វាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យគឺជាប្រព័ន្ធនៃមធ្យោបាយពិសេសនៃការបង្កើតការនិយាយដែលបង្កើនការបញ្ចេញមតិក្នុងន័យធៀបរបស់វា។

សារៈសំខាន់ជាពិសេសសម្រាប់ការកំណត់អត្តសញ្ញាណជាក់លាក់នៃសុន្ទរកថាសិល្បៈគឺការសិក្សាអំពីតួលេខស្ទីលលីក។

ទៅក្រុមទទួលភ្ញៀវ ការតភ្ជាប់មិនស្តង់ដារនៃពាក្យឯកតា syntactic រួមបញ្ចូល ពងក្រពើ, អាណាកូលូហ្វ, ស៊ីលលប, អាឡូជីស, អាហ្វីបូលី,ក៏ដូចជា gendiadisនិង អេនណាឡាហ្គា។

ក្នុងចំណោមតួលេខជាមួយ ការរៀបចំមិនធម្មតានៃផ្នែកសំណង់ syntactic រួមមានប្រភេទផ្សេងៗ ស្របគ្នា។និង បញ្ច្រាស.

ទៅក្រុមនៃតួលេខសម្គាល់ សមាសភាពសំឡេងមិនធម្មតាអត្ថបទ ឬផ្នែកនីមួយៗរបស់វា រួមមានប្រភេទផ្សេងៗគ្នា ពាក្យដដែលៗវាក្យសម្ព័ន្ធក៏ដូចជា តថាគត, ការតែងតាំងនិង ការចាត់ថ្នាក់, ប៉ូលីស៊ីនដេតុននិង អាសុីនដេតុន.

ពងក្រពើ- ពាក្យ​ភាសា​មួយ​ដែល​លុប​ចោល​ក្នុង​ឃ្លា​នៃ​ពាក្យ​ដែល​ងាយ​យល់ ។ E. គឺជាបាតុភូតមួយដែលរីករាលដាលនៅក្នុងសុន្ទរកថាប្រចាំថ្ងៃ និងកំណាព្យ។ ឧទាហរណ៍នៃ E. នៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ី៖

មិនមែននៅទីនេះទេ (វាគឺ)។ សមុទ្រមិនឆេះទេ។

(I. Krylov)

អាណាកូលូតុន- ភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នានៃសមាជិកនៃប្រយោគ មិនត្រូវបានកត់សំគាល់ដោយអ្នកនិពន្ធ ឬដោយចេតនាក្នុងការផ្តល់ឱ្យឃ្លានូវលក្ខណៈមុតស្រួច (ឧទាហរណ៍ក្នុងសុន្ទរកថាប្រចាំថ្ងៃ ឬក្នុងសុន្ទរកថារបស់មនុស្សរំភើប) ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយការស្ថាបនាមិនត្រឹមត្រូវនៃឃ្លា anacolufic មិនលាក់បាំងអត្ថន័យដែលត្រូវបានអង្កេតនៅក្នុង amphiboly ។

អធិស្ឋាន​ដោយ​ស្មោះ​អស់​ពី​ចិត្ត​ទៅ​ព្រះ, ស្រែក​ហ៊ោ​ទៅ Lyceum, អត់​ទោស​ឱ្យ​ខ្ញុំ, បងប្អូន, ខ្ញុំ​នៅ​លើ​ផ្លូវ, ហើយ​វា​ជា​ពេល​វេលា​សម្រាប់​អ្នក​ចូល​គេង.

(A. Pushkin)

នៅទីនេះ រវាងគូទីមួយ និងទីពីរ ពាក្យ ("ខ្ញុំនិយាយ") ត្រូវបានលុបចោល គូទីពីរមិនត្រូវបានដកស្រង់ជាការនិយាយដោយផ្ទាល់ទេ។ A. នៃបន្ទាត់ទាំងនេះស្ថិតនៅក្នុងការពិតដែលថាវេនគុណកិរិយានៃបន្ទាត់ពីរដំបូងត្រូវបានភ្ជាប់ដោយគ្មានតំណភ្ជាប់មធ្យមទៅនឹងសុន្ទរកថាដែលមាននៅក្នុងគូទីពីរ។

ស៊ីលប- វេនស្ទីលដែល៖

1) ប្រធានបទគឺនៅក្នុងពហុវចនៈ ហើយបុព្វបទគឺជាកិរិយាសព្ទនៅក្នុងឯកវចនៈឯកវចនៈ ឧទាហរណ៍៖

ចំពោះ​អ្នក​ដែល​ត្រូវ​ការ​វា​មាន​ចិត្ត​ក្រអឺតក្រទម គេ​ដេក​នៅ​ក្នុង​ធូលី​ដី ហើយ​អ្នក​ដែល​ខ្ពស់​ជាង​គេ​គេ​ត្បាញ​ដូច​ចរ។

(A. Griboyedov)

2) ប្រធានបទគឺនៅក្នុងឯកវចនៈហើយទស្សន៍ទាយគឺនៅក្នុងពហុវចនៈ

ចិត្ត​ខ្ញុំ​និង​ខ្ញុំ​មិន​ដែល​រស់​ដល់​ខែ​ឧសភា​ទេ ហើយ​ក្នុង​ជីវិត​កន្លង​មក​គឺ​មាន​តែ​ខែ​មេសា​មួយ​រយ។

(V. Mayakovsky)

3) ជាមួយនឹងមុខវិជ្ជាពីរ ទស្សនវិជ្ជាគឺនៅក្នុងឯកវចនៈ

ព្រឹកនេះ និទាឃរដូវនេះ មិនអាចយល់បាន ប៉ុន្តែច្បាស់ណាស់។

៤) កម្មវត្ថុ​ជា​សព្វនាម​របស់​បុគ្គល​ទី​៣ ហើយ​ពាក្យ​ព្យាករ​ជា​កិរិយាសព្ទ​ក្នុង​អារម្មណ៍​ចាំបាច់ (មនុស្ស​ទី​២)៖

នាង​មិន​បាន​កត់​សម្គាល់​គាត់​ទេ ទោះ​គាត់​វាយ​យ៉ាង​ណា​ក៏​ស្លាប់​ដែរ។

(A. Pushkin, "Eugene Onegin")

៥) កម្មវត្ថុ​ជា​សព្វនាម​របស់​បុគ្គល​ទី​១ ហើយ​ពាក្យ​ព្យាករ​គឺ​នៅ​ក្នុង​អារម្មណ៍​ចាំបាច់ (មនុស្ស​ទី​២)៖

ឬម្តងទៀត ទោះខ្ញុំសុំប៉ុណ្ណាក៏គ្មានអាជីវកម្មសម្រាប់អ្នកជារៀងរហូតដែរ។

(S. Yesenin)

6) ប្រធានបទនិងព្យាករណ៍ក្នុងពហុវចនៈហើយវត្ថុអាស្រ័យលើពួកគេ - ក្នុងឯកវចនៈ

នាង​បាន​យក​ក្រដាស​ដែល​ធ្លាប់​ស្គាល់ ហើយ​មើល​ទៅ​ពួកគេ​យ៉ាង​អស្ចារ្យ ខណៈ​ដែល​ព្រលឹង​សម្លឹង​មើល​ពី​កម្ពស់​នៅ​លើ​រាងកាយ​ដែល​គេ​បោះបង់ចោល។

(F. Tyutchev)

7) វេនបែបនេះក៏នឹងមានភាពស្ងប់ស្ងាត់ផងដែរនៅពេលដែលនៅក្នុងឃ្លាប្រធានបទនិងទស្សន៍ទាយត្រូវបានដាក់នៅក្នុងករណីដំបូងនៅក្នុងឯកវចនៈហើយបន្ទាប់មកនៅក្នុងឃ្លាដែលនៅជាប់គ្នា - ក្នុងពហុវចនៈឧទាហរណ៍៖

... មនុស្ស​ស្លាប់​ត្រូវ​កប់​ក្នុង​ដី; អ្នកជំងឺត្រូវបានលាក់នៅក្នុងអណ្តូង។ មនុស្សធ្វើការក្នុងហ្វូងមនុស្សជិតស្និទ្ធបានប្រមូលផ្តុំគ្នានៅការិយាល័យ ... ពួកគេបានកោសក្បាលយ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរ៖ អ្នកម៉ៅការម្នាក់ៗគួរតែស្នាក់នៅ អវត្តមានថ្ងៃបានក្លាយជាកាក់មួយ!

(N. Nekrasov)

អាឡូជីស- ឧបករណ៍ស្ទីលស្ទីលនៅជិតអុកស៊ីម៉ូរ៉ុន; ការបំពានដោយចេតនានៃការតភ្ជាប់ឡូជីខលនៅក្នុងការងារអក្សរសាស្ត្រដើម្បីបញ្ជាក់ពីភាពមិនស៊ីសង្វាក់ផ្ទៃក្នុងនៃមុខតំណែងដែលបានផ្តល់ឱ្យ (ល្ខោនឬកំប្លែង) ។

អាហ្វីបូលីយ៉ា- ភាពមិនច្បាស់លាស់នៃការបញ្ចេញមតិដែលបណ្តាលមកពីហេតុផលរចនាប័ទ្មមួយចំនួន។

1) ភាពមិនច្បាស់លាស់នៃរចនាសម្ព័ន្ធក្នុងការសាងសង់ប្រយោគ ដែលភាគច្រើនមានភាពមិនច្បាស់លាស់ នៅពេលដែលប្រធានបទនៅក្នុងករណីតែងតាំងគឺពិបាកក្នុងការបែងចែកពីវត្ថុផ្ទាល់នៅក្នុងករណីចោទប្រកាន់ ពោលគឺនិយាយម្យ៉ាងទៀតវាមិនត្រូវបានគេស្គាល់ថាជានរណា WHO":

ច្រាំងទន្លេ Aragva និង Kura យើងបានឃើញតង់រុស្ស៊ី។

(A. Pushkin)

2) ការដាក់បញ្ចូលដែលមិនជោគជ័យជាមួយនឹងការបញ្ច្រាសវេយ្យាករណ៍មុតស្រួច ម្យ៉ាងវិញទៀត ការផ្ទេរមិនជោគជ័យនៃផ្នែកមួយនៃឃ្លាពីបន្ទាត់មួយទៅបន្ទាត់មួយទៀតនៅពេលដែលលំដាប់វាក្យសម្ព័ន្ធនៃពាក្យត្រូវបានបំពាន៖

ហើយ​ចិត្ត​អំនួត​នឹង​មិន​ចាញ់​ស្នេហា​ដោយ​ពាក្យ​ត្រជាក់​ឡើយ។

(K. Batyushkov)

Pushkin បាន​កត់​សម្គាល់​អំពី​ខ​ទាំង​នេះ​ថា​៖ «​អត្ថន័យ​ចេញ​មក៖ ដោយ​ពាក្យ​ត្រជាក់​នៃ​សេចក្ដី​ស្រឡាញ់។ សញ្ញាក្បៀសនឹងមិនអាចជួយបានទេ។

3) ការស្ថាបនាវាក្យសម្ព័ន្ធស្មុគ្រស្មាញពេក ឬច្របូកច្របល់នៅក្នុងវត្តមាននៃការបញ្ច្រាសវេយ្យាករណ៍មុតស្រួច និងក្នុងករណីដែលគ្មានវណ្ណយុត្តិត្រឹមត្រូវ៖

ហើយ​គាត់​ស្លាប់ គាត់​បាន​ទទួល​យក​ថា ឆ្អឹង​ប្រាថ្នា​របស់​គាត់​នឹង​ត្រូវ​បាន​គេ​ដឹក​ទៅ​ភាគ​ខាង​ត្បូង​និង​ដោយ​ការ​ស្លាប់ - ភ្ញៀវ​ដែល​នៅ​សល់, ជនបរទេស​មក​ដល់​ស្រុក​នេះ.

(A. Pushkin, "Gypsies")

Gendiadis- រូប​នៃ​ការ​និយាយ​ដែល​បង្ហាញ​ពី​គោល​គំនិត​មួយ​ដែល​មាន​ឯកតា lexical ពីរ៖ ឧទាហរណ៍។ ស្រែក​យំ សាច់​គោ​លោភលន់។

អេណាឡាហ្គា- នេះគឺជារូបវោហាសាស្ត្រ ដែលរួមបញ្ចូលនៅក្នុងការផ្លាស់ទីលំនៅនៃពាក្យ ឬឃ្លាមួយ ដោយផ្ទេរទំនាក់ទំនងរបស់វាពីមួយដែលបានកំណត់ទៅមួយទៀត។ ប្រភេទនៃ metanymy ការផ្ទេរនិយមន័យមួយ (epithet) ទៅពាក្យដែលនៅជាប់នឹងមួយដែលត្រូវបានកំណត់។

F.I. Tyutchev៖

ប៉ុន្តែសម្រាប់ខ្ញុំ ការសម្លឹងរបស់អ្នកគឺមានប្រយោជន៍។

ដូចជាជីវិតគឺជាគន្លឹះនៅក្នុងជម្រៅនៃព្រលឹង

ការមើលរបស់អ្នករស់ ហើយនឹងរស់នៅក្នុងខ្ញុំ៖

នាងត្រូវការគាត់ដូចជាឋានសួគ៌និងដង្ហើម។

ពាក្យ "នាង" សំដៅលើ "ជម្រៅខាងវិញ្ញាណ" ហើយមិនមែនចំពោះព្រលឹងទេ ហើយវាប្រែថា "ការសម្លឹង" គឺត្រូវការដោយ "ជម្រៅខាងវិញ្ញាណ" ពោលគឺឧ។ ព្រលឹងនៅពេលដែលវាចាប់ផ្តើមមានទ្រព្យសម្បត្តិនៃជម្រៅ ស្រដៀងទៅនឹងការក្រឡេកមើលដ៏ជ្រៅដែលមកពីជម្រៅនៃព្រលឹងមួយផ្សេងទៀត។

ភាពស្របគ្នា។- បច្ចេកទេសនៃសមាសភាពដែលសង្កត់ធ្ងន់លើការភ្ជាប់រចនាសម្ព័ន្ធនៃធាតុពីរ (ជាធម្មតា) ឬបីនៃរចនាប័ទ្មនៅក្នុងការងារសិល្បៈមួយ; ការតភ្ជាប់នៃធាតុទាំងនេះស្ថិតនៅក្នុងការពិតដែលថាពួកគេមានទីតាំងនៅស្របគ្នានៅក្នុងឃ្លាជាប់គ្នាពីរឬបី verses, stanzas ដោយសារតែភាពសាមញ្ញរបស់ពួកគេត្រូវបានបង្ហាញ។ កំណាព្យសម័យទំនើបបានបង្កើតប្រភេទ P.

