អេ2015 វិមានសម្រាប់ស្ថាបត្យករដ៏អស្ចារ្យបំផុតនៃសតវត្សទី 20 គឺ Le Corbusier ត្រូវបានបង្ហាញនៅទីក្រុងម៉ូស្គូ។. វិមាននេះត្រូវបានដំឡើងនៅជាប់នឹងអគារតែមួយគត់នៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី, រចនាដោយគាត់(ស្ត. Myasnitskaya, 39). អេ30- ឆ្នាំ 1990 អគារនេះជាកម្មសិទ្ធិរបស់ Tsentrosoyuz, នៅក្រោមឈ្មោះនេះវាបានបញ្ចូលប្រវត្តិសាស្រ្តនៃស្ថាបត្យកម្ម. ឥឡូវនេះ Rosstat មានទីតាំងនៅទីនោះ. ដូច្នេះហេតុអ្វីបានជានៅទីក្រុងមូស្គូសូវៀតពួកគេសាងសង់ផ្ទះដែលរចនាដោយស្ថាបត្យករ bourgeois? តើអាចមានផ្ទះបែបនេះទៀតទេ?? ហើយអ្វីដែលអគារនៃសហភាពកណ្តាលនិង Khrushchev ធម្មតាមានដូចគ្នា។?
សម្រាប់ avant-garde សូវៀត Le Corbusier គឺដូចជា David Bowie សម្រាប់រ៉ុកសូវៀត។ ការប្រៀបធៀបគឺជាការលាតត្រដាងមួយ ប៉ុន្តែវាផ្តល់នូវគំនិតខ្លះៗអំពីមាត្រដ្ឋាននៃបាតុភូត។ ទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 ដែលជាទសវត្សរ៍ដំបូងក្រោយបដិវត្តន៍ គឺជាថ្ងៃរុងរឿងនៃសិល្បៈ avant-garde នៅសហភាពសូវៀត៖ ក្នុងគំនូរ ការរចនា ការថតរូប និងស្ថាបត្យកម្ម។ បន្ទាប់មកតួលេខ avant-garde ជាច្រើនបានទទួលឋានៈជាផ្លូវការនៅក្នុងប្រទេសវ័យក្មេង Malevich, Rodchenko, Tatlin, Stepanova និងអ្នកផ្សេងទៀតជាច្រើនត្រូវបានទទួលស្គាល់ដោយរដ្ឋាភិបាលថ្មីហើយត្រូវបានហៅឱ្យបម្រើប្រជាជន។ Constructivism គឺជានិន្នាការ avant-garde ដ៏សំខាន់នៅក្នុងស្ថាបត្យកម្ម។ Ginzburg, Melnikov, បងប្អូន Vesnin, Leonidov - ទាំងនេះគឺជាអ្នកពូកែបំផុតដែលបានធ្វើការនៅក្នុងរចនាប័ទ្មនេះ។
គំនិតសំខាន់ៗនៃលទ្ធិស្ថាបនា - ភាពសាមញ្ញ និងមុខងារ - គឺពិតជាស្របនឹងគំនិតដែល Le Corbusier បានផ្សព្វផ្សាយ និងអនុវត្តនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មអឺរ៉ុប។ "ផ្ទះគឺជាម៉ាស៊ីនសម្រាប់រស់នៅ", - ពាក្យទាំងនេះរបស់ Le Corbusier អាចជារបស់អ្នកតំណាងណាមួយនៃសាលានៃ constructivism សូវៀត។
Villa Savoy នៅជាយក្រុងប៉ារីសនៃ Poissy ដោយ Le Corbusier ។ រូបថត៖ Omar Barcena
Le Corbusier បានក្លាយជាអ្នកទ្រឹស្ដីដ៏មានឥទ្ធិពលនៃស្ថាបត្យកម្មក្នុងយុវវ័យរបស់គាត់។ នៅឆ្នាំ 1914 លោក Charles-Edouard Jeanneret-Gris ដែលមានអាយុម្ភៃប្រាំពីរឆ្នាំ (នេះគឺជាឈ្មោះពិតរបស់ Le Corbusier) បន្ទាប់ពីកម្មសិក្សានៅការិយាល័យស្ថាបត្យកម្មរបស់បងប្អូន Perret ក្នុងទីក្រុងប៉ារីសបានបើកសិក្ខាសាលាស្ថាបត្យកម្មផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់។ សូម្បីតែពេលនោះគាត់ជាអ្នកគាំទ្រយ៉ាងខ្លាំងចំពោះការប្រើប្រាស់បេតុងពង្រឹងក្នុងការសាងសង់។ ជាលើកដំបូងសម្ភារៈនេះបានចាប់ផ្តើមប្រើប្រាស់នៅក្នុងគម្រោងរបស់គាត់ដោយគ្រូរបស់គាត់គឺ Auguste Perret ។ នៅឆ្នាំ 1914 ដដែល Corbusier បានធ្វើប៉ាតង់គម្រោង Dom-Ino ដែលគំនិតនៃការសាងសង់អគារមួយត្រូវបានបង្កើតឡើងជាផ្លូវការជាលើកដំបូង។
នៅឆ្នាំ 1919 រួមជាមួយវិចិត្រករ Ozenfant ពួកគេចាប់ផ្តើមបោះពុម្ពទស្សនាវដ្តី L'Esprit Nouveau ("Esprit Nouveau") ដែលឈ្មោះក្លែងក្លាយ Le Corbusier បានបង្ហាញខ្លួនជាលើកដំបូងជាហត្ថលេខានៅក្រោមអត្ថបទមួយ។ នៅក្នុងទិនានុប្បវត្តិនេះ Le Corbusier បានបោះពុម្ពផ្សាយដែលនាំឱ្យគាត់មានកិត្តិនាមអឺរ៉ុប។ វាត្រូវបានគេហៅថា "ចំណុចចាប់ផ្តើមទាំងប្រាំនៃស្ថាបត្យកម្មទំនើប"ហើយមានគោលការណ៍ប្រាំយ៉ាងដែលឆាប់ស្គាល់ដល់ស្ថាបត្យកររីកចម្រើនគ្រប់រូប។ នៅទីនេះពួកគេ៖
- ផ្ទះនេះត្រូវបានសាងសង់នៅលើសសរដាច់ដោយឡែក។ ចរាចរណ៍រថយន្តអាចធ្វើទៅបាននៅក្រោមផ្ទះឬ។ ផ្ទះហាក់ដូចជាអណ្តែតពីលើទាំងអស់។
- ដំបូលត្រូវបានធ្វើឡើងក្នុងទម្រង់ជាដំបូលរាបស្មើ។ វាអាចទៅរួចក្នុងការប្រើប្រាស់ដំបូលប្រកបដោយមុខងារ រួមទាំងការដាក់សួនច្បារនៅលើវា។
- ប្លង់ខាងក្នុងអាគារគឺមិនគិតថ្លៃទេ វាអាចទៅរួចដោយសារការប្រើប្រាស់ស៊ុមបេតុងដែលបានពង្រឹង។ ឥឡូវនេះជញ្ជាំងលែងមានបន្ទុកទៀតហើយ ដូច្នេះនៅខាងក្នុងអាគារ ពួកវាដើរតួរជាភាគថាសតែប៉ុណ្ណោះ ពួកវាអាចផ្លាស់ប្តូរបានតាមចិត្ត ដែលផ្តល់នូវការសន្សំសំចៃក្នុងបរិមាណខាងក្នុងនៃអាគារ ក៏ដូចជាសម្ភារៈផងដែរ។
- វីនដូនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មស៊ុមនៃផ្ទះអាចមានទីតាំងនៅតាមបណ្តោយ facade ទាំងមូលជាមួយនឹងកាសែតបន្តដែលបង្កើនមុខងារនៃបង្អួចនិងធ្វើអោយប្រសើរឡើងនូវការបំភ្លឺ។
- facade ត្រូវបានធូរស្រាលពីបន្ទុក ដោយសារសសរទ្រទ្រង់ត្រូវបានផ្លាស់ប្តូរនៅខាងក្រៅវា នៅខាងក្នុងផ្ទះ។ ដូច្នេះ façade ត្រូវបានបង្កើតឡើងពីបន្ទះជញ្ជាំងភ្លឺចាំង និងជួរនៃបង្អួច ដែលនាំឱ្យមានការសន្សំសំចៃសម្ភារៈ និងលទ្ធភាពនៃការជំនួសសំណង់បន្ថែមទៀតនៃ facade ។
Le Corbusier បានក្លាយជាអ្នកពេញនិយមដ៏ជោគជ័យម្នាក់នៃគំនិតរបស់គាត់។ នៅឆ្នាំ 1922 គាត់បានបើកការិយាល័យស្ថាបត្យកម្មមួយនៅទីក្រុងប៉ារីស ហើយនៅឆ្នាំ 1925 គាត់បានស្នើផែនការដ៏ត្រេកត្រអាលសម្រាប់ការកសាងឡើងវិញនូវមជ្ឈមណ្ឌលទីក្រុងប៉ារីស - "Plan Voisin" ដែលនាំឱ្យគាត់មានកេរ្តិ៍ឈ្មោះល្បីល្បាញ។ គម្រោងមិនច្បាស់លាស់របស់ Le Corbusier បានអំពាវនាវឱ្យមានការរុះរើតំបន់លំនៅដ្ឋាននៃផ្នែកធំនៃកណ្តាលទីក្រុងប៉ារីស និងការសាងសង់មជ្ឈមណ្ឌលពាណិជ្ជកម្មទំនើបនៅលើគេហទំព័រនេះ ដែលមានប៉មដប់ប្រាំបីជាន់ 50 ដែលមានហេដ្ឋារចនាសម្ព័ន្ធ។ ផែនការនេះត្រូវបានច្រានចោលជាយថាហេតុ ប៉ុន្តែភាពចម្រូងចម្រាសក្នុងសារពត៌មានមិនរលត់ជាយូរប៉ុន្មានទេ។
មុននោះ នៅឆ្នាំ 1924 នៅជាយក្រុង Bordeaux យោងទៅតាមគម្រោងរបស់ Le Corbusier ដែលជាគម្រោងតិចតួច ប៉ុន្តែក៏សំខាន់ផងដែរសម្រាប់ការធ្វើផែនការទីក្រុងនៃឆ្នាំទាំងនោះត្រូវបានអនុវត្ត៖ ភូមិ "ផ្ទះទំនើបនៃ Frouges" ។ ដែលមានផ្ទះស្ដង់ដារទាបចំនួនហាសិប ដែលជាការពិសោធន៍ដំបូងបង្អស់ក្នុងការសាងសង់លំនៅឋានសៀរៀលថោក និងលឿននៅអឺរ៉ុប។
សកម្មភាពរបស់ Corbusier ដែលកាន់តែល្បីល្បាញនៅលើពិភពលោកមិនអាចឆ្លងកាត់ដោយស្ថាបត្យករសូវៀតបានទេ។ ពេលនោះមិនមានវាំងននដែកទេ ព័ត៌មានអំពីគោលការណ៍ និងនិន្នាការថ្មីបានទៅដល់សហភាពសូវៀតយ៉ាងឆាប់រហ័ស។ ដូច្នេះភាគច្រើន ស្ថាបត្យករសំណង់បានក្លាយជាអ្នកកោតសរសើរយ៉ាងខ្លាំងចំពោះការងាររបស់ Le Corbusier ។ គាត់មានទំនាក់ទំនងគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលជាមួយពួកគេទាក់ទងនឹងទស្សនៈ ហើយក្នុងនាមជាអ្នកទ្រឹស្ដី និងអ្នកពេញនិយមនៃស្ថាបត្យកម្មទំនើប គាត់ដឹងមិនស្មើគ្នា។ នៅចុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 លោក Le Corbusier សូម្បីតែជាសមាជិកនៃក្រុមប្រឹក្សាភិបាលវិចារណកថានៃទស្សនាវដ្តីទំនើបស្ថាបត្យកម្មសូវៀត។
ជាមួយទាំងអស់នេះ នៅចុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 Corbusier មិនមានគម្រោងធំដែលបានបញ្ចប់នោះទេ។ គម្រោងនៃវីឡាជាច្រើននៅជិតទីក្រុងប៉ារីសក្នុងរចនាបថ avant-garde ធ្វើពីបេតុងពង្រឹង ដែលគោលការណ៍ទាំងប្រាំរបស់វាត្រូវបានប្រើប្រាស់ ក៏ដូចជាពន្លា Esprit Nouveau នៅឯពិព័រណ៍អន្តរជាតិនៅទីក្រុងប៉ារីស ដែលជាគំរូនៃផ្ទះល្វែងលំនៅដ្ឋានមួយនៅក្នុង ផ្ទះស៊ុមត្រូវបានបញ្ចូល។ ដូច្នេះ Le Corbusier បានចាប់អារម្មណ៍លើគម្រោងធំមួយ។ ហើយបន្ទាប់មកការប្រកួតប្រជែង គម្រោងសាងសង់ Tsentrosoyuzនៅទីក្រុងមូស្គូបានមកយ៉ាងងាយស្រួល ហើយស្ថាបត្យករស្ថាបនាដែលស្គាល់យ៉ាងច្បាស់ជាមួយ Corbusier និងអាណិតអាសូរចំពោះគាត់យ៉ាងកក់ក្តៅចំពោះគំនិតនៃការចូលរួមរបស់គាត់នៅក្នុងការប្រកួតប្រជែង។
ការប្រកួតប្រជែងត្រូវបានប្រកាសនៅឆ្នាំ 1928 ។ វាត្រូវបានចូលរួមដោយស្ថាបត្យករសូវៀតឈានមុខគេ និងស្ថាបត្យករបរទេសមួយចំនួនទៀត។ បន្ទាប់ពីបីដំណាក់កាលនៃការប្រកួតប្រជែង និងការជជែកដេញដោលយ៉ាងយូរ ក្រុមប្រឹក្សាភិបាលនៃ Centrosoyuz បានសម្រេចចិត្តតែងតាំងការរចនាចុងក្រោយរបស់ Le Corbusier ។ មិនមែនជាតួនាទីចុងក្រោយក្នុងការសម្រេចចិត្តរបស់ក្រុមប្រឹក្សាភិបាលនោះទេ គឺត្រូវបានលេងដោយការអំពាវនាវរបស់ស្ថាបត្យករស្ថាបនាឈានមុខគេ។
ការសាងសង់អគារនេះមានរយៈពេលពីឆ្នាំ 1930 ដល់ឆ្នាំ 1936 វាត្រូវបានត្រួតពិនិត្យដោយស្ថាបត្យករសូវៀត N.Ya ។ ខូលី។ ក្នុងអំឡុងពេលដំណើរការសាងសង់ គម្រោងនេះត្រូវបានកែលម្អម្តងហើយម្តងទៀតក្នុងកិច្ចសហប្រតិបត្តិការជិតស្និទ្ធជាមួយ Le Corbusier ។ ស្មុគស្មាញ, ដែលឥឡូវនេះ វិមានស្ថាបត្យកម្មនៃសំណង់និយមមានអគារធ្វើការសំខាន់ៗចំនួនបីដែលមានកម្ពស់ដូចគ្នា ប៉ុន្តែមានប្រវែងខុសៗគ្នា ដែលមានទីតាំងនៅជាមួយអក្សរ “H” និងអគារដែលមានរាងជាប៉ារ៉ាបូល ដែលតភ្ជាប់ពួកវាទៅជាអគារទាំងមូលជាមួយនឹងបន្ទប់សន្និសីទ។ នៅក្នុងស្មុគ្រស្មាញ អ្នកអាចស្វែងរកបានយ៉ាងងាយស្រួលនូវតំណាងនៃគោលការណ៍ទាំងប្រាំរបស់ Le Corbusier ។
អាគារកើនឡើងនៅលើសសរ ប៉ុន្តែផ្នែកខ្លះលាក់ដោយជញ្ជាំងនៃផ្នែកខាងមុខ។ ដូចដែលបានរំពឹងទុក ផ្ទះល្វែង។ បង្អួចលែងជាកាសែតទៀតហើយ ប៉ុន្តែបង្កើតជាកញ្ចក់បន្តបន្ទាប់។ ពួកគេថែមទាំងអាចត្រូវបានកំណត់ថាជាជញ្ជាំងកញ្ចក់ពីរជាន់ដែលមានចន្លោះប្រហោងរវាងស្រទាប់ដើម្បីបង្កើនអ៊ីសូឡង់កម្ដៅ។ ផ្ទៃដែលមិនមានកញ្ចក់នៃ facade ត្រូវបានធ្វើពី slabs ព្យួរពន្លឺនៃ tuff ពណ៌ផ្កាឈូក។ ប្លង់ខាងក្នុងគឺមិនគិតថ្លៃ ដោយមានចំហរធំទូលាយ និងចន្លោះជាន់។
Le Corbusier បានកត់សម្គាល់ថាកម្មករ 2,500 នាក់មានលក្ខខណ្ឌការងារទាំងអស់៖ បន្ទប់សន្និសីទ បន្ទប់ទទួលទានអាហារ ផ្លូវជម្រាលធំទូលាយជាជណ្តើរ និងជណ្តើរយន្តជាបន្តបន្ទាប់។ នៅក្នុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1930 វាពិតជាអគារការិយាល័យទំនើបបំផុតដែលមានកម្រិតផាសុកភាពខ្ពស់។ សព្វថ្ងៃនេះ អគារនេះនៅតែបន្តដំណើរការដោយជោគជ័យ។ ពិត រូបរាងរបស់វាបន្ទាប់ពីការស្ថាបនាឡើងវិញនាពេលថ្មីៗនេះនៃ glazing មិនត្រូវគ្នាទៅនឹងដើមនោះទេ។
អគារនៃសហភាពកណ្តាលថ្ងៃនេះ។ រូបថត៖ Yuri Virovets
