៍ត្រូវបានចាត់ទុកថាជាប្រភេទនៃពាក្យប្រៀបធៀបក៏ដោយ ក៏យើងនឹងមិនចូលទៅក្នុងព្រៃនៃវិទ្យាសាស្រ្តនៃ "ការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ" ហើយតាមប្រពៃណីវាចេញជាមធ្យោបាយដាច់ដោយឡែកមួយ។

អេភីថេត

epithet គឺជាស្តេចនៃការពិពណ៌នា។ មិនមែនទេសភាពតែមួយទេ បញ្ឈរ ខាងក្នុងគឺពេញលេញដោយគ្មានវា។ ពេលខ្លះ អត្ថបទដែលបានជ្រើសរើសល្អតែមួយគឺសំខាន់ជាងកថាខណ្ឌទាំងមូលដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងជាពិសេសសម្រាប់ការបំភ្លឺ។ ជាញឹកញយ នៅពេលនិយាយអំពីវា យើងមានន័យថា អ្នកចូលរួម ឬគុណនាមដែលផ្តល់រូបភាពសិល្បៈនេះ ឬនោះជាមួយនឹងលក្ខណៈសម្បត្តិ និងលក្ខណៈបន្ថែម។ epithet មិនគួរត្រូវបានច្រឡំជាមួយនឹងនិយមន័យសាមញ្ញមួយ។

ដូច្នេះ ជាឧទាហរណ៍ ពាក្យខាងក្រោមនេះអាចត្រូវបានស្នើឡើងដើម្បីពិពណ៌នាអំពីភ្នែក៖ រស់រវើក ពណ៌ត្នោត គ្មានបាត ធំ បង្កើតឡើង ល្បិចកល។ ចូរយើងព្យាយាមបែងចែកគុណនាមទាំងនេះជាពីរក្រុមគឺ៖ វត្ថុបំណង (ធម្មជាតិ) លក្ខណៈសម្បត្តិ និង គុណនាម (បន្ថែម) លក្ខណៈ។ យើងនឹងឃើញថាពាក្យដូចជា "ធំ" "ត្នោត" និង "បង្កើតឡើង" បង្ហាញនៅក្នុងអត្ថន័យរបស់ពួកគេតែអ្វីដែលនរណាម្នាក់អាចមើលឃើញព្រោះវាស្ថិតនៅលើផ្ទៃ។ ដើម្បីឱ្យយើងស្រមៃមើលរូបរាងរបស់វីរបុរសជាក់លាក់មួយ និយមន័យបែបនេះមានសារៈសំខាន់ណាស់។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយវាគឺជាភ្នែក "គ្មានបាត" "រស់" "ល្បិចកល" ដែលនឹងប្រាប់យើងឱ្យបានល្អបំផុតអំពីខ្លឹមសារខាងក្នុងរបស់គាត់ ចរិតលក្ខណៈ។ យើងចាប់ផ្តើមស្មានថាពីមុនយើងជាមនុស្សមិនធម្មតា ងាយនឹងប្រឌិតផ្សេងៗ មានព្រលឹងចល័ត។ នេះគឺជាទ្រព្យសម្បត្តិចម្បងរបស់ epithets យ៉ាងជាក់លាក់៖ ដើម្បីបង្ហាញពីលក្ខណៈពិសេសទាំងនោះដែលត្រូវបានលាក់ពីយើងក្នុងអំឡុងពេលពិនិត្យដំបូង។

ពាក្យប្រៀបធៀប

ចូរបន្តទៅតំបន់ត្រូពិចមួយទៀតដែលមានសារៈសំខាន់ដូចគ្នា - ពាក្យប្រៀបធៀប។ ការប្រៀបធៀបដែលបង្ហាញដោយនាម។ ភារកិច្ចរបស់អ្នកនិពន្ធនៅទីនេះគឺដើម្បីប្រៀបធៀបបាតុភូត និងវត្ថុ ប៉ុន្តែដោយប្រុងប្រយ័ត្ន និងប្រកបដោយល្បិចកល ដើម្បីកុំឱ្យអ្នកអានស្មានថាយើងកំពុងដាក់វត្ថុនេះលើគាត់។ នោះហើយជាសិទ្ធិ, insinuating និងធម្មជាតិ, អ្នកត្រូវការប្រើបច្ចេកទេសសិល្បៈណាមួយ។ "ទឹកភ្នែកនៃទឹកសន្សើម", "ភ្លើងនៃថ្ងៃរះ" ។ល។ នៅទីនេះ ទឹកសន្សើមត្រូវបានប្រៀបធៀបជាមួយនឹងទឹកភ្នែក ហើយព្រឹកព្រលឹមប្រៀបធៀបជាមួយនឹងភ្លើង។