ចៀសមូស- តួលេខស្ទីលស្ទីល ដែលមាននៅក្នុងការពិតដែលថានៅក្នុងប្រយោគជាប់គ្នាពីរ (ឬឃ្លា) ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើភាពស្របគ្នាវាក្យសម្ព័ន្ធ ប្រយោគទីពីរ (ឬបន្សំ) ត្រូវបានបង្កើតឡើងតាមលំដាប់បញ្ច្រាសនៃសមាជិក។ នៅក្នុងពាក្យផ្សេងទៀត X. គឺជាការរៀបចំឈើឆ្កាងនៃសមាជិកប៉ារ៉ាឡែលនៅក្នុងប្រយោគជាប់គ្នាពីរនៃទម្រង់វាក្យសម្ព័ន្ធដូចគ្នា។

Automedons គឺជាខ្សែប្រយុទ្ធរបស់យើង troikas របស់យើងគឺមិនអាចទ្រាំទ្របាន។

(A. Pushkin)

… មហាសេដ្ឋីជនជាតិអេស្បាញ ដូចជាចោរ រង់ចាំពេលយប់ ហើយខ្លាចព្រះច័ន្ទ។

(A. Pushkin)

តើ​មាន​អ្នក​ណា​មិន​សប្បាយ​ចិត្ត​ជាង​ខ្ញុំ​ទេ ហើយ​ក៏​គ្មាន​អ្នក​ណា​មាន​ទោស​ជាង​គាត់​ដែរ។

(M. Lermontov)

នៅទីនេះការនិរទេសរបស់ Pushkin បានចាប់ផ្តើម ហើយការនិរទេសរបស់ Lermontov បានបញ្ចប់។

(A. Akhmatova)

អ៊ីសូកូឡុន- តួរលេខនៃការរៀបចំប៉ារ៉ាឡែលនៃផ្នែកនៃការនិយាយនៅក្នុងប្រយោគជាប់គ្នា៖

គាត់ស្តាប់ដោយត្រចៀកដែលធ្លាប់ស្គាល់

ហួច។

គាត់ប្រឡាក់ដោយវិញ្ញាណតែមួយ

សន្លឹក។

(A. Pushkin)

បញ្ច្រាស- ការរំលោភលើលំដាប់វេយ្យាករណ៍ដែលទទួលយកជាទូទៅនៃការនិយាយ; ការរៀបចំឡើងវិញនៃផ្នែកនៃឃ្លា ផ្តល់ឱ្យវានូវការបញ្ចេញមតិពិសេស។ លំដាប់មិនធម្មតានៃពាក្យនៅក្នុងប្រយោគមួយ។

ចាក់ឡើងវិញ- លក្ខណៈពិសេសរចនាប័ទ្មដែលមាននៅក្នុងកំណាព្យ ហើយនេះបែងចែកវាពី prose ជាប្រភេទរចនាប័ទ្មផ្ទុយ។ ប្រព័ន្ធនៃពាក្យដដែលៗនៃកំណាព្យរួមមាន: ធាតុម៉ែត្រ - ជើង, ខគម្ពីរ, រយៈពេល tactometric, stanza, anacrusis និង epicrusis; ធាតុ euphonic - anaphora និង epiphora, rhymes, assonances, dissonances, បដិសេធ; ភាពស្របគ្នាផ្សេងៗគ្នា។

ពាក្យដដែលៗ- តួរលេខដែលមានពាក្យដដែលៗ កន្សោម ចម្រៀង ឬបន្ទាត់កំណាព្យ ដើម្បីទាក់ទាញការយកចិត្តទុកដាក់ជាពិសេសចំពោះពួកគេ។

ផ្ទះនីមួយៗសុទ្ធតែជាជនបរទេសសម្រាប់ខ្ញុំ ប្រាសាទនីមួយៗមិនទទេនោះទេ ហើយអ្វីៗគឺដូចគ្នា ហើយអ្វីៗគឺតែមួយ ... M. Tsvetaeva

ប៉ូលីបតូតូន- ពាក្យដដែលៗនៃពាក្យមួយក្នុងទម្រង់ករណីផ្សេងៗគ្នា ខណៈពេលដែលរក្សាបាននូវអត្ថន័យរបស់វា៖

"ប៉ុន្តែបុរសម្នាក់ / គាត់បានបញ្ជូនបុរសម្នាក់ទៅ Anchar ជាមួយនឹងរូបរាងដ៏រឹងមាំ ... " (A. S. Pushkin, "Anchar") ។

អង់តាក្លាស៊ីស- រូបស្ទីលនិយម ពាក្យដដែលៗក្នុងន័យផ្សេងគ្នា។

"... ប្រពន្ធម្នាក់អវត្ដមាននៃប្តីប្រពន្ធ ... " - Pushkin

អាណាផូរ៉ា- ឯកភាព; ពាក្យដដែលៗនៃពាក្យ ឬក្រុមនៃពាក្យនៅដើមឃ្លា ឬឃ្លាមួយចំនួន។

ខ្ញុំស្រឡាញ់អ្នក ការបង្កើតរបស់ពេត្រុស ខ្ញុំស្រឡាញ់រូបរាងដ៏តឹងរឹងរបស់អ្នក ... A.S. Pushkin ។

អេភីផូរ៉ា- តួរលេខទល់មុខនឹង anaphora ពាក្យដដែលៗនៃធាតុដូចគ្នានៅចុងបញ្ចប់នៃផ្នែកដែលនៅជាប់គ្នានៃការនិយាយ (ពាក្យ បន្ទាត់ ឃ្លាឃ្លា)៖

កូន​អើយ យើង​ទាំង​អស់​គ្នា​ជា​សេះ​បន្តិច យើង​ម្នាក់ៗ​ជា​សេះ​តាម​ផ្លូវ​របស់​ខ្លួន។ V.V.Mayakovsky

បដិសេធ- បច្ចេកទេស​ផ្សំ​នៃ​ការ​និយាយ​ឡើងវិញ​នូវ​ខ ឬ​វគ្គ​នៃ​ខ​នៅ​ខាង​ចុង​នៃ​ឃ្លា (គូ) ។ នេះជារបៀបដែលបទចម្រៀងប្រជាប្រិយត្រូវបានបង្កើតឡើង។

ចិញ្ចៀន- ឧបករណ៍ផ្សំនិងរចនាបថដែលមាននៅក្នុងពាក្យដដែលៗនៅចុងបញ្ចប់នៃបន្ទាត់កំណាព្យ (ឃ្លាឬការងារទាំងមូល) នៃពាក្យដំបូងឬសំឡេងបុគ្គល។

កណ្តឹងបានបន្លឺឡើងជាសំឡេងមិនចុះសម្រុងគ្នា។

(M. Lermontov)

សាមញ្ញ- តួលេខនៃភាពស្របគ្នាវាក្យសម្ព័ន្ធនៅក្នុងខដែលនៅជាប់គ្នា ដែល ក) មានការចាប់ផ្តើមដូចគ្នា និងបញ្ចប់ដោយពាក់កណ្តាលផ្សេងគ្នា និង ខ) ច្រាសមកវិញ - ការចាប់ផ្តើមខុសគ្នា និងបញ្ចប់ដោយពាក់កណ្តាលដូចគ្នា។

គំរូ S. នៃប្រភេទទីមួយគឺជារឿងធម្មតានៅក្នុងកំណាព្យប្រជាប្រិយ៖

ដើម​ត្របែក​មួយ​ដើម​ឈរ​នៅ​ទីវាល មាន​សក់​រួញ​មួយ​ឈរ​នៅ​ទីវាល។

Pleonasm Verbosity និយមន័យពាក្យដែលមិនចាំបាច់ក្នុងឃ្លាមួយ។ ទាំងនេះគឺជា P. ដែលយើងប្រើគ្រប់ជំហាន៖ យល់សប្តិក្នុងសុបិន ខោក្នុង បែរខ្នង ស្រវាំងច្រមុះ រត់រត់ ឃើញផ្ទាល់ភ្នែក។ល។ កវីមានឧទាហរណ៍ ភី.

ការចាត់ថ្នាក់- រូបស្ទីលស្ទីលស្ទីល ដែលមាននៅក្នុងការចាក់ជាប់លាប់ ឬផ្ទុយទៅវិញ ការចុះខ្សោយនៃការប្រៀបធៀប រូបភាព អេពីធី ការប្រៀបធៀប និងមធ្យោបាយបញ្ចេញមតិផ្សេងទៀតនៃសុន្ទរកថាសិល្បៈ។ មានពីរប្រភេទនៃ G. - អស់រដូវ (កើនឡើង) និងប្រឆាំងនឹងការឡើងដល់កំពូល (ការធ្លាក់) ។

ការបង្កើនកម្រិតពណ៌៖

bipod នៃ bipod គឺ maple, omeshiki នៅលើ bipod គឺ damask, bipod គឺប្រាក់ និង ស្នែង bipod គឺមាសក្រហម។ Bylina អំពី Volga និង Mikul ។

ចំណាត់ថ្នាក់ចុះក្រោម៖

ហោះ! រុយតិច! រលាយទៅជាធូលី។ N.V. Gogol

ប៉ូលីស៊ីនដេតុន(polyunion) - ដូចជាការស្ថាបនាឃ្លាដែលសមាជិកដូចគ្នាទាំងអស់ ឬស្ទើរតែទាំងអស់នៃប្រយោគត្រូវបានទាក់ទងគ្នាទៅវិញទៅមកដោយសហជីពដូចគ្នា (ជាញឹកញាប់សហជីព "និង") ខណៈដែលជាធម្មតាក្នុងករណីនេះមានតែសមាជិកដូចគ្នាទាំងពីរចុងក្រោយនៃ ប្រយោគត្រូវបានភ្ជាប់។ ដោយមានជំនួយពី M. គោលបំណង និងការរួបរួមនៃការរាប់បញ្ចូលត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់។

អូ! រដូវក្តៅក្រហម! ខ្ញុំស្រលាញ់អ្នក បើមិនមែនដោយសារកំដៅ ធូលីដី មូស និងរុយ...

(Pushkin)

អាសុីនដេតុនឬ អាសុីនដេតុន- ឧបករណ៍ស្ទីលស្ទីល ដែលមិនមានប្រយោគ (លុបចោល) ដែលភ្ជាប់ពាក្យ និងប្រយោគជាប្រយោគ ជាលទ្ធផលដែលការនិយាយកាន់តែខ្លី បង្រួម។ B. គឺផ្ទុយទៅនឹងពហុយូនីយ៉ុង (polysyndeton) ដែលត្រូវបានគេប្រើញឹកញាប់ជាង។ ឧទាហរណ៍ B.

ស៊ុយអែត, រុស្សី ចាក់, កាត់, កាត់, វាយស្គរ, ចុច, កន្ត្រាក់។

(A. Pushkin)

តួលេខវោហាសាស្ត្រ- ពាក្យនៃកំណាព្យរុស្ស៊ីចាស់ (វោហាសាស្ត្រ ឬ វោហារសាស្ត្រ) - វេនស្ទីលនិយម គោលបំណងគឺដើម្បីបង្កើនការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយ។ កាលពីអតីតកាល វោហាសាស្ត្រ គឺជាវិទ្យាសាស្ត្រនៃការនិយាយ វាមានប្រភពដើមនៅប្រទេសក្រិកបុរាណ (សាលា Pythagoras) ។ នៅប្រទេសរុស្ស៊ីច្បាប់នៃរចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រក្នុងន័យទូលំទូលាយបំផុតរបស់វាត្រូវបានពិពណ៌នានៅក្នុងវោហាសាស្ត្រដោយ M. Lomonosov ដែលបានចាត់ទុកការប្រើប្រាស់ R. f. សញ្ញានៃរចនាប័ទ្មខ្ពស់។ ទៅ R. f. រួមបញ្ចូលបាតុភូតស្ទីលស្ទីល ដូចជាការប្រឆាំង ការនិយម ការបំប្លែង ការឧទាន ការនិយម ការចាត់ថ្នាក់ ប្រូសូប៉ូប៉ូ ភាពហួសចិត្ត ភាពស្ងៀមស្ងាត់ ជាដើម។

បច្ចុប្បន្នឈ្មោះ R. f. មានតែបាតុភូតស្ទីលស្ទីលបីដែលទាក់ទងនឹងការបញ្ចេញសំឡេងប៉ុណ្ណោះ ត្រូវបានរក្សាទុក៖

១) សំណួរ​វោហាសាស្ត្រ​ដែល​មិន​ទាមទារ​ចម្លើយ​ទេ ប៉ុន្តែ​មាន​អត្ថន័យ​រំជួល​ចិត្ត៖

២) ឧទាន​វោហាសាស្ត្រ​ដែល​ដើរ​តួនាទី​ដូចគ្នា​ក្នុង​ការ​បង្កើន​ការ​យល់​ឃើញ​ផ្លូវ​អារម្មណ៍៖

3) ការអំពាវនាវដោយវោហាសាស្ត្រដែលត្រូវបានរចនាឡើងសម្រាប់ឥទ្ធិពលដូចគ្នា ជាពិសេសក្នុងករណីដែលការបន្លឺសំឡេងសួរចម្លើយត្រូវបានផ្សំជាមួយឧទាន។ ទម្រង់នេះ R. f. ទូទៅបំផុតនៅក្នុងកំណាព្យ។

វាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យ

លក្ខណៈទូទៅនៃការងាររបស់អ្នកនិពន្ធបានបន្សល់ទុកនូវស្លាកស្នាមជាក់លាក់មួយនៅលើវាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យរបស់គាត់ ពោលគឺលើរបៀបបង្កើតឃ្លា និងប្រយោគរបស់គាត់។ វាស្ថិតនៅក្នុងវាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យដែលរចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធនៃការនិយាយកំណាព្យត្រូវបានកំណត់ដោយលក្ខណៈទូទៅនៃទេពកោសល្យច្នៃប្រឌិតរបស់អ្នកនិពន្ធ។

តួលេខកំណាព្យនៃភាសាត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងតួនាទីពិសេសដែលលេងដោយធនធាន lexical បុគ្គល និងមធ្យោបាយដែលមើលឃើញនៃភាសា។

ពាក្យឧទាន វោហារសាស្ត្រ បណ្តឹងឧទ្ធរណ៍ សំណួរត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយអ្នកនិពន្ធ ដើម្បីផ្តោតការយកចិត្តទុកដាក់របស់អ្នកអានទៅលើបាតុភូត ឬបញ្ហានៅក្នុងសំណួរ។ ដូច្នេះ​ហើយ ពួកគេ​គួរ​ចាប់អារម្មណ៍​ពួកគេ ហើយ​មិន​ទាមទារ​ចម្លើយ​ទេ (“វាល​ស្រែ វាល​ដែល​ប្រឡាក់​អ្នក​ដោយ​ឆ្អឹង​ស្លាប់?” “តើ​អ្នក​ស្គាល់​រាត្រី​អ៊ុយក្រែន​ទេ?”, “តើ​អ្នក​ចូលចិត្ត​ល្ខោន?”, “អូ រូស។ !វាល Raspberry ... ") ។