នៅពេលអនាគត Corbusier បានផ្តល់គម្រោងរបស់គាត់ពីរដងសម្រាប់ការអនុវត្តនៅក្នុងសហភាពសូវៀត។ ប៉ុន្តែដូចដែលពួកគេនិយាយថាគ្មានសំណាងទេ។ គម្រោងមួយក្នុងចំណោមគម្រោងទាំងនេះត្រូវបានឧទ្ទិសដល់ ការរៀបចំរចនាសម្ព័ន្ធសកលនៃទីក្រុងម៉ូស្គូ. វាបានលេចឡើងបន្ទាប់ពី Corbusier ត្រូវបានគេស្នើសុំឱ្យបង្ហាញពីគំនិតរបស់គាត់លើគំនិតនៃទីក្រុងសង្គមនិយមរបស់ស្ថាបត្យករ N.A. មីលីយូទីន។ ជាក់ស្តែង គំនិតរបស់ Milyutin ហាក់បីដូចជា Corbusier មិនមានលក្ខណៈសកលគ្រប់គ្រាន់ទេ។ ជំនួសឱ្យការវិភាគគម្រោងរបស់ Milyutin គាត់សរសេរ "ការឆ្លើយតបទៅទីក្រុងម៉ូស្គូ" របស់គាត់។ អត្ថន័យនៃចម្លើយអាចត្រូវបានបង្ហាញអ្វីមួយដូចនេះ៖ បុរសៗ ឈប់ផ្លាស់ប្តូររឿងតូចតាចទៅ វាជាការប្រសើរក្នុងការធ្វើអាជីវកម្មខ្នាតធំ នៅទីនេះខ្ញុំបានគូសវាសអ្វីមួយសម្រាប់អ្នក។ "ចម្លើយ" ត្រូវបានអមដោយសម្ភារៈទូលំទូលាយពីគំនូរនៅលើសន្លឹកម្ភៃ។ បើនិយាយពីភាពក្លាហាន និងភាពទូលំទូលាយនៃគំនិត គម្រោងនេះបានវ៉ាដាច់សូម្បីតែ Plan Voisin ដ៏ល្បីល្បាញ។ មានតែនៅក្នុងករណីនេះទេដែលទីក្រុងម៉ូស្គូទាំងមូលត្រូវបានផ្តល់ជូនជា root លើកលែងតែកោះតូចមួយនៅជុំវិញវិមានក្រឹមឡាំង។ ហើយជំនួសឱ្យការកសាងទីក្រុងខុសគ្នាទាំងស្រុង ដោយបែងចែកមុខងារទៅជាផ្នែករដ្ឋបាល លំនៅដ្ឋាន និងឧស្សាហកម្ម។ អគារខ្ពស់ៗ សួនច្បារជាច្រើននៅជុំវិញ និងអ្វីៗដែលរារាំងវាពីការបំផ្លាញដោយគ្មានមេត្តា - នេះគឺជាគំនិតរៀបចំទីក្រុងរបស់ Le Corbusier ។
ជាការពិតណាស់ ឱកាសដែលគម្រោង Le Corbusier នេះនឹងត្រូវបានពិចារណាយ៉ាងយកចិត្តទុកដាក់ដោយនរណាម្នាក់ ហើយសូម្បីតែច្រើនទៀត - ទទួលយកគឺសូន្យ។ ហើយនិយាយដោយត្រង់ទៅ អរគុណព្រះជាម្ចាស់។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ គម្រោងខ្លួនឯងមិនបានរលាយបាត់ដោយគ្មានដាននោះទេ ប៉ុន្តែបានបម្រើជាមូលដ្ឋានសម្រាប់ការអភិវឌ្ឍន៍បន្ថែមទៀតនៃគំនិតរៀបចំទីក្រុងរបស់ Corbusier នៅក្នុងគម្រោង Radiant City ដ៏ល្បីល្បាញ ដែលក្រោយមកគាត់បានព្យាយាមអនុវត្តជុំវិញពិភពលោក។
ការមកដល់លើកទីពីរនៃ Le Corbusier ទៅកាន់សហភាពសូវៀតត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការចូលរួមក្នុង ការប្រកួតប្រជែងសម្រាប់ការរចនានៃវិមាននៃសូវៀត. វាជាព្រឹត្តិការណ៍ដ៏អស្ចារ្យមួយនៅក្នុងពិភពស្ថាបត្យកម្ម។ បន្ថែមពីលើ Corbusier ស្ថាបត្យកម្មអឺរ៉ុបដូចជា Gropius និង O. Perret បានចូលរួមក្នុងការប្រកួតប្រជែងនេះ។ ការប្រកួតនេះត្រូវបានប្រកាសនៅខែកក្កដា ឆ្នាំ 1931 ហើយមានរយៈពេលជិតពីរឆ្នាំក្នុងជុំជាច្រើន។
គម្រោងរបស់ Le Corbusier គឺតែងតែមានភាពច្នៃប្រឌិត និង avant-garde ។ គ្រោងឆ្អឹងនៃរចនាសម្ព័ន្ធត្រូវបាននាំយកទៅខាងក្រៅបង្កើតជាគ្រោងរចនាសម្ព័ន្ធអាក្រាត ហើយបរិមាណខាងក្នុងត្រូវបានផ្អាកពីវានៅលើខ្សែដែក។ សាលធំសម្រាប់កៅអី 14,000 ដែលមានសូរស័ព្ទគណនាដោយប្រើរលកពន្លឺ មានរូបរាងដូចប៉ារ៉ាបូឡា ដូចនៅក្នុងអគារ Tsentrosoyuz ដែរ។ គម្រោងនេះត្រូវបានចាត់ទុកថាជាសមិទ្ធិផលច្នៃប្រឌិតមួយដែលមិនគួរឱ្យសង្ស័យរបស់ Le Corbusier ។ វាត្រូវបានគេដឹងថានៅក្នុងបទបង្ហាញនៃប្លង់នៅមុខគណៈកម្មាធិរដ្ឋដឹកនាំដោយស្តាលីន, មេបានលេង Internationale នៅលើបាសទ្វេ។ ហើយខចុងក្រោយត្រូវបានលេងនៅខាងស្ដាំលើដំបូលប្លង់ ដែលធ្វើឡើងជាពិសេសពីខ្សែ។ ប៉ុន្តែស្តាលីនមិនពេញចិត្តនឹងភាពស្រស់ស្អាតនាពេលនេះទេ ហើយគ្រាន់តែបោះទៅអ្នកបកប្រែថា "តើគាត់អាចធ្វើ Suliko បែបនេះបានទេ?"
ទាំងការស្ថាបនានៃគម្រោងរបស់ Le Corbusier និងបទបង្ហាញដើមរបស់គាត់មិនបានធ្វើឱ្យគណៈកម្មការជាន់ខ្ពស់ចាប់អារម្មណ៍នោះទេ។ ជាលទ្ធផល គម្រោងរបស់ B. Iofan ដែលធ្វើឡើងក្នុងស្មារតីនៃរចនាប័ទ្មចក្រភពស្តាលីន ដែលកំពុងទទួលបានសន្ទុះបានឈ្នះ។
បន្ទាប់ពីការប្រកួតប្រជែងនេះស្ថាបត្យករអឺរ៉ុបឆ្វេងនិយមដែលអាណិតអាសូរសហភាពសូវៀតបានទទួល ការវាយដំដ៏ឈឺចាប់៖ គំនិតរបស់ពួកគេអំពីអំណាចសូវៀតបានប្រែក្លាយទៅជាឧត្តមគតិ។ Corbusier បានសរសេរថាគម្រោងដែលបានឈ្នះការប្រកួតប្រជែង "បង្ហាញពីភាពជាទាសករនៃបច្ចេកវិជ្ជាទំនើបដោយប្រតិកម្មខាងវិញ្ញាណ" និង "ត្រឡប់ទៅនគរនូវស្ថាបត្យកម្មក្លែងបន្លំនៃអតីតរបបរាជានិយម" ។
ចម្លើយគឺមិនយូរប៉ុន្មានក្នុងការមកដល់។ មិនយូរប៉ុន្មានសិល្បៈ avant-garde ជាទូទៅនិងសំណង់ជាពិសេសត្រូវបានប្រកាសនៅក្នុងសហភាពសូវៀត decadent និងជនបរទេសចំពោះឧត្តមគតិនៃ proletariat នេះ។ហើយ Le Corbusier ខ្លួនឯងត្រូវបានគេហៅថាជាហ្វាស៊ីស និងជាសត្រូវនៃរបបសូវៀត។ បន្ទាប់ពីនោះ ឈ្មោះរបស់គាត់បានបាត់ពីគ្រប់ទិសទីក្នុងសហភាពសូវៀតអស់រយៈពេលមួយភាគបួននៃសតវត្ស រួមទាំងពីសៀវភៅសិក្សារបស់សូវៀតស្តីពីស្ថាបត្យកម្ម។
ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយដូចដែលនិស្សិតបញ្ចប់ការសិក្សានៅវិទ្យាស្ថានស្ថាបត្យកម្មទីក្រុងម៉ូស្គូបានរំលឹកឡើងវិញថានៅដើមទសវត្សរ៍ទី 60 Corbusier បានក្លាយជាការពេញនិយមម្តងទៀតនៅក្នុងបរិយាកាសស្ថាបត្យកម្មដែលរាល់គម្រោងបញ្ចប់ការសិក្សាលើកទី 2 ត្រូវបានធ្វើឡើងជាការត្រាប់តាមគាត់ដោយផ្ទាល់។ ដូច្នេះឥទ្ធិពលរបស់ Corbusier អាចមើលឃើញដោយភ្នែកទទេទាំងនៅក្នុងការសាងសង់អគារឧទាហរណ៍អគារពហុជាន់ (មួយនៃ "បន្ទះ" - "brezhnevok") និងនៅក្នុងការរៀបចំទីក្រុង។ Novy Arbat ដូចគ្នាជាមួយនឹងប៉ម-សៀវភៅរបស់វា (ដែលខ្លះប្រៀបធៀបជាមួយធ្មេញមិនពិត) គឺជាជំរាបសួរដ៏ធំរបស់ Corbusier និងផែនការរបស់គាត់សម្រាប់ការកសាងទីក្រុងម៉ូស្គូឡើងវិញ។ ជំរាបសួរ សំណាងល្អ វាប្រែទៅជាមាត្រដ្ឋានតិចតួចជាង។
ចុះសំណង់ស្តង់ដារវិញ? បន្ទះបេតុងដែលបានពង្រឹង, ធរណីមាត្រអាគារសាមញ្ញ, កង្វះនៃការតុបតែង, ដំបូលផ្ទះល្វែង - ទាំងនេះគឺជាចំណុចសំខាន់នៃស្ថាបត្យកម្ម Corbusier ។ ដូច្នេះ New Cheryomushki, ត្រីមាសជាច្រើននៃ Khrushchevs - នេះក៏ជាគំនិតរបស់គាត់ដែលរួមបញ្ចូលជាមួយនឹងការពន្យារពេលបីទសវត្សរ៍។ ការអនុវត្តទោះជាយ៉ាងណា ធ្វើឱ្យយើងចុះចាញ់ដោយខ្វះការហោះហើរនៃការគិត និងការមាក់ងាយ បំណងប្រាថ្នាដើម្បីសន្សំអ្វីៗទាំងអស់។ ប៉ុន្តែនៅក្នុងភាពយុត្តិធម៌សូមចាំថានៅក្នុងប្រព័ន្ធមេនៃសមាមាត្រម៉ូឌុល កម្ពស់ពិដាន 226 សង់ទីម៉ែត្រត្រូវបានគេទទួលស្គាល់ថាគ្រប់គ្រាន់សម្រាប់លំនៅដ្ឋាន។ ហើយយើងក៏ទទួលស្គាល់ដោយស្មោះត្រង់ថា យូនីតលំនៅដ្ឋានជាច្រើនដែលហៅថា Corbusier មើលទៅមិនសូវល្អទេឥឡូវនេះកន្លះសតវត្សបន្ទាប់ពីការសាងសង់។
អគារ Unité d'Habitation កម្ពស់ 17 ជាន់ នៅ Marseille (1945-1952)។ រូបថត៖ Guzman Lozano
អគារដែលធ្វើពីកញ្ចក់ និងបេតុងមានរឿងមួយដូចគ្នា៖ ពួកគេមានអាយុលឿន។ បីឬបួនទស្សវត្សរ៍ - ហើយឥឡូវនេះពួកគេហាក់ដូចជាប្រោះដោយដុំពក។ ហើយកាន់តែច្រើន កាន់តែមិនពេញចិត្តនឹងភ្នែក។ Corbusier គឺជា "ឆ្វេងនិយម" ហើយជឿថាស្ថាបត្យកម្មធម្មតាថ្មីនឹងជួយយកឈ្នះលើភាពផ្ទុយគ្នាក្នុងសង្គម។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ នៅក្នុងប្រទេសភាគច្រើន ប្លុកផ្ទះដែលបានសាងសង់រួចត្រូវបានចាត់ទុកតាំងពីដើមដំបូងថាជាលំនៅដ្ឋានសម្រាប់ជនក្រីក្រ។ នៅសហភាពសូវៀត Khrushchevs ក៏ជាលំនៅដ្ឋានរបស់មនុស្សដែរ។
បាទ បន្ទះក្តាររបស់ Corbusier មិនបានក្លាយជាអនាគតដ៏ភ្លឺស្វាងសម្រាប់មនុស្សជាតិទេ ប៉ុន្តែគម្រោងរបស់គាត់ត្រូវបានអនុវត្តទូទាំងពិភពលោក៖ នៅប្រទេសបារាំង អាឡឺម៉ង់ សហរដ្ឋអាមេរិក រុស្ស៊ី ប្រេស៊ីល ជប៉ុន ឥណ្ឌា គំនិតស្ថាបត្យកម្មរបស់គាត់បានក្លាយជាផ្នែកសំខាន់មួយនៃស្ថាបត្យកម្មទំនើប។ ហើយគាត់នៅតែជាស្ថាបត្យករដ៏គួរឱ្យគោរព និងស្អប់បំផុតនៃសតវត្សទីចុងក្រោយ។
អាលីសា អ័រឡូវ៉ា
អ្នកនិពន្ធដែលបង្កហេតុ វិចិត្រករដ៏ប៉ិនប្រសប់ ជាអ្នកបង្កើតថ្មីក្នុងស្ថាបត្យកម្មទំនើប អ្នកនិពន្ធទ្រឹស្ដីទីក្រុង និងជាអ្នកនិពន្ធបង្គោលដែលមិនអាចប្រៀបផ្ទឹមបាននៃសតវត្សទី 20 - Le Corbusier ដែលការងារនេះអាចត្រូវបានគេមើលឃើញនៅស្ទើរតែគ្រប់ទីក្រុងក្នុងពិភពលោក។
Le Corbusier៖ ជីវប្រវត្តិសង្ខេប និងគោលការណ៍សំខាន់ៗនៃស្ថាបត្យកម្មទំនើប
Le Corbusier ញូវយ៉ក ឆ្នាំ ១៩៤៧ 1887
Charles Edouard Jeanneret-Gris កើតនៅ Chaux-de-Fonds (ប្រទេសស្វីស). ក្រោយមកគាត់បានយកឈ្មោះក្លែងក្លាយ Le Corbusier ។
1904
Corbusier បានបញ្ចប់ការសិក្សាពីសាលាសិល្បៈ ហើយបានបញ្ចប់គម្រោងស្ថាបត្យកម្មដំបូងរបស់គាត់សម្រាប់សមាជិកក្រុមប្រឹក្សាភិបាលម្នាក់របស់សាលា។ នៅពេលនោះគាត់មានអាយុ 17 ឆ្នាំកន្លះ។
"នៅអាយុ 17 ឆ្នាំកន្លះខ្ញុំបានរចនាផ្ទះដំបូងរបស់ខ្ញុំ។ គាត់គ្រាន់តែអាក្រក់! ខ្ញុំតែងតែជៀសវាង»។
Villa Fallet, La Chaux-de-Fonds, Switzerland។ ១៩០៥ 1907
ជាមួយនឹងប្រាក់ដែលរកបាន Corbusier បានចាកចេញពីទីរួមខេត្ត ហើយធ្វើដំណើរទៅសិក្សានៅប្រទេសអ៊ីតាលី អូទ្រីស ហុងគ្រី ដោយបញ្ចប់ដំណើរកម្សាន្តនៅប្រទេសបារាំង។
1908 - 1909
នៅទីក្រុងប៉ារីស គាត់បានធ្វើការជាអ្នករៀបចំសេចក្តីព្រាងឱ្យ Auguste និង Gustave Perret ។ (Auguste និង Gustave Perret)ដែលជាអ្នកបង្កើតថ្មីក្នុងវិស័យរបស់ពួកគេ និងលើកកម្ពស់ការប្រើប្រាស់បេតុងពង្រឹងដែលទើបរកឃើញ។ ក្រោយមក ពួកគេបានបដិសេធមិនហៅ Corbusier សិស្សរបស់ពួកគេសម្រាប់ "គំនិតហួសហេតុពេក" របស់គាត់។
1910
ក្នុងអំឡុងពេល 2 ឆ្នាំនៃការងារនៅទីក្រុងប៉ារីស Corbusier បានរៀនភាសាអាឡឺម៉ង់ហើយបានផ្លាស់ទៅទីក្រុងប៊ែកឡាំងសម្រាប់កម្មសិក្សាជាមួយម្ចាស់ស្ថាបត្យកម្ម Peter Bernes ។ (Peter Behrens)ដែលជារឿយៗត្រូវបានចាត់ទុកថាជាអ្នករចនាឧស្សាហកម្មដំបូងគេរបស់ពិភពលោក។
រូបថតរបស់ Le Corbusier 1911
ឆាលបានធ្វើដំណើរទៅសិក្សាមួយទៀត លើកនេះទៅខាងកើត - ឆ្លងកាត់ប្រទេសក្រិច បាល់កង់ និងអាស៊ីមីន័រ។ នៅទីនោះគាត់បានសិក្សាពីបូជនីយដ្ឋានបុរាណ និងសំណង់បុរាណរបស់មេឌីទែរ៉ាណេ។
1912 - 1916
បន្ទាប់ពីបានធ្វើដំណើរត្រឡប់មកស្រុកកំណើតវិញ ហើយបានបង្រៀននៅសាលាដែលលោកបានសិក្សាដោយខ្លួនឯងអស់រយៈពេល៤ឆ្នាំ។
ក្នុងអំឡុងពេលដូចគ្នានេះ Corbusier បានរចនា និងប៉ាតង់គម្រោងនេះ។ ផ្ទះ - អ៊ីណូ(Dom-ino: dumos - house, ino - innovation) ។ វាត្រូវបានផ្អែកលើគំនិតនៃការសាងសង់ជាមួយនឹងធាតុ prefabricated ធំ។ នៅពេលនោះ វាគឺជាជំហានច្នៃប្រឌិតដ៏សំខាន់មួយនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្ម។ គោលគំនិតនៃ Dom - Eno ក្រោយមកត្រូវបានអនុវត្តដោយស្ថាបត្យករនៅក្នុងអគារជាច្រើនរបស់គាត់។
1917 - 1920
Charles មិនដែលលាក់បាំងការមិនចូលចិត្តរបស់គាត់ចំពោះទីក្រុងកំណើតរបស់គាត់ទេ ដូច្នេះនៅពេលដែលឱកាសកើតឡើង គាត់បានផ្លាស់ទៅទីក្រុងប៉ារីសភ្លាមៗ។ នៅទីនោះគាត់បានជួប Amede Ozanfant (Amede Ozenfant)ដែលបានណែនាំគាត់ឱ្យគូរគំនូរសហសម័យ។ បន្ទាប់មក Corbusier បានគូររូបដំបូងរបស់គាត់។
“ខ្ញុំចូលចិត្តគូរជាជាងនិយាយ។ ការគូរគឺលឿនជាងមុន ហើយទុកកន្លែងតិចសម្រាប់ការកុហក។
រួមគ្នាជាមួយ Ozanfant ពួកគេបានរៀបចំការតាំងពិព័រណ៍គំនូររួមគ្នាដោយហៅពួកគេថាការតាំងពិព័រណ៍នៃ "purists" - អ្នកគាំទ្រនៃ laconism អ្នកប្រយុទ្ធប្រឆាំងនឹង eclecticism និងការតុបតែង។ ហើយពួកគេបានបង្កើតទស្សនាវដ្ដីពិនិត្យទស្សនវិជ្ជា និងសិល្បៈមួយឈ្មោះ L'esprit Nouveau។ (វិញ្ញាណថ្មី).