ការប្រៀបធៀប

ឧបករណ៍សិល្បៈដ៏សំខាន់បំផុតចុងក្រោយគឺការប្រៀបធៀបដែលផ្តល់ឱ្យដោយផ្ទាល់ដោយប្រើសហជីពដូចជា "ដូចជាប្រសិនបើ" "ដូចជា" "ដូចជាប្រសិនបើ" "ពិតប្រាកដ" "ដូចជាប្រសិនបើ" ។ ឧទហរណ៍រួមមានដូចតទៅ៖ ភ្នែកដូចជាជីវិត; ទឹកសន្សើមដូចទឹកភ្នែក; ដើមឈើដូចមនុស្សចាស់។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ គួរកត់សំគាល់ថា ការប្រើពាក្យអសុរស ពាក្យប្រៀបធៀប ឬការប្រៀបធៀប មិនគួរគ្រាន់តែសម្រាប់ជាប្រយោជន៍នៃ "ពាក្យក្រហម" ប៉ុណ្ណោះទេ។ វាមិនគួរមានភាពច្របូកច្របល់នៅក្នុងអត្ថបទនោះទេ វាគួរតែផ្តោតលើភាពឆើតឆាយ និងភាពសុខដុមរមនា ដូច្នេះហើយ មុននឹងប្រើប្រាស់វា ឬ trope នោះ អ្នកត្រូវយល់ឱ្យបានច្បាស់អំពីគោលបំណងដែលវាត្រូវបានប្រើ តើយើងចង់និយាយអ្វី។

បច្ចេកទេសសិល្បៈផ្សេងទៀតដែលស្មុគស្មាញ និងមិនសូវសាមញ្ញគឺលើសលុប (បំផ្លើស) ការប្រឆាំង (ការប្រឆាំង) និងការដាក់បញ្ច្រាស (លំដាប់ពាក្យបញ្ច្រាស)។

ការប្រឆាំង

ទ្រនិចដូចជាការប្រឆាំងជំទាស់មានពីរប្រភេទ៖ វាអាចតូចចង្អៀត (ក្នុងកថាខណ្ឌ ឬប្រយោគមួយ) និងពង្រីក (ដាក់លើជំពូក ឬទំព័រជាច្រើន)។ បច្ចេកទេសនេះត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់នៅក្នុងស្នាដៃនៃបុរាណរុស្ស៊ីនៅពេលដែលវាត្រូវបានទាមទារដើម្បីប្រៀបធៀបវីរបុរសពីរ។ ជាឧទាហរណ៍ Alexander Sergeyevich Pushkin នៅក្នុងរឿងរបស់គាត់ "The Captain's Daughter" ប្រៀបធៀប Pugachev និង Grinev ហើយបន្តិចក្រោយមក Nikolai Vasilyevich Gogol នឹងបង្កើតរូបភាពរបស់បងប្អូនប្រុសល្បីឈ្មោះ Andriy និង Ostap ដោយផ្អែកលើការប្រឆាំង។ ឧបករណ៍សិល្បៈនៅក្នុងប្រលោមលោក "Oblomov" ក៏រួមបញ្ចូលផងដែរ trope នេះ។

អ៊ីពែបូឡា

Hyperbole គឺជាឧបករណ៍ដែលចូលចិត្តនៃប្រភេទអក្សរសាស្ត្រដូចជាវីរភាព រឿងនិទាន និងបាឡាដ។ ប៉ុន្តែវាត្រូវបានរកឃើញមិនត្រឹមតែនៅក្នុងពួកគេប៉ុណ្ណោះទេ។ ជាឧទាហរណ៍ ប្រលោមលោក "គាត់អាចស៊ីជ្រូកបាន" អាចត្រូវបានប្រើនៅក្នុងប្រលោមលោក រឿងខ្លី និងការងារផ្សេងទៀតនៃប្រពៃណីជាក់ស្តែង។