ពាក្យដដែលៗ៖ អាណាផូរ៉ា, អេផូរ៉ា, ប្រសព្វ។ពួកវាជាកម្មសិទ្ធិរបស់តួរលេខនៃការនិយាយបែបកំណាព្យ និងជាសំណង់វាក្យសម្ព័ន្ធដោយផ្អែកលើពាក្យដដែលៗនៃពាក្យបុគ្គលដែលផ្ទុកបន្ទុកសំខាន់។

ក្នុងចំណោមពាក្យដដែលៗលេចធ្លោ អាណាផូរ៉ានោះគឺពាក្យដដែលៗនៃពាក្យដំបូង ឬឃ្លាក្នុងប្រយោគ កំណាព្យ ឬឃ្លា ("ខ្ញុំស្រឡាញ់អ្នក" - A.S. Pushkin;

ខ្ញុំស្បថនៅថ្ងៃដំបូងនៃការបង្កើត

ខ្ញុំស្បថនៅថ្ងៃចុងក្រោយរបស់គាត់។

ខ្ញុំ​សូម​ស្បថ​ចំពោះ​ការ​ខ្មាស​នៃ​ឧក្រិដ្ឋកម្ម

និងជ័យជំនះនៃសេចក្តីពិតអស់កល្បជានិច្ច។ - M.Yu. Lermontov) ។

អេភីផូរ៉ាតំណាងឱ្យពាក្យដដែលៗនៃពាក្យឬឃ្លាចុងក្រោយនៅក្នុងប្រយោគឬឃ្លា - "នៅទីនេះចៅហ្វាយនឹងមក" N.A. Nekrasov ។

រួម- វចនានុក្រម​ដែល​ពាក្យ ឬ​កន្សោម​ត្រូវ​បាន​ធ្វើ​ឡើង​វិញ​នៅ​ចុង​ឃ្លា​មួយ និង​នៅ​ដើម​ពាក្យ​ទីពីរ ។ ភាគច្រើនត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងរឿងព្រេងនិទាន៖

គាត់បានធ្លាក់លើព្រិលត្រជាក់

នៅលើព្រិលត្រជាក់ដូចជាស្រល់

ដូចជាស្រល់នៅក្នុងព្រៃសើម ... ​​- (M.Yu. Lermontov) ។

អូនិទាឃរដូវគ្មានទីបញ្ចប់និងគ្មានគែម

សុបិន​គ្មាន​ទី​បញ្ចប់ និង​គ្មាន​គែម ... ​​- ( អ. អ. ប្លក ) ។

ទទួលបានតំណាងឱ្យការរៀបចំពាក្យសំដី និងការបញ្ចេញមតិតាមគោលការណ៍នៃអំណាចកើនឡើងរបស់ពួកគេ៖ "ខ្ញុំបាននិយាយ បញ្ចុះបញ្ចូល ទាមទារ បញ្ជា" ។ អ្នកនិពន្ធត្រូវការតួរលេខនៃការនិយាយបែបកំណាព្យនេះសម្រាប់ភាពខ្លាំង និងការបញ្ចេញមតិនៅពេលបង្ហាញរូបភាពនៃវត្ថុ គំនិត អារម្មណ៍៖ "ខ្ញុំបានស្គាល់គាត់ដោយក្តីស្រឡាញ់ ទន់ភ្លន់ ងប់ងល់ ខឹងសម្បារ ក្លាហាន សុភាព ... " - (I.S. Turgenev) ។

លំនាំដើម- ឧបករណ៍វោហាសាស្ត្រដែលផ្អែកលើការលុបចោលពាក្យ ឬឃ្លានីមួយៗនៅក្នុងសុន្ទរកថា (ភាគច្រើនវាត្រូវបានប្រើដើម្បីបញ្ជាក់ពីការរំភើបចិត្ត ឬការមិនត្រៀមខ្លួននៃសុន្ទរកថា)។ - "មានគ្រាបែបនេះ អារម្មណ៍បែបនេះ ... អ្នកអាចចង្អុលទៅពួកគេ ... ហើយឆ្លងកាត់" - (I.S. Turgenev) ។

ភាពស្របគ្នា។- គឺជាឧបករណ៍វោហាសាស្ត្រ - ការប្រៀបធៀបលម្អិតនៃបាតុភូតពីរឬច្រើនដែលត្រូវបានផ្តល់ឱ្យនៅក្នុងសំណង់វាក្យសម្ព័ន្ធស្រដៀងគ្នា។ -

អ្វី​ដែល​មាន​ពពក​, ព្រឹក​គឺ​ច្បាស់,

តើមានទឹកសន្សើមធ្លាក់ដល់ដីទេ?

តើអ្នកកំពុងគិតអ្វី ក្មេងស្រីក្រហម

តើភ្នែករបស់អ្នកភ្លឺដោយទឹកភ្នែកទេ? (A.N. Koltsov)

ការវេចខ្ចប់- ការបំបែករចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធតែមួយនៃប្រយោគ សម្រាប់គោលបំណងនៃការយល់ឃើញប្រកបដោយអារម្មណ៍ និងរស់រវើករបស់អ្នកអាន - "កុមារត្រូវតែត្រូវបានបង្រៀនឱ្យមានអារម្មណ៍។ សម្រស់។ នៃ​ប្រជាជន។ ភាវៈរស់ទាំងអស់នៅជុំវិញ។

ការប្រឆាំង(ការប្រឆាំង, ការប្រឆាំង) គឺជាឧបករណ៍វោហាសាស្ត្រដែលការបង្ហាញភាពផ្ទុយគ្នារវាងបាតុភូតជាធម្មតាត្រូវបានអនុវត្តដោយប្រើពាក្យអនាមិក និងការបញ្ចេញមតិមួយចំនួន។—

ល្ងាចខ្មៅ ព្រិលស... - (អ. អា. ប្លក) ។

ខ្ញុំកំពុងរលួយនៅក្នុងផេះ,

ខ្ញុំបញ្ជាផ្គរលាន់ដោយគំនិតរបស់ខ្ញុំ។

ខ្ញុំជាស្តេច - ខ្ញុំជាទាសករខ្ញុំជាដង្កូវ - ខ្ញុំជាព្រះ! (A.N. Radishchev) ។

បញ្ច្រាស- លំដាប់ពាក្យមិនធម្មតានៅក្នុងប្រយោគ។ ទោះបីជាការពិតដែលថានៅក្នុងភាសារុស្ស៊ីមិនមានម្តងនិងសម្រាប់លំដាប់ពាក្យថេរទាំងអស់ក៏ដោយក៏នៅតែមានលំដាប់ដែលធ្លាប់ស្គាល់។ ឧទាហរណ៍ និយមន័យមកមុនពាក្យដែលត្រូវបានកំណត់។ បន្ទាប់មក "សំពៅឯកកោប្រែជាពណ៌សនៅក្នុងអ័ព្ទពណ៌ខៀវនៃសមុទ្រ" របស់ Lermontov ហាក់ដូចជាមិនធម្មតានិងកំណាព្យដ៏វិសេសបើប្រៀបធៀបទៅនឹងប្រពៃណី: "កប៉ាល់ឯកកោប្រែទៅជាពណ៌សនៅក្នុងអ័ព្ទពណ៌ខៀវនៃសមុទ្រ" ។ ឬ "ពេលវេលាដែលចង់បានបានមកដល់៖ ការងាររយៈពេលវែងរបស់ខ្ញុំបានបញ្ចប់" - A.S. Pushkin ។

សហជីពក៏​អាច​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​ដើម្បី​ធ្វើ​ឱ្យ​ការ​បញ្ចេញ​មតិ​ការ​និយាយ​។ ដូច្នេះ អាសុីនដេតុនជាធម្មតាគេប្រើដើម្បីបង្ហាញពីភាពរហ័សរហួននៃសកម្មភាពនៅពេលពណ៌នារូបភាព ឬអារម្មណ៍៖ “គ្រាប់កាំភ្លើងកំពុងរំកិល គ្រាប់កាំភ្លើងកំពុងផ្លុំកញ្ចែ ទាហានជើងទឹកត្រជាក់កំពុងសំកាំង…” ឬ “អំពូលភ្លើងកំពុងឆាបឆេះដោយឱសថស្ថាន ហាងលក់សំលៀកបំពាក់… សត្វតោនៅ ច្រកទ្វារ ...” - A. ជាមួយ។ Pushkin ។

គ្មានផ្នែកសំខាន់តិចនៃការសិក្សានៃមធ្យោបាយបញ្ចេញមតិគឺជាវាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យ។ ការសិក្សាអំពីវាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យមាននៅក្នុងការវិភាគមុខងារនៃវិធីសាស្រ្តសិល្បៈនីមួយៗនៃការជ្រើសរើស និងការដាក់ក្រុមជាបន្តបន្ទាប់នៃធាតុ lexical ទៅជាសំណង់វាក្យសម្ព័ន្ធតែមួយ។ ប្រសិនបើនៅក្នុងការសិក្សាវាក្យសព្ទនៃអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រ ពាក្យដើរតួជាឯកតាវិភាគ បន្ទាប់មកក្នុងការសិក្សាវាក្យសម្ព័ន្ធ ប្រយោគ និងឃ្លា។ ប្រសិនបើការសិក្សាវាក្យសព្ទបង្កើតការពិតនៃគម្លាតពីបទដ្ឋានអក្សរសាស្ត្រក្នុងការជ្រើសរើសពាក្យក៏ដូចជាការពិតនៃការផ្ទេរអត្ថន័យនៃពាក្យ (ពាក្យដែលមានអត្ថន័យន័យធៀបពោលគឺ trope បង្ហាញខ្លួនឯងតែនៅក្នុងបរិបទប៉ុណ្ណោះ។ មានតែក្នុងអំឡុងពេលអន្តរកម្មតាមន័យធៀបជាមួយពាក្យមួយផ្សេងទៀត) បន្ទាប់មកការសិក្សាវាក្យសម្ព័ន្ធមានកាតព្វកិច្ចមិនត្រឹមតែការពិចារណាលើ typological នៃឯកតាវាក្យសម្ព័ន្ធ និងទំនាក់ទំនងវេយ្យាករណ៍នៃពាក្យនៅក្នុងប្រយោគមួយប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងដើម្បីកំណត់ការពិតនៃការកែតម្រូវ ឬសូម្បីតែការផ្លាស់ប្តូរអត្ថន័យនៃពាក្យ។ ឃ្លាទាំងមូលជាមួយនឹងការជាប់ទាក់ទងគ្នានៃផ្នែករបស់វា (ដែលជាធម្មតាកើតឡើងជាលទ្ធផលនៃការប្រើអ្វីដែលគេហៅថាតួលេខដោយអ្នកនិពន្ធ) ។

"ប៉ុន្តែអ្វីដែលអាចនិយាយបានអំពីអ្នកនិពន្ធរបស់យើង ដែលពិចារណាវាជាមូលដ្ឋានដើម្បីពន្យល់ពីរឿងសាមញ្ញបំផុត គិតធ្វើឱ្យសុភាសិតរបស់កុមារមានភាពរស់រវើកជាមួយនឹងការបន្ថែម និងពាក្យប្រៀបធៀបគួរឱ្យធុញទ្រាន់? អណ្តាតភ្លើង។ល។ និយាយថា៖ ពេលព្រឹកព្រលឹម ហើយពួកគេសរសេរថា៖ ដរាបណាកាំរស្មីដំបូងនៃព្រះអាទិត្យរះបំភ្លឺគែមខាងកើតនៃមេឃពណ៌ខៀវ - អូ! តើវាថ្មី និងស្រស់យ៉ាងណាដែរ តើវាប្រសើរជាងដោយសារវា គឺយូរជាងនេះ។<...>ភាពត្រឹមត្រូវ និងភាពខ្លី គឺជាគុណធម៌ដំបូងនៃការនិយាយ។ វាទាមទារគំនិតនិងគំនិត - បើគ្មានពួកគេទេ ការបញ្ចេញមតិដ៏អស្ចារ្យគឺគ្មានប្រយោជន៍ទេ។ កំណាព្យគឺជាបញ្ហាមួយផ្សេងទៀត ... " ("នៅលើ Prose រុស្ស៊ី")

ហេតុដូច្នេះហើយ "ការបញ្ចេញមតិដ៏អស្ចារ្យ" ដែលកវីបានសរសេរអំពី - ពោលគឺ "ភាពស្រស់ស្អាត" នៃ lexical និងភាពខុសគ្នានៃមធ្យោបាយវោហាសាស្ត្រនៅក្នុងប្រភេទទូទៅនៃសំណង់វាក្យសម្ព័ន្ធ - មិនមែនជាបាតុភូតជាកាតព្វកិច្ចនៅក្នុង prose ប៉ុន្តែអាចធ្វើទៅបាន។ ហើយនៅក្នុងកំណាព្យ វាជារឿងធម្មតាទេ ព្រោះមុខងារសោភ័ណភាពជាក់ស្តែងនៃអត្ថបទកំណាព្យតែងតែកំណត់មុខងារផ្តល់ព័ត៌មានយ៉ាងសំខាន់។ នេះត្រូវបានបង្ហាញដោយឧទាហរណ៍ពីការងាររបស់ Pushkin ខ្លួនឯង។ សង្ខេប Pushkin អ្នកនិពន្ធសុភាសិត៖

"ទីបំផុត អ្វីមួយចាប់ផ្តើមប្រែជាខ្មៅនៅចំហៀង។ វ្ល៉ាឌីមៀ បែរទៅទិសនោះ។ ចូលទៅជិត គាត់បានឃើញព្រៃមួយ។ អរគុណព្រះជាម្ចាស់ គាត់គិតថា ឥឡូវនេះជិតដល់ហើយ។" ("ព្យុះកំបុតត្បូង")

ផ្ទុយទៅវិញ Pushkin ដែលជាកវីតែងតែនិយាយពាក្យសំដីដោយបង្កើតឃ្លាវែងៗជាមួយនឹងជួរនៃឃ្លាកាត់កែង៖

ទស្សនវិទូដែលស្រើបស្រាល, ស្លូតបូតរីករាយរបស់ប៉ាណាសសឹស, ចំណង់ចំណូលចិត្តរបស់ហារីត, អ្នកជឿជាក់នៃអាណូដដ៏គួរឱ្យស្រឡាញ់, ហេតុអ្វីបានជានៅលើពិណខ្សែមាស, តើគាត់បានស្ងប់ស្ងាត់អ្នកចំរៀងនៃសេចក្តីអំណរ? តើអ្នកសុបិនវ័យក្មេងបានចែកផ្លូវជាមួយ Phoebus ទេ?