ទស្សនាវដ្តី L'esprit Nouveau 1925
"អ្វីគ្រប់យ៉ាងនៅក្នុងផ្ទះគួរតែមានពណ៌ស។ ឥឡូវនេះប្រជាពលរដ្ឋគ្រប់រូបត្រូវមានកាតព្វកិច្ចជំនួសវាំងនន ពូក ផ្ទាំងរូបភាព និងអ្វីៗផ្សេងទៀតដោយវត្ថុពណ៌ស។ ពេលអ្នកសម្អាតផ្ទះ អ្នកនឹងសម្អាតខ្លួនឯង»។
ក្នុងឆ្នាំដដែលនោះ Charles បានបង្កើត "ផែនការ Voisin" ។ (ផែនការ Voisin)ឬ "ទីក្រុងទំនើបនៃប្រជាជន 3 លាននាក់" - ផែនការសម្រាប់ទំនើបកម្មរ៉ាឌីកាល់នៃទីក្រុងប៉ារីសដែលគាត់បានចាត់ទុកថា "បានសាងសង់នៅផ្លូវបំបែកហើយត្រូវបានជាន់ដោយចបរបស់សត្វលា" ។
ស្ថាបត្យករមានគម្រោងបំផ្លាញពាក់កណ្តាលនៃអគារ បង្កើនកម្ពស់ថ្មី (រហូតដល់ 20 ជាន់) បង្កើតប្រព័ន្ធផ្លូវទំនើប និងបែងចែកទីក្រុងជា "ការ៉េ" ដោយហេតុនេះបង្កើនភាពងាយស្រួលនៃការរស់នៅក្នុងទីក្រុង។
"ភារកិច្ចរបស់ខ្ញុំបំណងប្រាថ្នារបស់ខ្ញុំគឺដើម្បីទាញមនុស្សសម័យទំនើបចេញពីភាពវឹកវរនិងមហន្តរាយដោយដាក់គាត់នៅក្នុងបរិយាកាសរីករាយនិងភាពសុខដុមរមនា" ។
1928
នៅឆ្នាំនេះ Charles បានសាងសង់អាគារ Tsentrosoyuz នៅទីក្រុងម៉ូស្គូ។ វាបានក្លាយជាគំរូថ្មីមួយដែលមិនធ្លាប់មានពីមុនមកសម្រាប់អឺរ៉ុបនៃដំណោះស្រាយអគារពាណិជ្ជកម្មទំនើប។
1929
នៅក្នុងទិនានុប្បវត្តិ L'esprit Nouveau របស់គាត់ Corbusier បានបោះពុម្ភផ្សាយ The Five Points of Modern Architecture ដែលជាសំណុំនៃច្បាប់សម្រាប់ស្ថាបត្យកម្មទំនើប។
1. ផ្ទះត្រូវតែឈរនៅលើការគាំទ្រ។ ដោយសារតែនេះ បរិវេណកម្ចាត់ភាពសើម មានពន្លឺ និងខ្យល់គ្រប់គ្រាន់ ការដ្ឋានអគារក្លាយជាសួនច្បារដែលដំណើរការនៅក្រោមផ្ទះ។
2. ជញ្ជាំងខាងក្នុងមានទីតាំងនៅកន្លែងណាមួយ: ប្លង់នៃជាន់មួយមិនអាស្រ័យលើមួយទៀត។ មិនមានជញ្ជាំងរាជធានីទេ ជំនួសឱ្យពួកគេមានភ្នាសនៃបន្ទាយណាមួយ។
3. facade ត្រូវបានរុញទៅមុខពីរចនាសម្ព័ន្ធទ្រទ្រង់។ ដូច្នេះវាបាត់បង់លក្ខណៈសម្បត្តិនៃការផ្ទុករបស់វា ហើយបង្អួចអាចលាតសន្ធឹងដល់ប្រវែងណាមួយដោយមិនទាក់ទងដោយផ្ទាល់ទៅនឹងផ្នែកខាងក្នុងនៃអាគារ។
4. បង្អួចខ្សែបូដែលការបើកបង្អួចចូលគ្នាគឺជាកត្តាចាំបាច់។ ដោយសារតែនេះមិនត្រឹមតែការបំភ្លឺនៃបរិវេណមានភាពប្រសើរឡើងប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែវាក៏មានលំនាំធរណីមាត្រនៃ facade ត្រូវបានបង្កើតឡើងផងដែរ។
5. នៅផ្នែកខាងលើនៃផ្ទះគួរតែមានដំបូលរាបស្មើជាមួយនឹងសួនច្បារមួយ "ត្រឡប់" ទៅកាន់ទីក្រុងនូវភាពបៃតងដែលបរិមាណនៃអគារត្រូវការ។ បំពង់កាកសំណល់ត្រូវបានដាក់នៅខាងក្នុងផ្ទះ។
Corbusier មិនបានបណ្ដោយតាមអតិថិជនរបស់គាត់ជាមួយនឹងការតុបតែងទេ។ ពណ៌គឺជាប្រភេទនៃការតុបតែងតែមួយគត់ដែលគាត់បានអនុញ្ញាត។
រូបថតរបស់ Le Corbusier សម្រាប់ស្ថាបត្យករវ័យក្មេងជាច្រើននៃ "ចលនាថ្មី" សំណុំនៃច្បាប់បានក្លាយជា "ចំណុចចាប់ផ្តើម" នៅក្នុងការងាររបស់ពួកគេហើយសម្រាប់អ្នកខ្លះជាប្រភេទនៃការជឿជាក់វិជ្ជាជីវៈ។
វីឡា ឡា រ៉ូឆេ (Villa La Roche)និង Villa Savoy (វីឡា សាវី)ដែល Corbusier រចនាឡើង គឺជារូបភាពដ៏រស់រវើកនៃច្បាប់ទាំងនេះ។
អេ វីឡា ឡា រ៉ូឆេចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1968 មក មូលនិធិ Le Corbusier មានទីតាំងនៅ ដែលត្រូវបានឧទ្ទិសដល់ការអភិរក្ស និងការលើកកម្ពស់បេតិកភណ្ឌរបស់ស្ថាបត្យករ។
វីឡាសាវីម្ចាស់បានចាកចេញកាលពី 75 ឆ្នាំមុនដោយអស់កម្លាំងដោយការប្រយុទ្ធប្រឆាំងនឹងការលេចធ្លាយ។ ឥឡូវនេះវីឡាគឺជាវិមានស្ថាបត្យកម្ម។
1940
នៅប្រទេសបារាំង ការងារជួសជុលបានចាប់ផ្តើម ហើយអាជ្ញាធរបានអញ្ជើញ Corbusier ជាអ្នករៀបចំផែនការទីក្រុង។ គាត់បានបង្កើតផែនការសម្រាប់ការកសាងឡើងវិញនូវទីក្រុងបារាំង Saint-Dieu និង La Rochelle ដែលក្នុងនោះគាត់បានធ្វើតាមគំនិតរបស់គាត់អំពី "ទីក្រុងបៃតង" ។
1946
Le Corbusier បានសាងសង់អគារនៃរោងចក្រ Claude និង Duval ដែលជាប្លុកបួនជាន់ជាមួយនឹងបរិវេណឧស្សាហកម្ម និងការិយាល័យ ជាមួយនឹងកញ្ចក់ខាងមុខជាបន្តបន្ទាប់។
ក្នុងអំឡុងពេលសាងសង់ "ឧបករណ៍កាត់ព្រះអាទិត្យ" (កើនឡើង - សូល) ត្រូវបានគេប្រើ - រចនាសម្ព័ន្ធពិសេសដែលការពារផ្នែកខាងមុខដែលធ្វើពីកញ្ចក់ពីពន្លឺព្រះអាទិត្យដោយផ្ទាល់ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយ Charles ផ្ទាល់។ ចាប់ពីពេលនោះមក ឧបករណ៍កាត់ព្រះអាទិត្យបានក្លាយជាចំណុចសំខាន់នៃអគាររបស់ Corbusier ។ ពួកគេអនុវត្តទាំងសេវាកម្ម និងតួនាទីតុបតែង។
1948
Le Corbusier បានបង្កើតប្រព័ន្ធសមាមាត្រនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្ម Modulor ដោយផ្អែកលើសមាមាត្រមាស និងសមាមាត្រនៃរាងកាយមនុស្ស។ នៅពេលបង្កើតប្រព័ន្ធនេះ លោក Charles បានយកចំណុចកាយវិភាគសាស្ត្រចំនួនបី៖ ផ្នែកខាងលើនៃក្បាល ផ្ចិតព្រះអាទិត្យ និងចំណុចកំពូលនៃដៃលើករបស់មនុស្ស។
ស្ថាបត្យករខ្លួនឯងបានពណ៌នាថាវាជា "សំណុំនៃសមាមាត្រអាម៉ូនិក ស្របជាមួយនឹងមាត្រដ្ឋានរបស់មនុស្ស អាចអនុវត្តបានជាសកលចំពោះស្ថាបត្យកម្ម និងមេកានិច"។
"ម៉ូឌុល" Le Corbusier 1950
អាជ្ញាធរឥណ្ឌានៃរដ្ឋ Punjab បានអញ្ជើញ Corbusier និងស្ថាបត្យករផ្សេងទៀតឱ្យរចនារដ្ឋធានីរដ្ឋថ្មី។ គម្រោងនេះធំជាងគេក្នុងជីវិតរបស់គាត់។
ស្នាដៃដើម និងពេញលេញបំផុតរួមមាន វិមានរដ្ឋសភា វិមានយុត្តិធម៌ និងវិមានបើកដៃ។
វិមានសភា
"បើកដៃ"
វិមានយុត្តិធម៌
1952
ការចាប់ផ្តើមនៃសម័យ Corbusier ថ្មី: គាត់បានផ្លាស់ទីឆ្ងាយពី asceticism និងការអត់ធ្មត់ purist ។ ឥឡូវនេះការសរសេរដោយដៃរបស់គាត់ត្រូវបានសម្គាល់ដោយភាពសម្បូរបែបនៃទម្រង់ប្លាស្ទិក និងផ្ទៃវាយនភាព។
ប្លុក Marseille បានក្លាយជាគម្រោងដ៏ល្បីល្បាញបំផុតមួយនៅក្នុងរចនាប័ទ្មថ្មី។ នេះគឺជាអាគារផ្ទះល្វែងមួយនៅទីក្រុង Marseille ដែលមានទីតាំងនៅលើផ្ទៃដីបៃតងធំទូលាយ។
កន្លែងសាធារណៈភាគច្រើនត្រូវបានរចនាឡើងនៅលើដំបូល។ វាមានសួនច្បារ ផ្លូវរត់ ក្លឹប សាលាមត្តេយ្យ កន្លែងហាត់ប្រាណ និងអាងហែលទឹកតូចមួយ។ ហាង គ្រឿងបរិក្ខារពេទ្យ និងសណ្ឋាគារតូចមួយមានទីតាំងនៅខាងក្នុងអាគារ។ ផ្ទះនេះដែល Corbusier ហៅថា "ទីក្រុងមួយនៅក្នុងទីក្រុងមួយ" គឺមានលក្ខណៈជាលំហ និងមុខងារល្អបំផុតសម្រាប់អ្នករស់នៅ។
គម្រោងនេះត្រូវបានបង្កើតឡើងជាលំនៅឋានពិសោធន៍ជាមួយនឹងគំនិតនៃការរស់នៅសមូហភាព (ជាប្រភេទឃុំ)។
“វាជាកិត្តិយស សេចក្តីរីករាយ និងការពេញចិត្តរបស់ខ្ញុំក្នុងការបង្ហាញជូនអ្នកនូវបន្ទប់រស់នៅដែលមានទំហំល្អឥតខ្ចោះ ដែលជាគំរូគំរូនៃលំហរស់នៅទំនើប។”
1950 - 1960
Corbusier រចនាអគារជាបន្តបន្ទាប់ដែលពង្រឹងកេរ្តិ៍ឈ្មោះរបស់គាត់ជាស្ថាបត្យករ avant-garde លេខ 1 របស់អឺរ៉ុប។
សំខាន់ៗគឺ៖
វិហារ Ronchamp
Le Corbusier ដែលជាអ្នកមិនជឿព្រះបានកាន់កាប់ការងារដោយសេរីភាពច្នៃប្រឌិតពេញលេញ។ គាត់បានរកឃើញការបំផុសគំនិតនៅក្នុងសំបកដ៏ធំមួយដែលបានរកឃើញនៅលើឆ្នេរដែលហាក់ដូចជាគាត់បង្ហាញពីសុវត្ថិភាពដាច់ខាត។
បរិវេណវត្ត La Tourette
អគារនេះត្រូវបានសាងសង់ឡើងជារាងចតុកោណកែងជាមួយនឹងទីធ្លាខាងក្នុងដែលបែងចែកដោយវិចិត្រសាលគ្របដណ្តប់។
សារមន្ទីរសិល្បៈខាងលិចនៅទីក្រុងតូក្យូ
19 ឆ្នាំបន្ទាប់ពីការបញ្ចប់ការសាងសង់ Kunio Makaeva សិស្សនៃ Le Corbusier បានបន្ថែមបន្ទប់បន្ថែមជាច្រើនទៅសារមន្ទីរ។
1965
Corbusier បានស្លាប់នៅអាយុ 77 ឆ្នាំ។ លង់ទឹកស្លាប់ពេលហែលទឹក សន្និដ្ឋានដោយសារគាំងបេះដូង ។ រឿងនេះបានកើតឡើងនៅ Cape Roquebrune ជាកន្លែងដែលគាត់រស់នៅក្នុងផ្ទះរដូវក្តៅរបស់គាត់ Le Cabanon ដែលមានផ្ទៃដី 15 ម៉ែត្រការ៉េ។ Le Cabanon គឺជាលំនៅដ្ឋានតូចមួយដែលត្រូវបានសាងសង់ជាឧទាហរណ៍នៃលំនៅដ្ឋានតិចតួចបំផុតរបស់ Corbusier ។
"យុវជន និងសុខភាពធានានូវសមត្ថភាពផលិតបានច្រើន ប៉ុន្តែវាត្រូវការបទពិសោធន៍ជាច្រើនទសវត្សរ៍ដើម្បីផលិតឱ្យបានល្អ"។
2003 - 2006
José Ubreri ដែលជាសិស្សនៃ Le Corbusier បានបញ្ចប់ការសាងសង់ព្រះវិហារ Saint-Pierre de Firmini ដែលជាផែនការដែលស្ថាបត្យករដ៏អស្ចារ្យបានអភិវឌ្ឍឡើងវិញនៅឆ្នាំ 1963 ។ បន្ទាប់មកការខ្វះលុយបានធ្វើឱ្យគម្រោងនេះបង្កក។ José មិនបានបាត់បង់ក្តីសង្ឃឹមសម្រាប់ការបញ្ចប់ការងារនោះទេ ហើយនៅដើមទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1990 គាត់បានបង្កើតមូលនិធិមួយដើម្បីប្រមូលមូលនិធិ។ នៅឆ្នាំ ២០០៣ ការសាងសង់ត្រូវបានចាប់ផ្តើមម្តងទៀត។
ធាតុជាច្រើនទៀតដោយ Le Corbusier
វិមានស្វីស ប្រទេសបារាំង ឆ្នាំ ១៩៣២
ផ្ទះវប្បធម៌ ប្រទេសបារាំង ឆ្នាំ ១៩៦៥
House Guiette ប្រទេសបែលហ្សិក ឆ្នាំ ១៩២៦
អគារអង្គការសហប្រជាជាតិ សហរដ្ឋអាមេរិក ឆ្នាំ ១៩៥២
ផ្ទះវេជ្ជបណ្ឌិត Curuchet ប្រទេសអាហ្សង់ទីន ឆ្នាំ ១៩៤៩
Villa Sarabhai ប្រទេសឥណ្ឌា ឆ្នាំ ១៩៥១
ផ្ទះនៅភូមិ Weissenhof ប្រទេសអាល្លឺម៉ង់ ឆ្នាំ 1927