បញ្ច្រាស

យើងបន្តរៀបរាប់អំពីបច្ចេកទេសសិល្បៈនៅក្នុងស្នាដៃ។ ការដាក់បញ្ច្រាស ដូចដែលអ្នកអាចទាយបាន បម្រើដើម្បីផ្តល់អារម្មណ៍បន្ថែមដល់ការងារ។ វាត្រូវបានគេសង្កេតឃើញជាញឹកញាប់បំផុតនៅក្នុងកំណាព្យ ប៉ុន្តែជាញឹកញាប់ trope នេះក៏ត្រូវបានគេប្រើនៅក្នុង prose ផងដែរ។ អ្នក​អាច​និយាយ​ថា​៖ «​នារី​ម្នាក់​នេះ​ស្អាត​ជាង​អ្នក​ដទៃ​ទៀត​»។ ហើយអ្នកអាចស្រែកថា "ក្មេងស្រីនេះស្អាតជាងអ្នកដទៃ!" ភ្លាមៗមានភាពរីករាយ និងការបញ្ចេញមតិ និងច្រើនទៀត ដែលអាចមើលឃើញនៅពេលប្រៀបធៀបសេចក្តីថ្លែងការណ៍ពីរ។

ហួសចិត្ត

ទ្រឹស្ដីបន្ទាប់ គួរឱ្យហួសចិត្ត តាមរបៀបផ្សេង - ការចំអករបស់អ្នកនិពន្ធដែលលាក់កំបាំង ក៏ត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់ក្នុងការប្រឌិត។ ជាការពិតណាស់ ការងារដ៏ធ្ងន់ធ្ងរត្រូវតែមានភាពធ្ងន់ធ្ងរ ប៉ុន្តែអត្ថបទរងដែលលាក់ដោយភាពហួសចិត្ត ពេលខ្លះមិនត្រឹមតែបង្ហាញពីភាពប៉ិនប្រសប់របស់អ្នកនិពន្ធប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងបង្ខំអ្នកអានឱ្យដកដង្ហើមវែងៗ ហើយរៀបចំសម្រាប់ឈុតបន្ទាប់ដែលកាន់តែខ្លាំងក្លាថែមទៀត។ ក្នុង​ការងារ​កំប្លែង ការ​និយាយ​ហួស​ចិត្ត​គឺ​ជា​រឿង​មិន​អាច​ខ្វះ​បាន។ ចៅហ្វាយនាយដ៏អស្ចារ្យនៃរឿងនេះគឺ Zoshchenko និង Chekhov ដែលប្រើ trope នេះនៅក្នុងរឿងរបស់ពួកគេ។

តិរច្ឆាន

មួយទៀតមានទំនាក់ទំនងយ៉ាងជិតស្និទ្ធជាមួយបច្ចេកទេសនេះ - វាលែងគ្រាន់តែជាការសើចដ៏ល្អទៀតហើយ វាបង្ហាញពីចំណុចខ្វះខាត និងអំពើអាក្រក់ ជួនកាលបំផ្លើស ខណៈពេលដែលការនិយាយហួសចិត្តជាធម្មតាបង្កើតបរិយាកាសភ្លឺស្វាង។ ដើម្បីមានរូបភាពពេញលេញនៃផ្លូវនេះ អ្នកអាចអានរឿងនិទានជាច្រើនដោយ Saltykov-Shchedrin ។

លក្ខណៈបុគ្គល

ជំហានបន្ទាប់គឺការក្លែងបន្លំ។ វាអនុញ្ញាតឱ្យយើងបង្ហាញពីជីវិតរបស់ពិភពលោកជុំវិញយើង។ មានរូបភាពដូចជារដូវរងារអ៊ូរទាំ រាំព្រិល ច្រៀងទឹក។ ម្យ៉ាងវិញទៀត personification គឺជាការផ្ទេរលក្ខណៈសម្បត្តិរបស់វត្ថុមានចលនាទៅវត្ថុគ្មានជីវិត។ ដូច្នេះ យើងទាំងអស់គ្នាដឹងហើយថា មានតែមនុស្ស និងសត្វទេដែលអាចយំបាន។ ប៉ុន្តែ​ក្នុង​អក្សរសិល្ប៍ រូបភាព​សិល្បៈ​ដូច​ជា​មេឃ​ស្រឡះ ឬ​ទ្វារ​ដែល​កំពុង​យំ​ត្រូវ​បាន​គេ​រក​ឃើញ​ជា​ញឹក​ញាប់។ ទីមួយនៃពួកគេអាចជួយបង្កើតអារម្មណ៍ជាក់លាក់មួយនៅក្នុងអ្នកអានរៀបចំការយល់ឃើញរបស់គាត់។ ទីពីរគឺសង្កត់ធ្ងន់ទៅលើបរិយាកាសងងុយគេងនៅក្នុងផ្ទះនេះ ប្រហែលជាភាពឯកកោ និងអផ្សុក។