វាគួរតែត្រូវបានបញ្ជាក់ឱ្យច្បាស់ថា lexical "សម្រស់" និង syntactic "ភាពយូរ" គឺចាំបាច់នៅក្នុងកំណាព្យតែនៅពេលដែលពួកគេត្រូវបានជម្រុញដោយន័យន័យឬសមាសភាព។ កិរិយាសព្ទក្នុងកំណាព្យអាចមិនសមហេតុផល។ ហើយនៅក្នុង prose, lexico-syntactic minimalism គឺមិនសមហេតុផលទេ ប្រសិនបើវាត្រូវបានលើកឡើងដល់កម្រិតដាច់ខាត៖

"សត្វលាដាក់ស្បែកសត្វតោ ហើយគ្រប់គ្នាគិតថាវាជាសត្វតោ។ មនុស្ស និងសត្វពាហនៈក៏រត់ទៅ ខ្យល់បក់ ស្បែកក៏របើកឡើង ហើយសត្វលាក៏លេចចេញជារូបរាង មនុស្សក៏រត់មក៖ ពួកគេវាយលា" ។ ("សត្វលានៅក្នុងស្បែកសត្វតោ")

ឃ្លា​ដែល​មិន​សូវ​មាន​ផ្ដល់​ឱ្យ​ការងារ​ដែល​បាន​បញ្ចប់​នេះ​ជា​រូបរាង​នៃ​គម្រោង​ផែនការ​បឋម។ ជម្រើសនៃសំណង់នៃប្រភេទរាងពងក្រពើ ("ហើយមនុស្សគ្រប់គ្នាគិតថាវាជាសត្វតោ") សេដ្ឋកិច្ចនៃពាក្យសំខាន់ៗដែលនាំឱ្យមានការរំលោភលើវេយ្យាករណ៍ ("ប្រជាជននិងសត្វគោរត់") ហើយទីបំផុតសេដ្ឋកិច្ចនៃពាក្យផ្លូវការ (" ប្រជាជនបានរត់ទៅឆ្ងាយ៖ ពួកគេបានវាយសត្វលា”) បានកំណត់គ្រោងការណ៍ហួសហេតុនៃគ្រោងនៃរឿងប្រៀបប្រដូចនេះហើយបានធ្វើឱ្យឥទ្ធិពលសោភ័ណភាពរបស់វាចុះខ្សោយ។

ភាពជ្រុលហួសហេតុមួយទៀតគឺ ភាពស្មុគស្មាញនៃសំណង់ ការប្រើប្រាស់ប្រយោគពហុនាមដែលមានប្រភេទផ្សេងគ្នានៃការតភ្ជាប់តក្កវិជ្ជា និងវេយ្យាករណ៍ ជាមួយនឹងវិធីជាច្រើននៃការចែកចាយ។

នៅក្នុងវិស័យសិក្សាភាសារុស្សី មិនទាន់មានគំនិតច្បាស់លាស់អំពីប្រវែងអតិបរមាដែលឃ្លាភាសារុស្សីអាចទៅដល់នោះទេ។ បំណងប្រាថ្នារបស់អ្នកនិពន្ធសម្រាប់ព័ត៌មានលម្អិតអតិបរមានៅពេលពិពណ៌នាអំពីសកម្មភាព និងស្ថានភាពផ្លូវចិត្តនាំឱ្យមានការរំលោភលើការតភ្ជាប់ឡូជីខលនៃផ្នែកនៃការកាត់ទោស ("នាងបានធ្លាក់ក្នុងភាពអស់សង្ឃឹម ហើយស្ថានភាពនៃភាពអស់សង្ឃឹមបានចាប់ផ្តើមមកលើនាង")។

ការសិក្សាអំពីវាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យក៏ពាក់ព័ន្ធនឹងការវាយតម្លៃលើការពិតនៃការឆ្លើយឆ្លងនៃវិធីសាស្រ្តនៃការតភ្ជាប់វេយ្យាករណ៍ដែលប្រើក្នុងឃ្លារបស់អ្នកនិពន្ធទៅនឹងបទដ្ឋាននៃរចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រជាតិ។ នៅទីនេះយើងអាចគូរប៉ារ៉ាឡែលជាមួយវាក្យសព្ទអកម្មនៃរចនាប័ទ្មផ្សេងៗគ្នាដែលជាផ្នែកសំខាន់នៃវាក្យសព្ទកំណាព្យ។ នៅក្នុងវិសាលភាពនៃវាក្យសព្ទ ក៏ដូចជានៅក្នុងផ្នែកនៃវាក្យសព្ទ ភាពព្រៃផ្សៃ វចនានុក្រម គ្រាមភាសា ជាដើម គឺអាចធ្វើទៅបាន ដោយសារតែស្វ៊ែរទាំងពីរនេះមានទំនាក់ទំនងគ្នាទៅវិញទៅមក៖ យោងទៅតាម B.V. Tomashevsky "បរិយាកាស lexical នីមួយៗមានវេនវាក្យសម្ព័ន្ធជាក់លាក់រៀងៗខ្លួន"។

នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី ភាពព្រៃផ្សៃ វាក្យសម្ព័ន្ធ ភាពចាស់ទុំ និងភាសាដើមគឺជារឿងធម្មតាបំផុត។ភាពព្រៃផ្សៃនៅក្នុងវាក្យសម្ព័ន្ធកើតឡើងប្រសិនបើឃ្លាត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយយោងទៅតាមច្បាប់នៃភាសាបរទេស។ នៅក្នុងសុភាសិត ភាពសាហាវឃោរឃៅបែបសំយោគត្រូវបានកំណត់ជាញឹកញាប់ថាជាកំហុសក្នុងការនិយាយ៖ "ការចូលទៅជិតស្ថានីយ៍នេះ ហើយសម្លឹងមើលទៅធម្មជាតិតាមបង្អួច មួករបស់ខ្ញុំបានហោះចេញ" នៅក្នុងរឿងរបស់ A.P. Chekhov "The Book of Complaints" - ភាពស្លេកស្លាំងនេះគឺច្បាស់ណាស់ដែលបណ្តាលឱ្យមានការ អ្នកអានមានអារម្មណ៍កំប្លែង។ នៅក្នុងកំណាព្យរបស់រុស្ស៊ី ជួនកាលការប្រើពាក្យសំដីព្រៃផ្សៃត្រូវបានគេប្រើជាសញ្ញានៃរចនាប័ទ្មខ្ពស់។ ឧទាហរណ៍នៅក្នុងបទភ្លេងរបស់ Pushkin "មាន Knight ក្រីក្រនៅលើពិភពលោក ... " បន្ទាត់ "គាត់មានចក្ខុវិស័យមួយ ... " គឺជាឧទាហរណ៍នៃភាពព្រៃផ្សៃបែបនេះ: តំណភ្ជាប់ "គាត់មានចក្ខុវិស័យ" លេចឡើងជំនួសឱ្យ "គាត់។ មានចក្ខុវិស័យ" ។ នៅទីនេះយើងក៏ជួបប្រទះនូវនិស្ស័យស្ម័គ្រចិត្ដជាមួយនឹងមុខងារប្រពៃណីនៃការលើកកំពស់ស្ទីលស្ទីលៈ "គ្មានការអធិស្ឋានដល់ព្រះវរបិតា ឬចំពោះព្រះរាជបុត្រាទេ / ឬចំពោះព្រះវិញ្ញាណបរិសុទ្ធជារៀងរហូត / វាមិនបានកើតឡើងចំពោះប៉ាឡាឌីន ... " ( វា​នឹង​ធ្វើ​តាម៖ «មិន​ចំពោះ​ព្រះវរបិតា ឬ​ចំពោះ​ព្រះរាជបុត្រា​ឡើយ»)។ ក្បួនវាក្យសព្ទ ជាក្បួនមានវត្តមាននៅក្នុងស្នាដៃវីរភាព និងអស្ចារ្យនៅក្នុងការនិយាយរបស់តួអង្គសម្រាប់ការឆ្លុះបញ្ចាំងជាក់ស្តែងនៃរចនាប័ទ្មការនិយាយបុគ្គល សម្រាប់ការធ្វើអត្តចរិតរបស់តួអង្គ។ ដល់ទីបញ្ចប់នេះ Chekhov បានប្រើពាក្យសំដី៖ "ឪពុករបស់អ្នកបានប្រាប់ខ្ញុំថាគាត់គឺជាទីប្រឹក្សាតុលាការប៉ុន្តែឥឡូវនេះវាប្រែថាគាត់គ្រាន់តែជាឋានៈ" ("មុនពេលរៀបការ") "តើអ្នកកំពុងនិយាយអំពី តើទួគីនណា? នេះនិយាយអំពីរឿងដែលកូនស្រីខ្ញុំលេងព្យាណូ? ("អ៊ីយ៉ូច") ។

សារៈសំខាន់ជាពិសេសសម្រាប់ការកំណត់អត្តសញ្ញាណជាក់លាក់នៃសុន្ទរកថាសិល្បៈគឺការសិក្សាអំពីតួលេខស្ទីលស្ទីល (ពួកគេត្រូវបានគេហៅផងដែរថាវោហាសាស្ត្រ - ទាក់ទងទៅនឹងវិន័យវិទ្យាសាស្ត្រឯកជនដែលទ្រឹស្តីនៃទ្រូភីសនិងតួលេខត្រូវបានបង្កើតឡើងដំបូង; វាក្យសម្ព័ន្ធ - ទាក់ទងទៅនឹងផ្នែកនៃ អត្ថបទកំណាព្យសម្រាប់លក្ខណៈដែលពួកគេត្រូវបានទាមទារការពិពណ៌នា) ។

បច្ចុប្បន្ននេះមានការចាត់ថ្នាក់ជាច្រើននៃតួលេខស្ទីលស្ទីល ដែលផ្អែកលើមួយ ឬមួយផ្សេងទៀត - បរិមាណ ឬគុណភាព - លក្ខណៈខុសប្លែកពីគេ៖ សមាសភាពពាក្យសំដីនៃឃ្លា ទំនាក់ទំនងឡូជីខល ឬផ្លូវចិត្តនៃផ្នែករបស់វា។ល។ ខាងក្រោម​នេះ​យើង​រាយ​តួ​លេខ​ដ៏​សំខាន់​បំផុត ដោយ​គិត​ដល់​កត្តា​បី​យ៉ាង៖

1. ការតភ្ជាប់ឡូជីខល ឬវេយ្យាករណ៍មិនធម្មតានៃធាតុផ្សំនៃសំណង់វាក្យសម្ព័ន្ធ។

2. ការរៀបចំគ្នាទៅវិញទៅមកមិនធម្មតានៃពាក្យនៅក្នុងឃ្លា ឬឃ្លាក្នុងអត្ថបទ ក៏ដូចជាធាតុដែលជាផ្នែកមួយនៃរចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធ និងចង្វាក់ - វាក្យសម្ព័ន្ធផ្សេងគ្នា (ខគម្ពីរ ជួរឈរ) ប៉ុន្តែមានភាពស្រដៀងគ្នាខាងវេយ្យាករណ៍។

3. វិធីមិនធម្មតានៃការដាក់សញ្ញាសំឡេងនៃអត្ថបទដោយប្រើមធ្យោបាយវាក្យសម្ព័ន្ធ។

ដោយគិតពីឥទ្ធិពលនៃកត្តាតែមួយ យើងនឹងបែងចែកក្រុមនៃតួលេខដែលត្រូវគ្នា។ ទៅ ក្រុមនៃបច្ចេកទេសសម្រាប់ការភ្ជាប់ពាក្យមិនស្តង់ដារទៅជាឯកតាវាក្យសម្ព័ន្ធរួមមាន ពងក្រពើ, អាណាខូលហ្វ, ស៊ីលលប, អាឡូជីស, អាហ្វីបូលីយ៉ា (តួលេខដែលមានការតភ្ជាប់វេយ្យាករណ៍មិនធម្មតា) ក៏ដូចជា catachresis, oxymoron, gendiadis, enallaga (តួលេខដែលមានទំនាក់ទំនងមិនធម្មតានៃធាតុ) ។

1. ឧបករណ៍សំយោគទូទៅបំផុតមួយ មិនត្រឹមតែនៅក្នុងការប្រឌិតប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងនៅក្នុងការនិយាយប្រចាំថ្ងៃផងដែរ។ ពងក្រពើ(ភាសាក្រិក elleipsis - ការបោះបង់ចោល) ។ នេះគឺជាការក្លែងបន្លំនៃការបំបែកនៅក្នុងការតភ្ជាប់វេយ្យាករណ៍ដែលមាននៅក្នុងការលុបចោលនៃពាក្យមួយឬស៊េរីនៃពាក្យនៅក្នុងប្រយោគមួយដែលក្នុងនោះអត្ថន័យនៃសមាជិកដែលបានលុបត្រូវបានស្ដារឡើងវិញយ៉ាងងាយស្រួលពីបរិបទសុន្ទរកថាទូទៅ។ ការនិយាយរាងអេលីបនៅក្នុងអក្សរសាស្ត្រ អត្ថបទផ្តល់នូវចំណាប់អារម្មណ៍ថាអាចទុកចិត្តបាន ពីព្រោះនៅក្នុងស្ថានភាពជីវិតនៃការសន្ទនា ពងក្រពើគឺជាមធ្យោបាយសំខាន់មួយនៃឃ្លានៃការតែងនិពន្ធ៖ នៅពេលផ្លាស់ប្តូរការកត់សម្គាល់ វាអនុញ្ញាតឱ្យអ្នករំលងពាក្យដែលបាននិយាយពីមុន។ ដូច្នេះ ក្នុង​ការ​និយាយ​បែប​សាមញ្ញ ពងក្រពើ​ត្រូវ​បាន​កំណត់ មុខងារអនុវត្តជាក់ស្តែងទាំងស្រុង៖ វាគ្មិនបញ្ជូនព័ត៌មានទៅកាន់ interlocutor ក្នុងកម្រិតសំឡេងដែលត្រូវការដោយប្រើវាក្យសព្ទអប្បបរមា។

2. ទាំងនៅក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃ និងក្នុងអក្សរសិល្ប៍ កំហុសក្នុងការនិយាយត្រូវបានទទួលស្គាល់ អាណាកូលូតុន(ភាសាក្រិច anakoluthos - មិនស៊ីសង្វាក់គ្នា) - ការប្រើប្រាស់ទម្រង់វេយ្យាករណ៍មិនត្រឹមត្រូវក្នុងការសម្របសម្រួល និងការគ្រប់គ្រង៖ "ក្លិនឈូក និងស៊ុបស្ពៃជូរដែលមានអារម្មណ៍ពីទីនោះបានធ្វើឱ្យជីវិតនៅក្នុងកន្លែងនេះស្ទើរតែមិនអាចទ្រាំទ្របាន" (A.F. Pisemsky, "អំពើបាបរបស់បុរសចំណាស់") ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ការប្រើប្រាស់របស់វាអាចមានភាពយុត្តិធ៌មក្នុងករណីដែលអ្នកសរសេរបញ្ចេញមតិចំពោះសុន្ទរកថារបស់តួអង្គ៖ "ឈប់ បងប្អូន ឈប់! អ្នកមិនអង្គុយបែបនេះទេ!" (នៅក្នុងរឿងនិទានរបស់ Krylov "Quartet") ។