អគារលេខាធិការដ្ឋាន ប្រទេសឥណ្ឌា ឆ្នាំ ១៩៥៨ (តូម៉ូ យ៉ាស៊ូ), គេហទំព័រផ្លូវការ
អ្នកអាចចាប់យកភាពស្រដៀងគ្នារវាងស្នាដៃរបស់ Corbusier និងស្ថាបត្យករក្នុងស្រុក Alexander Zhuk នៅក្នុងអត្ថបទរបស់យើងអំពីសាំងពេទឺប៊ឺគ។
អ្នកក៏អាចចាប់អារម្មណ៍លើជីវប្រវត្តិអំពី៖
- - រឿងព្រេងនៃការថតរូបតាមផ្លូវ
ស្ថាបត្យករសហសម័យដ៏ល្បីល្បាញបំផុតមួយ។
អ្នករចនាឧស្សាហកម្ម Braun
កើត Charles-Edouard Jeanneret-Gris គាត់បាននិយាយអំពីតម្រូវការសម្រាប់ការផ្លាស់ប្តូរជាមូលដ្ឋាននៅក្នុងស្ថាបត្យកម្ម។ ប៉ុន្តែសូម្បីតែផែនការរបស់គាត់សព្វថ្ងៃក៏មានបដិវត្តន៍មិនតិចជាងប៉ុន្មានទសវត្សរ៍មុនដែរ។ Le Corbusier គឺជាស្ថាបត្យករដ៏ចម្រូងចម្រាសបំផុតនៃសតវត្សទី 20 ។ អ្នកនិពន្ធដែលស្រលាញ់ ទ្រឹស្ដីសិល្បៈ ជាងចម្លាក់ អ្នករចនាគ្រឿងសង្ហារឹម និងវិចិត្រករ ដែលមនុស្សជាច្រើនចូលចិត្ត និងស្អប់គាត់បានផ្លាស់ប្តូរស្ថាបត្យកម្ម និងពិភពលោកដែលយើងរស់នៅជារៀងរហូត។
រូបថតរបស់ Le Corbusier ស្ថាបត្យកម្មរបស់ Le Corbusier ត្រូវបានចាត់ទុកថាជាការច្នៃប្រឌិត។ គាត់បានបង្កើតភាសាស្ថាបត្យកម្មថ្មីមួយដែលសម្គាល់ការសម្រាកចុងក្រោយជាមួយនឹងប្រពៃណីនៃអតីតកាល។ អ្នកសម័យទំនើបបានបោះបង់ចោលធាតុតុបតែងដែលមិនចាំបាច់ ដោយធ្វើតាមទស្សនៈរបស់ Ludwig Mies van der Rohe "តិចគឺច្រើន" ហើយបានណែនាំទៅក្នុងការអនុវត្តធរណីមាត្រសាមញ្ញនៃទម្រង់ ភាពមិនស្មើគ្នា ប្លង់ផ្ដេក និងប្លង់ឥតគិតថ្លៃ។ គាត់ឱ្យតម្លៃពន្លឺធម្មជាតិ និងចូលចិត្តពណ៌នៃក្ដារលាយពណ៌ស្ងប់ស្ងាត់: ពណ៌ស និងស្រមោលពណ៌ប្រផេះ។ Le Corbusier គឺជាអ្នកដំបូងគេដែលប្រើប្រាស់សម្ភារៈឧស្សាហកម្មយ៉ាងសកម្មដូចជាបេតុង ដែក និងកញ្ចក់។
គម្រោងអ្វីក៏ដោយដែលស្ថាបត្យករបានធ្វើឡើង មិនថាវីឡាឯកជន អគារលំនៅដ្ឋាន ឬព្រះវិហារក៏ដោយ គាត់តែងតែដើរហួសពីអនុសញ្ញា។ ការរួមចំណែករបស់គាត់ចំពោះសម័យទំនើបគឺមានតម្លៃមិនអាចកាត់ថ្លៃបាន ហើយគោលការណ៍នៃមុខងាររបស់ Le Corbusier បានក្លាយជាមូលដ្ឋាននៃរចនាប័ទ្មអន្តរជាតិ។ ខាងក្រោមនេះ យើងសូមបង្ហាញស្នាដៃដ៏អស្ចារ្យចំនួន ១០ របស់ស្ថាបត្យករមកពីជុំវិញពិភពលោក។
វីឡា ឡា រ៉ូឆេ
ទីតាំង៖ ទីក្រុងប៉ារីស ប្រទេសបារាំង
ឆ្នាំនៃការសាងសង់: 1923-1925
ផ្ទះនេះមានបន្ទប់ដាច់ដោយឡែកពីរដាច់ដោយឡែក និងមានលំនៅឋានរបស់បងប្រុសរបស់ស្ថាបត្យករ និងវិចិត្រសាលសិល្បៈរបស់អ្នកប្រមូល Raoul La Roche ដែលមានចំណង់ចំណូលចិត្តចំពោះសិល្បៈគូប។ វីឡាបច្ចុប្បន្នត្រូវបានប្រើប្រាស់ជាសារមន្ទីរ និងកន្លែងតាំងពិពណ៌សម្រាប់ Fondation Le Corbusier។
នៅ Villa La Roche លោក Le Corbusier បញ្ចូលគំនិតបដិវត្តន៍របស់គាត់ជាលើកដំបូង។ ក្រោយមកគាត់នឹងហៅពួកគេថាជា "ចំណុចចាប់ផ្តើមទាំងប្រាំនៃស្ថាបត្យកម្ម"៖ សសរស្តម្ភ ដំបូលរាបស្មើ ដែលអាចបម្រើជាសួនច្បារ និងរាបស្មើរ ផ្នែកខាងក្នុងដែលបើកចំហរ បង្អួចខ្សែបូ និងផ្នែកខាងមុខដែលឯករាជ្យនៃរចនាសម្ព័ន្ធទ្រទ្រង់។ គម្រោងនេះត្រូវបានចាត់ទុកថាជាផ្ទះបែបទំនើបដំបូងគេបង្អស់ដែលមានរាងធរណីមាត្រមិនធម្មតា សោភ័ណភាពតិចតួច និងក្ដារលាយពណ៌ដែលបិទបាំង។
វីឡាសាវី
ទីតាំង៖ Poissy ប្រទេសបារាំង
ឆ្នាំនៃការសាងសង់: 1929-1931
នៅក្នុងព្រៃជាយក្រុងប៉ារីស មានវីឡាសាវ៉ូ ដែលរចនាដោយ ឡឺ ខូប៊ូស៊ីៀ និងបងប្អូនជីដូនមួយរបស់គាត់ Pierre Jeanneret ជាផ្ទះបែបគ្រួសារ។ គម្រោងនេះគឺជាឧទាហរណ៍ដ៏រស់រវើកនៃការច្នៃប្រឌិតស្ថាបត្យកម្មរបស់ចៅហ្វាយនាយ និងជាតំណាងនៃគោលការណ៍ទាំងប្រាំរបស់ Le Corbusier នៃស្ថាបត្យកម្មថ្មី ដែលទីបំផុតបានបង្កើតដោយគាត់នៅឆ្នាំ 1927 ។
អគារនេះឈរនៅលើសសរដែលទ្រទ្រង់ទម្ងន់នៃរចនាសម្ព័ន្ធដែលបានលើកឡើងខាងលើកម្រិតដី។ Le Corbusier ទុករចនាសម្ព័ន្ធដោយគ្មានជញ្ជាំងទ្រទ្រង់ខាងក្នុង ហើយជួយសម្រួលដល់ផ្នែកខាងមុខនៃមុខងារផ្ទុកបន្ទុករបស់វា។ ស្ថាបត្យករស្វែងរក "រំលាយ" ផ្ទះនៅក្នុងធម្មជាតិជុំវិញដោយមានជំនួយពីបង្អួចខ្សែបូធំទូលាយ កញ្ចក់បន្ត ជួរឈរស្តើងពណ៌បៃតងនៅជាន់ផ្ទាល់ដី និងដំបូលរាបស្មើ។
វិហារ Notre Dame du Haut
ទីតាំង៖ Ronchamp ប្រទេសបារាំង
ឆ្នាំនៃការសាងសង់: 1950-1955
វិហាររ៉ូម៉ាំងកាតូលិកនៅ Ronchamp គឺជាគម្រោងរ៉ាឌីកាល់បំផុតមួយរបស់ Le Corbusier ។ អគារនេះបានសម្គាល់ការបដិសេធនៃទស្សនវិជ្ជាមុខងារដែលកំណត់លក្ខណៈនៃការងារទំនើបនិយមដំបូង។
"អ្វីគ្រប់យ៉ាងនៅក្នុងវាគឺមានទំនាក់ទំនងគ្នាទៅវិញទៅមក។ កំណាព្យ និងទំនុកច្រៀងនៃរូបភាពត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយការច្នៃប្រឌិតដោយឥតគិតថ្លៃ ភាពប៉ិនប្រសប់នៃសមាមាត្រត្រឹមត្រូវតាមបែបគណិតវិទ្យា ការរួមបញ្ចូលគ្នាដ៏ល្អឥតខ្ចោះនៃធាតុទាំងអស់។
វិហារនេះត្រូវបានសាងសង់នៅលើទីតាំងសក្ការៈបូជាដែលមានពីមុនមក ដែលត្រូវបានបំផ្លាញទាំងស្រុងក្នុងអំឡុងសង្គ្រាមលោកលើកទីពីរ។ ដំបូលបេតុងដែលទ្រុឌទ្រោម ដែលនឹកឃើញដល់សំបកខ្យង ត្រូវបានគាំទ្រដោយជញ្ជាំងកោងក្រាស់ ជាមួយនឹងបង្អួចដែលមានរាងមិនទៀងទាត់។
អគារលំនៅដ្ឋាននៅទីក្រុងប៊ែកឡាំង
ទីតាំង៖ West Berlin ប្រទេសអាល្លឺម៉ង់
ឆ្នាំនៃការសាងសង់: 1956-1957
ដោយសារតែការទម្លាក់គ្រាប់បែកដ៏ធំ ទីក្រុងប៊ែរឡាំងបានជួបប្រទះនឹងវិបត្តិលំនៅដ្ឋានដ៏ធំមួយ បន្ទាប់ពីសង្គ្រាមលោកលើកទីពីរ។ ជាដំណោះស្រាយចំពោះបញ្ហានោះ ស្ថាបត្យករបានបង្កើតគម្រោងសម្រាប់លំនៅដ្ឋានសង្គមពហុជាន់ ដែលមានអាផាតមិនចំនួន 530 ។ អគារបេតុងដែលនឹកឃើញដល់បាតសមុទ្រ បានក្លាយជានិមិត្តរូបនៃទំនើបកម្មក្រោយសង្គ្រាមនៅប្រទេសអាឡឺម៉ង់ និងជាឧទាហរណ៍ដ៏សំខាន់នៃ "ម៉ាស៊ីនសម្រាប់ជីវិត" របស់ Le Corbusier ។
គំនិតនៃ "អង្គភាពរស់នៅ" ត្រូវបានអនុវត្តដោយជោគជ័យជាលើកដំបូងនៅក្នុងទីក្រុង Marseille ។ អគារលំនៅដ្ឋាននៅទីក្រុងប៊ែកឡាំងគឺជាច្បាប់ចម្លងស្ទើរតែពិតប្រាកដនៃអង្គភាពលំនៅដ្ឋាន Marseille ដែលត្រូវបានទទួលស្គាល់ថាជាឧទាហរណ៍ដ៏សំខាន់បំផុតនៃភាពឃោរឃៅគ្រប់ពេលវេលា។ Corbusier បានស្វែងរកការបង្កើត "ទីក្រុងនៅក្នុងទីក្រុងមួយ" ដែលនឹងបំពេញតម្រូវការប្រចាំថ្ងៃរបស់មនុស្ស។
“នេះមិនមែនជាស្ថាបត្យកម្មសម្រាប់ស្តេច ឬព្រះអង្គម្ចាស់ទេ នេះជាស្ថាបត្យកម្មសម្រាប់មនុស្សសាមញ្ញ៖ បុរស ស្ត្រី កុមារ”
សារមន្ទីរជាតិនៃសិល្បៈខាងលិច
ទីតាំង៖ តូក្យូ ប្រទេសជប៉ុន
ឆ្នាំនៃការសាងសង់: 1957-1959
វិចិត្រសាលសិល្បៈដែលមានទីតាំងនៅកណ្តាលទីក្រុងតូក្យូ គឺជាគម្រោងតែមួយគត់របស់អ្នកទំនើបនិយមដ៏អស្ចារ្យនៅអាស៊ីអាគ្នេយ៍ និងជាឧទាហរណ៍មួយក្នុងចំណោមឧទាហរណ៍មួយចំនួននៃអំពើឃោរឃៅស្ថាបត្យកម្មនៅក្នុងប្រទេសជប៉ុន។ នៅក្នុងសារៈសំខាន់សិល្បៈរបស់វា អគារនេះមិនទាបជាងរូបគំនូររបស់ Picasso, Van Gogh, Monet និង Pollock ដែលបានបង្ហាញនៅក្នុងការដាក់តាំងបង្ហាញរបស់សារមន្ទីរនោះទេ។
អគារកម្ពស់បីជាន់ដែលតម្រង់ជួរជាមួយនឹងបន្ទះបេតុងវាយនភាពគឺជាអ្វីដែល Le Corbusier ហៅថា "វង់ការ៉េ" ។ ចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងធាតុផ្សំនៃរចនាសម្ព័ន្ធ និងបញ្ចប់ដោយព័ត៌មានលម្អិតស្ថាបត្យកម្ម និងធាតុខាងក្នុង - អ្វីគ្រប់យ៉ាងត្រូវបានសាងសង់តាមប្រព័ន្ធ Modulor ដោយផ្អែកលើសមាមាត្រនៃរាងកាយរបស់មនុស្សដោយ Le Corbusier ។ ជណ្ដើរដែលដាក់នៅខាងក្រៅអគារជានិមិត្តរូបនៃការឡើងទៅប្រាសាទសិល្បៈ។
វត្ត Saintes-Maries-de-la-Tourette
ទីតាំង៖ Eveux-sur-l'Arbresle ប្រទេសបារាំង
ឆ្នាំនៃការសាងសង់: 1953-1960
វត្តអារាម Dominican នៅជិត Lyon ដែលសាងសង់សម្រាប់សហគមន៍ព្រះសង្ឃ មើលទៅហាក់ដូចជាប្រាសាទបុរាណនៃអរិយធម៌ដែលគេបំភ្លេចចោលយូរមកហើយ ជាងអគារសាសនា៖ ផ្ទៃបេតុងរដុប ភាពផ្ទុយគ្នាពណ៌ ដំបូលសំប៉ែតគ្របដណ្តប់ដោយស្មៅ មិនស៊ីមេទ្រី និងសមាសភាពស្ថាបត្យកម្មមិនសមហេតុផល។
អគារនេះមានបន្ទប់ផ្សេងៗគ្នាជាច្រើន៖ កោសិកាមួយរយដាច់ដោយឡែកសម្រាប់ការថ្វាយបង្គំ និងការសម្រាកលំហែកាយ បណ្ណាល័យ បរិវេណព្រះសង្ឃ ព្រះវិហារ និងបន្ទប់សិក្សា។ មិនដូចអគារភាគច្រើនរបស់ Le Corbusier ទេ រចនាសម្ព័នមិនចុះសម្រុងគ្នានឹងការពិតជុំវិញនោះទេ ប៉ុន្តែគ្របដណ្ដប់លើទេសភាពយ៉ាងខ្លាំង ដោយប្រឆាំងនឹងគោលបំណងដ៏អាក្រក់នៃជំនឿចំពោះភាពវឹកវរនៃធម្មជាតិដែលមិនអាចគ្រប់គ្រងបាន។
វិមានសភា
ទីតាំង៖ Chandigrah ប្រទេសឥណ្ឌា
ឆ្នាំនៃការសាងសង់: 1951-1962
វិមានសភាប្រាំបីជាន់ដ៏មហិមាគឺជាផ្នែកមួយនៃកាពីតូល - អគាររដ្ឋាភិបាលដែលមានទីតាំងនៅភាគខាងជើងប្រទេសឥណ្ឌានៅជើងភ្នំហិម៉ាឡៃយ៉ា។ នៅទីនេះ Le Corbusier បានដាក់គំនិតទីក្រុងដ៏ល្អមួយចំនួនរបស់គាត់សម្រាប់ជីវិតជាលើកដំបូង។ បច្ចេកទេសបេតុងឆៅដែលប្រើក្នុងការសាងសង់វិមានកាពីតូលបានក្លាយជាចំណុចចាប់ផ្តើមនៃអំពើឃោរឃៅ។
“ទីក្រុងគឺជារូបភាពដ៏មានឥទ្ធិពល ដែលប៉ះពាល់ដល់ចិត្តមនុស្ស។ តើគាត់មិនអាចក្លាយជាប្រភពកំណាព្យសម្រាប់យើងសព្វថ្ងៃនេះទេ?