អុកស៊ីម៉ូរ៉ុន

Oxymoron គឺជាល្បិចដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍មួយផ្សេងទៀតដែលជាការបញ្ចូលគ្នានៃភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នា។ នេះគឺជាការកុហកដ៏សុចរិត និងជាអារក្សគ្រិស្តអូស្សូដក់។ ពាក្យបែបនេះ ដែលត្រូវបានជ្រើសរើសដោយមិនបានរំពឹងទុក អាចត្រូវបានប្រើដោយទាំងអ្នកសរសេរប្រឌិតបែបវិទ្យាសាស្ត្រ និងអ្នកស្រឡាញ់សៀវភៅទស្សនវិជ្ជា។ ពេលខ្លះមានតែ oxymoron មួយប៉ុណ្ណោះគឺគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីកសាងការងារទាំងមូលដែលមានទាំងពីរនៃភាពជា, និងជម្លោះដែលមិនអាចរំលាយបាន, និង overtones ហួសចិត្ត។

បច្ចេកទេសសិល្បៈផ្សេងទៀត។

គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ "និង, និង, និង" ដែលប្រើក្នុងប្រយោគមុនក៏ជាមធ្យោបាយសិល្បៈមួយហៅថា polyunion ។ តើ​វា​ប្រើ​សំរាប់​ធ្វើអ្វី? ជាដំបូង ដើម្បីពង្រីកការនិទានរឿង និងបង្ហាញជាឧទាហរណ៍ថា មនុស្សម្នាក់មានទាំងភាពស្រស់ស្អាត និងភាពឆ្លាតវៃ និងភាពក្លាហាន និងភាពទាក់ទាញ... ហើយវីរបុរសក៏ចេះស្ទូចត្រី ហែលទឹក សរសេរសៀវភៅ និង សង់ផ្ទះ...

ភាគច្រើនជាញឹកញាប់ trope នេះត្រូវបានប្រើនៅក្នុងការភ្ជាប់ជាមួយមួយផ្សេងទៀត, ហៅថានេះគឺជាករណីនៅពេលដែលវាពិបាកក្នុងការស្រមៃដោយគ្មានមួយផ្សេងទៀត។

ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ នេះមិនមែនជាបច្ចេកទេស និងមធ្យោបាយសិល្បៈទាំងអស់នោះទេ។ ចូរយើងពិនិត្យមើលសំណួរវោហាសាស្ត្រ។ ពួកគេមិនទាមទារចម្លើយទេ ប៉ុន្តែក្នុងពេលតែមួយពួកគេធ្វើឱ្យអ្នកអានគិត។ ប្រហែលជាមនុស្សគ្រប់គ្នាស្គាល់ពួកគេដ៏ល្បីល្បាញបំផុត: "តើត្រូវស្តីបន្ទោសអ្នកណា?" និង "អ្វីដែលត្រូវធ្វើ?"។

ទាំងនេះគ្រាន់តែជាបច្ចេកទេសសិល្បៈជាមូលដ្ឋានប៉ុណ្ណោះ។ បន្ថែមពីលើពួកគេ មនុស្សម្នាក់អាចបែងចែក parceling (ការបែងចែកប្រយោគ) synecdoche (នៅពេលដែលឯកវចនៈត្រូវបានប្រើជំនួសឱ្យពហុវចនៈ) anaphora (ការចាប់ផ្តើមប្រយោគស្រដៀងគ្នា) epiphora (និយាយឡើងវិញការបញ្ចប់របស់ពួកគេ) litote ( understatement) និង hyperbole (នៅលើ។ ផ្ទុយមកវិញ ការបំផ្លើស) បរិបទ (នៅពេលដែលពាក្យមួយចំនួនត្រូវបានជំនួសដោយការពិពណ៌នាសង្ខេបរបស់វា។ មធ្យោបាយទាំងអស់នេះអាចត្រូវបានប្រើទាំងនៅក្នុងកំណាព្យ និងក្នុងពាក្យសំដី។ បច្ចេកទេសសិល្បៈនៅក្នុងកំណាព្យ និងឧទាហរណ៍ រឿងមិនខុសគ្នាជាមូលដ្ឋានទេ។