3. ប្រសិនបើ anacoluf ត្រូវបានគេមើលឃើញជាញឹកញាប់ថាជាកំហុសជាងឧបករណ៍សិល្បៈ, និង sylleps និង alogism- ញឹកញាប់ជាងដោយការទទួលភ្ញៀវជាងដោយកំហុសបន្ទាប់មក អាហ្វីបូលីយ៉ា(ភាសាក្រិច amphibolia) តែងតែត្រូវបានគេយល់ឃើញតាមពីរវិធី។ Duality គឺនៅក្នុងធម្មជាតិរបស់វា ចាប់តាំងពី amphibole គឺជា syntactic indistinguishable នៃ subject និង direct object ដែលបង្ហាញដោយ nouns ក្នុងទម្រង់វេយ្យាករណ៍ដូចគ្នា។ "ការស្តាប់សំពៅរសើប ... " នៅក្នុងកំណាព្យដែលមានឈ្មោះដូចគ្នាដោយ Mandelstam - កំហុសឬល្បិច? វាអាចយល់បានដូចតទៅ៖ "ត្រចៀករសើប ប្រសិនបើម្ចាស់របស់វាចង់ចាប់ខ្យល់បក់នៅក្នុងក្ដោង ធ្វើវេទមន្តនៅលើក្ដោង បង្ខំឱ្យវាតឹង" ឬដូចតទៅ៖ "ខ្យល់បក់បោក (ឧ. , តឹងតែង) ក្ដោងទាក់ទាញការចាប់អារម្មណ៍ ហើយមនុស្សម្នាក់ធ្វើឱ្យមានការស្តាប់របស់គាត់" ។ Amphibolia មានភាពយុត្តិធម៌តែនៅពេលដែលវាប្រែថាមានសារៈសំខាន់ក្នុងសមាសភាព។ ដូច្នេះនៅក្នុងរឿងតូចតាចដោយ D. Kharms "The Chest" វីរបុរសពិនិត្យមើលលទ្ធភាពនៃអត្ថិភាពនៃជីវិតបន្ទាប់ពីការស្លាប់ដោយការថប់ដង្ហើមដោយខ្លួនឯងនៅក្នុងទ្រូងចាក់សោ។ វគ្គចុងក្រោយសម្រាប់អ្នកអាន ដូចដែលអ្នកនិពន្ធបានគ្រោងទុក គឺមិនច្បាស់លាស់៖ ទាំងវីរបុរសមិនបានថប់ដង្ហើម ឬគាត់បានថប់ដង្ហើម និងរស់ឡើងវិញ ដូចដែលវីរបុរសសង្ខេបយ៉ាងមិនច្បាស់ថាៈ "ដូច្នេះ ជីវិតបានឈ្នះសេចក្តីស្លាប់ដោយមិនដឹងខ្លួន"។

4. ការភ្ជាប់ពាក្យមិនប្រក្រតីនៃផ្នែកនៃឃ្លា ឬប្រយោគត្រូវបានបង្កើតឡើង catachresisនិង អុកស៊ីម៉ូរ៉ុន(ភាសាក្រិច oxymoron - witty-stupid) ។ ក្នុងករណីទាំងពីរមានភាពផ្ទុយគ្នាតក្កវិជ្ជារវាងសមាជិកនៃរចនាសម្ព័ន្ធតែមួយ។ Catahresis កើតឡើងជាលទ្ធផលនៃការប្រើប្រាស់ពាក្យប្រៀបធៀប ឬអត្ថន័យដែលបានលុប ហើយត្រូវបានវាយតម្លៃថាជាកំហុសក្នុងក្របខណ្ឌនៃសុន្ទរកថា "ធម្មជាតិ"៖ "ការធ្វើដំណើរតាមសមុទ្រ" គឺជាភាពផ្ទុយគ្នារវាង "សំពៅលើសមុទ្រ" និង "ដើរលើគោក"។ "វេជ្ជបញ្ជាផ្ទាល់មាត់" - រវាង "ផ្ទាល់មាត់" និង "ជាលាយលក្ខណ៍អក្សរ", "ស្រាសំប៉ាញសូវៀត" - រវាង "សហភាពសូវៀត" និង "ស្រាសំប៉ាញ" ។ ផ្ទុយទៅវិញ Oxymoron គឺជាលទ្ធផលដែលបានគ្រោងទុកនៃការប្រើប្រាស់ពាក្យប្រៀបធៀបថ្មី ហើយត្រូវបានគេយល់ឃើញសូម្បីតែនៅក្នុងសុន្ទរកថាប្រចាំថ្ងៃថាជាឧបករណ៍តំណាងដ៏ប្រពៃ។ "ម៉ាក់! កូនប្រុសរបស់អ្នកឈឺណាស់!" (V. Mayakovsky, "ពពកនៅក្នុងខោ") - នៅទីនេះ "ឈឺ" គឺជាការជំនួស metaphorical សម្រាប់ "នៅក្នុងសេចក្ដីស្រឡាញ់" ។

5. ក្នុងចំណោមកម្រមាននៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីហើយដូច្នេះតួលេខគួរឱ្យកត់សម្គាល់ជាពិសេសគឺ gendiadis(ពីមេមាន់ក្រិក dia dyoin - មួយទៅពីរ) ដែលក្នុងនោះ គុណនាមផ្សំត្រូវបានបែងចែកទៅជាផ្នែកធាតុផ្សំដើមរបស់វា។: "ផ្លូវវែង, ដែក" (A. Blok, "នៅលើផ្លូវដែក") ។ នៅទីនេះពាក្យ "ផ្លូវដែក" ត្រូវបានបំបែកជាលទ្ធផលដែលពាក្យបីចូលទៅក្នុងអន្តរកម្ម - ហើយខនេះទទួលបានអត្ថន័យបន្ថែម។

6. ពាក្យនៅក្នុងជួរឈរ ឬខ ទទួលបានការតភ្ជាប់ន័យពិសេសមួយ នៅពេលដែលអ្នកនិពន្ធប្រើ enallagu(ភាសាក្រិច enallage - ផ្លាស់ទី) - ការផ្ទេរនិយមន័យទៅពាក្យដែលនៅជាប់នឹងពាក្យដែលត្រូវបានកំណត់. ដូច្នេះនៅក្នុងបន្ទាត់ "តាមរយៈលេណដ្ឋានខ្លាញ់សាច់ ... " ពីកំណាព្យរបស់ N. Zabolotsky "អាពាហ៍ពិពាហ៍" និយមន័យនៃ "ខ្លាញ់" បានក្លាយជា epithet រស់រវើកបន្ទាប់ពីផ្ទេរពី "សាច់" ទៅ "លេណដ្ឋាន" ។ Enallaga គឺជាសញ្ញានៃការនិយាយកំណាព្យ។ ការប្រើប្រាស់តួលេខនេះក្នុងការសាងសង់រាងពងក្រពើនាំទៅរកលទ្ធផលដ៏គួរឱ្យសោកស្តាយមួយ៖ ខគម្ពីរ "សាកសពដែលធ្លាប់ស្គាល់ដាក់ក្នុងជ្រលងភ្នំនោះ ... " នៅក្នុងបទចម្រៀង "Dream" របស់ Lermontov គឺជាឧទាហរណ៍នៃកំហុសឡូជីខលដែលមិនបានមើលឃើញទុកជាមុន។ ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃ "សាកសពដែលធ្លាប់ស្គាល់" ត្រូវបានគេសន្មត់ថាមានន័យថា "សាកសពរបស់មនុស្សដែលធ្លាប់ស្គាល់" ប៉ុន្តែសម្រាប់អ្នកអានវាមានន័យថា "មនុស្សម្នាក់នេះត្រូវបានគេស្គាល់ជាយូរមកហើយចំពោះវីរនារីយ៉ាងច្បាស់ថាជាសាកសព" ។

ការ​ប្រើ​រូប​តំណាង​ដោយ​អ្នក​សរសេរ​ទុក​ឱ្យ​មាន​ការ​ចាប់​អារម្មណ៍​នៃ​លក្ខណៈ​បុគ្គល​នៅ​លើ​រចនាប័ទ្ម​របស់​អ្នក​និពន្ធ​របស់​គាត់​។ នៅពាក់កណ្តាលសតវត្សរ៍ទី 20 នៅពេលដែលគំនិតនៃ "បុគ្គលច្នៃប្រឌិត" បានធ្លាក់ចុះយ៉ាងខ្លាំង ការសិក្សាអំពីតួលេខបានឈប់ពាក់ព័ន្ធ។

បន្ថែមពីលើ tropes មធ្យោបាយ lexical នៃរូបភាព និងការបញ្ចេញមតិនៃភាសា វាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យ និងធាតុនៃសូរស័ព្ទបានរួមចំណែកយ៉ាងសំខាន់។

វាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យគឺជាប្រព័ន្ធនៃមធ្យោបាយពិសេសនៃការបង្កើតការនិយាយ។ លក្ខណៈពិសេសនៃរចនាសម្ព័ន្ធនៃការនិយាយនៅក្នុងការងារតែងតែត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងប្រភពដើមនៃតួអង្គនិងស្ថានភាពជីវិតដែលបានបង្ហាញនៅក្នុងវាតាមទស្សនៈរបស់អ្នកនិពន្ធ។ លក្ខណៈសំខាន់មួយទៀតនៃវាក្យសម្ព័ន្ធនៃការនិយាយកំណាព្យត្រូវបានកំណត់ដោយការពិតដែលថានៅក្នុងការងារអក្សរសាស្ត្រមនុស្សត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងចលនានៅក្នុងដំណើរការនៃការផ្លាស់ប្តូរស្ថានភាពផ្ទៃក្នុងរបស់ពួកគេទំនាក់ទំនង។ ទាំងអស់នេះត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងការសាងសង់សុន្ទរកថាកំណាព្យ។

មធ្យោបាយពិសេសនៃវាក្យសម្ព័ន្ធនៃការនិយាយបែបន័យធៀប និងការបញ្ចេញមតិត្រូវបានគេហៅថា តួលេខនៃការនិយាយកំណាព្យ។ តួលេខជួយពង្រឹងយ៉ាងសំខាន់នូវភាពពេញលេញ និងការបញ្ចេញមតិនៃស្រមោលសទិសន័យ និងអារម្មណ៍នៃការនិយាយ៖ ពហុសហជីពបង្កើតភាពយឺតយ៉ាវនៃការនិយាយ ការមិនរួបរួមត្រូវបានប្រើជាញឹកញាប់បំផុតដើម្បីបង្កើនអារម្មណ៍នៃការអភិវឌ្ឍន៍យ៉ាងឆាប់រហ័ស និងខ្លាំងនៃព្រឹត្តិការណ៍ ការផ្លាស់ប្តូរភ្លាមៗនៅក្នុង ស្ថានភាពផ្ទៃក្នុងរបស់បុគ្គលម្នាក់ ការដាក់បញ្ច្រាស ដែលក្នុងនោះបន្ទាត់មួយនៃប្រយោគក្លាយទៅជាមិនធម្មតាសម្រាប់គាត់ជាកន្លែងដែលលេចធ្លោ។ នៅក្នុងសំណង់បញ្ច្រាស ការចែកចាយឡើងវិញនៃភាពតានតឹងតក្កវិជ្ជា និងភាពឯកោដោយឯកឯងនៃពាក្យ ពោលគឺពាក្យដែលស្តាប់ទៅកាន់តែបង្ហាញ កាន់តែខ្ពស់។

“ខ្ញុំនឹងនិយាយលេងអំពីបេះដូងដែលប្រឡាក់ឈាម។

សុបិន្តនៅលើខួរក្បាលទន់,

ដូចជាអ្នកខ្វះជាតិខ្លាញ់

សាច់ក្រកមិនខាញ់,

គំនិតរបស់អ្នក។

ចំអកឱ្យខ្ញុំចំពោះការបំពេញរបស់ខ្ញុំ, sassy

ការដកស្រង់ចេញពីកំណាព្យរបស់ Mayakovsky "A Cloud in Pants" គឺជាឧទាហរណ៍ដ៏រស់រវើកនៃការបញ្ច្រាស់។ សំឡេងរំជើបរំជួលរបស់គាត់ត្រូវបានជួសជុលនៅក្នុងការបញ្ច្រាសដ៏ស្មុគស្មាញ "ធ្មេញព្យួរលើមេឃ"; "បេះដូង - ជាមួយកាតប៉ុស្តាល់សក់វែងដែលជាអាល់ប៊ុមដ៏ថ្លៃថ្នូ"; "បន្ទាត់ដែលប្រឈមមុខនឹងពេជ្រដោយជើងទទេរ"; "បុរសវ័យក្មេងគិតអំពីជីវិត ... ខ្ញុំនឹងនិយាយ" និងអ្នកដទៃ។

§2. ការបំបែក ការទំនាក់ទំនងវោហាសាស្ត្រ សំណួរ ការបដិសេធ ការបញ្ជាក់ ការឧទាន។

ការលុបឈ្មោះសមាជិកម្នាក់នៃប្រយោគនេះ ក៏មានតួនាទីបង្កើនការបញ្ចេញអារម្មណ៍ផងដែរ។ បំបែក - ការដាក់បញ្ចូលប្រយោគដែលមិនបាននិយាយនៅក្នុងការនិយាយ។ នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Mayakovsky "V.I. លេនីន” យើងអាន៖

" តើ​អ្នក​ឃើញ​អ្វី?!

មានតែថ្ងាសរបស់គាត់,

ហើយសង្ឃឹម Konstantinovna

នៅក្នុងអ័ព្ទសម្រាប់ ...

ប្រហែលជានៅក្នុងភ្នែកដោយគ្មានទឹកភ្នែក

អ្នកអាចមើលច្រើនទៀត។

ខ្ញុំ​មិន​បាន​មើល​ទៅ​ក្នុង​ភ្នែក​ទាំង​នោះ​ទេ។

នៅទីនេះ ច្រាំងថ្មចោទបង្ហាញការតក់ស្លុតខាងក្នុងយ៉ាងជ្រៅ។ តួលេខសមកាលកម្ម ដែលអាកប្បកិរិយារបស់អ្នកនិពន្ធចំពោះបាតុភូត និងការវាយតម្លៃរបស់វាត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់ ជាពិសេសត្រូវបានគេហៅថា វោហាសាស្ត្រ បណ្តឹងឧទ្ធរណ៍ សំណួរ ការបដិសេធ ការអះអាង ការឧទាន។

នៅក្នុង Mayakovsky ដែលប្រព័ន្ធទាំងមូលនៃមធ្យោបាយបញ្ចេញមតិគឺខ្លាំងបំផុត សំដៅលើការបញ្ចេញមតិយ៉ាងខ្លាំងរបស់វីរបុរសទំនុកច្រៀង តួលេខទាំងនេះត្រូវបានប្រើជាអតិបរមា៖

«វាយស្គរ!