ច្រកចូលសំខាន់ត្រូវបានតុបតែងជាមួយនឹងច្រកក្នុងទម្រង់ជាទូកកោងដែលគាំទ្រដោយបង្គោលបេតុងចំនួនប្រាំបី។ស្នូលនៃអគារគឺជាបន្ទប់ប្រជុំដែលមានទីតាំងនៅស៊ីឡាំងខាងក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធ, ជ្រាបចូលទៅក្នុងពិដានដូចជាបំពង់ផ្សែងដ៏ធំមួយ។ ធាតុផ្ទុយគ្នាភ្លឺនៃ facades enliven សមាសភាពធ្ងន់។
ផ្ទះវប្បធម៌ Firmini
ទីតាំង៖ Firminy ប្រទេសបារាំង
ឆ្នាំនៃការសាងសង់: 1961-1965
ផ្ទះវប្បធម៌, បានបញ្ចប់នៅឆ្នាំនៃការស្លាប់របស់ Le Corbusier ។សាងសង់នៅលើច្រាំងថ្មចោតនៃអតីតរណ្តៅធ្យូងថ្ម. ស្ថាបត្យករបានសម្រេចចិត្តរក្សាថ្នេរធ្យូងថ្មចាស់ ដូច្នេះសម្រេចបាននូវ "សន្ទុះកំណាព្យ" រវាងវត្ថុធាតុដើមឧស្សាហកម្ម និងធម្មជាតិ ដែលជានិមិត្តសញ្ញានៃអគារជាមួយនឹងបរិស្ថាន។
ដំបូលកោង asymmetrical, នឹកឃើញនៃតុដេកបញ្ច្រាសមួយ, គឺជាលទ្ធផលនៃដំណោះស្រាយបច្ចេកទេសប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិត: បន្ទះបេតុងត្រូវបានដាក់នៅលើខ្សែភាពតានតឹង។ លក្ខណៈពិសេសមួយទៀតនៃអាគារគឺប្រព័ន្ធ glazing ពិសេសដែលមានភាគថាសពិសេសនិងបន្ទះកញ្ចក់នៃទំហំផ្សេងៗ។
Heidi Weber Pavilion (មជ្ឈមណ្ឌល Le Corbusier)
ទីតាំង៖ Zurich ប្រទេសស្វីស
ឆ្នាំនៃការសាងសង់: 1963-1967
គម្រោងជីវិតចុងក្រោយរបស់ Le Corbusier ត្រូវបានចាត់តាំងដោយ Heidi Weber ដែលជាអ្នករចនាជនជាតិស្វីស និងជាអ្នកកោតសរសើរយ៉ាងខ្លាំងចំពោះអ្នកសម័យទំនើបដ៏អស្ចារ្យ។ អគារដែលមានបំណងសម្រាប់ការប្រមូលផ្តុំនៃការងារក្រាហ្វិក រូបចម្លាក់ គ្រឿងសង្ហារឹម និងគំនូរព្រាងរបស់ Le Corbusier ខ្លួនគាត់ ក្រោយមកបានក្លាយជាសក្ខីកម្មច្នៃប្រឌិតរបស់គាត់។ សព្វថ្ងៃនេះវាជាសារមន្ទីរមួយដែលឧទ្ទិសដល់ជីវិត និងសិល្បៈរបស់ស្ថាបត្យករ។
អគារនេះត្រូវបានសាងសង់ឡើងពីវត្ថុធាតុដែលមានលក្ខណៈធម្មតាសម្រាប់ Le Corbusier៖ កញ្ចក់ និងដែក។ ជំនួសឱ្យការ slabs បេតុងធម្មតាសម្រាប់រយៈពេលចុងនៅក្នុងការងាររបស់ស្ថាបត្យករមានបន្ទះពណ៌ enameled ។ដំបូលដែលផ្គុំពីបន្ទះដែកមានភាពឯករាជ្យ និងត្រូវបានបំបែកយ៉ាងច្បាស់ពីអគារមេ។ នាងដូចជាឆ័ត្រយក្សការពារមរតកសិល្បៈរបស់ម្ចាស់ពីពិភពខាងក្រៅ។
វិហារ Saint-Pierre de Firminy
ទីតាំង៖ Firminy ប្រទេសបារាំង
ឆ្នាំនៃការសាងសង់: 1971-1975, 2003-2006
ព្រះវិហារនៅ Firminy គឺជាគម្រោងដ៏សំខាន់ចុងក្រោយ ប៉ុន្តែមិនធ្លាប់ដឹងក្នុងកំឡុងជីវិតរបស់ Le Corbusier បានចាប់ផ្តើមនៅឆ្នាំ 1960 និងបានបញ្ចប់ 41 ឆ្នាំបន្ទាប់ពីការស្លាប់របស់គាត់។ ព្រះវិហារពីរ៉ាមីតបេតុងមើលទៅហាក់ដូចជារចនាសម្ព័ន្ធឧស្សាហកម្ម ឬយានអវកាសជាងកន្លែងគោរពបូជាសាសនា។ ជម្រើសនៃទម្រង់មិនធម្មតាបែបនេះត្រូវបានពន្យល់ដោយបំណងប្រាថ្នារបស់ស្ថាបត្យករដើម្បីបង្ហាញពីស្មារតីនៃកន្លែងនេះ: អគារនេះត្រូវបានសាងសង់នៅក្នុងទីក្រុងជីករ៉ែតូចមួយ។
“ព្រះវិហារគួរតែធំទូលាយ ដើម្បីឲ្យបេះដូងអាចមានអារម្មណ៍សេរី និងលើកតម្កើង ដូច្នេះការអធិស្ឋាននៅក្នុងនោះអាចដកដង្ហើមបាន”
ធរណីមាត្រសាមញ្ញដែលមាននិមិត្តសញ្ញាលោហធាតុស្មុគស្មាញ៖ ទៅរចនាសម្ព័ន្ធ, ការ៉េនៅមូលដ្ឋាន, តូចចង្អៀតនៅពេលដែលវាកើនឡើង, បាត់បង់ភាពធ្ងន់ធ្ងរនៃទម្រង់, metaphorically បង្ហាញពីការផ្លាស់ប្តូរពីផែនដីទៅស្ថានសួគ៌។បង្អួចរាងមូលតូចដែលគូសជញ្ជាំងដូចជាក្រុមតារានិករ បញ្ចាំងក្រុមតារានិករ Orion ទៅលើជញ្ជាំងខាងកើតនៃព្រះវិហារ ជាមួយនឹងធ្នឹមពន្លឺ។បង្អួចពហុពណ៌ - កោណដែលជានិមិត្តរូបនៃសាកសពស្ថានសួគ៌បំភ្លឺបន្ទប់តាមរបៀបផ្សេងៗគ្នាអាស្រ័យលើពេលវេលានៃឆ្នាំនិងថ្ងៃបុណ្យសាសនា។
ដោយប្រើថ្ម ឈើ និងបេតុង អ្នកសង់ផ្ទះ និងវាំង។ នេះគឺជាសំណង់។ ទោះយ៉ាងណា ស្រាប់តែអ្នកប៉ះបេះដូងខ្ញុំ អារម្មណ៍ខ្ញុំសប្បាយចិត្ត ខ្ញុំនិយាយថា៖ "ស្អាត" នេះគឺជាស្ថាបត្យកម្ម។
Le Corbusier
ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃស្ថាបត្យកម្មទំនើបនៅលោកខាងលិចត្រូវបានសរសេរស្របជាមួយនឹងការអភិវឌ្ឍនៃស្ថាបត្យកម្មទំនើបខ្លួនឯង។ ស្ថាបត្យករដ៏ល្អបំផុតនៃសតវត្សន៍ក៏ជាអ្នកទ្រឹស្តីផងដែរ ដូច្នេះហើយអ្នកស្រាវជ្រាវ និងអ្នកអត្ថាធិប្បាយ។ ជាមួយនឹងភាពផ្ទុយគ្នាដ៏ឈឺចាប់ ជាមួយនឹងការកើនឡើង និងការធ្លាក់ចុះនៃការអភិវឌ្ឍន៍ស្ថាបត្យកម្ម គំនិតកណ្តាលរបស់ស្ថាបត្យករនៃសតវត្សទី 20 ត្រូវបានបង្ហាញថា: តម្រូវការសម្រាប់ការផ្លាស់ប្តូររ៉ាឌីកាល់នៃសង្គម តម្រូវការដើម្បីធ្វើឱ្យមានភាពចុះសម្រុងគ្នាតាមរយៈការសម្រេច។ ប៉ះពាល់ដល់បរិស្ថានរបស់មនុស្ស។ "ស្ថាបត្យកម្មឬបដិវត្តន៍" - ពីការប្រឆាំងរបស់ Le Corbusier របស់គាត់បានសន្និដ្ឋាន: អ្នកអាចជៀសវាងបដិវត្តន៍! (តើគេមិនអាចនឹកឃើញឃ្លាដែលដាក់ចូលក្នុងមាត់របស់វីរបុរសរបស់គាត់ដោយ M.A. Bulgakov ដែលជាសិល្បករមកពីជំនាន់ Corbusier ហើយប្រហែលជាស្មើនឹងគាត់នៅក្នុងទេពកោសល្យ៖ "មែនហើយ ... ពួកគេជាមនុស្សដូចមនុស្ស ... មនុស្សធម្មតា ... ជាទូទៅពួកគេរំលឹកអតីត ... បញ្ហាលំនៅដ្ឋានបានធ្វើឱ្យពួកគេខូច ... ")
សកម្មភាពរបស់ Le Corbusier ទាក់ទងនឹងឥទ្ធិពល និងវិសាលភាពនៃសមិទ្ធិផលកាន់កាប់កន្លែងពិសេសមួយក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ស្ថាបត្យកម្មនៃសតវត្សទី 20 ។ គាត់ត្រូវបានគេពិភាក្សាក្នុងអំឡុងពេលនៃជីវិតរបស់គាត់និងបន្ទាប់ពីការស្លាប់របស់គាត់។ គាត់ត្រូវបានគេហៅថាជាស្ថាបត្យករដ៏អស្ចារ្យបំផុត និងមិនត្រូវបានស្រឡាញ់បំផុតនៃសតវត្សន៍។ Corbusier ខ្លួនគាត់ដោយភាពជូរចត់និងសេចក្តីថ្លៃថ្នូរបានទទួលស្គាល់សមត្ថភាពសិល្បៈរបស់គាត់ក្នុងការធ្វើឱ្យមានកំហឹងក្នុងករណីខ្លះការសាទរចំពោះអ្នកដទៃ។ លក្ខណៈនៃបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់គាត់ (កំណាព្យ មនោសញ្ចេតនា ចំណង់ចំណូលចិត្តចំពោះសំណង់ utopian និងការកាន់កាប់នៃ "អារម្មណ៍ Gallic ត្រជាក់" លទ្ធិ Cartesian សមត្ថភាពក្នុងការរៀបចំផែនការរបបការងារបានត្រឹមត្រូវ និងការវិលត្រលប់មកវិញដោយអត្មានិយមបំផុត) ត្រូវបានបញ្ចូលនៅក្នុងការងាររបស់គាត់។ នៅក្នុងអត្ថបទនីមួយៗ ក្នុងការសាងសង់មេនីមួយៗ ទាំងការកើនឡើងប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិតនៃសម័យកាលទាំងមូល និង "ភាពខុសប្លែកគ្នាដ៏ល្អបំផុតនៃពិភពខាងវិញ្ញាណរបស់វិចិត្រករ" ត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំង។
Le Corbusier បានធ្វើការនៅចំណុចរបត់មួយ។ ការកើនឡើងយ៉ាងខ្លាំងនៃចំនួនប្រជាជន តម្រូវការសម្រាប់គម្រោងសាងសង់ថ្មី (ស្ថានីយ៍រថភ្លើង អាកាសយានដ្ឋាន ពហុកីឡដ្ឋាន និងសាលតាំងពិពណ៌ សរសៃឈាមដឹកជញ្ជូន អគាររោងចក្រ។ conveyor ជាដើម) បដិវត្តន៍ការផ្លាស់ប្តូរការគិតទាក់ទងនឹងវឌ្ឍនភាពវិទ្យាសាស្ត្រ និងបច្ចេកវិទ្យា (វាគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីនិយាយអំពីការរីករាលដាលនៃចរន្តអគ្គិសនី ការកើនឡើងនៃល្បឿននៃការដឹកជញ្ជូន និងការលេចឡើងនៃមធ្យោបាយទំនាក់ទំនងថ្មី) ការបន្ថែមភាពជិតស្និទ្ធ។ ទំនាក់ទំនងជាមួយកម្មករដឹកជញ្ជូន អ្នកអនាម័យ អ្នកជំនាញអាកាសធាតុ ជាមួយអង្គការសេវាសាធារណៈ - ទាំងនេះគ្រាន់តែជាលក្ខខណ្ឌមួយចំនួនដែលបានក្លាយទៅជាត្រូវតែយកមកពិចារណាដោយស្ថាបត្យករ។ ប៉ុន្តែទន្ទឹមនឹងបញ្ហានេះ ក៏មានឱកាសដែលមិនធ្លាប់ស្គាល់ពីមុនមកដែរ…
Le Corbusier តាមពិត Charles Edouard Jeanneret-Gris កើតនៅថ្ងៃទី 6 ខែតុលា ឆ្នាំ 1887 នៅទីក្រុង La Chaux-de-Fonds (ប្រទេសស្វីស) ដែលមានទីតាំងនៅជិតព្រំដែនជាមួយប្រទេសបារាំង។ ទីក្រុងនេះ ដូចជាសហគមន៍ដែលមានឈ្មោះដូចគ្នា គឺជាក្រុមហ៊ុនផលិតនាឡិកាដ៏ធំបំផុតមួយ។ សព្វថ្ងៃនេះវាត្រូវបានបញ្ចូលក្នុងបញ្ជីបេតិកភណ្ឌពិភពលោករបស់អង្គការយូណេស្កូ។ គ្រូនៃសាលាមត្តេយ្យដែល Charles តូចត្រូវបានឪពុកម្តាយរបស់គាត់បញ្ជូនមកនោះ ត្រូវបានណែនាំដោយវិធីសាស្រ្តរបស់ F. Froebel ដែលបានលើកទឹកចិត្តដល់សក្តានុពលច្នៃប្រឌិតរបស់កុមារ។ ដូច្នេះហើយការចង់បង្កើតនិងភ្លក់រសជាតិត្រូវបានបញ្ចូលក្នុងក្មេងប្រុសតាំងពីតូចមកម្ល៉េះ។
នាឡិកាស្វីសតែងតែត្រូវបានចាត់ទុកថាល្អបំផុតនៅក្នុងពិភពលោក ហើយវាងាយស្រួលក្នុងការយល់អំពីមូលហេតុដែលអាជីវកម្មគ្រួសារ - អ្នកឆ្លាក់ អេណាមល័រ "អ្នករចនា" (មិនមានរឿងបែបនេះទេ) នៃការហៅទូរសព្ទ មិនបានធ្វើឱ្យមានការប្រឆាំងពីលោក Charles ទេ។ . នៅអាយុ 13 ឆ្នាំគាត់បានចូលរៀននៅសាលាអនុវត្តសិល្បៈក្នុងស្រុក ដោយបានទទួលជំនាញផ្នែកគ្រឿងអលង្ការ នាឡិកា និងឆ្លាក់។
នៅឆ្នាំ 1902 (យុវជននោះមានអាយុត្រឹមតែ 15 ឆ្នាំប៉ុណ្ណោះ) នាឡិកាដែលធ្វើពីប្រាក់ ដែក និងមាសបានទទួលសញ្ញាបត្រកិត្តិយសនៅឯការតាំងពិព័រណ៍អន្តរជាតិនៃសិល្បៈតុបតែងនៅទីក្រុង Turin ។ គាត់មិនទាន់មានអាយុ 18 ឆ្នាំទេ នៅពេលដែលស្ថិតនៅក្រោមឥទ្ធិពល និងដោយពរជ័យពីគ្រូរបស់គាត់គឺ Charles Leplatenier និងដោយមានជំនួយពីស្ថាបត្យករអាជីព Charles បានបង្កើតអាគារដំបូងរបស់គាត់ - ផ្ទះសម្រាប់សមាជិកក្រុមប្រឹក្សាភិបាលនៃសាលា Engraver, Louis ។ Fallet (Villa Falle, 1905)។ អគារនេះត្រូវបានសាងសង់និងតុបតែងលម្អស្របតាមប្រពៃណីដែលបានបង្កើតឡើងដោយមានគ្រឿងលម្អនិងការតុបតែង។ ចំណាំថាស្ថាបត្យករដ៏ភ្លឺស្វាងម្នាក់នៃសតវត្សទី 20 មិនមានការអប់រំផ្នែកស្ថាបត្យកម្មពិសេសទេ (ដូចជា Mies van der Rohe, Wright និងអស្ចារ្យផ្សេងទៀត) ។ តាមពិត គាត់បានរៀនដោយខ្លួនឯង។ ការធ្វើដំណើរ បណ្ណាល័យ សារមន្ទីរ ជាប្រព័ន្ធ ការអប់រំដោយខ្លួនឯងយ៉ាងស៊ីជម្រៅ និងសំខាន់បំផុត ការប្រាស្រ័យទាក់ទងប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិតជាមួយចៅហ្វាយនាយឈានមុខគេជាច្រើននៅសម័យនោះ បានក្លាយជាសាកលវិទ្យាល័យស្ថាបត្យកម្មសម្រាប់គាត់។