ស្គរ!

មានទាសករ! គ្មានទាសករ!

ស្គរ!

ស្គរ!

("150,000,000")

ស្រមោចស្តើងជាង។

អ្នកណាឮ? -

ប្រពន្ធមែនទេ!

("V.I. Lenin")

" គ្រប់គ្រាន់!

និយាយជាមួយមនុស្សចម្លែក!

("V.I. Lenin")

«បញ្ចប់សង្គ្រាម!

គ្រប់គ្រាន់!

("ល្អ")

"ជិតដល់ម៉ោងហើយ

មាត់​របស់​អ្នក!"

("ល្អ")

នេះជួយ Mayakovsky ធ្វើត្រាប់តាមការសន្ទនាប្រឌិត ក្រោមការយល់ឃើញនៃការឆ្លើយតបអារម្មណ៍តាមអំពើចិត្តចំពោះបាតុភូតខាងក្រៅ ដើម្បីបង្កើតសារធម្មតាអំពីបាតុភូតនេះ ដើម្បីធ្វើឲ្យអារម្មណ៍អ្នកស្តាប់កាន់តែច្បាស់។

§3. សូរសព្ទ, អក្សររត់, សូរសព្ទ។

Phonics គឺជាការប្រើប្រាស់សិល្បៈនៃលទ្ធភាពសំឡេងនៅក្នុងការនិយាយកំណាព្យ។ វារួមបញ្ចូលច្បាប់ទូទៅនៃកិច្ចព្រមព្រៀងសំឡេងនៃពាក្យនៅក្នុងសុន្ទរកថាកំណាព្យ ដែលរួមចំណែកដល់ភាពរីករាយ ភាពសុខដុម ភាពខុសប្លែក និងការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយពិសេសនៃការពង្រីកសំឡេង និងការបន្លិចអារម្មណ៍នៃពាក្យ និងប្រយោគមួយចំនួន។

ជាមួយនឹងមធ្យោបាយពិសេសនៃការពង្រីកសំឡេង ការជ្រើសរើសផ្នែកជាក់លាក់នៃការនិយាយគឺផ្អែកលើការប្រើប្រាស់ពាក្យដដែលៗនៃសំឡេង។

Alliteration គឺជាពាក្យដដែលៗនៃសំឡេងព្យញ្ជនៈដែលអាចមើលឃើញយ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងការនិយាយ។ ពាក្យដដែលៗនៃស្រៈត្រូវបានគេហៅថា assonance ។

Mayakovsky បានសរសេរថា: "ខ្ញុំងាកទៅរកការសរសេរអក្សរតូចសម្រាប់ស៊ុមសម្រាប់ការសង្កត់ធ្ងន់កាន់តែខ្លាំងលើពាក្យសំខាន់សម្រាប់ខ្ញុំ"

ការបំប្លែងអក្សរ និងការបកស្រាយរបស់ Mayakovsky ផ្តល់នូវសំឡេងដ៏រំជួលចិត្តដល់អត្ថបទកំណាព្យ៖ "និងភាពភ័យរន្ធត់នៃរឿងកំប្លែងដែលសើចចំអក" ទឹកភ្នែកក៏ហូរចេញពី ... ";

"ដៃនៃទន្លេ"; "នៅក្នុងពុកមាត់របស់អ្នក", "នៅក្នុងក្រុមចម្រៀងរបស់មហាទេវតា, ព្រះ, ប្លន់, ទៅដាក់ទណ្ឌកម្ម!" (“ពពក”) “កុំខ្មាស់អៀនចំពោះភាពសុចរិតនៃថ្គាម តោះទៅញុះញង់ថ្គាម” (“អំពីរឿងនេះ”) “ខ្ញុំដើរជុំវិញពិភពលោកនៃភ្នំ” (“អំពីរឿងនេះ” ), "ទីក្រុងត្រូវបានប្លន់, ចែវ, ចាប់" ("V.I. Lenin), "កាំបិតគឺច្រែះ។ ខ្ញុំកាត់។ ខ្ញុំរីករាយ។ នៅក្នុងក្បាលកំដៅបង្កើនកម្រិត ("ល្អ") ។

តាមរយៈការប្រើប្រាស់សូរសព្ទនៃខគម្ពីរ គំរូរបស់ Mayakovsky ក្លាយជាទូទៅ ប៉ោង ភាពអរូបី គឺមានលក្ខណៈខាងវិញ្ញាណ។

ពាក្យរបស់ Mayakovsky ពិតជាស្តាប់ទៅ ("ពាក្យនៃការជូនដំណឹង", "ពាក្យផ្គរលាន់") ។ ប្រព័ន្ធទាំងមូលនៃមធ្យោបាយបញ្ចេញមតិរបស់ Mayakovsky ទទួលបានភាគច្រើនបំផុតនៃធនធានសិល្បៈនៃភាសារុស្ស៊ីដែលជាមូលហេតុដែលគាត់ត្រូវបានគេហៅថាជាកវីអ្នកច្នៃប្រឌិត។ ប៉ុន្តែការច្នៃប្រឌិតនឹងមិនកើតឡើងទេប្រសិនបើវាមិនមែនសម្រាប់ទំនុកច្រៀង "ខ្ញុំ" របស់កវីដែលជាអ្នកដែលឃើញវាតាមរបៀបនេះ បានរួចរស់ជីវិតពីពិភពលោក ហើយចាក់ចេញនូវការឈឺចាប់ខាងវិញ្ញាណរបស់គាត់នៅក្នុងខ។ វាស្ថិតនៅក្រោមលក្ខខណ្ឌទាំងនេះ ដែលមធ្យោបាយបង្ហាញ និងមើលឃើញទាំងអស់ក្លាយជាសិល្បៈ លើកលែងតែនៅពេលដែលពួកគេចូលទៅក្នុងក្រណាត់នៃការងារ។ ជម្រើសរបស់ពួកគេអាស្រ័យលើការខិតខំប្រឹងប្រែងនិងភារកិច្ចរបស់វិចិត្រករនៃពាក្យ។

សេចក្តីសន្និដ្ឋាន។

វាពិបាកសម្រាប់ខ្ញុំក្នុងការកំណត់អាកប្បកិរិយារបស់ខ្ញុំចំពោះកំណាព្យរបស់ Mayakovsky ។ ការពិតគឺថាពួកគេតាមគំនិតរបស់ខ្ញុំគឺផ្ទុយពី "សាមញ្ញដូចជាការធ្លាក់ចុះ" ។ រូប​ភាព​ខុស​ធម្មតា​របស់​គាត់​ពិបាក​យល់ មិន​សូវ​យល់​ដូច​ការ​អាន។ ខ្ញុំមិនយល់ពួកគេខ្លះទេ ខ្ញុំមិនចូលចិត្តពួកគេ ឧទាហរណ៍ "មាត់ទ្វារបន្ទប់ត្រូវបានអនុវត្តដោយភាពភ័យរន្ធត់", "ផ្លូវបានធ្លាក់ចុះដូចជាច្រមុះរបស់រោគស្វាយ", "ខ្លាញ់ទន់ខ្សោយរបស់យើងនឹង ហូរចេញមកលើមនុស្សម្នាក់", "ការយំរបស់ទារកទើបនឹងកើតចេញពីមាត់របស់ខ្ញុំដោយជើងរបស់ខ្ញុំ" ។ល។ ផ្ទុយទៅវិញ អ្នកផ្សេងទៀតគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ និងបញ្ចេញមតិខ្លាំងៗ ដូចជា "ខ្ញុំឯកា ដូចជាភ្នែកចុងក្រោយរបស់មនុស្សខ្វាក់" "ស្នេហាចុងក្រោយនៅក្នុងពិភពលោកត្រូវបានបង្ហាញដោយទឹកមុខស្រពោន។ consumptive", "មេអំបៅនៃបេះដូងកំណាព្យ" ជាដើម។ រូបភាពជាច្រើនដែលឥឡូវចូលចិត្តខ្ញុំខ្លាំងណាស់ នៅពេលអានលើកដំបូង ធ្វើឱ្យខ្ញុំបដិសេធ សូម្បីតែស្អប់ខ្លះដែរ ឧទាហរណ៍៖ «ផែនដី! អនុញ្ញាតឱ្យខ្ញុំព្យាបាលក្បាលទំពែករបស់អ្នកដោយប្រឡាក់បបូរមាត់របស់ខ្ញុំដែលប្រឡាក់ដោយការលាបពណ៌របស់អ្នកដ៏ទៃ” “លលាដ៍ក្បាលពោរពេញដោយខគម្ពីរ” ។ល។ ជាញឹកញយ សម្រាប់ពាក្យពីរបីឃ្លា សម្រាប់ឃ្លាមួយ ខ្ញុំអាចទទួលស្គាល់អ្នកនិពន្ធម្នាក់ថាជាទេពកោសល្យ។ Mayakovsky មានរឿងបន្ទាន់នេះ "ស្តាប់! បន្ទាប់ពីទាំងអស់ប្រសិនបើផ្កាយត្រូវបានបំភ្លឺវាមានន័យថានរណាម្នាក់ត្រូវការវា?" នេះគឺជាភាគហ៊ុនដែលខ្ញុំចូលចិត្តបំផុតមួយ។

Mayakovsky នៅក្នុងខជាធម្មតានិយាយអំពីខ្លួនគាត់អំពីមនុស្សជុំវិញគាត់អំពីព្រះ។ ជាញឹកញយ គាត់ទាញមនុស្សថាជាមនុស្សខ្ពើមរអើម ដែលបានឡើងចូលទៅក្នុងអាងលិចនៃវត្ថុ ប៉ុន្តែនៅពេលជាមួយគ្នានោះ គាត់ប្រមូលទឹកភ្នែករបស់ពួកគេ ការឈឺចាប់របស់ពួកគេ នេះក្លាយជាបន្ទុកដែលមិនអាចទ្រាំទ្របានសម្រាប់គាត់ ប៉ុន្តែគាត់នៅតែ "លូនបន្ថែមទៀត" ដើម្បីបោះពួកគេទៅកន្លែងនោះ។ "ព្រះងងឹតនៃព្យុះផ្គររន្ទះ" ប្រភពនៃអ្នកគាំទ្រសត្វ។ ប៉ុន្តែមនុស្សនៅតែដឹងគុណហើយប្រពៃណីនៃ "ស្នេហា - ស្អប់" នៅតែបន្តនៅក្នុងការងាររបស់ Mayakovsky ។ ព្រះ​សម្រាប់​កវី​មិន​មែន​ជា​សាក្រាម៉ង់ មិន​មែន​ជា​អត្ថិភាព​ទេ ប៉ុន្តែ​ជា​មនុស្ស​ធម្មតា ហើយ​គួរ​ឲ្យ​ចាប់​អារម្មណ៍​ជាង​អ្វី​ផ្សេង​ទៀត។ ខគម្ពីរដ៏គួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលមួយបង្ហាញមិនត្រឹមតែអាកប្បកិរិយារបស់គាត់ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នានៃបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់កវីផងដែរ៖ «ហើយនៅពេលដែលសំឡេងរបស់ខ្ញុំរអ៊ូ...

ការនិយាយសិល្បៈ, ភាពជាក់លាក់របស់វា។ វាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យ និងតួលេខកំណាព្យនៃភាសា។

ការចាត់ថ្នាក់ F. អ្នកទ្រឹស្តីរ៉ូម៉ាំង Quintilian បានកំណត់វិធីបួនយ៉ាងដើម្បីបង្កើតពួកវា៖

1) ការបន្ថែមសមាសធាតុ ពោលគឺ ប្រភេទផ្សេងគ្នានៃពាក្យដដែលៗ (anaphora, anticlimax, climax, polysyndeton, simplock, epistrophe, epiphora);

2) ការដកនៃសមាសធាតុ: asyndeton, zeugma, ពងក្រពើ;

3) ការផ្លាស់ប្តូរនៃសមាសធាតុ: ច្រាស, chiasm ជាដើម។

ការបន្ថែមសមាសធាតុ

ធ្វើម្តងទៀត - 1) គោលការណ៍ជាមូលដ្ឋានមួយនៃការរៀបចំការនិយាយកំណាព្យដែលត្រូវបានអនុវត្តនៅគ្រប់កម្រិតនៃរចនាសម្ព័ន្ធរបស់វា: សូរសព្ទ, lexical, syntactic, ចង្វាក់; 2) គំនិតដែលរួមបញ្ចូលគ្នានូវផ្នែកសំខាន់នៃតួលេខវាក្យសម្ព័ន្ធ និងរចនាប័ទ្ម ដែលហៅដោយអ្នកវោហាសាស្ត្របុរាណ Per adiectionen (បន្ថែម) ។ វារួមបញ្ចូលទាំង amplification, anastrophe, anaphora, anticlimax, epistrophe, epiphora, climax, pleonasm, polysyndeton, symploc, tautology និងផ្សេងៗទៀត។ P. មានសារៈសំខាន់ពិសេសនៅក្នុងកំណាព្យប្រជាប្រិយ។

REFRAIN (ភាសាបារាំងបដិសេធពី refrengere ឡាតាំង - ដើម្បីបំបែក, បំបែក) - ពាក្យដដែលៗនៃសមាសភាពពាក្យសំដីឬជាមួយនឹងការផ្លាស់ប្តូរតិចតួច ពាក្យដដែលៗជាទៀងទាត់នៅក្នុងការងារកំណាព្យនៃពាក្យ កន្សោម បន្ទាត់ឬឃ្លានៅក្នុងកន្លែងថេរនៅក្នុងអត្ថបទ (ជាចម្បងនៅចុងបញ្ចប់) . វាអាចជាអ្នកកាន់នៃ leitmotif ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងឥទ្ធិពលនៃអារម្មណ៍នៃកំណាព្យ។

ANAPHORA (ភាសាក្រិក anaphere - elation) - monophony, lexical-syntactic figure, ពាក្យដដែលៗឬឃ្លានៅដើមនៃឯកតាវាក្យសម្ព័ន្ធឬចង្វាក់ដែលនៅជាប់គ្នា។ ក្នុងន័យទូលំទូលាយ - ពាក្យដដែលៗនៅដើមនៃឯកតាជាប់គ្នានៃកម្រិតណាមួយនៃអត្ថបទ (សូមមើល៖ សំឡេងអាណាផូរ៉ា) ។ តួរលេខទល់មុខនឹង A. គឺជារូបអេផូរ៉ា។

EPIFORE (ភាសាក្រិច epiphora - ពាក្យដដែលៗពី epi - បន្ទាប់ពី + phoros - bearing) - តួលេខ lexical-syntactic ទល់មុខនឹង anaphora ដែលជាពាក្យដដែលៗនៃពាក្យឬឃ្លានៅចុងបញ្ចប់នៃជាប់គ្នា - វាក្យសម្ព័ន្ធឬការផ្ទៀងផ្ទាត់ - ឯកតាអត្ថបទ។ ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃអាណាផូរ៉ា និង អ៊ី បង្កើតនូវការប្រែប្រួលមួយនៃ simploki ។

SIMPLOKA (និមិត្តសញ្ញាក្រិក - plexus) - តួលេខ lexical-syntactic ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃ anaphora ជាមួយ epiphora - ពាក្យដដែលៗនៃពាក្យដំបូងនិងចុងក្រោយនៅក្នុងឯកតាវាក្យសម្ព័ន្ធនៃបន្ទាត់ poetic ឬ stanzas ។ ជួនកាលជាជម្រើសទីពីរ ស. ត្រូវបានគេហៅថាពាក្យដដែលៗនៅកណ្តាលបន្ទាត់កំណាព្យ។

ភ្នែកខ្មៅ ភ្នែកងប់!

ក្រហាយភ្នែកហើយស្អាត!

តើខ្ញុំស្រលាញ់អ្នកប៉ុណ្ណា] ខ្ញុំខ្លាចអ្នក!

ដឹង​ថា​ខ្ញុំ​បាន​ឃើញ​អ្នក​នៅ​ម៉ោង​មិន​ល្អ​!

(E. Grebenka)

POLYSYNDETON, ឬ MULTIPLE UNION (ប៉ូលីស៊ីនដឺតុនក្រិក - ពហុតភ្ជាប់) - តួលេខវាក្យសម្ពន្ធ មិនអាចខ្វះបាន និងពាក្យដដែលៗនៃសហជីព។ រួមចំណែកដល់ការបង្កើតភាពឧឡារិកនៃការនិយាយ ភាពស៊ីសង្វាក់គ្នានៃឯកតាវាក្យសម្ព័ន្ធ។ វា​ជា​លក្ខណៈ​រចនាប័ទ្ម​លក្ខណៈ​នៃ​គម្ពីរសញ្ញា​ចាស់ និង​សញ្ញាថ្មី វា​អាច​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​ដើម្បី​ធ្វើ​រចនាប័ទ្ម​ការ​និយាយ​ដ៏រស់រវើក​នៃ​តួអក្សរ​ដែល​មិន​មាន​វប្បធម៌។

ក) រដូវក្តៅគឺក្រហម! ខ្ញុំនឹងស្រឡាញ់អ្នក។

ប្រសិនបើវាមិនមែនសម្រាប់កំដៅ និងធូលី និងមូស និងរុយ។

(A. Pushkin)

CLIMAX (ភាសាក្រិច klimax - ជណ្តើរ) - តួលេខស្ទីលស្ទីល ប្រភេទនៃការដាក់កម្រិត ការរៀបចំពាក្យ ឬកន្សោមស្របតាមការកើនឡើងនៃអត្ថន័យនៃអត្ថន័យ និង/ឬអារម្មណ៍របស់ពួកគេ។ ជារឿយៗដើរតួជាតួឯកនៃសមាសភាពឧទាហរណ៍ការទទួលភ្ញៀវនៃរឿងព្រេងនិទានបីដងនៅក្នុងរឿងនិទានរបស់រុស្ស៊ីជាពិសេសនៅក្នុង "Sivka-burka" ការកើនឡើងនៃបំណងប្រាថ្នារបស់ស្ត្រីចំណាស់នៅក្នុង "រឿងនិទានរបស់អ្នកនេសាទនិង Pushkin" ។ ត្រី” ជាដើម។

ឧទាហរណ៍៖ lexical K.

ការប៉ាន់ស្មាន, ការភ្ជាប់គ្នា, ការឆេះ, -

ភាពស្ងៀមស្ងាត់ azure មិនទទួលយក ...

រមៀលពីចម្ងាយ។

ទីមួយជាមួយនឹងផ្គរលាន់នៃរទេះសេះ

នៅលើស្ពាន។ សំឡេងនៃសេចក្តីព្រាងមួយ។

បន្ទាប់មកការដួលរលំនៃធុងធ្ងន់ពីរទេះ។

ANTICLIMAX (tren, ប្រឆាំង - ប្រឆាំងនឹង + klimax - ជណ្តើរ) - តួលេខស្ទីលនិយម, ប្រភេទនៃការដាក់កម្រិត, ការរៀបចំពាក្យឬកន្សោមតាមលំដាប់ចុះនៃអត្ថន័យរបស់ពួកគេ។ មិនដូចការអស់រដូវទេ វាកម្រប្រើក្នុងកំណាព្យណាស់។ ក្នុងន័យទូលំទូលាយ - លំដាប់សមាសភាពនៃដំណាក់កាល semantic នៃការងារតាមលំដាប់ចុះ។

ហើយប្រសិនបើអ្នកទៅមួយផ្សេងទៀត

ឬមួយក៏មិនដឹងទៅណា

វាគ្រប់គ្រាន់ហើយសម្រាប់ខ្ញុំដែលអ្នក

អាវធំព្យួរនៅលើក្រចក។

ពេលណា ភ្ញៀវដ៏លឿនរបស់យើង

អ្នករត់ចេញ ស្វែងរកជោគវាសនាថ្មី

ខ្ញុំមានក្រចកនោះគ្រប់គ្រាន់ហើយ។

នៅសល់បន្ទាប់ពីអាវភ្លៀង។

លំហូរនៃថ្ងៃ, ច្រែះនៃឆ្នាំ, -

អ័ព្ទ ខ្យល់ និងភ្លៀង...

ហើយនៅក្នុងផ្ទះព្រឹត្តិការណ៍មិនគួរឱ្យភ័យខ្លាចទៀតទេ:

ដែកគោលមួយត្រូវបានទាញចេញពីជញ្ជាំង!

អ័ព្ទ ខ្យល់ សំឡេង ភ្លៀង...

លំហូរនៃថ្ងៃ, ច្រែះនៃឆ្នាំ ...

វាគ្រប់គ្រាន់សម្រាប់ខ្ញុំថាពីក្រចក

នៅសល់ដានតូចមួយ។

នៅពេលដែលដាននៃក្រចកបានបាត់

នៅក្រោមជក់របស់វិចិត្រករចាស់ -

វាគ្រប់គ្រាន់ហើយសម្រាប់ខ្ញុំ

ក្រចកអាចមើលឃើញ - កាលពីម្សិលមិញ។

(N. Matveeva)

ការដកសមាសធាតុ

ASINDETON, ភាពគ្មានសហជីព (ភាសាក្រិច asyndeton - មិនទាក់ទង) - តួលេខសំយោគអវត្តមាននៃសហជីពចាំបាច់ (ឧទាហរណ៍ជាមួយសមាជិកដូចគ្នានៃប្រយោគ) ។ ប្រើដើម្បីបង្ហាញពីបាតុភូត ឬព្រឹត្តិការណ៍ឋិតិវន្ត ក៏ដូចជាភាពតានតឹងផ្លូវចិត្ត។

ELLIPSE, ELLIPSIS (ភាសាក្រិច elleipsis - ការខកខាន, ការបាត់បង់) - តួលេខវាក្យសម្ព័ន្ធ ការខកខាននៃពាក្យ ឬឃ្លាដែលបានស្ដារឡើងវិញដោយបរិបទនៃការនិយាយ។ ដោយ​សារ​ការ​ស្ថាបនា​មិន​ពេញលេញ​តាម​និតិវិធី E. បំពាន​លើ​ការ​តភ្ជាប់​វេយ្យាករណ៍​បទដ្ឋាន​រវាង​សមាជិក​នៃ​ប្រយោគ​ខណៈ​ដែល​រក្សា​នូវ​ន័យ​ទូទៅ​នៃ​សេចក្តីថ្លែងការណ៍។ ជាការឆ្លុះបញ្ចាំងពីអាកប្បកិរិយាទូទៅនៃសុន្ទរកថាឆ្ពោះទៅរកសេដ្ឋកិច្ច E. គឺជាលក្ខណៈនៃសុន្ទរកថាដែលមានលក្ខណៈសាមញ្ញ (ជាធម្មតា ងាយបញ្ជាក់ គាំទ្រសេចក្តីថ្លែងការណ៍ និងមិនមានភាពលំអៀងដោយអត្ថន័យរបស់វា សមាជិកនៃប្រយោគ - ប្រធានបទ ព្យាករណ៍វត្ថុ - ជាធម្មតា រាងអេលីប) ។ នៅក្នុងអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រ វាត្រូវបានគេប្រើជាចម្បងដើម្បីបង្ហាញពីភាពរំជើបរំជួលខាងផ្លូវកាយ ឬផ្លូវចិត្ត។

ទាំងអ្នកស្រលាញ់ខ្ញុំ

ហើយបន្ទាប់មកវាមិនសំខាន់ទេ។ និងព្រិល

ធ្លាក់ពីលើមេឃ រលាយទៅឆ្ងាយ។

ឬ ... [... ] ខាងក្រោមនេះជាសញ្ញាមួយអំពីកាតព្វកិច្ច សេរីភាព និងអំណោយ -

ហើយវានៅសល់ - ស្រឡាញ់ពីរដោយលុបព័ត៌មានលម្អិត

ជើងហោះហើរលើសទម្ងន់នៅលើមេឃត្រឡប់មកវិញនៅនិទាឃរដូវ ...

(ទំ។ គ្មានចំណងជើង)

ZEVGMA (ភាសាក្រិច zeugma - bunch) គឺជាតួរលេខសំយោគ ការអនុលោមតាមចំនួននៃសមាជិកបន្ទាប់បន្សំដូចគ្នានៃប្រយោគមួយទៅមួយ ដោយសមហេតុសមផលបង្រួបបង្រួមពួកគេទៅជាសមាជិកសំខាន់នៃប្រយោគ (ភាគច្រើនជាពាក្យព្យាករណ៍ពាក្យសំដី)។

ការដឹងគុណ

សម្រាប់អ្វីៗគ្រប់យ៉ាង ខ្ញុំសូមអរគុណ៖

សម្រាប់​ការ​ធ្វើ​ទារុណកម្ម​សម្ងាត់​នៃ​តណ្ហា,

សម្រាប់ភាពជូរចត់នៃទឹកភ្នែក, ថ្នាំពុលនៃការថើប,

សម្រាប់ការសងសឹករបស់សត្រូវ និងការបង្កាច់បង្ខូចរបស់មិត្ត;

សម្រាប់កំដៅនៃព្រលឹងខ្ជះខ្ជាយនៅក្នុងវាលខ្សាច់,

សម្រាប់​អ្វី​គ្រប់​យ៉ាង​ដែល​ខ្ញុំ​ត្រូវ​បាន​គេ​បោក​ប្រាស់​ក្នុង​ជីវិត​របស់​ខ្ញុំ ...

រៀបចំតែប៉ុណ្ណឹង ចាប់ពីពេលនេះតទៅ

វាមិនយូរប៉ុន្មានទេដែលខ្ញុំនិយាយអរគុណ។

(M. Lermontov)

BREAK - តួរលេខស្ទីលស្ទីល ការនិយាយរំខាន ឬមិនស៊ីសង្វាក់គ្នា។ ជាធម្មតា O. បង្ហាញពីការហត់នឿយនៃការឆ្លុះបញ្ចាំងការនិយាយ ភាពរំភើបនៃប្រធានបទនៃការនិយាយ។ល។ ភាគច្រើនវាត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញដោយពងក្រពើ។

មិន​ទាន់​បាន​ដឹង​ពី​ការ​ចាក់​ផ្សាយ​នៅ​ឡើយ​ទេ។

តើគាត់ត្រូវការបំបែកពីកំពស់ណា...

ហើយត្រៀមខ្លួនលោត!

(S. Marshak)

DEFAULT, ឬ APOSIOPEZA (ភាសាក្រិក aposiopesis - ភាពស្ងៀមស្ងាត់) - រូបរាងស្ទីលស្ទីល ការលាក់បាំងការគិតយ៉ាងច្បាស់លាស់។ មិនដូចការសម្រាកនោះទេ U. បង្កើតឥទ្ធិពលនៃការនិយាយមិនច្បាស់ វាមានព័ត៌មានជំនួយពីឆន្ទៈ ឬការសម្រេចចិត្តដោយមិនដឹងខ្លួនរបស់អ្នកនិពន្ធក្នុងការបញ្ចេញគំនិតរបស់គាត់នៅក្នុងបរិមាណសុន្ទរកថាដែលត្រូវនឹងខ្លឹមសាររបស់វាដោយសារតែការលើកទឹកចិត្តផ្លូវចិត្តផ្សេងៗ (មិនចូលចិត្ត ភាពខ្មាស់អៀន ការភ័យខ្លាច។ល។) ដោយហេតុនេះ វាផ្តួចផ្តើមឱ្យអ្នកអានទាមទារអត្ថបទរងអត្ថន័យ។

ខ្ញុំមិនសោកស្តាយអ្វីទាំងអស់ ខ្ញុំមិនសោកស្តាយអ្វីទាំងអស់ ខ្ញុំមិនសោកស្តាយអ្វីទាំងអស់។

គ្មានព្រំដែនលើបេះដូងខ្ញុំទំនេរទេ

ចុះហេតុអី្វបានជាខ្ញុំឆ្កួតដោយគំនិតតែមួយ។

ដែលមិនធ្លាប់ មិនដែល...

ព្រះអើយ!

(A. Galich)

ALLUSION (lat. alludere - ដើម្បីលេងជាមួយនរណាម្នាក់ និយាយលេងសើច សំដៅ) - តួរលេខស្ទីល ការណែនាំអំពីកាលៈទេសៈជាក់លាក់ មនុស្សម្នាក់ រូបភាពជាដើម ជាមួយនឹងការដំឡើងនៅលើការចងចាំរបស់អ្នកអានអំពីពួកគេ។ យោងតាមប្រភពនៃប្រភពដើម A. ទេវកថា (Augean ស្ថេរភាព) ព្រះគម្ពីរ (ទឹកជំនន់ពិភពលោក) ប្រវត្តិសាស្ត្រ (សម្បថរបស់ហាន់នីបល) នយោបាយនិងសារព័ត៌មាន (ខ្មៅរយ) អក្សរសាស្ត្រ។

អក្សរសាស្ត្រ

អ្នកគ្រាន់តែលេង

ហើយរួចទៅហើយពីនាវា - លោត! -

មិនមែនប្រាំពីរ មិនមែនជាសន្លឹកអាត់ មិនមែនបីទេ។

ជេរ​ប្រទេច​ស្រី!