ដូច្នេះ ជាមួយនឹងប្រាក់ដែលរកបានតាមលំដាប់ទីមួយ លោក Charles Edward បានធ្វើដំណើរទៅកាន់ប្រទេសអ៊ីតាលី និងអូទ្រីស-ហុងគ្រី ដោយសិក្សា និងគូររូបវិមាន។ នៅទីក្រុងវីយែន គាត់បានជួប ចូសេហ្វ ហូហ្វម៉ាន់ ដែលជាស្ថាបត្យករជនជាតិអូទ្រីសដ៏ល្បីម្នាក់នៃផ្នែកផ្តាច់ការ (ទំនើប)។ នៅទីក្រុងប៉ារីស គាត់បានធ្វើការរយៈពេលពីរឆ្នាំជាអ្នកព្រាងនៅក្នុងការិយាល័យស្ថាបត្យកម្ម Auguste និង Gustave Perret ដែលការងាររបស់គាត់តំណាងឱ្យការផ្លាស់ប្តូរពីស្ថាបត្យកម្ម Art Nouveau ទៅជាមុខងារ។
នៅក្នុងសិក្ខាសាលារបស់ Perret មេវ័យក្មេង "បានរៀនពីអ្វីដែលបេតុងដែលបានពង្រឹង" ហើយបានកោតសរសើរវាជាសម្ភារៈនៃអនាគត។ ចាប់ពីខែតុលា ឆ្នាំ 1910 ដល់ខែមីនា ឆ្នាំ 1911 នៅជិតទីក្រុង Berlin ក្នុងទីក្រុង Neubabelsberg លោក Janner គឺជាអ្នកហាត់ការនៅក្នុងស្ទូឌីយោរបស់ស្ថាបត្យករអាល្លឺម៉ង់ ដែលជាអ្នកត្រួសត្រាយផ្លូវនៃមុខងារ Peter Behrens ។ នៅទីនេះ នៅពេលនោះ (ការប្រជុំដ៏អស្ចារ្យ និងគួរឱ្យកត់សម្គាល់!) Young Ludwig Mies van der Rohe និង Walter Gropius ("បិតាស្ថាបនិកនៃសម័យទំនើប" ដូចដែលពួកគេនឹងត្រូវបានហៅនៅពេលក្រោយ) បានធ្វើការជាមួយដែលមិត្តភាព និងកិច្ចសហប្រតិបត្តិការត្រូវបានរក្សាទុកសម្រាប់មនុស្សជាច្រើន ឆ្នាំ
នៅឆ្នាំ 1911 លោក Charles Eduard បានបន្តដំណើរការយល់ដឹងរបស់គាត់តាមរយៈបណ្តាប្រទេសនៅតំបន់បាល់កង់ និងអាស៊ីតូច ដោយសិក្សាដោយប្រុងប្រយ័ត្នមិនត្រឹមតែវិមានដ៏ល្បីល្បាញប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានការសាងសង់បែបប្រជាប្រិយផងដែរ។ ក្រោយមក ការសង្កេតទាំងនេះបានជួយគាត់ឱ្យ "បង្ហាញ" ជាឧទាហរណ៍នូវគំនិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់អំពីកិច្ចការនៃស្ថាបត្យកម្ម។ ដូច្នេះហើយ >n ប្រៀបធៀប Parthenon និងរថយន្តដោយមិនរំខាន ដោយបានរកឃើញភាពស្រដៀងគ្នានៅក្នុងគោលការណ៍នៃស្តង់ដារនៃទម្រង់ ដែលកើតមកតាមរយៈការជ្រើសរើសដោយប្រុងប្រយ័ត្ន។
នៅឆ្នាំ 1914 Jeanneret បានក្លាយជាប្រធានសិក្ខាសាលាស្ថាបត្យកម្មផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ដោយបំពេញការបញ្ជាទិញសម្រាប់ផ្ទះឯកជន។ សូម្បីតែមុននេះ (1912) វីឡា Jeanneret-Perret ត្រូវបានរចនាឡើង និងសាងសង់ - ផ្ទះសម្រាប់ឪពុកម្តាយ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយស្ថាបត្យករបានចាត់ទុកគម្រោងឯករាជ្យដំបូងរបស់គាត់ថាជាផ្ទះសម្រាប់មហាសេដ្ឋីនាឡិកាក្នុងស្រុក - Villa Schwob (1916-1917) ឬដូចដែលវាត្រូវបានគេហៅផងដែរថាវីឡាទួរគី។
រួចទៅហើយក្នុងអំឡុងពេលនេះនៅក្នុងប្រទេសកំណើតរបស់គាត់ដោយដឹងពីតួនាទីដ៏អស្ចារ្យនៃស្ថាបត្យកម្មក្នុងការដោះស្រាយបញ្ហាសង្គម Charles Edouard បានបង្កើតគម្រោង Dom-Ino (រួមគ្នាជាមួយវិស្វករ Max Dubois) - គំនិតបច្ចេកទេសនៃផ្ទះដែលមានកោសិកាស្តង់ដារ។ នៅលើផែនការ អគារបែបនេះមើលទៅដូចជាដូមីណូដែលជង់ជាច្រវាក់ ដូចដែលកើតឡើងក្នុងអំឡុងពេលហ្គេម ហើយជួរឈរមើលទៅដូចជាចំណុចនៅលើពួកវា។ តាមពិតវាជាគំនិតដំបូងគេក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រស្ថាបត្យកម្មនៃផ្ទះស៊ុមសម្រាប់ផលិតកម្មដ៏ធំ។ ប៉ុន្តែការលើកឡើងពីបញ្ហានៃស្តង់ដារនៅទីនេះ និងបន្ថែមទៀត មេមិនភ្លេចអំពីសិល្បៈទេ ដោយជឿថាស្តង់ដារគឺជាផ្លូវទៅកាន់ការជ្រើសរើស ដូច្នេះហើយដើម្បីកែលម្អ។
ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1917 Jeanneret បាននៅប៉ារីស។ គាត់លះបង់ពេលវេលាទំនេរទាំងអស់របស់គាត់ចំពោះទ្រឹស្តីស្ថាបត្យកម្ម និងគំនូរ។ ដោយបានចូលរួមជាមួយជីវិតដ៏គួរឱ្យអស់សំណើចនៃ "សាលាប៉ារីស" ដោយបានជួបអ្នកទំនើបនិយម Picasso, Braque, Léger និងអ្នកដទៃ គាត់ផ្ទាល់បានត្រៀមខ្លួនរួចជាស្រេចសម្រាប់ការពិសោធន៍វីរភាព។ រួមគ្នាជាមួយមិត្តភ័ក្តិ វិចិត្រករជនជាតិបារាំង Amédée Ozenfant លោក Jeanneret បានបោះពុម្ពផ្សាយសៀវភៅ "After Cubism" (1918) ដែលបង្កើតបទប្បញ្ញត្តិសំខាន់ៗនៃនិន្នាការថ្មីក្នុងការគូរគំនូរ - ភាពបរិសុទ្ធ។ គំនូរ Purist ប្រែប្រធានបទទៅជាឱកាសមួយសម្រាប់ការលេងបន្ទាត់ដ៏ស្មុគ្រស្មាញ ការកែលម្អរូបភាពទូទៅ និងចំណុចពណ៌។ Purists បានប្រកាសពីគំនិតនៃការបន្សុតវត្ថុដែលបានបង្ហាញដោយជំនួសវាដោយនិមិត្តសញ្ញាប្លាស្ទិកដែលជាសញ្ញាដែលមានសមត្ថភាពបង្ហាញពីរចនាសម្ព័ន្ធខាងក្នុងនៃវត្ថុ។ ចូរនិយាយផងដែរថា Le Corbusier បានចាត់ទុកការគូរគំនូរជាប្រភពមួយនៃគំនិតស្ថាបត្យកម្មរបស់គាត់។
ដូចដែលស្ថាបត្យករបានសារភាពថាសំខាន់បំផុតសម្រាប់គាត់ដែលមិនឆ្ងាយពីទីក្រុងប៉ារីស (ការងារដំបូងរបស់មេ) ។
រួមគ្នាជាមួយ Ozenfant Jeanneret ក្នុងឆ្នាំ 1920-1925 គាត់បានបោះពុម្ពទិនានុប្បវត្តិ L'Esprit nouveau, The New Spirit ដែលបានក្លាយជាការពេញនិយមយ៉ាងខ្លាំងសម្រាប់អ្នកជំនាញទាំងអស់នៃខ្យល់នៃការផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងសិល្បៈ ហើយបានដឹកនាំផ្នែកស្ថាបត្យកម្មនៅក្នុងនោះ។ នៅលើទំព័រនៃការពិនិត្យទស្សនវិជ្ជា និងសិល្បៈរ៉ាឌីកាល់នេះ គាត់បានបោះពុម្ភផ្សាយយ៉ាងច្រើន ហើយជាលើកដំបូងបានចុះហត្ថលេខាជា Le Corbusier ដោយយកនាមត្រកូលរបស់ជីដូនជីតារបស់ម្តាយគាត់។ "ថ្មី" រួមបញ្ចូល ជាដំបូងគំនិតនៃហេតុផលនិយមនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្ម ដែលក្នុងការអនុវត្តរបស់វា នឹងត្រូវផ្តោតលើកម្រិតនៃមុខងារ តាមការទាមទាររបស់អ្នករចនា និងអ្នករចនារថយន្ត។ ពាក្យស្លោកផ្ទះគឺជាឡានសម្រាប់ការរស់នៅ" ក្លាយជាសម្រាប់ Corbusier ប្រភេទនៃពាក្យសម្ងាត់សម្រាប់សម្គាល់ "មិត្តភក្តិនិងសត្រូវ" នៅក្នុងបរិយាកាសវិជ្ជាជីវៈ។ "ម៉ាស៊ីន" ជាដំបូងនៃការទាំងអស់សម្រាប់គាត់ការបង្កើតផ្ទៃរលោងរសជាតិសោភ័ណភាពថ្មីនិងការគណនាច្បាស់លាស់។
ព្រឹត្តិការណ៍សំខាន់មួយនៅក្នុងជីវប្រវត្តិរបស់ Le Corbusier គឺឆ្នាំ 1922 ។ គាត់បានជួប Yvonne Galli ដែលគាត់បានរៀបការប្រាំបីឆ្នាំក្រោយមក ដោយបានសញ្ជាតិបារាំង។ លើសពីនេះទៀត កិច្ចសហប្រតិបត្តិការជាមួយបងប្អូនជីដូនមួយ ដែលជាស្ថាបត្យករ Pierre Jeanneret បានអនុញ្ញាតឱ្យនៅឆ្នាំ 1922 បើកសិក្ខាសាលារចនាដ៏ជោគជ័យមួយនៅទីក្រុងប៉ារីស។ មិនយូរប៉ុន្មានអាសយដ្ឋានរបស់នាង - Rue de Sèvres, 35 - បានក្លាយជាមជ្ឈមណ្ឌលអន្តរជាតិមួយនៃគំនិតស្ថាបត្យកម្មថ្មី។
នៅឆ្នាំ 1925 គំនិតដែលស្ថិតនៅក្រោមប្លង់ត្រូវបានផ្ទេរទៅផែនការ Voisin ។ វាបានស្នើរុះរើទីក្រុងប៉ារីសចាស់ (240 ហិកតា) ដើម្បីសាងសង់មជ្ឈមណ្ឌលពាណិជ្ជកម្មមួយដែលមានអគារខ្ពស់ៗ 18 50 ជាន់សម្រាប់ការិយាល័យផ្សេងៗ និង "កញ្ចប់" ផ្តេក "តូច" សម្រាប់គោលបំណងសេវាកម្ម ដែលរួមគ្នានឹងកាន់កាប់ចំណែកតិចតួចនៃទឹកដីទាំងមូលនៃទីក្រុង។ នៅសល់ 95% ត្រូវបានបែងចែកសម្រាប់ផ្លូវធំទូលាយ តំបន់ថ្មើរជើង និងសួនច្បារ។
សូម្បីតែនៅលើទំព័រនៃទស្សនាវដ្ដី New Spirit លោក Le Corbusier បានបោះពុម្ពផ្សាយឯកសារអំពីសូវៀតរុស្ស៊ី ដោយអំពាវនាវឱ្យមានការបង្កើតទំនាក់ទំនងការទូតរវាងប្រទេសបារាំង និងសហភាពសូវៀត។ នៅឆ្នាំ 1928-1930 គាត់បានធ្វើដំណើរបីទៅប្រទេសរុស្ស៊ីជាកន្លែងដែលគាត់បានរចនានិងសម្តែង។ បន្ទាប់ពីបានឈ្នះការប្រកួតប្រជែងឆ្នាំ 1928 លោក Le Corbusier ត្រូវបានគេចាត់តាំងឱ្យរចនាអគារដែលត្រូវបានរចនាឡើងសម្រាប់បុគ្គលិក 3,500 ។ អគារនេះដែលបានរស់រានមានជីវិតនៅឆ្នាំ 1928-1936 បានក្លាយជាអគារសាធារណៈដ៏ធំដំបូងគេបង្អស់សម្រាប់គាត់។ លក្ខខណ្ឌផាសុកភាពទាំងអស់ត្រូវបានផ្តល់ជូន សាលធំកណ្តាល បន្ទប់ទទួលទានអាហារ សាលប្រជុំ ប្រព័ន្ធម៉ាស៊ីនត្រជាក់ពិសេស (ដែលអាឡាស់ មិនអាចអនុវត្តនៅពេលនោះបានទេ ដោយសារហេតុផលបច្ចេកទេស)។
អាជ្ញាធរពិភពលោកនៃ Le Corbusier ក្នុងចំណោមអ្នកបង្កើតស្ថាបត្យកម្មថ្មីគឺខ្លាំងដែលមិនត្រឹមតែទីក្រុងម៉ូស្គូប៉ុណ្ណោះទេថែមទាំងប្រទេសប្រេស៊ីលដែលនៅឆ្ងាយបានឆ្លើយតបនឹងម្ចាស់របស់គាត់។ នៅឆ្នាំ 1935 លោក Le Corbusier បានបង្រៀននៅតាមទីក្រុង និងសាកលវិទ្យាល័យនានាក្នុងសហរដ្ឋអាមេរិក ហើយឆ្នាំបន្ទាប់នៅអាមេរិកឡាទីន។ នៅទីក្រុង Rio de Janeiro អ្នកកោតសរសើរដ៏សាទររបស់គាត់ ស្ថាបត្យករប្រេស៊ីល Lucio Costo និងអ្នកសហការវ័យក្មេងរបស់គាត់ Oscar Niemeyer បានអញ្ជើញគាត់ឱ្យចូលរួមក្នុងការរចនាអគារនៃក្រសួងត្រាស់ដឹង និងអប់រំ។ អគារនៅទីក្រុង Rio de Janeiro (ពេលនោះជារដ្ឋធានីនៃប្រទេស) ដែលសាងសង់ដោយការពិគ្រោះយោបល់របស់គាត់ (គាត់ផ្ទាល់បានស្នើរជម្រើសពីរ) ដោយស្ថាបត្យករប្រេស៊ីល បង្ហាញយ៉ាងច្បាស់ពីឆន្ទៈរបស់អ្នកនិពន្ធ។ វានៅទីនេះដែល Corbusier ដំបូងបានប្រើវាំងននពន្លឺព្រះអាទិត្យក្នុងការអនុវត្ត។
នៅឆ្នាំ 1942 គាត់ត្រូវបានគេអញ្ជើញឱ្យទៅ Algiers ជាកន្លែងដែលគម្រោងខ្នាតធំសម្រាប់ទីក្រុង Algiers កំពុងត្រូវបានបង្កើតឡើង ដែលក្នុងនោះមេបានចូលរួម។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ Le Corbusier បានគិតអំពីបញ្ហានៃការកសាងឡើងវិញនូវរដ្ឋធានីនៃអាណានិគមបារាំងអស់រយៈពេលពីរទសវត្សរ៍មកហើយ។ សំណើរបស់លោកបានធ្វើឲ្យអភិបាលក្រុងខឹងសម្បារជាខ្លាំងរហូតដល់លោកទាមទារឲ្យអភិបាលខេត្តចាប់ខ្លួនស្ថាបត្យកររូបនេះ។
ក្នុងកំឡុងសង្គ្រាម លោក Le Corbusier ដែលសុបិនអំពីការមកដល់នៃសន្តិភាព បានគិតចេញ និងគូរផែនការសម្រាប់ការជួសជុលអគារដែលមិនមានគោលដៅក្លាយជាការពិត។ គាត់បានដឹងពីគំនិតរបស់គាត់តែផ្នែកប៉ុណ្ណោះ ដោយបានចូលរួមក្នុងការកសាងទីក្រុងមួយចំនួនឡើងវិញ៖ ឧទាហរណ៍ Saint-Dieu 1945) និង La Rochelle (1946)។ ហើយនៅទីនេះស្ថាបត្យករបានធ្វើឱ្យការរចនារបស់គាត់ល្អឥតខ្ចោះនៃ "អង្គភាពលំនៅដ្ឋាន" ។ នៅ Saint-Dieu កំឡុងពេលសាងសង់រោងចក្រ Claude et Duval គាត់បានប្រើឧបករណ៍កាត់ព្រះអាទិត្យ ដែលត្រូវបានសាកល្បងរួចហើយនៅក្នុងទីក្រុង Rio ហើយបន្ទាប់មកបានក្លាយទៅជាប្រភេទកាតហៅរបស់ Corbusier ។
នៅឆ្នាំ 1947 គាត់បានធ្វើការអស់រយៈពេលកន្លះឆ្នាំនៅក្នុងសហគមន៍ស្ថាបត្យករលើគម្រោងនៃទីស្នាក់ការអង្គការសហប្រជាជាតិនៅទីក្រុងញូវយ៉ក។
អគារ Le Corbusier នីមួយៗត្រូវបានសាងសង់ក្នុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1950 ដែលផែនការរបស់ពួកគេលែងត្រូវបានគ្របដណ្ដប់ដោយមុំត្រឹមត្រូវ ហើយរូបភាពសិល្បៈអាចមើលឃើញតាមទម្រង់ ក្លាយជាការរកឃើញ។ ទាំងនេះគឺជាមជ្ឈមណ្ឌលវប្បធម៌ និងសារមន្ទីរសិល្បៈបស្ចិមប្រទេសទំនើបនៅទីក្រុងតូក្យូ វិមានប្រេស៊ីលនៅបរិវេណសាលានៅទីក្រុងប៉ារីស (1957-1959) និងមជ្ឈមណ្ឌលជាងឈើសម្រាប់សិល្បៈទស្សនីយភាព ដែលជាមជ្ឈមណ្ឌលវប្បធម៌នៅហាវ៉ាដ (1962) ។ នៅក្នុងគម្រោងនេះ រដ្ឋធានីរដ្ឋបាលនៃប្រទេសឥណ្ឌា ដែលជាប្រទេសឯករាជ្យថ្មីមួយដែលទើបតែបានបង្ហាញខ្លួននៅលើផែនទីនយោបាយពិភពលោកនាពេលថ្មីៗនេះ ក្តីស្រមៃរបស់គាត់ចំពោះគម្រោងអភិវឌ្ឍន៍ទីក្រុងខ្នាតធំបានក្លាយជាការពិត។
នៅក្នុងអគារនៃ Chapel of Our Lady ក្នុង និងនៅជិតទីក្រុង Lyon គាត់ជាអ្នកមិនជឿសាសនាមួយរូបដំបូងបានអនុវត្តការយល់ដឹងដ៏វិចារណញាណរបស់គាត់ទាក់ទងនឹងការរៀបចំកន្លែងសម្រាប់តម្រូវការខាងវិញ្ញាណ។ "សូរស័ព្ទដែលមើលឃើញ" ដែលគាត់បាននិយាយអំពីភាពសុខដុមនៃទម្រង់ស្ថាបត្យកម្ម និងតំបន់ជុំវិញដែលសមរម្យនៅក្នុង Ronchamp ត្រូវបានដាក់បញ្ចូលក្នុងព្រះពន្លាដ៏អស្ចារ្យ "Electronic Poem" របស់ក្រុមហ៊ុន Philips (1958) នៅឯពិព័រណ៍ពិភពលោកនៅទីក្រុងប្រ៊ុចសែល ដែលអរគុណចំពោះស្ថាបត្យកម្ម។ ការគណនាបានធ្វើឱ្យវាអាចធ្វើទៅបានដើម្បី resonate ទៅនឹងសំឡេងជាក់លាក់មួយ។ ទាំងនៅក្នុងអគារទាំងនេះ និងនៅក្នុងអគារនៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1960 ឧទាហរណ៍ ផ្ទះយុវជន និងវប្បធម៌នៅ Firmini (1961-1965) មជ្ឈមណ្ឌល Le Corbusier ក្នុងទីក្រុង Zurich (1965-1967) ម្ចាស់បានបន្តការស្វែងរកភាពសុខដុមក្នុងស្ថាបត្យកម្ម។ លំហ។
ខួបមួយទសវត្សរ៍របស់ Le Corbusier ត្រូវបានសម្គាល់ដោយខ្សែភាពយន្តទូរទស្សន៍ ការតាំងពិពណ៌ និងការបោះពុម្ពផ្សាយ។
ការចាប់ផ្តើមនៃអាជីពច្នៃប្រឌិតរបស់ Corbusier ស្របពេលជាមួយនឹងបដិវត្តន៍បច្ចេកទេសនៃពេលវេលាថ្មី ចំនុចសំខាន់គឺការលេចចេញនូវទំនាក់ទំនងអគ្គិសនី និងវិទ្យុ ការលេចចេញនូវរថយន្ត ការរកឃើញបេតុងដែលបានពង្រឹង ការកើតឡើងនៃអាកាសចរណ៍ ក៏ដូចជា ការសាងសង់កប៉ាល់យក្សជំនាន់ថ្មី នាវាសមុទ្រដូចជា Aquitaine, Olympic ឬ "Queen Mary 1"។ សមិទ្ធិផលនៃការគិតបែបវិទ្យាសាស្ត្រ បច្ចេកវិទ្យា និងការរចនាទាំងនេះ - អស្ចារ្យសម្រាប់ពេលវេលារបស់ពួកគេ - គឺសម្រាប់ Corbusier ជាពេលវេលាបំផុសគំនិតសំខាន់នៃការងាររបស់គាត់។ ហើយគោលដៅចម្បងរបស់វាគឺការបង្កើត (និងយុត្តិកម្មទ្រឹស្តី) នៃស្ថាបត្យកម្មបែបនេះដែលនឹងឆ្លើយតបទៅនឹងយុគសម័យថ្មីទាំងស្រុងនេះ។
វាគឺជា Le Corbusier ដែលបានដាក់ចេញនូវគំនិតដែលត្រូវបានទទួលយកដោយស្ថាបត្យករជុំវិញពិភពលោកដោយសាទរ និងទទួលបានការចែកចាយយ៉ាងទូលំទូលាយមិនគួរឱ្យជឿ។ គាត់គឺជាមនុស្សម្នាក់ក្នុងចំណោមអ្នកដំបូងដែលស្នើ "ឈុតទំនើប" សម្រាប់អគារទំនើប - ជំនួសឱ្យការប្រើ "tailcoats និង crinolines" នៃអតីតកាល។
Corbusier ទទួលបានកេរ្តិ៍ឈ្មោះដំបូង 20s នៅពេលមកដល់ប៉ារីសពីប្រទេសស្វីសកំណើតរបស់គាត់ - បន្ទាប់មកគាត់មានអាយុប្រហែល 35 ឆ្នាំ។ តើគាត់បានធ្វើវាដោយរបៀបណា? ប្រហែល ជាដំបូង អរគុណចំពោះអគារដំបូងរបស់ពួកគេដែលបានសាងសង់នៅទីក្រុងប៉ារីស ឬតំបន់ជុំវិញរបស់វា - ទាំងនេះភាគច្រើនជាវិមានឯកជន ធំ ទំនើបទាន់សម័យ ជាមួយនឹងជញ្ជាំងរលោងពណ៌ស បង្អួចធំ ជាមួយនឹងដំបូលរាបស្មើ ដូចយើងនិយាយឥឡូវនេះដោយស្មារតី នៃតិចតួចបំផុត។ភាពល្បីល្បាញបំផុតក្នុងចំណោមពួកគេគឺ Villa Cook, Villa La Rocha, Villa Savoy នៅ Poissy, Villa Stein នៅ Garches ។ អគារទាំងនេះគឺថ្មី និងមិនធម្មតាសម្រាប់ពេលវេលារបស់ពួកគេ ដែលប្រជាជនប៉ារីសធ្លាប់ប្រមូលផ្តុំគ្នាដោយបើកឡានដើម្បីមើលងាយពួកគេ ដូចជាពួកគេស្ថិតនៅក្នុងកន្លែងទាក់ទាញនៃសៀក។
វីឡា Corbusier ដំបូងទាំងនេះ - "វីឡាពណ៌សនៃភាពបរិសុទ្ធ" - តាមពិតទៅ សៀវភៅយោងថេរ និងប្រភពនៃការបំផុសគំនិតសម្រាប់ស្ថាបត្យករនៃពាក់កណ្តាលសតវត្សទីមួយ - បន្ទាប់ពីទាំងអស់ ជួរនៃទម្រង់នៃស្ថាបត្យកម្មថ្មីដែលប្រើនៅពេលនោះនៅតែតូចជាង។ .
Villa Stein នៅ Vaucresson (1927-28)
វីឡាសាវី។ ១៩២៩-៣០
រួចហើយនៅសម័យនោះ វាជាការលំបាកក្នុងការដាក់ឈ្មោះប្រទេស ឬទ្វីបដែលស្ថាបត្យករនឹងមិនល្បីល្បាញ និងទទួលស្គាល់ - នៅក្នុងប្រទេសប្រេស៊ីល នៅប្រទេសជប៉ុន នៅប្រទេសរុស្ស៊ី នៅចក្រភពអង់គ្លេស។
ចៃដន្យនៅទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 និងឆ្នាំ 1930 Corbusier មានក្តីសង្ឃឹមខ្ពស់ចំពោះស្ថាបត្យកម្មចុងក្រោយបង្អស់នៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី។ គាត់ថែមទាំងបានបញ្ចប់គម្រោងមួយចំនួនសម្រាប់ទីក្រុងម៉ូស្គូ ដែលគម្រោងនីមួយៗមានលក្ខណៈប្លែកពីគេ។ មួយក្នុងចំណោមពួកគេត្រូវបានអនុវត្ត - នេះគឺជាផ្ទះដ៏ល្បីល្បាញនៃ Centrosoyuz (1928-1934) ។ នេះជាអគារការិយាល័យធំតាមពិតជាអគារទាំងមូល។ គម្រោងនេះគឺអស្ចារ្យណាស់នៅក្នុងភាពក្លាហានរបស់វា។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ វាក៏គួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលផងដែរដែល Tsentrosoyuz ត្រូវបានសាងសង់ទាំងអស់។ នៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី ទាំងនេះនៅតែជាពេលវេលា ជាទូទៅនៃបច្ចេកវិទ្យាសម័យបុរាណ: ឥដ្ឋ "monolithic" សាមញ្ញ និងចន្លោះប្រហោង - ទោះបីជាមានអត្ថិភាពនៃស្ថាបត្យកម្ម avant-garde រុស្ស៊ីខ្លាំង និងឯករាជ្យក៏ដោយ។ គម្រោង Tsentrosoyuz សម្រាប់ទីក្រុងមូស្គូគឺពិតជាបដិវត្តន៍ក្នុងទិដ្ឋភាពជាច្រើន។
អគារ Tsentrosoyuz នៅទីក្រុងមូស្គូ (រូបភាពនៅកណ្តាល) ឆ្នាំ 1928-32 ។
រយៈពេលទីពីរនៃការងាររបស់ Le Corbusier ដែលទទួលបានជោគជ័យមិនគួរឱ្យជឿនិងផ្លែផ្កា - ដូច្នេះដើម្បីនិយាយ "Jupiter" - បានចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងការសាងសង់ប្លុក Marseille (អង្គភាពលំនៅដ្ឋាន Marseille - 1947-52) ។ នេះគឺជាអគារលំនៅដ្ឋានដ៏ធំមួយនៅក្នុងទីក្រុង Marseille ដែលជាផ្នែកមួយនៃ "ទីក្រុង Radiant" របស់ Corbusier ។ ដូច្នេះគាត់បានហៅទីក្រុងឧត្តមគតិដែលស្រមើលស្រមៃរបស់គាត់ - ដោយភាពស្រដៀងគ្នាជាមួយទីក្រុងនៃព្រះអាទិត្យ ដែលធ្លាប់ពិពណ៌នាដោយ Tommaso Campanella ។ អាគារនេះគឺមិនធម្មតាតាមគ្រប់មធ្យោបាយ - ពីរូបរាងរបស់វារហូតដល់ប្លង់ផ្ទះល្វែងដែលជាអាផាតមិនពីរជាន់។ ប្លុក Marseille ដែលនៅពេលមួយបានបង្កឱ្យមានព្យុះនៃមតិផ្ទុយគ្នានោះ ឥឡូវនេះបានក្លាយជាផ្នែកមួយនៃទេសភាពនៃទីក្រុង Marseille ដែលជាកាតហៅទូរស័ព្ទដើមរបស់វា។
ប្លុក Marseille ។ រាបស្មើរដែលអាចប្រើបាននៅលើដំបូលអគារ
1947-52
គំនិតនៃទីក្រុង Radiant បានបង្ហាញខ្លួនជាលើកដំបូងចំពោះស្ថាបត្យករនៅក្នុងទសវត្សរ៍ទី 20 នៅក្នុងគម្រោងរបស់គាត់ "Plan Voisin" ។ យោងទៅតាម Corbusier ទីក្រុងដែលមានរស្មីមើលទៅជាទូទៅដូចជាសួនបៃតង ឬការ៉េ។ អគារនៅក្នុងវាមានទីតាំងនៅដោយសេរី បោកបក់ពីគ្រប់ទិសទីដោយខ្យល់ និងពន្លឺព្រះអាទិត្យ។ សព្វថ្ងៃនេះ យើងអាចមើលឃើញធាតុពិតនៃគំនិតនេះ ដោយគ្រាន់តែក្រឡេកមើលទៅបង្អួចផ្ទះរបស់យើង ប្រសិនបើជាការពិត វាមានទីតាំងនៅក្នុង micro district ថ្មី។ វាហាក់ដូចជាគ្មានអ្វីពិសេសនៅក្នុងរឿងនេះទេ ប៉ុន្តែតើទីក្រុងនេះដូចពីមុនយ៉ាងណាដែរ? នៅស្នូលរបស់វា វាមានផ្លូវបើកបរ តាមបណ្តោយដែលបានកើនឡើងជាជួរជាបន្តបន្ទាប់នៃ facade ថ្ម ដោយគ្មានចន្លោះ។ អគារខ្ពស់ៗត្រូវបានសាងសង់ ច្រករបៀងផ្លូវកាន់តែចង្អៀត និងអាប់អួរកាន់តែខ្លាំង។ ដើម្បីផ្លាស់ទីពី "ទីក្រុងនៃច្រករបៀង" ទៅ "ទីក្រុងបៃតង" (ឬ "រស្មី" នេះបើយោងតាម Corbusier) បដិវត្តន៍ស្មារតីត្រូវតែកើតឡើង។ ហើយនៅក្នុងពេលវេលា - រាប់សិបឆ្នាំ។ សម្រាប់អ្នករៀបចំផែនការទីក្រុងទំនើប គំនិតនៃ "ទីក្រុងដ៏ភ្លឺស្វាង" (ឬដូចដែលពួកគេនិយាយឥឡូវនេះ "ទីក្រុងបៃតង") គឺជាអ្វីដែលធម្មជាតិមិនអាចប្រកែកបាន។