(A. Galich)

ការរៀបចំឡើងវិញនៃសមាសធាតុ។

Transfer, SYNAPHIA (ភាសាក្រិច sinaphia - ទំនាក់ទំនង) ឬ ANZHAMBEMANT (ការបន្ថែមភាសាបារាំងពី enjamber - ដើម្បីឈានទៅមុខ លោតពីលើ) - តួរលេខ syntactic ភាពខុសគ្នារវាងការបញ្ចេញមតិរវាង syntactic articulation នៃការនិយាយ poetic និងការបកស្រាយម៉ែត្ររបស់វា។ មានសហសញ្ញានៃព្យាង្គ និងសូម្បីតែអក្សរ។ វា​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​សម្រាប់​ការ​ជ្រើស​រើស​របស់​អ្នក​និពន្ធ​នៃ​ពាក្យ​ឬ​ឃ្លា​ដែល​នាំ P. ខិត​ទៅ​ជិត​ការ​បញ្ច្រាស​និង​តួលេខ​ផ្សេង​ទៀត​នៃ​ការ​សង្កត់​សំឡេង​ការ​និយាយ​។ វា​ត្រូវ​បាន​គេ​ប្រើ​យ៉ាង​ទូលំទូលាយ​ក្នុង​ប្រភេទ​ពាក្យ​សំដី​បែប​កំណាព្យ ព្រម​ទាំង​ក្នុង​ខគម្ពីរ​ទទេ។ នៅពេលបញ្ចេញសំឡេង P. ការផ្អាកចុងក្រោយនៅក្នុងខគម្ពីរត្រូវរក្សាទុកជាចាំបាច់។

ភ្លឺឡើង ពពកកំពុងរត់

តាមរយៈមេឃពណ៌ខៀវ ភ្នំចោត

បំភ្លឺដោយព្រះអាទិត្យរដូវស្លឹកឈើជ្រុះ។ ទន្លេ

រត់ទម្លាក់ថ្មដោយល្បឿន។

(M. Lermontov)

PARCELLATION (lat. pars - part) - តួលេខវាក្យសម្ព័ន្ធ ការបែងចែកនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍តែមួយទៅជាពាក្យ ឬឃ្លាដាច់ដោយឡែកមួយចំនួន។ វិធីសាស្រ្តសំខាន់នៃការបែងចែកបែបនេះគឺជាផ្នែកសេវាកម្មនៃការនិយាយ (prepositions, conjunctions) ក៏ដូចជា interjections; នៅក្នុងការសរសេរ P. ជាញឹកញាប់ត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញដោយសញ្ញាវណ្ណយុត្តិ ហើយនៅពេលបញ្ចេញសំឡេងដោយសំឡេង។ P. ត្រូវបានប្រើជាចម្បងសម្រាប់គោលបំណងរចនាប័ទ្ម - ដើម្បីបង្ហាញពីភាពរំជើបរំជួលក្នុងការនិយាយ សង្កត់សំឡេងពាក្យនីមួយៗក្នុងប្រយោគ។ល។ វាក៏មាន P. នៃពាក្យផងដែរ។

ក) អូ! តើគាត់អស្ចារ្យប៉ុណ្ណា!

គាត់មានល្បិចកល ហើយរហ័ស និងរឹងមាំក្នុងការប្រយុទ្ធ។

ប៉ុន្តែ​គាត់​ញ័រ​ដូច​គាត់​លើក​តែ​ដៃ​របស់​គាត់

ដល់​គាត់​ដោយ​កាំ​បិត​ព្រះ​-​រាជា​-​គាត់ ។

(G. Derzhavin)

ខ) នោះគឺជាសេចក្តីស្រឡាញ់របស់ខ្ញុំក្នុងការឆ្លើយតប

អ្នកបានបន្ទាបត្របកភ្នែករបស់អ្នក -

ជីវិតអើយ! អូព្រៃ! អូពន្លឺនៃព្រះអាទិត្យ!

យុវជនអើយ! សង្ឃឹម!

(A.K. Tolstoy)

គ) ចម្ងាយ៖ ម៉ាយ, ម៉ាយ...

យើងត្រូវបានគេដាក់, ពួកគេត្រូវបានដាំ,

ដើម្បីស្ងប់ស្ងាត់

នៅលើចុងពីរផ្សេងគ្នានៃផែនដី។

(M. Tsvetaeva)

ឃ) ខ្ញុំនឹងហ៊ុំព័ទ្ធនាងជាមួយនឹងការរារាំងនៃ rhymes,

បាត់​ទៅ​ហើយ​ប្រែ​ទៅ​ជា​ស្លេក​បន្ទាប់​មក​ក្រហម​,

ប៉ុន្តែស្ត្រី! ខ្ញុំ! អរគុណ!

សម្រាប់ខ្ញុំ! បុរស! ទន់ភ្លន់ជាមួយនាង!

(E. Evtushenko)

INVERSION (lat. inversio - permutation, inversion) - តួរលេខ syntactic ការរំលោភលើលំដាប់ស្តង់ដារនៃសមាជិកនៃប្រយោគមួយ។ ការដាក់ឱ្យប្រើប្រាស់ឡើងវិញនូវពាក្យ ឬឃ្លាធានានូវសញ្ញាឡូជីខល និងអារម្មណ៍របស់ពួកគេ កាន់តែទូលំទូលាយ វាធ្វើឱ្យដំណើរការដោយស្វ័យប្រវត្តិនៃការយល់ឃើញអត្ថបទចុះខ្សោយ។ បំរែបំរួលទូទៅបំផុតនៃ I. គឺជាការបោះចោលនៃប្រធានបទ-noun និង adjective-definition ដែលមានសមត្ថភាពកើនឡើងដើម្បីបង្ហាញពីការវាយតម្លៃរបស់អ្នកនិពន្ធ គំរូរបស់អ្នកនិពន្ធ។

ខ្ញុំសុបិនឃើញពណ៌ខៀវស្រងាត់ ព្រឹកព្រលឹម

ខ្ញុំសុបិនអំពីមាតុភូមិដ៏ធំទូលាយ

មេឃស្រទុំ វាលស្រែមានសន្សើម

ភាពស្រស់ស្រាយ និងយុវវ័យរបស់ខ្ញុំគឺមិនអាចដកហូតបាន...

(K. Sluchevsky)

SYNTACTICAL PARALLELISM (ភាសាក្រិច parallelos - ដើរទន្ទឹមគ្នា) - តួលេខ lexical-syntactic ការរៀបចំដូចគ្នាបេះបិទនៃសមាជិកប្រភេទដូចគ្នានៃប្រយោគនៅក្នុងផ្នែកវាក្យសម្ព័ន្ធ ឬចង្វាក់ដែលនៅជាប់គ្នា។ ជារឿយៗស្របគ្នានឹងភាពស្របគ្នាខាងផ្លូវចិត្ត។ វោហាសាស្ត្របុរាណដែលសម្គាល់ P. : យោងតាមចំនួននៃផ្នែកនិយាយសមហេតុផល (ពោះវៀនធំ) រួមបញ្ចូលនៅក្នុងវា - dicolon, tricolon ។ល។ ដោយភាពស្របគ្នានៃសមាជិកនៃប្រយោគ (isocolon) ដោយភាពស្រដៀងគ្នានៃរចនាសម្ព័ន្ធ / ភាពមិនដូចគ្នានៃពោះវៀនធំ (anthropodosis / chiasm) ដោយ consonance (homeotelevton) ឬ dissonance នៃចុងបញ្ចប់នៃជួរឈរដោយភាពស្រដៀងគ្នា (homeoptotone) ឬ ភាពមិនដូចគ្នានៃករណីបញ្ចប់នៃជួរឈរ។ល។

តើអ្នកជាអ្វី, birch ពណ៌ស,

អត់​មាន​ខ្យល់​ទេ តែ​ឯង​ធ្វើ​ឲ្យ​មាន​សំឡេង​ទេ?

អ្វី, ចិត្តឧស្សាហ៍,

គ្មាន​ទុក្ខ​ព្រួយ​ទេ ប៉ុន្តែ​តើ​អ្នក​មាន​ទុក្ខ​ទេ?

(ចម្រៀង​ប្រជាប្រិយ)

យប់ឆ្កួត យប់គេងមិនលក់

និយាយ​មិន​ជាប់​ ហត់​ភ្នែក...

យប់ដែលឆេះដោយភ្លើងចុងក្រោយ,

ផ្កា​រំដួល​នៅ​រដូវ​ស្លឹកឈើ​ជ្រុះ!

(A. Apukhtin)

CHIASM (ភាសាក្រិច chiasmos ពីអក្សរ "X" - xi - ការរៀបចំ crosswise) - តួលេខវាក្យសម្ព័ន្ធដែលគ្របដណ្តប់ប្រយោគពីរឃ្លាដែលនៅជាប់គ្នាក៏ដូចជាបន្ទាត់កំណាព្យដែលសមាជិកប្រភេទដូចគ្នានៃប្រយោគត្រូវបានរៀបចំទាក់ទងគ្នាទៅវិញទៅមក។ លំដាប់ (គោលការណ៍ឆ្លុះបញ្ចាំង) ។

X. ជាមួយ syntactic parallelism

ទៅត្រចៀកទុំ - កន្ត្រៃពីចម្ងាយ

សម្រាប់ក្មេងស្រីពេញវ័យ - កូនកំលោះវ័យក្មេង!

(Y. Nekrasov)

ANTITHESIS (ភាសាក្រិច contrapositum - ការប្រឆាំង) - តួលេខរចនាប័ទ្មនៃការបញ្ចូលគ្នានៃរូបភាពផ្ទុយគ្នាពីរគំនិតគំនិត។ នៅក្នុងការច្នៃប្រឌិតបែបអក្ខរាវិរុទ្ធ និងសិល្បៈ A. ត្រូវបានអនុវត្តតាមរយៈការប៉ះទង្គិចគ្នានៃពាក្យ (អនាមិក) ឃ្លា ផ្នែកប្រយោគ ពាក្យសំដី មីក្រូរូបភាព ដែលមានលក្ខណៈស្រដៀងគ្នាក្នុងពាក្យផ្លូវការ ប៉ុន្តែផ្ទុយពីអត្ថន័យ។

អ្នកជាអ្នកមាន ខ្ញុំក្រណាស់

អ្នកគឺជាអ្នកនិពន្ធកំណាព្យ ខ្ញុំជាកវី

អ្នក​មាន​ពណ៌​ក្រហម​ដូច​ពណ៌​អាភៀន។ ខ្ញុំដូចជាស្លាប់ ហើយស្គមស្លេកស្លាំង។

(A. Pushkin)

មានសំណាងអាក្រក់ពីរនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី៖

ខាងក្រោមនេះគឺជាអំណាចនៃភាពងងឹត,

ហើយខាងលើ - ភាពងងឹតនៃអំណាច។

(V. Gilyarovsky)

យុវជន​និយាយ​ថា​៖ «​សុភមង្គល​គឺ​ស្ថិត​នៅ​ក្នុង​ការ​ព្យាយាម។

សេចក្តីស្លាប់និយាយថា "សុភមង្គលក្នុងសន្តិភាព" ។

យុវជន​និយាយ​ថា​៖ ​«​ខ្ញុំ​នឹង​យក​ឈ្នះ​គ្រប់​យ៉ាង។

«បាទ ប៉ុន្តែ​វា​នឹង​ចប់»។

(V. Rozanov)

កំណាព្យ "សេរីភាព" ។

SOLECISM (ឬភាសាក្រិច Soloi - ទីក្រុងអាណានិគមនៅអាស៊ីមីន័រ ដែលប្រជាជនរបស់ពួកគេបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយភាសាក្រិច) - ការប្រើប្រាស់ពាក្យមិនត្រឹមត្រូវតាមវេយ្យាករណ៍។ ភាគច្រើនជាញឹកញាប់វាត្រូវបានពន្យល់ដោយរចនាប័ទ្មនៃភាសាដើមឬអវត្តមាននៃទម្រង់ morphological ដែលស្នើឡើងដោយអ្នកនិពន្ធដែលជាការចាំបាច់សម្រាប់គាត់ដើម្បីដោះស្រាយបញ្ហារចនាប័ទ្មជាក់លាក់មួយ។ នៅក្នុងវោហាសាស្ត្របុរាណ S. បានហៅឃ្លាដែលបង្កើតមិនត្រឹមត្រូវ។

ខ្ញុំនឹងចាកចេញដោយមិនសួរអ្វីទាំងអស់។

ដោយសារតែរបស់ខ្ញុំ ទាញ​ចេញច្រើន,

ខ្ញុំមិននឹកស្មានថាព្រះច័ន្ទស្អាតទេ។

ស្អាត​ហើយ​រំខាន​ដល់​មេឃ។

(I. Annensky)

ជោគវាសនារបស់វត្ថុ៖ ប្រញាប់ទៅកន្លែងណាឆ្ងាយ។

ម្សិលមិញ​នៅ​ពេល​ល្ងាច គេ​យក​អាវ​មក​ឲ្យ​ខ្ញុំ។

នៅពេលព្រឹក shawl គឺត្រជាក់និងអផ្សុក,

នាងមិនអាចអោបបានទេ។ ស្មាផ្សេងទៀត។

(B. Akhmadulina)

AMPHIBOLIA ( amphibolos ក្រិក - បញ្ឆោតមិនច្បាស់) - ភាពមិនច្បាស់លាស់នៃរូបភាព។

ទទេនិងរលូនផ្លូវដ៏វែងរបស់ខ្ញុំ ...

មានតែនៅក្នុងភូមិខ្មៅ

គ្មានទីបញ្ចប់គឺកាន់តែសោកសៅ

ដូចជាភ្លៀង oblique wattle ។

(I. Annensky)

ANAKOLUF (ភាសាក្រិច anakoluthos - មិនស៊ីសង្វាក់គ្នា) - តួលេខសុន្ទរកថា ភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នានៃសមាជិកប្រយោគនៅក្នុងសេចក្តីថ្លែងការណ៍ដ៏មានន័យមួយ។ បាតុភូតទូទៅមួយនៅក្នុងការនិយាយផ្ទាល់មាត់ ក. នៅក្នុងអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រអាចជាការបន្តពូជនៃរចនាប័ទ្មការសន្ទនា ឬវិធីនៃការបញ្ចេញអារម្មណ៍ ឬជាលទ្ធផលនៃភាពអចេតនារបស់អ្នកនិពន្ធ (ថ្លង់របស់អ្នកនិពន្ធ)។ ពាក្យមានន័យដូចពាក្យសម្រាប់ A. គឺ hyperbaton (ភាសាក្រិច - ការផ្លាស់ប្តូរ) ដែលបង្ហាញពីការផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងវគ្គនៃការនិយាយនៃលំដាប់វាក្យសម្ព័ន្ធរបស់វា ដែលភាគច្រើនជាញឹកញាប់ការបំបែកពាក្យដែលទាក់ទងគ្នាពីរ។

ធម្មជាតិមិនទាន់ភ្ញាក់ទេ។

ប៉ុន្តែតាមរយៈ ការគេងស្គម

នាងបានលឺនិទាឃរដូវ

ហើយនាងញញឹមដោយមិនស្ម័គ្រចិត្ត។