ប្លុក Marseille នៅជុំវិញពណ៌បៃតង
នៅដើមទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1950 លោក Le Corbusier បានបង្កើតភាសាស្ថាបត្យកម្មបុគ្គលសុទ្ធសាធដែលប្លែកជាងគេ។ វាមិនចាំបាច់ក្នុងការសួរថាតើវាជាអាគាររបស់អ្នកណាទេ - រចនាប័ទ្មរបស់ Corbusier ត្រូវបានទាយភ្លាមៗ។ អាគារនៅសម័យនេះសមនឹងចរន្តដែលត្រូវបានគេហៅថា "ភាពឃោរឃៅ" (ពីភាសាបារាំង "beton brut" - "បេតុងឆៅ") ។
ភាពស្រដៀងគ្នានៃពាក្យ ព្រហ្មចារីនៅក្នុងភាសាអង់គ្លេស និងបារាំងអនុញ្ញាតឱ្យវាត្រូវបានបកស្រាយថាជា "រដុប, ត្រេកត្រអាល" ។ នៅក្នុងសោដ៏ឃោរឃៅ ត្រេកត្រអាល មានឥទ្ធិពលខ្លាំង អគាររដ្ឋបាល Chandigarh រាជធានីនៃខេត្ត Punjab ក្នុងប្រទេសឥណ្ឌា (1951-56) ត្រូវបានសាងសង់ឡើង។ អគារនីមួយៗនៃស្មុគ្រស្មាញនេះគឺជាស្នាដៃតែមួយគត់នៃស្ថាបត្យកម្មដែលមិនមាន analogues ពីអតីតកាលនៅក្នុងទម្រង់ដើមរបស់វា។ ជាមួយនឹង Le Corbusier, បេតុង, វត្ថុធាតុផ្លាស្ទិចដែលហូរចេញ, ប្រែទៅជាស្រដៀងនឹងដីឥដ្ឋទន់នៅក្នុងដៃរបស់ជាងចម្លាក់។ នៅក្នុងអគារនៃ Chandigarh គាត់បានទទួលជោគជ័យ ប្រហែលជាដូចជាគ្មាននរណាម្នាក់ពីមុនគាត់ក្នុងការប្រែក្លាយបេតុងទៅជាមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិស្ថាបត្យកម្មដែលមើលមិនឃើញពីមុន។
ព្រះវិហារនៅ Ronchamp - រូបចម្លាក់ដែលបង្ហាញអំពីបេតុង
ប្រទេសបារាំង។ ឆ្នាំ 1955
ចាន់ឌីហ្គា។ Portico នៅអគារសភា។ ការចាប់ផ្តើម 50s
រចនាប័ទ្មស្ថាបត្យកម្មនៃ Corbusier ចាស់ទុំមានភាពជឿជាក់យ៉ាងខ្លាំងដែលសម្រាប់ពេលខ្លះវាបានក្លាយជាភាសាសកលសម្រាប់ស្ថាបត្យករ។ នៅក្នុងទសវត្សរ៍ទី 60 និង 70 "Corbusian"(ឧ. ខ្ចីគំនិត និងបច្ចេកទេសរបស់ Corbusier ដោយផ្ទាល់) - មិនត្រូវបានគេចាត់ទុកថាគួរឱ្យខ្មាស់អៀនទាល់តែសោះ ប៉ុន្តែផ្ទុយទៅវិញ មានន័យថាមានភាពជឿនលឿន ការគិតបែបទំនើប។ នៅក្នុងប្រទេសនីមួយៗ អគារ "a la Corbu" បានបង្ហាញខ្លួន មានទំហំខុសៗគ្នា និងសម្រាប់គោលបំណងផ្សេងគ្នា ដល់កម្រិតមួយ ឬមួយផ្សេងទៀត ដែលបង្ហាញពីស្មារតី និងលិខិតនៃស្នាដៃដើមរបស់ចៅហ្វាយនាយ។
ទោះបីជាយ៉ាងណាក៏ដោយ សូម្បីតែស្ថាបត្យករជាច្រើន ជួនកាលល្បីល្បាញបំផុត ធ្វើការស្របតាមរូបភាពស្ថាបត្យកម្មរបស់ Corbusier ដូចជាជនជាតិអាមេរិក Richard Mayer ឬជនជាតិជប៉ុន Tadao Ando ជាដើម។
ការច្នៃប្រឌិតទាំងអស់ដែល Corbusier ណែនាំទៅក្នុងការអនុវត្តស្ថាបត្យកម្ម (ឬរួមចំណែកដល់ការនេះ) មិនអាចចុះបញ្ជីបានទេ។ វាប្រហែលជាមានតម្លៃក្នុងការនិយាយយ៉ាងហោចណាស់ពួកគេមួយចំនួន៖
= ជួរឈរ rack ស្តើងជំនួសឱ្យជញ្ជាំងផ្ទុកបន្ទុកដ៏ធំ
= បង្អួចធំ (រួមទាំងផ្ដេក) នៅក្នុងជញ្ជាំងវាំងននពន្លឺ
= loggias នៅក្នុងអគារផ្ទះល្វែង
= ព្រុយព្រះអាទិត្យនៅខាងមុខ "អ្នកកាត់ព្រះអាទិត្យ"
= ផ្ទះល្វែងពីរជាន់
= ការប្រើប្រាស់បច្ចេកវិទ្យាបេតុងក្នុងទីតាំងជាទូទៅ
= សាងសង់ផ្ទះជាស៊េរីល។ ល។
ការច្នៃប្រឌិតទាំងនេះត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយស្ថាបត្យករជុំវិញពិភពលោក ហើយឥឡូវនេះជាផ្នែកមួយនៃឃ្លាំងធម្មតានៃឧបករណ៍រចនាទំនើប។
ទោះបីជាឥទ្ធិពលរបស់ Corbusier ជាធម្មតាត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងសមិទ្ធិផល "បច្ចេកវិទ្យា" បែបនេះនៅក្នុងសិល្បៈនៃការកសាងក៏ដោយ ក៏គេមិនអាចព្រងើយកន្តើយនឹងការពិតដែលថាគាត់បានបើកភ្នែករបស់ស្ថាបត្យករទៅជាទម្រង់សេរីនោះទេ។ វាស្ថិតនៅក្រោមឥទិ្ធពលនៃការរចនា និងអគាររបស់គាត់ ដែលវាមានការផ្លាស់ប្តូរស្មារតី ហើយទម្រង់សេរីបានចាប់ផ្តើមប្រើប្រាស់ក្នុងស្ថាបត្យកម្មកាន់តែក្លាហាន មានភាពងាយស្រួលជាងមុន។ នេះគឺជាប្រភេទនៃភាពផ្ទុយគ្នា ចាប់តាំងពី "ស្ថាបត្យកម្មនៃ Corbusier" នៅក្នុងគំនិតរបស់មនុស្សជាច្រើនត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងអគារប្រអប់រាងចតុកោណរិល ឬតំបន់ជាយក្រុងគួរឱ្យធុញ ជាមួយនឹងអគារលំនៅដ្ឋានឯកតាស្តង់ដារនៅក្នុងពួកគេ។ នេះជាការពិតជាការយល់ខុស។ ឬយ៉ាងហោចណាស់ម្ខាងណាស់។
បន្ថែមពីលើស្ថាបត្យកម្ម Le Corbusier ក៏ចូលរួមក្នុងការរចនាគ្រឿងសង្ហារឹមផងដែរ។ ការរចនាមួយចំនួនរបស់គាត់នៅតែពេញនិយមនាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ (ដូចជាសាឡុងអង្គុយ ឬកៅអីដែលធ្វើពីបំពង់ដែកបត់ និងខ្នើយស្បែក) ហើយពួកវាអាចរកបានដោយសេរីនៅក្នុងហាង។
Chaise longue ជាមួយនឹងទីតាំងដែលអាចលៃតម្រូវបាន។
បន្ថែមពីលើអ្វីៗទាំងអស់នេះ Corbusier ក៏បានបង្ហាញខ្លួនឯងថាជាវិចិត្រករដែលមានទេពកោសល្យផងដែរ - វិចិត្រករវិចិត្រករក្រាហ្វិកជាងចម្លាក់។ គាត់បានគូរគំនូរភ្លាមៗពេលគាត់មកដល់ប៉ារីសក្នុងឆ្នាំ ១៩១៨។ នៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃចំនួនសរុបនៃការងាររបស់គាត់នៅក្នុងសម័យកាលនេះ រូបភាព និងស្ថាបត្យកម្ម Le Corbusier អាចត្រូវបានគេសន្មតថាជាកាឡាក់ស៊ីរបស់វិចិត្រករនៃ "សាលាប៉ារីស" នៃទសវត្សរ៍ទី 20 ។ គំនូរនៅតែជាល្បែងកម្សាន្តដែលគាត់ចូលចិត្តពេញមួយជីវិតរបស់គាត់។ និយាយលេងសើច គាត់ធ្លាប់និយាយថា "ស្ថាបត្យកម្មគឺជាប្រពន្ធរបស់ខ្ញុំ ហើយគំនូរគឺជាម្ចាស់ស្រីរបស់ខ្ញុំ"។ ការងាររបស់គាត់នៅក្នុងក្រាហ្វិកគឺមានប្រសិទ្ធភាពណាស់ ដែលគាត់បានធ្វើការប្រកបដោយផ្លែផ្កាក្នុងរយៈពេលប៉ុន្មានឆ្នាំចុងក្រោយនៃជីវិតរបស់គាត់។ គាត់បានរចនាគម្របសៀវភៅខ្លះរបស់គាត់ដោយខ្លួនឯង។
"កំណាព្យមុំខាងស្តាំ" (1955) -
សៀវភៅ Le Corbusier រចនាដោយខ្លួនគាត់។
គំនូរ និងរូបចម្លាក់របស់ Corbusier ត្រូវបានអាននៅក្នុងគ្រោងនៃអគារជាច្រើនរបស់គាត់។ នៅលើអគារខ្លះរបស់គាត់ អ្នកអាចឃើញចម្លាក់លៀនស្រាលៗរបស់អ្នកនិពន្ធដើមដែលធ្វើពីបេតុង ហើយនៅខាងក្នុង - កំរាលព្រំដែលត្បាញតាមគំនូរព្រាងរបស់គាត់។
គេស្គាល់យ៉ាងទូលំទូលាយគឺរូបក្រាហ្វិករបស់គាត់ Modulor - បុរសដែលមានដៃលើក។ វាបានក្លាយជានិមិត្តសញ្ញាទូទៅមួយនៃស្ថាបត្យកម្មទំនើប។
Le Corbusier នៅមុខចម្លាក់លៀននៃផ្ទះវប្បធម៌នៅ Firminy ។
60s
Le Corbusier ថែមទាំងបានធ្វើវានៅលើក្រដាសប្រាក់របស់ប្រទេសស្វីសទៀតផង។ គាត់មានដើមកំណើតនៅប្រទេសស្វីស មកពីទីក្រុង La Chaux-de-Fonds ។ ទោះបីជាគាត់បានរស់នៅជាអចិន្ត្រៃយ៍នៅទីក្រុងប៉ារីសតាំងពីឆ្នាំ 1918 ក៏ដោយក៏គាត់បានបន្តជាផ្លូវការនូវមុខវិជ្ជាស្វីសរហូតដល់ឆ្នាំ 1930 នៅពេលដែលគាត់ទទួលបានសញ្ជាតិបារាំង។ ដូចដែលអ្នកអាចឃើញសម្រាប់ប្រទេសស្វីស ឈ្មោះរបស់គាត់បានក្លាយជារូបិយប័ណ្ណ :)
10 ហ្វ្រង់ស្វីស។
ផ្នែកខាងមុខជារូបរាង L.K. ចំណែកខាងបញ្ច្រាសជារូប
ការរចនានៃ Chandigarh និង Modulor ។
មិនសូវមានគេដឹងអំពីជីវិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ Corbusier ទេ។ ជាក់ស្តែង រហូតដល់អាយុ ៣៤ឆ្នាំ គាត់នៅតែជាបរិញ្ញាបត្រដដែល។ ថ្វីត្បិតតែគាត់ពិតជាមិនមែនជាសមាជិកនៃចំនួនដួងចិត្តរបស់បុរសក៏ដោយ ក៏គាត់មិនព្រងើយកន្តើយនឹងសម្រស់នារីដែរ ដែលអាចវិនិច្ឆ័យបានយ៉ាងហោចណាស់ពីការគូរគំនូរ និងការឆ្លាក់រូបរបស់គាត់។ នៅឆ្នាំ 1922 នៅទីក្រុងប៉ារីស គាត់បានក្លាយជាមិត្តភក្តិជាមួយតារាបង្ហាញម៉ូតមួកដែលមានដើមកំណើត Monegasque ឈ្មោះ Yvonne Galli ដែលគាត់បានរៀបការជាផ្លូវការនៅឆ្នាំ 1930 ។ អាពាហ៍ពិពាហ៍របស់ពួកគេបានជោគជ័យរហូតដល់ឆ្នាំ 1957 នៅពេលដែល Yvon បានទទួលមរណភាព។ ពួកគេមិនមានកូនទេ។ បន្ទាប់ពីនោះ Corbusier រស់នៅតែម្នាក់ឯងដោយលះបង់ខ្លួនឯងដើម្បីភាពច្នៃប្រឌិតសិល្បៈ។
ពាក្យពីរនៅក្នុងការសន្និដ្ឋាន។ ជាការពិតណាស់ វិចិត្រករណាម្នាក់ជាកម្មសិទ្ធិរបស់ពេលវេលារបស់គាត់ ហើយប៉ុន្មានឆ្នាំមកនេះ អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលគាត់បានបង្កើតបានបង្កក និងក្លាយជាដូចដែលពួកគេនិយាយថា ជាកម្មសិទ្ធិនៃប្រវត្តិសាស្ត្រ។ រឿងដដែលនេះកើតឡើង មិនថាយើងចូលចិត្ត ឬមិនចូលចិត្តជាមួយ Le Corbusier។ ដូចសហសម័យជាច្រើនរបស់គាត់ដែរ ស្ថាបនិកស្ថាបត្យកម្មទំនើប - Frank Lloyd Wright, Mies van Der Rohe, Alvar Aalto, Richard Neutra គាត់បានក្លាយជាមនុស្សបុរាណដែលជាតួរលេខសៀវភៅសិក្សា - ជំនួសឱ្យការក្លាយជាប្រភពនៃគំនិតរស់រវើកពីមុន។ អគារជាច្រើនរបស់ Le Corbusier ដែលមិននឹកស្មានដល់ និងស្រស់បំព្រងនៅពេលពួកគេត្រូវបានសាងសង់ ប្រហែលជាមើលទៅសាមញ្ញណាស់សព្វថ្ងៃនេះ។ នេះប្រហែលជាដោយសារតែពួកគេបានធ្វើជាគំរូសម្រាប់មនុស្សច្រើនពេកនៅក្នុងពេលវេលារបស់ពួកគេ។ នេះគឺជាប្រភេទនៃបាតុភូតមួយ ឬប្រសិនបើអ្នកចូលចិត្ត ភាពចម្លែកនៃ Le Corbusier ។ ពេញមួយជីវិតរបស់គាត់គាត់បានតស៊ូដើម្បីភាពដើមបន្ថែម គាត់ចង់ខុសពីអ្នកដទៃ ប៉ុន្តែនៅទីបញ្ចប់ មនុស្សទាំងអស់ (ឬជាច្រើន) បានក្លាយជាគាត់។ ទោះបីជាការពិត នេះគឺជាគោលដៅនៃជីវិតរបស់គាត់៖ ដើម្បីធ្វើជាគំរូជាមួយទ្រឹស្តី និងអគាររបស់គាត់ ដើម្បីបង្រៀនពិភពលោកទាំងមូលអំពីសិល្បៈទំនើបនៃការសាងសង់។ កំណត់ស្តង់ដារគុណភាពថ្មី។ សោភ័ណភាពថ្មី។ នៅសល់នៅពេលជាមួយគ្នាជាដំបូងនៃការទាំងអស់កវី - កវីនៃស្ថាបត្យកម្ម។
